N°3854 26 avril 2019 | 6,50 €

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26 avril 2019 | 6,50 €

Le premier hebdomadaire des professionnels de l’audiovisuel A HILDEGARDE COMPANY

Une fille facile

de Rebecca Zlotowski
est sélectionné
à la Quinzaine
Dossier
des réalisateurs. Coproduction
2019

10 PAYS
ANALYSÉS

CANNES 2019
Compétition, Quinzaine, Semaine de la Critique, Acid...
LA SÉLECTION SE PEAUFINE
FRANCE PRODUCTION FICTION
Fréquentation Documentaire Felicita Films
Une baisse amenée Cinétévé prend Marie Guillaumond
à s’installer ? le pouls du monde crée sa structure
 4 ÉDITO

Sommaire
21
Netflix Cinematic
DOSSIER SPÉCIAL
Universe, phase 3

© MANO
Coproduction internationale

L’
annonce, voici quelques jours, de la sélection du Festival de Cannes 2019
ÉVÉNEMENT 6 (cf. FF n°3853, et dans ce numéro pp. 6-7), a été également l’occasion pour Pierre
Cannes 2019
Sections parallèles cannoises : le programme Lescure et Thierry Frémaux de rappeler leur attachement à la salle. Rappel qui
complet se manifeste à travers les dispositifs mis en place dans toute la France pour faire vivre
l’ouverture aux Français, mais aussi à travers une évocation de la règle qui implique
ACTUALITÉS
Les indicateurs de la semaine 8 que tout film participant à la compétition se doit de sortir sur grand écran. Une mention
autant faite pour rassurer l’exploitation, très sensible sur la question, qu’anticiper toute
Fréquentation
Une baisse amenée à s’installer ? 8 question autour de Netflix. Le sujet n’a rien de neuf, même s’il continue de provoquer des
interrogations, jusqu’à l’Académie des Oscars, qui a choisi de laisser la porte ouverte aux
Fiction
Marie Guillaumond crée Felicita Films 10 œuvres issues de plateformes. Ce qui l’est moins, c’est le dernier mouvement du géant de la
Distribution SVàD, qui semble entrer dans une autre phase de son développement. Après le lancement
Juste Doc se mobilise pour #Female Pleasure 10 de son service, puis les accords pour des contenus exclusifs – les fameux “Originals” –,
Production Reed Hastings et les siens se lancent dans la mêlée de la production déléguée. Quelques
L’art du documentaire chez Cinétévé 12 indices pointaient déjà la volonté de contrôler davantage les outils de production : l’arri-
Distribution vée, en mars 2019, de David Kosse (ex d’Universal et dirigeant de STX International) à
Alba Films affiche ses ambitions 12 la tête de la nouvelle division International film, ou la reprise en main de la production de
Exploitation certaines séries. L’annonce, en fin de semaine dernière, de l’ouverture de studios à New
UGC investit dans C2L 13 York ne laisse plus de place au moindre doute : Netflix va désintermédiatiser et récupérer
Exploitation une partie de l’échelle de valeur en produisant par elle-même. Plus que jamais, elle se
Déménagement en vue
positionne donc comme un studio. ❖
pour Le Cinématographe de Nantes 13
Laurent Cotillon, directeur exécutif
Industrie
Les techniciens de la postproduction
font monter la pression 13
Événement
Production Summit Fiction à Marseille 14 L’HUMEUR DE
BENELUX 16
Financement
Les films flamands, succès locaux et à l’international

INTERNATIONAL 17
USA
La WGA poursuit les agents artistiques
Télévision
Plusieurs investisseurs pour les chaînes
sport de Fox

DÉJEUNERS 18
Cédric Le Gallo, Maxime Govare, Denis Parrot,
Grégory Montel, David Hourrègue

CAHIER FILMS 34
Projets, préparations, tournages télévision,
sorties des films

CAHIER CHIFFRES 41
Les entrées cinéma 42
BO international 46
Audiences télévision 48
RÉSULTATS 1ER JOUR 50
SUR LEFILMFRANCAIS.COM 50

LE + DE LA SEMAINE RENCONTRES DE CINEMA

A l’occasion de la sortie de NOUS FINIRONS ENSEMBLE, en salles le 1er mai, Laurent Weil
reçoit François Cluzet et Guillaume Canet pour une interview exclusive.

PLUS ON REGARDE CANAL+, PLUS ON AIME LE CINEMA

Dimanche 28 avril à 12H20 en clair sur
 UN FILM DE

le 14 mai @FocusFeaturesFR #TheDeadDontDie

© 2019 IMAGE ELEVEN PRODUCTIONS INC. TOUS DROITS RÉSERVÉS. / ARTWORK © 2019 FOCUS FEATURES LLC

51e Quinzaine
des réalisateurs
Ouverture
◗ Le daim de Quentin Dupieux
Clôture
◗ Yves de Benoît Forgeard
LONGS MÉTRAGES
◗ Alice et le maire
de Nicolas Pariser
◗ And Then We Danced
de Levan Akin
◗ Ang Hupa (The Halt)
de Lav Diaz
◗ Canción sin nombre
(Song Without a Name)
de Melina León
◗ Ghost Tropic de Bas Devos
◗ Give Me Liberty
de Kirill Mikhanovsky
◗ Hatsukoi (First Love)
de Takashi Miike
◗ Huo zhe chang zhe
(To Live to Sing) de Johnny Ma
◗ Koirat eivät käytä housuja
(Dogs Don’t Wear Pants)
de Jukka-Pekka Valkeapää
◗ The Lighthouse
de Robert Eggers
◗ Lillian d’Andreas Horwath
◗ Oleg de Juris Kursietis
◗ On va tout péter
de Lech Kowalski
◗ Les particules
de Blaise Harrison
◗ Parwareshgah
(The Orphanage)
de Shahrbanoo Sadat
◗ Perdrix (titre provisoire)
d’Erwan Le Duc
◗ Por el dinero (For the Money)
d’Alejo Moguillansky
◗ Sem seu sangue (Sick Sick Sick)
d’Alice Furtado
◗ Tlamess d’Ala Eddine Slim
◗ Une fille facile
de Rebecca Zlotowski
◗ Wounds de Babak Anvari
◗ Zombi Child
de Bertrand Bonello
COURTS ET MOYENS
MÉTRAGES
Deux sœurs qui ne sont pas sœurs
(Two Sisters Who Are Not Sisters)
de Beatrice Gibson; Les
extraordinaires mésaventures
de la jeune fille de pierre (The
Marvelous Misadventures of the
Stone Lady) de Gabriel Abrantes;
Grand Bouquet de Nao Yoshigai;
Hãy Tinh Thuc Và San Sàng (Stay
Awake, Be Ready) d’An Pham
Thien; Je te tiens de Sergio
Caballero; Movements de Dahee
Jeong; Olla d’Ariane Labed;
Piece of Meat de Jerrold Chong et
Huang Junxiang; Plaisir fantôme
de Morgan Simon; That Which
Is to Come Is Just a Promise
de Flatform
N° 3854 du 26 avril 2019
6 ÉVÉNEMENT
[Festival de Cannes]
SECTIONS PARALL È
LE PROGRA M
Semaine de la critique, Quinzaine des réalisateurs et Acid ont dévoilé
leurs sélections, qui accueillent au total 20 premiers longs métrages,
la Quinzaine étoffant largement sa programmation. ■ PATRICE CARRÉ
R
évélée par Charles Tesson durant le premiers longs métrages de réalisatrices : Les héros ne
lundi de Pâques, la sélection de la meurent jamais d’Aude Léa Rapin, dans lequel un jeune
Semaine de la critique s’ouvrira avec homme se persuade qu’il est la réincarnation d’un soldat
Litigante, deuxième film du cinéaste mort en Bosnie, et Tu mérites un amour de, et avec, Hafsia
colombien Franco Lolli qui avait déjà Herzi, autre portrait de femme sur fond d’errance amou-
présenté Gente de bien au Miramar reuse, ayant la particularité d’avoir été entièrement auto-
en 2014. Il est construit sur un per- produit. La clôture sera assurée par Chun jiang shui nuan
sonnage féminin central réagissant de Xiaogang Gu, œuvre chinoise indépendante se présen-
de façon surprenante face à de graves difficultés, tant tant comme le premier volet d’une trilogie autour du destin
personnelles que professionnelles. La compétition est d’une famille vivant au rythme de la nature et des saisons.
composée de cinq premiers films : Abou Leila d’Amin Et les courts et moyens métrages seront très présents avec
Sidi-Boumédiène, plongée dans l’Algérie de 1994 déchirée une compétition composée de dix titres, cinq autres films
par la guerre civile ; Ceniza negra de Sofía Quirós Ubeda, étant présentés lors de deux séances spéciales.
découverte à la Semaine en 2017 avec son court Selva,
l’histoire d’une adolescente confrontée pour la première “LE DAIM” DE QUENTIN DUPIEUX
fois à la mort ; J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin OUVRIRA LA QUINZAINE
(réalisateur du court Skhizein) film d’animation audacieux C’est une Quinzaine pléthorique que nous offre pour sa
débutant lorsque la main tranchée d’un jeune homme première sélection Paolo Moretti, ayant retenu 26 longs
s’échappe d’une salle de dissection ; Nuestras madres métrages, soit quasiment un tiers de plus que lors des
de César Díaz qui revient sur un drame commun à de éditions précédentes. Elle fait notamment une large place
nombreux pays latino-américains, les disparus des dic- au cinéma français le plus décoiffant qui soit, comme
tatures militaires ; et Le miracle du Saint Inconnu d’Alaa en témoignent l’ouverture confiée au Daim de Quentin
Eddine Aljem, mélant avec un certain sens du burlesque Dupieux, la clôture étant assurée par Yves de Benoît
différents genres autour d’un voleur déterminé à retrouver Forgeard, quand un frigo intelligent devient le “ghost wri-
son butin enterré dans le désert. Ils seront accompagnés ter” d’un jeune rappeur. Autres productions hexagonales
de Hvítur, Hvítur Dagur de Hlynur Pálmason, sur un per- retenues, Alice et le maire de Nicolas Pariser, dans lequel
sonnage confronté à la perte brutale de sa femme qu’il Fabrice Luchini incarne un maire lyonnais au plus mal ;
soupçonne d’infidélité, et Vivarium de Lorcan Finnegan, On va tout péter de Lech Kowalski, sur le combat des sala-
huis clos fantastique interprété par Imogen Poots et Jesse riés de l’usine de La Souterraine dans la Creuse ; Perdrix,
Eisenberg. Deux séances spéciales seront consacrées aux premier long métrage d’Erwan Le Duc, qui voit une sin-
Les films français de la sélection officielle
DESPLECHIN, SCIAMMA,
TRIET ET LY EN COMPÉTITION
Avant quelques ajouts finaux, Thierry Frémaux, délégué géné-
ral du Festival de Cannes, a annoncé 19 titres en compétition.
Outre ceux donnés la semaine dernière dans nos colonnes,
brigueront la Palme d’or quatre films français qui reflètent la
couleur générale de la compétition, la présence de cinéastes
expérimentés, le renouveau et la présence de réalisatrices (le
quota français fournissant deux des quatre de la compétition).
Ainsi, Arnaud Desplechin revient avec Roubaix, une lumière,
avec Roschdy Zem, Antoine Reinartz, Léa Seydoux, Sara Fores-
tier. Trois noms font leur entrée: Céline Sciamma, déjà venue
à Un certain regard, pour Portrait de la jeune fille en feu, avec
Adèle Haenel et Noémie Merlant; Justine Triet, pour la pre-
mière fois en officielle, avec Sibyl, où elle a filmé à nouveau
Virginie Efira; et Ladj Ly, coréalisateur du documentaire À voix
haute (pour la télévision), pour son premier long de cinéma,
une fiction, Les misérables. Hors compétition, on retrouvera
Claude Lelouch pour Les plus belles années d’une vie, suite d’Un
 7

L ÈLES CANNOISES 58e Semaine

de la critique
A MME COMPLET Ouverture
◗ Litigante de Franco Lolli

Clôture
◗ Chun jiang shui nuan (Dwelling
gulière famille bouleversée par l’arrivée d’une étrangère ; donnera une master class suivie de la projection de Red 11, in the Fuchun Mountains)
Une fille facile de Rebecca Zlotowski, qui a déjà eu les hon- qu’il aurait réalisé pour 7 000 $, opérant ainsi un retour de Xiaogang Gu
neurs de la presse people grâce à la présence au casting aux sources vers le mode de production de son premier
LONGS MÉTRAGES
de l’ex-call-girl Zahia Dehar ; et enfin le dernier Bertrand long métrage, El Mariachi. Rappelons également que le Compétition
Bonello, Zombi Child, première incursion de l’auteur dans Carrosse d’or sera remis cette année à John Carpenter,
un genre dont il interroge les sources en racontant le destin dont sera diffusé The Thing. ❖ ◗ Abou Leila d’Amin
Sidi-Boumédiène
du Haïtien Clairvius Narcisse, victime d’un sortilège vau-
dou. Mais ce sillon singulier sera exploré tout au long de ◗ Ceniza negra (Cendre noire)
de Sofía Quirós Ubeda
cette sélection avec des œuvres telles que Give Me Liberty
de Kirill Mikhanovsky, comédie grinçante sur un jeune 27e édition ◗ Hvítur, Hvítur Dagur (A White,
White Day) de Hlynur Pálmason
ambulancier malchanceux, remarquée à Sundance ; Dog
Don’t Wear Pants du Finlandais Jukka-Pekka Valkeapää,
de l’Acid ◗ J’ai perdu mon corps
de Jérémy Clapin
un veuf inconsolable qui renait suite à sa rencontre avec
◗ L’angle mort de Pierre Trividic ◗ Nuestras madres (Our Mothers)
une dominatrice ; Lillian d’Andreas Horwath, une actrice
et Patrick-Mario Bernard de César Díaz
porno new-yorkaise décide de rentrer à pied dans sa
◗ Des hommes de Jean-Robert Viallet ◗ The Unknown Saint
Russie natale ; Ghost Tropic de Bas Devos, l’errance noc-
et Alice Odiot (Le Miracle du Saint Inconnu)
turne d’une femme qui se réveille au terminus après s’être d’Alaa Eddine Aljem
endormie dans le métro ; Oleg de Juris Kursietos, un jeune ◗ Indianara d’Aude Chevalier-Beaumel
et Marcelo Barbosa ◗ Vivarium de Lorcan Finnegan
boucher letton arrivé à Bruxelles tombe sous le joug d’un
mafieux polonais ; Les particules de Blaise Harrison, un ◗ Kongo de Hadrien La Vapeur
Séances spéciales
adolescent particulièrement perturbé par des effets pro- et Corto Vaclav
◗ Les héros ne meurent jamais
voqués par l’accélérateur de particules le plus puissant ◗ Mickey and the Bear d’Aude Léa Rapin
du monde ; Parwareshgah de Shahrbanoo Sadat qui opère d’Annabelle Attanasio
◗ Tu mérites un amour
ainsi son retour à la Quinzaine avec cette histoire d’un ◗ Solo d’Artemio Benki de Hafsia Herzi
orphelin des rues de Kaboul vendant des tickets de cinéma ◗ Rêves de jeunesse d’Alain Raoust
au marché noir ; ou encore To Live to Sing de Johnny Ma, ◗ Take me Somewhere Nice
COURTS MÉTRAGES
mêlant le fantastique et le social. Le genre est évidemment d’Ena Sendijarevic Compétition
très présent, notamment via le nouveau film de Robert ◗ Dia de festa (Jour de fête)
◗ Vif-argent de Stéphane Batut
Eggers, The Lighthouse dans lequel Robert Pattinson et de Sofia Bost
Willem Dafoe incarnent deux gardiens de phare confrontés ◗ Fakh (The Trap)
à des phénomènes inexplicables, ou via Takashi Miike Séances spéciales de Nada Riyadh
qui viendra présenter son dernier opus, First love. Autre ◗ Ikki illa meint
cinéaste hors norme, le Philippin Lav Diaz, habitué à livrer
ACID TRIP ARGENTINE d’Andrias Høgenni
des films fleuves, dont la dernière réalisation retenue par ◗ Journey Through a Body
Moretti, The Halt, ne devrait pas faire exception à la règle. ◗ Brève histoire de la planète verte de Camille Degeye
Et le complice de Quentin Tarantino, Robert Rodriguez, de Santiago Loza ◗ Kolektyvinai sodai (Community
◗ Las Vegas de Juan Villegas Gardens) de Vytautas Katkus
◗ Sangre blanca de Barbara Sarasola-Day ◗ Lucía en el limbo
de Valentina Maurel
◗ The Manila Lover
de Johanna Pyykkö
homme et une femme, tandis que Nicolas Bedos dévoilera ◗ Mardi de 8 à 18
son deuxième long, La belle époque. de Cecilia de Arce
En séances spéciales, outre Être vivant et le savoir, documen-
◗ She Runs de Qiu Yang
taire d’Alain Cavalier avec Emmanuèle Bernheim, les festi-
valiers prendront des nouvelles de deux grands noms que ◗ Ultimul Drum Spre Mare
nous n’avions pas annoncés, Werner Herzog pour Family (Le dernier voyage à la mer)
Romance LLC. et Abel Ferrara pour Tommaso, ainsi que du d’Adi Voicu
plus jeune, Juan Solanas, pour son deuxième film, Que sea
ley. À Un certain regard, quatre titres français ont été rete- Séances spéciales
nus, deux d’auteurs habitués de Cannes: Bruno Dumont Courts métrages 1
pour Jeanne, la suite de Jeannette, sur Jeanne d’Arc, et le ◗ Demonic de Pia Borg
prolifique Christophe Honoré pour Chambre  212. Zabou
◗ Naptha de Moin Hussain
Breitman vient pour la première fois comme réalisatrice en
sélection cannoise avec sa coréalisatrice Éléa Gobé Mévellec ◗ Please Speak Continuously
pour Les hirondelles de Kaboul (produit par Les Armateurs, and Describe your Experiences
participation de Hildegarde, propriétaire du Film français), as They Come to You
de Brandon Cronenberg
adapté en animation de Yasmina Khadra, tandis qu’Albert
Serra, après La mort de Louis XIV en séance spéciale en 2016,
Courts métrages 2
dévoilera Liberté. À noter que nous n’avions pas annoncé
A vida invisível de Eurídice Gusmão du Brésilien Karim Aïnouz ◗ Invisível herói (Invisible Hero)
et Evge, premier film ukrainien de Nariman Aliev. Y de Cristèle Alves Meira
Sarah Drouhaud ◗ Tenzo de Katsuya Tomita

N° 3854 du 26 avril 2019


Les indicateurs
de la semaine
Cinéma
France 624 513
entrées pour After - Chapter 1 qui démarre
en tête du BO France, affichant une moyenne
de 1 210 spectateurs par copie.
Source : comScore
www.lefilmfrancais.com
Cinéma
États-Unis 26,3 M$
pour La malédiction de la dame blanche
le film d’horreur produit par James Wan,
qui s’empare de la pole position haut la main.
Source : comScore
www.lefilmfrancais.com
Scare +8%
Soit, selon le baromètre Comscore-Scare,
l’évolution hebdomadaire de la fréquentation
des salles art et essai par rapport à la même
période en 2018. Les cinémas classés
des catégories A et B voient, eux, leur
fréquentation baisser de 3%. Parallèlement,
l’affluence des établissements art et essai
plonge de 24% en comparaison avec
la semaine précédente, dans un marché
global en baisse, lui, de 16%.
Source : 972 sur 1 295 cinémas art et essai remontés,
soit 2 260 sur 2 702 écrans.
Audiences
télé 4,93 millions
de téléspectateurs (21,9% de PDA) pour
l’épisode rediffusé de Capitaine Marleau,
Brouillard en thalasso, mardi 23 avril, sur
France 3. Leader (face à la série de TF1, L’arme
fatale, le film de M6, The Avengers…), l’opus
avec Bruno Todeschini et Claire Nebout fait
mieux que lors de sa première programmation
(4,6 millions de fans en septembre 2016), mais
pas la deuxième (5,8 millions en octobre 2017).
Source : Médiamétrie
www.lefilmfrancais.com
-15,5%
Vidéo
en volume, c’est la perte du marché vidéo
comparée à la semaine équivalente en 2018
tandis que la baisse de valeur est de 12,7%
sur la même période. Astérix – le secret de
la potion magique prend la tête (Warner HV)
devant deux piliers du top : Les animaux
fantastiques 2 : les crimes de Grindelwald
(Warner HV) et Bohemian Rhapsody (SPHE).
Source : Gfk
Bourse -4%
Allègements sur Xilam. La société de gestion
Amundi a annoncé avoir vendu des titres
et être ainsi repassé sous la barre des 5%
de droits de vote au capital du producteur
d’animation. Reste que la valeur progresse
toujours de 16% sur un mois, et a bondi
de … 1 500% au cours des trois dernières
années.
Source : Euronext
N° 3854 du 26 avril 2019
8 ACTUALITÉS
[Fréquentation]
UNE BAISSE AMENÉE
À S’INSTALLER ?
En diminution en 2017 et 2018, la fréquentation en salle affiche également
un recul au premier trimestre 2019. L’occasion de s’interroger sur les causes
de ce repli et sa nature : conjoncturelle, structurelle ? Éléments de réponses.
■ KEVIN BERTRAND ET SYLVAIN DEVARIEUX
L
a baisse est conséquente : entre 2016 et 2018,
les salles hexagonales ont “perdu” 12,7 mil-
lions d’entrées. Depuis l’excellente cuvée de
2016 – 213,2 millions de billets, 2e meilleur
résultat depuis 1966 –, le box-office tricolore
n’a en effet cessé de reculer, chutant de 1,8%
en 2017 (209,4 millions) puis de 4,3% en 2018 (200,5 mil-
lions). Des résultats qui ne lui ont permis de dépasser
que d’un cheveu le seuil symbolique des 200 millions de
spectateurs, sous lequel le marché n’est passé qu’à une
seule reprise (en 2013) depuis 2009. Le repli constaté en
mars 2019 (-12%) a même placé le marché sous cette barre
si l’on prend en compte l’année glissante, avec 198,3 mil-
lions de billets générés entre avril 2018 et mars 2019.
Comment expliquer ces baisses successives ? L’explica-
tion est-elle d’ordre conjoncturel ou structurel ? Dans son
étude “L’année cinéma 2018”, Médiamétrie relève ce qui
apparaît d’emblée comme un paradoxe : bien que la fré-
quentation soit en baisse depuis deux ans, le nombre de
spectateurs en France demeure stable, à 41,6 millions en
2018. “Il y a donc eu moins d’entrées par spectateur, pointe
Marine Boulanger, directrice du pôle cinéma & entertain-
ment de Médiamétrie. 2018 a été atypique, car par rapport
aux autres années chargées en actualité, cette dernière
s’est installée dans la durée : un effet Coupe du monde
prolongé du fait du parcours de l’équipe de France, un
été extrêmement chaud et une mobilisation des Gilets
Jaunes qui a impacté les sorties des Français en général.
Cet atypisme a pu favoriser des comportements différents
en termes de loisirs chez les spectateurs.”
OFFRE ET TRANCHES D’ÂGES
EN DÉFICIT ?
Parallèlement, le spectateur moyen a continué de vieillir
plus rapidement que la population française. Selon l’étude
“75 000 cinéma” de Médiamétrie, son âge atteignait ainsi
39,3 ans en 2018, contre 38,6 en 2017 et 37,9 en 2016.
Celle-ci remarque également un repli important du nombre
d’entrées en 2017 et 2018 chez les 25-49 ans, évalué à
65,1 millions en 2018. Un constat relevé également dans
une étude publiée, fin mars, par Vertigo. “La baisse est en
partie conjoncturelle”, analyse son Pdg, Sylvain Bethenod,
pointant une offre de films moins forte sur cette cible au
cours des deux dernières années. “Si l’offre permet en partie
d’expliquer cette baisse, nous pensons que cela va plus loin,
car, selon nos relevés, le repli est récurrent depuis plusieurs
années. Il faut donc, peut-être, y voir un effet plus structurel.”
En effet, Vertigo note que le déficit chez les 25-49 ans se pro-
longerait depuis 2016. En deux ans, le marché aurait ainsi
perdu 5,3 millions d’entrées chez les 25-34 ans et 7,3 mil-
lions chez les 35-49 ans. Soit 12,6 millions de tickets cumu-
Elle a déclaré…
Catherine Deneuve, interrogée sur l’évolution du cinéma.
ON TOURNE TROP DE FILMS EN FRANCE AUJOURD’HUI.
LA SIMPLIFICATION DES MOYENS TECHNIQUES,
© MICHEL CROTTO
LA PLUS GRANDE MOBILITÉ ONT FACILITÉ LE PASSAGE
À L’ACTE. IL Y A, EN PARALLÈLE, MOINS D’EXIGENCE
DANS L’ÉCRITURE.
lés, ce qui équivaut – grossièrement – aux entrées “perdues”
entre 2016 et 2018. “Pour chercher des explications, il faut
peut-être aller voir du côté d’autres offres de contenus. Il faut
garder en tête que les 25-34 ans et les 35-49 ans forment
le cœur de cible des opérateurs de SVàD”, souligne Syl-
vain Bethenod. Les conséquences du développement des
grandes plateformes vidéo – au premier rang desquelles Net-
flix, qui compte déjà 5 millions d’abonnés en France et bien
plus d’utilisateurs – commenceraient en effet à se ressentir.
“Je ne pense pas qu’il y a une concurrence frontale des
plateformes, avance Richard Patry, président de la FNCF.
Le problème est davantage lié au temps de loisirs disponible
des spectateurs, auxquels de plus en plus de propositions
sont faites.” Aussi, la FNCF a-t-elle décidé de travailler sur
une “grande opération de communication autour de l’image
de la salle de cinéma”, au sein de laquelle les jeunes adultes
seront plus particulièrement ciblés. “Cette tranche d’âge est
celle sur laquelle nous devons nous concentrer le plus for-
tement”, reprend Richard Patry.
QUELLES POSSIBILITÉS À TERME ?
De son côté, Médiamétrie pointe un repli, depuis 2016, des
entrées chez les 15-24 ans, atteignant, avec 33,2 millions de
tickets, son plus bas niveau depuis au moins 25 ans. “Les
15-24 ans sont toujours autant à venir au cinéma, mais,
depuis deux ans, ils achètent moins d’entrées”, explique
Marine Boulanger. Là encore, l’évolution des modes de
consommation entre en ligne de compte. “Le développe-
ment de l’offre de gaming en ligne et de la SVàD fait sens
pour expliquer cette baisse. Il y a un effet conjoncturel qui
s’accentue.” Ce repli intervient à l’heure où distributeurs et
exploitants ne cessent d’accroître leurs investissements. Les
premiers, en intensifiant leurs dépenses promotionnelles.
Les seconds, en modernisant leurs installations et en opé-
rant une montée en gamme technologique, dans l’idée
notamment de partir à la (re)conquête des jeunes. “Il est
un peu inquiétant de voir que tous ces investissements ne
permettent pas de rester au-dessus de 210 millions d’en-
trées”, souligne Éric Marti, Dg de Comscore en France. Et
d’estimer que “nous avons l’équipement et le public pour
aller, à terme, jusqu’à 240 millions d’entrées. C’est proba-
blement utopique, mais c’est une réalité”. D’ici là, quid de
2019 ? Avec 58,83 millions de billets, le premier trimestre
suit la même voie que 2017 et 2018 : la baisse, de 4,5% en
l’occurrence. “Le début d’année a été très en dessous de
ce que nous espérions”, regrette Richard Patry, qui se dit
malgré tout “très confiant” pour le reste de 2019. “Sur le
papier, beaucoup de gros films arrivent dans les semaines
et mois à venir, et la fin d’année est très prometteuse. Si
nous n’arrivons pas à redresser la barre, il faudra se poser
des questions un peu plus graves…” ❖
LE MONDE, 24/4
245x340:Mise en page 1 19/04/19 16:29 Page1

L’HISTOIRE EXTRAORDINAIRE DE STUBBY,

LE CHIEN ERRANT DEVENU HÉROS

E
C L A VOIX D
AVE
E R A R D
G
A R D IEU
DE P
@STUBBYMOVIE

22MAI
 10 ACTUALITÉS

EXPLOITATION
Le “nouveau”
Florian ouvre
à Vaison-la-
Romaine
La commune vauclusienne accueille,
depuis le vendredi 19 avril, un nouveau
cinéma de trois écrans et 442 places
à l’enseigne Le Florian. Porté par Henri
Rolland et Mylène Rolland pour un coût
de 3,5 M€, l’établissement a pris
le relais de “l’ancien” Florian,
complexe art et essai de deux salles
et 217 fauteuils triplement labellisé
que géraient déjà les deux exploitants,
lesquels officient par ailleurs
sur L’Arlequin de Nyons (Drôme).
Le site dispose d’écrans allant
de 15 mètres à 10 mètres de base, tandis
[Fiction]
MARIE GUILLAUMOND
CRÉE FELICITA FILMS
Celle qui pilota la fiction de TF1 lance sa nouvelle structure, qui rayonnera
dans la série mais aussi potentiellement dans le cinéma. Elle présente
ses premiers projets et développements. ■ FRANÇOIS-PIER PELINARD-LAMBERT
eux. Je ne fais pas partie du groupe mais je travaille avec eux,
Marie
un peu à la carte, sans output deal”, explique-t-elle sur cette
Guillaumond,
dirige
relation nouvelle et inédite. “Je crois à une structure légère
désormais appuyée sur un back-office efficace.” Marie Guillaumond ne
sa structure, travaillera pas prioritairement pour TF1 mais entend œuvrer
Felicita Films. pour tous types d’acteurs et d’univers.
FELICITA FILMS A ACHETÉ LES DROITS
DE “I FEEL PRETTY”

© CHARLOTTE SCHOUSBOE
que le son Dolby Atmos a été installé Dans les projets immédiats, Felicita Films va adapter des
dans deux salles. Programmé par MC4, formats. “Prendre un format original et l’adapter au marché
le complexe continuera de développer français est un exercice original passionnant”, dit-elle.
une ligne éditoriale à la fois généraliste Marie Guillaumond a ainsi pris les droits du film d’Abby
– pour l’essentiel – et art et essai. ❖ Kohn et Marc Silverstein avec Amy Shumer, la comédie

M
K. B. I  Feel Pretty (2018), qu’elle développe pour TF1. Elle a
arie Guillaumond a été à la tête de la également acquis les droits de remake de la série austra-
fiction de TF1 de 2013 à mai 2018, lienne The Slap, diffusée sur ABC 1 en 2011, d’après le
FICTION impulsant à son poste nombre roman du même nom écrit par Christos Tsiolkas en 2008

Un nouveau d’évolutions marquantes dans la (éd. Allen & Unwin). Et aussi ceux du livre Les actes (publié
ligne éditoriale de la chaîne. Elle y a aux éditions JC Lattès), un premier roman signé Cécile

polar pour M6 développé des succès et des marqueurs

forts, comme L’emprise, La mante ou Les bracelets rouges.
Guidot sur l’univers d’une jeune notaire atypique. Deux
autres tomes sont prévus. “C’est une comédie humaine
L’homme que j’ai condamné, “Je sais que cela peut sembler un peu provocant mais, pour avec des personnages truculents en pleine étude nota-
un 4x52 minutes, vient d’entrer moi, il n’y a plus de frontière entre le cinéma et la télévision riale, entre Dix pour cent et Avocats et associés. C’est une
en production et réunit comme têtes au sens où on pouvait l’entendre avant. Il y a des histoires et incroyable arène pour une série car c’est un métier qui est
d’affiche Ophélia Kolb et Stanley Weber. il faut trouver le meilleur vecteur pour les raconter, dit-elle en au cœur de la vie des Français. Chacun de nous est amené
Désignée pour être jurée dans un procès préambule. Pour le nom de sa société, elle a choisi d’associer un jour à consulter un notaire pour les petits ou les grands
criminel, Inès, une infirmière de 40 ans, Felicita (bonheur en italien) à Films. Cette structure indépen- événements de la vie, précise, enthousiaste, la fondatrice
contribue à faire condamner l’accusé, dante bénéficie du soutien de TF1. “J’y ai passé des années de Felicita Films.
un homme au passé violent. À l’issue formidables, j’ai pu démontrer que l’on pouvait faire de la Côté projets long métrage, Marie Guillaumond explique: “Je
du procès, elle est prise d’un terrible fiction populaire de qualité. Quand le groupe a compris que je me concentre actuellement sur la fiction télé, ce que je sais
doute : et si elle venait d’envoyer souhaitais partir, il a voulu m’accompagner. Je suis à 100% faire, mais je ne m’interdis pas d’aller vers le cinéma. J’ai
un innocent derrière les barreaux ? chez moi, je travaille de façon totalement indépendante. On aussi envie de découvrir des choses et je peux m’associer
Si elle venait de séparer injustement peut parler de compagnonnage avec Newen et je suis ins- aussi ponctuellement avec un partenaire sur un projet”,
un père de son fils de huit ans, tallée physiquement dans leurs locaux. C’est nouveau pour conclut-elle. ❖
qu’il ne verra pas grandir ?
Avec l’aide d’une détective privée
au caractère bien trempé, Inès
va démarrer sa propre contre-enquête,
qui la mènera beaucoup plus loin
qu’elle ne le pense…
[Distribution]
Juste Doc se mobilise
Voici le résumé de cette production
Beaubourg Fiction, dont le tournage
entre Montpellier, Sète et la région

pour “#Female Pleasure”

© YOSHIKAZU TSUNO

parisienne vient de commencer.

La série est produite par Stéphane
Marsil, Sophie Lebarbier et Fanny

Robert. Écrite par Fanny Robert
et Sophie Lebarbier (Profilage),
elle est réalisée par Laure de Butler.
Aux côtés d’Ophélia Kolb et Stanley
Weber, on verra également Lucile
Marquis et Frédéric Diefenthal. ❖
F.-P. P.-L.
MEA CULPA
Dans notre dossier consacré
aux régions, paru le 12 avril (3852),
nous avons malheureusement
attribué la distribution du film
Victor & Célia de Pierre Jolivet à Bac
Films alors qu’il est accompagné
dans les salles depuis le 24 avril
par Apollo Films. Toutes nos excuses
aux intéressés. ❖
P
our la sortie, le 1er mai, du documen-
taire suisse #Female Pleasure, son
distributeur se place en tête de pont
d’un processus de mobilisation qui
va au-delà de la salle. “C’est une œuvre
nécessaire qui reflète le combat de la décen-
nie contre les violences faites aux femmes,
note Mélanie Simon-Franza, chargée de
distribution, avec Agatha Bielecka, chez
Juste Doc. L’ambition est de faire du cinéma
le nouveau lieu d’échange autour des problé-
matiques de condition féminine. Ce film est
différent car il nous concerne, nous nous y
sommes identifiés. Le sortir, c’est un enga-
gement personnel.” Le documentaire de
Barbara Miller se penche en effet sur les
destins de cinq  femmes de nationalités
différentes, relatant leur combat contre les
violences faites aux femmes et leur conquête
du droit naturel, contre tous préjugés et
systèmes, à disposer de leur corps.
Autour de ces thématiques fortes, Juste
Doc mène depuis plusieurs mois une
campagne de communication d’envergure
sur les réseaux sociaux, et s’appuie sur le
partenariat de 26 organisations – dont la
LDH, la Fédération Gams, le Planning fami-
lial, Les Chiennes de Garde, l’Aafa, etc. – et
l’engagement de près de 500 associations
locales. “Le hashtag du titre reflète une
volonté d’initier, au-delà de l’œuvre, un mou-
vement solidaire, poursuit la distributrice.
Notre affiche française a d’ailleurs été créée
dans cet esprit de positive empowerment.
L’idée est que chaque spectateur puisse
revendiquer le film, faire partie du collectif.”
La sortie de #Female Pleasure s’accompagnera
d’actions diverses.
Coproduit par Arte mais réservé pour une
sortie salle, “du fait de qualités cinémato-
graphiques indéniables”, affirmation que
soutient une recommandation art et essai
et des prix à Locarno et Thessalonique,
#Female Pleasure peut s’appuyer sur
les partenariats média de Téva, Vocable
(allemand), Spicee et Les Ambitieuses.
Son exploitation sera ponctuée par des
actions tout au long de l’année, dont des
ateliers clitoris ou encore des passerelles
avec la Journée mondiale contre l’excision
en novembre, et la Journée mondiale de
l’orgasme en décembre. ❖ S. Devarieux

N° 3854 du 26 avril 2019

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 12 ACTUALITÉS

[Production]
L’ART DU DOCUMENTAIRE
CHEZ CINÉTÉVÉ
Chapeauté par trois productrices, au sein de la société
de Fabienne Servan-Schreiber, le genre documentaire
aborde tous les sujets, avec exigence, et, souvent,

© CINETEVE
des succès d’audience. ■ EMMANUELLE MIQUET

C
inétévé n’a pas attendu la charte du 50/50
pour établir la parité, au sein de son activité
documentaire tout au moins, chapeautée
par trois productrices : Estelle Mauriac, en
charge des sujets société et découverte,
Laurence Miller, de la Culture, et Lucie
Pastor, de l’Histoire et la géopolitique. Avec “une trentaine
d’heures par an”, le documentaire représente un “volume
horaire important” dans la société de production créée
par Fabienne Servan-Schreiber, en 1982, et déployée sur
tous les genres et dans tous les formats. Les derniers mois
ont été particulièrement favorables aux productions TV
de Cinétévé, qui témoignent que contenus exigeants et
audiences peuvent cohabiter. Point d’orgue : la perfor-
mance remportée par Les coulisses de l’Histoire (4x52 min),
en janvier sur Arte, avec en moyenne plus d’un million de
téléspectateurs et une PDA à 4,5%, soit près du double de
la case. Fort de ce succès, vrai aussi en Allemagne, une
saison 2 est à l’étude. Pour l’heure, l’actualité de Lucie
Pastor rime avec, notamment, des 52 minutes de deu-
xième partie de soirée livrés récemment : La mort en face
de William Karel, sur le premier pogrom en Roumanie
(France 3), et Les filles de l’Escadron bleu d’Emmanuelle
Nobécourt et Philippe Maynial (France 5), du nom de ces
jeunes Françaises parties rapatrier leurs compatriotes,
en 1945. Avec David Korn-Brzoza et Pascal Blanchard,
elle produit par ailleurs Du sang et des larmes, Histoire de
la décolonisation française (2x90 min), prime-time événe-
mentiel de France 2.
Dans son line-up, Estelle Mauriac, engagée dans des
“films citoyens qui observent les sociétés”, fait valoir
deux Infrarouge (la case de deuxième partie de soirée de
France 2): Pornographie, un jeu d’enfant (52 min) d’Anne-
Marie Avouac, attendu à la rentrée dans une soirée continue
lancée par la fiction maison Connexion intime de Renaud
Bertrand ; et Les petits revenants (70  min) de Sophie
Parmentier et Hélène Lam Trong sur les enfants de Français
partis en Syrie. Le film fait suite à celui de Marion Stalens,
Revenantes, deuxième meilleur score de la saison 2017-2018
d’Infrarouge (1,2 million de personnes et 14,3% de PDA).
Entre un “feel-good movie” – Ces profs qui innovent (70 min,
titre de travail) de Marina Julienne pour Le Monde en face
sur France 5 – et un Grand format d’Arte – Reine d’un jour
de Raja Amari, questionnement sur l’état de la féminité en
Tunisie via de futures mariées –, Estelle Mauriac développe
un 52 minutes dédié à Jack London dans le Yukon canadien
avec le philosophe Philippe Simay, l’incarnant de la série
d’Arte Habiter le monde, qui s’arrête. Ce nouveau projet de
découverte sur les traces des écrivains voyageurs est aussi
destiné à la chaîne franco-allemande.
UN DOCUMENTAIRE
EN DÉVELOPPEMENT SUR #METOO
En culture, où le spectre couvert par Laurence Miller
va des portraits d’artistes et des biographies, pour
accompagner les grandes expositions, aux films d’art
et de spectacle vivant, la productrice travaille, entre
autres, sur un 52 minutes de Stéphane Ghez consacré
Les productrices exécutives Laurence Miller, Estelle Mauriac,
et Lucie Pastor, et la Pdg de Cinétévé Fabienne Servan-Schreiber.
à Charlotte Perriand, architecte-designer (Arte) à l’hon-
neur à la Fondation Louis-Vuitton, à l’automne pro-
chain, et un autre signé Marie-Eve de Grave dédié à
Dora Maar, à l’affiche dès le 5 juin du Centre Pompidou,
coproducteur du film aux côtés de la chaîne Histoire, la
chaîne locale BipTV, TV5 Monde… Sortant exception-
nellement de “ses” sujets, Laurence Mille développe en
outre, pour Le Monde en face, MeToo secoue (aussi) la
France (70 min), écrit par Annette Lévy-Willard à partir
de son livre Chroniques d’une onde de choc (Éditions
de l’Observatoire). Objectif : que le film, réalisé par
Anne Richard, soit prêt pour la prochaine Journée des
droits des femmes.
Enfin, en long métrage, Estelle Mauriac souligne le
développement d’Écoute, “comédie documentaire
sonore animalière pour la famille, entre Minuscule et
Microcosmos” – ou comment les sons vont aider les ani-
maux à se retrouver, tomber amoureux… – coécrite par
Michel Fessler et Jacques Malaterre. Accompagné par
Gebeka* et Indie Sales, le projet, d’un budget de 3,5 M€,
vient d’obtenir l’aide au développement du CNC. ❖
*Détenu par Hildegarde, propriétaire du “Film français”
www.lefilmfrancais.com
La version longue de l’article

[Distribution]
Alba Films affiche ses ambitions
Après le lancement de son activité salle, concrétisée par une première sortie en avril,
la société précise sa ligne éditoriale et annonce plusieurs sorties et projets en cours. ■ S. DE.

quatre sorties salle en 2019, sept autres en films déjà annoncés: Le calendrier de Patrick Mathieu Turi (Hostile), accompagné par
2020, pour atteindre un rythme de croisière Ridgement, produit par Virginie Ogouz Full Time Films et Cinéfrance, sur lequel
© MATTHIEU SUPRIN

d’une dizaine par an. Le tout sur une ligne (Siddhi Films) et Alain Benguigui (Som- Alba s’associe en coproduction. Il en sera de
éditoriale en trois axes : la comédie trico- brero Films), pour un tournage en octobre; même pour L’instinct maternel de Maxime
lore “sous toutes ses formes”, le film de et Front de mer, comédie d’Olivier De Plas Govare, comédie familiale avec Michèle
Place des victoires de Yoann Guillouzouic. genre français ou international et les titres produite par Sébastien Labadie (Monney- Laroque, produit par Léonard Glowinski

A
nciennement Dendera Pro-
ductions, la société fondée et
dirigée par Delphine Rihet est
devenue Alba Films en janvier,
ouvrant son activité à la distribution et ral-
liant Nicolas Rihet (ex-La Belle Company)
en tant que directeur général. “Cette diver-
sification est stratégique car elle donne du
sens à ce que l’on fait, précise ce dernier.
Pratiquer les deux activités, production
et distribution, comme le font beaucoup
d’indépendants, est nécessaire dans un
contexte où le modèle de distribution
seule est trop risqué.” Alba Films table sur
d’animation familiaux. “Cela nous permet
de présenter une identité facile à lire, même
si l’on aura forcément des exceptions.”
Aussi, après la sortie de La princesse des
glaces, le monde des miroirs magiques le
17 avril, une distribution pour le compte
d’Universal Home Entertainment, un deu-
xième titre est déjà daté au 6 novembre: la
comédie Place des victoires, premier long
de Yoann Guillouzouic, avec Guillaume de
Tonquédec. Deux autres distributions pour
Universal HE complèteront le line-up 2019.
À termes, cette collaboration s’étendra à
des coacquisitions, à 50-50 sur les droits
salle, vidéo et part coproduction, avec deux
penny Productions), avec Michèle Laroque,
François Morel, Max Boublil et Victoria
Bedos, en cours de financement.
CINQ TITRES
DANS LES TUYAUX
Au rang des films livrés en 2020, Alba Films
annonce Bien joué!, “comédie high concept”
de Cédric Prévost, avec Alexis Michalik,
Julia Piaton, David Marsais et Thierry
Lhermitte, portée par Christophe Mazodier
(Polaris Films), coproduit par Charles
Paviot (Arts Premiers) et Belga Films, dont
le tournage est prévu à la rentrée. Mais
aussi Méandre, thriller survivaliste de
(22h22), pour un premier clap en septembre.
Autre coproduction associée, Dernier round
à Istanbul de Serge Avedekian, sous la
houlette de Henri Magalon et Claire La
Combe (Maybe Movies) et coproduit par
Gaumont Pathé Archives. Enfin, une
coproduction déléguée, tournée en 2020 et
livrée en 2021 : Les initiés (titre provisoire),
“une comédie d’action féminine” de David
Charron, accompagnée par Philippe
Planells et Antoine Dallancour (Boogie
Movie). “Notre objectif est de produire tous
nos films français, en coproduction associée
d’abord, et déléguée à terme”, précise
Nicolas Rihet. ❖

N° 3854 du 26 avril 2019

 ACTUALITÉS 13

[Exploitation] [Exploitation]
UGC INVESTIT Déménagement en vue
pour Le Cinématographe
DANS C2L de Nantes
Le circuit a commencé à acquérir des participations ébut avril, le permis de construire
dans neuf des 12 cinémas du réseau de Marie-Laure
Couderc, dont il va reprendre l’exploitation.
Il assure, dorénavant, la programmation de l’ensemble
du groupe. ■ KEVIN BERTRAND
D pour l’édification d’un immeuble
en lieu et place de l’Hippopotamus
du Cours des 50  Otages, situé
dans le centre-ville de Nantes, a été accordé
au promoteur Cogedim. Une très bonne
nouvelle pour Le Cinématographe, qui

© TOUR DES CINÉMAS

disposera d’un écrin de trois  salles et
283 places dans ce nouveau bâtiment, où
des logements sont aussi prévus. “Cela
fait plus de cinq ans que nous travaillons
sur un déménagement, indique son direc-
teur, Emmanuel Gibouleau. Il y a un an, est
arrivé ce projet de petit immeuble, avec la
possibilité d’y placer un cinéma d’une sur-
face adaptée.” Une opportunité que saisit
l’association Le Cinématographe Ciné-
Nantes Loire-Atlantique, exploitante de
cette monosalle de 162 fauteuils. “Depuis
quelques années, nous sommes à satura-
tion, assure Emmanuel Gibouleau. Nous
avons besoin de plus d’écrans.” Et d’évoquer
© ACCESS DYNAMIC
Le Cinématographe de Nantes
déménagera au plus tôt fin 2021.
s’ajoute un “gros problème d’espace. Nous
avons un micro-hall d’accueil. Avec ce
nouveau cinéma, nous disposerons d’un
hall digne de ce nom. Il nous permettra
également d’accueillir tous les handicaps
– ce qui n’est pas possible aujourd’hui –
et d’avoir des espaces adaptés au jeune
public”. Coordinateur départemental

une moyenne de “45 spectateurs payants par d’École & Cinéma et Collège au Cinéma,

séance” et plus de 56000 tickets sur 11 mois Le Cinématographe réalise en effet 45%
en 2018. Le tout sur une programmation art de ses entrées grâce à sa programmation

U
et essai tournée vers le patrimoine et le jeune jeune public et l’accueil des scolaires. “Nous
GC intensifie son partenariat avec C2L. Associés depuis Le C2L de public, construite autour de rétrospectives et n’allons pas changer de ligne éditoriale”,
l’acquisition conjointe du Cyrano et du Roxane de Versailles Sartrouville cycles thématiques. précise Emmanuel Gibouleau, qui vise une
ainsi que du Majestic de Meaux en décembre 2016 (cf. FF fait partie À cette problématique de saturation ouverture fin 2021 “au mieux”. ❖ K. B.
des neuf
n°3727), les groupes de Guy Verrecchia et Marie-Laure
sites dans
Couderc franchissent une nouvelle étape avec le rachat, lesquels UGC
par le premier, de parts dans plusieurs sociétés d’exploi- a acquis des
tation du second. Le 3e circuit de France a en effet entamé des prises de
participation – qui pourraient, selon nos informations, être majoritaires pour
participations.
[Industrie]
Les techniciens
plusieurs d’entre elles – au sein de neuf des 12 établissements de C2L. Sont
concernés le Duplexe de Roubaix, Les Lumières d’Armentières, Les Écrans
de Tourcoing et Le Palace de Cambrai, tous situés dans le département du
Nord, Le Palace de Mulhouse (Haut-Rhin), les C2L de Saint-Germain-en-
Laye et Sartrouville (Yvelines), le Central de Gif-sur-Yvette (Essonne) et le de la postproduction
Normandy de Vaucresson (Hauts-de-Seine), soit 45 écrans. Le C2L de Poissy,
le Vox de Rambouillet (Yvelines) et le Rexy de Provins (Seine-et-Marne) ne
sont néanmoins pas inclus dans cette transaction. Si UGC va, concrètement,
font monter la pression
assurer l’exploitation des neuf sites, aucun ne changera – pour le moment –
d’enseigne. De plus, sa carte illimitée a été “déployée” dans tous les établisse- e 11 avril les organisations profes- cinquantaine de techniciens investissaient
ments de C2L concernés. Parallèlement, le groupe a repris, la semaine passée,
la programmation de l’ensemble des salles du réseau, auparavant assurée par
David Miot. C2L compte 12 cinémas et 55 écrans, pour 1,6 million d’entrées
en 2018, qui en font l’un des 12 réseaux les plus fréquentés de France.
L sionnelles du secteur faisaient part
de leur mécontentement face aux
propositions des producteurs, reje-
tées unanimement lors d’une assemblée
générale. Une nouvelle mobilisation
l’entrée du site de Joinville-le-Pont, empê-
chant notamment Stéphane Thiébaut,
mixeur de Roubaix, une lumière d’Arnaud
Desplechin, sélectionné en compétition
officielle au Festival de Cannes, d’accé-
LOGIQUE DE DÉVELOPPEMENT avait lieu à l’occasion de la réunion der à l’auditorium  6 pour y poursuivre
Cette opération fait sens pour les deux groupes qui, outre leur association de la commission paritaire mixte du le mixage du film. Le barrage filtrant mis
à Versailles et Meaux, ont une histoire commune, Marie-Laure Couderc 17  avril. Mais, à son issue, la position en place ne retenait que les techniciens
étant la petite fille de Jean-Charles Edeline, cofondateur d’UGC. Celle- des techniciens restait inchangée, les susceptibles de travailler à l’auditorium.
ci permet, aussi et surtout, au circuit de Guy Verrecchia de renforcer sa syndicats de producteurs proposant cette
présence en région parisienne, axe central de son développement. Et en fois des revalorisations différenciées au UNE NOUVELLE
particulier dans les Yvelines, où il vient d’ouvrir un multiplexe de 18 salles lieu d’un engagement global sur la base PROPOSITION À L’ÉTUDE
et 3801 places à Vélizy-Villacoublay et lancera, fin juin, un site de 12 écrans de 5%. Seule évolution notable, une défi- Il était levé en début d’après-midi suite à
et 2200 fauteuils au Chesnay (cf. FF n°3847). Le circuit renforce aussi sa nition des métiers de monteur son, mixeur un échange téléphonique avec Why Not
présence dans le Nord, où il est déjà installé via ses multiplexes de Lille et bruiteur destinée à prendre enfin en Productions, les bloqueurs demandant
(14 salles) et Villeneuve-d’Ascq (12). ❖ compte leur statut de collaborateurs de en échange à la société de faire remonter
création et censée mettre fin au cloison- leurs doléances auprès des syndicats de
nement entre métier et au morcellement producteurs. Ceux-ci se sont réunis en
CLAP DE FIN POUR L’UGC TOULOUSE de la chaîne du travail.
Le 18 avril au soir était voté le blocage de
urgence, une nouvelle proposition devant
être faite en fin d’après-midi de ce mercredi
Le circuit fermera, d’ici cet été, les neuf salles et 1471 fauteuils de l’UGC Toulouse l’auditorium de mixage d’un film cannois. 24 avril. Une assemblée générale des
(276231 spectateurs en 2018, -13,6% vs 2017), situé en plein centre-ville. Cet ancien Un tirage au sort était effectué afin de associations professionnelles de la post-
théâtre avait été transformé en cinéma au début des années 1930, avant d’être repris
choisir le long métrage ainsi impacté, production aura lieu le lendemain pour étu-
et agrandi par UGC au milieu des années 1970. Le réseau ne se retirera pas pour
autant de la ville rose, puisqu’il y ouvrira, d’ici deux ans, un complexe de sept écrans personne n’ayant l’intention de viser un dier cette réponse et décider, en fonction,
et 1383 places, dans le sud-est de Toulouse. K.B. réalisateur et son film en particulier. Le de reprendre les blocages ou suspendre le
lendemain, en début de matinée, une mouvement. ❖ Patrice Carré

N° 3854 du 26 avril 2019


PRODUCTION
SUMMIT FICTION
Organisé par Le film français et transporté à Marseille le 16 avril, au Palais
de la Bourse, il a réuni, pour une journée entière de débats, intervenants
de haut niveau, institutions et producteurs en région autour des enjeux
de la fiction. Le point sur les principaux axes débattus. ■ PATRICE CARRÉ
table
1 au maire de Marseille, accueillent les participants au Production Summit Fiction.
Quel avenir pour les formats courts et les webséries ?
Animée par Laurent Cotillon
Ryad-Luc Montel (producteur - Hyper Focal), Matthieu Marot
(conseiller artistique aux programmes - Canal+), Sened Dhab
(directeur de la fiction numérique - France Télévisions)
et Jean-Michel Albert (responsable Canneseries Digital
et président Marseille Web Fest)
Quel avenir pour les formats
table courts et les webséries ?
D’entrée de jeu était posée la question des
1 échecs français de Studio+ et Blackpills tan-
dis que de l’autre côté de l’Atlantique, Jeffrey
Katzenberg a levé près de 1 Md$ pour sa future plateforme
Quibi. Selon Matthieu Marot, conseiller artistique aux pro-
grammes de Canal+, Studio+ a péché par manque d’ambition
à la fois artistique et technologique lors de son lancement. Par
ailleurs, sa cible n’était pas clairement définie. Autre difficulté,
la multiplicité des formats courts. Pour Ryad-Luc Montel, pro-
ducteur de la série Les déguns (Hyper Focal), c’est l’usager qui
définit le format qu’il veut regarder en déterminant la durée
de son visionnage, laquelle ne correspondra pas forcément à
celle d’un épisode. Le label “Créations décalées” de Canal+
propose tout type de format, que ce soit du 10x10 min, du
8x15 min, voire du 12x7 min sans avoir défini un standard
précis. Quant aux fictions non-feuilletonnantes, comprises
entre 1 min 30 et 3 min, elles sont catégorisées format court,
l’archétype étant Bref ou Bloqués. Et le diffuseur tente de cas-
ser les frontières entre digital et antenne afin de rajeunir l’âge
moyen de son spectateur. Il a mis au point des stratégies de
vases communicants entre contenus, faire basculer le public
jeune du gratuit au payant étant le grand enjeu du numérique.
Investir dans ce type de contenus permet en outre de tester
les talents de demain. Du côté du financement, le CNC et
plusieurs collectivités territoriales ont créé des aides, mais les
vecteurs de diffusion restant limités, le problème du modèle
économique est récurrent. “Le modèle, c’est de dépenser
ses économies”, sourit Ryad-Luc Montel qui a autofinancé
Les déguns, le pari de départ étant de se constituer une fan
base qui suivrait le transfert de la websérie sur un modèle
N° 3854 du 26 avril 2019
14 ACTUALITÉS
Sabrina Roubache, fondatrice de Gurkin Invest Film, et Didier Parakian, adjoint
du risque auprès de TSF, partenaire technique de Telfrance.
“C’est un rôle que nous jouons complètement auprès des
producteurs, même si de tels risques peuvent être lourds”,
a appuyé Thierry de Segonzac, président de TSF. Le prin-
cipe narratif de ces séries est de raconter la vie d’un certain
payant, les algorithmes de YouTube fournissant des statis- nombre de personnages sur la plus longue période possible,
tiques précieuses sur le public visé. Reste que les CPM (coûts les deux feuilletons quotidiens britanniques ayant plus de
par milliers) publicitaires sont très bas, notamment pour les 60 ans d’existence. Les premiers mois difficiles de Plus
programmes à contenus trop explicites: entre 600 € et 800 € belle la vie ont été riches d’enseignements pour Demain
pour 1 million de vues. Heureusement, le film tiré de la série nous appartient et Un si grand soleil dont les auteurs ont
a fédéré 475000 spectateurs. Du côté de FTV, on a quitté la mis tout de suite en place une arche de suspense, afin de
logique de laboratoire, Sened Dhab, directeur de la fiction créer l’urgence de revenir. Par ailleurs, des intrigues sont
numérique du groupe, estimant que le vocable de webséries situées dans des lycées et collèges afin de toucher la cible
pouvait être ghettoïsant, synonyme d’amateurisme et de jeunesse. L’ancrage dans un territoire est également très
sous-financement. Le groupe développe une offre destinée important. Et la création de lieux d’accueil permet de capi-
à un public ayant déserté le linéaire, avec l’idée de créer de taliser l’attrait du public. Sète a ainsi été choisie comme une
nouveaux usages. Son investissement sera de 8 M€ pour une véritable arène pour y implanter DNA, Telfrance s’appuyant
première saison de dix séries digitales. Un nombre volontaire-
ment limité, aux ambitions élevées. Et Canal+ vient de lancer
Feuilleton quotidien :
Canal+ Séries. En permettant l’accès à un catalogue de plus
quel enjeu pour les chaînes et les territoires ?
de 150 séries, cette offre s’adapte à un usage existant. Enfin, Animée par François-Pier Pelinard Lambert
sur le plan éditorial, les séries numériques restent très axées Anne Holmes (directrice de la fiction nationale - France
sur le genre, tout en devant être capables de proposer des Télévisions), Guillaume de Menthon (président - Groupe
concepts formels novateurs, l’exemple parfait étant Calls créée Telfrance), Karim Ghiyati (directeur - Languedoc-Roussillon
par un réalisateur d’une vingtaine d’années. Le contraire du Cinéma) et Thierry de Segonzac (président - TSF).
linéaire à tout point de vue, ce dernier étant, par nature, dédié
au public le plus large possible. table
2
Feuilleton quotidien :
table quel enjeu pour les chaînes
et les territoires ?
2 Tandis que Plus belle la vie fête ses 15 ans et
Demain nous appartient (DNA) ses deux ans,
le dernier en date, Un si grand soleil, a été lancé le 27 août
2018, 260 nouveaux épisodes venant d’être commandés.
Pour Anne Holmes, directrice de la fiction nationale à FTV,
mettre en place ce nouveau rendez-vous sur France 2 s’est
fait dans une logique de complémentarité, les feuilletons
quotidiens étant un élément structurant permettant de
constituer un socle d’audience. La production de Plus belle
la vie a été pensée dès le départ pour durer, mais en restant
la plus légère possible, la perspective d’un arrêt soudain
étant envisageable. Chaque décision a été prise dans ce
sens, entraînant notamment la sous-traitance d’une partie

table
3
L’événement a été accueilli Comment la réforme de l’audiovisuel public peut-elle profiter aux régions et professionnels locaux ?
par le Palais de la Bourse,
siège de la CCI Marseille- Thierry Aflalou (producteur délégué - Comic Strip Production), Jean-Yves Mirski (délégué général -
Provence, le 16 avril. Ficam), Olivier Montels (directeur de réseau - France 3) et Cyrille Perez (producteur délégué -
sur l’expérience réussie de Candice Renoir. Pour les régions,
accueillir de telles productions fait sens pour la filière. “On
ne pouvait rêver mieux”, a résumé Karim Ghiyati, directeur
de Languedoc-Roussillon Cinéma. Se créent ainsi peu à peu
des bassins d’emplois locaux, les feuilletons quotidiens,
qui représentent 40% de la production française, “étant
de véritables écoles d’application”, soulignait Guillaume
de Menthon, président du groupe Telfrance. Plus belle la
vie emploie ainsi 40 auteurs et 250 équivalents temps plein
chaque année, soit environ 600 personnes. Des équipes qui
essaiment ensuite à travers le secteur. Seule difficulté pour le
moment, trouver sur place des techniciens de la postproduc-
tion, celle-ci étant encore majoritairement francilienne. Autre
fait notable, un certain snobisme des débuts, notamment vis-
à-vis des comédiens, n’est plus la norme, bien au contraire.
Quant à la production elle est entrée dans une ère 2.0 grâce
aux outils du numérique qui permettent d’optimiser chaque
étape mais aussi de gagner énormément en qualité. Des
événements ont même été créés autour de diffusions en
prime de Plus belle la vie, la difficulté étant de corréler ces
épisodes exceptionnels avec la quotidienne. Une aventure
qui n’est pas près de s’arrêter, les trois feuilletons fédérant
quotidiennement entre 10 et 12 millions de téléspectateurs.
Comment la réforme
table de l’audiovisuel public
peut-elle profiter aux régions
3 et professionnels locaux ?
Bien qu’elle soit en cours de discussion, la
réforme de l’audiovisuel public suscite des rumeurs parfois
contradictoires, son périmètre semblant encore très flou.
Parmi les éventualités, figure la reconfiguration de la mission
de France 3, qui serait renforcée dans son rôle de chaîne des
territoires, outre-mer inclus. Si la tendance se confirme, elle
sera accueillie favorablement par les producteurs installés en
région, mais du côté de la Ficam, on s’inquiète de l’intégra-
table
4
15
Animée par François-Pier Pelinard Lambert
13 Productions et élu du bureau audiovisuel du SPI).
tion croissante par France Télévisions d’un certain nombre
de prestations, le groupe représentant 59% des apports des
diffuseurs pour la production audiovisuelle aidée. Or la filière
des industries techniques est très dépendante de FTV. “Nous
nous posons la question de l’allocation des ressources du
groupe public aux moyens techniques. Les infrastructures
mises en place, notamment à Montpellier, ne vont-elles pas
concurrencer le secteur privé ? Nous souhaiterions que des
vrais partenariats se constituent avec le service public”, sou-
lignait Jean-Yves Mirski, délégué général de la Ficam, évo-
quant “un secteur de la postproduction sinistré”. Autre sujet
de préoccupation, la suppression éventuelle de la redevance.
“Globalement se pose la question de notre utilité sociale. En
quoi le service public se différencie-t-il des autres offres audio-
visuelles ?”, soulignait Olivier Montels, directeur de réseau
France 3. Un renforcement de la présence des régions s’opère
actuellement sur cette antenne, dont le réseau d’information
fabrique 24 heures de programmes chaque jour. “80% des
Français vivent hors de Paris et c’est la même chose pour
les 1 400 journalistes de France 3. L’énergie des régions
est fondamentale mais sous-exploitée, car méprisée par le
centralisme parisien.” Grâce à la grande liberté dont ils dis-
posent, les documentaires produits en région connaissent de
nombreux succès en festivals, comme en témoigne le Fipa
d’or 2018, En équilibre d’Antarès Bassis et Pascal Auffray,
coproduit par France 3 Occitanie. De son côté, le SPI milite
pour le renforcement d’une offre de proximité qui aille au-delà
de l’information et des magazines, tout en débouchant sur
une meilleure visibilité, notamment via le replay, sachant que
l’ensemble des contenus régionaux devrait être disponible sur
État du financement de la fiction : leviers et freins
Animée par Laurent Cotillon
Olivier Bouthillier (dirigeant fondateur - Marques & Films),
Marie Guillaumond (directrice - Felicita Films),
Jean-Baptiste Souchier (Pdg - Cofiloisirs)
et Christophe Tardieu (inspecteur général des finances).
France.tv fin 2019. Quant aux régions, elles ont compris que
soutenir le cinéma et l’audiovisuel était bénéfique à tout point
de vue, ne serait-ce qu’en étant facteur de fierté. Épaulées par
le volontarisme du CNC, toutes ont régulièrement augmenté
les enveloppes des fonds dédiés au secteur. Et parmi les pistes
de développement possible, figure le flux, grâce à l’apparition
en région d’un marché pour les magazines et autres talk-show.
Et même si de plus en plus d’acteurs du privé commencent à
s’intéresser à cette notion de proximité, le producteur Thierry
Aflalou (Comic Strip Production) rappelait que c’est France
Télévisions qui fédère, en offre de création, le tissu régional
composé d’une soixantaine de sociétés de production. “C’est
un partenaire naturel et privilégié en documentaire et demain
en fiction, voire en magazine.”
État du financement
table de la fiction : leviers et freins
Selon le dernier bilan du CNC, la production
4 de fiction a atteint un niveau record l’an passé,
avec 995 heures, un pic notamment dû aux
feuilletons quotidiens. Autre tendance, la présence de plus
en plus importante des formats de 26 min, attractifs pour
les jeunes et facilement consommables sur les nouveaux
supports. Le genre se développe aussi de plus en plus et le
CNC vient de lancer un plan séries. Aujourd’hui, les premiers
financeurs de la fiction sont les chaînes, en tête desquelles
figurent celles de France Télévisions (420 M€), suivies par TF1
(200 M€), M6 étant très en dessous. “Une obligation de finan-
cement inscrite dans les textes”, rappelait Christophe Tardieu,
ancien directeur général délégué du CNC. Malheureusement,
la stagnation, voire la baisse, du CA de ces diffuseurs impacte
ces investissements, tandis que, paradoxalement, les meil-
leures audiences sont réalisées par des fictions françaises. Les
relais de croissance sont donc à chercher ailleurs et notam-
ment du côté des plateformes. “La mère de toutes les batailles
pour l’avenir de la fiction en France passe par l’imposition
aux plateformes d’obligations d’investissement, à l’instar de
celles qui incombent aux chaînes traditionnelles. Et ce ne
serait que justice”, a martelé Christophe Tardieu. Le crédit
d’impôt a eu des effets très bénéfiques en termes de relocalisa-
tion, mais si le système français est à préserver à tout prix, des
virages restent à prendre. Les producteurs ont dû s’adapter par
rapport à ces nouvelles contraintes financières, notamment
dans le cinéma. Un constat confirmé par Cofiloisirs, qui a
accompagné 160 projets l’an passé. “On commence à toucher
la limite de l’exercice avec une complexité des plans de finan-
cements beaucoup plus grande, chaque partenaire devenant
absolument essentiel”, résumait Jean-Baptiste Souchier, Pdg
de Cofiloisirs, avant de préciser que la situation était encore
relativement préservée dans le domaine de la fiction, en raison
notamment d’une démultiplication de la demande qui tire le
volume de production vers le haut. Mais supprimer le crédit
d’impôt, qui reste dans le viseur de certains élus, balaierait
des pans entiers de la production indépendante. De nouveaux
schémas de montages financiers apparaissent comme ce fut
le cas pour Marseille, associant TF1 et Netflix, réunis à nou-
veau, cette fois en préfinancement, pour Le Bazar de la Charité.
Parmi les nouveaux modèles, figure également le placement
de produit devenu un acteur du financement comme un autre,
selon Olivier Bouthillier. Mais il est encore complexe et trop
peu redistributif en fiction pour le producteur, l’usage actuel
faisant que les diffuseurs récupèrent entre 42% et 50% des
sommes levées. Reste la piste des investissements privés. Les
séries à vocation internationale bouclent leur financement
grâce à des prises de risques très conséquentes des vendeurs,
comme ce fut le cas pour Versailles. Mais l’arrivée de fonds
privés suppose que le projet soit pensé pour le marché inter-
national et que soient créées des conditions de transparence
totale en termes de remontées. Des outils de type blockchain
pourraient apporter de réelles garanties en la matière. ❖
© PHOTOS PATRICE CARRÉ - ADELINE KUYTEN
Le film français remercie
chaleureusement ses partenaires :
N° 3854 du 26 avril 2019

En bref
La présence
belge à Cannes
Objet de nombreuses supputations,
le huitième film des frères
Dardenne est donc bel et bien en
compétition officielle. Le jeune
Ahmed est à nouveau produit par
Les Films du Fleuve en
coproduction avec leur partenaire
habituel Archipel 35, France 2
Cinéma, Proximus et la RTBF.
Il sortira en Belgique, ainsi qu’en
France et en Suisse le 22 mai.
Les Films du Fleuve ont également
coproduit le nouveau long de Ken
Loach, Sorry we Missed Uou, aussi
retenu en compétition. La Belgique
est également intervenue aux côtés
de la réalisatrice sénégalaise
Mati Diop, Atlantique ayant été
coproduit par Frakas, avec l’aide de
la Fédération Wallonie-Bruxelles.
Et un film de fin d’études flamand,
Bamboe de Flo Van Deuren est
sélectionné à la Cinéfondation.
La Belgique est aussi présente
à la Semaine de la critique avec
Nuestras madres de César Díaz et le
court Lucía en el limbo de Valentina
Maurel. Quant au réalisateur
marocain, Alaa Eddine Aljem, il
a fait ses études à l’Insas. Enfin la
Quinzaine présentera Ghost Tropic,
nouvel opus du flamand Bas
Devos. On y retrouvera aussi Oleg
de Juris Kursietis, coproduction
dont l’action se déroule entièrement
en région bruxelloise. ❖ P. C.
© CHRISTINE-PLENUS
Le jeune Ahmed des frères Dardenne.
Top 8 des
films belges*
Belgique et Luxembourg
Rg FILMS
Distributeur
1 NE TIREZ PAS (KFD) 
2 GIRL (LUM)
3 NACHTWACHT: DE POOR
DER ZIELEN (LUM)
4 SINTERKLAAS EN DE
WAKKERE NACHTEN (KFD)
5 DE COLLEGA’S 2.0 (KFD) 
6 MON KET (CIN)
7 ROYAL CORGI (BEL) N
8 URBANUS
DE VUILNISHED (KFD) 
*Au 10 avril sur les 52 dernières semaines. ** En M€.
N : nouveaux films.  : films en progression.
Source : ComScore movies
N° 3854 du 26 avril 2019
16 BENELUX
[Financement]
LES FILMS FLAMANDS,
SUCCÈS LOCAUX
ET À L’INTERNATIONAL
Le bilan 2018 du Vlaams Audiovisueel Fonds fait apparaître une hausse de 38%
de la fréquentation pour le cinéma flamand, la carrière de films comme
Girl et Ce magnifique gâteau ! dynamisant l’ensemble du secteur. ■ PATRICE CARRÉ
taires en ce domaine”, soulignait Erwin Provoost dans nos
© MENUET-RAKAS PRODUCTIONS-TOPKAPI FILMS, DIAPHANA DIST.
colonnes en octobre dernier. “Dans les années 1980, lorsque
j’étais producteur, je me souviens avoir reçu un soutien de
400 000 € pour un long métrage. Plus de 30 ans après, le
maximum que le VAF puisse donner à un film flamand est
de 650 000 €. Or dans l’intervalle, le coût de la vie a été multi-
plié par trois et il en est de même pour celui de la fabrication
des films. Réunir les moyens financiers nécessaires est un
problème toujours plus complexe pour les producteurs.” Les
trois fonds du VAF ont validé 223 demandes d’aides à la
création en 2018 pour un total de 17 394 894 €. Le fonds
Girl de cinéma a octroyé 9 696 624 €, le fonds médias 6 389 900 €
Lukas Dhont.
et celui dédié aux jeux vidéo 1 398 370 €. Un chiffre record
attire l’attention : 84 demandes de soutien au scénario de
L ’
an dernier, 2,2 millions de spectateurs long métrage ont été déposées, signe d’une augmentation
sont allés voir en salle des films flamands, du nombre de projets en gestation que les guichets existants
alors qu’ils étaient 1,7 million en 2017. Si ne peuvent absorber. Sur le front des séries, sept projets
le chiffre n’égale pas le record de 2015 (fiction, animation et documentaire) ont été soutenus contre
(2,4  millions), il témoigne néanmoins 11 en 2017, un choix débouchant mathématiquement sur
d’un attrait renouvelé. En tête d’affiche, des montants moyens plus élevés. Parmi les nouveautés,
on retrouve Patser (Gangsta), le deuxième long métrage InnovatieLab, dédié aux projets non-linéaires les plus divers
d’Adil El Arbi et Bilall Fallah qui a attiré 366 113 specta- (interactivité, VR, réalité augmentée, webséries et crossmé-
teurs. Il est suivi de près par Niet Schieten (Ne tirez pas). Le dia) a soutenu 18 dossiers en 2018. Et les actions en faveur
film de Stijn Coninx a en effet enregistré 356 166 entrées de la formation s’amplifient, 19 séances de coaching ayant
en 2018, mais son exploitation se poursuivant en 2019, il été organisées en 2018 contre cinq en 2017. De son côté,
en totalisait 401 356 au 1er mars. Même constat pour Girl, Screen Flanders a injecté 3,83 M€ dans 21 projets. Son effet
qui a permis de vendre 248 003 tickets en 2018, chiffre de levier moyen (rapport entre les investissements en région
porté à 276 731 le 1er mars. Forte de ses prix cannois, dont flamande et l’aide accordée) est passé à 8,03 en 2018, soit
la prestigieuse Caméra d’or, l’œuvre de Lukas Dhont a le meilleur rapport depuis la création du fonds économique.
effectué un parcours remarquable dans les plus grands Mais l’attractivité renforcée de la Wallonie, qui a considéra-
festivals internationaux, étant ensuite nommée aux Gol- blement augmenté l’enveloppe dévolue à Wallimage, pour-
den Globes et aux César tout en rencontrant pleinement rait entraîner une relative désaffection, sujet dont devrait
son public. Un véritable cas d’école destiné à faire date. s’emparer la tutelle flamande.
L’animation n’est pas en reste comme en témoigne la car-
rière du court métrage Ce magnifique gâteau ! réalisé par les NOMBREUX PREMIERS LONGS
Anversois Marc James Roels et Emma De Swaef. Présenté PRÉSENTÉS À CONNeXT
l’an passé en première mondiale à la Quinzaine des réa- Du 7 au 10  octobre, 95  invités internationaux ont pu
lisateurs, il a remporté un European Animation Award et découvrir à Gand films et séries télévisées à divers stades
une nomination pour les Annie Awards avant de recevoir
le grand prix du Festival de Clermont-Ferrand. Il est sorti
d’achèvement, lors de l’opération de promotion baptisée
CONNeXT. Cette dernière a largement fait ses preuves,
dans les salles américaines le 1er mars sous la bannière
de GKids, qui avait précédemment distribué Ma vie de
permettant à ses participants de suivre l’avancement de
nombreux projets au fur et à mesure des éditions, le taux de
Courgette ou encore les films du studio japonais Ghibli. finalisation des œuvres étant assez élevé. C’est le cas pour
En télévision, les séries mais aussi les films flamands des films tels que Gangsta, Niet Schieten et bien sûr Girl. Pré-
Cumul continuent de faire le plein en termes d’audience. Parmi senté en 2017 au stade de WIP, il recevait un prix décerné
recettes**
les séries télévisées soutenues par le VAF, les plus gros par un jury. Très remarqué, objet de premières discussions
3,510 succès ont été enregistrés par De Infiltrant (27% de PDM), en coulisses, il passait ensuite par le Festival des Arcs,
2,113 Salamander 2 (25,2%) et Gevoel voor Tumor (21,4%). toujours au même stade, avant d’être retenu par Un certain
regard. Autre caractéristique de CONNeXT, la présence de
1,940 223 DEMANDES D’AIDES À LA CRÉATION nombreux premiers films, les profils de leurs réalisateurs
VALIDÉES PAR LE VAF EN 2018 étant assez divers, certains étant notamment passés par
1,195 2018 marque un tournant majeur pour le VAF avec la prise la série télévisée. Près d’un tiers des professionnels invi-
1,153 de fonction de son nouveau directeur-intendant, Erwin Pro- tés l’an passé par Flanders Images étaient français, avec
1,054 voost, en début d’année. Et l’entrée en vigueur des nou- une délégation comprenant notamment des représentants
veaux accords de gestion pour la période 2018-2021 s’est de Federation Entertainment, France Télévisions, Lagar-
0,667
traduite par l’allocation de moyens accrus aux fonds médias dère Studios Distribution, Wild Bunch TV, Série Series
0,488
et games qui sont passés respectivement de 4 M€ à 7 M€ et Séries Mania. L’opération sera reconduite cette année
et de 750 000 € à 1,75 M€. “Cela n’a pas été le cas pour encore du 6 au 9 octobre, toujours en prélude du Festival
le fonds cinéma, ce qui est d’autant plus regrettable que de Gand. Signe des temps, le volet consacré aux séries télé-
je souhaiterais pouvoir accomplir des efforts supplémen- visées sera renforcé par des sessions supplémentaires. ❖
 INTERNATIONAL 17

USA : la WGA PLUSIEURS INVESTISSEURS

POUR LES CHAÎNES SPORT
poursuit les agents DE FOX
artistiques Contraint par la justice américaine
de céder 21 réseaux de sport pour
valider son rachat global de Fox le mois
dernier (pour 71,3 Md$), Disney a encore
ne plainte de la Writers Guild of America (WGA) vient deux mois pour trouver des acquéreurs.

U d’être déposée auprès de la cour supérieure de Los

Angeles, accusant les agents artistiques de pratiques
La date butoir a été fixée au 20 juin
2019, et la major fait grimper les
enchères. Deux investisseurs se sont

© JULIEN LIENARD/CONTOUR BY GETTY POUR “LE FILM FRANÇAIS”

illégales au sujet des “packaging fees” qui permettent à déclarés depuis plusieurs semaines.
ceux-ci de vendre plusieurs postes (scénarios, comédiens…) en D’un côté, Liberty Media Corp, dirigé
un seul lot à une société de production. Pour la WGA, ces pra- par John Malone, qui s’est associé
tiques sont contraires à la législation en vigueur en Californie. à la Major League Baseball (MLB),
Cette plainte est le dernier développement en date dans la bataille le puissant championnat de baseball
rangée qui oppose depuis plusieurs semaines les scénaristes à américain. Liberty possède des
leurs agents. Ce sont avant tout les méthodes de ces derniers, participations dans la moitié des grands
clubs de baseball. L’autre investisseur
réunis au sein de l’ATA, qui sont visées. Les quatre plus grosses
est Sinclair Broadcast Group, le plus gros
agences sont particulièrement nommées : WME Entertainment, propriétaire de chaînes à travers
Creative Artists, UTA et ICM. les États-Unis, avec 193 stations
La semaine dernière, la WGA avait proposé à ses adhérents de couvrant 40% des foyers américains Ice Cube, nouvel acheteur potentiel.
refuser tout travail avec des agents n’ayant pas signé un “code de principalement dans le sud et
conduite” excluant de facto la pratique de “packaging fee”. Comme le midwest. Un troisième acheteur contre trois. La star s’est entourée du
attendu, une centaine d’agences parmi lesquelles les plus impor- potentiel vient d’entrer en jeu en la basketteur Magic Johnson, de l’acteur
tantes, n’ont pas signé, contrairement à une quarantaine d’autres personne du rappeur américain Ice Cube Will Smith, de la tenniswoman Serena
(dont la vie au sein du groupe de rap Williams et du rappeur Snoop Dogg
“autorisées” à collaborer avec les scénaristes. Dans sa plainte, la
NWA a été racontée dans Straight Outta pour conduire la transaction à terme.
WGA cite plusieurs exemples de pratiques d’agents n’ayant pas été Disney espère vendre l’ensemble
Compton de F. Gary Gray il y a quatre
à l’avantage des scénaristes. Dans un communiqué, l’ATA, via sa ans). Le musicien rachèterait l’ensemble des réseaux pour 10 Md$. Ils étaient
directrice adjointe Karen Stuart, a déclaré : “[Cette plainte] confirme via Big3, sa société de sport spécialisée valorisés à 22,4 Md$ il y a plusieurs
que les leaders de la WGA sont sur le chemin du chaos et qu’ils dans un championnat de basket à trois mois. ❖ V. L. L.
n’ont jamais eu l’intention de négocier.” ❖ V. L. L.

LES FILMS EN SALLE Quel profil de spectateurs sur les deux

Étude Médiamétrie 75 000 Cinéma premières semaines d’exploitation ?

Sorties du mercredi 10 avril 2019 (classement sur la note moyenne de satisfaction).

NOTE DE SATISFACTION sur 10 ÂGE MOYEN

7,6 vs 7,8 standard 2017-2018 28,5 vs 37 ans standard 2017-2018 ACCOMPAGNEMENT
ans
SEXE ÂGE 74% Intéressés
par un achat
- DE
35 ANS 15 ANS futur*
66%
34% ET + 44% 46% 21%
3% 6%
15 -34
10% SEUL ENTRE EN EN
4%
FEMMES HOMMES ANS AMIS COUPLE FAMILLE

NOTE DE SATISFACTION sur 10 ÂGE MOYEN

6,8 vs 7,8 standard 2017-2018 33,1 vs 37 ans standard 2017-2018 ACCOMPAGNEMENT
ans
SEXE ÂGE Intéressés
10%
- DE par un achat
27% 32% 23%
15 ANS

futur*
50% 50%
42% 20%
48%
35 ANS
© SIMON CHILD - MARIE VAN DEN BROECK - ARTHUR SHLAINFROM NOUN PROJECT

ET +
15 -34 SEUL ENTRE EN EN
4%
FEMMES HOMMES ANS AMIS COUPLE FAMILLE

NOTE DE SATISFACTION sur 10 ÂGE MOYEN

6,8 vs 7,8 standard 2017-2018 48,8 vs 37 ans standard 2017-2018
ACCOMPAGNEMENT
ans
SEXE ÂGE Intéressés
6%
- DE
15 ANS 44% par un achat
49% 51% 75% 19%
23% 24% futur*
18%

35 ANS
15 -34
ANS
SEUL ENTRE EN EN
8%
FEMMES HOMMES ET + AMIS COUPLE FAMILLE

* INTENTIONS D’ACHAT :
Etude menée par Internet du mercredi 10 au mardi 23 avril 2019 auprès de 3 196 spectateurs cinéma âgés de 3 ans et +.
DVD, Blu-Ray, VOD,
Source : Médiamétrie - 75 000 Cinéma - Copyright Médiamétrie - Tous droits réservés
Téléchargement définitif HD

N° 3854 du 26 avril 2019


Cédric Le Gallo et
Maxime Govare (Les
crevettes pailletées),
Denis Parrot (Coming
Out), Grégory Montel
(Le grand bazar)
et David Hourrègue
(Skam France),
à la table du Film
français.
En partenariat avec
le restaurant
déjeuners
Denis Parrot
Réalisateur, scénariste
et monteur
JE NE VOULAIS
PAS VERSER DANS
LE MISÉRABILISME
OU LE PROBLÉMATIQUE.
◗ Comment vous est venue l’idée
de ce documentaire sur le coming-
out composé de témoignages
personnels en ligne ?
Elle m’est venue voilà deux ans. Je suis
tombé sur une vidéo en ligne montrant un
jeune Britannique appeler sa grand-mère
au téléphone pour lui annoncer qu’il était
gay. Le clip m’a beaucoup touché, me ren-
voyant 30 ans en arrière, où je me retrouvais
dans la même situation. Réalisant qu’il y
en existait beaucoup d’autres, je me suis
mis à en regarder en série, plus de 1 200.
Je me suis rendu compte qu’il y avait là un
matériau précieux, fort et intéressant, qu’il
fallait faire quelque chose sur ce sujet.
◗ Qu’est-ce qui vous a fait penser
que ces témoignages pouvaient
se destiner au cinéma ?
J’ai tout de suite trouvé que ces séquences
étaient cinématographiques. Il y avait,
pour chacune, un dispositif, un cadre, une
tension et un suspense, des personnages
solides dans des situations de vie où tout
va basculer. On assiste à leur évolution
N° 3854 du 26 avril 2019
18
Cédric
Le Gallo. Maxime
Govare.
Les
du film français
CO M
O U TING
directe, sans détours… La dimension
cinéma m’est apparue comme évidente.
◗ Comment avez-vous réglé toutes
les questions de droit à l’image ?
Il était important de contacter chacun des
jeunes qui apparaît dans le film. Pour des
questions de droits à l’image, bien sûr, mais
aussi pour qu’ils comprennent mon pro-
jet. Leurs vidéos pouvaient durer jusqu’à
20 minutes, et je les ai réduites à trois ou
quatre minutes chacune. Je tenais donc à ce
qu’ils voient le montage, qu’ils y adhèrent et
comprennent le message essentiel. Je les ai
contactés par internet et les échanges ont
parfois été longs. Mais tous ont finalement
répondu favorablement, avec beaucoup
d’enthousiasme. Cela a bien évidemment
rallongé le processus, le film a mis deux
ans à se faire.
◗ En regardant le film, on saisit
que le vrai sujet n’est pas tant
le coming-out mais bel et bien
l’affirmation de soi au sens le plus
universel du terme…
C’est exactement le propos. Forcément,
par sa thématique, il s’agit d’un film mili-
tant, c’est indéniable. Mais le vrai sujet qui
m’a porté réside dans les problématiques
d’acceptation de soi de la jeunesse, au
DÉJEUNERS
Denis
Parrot.
Grégory
Montel.
regard des relations familiales et, par exten-
sion, religieuses et culturelles, leurs secrets
et leurs tabous… Comment s’affirmer dans
ce contexte ? Ma première intention était de
faire un long métrage intimiste.
◗ Une grande majorité
des 19 situations à l’écran
connaissent une issue plutôt positive.
Cette tonalité optimiste est-elle
intentionnelle ?
Lors de mes recherches, la majorité des
vidéos que j’ai vues étaient positives. Peut-
être parce que les gens qui se filment ainsi
imaginent que cela peut bien se passer.
Mais c’était aussi ma volonté de ne pas
verser dans le misérabilisme ou le problé-
matique, tel qu’on peut le voir dans d’autres
films à thématique LGBT+. Il était aussi
important pour moi d’ouvrir et de fermer le
film avec des séquences plutôt joyeuses.
La dernière est d’ailleurs très émouvante.
À l’origine, j’envisageais de conclure sur
le témoignage d’un jeune Russe, mais cela
aurait renforcé le propos militant du film,
alors que je le voulais plus doux. ❖
Propos recueillis par Sylvain Devarieux
A ND
GR AR
LE BA Z
David
Hourrègue.
© JULIEN LIENARD POUR “LE FILM FRANÇAIS”
Grégory Montel
Acteur
J’AVAIS VRAIMENT
ENVIE DE RENTRER
DANS LE MONDE DE BAYA
ET DE MICHEL LECLERC.
◗ Dans Le grand bazar, une nouvelle
comédie pour M6 qui vous a valu un
prix d’interprétation à Séries Mania,
vous êtes Nicolas, le papa d’une drôle
de famille recomposée. Vous êtes
déjà un pilier de Dix pour cent, autre
série devenue culte. Avez-vous hésité
face à l’idée de vous retrouver dans
deux séries ayant reçu, chacune dans
leur genre, un excellent accueil ?
Ce n’était pas mon souhait. Quand Baya
Kasmi, la créatrice du Grand bazar, m’a
proposé le rôle, je l’ai décliné. À l’époque,
je tournais Dix pour cent. L’équipe est reve-
nue vers moi quelques mois plus tard en me
proposant de lire le scénario. J’aime beau-
coup son univers et j’avais particulièrement
été touché par son film, Je suis à vous tout
de suite. J’ai réfléchi avec Élise Fécamp,
mon agent, et Baya Kasmi, et je me suis
laissé tenter. J’avais vraiment envie de ren-
trer dans le monde de Baya et de Michel
Leclerc (l’un des coscénaristes, Ndlr).
◗ L’alchimie avec votre partenaire,
Nailia Harzoune, qui joue Samia
votre épouse, devait être parfaite,

S
S
LE T TE ES
E
EV LE TÉ
R
C IL
PA
car il était capital que votre couple
soit crédible et attachant. Comment
l’avez-vous travaillé ?
Nailia et Baya m’ont accueilli. Je crois
qu’elles avaient envie que ce soit moi.
Nous avons mangé, bu, nous sommes
sortis ensemble… Et j’ai vite compris, pen-
dant les essais, que Nailia et moi allions
nous entendre au niveau du rythme. Entre
deux comédiens, c’est capital. Nous nous
sommes très bien complétés. Mon jeu n’a
fonctionné que parce qu’elle était mon
contre-pied.
◗ La série est produite par Elephant
Story, à qui l’on doit Fais pas ci, fais
pas ça, le mètre étalon de la comédie
familiale en France. Avez-vous
ressenti une pression quelconque
face à un tel modèle ?
J’en ai tout le temps entendu parler. Je
n’avais jamais vu un épisode et je n’ai
pas voulu en voir car je suis une éponge
et je peux être influencé. Surtout que Baya
et Michel avaient écrit et réalisé pour Fais
pas ci, fais pas ça.
◗ Le succès de la série Dix pour cent
a été un accélérateur de carrière
pour vous. Comment le gérez-vous,
ainsi que les rôles qui vous sont
aujourd’hui proposés ?
Je suis déjà à l’étape de digestion du
succès de Dix pour cent : celle du comé-
dien qui commence à être reconnu. Tous
les acteurs ont envie de reconnaissance.
Après, la question est que faire de celle-ci ?
Je suis plus sur une réflexion autour de ce
je veux qu’autour de ce que je dois faire.
◗ Hors Dix pour cent, on vous
a souvent proposé des rôles dans
des films chorales, qui ont souvent
bien marché. Quelle est la prochaine
étape ?
Sans prétention, je crois que je suis prêt
à porter un rôle principal. J’ai envie de
voir ce je vaux dans cet exercice. J’ai eu
la chance de recevoir plein de choses,
notamment en comédie. On me voit sou-
vent dans des rôles sympathiques. J’ai
envie de prendre le contre-pied. Je l’ai fait
récemment avec Jacques Maillot dans
un téléfilm, Vivre sans eux, où je joue un
meurtrier.
◗ Quels sont vos projets ?
Je vais partir cet été en Corse avec
Guillaume Gouix, Swan Arlaud, Richard
Berry et José Garcia dans un film d’action
que Miguel Courtois mettra en scène. Pour
le moment, il s’appelle Les sentinelles.
Jérôme Bonnell m’a aussi proposé un
premier rôle dans son prochain long. Et à
l’automne, en octobre, la saison 4 de Dix
pour cent. ❖
Propos recueillis
par François-Pier Pelinard-Lambert
Cédric Le Gallo
et Maxime
Govare
Coréalisateurs
et coscénaristes
NOUS VOULIONS FAIRE
CE FILM AVEC DES ACTEURS
PEU CONNUS, ET NOS
PRODUCTEURS ET NOTRE
DISTRIBUTEUR NOUS ONT
SUIVIS. Cédric Le Gallo
◗ Cédric, Les crevettes pailletées,
comédie suivant une équipe
de water-polo gay partant en Croatie
pour participer aux Gay Games,
qu’Universal distribuera en salle
le 8 mai, est inspirée de votre propre
équipe, les Shiny Shrimps. Comment
ce premier long est-il né ?
Cédric Le Gallo : J’ai débuté ma carrière
comme journaliste, avant de faire Scènes
de culte, un programme court pour Canal+.
À l’époque, j’avais déjà cette idée en tête.
Lorsque j’ai en parlé à l’un de nos deux
producteurs, il a tout de suite flashé sur le
pitch. Il m’a alors présenté Maxime en me
conseillant d’y travailler avec lui. Tout de
suite, je me suis rendu compte que nous
avions la même envie de cinéma : un film
un peu sur le fil, à l’anglaise, où l’on peut
être très drôle, très outrancier, parfois
même dans l’humour presque vulgaire, et
en même temps aller à fond dans l’émo-
tion, avec un vrai propos.
◗ Maxime, qu’est-ce qui vous
a séduit dans ce projet ?
Maxime Govare : La comédie à l’anglaise.
Je suis par ailleurs très friand de sport,
et il y avait matière à en faire un film de
sport extrêmement atypique, avec un côté
très rassembleur. Et puis, l’envie de faire
un road trip, de partir avec des standards
de comédie pas forcément franco-français,
même dans le casting.
C. L. G. : Dès le départ, nous voulions faire
ce film avec des acteurs peu connus, et nos
producteurs (Les Improductibles et Kaly,
Ndlr) et notre distributeur nous ont suivis.
M. G.: Il fallait quelque chose de très authen-
tique, parce que l’équipe de Cédric existe
réellement, et nous ne nous sentions pas de
faire venir des têtes d’affiches connues pour
interpréter une équipe gay amateur.
C. L. G. : Cela aurait un peu fait carnaval,
on n’y aurait jamais cru. Or il fallait croire
tout de suite à cette bande de potes. Et je
pense que les spectateurs ont aussi envie
de voir de nouvelles têtes.
◗ Peu de films français grand public
– en particulier de comédie – mettent
la “communauté LGBT” au premier
plan. Comment l’expliquez-vous ?
19
C. L. G. : Déjà, je pense que pour faire ce
genre de films, il faut être gay, sinon on
passe forcément à côté. Et des réalisateurs
gays, il n’y en a pas tant que cela. Peut-être
y a-t-il, aussi, la peur de se planter. Faire
une comédie gay, c’est le risque d’être dans
la caricature, puisque la comédie aime les
personnages hauts en couleur. L’avantage,
c’est que cette équipe est bien plus haute
en couleur dans la vie que dans le film.
Maxime avait même tendance à me calmer
en me disant: “Là, on ne va jamais y croire.”
Il y avait donc un équilibre subtil à trouver,
afin de préserver la véracité de cet univers,
sans se censurer ou édulcorer les choses.
M. G. : C’est parce que l’équipe existait
réellement, que Cédric en faisait partie et
qu’il était gay, que j’ai été attiré par le pro-
jet. Il y avait ce besoin de partir de quelque
chose d’authentique pour ne pas fantas-
mer totalement les choses. Du coup, tout
ce qui peut sembler cliché s’appuie sur des
choses qui peuvent être réelles.
◗ Avez-vous des projets, en commun
ou en solo ?
M. G. : En commun, non, pas pour
l’instant. Me concernant, je travaille sur
deux longs : un film noir et une comédie
romantique. Le premier est en fin d’écri-
ture, le second, au tout début.
C. L. G. : De mon côté, j’ai commencé à
développer d’autres pitches, en cinéma
comme en série, mais de façon beaucoup
moins avancée. ❖
Propos recueillis par K. B.
SK A M E
FR A NC
David
Hourrègue
Réalisateur
JE VOULAIS OUVRIR
LE SPECTRE, POSER
UNE PIERRE POUR QUE
LE MONDE AILLE MIEUX,
EN PENSANT
À MES ENFANTS.
◗ Vous êtes le réalisateur de la série
Skam France, un phénomène
hexagonal et international.
La saison 3 en est à ce jour
à 30 millions de vidéos vues. Alors
que la saison 4 commence à être
mise en ligne sur Slash.tv, comment
vit-on un tel phénomène dans
une carrière ?
Rien ne vous y prépare. Je fais de mon
mieux, déjà en répondant aux messages
que l’on me laisse.
◗ Cette série est une sorte de Graal
pour tous les diffuseurs. Elle mobilise
massivement les jeunes difficiles
à fidéliser, ainsi que les réseaux
sociaux en faisant découvrir
à ce public une fiction française.
Quels types de propositions
recevez-vous désormais ?
Actuellement, je me réjouis de recevoir
beaucoup de choses, souvent liées à l’uni-
vers adolescent. J’ai toujours fonctionné
au coup de cœur. Il y a ce que je sais
faire et ce qui va me mettre en panique.
Il y a ce que je vais adorer mais qui me
fait très peur. Et je vais donc aller vers ce
qui m’inquiète le plus. J’étais en panique
avant de réaliser la saison 3 de Skam et j’ai
dû effectuer tout un cheminement person-
nel pour comprendre que j’allais réaliser
une histoire d’amour pure et dure, et pas
seulement une histoire d’amour homo-
sexuelle. À partir de là, j’étais prêt et elle
est devenue un peu plus universelle. Je
voulais ouvrir le spectre, poser une pierre
pour que le monde aille mieux, en pensant
à mes enfants. Quand je lis quelque chose,
je veux que cela me bouleverse, me fasse
rêver.
◗ Vous n’avez pas été que réalisateur
sur Skam, vous avez été aussi très
présent sur le montage, les choix
musicaux, sur les réseaux sociaux
pour l’accompagner. Vous n’avez
pas peur de perdre tout cela
sur un autre projet ?
Beaucoup de personnes qui m’abordent
actuellement me demandent de penser à
la musique, à la promotion… on vient me
chercher pour créer un univers autour des
personnages. Mais j’ai envie de partir vers
de nouveaux horizons pour me remettre
en question. Car ce qui a marché une fois
ne se reproduira peut-être pas. Le succès
de Skam vient aussi d’un changement
profond du diffuseur en particulier sur la
promotion : accepter de ne pas avoir une
bande-annonce classique, de modifier des
circuits un peu éculés auxquels les jeunes
ne sont plus sensibles. Nous n’étions pas
dans un rapport de vendeur à client. Il
fallait que les jeunes aient l’impression
que Skam leur appartenait.
◗ Skam est l’adaptation d’un format
norvégien qui ne compte que quatre
saisons. Une suite serait donc
une création. Où en êtes-vous
de cette réflexion ?
On en discute évidemment avec la chaîne
et la production. Nous sommes partis en
Norvège pour rencontrer la créatrice. On
ne fera rien si nous ne sommes pas per-
suadés de pouvoir maintenir un niveau
d’histoire et d’émotion en rapport avec ce
que les gens vivent aujourd’hui avec Skam.
◗ En attendant une suite ou pas,
sur quoi travaillez-vous ?
Actuellement, j’ai la chance de pouvoir
choisir. J’ai aussi refusé pas mal de
choses, souvent mal écrites. J’essaie d’être
en accord avec moi-même et nous verrons.
◗ Dans votre parcours, il y a aussi
eu du cinéma…
J’ai plein d’idées de longs. Le brasier qui
nous anime tous vient du film. Je rêverais
de refaire du cinéma, mais c’est moins une
obsession. La ligne d’horizon a changé et
le monde de la fiction évolue à une vitesse
folle. ❖ Propos recueillis
par François-Pier Pelinard-Lambert
N° 3854 du 26 avril 2019
 La 16e édition des Rencontres
de coproduction francophone,
organisée par le Film Fund Luxembourg,
se tiendra au Luxembourg
© iStock, Sam Flammang, Marc Detail

DU 13 AU 16 NOVEMBRE 2019

Lancement de l’appel à projets

de longs-métrages pour
la recherche de partenaires :
JUIN 2019
Cette édition mettra en avant
« LE RÔLE DE LA MUSIQUE
AU CINÉMA »

Informations et inscriptions à partir de juin 2019 :

www.filmfund.lu

#RCF2019
Organisé par : En partenariat avec :

Avec le soutien de :

FFL_Filmfrancais_2019_245x340_HD.indd 1 19/04/2019 09:32

 Dossier spécial

COPRODUCTION
INTERNATIONALE
Dans un contexte
mondial
de financements
de plus en plus
contraints, mais aussi
d’ouverture
de la production
et d’initiatives étatiques
nationales, régionales
ou locales d’accueil
et de soutien
aux tournages,
la coproduction est
multiforme. À travers
une mosaïque de pays
étudiés, ce dossier vous
propose un voyage au
cœur de la production
transfrontalière
en Europe et Amérique
du Nord. ■ PATRICE CARRÉ,
JEAN-PHILIPPE GUERAND
ET FRANÇOIS-PIER
PELINARD-LAMBERT

22 24
BELGIQUE-FLANDRE BELGIQUE-WALLONIE ET BRUXELLES CAPITALE

25 26 27 28 28
LUXEMBOURG ALLEMAGNE ITALIE POLOGNE SERBIE

30 30 32 32 33
© TORIA/SHUTTERSTOCK

PORTUGAL CANARIES EUROPE CRÉATIVE CANADA QUÉBEC

 22 DOSSIER

Belgique-Flandre
Un partenaire dont la filière
monte en puissance
Toujours plus présente dans le paysage de l’animation, la Belgique flamande
voit se renforcer sa capacité à accueillir des projets ambitieux avec l’ouverture
d’un studio de prises de vues sous-marines unique en Europe. ■ PATRICE CARRÉ
© LES FILMS D’ICI, BAC CINÉMA, LUNANIME, ITHINKASIA, WEBSPIDER PROD., EPUAP, GAO SCHAN

Nous avons mis

en place des aides
[…]. Et ce sont des
actions que nous
PICTURES, AMOPIX, CINEFEEL 4, SPECIAL TOUCH STUDIOS.

allons continuer
à développer,
afin de renforcer
la position de nos
studios d’animation
sur le marché. 
↑ Funan de Denis Do.
Jan Roekens (Screen Flanders)

epuis le lancement en 2012 avec la France, se maintiennent, voire se Lunanime sont apparus récemment des

D du fonds économique Screen

Flanders, 25 projets – tous genres
et formats confondus  – copro-
duits avec la France ont été soutenus. Ils
se répartissent entre 13  animations et
renforcent, notamment grâce à la montée
en puissance régulière de la filière flamande
qui commence à initier ses propres projets.
Elle a d’ailleurs récemment bénéficié de
focus à Annecy et durant le Cartoon Movie.
nouveaux venus comme Fabrique Fantas-
tique, dirigée par Tom Van Gestel et installée
à Lier dans la province d’Anvers.
L’autre particularité flamande est d’attirer
en coproduction des projets de plus en plus
Le plafond technique offre la possibilité de
simuler toutes sortes de conditions météo et
l’eau est chauffée en permanence à 32° afin
de faciliter le tournage de longues scènes. De
grandes plateformes mobiles et des grues
12 fictions. Parmi les plus récents, figurent “Nous avons mis en place des aides, tant ambitieux, tendance qui pourrait s’accélérer aériennes permettent d’immerger les décors
la série Moloch, destinée à Arte, réali- du côté du VAF qui est le fonds culturel que avec l’ouverture récente des studios Lites. à la profondeur souhaitée, ceux-ci pouvant
sée par Arnaud Malherbe et produite en via Screen Flanders. Et ce sont des actions Basés à Vilvorde, ils disposent de cinq pla- être construits à sec. Par ailleurs, jusqu’à
France par Calt Studio en coproduction que nous allons continuer à développer, teaux de tournage de 250 à 1 700 m2, dont 18 tonnes d’eau peuvent tomber depuis trois
avec Belga Productions ; le film d’anima- afin de renforcer la position de nos studios l’un entièrement dédié aux prises de vues tours équipées de tremplins réglables, afin
tion Charlotte de Bibo Bergeron, produit en d’animation sur le marché.” Depuis 2016, le sous-marines. Ce dernier est doté d’un de simuler tempêtes ou cyclones. Le studio a
majoritaire par les canadiens January Films VAF soutient, chaque année, à hauteur de équipement de dernière génération pas- notamment accueilli des scènes de Kursk de
et Sons of Manual en coproduction avec 750 000 €, un projet majoritaire d’animation. sant notamment par un système de filtra- Thomas Vinterberg alors qu’il était encore
Walking the Dog en Belgique et Balthazar Et aux côtés de sociétés historiques telles tion permettant de changer l’aspect de l’eau : en phase de lancement. Il est pleinement
Productions en France ; sans oublier la que Grid Animation, Walking the Dog ou de cristallin à pollué et de rivière à océan. opérationnel depuis début avril. ❖
saison 3 de Versailles produit par Capa et
Banijay Studios France, les coproducteurs
belges étant Entre Chien et Loup et Zodiak
Belgium. “Globalement nos coproductions
avec la France restent stables, sachant “FUNAN” : DES PARTENAIRES OSANT LA PRISE DE RISQUES
qu’elles n’ont jamais atteint le niveau de
celles de Walimage qui a longtemps été en Produit par Sébastien Onomo (Les Films d’Ici) en coproduction avec Lunanime pour la Belgique, le Luxembourg ainsi que
le Cambodge, Funan de Denis Do, Cristal du meilleur long métrage lors du dernier Festival d’Annecy et sorti en salle le 6 mars
situation de quasi-monopole”, souligne Jan
dernier (Bac Films), illustre la nécessité pour un film d’animation d’être financé par le biais de la coproduction, la Belgique
Roekens, responsable de Screen Flanders. flamande offrant des atouts alliant l’artistique aux considérations financières. “Actuellement, sur mes productions, je suis hors
de toute considération du crédit d’impôt français, souligne Sébastien Onomo. Partant de ce postulat, je suis obligé d’aller
L’ANIMATION SE RENFORCE chercher des partenaires à l’étranger, capables notamment d’être autosuffisants sur leur territoire. Et c’est le cas pour la
Le renforcement du crédit d’impôt fran- Belgique, grâce au jeu des aides régionales auxquelles peuvent s’additionner le tax shelter, un peu de financement privé ainsi
çais a donc moins durement affecté les qu’une part Eurimages.” Funan n’était soutenu par aucun diffuseur majeur en France et n’a pas bénéficié de l’Avance sur
producteurs flamands qui travaillent majo- recettes avant réalisation, le film l’obtenant après réalisation. “Je ne disposais pas suffisamment de soft money (argent non
ritairement avec les Pays-Bas. Un partena- soumis à obligation de dépenses sur un territoire, par opposition aux aides régionales, Ndlr) pour pouvoir dépenser de l’argent
riat structuré existant de longue date entre français à l’étranger. L’essentiel de ce que j’avais pu avoir provenait d’un important MG de Bac Films, la commission CVS du CNC
et ma part Eurimages. Et j’avais eu des aides régionales qui entraînaient des dépenses territorialisées. Il me fallait donc trouver
les deux territoires permet ainsi de soutenir
des coproducteurs autosuffisants.” C’était le cas avec le Luxembourg mais aussi la Belgique. “Je fonctionne beaucoup
quatre films flamands et quatre néerlandais au feeling et Annemie Degryse de Lunanime a été la première personne à me faire confiance. Lorsque j’ai pitché Funan pour
par an. Et des accords ont aussi été signés la première fois à Annecy en 2013, elle est venue me voir à l’issue de la présentation en me disant qu’elle voulait le coproduire.
avec la Wallonie. Autres partenaires régu- Et depuis, on ne se quitte plus. Je crois que les Flamands ont une vraie notion de la prise de risques dans le cinéma. C’est
liers, l’Allemagne, le Royaume-Uni ainsi indispensable pour de telles œuvres.” Les deux partenaires développent à présent ensemble La sirène de Sepideh Farsi, dont
que les pays scandinaves. Mais c’est du la production devrait démarrer en septembre. Il est coproduit avec le Luxembourg et l’Allemagne. P. C.
côté de l’animation que les collaborations

N° 3854 du 26 avril 2019

 IRON SKY THE COMING RACE / LATTE AND THE MAGIC WATERSTONE /
FL. CO-PRODUCER POTEMKINO / FL. CO-PRODUCER GRID ANIMATION /

ION
UCT

MISTER PAPER / BULLETS /

FL. PRODUCER MOCKINGBIRD PRODUCTIONS / FL. CO-PRODUCER LUNANIME /
ROD
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O-P
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STHLM REQUIEM / LES MISÉRABLES /

FL. CO-PRODUCER LUNANIME / FL. CO-PRODUCER CZAR FILM & TV /
FLA
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BAPTISTE / THREE LITTLE NINJAS DELIVERY SERVICE /

FL. CO-PRODUCER CZAR FILM & TV / FL. PRODUCER CREATIVE CONSPIRACY /
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WHERE IS ANNE FRANK /

AND

FL. CO-PRODUCER WALKING THE DOG /

ENFL
SCRE

AD_ScreenFlanders_19.indd 1 16/04/2019 14:02

 24 DOSSIER

Belgique-Wallonie
& Bruxelles Capitale
Coproduction naturelle
mais sous tension ↓ Stéphane Demoustier,
réalisateur de La fille
au bracelet..

Tandis que le CCA s’alarme d’une baisse des

collaborations avec la France, qui affecte surtout
le cinéma d’auteur, les fonds régionaux font des
constats plus nuancés, en raison notamment
du renouveau du film de genre. ■ PATRICE CARRÉ

ors de la présentation du dernier bilan

L du Centre du cinéma et de l’audiovi-

suel (CCA), un fait sautait aux yeux.
“En 2018, seulement 41% des copro-
ductions terminées sont faites avec la France,
contre 68% en moyenne. Ce nombre n’a ‘Kandisha’ est assez
jamais été aussi faible. Pour rappel, cette
diminution avait déjà été constatée en 2017,
enthousiasmant.
avec un taux de 59% de coproduction. Mais C’est une démarche
celle-ci reste encore notre premier partenaire.”
Les conséquences ont été immédiatement très intéressante lancée
perceptibles pour les films belges franco-
phones, dont le financement global est en
par une société
diminution en dépit d’une hausse de la part française qui initie ainsi
belge. L’apport français sur les films majori-
taires de la Fédération Wallonie-Bruxelles est une collection de films
en effet passé de 29,6% en 2017 à 11,9% en
de genre avec le soutien

© MATTHIEU PONCHEL
2018. Au vu de ces difficultés grandissantes,
le CCA a initié une stratégie d’ouverture en
termes de coopération internationale. Après
de SND.
le Chili, le Canada et l’Uruguay, avec lesquels Philippe Reynaert, directeur de Wallimage
des accords de coproduction ont été finalisés
récemment, il négocie avec l’Argentine, le
Brésil, Israël, le Liban, le Mexique, l’Ukraine, nous identifier et nous sommes partenaires produit par Esprits Frappeurs, ou encore 3 M€, un tiers étant amené en Belgique par
des discussions devant débuter avec la depuis trois ans du marché Frontières. En Annette de Leos Carax (CG Cinéma). Scope Pictures, qui a levé 900 000 € en tax
Palestine et l’Équateur. Pourtant, tout n’est 2018, nous avons soutenu 32 projets, dont Deux  œuvres aux budgets et ambitions shelter, le reste venant de Wallimage. Le
pas si sombre dans les collaborations entre 14 français, tous formats confondus. Cela très différents. “Kandisha est assez enthou- tournage devrait avoir lieu des deux côtés
la France et la Belgique. Très critique envers redevient significatif.” Une tendance qui se siasmant, explique Philippe Reynaert. C’est de la frontière, le montage de la musique et le
le renforcement du crédit d’impôt français, le confirme sur les deux premières sessions de une démarche très intéressante, lancée par mixage étant réalisés en Wallonie, pour des
directeur de Wallimage, Philippe Reynaert, 2019. Cinq projets d’initiative française ont une société française, qui initie ainsi une dépenses estimées à 550 000 €. Quant au
estime que la crise est en train de passer. été aidés lors de la première et quatre lors de collection de films de genre avec le soutien nouveau film de Leos Carax, il est coproduit
“Nous sommes moins alarmés que le CCA, la deuxième. de SND.” Croisement entre film d’horreur entre la France, l’Allemagne et la Belgique.
grâce à l’orientation que nous avons prise Parmi eux émergent notamment Kandisha et de banlieue, Kandisha opére un détour- Sur un budget de 18 M€, environ 5 M€ seront
sur le film de genre. Le succès de Grave, d’Alexandre Bustillo et Julien Maury (qui nement de genre malin propre à séduire levés outre-Quiévrain.
que nous avions accompagné, a permis de avaient notamment réalisé À l’intérieur), plusieurs cibles. Son budget global est de
BRUXELLES CAPITALE
SOUTIENT LA DIVERSITÉ
“LA FILLE AU BRACELET” : FRUIT D’UN PARTENARIAT DE LONGUE DATE Chez Bruxelles Capitale, la tendance est à
la stabilité pour les collaborations franco-
Deuxième long métrage de Stéphane Demoustier, La fille au bracelet est produit par Jean des Forêts pour Petit Film,
belges. 39% des projets soutenus par
en coproduction avec Frakas Productions (Jean-Yves Roubin et Cassandre Warnauts). “Le premier film de Stéphane, Terre battue,
était également coproduit avec la Belgique, rappelle Jean des Forêts. Il est originaire du nord de la France et a de nombreux Screen Brussels sont coproduits entre les
collaborateurs belges, comme sa monteuse. Par ailleurs, j’ai de très bons rapports avec Frakas. J’ai fait lire le scénario à Jean-Yves deux pays. Et depuis sa création en 2016,
Roubin alors qu’il était quasi finalisé et il m’a rappelé trois semaines après en me disant qu’il venait de le prévendre à la RTBF, le fonds dirigé par Noël Magis a attribué
qui a ainsi été notre premier financeur. Cela résume bien la façon dont nous travaillons ensemble, de façon quasi naturelle.” des aides à 17 coproductions majoritaires
Sur l’ensemble du plan de financement, la Belgique ne représente que 13% du total, soit 443 933 € (selon le CCA), apportés françaises. “La France reste un partenaire
par quatre guichets, le Centre du Cinéma, le Fonds spécial de soutien aux producteurs indépendants, la RTBF et Belgacom, le tax européen privilégié pour les producteurs
shelter contribuant à l’ensemble pour 150 000 €. “Nous aimerions de temps en temps pouvoir compter sur un tel apport français qui font appel à nous, confirme Noël Magis,
pour les films très majoritairement belges et initiés en Belgique”, souligne à ce propos Jeanne Brunfaut, directrice du CCA. sachant que, dès le départ, nous sommes
“C’est de l’argent qui n’était pas remplaçable par autre chose et cela nous a permis de rester dans les clous du crédit d’impôt
ouverts aux projets de tout type, y compris
français, le film étant intégralement tourné dans l’Hexagone. Nous avons eu le meilleur des deux mondes en quelque sorte”,
sourit Jean des Forêts avant d’ajouter : “Mais pour moi, cela vaut la peine à partir du moment où l’on travaille avec un partenaire à ceux dits économie légère. Mais on peut
capable d’amener autre chose que du tax shelter.” Reste que le chiffrage de l’Avance sur recettes semble revu à la baisse dès lors tout de même faire un constat sur la série.
qu’il y a coproduction. Bien que le CNC s’en défende, ce sentiment est né de plusieurs faisceaux d’indices. “Nous avons eu 350 000 € Alors que les producteurs français viennent
pour La fille au bracelet. C’est un chiffrage très bas, appuie Jean des Forêts. J’ai l’impression que la commission ne prend pas chercher des compléments de financement
le temps de faire la différence entre coproductions vertueuses et cyniques. Cela ne concerne pourtant pas les mêmes films.” P. C. en Belgique, l’Hexagone ne soutient pas les
séries belges”.

N° 3854 du 26 avril 2019


© JULIANNE FILMS/FOLIVARI/MÉLUSINE PRODUCTIONS
↑ Le sommet des Dieux de Patrick Imbert.
L
e Luxembourg possède la parti-
cularité de disposer d’un guichet
unique représenté par le Fonds
national de soutien à la production
audiovisuelle, dont le soutien maximum
ne peut dépasser 30% du budget des
œuvres soumises. Très au fait des méca-
nismes permettant les coproductions en
Europe, les producteurs du Grand-Duché
ont été impactés par le renforcement du
crédit d’impôt français qui a notamment
compromis les accords tripartites en
raison notamment du seuil des 70% de
dépenses en France, répartir le solde res-
tant entre deux pays n’ayant plus guère
de sens. “Nos producteurs, qui sont très
dépendants de la coproduction, car nous
n’avons pas de diffuseurs et pas de dis-
tributeur, ont commencé à se tourner
vers de nouveaux territoires, résume Guy
Daleiden, directeur du Film Fund. Nous
avons coproduit davantage avec la Suisse
et les Pays-Bas, et travaillons aussi avec
l’Irlande et l’Autriche.”
Le Luxembourg a signé sept accords
de coproduction bilatéraux : Canada,
Allemagne, France, Irlande, Autriche,
Suisse et Chine. Et une opération de
Depuis deux
ou trois ans, nous
assistons à un
véritable retour
des coproductions
avec la France
dans le domaine
de l’animation.
Guy Daleiden (Film Fund)
25
lement sélectionné à UCR. Il est porté en
France par Les Films Pelléas et au Grand-
Duché par Bidibul Productions, mais
aussi par les Belges de Scope Pictures.
“LE PETIT NICOLAS, PARFUM
D’ENFANCE”, EN COURS
Mais si les collaborations dans le
domaine de la fiction tendent à devenir
épisodiques, Bidibul faisant de plus en
plus figure d’exception dans le domaine,
un mouvement inverse s’opère dans
l’animation. Les raisons en sont finan-
cières, mais aussi artistiques. Une demi-
douzaine de studios sont en activité sur
le territoire, la plupart ayant fait leurs
armes dans la série télévisée avant de se
Luxembourg spécialiser dans le long métrage. “Depuis
deux ou trois ans, nous assistons à un
véritable retour des coproductions avec la
France dans le domaine de l’animation”,
Des collaborations confirme Guy Daleiden. Peuvent en témoi-
gner Les hirondelles de Kaboul de Zabou
Breitman et Éléa Gobbe-Mevellec, lui
aussi annoncé à UCR, coproduction entre
animées Les Armateurs* en France et Mélusine
Production au Luxembourg, ou encore
Le voyage du prince de Jean-François
Laguionie et Xavier Picard. Produit en
France par Blue Spirit et au Luxembourg
Tandis que les coproductions d’œuvres de fiction par Mélusine, il sera présenté à Annecy
en juin dans le cadre d’une séance événe-
avec la France tendent à se tarir, de plus en plus de ment. Et parmi les productions en cours
partenariats se montent autour de films d’animation figurent notamment Le sommet des dieux
de Patrick Imbert (cf. encadré), fruit d’une
aux grandes ambitions artistiques. ■ PATRICE CARRÉ coproduction entre les français Julianne
Films et Folivari et l’incontournable
Mélusine, ou encore Le petit Nicolas,
promotion et d’information a été montée World Cinéma, elle a notamment sou- parfum d’enfance, une coproduction Onyx
l’année dernière en direction de l’Amé- tenu Viendra le feu d’Olivier Laxe, qui pour la France et Bidibul, qui a changé
rique du Sud, suite à des demandes sera présenté cette année dans le cadre plusieurs fois de réalisateurs, les derniers
émanant de l’Argentine, du Chili et du d’Un certain regard (UCR). Parmi les cités étant Hefang Wei et Cédric Klapisch.
Brésil, le Grand-Duché ayant mis en coproductions récentes entre la France
place, il y a deux ans, une aide sur le et le Luxembourg émerge notamment * Participation majoritaire d’Hildegarde,
modèle de Cinémas du monde. Baptisée Chambre 212 de Christophe Honoré éga- propriétaire du “Film français”.
“LE SOMMET DES DIEUX” : GUIDÉ PAR L’ENVIE DE FAIRE ENSEMBLE
Adapté du manga de Jirô Taniguchi (éd. Kana), lui-même tiré du roman de Baku Yumemakura, best-seller au Japon,
Le sommet des dieux sera le premier long métrage en solo de Patrick Imbert, qui fut notamment le coréalisateur
de Benjamin Renner sur Le grand méchant renard et autres contes. L’histoire tourne autour de l’appareil photo
de l’alpiniste britannique George Mallory, aperçu pour la dernière fois vivant le 8 juin 1924 sur la crête nord
de l’Everest. Son corps a été retrouvé 75 ans plus tard mais nulle trace de son appareil photo, objet de nombreuses
spéculations. Le film a été initié par Jean-Charles Ostorero (Julianne Films) qui a acheté les droits en 2013. Il est
coproduit avec Didier et Damien Brunner (Folivari) ainsi que Stephan Roelants pour le Luxembourg (Mélusine
Productions). “Nous nous sommes rencontrés à Annecy en 2013, grâce à Patrick Eveno qui avait fait le lien, se
souvient Jean-Charles Ostorero. Il m’a présenté Didier Brunner à l’Impérial. Et dix minutes après notre rencontre,
Didier m’appelait pour me dire : ‘Patrick m’a dit que tu as les droits du Sommet des dieux. Il faut qu’on parle.’ ” Stephan
Roelants rejoint le projet dans la foulée. “Il adore le Japon et m’a dit : ‘Je veux faire ce film.’ ” L’exemple type d’une
coproduction guidée au départ par des désirs artistiques avant de devenir réalité financière. “Le fait est que Mélusine
et le Film Fund financent quasiment 100% des dépenses effectuées au Luxembourg, ce qui est loin d’être le cas
pour de nombreux pays. C’est donc un partenaire particulièrement utile qui nous amène près de 20% des 9,2 M€ du
budget.” Et c’est au Grand-Duché que seront réalisés une partie des décors et de l’animation, cette dernière devant
démarrer en novembre 2019. Le film, qui a bénéficié de nombreux soutiens, à commencer par l’Avance sur recettes
du CNC et la Fondation Gan, mais aussi France Télévisions, France 3 Cinéma et Canal+, devrait être terminé pour
le 1er trimestre 2021. Il sera distribué en France par Diaphana, Wild Bunch ayant pris en charge l’international. P. C.
N° 3854 du 26 avril 2019

© VLAD CIOPLEA
n baisse de 13,9% par rapport à
E l’année précédente, la fréquenta-
tion des salles allemandes a été de
105,4  millions de spectateurs en
2018 pour un box-office total de 893,3 M€
(-14,8%), soit une moyenne de 1,27 film par
personne et par an (-14,7%), alors même
que le prix moyen du ticket baissait dans
le même temps de 1,1%. Bien que 228 des
576 films sortis soient de nationalité alle-
mande, et que plus de 20% d’entre eux
aient bénéficié d’un soutien du FFA, l’équi-
valent allemand du CNC, la part de mar-
ché du cinéma national ne représente que
23,5% (-0,4%). Le pays dispose d’un parc
de 4 849 écrans répartis sur 1 672 sites. Six
films allemands ont dépassé le million de
spectateurs, mais aucun d’eux n’est pour-
tant parvenu à intégrer le top 10 de l’année
qui est trusté par les productions anglo-
saxonnes.
Grâce à un réseau de Länder dont le maillage
s’avère particulièrement efficace, le cinéma
allemand dispose de solides structures de
production, même s’il peine à s’exporter hors
du cadre traditionnel des coproductions. La
France est son premier partenaire dans ce
domaine, comme l’atteste le bilan  2018
des films agréés par le CNC. Pas moins
de 18 longs métrages ont bénéficié de ce
dispositif, les principaux étant L’adieu à la
nuit d’André Téchiné (80% France, 20%
Allemagne), L’audition d’Ina Weisse (89%
Allemagne, 11% France), Les coulisses du
BO des films soutenus par le Mini-Traité en 2018
Titre
Transit
Foxtrot
Submergence
À la recherche d’Ingmar Bergman
Mon frère s’appelle Robert et c’est un idiot
Source : FFA
N° 3854 du 26 avril 2019
26 DOSSIER
Allemagne
Ouverture
sur le monde
C’est en tablant sur sa structure fédérale que
l’Allemagne a mis au point une batterie d’aides
et de subventions régionales, nationales et
internationales en s’appuyant sur ses relations
privilégiées avec la France. ■ JEAN-PHILIPPE GUERAND
pouvoir de Dror Moreh (49% France, 29% Les coproductions franco-allemandes
Allemagne, 23% Israël), Cunningham d’Alla sont régies par le Mini-Traité qui dispose
Kovgan (65% Allemagne, 35% France), d’un budget total de 3,2 M€ dont 200 000 €
Les siffleurs de Corneliu Porumboiu (70% sont consacrés à soutenir l’émergence de
Roumanie, 16% France, 14% Allemagne, nouveaux producteurs des deux pays. Les
en compétition Cannes 2019), Maya de Mia retours sur investissement qu’il a engen-
Hansen-Løve (86% France, 14% Allemagne), drés en 2018 sont éloquents, comme
Mr Gay Syria d’Ayse Toprak (39% France, l’attestent les cinq meilleurs résultats
33% Allemagne, 27% Turquie), My Zoé de (cf. tableau) qui mettent en évidence les
Julie Delpy (86% Allemagne, 14% France) disparités significatives constatées de part
et Vic le Viking, le film d’Éric Cazes (42% et d’autre du Rhin. Cette dotation partagée
Allemagne, 40% France, 18% Belgique). à égalité par les deux pays est abondée
pour l’Allemagne à la fois par le Bundesre-
gierung für Kultur und Medien (BKM) – le
gouvernement fédéral à la culture et aux
Subvention Entrées Entrées
(en €) (Allemagne) (France) médias  – et le Film Förderungs Anstalt
(FFA). Un producteur allemand peut béné-
300 000 112 491 36 697 ficier d’une aide remboursable équivalant
200 000 24 354 57 570 à 20% de sa contribution, dans une limite
200 000 16 187 Inédit maximale de 300 000  €. Dans le cadre
100 000 10 809 4 860 du Fonds de développement des projets
180 000 7 355 716 franco-allemands, les producteurs dispo-
sant de structures à la fois en France et en
← Les siffleurs
de Corneliu Porumboiu.
Allemagne peuvent postuler par ailleurs à
un montant de 50 000 € au stade du déve-
loppement, à condition qu’il s’agisse du
premier ou du deuxième film de l’un ou des
deux partenaires et que ceux-ci déposent
leurs demandes simultanément au FFA
et au CNC. La commission franco-alle-
mande se réunit trois fois par an. Le FFA
dispose en outre d’un dispositif spécifique
d’aide à l’écriture qui peut s’élever jusqu’à
25 000 €, voire 35 000 € à titre exceptionnel.
Des aides au développement sont égale-
ment accordées à concurrence de 10 000 €,
ainsi que des aides complémentaires qui
peuvent atteindre 75 000  € et s’assortir
d’une somme exceptionnelle de 25 000 €.
510 000 € DE SOUTIEN
DE LA PART DU FFA EN 2018
Pour l’année 2018, le FFA a sélectionné
une centaine d’applications et soutenu
19  scénarios pour un montant total de
510 000 €, neuf autres scripts au stade du
traitement ont bénéficié d’une aide globale
de 90 000 €. L’ensemble des diverses sub-
ventions s’est élevé à 1,3 M€. À noter tou-
tefois que le nombre total de productions
internationales bénéficiaires d’un soutien
a chuté de 21 en 2017 à huit en 2018, la
contribution moyenne du FFA s’élevant à
11% du budget total au sein d’un dispositif
qui peut atteindre 48% si l’on y intègre les
aides émanant de l’État, des régions et de
l’Union européenne.
Outre des accords de production par-
ticuliers qui régissent les relations de
l’Allemagne avec l’Italie et la Pologne, le
FFA s’est associé au CNC, au Fonds du
film luxembourgeois, à Saarland Medien
GmbH, au ministère de la Communauté
germanophone de Belgique et à la région
Grand-Est afin de mettre en place un fonds
de codéveloppement de projets cinémato-
graphiques destiné à des films qui tablent
à la fois sur un haut niveau de qualité et
sur un fort potentiel commercial pour les
spectateurs d’Allemagne, du Luxembourg,
de Belgique et de France. Ce fonds dis-
pose à cet effet d’une dotation totale de
55 000 € par an. Le fossé culturel entre les
deux voisins reste important et rares sont
les productions commerciales allemandes
plébiscitées au box-office local qui par-
viennent à se frayer un chemin jusqu’aux
écrans français, contrairement à ce qu’on
constate dans le sens inverse. La plupart
des stars françaises disposent également
d’une véritable aura populaire auprès
du public germanique, lequel apprécie
tout particulièrement Dany Boon, par
exemple. ❖

Italie
Sous le signe du Mini-Traité
Face à la crise, et dans un contexte politique incertain,
le 7e art transalpin mise sur l’ouverture, en tablant
sur son expertise cinématographique traditionnelle
et sur la richesse de ses ressources. ■ JEAN-PHILIPPE GUERAND
© GIANNI FIORITO
L’
axe franco-italien est l’un de
ceux sur lesquels s’est fondée
la renaissance du cinéma euro-
péen, de l’immédiat après-guerre
à l’assassinat du grand écran par le petit
de l’autre côté des Alpes, sous les coups
de boutoir de Silvio Berlusconi, magnat
d’un empire cathodique qui a achevé son
entreprise de destruction massive en accé-
dant au pouvoir politique suprême. Il en a
toutefois subsisté une tradition solide qui
tendrait à prouver que l’art est plus fort
que l’argent. Reste que 2018 a été la pire
année de la décennie pour le box-office
italien, avec un recul de -5% par rapport
à 2017, pour une recette tombée à 86 M€.
Néanmoins, la part de marché du cinéma
national a connu une remontée spectacu-
laire, passant de 16 à 22%, bien qu’aucun
film transalpin ne soit parvenu à intégrer
le top 10, le champion étant Une famille
italienne de Gabriele Muccino.
En 2018, on a dénombré pas moins de
13  coproductions entre les deux pays,
dont une grande partie est majoritaire-
ment italienne. Parmi les plus emblé-
matiques : Dogman de Matteo Garrone
(87% Italie, 13% France), Flesh Out de
Michela Occhipinti (85% Italie, 15%
France), Heureux comme Lazzaro d’Alice
Rohrwacher (70% Italie, 10% Suisse,
10% Allemagne, 10% France), Il rumore
del sol de Mirko Locatelli (80% Italie, 20%
France), Martin Eden de Pietro Marcello
(70% Italie, 20% Allemagne, 10% France),
Mon corps vous ensevelira de Giovanni
La Parola (90% Italie, 10% France), Red
Snake de Caroline Fourest (90% France,
10% Italie), Silvio et les autres de Paolo
Sorrentino (90% Italie, 10% France), Una
storia senza nome de Roberto Andò (90%
Italie, 10% France). La grande majorité de
ces films sont d’initiative italienne et la
plupart d’entre eux sont des prototypes
de festivals, Alice Rohrwacher et Matteo
Garrone ayant été primés à Cannes, le film
de Roberto Andò ayant été présenté hors
compétition à Venise.
C’est le 21 mai 2013, à Cannes, qu’a
été ratifié un accord entre le CNC et le
ministère italien des Biens et des Activités
culturels (MiBAC), posant les bases d’un
fonds d’aide au développement de la
coproduction d’œuvres cinématogra-
phiques franco-italiennes. Celui-ci est doté
d’un budget annuel de 500 000 € réparti à
égalité entre les deux partenaires, chacun
des projets concernés par ce soutien ne
pouvant bénéficier d’un apport supérieur
à 50 000 €. Cet accord s’est substitué aux
27
En 2018,
on a dénombré
pas moins de
13 coproductions
entre les deux
pays.
protocoles successifs conclus en août 1966,
février 1970, août 1971, mars 1974, mars
1976, juin 1985, août 1997 et novembre
2000. Il vient s’ajouter aux accords bilaté-
raux conclus par les deux partenaires avec
d’autres pays et stipule que “les œuvres
cinématographiques européennes réalisées
en coproduction multilatérale […] jouissent
de plein droit des avantages accordés aux
films nationaux en vertu des dispositions
législatives et réglementaires en vigueur
dans chacune des parties”.
La proportion des apports respectifs des
coproducteurs des deux pays peut varier
← Silvio et les autres de Paolo Sorrentino
est une coproduction majoritaire italienne
entre Indigo Film, Pathé et France 2 Cinéma.
de 20 à 80%. Ces apports doivent être
proportionnels à la participation technique
et artistique. Les coproductions financières,
c’est-à-dire n’impliquant pas une participa-
tion technique et artistique proportionnelle
aux apports financiers, ne peuvent pas
bénéficier des subventions du fonds. En
cas d’apport d’un troisième partenaire de
coproduction, la France et l’Italie doivent
rester impérativement majoritaires.
LES BLOCKBUSTERS
S’INVITENT EN ITALIE
La plus récente commission s’est réunie le
24 novembre 2018 au CNC. Elle a étudié
12  projets et en a retenu cinq pour une
aide au développement. Parmi eux, on
compte trois coproductions majoritaires
françaises : Dona gracia d’Amos Gitaï
(Les Films du Lendemain et Urania
Pictures), avec une aide de 50 000 € ; Italia
a mano armata de Jean-Baptiste Thoret
(Acqua Alta et Tangram Film, 30 000 €) ;
et Les coupables en moi de Julien Sicard
(Filmo et Solaria Film, 45 000  €). Mais
aussi deux  coproductions majoritaires
italiennes : Decadenza de Céline Gailleurd
et Olivier Bohler (Nocturnes Productions
et Articolture, 33 000 €) ; et Treize jeudis de
Bernardo Carboni (Maia Productions SARL
et Piroetta SRL, 47 600 €). La prochaine
commission se réunira en juillet 2019 et
examinera les dossiers déposés au plus
tard le 31 mai. Elle est constituée de trois
titulaires (Nadia Turincev, Émilie Voisin
et Gregory Gajos) et de trois suppléants
(Vincent Brançon, Florence Gastaud et
Jérôme Soubeyrand).
Désireuse d’attirer les productions
internationales et de renouer avec cet
âge d’or des années 1960, où Cinecittá
concurrençait Hollywood, l’Italie a mis
récemment en place une batterie de
mesures incitatives, dont un dégrèvement
fiscal de 30%, plafonné à 20 M€ par an
et par société, sous réserve d’employer
51% de ressortissants italiens ou de
l’Union européenne. Une initiative qui a
surtout attiré les blockbusters, imposant
l’Italie comme une alternative crédible à la
Grande-Bretagne ou aux ex-Pays de l’Est.
Parmi les tournages les plus récents, on
peut noter : Wonder Woman, Solo: A Star
Wars Story, Aquaman, Spider-Man: Far
from Home et le nouveau James Bond, mais
aussi The House that Jack Built de Lars
Von Trier. Le pays ne manque décidément
pas d’atouts pour séduire. ❖
N° 3854 du 26 avril 2019

© LUKASZ BAK
↑ Cold War de Pawel Pawlikowski, prix de la mise en scène à Cannes 2018,
est une coproduction entre la Pologne, le Royaume-Uni et la France.
es innocentes d’Anne Fontaine (80%
L France, 20% Pologne) et Cold War de
Pawel Pawlikowski (50% Pologne,
25% Grande-Bretagne, 25% France)
ont perpétué récemment une longue
tradition de coproductions dont Roman
Polanski demeure la figure de proue.
L’accord liant les deux pays date de 2012.
Le Polish Film Institute propose ainsi une
aide aux coproductions minoritaires qui est
à la fois sélective et remboursable. Celui-
ci dispose d’un budget annuel de 22 M€
réparti sur environ 200  films, avec un
montant maximum de 950 000 € (ou 50%
Serbie
À la pointe de l’Europe
Dans ce pays qui constituait le cœur
de l’ex-Yougoslavie et qui plébiscite
son cinéma, attirer les coproductions
internationales est un nouveau credo
qui passe par l’instauration d’incitations
fiscales. ■ JEAN-PHILIPPE GUERAND
a Serbie compte 158 écrans répartis
L dans 70  cinémas, dont 130 sont
équipés en numérique. La production
nationale représente 19,3% des
entrées et 16,61% des recettes. Parmi les
23 films produits en 2018, seuls 13 étaient
majoritairement serbes. Simultanément,
363 titres ont bénéficié d’une distribution sur
ce territoire. Phénomène atypique, ce sont
deux productions locales qui ont dominé
le box-office serbe en 2018, lequel totalise
moins de 4,5 millions d’entrées : Juzni vetar
de Milos Avramovic (603 000  spectateurs)
et Kralj Petar I de Petar Ristovski (166 000).
On relève toutefois la présence discrète de
deux films français : Astérix - Le secret de la
potion magique d’Alexandre Astier et Louis
N° 3854 du 26 avril 2019
28
Pologne
Un réseau de fer
Andrzej Wajda, Agnieszka Holland, Jerzy Skolimowski,
Andrzej Zulawski, Pawel Pawlikowski et surtout Roman
Polanski ont bénéficié des relations privilégiées et durables
qui lient la France et la Pologne. ■ JEAN-PHILIPPE GUERAND
du budget total) pour les coproductions
majoritaires polonaises, dont 80% doivent
être dépensés dans le pays, au moins un
chef de poste devant en être originaire. La
Pologne dispose en outre d’une batterie
d’aides régionales, généralement condi-
tionnées à un tournage localisé sur le plan
géographique et qui implique des dépenses
plus ou moins importantes sur place. 2017
a été une année particulièrement faste avec
une demi-douzaine de coproductions
agréées dont les profils apparaissent très
divers, qu’il s’agisse de High Life de Claire
Denis (49% Allemagne, 29% France, 12%
Anna de Luc Besson
a été tourné, entre
autres, en Serbie. →
Clichy (49e avec 23 000 billets) et Taxi 5 de
Franck Gastambide (54e avec 22 000 contre-
marques). Dix longs métrages ont d’ores et
déjà été entrepris en 2019, dont quatre copro-
ductions minoritaires mais pas de française.
C’est en 1975 que la France a conclu un
accord de coproduction avec la Yougoslavie.
La chute du Rideau de fer a entraîné une
nouvelle donne et provoqué la pérenni-
sation de ce protocole par la Serbie, alors
que la Croatie et la Slovénie en négociaient,
quant à elles, des variantes correspondant
DOSSIER
Grande-Bretagne, 10% Pologne), D’après
une histoire vraie de Roman Polanski
(90% France, 10% Pologne), Frost de
Sharunas Bartas (40% Lituanie, 26%
Ukraine, 22% France, 12% Pologne),
Marie Curie de Marie-Noëlle Sehr (57%
Allemagne, 24% France, 19% Pologne),
Les moissonneurs d’Étienne Kallos (48%
France, 22% Afrique du Sud, 19% Pologne,
11% Grèce), The Captain - L’usurpateur de
Robert Schwentke (68% Allemagne, 20%
France, 12% Pologne).
NEUF PROJETS AIDÉS EN 2019
C’est en s’inspirant des structures mises
en place en France et en Allemagne que
la Pologne a développé son réseau d’aides
régionales, qui se retrouve une fois par an
dans le cadre du forum international de
© PATHÉ
davantage à leur situation. La Serbie étant
membre d’Eurimages, toute coproduction
avec ce pays permet par ailleurs de solliciter
son aide sélective et remboursable dans le
cadre strict du traité de coproduction conclu
entre les deux pays.
L’INCITATION FISCALE
PORTE SES FRUITS
C’est en avril 2016 qu’a été mis en place
un système d’incitation fiscale destiné
à attirer les productions internationales
coproduction RegioFund. Au cours de la
session qui s’est déroulée en avril 2019
concernant l’obtention de subventions aux
coproductions minoritaires, le Polish Film
Institute a ainsi décidé de venir en aide à
neuf projets parmi lesquels figurent quatre
premiers films et deux deuxièmes : The
Garden de l’Islandais Ragnar Bragason
(199 000 €), Wilk de la Britannique Nathalie
Biancheri (199 000  €), Disco Boy de
l’Italien Giacomo Abbruzzese (140 000 €),
Martin i tajemniczy las du Tchèque Petr
Oukropec (128 000 €), Parquet du Russe
Aleksandr Mindadze (105 000 €), Wika ! de
la Polonaise Agnieszka Zwiefka (84 000 €),
Sandra du Portugais Simão Cayatte
(70 000 €), Whale Hunter du Russe Philip
Yuryev (70 000 €) et Stol at de la Slovène
Maja Prelog (35 000 €). ❖
dans ce pays. Vingt et un mois plus tard,
en décembre 2017, un premier bilan a été
tiré des résultats de cette initiative : sur
les 58,5 M€ dépensés en Serbie, 35 M€
émanaient de la production de longs
métrages, dont Anna de Luc Besson
(sortie française le 10 juillet), au cours de
l’automne 2017. À l’époque, l’organisme
officiel Film Center Serbia dénombrait
déjà 62  projets ayant sollicité l’applica-
tion de cette incitation fiscale, parmi les-
quels des productions telles que le thriller
Instinct de survie de Jaume Collet-Serra,
Mayhem  -  Légitime vengeance de Joe
Lynch, le pilote de la série télé Krypton
réalisé par Colm McCarthy, la nouvelle
adaptation de Papillon par Michel Noer,
Extinction de Ben Young et Noureev de
Ralph Fiennes (sortie dans l’Hexagone
le 19  juin). Depuis le 15  février 2018,
cette incitation fiscale est passée à 25%
des dépenses, ce qui devrait susciter des
initiatives. ❖

Portugal
Le pouvoir de l’exigence
R
iche d’une population de 10,3 mil-
lions d’habitants, le Portugal a
enregistré plus de 15,6  millions
de spectateurs en 2018 pour une
recette totale de 81,7  M€, dont près de
43,5 M€ émanent des multiplexes, le prix
moyen du billet s’élevant à 5,23 €. Le pays
dispose par ailleurs de 108 435  places
réparties dans 571 salles, 527 étant équi-
pées en numérique. 93,8% des entrées sont
↓ Frankie d’Ira Sachs, avec Isabelle Huppert,
est sélectionné en compétition officielle
au Festival de Cannes 2019.
© SBS PRODUCTIONS
Canaries
Une autre image
de l’Espagne
Jusqu’ici renommées surtout pour leur attrait touristique, les îles Canaries
ont entrepris de valoriser auprès du cinéma la diversité de leurs décors
en misant sur des infrastructures professionnelles. ■ JEAN-PHILIPPE GUERAND
uel est le point commun entre La
Q
habanera (1937) du futur Douglas
Sirk, Moby Dick (1956) de John
Huston, Un million d’années avant
J.C. (1966) de Don Chaffey, avec Raquel
Welch, Sur la route de Salina (1970) de
Georges Lautner, Fata Morgana (1971)
de Werner Herzog, Le sixième continent
(1974) et Le continent oublié (1977) de
Kevin Connor, Enemy (1985) de Wolfgang
Petersen, Ma mère (2004) de Christophe
Honoré, La possibilité d’une île (2008) de
Michel Houellebecq, Étreintes brisées (2009)
de Pedro Almodóvar, Fast & Furious 6 (2013)
de Justin Lin, Exodus: Gods and Kings
(2014) de Ridley Scott, Évolution (2015) de
Lucile Hadzihalilovic, Jason Bourne (2016)
de Paul Greengrass, L’homme qui tua Don
Quichotte de Terry Gilliam (2018) et Solo:
N° 3854 du 26 avril 2019
30
Longtemps associé à un cinéma d’auteur pointu qui bénéficiait de la double
implantation du producteur-distributeur Paulo Branco, le pays dispose
désormais des infrastructures propices à son expansion. ■ JEAN-PHILIPPE GUERAND
réalisées par les cinq distributeurs princi-
paux. En 2018, l’intégralité des 372 titres
distribués ont bénéficié de projections en
numérique. Au total, 38  films portugais
sont sortis en salle, pour une production
nationale de 20 longs métrages de fiction,
ceux-ci ne générant toutefois que 2,6%
des recettes. Le quota européen s’élève à
163 œuvres, représentant 10,6% de parts
de marché, contre 155 films américains,
équivalant à 79,2% des recettes.
Le cinéma portugais demeure encore
confidentiel, comme l’atteste le tiercé
de tête du box-office 2017, composé
d’O fim da inocência de Joaquim Leitão
(77 198 tickets pour 415 821 € de recettes),
Perdidos de Sérgio Graciano (47 501 billets,
193 643 €) et Jacinta de Jorge Paixão da
A Star Wars Story (2018) de Ron Howard ?
Tous ces films ont été tournés dans deux
des décors les plus spectaculaires des îles
Canaries : le paysage lunaire de Lanzarote
et le site paradisiaque de Fuerteventura. Au
point d’ajouter désormais à leur attrait tou-
ristique naturel un nouvel atout majeur, en
faisant de ces joyaux espagnols un cadre
de prédilection à l’écran.
DES INCITATIONS
FINANCIÈRES ATTRAYANTES
La caractéristique principale des Canaries
est de se prêter à tous les genres, du péplum
au western, en passant par les adaptations
de Jules Verne et la science-fiction, leur
topographie naturelle permettant d’entraî-
ner les spectateurs dans un autre monde.
Récemment encore, Sylvester Stallone y
DOSSIER
Costa (45 632 contremarques, 240 979 €).
Il faut atteindre la 5e  place pour trouver
une coproduction portugo-française, en
l’occurrence 11 fois Fátima de João Canijo
(24 379 entrées, 118 354 €), qui sortira dans
l’Hexagone le 12 juin.
LE FONDS D’AIDE DOTÉ
DE 600 000 € EN 2018
La convention signée le 6 juillet 2017 entre
le CNC et l’Instituto do cinema et do audio-
visual (ICA) a renouvelé pour une période
de trois  ans le fonds bilatéral d’aide à la
coproduction d’œuvres cinématographiques
franco-portugaises, instauré par la conven-
tion du 20 mai 2014. Il a été doté pour l’année
2018 d’un montant de 600 000 €, dont une
moitié provient du CNC et l’autre de l’ICA.
a tourné quelques scènes de Rambo  V:
Last Blood d’Adrian Grunberg, dans les
salles françaises le 2 octobre, et la réali-
satrice Patty Jenkins certaines scènes de
Wonder Woman 1984, qu’on découvrira en
© JONATHAN OLLEY/ LUCASFILM LTD. & ™
Ce fonds vise à accorder des subventions
non remboursables à des projets entrant
dans le cadre de l’accord de coproduction
initial conclu le 10 octobre 1980 entre la
France et le Portugal, sachant que l’aide
accordée est destinée au coproducteur mino-
ritaire. Elle varie entre 10% et 20% du budget
du projet et ne peut en aucun cas excéder
50%. Il est par ailleurs plafonné à 500 000 €.
On compte parmi les coproductions les plus
récentes : Le cahier noir de Valeria Sarmiento
(65% Portugal, 35% France), Le dernier bain
de David Bonneville (75% Portugal, 25%
France), Frankie d’Ira Sachs (59% France,
41% Portugal), Liberté d’Albert Serra (40%
France, 40% Portugal, 20% Espagne) et
Technoboss de Joao Nicolau (80% Portugal,
20% France). ❖
juin 2020. Cette affluence s’explique par
un attrait climatique naturel (3 000 heures
d’ensoleillement par an), ainsi que des
incitations financières nettement plus
attractives que celles en vigueur dans
le reste de l’Espagne. Sa mesure phare
consiste en un dégrèvement fiscal de
45% sur le premier million d’euros investi
et de 40% ensuite pour les productions
et coproductions nationales, lequel
peut s’élever par ailleurs à 40% pour les
productions internationales. Une rectifica-
tion du régime fiscal des Canaries est inter-
venue en 2018, le plafond des déductions
étant passé de 4,5 à 5,4 M€. Pour la post-
production et l’animation, le seuil minimum
ouvrant droit à l’abattement de 40% a été
abaissé à 200 000 €. Enfin, le 11 avril, le
gouvernement des Canaries a décidé de
consacrer plus de 1 M€ au développement
et à la réalisation de productions et de
coproductions d’initiative locale. ❖
← La production de Solo: A Star Wars Story
a choisi l’île de Fuerteventura pour ses décors.
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oté de 1,46  Md€ pour la période
D 2014-2020, Europe Créative réunit
sous un même programme les
volets Culture et Media, avec
pour ambition de promouvoir la diversité
et le patrimoine culturels européens en
intensifiant la compétitivité des secteurs. Le
sous-programme Culture d’Europe Créative
poursuit trois objectifs principaux : renforcer
la capacité des secteurs culturels et créatifs
européens à opérer au niveau transnational
et international et promouvoir la diffusion
transnationale des œuvres ; contribuer à la
conquête de nouveaux publics en s’enga-
geant dans de nouvelles voies innovantes et
améliorer l’accès aux œuvres culturelles et
créatives dans l’Union et au-delà, en ciblant
particulièrement les enfants, les jeunes, les
personnes handicapées et les catégories
sous-représentées ; contribuer à l’innovation
et à la créativité dans le domaine de la culture,
par exemple en testant de nouveaux modèles
commerciaux et en favorisant les retombées
dans d’autres secteurs.
Les projets retenus dans le cadre de ce
dispositif doivent avoir une durée maximale
de 48 mois. Pour les projets de coopération
à petite échelle, la subvention de l’Union
européenne sollicitée est inférieure ou
égale à 2  M€, représentant au maximum
60 % des coûts totaux éligibles. En outre,
ils devaient débuter entre mai et décembre
2018 et comprendre un chef de projet et
au moins deux autres partenaires ayant
leur siège officiel dans au moins trois pays
différents participant au sous-programme
Culture d’Europe Créative. Pour les projets de
coopération à grande échelle, la subvention
sollicitée est inférieure ou égale à 2  M€,
Canada
Un partenaire actif avant
de nouvelles évolutions
Chaque année, la coproduction au Canada représente une moyenne de 60 films
et un volume de production de 500 M$. L’organisme fédéral, qui vient de changer
de direction, devrait bientôt annoncer de nouvelles initiatives en la matière.
■ FRANÇOIS-PIER PELINARD-LAMBERT
irigé depuis le mois de juin 2018
D par Christa Dickenson, Telefilm
Canada n’a pas encore dévoilé
toute sa stratégie. On attend,
entre autres, des annonces en matière
de coproduction. Avant la publication
des chiffres 2018, en août  2019, l’orga-
nisme fédéral a publié un rapport sur
l’état de sa coproduction en 2017. Au
total, 55  projets ont été soutenus pour
un devis de 403 058 311  $ et une part
N° 3854 du 26 avril 2019
32
Europe Créative
L’UE fait la force
Les diverses aides à la production d’Europe Créative
reposent sur deux sous-programmes distincts mais
parfois complémentaires, Culture et Media, chargés
d’établir des passerelles transnationales. ■ J.-P. GUERAND
représentant au maximum 50% des coûts
totaux éligibles. Ils devaient débuter dans
une période comprise entre juin et décembre
2018 avec un chef de projet et au moins cinq
autres partenaires ayant leur siège officiel
dans au moins six pays différents partici-
pant au volet Culture. Dans ces deux cas
de figure, soit le chef de projet, soit l’un des
partenaires doit avoir son siège officiel dans
l’un des pays éligibles. Enfin, le budget total
de l’appel à propositions, lancé en 2018, était
estimé à 40 M€. Dans le but d’établir une
représentation appropriée des projets de
coopération à petite échelle, une enveloppe
indicative de 15,2 M€ est prévue à cette fin,
soit 38% du budget global.
ENCOURAGER LES ŒUVRES
À VOYAGER
Le volet Media concerne spécifiquement
l’industrie du cinéma, de l’audiovisuel et
du jeu vidéo. Il soutient financièrement les
professionnels européens (producteurs,
canadienne de 155 229 006 $. Les copro-
ductions bipartites ont été au nombre de
49 (pour un devis total de 370 593 944 $
et une part canadienne de 144 682 783 $)
et les coproductions tripartites ont asso-
cié neuf  partenaires (32 464 367  $, part
canadienne de 10 546 223 $).
En 2017-2018, 20  pays ont participé à
56 projets de coproduction, dont les budgets
de production ont atteint 406 M$. Parmi ces
56 projets aidés, 22 étaient majoritairement
DOSSIER
distributeurs, agents de vente, organisa-
teurs de formation et d’événements…) dans
le développement, la distribution et la promo-
tion de leurs projets, notamment au-delà de
leur pays d’origine. Il encourage également
les évolutions technologiques et favorise la
création de réseaux transeuropéens. Dans
le cadre de ce sous-programme, Europe
Créative apporte également son soutien aux
fonds de coproduction internationaux, avec
pour objectif “d’améliorer la capacité des
opérateurs du secteur audiovisuel à conce-
voir des œuvres européennes dotées d’un
potentiel de diffusion dans l’Union et au-delà,
et favoriser les coproductions européennes et
internationales, y compris avec les télédiffu-
seurs”. Cette initiative concerne “les activités
aidant les partenaires coproducteurs euro-
péens et internationaux à se rencontrer et/
ou à fournir un soutien indirect aux œuvres
audiovisuelles coproduites en soutenant les
fonds de coproduction internationaux établis
dans un pays participant au programme”.
canadiens. Et après un an en tant que
membre d’Eurimages, le Canada a pu déjà
compter sept  projets canadiens financés
pour un total de 2,2 M€.
En août 2018, le Canada a signé un accord
de coproduction avec l’Ukraine, portant à
60 le nombre de pays possédant des traités
de coproduction audiovisuelle et des proto-
coles d’entente avec le Canada. Huit films ont
déjà reçu le soutien de Telefilm Canada en
2019 : trois avec le Royaume-Uni, deux avec
Pour être éligible, “le candidat doit disposer
d’un fonds de coproduction légalement établi
et actif depuis au moins 12 mois avant le
délai de soumission de la candidature, l’acti-
vité principale du fonds étant le soutien à des
coproductions internationales”. L’action doit
débuter le 1er septembre 2019 et prendre fin
le 30 juin 2023. Le budget total disponible
s’élève à 2,75 M€, la contribution financière
de l’Union ne pouvant excéder 80% du total
des coûts éligibles de l’action. La contri-
bution maximale par candidat sélectionné
s’élevant, quant à elle, à 700 000 €.
Depuis 2014, l’aide au développement des
audiences soutient deux types d’activités : les
projets de coopération dans le domaine de
l’éducation cinématographique, impliquant
plusieurs partenaires européens et une
proportion significative de films européens ;
et les activités de développement du public,
telles que la programmation sur différentes
plateformes de titres européens à succès et
l’organisation d’événements promotionnels
paneuropéens auprès du grand public. Les
projets aidés peuvent être cofinancés jusqu’à
60% maximum de leurs coûts éligibles.
Media abonde les fonds soutenant les coûts
de coproduction (à hauteur de 60 000 €) de
longs métrages distribués dans au moins
trois pays, dont un Media et un tiers, ainsi
que leur stratégie de distribution (15 000 €
maximum par territoire). Ces coproductions
doivent être financées entre 20% et 70%
par des producteurs européens pour les
documentaires et entre 25% et 70% pour la
fiction et l’animation. ❖
l’Irlande, deux avec la France et un avec la
Belgique. Pour la France, il s’agit de It Must
Be Heaven d’Elia Suleiman – produit par
Rectangle Productions (France), Nazira
Films (France), Pallas  Film (Allemagne),
Possibles Media (Canada) et ZeynoFilm
(Turquie)  –, en compétition officielle au
Festival de Cannes cette année, et Les
cahiers de Joana Hadjithomas et Khalil
Joreige – Haut et Court avec micro_scope.
On trouve également des thrillers (le projet
A Killing in the Woods avec les Anglais
de Picture Planet ; Possessor de Brandon
Cronenberg, son deuxième long métrage
après Antiviral, découvert à Un certain
regard en 2012, avec les Britanniques de
Rhombus Media) et du film de genre (The
Winter Lake de Phil Sheerin, avec Screen
Ireland). ❖

Québec
“Emma Peeters”, un autre espace
de production francophone
© ZALCMAN/ALON KNOLL/POSSIBLES MÉDIA
Déjà bien apprécié en festivals, ce film caustique tourné en partie à Paris
a été produit par la Belgique et le Canada avec pour héroïne Monia
Chokri, qui n’avait pas encore de destin cannois. Décryptage d’un
exemple de coproduction où le Québec est le partenaire minoritaire.
■ FRANÇOIS-PIER PELINARD-LAMBERT
rojetée aux Giornate degli Autori à
P Venise en septembre 2018, Emma
Peeters est le deuxième long de
Nicole Palo. Elle a attendu dix ans
après son premier opus, Get Born, pour
donner naissance à ce deuxième film. La
cinéaste belgo-américaine y dessine le
portrait d’Emma Peeters, une actrice galé-
rant à Paris (incarnée par la comédienne-
réalisatrice québécoise Monia Chokri, vue
notamment chez Xavier Dolan dans Les
amours imaginaires et Laurence Anyways)
et décidant de mettre fin à ses jours à l’ap-
proche de son 35e anniversaire, convaincue
d’être passée à côté de sa vie. Tourné pour
2,5 MCa$, soit 1,8 M€, Emma Peeters est
une coproduction majoritaire de Gregory
Zalcman et Alon Knoll pour Take Five
(Belgique) avec Serge Noël pour Possibles
Média au Québec qui a récemment travaillé
sur Fatima de Philippe Faucon. Cette asso-
ciation belgo-québécoise est née à Cannes.
“Gregory Zalcman avait déjà une partie du
financement en place. J’avais aussi envie
d’une comédie, et ce film romantique bien
écrit me donnait également l’occasion de
changer d’air après une suite d’œuvres
plutôt lourdes. C’est une production mino-
ritaire québécoise mais nous avons quand
même pu placer la vedette, le directeur
photo, le compositeur, l’ingénieur du son
qui viennent entre autres du Québec”, note
d’abord Serge Noel de Possibles Média,
qui a bénéficié en juin 2017 du soutien
de la Sodec. “Comme une grande partie
de l’activité cinématographique se fait
avec la France, il y a assez peu de tech-
niciens belges. Le bassin de techniciens
est plus large au Québec. Quand il a été
question de monter techniquement ce
projet au budget modeste, il a été plus
facile d’embarquer nombre de Québécois
habitués aux financements serrés. Nous
avons bénéficié du soutien d’Eurimages
(à hauteur de 72 000 €, Ndlr) dans lequel
le Canada venait d’entrer. Au Québec,
nous arrivons encore à financer pas mal
de films sur le plan local. Mais j’aime la
coproduction car cela permet d’élargir le
marché et de s’ouvrir à d’autres réalités
de productions. J’ai aussi apprécié faire
quelque chose appartenant à l’espace fran-
cophone sans que la France y participe”,
poursuit Serge Noël. Déjà sorti au Québec
(via K Films Amérique) et en Belgique (via
Imagine Film) et beaucoup présenté en fes-
tivals (Cinémania, Arras…), Emma Peeters
Même si on parle beaucoup aujourd’hui
d’économie mondialisée, les pratiques
d’affaires restent encore très locales.
33
← Emma
Peeters de
Nicole Palo.
n’est pour l’instant pas acquis en France.
Vendu par True Colours Glorious Films, il
a été acheté entre autres par la Chine, en
Europe de l’Est et par HBO.
POSSIBLES MÉDIA
EN ROUTE POUR CANNES
Possibles Média est aujourd’hui en route
pour Cannes avec It Must Be Heaven, le
nouveau long d’Elia Suleiman en compé-
tition officielle à Cannes. “C’est assez dif-
ficile pour moi de définir la nationalité de
ce film. Une grande partie du financement
vient du Doha Film Institute, le réalisateur
est palestinien et le producteur majoritaire
à 30% est la France, accompagnée du
Canada, de l’Allemagne et de la Turquie.
À mon sens, c’est vraiment une production
internationale. Mais même si on parle beau-
coup aujourd’hui d’économie mondialisée,
les pratiques d’affaires restent encore très
locales”, conclut Serge Noël sur cette autre
aventure dans la coproduction. ❖
Serge Noël (Possibles Media)
LES COPRODUCTIONS
MAJORITAIRES
ET MINORITAIRES
INTERNATIONALES
SOUTENUES PAR LA
SODEC DE 2017 À 2019
Dans une politique active de soutien
à la coproduction, la Sodec
a accompagné tout d’abord
des longs métrages de fiction live
majoritairement québécois.
On trouve ainsi Apapacho,
une caresse pour l’âme de Marquise
Lepage (Les Productions du Cerf-
Volant - Québec) ; Death of a Ladies’
Man de Matt Bissonnette (MCP
Productions - Québec, Corey Marr
Productions - Canada et Port Pictures -
Irlande), Like a House on Fire de Jesse
Noah Klein (Colonelle Films - Québec
et William Woods - Ontario) ;
le prochain Bruce LaBruce,
Saint-Narcisse (1976 Productions)
et The Song of Names de François
Girard (Productions LF Songs,
Lyla Films inc. - Québec et Serendipity
Point Films - Canada).
Parmi les coproductions fiction live
minoritaires soutenus par le Québec,
on compte aussi It Must Be Heaven,
le nouvel opus d’Elia Suleiman
en compétition officielle à Cannes,
produit par Rectangle Productions
(France), Nazira Films (France),
Pallas Film (Allemagne), Possibles
Media (Canada) et ZeynoFilm
(Turquie) ; Lemonade, scénarisé et
réalisé par Ioana Uricaru (Périphéria
Productions - Canada et Mobra Films
- Roumanie, Allemagne, Suède) ;
le dessin aimé Pachamama
de Juan Antin (Folivari - France,
Kaibou Production Pachamama -
Québec, Folivari et Doghouse Films -
Luxembourg) ; Justice Dot Net de Pol
Crutchen (Iris Films - Luxembourg,
Lyla Films - Québec et Ripple World
Pictures - Irlande), La nuit des rois
de Philippe Lacôte (Banshee Films -
France et Côte d’Ivoire avec Périphéria
Productions - Québec), La vraie vie
d’Aline Dieu de Valérie Lemercier
(Rectangle Films - France et Caramel
Films - Québec) et deux productions
de la société québécoise micro_scope,
Les cahiers de Joana Hadjthomas
et Khalil Joreige (avec Haut et Court
- France) et Pompei de John Shank
et Anna Falguères (avec Tarantula
-Belgique et Good Fortune - France).
Sans oublier Sympathie pour le diable
de Guillaume de Fontenay (cf. FF 3823),
une association entre Monkey Pack
Films (France), Go Films (Québec)
avec Logical Pictures, Rezo, Charades
et Nexus.
F.-P. P.-L.
N° 3854 du 26 avril 2019
 34

CAHIER

TÉLÉVISION
LE

FILMS
Attendue au second semestre 2019 sur TF1,
Le Bazar de la Charité a été tournée en Île-de-
France du 14 novembre 2018 au 19 avril 2019.
Cette superproduction de 8x52 minutes,
mise en scène par Alexandre Laurent, réunit
Audrey Fleurot, Julie de Bona et Camille Lou
dans les rôles principaux. L’histoire commence
à Paris en novembre 1897, lorsqu’un incendie
dévastateur détruit Le Bazar de la Charité,
un édifice abritant une manifestation caritative
très courue. L’idée originale de la série revient
à Catherine Ramberg. Produite par Iris Bucher
© DENIS MANIN/TF1-QUAD TÉLÉVISION

pour Quad Télévision, en coproduction

avec AT Production et la RTBF pour la Belgique,
Le Bazar de la Charité a également
pour partenaires TF1, la RTS (télévision suisse),
et la région Île-de-France. Les ventes
internationales sont gérées par TF1 Studio,
qui, avec cette série, a conclu un accord
de partenariat avec Netflix.

LA PRODUCTION FRANÇAISE EN COURS

> Péril au château > Commissaire Magellan > Les petits meurtres d’Agatha Christie
S : série T : téléfilm M : minisérie (France 3, U, 90’) (France 3, S, 90’) (France 2, S, 90’)
U : unitaire
de Claire de La Rochefoucauld. La nébuleuse d’Orion, ép. 33 L’heure zéro. Rendez-vous avec la mort
Les productions en rose apparaissent
> Platane de Stéphan Kopecky. de Nicolas Picard-Dreyfuss.
pour la première fois dans cette rubrique.
(Canal+, S, saison 3, 8x45’) d’Éric Judor. > Crimes parfaits > Prise au piège
> Pour Sarah (France 3, S, 52’) (M6, S, 6x52’) de Karim Ouaret.
EN PRÉPARATION (TF1, S, 6x52’) de Frédéric Berthe. Comme un froid entre nous, ép. 5 > Les sauvages
> Romance de Didier Le Pêcheur, Philippe Bérenger. (Canal+, S, 6x52’) de Rebecca Zlotowski.
> Tropiques criminels
(France 2, S, 6x52’) de Hervé Hadmar. Au théâtre ce soir, ép. 6 de Didier Le Pêcheur. > Si tu vois ma mère
(France 2, S, 8x52’)
> Tropiques criminels > Des rêves au-dessus de leurs têtes (Arte, U, 90’) de Nathanaël Guedj.
ép. 5 à 8 de Denis Thybaud.
(France 2, S, 8x52’) (France 2, U, 90’) d’Arnaud Sélignac. > Temps de chien
ép. 1 à 4 de Stéphane Kappès. > Double je (Arte, U, 90’) d’Édouard Deluc.
EN TOURNAGE (France 2, S, 8x52’) > Le temps est assassin
> Colombine EN POSTPROD ép. 5 à 8 d’Akim Isker. (TF1, M, 8x52’) de Claude-Michel Rome.
(TF1, U, 90’) de Dominique Baron. > Ils ont jugé la reine > Toi, toi, mon toit
> Alexandra Ehle
> Crimes parfaits (Arte, U, 110’) d’Alain Brunard. (M6, S, 6x52’) de Denis Imbert.
(France 3, S, 52’) (France 3, S, 90’)
> Meurtres en Corrèze > Un homme abîmé
Trop beau pour être vrai. La mort vivante, ép. 3 de Nicolas Guicheteau.
(France 3, U, 90’) d’Adeline Darraux. (France 2, U, 90’) de Philippe Triboit.
À la vie à la mort, ép. 4 de Nicolas Herdt. L’hermaphrodite, ép. 4 de François Basset.
> Mouche > Une belle histoire
> États d’urgence > Le Bazar de la Charité
(Canal+, S, 6x30’) de Jeanne Herry. (France 2, S, 8x52’)
(France 2, U, 90’) de Vincent Lannoo. (TF1, S, 8x52’) d’Alexandre Laurent.
> Nina (France 2, S, saison 5, 12x52’) ép. 1 à 4 de Nadège Loiseau.
> Faites des gosses > Camping Paradis
ép. 42, 50 d’Éric Le Roux. > Une île
(France 2, S, 6x52’) de Philippe Lefebvre, (TF1, S, 2x45’)
Le grand saut, ép. 75, 76 de Philippe Proteau. ép. 46 de Jérôme Portheault. (Arte, S, 6x52’) de Julien Trousselier.
Stéphane Kappes.
> Capitaine Marleau > Olivia (TF1, S, 6x52’)
> Ils étaient 10
(M6, S, 6x52’) de Pascal Laugier. (France 3, S, 90’) Cauchemar d’une mère. Le prix d’une vie.
> Meurtres à Belle-Île Le grand huit. Quelques maux d’amour, Jeu dangereux, ép. 3 de Thierry Binisti.
(France 3, U, 90’) de Marwen Abdallah. ép. 17 de Josée Dayan. Le droit de tuer. Souvenirs, souvenirs.
> Librement inspirée d’un fait divers > Cassandre Le piège, ép. 6 d’Octave Raspail.
retentissant (France 3, S, 90’) > Paris-Brest (zoom)
(M6, M, 4x52’) de Pierre Aknine. Une vie meilleure, ép. 13 de Bruno Garcia. (Arte, U, 90’) de Philippe Lioret. www.lefilmfrancais.com
> Moloch > Classe unique > La part du soupçon Retrouvez tous les films sur notre site dans
(Arte, S, 6x52’) d’Arnaud Malherbe. (France 3, U, 90’) de Gabriel Aghion. (TF1, U, 2x45’) de Christophe Lamotte. la rubrique Toute la production-Production TV

N° 3854 du 26 avril 2019

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Pour annoncer vos films dans cette rubrique, adressez vos informations et vos documents 15 jours avant parution à Jimmy Jouve au 01 70 36 43 74 (jimmy.jouve@lefilmfrancais.com).

LES NOUVELLES FICTIONS

EN TOURNAGE
> Colombine
Unitaire, 90’, TF1. réal. : Dominique Baron.
prod. : Big Band Story. coprod. : TF1.
début : 04/2019. int. : Corinne Masiero.
> Crimes parfaits
Série, 52’, France 3. réal.: Nicolas Herdt. Trop
beau pour être vrai (ép. 3), À la vie à la mort
(ép. 4), scén.: M.-A. Le Pezennec. guests:
Mathieu Madenian, Arié Elmaleh, Armelle
Deutsch, Jérôme Robart, Christelle Reboul.
prod.: Salsa Prod. prod. dél: C. Lassa. prod. exé.:
P. Gallo. 1er ass.: F. Verhaeghe. photo: V. Gallot.
costumes: C. Birot. décors: L. Cotin. dir. prod.:
M. Marascia. tournage: La Rochelle. début:
03/04/2019. int.: Julie Ferrier, Wendy Nieto,
Juliette Petiot, Sophie de La Rochefoucauld.
> États d’urgence
Unitaire, 90’, France 2. réal.: Vincent Lannoo.
scén.: O. Berclaz, P. Bernard, N. Drissi. prod.:
Lizland Films. prod. dél: E. Arnac. dir. prod.:
F. Thouary (Lizland Films), L. Rigaut (France
TV). régie: L. Deshors. 1er ass.: M. Levent.
scripte: S. Bourgoin. casting: D. El Hakim,
C. Lapuyade, J. Fraggi. photo: S. Wiernik.
son: P. Dodin. costumes: C. Rigault. montage:
S. Laugier. musique: T. Westermeyer. tournage:
Marseille et sa région. début: 01/04/2019. PAD:
12/08/2019. int.: Olivia Ruiz, Ibrahim Koma,
Hubert Delattre, Grégoire Leprince-Ringuet,
Vincent Aguesse, Judith El Zein, Thomas
Chabrol, Gil Alma, Vassili Schneider.
Justine, 40 ans, concilie tant bien que mal
son rôle de mère de famille et d’épouse ainsi
que son métier de policière à la BAC, jusqu’au jour
où elle est accusée d’avoir volé de l’argent
lors d’une perquisition qui a mal tourné.
> Meurtres à Belle-Île
Unitaire, 90’, France 3. réal.: Marwen Abdallah.
scén.: F. Lesieur, V. Pavy. prod.: A Prime Group.
prod. dél: P. Sportolaro. dir. prod.: O. Guedj.
régie: G. Mathelin. 1er ass.: O. Vergès. photo:
J.-P. Hervé. costumes: M.-C. Brunet. décors:
C. Henry.tournage: Bretagne. début: 01/04/2019.
int.: Charlotte de Turckheim, Nicolas Gob,
Garance Thenault, Alexandra Vandernoot.
> Inspirée d’un fait divers retentissant
Minisérie, 4x52’, M6. réal.: Pierre Aknine. scén.:
A. Badel, P. Aknine. prod.: Capa Drama. prod.
dél: A. Figaret, S. Aknine. tournage: Espagne,
Ardèche, Roquebrune-sur-Argens, Lyon.
début: 26/03/2019. int.: Arnaud Ducret, Émilie
Dequenne, Chloé Lambert, Sophie Quinton.
Une mère et ses quatre enfants sont retrouvés
assassinés sous la terrasse de leur maison. Seul
le père manque. Anna-Rose, une professionnelle
du Net et de ses réseaux, cherche à comprendre.
Happée par cet homme et par cette horreur, elle va
dangereusement basculer de la toile à la réalité.
28/03/2019. int.: Olga Kurylenko,
Pierre Deladonchamps, Barbara Schulz,
Simon Abkarian, Anne-Sophie Soldaini.
C’est l’histoire d’une femme mystérieuse, belle
à en mourir, en danger, qui refuse d’aimer et d’être
aimée. D’un homme qui voyage, de Paris à Biarritz,
et se retrouve par amour projeté au cœur de l’été
1960. Un thriller qui s’adonne à la passion au
rythme des vagues de la Côte basque et du rock.
> Tropiques criminels
Série, 8x52’, France 2. réal. : Stéphane Kappès.
prod. : Federation. prod. dél : T. Sorel.
tournage : Martinique. début : 10/04/2019.
int. : Sonia Rolland, Béatrice de La Boulaye.
Aux Antilles, un duo de femmes flics.
EN POSTPROD
> Alexandra Ehle
Série, 90’, France 3. réal.: François Basset.
L’hermaphrodite (ép. 4), scén.: E. Marpeau.
guests: Quentin Baillot, Émilie Lehuraux,
Hubert Delattre, Thomas VDB. prod.:
Carma Films. coprod.: France Télévisions.
prod. dél: C. Carmona, C. Vaudaux. prod. exé.:
J.-C. Marchant. régie: G. Barrier-Carron. 1er ass.:
A. Péjean. scripte: C. Dumaze. photo: D. Fausset.
son: F. de Ravignan. costumes: M. Gautier.
décors: B. Piot. musique: S. Le Gouvello.
int.: Julie Depardieu, Bernard Yerlès,
Xavier Guelfi, Sara Martins, Sophie Le Tellier.
On découvre un corps très étrange au pied d’une
falaise de calcaire dans les environs de Bordeaux.
Il s’agit en fait de deux moitiés de corps:
le buste d’une femme blanche cousu aux jambes
d’un homme noir. Pour Alex, le défi est de taille!
> Camping Paradis
Série, 2x45’, TF1. réal.: Philippe Proteau.
Le grand saut (ép. 75/76), scén.: F. Corbet,
L. Pion-Dumas. guests: Véronique Genest,
Patrick Raynal, Sabine Perraud, Honoré Berrier,
Rose de Gouvello. prod.: JLA Prod. prod. dél:
J.-L. Azoulay. prod. exé.: B. Paccalet.
dir. prod.: R. Sussfeld. régie: N. Fournier.
1er ass.: A. Centonze. scripte: F. Abelé. photo:
J.-M. Chevron. son: A. Belfitah. costumes:
S. Rollot. décors: F. Salisch. montage:
J.-L. Thomas. int.: Laurent Ournac, Patrick
Guérineau, Thierry Heckendorm, Candie.
> Capitaine Marleau
Série, 90’, France 3. réal.: Josée Dayan.
Quelques maux d’amour (ép. 17), scén.:
A. Miansarow, R. Barataud. prod.: Passionfilms,
Gaspard and Co. prod. dél: J. Dayan,
G. de Chavagnac. dir. prod.: J.-C. Cardineau.
1er ass.: B. Dupont. photo: S. Ivanov. costumes:
C. Fontaine. décors: G. Guitard. montage:
Y. Langlois. musique: C. Lara. int.: Corinne
Masiero, Kad Merad, Nathalie Boutefeu,
Yamee Couture, André Manoukian, India Hair,
de tuer (ép. 4), Souvenirs, souvenirs (ép. 5),
Le piège (ép. 6), scén.: F. Olivier. prod.:
JLA Prod. prod. dél: J.-L. Azoulay. prod. exé.:
B. Paccalet. dir. prod.: N. Baerhel. régie:
E. Comte. 1er ass.: S. Roca. scripte: C. Magnan.
photo: M. Roman. son: S. de Monchy.
costumes: A. Belen Palacios Avila. décors:
J. Hanibal. montage: L.  Saez. int.: Laetitia
Milot, Cyrielle Debreuil, Dionéa Daboville,
Xavier Lemaître, Philippe Duquesne.
> Paris-Brest (zoom)
Unitaire, 90’, Arte. réal.: Philippe Lioret. scén.:
P. Lioret, Z. Galero. adapt.: d’après le roman
de Tanguy Viel (Éd. de Minuit). prod.: Image
& Cie. coprod.: Arte France, Fin Août Prod. prod.
dél: N. Collet. dir. prod.: P. Armisen. 1er ass.:
É. Louis. casting: C. Amedeo, M. Poudoulec.
photo: G. Henry. son: J.-M. Blondel.
costumes: C. Spieth. décors: T. Rouxel.
montage: A. Sedlackova. musique: F. Nordkrog.
int.: Anthony Bajon, Catherine Arditi,
Valérie Karsenti, Gilles Cohen, Kévin Azaïs.
Il a fallu quelques années pour que le jeune
homme revienne à Brest, dans sa famille, à Noël,
avec dans sa valise, un manuscrit. “Est-ce que ça
parle de nous?”, demande sa mère, inquiète.
> Les sauvages
Série, 6x52’, Canal+. réal.: Rebecca Zlotowski.
scén.: S. Louatah, R. Zlotowski, B. Charbit,
D. Elkaïm. adapt.: d’après les romans de Sabri
Louatah (éd. Flammarion/Versilio). prod.: CPB
Films, Scarlett Prod. prod. dél: M. Cherqui,
J. Faré. int.: Roschdy Zem, Marina Foïs,
Amira Casar, Sofiane Zermani, Dali Benssalah,
Souheila Yacoub, Shain Boumedine.
Tout sourit à Fouad, star d’une série qui cartonne
et par ailleurs fiancé de Jasmine, la fille du
Tonnerre de Brest
© F. SABATIER
candidat favori aux présidentielles, Idder Chaouch.
Mais Chaouch, lors d’un bain de foule, est la cible
d’un tireur… Une saga familiale sur fond
d’enquête tendue dans la France d’aujourd’hui.
> Si tu vois ma mère
Unitaire, 90’, Arte. réal.: Nathanaël Guedj. scén.:
N. Guedj, M. Syrigas, S. Glaas. prod.: Tabo Tabo
Films. coprod.: APC, Arte. prod. dél, prod exé.:
V. Zerdoun. dir. prod.: D. Grégoire. régie:
X. Fabre. 1er ass.: C. Amen. scripte: M. Alirol.
casting: V. Trajanovsk. photo: É. Blanckaert.
son: C. Cabocel. costumes: O. Ligen. décors:
C. Jarrier. montage: R. Marizy. musique:
P. Jacquot. int.: Félix Moati, Noémie Lvovsky,
Sara Giraudeau, Gilles Cohen, Géraldine
Martineau, Eugénie Derouand, Esteban.
Max, jeune trentenaire, croit avoir coupé le cordon.
Mais à la mort de sa mère, il est obligé de la faire
revenir, tant son manque est grand…
> Une belle histoire
Série, 8x52’, France 2. réal.: Nadège Loiseau.
Épisodes 1 à 4, scén.: B. Bémol, E. Salinger,
I. Siac, C. Dargent, V. Bellet, S. Jacquet. prod.:
Tetra Media Fiction. coprod.: Monogo. prod. dél:
E. Daucé. coproducteur, dir. écriture: F. Krivine.
dir. prod.: L. Cavalier. régie: D. Laurent. 1er ass.:
M. Kara. scripte: L. Mallet. casting: O. Guerard.
photo: J. Meurice. son: M. Leone. costumes:
A.-L. Nicolas. décors: P. Duboisberranger. int.:
Sébastien Chassagne, Tiphaine Daviot, Thierry
Neuvic, Ben, Louise Monot, Juliette Navis,
Jean-Charles Clichet, Andréa Ferréol.
Les routes croisées, rythmées et imprévisibles du
chemin conjugal de trois hommes et trois femmes.
Un chemin semé d’embûches, de surprises, de
quiproquos générateurs de comédie, d’accidents
générateurs de tragédies, mais avec l’amitié.
Paris-
Brest
de Philippe
Lioret.

Ilian Bergala, Roman Kané, Sandy Lobry,

> Péril au château Stéphane Boucher, Jérôme Le Banner.
Unitaire, 90’ , France 3. réal.: Claire Frédéric est assassiné pendant le mariage
de La Rochefoucauld. scén.: L. Mondy, de sa fille. C’est l’occasion pour Marleau
M. Eisenchteter, C. François. prod.: Authentic

Prod. prod. dél: A. Besson, I. Drong.
dir. prod.: P. Lamargot. 1er ass.: N. Vray. scripte:
M. Rouvidant. casting: G. Moulévrier. son:
A. Ducousset. costumes: S. Puig. tournage:
La Rochefoucauld. début: 02/042019. PAD:
07/2019. int.: Anny Duperey, Jean-Charles
Chagachbanian, Hélène Seuzaret, Myriam
Bourguignon, Jean-Claude Dauphin, Nadia
Fossier, Stéphan Wojtowicz, Dominique Frot.
Un meurtre perpétré lors de la fête annuelle
du château d’une grande famille française sème
le désordre dans la petite ville soudain replongée
en pleine dialectique du maître et de l’esclave.
> Romance
Série, 6x52’, France 2. réal., scén.: Hervé
Hadmar. prod.: Cinétévé. prod. dél: F. Servan
Schreiber, J.-P. Fayer. tournage: Paris, Cap
Ferret, Biarritz et leurs environs. début:
A
de côtoyer l’idole de ses 20 ans, Daniel Rivière,
ami de la victime. Mais le chanteur va très vite
se retrouver dans le collimateur de Marleau.
> Meurtres en Corrèze
Unitaire, 90’, France 3. réal.: Adeline Darraux.
scén.: M.-A. Laurent, J.-M. Taba. prod.: Mintee
Studio. prod. dél: G. de Chavagnac, J. Salles,
F. Cortes. prod. exé., dir. prod.: M. Paradis.
régie: H. Mache. 1er ass.: F. Juhel. scripte:
M. Brule. photo: D. Bouilleret. son: J. Collot.
costumes: J. Pearce. décors: C. d’Ovidio.
montage: J. Bréau. musique: N. Jorelle. PAD:
11/07/2019. int.: Arié Emaleh, Carole Bianic,
Joyce Jonathan, Jean-Claude Drouot.
> Olivia
Série, 6x52’, TF1. réal.: Thierry Binisti.
Cauchemar d’une mère (ép. 1), Le prix
d’une vie (ép. 2), Jeu dangereux (ép. 3), Le droit
vec Paris-Brest, le metteur en scène Philippe Lioret signe son premier téléfilm.
Un unitaire pour Arte produit par Nicole Collet via Image & Compagnie. Le scé-
nario de ce 90 minutes, que le réalisateur a coécrit avec Zoé Galeron, est libre-
ment adapté du roman de Tanguy Viel (Éditions de Minuit). Anthony Bajon
(Ours d’argent du meilleur acteur pour La prière à la Berlinale 2018) y incarne, Colin, un
jeune écrivain de retour à Brest auprès de sa mère, Irène (campée par Valérie Karsenti),
de son père (Gilles Cohen), et de sa grand-mère Manou (Catherine Arditi). Quand Colin
revient, avec dans sa valise un manuscrit, il porte la culpabilité d’avoir commis, cinq ans
auparavant, un forfait avec son complice Kevin (Kévin Azaïs): dépouiller d’une partie de
sa fortune sa grand-mère devenue riche sur le tard. Le manuscrit et le retour de Colin
vont susciter l’angoisse de son père et de sa mère, obsédée par la réussite sociale et la
convoitise suscitée par l’argent de Manou. Tourné en 23 jours, du 15 mars au 16 avril,
une journée à Paris et 22 à Brest, l’unitaire est entre les mains de la chef monteuse Andrea
Sedláčková et sera PAD pour la fin août. Côté partenaires, Paris-Brest, d’un budget de
1,91 M€, est coproduit avec Arte France et Fin Août Productions, la société de Philippe
Lioret et Marielle Duigou. La région Bretagne, TV5 et Lagardère Studios Distribution,
en charge des ventes internationales, complètent le tour de table. ❖ Jimmy Jouve

N° 3854 du 26 avril 2019

 SORTIES
CINÉMA
Pour annoncer vos films dans cette rubrique, adressez vos informations et vos documents 15 jours avant parution à Marie Szustakiewicz au 01 70 36 43 82 (marie.szustakiewicz@lefilmfrancais.com).
En rose, les films français
✖ changement de date
✚ nouveau film
Le numéro figurant entre parenthèses
après le nom du distributeur correspond
à son code CNC.
1ER MAI 2019
ALICE T. (visa 147 745)
réal. : Radu Muntean. int. : Andra Guți,
Mihaela Sîrbu, Cristine Hămbăşanu. pays :
Roumanie, France, Suède. durée : 1 h 45. dist. :
Bac Films (1277). presse : M. Queysanne,
S. Bleger tél. 01 42 77 03 63. copies : 40
AMIR ET MINA :
LES AVENTURES DU TAPIS VOLANT
titre original : Hodja fra Pjort. réal. : Karsten
Kiilerich. genre : animation avec les voix
de Bruno Borsu, Nancy Philippot, Michel
Hinderyckx pour la VF. pays : Danemark.
durée : 1 h 21. dist. : KMBO (2 401).
CŒURS ENNEMIS
titre original : The Aftermath. réal. : James
Kent. int. : Keira Knightley, Alexander
Skarsgård, Jason Clarke. pays : R.-U., All.
durée : 1 h 48. dist. : Condor Dist. (4052). presse :
S. Bataille, tél. 06 60 67 94 38. copies : 200
COMING OUT (visa 147 059)
réal. : Denis Parrot. genre : documentaire.
pays : France. durée : 1 h 03. dist. : KMBO (2401).
presse : Moonfleet, M. Rey, tél. 01 53 20 01 20.
DIEU EXISTE,
SON NOM EST PETRUNYA
titre original : Gospod postoi, imeto i’ e
Petrunija. réal. : Teona Strugar Mitevska.
int. : Zorica Nusheva, Labina Mitevska,
Simeon Moni Damevski. pays : Macédoine,
Belg., Slov., France, Croatie. durée : 1 h 40.
dist. : Pyramide (1 426). presse : Rendez-
Vous, V. Andriani, A. Dard, tél. 01 42 66 36 35.
DUELLES (visa 146 643)
réal. : Olivier Masset-Depasse. int. : Veerle
Baetens, Anne Coesens, Mehdi Nebbou.
pays : Belgique, France. durée : 1 h 37. dist. :
Haut et Court Dist. presse : Le Bureau
de Florence, F. Narozny, C. André,
tél. 01 40 13 98 09, 06 86 50 24 51.
#FEMALE PLEASURE
réal. : Barbara Miller. genre : documentaire.
pays : Suisse, Allemagne. durée : 1 h 37.
dist. : Juste Dist. presse : M. Simon Franza,
tél. 01 43 06 15 50. copies : 45
FILLES DE MAI
(visa 2019 000 831, temporaire)
réal. : Jorge Amat. genre : documentaire.
pays : France. durée : 1 h 34. dist. : Les Films
du Saint-André-des-Arts (906). copies : <100
LE FRUIT DE L’ESPOIR (visa 149 798)
réal. : Alain Williams. int. : Robert Hossein,
Raghunath Manet, Sylvia Pouget. pays :
France. durée : 1 h 15. dist. : Dopamyne Films.
presse : C. Naimi, tél. 06 60 90 55 11. copies : 70
GLORIA BELL
réal. : Sebastián Lelio. int. : Julianne Moore,
John Turturro, Michael Cera. pays : USA.
durée : 1 h 41. dist. : Mars Films (2451). presse :
Granec Office, L. Granec, V. Fröchen,
tél. 01 47 20 36 66.
N° 3854 du 26 avril 2019
36
HER JOB (visa 146 955)
réal. : Nikos Labôt. int. : Marisha
Triantafyllidou, Dimitris Imellos,
Konstantinos Gogoulos. pays : Grèce,
France, Serbie. durée : 1 h 30. dist. : Jour2Fête
(2397). presse : A. Maurette, tél. 01 43 71 55 52,
06 60 97 30 36.
JESSICA FOREVER (visa 145 918)
réal. : Caroline Poggi, Jonathan Vinel.
int. : Aomi Muyock, Lukas Ionesco,
Maya Coline. pays : France. durée : 1 h 37.
dist. : Le Pacte (2482). presse : K. Durance,
tél. 06 10 75 73 74. copies : 10/50
LETTRE À INGER (visa 149 049)
réal. : Maria Lucia Castrillon. genre :
documentaire. pays : France. durée : 1 h 16.
dist. : La Ruche Prod. presse : Anyways,
F. Alexandre, tél. 01 48 24 12 91.
NOUS FINIRONS ENSEMBLE
(visa 148 641)
réal. : Guillaume Canet. int. : François
Cluzet, Marion Cotillard, Gilles Lellouche.
pays : France. durée : 2 h 15. dist. : Pathé/
EuropaCorp. presse : Dominique Segall
Comm., D. Segall, M. Lasserre,
tél. 01 45 63 73 04, 06 61 72 28 04. copies : 700 env
68, MON PÈRE ET LES CLOUS
(visa 149 106)
réal. : Samuel Bigiaoui. pays : France.
genre : documentaire. durée : 1 h 24. dist. :
Sophie Dulac Dist. (2161). presse : RSCOM,
R. Schlockoff, J. Bergstein-Collay,
tél. 01 47 38 14 02. copies : 20
TREMBLEMENTS (visa 145 373)
titre original : Tremblores. réal. : Jayro
Bustamante. int. : Juan Pablo Olyslager,
Diane Bathen, Mauricio Armas Zebadúa.
pays : Guatemala, France, Lux. durée : 1 h 47.
métrage : 2 928 m. dist. : Memento Films Dist.
(2151). presse : M. Incerti, J. Cuvillier,
tél. 01 48 05 20 80. copies : 80 VO
RÉÉDITIONS
CÉRÉMONIE SECRÈTE
(visa 35 176, copies neuves)
titre original : Secret Ceremony. réal. : Joseph
Losey. pays : G.-B. durée : 1 h 45. interd.
moins de 12 ans. dist. : Splendor Films
(D2494). presse : SF Events, L. Kerouanton,
tél. 07 60 29 18 10.
NOVECENTO (1900)
(visa 43 249, version restaurée)
titre original : Novecento. réal. : Bernardo
Bertolucci. pays : France, All., Italie. durée :
5 h 18 (2 h 43 et 2 h 35. dist. : Ciné Sorbonne
(2362). presse : J.-M. Causse, F. Causse,
tél. 06 80 58 48 03, 06 83 29 86 78. copies : 12 VO
✚ LES TROIS LUMIÈRES
(visa 31 208, version restaurée)
titre original : Der müde tod. réal. : Fritz
Lang. pays : All. dist. : Films Sans
Frontières (1135). presse : C. Calmels,
tél. 01 42 77 01 24, 06 03 32 59 66.
LE CAHIER FILMS
8 MAI 2019
À CŒUR D’AVOCATS
réal. : Mika Gianotti. genre : documentaire.
pays : France. durée : 53 min. dist. : Les Films
du Saint-André-des-Arts/Les Films
d’un Jour. copies : <10
ASTRID
titre original : Unga Astrid. réal. : Pernille
Fisher Christensen. int. : Alba August,
Maria Bonnevie, Magnus Krepper.
pays : Suède. durée : 2 h 03. dist. : ARP
Sélection (1513). presse : Le Bureau
de Florence, F. Narozny, C. André,
tél. 01 40 13 98 09, 06 86 50 24 51.
BLACK IS BELTZA (visa 2019 001 092)
réal. : Fermin Muguruza. genre : animation
avec les voix de Unax Ugalde, Isaach
de Bankolé, Iseo pour la VO. pays :
Espagne. durée : 1 h 28. dist. : Gabarra
Films (3437).
LE CHANT DE LA FORÊT
(ex-Les morts et les autres)
titre original : Chuva é cantoria na aldeia
dos mortos. réal. : João Salaviza, Renée
Nader Messora. int. : Henrique Ihjãc Krahô,
Raene Kôtô Krahô. pays : Brésil, Portugal.
durée : 1 h 54. dist. : Ad Vitam (1936).
presse : M. Incerti, J. Cuvillier,
tél. 01 48 05 20 80.
LES CREVETTES PAILLETÉES
(ex-La revanche des crevettes pailletées)
réal. : Cédric Le Gallo, Maxime Govare.
int. : Nicolas Gob, Alban Lenoir, Michaël
Abiteboul. pays : France. durée : 1 h 42.
dist. : Universal Pictures Intl France (2524).
presse : Happy Dayz, D. Spinau, I. Ayata,
tél. 06 16 36 74 36.
DRÔLES DE CIGOGNES ! (visa 150 212)
réal. : Hermina Tyrlova. genre : animation.
pays : Tchécoslovaquie. durée : 45 min.
dist. : Malavida (2179). presse : M. Eschard,
tél. 01 42 81 37 62.
FUGUE
titre original : Fuga. réal. : Agnieszka
Smoczyńska. int. : Gabriela Muskała,
Łukasz Simlat, Małgorzata Buczkowska.
pays : Pologne, Rép. tchèque, Suède.
durée : 1 h 40. dist. : Arizona Films Dist.
(2908). presse : R. Bouillon, tél. 06 74 14 11 84.
HELLBOY
réal. : Neil Marshall. int. : David Harbour,
Milla Jovovich, Ian McShane. pays : USA.
durée : 1 h 54. dist. : Metropolitan Filmexport
(1123). presse : É. Lerbret, tél. 01 53 75 17 07,
06 60 97 34 45.
LOURDES (visa 147 227)
réal. : Thierry Demaizière, Alban Teurlai.
pays : France. dist. : Mars Films (2451).
presse : L. Monconduit, J.-M. Feytout,
tél. 01 43 48 01 89.
MATAR A JESÚS
réal. : Laura Mora. int. : Natasha Jaramillo,
Giovanny Rodriguez, Camilo Escobar.
pays : Colombie. durée : 1 h 39. dist. : Bobine
presse : S. Baudry, tél. 09 50 10 33 63,
06 16 76 00 96. copies : 25 VO
LES MÉTÉORITES (visa 139 787)
réal. : Romain Laguna. int. : Zéa Duprez,
Billal Agab, Oumaima Lyamouri. pays :
France. durée : 1 h 25. dist. : KMBO (2 401).
presse : M. Queysanne, tél. 01 42 77 03 63.
PETRA (visa 146 197)
réal. : Jaime Rosales. int. : Barbara Lennie,
Alex Brendemühl, Marisa Paredes. pays :
Esp., Fr., Dan. durée : 1 h 47. dist. : Condor
Dist. (4052). presse : M. Montet, C. Mahistre,
tél. 06 71 63 36 16/06 24 83 01 02. copies : 80
POKÉMON DÉTECTIVE PIKACHU
(ex-Détective Pikachu)
réal. : Rob Letterman. int. : Ryan Reynolds,
Justice Smith, Suki Waterhouse. pays :
USA. dist. : Warner Bros. Ent. France (99).
presse : C. Chomand, C. Maréchal,
tél. 01 72 25 10 83/27. copies : 475
QUAND NOUS ÉTIONS SORCIÈRES
(version restaurée)
titre original : The Juniper Tree. réal. :
Nietzchka Keene. int. : Björk, Bryndis Petra
Bragadóttir, Valdimar Örn Flygenring. pays :
Islande, USA. durée : 1 h 19. dist. : Capricci
Films/Les Bookmakers. presse : A. Maurette,
tél. 01 43 71 55 52, 06 60 97 30 36. copies : <50 VO
THE REPORTS ON SARAH & SALEEM
(ex-Sarah & Saleem)
réal. : Muayad Alayan. int. : Adeeb Safadi,
Sivane Kretchner, Ishai Golan. pays :
Palestine, P.-B., All. durée : 2 h 07. dist. :
Bodega Films (2085). presse : A. Chabot,
tél. 01 44 41 13 49. copies : <100
RETOUR DE FLAMME
titre original : El amor menos pensado. réal. :
Juan Vera. int. : Ricardo Darín, Mercedes
Moran. pays : Argentine, Espagne. durée :
2 h 09. dist. : Eurozoom (1753). presse : Dark
Star, J.-F. Gaye, M. Colomies, tél. 01 42 24 15 20.
ULTRAVOKAL
réal. : Christophe Karabache. int. : Claudia
Fortunato, Stevens Fay, Angelo Aybar. pays :
France. dist. : VisioSfeir Dist. (2860). presse :
S. Poncin, tél. 04 78 27 74 85. copies : <100
 37

VERSUS (visa 148 140)
réal. : François Valla. int. : Jérémie Duvall,
Jules Pélissier, Lola Le Lann. pays : France.
durée : 1 h 20. dist. : Wayna Pitch (3451).
presse : G. Lyon-Caen, tél. 06 64 35 57 58.
RÉÉDITIONS
LA CLASSE DE NEIGE (visa 92 453,
version restaurée + deux courts métrages
de Claude Miller en version restaurée
Juliet dans Paris (1967, 18 min)
La question ordinaire (1969, 9 min)
réal. : Claude Miller. pays : France. durée :
1 h 36. interd. moins de 12 ans. dist. :
Splendor Films (D2494). presse : Splendor
Films, L. Kerouanton, tél. 09 81 09 83 55.
FLIRTING WITH DISASTER
réal. : David O. Russell. pays : USA. durée :
1 h 32. dist. : Carlotta Films (1914). presse :
M. Gibault, É. Borgobello (internet),
tél. 01 42 24 87 89/98 12. copies : 10
PRISCILLA FOLLE DU DÉSERT
(visa 86 322)
titre original : The Adventures of Priscilla,
Queen of the Desert. réal. : Stephan Elliot.
pays : Australie. durée : 1 h 43. dist. :
Splendor Films (D2494). presse : Y. Kacou,
P. Leroux, tél. 01 43 48 65 13. copies : 30
RÉTROSPECTIVE RAOUL RUIZ
programme : Les mystères de Lisbonne
(2010, visa 127 131, 4 h 26), Généalogies
d’un crime (1996, visa 89 880, 1 h 53),
Le temps retrouvé (1999, via 92 291, 2 h 42),
Trois vies et une seule mort (1995, visa
87 962, 2 h 03), pays : France, Portugal.
dist. : Alfama Films.
LA SALAMANDRE
(visa 38 815, version restaurée)
réal. : Alain Tanner. pays : Suisse.
durée : 2 h. dist. : Tamasa Dist.
14 MAI 2019
THE DEAD DON’T DIE
réal. : Jim Jarmusch. int. : Bill Murray,
Adam Driver, Tilda Swinton. pays : USA.
dist. : Universal Pictures Intl. France (2524).
presse : Le Public Système Cinéma,
A. Delage-Toriel, C. Joffre, tél. 0140 69 66 56.
NORILSK,
L’ÉTREINTE DE LA GLACE
réal. : François-Xavier Destors. genre :
documentaire. pays : France. durée : 1 h 27.
dist. : Les Films d’un Jour.
PASSION
titre original: Passhon. réal.: Ryûsuke
Hamaguchi. int.: Ryuta Okamoto,
Aoba Kawai, Nao Okabe. pays: Japon.
durée: 1h55. dist.: Art House Films. presse:
Granec Office, L. Granec, V. Fröchen,
tél. 0147203666. copies:30/35 VO
PERMANENT GREEN LIGHT
titre original : Permanent Greenlight. réal. :
Dennis Cooper, Zac Farley. int. : Benjamin
Sulpice, Théo Cholbi, Julien Fayeulle. pays :
France. durée : 1 h 30. dist. : Local Films Dist.
presse: A. Chabot, tél. 0144411349. copies: 30
SÉDUIS-MOI SI TU PEUX !
titre original : Long Shot. réal. : Jonathan
Levine. int. : Charlize Theron, Seth Rogen,
O’Shea Jackson Jr. pays : USA. durée :
2 h 06. dist. : SND (1894). presse : D. Olivier,
tél. 04 42 59 19 15, 06 89 09 57 95
SWING TIME IN LIMOUSIN
réal. : Dominique Varma, Dilip Varma.
genre : documentaire. pays : France.
durée : 1 h 15. dist. : Les Films du Saint-
André-des-Arts (906). copies : <10
TOUS LES DIEUX DU CIEL (visa 147 198)
réal.: Quarxx. int.: Jean-Luc Couchard,
Melanie Gaydos, Thierry Frémont. interd.
-12 ans avec avertissement “Les traitements
infligés par un frère paranoïaque à sa sœur
handicapée peuvent heurter un jeune
public”. dist.: To Be Continued (4105). presse:
Miam, N. Iund, B.-A. Duault, tél. 0155502222.
copies: 20
RÉÉDITIONS
DIVORCE À L’ITALIENNE
(visa 26 167, version restaurée)
titre original : Divorzio all’Italiana. réal. :
Pietro Germi. pays : Italie. durée : 1 h 44.
dist. : Les Films du Camélia (3400).
presse : P. Gautier-Mons, tél. 06 79 98 30 79.
FIGHT CLUB (visa 98 226)
réal. : David Fincher. pays : USA.
durée : 2 h 19. interd. moins de 16 ans.
dist. : Splendor Films (D2494). presse :
L. Kerouanton, tél. 0760291810. copies: 50
LES LOIS DE L’HOSPITALITÉ
(version restaurée)
titre original : Our Hospitality. réal. : Buster
Keaton. pays : USA. durée : 1 h 15. dist. :
Théâtre du Temple (1128). presse : M. Bila,
tél. 06 19 13 14 37.
17 MAI 2019
✚ DOULEUR ET GLOIRE
titre original : Dolor y Gloria. réal. : Pedro
Almodóvar. int. : Antonio Banderas, Asier
Etxeandía, Leonardo Sbaraglia. pays :
Espagne. dist. : Pathé (376).
22 MAI 2019
ALADDIN (3D)
réal. : Guy Ritchie. int. : Will Smith, Mena
Massoud, Naomie Scott. pays : USA. dist. :
The Walt Disney Co. France (1556). presse :
F. Mathieu, A. Thomas, O. Margerie,
tél. 01 73 26 57 57. copies : >500
IL ÉTAIT UNE FOIS HAMLET
ET OPHÉLIE À SHANGHAI…
(visa 2016 003 994)
réal. : Ellénore Loehr. genre : documentaire.
pays : France. durée : 1 h 20. dist. : Les Films
du Saint-André-des-Arts/Des Étoiles
dans les Yeux. copies : <10
LE JEUNE AHMED
réal. : Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne.
int. : Idir Ben Addi, Victoria Bluck, Olivier
Bonnaud. pays : Belgique, France. durée :
1 h 24. dist. : Diaphana Dist. (1440). presse :
M.-C. Damiens, tél. 01 42 22 12 24.
JOHN WICK PARABELLUM
titre original : John Wick : Chapter 3 -
Parabellum. réal. : Chad Stahelski. int. :
Keanu Reeves, Halle Berry, Ian Mcshane.
pays : USA. dist. : Metropolitan Filmexport
(1123). presse : O. Malka, tél. 06 75 04 02 89.
copies : 300/500
✚ LES PLUS BELLES ANNÉES
D’UNE VIE (ex-Les plus belles années,
visa 149 404)
réal. : Claude Lelouch. int. : Jean-Louis
Trintignant, Anouk Aimée, Monica
Bellucci. pays : France. durée : 1 h 30. dist. :
Metropolitan Filmexport (1123). presse :
Dominique Segall Comm., D. Segall,
M. Lasserre, tél. 01 45 63 73 04, 06 61 72 28 04.
STUBBY
titre original: Sgt. Stubby: An American Hero.
réal.: Richard Lanni. genre: animation
avec les voix de Gérard Depardieu, Helena
Bonham Carter, Logan Lerman.
pays: Canada, France. durée: 1h24.
dist.: Eurozoom (1753). presse: Dark Star,
J.F. Gaye, M. Colomies, tél. 0142241520.
UNE PART D’OMBRE (visa 145 586)
réal.: Samuel Tilman. int.: Fabrizio
Rongione, Natacha Régnier, Christophe
Paou. pays: Belgique, Suisse, France.
durée: 1h34. dist.: Destiny Dist. (3991).
presse: Ciné-Sud Promotion, C. Viroulaud-
Cordier, A.-L. Kontz, tél. 0144545477.
copies: < 100
LA VOIX DU PARDON
titre original : I Can Only Imagine.
réal. : Jon Erwin, Andrew Erwin.
int. : Jean-Michael Finley, Madeline Carroll,
Dennis Quaid. durée : 1 h 50. dist. : Saje Dist.
(3539). copies : 60
RÉÉDITIONS
FILLES ET GANGSTERS
réal. : Shohei Imamura. pays : Japon.
dist. : Mary X Dist. (4438).presse :
SF Events, L. Kerouanton, tél. 07 60 29 18 10.
copies : 10
24 MAI 2019
✚ SIBYL (visa 148 516)
réal. : Justine Triet . int. : Virginie Efira,
Adèle Exarchopoulos, Gaspard Ulliel. pays :
France. durée : 1 h 40 env. dist. : Le Pacte
(2482). presse : K. Durance, tél. 06 10 75 73 74.

15 MAI 2019
LES CHINOIS ET MOI
réal. : Renaud Cohen. int. : Renaud Cohen,
Monsieur Kong, Monsieur Meng. pays :
France. durée : 1 h 10. dist. : Next Film Dist.
COLD BLOOD LEGACY
LA MÉMOIRE DU SANG
réal. : Fréderic Petitjean. int. : Jean Reno,
Sarah Lind. pays : USA. dist. : Paramount
Pictures France (893). presse : C. Zambaux,
J. Fischer, tél. 01 40 87 47 58/57.
HARD PAINT
titre original : Tinta Bruta. réal. : Marcio
Reolon, Filipe Matzembacher. int. : Shico
Menegat, Bruno Fernandes, Guega Peixoto.
pays : Brésil. durée : 1 h 58. dist. : Optimale.
LE ZOOM DE LA SEMAINE
Premiers émois
A
près l’expérience Senses, proposé en cinq
épisodes en salle à l’été 2018, et Asako I&II, sorti
en janvier dernier et passé par la compétition
officielle à Cannes, Art House Films retrouve
Ryûsuke Hamaguchi pour la sortie, le 15 mai, de Passion.
Un challenge pour le distributeur, ce film étant en fait le
premier long réalisé par le cinéaste en 2008, et jusqu’ici
inédit en France. L’occasion pour Art House de renforcer
l’émergence de cet auteur nippon dans l’Hexagone, avec
la promesse d’y retrouver ses thématiques intimistes.
“Passion forme une nouvelle plongée exclusive dans
l’œuvre d’Hamaguchi, destiné aux cinéphiles curieux du
© ART HOUSE FILMS

presse : L. Monconduit, J.-M. Feytout,

tél. 01 43 48 01 89. copies : 50 VO
JUST CHARLIE
réal. : Rebekah Fortune. int. : Harry Gilby,
Scot Williams, Patricia Potter. durée : 1 h 37.
dist. : 2iFILMS-Infini Challenges (4580).
presse : E. Agnassia, tél. 06 56 66 98 98.
copies : 30 VO
MEURS, MONSTRE, MEURS
titre original : Muere, Monstruo, Muere.
réal. : Alejandro Fadel. int. : Victor Lopez,
Esteban Bigliardi, Tania Casciani. pays :
Argentine, France, Chili. durée : 1 h 39. dist. :
UFO Dist. (D2614). presse : Anyways,
F. Alexandre, tél. 01 48 24 12 91. copies : <50
réalisateur mais aussi du cinéma japonais en général”,
positionne Éric Le Bot, dirigeant d’Art House Films. Pour
événementialiser cette sortie, le distributeur l’adosse à la
manifestation Les Saisons, un festival autour du cinéma
nippon lancé dans le cadre de son label Hanabi, et qui
proposera Passion en ouverture le 15 mai, puis pendant
une à deux semaines, dans près de 200 salles participantes.
Parallèlement, le film sortira sur 30 à 35 copies, exclusive-
ment VOST, dont sept à Paris, et bénéficie du partenariat
du Monde et de France Culture.
La promotion sera portée par un volet digital articulé
autour d’un travail de la communauté Hanabi sur les
réseaux sociaux, animée par l’agence Lucky Time, couplé
par des achats chez AlloCiné. En salle, la bande-annonce
sera diffusée à S-2 dans le circuit MK2 et chez plusieurs Passion
indépendants, et un plan de préventifs interviendra dans de Ryûsuke
le réseau UGC. Des achats presse, et notamment chez Hamaguchi.
Télérama, sont actés. À S-1, un affichage flash solo de
380 faces sera déployé à S-1 dans le métro parisien. Enfin,
notons qu’un complément de programme, un entretien entre
Ryûsuke Hamaguchi et Olivier Père, directeur du cinéma
d’Arte, sera diffusé lors des séances des Saisons Hanabi et
mis à disposition des salles qui proposent le film en sortie
nationale. ❖ Sylvain Devarieux

N° 3854 du 26 avril 2019

 SORTIES
CINÉMA
En rose, les films français
✖ changement de date
✚ nouveau film
Le numéro figurant entre parenthèses
après le nom du distributeur correspond
à son code CNC.
29 MAI 2019
LE FILS (visa 149 449)
réal. : Alexander Abaturov. genre :
documentaire. pays : France, Russie. durée :
1 h 11. dist. : Nour Films. presse : Anyways,
F. Alexandre, tél. 01 48 24 12 91.
GODZILLA II
ROI DES MONSTRES (3D)
titre original : Godzilla: King of the Monsters.
réal. : Michael Dougherty. int. : Vera
Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins.
pays : USA. durée : 2 h 11. dist. : Warner Bros.
Ent. France (99). presse : C. Chomand,
C. Maréchal, tél. 01 72 25 10 83/27.
JOYCE
réal. : Martin Ziegler. int. : Vanesa Prieto,
Mathieu Carrière, Raphaël Mathon.
pays : France. durée : 1 h 14. dist. : Les Films
du Saint-André-des-Arts (906). presse :
L. Mauguin, tél. 07 87 78 50 21, 06 88 85 53 62.
copies : 11
MEXTOYS (AUCUN RAPPORT
AVEC LES MEXICAINS)
réal. : Zacharie Heyblom-Taliercio, Vladimir
Auque. int. : Zacharie Heyblom-Taliercio,
Régis Lionti, Aliénor Bouvier. durée : 1 h 30.
dist. : Les Films du Saint-André-des-Arts
(906). copies : <10
NI UNE, NI DEUX
réal. : Anne Giafferi. int. : Mathilde Seigner,
François-Xavier Demaison, Marie-Anne
Chazel. pays : France. dist. : Mars Films
pour le compte de TF1 Studio. presse :
AS Comm., A. Le Pennec, L. Ricci,
tél. 01 47 23 00 02.
ROCKETMAN
réal. : Dexter Fletcher. int. : Taron Egerton,
Bryce Dallas Howard, Jamie Bell. pays :
USA, R.-U. dist. : Paramount Pictures France
(893). presse : D. Olivier, tél. 04 42 59 19 15,
06 89 09 57 95.
TENDS-MOI LA MAIN
réal. : Franck Llopis. int. : Franck Llopis,
Pierre Raffy, Pascale Sauvalle. pays : France.
durée : 1 h 27. dist. : Les Films à Fleur de Peau.
VENISE N’EST PAS EN ITALIE
(visa 149 433)
réal. : Ivan Calbérac. int. : Benoît
Poelvoorde, Valérie Bonneton,
Hélie Thonnat. pays : France. durée : 1 h 50.
dist. : Studiocanal (1581).
RÉÉDITIONS
QUI A TUÉ LE CHAT ? (visa 48 939)
titre original : Il gatto. réal. : Luigi
Comencini. pays : Italie. durée : 1 h 49.
dist. : Tamasa Dist. (2396).
5 JUIN 2019
ANNA, UN JOUR (ex-Un jour)
titre original : Egy Nap. réal. : Zsófia Szilágyi.
int. : Zsófia Szamosi, Leo Füredi, Ambrus
Barcza. pays : Hongrie. durée : 1 h 39.
dist. : Damned Dist. (3553). presse : Anyways,
F. Alexandre, tél. 01 48 24 12 91.
copies : 30 VO
L’AUTRE CONTINENT
(ex-Love Wall, visa 134 171)
réal. : Romain Cogitore. int. : Déborah
François, Paul Hamy, Daniel Martin.
pays : France, Taïwan. durée : 1 h 30.
dist. : Sophie Dulac Dist. (2161).
presse : R. Bouillon, tél. 06 74 14 11 84.
copies : 100
N° 3854 du 26 avril 2019
38
LE CHANT DE LA COULEUVRE
LAC NOIR (ex-Le chant de la couleuvre,
visa 144 304)
réal. : Emmanuel Raquin-Lorenzi. int. :
Miklos Bacs, Alexandra Milgrom, Angelica
Nicoara. pays : France. durée : 1 h 06. dist. :
Les Films du Saint-André-des-Arts (906).
copies : <10
✚ ÊTRE VIVANT ET LE SAVOIR
réal. : Alain Cavalier. genre : documentaire
pays : France. dist. : Pathé (376).
presse : M.-C. Damiens, E. Blunden,
tél. 01 42 22 12 24.
LUCIE, APRÈS MOI LE DÉLUGE
(visa 149 124)
réal. : Sophie Loridon. genre : documentaire.
pays : France. durée : 58 min. dist. : Cinedia
(4764). presse : A. Louste, tél. 06 74 04 97 97.
MA
réal. : Tate Taylor. int. : Octavia Spencer,
Juliette Lewis, Diana Silvers. pays : USA.
dist. : Universal Pict. Intl. France (2524).
presse : S. Forestier, G. Gié,
tél. 01 40 69 66 75/56.
✚ PARASITE
réal. : Bong Joon-Ho. int. : Song Kang-ho,
Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong. pays : Corée
du Sud. durée : 2 h 15. dist. : The Jokers/
Les Bookmakers. presse : G. Shaïmi,
tél. 06 50 05 75 35. copies : >100
PIRANHAS
titre original : La paranza dei bambini.
réal. : Claudio Giovannesi. int. : Francesco
Di Napoli, Ar Tem, Alfredo Turrito. pays :
Italie. durée : 1 h 52. dist. : Wild Bunch Dist.
(2066). presse : É. Lerbret, tél. 01 53 75 17 07,
06 60 97 34 45. copies : 100
SALAUDS DE PAUVRES (visa 148 388)
réal. : Christophe Alévêque, Beef, Brigitte
Busquet, Jean-Claude Deret, Charles
Dubois, Sophie Forte, Giedré, Nadia
Kozlowski-Bourgade, Patrice Leconte, Phil
Marboeuf, Albert Meslay, Miguel-Ange
Sarmiento, Rémi Cotta. int. : Arielle
Dombasle, Albert Delpy, Zabou Breitman...
pays : France. durée : 1 h 46. métrage : 2 916 m.
dist. : Axxon Films. presse : J. Serru,
tél. 06 62 49 27 25. copies : 400
X-MEN : DARK PHOENIX
réal. : Simon Kinberg. int. : James McAvoy,
Michael Fassbender, Jennifer Lawrence.
pays : USA. dist. : Twentieth Century Fox
(708). presse : A. Rubinowicz, L. Lamblin,
tél. 01 58 05 57 90/79/94.
RÉÉDITIONS
BIANCA (visa 61 152)
réal. : Nanni Moretti. pays : Italie.
durée : 1 h 36. dist. : Carlotta Films (1914).
presse : M. Gibault, É. Borgobello (internet),
tél. 01 42 24 87 89/98 12. copies : 10
Les films les plus consultés cette semaine sur
Rg Films
Nouveau 1 Les Crevettes pailletées
2 Anna
3 Nous finirons ensemble
4 Star Wars: The Rise of Skywalker
Nouveau 5 Playmobil, Le Film
6 Le roi Lion
7 Hellboy
Nouveau - Fast & Furious: Hobbs & Shaw
Nouveau - Jessica Forever
Nouveau 10 X-Men: Dark Phoenix
Les Crevettes pailletées (Universal) s’installe sur la première marche d’un podium 100% français, complété
par Anna et Nous finirons ensemble (Pathé/EuropaCorp). Un autre tricolore gagne le top, Jessica Forever
(Le Pacte). Les blockbusters franchisés ont aussi la part belle avec trois titres : Star Wars IX (Disney),
Fast & Furious: Hobbs & Shaw (Universal) et X-Men: Dark Phoenix (Fox).
LE CAHIER FILMS
LA CITÉ DE LA PEUR,
UNE COMÉDIE FAMILIALE (visa 83 054)
réal. : Alain Berberian. pays : France.
durée : 1 h 39. dist. : Studiocanal (1581).
LE FRANC-TIREUR
(visa 40 082, version restaurée)
réal. : Jean-Max Causse, Roger Taverne.
pays : France. durée : 1 h 12. dist. : Ciné
Sorbonne (2362). presse : J. M. Causse,
F. Causse, tél. 06 80 58 48 03,
06 83 29 86 78.
LA MAISON DE LA MORT
titre original : The Old Dark House.
réal. : James Whale. pays : USA.
durée : 1 h 12. dist. : Carlotta Films (1914).
presse : M. Gibault, É. Borgobello (internet),
tél. 01 42 24 87 89/98 12. copies : 10
LA MESSE EST FINIE (visa 62 806)
titre original : La messa e finita. réal. :
Nanni Moretti. pays : Italie. durée : 1 h 37.
dist. : Carlotta (1914). presse : M. Gibault,
É. Borgobello (internet),
tél. 01 42 24 87 89/98 12. copies : 10
LE MIRACLE DE BERNE (visa 148 510)
titre original : Das Wunder von Bern.
réal. : Sönke Wortmann. pays : All. durée :
1 h 57. dist. : Fanny Dorian Dist. (2565).
presse : MB Presse, M. Barraud,
tél. 06 09 50 50 10. copies : 20
LE PROFESSEUR (visa 39 684,
version restaurée, intégrale, inédite)
titre original : La prima notte di quiete.
réal. : Valerio Zurlini. pays : Italie,
France. durée : 2 h 07. dist. : Les Films
du Camélia (3400).
LE VIEUX FUSIL
(visa 44 037, version restaurée)
réal. : Robert Enrico. pays : France. durée :
1 h 43. interd. avertissement. dist. : Splendor
Films (D2494). presse : SF Events,
L. Kerouanton, tél. 07 60 29 18 10.
12 JUIN 2019
CHARLOTTE A 17 ANS
réal. : Sophie Lorain. pays : Québec. durée :
1 h 30. dist. : Les Valseurs. presse : Agence
Valeur Absolue, A. Grimaud, tél. 06 72 67 72 78.
✚ CYRANO ET LA PETITE VALISE
réal. : Marie Frapin. pays : France. durée :
1 h 34. dist. : Les Films du Saint-André-des-
Arts/C Ton Film Prod. presse : T. Videau,
tél. 06 13 59 67 73, 01 40 15 92 02.
copies : <10
GRETA
réal. : Neil Jordan. int. : Isabelle Huppert,
Chloé Grace Moretz. pays : USA. dist. :
Metropolitan Filmexport (1123). presse :
Le Public Système Cinéma, A. Delage-
Toriel, G. Shaïmi, tél. 01 41 34 20 50.
Distributeurs Date de sortie
Universal Pictures Intl France
Pathé/EuropaCorp
Pathé/EuropaCorp
The Walt Disney Co. France
Pathé
The Walt Disney Co. France
Metropolitan Filmexport
Universal Pictures Intl France
Le Pacte
Twentieth Century Fox France
LUNE DE MIEL
réal. : Élise Otzenberger. int. : Judith Chemla,
Arthur Igual, Brigitte Roüan. pays : France.
durée : 1 h 28. dist. : Le Pacte (2482). presse :
M. Queysanne, S. Bleger, tél. 01 42 77 03 63.
MEN IN BLACK : INTERNATIONAL
réal. : F. Gary Gray. int. : Chris Hemsworth,
Tessa Thompson. pays : USA. dist. : Sony
Pictures Releasing (France) (2441).
presse : Y. Ba, A. Crespo, B. Lobbrecht,
tél. 01 44 40 62 28/30/53.
11 FOIS FÁTIMA
(ex-Fatima, les sentiers de l’âme, visa 144 242)
titre original : Fátima. réal. : João Canijo.
pays : Portugal, France. durée : 2 h 33.
dist. : JHR Films (3735). presse : Dark Star,
J.F. Gaye, A. Dobuzinskis, tél. 01 42 24 15 35.
PERMACULTURE, LA VOIE
DE L’AUTONOMIE (visa 149 622)
réal. : Carinne Coisman, Julien Lenoir.
genre : documentaire. pays : France.
durée : 1 h 08. dist. : Jupiter Films (1521).
presse : Cynaps, S. Ribola, tél. 06 11 73 44 06,
V. Ciezar, tél. 06 60 99 77 66. copies : <50
ROXANE
réal. : Mélanie Auffret. int. : Guillaume de
Tonquédec, Léa Drucker, Lionel Abelanski.
pays : France. durée : 1 h 28. dist. : Mars
Films pour TF1 Studio. presse : BCG,
M. Bruguière, O. Guigues, T. Percy,
W. Chemla, tél. 01 45 51 13 00.
✚ SILLAGES
réal. : Léa Rinaldi. genre : documentaire.
pays : France. durée : 1 h 30. dist. : aLéa
Films. presse : Claire Vorger Comm.,
C. Vorger, tél. 06 20 10 40 56. copies : 30/50
UN HAVRE DE PAIX
titre original : The Dive. réal. : Yona
Rosenkier. int. : Yoel Rosenkier, Micha
Rozenkier, Yona Rosenkier. pays : Israël.
durée : 1 h 31. dist. : Pyramide (1426).
✚ ZOMBI CHILD
réal. : Bertrand Bonello. int. : Wislanda
Louimat, Louise Labèque, Adilé David.
pays : France. durée : 1 h 41. dist. : Ad Vitam
(1936). presse : A.-P. Ricci, T. Arnoux,
P. Garcia-Fons, tél. 01 49 53 04 20.
RÉÉDITIONS
LE FLAMBEUR (visa 43 836)
titre original : The Gambler. réal. : Karel Reisz.
pays : USA. dist. : Les Acacias (1893). presse :
Bossa Nova, M. Burstein, tél. 01 43 26 26 26.
RÉTROSPECTIVE ALMODÓVAR
programme : 18 films pays : Espagne.
dist. : Tamasa Dist. (2396). presse :
C. Calcagno, tél. 01 43 59 64 37.
% visites Statistiques
du Top 10 du 15 AU 21/04/2019
08/05/2019 21% Visites : sur allocine.fr,
10/07/2019 17% nombre de contacts des
internautes avec les films
01/05/2019 16% prochainement à l’affiche.
18/12/2019 11% Le nombre de contacts
07/08/2019 10% est défini à partir des
visites de la fiche du film
17/07/2019 6% (bandes-annonces,
synopsis, séances…)
08/05/2019 5%
et des lectures effectives
07/08/2019 5%
des postrolls (lecture d’une
01/05/2019 5% durée supérieure à 25%
de la durée totale
05/06/2019 4%
de la bande-annonce).
Source : AlloCiné Pro.
S. De.

19 JUIN 2019
BEAUX-PARENTS
réal. : Héctor Cabello Reyes. int. : Josiane
Balasko, Didier Bourdon, Bénabar.
dist. : UGC Dist. (2682). presse : L. Renard,
E. Grandpierre, tél. 01 40 22 64 64.
✚ BERNARD NATAN,
LE FANTÔME DE LA RUE FRANCŒUR
réal. : Francis Gendron. genre : documentaire.
pays : France. durée : 1 h 20. dist. : Les Films
du Saint-André-des-Arts (906). copies : <10
BUÑUEL APRÈS L’ÂGE D’OR
titre original : Buñuel in the Labyrinth of the
Turtles. réal. : Salvador Simo. pays : Esp.,
P.-B. durée : 1 h 25. dist. : Eurozoom (1753).
CHILD’S PLAY
réal. : Lars Klevberg. int. : Aubrey Plaza,
Brian Tyree Henry, Tim Matheson.
pays : USA. dist. : Paramount Pictures
France (893). presse : C. Zambaux, J. Fischer
(presse online), tél. 01 40 87 47 58/57.
CONSÉQUENCES
réal. : Darko Štante. int. : Matej Zemlji,
Timon Šturbej, Gašper Markun.pays :
Slovénie, Autriche. durée : 1 h 35. dist. :
Épicentre Films (1958). presse : Charleston
& Vendetta RP, B. Maisons, J. Ouazahir,
tél. 06 25 24 87 00, 06 80 15 67 90. copies : <100
CONTRE TON CŒUR (visa 144 096)
titre original : Colo. réal. : Teresa Villaverde.
int. : João Pedro Vaz, Beatriz Batarda,
Alice Albergaria Borges. pays : France,
Portugal. durée : 2 h 16. dist. : ED Dist. (1727).
presse : Rendez-Vous, V. Andriani,
A. Grimaud, tél. 01 42 66 36 35. copies : <100
LE DAIM
réal. : Quentin Dupieux. int. : Jean Dujardin,
Adèle Haenel. pays : France. durée : 1 h 17.
dist. : Diaphana Dist. (1440). presse :
M. Donati, tél. 01 43 07 55 22, 06 23 85 06 18.
DIRTY GOD
réal. : Sacha Polak. int. : Vicky Night,
Katherine Kelly, Rebecca Stone. pays :
G.-B., P.-B., Irlande, Belgique. durée : 1 h 44.
dist. : The Jokers/Les Bookmakers. presse :
S. Bataille, tél. 06 60 67 94 38. copies : 100 env
✚ LES FRENCHMEN (visa 148 142)
réal. : Olivier Goujon. int. : Olivier Goujon,
Julien Rochard, Virginie Goujon. pays :
France. durée : 2 h 15. dist. : OG Films -
Festizicnema. presse : O. Goujon,
tél. 06 11 28 17 45. copies : 300
JE PROMETS D’ÊTRE SAGE
réal. : Ronan Le Page. int. : Pio Marmaï, Léa
Drucker. pays : France. dist. : Apollo Films
Dist. presse : A.-P. Ricci, T. Arnoux,
tél. 01 49 53 04 20.
LITTLE
réal. : Tina Gordon Chism. int. : Marsai
Martin, Issa Rae. pays : USA. dist. :
Universal Pictures Intl. France (2524).
presse : S. Forestier, tél. 01 40 69 66 75.
MON ÉTOILE SOLAIRE
titre original : The Sun Is Also a Star.
réal. : Ry Russo-Young. int. : Yara Shahidi,
Charles Melton. pays : USA. dist. : Warner
Bros. Ent. France (99).
NEVADA
titre original : The Mustang. réal. : Laure
de Clermont-Tonnerre. int. : Matthias
Schoenaerts, Jason Mitchell, Bruce Dern.
pays : France. durée : 1 h 36. dist. : Ad Vitam
(1936). presse : M. Montet, C. Mahistre,
tél. 06 71 63 36 16/06 24 83 01 02. copies : 100/130
NOUREEV (ex-Le saut vers la liberté)
titre original : The White Crow.
réal. : Ralph Fiennes. int. : Oleg Ivenko,
Adèle Exarchopoulos, Ralph Fiennes.
dist. : Rezo Films (2740).
PORTE SANS CLEF
réal. : Pascale Bodet. int. : Marc-Antoine
Vaugeois, Christophe Degoutin, Pascale
Bodet. pays : France. durée : 1h17. dist. :
La Traverse. presse : E. Vernières,
tél. 06 10 28 92 93, 01 40 36 86 44.
SILENCE (inédit)
titre original : Chinmoku. réal. : Masahiro
Shinoda. int. : David Lampson, Don Kenny,
Tetsurô Tanba. pays : Japon. durée : 2 h 09.
dist. : Carlotta Films (1914). presse :
M. Gibault, É. Borgobello (internet),
tél. 01 42 24 87 89/98 12. copies : 10
TOLKIEN
réal. : Dome Karukoski. int. : Lily Collins,
Nicholas Hoult, Colm Meaney. pays : USA.
durée : 1 h 51. dist. : Twentieth Century Fox
(708). presse : Moonfleet, M. Rey,
tél. 01 53 20 01 20, Cartel, C. Fontaine,
C. Meriguet, tél. 01 82 83 44 65/69.
RÉÉDITIONS
✚ LES MONSTRES
(visa 28 543, version restaurée)
titre original : I mostri. réal. : Dino Risi. pays :
Italie. durée : 2 h 01. dist. : Splendor Films
(D2494). presse : SF Events, L. Kerouanton,
tél. 07 60 29 18 10.
26 JUIN 2019
✖ BEAU JOUEUR
réal. : Delphine Gleize. genre : documentaire.
pays : France. durée : 1 h 39. dist. : Wild
Bunch Dist./Les Prod. Balthazar. presse :
L. Monconduit, J.-M. Feytout, tél. 01 43 48 01
89. copies : 20
BIXA TRAVESTY
réal. : Kiko Goifman, Claudia Priscilla.
genre : documentaire. pays : Brésil. durée :
1 h 15. dist. : Arizona Films Dist. (2908).
presse : Ciné-Sud Promotion, C. Viroulaud-
Cordier, M. Cellier, tél. 01 44 54 54 77.
BRIGHTBURN, L’ENFANT DU MAL
titre original : Brightburn. réal. : David
Yarovesky. int. : Elizabeth Banks, David
Denman, Jackson A. Dunn. pays : USA.
dist. : Sony Pictures Releasing (France)
(2441). presse : Y. Ba, A. Crespo,
B. Lobbrecht, tél. 01 44 40 62 28/30/53.
✚ LA FEMME DE MON FRÈRE
réal. : Monia Chokri. durée : 1 h 57. dist. :
Memento Films Dist. (2151). presse :
M. Donati, tél. 01 43 07 55 22, 06 23 85 06 18.
✚ JE LA RENCONTRERAI
réal. : Raphaël Kirgo. int. : Quentin
Santarelli, Charlotte Durand Raucher,
Jean-Benoît Diallot. pays : France. durée :
1 h 20. dist. : Les Films du Saint-André-des-
Arts/Les Films Kirgo.
MADE IN CHINA
réal. : Julien Abraham. int. : Frédéric Chau,
Medi Sadoun, Julie de Bona. dist. : Mars
Films pour le compte de TF1 Studio. presse :
Dominique Segall Comm. tél. 01 45 63 73 04.
SUN
réal. : Jonathan Desoindre, Ela Kowalska.
int. : Tewfik Jallab, Aadar Malik, Annabelle
Lengronne. dist. : Rouge Dist.
TEEN SPIRIT
réal. : Max Minghella. int. : Elle Fanning,
Rebecca Hall. durée : 1 h 35. dist. :
Metropolitan Filmexport (1123). presse :
D. Olivier, tél. 04 42 59 19 15, 06 89 09 57 95.
TOY STORY 4 (3D)
réal. : Josh Cooley. genre : animation
avec la voix de Tom Hanks pour la VO.
pays : USA. dist. : The Walt Disney
Company France (1556). presse :
F. Mathieu, A. Thomas, O. Margerie,
tél. 01 73 26 57 57.
✚ VILLE NEUVE
réal. : Félix Dufour-Laperrière. genre :
animation avec les voix de Robert Lalonde,
Johanne-Marie Tremblay, Théodore
Pellerin pour la VO. pays : Canada. durée :
1 h 16. dist. : Urban Dist. (3331). presse :
Ciné-Sud Promotion, C. Viroulaud-Cordier,
M. Cellier, tél. 01 44 54 54 77.
39
YVES
réal. : Benoît Forgeard. int. : William
Lebghil, Doria Tillier, Philippe Katerine.
pays : France. dist. : Le Pacte (2482).
RÉÉDITIONS
LES DOORS
(visa 76 199, version restaurée)
titre original : The Doors. réal. : Oliver Stone.
pays : USA. durée : 1 h 22. dist. : Carlotta
Films (1914). copies : 10
TOGETHER ALONE
réal. : P. J. Castellaneta. int. : Todd Stites,
Terry Curry. pays : USA. durée : 1 h 27.
dist. : Local Films Dist. copies : <10
3 JUILLET 2019
✚ LA GRAND-MESSE
réal. : Méryl Fortunat-Rossi, Valéry Rosier.
genre : documentaire. pays : Belgique,
France. durée : 1 h 10. dist. : Docks 66/
Ligne 7.
IBIZA
réal. : Arnaud Lemort. int. : Christian
Clavier, Mathilde Seigner, JoeyStarr.
dist. : Gaumont (64). presse : AS Comm.,
A. Le Pennec, L. Ricci, tél. 01 47 23 00 02.
MANOU, L’OISEAU ORPHELIN
réal. : Christian Haas, Andrea Block.
genre : animation. pays : Allemagne.
durée : 1 h 28. dist. : ARP Sélection (1513).
ROJO
réal. : Benjamin Naishtat. int. : Dario
Grandinetti, Alfredo Castro. durée : 1 h 49.
dist. : Condor Dist. (4052). presse : Rendez-
Vous, V. Andriani, A. Dard, tél. 01 42 66 36 35.
copies : 80
SO LONG, MY SON
réal. : Wang Xioashuai. int. : Wang
Jingchun, Yong Mei. durée : 2 h 55.
dist. : Ad Vitam (1936). presse : M. Incerti,
J. Cuvillier, tél. 01 48 05 20 80.
SPIDER-MAN: FAR FROM HOME (3D)
réal. : Jon Watts. int. : Tom Holland,
Zendaya, Jake Gyllenhaal. pays : USA. dist. :
Sony Pictures Releasing (France) (2441).
presse : Y. Ba, A. Crespo, B. Lobbrecht,
tél. 01 44 40 62 28/30/53.
YESTERDAY
réal. : Danny Boyle. int. : Lily James, Himesh
Pater, Kate McKinnon. dist. : Universal
Pictures Intl France (2524). presse :
S. Forestier, tél. 01 40 69 66 75.
RÉÉDITIONS
CENDRES ET DIAMANT (visa 22 794)
titre original : Popió i diament. réal. : Andrzej
Wajda. pays : Pologne. durée : 1 h 39.
dist. : Malavida (2179). presse : M. Eschard,
tél. 01 42 81 37 62.
MARIO BAVA,
LE MAGICIEN DES COULEURS
dist. : Théâtre du Temple (1128).
RÉTROSPECTIVE JIM JARMUSCH
(version restaurée)
pays : USA. dist. : Les Acacias (1893).
presse : Granec Office, L. Granec,
V. Fröchen, tél. 01 47 20 36 66.
10 JUILLET 2019
ANNA
réal. : Luc Besson. int. : Sasha Luss, Cillian
Murphy, Luke Evans. pays : France. dist. :
Pathé (376). presse : BCG, M. Bruguière,
O. Guigues, T. Percy, W. Chemla,
tél. 01 45 51 13 00.
ANNABELLE 3-LA MAISON DU MAL
pays : USA. dist. : Warner Bros. Ent. France
(99). presse : C. Chomand, C. Maréchal,
tél. 01 72 25 10 83, 10 27.
FACE À LA NUIT
titre original : Xing Fu Cheng Shi. réal. : Wi
Ding Ho. int. : Jack Kao, Lee Hong-Chi,
Louise Grinberg. pays : Taïwan, Chine,
USA, France. durée : 1h47. dist. : The Jokers/
Les Bookmakers. presse : Le Public
Système Cinéma, A. Delage-Toriel,
G. Shaïmi, tél. 01 41 34 20 50.
HER SMELL
réal. : Alex Ross Perry. int. : Elisabeth Moss,
Agyness Deyn, Cara Delevingne. dist. :
Potemkine Films. presse : Makna-Presse,
C. Lorenzi, C. Marcadé, tél. 01 42 77 00 16.
INNA DE YARD
réal. : Peter Webber. genre : documentaire
musical. durée : 1 h 39. dist. : Le Pacte (2482).
presse : S. Baudry , tél. 09 50 10 33 63,
06 16 76 00 96.
JOEL, UNE ENFANCE EN PATAGONIE
titre original : Joel. réal. : Carlos Sorin. int. :
Victoria Almeida, Diego Gentile, Joel
Noguera. pays : Argentine. durée : 1 h 40.
dist. : Paname Dist. (3582). presse :
M. Donati, tél. 01 43 07 55 22, 06 23 85 06 18.
THE MOUNTAIN
réal. : Rick Alverson. int. : Jeff Goldblum,
Tye Sheridan, Denis Lavant. pays : USA.
durée : 1h48. dist. : Stray Dogs. presse :
A. Kontz, tél. 07 69 08 25 80.
PREMIER DE LA CLASSE
réal. : Stéphane Ben Lahcene. int. : Pascal
N’Zonzi, Michèle Laroque, Issa Doumbia.
pays : France. dist. : UGC Dist. (2682).
presse : AS Comm., A. Le Pennec, L. Ricci,
tél. 01 47 23 00 02.
STUBER
réal. : Michael Dowse. int. : Dave Bautista,
Kumail Nanjiani. pays : USA. dist. :
Twentieth Century Fox (708). presse :
A. Rubinowicz, L. Lamblin,
tél. 01 58 05 57 90/79/94.
SUR LA PEAU
réal. : Srinath Christopher. int. : Mélanie
Peyre, Zoé Besmond de Senneville, Jean-
Marie Godet. pays : France. durée : 1 h 36.
métrage : 2 592 m. dist. : Hévadis Films
(1969). presse : C. Jouhair, tél. 02 32 76 12 75,
06 51 15 95 93. copies : 10
UGLYDOLLS
réal. : Kelly Asbury. genre : animation avec
les voix de Emma Roberts, Nick Jonas
pour la VO. pays : USA. dist. : Metropolitan
Filmexport (1123).
VITA & VIRGINIA
réal. : Chanya Button. int. : Gemma
Arterton, Elizabeth Debicki, Isabella
Rossellini. pays : R.-U. durée : 1 h 50.
dist. : Pyramide (1426). presse : Moonfleet,
M. Rey, tél. 01 53 20 01 20.
RÉÉDITIONS
LES AVENTURES DE RABBI JACOB
(visa 39 315, version restaurée)
réal. : Gérard Oury. pays : France, Italie.
durée : 1 h 37. dist. : Carlotta Films (1914).
presse : M. Gibault, É. Borgobello (internet),
tél. 01 42 24 87 89/98 12. copies : 20
DEUX OU TROIS CHOSES
QUE JE SAIS D’ELLE
réal. : Jean-Luc Godard. int. : Marina Vlady,
Anny Duperey, Roger Montsoret.
pays : France. dist. : Tamasa Dist. (2396).
presse : C. Calcagno, tél. 01 43 59 64 37.
RÉTROSPECTIVE CHARLES CHAPLIN
130E ANNIVERSAIRE
programme : Le Kid, L’opinion publique,
La ruée vers l’or, Le cirque, Les lumières
de la ville, Les temps modernes, Le dictateur,
Monsieur Verdoux, Les feux de la rampe,
Un roi à New York. pays : USA. dist. :
Théâtre du Temple (1128). presse : M. Bila,
tél. 06 19 13 14 37.
www.lefilmfrancais.com
plus d’infos sur notre site dans la rubrique
Sorties cinéma.
N° 3854 du 26 avril 2019
 PRIVATE
CLUB
7 2 ND FES TI VA L DE C A N N E S
15-24 MAY 2019

MADAME
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 41

LE CAHIER
CHIFFRES

After - Chapitre 1
Number 1 P. 42
© SND

INDICATEURS DE LA SEMAINE CINÉMA Semaine 16 Sommaire

2018 2019 Évolution
ENTRÉES FRANCE
Entrées hebdo France 2 670 904 3 110 395 +16% Top 40 des films p. 42
After - Chapitre 1 p. 42
Cumul France 65 299 822 63 119 320 -3% Top 80 des films sur les 52 dernières
semaines en France p. 43
Classement 2019 des distributeurs p. 43
Top 80 des cinémas en France p. 44
PARTS DE MARCHÉ DES FILMS Évolution des agglomérations p. 44

ENTRÉES PARIS-PÉRIPHÉRIE
PDM des trois premiers PDM hebdo PDM cumulées
films de la semaine par nationalité par nationalité Top 40 des films p. 45
La malédiction de la Dame Blanche p. 45
Évolution de la fréquentation p. 45
20% 10% 6%
After - Chapitre 1 (1re) Autres films Autres films
BOX-OFFICE INTERNATIONAL
La malédiction de la Dame Blanche
en Amérique du Nord p. 46
L’homme qui tua Don Quichotte
aux États-Unis p. 47

AUDIENCES TÉLÉVISION
“Le succès est dans le pré” p. 48
Top 20 des audiences p. 48
8%
Top 10 de la TNT p. 48
Dumbo (4e) 26% 50% Top 5 de la TNT HD p. 48
62%
Films français Films américains Top 15 des films p. 49
Autres films Top 10 des fictions françaises p. 49
10% 64%
Films américains
44%
Films français Moyenne hebdomadaire des chaînes p. 49
La malédiction
de la Dame Blanche (1re)

N° 3854 du 26 avril 2019

 ENTRÉES 42 LE CAHIER CHIFFRES
FRANCE

TOP 40 des films du 17 au 23 avril 2019

Rg Film Distributeur Sem. Entrées Évol./sem. Copies Copies S-1 Moyenne PDM sem. Cumul Coef.°

1 After - Chapitre 1 SND 1re 624 513 N 516 N 1210 20,08% 624 513 7,0
2 La malédiction de la dame blanche Warner Bros. 1re 316 075 N 253 N 1249 10,16% 316 075 3,8
3 Dumbo The Walt Disney Co. France 4e 260 960 -43% 601 601 434 8,39% 1 795 479 6,0

© WARNER BROS. ENT. FRANCE

4 Tanguy, le retour SND 2e 215 129 -56% 622 622 346 6,92% 701 763 6,3
5 Le parc des merveilles Paramount Pictures France 3e 186 020 -43% 822 699 226 5,98% 936 285 7,4
6 Simetierre Paramount Pictures France 2e 184 258 -52% 320 320 576 5,92% 569 512 4,8
7 Shazam! Warner Bros. Ent. France 3e 176 118 -40% 532 540 331 5,66% 914 420 4,2
8 Royal Corgi Apollo Films 2e 147 022 -48% 527 511 279 4,73% 431 520 8,3 La malédiction de la dame blanche.
9 Just a Gigolo Mars Films 1re 133 641 N 412 N 324 4,30% 133 641 7,0
7e
10 Captain Marvel The Walt Disney Co. France
3e
112 060 -28% 346 425 324 3,60% 3 170 512 4,0
LA MALÉDICTION
11 Chamboultout Gaumont
12 Raoul Taburin Pathé 1re
91 294 -53% 438
349
545 208
228
2,94%
2,56%
609 428 8,0
5,0
DE LA DAME
13 Mon inconnue Mars Films 3e
79 627
72 390
N
-46% 379
N
373 191 2,33%
79 627
415 241 3,6
BLANCHE
Le film d’horreur brille au démarrage
14 El reino Le Pacte 1re 72 084 N 124 N 581 2,32% 72 084 2,3 avec plus de 316 000 spectateurs
15 La lutte des classes UGC Distribution 3e 61 348 -34% 312 234 197 1,97% 305 951 3,1 recensés dans 253 salles.
16 Monsieur Link Metropolitan Filmexport 1re 39 446 N 460 N 86 1,27% 39 446 6,5 Soit la meilleure moyenne du top,
17 Us Universal Pict. Intl France 5e 25 483 -61% 251 369 102 0,82% 680 387 2,5 à 1 249 tickets par DCP.
18 Le vent de la liberté ARP Sélection 2e 25 260 -51% 136 128 186 0,81% 76 338 3,1
1re
19 La princesse des glaces… Alba Films
20 J’veux du soleil Jour2Fête/Fakir 3e
23 466
21 746
N
-34%
209
183
N
150
112
119
0,75%
0,70%
23 466
129 264
7,7
6,2
JUST A GIGOLO
Malgré Kad Merad en vedette,
21 Green Book… Metropolitan Filmexport 13e 20 864 -33% 154 197 135 0,67% 1 989 752 3,0 la comédie d’Olivier Barroux
22 Les oiseaux de passage Diaphana Distribution 2e 20 304 -49% 114 104 178 0,65% 60 383 2,4 réalise un peu plus de 133 000 entrées
23 Let’s Dance Pathé 4e 19 755 -71% 224 382 88 0,64% 379 531 6,7 avec 412 copies. Pour une performance
24 Le chant du loup Pathé 9e 18 496 -44% 88 131 210 0,59% 1 491 780 3,9 perfectible au démarrage : 324 billets
25 Alex, le destin d’un roi 20th Century Fox 2e 17 855 -68% 242 250 74 0,57% 73 560 6,8
vendus par écran.
26 Rebelles Le Pacte 6e 15 126 -70% 216 429 70 0,49% 891 261 5,1
27 Tel Aviv on Fire Haut et Court 3e 15 054 -36% 106 86 142 0,48% 77 034 2,0 RAOUL TABURIN
28 Terra Willy - Planète inconnue Bac Films 3e 14 950 -53% 290 313 52 0,48% 88 196 7,5 Le film de Pierre Godeau
29 Blanche comme neige Gaumont 2e 12 585 -64% 99 145 127 0,40% 47 860 2,5 ne rencontre pas son public
30 Walter SND 5e 12 280 -63% 98 173 125 0,39% 368 979 4,1 au démarrage et affiche moins
31 Qu’est-ce qu’on a encore fait… UGC Distribution 12e 11 500 -52% 85 126 135 0,37% 6 680 000 5,6 de 80 000 entrées dans 349 salles
32 Working Woman KMBO 1re 9 577 N 35 N 274 0,31% 9 577 1,5
mobilisées, pour une moyenne faible
de 228 spectateurs par copie.
33 Liz et l’oiseau bleu Eurozoom 1re 9 194 N 63 N 146 0,30% 9 194 2,6
34 Escape Game Sony Pictures Releasing 8e 7 799 -60% 63 117 124 0,25% 857 155 3,3
35 C’est ça l’amour Mars Films 4e 7 229 -38% 225 187 32 0,23% 92 423 3,5 LA PRINCESSE
36 Le mystère Henri Pick Gaumont 7e 6 889 -56% 95 95 73 0,22% 879 501 4,3 DES GLACES…
37 Ariol prend l’avion… Folimage Distribution 2e 6 297 -16% 123 98 51 0,20% 13 861 11,1 Le film d’animation russe
38 Qui m’aime me suive ! Apollo Films 5e 6 220 -42% 153 186 41 0,20% 196 069 7,0 peine à décoller avec moins
39 A Star Is Born Warner Bros. Ent. France 29e 5 338 +75% 57 47 94 0,17% 2 006 777 4,2 de 24 000 tickets pour 209 cinémas,
et une moyenne très faible
40 La petite fabrique de nuages KMBO 6e 5 143 -24% 131 130 39 0,17% 31 937 9,0
de 112 billets par écran.
TOTAL 3 110 395 10 453 298
Sources : °Rapport entre les entrées France et les entrées Paris-périphérie. ** Paris-périphérie uniquement. N : Nouveaux films. En rose, les films français.

MONSIEUR LINK
La nouvelle production Laïka
ne parvient pas à s’imposer

Et après ?
en première semaine et attire moins
de 40 000 personnes devant
460 écrans, pour un ratio très bas,
à 86 contremarques par copie.

Dans un marché qui n’arrange personne ou presque, www.lefilmfrancais.com

After - Chapitre 1 s’installe sans conteste possible en tête du top hexagonal.

C
omptant plus de 3,11 millions d’entrées,
le marché hebdomadaire surclasse
la semaine équivalente en 2018
(2,67  millions), pointant une fréquenta-
tion en hausse de 16%. Pour autant, rares
sont les élus qui se distinguent. À ce titre,
After - Chapitre 1 se démarque parmi les rescapés en
s’emparant de la première place du top  40 français.
Adapté du best-seller littéraire d’Anna Todd (Éditions
LGF), et appelé à installer potentiellement une nouvelle
franchise young adult en salle, la production américaine
© CONSTANTIN FILM VERLEIH GMBH
évalué à 7,0, marque d’un plus fort plébiscite en régions,
logique en période de vacances en zones B (rentrée le
mardi 23 avril) et C.
En guise de comparaison, même si les différences de
contexte et de marché poussent à relativiser, le démar-
rage d’After - Chapitre 1 s’inscrit dans la moyenne haute
des performances des œuvres destinées aux jeunes
adultes, devançant en cela le premier opus de Divergente
en 2014 (475 291  billets pour 550  copies, cumul
1,52  millions d’entrées France), et passant derrière
le premier Twilight en 2009 (755 835  contremarques,

s’accapare ainsi 20% du marché hexagonal, avec plus
de 624 000  spectateurs enregistrés pour 516 écrans et
une excellente moyenne de 1 210  tickets par salle, le
deuxième ratio de la semaine derrière le phénomène La
malédiction de la Dame Blanche. Le film de Jenny Gage
After - Chapitre 1 de Jenny Gage.
se distingue également par son coefficient très provincial,
455 écrans, pour un total de 2,8 millions) ou encore le
premier Labyrinthe en 2014 (887 190 curieux, 456 salles,
3,14 millions au final).
Pour le reste du marché, si La malédiction de la Dame
Blanche, placé deuxième, s’offre la meilleure moyenne
du top 40, et, au passage, une belle performance pour un

N° 3854 du 26 avril 2019

 43

TOP 80 des films sur les 52 dernières semaines

Rg Film Distributeur Sortie Entrées Coef.°
3 films à plus de 5 millions d’entrées 40 American Nightmare 4… Universal Pict. Intl 07/18 1 040 325 4,5
1 Qu’est-ce qu’on a encore fait… UGC Dist. 01/19 6 680 000 5,6 41 Sauver ou périr Mars Films 11/18 1 014 439 7,9
2 Les Indestructibles 2 The Walt Disney Co. 07/18 5 843 197 4,6 42 Première année Le Pacte 09/18 1 014 183 3,8
3 Avengers: Infinity War The Walt Disney Co. 04/18 5 141 500 4,0 38 films sur 50 à plus de 500 000 entrées
17 films à plus de 2 millions d’entrées 43 Les Vieux Fourneaux Gaumont 08/18 939 040 10,9
4 Bohemian Rhapsody 20th Century Fox 10/18 4 372 506 5,2 44 Le parc des merveilles Paramount Pict. © 04/19 936 285 7,2
5 Le grand bain Studiocanal 10/18 4 265 332 5,4 45 Shazam! Warner Bros. Ent. France © 04/19 914 420 4,2
6 Les animaux fantastiques… Warner Bros. 11/18 4 036 232 4,7 46 Grâce à Dieu Mars FIlms 02/19 909 425 4,9
7 Astérix - Le secret de la potion… SND 12/18 3 923 364 6,1 47 Ocean’s 8 Warner Bros. Ent. France 06/18 901 037 2,8
8 Jurassic World… Universal Pict. Intl France 06/18 3 641 395 4,9 48 Rebelles Le Pacte 03/19 891 261 5,1
9 Dragons 3… Universal Pict. Intl France 02/19 3 366 958 5,9 49 Le mystère Henri Pick Gaumont 03/19 879 501 4,3
10 Aquaman Warner Bros. Ent. France 12/18 3 271 462 4,1 50 Rémi sans famille Mars Films 12/18 857 515 12,7
11 Captain Marvel The Walt Disney Co. France © 03/19 3 170 512 4,0 51 Escape Game Sony Pictures Releasing 02/19 857 155 3,3
12 Hôtel Transylvanie 3… Sony Pict. Releasing 07/18 3 053 598 6,8 52 Halloween Universal Pict. Intl France 10/18 843 683 4,3
13 Mission: Impossible… Paramount Pict. France 08/18 3 010 650 3,9 53 Les frères Sisters UGC Distribution 09/18 843 620 3,1
14 Deadpool 2 20th Century Fox 05/18 2 598 503 4,1 54 Pupille Studiocanal 12/18 841 178 5,0
15 Le Grinch Universal Pict. Intl France 11/18 2 362 545 4,5 55 Everybody Knows Memento Films Distribution 05/18 829 221 3,8
16 Alad’2 Pathé 10/18 2 345 352 6,1 56 All Inclusive Warner Bros. Ent. France 02/19 814 207 11,5
17 Venom Sony Pictures Releasing 10/18 2 278 807 3,9 57 L’empereur de Paris Gaumont 12/18 814 009 4,2
18 Ralph 2.0 The Walt Disney Co. France 02/19 2 260 960 5,0 58 Equalizer 2 Sony Pictures Releasing 08/18 807 266 3,0
19 Alita: Battle Angel 20th Century Fox 02/19 2 034 777 4,4 59 First Man… Universal Pict. Intl France 10/18 806 010 3,5
20 A Star Is Born Warner Bros. Ent. France 10/18 2 006 777 4,2 60 Casse-noisette… The Walt Disney Co. France 11/18 801 791 5,5
22 films à plus de 1 million d’entrées 61 Ma reum UGC Distribution 07/18 795 307 8,0
21 Green Book… Metropolitan Filmexport 01/19 1 989 752 3,0 62 Spider-Man… Sony Pictures Releasing 12/18 788 359 3,0
22 Ant-Man et la Guêpe The Walt Disney Co. 07/18 1 851 768 4,5 63 Une affaire de famille Le Pacte 12/18 779 075 3,1
23 La mule Warner Bros. Ent. France 01/19 1 847 379 4,0 64 En liberté ! Memento Films Distribution 10/18 775 491 3,6
24 Yéti & compagnie Warner Bros. Ent. France 10/18 1 838 819 5,8 65 Rampage… Warner Bros. Ent. France 05/18 765 919 4,1
25 Dumbo The Walt Disney Co. France © 03/19 1 795 479 6,0 66 L’incroyable histoire du facteur… SND 01/19 757 243 11,5
26 Creed II Warner Bros. Ent. France 01/19 1 732 595 3,7 67 Darkest Minds : rébellion 20th Century Fox 08/18 751 632 4,5
27 Nicky Larson… Sony Pictures Releasing 02/19 1 684 350 7,1 68 Minuscule 2… Le Pacte/Les Éd. Montparnasse 01/19 741 883 5,8
28 Le jeu Mars Films 10/18 1 639 742 5,1 69 Mamma Mia… Universal Pict. Intl France 07/18 733 055 4,8
29 En eaux troubles Warner Bros. Ent. France 08/18 1 622 161 5,2 70 Tanguy, le retour SND © 04/19 701 763 6,1
30 …Mary Poppins The Walt Disney Co. France 12/18 1 534 619 4,9 71 Un homme pressé Gaumont 11/18 695 823 4,8
31 Le chant du loup Pathé 02/19 1 491 780 3,9 72 Edmond Gaumont 01/19 692 703 3,6
32 Mia et le lion blanc Studiocanal 12/18 1 435 378 7,4 73 Us Universal Pict. Intl France 03/19 680 387 2,5
33 La nonne Warner Bros. Ent. France 09/18 1 394 105 4,4 74 Dilili à Paris Mars Films 10/18 656 236 5,3
34 Solo: A Star Wars Story The Walt Disney Co. 05/18 1 361 716 4,3 75 Skyscraper Universal Pict. Intl France 07/18 652 828 4,0 © La flèche signale tous les films
ayant réalisé plus de 30 000
entrées en France sur la semaine.
35 Les invisibles Apollo Films 01/19 1 332 596 6,9 76 Sans un bruit Paramount Pictures France 06/18 647 360 3,3
°Rapport entre les entrées France
36 BlacKkKlansman… Universal Pict. Intl France 08/18 1 302 829 2,7 77 Action ou vérité Universal Pict. Intl France 05/18 630 705 4,6 et les entrées Paris-périphérie.
37 Glass The Walt Disney Co. France 01/19 1 249 475 3,7 78 Le flic de Belleville Metropolitan Filmexport 10/18 630 283 3,5 * Entrées facturées.
38 Neuilly sa mère, sa mère ! SND 08/18 1 144 291 4,8 79 La prophétie de l’horloge Universal Pict. Intl 09/18 625 231 5,0 En rose, les films français.
39 BumbleBee Paramount Pictures France 12/18 1 121 267 4,8 80 After - Chapitre 1 SND © 04/19 624 513 6,7 Source : comScore

Classement Rg Distributeur Nombre Entrées Part de

films* France marché
1 The Walt Disney Co. France 6 (4) 9 111 177 14,43%

2019
2 Warner Bros. Ent. France 10 (7) 7 680 718 12,17%
3 UGC Distribution 6 (6) 7 285 312 11,54%
4 Universal Pict. Intl France 10 (7) 5 096 689 8,07%
5 Mars Films 13 (10) 3 635 762 5,76%
des distributeurs 6 SND 6 (5) 3 492 789 5,53%
7 20th Century Fox 7 (5) 3 462 545 5,49%
Boosté par la sortie 8 Pathé 6 (5) 3 029 151 4,80%
film de genre, les autres nouveautés peinent à s’imposer. 9 Sony Pictures Releasing 6 (5) 2 865 512 4,54%
de La malédiction de la Dame
Dans un même élan, l’ensemble affiche une baisse de 10 Gaumont 6 (5) 2 564 952 4,06%
Blanche, Warner reprend
fréquentation moyenne de 43,6%. Peu de titres tirent leur 11 Le Pacte 9 (8) 2 523 931 4,00%
la 2e position à UGC. De son côté, 12 Metropolitan Filmexport 8 (7) 2 363 244 3,74%
épingle du jeu, C’est le cas de Captain Marvel (-28% de
Mars passe de la 6e à la 5e place 13 Paramount Pictures France 5 (4) 2 283 653 3,62%
fréquentation pour une dernière semaine sans Avengers),
La lutte des classes (-34%) ou encore Green Book - Sur
grâce au départ de Just a Gigolo, 14 Apollo Films Dist. 5 (4) 2 153 973 3,41%
les routes du Sud (-33%). À noter que seuls deux titres tandis que SND bondit de la 9e 15 Studiocanal 6 (3) 1 482 343 2,35%
français, Tanguy, le retour et Just a Gigolo, parviennent à la 6e via After - Chapitre 1. 16 Wild Bunch Distribution 3 (2) 687 328 1,09%
à s’imposer dans les dix premières places. ❖ En milieu de tableau, Paramount 17 Diaphana Distribution 7 (4) 485 943 0,77%
Sylvain Devarieux double Apollo au 13e rang, 18 Ad Vitam 5 (4) 482 036 0,76%
alors que Diaphana, désormais 19 Memento Films Distribution 5 (4) 472 327 0,75%
20 Pyramide 6 (5) 320 276 0,51%
17e, grimpe de deux marches.
21 Jour2Fête 3 (3) 316 484 0,50%
Enfin, ARP Sélection fait
22 Bac Films 5 (4) 188 750 0,30%
son entrée sur la 24e ligne. 23 Haut et Court 4 (2) 179 619 0,28%
24 ARP Sélection 2 (1) 112 653 0,18%
* Entre parenthèses, nombre de films sortis en 2019.
Estimations : chiffres établis à partir du top 40 France. 25 Art House Films 1 (1) 97 220 0,15%

N° 3854 du 26 avril 2019

 ENTRÉES 44 LE CAHIER CHIFFRES
FRANCE

TOP 80 des cinémas du 17 au 23 avril 2019

Entrées Évol. hebdo. Cumul Évolution Entrées Évol. hebdo. Cumul Évolution
Rg Salles semaine 2018-19 2019 2018-19 Rg Salles semaine 2018-19 2019 2018-19
1 UGC Ciné Cité Les Halles Paris 43 685 -5% 1 013 267 -5% 41 Kinepolis° Nîmes 11 987 -15% 222 976 -14%
2 Pathé La Valette-du-Var 31 586 +56% 491 607 +5% 42 Pathé Échirolles 11 954 +6% 238 980 -9%
3 Pathé Plan-Campagne Pennes-Mirabeau 30 200 +16% 520 557 0% 43 Gaumont Multiplexe Amiens 11 897 +35% 255 831 -8%
4 Kinepolis° Lomme 28 229 +19% 621 716 -12% 44 Gaumont Grand-Quevilly 11 751 +60% 268 495 -6%
5 UGC Ciné Cité Bercy Paris 27 084 -6% 587 981 -5% 45 UGC Ciné Cité Villeneuve-d’Ascq 11 749 +7% 296 257 -7%
6 Pathé Carré Sénart Lieusaint 25 709 +3% 548 567 +6% 46 UGC Ciné Cité Vélizy-Villacoublay 11 747 - 106 134 -
7 Gaumont Multiplexe Montpellier 23 209 +13% 404 495 -4% 47 Pathé Valence 11 730 +21% 214 260 -7%
8 Les 3 Palmes Marseille 22 311 +40% 351 001 0% 48 Multiplexe Liberté Brest 11 574 +81% 263 400 +6%
9 Pathé Carré de Soie Vaulx-en-Velin 22 021 +28% 370 680 -7% 49 Pathé Quai d’Ivry Ivry 11 520 +1% 255 949 +5%
10 Pathé Belle Épine Thiais 21 964 -16% 474 980 -1% 50 Pathé Gare du Sud Nice 11 381 +71% 181 420 +212%
11 UGC Ciné Cité La Défense Puteaux 21 213 -6% 481 562 +2% 51 Pathé Angers 11 220 +61% 234 308 -5%
12 MK2 Bibliothèque Paris 21 166 -11% 483 694 -8% 52 Pathé Cap-Sud Avignon 11 189 +15% 195 650 -9%
13 CGR Villenave-d’Ornon 18 892 +65% 285 120 -9% 53 Pathé Saran 11 180 +64% 237 677 -2%
14 UGC Ciné Cité Strasbourg 17 633 -10% 443 514 +2% 54 CGR Cagnes-sur-Mer 10 964 +52% 173 225 +4%
15 Pathé Lingostière Nice 16 976 +23% 304 777 -9% 55 Pathé Atlantis Saint-Herblain 10 949 +58% 241 961 -6%
16 Gaumont Wilson Toulouse 16 855 -5% 331 113 -7% 56 Kinepolis° Nancy 10 844 +27% 227 397 +1%
17 Gaumont Labège 16 793 -10% 348 110 -1% 57 Cinéville Hénin-Beaumont 10 712 +48% 200 872 -13%
18 Pathé Conflans-Sainte-Honorine 15 980 -4% 363 030 +3% 58 Pathé Les Rives de l’Orne Caen 10 706 +79% 211 104 -2%
19 CGR Brignais 15 877 +36% 270 652 -9% 59 Pathé Bellecour Lyon 10 499 +17% 226 694 +3%
20 UGC Ciné Cité Rosny-sous-Bois 15 586 -22% 388 725 +1% 60 Gaumont Rennes 10 493 +24% 275 469 0%
21 Capitole Studios Le Pontet 15 439 +37% 252 438 -5% 61 Gaumont Opéra Paris 10 487 -29% 305 845 -8%
22 Kinepolis° Saint-Julien-lès-Metz 15 363 +16% 314 196 -9% 62 Gaumont Aquaboulevard Paris 10 366 -8% 234 920 -1%
23 Gaumont Parnasse Paris 15 293 -5% 391 427 0% 63 CGR Saint-Saturnin 10 310 +67% 200 050 -11%
24 CGR Blagnac 14 546 -8% 253 834 -10% 64 MK2 Quai de Seine-Loire Paris 10 280 -36% 273 742 -13%
25 Ciné Cap Vert Quetigny 14 497 +22% 261 273 -10% 65 Kinepolis ° Mulhouse 10 174 +34% 190 139 -5%
26 CGR 2 Lions Tours 14 280 +59% 291 327 -8% 66 Le Trêfle Dorlisheim 10 121 +27% 209 332 -4%
27 UGC Ciné Cité SQY Ouest Montigny 13 968 -15% 366 924 +3% 67 CGR Le Français Bordeaux 10 094 +103% 132 909 -8%
28 Ciné Dôme Aubière 13 665 +25% 233 067 -19% 68 UGC Ciné Cité Ludres 10 089 -7% 257 566 -7%
29 CGR Torcy-Marne-la-Vallée 13 504 +2% 282 670 +7% 69 Pathé Liévin 10 065 +41% 192 224 -18%
30 Gaumont Disney Village Chessy 13 476 +9% 280 786 -2% 70 Pathé Orléans 9 948 +56% 207 367 +9%
31 Pathé Docks 76 Rouen 13 243 +48% 288 002 -9% 71 Kinepolis° Bourgoin-Jallieu 9 941 +27% 174 488 -10%
32 Gaumont Parc Millésime Thillois 13 231 +27% 286 297 -6% 72 Ciné Pôle Sud Basse-Goulaine 9 940 +109% 218 547 -2%
33 Pathé Vaise Lyon 13 168 +32% 252 245 -6% 73 Pathé Montataire 9 830 +24% 203 691 -4%
34 CGR Les Minimes La Rochelle 12 964 +79% 214 906 -7% 74 Pathé La Villette Paris 9 792 +20% 198 740 +16%
35 UGC Ciné Cité Bordeaux 12 842 +21% 257 406 -4% 75 UGC Ciné Cité Créteil 9 725 -29% 257 478 -8%
36 Mégarama Bordeaux 12 721 +62% 176 282 -11% 76 Pathé Beaugrenelle Paris 9 722 -17% 249 326 -14%
37 EuropaCorp Cinémas Tremblay-en-France 12 349 +2% 227 809 -7% 77 CGR Ciné City Troyes 9 600 +27% 187 777 -2%
38 UGC Ciné Cité O’Parinor Aulnay-ss-Bois 12 310 -26% 325 421 +4% 78 Cinéland Trégueux 9 562 +119% 183 100 -7%
39 Gaumont Valenciennes 12 117 +36% 237 075 -16% 79 UGC Ciné Cité Lille 9 490 +7% 238 784 +2%
40 UGC Ciné Cité Confluence Lyon 12 089 -3% 253 811 -6% 80 Grand Rex Paris 9 489 +24% 181 378 +14%

* À partir du 1er janvier. Source : Comscore. ° Y compris les exonérées.

Évolution
des principales agglomérations
Villes Cette Évol. Cumul Évol. Villes Cette Évol. Cumul Évol.
semaine 18-19 2019 18-19 semaine 18-19 2019 18-19
Aix-en-Provence 14 011 +10% 287 500 +1% Marseille 62 747 +13% 1 130 131 -3%
Angers 19 725 +44% 483 714 -3% Metz 22 534 +12% 450 989 -19%
Avignon 30 806 +21% 537 557 -8% Montpellier 43 910 +11% 788 375 -5%
Besançon 12 806 +15% 269 016 -9% Mulhouse 11 179 +19% 239 279 -7%
Bordeaux 65 481 +52% 1 070 563 -6% Nancy 26 155 +1% 643 131 -3%
Brest 14 269 +44% 352 940 +5% Nantes 44 538 +49% 1 095 856 -2%
Caen 22 164 +37% 539 269 -6% Nîmes 20 739 -9% 384 463 -12% www.lefilmfrancais.com
Clermont-Ferrand 30 256 +35% 556 500 -8% Orléans 23 120 +43% 505 189 +2%
Coquelles-Calais 8 954 +43% 186 309 -16% Reims 14 592 +18% 345 359 -4% Retrouvez tous les chiffres sur notre site :
Dijon 22 128 +16% 454 284 -7% Rennes 25 502 +34% 677 411 -1% ● BO au dimanche soir, BO des nouveautés au dimanche soir,
BO US (lundi).
Dunkerque 10 076 +29% 204 434 -12% Rouen 30 200 +36% 710 946 -6%
Top 20 des films français à l’étranger (avec UniFrance, mardi).
Grenoble 27 789 +8% 631 581 -5% Saint-Étienne 14 615 +40% 235 083 -10%
●

Démarrage 14h, Ciné Chiffres Paris-périphérie,

Le Havre 9 787 Strasbourg 33 442
●
+38% 235 848 -7% +1% 809 909 +1%
BO semaine (mercredi).
Lille 52 948 +9% 1 269 468 -9% Toulon 40 554 +41% 660 459 +2%
● Démarrage 1er jour, Ciné Zap province ( jeudi).
Lorient 11 909 +49% 290 810 -4% Toulouse 68 265 -6% 1 322 946 -6%
● Top DVD (avec GfK, vendredi).
Lyon 101 567 +20% 1 963 404 -4% Tours 24 494 +42% 565 329 +6%

* À partir du 1er janvier. Source : Comscore

N° 3854 du 26 avril 2019

 ENTRÉES 45
PARIS
PÉRIPHÉRIE

TOP 40 des films du 17 au 23 avril 2019

Évol./sem.
Rg Film Distributeur Sem. Entrées précédente Copies Moyenne Cumul CAPTAIN
1 After - chapitre 1 SND 1re 83 642 N 69 1 212 91 344 MARVEL
2 La malédiction de la Dame Blanche Warner Bros. Ent. France 1re 79 637 N 34 2 342 81 231 Malgré l’entrée de trois
3 Shazam! Warner Bros. Ent. France 3e 40 522 -37% 80 507 227 174 nouveautés dans le top 10
4 Simetierre Paramount Pictures France 2e 38 321 -51% 39 983 119 759
et une combinaison réduite
de 45 à 36 cinémas, le blockbuster
5 Tanguy, le retour SND 2e 34 755 -60% 103 337 124 997 reste à la 8e position du classement
6 Dumbo The Walt Disney Co. France 4e 32 713 -43% 80 409 298 504 avec une fréquentation en baisse
7 El reino Le Pacte 1re 31 214 N 32 975 31 995 de seulement 1%.
8 Captain Marvel The Walt Disney Co. France 7e 28 296 -1% 36 786 801 427
9 Le parc des merveilles Paramount Pictures France 3e 24 470 -35% 92 266 139 137
10 Mon inconnue Mars Films 3e 20 546 -44% 52 395 115 662
11 Just a Gigolo Mars Films 1re 18 477 N 35 528 18 477
12 Royal Corgi Apollo Films 2e 17 797 -38% 63 282 51 234
13 Raoul Taburin Pathé 1re 17 010 N 54 315 17 135
14 La lutte des classes UGC Distribution 3e 16 543 -45% 44 376 103 426

© JULIO VERGNE
15 Us Universal Pict. Intl France 5e 12 787 -47% 33 387 266 258
16 Le chant du loup Pathé 9e 8 061 -30% 22 366 399 173
17 Les oiseaux de passage Diaphana Distribution 2e 7 881 -55% 21 375 25 434
El reino de Rodrigo Sorogoyen.
18 Le vent de la liberté ARP Sélection 2e 7 820 -52% 24 326 24 627
19 Chamboultout Gaumont 3e 7 676 -67% 37 207 75 664 EL REINO
20 Tel Aviv on Fire Haut et Court 3e 7 370 -38% 16 461 38 908 Le nouvel opus de Rodrigo
21 Monsieur Link Metropolitan Filmexport 1re 6 029 N 44 137 6 029 Sorogoyen signe un bon
départ francilien avec
22 Working Woman KMBO 1re 5 922 N 9 658 6 215
31 214 cinéphiles dans 32 salles.
23 Green Book - sur les routes du Sud Metropolitan Filmexport 13e 5 879 -33% 24 245 657 519 Une performance essentiellement
24 Blanche comme neige Gaumont 2e 4 551 -68% 28 163 18 939 portée par Paris, où 15 sites
25 J’veux du soleil Jour2Fête/Fakir 3e 3 388 -38% 13 261 20 313 – sur 20 – engrangent plus
26 Liz et l’oiseau bleu Eurozoom 1re 3 237 N 9 360 3 482 de 1 000 entrées, le Cinéma des
27 Walter SND 5e 3 107 -54% 15 207 89 628 Cinéastes (1 624) et le Louxor (1 231)
28 Qu’est-ce qu’on a encore fait au Bon Dieu ? UGC Distribution 12e 3 065 -39% 11 279 1 326 097
s’illustrant notamment.
29 La princesse des glaces… Alba Films 1re 3 013 N 20 151 3 031
30 Alex, le destin d’un roi 20th Century Fox 2e 2 718 -66% 22 124 10 686 ALPHA – THE
31 Kalank Night Ed Films 1re 2 714 N 3 905 2 714 RIGHT TO KILL
32 Rebelles Le Pacte 6e 1 942 -67% 10 194 175 293 Prix du jury au Festival
33 Kanchana 3 Night Ed Films 1re 1 922 N 4 481 1 922 de Beaune, le polar de Brillante
Mendoza fait les frais de la morosité
34 Le cercle des petits philosophes L’Atelier Distribution 1re 1 758 N 6 293 2 032
du marché en attirant seulement
35 L’époque Bac Films 1re 1 712 N 3 571 1 838 1 634 spectateurs dans quatre
36 Ma vie avec John F. Donovan Mars Films 6e 1 650 -40% 9 183 113 268 établissements parisiens.
37 Alpha - The Right to Kill New Story 1re 1 634 N 4 409 1 638
38 Synonymes Paname Distribution 4e 1 634 -57% 10 163 21 661
39 Escape Game Sony Pictures Releasing 8e 1 631 -60% 9 181 256 451 www.lefilmfrancais.com
40 Captive State Metropolitan Filmexport 3e 1 591 -85% 10 159 36 078 Rubrique cinéma chiffres.

Source : Comscore. N : Nouveaux films. En rose, les films français.

La Dame Blanche pose ses pions

En dépit d’un marché mollasson, La malédiction de la Dame Blanche
démarre en force en région parisienne, manquant d’un cheveu la première
place du classement avec pratiquement 80 000 amateurs.

M
algré le lundi de Pâques férié et le lance- malédiction de la Dame Blanche fait pratiquement figure
ment des vacances scolaires, le marché d’exception en s’adjugeant pas moins de 79 637 tickets
francilien fait grise mine avec moins de dans 34 établissements. Cette très bonne performance
600 000 spectateurs recensés. Un manque
de dynamisme qui se retrouve de manière patente au
sein des nouveautés, sous le seuil des 600  curieux
permet au dernier-né de l’univers Conjuring de se placer
au 2e rang du top 40, avec une excellente moyenne de
2 342 entrées par établissement. Preuve de la mollesse
Évolution
par écran pour neuf d’entre elles. Dans ce contexte, La du marché, le film d’horreur ne parvient pas, malgré
cela, à approcher les scores de La nonne (150 124 afi- de la fréquentation
cionados sur 38  copies), Annabelle (135 842  billets
dans 37 sites) ou même Conjuring – les dossiers Warren CETTE CUMUL 2019
SEMAINE (depuis le 1er janvier)
(103 072 amateurs dans 41 cinémas). Comme souvent
pour cette typologie de films, le long métrage horrifique Entrées Évol. Entrées Évol.
de Michael Chaves fonctionne particulièrement bien en 2018-19 2018-19
banlieue, où il concentre 64% de ses entrées. Le Pathé Paris 276 059 -14% 6 997 415 -4%
Belle Épine (5 229 curieux) s’impose d’ailleurs en tête,
devant l’UGC Ciné Cité Les Halles (4 844), le Pathé Carré périphérie 273 918 -8% 6 394 128 +7%
© WARNER BROS.

Sénart (4 837) et l’UGC Ciné Cité Bercy (4 727). Au total,

Paris-périph. 549 977 -11% 13 391 543 +1%
16 salles attirent plus de 2 000 spectateurs – dont 11 en
La malédiction de la Dame Blanche de Michael Chaves. périphérie –, dix, plus de 3 000. ❖ Kevin Bertrand Source : Comscore

N° 3854 du 26 avril 2019

 BOX-OFFICE 46 LE CAHIER CHIFFRES
INTERNATIONAL
USA ET CANADA BRÉSIL ARGENTINE MEXIQUE AUSTRALIE N LE-ZÉLANDE HONGKONG
du 19 au 21/4 du 18 au 21/4 du 18 au 21/4 du 19 au 21/4 du 18 au 21/4 du 18 au 21/4 du 18 au 21/4

1 FILMS LA MALÉDICTION SHAZAM! LA MALÉDICTION DE LA MALÉDICTION DE SHAZAM! SHAZAM! STILL HUMAN

DE LA DAME BLANCHE LA DAME BLANCHE LA DAME BLANCHE
Distributeur Warner Bros. Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Golden Scene
Nbre de semaines (copies) 1re sem. (3 372) 3e sem. (673) 1re sem. (219) 1re sem. (876) 3e sem. (315) 3e sem. (96) 2e sem. (54)
Recettes 26 347 631 $ 1 722 445 $ 714 510 $ 3 777 253 $ 1 794 154 $ 272 698 $ 707 629 $
Recettes cumulées (28 605 664 $) (11 231 378 $) (714 860 $) (6 333 431 $) (10 115 742 $) (1 553 755 $) (1 300 789 $)

2 FILMS SHAZAM! BREAKTHROUGH DUMBO NO MANCHES FRIDA 2 DUMBO LA GRANDE ROYAL CORGI
AVENTURE LEGO 2
Distributeur Warner Bros. Fox Intl Walt Disney Intl Videocine Walt Disney Intl Warner Bros. Intl Screen Media
Nbre de semaines (copies) 3e sem. (4 183) 2e sem. (536) 4e sem. (186) 2e sem. (868) 4e sem. (322) 2e sem. (97) 1re sem. (45)
Recettes 16 464 508 $ 1 564 571 $ 420 010 $ 3 008 158 $ 930 872 $ 191 616 $ 409 054 $
Recettes cumulées (122 320 880 $) (3 719 412 $) (3 399 004 $) (12 875 195 $) (7 049 010 $) (748 101 $) (449 832 $)

3 FILMS BREAKTHROUGH HEAD OVER HEELS 3 SHAZAM! SHAZAM! CAPTAIN MARVEL CAPTAIN MARVEL HOTEL MUMBAI

Distributeur 20th Century Fox Downtown/Paris Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Walt Disney Intl Walt Disney Intl Intercontinental
Nbre de semaines (copies) 1re sem. (2 824) 2e sem. (623) 3e sem. (129) 3e sem. (870) 7e sem. (241) 7e sem. (67) 1re sem. (43)
Recettes 11 282 333 $ 1 372 296 $ 221 618 $ 1 624 151 $ 863 048 $ 141 610 $ 393 015 $
Recettes cumulées (16 159 357 $) (3 998 052 $) (1 061 591 $) (14 616 386 $) (28 179 817 $) (4 187 558 $) (519 372 $)

4 FILMS CAPTAIN MARVEL LA MALÉDICTION DE 4X4 DUMBO LE PARC KALANK P STORM

LA DAME BLANCHE DES MERVEILLES
Distributeur Disney Warner Bros. Intl Walt Disney Intl Walt Disney Intl Paramount Intl Forum Films Mandarin
Nbre de semaines (copies) 7e sem. (2 653) 1re sem. (390) 3e sem. (113) 4e sem. (799) 2e sem. (303) 1re sem. (25) 3e sem. (37)
Recettes 9 105 610 $ 764 296 $ 204 416 $ 1 078 152 $ 763 585 $ 140 246 $ 383 359 $
Recettes cumulées (401 380 764 $) (764 296 $) (927 768 $) (20 313 331 $) (3 069 448 $) (163 887 $) (2 187 734 $)

5 FILMS LITTLE DUMBO LE PARC LE PARC LA MALÉDICTION DE DUMBO LA MALÉDICTION DE

DES MERVEILLES DES MERVEILLES LA DAME BLANCHE LA DAME BLANCHE
Distributeur Universal Walt Disney Intl United Intl Pictures Paramount Intl Warner Bros. Intl Walt Disney Intl Warner Bros. Intl
Nbre de semaines (copies) 2e sem. (2 667) 4e sem. (576) 2e sem. (211) 2e sem. (755) 1re sem. (218) 4e sem. (108) 1re sem. (49)
Recettes 8 327 435 $ 598 782 $ 203 652 $ 712 901 $ 652 612 $ 134 887 $ 326 067 $
Recettes cumulées (30 171 410 $) (6 975 606 $) (459 618 $) (3 034 459 $) (652 612 $) (1 006 690 $) (438 841 $)

6 FILMS DUMBO CAPTAIN MARVEL SIMETIERRE THE MONGOLIAN LA GRANDE LA MALÉDICTION DE SHAZAM!
CONSPIRACY AVENTURE LEGO 2 LA DAME BLANCHE
Distributeur Disney Walt Disney Intl United Intl Pictures Cinepolis Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl
Nbre de semaines (copies) 4e sem. (3 225) 7e sem. (266) 3e sem. (109) 1re sem. (557) 5e sem. (311) 1re sem. (53) 3e sem. (48)
Recettes 6 621 260 $ 420 243 $ 119 031 $ 481 163 $ 613 374 $ 114 622 $ 276 544 $
Recettes cumulées (102 057 117 $) (37 904 191 $) (946 263 $) (747 262 $) (5 489 256 $) (122 718 $) (2 700 058 $)

7 FILMS SIMETIERRE AFTER - CHAPITRE 1 AFTER - CHAPITRE 1 BREAKTHROUGH FIVE FEET APART RED JOAN LE PARC
DES MERVEILLES
Distributeur Paramount Diamond Films Diamond Films Fox Intl Roadshow Transmission Films Paramount Intl
Nbre de semaines (copies) 3e sem. (3 146) 2e sem. (412) 2e sem. (125) 1re sem. (313) 4e sem. (247) 1re sem. (60) 1re sem. (43)
Recettes 4 863 233 $ 197 226 $ 91 955 $ 363 090 $ 448 248 $ 101 167 $ 251 885 $
Recettes cumulées (50 133 580 $) (941 576 $) (328 200 $) (590 005 $) (4 325 760 $) (101 678 $) (251 885 $)

8 FILMS US THE PROFESSOR CAPTAIN MARVEL HELLBOY US LE PARC DUMBO

AND THE MADMAN DES MERVEILLES
Distributeur Universal Imagem Walt Disney Intl Latam Pictures Universal Intl Paramount Intl Walt Disney Intl
Nbre de semaines (copies) 5e sem. (2 264) 1re sem. (62) 7e sem. (45) 2e sem. (667) 4e sem. (242) 2e sem. (79) 4e sem. (42)
Recettes 4 160 050 $ 135 252 $ 81 259 $ 267 147 $ 391 745 $ 100 592 $ 182 055 $
Recettes cumulées (170 780 875 $) (135 252 $) (5 457 282 $) (1 649 265 $) (6 312 043 $) (312 614 $) (2 042 605 $)

9 FILMS MONSIEUR LINK REPLICAS AT ETERNITY’S GATE SIMETIERRE LITTLE HELLBOY EXTREME JOB

Distributeur United Artists Releasing Paris Filmes Diamond Films Paramount Intl Universal Intl Roadshow Edko
Nbre de semaines (copies) 2e sem. (3 437) 1re sem. (107) 3e sem. (13) 3e sem. (535) 2e sem. (170) 2e sem. (75) 4e sem. (24)
Recettes 4 157 285 $ 111 764 $ 16 217 $ 207 871 $ 388 981 $ 65 894 $ 156 277 $
Recettes cumulées (13 412 684 $) (111 764 $) (77 700 $) (4 445 043 $) (1 295 027 $) (236 801 $) (1 592 659 $)

10 FILMS HELLBOY FIVE FEET APART THEY SHALL NOT AFTER - CHAPITRE 1 KALANK FIVE FEET APART THE UPSIDE
GROW OLD
Distributeur Lionsgate Paris Filmes Warner Bros. Intl Diamond Films Mind Blowing Films Roadshow Intercontinental
Nbre de semaines (copies) 2e sem. (3 303) 5e sem. (151) 1re sem. (17) 2e sem. (645) 1re sem. (66) 4e sem. (68) 2e sem. (26)
Recettes 3 951 098 $ 105 716 $ 15 695 $ 146 563 $ 353 469 $ 55 324 $ 125 377 $
Recettes cumulées (20 187 285 $) (5 074 689 $) (16 700 $) (1 474 961 $) (445 491 $) (565 956 $) (541 523 $)

11 FILMS AFTER - CHAPITRE 1

Distributeur Aviron Pictures

Nbre de semaines (copies) 2e sem. (2 138) AMÉRIQUE DU NORD

Notre Dame
Recettes 2 381 995 $
Recettes cumulées (10 635 053 $)

12 FILMS PENGUINS

Distributeur Disneynature

C
Nbre de semaines (copies) 1re sem. (1 815)
Recettes 2 282 593 $
Recettes cumulées (3 713 416 $)
alée juste avant le démarrage de l’été américain, et En trois jours, le film d’horreur, dont le coût de production
son cortège de blockbusters, la sortie de La malé- est inférieur à 10  M$, a généré 26,3  M$ de recettes.
13 FILMS KALANK diction de la Dame Blanche a été saluée au-delà Réalisé par Michael Chaves, il était lancé sur une combi-
Distributeur Fox International Productions des espérances de son distributeur Warner Bros. naison de 3 300 cinémas et classifié R pour “Restricted”.
Nbre de semaines (copies) 1re sem. (320) Il est produit par Atomic Monster Productions, la société
Recettes 1 276 581 $ américaine du réalisateur James Wan. À l’international,
Recettes cumulées (1 896 202 $)
dans plus de 70 territoires, il empoche près de 30 M$
14 FILMS DRAGONS 3 : supplémentaires.
LE MONDE CACHÉ Deux autres sorties avec des combinaisons supérieures
Distributeur Universal
Nbre de semaines (copies) 9e sem. (1 062) à 1 500  sites ont été tentées par les distributeurs :
Recettes 817 435 $ Breakthrough de Roxann Dawson prend 11,2 M$ dans
Recettes cumulées (159 242 320 $) 2 800 cinémas via Fox, tandis que Penguins d’Alastair
15 FILMS JERSEY Fothergill et Jeff Wilson affiche 2,3 M$ de recettes dans
1 800 cinémas via Disneynature. Par ailleurs, Captain
Distributeur BlueSky Cinemas Marvel franchit les 400 M$ après sept semaines d’exploi-
© WARNER BROS.

Nbre de semaines (copies) 1re sem. (126)

Recettes 768 738 $ tation, toujours plus gros box-office depuis le début de
Recettes cumulées (768 738 $) l’année 2019. ❖
La malédiction de la Dame Blanche de Michael Chaves. Vincent Le Leurch

N° 3854 du 26 avril 2019

 47
UK ET IRLANDE ALLEMAGNE AUTRICHE ITALIE ESPAGNE PORTUGAL SUÈDE BELGIQUE FRANCE
du 19 au 21/4 du 18 au 21/4 du 19 au 21/4 du 18 au 21/4 du 19 au 21/4 du 18 au 21/4 du 19 au 21/4 du 17 au 21/4 du 17 au 23/4

SHAZAM! AFTER - CHAPITRE QU’EST-CE QU’ON MA COSA CI DICE I LEAVE IT WHEN DUMBO SHAZAM! AFTER - CHAPITRE 1 AFTER - CHAPITRE 1
A ENCORE FAIT… IL CERVELLO I WANT
Warner Bros. Intl Constantin Film Filmladen Vision Distribution Italia Sony Intl Walt Disney Intl Fox Intl Belga SND
3e sem. (612) 2e sem. (558) 3e sem. (107) 1re sem. (502) 2e sem. (379) 4e sem. (82) 3e sem. (89) 1re sem. (70) 1re sem. (516)
1 141 347 € 959 198 € 107 544 € 1 119 121 € 2 014 252 € 147 012 € 154 157 € 321 351 € 3 871 981 €
(13 731 201 €) (4 765 363 €) (1 046 925 €) (1 119 356 €) (5 018 866 €) (1 341 328 €) (1 369 319 €) (959 541 €) (3 871 981 €)

DUMBO QU’EST-CE QU’ON AFTER - CHAPITRE 1 AFTER - CHAPITRE 1 DUMBO AFTER - CHAPITRE 1 LA MALÉDICTION DE DUMBO LA MALÉDICTION DE
A ENCORE FAIT… LA DAME BLANCHE LA DAME BLANCHE
Walt Disney Intl Neue Visionen Constantin Film 01 Distribution Walt Disney Intl CineMundo Fox/WB Walt Disney Intl Warner Bros.
4e sem. (683) 3e sem. (749) 2e sem. (66) 2e sem. (496) 4e sem. (373) 2e sem. (61) 1re sem. (116) 4e sem. (154) 1re sem. (253)
1 078 467 € 843 562 € 102 324 € 973 753 € 1 418 732 € 142 468 € 85 268 € 319 042 € 1 959 665 €
(24 772 789 €) (5 654 474 €) (712 300 €) (5 185 102 €) (11 899 043 €) (624 451 €) (148 056 €) (2 035 453 €) (1 959 665 €)

CAPTAIN MARVEL THE COLLINI CASE LA MALÉDICTION DE LA MALÉDICTION DE LA MALÉDICTION DE LA MALÉDICTION DE CAPTAIN MARVEL SHAZAM! DUMBO
LA DAME BLANCHE LA DAME BLANCHE LA DAME BLANCHE LA DAME BLANCHE The Walt Disney Co.
Walt Disney Intl Constantin Film Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Walt Disney Intl Warner Bros. Intl France
7e sem. (468) 1re sem. (490) 1re sem. (61) 1re sem. (281) 1re sem. (258) 1re sem. (71) 7e sem. (50) 3e sem. (138) 4e sem. (601)
751 845 € 729 675 € 59 158 € 607 818 € 1 175 586 € 133 338 € 83 580 € 188 464 € 1 617 952 €
(44 291 291 €) (945 374 €) (79 999 €) (748 748 €) (1 549 601 €) (133 338 €) (3 938 595 €) (842 087 €) (11 131 970 €)

KALANK SIMETIERRE SIMETIERRE DUMBO MIA ET LE LION LE PARC DUMBO ROYAL CORGI TANGUY, LE RETOUR
BLANC DES MERVEILLES
Fox Intl Paramount Intl Constantin/Paramount Walt Disney Intl A Contracorriente Paramount Intl Walt Disney Intl Belga SND
1re sem. (149) 3e sem. (528) 3e sem. (63) 4e sem. (387) e
2 sem. (289) 2e sem. (76) 4e sem. (92) 3e sem. (87) 2e sem. (622)
687 071 € 510 061 € 57 485 € 408 800 € 789 128 € 121 486 € 71 656 € 157 982 € 1 333 800 €
(687 071 €) (3 315 526 €) (492 035 €) (9 975 523 €) (1 961 069 €) (368 382 €) (1 336 467 €) (969 268 €) (4 350 931 €)

RED JOAN CAPTAIN MARVEL THE COLLINI CASE IL CAMPIONE LE PARC SHAZAM! LE PARC LA MALÉDICTION DE LE PARC
DES MERVEILLES DES MERVEILLES LA DAME BLANCHE DES MERVEILLES
Lionsgate Walt Disney Intl Constantin Film 01 Distribution Paramount Intl Warner Bros. Intl Paramount Intl Warner Bros. Intl Paramount Pict. France
1re sem. (486) 7e sem. (380) 1re sem. (45) 1re sem. (326) 2e sem. (360) 3e sem. (78) 6e sem. (140) 1re sem. (45) 3e sem. (822)
500 486 € 491 554 € 54 593 € 298 090 € 745 618 € 88 584 € 70 641 € 144 394 € 1 153 324 €
(500 486 €) (20 960 155 €) (68 592 €) (298 090 €) (1 893 731 €) (714 810 €) (415 799 €) (146 644 €) (5 804 967 €)

GRETA SHAZAM! SHAZAM! SHAZAM! SHAZAM! ROYAL CORGI SIMETIERRE CAPTAIN MARVEL SIMETIERRE

Universal Intl Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl Warner Bros. Intl CineMundo Paramount Intl Walt Disney Intl Paramount Pict. France
1re sem. (385) 3e sem. (460) 3e sem. (66) 3e sem. (240) 3e sem. (326) 3e sem. (62) 3e sem. (87) 7e sem. (41) 2e sem. (320)
383 644 € 418 714 € 48 827 € 277 232 € 681 588 € 83 824 € 64 367 € 90 976 € 1 142 400 €
(383 644 €) (3 238 845 €) (531 545 €) (3 394 295 €) (3 931 703 €) (536 228 €) (658 178 €) (2 693 903 €) (3 530 974 €)

LE PARC LA MALÉDICTION DE CAPTAIN MARVEL HELLBOY AFTER - CHAPITRE 1 HELLBOY AFTER - CHAPITRE 1 SIMETIERRE SHAZAM!
DES MERVEILLES LA DAME BLANCHE
Paramount Intl Warner Bros. Intl Walt Disney Intl M2 Pictures S.R.L. Diamond Films Lusomundo Nordisk Paramount Intl Warner Bros.
2e sem. (557) 1re sem. (332) 7e sem. (50) 2e sem. (240) 2e sem. (306) 2e sem. (70) 2e sem. (99) 2e sem. (42) 3e sem. (532)
345 467 € 321 848 € 44 689 € 261 998 € 394 988 € 75 831 € 64 135 € 86 584 € 1 091 932 €
(3 419 143 €) (332 840 €) (3 056 680 €) (1 198 292 €) (2 276 539 €) (296 862 €) (485 747 €) (297 383 €) (5 669 404 €)

WILD ROSE DUMBO HELLBOY LE PARC CAPTAIN MARVEL MONSIEUR LINK HELLBOY LE PARC ROYAL CORGI
DES MERVEILLES DES MERVEILLES
eOne Films Walt Disney Intl Constantin Film Fox Intl Walt Disney Intl Lusomundo Noble Entertainment Paramount Intl Apollo Films
2e sem. (470) 4e sem. (649) 2e sem. (52) 2e sem. (410) 7e sem. (220) 1re sem. (70) 2e sem. (73) 5e sem. (73) 2e sem. (527)
312 878 € 244 835 € 42 878 € 176 722 € 368 613 € 61 346 € 33 532 € 74 650 € 911 536 €
(1 951 462 €) (3 988 275 €) (221 175 €) (985 051 €) (12 378 719 €) (61 346 €) (166 122 €) (630 501 €) (2 675 424 €)

SIMETIERRE LE PARC DUMBO CAPHARNAÜM RED JOAN CŒURS ENNEMIS DRAGONS 3 : HELLBOY JUST A GIGOLO
DES MERVEILLES LE MONDE CACHÉ Kinepolis Film
Paramount Intl Paramount Intl Walt Disney Intl Lucky Red Distrib. Vertice Fox Intl Universal Intl Distribution Mars Films
3e sem. (431) 2e sem. (621) 4e sem. (88) 2e sem. (133) 1re sem. (128) 1re sem. (29) 9e sem. (65) 2e sem. (41) 1re sem. (412)
302 116 € 221 845 € 31 874 € 143 793 € 360 067 € 47 367 € 32 671 € 35 339 € 828 574 €
(4 385 966 €) (1 387 163 €) (688 957 €) (489 827 €) (451 442 €) (47 367 €) (3 447 984 €) (105 151 €) (828 574 €)

LITTLE THE GOLDFISHES LE PARC TERRA WILLY, DOULEUR ET GLOIRE CAPTAIN MARVEL US US CAPTAIN MARVEL
DES MERVEILLES PLANÈTE INCONNUE The Walt Disney Co.
Universal Intl Sony Intl Constantin/Paramount Notorious Pict. S.P.A. Sony Intl Walt Disney Intl UIP/Universal Universal Intl France
2e sem. (345) 5e sem. (522) 2e sem. (69) 1re sem. (262) 5e sem. (268) 7e sem. (40) 5e sem. (38) 5e sem. (35) 7e sem. (346)
294 985 € 204 740 € 24 470 € 127 827 € 294 196 € 32 624 € 30 342 € 34 285 € 694 772 €
(1 568 169 €) (4 170 148 €) (264 471 €) (127 827 €) (4 942 888 €) (1 835 313 €) (930 965 €) (594 170 €) (19 657 174 €)

Sources : Allemagne, Argentine, Australie, Autriche, Belgique, Brésil, Canada, Espagne, États-Unis, France, Hongkong, Italie, Mexique, Nouvelle-Zélande, Portugal, Royaume-Uni, Suède (comScore). Taux : 1 $ = 0,89 €.

ÉTATS-UNIS

Don Quichotte,
Don qui enchante

L ’
aventure nord-américaine de L’homme du film. Le temps d’une soirée, aux États-Unis tout comme
qui tua Don Quichotte, réalisé par Terry au Canada (et en particulier dans le réseau Cineplex pour
Gilliam, s’est poursuivie le week-end ce territoire), L’homme qui tua Don Quichotte a été pro-
dernier dans une dizaine de villes dont jeté dans 700 cinémas, et proposé avec des séquences
New York, San Francisco et Los Angeles exclusives. Au total, ces séances ont généré plus de
pour un box-office timide d’environ 300 000 $. Le film avait clôturé le Festival de Cannes l’an
13 000 $. Le film est distribué par Screen Media, qui pro- dernier. ❖ Vincent Le Leurch
met d’ajouter des copies dans les salles. Il est également
disponible sur toutes les plateformes de VàD accessibles
aux États-Unis, sorti en même temps qu’au cinéma ven-
dredi dernier.
En anticipation de son apparition dans les salles et en
www.lefilmfrancais.com
ligne, Screen Media s’est associé à Fathom Events le Retrouvez le box-office américain du week-end
10 avril dernier afin de créer un gros événement autour le dimanche soir et le top 20 des films français à l’étranger le mardi.

N° 3854 du 26 avril 2019

 AUDIENCES 48
TÉLÉVISION

Le succès C’
est une grosse surprise. Peu d’analystes voyaient
la captation live du spectacle Les Bodin’s :
grandeur nature, proposée jeudi 19 avril par M6,

© V. JONCHERAY
est dans
réunir 4,8 millions d’amateurs pour 26% de PDA
sur les quatre ans et plus, 23% sur les femmes responsables M6 a fait carton plein avec la captation live du spectacle des Bodin’s.
des achats de moins de 50 ans (FRDA-50) et 25% auprès

le pré
des moins de 50 ans ! Soit la meilleure performance de la un beau succès, réunissant en moyenne 178 000 téléspecta-
chaîne, hors sport, depuis le début de l’année. Il est vrai que teurs, soit la 2e meilleure audience dans la case cette année.
le spectacle, retransmis ici depuis le Zénith de Nantes, est Pour cette deuxième captation, la grande victime des Bodin’s
titanesque. Un décor grandiose, avec une ferme et de vrais a été le numéro spécial du jeu Qui veut gagner des millions ?
animaux (un âne, un cochon, des poules…), transporté de Cette soirée programmée suite à l’incendie à Notre-Dame de
ville en ville dans dix semi-remorques. Depuis septembre Paris n’a attiré que 2,97 millions de personnes. La PDA n’a
2015, le spectacle affiche complet quasiment partout. Les été que de 13,8% sur les quatre ans et plus et 13,9% sur les
Bodin’s, avec Grandeur nature, ont assuré 400 représenta- FRDA-50. L’émission n’a pas bénéficié de l’émoi qui s’est
tions dans tous les Zénith de France (entre autres à Paris emparé de la France après l’incendie de la cathédrale et qui a
les 15, 16 et 17 février 2019). Plus de 1,2 million d’individus bousculé les grilles des chaînes. En attendant, le précédent et
les ont déjà applaudis. La première fois que ce spectacle premier numéro de Qui veut gagner des millions ? animé par
avait été retransmis, c’était déjà pour le groupe M6, sur Paris Camille Combal, le 26 janvier, avait réuni, lui, 4,79 millions
Première. Le 16 janvier 2018, en prime, il avait enregistré de curieux (23,3% de PDA). ❖ F.-P. P.-L.

TOP 20 des chaînes historiques

Taux Téléspectateurs Cote
Rg Programme Société de production Chaîne Date Genre moyen en millions PDA
1 Capitaine Marleau La mémoire enfouie Passionfilms, Gaspard and Co F3 16/04/2019 SE 9,4% 5,50 23,3% 146,5
2 Journal télévisé de 20 heures Gilles Bouleau TF1 15/04/2019 I 8,7% 5,08 23,2% 114,3
3 Les Bodin’s : grandeur nature En direct de Nantes Cheyenne Productions M6 18/04/2019 TH 8,2% 4,77 26,3% 245,8
4 La grande vadrouille Les Films Corona F2 21/04/2019 F 8,0% 4,68 22,9% 187,7
5 Candice Renoir Une femme avertie en vaut deux Boxeur de Lune F2 19/04/2019 SE 7,8% 4,54 21,4% 133,8
6 Koh-Lanta La guerre des chefs, épisode 6 Adventure Line Productions TF1 19/04/2019 J 7,5% 4,40 22,8% 107,0
7 Quand sort la recluse Deuxième partie Passion Films, Bel Ombre Films F2 17/04/2019 T 6,9% 4,00 17,5% 125,9
8 Journal télévisé de 20 heures Anne-Sophie Lapix F2 15/04/2019 I 6,5% 3,80 16,2% 122,7
9 The Voice, la plus belle voix ITV Studios France TF1 20/04/2019 J 6,3% 3,67 20,9% 92,1
10 Grey’s Anatomy Une dernière danse Buena Vista TF1 17/04/2019 SE 6,3% 3,65 15,4% 85,1
11 L’arme fatale Fenêtre sur cour d’hôtel Good Session, Lin Pictures, Warner Bros. Television TF1 16/04/2019 SE 6,2% 3,63 15,1% 71,9
12 Captain America: Civil War Marvel Enterprises TF1 21/04/2019 F 6,1% 3,57 18,9% 87,5
13 Commissaire Magellan Mise en bière JLA Productions F3 20/04/2019 SE 5,4% 3,14 17,0% 95,0
14 Qui veut gagner des millions ? Spéciale Notre-Dame Starling TF1 18/04/2019 J 5,1% 2,97 13,8% 60,8
15 Le livre de la jungle Walt Disney Pictures M6 21/04/2019 F 5,0% 2,89 13,9% -
16 Les sept mercenaires The Mirisch Company F2 16/04/2019 F 4,4% 2,59 12,1% -
17 Top chef Studio 89 M6 17/04/2019 J 4,4% 2,57 13,1% 107,4
18 NCIS : enquêtes spéciales Coup de massue Belisarius Productions M6 19/04/2019 SE 4,4% 2,55 12,0% 108,1
19 Cette maison est pour vous Fremantle France M6 15/04/2019 D 4,1% 2,40 10,4% 78,8
20 L’enquête corse Gaumont F3 18/04/2019 F 3,8% 2,23 10,1% 114,8
Source : Médiamat-Médiamétrie. Résultats en prime-time.

TOP 10 de la TNT
Taux Téléspectateurs Cote
Rg Programme Société de production Chaîne Date Genre moyen en millions PDA
1 Harry Potter et l’ordre du phénix Heyday Productions TMC 18/04/2019 F 2,4% 1,38 7,2% 167,4
2 L’âge de glace 4 : la dérive des continents Blue Sky Studios TMC 15/04/2019 F 1,8% 1,08 4,7% 104,4
3 Non Stop Big World C8 15/04/2019 F 1,7% 1,02 4,8% 133,3
4 Ennemi d’État Touchstone Pictures W9 15/04/2019 F 1,6% 0,91 4,2% 97,7
5 La frite casse la baraque Galaxie Presse F5 21/04/2019 D 1,5% 0,90 4,3% 113,2
6 Rugby : Challenge européen Clermont-Harlequins F4 20/04/2019 S 1,5% 0,88 4,9% 272,2
7 Enquête sous haute tension …immersion exclusive au cœur du GIGN Cartel Presse C8 17/04/2019 M 1,4% 0,84 3,8% 131,0
8 Notre-Dame de Paris W9 16/04/2019 S 1,4% 0,82 4,1% 132,3
9 Enquêtes confidentielles C. Productions W9 17/04/2019 M 1,3% 0,77 3,6% 100,0
10 La maison France 5 HL Productions F5 19/04/2019 M 1,3% 0,76 3,6% 105,9

TOP 5 de la TNT HD
Taux Téléspectateurs Cote
Rg Programme Société de production Chaîne Date Genre moyen en millions PDA
1 La Belle et le Clochard Walt Disney Productions 6ter 16/04/2019 F 1,8% 1,07 4,5% 300,0
2 Anges et démons Columbia Pictures TF1 Séries Films 18/04/2019 F 1,2% 0,70 3,5% 129,6
3 Le mec de la tombe d’à côté CZ, Troisième Œil Story TF1 Séries Films 15/04/2019 T 1,1% 0,65 2,7% 180,0
4 Football : Europa League Naples - Arsenal RMC Story 18/04/2019 S 1,1% 0,63 2,9% 223,1
5 Léo Matteï, brigade… Hors de contrôle LGM Films, Papillonnons, Big Band Story TF1 Séries Films 17/04/2019 SE 0,9% 0,50 2,1% 95,5

D : documentaire. DIV : divertissement. F : film. F* : film non sorti en France. FE : feuilleton. I : information. J : jeu. M : magazine. MI : minisérie. OP : opéra. SE : série. S : sport. SP : spectacle. T : téléfilm. TH : théâtre. V : variété.
Cote : PDA indicée par rapport à la moyenne de la case de l’année précédente, tous genres confondus. Calculs réalisés d’après les données de Médiamétrie.
Audiences sur 4 ans et plus. Les sociétés ne sont pas mentionnées s’il s’agit de productions internes. Source : Médiamat-Médiamétrie. Tous droits réservés Médiamétrie. Résultats en prime-time.

N° 3854 du 26 avril 2019

 49
du 15 au 21 avril 2019

TOP 15 des films LA GRANDE

VADROUILLE
Championne des rediffusions,
Taux Téléspectateurs Cote
Rg Programme Société de production Chaîne Date moyen en millions PDA la comédie de Gerard Oury est toujours
aussi fédératrice. Dimanche 21 avril,
1 La grande vadrouille Les Films Corona F2 21/04/2019 8,0% 4,68 22,9% 187,7 elle a permis à France 2 de battre TF1
2 Captain America: Civil War Marvel Enterprises TF1 21/04/2019 6,1% 3,56 18,9% 87,5 avec 4,68 millions de fans du duo
3 Le livre de la jungle Walt Disney Pictures M6 21/04/2019 5,0% 2,89 13,9% - Bourvil/De Funès pour 22,9% de PDA.
4 Les sept mercenaires The Mirisch Company F2 16/04/2019 4,4% 2,58 12,1% - Une performance dominicale rare.
5 L’enquête corse Gaumont F3 18/04/2019 3,8% 2,22 10,1% 114,8 La Une opposait d’ailleurs du lourd :
6 Bienvenue à bord Same Player, Pathé, Appaloosa Films M6 16/04/2019 3,0% 1,72 7,6% 66,7
l’inédit Captain America: Civil War,
qui mobilise un million de curieux
7 Harry Potter et l’ordre du phénix Heyday Productions TMC 18/04/2019 2,4% 1,37 7,2% 167,4
de moins, mais 29,3% des FRDA-50.
8 L’âge de glace 4 : la dérive des continents Blue Sky Studios TMC 15/04/2019 1,8% 1,07 4,7% 104,4 On notera aussi que la précédente
9 La Belle et le Clochard Walt Disney Productions 6ter 16/04/2019 1,8% 1,06 4,5% 300,0 rediffusion en prime-time
10 Non stop Big World C8 15/04/2019 1,7% 1,02 4,8% 133,3 de la comédie, le 16 avril 2017, déjà
11 Ennemi d’État Touchstone Pictures W9 15/04/2019 1,6% 0,90 4,2% 97,7 sur France 2, avait captivé 6,26 millions
12 Anges et démons Columbia Pictures TF1 SF* 18/04/2019 1,2% 0,69 3,5% 129,6 de personnes pour 28,9% de PDA.
13 La vérité sur bébé Donge UGC Arte 15/04/2019 1,2% 0,69 2,9% 74,4
14 Coyote Girls Touchstone Pictures, Jerry Bruckheimer Film W9 18/04/2019 1,1% 0,64 3,0% 66,7 LA BELLE
15 Ninja Turtles 2 Platinum Dunes C8 16/04/2019 1,0% 0,59 2,9% 96,7 ET LE CLOCHARD
Ce mardi 16 avril, 6ter bat le
Cote : part de marché indicée représentant le rapport entre la PDA du film et la PDA moyenne de l’année précédente des cases cinéma
par chaîne (= base 100). Calculs réalisés d’après les données Médiamat-Médiamétrie. Résultats en prime-time. *TF1 Séries Films record historique audience de la chaîne
avec le film d’animation américain
La Belle et le Clochard. Il séduit

TOP 10
1,07 million de fans, soit 4,5%
des fictions françaises du public et 6% des FRDA-50.
Le précédent record remontait au
5 mars 2018 avec un autre film, Sister
Taux Téléspectateurs Cote
Rg Programme Société de production Chaîne Date Genre moyen en millions PDA Act. Ironie de la semaine, la chaîne
signe aussi son plus faible prime de
1 Capitaine Marleau La mémoire… Passionfilms, Gaspard and Co F3 16/04/2019 SE 9,4% 5,50 23,3% 146,5 l’année avec le film de genre espagnol,
2 Candice Renoir Une femme avertie en vaut deux Boxeur de Lune F2 19/04/2019 SE 7,8% 4,54 21,4% 133,8 déjà multidiffusé sur la TNT, Appel
3 Quand sort la recluse 2e partie Passion Films, Bel Ombre Films F2 17/04/2019 T 6,9% 4,00 17,5% 125,9 inconnu de Dani de la Torre, qui ne fait
4 Commissaire Magellan Mise en bière JLA Productions F3 20/04/2019 SE 5,4% 3,14 17,0% 95,0 frissonner que 131 000 individus.
5 Camping Paradis Magique camping JLA Productions TFX 17/04/2019 SE 1,1% 0,66 2,9% 96,7
6 Le mec de la tombe d’à côté CZ, Troisième Œil Story TF1 SF* 15/04/2019 T 1,1% 0,65 2,7% 180,0
7 Léo Matteï… Hors de… LGM Films, Papillonnons, Big Band Story TF1 SF* 17/04/2019 SE 0,9% 0,50 2,1% 95,5
8 Mortes de préférence Rendez-Vous Production Chérie 25 17/04/2019 T 0,8% 0,46 2,2% 122,2
9 La fille du chef Alma Productions Chérie 25 19/04/2019 T 0,7% 0,39 1,9% 118,8
10 Joséphine, ange gardien Sens dessus dessous DEMD Prod. TF1 SF* 20/04/2019 SE 0,5% 0,27 1,5% 115,4

© FABIEN MALOT
Source : Médiamat-Médiamétrie. Résultats en prime-time. *TF1 Séries Films

Candice Renoir.

Moyenne hebdomadaire des chaînes Durée d’écoute : 3h24 CANDICE RENOIR

Le lancement de la saison 7,
vendredi 19 avril, a réunit plus
TF1 - 18,7| [-0,8] de 4,5 millions d’amateurs pour 21,4%
89,9% Chaînes nationales France 2 - 14,3| [+1,2]
de PDA sur les quatre ans et plus
pour le premier inédit. C’est mieux
10,1% Autres TV - Chaînes M6 - 8,9| [=] que l’épisode 6 de la saison 18
de Koh-Lanta, qui a attiré 4,4 millions
thématiques, locales et étrangères France 3 - 8,8| [-0,9] d’aventuriers pour 22,8% de PDA
sur la soirée. Si le score de Candice
France 5 - 3,5| [-0,1]
Renoir est solide, il est néanmoins
TMC - 3,1| [-0,1] en baisse par rapport au 27 avril 2018,
date du lancement de la saison 6,
Mauvaise passe pour TF1 C8 - 2,7| [-0,4] qui avait attiré 4,9 millions de fans,
qui paie plusieurs prime déficients pour une PDA identique
W9 - 2,6| [-0,1] sur les quatre ans et plus.
et certains access moins performants.
La chaîne perd 0,8 point de PDA Arte - 2,2| [-0,3]
quand France 2 glane 1,2 point RMC Découverte - 2,1| [=] THE VOICE
grâce à un week-end pascal Au cœur d’une saison difficile
6ter - 2| [+0,1] pour le concours vocal de la Une,
et des fictions puissants. le 11e épisode de la saison 8, le 20 avril,
Côté TNT, vacances et week-end France 4 - 1,7| [+0,2]
n’enchante que 3,67 millions
de Pâques font les bonnes fortunes Gulli - 1,7| [+0,2] d’amateurs, pour 20,9% de PDA.
de Gulli et France 4 qui progressent Il en perd 800 000 en une semaine.
TF1 Séries Films - 1,7| [=] C’est une double contreperformance
chacune de 0,2 point.
NRJ 12 - 1,6|
pour l’émission : un plus bas niveau
[-0,1]
historique en nombre
TFX - 1,4| [-0,3] de téléspectateurs et la 2e plus faible
PDA depuis son lancement
RMC Story - 1,4| [=] en 2012. En concurrence, France 2
CSTAR - 1,2|
proposait Notre-Dame de Paris,
[-0,1]
un spectacle visant à récolter des dons
Canal+ - 1,1| [-0,5] pour la cathédrale. Ce prime événement
a séduit plus de 2 millions de curieux.
Chérie 25 - 1,1| [-0,1]

www.lefilmfrancais.com
Retrouvez les audiences quotidiennes,
Médiamat hebdo, journée de 3 h à 3 h, 4 ans et plus. Source Médiamat-Médiamétrie. Ces résultats intègrent l’audience des services de catch-up des chaînes. du lundi au dimanche.
*Chaînes historiques, chaînes de la TNT gratuite dont le seuil d’initialisation dépasse 95% de la population française.

N° 3854 du 26 avril 2019

 50 SUR LEFILMFRANCAIS.COM

Résultats 1er jour

Paris-périphérie >>>Oscars 2020 : l’Académie épargne
Netflix et apporte des modifications
la salle est le lieu de spectacle où une
œuvre est valorisée sur grand écran
Mercredi 24 avril à son règlement. La catégorie film en langue et partagée par le public. Comme
étrangère devient long métrage international l’ont souligné Pierre Lescure

193 879*
(International Feature Film) et sa short list et Thierry Frémaux , le Festival,

© ACADÉMIE DES OSCARS

comptera désormais dix œuvres, au lieu de neuf. depuis ses origines, “a une vocation
Parmi les autres changements, l’ensemble de découverte d’auteurs et de films
des courts métrages pourront désormais dans une perspective universelle.
se qualifier avec une sortie salle à New York, C’est l’une des garanties
entrées en salle et plus seulement à Los Angeles. de la diversité culturelle

+155% -06%
L’Académie, présidée par John Bailey (photo), a par ailleurs maintenu de la production mondiale”.
la règle qui prévoit que, pour être éligibles, les titres doivent être exploités
au minimum une semaine en salle à Los Angeles, avec trois projections >>>Zed produit une série
par rapport par rapport au mercredi par jour. Ceux disponibles sur les plateformes, le même jour ou après télévisée sur Notre-Dame
au mercredi précédent correspondant de 2018 le début de leur exploitation salle, sont aussi éligibles. Cette règle faisait de Paris. Zed a lancé la production,
débat suite aux trois Oscars remportés en 2019 par Roma d’Alfonso en association avec Show of Force,
Cuarón, dont celui du meilleur réalisateur. Steven Spielberg, d’une série de 2x52 minutes
NOUVEAUX FILMS porte-parole des réalisateurs au sein du conseil d’administration, et de 2x90 minutes sur la cathédrale
Rg FILMS Nbre Entrées militait depuis plusieurs semaines pour que les films Netflix Notre-Dame de Paris. Elle réunira
Distributeur copies du jour ne soient plus éligibles aux Oscars, mais aux Emmy. l’expertise d'architectes, ingénieurs
1 AVENGERS: ENDGAME 68 133 585 Le ministère de la Justice avait alors averti l’Académie et historiens devant la caméra
The Walt Disney Co. France sur les conséquences d’une telle réglementation. de Vincent Amouroux, et proposera
2 L'ADIEU À LA NUIT 36 4 953 Netflix et les plateformes de streaming en général voient également des analyses détaillées de l’édifice,
Ad Vitam la catégorie animation leur être accessible. En effet, désormais, depuis sa construction jusqu'à
3 MAIS VOUS ÊTES FOUS 26 2 594 la sortie salle au cours de l’année civile pour les huit longs métrages sa reconstruction.
Wild Bunch Distribution d’animation éligibles n’est plus nécessaire pour être sélectionné.
4 VICTOR & CÉLIA 41 2 521 >>>Cannes : Le prix Vulcain
Apollo Films
devient le prix CST
5 90’S 10 2 074 de l’artiste-technicien.
Diaphana Distribution
Désormais nommé prix CST
6 UN TRAMWAY À JÉRUSALEM 11 1 057 >>>Gaumont nomme au Festival de Cannes: J’ai perdu de l’artiste-technicien,
UGC Distribution
un directeur adjoint mon corps de Jérémy Clapin, cette récompense est attribuée
7 MONROVIA, INDIANA 4 390
Météore Films du développement. Guillaume retenu à la Semaine de la critique, à un artiste-technicien pour la qualité
Colboc a été nommé directeur et Les hirondelles de Kaboul de Zabou de sa contribution à la création
8 REQUIEM POUR UN MASSACRE 1 127
Potemkine (rep.) adjoint du développement Breitman et Eléa Gobbé-Mévellec, d’un film de la compétition officielle
9 JE VOIS ROUGE 1 98 de Gaumont, un poste nouvellement sélectionné à Un certain regard. du Festival de Cannes. Il sera remis
JHR Films créé par le groupe. En fonction cette année par un jury composé
10 LA MISÉRICORDE DE LA JUNGLE 2 80 depuis le 16 avril, il est chargé, >>>Cannes : L’Afcae et la Cicae de Christine Beauchemin-Flot,
Urban Distribution entre autres, de développer satisfaites de la position Patrick Bézier, Pierre-William Glenn,
11 NE COUPEZ PAS ! 3 65 mais aussi d’initier des projets du Festival vis-à-vis Gérard Krawczyk, Elisabeth Perez
Les Films de Tokyo en interne, et reportera à Franck des salles. L’Afcae et la Cicae et François Ray.
12 CHARLIE MON HÉROS 7 55 Weber, directeur du développement. ont salué la position tenue
Splendor Films
Il avait auparavant fondé Section 9, par le Festival concernant les films >>>Cannes : Virginie Ledoyen,
13 L'ESPRIT DES LIEUX 1 17 avec laquelle il a produit de la compétition et leur sortie présidente de la Queer Palm.
Coopérative DHR
Dans la brume de Daniel Roby, en salle, confirmant “la règle Le jury de la 10e édition de la Queer
EN CONTINUATION en coproduction avec Quad. qui implique que tout film Palm, le prix LGBT+ du Festival
Rg FILMS Nbre Nbre Cumul
sem. copies (évol.)
de la compétition bénéficie de Cannes, sera présidé
>>>Annecy : deux titres préalablement d’une sortie en salle par la comédienne qui sera entourée
1 LA MALEDICTION DE... 2 31 8 454 (-30%)
cannois rejoignent en France”. Pour elles, “il s’agit de la réalisatrice et chef opératrice
2 AFTER - CHAPITRE 1 2 50 7 275 (-61%) la compétition. Le Festival là d’un rappel opportun des Claire Duguet, de la comédienne
3 LE PARC DES MERVEILLES 4 58 6 973 (+55%) d’Annecy enrichit sa sélection dimensions artistiques et culturelles Kee-Yoon Kim et des réalisateurs
4 DUMBO 5 69 6 278 (+47%) de deux longs métrages essentielles du 7e art. Comme l’ont brésiliens Filipe Matzembacher
5 ROYAL CORGI 3 58 5 876 (+53%) en compétition, présentés en mai rappelé plusieurs grands cinéastes, et Marcio Reolon.

* Paris-périphérie. source : Comscore.

Entre parenthèses, évolution par rapport au mercredi précédent.

Avengers Endgame crée l’événement en signant le meilleur
démarrage de l’année 2019 loin devant Captain Marvel (66
896 entrées sur 63 salles). Il s’agit de la sixième meilleure
entame Paris/Périphérie de tous les temps devançant Star RÉDACTION
Wars : Le Réveil de la Force (127 277 entrées sur 73 salles). redaction@lefilmfrancais.com
Et quatre de ses prédécesseurs sont soit sortis un jour férié 105, rue La Fayette, 75010 Paris
(Spider Man 3 et Spectre) et deux le dernier jour de la Fête Tél.: 01 70 36 43 86.
Internet: www.lefilmfrancais.com
du Cinéma (L’âge de glace 3 et Les Indestructibles 2). Bref
Téléphone: 01 70 36, suivi du numéro du poste
son score est faramineux avec pas moins de cinq cinémas Directeur de la rédaction: Laurent Cotillon.
qui dépassent les 5 000 tickets vendus (Le Grand Rex, MK2
Rédacteurs en chef :
Bibliothèque, Gaumont Disney Village et Pathé Carré Sarah Drouhaud site internet (4372).
François-Pier Pelinard-Lambert magazine (4371).
Sénart). Néanmoins le blockbuster n’annihile pas le reste
Directrice artistique:
du marché. Une autre sortie parvient à trouver à son public, Emmanuelle Guéret-Deng (4380).
en l’occurrence L’adieu à la nuit d’André Téchiné qui le place Assistant de la rédaction: David Autissier (4386).
devant Nos années folles (3 543 entrées sur 35 salles) et au Première secrétaire de rédaction:
Marie Szustakiewicz (4382).
niveau de Quand on a 17 ans (5 274 entrées sur 43 salles)
Secrétaire de rédaction:
avec déjà le jeune Kacey Mottet Klein en tête d’affiche. En Catherine Baudouin (4384).
continuation, La malédiction de la dame blanche recule Rédaction: Kevin Bertrand exploitation,
mais des proportions raisonnables (-30%), et surtout les distribution (4379), Sylvain Devarieux distribution,
exploitation (4375); Sarah Drouhaud prod. cinéma
films pour le jeune public rebondissent avec les vacances
(4372); Jimmy Jouve bases de données (4374);
scolaires. Le parc des merveilles, Dumbo et Royal Corgi Vincent Le Leurch international (4373);
voient leurs entrées doubler par rapport au mercredi Océane Le Moal web (4377),
précédent . NJ Emmanuelle Miquet télévision (4376);
Marie Szustakiewicz sorties (4382).
Ont collaboré: Jean-Michel Cedro, Patrice Carré, FABRICATION
Jean-Philippe Guerand (rédacteurs), Kak (illustrateur), CREATOPRINT
Chef de fabrication: Isabelle Dubuc
Julie Michard (secrétaire de rédaction),
Étienne Hénocq (graphiste), Agathe Boismorand Suppléants: Sandrine Bourgeois, Carine Lavault
(stagiaire marketing, abonnements),
Éditeur: LFF MEDIA
Salomé Delattre (stagiaire rédaction),
Siège social: 105, rue La Fayette, 75010 Paris
Nicolas Journet (résultats 1er jour).
Directeur de la publication: Reginald de Guillebon.
SITE INTERNET Actionnaire: Hildegarde.
Impression: Imp. de Compiègne,
support@lefilmfrancais.com
Digital manager: David Capelle (0994). 2, Av. Berthelot, ZAC Mercières, 60205 Compiègne.
N° ISSN: 0759-0385. N° CPPAP: 0221K84292.
DIRECTION, ÉDITION
Dépôt légal: avril 2019.
Directeur exécutif: Laurent Cotillon.
Responsable financier: Frédéric Texier (0997).
© LE FILM FRANÇAIS.
Toute reproduction, même partielle,
Comptable: Catherine Leborgne (0996).
des textes et des statistiques
MARKETING est strictement interdite.
pauline.parniere@lefilmfrancais.com
Directrice marketing-abonnements:
Pauline Parnière (0998)
Chef de projet junior: Adeline Kuyten (0999)
PUBLICITÉ Provenance du papier: Italie pour
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Tél.: 01 70 36 09 92. et les fiches films.
Taux de fibres recyclées: 0%.
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et les fiches films
(+351 911 577 720)
Assistante de publicité: Najet Boudoue (0992).

Retrouvez le démarrage 14 h dès ABONNEMENTS : AMIX, Service abonnement Le film français, BP 90720, 45207 Montargis. Tél. 02 38 90 89 54. filmfrancais@fr.imshealth.com

le mercredi soir et le démarrage 1er jour Ce numéro comprend une surcouverture 4 pages (Disney, Roma Lazio, Telefilm Canada, Europe Créative).
dès le jeudi soir sur lefilmfrancais.com Couverture rédactionnelle p. 3: Une fille facile de Rebecca Zlotowski © Julien Torres/Les Films Velvet.

N° 3854 du 26 avril 2019

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