La science-fiction est un genre narratif, principalement littraire (littrature et bande-dessine) et

cinmatographique. Comme son nom l'indique, elle consiste raconter des fictions reposant sur
des progrs scientifiques et techniques obtenus dans un futur plus ou moins lointain (il s'agit alors
galement d'anticipation), ou physiquement impossibles - du moins en l'tat actuel de nos
connaissances. Elle met ainsi en uvre les thmes devenus classiques du voyage dans le temps,
du voyage interplantaire ou interstellaire, de la colonisation de l'espace, de la rencontre avec des
extra-terrestres, de la confrontation entre l'espce humaine et ses crations, notamment les robots
et les clones, ou de la catastrophe apocalyptique plantaire.

La science-fiction peut se drouler sur Terre (utopie, dystopie, contre-utopie) ou dans l'espace
(vaisseau spatial, exoplantes).

Elle peut dcrire la science dure avec le biopunk, le cyberpunk et postcyberpunk (robots) en
partant des connaissances actuelles (scientifiques, technologiques, ethnologiques...).

Elle peut parfois tre associe d'autre genres, incluant une dimension inexplicable ou imaginaire
comme la religion qui associe la fois le fantastique (steampunk et ralisme fantastique :
mythologie, extra-terrestre, monde perdu, mondes parallles) et la fantasy (space fantasy faisant
souvent intervenir la magie), ainsi que la guerre ou l'humour.

Amazing Stories, premier magazine de science-fiction amricain.

Sommaire
1 tymologie et origine
2 Dfinitions et fonctionnement
3 Sous-genres
o 3.1 Hard science-fiction
o 3.2 Voyage dans le temps
 o 3.3 Uchronie
o 3.4 Cyberpunk
o 3.5 Space opera
o 3.6 Space fantasy
o 3.7 Planet opera
o 3.8 Science-fiction post-apocalyptique
4 Histoire
o 4.1 Histoire officielle
o 4.2 Prcurseurs
o 4.3 Conjecteurs rationnels
o 4.4 ge d'or
o 4.5 Mutations des annes 1960-1970
o 4.6 Actuellement
4.6.1 Nouvelle gographie
4.6.2 Cinma et sries d'animation
4.6.3 Bande dessine
5 Fandom, lectorat et prix littraires
6 Slection d'uvres
o 6.1 Littrature
o 6.2 Cinma
7 Notes et rfrences
8 Annexes
o 8.1 Bibliographie
8.1.1 tudes
8.1.2 Dictionnaires et encyclopdies
8.1.3 Rfrences bibliographiques
o 8.2 Articles connexes

tymologie et origine
Couverture du no 270 (juin 1976) illustre par Philippe Legendre-Kvater.

Le terme franais science-fiction a pour origine le terme anglais science fiction qui est apparu
pour la premire fois en 1851 sous la plume de William Wilson dans un essai intitul A Little
Earnest Book Upon A Great Old Subject1. Mais il ne s'agissait alors que d'un usage isol. En
janvier 1927, on trouve dans les colonnes du courrier de Amazing Stories la phrase suivante :
Remember that Jules Verne was a sort of Shakespeare in science fiction. 2 Mais c'est en 1929,
la suite de l'ditorial d'Hugo Gernsback dans le premier numro du pulp magazine intitul
Science Wonder Stories, que le terme commence s'imposer aux tats-Unis, aussi bien dans les
milieux professionnels que chez les lecteurs, remplaant de facto d'autres vocables alors en usage
dans la presse spcialise comme scientific romance ou scientifiction 3.

Dans son essai intitul On The Writing of Speculative Fiction, publi en 1947 dans Of Worlds
Beyond, l'auteur amricain Robert A. Heinlein plaida en faveur du concept de speculative
fiction 4, ou fiction spculative raliste5 pour se dmarquer des rcits de fantasy qui paraissaient
encore l'poque sous l'tiquette gnrale de science fiction. Si le nologisme de Robert A.
Heinlein connut un grand succs jusque dans les annes 1960, le terme de science fiction s'est
toujours maintenu comme rfrence. Exemple : Le Meilleur des mondes d'Aldous Huxley est un
roman de type science-fiction.

Dans le monde francophone, le terme de science-fiction s'impose partir des annes 19506 avec
pour synonyme et concurrent direct le mot anticipation. Prcdemment, il s'agissait plutt de
merveilleux scientifique ou de voyages extraordinaires . Si le mot anglais original s'crit le
plus souvent science fiction, le mot franais s'orthographie avec un trait d'union : science-fiction.
L'abrviation franaise S.F., ou SF, est devenue courante partir des annes 19706.

Dfinitions et fonctionnement
Une reprsentation rpandue que l'on trouve dans les dictionnaires7 dpeint la science-fiction
comme un genre narratif qui met en scne des univers o se droulent des faits impossibles ou
non avrs en ltat actuel de la civilisation, des techniques ou de la science, et qui correspondent
gnralement des dcouvertes scientifiques et techniques venir. Cette description gnrale
recouvre de nombreux sous-genres, comme la hard science-fiction, qui propose des conjectures
plus ou moins rigoureuses partir des connaissances scientifiques actuelles, les uchronies, qui
narrent ce qui se serait pass si un lment du pass avait t diffrent, le cyberpunk, branch sur
les rseaux, le space opera, la speculative fiction, le planet opera, le policier/science-fiction et
bien dautres. Cette diversit de la science-fiction rend sa dfinition difficile. Mais, bien qu'il
n'existe pas de consensus propos d'une dfinition de la science-fiction (en) (presque tous les
crivains ont donn leur propre dfinition), on admet gnralement que certains mcanismes
narratifs caractristiques doivent tre prsents dans une uvre pour que l'on puisse la classer dans
ce genre. Ainsi, The Cambridge Companion to Science Fiction8 propose-t-il une synthse de ces
caractristiques par la formulation de plusieurs rquisits dont l'absence semblerait interdire de
parler de science-fiction. Ils sont :

L'exprience de pense : le rcit de science-fiction est toujours un que se passe-t-il si... ?

C'est une fiction spculative qui place les ides au mme plan que les personnages.

La distanciation cognitive : le lecteur doit tre embarqu dans un monde inhabituel.

Cest notre monde disloqu par un certain genre deffort mental de lauteur, cest notre monde
transform en ce quil nest pas ou pas encore. Ce monde doit se distinguer au moins dune faon
de celui qui nous est donn, et cette faon doit tre suffisante pour permettre des vnements qui
ne peuvent se produire dans notre socit - ou dans aucune socit connue prsente ou passe. Il
doit y avoir une ide cohrente implique dans cette dislocation ; cest--dire que la dislocation
doit tre conceptuelle, et non simplement triviale ou trange - cest l lessence de la science-
fiction, une dislocation conceptuelle dans la socit en sorte quune nouvelle socit est produite
dans lesprit de lauteur, couche sur le papier, et partir du papier elle produit un choc convulsif
dans lesprit du lecteur, le choc produit par un trouble de la reconnaissance. Il sait quil ne lit pas
un texte sur le monde vritable.

Philip K. Dick, lettre du 14 mai 19819

L'activit de comprhension du lecteur : elle fait suite la distanciation. Le lecteur doit
reconstruire un monde imaginaire partir de connaissances qui ne relvent ni du
merveilleux ni du religieux, mais de thories ou de spculations scientifiques, mme s'il
s'agit de connaissances qui violent les principes de nos connaissances actuelles. Ce monde
inhabituel n'tant pas donn d'un coup, le lecteur doit se servir pour cela d'lments
fournis par l'auteur (objets techniques spcifiques, indices de structures sociales
particulires, etc.). Ainsi, elle se distingue nettement de la fantasy, genre qu'elle ctoie
dans les rayons des librairies, ce qui n'empche pas l'crivain Terry Pratchett de dclarer
avec humour : La science-fiction, c'est de la fantasy avec des boulons. 10

Les rfrences un bagage culturel commun : le vocabulaire et les thmes de la science-

fiction font partie d'une culture familire au lecteur qui lui permet de s'y reconnatre.
La science-fiction peut tre un matriau pour la prospective, puisque elle construit et diffuse des
reprsentations du futur. Elle aide les prospectivistes imaginer les consquences et implications
des dveloppements techniques. La science-fiction est plus laise dans lexploration imaginaire
et moins sujette des prventions. La mise en rcit ou la mise en images facilite les expressions
et alerte sur des tendances juges inquitantes.11,12

Sous-genres
Article dtaill : Genres de science-fiction.

Hard science-fiction

Article dtaill : Hard science-fiction.

Couverture du Galaxie no 140, par Philippe Legendre-Kvater (janvier 1976).

Une dfinition de la hard science fiction, ou hard SF, fut propose par l'crivain amricain Allen
Steele en 199213 : La hard SF est une forme de littrature de l'imaginaire qui se construit autour
de la science tablie ou de son extrapolation prudente. L'expression fut utilise pour la premire
fois en 1957 par P. Schuyler Miller dans un compte-rendu de Islands of Space de John W.
Campbell, publi dans la revue Astounding Science Fiction14. Ce genre est reprsent par
exemple par les uvres de Arthur C. Clarke, Stephen Baxter et Greg Egan.

Voyage dans le temps

Article dtaill : Voyage dans le temps.

Le voyage dans le temps peut tre un genre part entire, ou l'un des thmes d'une uvre. Ce
genre affronte les problmes lis aux paradoxes temporels, comme le paradoxe du grand-pre,
mais peut amener des rflexions sur certains vnements historiques lorsque, par exemple, un
personnage cre l'histoire qu'il voulait en fait observer, comme dans Voici l'homme de Michael
Moorcock. Le classique du genre est La Machine explorer le temps de H. G. Wells.

Uchronie

Article dtaill : Uchronie.

Luchronie prend comme point de dpart une situation historique existante et en modifie lissue
pour ensuite imaginer les diffrentes consquences possibles. Un exemple est Le Matre du Haut
Chteau de Philip K. Dick. Le Steampunk est, par exemple, une forme d'uchronie rtro-futuriste,
principalement caractrise par les uvres de Jules Verne ou de H. G. Wells, ainsi que du roman
L've future de Auguste de Villiers de L'Isle-Adam.

Cyberpunk

Article dtaill : Cyberpunk.

Lappellation cyberpunk est apparue dans les annes 1980. Elle dsigne un sous-genre de
l'anticipation, elle-mme sous-genre de la science-fiction, dcrivant un monde futuriste de
manire dystopique (ngative). Le cyberpunk met souvent en scne un futur proche, avec une
socit technologiquement avance (notamment pour les technologies de l'information et la
cyberntique). Parmi les principaux crivains cyberpunk, on peut citer William Gibson, et plus
particulirement son roman Neuromancien (1984), ou Neal Stephenson.

Space opera

Article dtaill : Space opera.

Les rcits de space opera articulent leur intrigue autour de voyages interplantaires ou
interstellaires. Dans ces rcits, les thories d'astrophysique croisent les protocoles des rcits
d'aventures maritimes et en reprennent gnralement le lexique (vaisseau, flotte...)15. Une part
non ngligeable de ces rcits relve galement de la science-fiction militaire. Ces rcits, o la
possibilit des dplacements trs longue distance est centrale, permettront le dveloppement du
thme d'empire interstellaire ou galactique.

Le Space opera apparat en France notamment avec la Roue Fulgurante de Jean de la Hire en
1908 puis dans les annes 1920 avec les romans de l'auteur amricain Edward Elmer Smith,
notamment La Cure des astres (1928), puis une plus grande chelle dans Triplantaire (1934)
qui ouvrait le Cycle du Fulgur16. Aprs la seconde guerre mondiale, le space opera devient un
genre pris de la tlvision, avec des sries comme Star Trek (tats-Unis, 1964) de Gene
Roddenberry et Cosmos 1999 (Angleterre, 1975) de Gerry Anderson. Le film Stargate, la porte
des toiles est l'origine, en 1997, de la srie Stargate SG-1 et de trois sries drives, qui
connassent un grand succs populaire tout au long des annes 2000.
Cot littrature, le genre se porte bien dans les annes 2000 et 2010 avec des grands auteurs et
des uvres majeures au premier rang desquels Dan Simmons (cycles Hyprion et Endymion,
Ilium et Olympos), Peter F. Hamilton (cycles L'Aube de nuit, L'toile de Pandore, La Trilogie du
vide), Alastair Reynolds (cycle des Inhibiteurs), David Weber (cycle Honor Harrington) et John
Scalzi (cycle du Vieil Homme et la Guerre).

Space fantasy

Article dtaill : Space fantasy.

Les rcits qui mlent des univers de Space opera certains lments typiques de la fantasy :
magie, qute initiatique, atmosphre de conte. Ce genre peut runir aussi bien les univers
futuristes faon Warhammer 40000, o eldar et orques se battent bord d'immenses machines de
guerre, que d'autres plus tranges comme Spelljammer, o elfes, nains et humains explorent
l'espace bord de navires magiques, dpourvus de la moindre trace de technologie. Un cycle
prsentant les caractristiques de la space-fantasy peut galement voluer en planet-opera fantasy
(citons les cycles de Tnbreuse et La Ballade de Pern par exemple). Pour le cinma, le genre
connat un succs retentissant en 1977 avec le film La Guerre des toiles (renomm Star Wars: A
New hope partir de 1981) (tats-Unis, 1977) de George Lucas, premier volet de la trilogie
originale Star Wars, puis quatrime volet de l'hexalogie du mme nom.

Planet opera

Article dtaill : Planet opera.

Les rcits de planet opera ont pour dcor une plante trangre aux caractristiques droutantes
et mystrieuses, o les principaux personnages ont pour mission d'explorer et de dcouvrir sous
tous ses aspects (faune, flore, ressources). La trilogie d'Helliconia en est l'exemple canonique.

Science-fiction post-apocalyptique

Article dtaill : Science-fiction post-apocalyptique.

La science-fiction post apocalyptique met en scne le monde aprs une catastrophe ayant dtruit
la plante et/ou radicalement chang la socit.

Histoire
Article dtaill : histoire de la science-fiction.

Histoire officielle

L'Histoire de la science-fiction fait l'objet d'une version officielle, qui se ramne en gnral des
tapes standards : prcurseurs, fondateurs, ge d'or, renouveau et diversification. Cette Histoire
officielle est une simplification qui reflte mal la complexit du genre17. Elle peut galement
occulter le fait que de nombreux aspects de l'Histoire de ce genre (comme les raisons sociales,
conomiques, culturelles de son dveloppement dans tel pays) n'ont pas fait, ou trs peu, l'objet
d'tudes approfondies. Les tudes de la science-fiction en tant que littrature part entire sont
galement peu nombreuses.

Prcurseurs

De mme que par un dbat sans fin on tente de dfinir la science-fiction, ses historiens ne sont
pas toujours d'accord sur les origines du genre, et c'est un poncif de l'histoire officielle de la
science-fiction de rechercher dans les crits les plus anciens les origines de ce genre. Ainsi, pour
certains, cela commence trs tt avec les mythes et les religions. D'autres voient les Histoires
vraies, de Lucien de Samosate, comme le premier ouvrage relevant du genre18. Ses voyages
extraordinaires auront une trs longue postrit. Mais cette archologie se heurte une objection :

L'erreur de tout historien de la science-fiction est de ngliger qu'il ne peut y avoir de science-
fiction (mme baptise anticipation scientifique ) tant qu'il n'y a pas de sciences, et mme de
sciences appliques19.

D'autres, c'est le cas de Brian Aldiss dans son essai Trillion Year Spree, considrent que le
premier roman de science-fiction n'est autre que le roman Frankenstein de Mary Shelley. C'est du
moins le premier ouvrage dans lequel un auteur prtend crer une histoire fantastique qui ne
relve pas de la pure fantaisie ou du surnaturel : The event on which this fiction is founded has
been supposed, by Dr. Darwin, and some of the physiological writers of Germany, as not of
impossible occurrence.

Parmi les prcurseurs sont souvent cits :

Lucien de Samosate (125-192), Histoire vritable

Thomas More (1478-1535), Utopia, 1516
Francis Godwin (1562-1633), Man in the Moon, 1638
Johannes Kepler (1571-1630), Somnium, 1634
Cyrano de Bergerac (1616-1655), Histoire comique des tats et Empires de la Lune et
Histoire comique des tats et Empires du Soleil (satiriques), 1627
Voltaire (1694-1778), Micromgas, (relate larrive de gants provenant de Saturne et
Sirius), 1752
Louis-Sbastien Mercier (1740-1814), L'an 2440, rve s'il en fut jamais, 1771
Mary Shelley (1797-1851), Frankenstein, 1818
Edgar Allan Poe (1809-1849), Aventure sans pareille d'un certain Hans Pfaall, 1835
C. I. Defontenay (1819-1856), Star ou Psi de Cassiope, 1854
Edward Page Mitchell (1852-1927), The Ablest Man in the World, 1874
Auguste Villiers de l'Isle-Adam (1838-1889), ve future (apparition du premier androde),
1886
Ievgueni Zamiatine (1884-1937), Nous autres (premire uvre dystopique, ou de contre-
utopie), 1920

Conjecteurs rationnels
Un train arien. Illustration de La fin du monde de Camille Flammarion. 1911.

L'histoire officielle de la science-fiction dsigne deux pres fondateurs de la science-fiction

moderne : Jules Verne (1828-1905) avec De la Terre la Lune en 1865 ou Vingt mille lieues sous
les mers en 1870, et H. G. Wells (1866-1946) avec notamment La Machine explorer le temps
(1895), L'Homme invisible (1897) ou La Guerre des mondes (1898). Ces auteurs ne sont
cependant que deux auteurs d'une poque qui voit fleurir de nombreux romans d'anticipation
scientifique. Cette floraison est favorise par l'alphabtisation de la fin du XIXe sicle et le
dveloppement d'une littrature populaire diffuse par des revues.

Edward Everett Hale (1822-1909), dont The Brick Moon (1869) et sa suite Life on the
Brick Moon, mettent en scne le premier satellite artificiel ;
le capitaine Danrit (1855-1916), qui explora les thmes du militarisme, de la guerre et du
colonialisme travers le roman d'anticipation : La Guerre de demain (1888-1893), La
Guerre au XXe sicle : L'invasion noire (1894) ;
les frres Boex (1856-1940, 1859-1948), qui crivirent ensemble sous le pseudonyme J.-
H. Rosny jusqu'en 1908 (avant de poursuivre leur uvre sparment sous les noms de J.-
H. Rosny an et J.-H. Rosny jeune). L'an est, entre autres, l'auteur de Les Xiphuz
(1887) et La Mort de la Terre (1910). En 1925, J.-H. Rosny an cre le terme astronaute
dans son roman Les Navigateurs de l'infini ;
Edgar Rice Burroughs (1875-1950) et son hros John Carter dans le Cycle de Mars.

Parmi les auteurs denviron trois mille romans scientifiques crits en franais entre 1860 et
195020, on signalera : Maurice Renard, Gustave Le Rouge, Lon Groc, Rgis Messac
(Quinzinzinzili), Jacques Spitz (L'il du purgatoire), Tho Varlet, Jean Ray, Ren Barjavel et
Olivier de Traynel.

ge d'or

Si la science-fiction a vu le jour en Europe et sest bien dveloppe en France, au Royaume-Uni

et en Allemagne, ce sont les tats-Unis, entre 1920 et 1955, qui donneront au genre son ge
d'or . Ce dplacement de l'Europe aux tats-Unis peut s'expliquer par plusieurs facteurs : d'une
part, la presse populaire en Europe est plus expose la censure lie aux publications pour la
jeunesse ; d'autre part, la littrature, en France particulirement, est fortement hirarchise entre
une littrature distingue et une littrature de masse21. Un autre facteur est l'industrialisation de la
presse, qui permet des publications bon march et gros tirage. Cest ce moment que se
multiplient les revues spcialises de science-fiction qui suivent la tradition des pulps (revues
populaires de faible qualit et trs peu chres). Citons parmi les premires du genre Weird Tales,
ne en 1923 ; Amazing Stories, ne en 1926 ; Wonder Stories, ne en 1929 ; Astounding Stories,
ne en 1930. Aux tats-Unis, plus de 30 revues existeront simultanment. Ldition sous forme
de livres des textes de science-fiction est plus tardive, et se manifestera plus particulirement
aprs la Seconde Guerre Mondiale, avec le livre de poche, et dans des pays dont l'industrie
favorise ce type de format au dtriment de la revue, comme la France. Elle prcde de peu la
disparition de nombreuses revues.

Certains auteurs et critiques, comme Serge Lehman, voient cependant l une sorte d' amnsie
frappant la production franaise. Dans l'anthologie Chasseurs de chimres (2006), Lehman
rassemble des textes tels que la nouvelle de J.-H. Rosny an, Les Xiphuz (1897) ; l'pope
spatiale de Jean de La Hire, La Roue fulgurante, parue dans Le Matin en 1907 ; La Dcouverte
de Paris, d'Octave Bliard, parue dans Lectures pour tous (1911) ; le roman de Maurice Renard,
Le Pril bleu (1912), racontant la rencontre avec une autre espce ; Les Signaux du Soleil (1943)
de Jacques Spitz, etc. Le magazine Sciences et voyages publie ainsi plusieurs nouvelles au cours
de la premire moiti du XXe sicle, tandis que le Prix Jules-Verne rcompense divers auteurs de
1927 1933 puis de 1958 1963. Aprs la Seconde Guerre mondiale, la France dcouvrira la SF
amricaine, notamment sous l'influence de Boris Vian et Raymond Queneau 22.

Le support de parution priodique (revue, pulp) a fortement marqu le genre. Le format et la

priodicit ont fait que beaucoup de nouvelles et de courts romans (novellas) ont t crits. Les
uvres longues ntaient que le fait des auteurs les plus clbres et paraissaient par pisodes, ce
qui ntait pas sans consquences sur le texte puisque les auteurs devaient sy adapter. De ces
premiers magazines spcialiss ont merg la plupart des principaux crivains classiques de
science-fiction : Howard Phillips Lovecraft, Isaac Asimov, Frank Herbert, Ray Bradbury, Arthur
C. Clarke, Frederik Pohl, Robert A. Heinlein, Alfred Bester, A. E. van Vogt, Clifford Donald
Simak, Theodore Sturgeon, etc. Si cette priode voit apparatre les auteurs de rfrence, les
productions habituelles n'en sont pas moins mdiocres :

[...] trs vite les magazines se multiplient. Ils visent d'abord un public populaire et
sacrifient la qualit littraire ou mme la vraisemblance la recherche du sensationnel
[...]. 23

Elle est aussi marque par son temps, en particulier dans les annes 1930-1940 o travers les
poncifs du genre transparaissent des thmes nationaux et populistes :

On dfinit souvent ainsi la dernire poque Gernsback : des rcits sans vritable
rigueur narrative, o les aventures s'enchanent de faon simpliste, o la conjecture est
rduite un changement de dcor et l'altrit des peuples et plantes extra-terrestres,
simplifie en danger universel ; un merveilleux scientifique proche du scientisme et
s'encombrant moins de rigueur que de brillant ; une action frntique mise au service
d'une morale ractionnaire. 24
La science-fiction n'chappe pas non plus l'influence du nazisme (voir Science-fiction et
nazisme). Cette priode fut aussi marque par l'mergence du cinma, n en 1895. Celui-ci se
tournera trs tt vers la science-fiction et le fantastique, avec Le Voyage dans la Lune de Georges
Mlis (1902) et les films de lexpressionnisme allemand, comme le Nosferatu (Nosferatu, eine
Symphonie des Grauens) de F.W. Murnau (1922) et Metropolis de Fritz Lang (1927). Parmi les
films majeurs de cette priode, on peut citer Frankenstein (James Whale, 1931), King Kong
(Merian C. Cooper et Ernest B. Schoedsack, 1933), qui tonna par ses effets spciaux, Le Jour o
la Terre s'arrta (The Day the Earth Stood Still, Robert Wise, 1951 qui ralisera plus tard le
premier Star Trek, le film) et Plante interdite (Forbidden Planet, Fred M. Wilcox, 1956). Mais il
ne faut pas oublier une production plus populaire mais aussi emblmatique, caractrise (avant
lre de la tlvision) par les serials, films dcoups en pisodes, dont les hros sappelaient
Flash Gordon (1936, 13 pisodes) ou Buck Rogers (1939, 12 pisodes).

La bande dessine ne fut pas en reste, avec lexplosion des comics comme Buck Rogers et Flash
Gordon, et ceux qui sont consacrs aux super-hros (Superman, Batman, Wonder Woman (de la
DC Comics), ou bien encore Spider-Man, les Quatre Fantastiques, les X-Men (de la Marvel)). En
France, de 1953 1962, les publications Artima dvelopprent ce genre dans des publications de
kiosque, avec des histoires originales (Meteor, Atome Kid), et des traductions de matriel
britannique (La Famille Rollinson dans lespace) ou amricain (Aventures Fiction, Sidral, etc.).

Mutations des annes 1960-1970

Article dtaill : Nouvelle vague (science-fiction).

Illustration de couverture du Galaxie bis no 45 (1975).

Depuis les annes 1960-1970 merge une science-fiction diffrente, moins narrative, influence
par la contre-culture et les sciences humaines. Elle porte un regard critique sur notre socit et
propose souvent une rflexion sur les problmes contemporains (cologie, sociologie, rle des
mdias, sexualit, drogues, rapport au pouvoir, aux nouvelles technologies, lhistoire). Elle est
ancre dans son temps et ses problmatiques, tout en restant uvre dvasion. Elle sert aussi
d'exutoire comme le fut La Guerre ternelle de Joe Haldeman, roman dans lequel l'auteur
exorcise sa guerre du Vit Nam. Cela n'empche pas les diteurs de continuer publier une
science-fiction purement distractive.

La science-fiction a galement explor d'autres voies travers l'exprimentation stylistique. Au

Royaume-Uni, la new wave est ne autour de Michael Moorcock et sa revue New Worlds. Brian
Aldiss et J. G. Ballard, dont le roman Crash est un bon exemple des recherches formelles
poursuivies par cette cole. Judith Merril a popularis le genre aux tats-Unis, sans toutefois
employer le terme New Wave25. En France, Michel Jeury s'est inspir du Nouveau Roman dans
Les Singes du temps et Le Temps incertain.

Actuellement

Depuis lors, la science-fiction est un genre riche et diversifi. Elle mle des uvres de grande
qualit (et a gagn ses lettres de noblesse littraires avec des auteurs comme Ray Bradbury) de
la littrature de gare . Parmi les auteurs contemporains, on peut citer entre autres Orson Scott
Card, Dan Simmons, Iain M. Banks, Alastair Reynolds ou encore Peter F. Hamilton. Le Franais
Alain Damasio, propose quant lui une science fiction libertaire et militante en raction face aux
socits de contrles et l'mergence des rseaux sociaux.

Les sous-genres, voqus au dbut du texte, se sont aussi multiplis et de nouveaux continuent
dapparatre.

Nouvelle gographie

La science-fiction a aussi tendu son essor gographiquement, bien au-del des tats-Unis. On a
vu, par exemple, une nouvelle vague de science-fiction franaise dans les annes 1970 (avec,
entre autres, Pierre Pelot (alias Pierre Suragne), Jean-Pierre Andrevon, Grard Klein (galement
responsable de la collection Ailleurs et Demain des ditions Robert Laffont, qui a beaucoup fait
pour donner cette littrature ses lettres de noblesse), Michel Jeury, Philip Goy, Dominique
Douay, Pierre Bordage et Ayerdhal ou encore Philippe bly (pour les enfants et adolescents des
annes 1970 et 1980). Et aussi Ren Barjavel qui excelle dans ce domaine. On compte aussi de
nombreux auteurs de talent dans les pays de lEst (rarement traduits en franais) avec leur tte
le Polonais Stanislas Lem (Stanisaw Lem) et les frres russes Arcadi et Boris Strougatski.

Si en France les revues spcialises nont jamais jou un rle de premier plan, comme aux tats-
Unis, elles nen existent pas moins. Parmi les principales, on peut citer Galaxies, Bifrost, Fiction,
Khimaira, Lunatique, Science fiction magazine, Solaris, Univers.

Cinma et sries d'animation

Article dtaill : Chronologie du cinma de science-fiction.

Cette section ne cite pas suffisamment ses sources (indiquez la date de pose grce au paramtre date).

Actuellement, la science-fiction est toujours bien prsente. Dans le monde francophone,

particulirement en France et au Qubec, l'usage de l'anglicisme sci fi26 est trs courant pour
dcrire ce genre cinmatographique. Grce au cinma le lectorat a grandement augment et les
romans de science fiction reprsente aujourd'hui une industrie hautement lucrative. La science-
fiction est d'ailleurs un des genres majeurs du cinma, soit sous la forme dadaptations duvres
littraires, soit sous la forme de crations originales. Le Voyage dans la Lune (1902) de Georges
Mlis est ce que l'on peut considrer comme le premier film de science-fiction. Parmi les films
importants qui imposrent un certain nombre de standards, on peut retenir 2001, lOdysse de
lespace (1968) de Stanley Kubrick, La Plante des singes (1968) de Franklin J. Schaffner, Star
Wars (1977) de George Lucas, Alien - Le huitime passager (1979) et Blade Runner (1982) de
Ridley Scott, Mad Max (1979) de George Miller. videmment, il faut aussi citer la srie
britannique Doctor Who apparue en 1963 et existant toujours aujourd'hui, qui est la plus longue
srie tlvise de science-fiction et a inspir de nombreux auteurs de science-fiction. Les annes
1980 peuvent tre considrs comme la dcennie de la science-fiction ; les plus grands exemples
de sa popularit mondiale sont certainement E.T. l'extra-terrestre de Steven Spielberg et la
trilogie de Retour vers le futur de Robert Zemeckis. La srie tlvise Star Trek (datant de 1966)
fut remise la mode grce une srie de films drivs.

Le cinma de science-fiction s'est considrablement diversifi partir des annes 1990 avec
Jurassic Park de Steven Spielberg, ainsi qu'Independence Day et Stargate, la porte des toiles
(1994) de Roland Emmerich. Ce film engendra les sries succs Stargate SG-1, Stargate
Atlantis et Stargate Universe (respectivement, partir de 1997, 2004 et 2009). La combinaison
avec la comdie fut de nouveau possible grce Men in Black de Barry Sonnenfeld, et le drame
catastrophe avec Armageddon de Michael Bay. Plus rcemment[Quand ?], Matrix de Lana et Lilly
Wachowski ouvrit une nouvelle re pour la science-fiction, avec pour thme le danger d'un
monde informatis. Cela n'empcha pas les retours aux sources avec le remake La Guerre des
mondes (daprs H. G. Wells) et Minority Report (d'aprs une nouvelle de Philip K. Dick) ; deux
films raliss par Steven Spielberg, l'un des matres incontests du genre. Lide perue du film
de science-fiction est souvent associe une dbauche deffets spciaux, mais il existe des films
dits de science-fiction minimaliste , qui mettent en scne la fiction sans aucun effet spcial,
uniquement en jouant avec le cadrage, la mise en scne, le jeu dacteurs et la musique ; citons,
par exemple, La Jete de Chris Marker (1962), Solaris et Stalker dAndrei Tarkovsky (1979), Le
Trsor des les Chiennes de Franois-Jacques Ossang (1990), ou encore Cypher (film, 2002) de
Vincenzo Natali, FAQ: Frequently Asked Questions de Carlos Atanes (2004) et Bienvenue
Gattaca dAndrew Niccol (Gattaca, 1997).

Concernant le cinma danimation, les Japonais occupent une place prpondrante tant au cinma
qu la tlvision (on parle danime ou de manga eiga pour dsigner ces ralisations), avec
notamment des ralisateurs comme Leiji Matsumoto (univers dAlbator et ses drivs), Katsuhiro
Otomo (Akira) et Mamoru Oshii (Ghost in the Shell). Mais des ralisations franaises (Le Secret
des Slnites ou Les Fabuleuses aventures du lgendaire Baron de Munchausen de Jean Image,
Gandahar de Ren Laloux), ou bien amricaines (Mtal hurlant), font partie intgrante du
dveloppement de la science-fiction dans le cinma danimation. La dferlante des sries
danimation japonaises (parfois coproduites avec des Franais ou des Amricains), qui
constiturent lessentiel des programmes jeunesse de la tlvision franaise durant la dcennie
1978-1988, contribua largement populariser le genre en France, bnficiant dune diffusion
mdiatique de masse sur des chanes hertziennes (TF1, Antenne 2, FR3, puis La Cinq) aux heures
de grande audience. De ce fait, des sries telles que Goldorak, Capitaine Flam, Albator, Il tait
une fois... l'Espace, La Bataille des plantes, Les Mystrieuses Cites d'Or et Ulysse 31 ont
marqu une gnration denfants des annes 1980.

Bande dessine

En bande dessine, la science-fiction est loccasion de dvelopper des univers esthtiques

fabuleux.

Aux tats-Unis, aprs lexplosion des comics comme Buck Rogers et surtout Flash Gordon
dAlex Raymond (1934). Les prcurseurs franais sont Raymond Povet et Roger Lcureux avec
les Pionniers de l'Esprance (1945), Marijac et Auguste Liquois ou Pierre Duteurtre avec Guerre
la Terre publi par Coq hardi (1946/47) et Kline avec Kaza le Martien parut dans
lhebdomadaire OK (Belgique), de 1946 1948. Cette bande dessine s'inspirait de Flash
Gordon. En 1947 au Qubec, le journal Le Progrs du Saguenay publie la premire bande
dessine de science-fiction du pays : Les Deux Petits Nains, du jeune Paulin Lessard. Il est
difficile de ne pas parler dEdgar P. Jacobs, dont Le Rayon U fut publi en 1943. la fin des
annes 1940, il cre la srie des aventures de Blake et Mortimer, un classique du genre.

Il y eut ensuite Barbarella (1962) de Jean-Claude Forest, Les Naufrags du temps (1964) de Paul
Gillon et Jean-Claude Forest, Lone Sloane (1966) de Philippe Druillet, Luc Orient (1967) d'Eddy
Paape et Greg et enfin et surtout Valrian, agent spatio-temporel devenu plus tard Valrian et
Laureline de Jean-Claude Mzires, Pierre Christin et Evelyne Tran-L (de 1967 aujourd'hui)
qui popularisa le genre science-fiction en bande dessine. Christin et Mzires souhaitaient que
les aventures de Valrian et Laureline soient aussi des histoires de politique-fiction (cologie,
relation de classes ou de travail, fminisme, syndicalisme, etc.) plutt situes gauche27 mais non
directement ou ouvertement politique comme il peut y en avoir dans Charlie Hebdo28. Mzires
fut largement pill par les dcorateurs et les costumiers de George Lucas, qui possdait, entre
autres, nombre des albums de Valrian dans sa bibliothque, pour Star Wars (1977)29,30.

Roger Leloup est un scnariste et dessinateur belge dont une partie de la srie Yoko Tsuno se
droule dans un univers empreint de science-fiction. Certains albums des Aventures de Tintin et
Milou peuvent tre classs dans la catgorie science-fiction, par exemple On a march sur la
Lune, qui raconte, avec quinze ans davance, le premier voyage sur la lune, ou Vol 714 pour
Sydney, qui fait intervenir des extraterrestres. Parmi les grands crateurs du genre, on compte
beaucoup de dessinateurs et de scnaristes franais ou travaillant en France, notamment ceux qui
gravitent autour du journal Mtal hurlant ; citons, par exemple, Enki Bilal, Caza, Philippe
Druillet, Alejandro Jodorowsky, Olivier Ledroit, Moebius et Olivier Vatine. De mme avec le
magazine bimensuel re Comprime avec Dick Matena, Rafa Negrete ou encore Cacho
Mandrafina.
On trouve galement Franois Bourgeon avec Le Cycle de Cyann, une srie qui invente une
civilisation avec des murs, une faune et une flore parfaitement structurs.

Aux tats-Unis, on peut citer Alex Raymond, Richard Corben, Frank Miller, et les Britanniques
Simon Bisley, Pat Mills (scnariste) et Alan Moore (scnariste).

En 1950, Frank Hampson cra pour le magazine britannique Eagle, Dan Dare, Pilot of the
Future.

Les mangas (bandes dessines japonaises) exploitent elles aussi normment les thmes de la
science-fiction et du fantastique. Citons par exemple Go Nagai, Akira Toriyama, Katsuhiro
Otomo et Masamune Shirow.

Fandom, lectorat et prix littraires

Articles dtaills : Fandom de la science-fiction et Prix littraires de science-fiction.

La littrature de science-fiction a gnr une importante activit : du fait de sa publication

relativement marginale, elle a trs tt suscit la cration de formes d'institutionnalisation qui lui
taient refuses par la littrature distingue et la critique littraire source de lgitimit. Des
communauts d'initis se sont cres : l'expression fandom de la science-fiction ou fandom SF
fait ainsi rfrence la communaut de gens dont l'un des intrts principaux rside dans la
science-fiction, ces personnes tant en contact les uns avec les autres en raison de cette passion
commune. La notion de fandom31 est donc associe celle de sous-culture, dont la spcificit
science-fictionnesque a t interroge par des acteurs de ce domaine, tels Grard Klein32 ou
Philippe Curval33.

Des prix littraires ont aussi t crs, d'abord par les amateurs de science-fiction, puis par des
diteurs qui ont marqu une professionnalisation du genre. Les plus importants de ces prix sont
les prix Hugo et Nebula pour les tats-Unis et pour la France le Grand prix de l'Imaginaire et le
prix Rosny an.

D'aprs certaines enqutes, le lectorat de la science-fiction serait majoritairement compos de

garons, collgiens ou lycens34. Des tudes sociologiques plus rigoureuses suggrent en
revanche que le genre n'est pas le critre dominant, la SF tant, l'cole, la littrature privilgie
des bons lves et issus de milieux aiss35 de mme que ses lecteurs adultes disposent d'une
ducation suprieure la moyenne, technique ou non36.

Slection d'uvres
Littrature

1650 Histoire comique des tats et Empires de la Lune, de Savinien Cyrano de Bergerac
1818 Frankenstein ou le Promthe moderne, de Mary Shelley
1864 Voyage au centre de la Terre, de Jules Verne
 1895 La Machine explorer le temps, de H. G. Wells
1931 Le Meilleur des mondes, de Aldous Huxley
1943 Ravage, de Ren Barjavel
1945 Le Monde des , de A. E. van Vogt
1948 1984, de George Orwell
1950 Chroniques martiennes, de Ray Bradbury
1951 Fondation, d'Isaac Asimov
1963 La Plante des singes, de Pierre Boulle
1965 Dune, de Frank Herbert
1969 Ubik, de Philip K. Dick
1971 Le Fleuve de l'ternit, de Philip Jos Farmer
1973 Le Temps incertain, de Michel Jeury
1974 Le Monde inverti, de Christopher Priest
1989 Hyprion, de Dan Simmons
1999 La Zone du dehors, d'Alain Damasio

Cinma

1902 - Le Voyage dans la Lune, de Georges Mlis

1927 - Metropolis, de Fritz Lang
1956 - Plante interdite, de Fred McLeod Wilcox
1968 - 2001, l'Odysse de l'espace, de Stanley Kubrick
1979 - Alien, de Ridley Scott
1982 - Blade Runner, de Ridley Scott

Notes et rfrences
1. A Little Earnest Book Upon A Great Old Subject, p. 137 [archive], disponible sur Google
Livres.
2. Citations [archive] de cette expression sur le site Science Fiction Citations.
3. Roger Bozzetto, La Science-fiction, Armand Colin, 2007
4. Citations [archive] de cette expression sur le site Science Fiction Citations.
5. Robert A. Heinlein, "Grandeur et misres de la science-fiction", in Robert A. Heinlein et
la Pdagogie du rel, ditions du Somnium, 2008.
6. a et b Cf. Le nouveau petit Robert, dictionnaire alphabtique et analogique de la langue
franaise , ditions du Dictionnaire Le Robert, 1993.
7. Voir, par exemple, la dfinition du Trsor de la langue franaise [archive].
8. The Cambridge Companion to Science Fiction, Cambridge University Press, 2003, p. 3-
6.
9. Philip K. Dick, nouvelles 1947-1953, Denol, 2000
10. Anne Besson, La Fantasy, Klincksieck, 2007
11. Rumpala Yannick, Ce que la science-fiction pourrait apporter la pense
politique [archive] , Raisons politiques, 4/2010 (n 40), p. 97-113. DOI :
10.3917/rai.040.0097
12. Philippe Durance (sous la direction de), La Prospective stratgique en action, Odile
Jacob, 2014, p. 379 389
13. Cf. John CLUTE & Peter NICHOLLS, The Encyclopedia of Science Fiction, Orbit,
1994, p. 542.
14. Westfahl, Gary, "Introduction", Cosmic Engineers: A Study of Hard Science Fiction
(Contributions to the Study of Science Fiction and Fantasy), Greenwood Press, p. 2.
(ISBN 978-0-313-29727-4).
15. Voir ce propos : Irne LANGLET, La science-fiction. Lecture et potique d'un genre
littraire, Armand Colin, Paris, 2006, p. 170.
16. Voir ce propos : John CLUTE et Peter NICHOLLS (d.), The Encyclopedia of Science
Fiction, Orbit, 1994, p. 1139.
17. I. Langlet, La Science-fiction : Lecture et potique d'un genre littraire, Armand Colin,
2006, p. 134
18. Roger Bozzetto, La Science-fiction, Armand Colin, 2007
19. Jean Gattgno, La Science-fiction, coll. Que sais-je (no 1426), 1971, p. 9
20. Recenss par Serge Lehman dans la prface l'anthologie Chasseurs de chimres,
Omnibus, 2006
21. I. Langlet, La Science-fiction, Lecture et potique d'un genre littraire, Armand Collin,
2006, p. 142.
22. Jean-Marc Gouanvic, La science-fiction franaise au XXe sicle (1900-1968), d.
Rodopi, Amsterdam, 1994
23. La Grande Anthologie de la science-fiction, Histoires de robots, Introduction
l'anthologie , p. 9.
24. I. Langlet, La Science-fiction, Lecture et potique d'un genre littraire, Armand Collin,
2006, p. 143.
25. {en}Beyond the Whole Jar: An Interview With Judith Merril, Part II [archive], Allan
Weiss, SOL Rising no 19, aot 1997
26. http://vilaingeek.com/fiches-tech/tout-sur-sci-fi/ [archive]; Sci-Fi - Fiche technique;
27. Auracan no 21 ditions Graphic Strip 1998 ISSN 0777-5962
28. Les Cahiers de la bande dessine no 7 ditions Jacques Glnat 1970
29. Sur les traces de Valrian et consorts Libration 13/10/1999
30. Noirs dessins Jean-Philippe Guerand Le Nouveau cinma novembre 1999
31. Voir par exemple Jean-Jacques Rgnier, "En tre ou pas" in Fiction, (11), automne 2010
32. La Science-Fiction est-elle une subculture ? [archive]
33. Jacques Bisceglia ; Roland Buret : Trsors du Roman policier, de la Science-Fiction et
du Fantastique [archive] Et pour la presse underground dont Jacques Sternberg fut le
pionnier en France avec le Petit silence illustr. Le premier numro, entirement ronot
par ses soins, comporte autant de coquilles que d'crits, de dessins absurdes et dlirants.
Pour le deuxime, il demanda Valrie et moi de faire partie du comit de rdaction. Je
fourbis des textes l'arme blanche, rameutai les amis et fournis la premire couverture, un
tlphone pendu une potence (que Jacques Sadoul dans son Histoire de la Science-
Fiction continue au fil des ditions et de mes dngations d'attribuer Jacques Sternberg,
ce qui m'nerve considrablement). Le Petit silence illustr tait l'exemple mme de ce
que n'avait su faire Bizarre avec d'autres moyens, une revue libre, djante, crative o se
mlaient l'humour, l'absurde et la Science-Fiction, qui en fait l'anctre de Hara-Kiri et de
la presse parallle, mais pas du tout celui des fanzines.
34. Enqute de la revue Lecture-Jeune. Voir aussi S. Manfrdo, La Science-fiction, aux
frontires de l'homme, p. 126.
35. Ch. Detrez, M. Cartierb et Ch. Baudelot, et pourtant ils lisent..., Seuil, 1999.
 36. A. Torres, La Science-fiction franaise, auteurs et amateurs d'un genre littraire (thse
de doctorat en sociologie), L'Harmattan, 1997.

Annexes
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Bibliographie

tudes

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disciplines: faonner une potique, esquisser une pragmatique, thse de doctorat sous la
dir. de Danielle Chaperon, Lausanne, 2008
Jacques Baudou, La Science-fiction, Que sais-je ?, PUF, 1985
Roger Bozzetto, La Science-fiction, Armand Colin, 2007
Simon Bran, prface de Grard Klein, La Science-fiction en France. Thorie et histoire
d'une littrature, PUPS, 2012
Gianni Haver et Patrick J. Gyger (dir.), De beaux lendemains ? Histoire, socit et
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Roland Lehoucq, La SF sous les feux de la science, ditions Le Pommier, 2012
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Pierre Versins, Encyclopdie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-
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Rfrences bibliographiques

Science Fiction Studies [archive]

Base de donnes bibliographique, site Quarante-Deux [archive]
ReS Futurae, recherches sur la science-fiction [archive] (carnet de recherches)
ReS Futurae, recherches sur la science-fiction [archive] (revue en ligne)
Gnration science-fiction, laboratoire nexialiste de psychohistoire littraire [archive]
Noosfre, l'Encyclopdie de l'Imaginaire [archive]

Articles connexes

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