Les sries TV franaises :

pourquoi a ne marche pas

Raisons idologiques
et techniques de la crise

Dcembre 2007

Auteurs :
Lydia BEVERNAGE
Laurence SAINSEAUX
Claudia STEINES
Brice OUIZEMAN
Erick SCHNEIDER

Sous la direction de :
Christian Harbulot, EGE

Avertissement et Copyright
Ce document a t prpar par des tudiants de lEGE, afin de satisfaire des exigences pdagogiques. Il sagit donc dun
document dtudes qui sinscrit dans un cadre de travail de type universitaire. Il ne contient que des opinions ou des faits
que les auteurs considrent comme appropris et convenables au sujet.
Ce document ne reflte pas ncessairement la politique ou lopinion dun organisme quelconque, y compris celui de
gouvernements, dadministrations ou de ministres pouvant tres concerns pas ces informations.
Les droits intellectuels appartiennent soit lcole, soit aux organismes auxquels les sources ont pu tre empruntes. Toute
utilisation, diffusion, citation ou reproduction de cette prsentation ne peut se faire sans la permission expresse des ayants
droits.
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-2Ecole de Guerre Economique

Remerciements
Lquipe rdactionnelle tient remercier chaleureusement les personnes suivantes pour
le temps quelles lui ont accord et la connaissance quelles lui ont apport :
Takis CANDILIS, Directeur de TF1 Productions
Xavier CHEVREAU, Charg des Relations extrieures de France Tlvision International
Frdrique DUMAS, Responsable de la Filire Image, Orange
Jrmy GUYOT, Responsable de la Communication des Programmes : fictions, cinma,
jeunesse, M6
Isabelle HUIGE, Conseillre de Programmes, Arte
Nicolas TRAUBE, Pampa Production

-3Ecole de Guerre Economique

Sommaire
SOMMAIRE ........................................................................................................................................... 4
INTRODUCTION .................................................................................................................................... 5
I Le bilan de la production franaise ............................................................................................ 6
Financement et audience ............................................................................................................................................... 6
France Allemagne : mme dfaite .............................................................................................................................. 7

II La crise de la crativit ............................................................................................................. 9

Lre du renoncement ................................................................................................................................................... 9
Le refus de sublimer .................................................................................................................................................... 10
Linnovation (auto)censure ....................................................................................................................................... 11
Quelle prise de risque aujourdhui ?............................................................................................................................ 12
Le difficile dcryptage de la menace ........................................................................................................................... 13

III Des raisons techniques la crise ? ................................................................................. 15

Des conditions d'criture juges insatisfaisantes ......................................................................................................... 15
Un format inadapt...................................................................................................................................................... 16
Des moyens financiers insuffisants ? .......................................................................................................................... 17
Des castings qui ne sont pas la hauteur .................................................................................................................... 18

CONCLUSION ...................................................................................................................................... 20
Vers des signes de changement ? ................................................................................................... 20
BIBLIOGRAPHIE .................................................................................................................................. 22
Revue de presse .............................................................................................................................. 22
Articles de presse en ligne.............................................................................................................. 22
Ouvrages ........................................................................................................................................ 23
Etudes & rapports .......................................................................................................................... 23
Sites Internet & blogs ..................................................................................................................... 24
Sources en Allemand ...................................................................................................................... 25
Entretiens ....................................................................................................................................... 26
ANNEXES ........................................................................................................................................... 27
Annexe 1 : Aides financires .......................................................................................................... 27
Annexe 2 : France / Etats-Unis ...................................................................................................... 29
Annexe 3: Thmatiques explores .................................................................................................. 31
Annexe 4 : Commentaires des Professionnels................................................................................ 32
Annexe 5 : Palmars 9e Festival de la Fiction ............................................................................... 34
Annexe 6 : Illustrations .................................................................................................................. 35

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Ecole de Guerre Economique

Introduction
La srie franaise est celle qui ne se vend pas l'tranger ! Voil comment un reprsentant du
paysage audiovisuel franais dfinit la srie franaise Partant de ce constat, il nest pas tonnant que
les sries tlvises franaises ne parviennent pas s'imposer dans le paysage audiovisuel franais ni,
plus forte raison, international. Les professionnels parlent dune vritable crise du secteur que les
records de longvit des Julie Lescaut, Navarro et autres Josphine, ange gardien ne parviennent pas
masquer.
Pour expliquer cette situation, deux raisons sont traditionnellement avances. La premire concerne la
puissance de lindustrie audiovisuelle amricaine capable de lever des budgets colossaux, dignes des
plus grosses productions hollywoodiennes. La seconde traduit les failles du systme franais qui
concentre le pouvoir entre les mains des producteurs et des diffuseurs, touffant la veine cratrice des
auteurs avant mme quelle ait pu se manifester. Les Amricains ont d'ailleurs bien compris le pouvoir
de ces auteurs ou storyteller , organiss en vritables think tanks, tandis quen France cest limage
du scnariste isol et dune production audiovisuelle plus artisanale quindustrielle qui domine.
Les chanes sont donc accuses de pratiquer la censure des ides pour appter un public de plus en
plus volatile, notamment avec le dveloppement de la TNT, des offres cbles et satellites. En d'autres
termes en France on n'ose pas et on ne donne pas les moyens d'oser ceux qui seraient prts
prendre des risques. Car lourd est le poids dune forme didologie dfaitiste, manifeste la fois par
les crateurs et les spectateurs.
Vient ensuite un florilge d'explications techniques de l'chec : le format dsormais dpass des sries,
les conditions de ralisation inadaptes (les saisons sont tourns dans leur intgralit avant la
diffusion), un nombre insuffisant d'pisodes par srie, un travail d'criture qui pourrait tre amlior et
optimis par la mise en place dquipes de scnaristes, limage des Etats-Unis.
Tous ces arguments, que la presse semploie volontiers a relayer, ont sans doute leurs fondements.
Toutefois, il est assez remarquable de noter qu'ils reviennent expliquer la crise globale de
laudiovisuel franais par le manque de moyens, et lincohrence du modle des fictions franaises. En
revanche, personne surtout pas la presse ne semble sinterroger sur l'existence possible de causes
plus profondes lies la crise que traverse la socit franaise, malade de sa culture.
Il est donc important de faire un bilan conomique de la fiction franaise aujourdhui, en comparant
notamment notre cas avec les situations amricaine et allemande, puis de rechercher les raisons
idologiques et techniques de la crise.

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Ecole de Guerre Economique

I Le bilan de la production franaise

Globalement, la production audiovisuelle est en de nombreux point similaire la production
cinmatographique quil sagisse de la rglementation ou du dispositif daides financires octroyes
par le CNC. Structurellement, le montant des investissements de la production audiovisuelle est
suprieur celui de la production cinmatographique.

Financement et audience
Le point le plus divergent reste celui du financement. En effet, contrairement au cinma, la production
audiovisuelle est avant tout une production de commande et les diffuseurs constituent le principal
mode dexploitation et de financement des productions. On comprend mieux la dpendance financire
des producteurs face aux diffuseurs et linfluence de ces derniers sur le contenu. Cependant, la France
est lun des pays o la fiction est la plus dveloppe, notamment grce lobligation pour les
diffuseurs dinvestir une quote-part de leur activit dans la production audiovisuelle.
Le financement des fictions a ainsi reprsent 683,5 millions deuros en 2005 soit une croissance de
17,8% par rapport 2000. Dans ce montant, les prventes ont reprsent 6,8 millions deuros en 2006
soit un recul de 23,5% par rapport 2005 malgr la stabilit des exportations qui ont engendr 22,1
millions deuros en 20061. Cest la coproduction qui enregistre le plus fort recul avec 10,6 millions
deuros en 2006 contre 15,6 millions en 2005, soit 32% de moins. Ces chiffres refltent la chute de
63,1% du financement tranger dans les sries Franaises, entre 2000 et 2005 (2005 : 24,6 millions
deuros).2
Dans le paysage audiovisuel, France Tlvision et TF1 sont en tte des financements avec
respectivement 365 et 200 millions deuros, contrairement aux chaines Canal+ et M6 qui investissent
40 millions chacune. Les subventions se sont montes environ 95 millions deuros, alloues
principalement par le Compte de Soutien lIndustrie des Programmes audiovisuels (COSIP).
Les scnaristes estiment ne pas profiter de la manne financire qui pourtant existe en France. Bien que
TF1 finance la formation dune douzaine de scnaristes par an, Takis Candilis reconnat que cest

1
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TV France International
Etude Xerfi 700, Tlvision (production, dition et distribution), dcembre 2006

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Ecole de Guerre Economique

encore trop peu. Les sries Franaises faisant le plus daudience sont des copies dgrades de sries
amricaines3. Sans atteindre le niveau de leurs homologues amricains, les budgets franais
sont
significatifs. Ainsi, le cot dun pisode de LHpital (copie de Greys Anatomy) slve 1,3
millions deuros pour une audience denviron 4,7 millions de tlspectateurs (contre 7 millions pour
Greys Anatomy). Et les exemples se succdent avec une impressionnante non-remise en question des
producteurs et diffuseurs franais. En moyenne, les sries amricaines (en France) rassemblent deux
fois plus daudience que les sries franaises, soit environ 10 Millions de tlspectateurs.
Pour manifester davantage doptimisme, citons quelques sries franaises qui fonctionnent et qui se
vendent : Camra caf, Sur-Thrse.com, Josphine ange gardien et surtout Sous le soleil. On
constate parmi ces sries deux catgories : les sries courtes et celles qui ont vu leur premier
pisode ralis il y a plus de 10 ans. Il sagit dun des syndromes de laudiovisuel franais, accroch
ses heures de gloire, oubliant le vieillissement de ses comdiens et la mutation de son audience. Un
souvenir de cet Age dOr qui a impos ses rgles auxquelles on nose droger. Les sries courtes
tmoignent dune tentative de renouvellement du paysage audiovisuel, impulse par les programmes
courts diffuss sur M6, et dont les formules ont dmontr leur capacit. Enfin un paradoxe franais
rside dans le fait que les Franais disent vouloir plus de sries franaises, alors que celles-ci ne
fonctionnent pas. Il semblerait que les thmes ou leur manire dtre abords par les producteurs et
scnaristes ne convainquent pas les tlspectateurs.4

France Allemagne : mme dfaite

Lhgmonie audiovisuelle amricaine est-elle limite la France ou est-elle constate sur dautres
marchs en Europe ?
Une comparaison avec la situation actuelle en Allemagne rvle que la crise de laudiovisuel franais
ne sexpliquerait pas seulement par un mal franais , mais quelle existe en France comme ailleurs
sur le Vieux continent.
En Allemagne, comme en France, on constate un fort succs des sries amricaines par rapport aux
productions locales. On peut alors se demander si les Allemands sont plus ouverts encore la culture
amricaine que les Franais, sil y a une relle identification avec la culture amricaine.

http://www.linternaute.com/television/serie-tv/dossier/series-jumelles-france-us/5.shtml
4 Enqute Ipsos octobre 2007

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Ecole de Guerre Economique

La question sur les raisons de lchec des sries allemandes est perptuellement dbattue par les
journalistes, les producteurs et scnaristes ainsi que les politiciens et comme en France, on est toujours
loin dune rponse satisfaisante. Cependant, on note des similarits frappantes entre le modle
allemand et la situation en France.
Dabord, il existe un manque flagrant de flexibilit et de crativit parmi les producteurs et scnaristes.
Face lomniprsence et au succs des sries amricaines sur le march europen, il y a une tendance
la copie dont le rsultat, peu convaincant, est rejet pas les spectateurs. Pour tenter de rpliquer, les
diffuseurs Allemands programment en mme temps une douzaine de sries nationales, qui rvlent
toutes un manque de crativit.
On y retrouve le schma classique des thmes abords dont les rsultats prvisibles et superficiels,
montrent une version trop simplifie de la ralit, loin des attentes du tlspectateur habitu au
dynamisme et aux rebondissements des sries amricaines comme Les Experts ou Six Feet Under.
Albahn Rehnitz, producteur chez Hofmann & Voges exprime ainsi son opinion sur les raisons du
succs des srie amricaines : Les scnaristes amricains nont pas peur de laisser leurs hros faire
des erreurs pour ensuite raconter comment ils sen sortent .
Bien sr, de mme quen France, la raison financire est un facteur de poids pour expliquer le dclin
des sries locales et, tout comme en France, ni les producteurs, ni les diffuseurs nosent prendre de
risque plus que ncessaire. Paradoxalement, les grandes chanes allemandes tentent depuis le nouveau
millnaire de crer un monde, des ides et des personnages fictifs auxquels les tlspectateurs doivent
sidentifier mais ne font, en ralit, que sloigner des attentes et intrts de ceux-ci. Les scnarios
imposent une morale souvent perue comme une tentative artificielle et non subtile dappel la
conscience du tlspectateur. Ajout cela, le jeu des acteurs est gnralement catastrophique, les
dialogues soporifiques, dpourvus de tout sens humoristique et noffrant aucun dfi intellectuel pour le
tlspectateur.
Il y a donc une incomprhension des tlspectateurs et de leur volution, soit par manque dintrt,
soit par arrogance du monde audiovisuel. Les tlspectateurs, et particulirement les jeunes, veulent
des personnages plus complexes, des rebondissements, une capacit didentification que les sries
nationales ne parviennent plus donner.
Les structures de la production des sries et le manque de financement ne sont pas seuls responsables
du dclin des sries europennes. Au lieu dessayer de comprendre le march et les attentes des
tlspectateurs afin de prvenir des checs, les diffuseurs imposent souvent leurs attentes sur les
producteurs, et par consquent, sur les tlspectateurs. Ce nest quaprs la diffusion que lon
sintresse aux rsultats et aux raisons de lchec. Comme en France il y a un manque de volont et
une absence de prise de risque. On se fourvoie facilement dans les polmiques par des positions
dfensives, sans la moindre autocritique des principaux acteurs.
Pour surmonter la crise de la production tlvisuelle, il faudra dabord reconnatre quelle existe et en
affronter les causes profondes.

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Ecole de Guerre Economique

II La crise de la crativit
Lre du renoncement
La France daujourdhui entretient la fcheuse habitude de ressasser ses dfaites plutt que de clbrer
ses victoires. Des philosophes contemporains ont analys cette crise du systme idologique franais.
Ainsi, Marcel Gauchet tudie la fatigue dtre soi et le passage de laffrontement lvitement qui
caractrise lindividu franais.5 Pascal Bruckner souligne lautodnigrement la franaise, sclrose
hrite de faits historiques lourds de consquences, et la passion de la culpabilit qui occulte celle de
la responsabilit.6 Andre Makine, lui, constate le recul de la francit , caractrise par larrogance
digne dun esprit voltairien, aujourdhui perdu. Selon la philosophie des Lumires, on considre
quon est Homme par nature et Franais par accident. [] Cest une destine politique, et non pas
culturelle, de la nation quentend donner la France du XVIIe sicle. Cest la France institutrice du
genre humain selon lexpression de Louis Dumont. Sa destine tant de devenir Humanit, elle doit
saccomplir en sabolissant. 7 (Alain Finkielkraut) Les faits historiques ayant marqu sa dcadence se
sont ensuite succds : avec la dfaite de 1940 cest lide mme de victoire qui devient tabou, la
France prenant conscience de sa vulnrabilit. Puis elle sest engouffre dans le cycle de la repentance
avec Vichy et la dcolonisation, suite quoi, soucieux de rompre avec la tradition, les promoteurs de
Mai 68 ont poursuivi lentreprise de dmolition au point que la France en oublie ce qui la rend
spcifique. Si, contrairement aux Etats-Unis qui ne cessent dactualiser leur Manifest Destiny, la
France perd ses notions de patriotisme et de destin, si elle a peur de lavenir, si elle entretien le
soupon et si son identit demeure introuvable, pas tonnant que cet tat de crise se reflte dans les
fictions quelle produit. La France promeut des valeurs universelles et dnonce les maux mais, ntant
plus une superpuissance, laisse la responsabilit dagir aux Etats-Unis. Un exemple : lide de se
sacrifier (surtout pour la Nation) rpugne alors quelle continue de sduire en Amrique. Cest ainsi
que le sacrifice est un thme rcurrent des fictions amricaines alors quil demeure absent des fictions
franaises.

GAUCHET Marcel, La Dmocratie contre elle-mme, Paris : Gallimard, 2002, 385 p.

BRUCKNER Pascal, La tyrannie de la pnitence : Essai sur le masochisme occidental, Paris : Grasset, 2006,
258 p.
7
FINKIELKRAUT Alain, L'ingratitude, Conversations sur notre temps, Paris : Gallimard, 1999, 220 p.
6

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Ecole de Guerre Economique

Le systme idologique contemporain a embourb les Franais dans une complaisance dans la
mdiocrit. De surcrot, les professionnels de laudiovisuel ont usurp la vocation dclaireurs de la
socit des spectateurs. Voici justement comment Monique Dagnaud, directrice de recherche CNRS
linstitut Marcel Mauss, dcrit les producteurs : Aussi se prsentent-ils surtout comme des ingnieurs
culturels, mobiliss par lengagement dans des actes artistiques, anims par lenvie de dvoiler la
complexit sociale, dnoncer des injustices, tmoigner et, par l mme, mouvoir leurs concitoyens.
Une proportion non ngligeable de ces zlateurs de lesprit civique est dailleurs passe par la gauche
militante, et a reconverti dans la culture de masse sa verve politique. 8

Le refus de sublimer
Cette vocation ducatrice, les professionnels de laudiovisuel nosent pas la reconnatre comme
compatible avec lide quun produit audiovisuel doit aussi tre une vitrine sductrice : force
dentretenir le got du social et de la mauvaise ducation (pour ainsi dire), ils en viennent perdre
la vertu romanesque qui sublime la ralit en revalorisant lide optimiste de victoire. Takis Candilis
considre quen France il nest pas possible de crer quelque chose de gigantesque.9 Selon lui, il
est ncessaire de raliser quelque chose qui demeure proche des gens . Une srie amricaine
comme Heroes peut certes proposer une vision pessimiste de la ralit, mais dans ce cas cest
savamment dos : les menaces pesant sur lAmrique y sont plus ou moins mtaphoriquement
intgres et le hros amricain ralisera des prouesses afin de les radiquer, tandis que linquitude
prsente dans les sries franaises, nappelant aucun dpassement de soi, demeure improductive. Le
succs de sries amricaines est notamment d aux conflits internes que connaissent les Heroes et aux
choix auxquels ils sont confronts, ou au recours des mthodes peu orthodoxes que Jack Bauer de la
srie 24 est contraint demployer pour rsoudre un problme, l o les personnages traditionnels
franais font preuve dhumanisme outrance. Traversant des preuves personnelles, les personnages
amricains sont bel et bien des hros modernes, mais qui demeurent crdibles parce que le scnariste
leur confre un aspect tout fait humain qui est celui du doute, ce qui permet au tlspectateur, mme
franais, de se reconnatre en eux. Un personnage ayant travers et relev ce genre dpreuves intimes
dont le destin dune socit dpend (pour ne pas dire du monde entier : Alias, Heroes) demeure
crdible en prnant ensuite la morale. De plus, les Amricains savent faire voluer leurs personnages :
le gentil dune srie amricaine peut devenir le mchant dans la saison suivante (cf. Sloane
dans Alias) et inversement. A linverse, les personnages du modle franais nvoluent que trop peu.
Josphine est et restera un Ange gardien prescripteur de morale, et il en va de mme pour les bons flics

8 DAGNAUD Monique, Qui sont ces hrauts de lexception culturelle ?

http://www.ina.fr/observatoire-medias/dossiers/producteur/article3.html
9

toutes les rfrences Monsieur Takis Candilis sont issues dun entretien datant du 10 dcembre 2007

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Ecole de Guerre Economique

que sont Julie Lescaut et Navarro. Justement, le succs dune srie franaise reposait auparavant sur la
personnalit dun personnage autour duquel lintrigue se construisait quasi-intgralement. Il semble
10
nanmoins que la situation puisse voluer. Tlrama clbrait rcemment la mort du gentil hros
dans la fiction franaise. Effectivement, ce personnage invariable se substitue de plus en plus le
modle, copi sur les fictions anglo-saxonnes, de lquipe dont chaque membre compte parce quil
possde une aptitude spciale. Cest la combinaison de tous les savoir-faire au sein dun travail en
quipe qui permet laboutissement de la mission, sur plusieurs pisodes de 52 minutes qui rendent
possible le dploiement dun discours. Mais le format, aussi moderne soit-il, ne garantit pas le
succs
Takis Candilis considre quil faut avant tout susciter lmotion avec des concepts originaux et lisibles
pour se dmarquer et exister sur le march, mais il savre que ceux-ci ont pour figure Josphine Ange
Gardien ou Une Femme dHonneur. Certes, la srie fait de laudience et lon ne peut blmer une
entreprise (une chane de tlvision) parce quelle souhaite dgager des profits. On peut cependant
regretter cette impression que les scnaristes franais nont pas grand-chose dire. Takis Candilis
prne la diversit de loffre mais celle-ci nest quapparente : que la srie soit dordre policier,
comique, ou mdical, le fond, le traitement des sujets, similaires et procdant dun mme tat desprit,
ainsi que les messages vhiculs restent les mmes.

Linnovation (auto)censure
Daprs Jacques Peskine, Dlgu gnral de lUSPA (Union Syndicale des Producteurs de
lAudiovisuel), le problme tient un volume trop faible, et surtout, beaucoup trop concentr sur le
prime time. Or, cette heure, le poids relatif des plus de trente-cinq ans devant la tlvision est
tellement massif que les chanes peuvent aisment vivre en se coupant dun public plus jeune. Ce qui
11
est un vrai problme. La production audiovisuelle franaise considre quelle connat son public et
se refuse toute prise de risque qui signifierait segmenter la cible daudience et potentiellement
raliser un bnfice moins important. Cest pourquoi, comme lexprime Takis Candilis, ceux qui
sont [dans le mtier] depuis vingt ans ne veulent pas que a change , ce qui est peut-tre rvlateur
dune certaine complaisance, elle-mme signe dune forme de mpris envers le public : plutt que de
prendre le risque dinnover, mieux vaut indiquer aux spectateurs, tous en mme temps comment
penser, de la mme manire. Le rle social de la tlvision aurait pu tre ducatif, il est devenu

10

Le Renouveau des Sries franaises , Tlrama N3019 (semaine du 24 au 30 novembre)

ROY Anne, Jacques Peskine : Se battre sur les formats pour contourner lobstacle , LHumanit du 11
dcembre 2004
http://www.humanite.fr/2004-12-11_Medias_-Se-battre-sur-les-formats-pour-contourner-l-obstacle
11

11
Ecole de Guerre Economique

alinant. Daprs Martin Winkler, le choix dinterprtation nest pas laiss au spectateur franais alors
que le spectateur amricain est seulement interpell et jouit de la libert de juger : On voit a
surtout dans Nip/Tuck o le personnage de Christian Troy fait des choses atroces sans que le
12
ralisateur ou le scnariste ne porte un jugement
Au mieux conformistes, au pire (auto)censures, les sries franaises refusent de poser de vraies
questions polmiques, produisant souvent pour ne rien dire. Les professionnels de laudiovisuel
nosent pas se risquer tenir un discours sur des conflits rels parce quen cette priode de
traumatisme idologique et identitaire que connat la France, il semble quils craignent denvisager
leur rsolution.

Quelle prise de risque aujourdhui ?

Les scnaristes, qui se sont complus 20 ans durant dans lcriture duvres formates, doivent
aujourdhui comprendre limportance dun discours fort, dun parti pris ambitieux. On nous promet
donc une vague de renouveau de la srie TV franaise. Mais de quel renouveau sagit-il ?
La Commune choisit de traiter le thme politique la fois tabou et trs la mode de la banlieue. Le
scnariste, Abdel Raouf Dafri, dclare que sa cration va choquer. Mais la morale nest pas mon
problme. Prendre des risques implique-t-il ncessairement de choquer ? Le fait de vouloir choquer a
au moins le mrite de refuser tout consensualisme en proposant au contraire une fable noire et un vrai
scnario autour dun fait politique aujourdhui problmatique en France, sans toutefois proposer de
solution. La o les sries amricaines font preuve de volontarisme, la France est incapable de
combattre ses dmons travers ses fictions. Au contraire des scnaristes franais qui confondent
innover et choquer, en crant des sries dfaitistes, les amricains ont bien assimil la recette qui
consiste navoir recours l obscur que pour mieux amener la rsolution de lintrigue. Pire
encore : en choisissant de dcrire un monde comme vou lchec dans La Commune, la cration
franaise sinterdit tout simplement la mise en scne de hros. Rien de grand, finalement, dans ce qui
est dcrit, et aucune alternative plus optimiste nest propose. En dautres termes, lorsquune srie ose
enfin se dmarquer des cadres formats, cest pour servir du pessimisme social . A quand un
discours volontariste et porteur de sens dans nos fictions ?
Dans Les Bleus, la vie dun commissariat est le prtexte pour aborder la discrimination positive et la
marginalit. Ces deux thmatiques apparaissent trop rebattues pour que lillusion du renouveau
persiste, et plus gnralement les sujets sont puiss dans la sphre du socialement correct cens
emporter la sympathie du public. De plus, la srie reste globalement de facture classique : personnages

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http://martinwinckler.com/article.php3?id_article=598

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Ecole de Guerre Economique

strotyps et slectionns dans des catgories sociales dj vues maintes fois. L'histoire reste
accessoire. Il s'agit avant tout de rendre les personnages sympathiques et attachants, quitte pour ce
faire prendre quelques liberts avec les ralits du mtier de policier en France et tenir compte
modrment des conseils des experts sollicits. Les situations mises en scne dans la Les Bleus sont
cet gard difiantes. Les auteurs ont manifestement une connaissance trs approximative du
fonctionnement de l'institution policire franaise, et n'hsitent pas faire un amalgame avec les
techniques empruntes la police amricaine (coups de feu en pleine rue). Mme constat lorsquil
sagit de mettre en scne le milieu militaire (salut militaire mal retranscrit, grades sans cesse
confondus, etc.). Dans la mesure o la tlvision revendique implicitement une mission pdagogique,
elle devrait s'assurer de la cohrence des informations qu'elle dlivre aux spectateurs, et, de manire
globale, livrer une fiction vraisemblable. Le manque de connaissance, signe dune lacune dans le
recours aux experts, nuit la qualit des fictions.
Plus gnralement, la prise de risque telle quenvisage par les scnaristes ne les empche pas de
perptuer les clichs, et se manifeste surtout dans la forme (dont on peut nanmoins considrer quelle
influence en partie le fond et vice-versa), une forme largement inspire des sries amricaines cest
croire que la prise de risque nen est pas vraiment une puisquelle ne fait que reproduire un modle
sans chercher le remplir de substance : de 90 52 minutes, du personnage monolithique isol au
personnage complexe intgr dans une quipe, etc. Mais la vritable prise de risque ne se
reconnatrait-t-elle pas davantage dans laudace quil y aurait aborder des thmatiques fortes,
porteuses de sens et puissamment fdratrices ? Au vu des sries les plus rcentes, il semble justement
que la cration franaise rencontre des difficults adapter son discours aux nouvelles exigences de
forme et de typologies, ce qui incite croire que son modle reste encore dfinir

Le difficile dcryptage de la menace

Les fictions amricaines fonctionnent parce quelles sont plus proches des grands enjeux de notre
temps : terrorisme, destruction, luttes de pouvoir et complots, construction de la cit (Lost) tout est
nonc dans les sries despionnage amricaines (X-Files aux Frontires du Rel, Alias, 24) alors que
les sries franaises ont beaucoup de mal sattaquer la chose politique : on demeure dans le microfait, lanecdotique, dnu denjeux.
Une peinture dcale des murs (exception faite de La Commune), ou quoi que ce soit qui a trait la
vie politique franaise semble proscrit, il suffit ce propos danalyser le traitement de LEtat de
Grace, srie portant sur laccs dune femme la prsidence de la Rpublique. Cest un comble :
ladite srie se focalisait surtout sur les atermoiements dune jeune femme un peu perdue, oubliant de
proposer un vritable enjeu politique ! Cest ainsi que lon retombe dans lhabitude franaise qui
consiste faire du personnage non pas un leader mais un tre simple et proche du spectateur. Les
Amricains usent galement de cette recette en faisant frquemment de leur Prsident un homme
comme les autres, sauf que le schma est habilement invers : l o le spectateur franais partage avec
Grace (notre prsidente fictive) son apprhension du risque, le spectateur amricain partage le
volontarisme avec le Prsident dIndependence Day ou dAir Force One. Takis Candilis ne croit pas
en la peinture de la chose politique dans la fiction franaise, considrant (daprs ses propres termes),
que le spectateur a besoin dautre chose en revenant du travail aprs avoir regard les informations.
Daprs lui, il est illusoire de vouloir dvelopper le concept des services secrets dans une srie
franaise.
13
Ecole de Guerre Economique

Inutile, donc, desprer une prise de risque de cet ordre, pourtant la srie Scurit Intrieure mettait
rcemment en scne sur Canal+ une sorte de DST fictionnelle charge de lutter contre des
organisations (terroristes, mafieuses, criminelles, etc.) menaant lintgrit de la Nation. Les diffrents
personnages ont chacun leur spcialit, ncessaire la russite de la mission, et travaillent en quipe.
La srie prsente galement les conflits internes de ces personnages, parfois prts renier leurs
propres valeurs, et les ambiguts qui existent au sein de la cellule (luttes de pouvoir, trahison, etc.).
Parce quelle est la premire srie de contre-espionnage franaise, linitiative mrite dtre souligne.
Malheureusement, et malgr la prsente dingrdients supposs apporter le succs, elle manque
totalement de savoir-faire dans la ralisation et le jeu des acteurs, et savre aussi fade et incohrente
que ses consurs. Triste constat, dans la mesure o aurait pu merger une fiction de scurit nationale
franaise, genre dans lequel les amricains excellent. Les professionnels de laudiovisuel franais
doivent repenser ce modle daffirmation de puissance, rd depuis des dcennies par le milieu
cinmatographique amricain trs proche du milieu politique. En dautres termes, ils doivent rflchir
sur la manire de dvelopper une fiction de scurit nationale la franaise qui soit crdible. Lourde
tche puisque ltat de la puissance et le systme idologique franais sont, comme nous lavons vu,
loin de rivaliser avec leurs quivalents amricains dans limaginaire collectif franais. Et surtout, parce
que lide mme de scurit nationale risque deffrayer le tlspectateur franais ! Autrement dit, le
spectateur amricain (voire occidental) peut concevoir que les Etats-Unis sauvent le monde, mais
aucun spectateur, pas mme franais, nest mentalement prt aujourdhui croire en un tel exploit
ralis par la France. Lre de la dmobilisation franaise et la dcroissance du patriotisme provoquent
une absence dattente de ce type de reprsentation collective dans la fiction franaise. Le problme de
la France est quelle a perdu sa conception collective de la menace, contrairement aux Amricains qui
se dfinissent par rapport un Autre (cf. 11 septembre). Un paradoxe rside dans le fait que les
Franais sont assez friands de sries mettant en scne la scurit collective (Alias, 24) et peroivent
trs bien les enjeux dans les sries amricaines. Malgr une certaine identification, le processus
sarrte l : il ne sagit pas de notre menace. Pour paraphraser Bruckner, la France dnonce tout en se
dresponsabilisant.
La culture franaise nest pas binaire comme peut ltre celle des Etats-Unis. Ces derniers ont trs bien
intgr dans leurs fictions le choc des civilisations (Huntington), ide dans laquelle se reconnat
une grande partie des tlspectateurs amricains. Laudiovisuel franais se trouve alors avec la
ncessit de dcrypter la menace plus subtilement peut-tre, en tout cas de manire plus crdible pour
le tlspectateur franais. Il convient donc de construire des hros diffremment du modle amricain,
ce dont Luc Besson fut jadis capable.

14
Ecole de Guerre Economique

III Des raisons techniques la crise ?

Aux questions fondamentales de la crativit, de ses blocages, et de la prise de risque, s'ajoutent
d'autres raisons pour justifier la crise du secteur audiovisuel, traditionnellement invoques par les
professionnels. En effet, comparant leurs conditions de travail celles de leurs homologues
amricains, ils estiment ne pas disposer des moyens ncessaires pour produire des sries de qualit.

Des conditions d'criture juges insatisfaisantes

Dans le fonctionnement actuel, celui qui finance une srie tlvise est galement celui qui en dfinit
la couleur. En d'autres termes, le prescripteur est galement le diffuseur. C'est lui qui tablit le cahier
des charges. C'est l un problme essentiel 13 Ce point de vue du producteur Nicolas Traube, est
partag par l'ensemble de la profession et en premier lieu par les scnaristes.
En effet, ces derniers reprochent aux producteurs-diffuseurs d'intervenir de manire systmatique dans
la phase d'criture des scnarios et partant, d'annihiler la crativit des auteurs. Le scnariste et metteur
en scne, Pierre Salvadori dnonce le formatage des programmes, organis par des chanes qui
cherchent avant tout le consensus, au dtriment de l'inventivit14. En outre, il est fait grief aux
diffuseurs d'avoir peu de considration pour les auteurs et d'une manire gnrale pour leurs qualits
d'criture.
C'est l un point essentiel, qui fait appel une fois encore la question de la formation des
professionnels de l'audiovisuels et particulirement celle des scnaristes. Pierre Salvadori convient
que l'criture de scnarios obit des techniques particulires qui ncessitent un apprentissage part
entire. Or, il n'existe pas en France de cursus de formation ddis l'criture de scnarios.
La libert des auteurs est sans doute ncessaire mais elle ne peut se concevoir sans un vritable
apprentissage professionnel de l'criture. Pour ce faire, il est ncessaire que les auteurs reconnaissent
et expriment ce besoin de formation.

13
14

Nicolas Traube, Pampa Production Entretien du 13 novembre 2007

Ce soir ou jamais France 3 mission du 21 novembre 2007

15
Ecole de Guerre Economique

Par ailleurs, l'criture en solo est galement pointe du doigt car considre comme inadapte aux
impratifs de production et de cration actuels. De l'avis des scnaristes et des producteurs, la
production industrielle de scnarios suppose des changements dans l'organisation mme des conditions
d'criture. De l s'aligner sur la technique du pool d'auteurs pratique aux Etats-Unis, il n'y a
qu'un pas que TF1 et France 3 ont d'ores et dj franchi. Via sa filiale, Alma, TF1 a ainsi cr trois
ateliers dcriture qui travaillent notamment l'laboration des scnarios des sries R.I.S et Paris,
enqute criminelle.15 France 3, pour sa part, a mis en place une organisation en pool et mini ateliers
sur la srie Plus belle la vie avec galement un objectif de formation des scnaristes.
Aux Etats-Unis, ce mode de fonctionnement est industrialis. Il garantit un rythme d'criture soutenu
et permet un brassage d'ides ncessaire la longvit des sries.
La transposition en France de ces mthodes de travail suppose l encore, une formation spcifique
mais galement, certains gards, la remise en cause de la tradition individualiste franaise moins
encline au travail collectif que les Amricains.

Un format inadapt
Autre reproche rcurrent, corollaire du prcdent, le format de 90 minutes des sries tlvises
franaises, quand les formats standards amricains sont de 52 et 22 minutes.
Le 90 minutes franais a une origine marketing! En effet, la stratgie commerciale dveloppe
pour favoriser les ventes de postes de tlvision au dbut des annes 1970, reposait sur une promesse
client: faire rentrer le cinma et le thtre au sein des foyers franais. Pour respecter cette
promesse, il fallait donc que la dure des films diffuss sur le petit cran soit de 90 minutes.
En d'autres termes, c'est la pression amricaine qui aujourd'hui met en cause un modle franais mis en
place au temps de l'ORTF !
En faisant le choix d'un format plus court, les sries amricaines ont su imposer un rythme plus
soutenu, une dynamique narrative, en phase avec la vie actuelle. L'efficacit des sries est par ailleurs
renforce par les cliffhangers , ces retournements de situation en fin d'pisode. L'impact est
considrable en juger par les buzz et autres blogs crs dans le monde entier.

15 http://www.lepoint.fr/content/medias/article?id=191741 (consult le 3/12/2007)

16
Ecole de Guerre Economique

Les Etats-Unis ne s'y sont d'ailleurs pas tromps. Ils disposent avec les sries tlvises d'une arme
culturelle et conomique de tout premier ordre. En effet, la vente de ces programmes constitue le
16
premier poste des exportations amricaines toutes catgories confondues !
Pour autant, il ne suffit pas de rclamer l'alignement du format franais sur le modle amricain pour
qu'il soit efficace. En effet, la technique d'criture doit galement tre adapte car elle ne s'improvise
pas. La srie Navarro diffuse depuis 20 ans en format de 90 minutes a subi un cuisant chec lors du
passage des derniers pisodes en format de 52 minutes.

Des moyens financiers insuffisants ?

Selon Nicolas de Tavernost, Prsident du Groupe M6, le succs des sries amricaines s'expliquerait
par les liens troits entre les studios et les diffuseurs (networks). Cette intgration verticale des
processus de cration et de diffusion qui aurait permis aux studios de ragir rapidement et de manire
efficace face au succs de la tl-ralit.
Cette explication doit toutefois tre relativise.
17

Ainsi, En rponse aux propos de Nicolas de Tavernost, Jacques Peskine souligne que l'intgration
verticale n'est pas l'unique cl du succs 18. Pour preuve, la performance de sries telles que
Camra Caf et Kaamelot, toutes deux diffuses sur M6 et produites par des socits totalement
indpendantes. Ce constat est galement valable pour la plupart des fictions succs diffuses sur
TF1.
Par ailleurs, si les studios ont effectivement des liens capitalistiques forts avec les networks, il ne faut
pas oublier qu'ils sont investisseurs avant d'tre producteurs. En effet, les studios amricains financent
les projets de structures indpendantes pour les vendre ensuite aux networks, sans tre tenus par une
quelconque exclusivit vis vis de leur maison-mre. Dispositif conomique dont on imagine
difficilement la mise en uvre en France!
S'agissant du montant des budgets engags dans la production des sries tlvisuelles, il est vident
que la capacit franaise n'est pas comparable celle des Etats-Unis. Cependant, contrairement aux

16 Source: Xavier CHEVREAU TV France International Entretien du 21 novembre 2007

17

Jacques PESKINE, dlgu gnral de l'Union Syndicale de la Production Audiovisuelle (USPA)

http://makingblog.blogspot.com/2007/03/peskine-rpond-tavernost-source-ecran.html / Ecran Total - 17 mars
2007

18

17
Ecole de Guerre Economique

ides reues, les budgets des sries tl amricaines n'ont pas explos. Voici dix ou quinze ans, un
pisode cotait en moyenne 1,5 million de dollars, il en cote 2 millions aujourd'hui , assure le
19
spcialiste franais Alain Carraz . Les productions succs cotent nanmoins beaucoup plus cher.
C'est le cas de la srie Les Experts dont chaque pisode revient 4 millions de dollars. Difficile de
s'aligner pour des chanes franaises comme TF1, qui dpense tout de mme 1,2 ou 1,3 million deuros
20
pour un pisode de R.I.S .
Mais l'argent n'est pas tout et les fictions tlvisuelles amricaines, mme petit budget, ont atteint un
niveau de qualit indit (cf. The Shield). La limitation des moyens financiers ne peut tre le prtexte de
l'chec mais doit au contraire tre compense par l'inventivit, l'audace et par la qualit d'un casting
irrprochable.

Des castings qui ne sont pas la hauteur

Peu voque par la profession, la question est pourtant loin d'tre anodine. En effet, la qualit du
casting est naturellement un lment dterminant dans le succs d'une srie tlvise comme dans
celui d'un film cinmatographique. Chaque personnage, du premier au dernier rle doit faire l'objet
d'une attention particulire. Or, ce n'est malheureusement pas toujours le cas dans les sries franaises
qui pchent aussi par l'incohrence de la distribution, l'ingalit de jeu des comdiens
Aux Etats-Unis, l'industrie audiovisuelle est parfaitement rode et rpond l'impratif de livrer un
produit audiovisuel exportable. L'interprtation des comdiens, et leur mise en scne, est donc au cur
des productions. Il est d'ailleurs significatif de constater les liens troits entre la tlvision et le cinma
amricains. La premire est souvent le tremplin de carrires cinmatographiques de comdiens qui ont
fait leurs premires armes la tlvision. A l'inverse des acteurs clbres, des ralisateurs prestigieux
ou encore des producteurs renomms, habitus du grand cran, n'hsitent pas faire des incursions la
tlvision (Quentin Tarantino, Steven Spielberg, Geena Davis, Forest Whitaker ). A quelques
exceptions prs (ex. Plus belle la vie), cette fluidit n'existe pas en France.
Pour Nicolas Traube21, TF1 avait trouv en son temps, un quilibre en mettant en scne des hros
incarns par des comdiens populaires, correspondant aux attentes du public (Vronique Genest,
Roger Hanin, Pierre Arditi). Mais la chane n'a pas pris en compte le vieillissement de ses

19

http://www.serieslive.com/article.php?a=281 (consult le 30/11/2007)

http://www.lepoint.fr/content/medias/article.html?id=201415 (consult le 30/11/2007)
21
Nicolas TRAUBE Pampa Production
20

18
Ecole de Guerre Economique

comdiens et n'a pas su se renouveler. () Il faut sublimer un peu la ralit, mettre en scne des
personnages auxquels le spectateur peut s'identifier sans pour autant avoir le sentiment de retrouver
Madame-tout-le-monde . En ce domaine, les sries anglo-saxonnes excellent.
Le problme tient au fait que le modle franais dil y a trente ans nest plus crdible aujourdhui. On
ne parvient pas trouver de hros modernes qui prsenteraient laura quun Gabin ou quun Ventura
dgageaient en leur temps. En dautres termes, on na pas sur crer la gnration suivante, car partir
de Mai 68, les archtypes novateurs ont t refuss. Il est ncessaire de trouver des archtypes
masculins, virils et charismatiques. Des acteurs comme Jean Dujardin ou Albert Dupontel ont dj
prouv leur aptitude incarner le hros franais moderne (dans Le Convoyeur par exemple).
Beaucoup reste donc faire pour donner aux sries franaises un nouveau souffle...

19
Ecole de Guerre Economique

Conclusion
Vers des signes de changement ?
Lensemble de la profession et tous les niveaux, se doit de respecter le public. En clair, cela
signifie ne plus calquer la cration selon les critres de rfrence de notre bonne mnagre de
moins de 50 ans . Le public volue, il est sans doute plus exigent parce quil na pas de temps
perdre, la socit actuelle ne le permet pas. La premire sanction, sans appel, en la matire est
laudience.
Le constat est sans appel, il y a une crise des sries franaises, qui trouve son origine dans de
multiples causes qui simbriquent entre elles. Il nest pas possible dignorer limpact idologique,
les difficults financires, une crativit qui ne semble pas tre la hauteur Tous ces lments
combins (et voqus prcdemment) sont responsables du marasme actuel.
Il semble que les professionnels soient en pleine rflexion et ne sont pas sans ignorer la situation.
Dans ce contexte, les producteurs se sont runis, au cinma des cinastes , la semaine du 21
novembre dernier pour dbattre de la situation. Nous nous interrogeons sur les conclusions de cette
runion.
Les scnaristes quant eux revendiquent plus de libert, plus de place pour leur crativit. Que
vont-ils proposer ? Quels sujets vont-ils traiter ? Il faut esprer que la crativit ne sera pas
synonyme de dception pour les tlspectateurs.
Il est utile de rappeler que les sries franaises ne doivent pas tre le parent pauvre de la culture
franaise, elles doivent permettre dexporter ltranger la richesse de notre culture
Dans cet univers un peu sombre de la srie franaise, quelques changements apparaissent, quil faut
est ncessaire de poursuivre.
Les professionnels de laudiovisuel, depuis deux ans souhaitent renouveler le paysage tlvisuel,
aprs 20 ans de bons et loyaux services les hros vont tre remplacs, les formats modifis et
les histoires revisites!
Cette prise de conscience a atteint les plus hautes sphres de lEtat, puisque Madame la Ministre de
la Culture et de la Communication (Madame Albanel) qui sest exprime sur le sujet lors de la
journe de la cration la tlvision, au Snat, en juin 2007. Elle souhaite la mise en valeur des
uvres contemporaines et insiste sur le rle de la tlvision pour orienter le public sur ce type de
littrature. La rentabilit ne doit pas tre, selon Madame Albanel la seule motivation pour les
diffuseurs et rappelle quil faut de linventivit, de linnovation chez les crateurs . Madame la
Ministre souhaite galement une meilleure collaboration des diffrents acteurs de la profession et
plus dinnovation, dans les contenus, dans les formats, dans les grilles, dans les genres et dans les
thmatiques. Elle conclut, comme un mot dordre tous, sur le principal enjeu pour lavenir en
matire de cration la tlvision : lexigence ! Je sais que nous avons des ennemis communs :
20
Ecole de Guerre Economique

luniformit, lautosatisfaction, la routine, la mdiocrit. Je veux que nous ayons un enjeu

commun : lexigence .
Il est de plus souhaitable de voir une plus grande participation de lEtat actionnaire pour aider la
cration et la favoriser. Les chanes quant elles semblent sur la voie pour soutenir
(financirement) luvre ds la phase dcriture et de dveloppement.
Des initiatives naissent ici ou l, nous avons not les lectures de scnario ralises par France
Culture et le CNC. En effet, ces deux entits se sont associes pour faire dcouvrir aux auditeurs la
cration audiovisuelle de demain et valoriser linventivit et laudace artistiques. Plusieurs rendezvous radiophoniques ont ainsi t consacrs la lecture en public de scnarios, de documentaires
ou de fictions encore ltat de projet, soutenus par le Fonds daide linnovation audiovisuelle du
CNC au titre de lcriture.
Les nouveaux modes de diffusion que sont la vido la demande (VOD), la tlvision mobile
(disponible sur les tlphones portables) devraient, nous le souhaitons, donner un nouveau souffle
la crativit de nos scnaristes et ralisateurs.
Tout en respectant ce qui la fait telle (cest--dire : en apportant la connaissance), la fiction ne doit
pas tre le miroir exact de la ralit, elle doit raconter une histoire, une bonne histoire. Esprons
que la prise de conscience permettra un renouvellement ncessaire la srie franaise, pour que
lavenir soit moins terne.

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Ecole de Guerre Economique

Bibliographie
Revue de presse
2007 sous le signe de la fiction , Le Monde du 31 dcembre 2006
DUTHEIL Guy, SERY Macha, TF1 remet ses fictions en question , Le Monde du 14 septembre
2007
DUTHEIL Guy, SERY Macha, Christine Albanel veut bousculer les rgles de la production
audiovisuelle , Le Monde du 09 octobre 2007
CADET Valerie, La Fiction franaise en mutation , Le Monde du 28 octobre 2007
MESLET Vincent, Il faut prendre des risques , Le Figaro du 10 novembre 2007
BOUCHEZ Emmanuelle, POITTE Isabelle, Le Renouveau des sries franaises , Tlrama n
3019 (semaine du 24 au 30 novembre)
Vive la Commune , Les Echos du 23 novembre 2007

Articles de presse en ligne

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LHumanit du 5 novembre 2004
http://www.humanite.fr/2004-11-05_Medias_Patrick-Pechoux-L-audace-ne-doit-pas-etremarginalisee

ROY Anne, Jacques Peskine : Se battre sur les formats pour contourner lobstacle , LHumanit
du 11 dcembre 2004
http://www.humanite.fr/2004-12-11_Medias_-Se-battre-sur-les-formats-pour-contourner-l-obstacle
Les Innovations de la rentre TV , Stratgies N1467 du 6 septembre 2007
http://www.strategies.fr/archives/1467/page_43696/les-innovations-de-la-rentree-tv.html
ARTETA Stphane, RAFFY Serge, Sries amricaines : Pourquoi les Franais sont accros , Le
Nouvel Observateur No 2183, 7 septembre 2006
http://hebdo.nouvelobs.com/hebdo/parution/p2183/articles/a315521.html

22
Ecole de Guerre Economique

DININ Alexandre, Takis Candilis : La Fiction franaise, exception culturelle , Journal du

Dimanche du 16 septembre 2007
http://www.lejdd.fr/cmc/media/200737/takis-candilis-la-fiction-francaise-exceptionculturelle_55413.html
BESA Morgan, Les nouvelles fictions franaises en souffrance , Journal du Dimanche de 17
septembre 2007
http://www.lejdd.fr/cmc/media/200738/les-nouvelles-fictions-francaises-en-souffrance_56015.html
BERRETTA Emmanuel, Frdric Krivine : TF1 a t paresseuse , Le Point du 20 septembre
2007
http://www.lepoint.fr/content/medias/article.html?id=201415
BEHAR Marianne, LAge de la pierre des sries franaises. Tlvision : Sans vritable industrie,
les chanes ont des difficults enchaner les saisons , LHumanit du 5 octobre 2007
http://www.humanite.fr/2007-10-05_Medias_L-age-de-la-pierre-des-series-francaises
NATAF Isabelle, Quel scnarios pour sauver les sries franaises ? , Le Figaro du 22 octobre
2007
http://www.lefigaro.fr/culture/20071017.FIG000000239_quels_scenarios_pour_sauver_les_series_
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KERVIEL Sylvie, PSENNY Daniel, Patrice Duhamel : Nous jouons la diffrence , Le Monde
du 17 novembre 2007
http://www.lemonde.fr/web/article/0,1-0@2-3236,36-979230@51-907904,0.html
CHEVILLEY Philippe, La dure loi des sries , Les Echos week-end, 16 & 17 novembre 2007
http://www.lesechos.fr/info/loisirs/4645931.htm

Ouvrages
BRUCKNER Pascal, La tyrannie de la pnitence : Essai sur le masochisme occidental, Paris :
Grasset, 2006, 258 p.
GAUCHET Marcel, La Dmocratie contre elle-mme, Paris : Gallimard, 2002, 385 p.
MAKINE Andre, Cette France qu'on oublie d'aimer, Paris : Flammarion, 2006, 110 p.
FINKIELKRAUT Alain, L'ingratitude, Conversations sur notre temps, Paris : Gallimard, 1999,
220 p.

Etudes & rapports

Etude 2006 de TV France International sur lexportation des programmes audiovisuels franais
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Ecole de Guerre Economique

Sondage Ipsos Octobre 2007 : les Tlspectateurs prfrent de loin les sries amricaines aux
sries franaises
http://www.ipsos.fr/CanalIpsos/articles/2361.asp
Le compte de soutien lindustrie des programmes audiovisuels (COSIP), mis disposition par le
CNC
Dossier M6 : La fiction franaise, fournisseuse officielle de nouveaux talents
DAGNAUD Monique, L'Exception culturelle franaise profite-t-elle vraiment la cration par
Monique Dagnaud, Institut national de laudiovisuel (INA)
http://en.temps.reel.free.fr/cahiers/cahier16.pdf

Sites Internet & blogs

Sur linfluence amricaine
http://www.linternaute.com/television/serie-tv/dossier/series-jumelles-france-us/1.shtml
http://www.tvfrance-intl.com/tvfi/index.php
Point sur les sries franaises compares aux sries US
http://www.saison5.fr/2007/09/des-sries-frana.html
Sur les quotas
http://www.csa.fr/infos/textes/textes_resultats.php?cat=7
Sur laide lexportation du CNC
http://www.cnc.fr/Site/Template/T6B.aspx?SELECTID=840&id=112&t=1
+ Plaquette COSIP envoye par le CNC
Association de scnaristes (pour visibilit sur les programmes en cours ou a venir)
www.clubdesauteurs.com/
Sur lactualit des sries
http://www.tvchronik.com/
http://www.telesatellite.com/infos/
Sur le rtrcissement des formats
http://lescahiersdelatele.over-blog.com/article-288373.html
Sries franaises : le bonheur est-il dans l'imitation?
http://www.linternaute.com/television/serie-tv/dossier/series-jumelles-france-us/1.shtml
Les remakes de sries trangres, une exception de plus en plus frquente Tlsatellite Janvier
2006
http://www.telesatellite.com/infos/idisp.asp?i=2129
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Ecole de Guerre Economique

Les scnaristes veulent profiter du renouveau des sries TV franaises Tlsatellite Novembre
2006
http://www.telesatellite.com/infos/idisp.asp?i=2547
Sites de Martin Winckler
http://martinwinckler.com/rubrique.php3?id_rubrique=17
http://martinwinckler.blog.toutlecine.com/home/
Interview Takis Candilis suite lchec de LHpital
http://www.leblogtvnews.com/article-12401447.html
Dossier Producteur audiovisuel en France : un mtier INA (Institut National de
lAudiovisuel)
http://www.ina.fr/observatoire-medias/dossiers/producteur/index.html
L'incroyable revanche des sries tl Srieslives
http://www.serieslive.com/article.php?a=281
Site "Plus belle la Vie"
http://plus-belle-la-vie.france3.fr/index-fr.php
Site "Les Bleus, premiers pas dans la police"
http://www.m6.fr/html/series/lesbleus/

Sources en Allemand
http://www.zeit.de/2007/34/Schawinski
http://www.zeit.de/2007/35/Schawinski-Joffe
http://www.medienpiraten.tv/texte/?p=54
http://www.medienforum.nrw.de/presse/pressemitteilungen/volltext/article/nach-den-flops-dieanalyse.html
http://www.tagesspiegel.de/medien-news/Medien-Fernsehen;art290,2336056
http://www.dwdl.de/article/news_11680,00.html
http://www.tagesspiegel.de/medien-news/Medien;art290,2057835
http://www.inside-digital.de/news/3590.html
http://www.wbe-law.de/news/medien-entertainment-und-urheberrecht/33/lfm-medienkommissionverstaerkt-debatte-ueber-aktuelle-programmformate/
25
Ecole de Guerre Economique

http://u-kult.de/site/?post_mortem_gelungene_melange.155.ukult
http://www.serienjunkies.de/news/kolumne-der-14616.html
http://www.quotenmeter.de/index.php?newsid=18153
http://magnussee.blog.de/2007/01/11/verruckt_nach_clara_eher_nicht~1544162

Entretiens
Xavier Chevreau, charg des relations extrieures chez TV Entretien le 20 novembre 2007
France International
Diffrents intervenants dans mission ce soir ou jamais , Le 21 novembre 2007 sur France 3
dont Pierre Salvadori, Jean-Claude Carrire,
Takis Candilis, Directeur de TF1 Productions
Le 10 dcembre 2007
Nicolas Traube, producteur
Isabelle Huige (ARTE)
Jeremy Guyot (M6)

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Ecole de Guerre Economique

Le 13 novembre 2007
Le 21 novembre 2007

Annexes
Annexe 1 : Aides financires
Le soutien du CNC (Centre National de la Cinmatographie)
Le compte de soutien des programmes audiovisuels du CNC est destin aider les
entreprises de productions tablies en France et produisant des uvres audiovisuelles
diffuses sur les chanes de tlvisions franaises (sous rserve du respect de la lgislation
du travail).
Qui en bnficie ?
Les producteurs dlgus, qui assurent la responsabilit de la production et de la
ralisation de luvre. Ils doivent prendre ou partager solidairement linitiative et la
responsabilit financire, technique et artistique de la ralisation et en garantir la bonne
fin.
Pour quels programmes ?
Les uvres audiovisuelles originales vocation patrimoniale qui prsentent un intrt
particulier dordre culturel, social, technique, scientifique ou conomique , les dossiers
sont dposs un mois avant la fin des prises de vues.
La fiction fait partie des genres duvres audiovisuelles vises par cette aide financire, au
mme titre que les animations, documentaires ou encore magazines ayant un intrt
culturel
Les aides la production, on distingue :
Le mcanisme slectif (subvention dinvestissement).
Le mcanisme automatique (subvention de rinvestissement)
Il existe dautres types daides :
Les aides la prparation
Les aides la promotion et la vente ltranger
Les aides aux vidos musiques
Les aides spcifiques lanimation
Les aides au dveloppement de projets franco-canadien francophones de fiction et de
documentaire
Le trait franco-canadien du 11 juillet 1983
Le fonds pour laudiovisuel musical (FAM)
Conditions de versement de laide :
75% lors de lautorisation pralable (aprs vrification du respect des critres dattribution
de laide demande, et au vu des justificatifs du plan de financement)
25% lors de lautorisation dfinitive (aprs lachvement de luvre et vrification des
comptes de productions). Si lautorisation dfinitive nest pas accorde, le producteur doit
rembourser la somme dj verse lors de lautorisation pralable

27
Ecole de Guerre Economique

Enfin, luvre doit tre acheve dans les trois ans suivant le premier versement de la subvention et
le gnrique et les documents de promotion, doivent porter la mention avec le concours du
Centre National de la Cinmatographie .

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Ecole de Guerre Economique

Annexe 2 : France / Etats-Unis

Les audiences des sries amricaines
Prison break
Les experts
Enquteur malgr lui (nouvelle srie)

5,3 millions de tlspectateurs

9 millions de tlspectateurs
4 millions de tlspectateurs (1 pisode diffus
sur TF1 le 2.12.2007)

Chiffres sur la fiction (Etude CSA, NPA Conseil et Mdiamtrie de septembre 2007)
TF1, France 2, France 3 et M6
18,9% des offres de programmes
TF1
142 soires de fiction dont 67 de sries
franaises
France 2
144 soires de fiction dont 58 de sries
franaises
France 3
116 soires de fiction dont 44 sries franaises
M6
139 soires de fiction dont 15 sries franaises
TF1, France 2, France 3 et M6
25,3% de la consommation des programmes
La fiction est le programme prfr des 19,2% (contre 19,1% pour linformation)
tlspectateurs
Le sujet reste le critre dterminant
53%
Les acteurs dterminant
16%
Satisfaction du public sur lquilibre entre les 56%
sries et tlfilms
Prfrence des groupes de hros
71%
Sujet principal de fiction : sries policires
54%
Souhait de plus de comdie
77,4%
Souhait de plus de sries franaises
70,1% (paradoxe avec les faibles audiences des
sries franaises)
Des sries qui se ressemblent
http://www.linternaute.com/television/serie-tv/dossier/series-jumelles-france-us/1.shtml

Sries US

Audiences

Will & Grace

Peu
connu
France
Entre 7 et
millions

Les Experts

Sries franaises
en Clara Sheller
10 R.I.S

New York, section 3 millions (en 2eme

criminelle
partie de soire)
Commander in chief
Retire
faute
daudience
Grey's Anatomy
Prs de 7 millions
Tru Calling
2 millions

29
Ecole de Guerre Economique

Audiences
5,6 millions

10 millions pour la 1re

saison / 7,5 millions
pour la 2me
enqutes 6 7 millions

Paris,
criminelles
L'Etat de grce

Moins de 3 millions

L'Hpital
David Nolande

4,7 millions
6 millions

New York, police 10 millions

judiciaire (law of
Order)
NCIS
Prs de 7 millions
NYPD blue

Boomtown

Prjudices

Section de recherches

16
millions P.J.
(dernire saison : la
12me)
Arrt au bout de 2 Ondes de choc
saisons

30
Ecole de Guerre Economique

Retir pour faible

audience, mais pas de
chiffre trouv
Passe de 8 6
millions

Moins de 2 millions

Annexe 3: Thmatiques explores

Selon certains scnaristes, les sries amricaines donnent un ton nouveau aux sries franaises, par
leur importante diffusion sur les chaines franaises, mais aussi par les thmatiques explores, qui
permettent plus daudace aux scnaristes franais.
Exemples
Le paranormal
LEtat (lElyse)
Les services secrets

David Nolande
LEtat de Grce
Scurit Intrieure

France2
France 2
Canal +

Linfluence joue galement sur le format utilis pour les nouvelles sries en effet, la dure des
pisodes passe de 90 minutes 52 minutes.
La faveur donne aux groupes de hros et non plus un hros solitaire qui nvolue pas assez
(exemple les bleus). Les hros amricains se caractrisent par une psychologie stable, identifiable,
suppose universelle, mais leurs qualits et leurs dfauts sont simplement plus rpandus.
En France nous ne sommes pas dans lindustrie, mais dans lartisanat avec une volont dindustrie.
Aux USA, le march est immense : cest une attaque par la culture : cest intelligent et tous les
moyens sont mis en uvre.
Projection dun modle
Tactique de vente : achat de lheure du programme pour avoir lexclusivit techniques dapproches
diffrentes

31
Ecole de Guerre Economique

Annexe 4 : Commentaires des Professionnels

(sources diverses, articles, internet)..
Nom
Fonction
Chaine/srie Commentaires
Nonce
Directeur Gnral TF1
Veut que les sries franaises soient plus
Paolini
innovantes et prennent plus de risques , il
souhaite des produits avec une identit forte ,
afin de mettre fin au clonage des sries
amricaines.
Takis
Directeur de la TF1
Pense que le cest le format en 52 minutes qui
Candilis
fiction
est en cause, plus que le phnomne de clonage,
car il pousse la similitude entre les sries en
raison de la multiplicit des hros .
La fiction franaise est une exception culturelle
quil souhaite protger :
En rentabilisant les investissements
En ne considrant pas les sries franaises comme
mdiocres (lHpital) et pense que cela participe
au renouveau de la fiction franaise
Veut discuter avec les autres chanes pour trouver
une solution aux obligations en matire de cration
audiovisuelle :
harmonie
des
grilles
de
programmes
Faire des comdiens des gens importants , faire
sortir plus de scnaristes des coles
Il note quaux USA, sur 1000 synopsis crits, 200
sont slectionns, 60 tourns, 20 diffuss et 2
marchent !
20 annes ont t ncessaires pour imposer le
format 90 minutes, les 52 minutes sont essays
depuis 2 ans.
Perrine
Directrice de la France 2
on veut changer les choses, les sries USA nous
Fontaine
fiction
mettent un coup de pieds aux fesses
Didier
Scnariste
Linstit,
Sent un renouvellement trs net et de nouveaux
Cohen
Quai N1
univers diffrents des policiers : optimiste pour
lavenir
Les diffuseurs doivent faire confiance aux
scnaristes, car beaucoup regrettent la frilosit des
chanes et des producteurs
Fabrice de la Directeur de la Canal +
Favorable lvolution du personnage tout au long
Patellire
fiction
de la srie
Marie-Anne scnariste
Coscnariste Les questions des diffuseurs sont limites : va-tLe Pezennec
de dolmen
on zapper au bout de 5 minutes ? lhrone est-elle
attachante ?
Valrie
Scnariste
Coscnariste on compartimente trop et on aboutit des
32
Ecole de Guerre Economique

Fadini
Nicole Janet
Rodolphe
Belmer
Isabelle
Huige

Frdric
Krivine

Eric
Stemmerler

sur
David structures trop rigides
Nolande
Scnariste
Scnariste, ralisateur, producteur et diffuseurs
travaillent les uns aprs les autres et non ensemble
Directeur gnral Canal +
la guerre des contenus plaide pour des
programmes de qualit
Conseillre
de ARTE
Le problme de la crativit est li au problme du
programmes
financement ; les scnaristes ont les ides, mais
pas le budget, donc il ny a pas de dveloppement
de ces ides
ARTE peut prendre des risques, puisquils ont une
bonne connaissance de leur public
sries trop franco franais , problmatiques
sociales et thmatiques ne sont pas intressant
pour ltranger
On doit se poser plus de questions r:
Il faut rflchir sur le pouvoir de linformation
Quels sont les bons concepts ?
Dveloppements des sries/de la TV franaise
Il faut oser essayer
Scnariste
Crateur de une srie Tv est un rendez-vous avec le public
PJ
En matire de srie cest lge de pierre, personne
ne veut ne veut en faire une industrie, les
producteurs sont frileux et ne prennent pas les
choses en mains pour organiser le mtier
Directeur
des France 2
Clara Sheller est lexemple malheureux dune
programmes
srie dont on na pas commenc lcriture tout de
suite : le public attendra 3 ans pour une nouvelle
saison

33
Ecole de Guerre Economique

Annexe 5 : Palmars 9e Festival de la Fiction

9me Festival de la fiction TV (la Coursive) 15 septembre 2007
Prsid par Francis Huster
Extrait des prix accords aux fictions
GRAND PRIX DU JURY
Maman est folle
PRIX SPECIAL DU JURY
Le lien
PRIX DE LA MEILLEURE Ma fille est innocente
MINI SERIE
PRIX DE LA MEILLEURE Les bleus : premiers pas dans
SERIE DE PRIME TIME
la police
PRIS DE LA MEILLEURE Fais pas ci, fais pas a
SERIE DACCESS
PRIX
DU
MEILLEUR Water comdie
PROGRAMME COURT
PRIX
DU
MEILLEUR Maman est folle
SENARIO
PRIX DE LA MEILLEURE Sang froid
REALISATION
COUP DE CUR DE LA Maman est folle
MEILLEURE FICTION
PRIX PUBLIC TV HEBDO
Plus belle la vie

Tlfilm
Tlfilm
Mini srie (2 pisodes)
Srie (5 pisodes)
Srie (4 pisodes)
Courts (6 pisodes)
Tlfilm
Tlfilm
Tlfilm
Srie

2me runion de Scnaristes en srie Festival des sries TV franaises (Aix des Bains)
Les sries sont le support le plus important en termes de volume dcriture et de diffusion.
Le MIPCOM : 23me dition (Cannes)
Discours douverture par ministre de la culture Christine Albanel sur la nouvelle lgislation sur les
investissements requis dans les programmes franais.
En 2007 : 13 371 participants (+7% par rapport 2006)
105 pays reprsents par 4 585 socits (+6% par rapport 2006)

34
Ecole de Guerre Economique

Annexe 6 : Illustrations

et
CELLULE IDENTITE / NCIS

et
LES BLEUS/ LES EXPERTS

et
LHOPITAL / GREYS ANATOMY

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Ecole de Guerre Economique