Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
PD rm PD rm
Y Y
Y
Y
er
er
ABB
ABB
y
y
bu
bu
2.0
2.0
to
to
re
re
he
he
k
k
lic
lic
C
C
w om w om
w
w
w. w.
A B B Y Y.c A B B Y Y.c
Očekujući revoluciju
Prihvatam ovo kao jednu tačnu kritiku. Ali ipak bih želeo navesti dva zapažanja u
odbranu onoga što sam rekao; prvo, revolucija još nije uspela ostvariti taj san. Vizija se
rađa u trenutku podizanja revolucije - ali čim "Revolucija" trijumfuje, država se vrati, a
san i ideal su prevareni. Nisam napustio nadu ili samo očekivanje promene - ali nemam
poverenja u reč "Revolucija". Drugo, ako i zamenimo revolucionarni pristup sa
konceptom "ustanka koji se rađa spontano u anarhističkoj kulturi" naša posebna povesna
situacija nije povoljna za jedan tako opširan poduhvat. Sada ne bi proizašlo apsolutno
ništa osim lakoumne pogibelji iz frontalnog sudara sa državom, megakorporacijom
informacije, carstvom Spektakla i Prividnosti. Njene su puške uperene protiv nas, dok naš
mršavi arsenal ne nalazi ništa u šta treba ciljati, osim u jedan rigidni vakuum, u jednog
Demona sposobnog da ugasi svaku iskru u elektroplazmi informacije, u jedno društvo
kapitulacije dominirano likom policajca i očaravajućim okom ekrana TV-a. Ukratko, ne
pokušavamo prodati TAZ kao svrhu samoj sebi, koja bi zauzela mesto svim drugim
oblicima organizacije, taktike i ciljeva. Preporučujemo je jer može postići kvalitet koji je
uporediv sa ustankom a da nužno ne dovede do nasilja i smrti. TAZ je kao pobuna, koja
ne dolazi u direktan okršaj s državom, gerilska operacija koja oslobađa jedno područje
(vremena, teritorija, imaginacije) i zatim nestaje kako bi se ponovno pojavila na nekom
drugom mestu, u nekom drugom vremenu, pre nego što je država uspe uništiti...
Vavilon shvata svoje apstrakcije kao realnost; tačnije "unutar" granica ove greške TAZ
može započeti svoju egzistenciju. Započeti TAZ može zahtevati taktike nasilja i odbrane,
ali njena najjača snaga je njena nevidljivost - država je ne može prepoznati jer Povest o
F T ra n sf o F T ra n sf o
PD rm PD rm
Y Y
Y
Y
er
er
ABB
ABB
y
y
bu
bu
2.0
2.0
to
to
re
re
he
he
k
k
lic
lic
C
C
w om w om
w
w
w. w.
A B B Y Y.c A B B Y Y.c
njoj nema definiciju. Čim je TAZ imenovana (predstavljena) mora nestati, nestati će
ostavljajući iza sebe praznu ljušturu, samo kako bi se mogla ponovno pojaviti na nekom
drugom mestu, još jednom nevidljiva jer je neobjašnjiva u pojmovima Spektakla. Zato jer
je TAZ savršena taktika za doba u kojem je država sveprisutna i svemoćna, mada
istovremeno puna pukotina i praznina. Zato jer je TAZ mikrokosmos onog "anarhističkog
sna" slobodne kulture ne mogu pomisliti na bolju taktiku za ostvarenje cilja, dok se
istovremeno može eksperimentisati nekim od njenih blagodati sada i ovde. U biti,
realizam traži od nas ne samo da prestanemo čekati "Revoluciju" već i da je prestanemo
želeti. "Pobuna", da - koliko god je češće moguće, i pod ciljem nasilja. Grč Prividne
Države biće "spektakularan", ali u većini slučajeva najbolja i najradikalnija taktika biće
odbijanje uplitanja u spektakularno nasilje, "povlačenje" iz područja privida, nestajanje.
TAZ je tabor ontoloških ratnika: udariti i pobeći, održati čitavo pleme u pokretu, mada se
radilo samo o podacima u Mreži. TAZ mora biti sposobna za odbranu; ali kako "napad"
tako i "odbrana" morali bi, ako je moguće, umaknuti nasilju države, koje nije više
"značajno" nasilje. Napad je usmeren na strukture kontrole, esencijalno na ideje; odbrana
je "nevidljivost", borilačka veština, "neranjivost". "Mašina Nomadskog Rata" osvaja a da
ne bude primećena i kreće pre nego što se mapa upotpuni novim podacima. Za budućnost
- samo onaj ko je Autonoman može "planirati" autonomiju, organizovati je, stvarati je. To
je delovanje koje računa samo na vlastite snage. Prvi korak je u nekom smislu sličan
Satoriju - realizacija da TAZ započne sa jednostavnim aktom realizacije.
"Mapa" je apstraktna politička mreža, divovska prevara koja se mora poštovati pod
vođstvom "iskusne" države, dok za većinu nas mapa postaje ne više "Otok kornjače" već
"SAD". I baš zato što je apstrakcija, mapa ne može pokriti Zemlju sa tačnošću 1:1.
Unutar složenosti modernog zemljopisa mapa može videti samo dimenzionalne mreže.
Sakriveni beskraji među naborima beže ravnalu. Mapa nije tačna; mapa ne može biti
tačna.
Tako je Revolucija zatvorena, ali Ustanak otvoren. Za sada koncentri ši mo našu snagu u
privremena "pojačanja napetosti", izbegavajući sva zaplitanja s "trajnim rešenjima". I
mapa je zatvorena, ali autonomna zona je otvorena. Metaforički se razvija unutar
dimenzija nevidljivih kartografiji kontrole. I ovde bi morali navesti koncept
F T ra n sf o F T ra n sf o
PD rm PD rm
Y Y
Y
Y
er
er
ABB
ABB
y
y
bu
bu
2.0
2.0
to
to
re
re
he
he
k
k
lic
lic
C
C
w om w om
w
w
w. w.
A B B Y Y.c A B B Y Y.c
***
"Plemenska okupljanja" u stilu 60-ih, šumske enklave eko-sabotera, idiličan Beltane neo-
pagana (starokeltski magični praznik koji po našem kalendaru pada na 1. 5.), anarhističke
konferencije, gay faery društva... Harlemske zabave iz 20-ih, noćni klubovi, gozbe, stari
slobodarski piknici - moramo shvatiti da su ovo već "oslobođene zone" ili barem
potencijalne TAZ. Da li su otvorene samo za par prijatelja, kao večera, ili hiljadama
slavljenika, kao Be-In, zabava je uvek otvorena jer nije "naručena"; može biti planirana,
ali samo ako se ne dogodi može se reći da nije uspela. Element spontanosti je osnovan.
Bit zabave: lice-u-lice, grupa ljudi usmerava vlastite snage prema realizaciji zajedničkih
želja, bilo to jesti i veseliti se, plesati, pričati, ili možda erotsko zadovoljstvo, ili pak
zajedničko stvaranje umetničkog djela, doživljaj pravog zanosa radosti - ukratko
"ujedinjenje egoista" (kako je to rekao Stirner) u svojem najobičnijem obliku - ili po
Kropotkinovim rečima, osnovni biološki poticaj prema "uzajamnoj pomoći". (Ovdje bi se
trebali podsetiti i na ekonomiju viška od Bataja i na njegovu teoriju kulture potlachea -->
obred nativnih Amerikanaca, a posebno plemena sa Severozapadne obale, gde su
aristokrati/vođe uništavali ili poklanjali vlastita bogatstva u razmetanju moći i imućnosti.)
Ali takva vizija je postignuta pod cenom življenja u dobu gde su brzina i "fetišizam robe"
stvorili tiransko lažno kulturno ujedinjenje koje nastoji odstraniti svaku kulturnu
različitost i individualnost, prema tome "jedno mesto vredi drugo". Ovakav paradoks
stvara "cigane", psihičke putnike terane željom ili radoznalošću, lutalice s malo lojalnosti
(faktički nelojalni prema "Evropskom projektu" koji je izgubio svu svoju vitalnost i žar),
F T ra n sf o F T ra n sf o
PD rm PD rm
Y Y
Y
Y
er
er
ABB
ABB
y
y
bu
bu
2.0
2.0
to
to
re
re
he
he
k
k
lic
lic
C
C
w om w om
w
w
w. w.
A B B Y Y.c A B B Y Y.c
nevezane za bilo kakvo posebno vreme ili mesto, u potrazi za različitošću i avanturom...
Ovaj opis pokriva ne samo klase umetnika i intelektualca, već i emigracijske radnike,
izbeglice, "beskućnike", turiste, kulturu kampera i pokretnih kuća - pa čak i osoba koje
putuju "Mrežom", a da možda nikada ne napuštaju svoju sobu (ili oni kao Thoreau "koji
su mnogo putovali Concordom"); i na kraju ubraja sve, sve nas koji živimo putem naših
automobila, naših praznika, naših TVa, knjiga, filmova, promena posla, promena "stilova
života", religija, prehrane, itd.
Psihički nomadizam kao taktika, koju Delez i Gatari metaforički nazivaju "Ratni stroj",
pomiče paradoks iz pasivnog stanja u aktivno, a možda čak i u "nasilno". Zadnje agonije
posmrtnog kreveta "Boga" dugo su najavljivane - u obliku kapitalizma, fašizma i
komunizma npr. - tako da ima još mnogo "kreativne destrukcije" koju će izvesti post-
Bakunjin-post-Niče komandosi ili apači (bukvalno "neprijatelji") starog konsenzusa. Ovi
nomadi praktikuju "pljačku", oni su gusari, virusi, imaju potrebu i želju za TAZom,
kampovi crnih šatora pod zvezdama pustinje, interzone, oaze-tvrđave sakrivene duž
tajnih karavana, "oslobođeni" delovi džungle i ravnica, zabranjena područja, crna tržišta i
podzemni bazari. Ovi nomadi obeležavaju svoje puteve sa čudnim zvezdama koje mogu
biti svetleće grupe podataka u cyberspaceu ili možda halucinacije. Napraviti mapu
teritorija, na njoj napraviti mapu političke promene, iznad nje mapu "Mreže", pogotovo
onu protumreže za svojom enfazom tajnih protoka informacija i logistike - i napokon
iznad svih mapu 1:1 - mapu kreativne imaginacije, estetike i vrednosti. I takva mapa
počinje živeti, animirana neočekivanim vihorima i iznenadnim povećanjima energije,
svetlosnim koagulacijama, tajnim tunelima, iznenađenjima.
***
Makhnova Ukrajina i anarhistička Španija bile su stvorene da traju i bez obzira na stalne
ratne zahteve obe su uspele samo do jedne određene tačke: vremenski nisu trajale dugo,
ali bile su organizovane sa uspehom i mogle su opstati da nije bilo spoljne agresije. Zato
ću se među eksperimentima iz perioda između 2 rata koncentrisati na mahnitu Riječku
Republiku koja je mnogo manje poznata i nije planirana da traje. Gabrijele D'Anuncio,
dekadentni pesnik, umetnik, muzičar, esteta, ženskaroš, smeoni aeronautički pionir, vrač,
genije, prekršioc kodeksa džentlmena, izašao je iz 1. svetskog rata kao heroj sa malom
vojskom koju je on predvodio, po imenu "Arditi". U nedostatku avantura odlučio je da
otme Rijeku Jugoslaviji i da je pokloni Italiji. Nakon nekromantskog ceremonijala na
groblju u Veneciji sa svojom ljubavnicom, krenuo je u osvajanje Rijeke u čemu je uspeo
bez imalo problema. Međutim Italija je odbila njegovu velikodušnu ponudu. Prvi
Ministar nazvao ga je budalom. Srdit, D'Anuncio odlučuje da proglasi nezavisnost i da
vidi koliko dugo može da opstane. On i jedan od njegovih anarhističkih prijatelja napisali
su Ustav kojim se proglašava "muzika kao centralni princip države". Mornarica
(formirana od dezertera i mornarskih anarhosindikalista iz Milana) nazvala se "Uskoci", u
sećanje na davno nestale gusare koji su obično naseljavali lokalne otoke daleko od obale i
pljačkali mletačke i otomanske brodove. Moderni Uskoci realizovali su nekoliko
zapanjujućih poduhvata: nekoliko bogatih talijanskih trgovačkih brodova iznenada su dali
F T ra n sf o F T ra n sf o
PD rm PD rm
Y Y
Y
Y
er
er
ABB
ABB
y
y
bu
bu
2.0
2.0
to
to
re
re
he
he
k
k
lic
lic
C
C
w om w om
w
w
w. w.
A B B Y Y.c A B B Y Y.c