Communiqu de presse

ORNEMENT

ET

ABSTRACTION

AR T D E S C U L T U R E S , AR T M O D E R N E E T AR T C O N T E M P O R AI N : U N E M I S E E N R E G AR D

Islam - Runge - Kandinsky - Picasso - Matisse - Stella et al.

10 juin - 23 septembre 2001

/H WKqPH GH OH[SRVLWLRQ 2UQHPHQW HW $EVWUDFWLRQ GH OD )RQGDWLRQ %H\HOHU VDWWDFKH j
DSSURIRQGLUXQHGHVSUREOpPDWLTXHVPDMHXUHVGHODUWGX;;e VLqFOH/DPLVHHQUHJDUGGXYUHV
LVVXHVGHFXOWXUHVHWGpSRTXHVGLIIpUHQWHVSHUPHWHQHIIHWGH[SORUHUGHVUHODWLRQVLQpGLWHVHWGH
les prsenter sous un jour concret.
On a longtemps sous-estLPp OLPSRUWDQFH GH ORUQHPHQW GDQV OD JHQqVH HW OH GpYHORSSHPHQW GH
ODUW DEVWUDLW 'HV SLRQQLHUV FRPPH .DQGLQVN\ HW 0RQGULDQ QH ORQW-ils pas considr pendant un
FHUWDLQ WHPSV FRPPH OH SpFKp RULJLQHO GH ODEVWUDFWLRQ" 3RXUWDQW DYDQW VD FRQGDPQDWLRQ Sar
$GROI /RRV 2UQDPHQW XQG 9HUEUHFKHQ  ORUQHPHQW DYDLW YpFX XQH KLVWRLUH PLOOpQDLUH DX
sein des diffrentes cultures. Au XIXe VLqFOHLOHVWYHQXVLQVWDOOHUHQSDVVDJHUFODQGHVWLQGDQVOD
conception du tableau de chevalet moderne. Devenu lment formel et mthodique, il participera
QDWXUHOOHPHQWjOpYROXWLRQGHODUWDEVWUDLW
/DIILQLWp GH SULQFLSH HQWUH ORUQHPHQWDWLRQ HW OD SHLQWXUH DEVWUDLWH H[SOLTXH pJDOHPHQW OD
UpVXUJHQFHSpULRGLTXHGHORUQHPHQWDOGDQVODUWGX;;e VLqFOH/HJRWSRXUORUQHPHQWDOGDQV
ODUWGHODSUqV-guerre en tmoigne de manire visible et sensible. Sur le plan formel et conceptuel,
ORUQHPHQW DSSDUDvW FRPPH XQ pOpPHQW FOp GH OD FRPSUpKHQVLRQ GH ODEVWUDFWLRQ GHV DQQpHV
quatre-vingt et quatre-vingt-dix.
Quatre rHSUpVHQWDQWVPDMHXUVGHODUWPRGHUQHVHUYLURQWGHSKDUHVpFODLUDQWOHWKqPHFRPSOH[H
de cette exposition: Wassily Kandinsky, Piet Mondrian, Henri Matisse et Frank Stella. Cette
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La dmarche novaWULFH GH 3KLOLSS 2WWR 5XQJH GRQQH OH FRXS GHQYRL j OH[SRVLWLRQ DYHF OXL OD
GHUQLqUHIRUPHDXWKHQWLTXHGHOKLVWRLUHGHORUQHPHQWODUDEHVTXHIDLWVRQDSSDULWLRQDXGpEXWGX
XIXe sicle dans la peinture de chevalet. Passant par le symbolisme (Gauguin) et le Jugendstil
YDQGH9HOGH.OLPW+RIIPDQQODUDEHVTXHMRXHUDXQU{OHLPSRUWDQWGDQV OpYROXWLRQGX WDEOHDX
GH FKHYDOHW YHUV ODEVWUDFWLRQ .DQGLQVN\ .XSND +|O]HO HOOH VH GpYHORSSHUD HQ WDQW TXH
structure linaire gomtrique et non figurative (Mondrian) ou comme formation curvilinaire dans

OHVWDEOHDX[GH0DWLVVHHWGH3ROORFN$LQVLODUDEHVTXHDEVWUDLWHRXYUHSDUDOOqOHPHQWjODYRLH
UR\DOHGXFXELVPHXQVHFRQGDFFqVDXQRQILJXUDWLI
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dclinant diffrents modes de faonnement ornemental. Elle voudrait galement mettre en relief
FHUWDLQHV UHODWLRQV FRQFUqWHV GH OKLVWRLUH IRUPHOOH HW FXOWXUHOOH 'DQV TXHOOH PHVXUH SHXW-on
interprter certainHV WHQGDQFHV GH OD SHLQWXUH DEVWUDLWH FRPPH OH SURORQJHPHQW GpYROXWLRQV
IRUPHOOHV GH OKLVWRLUH GH ORUQHPHQWDWLRQ" 9RLOj XQH GHV TXHVWLRQV LQWpUHVVDQWHV TXHOOH
VDWWDFKHUD j UpVRXGUH /HV GpFRXYHUWHV WKpRULTXHV VXU OH WKqPH GH O RUQHPHQW DSSRUWHQW SDr
ailleurs une contribution majeure la comprhension du rapport entre abstraction et
reprsentation, art non figuratif et art figuratif (Kandinsky, Klee).
2Q UHOqYHUD pJDOHPHQW GHV LQIOXHQFHV PDMHXUHV GDQV OH GLDORJXH GDUWLVWHV PRGHUQHV DYHF ODUW
ornePHQWDO GH FLYLOLVDWLRQV ORLQWDLQHV +HQUL 0DWLVVH DYHF O2ULHQW HW O2FpDQLH SDU H[HPSOH $G
5HLQKDUGW DYHF OD FXOWXUH GH O([WUrPH-2ULHQW RX OD SHLQWXUH DPpULFDLQH DYHF ORUQHPHQW
SUpFRORPELHQ -RVHI HW $QQL $OEHUV  WUDYHUV ODEVWUDFWLRQ OD SHLQWXUH Poderne a nou des
UHODWLRQV QRXYHOOHV DYHF OHVSDFH HW ODUFKLWHFWXUH YDQ 'RHVEXUJ /pJHU /D SHLQWXUH G+HQUL
0DWLVVH TXL HQYDKLW OH PXU HW OHVSDFH WRXW FRPPH OHV XYUHV GX PRXYHPHQW 'H-Stijl et du
%DXKDXV SHXYHQW HOOHV DXVVL VH FRQFHYRLU FRPPH XQ SUolongement du dcor par des moyens
DEVWUDLWV &HWWH WHQGDQFH JpQpUDOH j OpODUJLVVHPHQW GX FKDPS SLFWXUDO VHVW SURORQJpH MXVTXj
nos jours et a inspir les expressions les plus diverses (LeWitt, Buren).

La peinture amricaine des annes 50 et 60 (Pollock, Johns, Kelly, Stella etc.) constitue par
DLOOHXUV XQ OLHQ HVVHQWLHO HQWUH ODUW PRGHUQH HW ODUW FRQWHPSRUDLQ 6RQ pODERUDWLRQ HW VHV
GpYHORSSHPHQWV RUQHPHQWDX[ RQW pWp WUqV PDUTXpV SDU 0DWLVVH )UDQN 6WHOOD IHUD OREMHW GXQH
modeste rtrospective qui montrera que son passage si critiqu du minimalisme gomtrique des
DQQpHV  DX[ UHOLHIV GH PpWDO RSXOHQWV GHV DQQpHV  HW  FRQWUHGLW OD ORJLTXH GH ODYDQWJDUGH PDLV SUpVHQWH GpWRQQDQWV SDUDOOqOHV DYHF OKLVWRLUH VWUXFWXUHOOH GH ORUQHPHQW GH OD
Renaissance au Rococo. Un cabinet de gravures ornementales du XVe au XVIIIe sicles et la
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Munich en tmoigneront de manire vidente.
La UHFRQVWUXFWLRQ GH OD FKDPEUH GH 0RQGULDQ GDSUqV GHV SODQV RULJLQDX[  HW OLQVWDOODWLRQ
GXQH UHFRQVWLWXWLRQ GH OD IULVH %HHWKRYHQ GH .OLPW  DMRXWHURQW DX FDUDFWqUH
spectaculaire de cette exposition. Sol LeWitt, Daniel Buren et Kara Walker raliseront in situ des
LQVWDOODWLRQVVSpFLDOHPHQWFRQoXHVSRXUOHVSDFHGHOD)RQGDWLRQ

8QHVHFWLRQSUpVHQWDQWXQHVpOHFWLRQGXYUHVFRQWHPSRUDLQHV7DDIIH$UPOHGHU)HGHUOH0HU]
Reed etc.) montrera que le dbat sur la peinture non figurative des annes 80 et 90 ne peut avoir
GHVHQVTXHQUpIpUHQFHjORUQHPHQW(WFHOXL-ci se manifeste de manire plus spcifique encore
GDQV OHV QRXYHDX[ PpGLDV GRQW OD ORJLTXH QXPpULTXH VDSSDUHQWH ODUJHPHQW DX[ ORLV GH
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en rseau du XXIe sicle sera indniablement ornemental.
Au seuil du XXIe sicle, cette exposition consacre ainsi la principale conqute des Beaux-Arts du
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(Dr. Markus Brderlin)

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Contacts: Dr. Bettina Mette Tel.: +41 61 6459721 presse@beyeler.com