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Introduction

Franois Albera

Je nai eu de cesse que paraisse mon petit livre Film Sense qui expose une esquisse 1 Pour une part Film
Form reprend la srie
assez labore dun systme de concepts sur le cinma Enfin jamoncelle des darticles quEisenstein
montagnes et des montagnes de rfrences et dobservations sur la mthode artis- publia dans Close Up en
tique, car sans un systme il est douteux que je consente me coucher tran- 1929-1930, puis dans Ex-
perimental Cinema.
quillement sous la pierre tombale. 2 Adressant la tra-
(Eisenstein, Mmoires, , p. ) duction anglaise de
Dramaturgie der Film-
Form (devenue The
Sergu Eisenstein (-), dcorateur puis metteur en scne de thtre Principles of film form )
(-) et dopra (en ), cinaste (depuis : cinq films achevs, trois Kenneth MacPherson
inachevs ou interrompus, une dizaine ltat de projets parfois commencs puis en vue de sa publica-
tion dans Close Up, Ei-
abandonns), dessinateur prolifique, enseignant, auteur de nombreux manifes-
senstein crit que cest
tes, articles et confrences, laissait, sa mort certes prmature une dizaine lun des plus srieux et
douvrages en chantier. De son vivant, il naura vu quun seul livre paratre sous fondamentaux dans ce
sa signature, grce Jay Leyda, tudiant amricain venu travailler en URSS dans que je pense au sujet du
cinma et quil peut
les annes . Cest The Film Sense, publi New York en , alors que les tre prsent comme
Etats-Unis et lUnion sovitique taient allies dans la guerre contre le fascisme. une page de mon en-
Ce volume reprenait, sous une forme adapte cette dition, une partie de lessai core (et jen ai peur ja-
mais !) livre venir ! .
inachev Montage. Une anne aprs sa mort, parut Film Form, prpar galement Auparavant, annonant
par Leyda en relation avec lauteur mais qui ne comportait que des articles dj MacPherson sa venue
publis, surtout dans les annes (plus une confrence de et un essai sur Berlin, en aot 1929, il
esprait pouvoir le ren-
Griffith de - qui faisait partie dun projet plus vaste). contrer et voquait un
Cette tension entre un dsir exprim trs tt de livre et le rsultat fragmen- manuscrit dun livre que
taire auquel il parvient voire le sentiment que le livre restera jamais jai crit sur la thorie
venir est un des lments centraux de la difficult diter Eisenstein. Son du cinma (ces deux
S. M. Eisenstein par Man Ray (1928) lettres sont cites sans
utopie dun livre sphrique dpassant les deux dimensions de limprim, dates par Mary Seton
sorte de avant la lettre, texte mallable crant ses liens, fonctionnant en dans son Sergei M. Ei-
rseau, en transparence, texte kalidoscopique, requrant une rception simul- senstein, a biography,
London, Dennis Dobson,
tane et la mise en rapport synchronique de ses diffrents composants, exprime 1978 [revived edition],
bien le caractre centrifuge de sa dmarche que vient contredire la conviction du pp.127 et 218).
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point de vue central de la mthode . Lrudition dvorante, la place de la cita- (Complexe, ) et quelques ditions de textes courts (sur Disney, Chaplin),
tion dans son criture ainsi quune grande htrognit de ses sources sont autant voire darticles ou dextraits (MLB, Dickens et Griffith) qui sont tous des recueils
dlments galement centrifuges par rapport une argumentation qui se veut factices.
pourtant assertive. Comme il le dit propos de sa manire de travailler lors de la Le prsent recueil traverse en quelque sorte les trois projets les plus aboutis lais-
prparation dun film : force de soulever des flots drudition , en discutant ss la mort du cinaste Montage, Mthode et la Non-indiffrente nature. En effet
avec moi-mme de principes et de programmes , en accumulant calculs, qua- il nexistait pas dans les archives dEisenstein de manuscrit intitul Cinmatisme.
tions, conclusions , le scnario tombe en panne la fin des annes , on convint avec Naoum Kleiman de ce choix de textes afin
La situation de ces textes, leur masse considrable et leurs diffrentes combinai- de publier un certain nombre dindits mme en russe autour dune problma-
sons possibles dagencement constituent donc bien une difficult pour ldition de tique qui parcourt les crits thoriques du cinaste.
cette uvre thorique. Rapidement devenu introuvable, ce livre, qui date de , aurait d tre rat-
En , succdant aux deux volumes dits par Leyda eux-mmes rapide- trap par des ditions systmatiquesqui eussent intgr ses textes. Il nen a rien
ment publis en italien et en allemand (mais en franais en seulement) un t et devant labsence, aujourdhui, de toute dition srieuse en franais des textes
recueil de textes, Rflexions dun cinaste, prpar par Rostislav Iourenev dans len- dEisenstein, et dans la mesure o cet ensemble a reprsent un compendium qui a
thousiasme du dgel , fut dit en URSS en plusieurs langues et connut une fait sens, il parat lgitime de le reprendre avec quelques amendements, corrections
large diffusion, livrant un aperu ingal mais prcieux. de dtail ou ramnagements plus importants quon voquera plus tard.
Mais cest il y a plus de quarante ans qua dmarr lentreprise de publication
systmatique des textes dEisenstein avec des uvres choisies en russe que diri- Le cinma et les autres arts ?
gea sa veuve Pra Atacheva, puis Sergu Ioutkvitch proche dEisenstein dans
les annes alors la tte de lUnion des Cinastes qui avait t confi Lensemble des chapitres de ce volume porte sur les rapports du cinma et des
3 Cf. son texte du
lhritage du cinaste. Cette entreprise denvergure (six volumes de plus de autres arts en particulier les arts plastiques (architecture, sculpture, peinture,
5 aot 1929, projet de pages chacun), pourtant partielle, stendit sur sept ans et le tirage fut rapidement dessin).
prface ce livre futur puis. Il nest certes pas nouveau de voir Eisenstein interroger dautres pratiques artis-
(manuscrits, RGALI,
fonds 2-796, folio 8-9).
Cesuvres choisies ont gnr des ditions en langues trangres franaise, tiques que le cinma dans le cours dune rflexion sur le sens et la forme du film :
4 Dans Les bolch- italienne, anglaise, allemande, japonaise notamment toutes assez diffrentes et la la plupart de ses articles font ce dtour ; sans se borner dailleurs aux beaux
viks rient (1937) (R- situation gnrale est, aujourdhui, des plus diversifies : ldition russe est depuis arts , ils tendent leurs investigations dans des domaines comme les sciences
flexions dun cinaste).
5 On a dj voqu
longtemps puise et plus de vingt ans de travaux, mises jour et inventaires de naturelles, lethnologie, la mcanique, la biologie, etc. Mais les tudes quon va lire
ces questions plus dune manuscrits lont rendue, sinon caduque, du moins dpasse sur bien des aspects ; ici ne se bornent pas faire rfrence la peinture ou au thtre, sappuyer sur la
fois. Un rcent numro les ditions franaise et allemande qui diffrent fortement , laisses inache- littrature ou la sculpture pour mieux approcher le cinma : elles dveloppent des
de la revue qube-
ves par les maisons ddition respectives, sont galement puises, les ditions analyses approfondies de lart du Greco, de Robert Delaunay, de Diego Rivera et
coise Cinmas quon
a prcisment intitul italienne et anglaise, en revanche, ont t poursuivies, langlaise, dampleur plus Orozco, de Rodin, de Daumier, de Srov et de bien dautres comme dans une
Eisenstein dans le modeste, mene bien (quatre volumes de Selected Writings), litalienne encore en autre srie de textes il sagira de potes et dcrivains (Shakespeare, Pouchkine,
texte , formule une cours (huit volumes parus des Opere scelte). Celles-ci sont devenues des outils dis- Diderot, Tolstoi, Zola, Joyce).
srie dinterrogations sur
les difficults diter ponibles et indispensables pour les lecteurs et les chercheurs. dire vrai rien nest moins artificiel que de vouloir distinguer beaux-arts et
Eisenstein (vol.11, n2-3, La situation franaise est en revanche beaucoup moins brillante. Labandon par littrature : si Eisenstein a consacr une longue tude au Laocoon de Lessing,
printemps 2001). O. Bul- / dune dition dampleur qui reprenait et poursuivait une entreprise de ce nest pas pour reprendre la partition entre les diffrents arts et leurs ventuel-
gakowa les apparente
celles qui se sont dve- plusieurs annes des Cahiers du cinma et la non-rdition des six volumes dj les confrontation et hirarchie (le paragone) ni mme leurs correspondances .
loppes dans ldition parus, prive le lecteur franais dun accs ais aux principaux textes dEisenstein Le matre mot de sa dmarche est celle de circulation , passage , changes
des textes de Walter dont dailleurs la rfrence est alle diminuant dans les tudes cinmatogra- plutt que spcificit , influence , filiation . La couleur peut studier dans la
Benjamin (dans un tout
autre contexte ditorial phiques. On pourrait sinterroger sur cette lacune dont nmerge que le recueil le peinture aussi bien quen posie. Il y va de sa conception mentale de limage, effet
cela va sans dire !) Mouvement de lart (dit au Cerf en ), qui prenait la suite de Cinmatisme soit dominante intellectuelle, soit dominante motionnelle mairs comportant
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toujours les deux qui se produit dans la tte du spectateur. Mais image dont intrt : la cl propose, la comprhension des procds ou des mthodes
le mcanisme de base du cinma ( Ur-phnomen des Films crit-il dans un artistiques. Rappelons que le dernier projet denvergure dEisenstein sintitulait
lan goethen) met le mieux en lumire llaboration. Cest pourquoi ce qui lin- Mthode
tresse ici ce sont les procds mis en uvre. On choisira donc de mettre en exergue un texte de crit la demande du peu avec les thses
des Formalistes russes,
Le cinma est donc loin dtre absent de ces chapitres pourtant consacrs aux psychologue Louria, o il crit que la mthode du cinma est comme une magni- Pour une potique du
arts plastiques, puisque Eisenstein voit en lui le dpassement des autres arts fique vitre par laquelle la mthode de chacun des arts est visible cinma (dans lArt du
(dun point de vue diachronique) et du mme coup une sorte de modle pour En dautres termes, ce nest pas en tant que thorie de lvolution quelle nous cinma IV, Paris, Alcan,
1927).
leur comprhension (dun point de vue synchronique). intressera mais comme procdure de lecture, danalyse des uvres. Le reprage 11 Dans La quatrime
6 Karl Marx, Introduc- Mais il convient de ne pas se mprendre sur son dessein. dans les autres arts de procds que le cinmatographe rend visibles ne dimension au cinma
tion [ la critique de Dans un texte qui aurait pu servir de prface ce volume, la thse suivante est veut pas dire quils y taient : cest le cinma lecteur de la peinture qui les (2e partie intitule :
lconomie politique] exprime : Mthodes de mon-
(1857), dans Marx, Engels, construit. Et ds lors la prise en compte de ce qui vient des autres arts dans tage , 1929). Cette partie
Textes sur la mthode le cinma relve de lappropriation filmique. du texte est demeure
de la science cono- Il semble que tous les arts aient, travers les sicles, tendu vers le cinma. Inversement indite en russe jusqu
Tel est donc le vritable objet de ce livre qui cherche construire le domaine
mique, (dition bilingue), le cinma aide comprendre leurs mthodes. ldition des uvres
Paris, Editions Sociales, du cinmatisme, soit un concept de mthode (comme la t dabord celui de choisies (t. 2), mais parut
1974, pp. 160-161. conflit ) afin de ne pas demeurer au sein des diffrents mediums mais de les en anglais dans Close
7 La relve des Cette thse proche de celle de Marx selon laquelle lanatomie de lhomme est Up en avril 1930, traduite
autres arts par le cinma la cl de lanatomie du singe se retrouve plus dune fois dans ces chapitres sous subsumer. sous le contrle dE.
est soutenue, bien plus diverses formulations : celle dun cinma s anticipant dans les arts qui lui pr- Le terme de cinmatisme vient de la cinmatique , branche de la mcani- Ldition franaise de
tard, par Eric Rohmer
existent, ou sy trouvant en puissance ou reprsentant leur tape suprieure . que qui fut particulirement prsente dans les recherches de Jules-Etienne Marey. Film Form traduit tantt
avec lide de dca- cinmatique, tantt cin-
dence des arts tradi- Elle sinscrit dans une perspective videmment volutionniste qui voit le pro- Mais on le retrouve dans des discours esthtiques, tel celui de Canudo, pour des- matographique (le Film :
tionnels mais au nom grs des forces productives et des formes de socit saccompagner dun progrs siner le domaine de lesthtique du mouvement au-del du seul cinmatographe. sa forme, son sens, pp.
dune restauration du Lusage de cet adjectif nest pas rare, en France, dans les annes . 68-9. Une note dA. Pa-
classicisme ( le cellu-
des arts. Concidant avec la socit industrielle, technicienne et avec le socialisme, nigel reprochant mme
lod et le marbre ). La le cinma rassemble et rsoud les problmes artistiques ns des contradictions Il ne faut donc pas le confondre avec le cintisme : comme latteste lhostilit Jay Leyda lemploi du
thorie du cinma de sociales. Celles-ci ont conduit lart sautonomiser (cest le postulat moderniste) dEisenstein envers les tentatives des Futuristes italiens usant de leffet Marey mot cinmatique ).
Jacques Rancire (dans mais du mme coup perdre son intelligibilit pour les masses : le cinma com- dans leur peinture (celui de la chronophotographie dcomposant le mouvement), Lopposition Eisenstein-
La Fable cinmatogra- Malvitch est voque
phique [Paris, Seuil, mence l o les autres arts se dsagrgent. Eisenstein ne sintresse pas la reprsentation du mouvement ou sa reproduction par Annette Michelson
2001]) croise ces diff- Il nest pas question de contourner cette proccupation dEisenstein. Comme (embryonnaire dans la peinture, acheve dans le cinma), ni mme la peinture de dans sa contribution
rentes positions. Dune Koulchov et bien dautres (Marcel LHerbier par exemple, plus tard Walter son effet, mais au principe mme du mouvement (dynamique, procs, dialectique : Une histoire du cinma
part le cinma comme (Paris, Muse National
ide de lart [aurait] pr- Benjamin) , il fait du cinma lart du prsent, accord ce qui caractrise ce tant de la Nature que de la pense). dArt Moderne, 1976, pp.
exist au cinma comme temps. Ltat actuel de lvolution des socits peut faire sourire de cette conviction, Lune des premires fois que ce terme apparat dans un de ses textes, cest 38-40). Depuis lors on a
moyen technique et art elle nen inspire pas moins la plupart des artistes davant-garde du e sicle et prcisment pour sopposer la dimension picturale de limage au cinma : dcouvert un nouveau
particulier , de lautre, texte de Malvitch sur
appartenant au rgime
des thoriciens. Tous ressentent lexigut du domaine de lart balis par la socit Malvitch dans une intervention sur le film disait ce dernier infod la peinture le cinma de 1929 qui
esthtique de lart bourgeoise et cherchent en sortir du ct du social, des masses, du collectif. (figurative). Eisenstein rplique que cest ne rien comprendre au caractre cinma- bouleverse lopinion
advenu en littrature Comme les Symbolistes russes avant lui, Apollinaire, peu avant sa mort, voquait tique des images de film. Plus tard, au Mexique, le terme revient plusieurs fois quon lui prte gnra-
(Flaubert) et en pein- lement sur la question
ce caractre social, collectif du cinma aprs lavoir pressenti dans la rvolution
ture (Malvitch), il hrite (voir : K. Malvitch, Les
dun art de la d-figura- cubiste. 9 La Psychologie de lart (23.XII.1940), notes publies pour la premire fois dans Psikhologiya lois picturales dans les
tion mais restaure la Mais plutt que cet nonc historiciste (discours thorique) cest la fonction protessov khoudojestvennoo tvorchestva (Leningrad, Naouka, 1980) (trad. anglaise dans S.M. Ei- problmes du cinma ,
logique de lart repr- pratique de cette thse (pratique thorique) qui peut retenir aujourdhui notre senstein, The Psychology of Composition, Calcutta, Seagull Books, 1987, p. 3). Alexandre Louria trad. fran. Cinma-
sentatif qu un sicle (1902-1977), neurologue et psychologue sovitique, disciple de Lev Vygotski, avec qui Eisenstein eut thque n8, 1995 et notre
de peinture et de litt- de nombreux changes ds les annes 1920. introduction : Malvitch
rature stait employ 8 Cf. Louis Althusser, Esquisse du concept dhistoire , la Pense, n121, juin 1965 et Le marxisme 10 Par exemple chez le critique Andr Levinson, migr russe spcialiste du ballet mais aussi lun et le cinma : le chanon
subvertir. nest pas un historicisme , dans Lire Le Capital, Paris, Maspro, 1968. des plus pntrants critique de cinma de son temps et auteur dun essai qui consonne quelque manquant ).
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dans ses notes de lecture : la langue cinmatique se rapporte alors la pense (chapitre Montage et architecture ) et avec la participation corporelle que lui
que Lucien Lvy-Bruhl qualifie de prlogique , o Eisenstein retrouve le fonc- font connatre les uvres en volume, retrouvant les sensations intra-utrines et le
tionnement associatif et motorique (sic) dont il avait lui-mme qualifi le lan- passage de lintrieur lextrieur, du concave au convexe (chapitre Rodin et
gage du cinma (ds Le montage des attractions , ). Rilke ). 14 Comme on le verra
la traduction de ces
la fin des annes , cette notion de cinmatisme devient plus prcise : En reprenant la phrase de Tynianov, souligne par Eisenstein dans son exem- deux termes nest pas
sous ce terme figurent un ensemble de proprits structurales (procds, figures, plaire dArchastes et Novateurs, on peut dire que contrairement la langue figu- toujours la mme tant
articulations, etc.) luvre dans toute pratique artistique voire toute pratique rative , la langue cinmatique ne se contente pas de transmettre le concept, donn les diffrences
entre le russe et le
symbolique. mais est une voie pour la construction du concept. franais : les notes ex-
Cette perspective permet de comprendre le paradoxe qui voit un cinaste plicitent, selon les cas,
davant-garde, ami des Futuristes et des Constructivistes, se montrer aussi Limagicit le sens des mots. Mais
classique dans les choix de peintres sur lesquels il rflchit : le Greco, Srov, en rgle gnrale, on a
conserv lopposition
Toulouse-Lautrec, Daumier, Delacroix, Van Gogh, Outamaro, Sharaku, etc. On Cette distinction entre le mouvement reprsent (figuration) et la structure image/reprsentation.
peut y voir une contrainte de lpoque : le dogme du ralisme-socialiste en r- cinmatique (construction) marque ainsi la place du spectateur en en faisant le Pour justifier ce dernier
valuant les Ralistes Ambulants et autres ninterdisait-il pas de se rfrer terme, on peut citer
co-crateur , moins convi contempler le vrai qu llaborer. ces notes dE. de 1933 :
aux exprimentations formalistes des annes ? Une deuxime distinction conceptuelle permet de le comprendre : celle quil pourquoi au thtre dit-
Il vaut mieux cependant se demander ce qui caractrise ces tableaux, utiles faut faire entre image et reprsentation. Cette distinction a son origine dans une on predstavini, vors-
tudier pour comprendre la notion de cinmatisme . Dune part, ils ne sacri- tradition de la pense russe qui remonte Platon via Plotin et Byzance La tellung, reprsentation
car le thtre opre
fient pas la figuration dans leur laboration formelle. Pour Eisenstein lart langue russe distingue en effet entre izobrajni (reprsentation) et obraz exactement avec des
moderne disloquant la figure rvle son incapacit penser le Tout. Cette convic- (image), soit entre image figurative, icone (avec ses proprits analogiques) et reprsentations mais
tion exprime le plus souvent dans un vocabulaire hegelien le distingue nette- image conceptuelle, image offrant une gnralisation, image idtique (si lon veut pas encore avec des
ment des tendances contemporaines qui valorisent le fragment, lhtrogne. Elle concepts (cinma) !
opposer idtique et iconique comme chez Platon). Pour rassembler les (Notes indites). Re-
ne concerne dailleurs pas que lart moderne (Picasso notamment), elle est gale- caractres de cette image globale, Eisenstein a cr la notion d obraznost (ima- marquons au passage
ment applique au Greco. Srov, crit-il, aboutit () fixer en une composition gicit). Lun de ses textes, consacr Littrature et cinma , est sous-titr De que la photographie
extrme la formule de lextase dans le portrait dErmolova, sans porter atteinte est la grande absente
limagicit , confirmant la non-appartenance de cette image-l au visible. des textes dE. bien que
lunit et lintgrit physiques de son modle ;[alors que] le Greco met ses personnages Il ne faut pas pour autant comprendre cette opposition sur le modle de lop- ses archives et sa bi-
en pices pour accder au mme but . bliothque contiennent
position photographie versus film telle que les Formalistes russes la pensrent
Dautre part et cest sans doute le plus important dans ces tableaux ou des- de nombreux livres et
(et aprs eux Germaine Dulac, Andr Malraux et bien dautres) cest--dire revues de photo des
sins, la construction densemble impose au spectateur un mouvement qui dpasse
lempreinte automatique versus llaboration artistique , ni selon la parti- annes 1920-1930, dont
la simple saisie du spectacle propos et le fait producteur de sens. Composition, une collection de photos
tion dnotation-connotation . L obraz , limage globale, permet la saisie du
montage, rythme conduisent de la vision la comprhension. Ds lors, lalternance de Lewis Hine (construc-
thme, du contenu idologique : naissant de lorganisation dimages partielles, ana- tion de lEmpire State
du pair et de limpair dans un triptyque dOutamaro ou la structure extatique
logiques (de fragments) les reprsentations , elle se construit dans la tte du Building). Une monogra-
dun Greco importent plus que le reflet approch, approximatif, du mouvement phie consacre Tina
spectateur au terme dun mouvement support par la composition (du film, du
peru dans un tableau de Ball. Distinguant des priodes dans luvre du Greco, Modotti (amie et modle
pome, du tableau): la construction. Invisible , elle totalise, reprend lensemble de D. Rivera, E. Weston,
Eisenstein oppose ainsi la figuration de personnages extatiques la construction
des reprsentations en passant un niveau suprieur celui de la saisie globale : Orozco, photographe
extatique du tableau : cette distinction permet mieux quaucune autre de saisir le elle-mme) fait tat dun
centre de sa proccupation. Comme dans le portrait dErmolova par Srov, cette discours dE. linaugu-
construction induit une attitude dadmiration en forant lil du spectateur, 12 Iouri Tynianov, Archastes et novateurs, Lningrad, Pribo, 1929 (traduction fran. Formalisme et ration dune exposition
histoire littraire, Lausanne, LAge dHomme, 1991, p.219). Sur le sens accorder au mot concept , de ses photos Moscou
son corps mme ( complexe psychophysiologique ) parcourir le chemin du voir le chapitre 1, Dramaturgie de la forme filmique . mais on nen a trouv
crateur. Ce cheminement auquel est convi le spectateur est explicit dans sa 13 Cf. J.-P. Vernant, Images et apparences dans la thorie platonicienne de limage , Journal de nulle trace (voir T. Mo-
dimension spatiale avec lexemple du Dbarquement Cythre de Watteau mais Psychologie n 2, avril-juin 1975 et Mikhal Maatski, Platon penseur du visuel, Paris, LHarmattan, dotti, fotografia e revo-
plus encore dans lexemple du dplacement du promeneur accdant lAcropole 2006. lutionaria, Idea, 1979).
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idologique dans le vocabulaire eisensteinien. Lexemple le plus accompli dana-


lyse de ce processus est le dmontage en gros plan dune squence du Potemkine, Il se peut quon en vienne croire que ce qui importe en art, cest une sorte dnergie,
la squence dite des yoles (reprise ici dans le chapitre ). Lalternance des plans quelque chose qui serait plus ou moins comparable llectricit ou la radio-activit, les colloques dUrbino,
du cuirass, de la rive et des petits bateaux qui font la navette aboutit une image une force de transfusion, de fusion et dunification Une image est ce qui prsente grce Pietro Montani,
instantanment une somme intellectuelle et affective. avaient permis la ren-
globale : lunit rvolutionnaire des habitants dOdessa et des mutins. Mais cette contre avec les thories
image, le spectateur la saisit par une prise de conscience du gnral dans le par- dEisenstein de plusieurs
La langue cinmatique nest donc pas seulement une reconstruction intelli- chercheurs italiens et no-
ticulier, il ne la voit pas proprement parler. On comprend ds lors le lien entre
gible du rel (rationalisme), elle met en jeu une dynamique qui fait fond sur laf- tamment dhistoriens de
cette conception et la thorie du cinma intellectuel , lequel devait craniser lart. Le Colloque Sergej
fectivit du spectateur, elle simpose dun coup, elle sidre et tonne et elle fait
les concepts, les mots dordre, en rejetant toute structure narrative et intrigue au Ejzenstejn. Oltre il ci-
voir . Cest lex-stase , la sortie de soi, comparable au vortex de Pound. Le nema: le figure, le forme,
profit dune logique danalyse politique (cest lexprience que tente Octobre et que
ralliement du spectateur au thme idologique du film par une sorte de rvla- il senso dellimmagine
le Capital devait porter plus loin). (Biennale di Venezia)
tion sopre de la sorte.
15 La place quoccupe Encore faut-il bien saisir ce quEisenstein entend par cinma intellectuel . La (dir. P. Montani), Venise,
ce paysage extatique comparaison des deux paysages de Tolde par le Greco fait bien comprendre o octobre 1990, en capi-
se vrifie dailleurs DEisenstein Godard talisa en quelque sorte
linsu mme dEisens- est le centre de gravit de cette thorie : au Greco structuraliste qui dmonte les effets.
tein : tant Rilke quOro- la ville et la remonte autrement pour en donner une comprhension plus globale, Si les analyses dEisenstein ont rencontr un certain cho dans les annes 20 RLC, Revue de litt-
zco qui se trouvent Eisenstein prfre le Greco extatique qui, dans Tempte sur Tolde, emporte le rature compare, n 298,
au centre de deux des chez des historiens de lart et dans le milieu de la littrature compare , cest 2001-2002, Les Paral-
textes de ce livre spectateur dans un mouvement quasi cosmique o le paysage sprouve plus quil son retour au cinma qui vaut peut-tre avant tout dtre voqu ici. lles (Klincksieck) Pas-
connurent en effet la ne se contemple. Cest au moment o il entreprenait la prparation de son film Passion, que cal Vacher, Eisenstein
mme impression de- Si l obraz conjugue image et concept , cest donc sur le mode des comparatiste : du mon-
vant ce tableau qui, Jean-Luc Godard dcouvrit, en effet, Cinmatisme. On peut reprer divers indices tage-manifeste au cin-
telle une avalanche, concepts-images de Lvy-Bruhl. Pendant le tournage de Que Viva Mexico !, du dialogue quil tablit alors avec le cinaste, notamment dans le travail quil matisme (pp. 310 316).
dferle sur celui qui a Eisenstein qui lit les Fonctions mentales dans les socits primitives et remplit les opre autour des Fusills du mai de Goya entirement pntr de la rminis- 21 Andr Malraux, Sa-
le grand bonheur de marges de notes, trouve dans certaines formulations les concepts dont il a besoin : turne, essai sur Goya,
lapprocher cence de la scne de fusillade des mutins dans le Potemkine (dj prsent dans Paris, Gallimard, 1950
16 Sans partir dEi- les Carabiniers tandis que la scne de dploration inspirait un passage de Tout (voir lanalyse que lon en
senstein, deux thses ... On ne saurait nier crit Lvy-Bruhl que ceux qui parlent ces langues dites lan- va bien) et sans doute galement des commentaires et de la mise en image quen propose dans Etudes
rcentes abordent gues des primitifs naient le concept de main, de pied, doreille, etc. ; mais ils ne lont fit Malraux dans son Goya en . Dailleurs Jerzy Radziwilowicz qui incarne le c i n m a t og ra p h i q u e s
cette question de pas comme nous. Ils en ont ce que jappellerai un concept-image qui est ncessairement et histoire de lart ,
lidogramme chez cinaste en qute de la lumire ntait-il pas, quelques annes plus tt, la figure- Perspective, n3, 2006
particularis. La main ou le pied quils se reprsentent est toujours la main ou le pied de
Pound et ses prolonge- pivot dun texte o Godard opposait Octobre lHomme de marbre de Wajda ? [INHA-A. Colin]).
ments vers le cinma quelquun qui est dsign en mme temps. (op. cit., p. ). 22 Numro spcial
Mais on peut examiner les choses de plus prs encore. Cest quoi sest appliqu
que lui apportent dans des Cahiers du cinma
deux directions op- Joachim Paech dans une tude exemplaire o sont tablis les liens trs troits qui n300, 1979.
Les mots concept-image sont souligns par Eisenstein qui ajoute dans la
poses la potesse relient Passion et Cinmatisme en en particulier sur le chapitre consacr au Greco. 23 Joachim Paech,
H. D, avec lImagisme, marge : obraz . La coexistence dans limage filmique dune particularisation Passion oder die
et les potes Zukofsky, invitable (limage est toujours image de quelque chose ; comme dit Metz, elle Einbildungen des
George Oppen, Charles emporte avec elle une sorte de voici ) et dune signification gnrale, voire dun Jean-Luc Godard ,
Reznikoff, avec lOb- 17 Vortex : point maximal dnergie. Kinematograph, n6,
jectivisme (voir Fran- concept abstrait, voil ce qui lintresse dans les thories anthropologiques de 18 On croise ici la doctrine de Chklovski opposant vision et reconnaissance comme la concep- 1989 (Deutsches Film-
ois Bovier, H. D. et le Granet ou de Lvy-Bruhl et quil allait chercher ds dans la langue chinoise et tion benjaminienne de limage clair sans que les bases rfrentielles de ces diverses thories museum, Francfort-sur-
groupe Pool (1927-1933) : ses idogrammes (voir le chapitre ), croisant l une qute proche de la sienne, celle convergent toujours. Notons enfin que lopposition image/reprsentation a t reprise par J-L. le-Main).
des avant-gardes litt- Godard ( image vs picture ) ou quon la trouve thorise par Jean-Claude Rousseau ( limage ne 24 3. Vor-bilder : Ei-
raires anglo-amricaines dEzra Pound, puisant lui la pense et aux travaux de Fellonosa pour laborer sa se filme pas, elle advient ). senstein, El Greco und
au cinma visionnaire , doctrine de limagisme puis de lobjectivisme . 19 Lors du colloque Cinma/peinture de 1989 Chantilly (dir. R. Bellour, L. Marin), H. Damisch das Kinematische (op.
et Benot Turquety, En , Pound dfinissait ainsi limage : tudia le modle de la promenade , du spectateur en mouvement que les analyses du Greco et cit., pp.30-40) : Von El
Straub et Huillet, Ojec- de Choisy proposent. Dans un rcent recueil de texte sur le cinma, Cin fil (Paris, Seuil, 2008), Da- Greco zu Godard via
tivistes en cinma ). misch revient sur lapproche du Greco par Eisenstein propos du Laocoon (pp.113 131). Auparavant Eisenstein (pp.33-37).
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25 Vladimir Nilsen, Iso- Au-del de la reprise de deux tableaux au moins dans le film qui sont voqus les annes lanalyse structurale (Cf. Viatcheslav Ivanov), on a pu depuis lors
brazitielnoye postroini
filma [La construction par Eisenstein dans ce texte (lAssomption de la Vierge du Greco et lEmbarquement lenvisager dans une configuration tout autre, celle de la ressemblance informe
de la reprsentation au pour Cythre de Watteau), Paech considre que Godardengage toute une part de (G. Didi-Huberman). En outre lassomption contemporaine dune esthtique de
cinma], Moscou, Kinofo- son film sous lclairage de lanalyse du Greco dont il fait une utilisation prcise, lhtrogne, du mtissage, de larborescence, du remploi retrouve sa thorie gn-
toizdat, 1936 (trad. anglai-
se : The Cinema as a
passant par les questions de la lumire, des couleurs, des personnages dcoups rale du montage au-del des procds et des figures grammaticales o on la
Graphic Art, London, (inserts), de la reprsentation et la narration, de lextase et du pathtique. confine jusque l.
1936). La mdiation que propose Paech par les tableaux vivants est particulirement
26 un art que jai
longtemps ignor : la
judicieuse. Ce genre trs en vogue au e sicle entre, en effet, dans le cinma Note sur cette dition
sculpture. Straub ou (on le voit tant chez Emile Cohl, qui en joue irrvrencieusement que chez Griffth
Cassavetes, leurs films qui en tire des effets de lgitimation culturelle, et chez tant dautres). Comme Pour cette nouvelle dition, les textes ont t revus la lueur des ditions ult-
russis sont, oui, plus lavait dj signal Vladimir Nielsen en , les oprateurs et les ralisateurs ra-
proches de la sculpture. rieures en italien, anglais et plus rcemment russe. Deux textes ont t ajouts, le
Un modle archaque lisaient par ce biais de vritables morceaux de bravoure . Avant Godard, Alain premier, Dramaturgie de la forme filmique parce quil met en place toute une
auquel on fait prendre Robbe-Grillet tait revenu ce genre mais sans problmatiser la question de srie de notions qui se retrouvent dans les textes suivants qui sont plus tardifs : sur
lair grce au cinma. la lumire, du mouvement et du cadrage comme Jerzy, le cinaste de Passion, sy
(le Figaro, 11 dcembre la nature du phnomne de base du cinma (le concept de mouvement suscit dans
1990, p.29). En ralit consacre et choue. Robbe-Grillet visait en quelque sorte limage et non la pein- la tte du spectateur), sur le montage, la nature conflictuelle de la construction fil-
le rapport de Godard ture. Auparavant Raul Ruiz avait, lui, dvelopp cette question tout un film durant, mique quelque niveau quelle se situe, sur la proximit du cinma avec la pense
la sculpture est assez avec lHypothse du tableau vol, uvre fascinante, adapte librement de Klossowski
riche : des statues an-
abstraite et la littrature autant quavec la peinture, sinon plus, sur le rapproche-
tiques du Mpris co-
(dont la srie des Roberte et ses reprises graphiques est pntre). ment du film et de lidogramme chinois. Le second, Architecture et cinma , qui
lories vivement, aux Ce passage du tableau (plat) au film qui travaille dans et sur lespace a navait pas t repr lpoque, avait sa place dsigne par des allusions explicites
assemblages dauto- dailleurs t voqu indirectement par Godard quand il dclarait voir plus de rap- dans El Greco y el cine . On a par ailleurs rtabli un enchanement plus logique
mobiles dans Week-end port entre sculpture et cinma quentre peinture et cinma.
ou One + One, des objets entre les textes sur la pense chinoise qui avaient t intervertis, et supprim lar-
standardiss dans Deux En cependant, son commentaire des Histoire(s)du cinma se rfre ticle consacr au comdien chinois Mei-Lan-fang, lenchanteur du verger aux
ou trois choses que je Eisenstein et au Greco pour marquer le dpassement de cette problmatique poires , qui a t publi plus dune fois et conservait peu de liens avec lensemble.
sais delle quon a peut- picturale qui lavait mobilis dans Passion :
tre trop unmement Dans la prparation de la premire dition de ce recueil, javais eu la possibilit
rattachs la peinture renouvele de pouvoir travailler dans le cabinet Eisenstein cest--dire le deux
Pop au personnage Lhistoire du cinma est dabord lie celle de la mdecine. Les corps torturs dEisens-
pices-cuisine de Pra Atacheva (rue Smolenskaya Moscou) , y rechercher
mme du sketch Mont- tein, par-del le Caravage et le Greco, sadressent aux premiers corchs de Vsale. ()
parnasse-Levallois de [Et] toute la fortune de Kodak sest faite avec des plaques de radio, pas avec Blanche les sources de certains textes ou des illustrations dans la bibliothque du cinaste,
Paris vu par.
Neige. y dchiffrer en particulier ses nombreuses annotations manuscrites quand elles
27 Histoire(s) du ci-
nma. Avec un s (le
mtaient accessibles. La traduction dAnne Zouboff avait t relue et revue enti-
Monde, 15 dcembre Parions cependant que lapport dEisenstein lhistoire et la thorie de lart et rement avec Naoum Kleiman et Mikhal lampolski, chercheur lInstitut de
1994, p.17). Le dpasse- du cinma na pas puis ses potentialits. Sa conception de limage globale men- Recherche sur le Cinma de Moscou (depuis lors professeur New York University).
ment de la rfrence Ma proccupation tait alors de parvenir un corps de notions et de concepts qui
la peinture du ct de tale dplace la notion de signe visuel dans des termes trs proches de ceux aux-
la mdecine ne serait quels parvint Pierre Francastel dans les annes -. Si on la rattach dans donnent les quivalents les plus exacts des termes utiliss par Eisenstein. Parti dans
en rien dsavou par ma recherche initiale concernant lesthtique eisensteinienne de la confusion
Eisenstein. Cf. la mise Histoire(s) du cinma : Mais o est la diffrence entre Lilian Gish drivant sur la banquise dA tra- qui rgnait dans les traductions franaises, anglaises et italiennes (notamment) et
en rapport entre les per- vers lorage et Albertine dlirant La Salptrire. .
sonnages extatiques du 28 Celui-ci, dans ses cours de lInstitut de filmologie, avait labor une thorie de limage fil- mtant consacr ensuite tablir le plus prcisment possible un texte central de sa
Greco et les tudes sur mique en distinguant ses niveaux : matriel (photogramme sur la pellicule), reprsentation, signe pense thorique cette Dramaturgie de la forme filmique dont on vient de par-
lhystrie de Charcot (limage intermdiaire) et image virtuelle, intellectuelle (cours indits conservs dans le fonds Fran- ler en partant de sa triple singularit (il avait t crit en allemand puis traduit en 29 Cf. nos Notes sur
quon retrouve dailleurs castel de lInstitut National dHistoire de lArt). Il avait galement coutume de distinguer lanimation lesthtique dEisenstein,
chez Godard propos du mouvement, et avait abord le problme du pr-cinma selon lequel une ide du cinma franais, anglais et espagnol peu aprs, Eisenstein tait intervenu sur certaines de ces Presses Universitaires
de Lilian Gish dans les aurait prcd son avnement technique (ide quil rcusait). traductions et plusieurs de ces manuscrits avaient t conservs par Jay Leyda qui me de Lyon 1973, pp. 62-66.
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permit gnreusement dy accder), cest le mme souci qui a prvalu dans ltablisse- Le systme des notes en double : dune part les notes appeles en chiffres
ment des textes de Cinmatisme, la mme exigence de ne cder aucune interprta- romains qui sont dEisenstein disposes dans la page mme , dautre part les
tion ou rcriture dans des termes plus familiers aux lecteurs franais, condition sine notes appele en chiffres arabes qui sont ntres, reportes la fin de chaque texte.
qua non de la restitution de la pense dEisenstein. Sagissant de liconographie de cet ouvrage qui est abondante, nous avons
recouru en priorit aux illustrations auxquelles avait accs Eisenstein lors de
Textes de rfrence la rdaction de ses textes : pour les tableaux, elles taient presque en totalit en
noir et blanc et tires douvrages des annes - utilisant la reproduction
uvres choisies en vol. (en russe), Moscou, Iskousstvo, - par hliogravure. Il est vident que substituer celles-ci des reproductions soit en
Montage (en russe), vol. Moscou, Muse du Cinma, - couleur, soit procdant dautres techniques de reproduction (offset, numrique)
Mthode (en russe), Moscou, Muse du Cinma, reviendrait loigner le texte des matriaux sur lesquels il travaille et o il dcle
Rflexions dun cinaste, Moscou, ditions du Progrs, tel ou tel aspect.
Le film : sa forme/son sens, Paris, Bourgois,
Cahiers du Cinma, n- -, Paris, - Remerciements
Au-del des toiles, Paris, /,
La Non-indiffrence Nature Tomes et , Paris , / , - La premire dition de ce texte devait beaucoup laide de Naoum Kleiman
Mmoires Tomes , , , Paris , Editions Sociales/, / , - et aux changes avec Mikhal Iampolski et Jay Leyda. Ltablissement du prsent
Leons de mise en scne, Paris , / , choix de textes a bnfici des conseils dOksana Bulgakowa et de laide de Valrie
Le Mouvement de lart, Paris, Cerf, Posener, ldition de laide de Stphanie Dubois et liconographie de la collabora-
MLB, plonge dans le sein maternel, Paris, Hobeke, tion de Michle Psalty (ditions Skira), Andr Chevailler (Cinmathque suisse)
Dickens & Griffith [ Dickens, Griffith et nous , Priptie de la pars pro et de Sylvain Portmann (reproductions).
toto ], Paris, Stalker, .

Pour les articles non rdits on peut consulter la bibliographie gnrale des
Ecrits dEisenstein en russe, anglais, allemand et franais disponible sur le site de
la Bibliothque du film de la Cinmathque franaise (tablie et tenue jour par
Eric Schmulvitch).

Remarques

Les conventions adoptes dans ltablissement des textes sont les suivantes :
Tous les textes ont t crits en russe lexception de Dramaturgie de
la forme filmique (allemand) et Promthe (en partie en anglais) , aussi les
mots ou expression qui figurent dans le manuscrit dans une autre langue que le
russe et qui apparaissent en italique ont t traduits entre crochets. Quand ces
mots ou expressions sont en franais dans le texte, ils sont imprims en italique et
suivis dun astrisque.
Seules les citations dans une autre langue que le russe qui sont longues ont
t traduites, une note signalant la langue employe dans le manuscrit.
On a galement mis entre crochets certains mots manquant dans le manus-
crit et que lon propose pour faciliter la lisibilit du texte.