)eja parus dans la memc collection Image par Image Pocket:

..ES Ptoss1ERS DU OF.sslS A\J\1£ A\i~RIOJ:\ pai Chari~ Solomon

LA TECHNIQUE
..ES A\fES OESSJStES, DU URTOO\ AL'\ \h.'\GAS par Luca IW'fadli
;v'1ws O'BRIE.'\, .\i.\fTRE DES Enm SP£C AUX par Steve Archer
DU DESSIN ANIME ~
rE.x AVERY: AFAIRE HURLER w Lorn par Alam Duchene
~OR.\fA.'\ Mc!J.RE.-..;, PR£cuRSEUR ms I\lAGF.s Nounllf.S
par Alfio Bas1iancich
:£ux L£ CHAT OU LA FOU.f. H1sro1RE DU CHAT L£ PLL's CataRE AU MOSDE
par John Canemaker
~\UL£ REYNAL'D IT L'l\iAGE s'A.\l\tA par Dominique Auzel
~ON A.\'NJ\'ERSAJRE MICKEY! par Thierry S1df
~NORE MARTIN, TEXTES SL'R LE CIN£MA o'ANJ~iATION TOME I,
par Bernard Clarens

BORIVOJ DOVNIKOVIC
BORDO

TRADUIT PAR
SBN: 2-910027-23-6 PETAR MAGAZIN
SSN: 1270-0231
c +
} Borivoj Oovnicovic. Prosjveca Zagreb, 1996
} DRF.A.\lLA.\D ldittur, 2000 BIBLIOTHEOUE · DISCOTHEQUE
"ous droics reserves MUNICIPA 1 F. CENTRE VILLE
10, rue de la Hepuo11que BP 3028
38816 GRENOBLE Cedex 1
Tel. 04 76 54 57 97

DR EAMLAND ( }
ltlitt11r ");:"'

DAfiea
\\7aher Neugeb.iuer(l921 - 19921
'
\1adimir Oelac (19r-1961)
'ai connu Boriroj Oomiko,ic - Bordo pour les an\U - comme dircaeur
J
rassul'2Ilt du grand fesci\'al de Zagreb. comme ameur-anima1eur-realis.1-
1eur de talent. comme dessinateuc sacirique qui fai1 tout comprcndrc en un
~1 des1in, comme compagnon de email sur lequd on peut compier - nous 3\0ns
donne notre 1cmp) ensemble pendant dix ans, lui comme \((re1aire gtneral de
l'Asifa, moi comme president, Cchangeant des notes au moins une fois par semaine.
Ni lui ni moi n'avons correspondu autant avec qui que ce wi1 d'autre!
Tou1 ce qu'il faut savoir sur I'animation, cou1es lo que)1ions qu'on se pose, cous
b lnJCS qu'on met crop de temps a decouvrir wi-memc, IOU! est expo~e sans
manieres par un grand professionnel probe. Plus de problemc.
II ne reste qu'une chose afaire - le film.
Michel Ocdot, prtsidmt tit l'Asifa.
\.~1a1 on lntemaaonale du Film d'Aninucion)
•
BORIVOJ DOVNIKOVIC
BORDO
ealisa1eur. aninuceur. caricarurisre. illumareur, graph~te pub~ciraire.
R Bordo (ne en 1930 a Osijek), issu de b dlebre ecole de 7.agreb. est un des
pionnim de noue film d'anima1ion et un auteur imporunt dans le monde.
A\ec so films produics au studio de Zagreb, ii a rempone dc"nombreux prix atmcrs
le monde. En 1995 ii a r~ le Mister Linea pour Iensemble de wn a:uvre au Festival
international de l'animacion aTrevise, en l1alie.
l~ rfoospecuves de ses films Ont ece projececs a Paris (Cinematheque Fran~ise),
Lucci, Moscou, Erevan, Varna, Barcelone, Prague. Bratislava, Tampere, Onawa,
Montreal (Cinemarheque quebecoise), Kiev. New York (Museum of Modern Art)
ainsi que dans 14 aucres ,;ues des E1acs-Unis.
II a e1e membre des jurys et des commissions de \(lec1ion ade nombrcux fesri,-als
internacionaux.
Bordo a pmicipe al'organisarion du fo1i\-al international du film danimation
de 7.agreb des son debut; ii a ece president du Comire du prognmme, et fur le dircc-
reur du festi\-al de 198H 1991.
De 19-- a 1982, Bordo a ere membre du Comire cx&ucif de Asifa (Association
intemationale du film d'animarion).

AVANT PROPOS
'aninucion. l'art de l'e\'Olucion des formes graphiques et de la rhecorique
II est intercssant de remarquer que de nombreux studios, auceurs et meme des
liHes Clchent une grande parrie des solucions de l'animaaon comme un S«Ter pro-
fessionnd.
Bordo fait k concraire: rout ct qu'ii saic sur I! technique, ii le pr6ente ici sans
h6iiacion. Pourquoi done myscifier J'aninucion 1Le sec.rec reside dans l'animaceur-

L visudle, est nee en 1908 me lcs burlesques moos du Fran~s Emile Cohl
Cl des dessinateurs americains. Dans le domaine de la creation, ellc a gagne
jusqu'a nos jou~ de nombreuses possibilires d'expressions. En 1938, le celebre rheori-
Jucrur et dans sont calem, et non dans son mecier. Bordo veuc enseigner aux ince-
res~ le meuer complexe de la profession, et ii leur lai~se choisir la maniere d'ucili-
ser le savoir acquis au gre de leurs ambitions anistiques d'auceurs.
cien franljais du film Lo Duca a appelc l'animacion le "huicieme art". Mais qu'esc-ce Oovnikovic explique avcc. des mots et des dessins comment Jes idecs abscraices,
en realice? Avcc. son livre LA TECHNIQUE DU DESSIN ANIME, Borivoj b moc~ poeciques, le nombre infini d'images et de visions coni;ues, encrent dans le
Dovn1kovic-Bordo, repond prariquement aeetre quesuon qui n'est pas des plus f.iciles. monde de l'animarion. L'auceur le dcmoncre q;alement me scs films. L'ecran nous
Al'epoque des ordinaceurs et de nombreuso rcc.hniqucs sophisriquCs, cc li\Te est fait ~ccepter eette illusion que nous suivons et vivons, et fair disJnrairre lcs barrihcs
eerie et compose ala nuin. Cette-panicularicc en die beaucoup sur !'auteur. cc grand encre la nlcure rarionndle de l'hommc et lcs rbcs anim6 d'une f.i~on irracionnelle.
nuitre, et son ob~ion de s'aprimer en ecrivant meme avcc. le des.sin. Car, une letrrc Bordo conrrole absolument comes lcs sub~tances du film car il esr un auteur com-
est aussi un dcssin, n'cst-ce pas? plet: sdnarisce, dcssinaceur, animareur et realisateur. II csc rres exigcant envers cdui
Pendant quarante ans Bordo s'esc inceresse profcssionnellement au monde des qui a touce sa confianct, c'esc-a-dire: lui-meme. C'csc en mcme remps la raison pour
dessins animes - en plus de ses nombreu~ activices dans le domaine des am gra- laquelle ii n'a pas conlie l'ecrirure de ce livre aune machine!
phiques, de la caricacure ec de l'illusuation. John Halas presence dans son livre MAS-
TERS OF ANIMATION (BBC Books, Londres 1987) 42 nuicres de l'animacion, Dusan Vukoric - Vud
depuis Disney jusqu'aux auceurs contemporains, sans oublier Bordo.
L'ocuvre de cec artisce d'une sensibilice prononctt, aussi bien pour !'expression
class1que de l'animarion que modeme, est accompagnec d'un grand nombre de recom-
penses et de prix gagn6 lors de nombreux fcsci\-ili. Jc conMs beaucoup d'arristes de
!'animation et leur creaci\ite. et rares sonc ceux done l'inspiracion n'oscille pas.
Dovnikovic ignore les periodes de crise. Tour simplcment ii n'aborde pas le email sur
le projet cant que, scion scs mots, ii ne voit pas le film, cant qu'il ne l'a pas com rncier
dans sa cece; cnsuice ii ne resce qu'a le realiser. Cecrc approchc conscruccive esr le fil
conducceur de cc livre, caracrerisC par les valeurs professionnelles cc Cducarives, qui
incroduic en partant des bases, les debucancs ou les ccudiancs en animarion et, donne
Cgalement la poss1bilice aux professionneb de verifier et de complecer leurs co~nais­
sances. Lt livrc lcs aidera aebrgir leur horizon dans le monde illimite des dcss1ns en
mou\tment et de la ligne (re) animtt.
Dans l'archiccc.cure c'esc l'armarure qui assure la stabilice, sinon la nuison s'cf.
fondre. L'armarure dans le film d'animacion, cc sont lcs tenons qui assurem une sca-
bilice constance enrre lcs dcssins. • C'rrt l'llimmt di dans ft procrous dt la crtahon dt
l'animat1on •, dit Bordo - er c'esc sur cene idee de base que debute cec ouvrage.
Dans un chapirre apart, Dovnikovic elabore la feuille d'exposicion ec initie le lcc-
ceur au sec.rec du mouvement, au maniement des durees de cemps (riming). Lt debu·
cane sera surpris inr le faic que les memes dcssim, noc6 dans la feuille d'aposirion avl'.C
differences valeurs temporaircs. donnent des resulcats differents.
-I
 DUSAN VUKOTIC TABLE DES MATIERES
(1927-1998)
u\.ln \'ukotic est ronsidere comme un des pionnim du film d'animarion IF Dr~SI\ .\Nl~1E
D
P. 12
en Croatie, cx-Yougosla\'ie, er de l'ecole du Film d'Anim.uion de Zabrt>g.
Ne en 192"' au ~fonrent>gro, ii pm pour 'l..Jgreb en 1947 afin d'erudier 1rs nN0\5 P. 13
l'archit~'Crurc. En 1951, ii commence acravailler dam I'animation au ~ein de la com·
IJ\ J'ABl r D'ANIMATION P. 14
pagnie Duga Film recemment creee. "
Tr~ \'ite. \'ukotic apprend Jes secrers du metier d'animation et la meme annec IF PAPI ER POUR L'ANl~1ATION P. 17
ii realise son propre projet en ranr que designer. 11 p.l}se ala realtSJtion et al'anima- IA FFUILLE D'LXPOSITIO. P. 18
cion l'annec sui\'anre.
En 1956, \'ukotic trm.ille pour le nouveau srudio d'animarion au ~n de IE CADRAGE DE L'l\1AGE P. 21
7.agreb Film, un organi1me cree par le gomememenr tt qui fonaionne m:c proque
PARLO\S DES DESSl:\5 ET DES SECO~DfS P. 23
rous b animJteur1 et le penonnel de Duga Film.
C'esr au scin de ce studio que \'ukotic realise le premier dessin anime de Zagreb ANl\10~5 LE DESSIN P. 24
Film: Tht PL1yfol Robot (It Robot joutur). Ce de-.sin anime est suivi de beaucoup
Tl~11NG P. 26
d'autres productions independantes. 1958 se revele une annee particulierement pro-
lifique et lo films ~nt pr6ent6 aCannes. La foumlr ofV:'orld A11imatrd Film pre- I~ S EX rRtMES ET LES PHASES P. 29
senre sept films w1m de Zagreb {des films de Mimica, Kostdac er Vukoric). Acene
occasion, George doul pr6enre "!'Ecole du film Anime de 7.agreb" qui sera CO\S.\CRER UNE AITENTION PARTICULIERE
desornuis connue et reconnue sous ce nom. Zagreb him a remporte de nombreuses AU PrRSO\ NAGE ET AU TRAIT P. 35
distincciom inrerrutionales er esr repucee daru le monde eniier.
Vukotic etait au centre de ce rnouwnenr. Citom pour cxemple certains de ces L\ PRISE DE VUE D'ES Al LINE TES.I P. 41
films: Rrrrngtr (1958). Conctrto for Sub1 ..'lchint Gun (1958). Cou1on tht Moon L'FXPRFSSI\ ITE DES EXTRE \f E.S P.43
(1959), Piffolo (1959), Ersatz (1961. Oscar 1962, premier film d'animacion non
Americain), A Gamr (1963, nomine aux o~ars en 1964), Opera Cordis (1968), An CF'ITRE DE GRAVITE DU PERSONNAGF P.45
Gratia Artis (1970), Grasshopper (1975). 'Wr!tomr to thr Plmrt Earth (1994). En I 'ANIMATION DES PAS, LA \iARCHE P.47
outre, \'ukotic realise de nombreux documenrairo, films Cducati&, films de televi-
~ion ainsi que des films commerciaux. Enfin, ii dirige trois films en prise de \'lies US Il'PES DE \tARCHES P. 51
reelles: Tf rthCommmr(l964). ThtOprrat S~d111m(W7)et Visitorsfrorn LA .\tARCHE APAS FEITTR£S. L\ CLAUDIC.fflO~ P. 52
Galaxy 1982 . Lo films de Vukocic ont recu I 16 prx .ors de fesri\'als locaux et
inrenutionaux. \'ukotic s'ot \'\I deceme le Pnx .\SIF,\ en 198~ pour son mep- I.\ MARCHE SL'R PLACE. LE CYCLE DFS P\5 P. 53
tionndle contribution au film d'animation. ains1 que le 1.ift Ad11t1't11lf1lt AuV1rdlors
I.\ MARCHE EN PERSPECTIVE P. 59
du fotiral Mondial du Film d'Animation aZ.igreb en 1994.
II fair pani du cornice d'organisacion et de direction de ce meme festival de 1972 !.\ COURSF P. 63
(date de la creation du festival) a 1988. l.'ACrlON EN CYCLE
Vukotic eni,cigna egalemenr al'Academie du Film de Zagreb pendant 25 ans P. 66
Zagreb, aout 1999. l r.s Pl \ \S OU NIVf.AUX DE Cf.I ISJ P. 77
&riwj Dovnikoi1t, &rdo

9
LE DETOURAGE P. 85 lA SECOU5E DE CAMERA P. 151
LES OVERLAYS NAQUETIES PRELl\UNAIRES) P. 87 L'ANl~1ATION MODERNE P. 153
LA RElITILISATION DES DESSINS P. 90 LE PAPIER DECOUPE P. 158
LA PAROLE (LIP-SYNC) lABlALISATION P. 95 L'ANl~lATION NUMERJQUE P. 162
LA PAROLE DAN5 LE CYCLE DE MARCHE P. 105 DESCRIPTION SYSTEMATISEE DE LA RtALISATION
LA DETECTION P. 107 D'UN DESSIN ANIME P. 163
LE DEPLACEMENT DES TENONS f P. 112 L'IDEE. LE SYNOPSIS, LE SCENARIO. LE STORY-BOARD,
LE DEPLACE~1ENT DES TENONS LATIRAUX P. 123 .\10DELISATION DES PERSOt-.NAGES ET DES DECORS,
LES EFFETS D'EXPOSITION P. 127 L'ENREGISREiENT DES DIALOGUES P. 164
LES FONDUS D'OUVERTURE ET DE FERMETURE P. 128 L'F""REGISTREMENT DE LA MUSIQUE
LE FONDU ENCHAlNE P. 129 (AVANT ANIMATION), LE LAY-OlJf P. 166
L'ANIMATION PAR FONDUS-JOINTIFS P. 132 I'ANIMATION (LE CRAYONNE) P. 167
LA DOUBLE EXPOSITION P. 134 LES DECORS, LE TRA~GE ET LI:. GOUACHAGE P. 168
LE CACHE ET LE CONTRE-CACHE P. 137 LES PREPARATIFS DE LA PRJSE DE VlJE DE L'IMAGE.
LA RETRO-PROJECTION P. 139 LA PRJSE DE VUE DE L'l\iAGE P. 169
LE ROTOSCOPE P. 141 LE MONTAGE DE L'IMAGE P. 170
LA MULTIPLANE P. 142 L'F.NREGISTREMENT DE LA MU51QUE
LES EFFETS SPECIAUX EN ANIMATION D'APRts L'IMAGE MONTE P. 171
LE CLIGNEMENT D'CEIL P. 143 LlNREGISTREMENT DES BRUITAGES P. 172
LE SCINTILLE.\1ENT DES ETOILES P. 144 LE MONT\GE-SON P. 174
LES ECLATS P. 145 LEMIXAGE P. li7
L'EXPLOSION P. 146 L~ COPIE SONORE (OU COPIE ZERO) P. 177
LA POUSSIERE P. 147 CONCLUSION P. 178
LE FI LAGE P. 148
LE REFLET DE LUMIERE DANS L'f.AU, LA TOMBEE
DELANUIT P. 149
10 II

LE DESSIN ANIME
LA S£l..1..E roDTOI PClR W()I PUSSE W\L.FBZ LN Fl.M D·~
,,..E. EST WL 500" TCl.0£ EN u.E Pl1ISE DE \\.£ l'MGE PAR WAf£
L'AJ4'Mrot VENT DU MlJT LATN AJ4'M (AAIE) ~. S9FE
DCN6 AAIE A. <X.EL.Cl.E CHOSE, NSLFFL£fl LA VE EN <X.EL.Cl.E
CHOSE. L'A..'4'MTELR DA.NS l.N Fl.M EST ro4C LE CREATELR C.U
JW.lh\E LE DESSN CXJ L'OO..ET.
PCXR R£.ALJSEIZ l.N Fl.M, L NE SLFFlf PA.S DE FA.RE BCX.rH
L 00.£T, MAIS L EST A.LISSI ~TN.tr DE W rx»£R LNE AA\E,
0
t}E S&R:A.TUi
~ PEUT ANiYER TCXJT CE WC>l EST CA.PAJl.E DE FA.RE BCX.rH
l\IJ1)ESSCl.IS CXJ 0€VN.tr LA CA.NERA GllA.CE A. LA Pl1ISE DE \\.£
~ PAR WAf£ Ga.A. PEUT EM l.N DESSN u.E OOITE D't>J..Ut
MCTTES. t}E Pa.FE£. l.N CXLI.AGE DE PA.PEllS CXJ DE nssus. t}E
PEBlF DA.."15 LA NA.Tl.RE. u.E A.UTOMOOI...£ SlR LA llCX.ITE. l.N
HOMME.
DA.NS l.N Fl.M IZEEL. 00'.JS EFFECTL.OIS u.E Pl1ISE DE \\.£ D'LN
No/l.NENeIT IZEEL PClR OOT~ D.\NS LA ~rot CE NE.NE.
No/l.NENeIT R£a. DA.NS L'i\'4'Mrot, ta.JS CIZ£C>l5 LE No/l.NENeIT
DE L'OO...E:T PClR OOTE~ DA.NS LA ~rot l.N NO..NEN&r
RIZE£L ET SYNTflim.E.
La&ll 00'.JS ~ l.N 00...E:T, 00'.JS LE FA.ISC>lS BCX.rH
DEVN.tT LA CAN-ERA CDMNE. l.N 00...E:T A.CHEVE; La&l.E 00'.JS ~
ND6 l.N DESSN (u.E ~). 00'.JS ~A,'IJ()IS PA.S l.N 00...E:T IZEEL
CU taJS PaM>6 9'.UJER, PAR ClNSECl.ENT 00'.JS SIJMNE.S CQX£S
DE CREEIZ EN Nf..NE. TENPS LOO.ET ET LE NlJ..NfN-ENr LE IZESl.L-
TA.T EST LE DESSN AWt'E..
LE DESSN ANNE EST l.N ~ DU FUi\ D'A.~'Mrot (CXJ ()E-
MA} L'AJ4'Mrot EST l.N ..EU MAOOL
..hD6 A.VEG LES DESSNS ANNE$!
I~
1.-ES TENONS
~ A,11()6 l)T a.£ Do\'6 l£ DESSN A.'4YE. LCRET EST LE tESStl. LE
CJES9J EST 01£.E SUl P~. SUl LA TA.IU Cf L'A."'MTELR. DE L'A."'MTB.R
L pl\SSE A. SOI A.SSlSTA.~ w LE l1EPl1m.lf SUl caw..oo (ru caw.o. ru
au.). LE CELU.LO. UE FCIS cruJ1E. "'101£ SW5 LA CMf.RA. DE L'~A,·
rae. LE DESSN DE L'~TB.R P£I.JT Eoo.EMENT PASSER PA.fl UE PHJTOCO-
pCIJSE PCXJll £n1E l1EPlmJT SUl CELU.LO (CE W 11EHPLACE LE TIZA.CAct)
A.VF.C LA.PPA.Rfll)I DES ~TB.RS. l(XJ5 Pa.MM TeANSMEmE tUYC.rnE-
fl[.NT LE DES~ DU PAPEIZ A. LA MEJNJl.E. <XJ, SA.NS CEU.U.0, L EST CO..CJIE
ET PIVAS/£ PCXJll £n1E •FUil·.
Tel.IS CES Pro::EDES SOIT 11EST£5 L£S A. 11' E1.£NmT Cl£ DU DES~
1414Yi.: L£S raotS
(:ilA,C.E AUX TB06. l(XJ5 MANTEl06 00 DEllJT A. LA FN 11' llAPPllrr
C0'6T .\'lT OORE LES DESSNS, .v.'51 a.£ L£ llAPPllrr DES DESSNS A.VF.C LA
co.W'09fOI (LE ~) DE L\'AAC£ LEs T006 SE Tl2WJM SUl LA TAILE
DE L'~TB..ll CEl..l£ DE L'MTERVAU..15TE. .v.'51 a.£ SW5 LA CMERA (SUl
LA T-'EU DE Pl1l5E DE ~ 00 BA...C-m!E) LE PM'& ET l£ c:aw..o
SIM PEIZFa1ES SEIJ)j LA F<RHE. DES TE>06.
LE PA.PEil DESStE SA.NS PEIZFGIA.Tl>J EST NJTUSA.lli PCXJll L'~TOJ.
~ f~;r;](BJ/ ~1
~
[F'lU!E 0 Q 4!!!i. J \
LES TB06. D'(.)£ FA.lllCA.Tl>J PCIEOSE. SOIT AXES SUl UE ~ PLA-
a.ETTE MET~ LA. IWJT£LR DES T006 EST DE 7·8 M.¥., CE W Sl.fAT
PClR y Sl.J'£l1POSER PUJSEl.RS FEW..ES [1'Mct ll
°'-'a.£ PR!XX.CT(N DE DESSNS AN.YE.5 l)5P()5E DE SES 1'006, ET DE SA
PBIFCRATRl:E ~E. PCXJll ~ PAPEIZ ET caw..o. ~.
L EJaSTE A.lJ..Xl.11D'HJ DES TOOIS El..Ra'EfNS STWA.11!)5ES, .v.'51 a.£ DES
PERF~TllCES EN VOOE DA.NS DES MAGA.SNS SPEOO.JSES.
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 L£ ~ fZ()() DU Ml.EU EST ~ PLUS LAllf£ Cl.E CEUX L£ ~ AVA.t-ITAGE DE LA. T"1U CLASSl'.l.E
DE COTE. AiN OE PO.NOil UTl.ISEll LA. 11£CLE ET LECLERRE. IQ.JS DEVCNS c'EST a.E 50' cm.E POSSEDE DES oa..a..ES
OE<lll'E2 ttE eaJCHE SLR LA. 11£CLE ~ DE LllEREll LE TE>OI DU r906 (FW1E 7l DC>lT LES SlPEl1ELJ1S (PA0'US
MLEU (HU1E 3] L.£5 ~ P.\RES) 500 .w&..£5. C'EST Pl1ECE.UX
A
- . B ()t P£LJT PLACEl1 LES
T006 SLR LA. P~ ~-
11EUCE DE L'WAGE (FW1E 4~
PaJ1 1,'IHE!l DES .l\CT'06 P/IJlALL..ELES DE ~
PEJS>fiA!~. ru PW1 NE9.l1FR LA TW&.A~
™"
t(5 0£(;()15 EN A.l1l1EJ1E"9LA.N ET DES CR.ETS (
PITllE a.E L~ VB1l1I\ PLUS l.£1.1).
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[i]
CE W PERMET A. LA. MN1
o'£Tl1E Pl.US LllRE. L£S DEUX TA.ILES Pl1E5ENTOO L'.l\VA.t-IT.l\GE DE

.- CEPE>D.wr, LA. SEro« ~ ~ LNl..Nl.151l4 DE LEl.R SLRF~ DE

MAJ6E. EST Pl.US ~ TVAVN- [~GE Sl L'EXPE110CE VEUT <LE L'N:U-
- [FW1E 4Bl lES 18SNS ETA.t-IT
~ PLUS F'l1CXJES
NA.tiC>I SOT .l\LITA.t-IT <LE POSSll.E PROO£ CU PLA.N
IOlfZOO'-L. CAA LA. T"1U ETANT LE Pt..US scxr
[FW1E 4] CU 9)1[) tffl1EJ1 CU OCE DE L''IM[E.. L EST ~ DE ~ PIC£.s VENT ~ DE PAJ"ES5 ET p'Al.JTl1ES run..s. LE TQJT G..JSSE ET TOMIE
DES T906, CE W A$.JIE 11£ PLUS aw« STA.ll.IT! AlJ ~ ~ fFFET, SI LA. PENTE EST Tl1CJ' Fa1TE. ~ FtlWlT ttE ll.l\!il.ETTE com1E LA. l'01l:XJ1E
SI LE 18SN EST ~ 18 ID06. LE PAl'fR. ru LE CElltLO A. PLUS DE M=£l1E.l.RE DE LA. Sl.11F.l\CE DE TR.A.VAL. CN P£LJT TllJTEF<lS UWTEll LES
OWC£ DE IDHR (1, CAUSE 18 lBJ1ES 18 P81FG1A,T'06, 18 SEl1l1A.GES ru l!ISQ..ES'
18 ECAl1'T'EHE>lrS CU Mo\~ ETCJ
LA T"1U Cl.ASSl'.l.E ~CESSITE ttE AIN10li DE 40 W, LA. PLUS
1
~ EN I, IESC»I DE
LA TABLE D ANIMATION DEi.iX. DEs A/N'O.Lf.5 Pt..US
F<JlTES SOOS LE VEl1l<E DE L'£1'4ClRE l'Ol.ll

l EXISTE DEUX FA.c;G6 OE DESSNEl1 LES AMMA.T'06: TI11,VA.L SE11A.ENT DA>a·

l1EU5ES PW1 LES YEUX.
LE '""° OE
OIS9I AU CIUIS
I: SLR Pl,PER #,VEC LN ECl..Alb\(;E PAA EN DESSOOS. OU Tll.\N.
l ,./EST P"5 11£~
2: SLR CU Pl,PER CALCl.E Si\NS
ECl.ARAC£ DE o'NSTA.L.LE11 SOOS LA. J
us T80l5 T"9...E p''°'w,~ LN Ea.Ar
Nous UTlJSONS LA. Pli'EM{11E
(FG.RE 51 W EST 8EA.OOXP 11~ FU..01ESCEllT CAA.

PLUS Pl1EOSE. SW>; LES G'HTA.LHa1Xl£5,

l ElQSTE EGA.LEHlNT DEUX LA. W"1El1E JAil£ DE L'AH.-
TYPES DE TA.ILES u.w.talSES . Pa.LE aa:»io\J1E EST /06
~ <LE LA. WYB1E
CEll.ES .l\VEC LN cm.E flOT.l\TF ru
L'~ CEll.ES #,VEC ttE 9.Rf.l\CE DE TI1A; It.MOE CU TUIE A...l..01ES·
VAL Fb<E. Ctl/T Cw. EN Pl.US, V&IE).
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ET DE T006 FiX£s SLR LN cm.E flOTA.TF W PERMET AlJ DESSNA.TELR, EN LMIPE DE TAAVN- ~ oar
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Pl.US SLR ET PLUS 1'11£05. ~ELLE 00\tU L'fFFET
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LA. ~ UJ1Sa.E LA. PECE OE L'AWMTEl.11 B.W£ LECi91£Moo' ~
TCl.0El1 LE cm.E ~
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VEl1l1E PEl1MET A.USS! DE
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LA. T"1U LE un; D'LN HtR: DE
F01HATS PLUS wrolf~S <LE LE F01HAT AA9Tl.EL W. SLR LE CSLE. A, C{VA.'IT ~ ~ P£L1T A.cmo£ll LE .YAT£11EL.. SLR LN PA>tEAl.J: CE1.LtO
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II I~

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EX£MPLE a.E L£S SLRFl\CES SE PRCl.C>aNT DES DEUX COTES DE LA Tl\IU
D'A."lYATIX ET a.E L..£ ~ DES HUl5 ~ sar PAS O£OM91£.
o no
1
LE PAPIER POUR L ANIMATION
U pAPf_R PCUZ L'l\~TOJ OOT £T11E SU:FISA.MHE.NT TIWISPAJ!ENT PClR
a.£ L'l\'4.'AATELR PlJSSE VOl1 SlR LI\ Tl\BLE LE PLUS C"2A.ND NOWlllE DE
DESSN5 (DE PAASES) ECLl\RES P~ EN DESsa!s. DE N'lMF., LE PA.PER OOT
£TRE l\USSl 11ESlSTA.'fT a.E POSSQ..£ (SN'.JN LES PEllfOlll\TOIS SE DEFOllMENT
Tll£S "',\PVEMENT WI\,'() CN MET L£S FELU.ES SlR L£S m~s. (lJ WCN
LES RETRf} L£ Pl\PEJZ ~ OOT PA.S '°'
~ (51\Lf PCU2 DES EFFETS Glll\PHO.ES SPEQ.\UX}
PLUS £T11E Tia)> USSE, <XJ TI1t))

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ETl\~S ET LES PLACAAOS. ()I 11ECOMMAWE, Sl POSSQ..f DE ro.M2R
l\VEC DE TELS MELQ..ES T<XJS L£S HUlS DE LA PECE. EN l\'-IYATOJ L
EST Tl1£S wrolTA.NT a.E TOOT 5m PMfMf.NE}(r ~. ET CELA EST
IMPOSSIBLE Sl\..NS ~ Ill\~ FAGLE ET V1Sl.ELLEMENT l\CCESSB..E (SOC
TOOT PCUZ L..£S FELl.LES ET LES CELLI.LOS DES PLANS DU FU\ SlR
L.£5CX..ELS NCXJS SOMHE.S EN rnAN DE T~l\VA.LLER}
CU L..£S DEBUTl\NTS NE SE DEGrull\G£NT PAS APl1£S TruTES CES
11ECOMMA.NDI\TOJS TEQ.l.'.UES ET ~I\ro..ES. l EST POSSlBLE DE 11£1\LJSER
~ DESSlN l\"4Mt l\VEC DES MOYENS PLUS MOOESTES. L'IMPalTA.NT N'EST
PAS DA.NS LA TECH.'IX..E MAIS DA.NS LES PEllf~NCES l\RTISTa.ES: C'EST
LI\ M~ DE L'HOMHE. CU EST ~ ~ TA.LENT l\USSl, BIEN EVl"
DEMHENT.
VOO lJjE TABLE D'l\><IMl\TOI SlYJ>LffE, PUA.Bl.£ ET Tlll\NSPOIZTl\Bl.E
EOLW>EE o·~ Gill\'()
VEllRE DEPCX..I
L'A.MPOO..£ MOBU
EST PLl\CEE SlR ~
51.J>POllT I\ Pl\flT
Dl\115 0ES RJZMATS PllEOO=NS, EN GENE'-'.\L.. L..£ F<Jl/M.T ST~ (33 CM X
25 CM). (). Y DES* L£S SC£l£S ~ DU AtXlAf£ STA.'().\111) ~ ~­
(£ JIHN.JM [Fr:U1E Ill
pi\'-'F<JS. L EST ~CESSl\llE DE DISPOSE'-' D'LH: CEflTl\tf: <XJl\,'ffiTE DE
PAPE"' DE QWl> F<JlJM.T SlR LEll.EL NCXJS l1EAUSEl10'6 LES Cl\llCll\C£S
~l\NT DE LA Tl\ll£ STA.'Dl\ro I\ LA TAU£
MAXl/N.JM. L£S GllA.NDS PA.PERS 5ElM1(M EGl\LE
ME'IT PCUl LES ~AGES EL~ DES TE~S
l\LJ1)£LI\ DES ~ DU Pl\P'Ul ~T STl\N-
Dl\ro [ffiJ1E 121\l DE M£M£, L Vl\UT HE.UX
mvClll DU Pl\PEJZ L()(; (DEUX (lJ TIZOS F<Xl·
MATS STA.ND~) PCX.R LES Cl\S <XJ LE ~I\·
G£ SE DEPLl\CE A. Gl\l.X:HE 00 I\ oroTE DES
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m~s. PCUZ L'NSTl\LLAT()N D'l\CTOIS (lJ LA
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EST L..£ PLUS ~l\BLE (F<J™AT A4} ~ A.LLCNS DEFNl LE Cl\DC21\C£ [Fr:U1E fl]
ST.\"°"'10 D'AmS CE F<XlMAT.
Pa.R PCXNOl1 UTl.lSEIZ L..£ PAPE'-' EN l\.'4!MTOI NCXJS DEVCNS D'~ LE
PERRIER. WL s'l\GSSE o'LH: PERF<Xll\TOC£ ~ESSOf.ELLE oo DE BUIE~.

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[Fr:U1E 12]
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A.MATELR EST Pl1£TE P LEs PE'-'F<Xll\IDIS SE DEF()lMENT EGl\LEMENT I\ LA SUTE DES 1-0MB11EUX
[Fr:U1E IOl ~ DES CELLl..LOS D'LH: MAN A. L'AUrl1E (DU DESSINl\TELR DES
JWAC*. a.E V<XJS £TES MANTENl\NT T<X.JS IMPl\mTS DE COMMfJCE.fl 4 p ~ CHEF l\NMl\TELR, DE L'l\t-IMA.TELR, A. L'NTEINl\U.JSTE. .)
DES*R, I\ AW/ER. MN:,, AVA.NT DE IQ.IS METTl1E I\ LA Tl\lll.£ D'AWM,f(>j, OU DE? ~ MElLEtRE fW.TDl LLT£0EtRE DES PEllf<XlA.TONS ELl\~S
IQ.IS DEVC>6, Al/AXT TOOT, FARE ro.Ni\ISSA.>U l\VEC a.Ela.ES a.£1,\ENTS P>V'{f1 <XlMEES NCXJ5 UTLISE'-'~S DU PAPER COl.tANT EN lrol..LEl\U (<XJ
tOSPENSl\BLES. PA,11- GOMME) otE NCXJS PE~~S. DEGro'DNS EN M<XlCEl\UX ET COLLCNS
Pusa.iL SASr DE DESSlN AWll., IQ.IS l\VCNS D'AJ1:1l!J 8ES()I DE PAPE'-' llESSUS LES TENONS SlR LES PE~<Xll\ T()NS DEF<XlMEES [FIGl.RE 13]

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~Cll FELU.£ DESSte OOT ITl1E "-IMBlOT£E. CAil CE N'EST WA.VEC (<XJ DECORS)•
~ ~ D'oo.rrR:A.n:N Cll LE DESSN A.CQ..EIIT SA. Vl1A.E PLACE DA.NS
L'AMMA.T'Oi ANSl LA.
oo.oMNA.n:N 4 I 'J!I
SGFE: 4 SEa.E>CE.
PLAN I 7!I CEWLO.
ET~ OCH.£ Cll CES
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TEES SUl LE CEW.l.O
~.~
LES NSCl1l1CNS OO'RE
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LCJ!S DE LA. Plll5E DE VLE (A1.J1E 14l (L'ESPA.CE A. DlmE DES TE>06
EST DESTtE AJ.D< NSTia.CTOIS Cll L'AMMA.TEL.R ()()fE A. L'NTERV~;
.JJSCJiAJJX M<lNEME>frS DE CAME.RA. 00 DE BA.NNIT11E.
US CELLLLOS A~ (ET DUMENT ~ROTES) 5().IT N..ITUSA.BLES
SA'6 FEL.l.LES D'~
~ca snoo D"~T()N DISPOSE DE 5().1 ~ MOOE.LE. DE
Fa.u.£ D'EJ<l'()SIT()N SEL~ SES Tll~ •ET CCtOT()NS DE TllA.VAL
~ Wl£llOllS 0 LA DESCllPT()N Ol>E FEl.U.E o·~ SWPLFEE,
BA.SEE sLR LE HlDf.Lf. ~ (~ 16l
LA. FElU.E D'EJCPOSITUN 11EP11ESENTE l20 ~. c'EST-A.-oRE 5
SECOIJES DE FU\. LES SEro«s 5().IT ClAREM£NT t.ro.££5, CE 00
FA.et.rrE LA PERCEPT()N V1SlEU.£ DU TEMPS. CAACl..E SEa>a rolTENT
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51 LA IN.150.£ (00 LE DIALOGl..E) EST ~"£>11EG1STRtt, tO.JS A.LJ1()6
8ES(»I D'NSTJa.CT()NS SLR SA OCREE DA.NS LA DEUXEME ca...C>H;
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~ EN P"2...EllA PLUS TAl!>) Mf."IT IOJS SEroff t.ECESSARES SLR LA FEl.U.E, LE llESTE DES 20
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EST UTli DE REPETEli! LE SLR LA Pl1EM£l1E LGE, t0.JS K«X1JNS LE TTrRE DU FlM (PAR EX.
ro&L DE PllCffETE ET )I. N"), LE ~ DU Pl.AN (PAR EX. 6), ANSI Cl..E LA PA.GN>\T()N OE
DE ~ ~ : PCl.R t£ CE PLAN. DANS LA PA.llTE vt>E (AU CENTl1E). tO.JS P<XN~ NSCRRE
REN PEl10l1E, L'~TELR I DES N5T1!LCTD6 WEllALES, COM.ME. PAil EXEMPLE tJ.IE PAllTO..l..AlllTE
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EST 0Q.X,£ DE MA.NTElll ~-------- DU PLA.N: •EN llOOG£ • LES CELLLLOS OE LA CCO'.:HE 4•
~ ~ SYSltMA.TD.E ,;:;:::> o+i29~ LA. Pl1EM£l1E ca...CN.E (GAUCHE) EST RESEllVEE A. LA DESCRPTD4 DE
SU1 SA. TA.BL£ DE TllA· L'ACTIK ELLE PEUT ~rllE l1EMPLE PA.ll LE REAUSATE!Jl (AVA.NT L'A~
VA.L, CE OU L'A.l>EllA A. (FWIE 14] MATI:N) CXJ PAil L'AWMrELR (PEWA.NT L'A.NIMATON). l.£S OESCRPTIONS
SA.V~ A. CHA.ex.£ MOMENT CXJ SE TllCXNE LE Pf\PEJl VE11G£, DETA.LLEES DE L'ACTON SONT UTL£S, ENTl1E AUTl1ES, POOR Cl..E TOOTE
LES Moo£LES. LES CA,DAAG£5, LES Moo£LES DES PEl1S()JNA,G£S. LES caw L EOOPE DU FU\ SACHE A CAACl..E MOME.NT CE 00 DA.NS L'A.CTON SE
LOS DU PLAN I. I, I, ETC. ~A.PPClflTE A. l>I CELLULO 00 A l>E !MA.GE. ( TRES IMPOl1TANT SLRTOOT
Nru5 VEI06 DE Pf\11LE11 DE ca.w..os EN DESSN A)4Hi. ~ D£SQE L~CN EFFECTUE DES COllllECf()NS DA.NS L'~TON)
MB i\USSI BEN LES PAJ'El15 D'i\NIMA.n:N (ru CA.L<XJES) Cll LES CEl.LU" LA. TI1Q5U,\E ca...().t.E (OOJTE COMPTELR) SERT SEULEME.NT 51 LES
LOIOS. LOl1Sa.J~ ITT a.J~ DESSN A.IW. COMPTE 400) CEU.LLOS, CELA. ~GES DU PLAN PA.llLENT; ~ Y NOTE LA DU£~ DU DIALCXll
SGFE Cll PCl.R LE ~. ~ A. 00 DESSt£11 SUl 4CXXl FELU.£S DE PllE ·EN11EGISTl1E.
PAP'S ET LES affR SLR 400) FELUES DE CELUJ...OIO. LA ca...C>H; SU\IA,ljfE ro«ENT LES tOCATOIS a>al1N>\ljf LES
()j A.PPELL.E CRA'itNES LES CEU.LLOS (LES PAPUS) A."Mf.S D'l.N 00xRs DU FU\ (l>I DECOZ • l>I PLAN) SI DA.NS l>I llA.c:ca10 '(XJS
FU\ (ru D'l.N PLAN) DcN::. u:~sa.f~ ITT cx..E LE CRA~ EST T~ A.V(NS l>I F()(J(J E~l>.E ENTl1E DEUX DECOZS, LA FEl.U.E D'~
CELA. SGFE Cll L'A.N.'MTI:N (LE TllAVA.L A.U CIZA.Y~) EST ~ ET Cll tQl£ A. Cl.EL INJW?>lf ET EN CO'i\BEN OE TEAIPS L S'EFFECTUE.
LE MA.ruEL EST Pl1£T PCl.R EM l1EPl1CXUT (Tl1A.CE SLR CELLS) SLR LES ca...()H;S SUVANTES ~ Tlla.NE LES IMMJC (<n.0£5)
LES CIZAY()tES D'LN PLAN ~ 11>\>aS DA.NS DES CHEMISES (ru oos DE CEilU..O 00 SE OEl1W...ENT LES ~T()NS - EN PAllTANT DE LA
SE11S) SLR L£SClEU.£S ~ IAASl.<J.£. LE TlTI1E DU FU\ DU PLAN. ET PW SIXEM£ C«X:HE. LA PLUS Pl10CHE DU DECOZ, .JJSalA. LA P11EM£11E, LA
LtE MELL£IJ1E OllGl\.'6\TIX LA. ~ DU PLAN (Fa.RE IS). (). ~ Pl10CHE OE LA CA.MEJlA. DA.16 CES ca...C>H;S, L'~TELR t.OTE
FEli!A. ENSUTE LA. Ml.ME CHOSE AVEC LES CELLLLOS. CAA.~s OE CELLLLOS 00 LELRS F()()IJS ENOiAINES.
DA.'6 LA PARTE OOJTE OE LA FEl.U.E ~ LES NSTl1t.Cf()N5
1 ~ST>es A L'<ffRATa.R: LES CA.OllA.G£S, LES M<lNEME>rrS VEllTCAUX
LA FEUILLE D EXPOSITION BA..iA. CAME.AA ET LES DEPLACEMENrs H0111Z~TAJJX DU PLATEAU DU
LES ·rrrllE, LES FCNDUs o'OOVWUl1E, OE FEllME.TUl1E, LES ENOlAINEs,
OJMME. LES TEIOIS, LA FEl.U.E D'EXPOSIT()N D£r~CEME.NTS DES TENC>iS SU>EllELRS 00 NF£11EU1s, CEUX DES
11EV£T Lt.IE ~ANOE IMPOl1Tl\NCE. """::> EN AllllEllE ·PLA.N, ETC.

LA. FEl.U.E D'EXPOSIT()N EST LA. MA.t-1£11E EC111TE FE~ ,PAllL£11()1S PLUS TARO OE LA /MHtRE. OE REMPLR LA
ET COOFEE, DE COMMLNCA.T()N ENTl1E LE l1£AJ.JsA.TEIJ! A. 'FA.lllE D~ PENOA.NT L'ANIMAT()N, LOllSOUE t0.JS NOUS ME.TTllONS
L'At-IMATELR ET L'OPEllA.TEIJl. LE llEAUSATELR ET LA ""'-"'Cll LES OESStJS.
L'At-IMATELR Y NOTENT TOOTES LES NSTRl.CT06 00 L'~r:!.ULLE D'EXPOsrn:lN A.CCOMPAGt.E LE PLAN ..uscx.J'A LA FN DE
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A.CCOMPA.61€ LE 11ESTE DU MA.TEl2EL CHEZ L'0P£11A.Tilll.
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T<XJTE FELUE DE PraSE DE VUE llEMPL£ DE FA.WI lEam GN CEW.l()DS NEN~~T
SA. CO~HENSION. 51 ~ NE COl212a:ONS PA.S LES BIREl..RS DES
PA.S DA.NS LE CHA.MP DE
FELi.LES <V<NT OE LES ocmR A L'Cl'l'mru<. LES ""•UTS
llA.IT~T OLE LOl25 DE LA PllO.ECTKlN DE LA. COPE DE TllA.Vl\L, c'E~ 1,See,. A ~ DE LA. CA.MEllA. A. LA.
P0SE DE VUE DEFNmE.
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L'A.~TEIR OOT EM A.USSI BON •<XWPTAIJ.£ OLE DESSW.TELR (~ 20) C:J
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 EN SUVA.NT L'AC~ DANS LN PLAN. 1'(XJ5 ~ BE~ D'LN 00
PU.JSELRS CADIZAC£S. l EST POSSQ.£ DE l1EVEMR I\ PU.JSEIRS 11£.P111SES
SLR CEJlT~ D'Ml1E El.CC. f(l)T p'AJJX}D 1'(XJ5 DEVONS SA.VCR OOE LA PEU.0..1.E (lJ SONT FU'£s
.lJsTE AVA.'lT LA PRISE DE VlE DEFN1M. 1'(XJ5 A.LL()6, AVEC LES ..OS C{SSN5 Vfi.. DEFl£R DANS L'APPA11EL DE ~..EC~ A. l>E \llTESSE DE
CELLLLOVS ET LES DE~ TWl£5, VEl1FEll LES CADIZAC£S Pl1£:VUS ET 24 ~ PNI. smNlE. CETrE CADENCE BASQ.E DE LA 11£~ 0£·
EFFECTI.£11 LES DE11MERS ~~S. Na.ls DESSta()6 LES OOX1AC£S MAf~APl«l£ (oo NlJ.MHE)(f) '°1i SEJMlfi.. DE CiLa C()6TA.'ff OA.'6 ICTl1E
DE c.AAOOE PLAN SLR LN Pl>J'O A PW TOOT EN LES ~ DA.NS 11,,..,._,Y'JE. £T ICTl1E 11E-al£A~ DES NlJ.MHE)(fS.
LES a>6 EN PAJtrA.'lT DE A ET ~ DE SUTE. Na.ls EC1111()6 SLR LA
FEJ..l.L£ DE Pl>J'O LE T1Tl1E 00 FU\ ET LE ~ 00 PLAN (ffiJIE 19l
PUS 1'(XJ5 LE lb\'«ID6 AVEC LA FEJ..l.L£ D'EXPOSITOI..
LalS DE LA PRISE DE VlE. LE PA.SSA.(£ D.LN c;..J)AA(£ A. L'A.UTl1E Q] I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I =1 sec.
1 : 8 • sG7S9wtttt~"~~n~~~~un~
s 'oomrr EN roMlltWIT LES lllJ.Nf..HENrS VER'Tt:AUX DE LA CA.NE.2A. ET
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BEALt£XP o'l\1..1Tl1ES ELENiNTS (DE L'""4YA~. oo ~ DE ~s. £11 (.t'8W.. CETTE ATTENTE 00 li?ESl.LTAT ~ DE SON TIZ.\V.\l.. P.\fl.
00 ~ 00 A..M. ETC.J MAIS SI L'~ SAJT CU LE ra\V.\l.. SLR LES LA.'l\'ATEU!. POS~ LN OWZNE. Tru..a.RS IQ}.IEl\l.J ET P.\fl.TO..LEl1 00 AJJ
DESSNS EST REP.\11Tl 0011E LE DESSNATElR. LE 06 ""4YATEl..R, LES 6.'lYA• susP£t6, /l'/Jlf. Pa.Jl LES Pro=ESSOf€LS EXP£2.Y£NTES. 0'Ell !»'~ DES
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c&OSITDI DES PAASES OU MWJE· CllLCll P.\fl.T ENTfl.E LNE DEMI·
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.\LL~S EN Ht.Hof. TEMPS 0€.FNfl. S.\ NCXJS 11£P.\IZTISSONS LES PHASES, I\VEC L'.\CCEL£1Zi\T()t.4.
DflEC~ (F(,(JIE 25). L.\ F(,(J1E 27 ~Tfl.E LNE TELLE fl.£CilTTE o'i\Pfl.£s L.\CllLLE LE
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SUTE WL s'AIJT DE 12 'NN£S ET C().\\PTE Pl\S LI\ Pfl.EM.Efl.E PHASE
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P1115E DE \1.£ IXlB...EE. t{lJ5 AJ..ID6 roe ~ DE 6 ~ rCl.R CE
INJ.NfJlf)lr. ~ CMSEID6 EN 6 NTEll\I~ l1ECiU...ERS LA l ~ 00 HW D.\\'S LE CA.S NVEfl.SE
V£NENr ra\VEl&.MT LE C.\Dfl.E. ClJ EN 7 POSlro6 ECJ.DST.\NTES (7, P~ [FGJ1E 28) ..nJ5 .\VONS L'.\fl.IZ'VEE
aJ~ NE \OT LA Pl!EMEJ1E ET LA DE0ERE PHASE a.E P.\llTEU.£NCNT DA.' 6 OU Nbll. CEIZQ..E D.\NS LE (;.6J)fl.E
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AAIS .\VEC lN AAL..amS5EMEMr 't i
LE CA!l1E}
Stlv6,'IT LE SOEIM (L'~) a.E ~ 1\\1()6 ETW. ~ ~()6 ~S LE ME.NE. A.B.\Cll,
aJ'Ell SlR SEPT CELLS SEPT CER0..£5 DelTUES ( ~ mM>6. BEN SlR AANTE'l.\'<T, LE P1ZEMEJZ ~ DE
LES ctUllEIZ). ~ EFFECTLEl1()6 ~ Pl1l5E DE \\£ DE LENSEMa.E EN L~ [i=Q.lzE 27) DE~~ LE DEil·
NCXJS ll£FEfl.A>lT I\ CETTE "-'MEl10TI\~ SlR LA FELU.E o·~ : IZ ( 9) CELU ClJ LE CEfl.CLE Vi\
s'A.~m~. Voo lN CONSEL PW1
I.I - 22 - 3.3 - 4,4 - s.s - 6/J - 7.7. (RU1E 26) £~WSEIZ LE TIZ~VAL·
St . [RU1E 28]
11\E V00S .\VEZ D~NS lN FU\ l.N ~ ET fl.ETCXJl OU M£ME ELE·
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POS~VITEZ DE FARE DEUX SCHE.Ml\S ET DEUX SEl1ES DE DESSINS. 51
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N.\lJIEZ PL DoN~, PW1 LE fl.ETOUfl. DU CEIZQ.E Di\NS LE PLl\N, VOUS
D'EXPo9ro1.us OUlNE NOUVELLE M..W.El20TI\~ l\ ETAIU SlR LA FELUE
[F(;(.RE 26]
• Pwl L'~YA~ • OC SEllES ~" (~~ LW11'E£.) L'~YA~ • OC UNi ~-M-D-U-~-«-U-U-l
M£Tllo\Ct• (Fu.L ~~) EXr£ 9EALCW' PU.IS OC C£U.U.0S ET CC T'l!~VA.L..
 BEN SU!, ta.JS IE l'(lM)6 lJTlJ5ER LNE P"'1ELLE RA~~ <LE
Oo\.'6 DES CAS Pl\l1TW...ERS (PAR EXEIN'l..E LCRSaiL SAGT DLNE Fr.I.RE
C£0NETlllE 00 DLNE IMSSE t£RTE}
i "f;J ~ CET EXEMPL£ D'ErotJNE.. ET DE RA~~ <LE
PO..R vrus HA9Tl.Ell DE5 LE Dm.JT A. l!EFL£CHIZ DE CErrE FN:;!X ETA.NT
IJCN,( <LE CAA<LE PHA.SE 00 fNlM.HENT ~ EST FllJl'E A. LA. /WI,
ta.JS 9JMHE5 <BID PE>D.\NT LA. Cl1£A.~ D't.N DESSN ~ D'Ull..ISER
TCl.15 LES HiM>6 W PEl.M>'T CWHD LE ~ DE DESSNS (SA.NS <LE
LA. W\t.1TE DE L'<E.LMi!E "EN sa.FA!E. BEN ooarui LA POSsa.JTE LA.
PLUS CQJlA.NT£ C<>6ISTE A. IBJTUSER Pl.USE.RS RJ5 LES Nl.NfS DESSNS.
()'A.U..ELRS. ta.JS EN P~. 006 LN OW'ITTIE A. PART, A.t6 <LE Do'.'6
TClJTES LES A.UT11ES oco.so6 Pm'CES.
L'A.!fMA.~ D'LNE FWIE
OOllll.E 5lR LNE LOE ororE
EST LA. BA.SE DE L'A.!fMA.11)1,
ET c'EST PCl.R CELA. <LE .E
M'EN i l i SEIM OOWIE. PflENER
EXEIN'l..E PCl.R L'~
EN PllATUE, ()I l1EAUSE PLUS
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A.VEC LN SEU. CEWLO, W()I
DEPl..ACE AO"OESSClJS DE LA.
~ EN SI.NA.NT LE ':l:Jif.JM
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NENT LNE SERE DE DESSNS
(SA.1.F SI L"()I l1ESClJT LE Pl10-
[Al.RE 29) ll.£H£ A.VEC LES TEOtll.ES DE CXl.l..>.tE 00 DE PW'SZ ottaff.. MN5
c'EST LNE A.IJTl1E HST~.).
LA (Al.RE 29] M()IM L'EXEHPLE DU PA.SSA.r£ D't.N CERO..E TRAVEllSA.NT
LE CA.D11E SI.NA.NT LNE CW1llE. CrnE CXlJ!IE PE.Ur ~ ~ TRA-
.ECTCl1E D'LNE In.LE W SE DfPl.ACE DA.'6 LE en. (LE BA.S DE L~
ETA.NT ~ L'l(Jal()j), A.VEC '.X.S RALE>mS'.X.NENTS ET '.X.S A.CCELERA.T1)6
LA 1UE.E DE L'A.~ ETA.NT DE 48 ~ 00 2 SEC()jDES ta.JS
A.LRC>6 1EStt1 DE 24 CEWLOS A. 2 ~/DESSN. ~ ta.JS l'(lM)6
LE ~. ta.JS A.\06 uru5E 006 CES EXE>N'l.£5 !ffB9lTES cuEs DANS
L'A.~ A.LLAllT D'LNE DEm-S£C()jDE J.HJ.fA. DEl.OC SECCN:6
~1WS t.N PEU 5l.R CE Pl10ll.£ME. EXA.Mt06 A Cl.EL P(t.IT
L EST WKllfA.NT PWl LA.lfMA.lm
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C'EST ~ A.D£OOA.W PA.RfA.ITE CXJ A. IMP05t LE MDT A.NGLA.15 Tw.tti
DA.NS t()TllE TEllMt«..oc.E c.ta\A.TOGllA.Pln.E NTE01A.Taw.E. TIMtG ~
LA. MMl'l.UW DU IMHME DES l/MC£5 Dl\'6 LE TEHPS, L'~W
DU TEHPS. l1ESCWl1E DA.NS LN FU\ LES 11ELA.T06 DE TEHPS OOl1E
SEa..aa5, Pl.A.'6. 1'N»lf.ME)(TS ET l/MC£5.
Pll£."'6 L'EXEMPLE SW A.NT:
L£ ~C£ emlE DA.'6 LE PLAN, 5A.lll1£TE ~ Ml.EU 00 CA.DllE.
SE raJl'E. O!E EFFAAYE (A.YA.-~ A.PERQJ lllL<LE O-OSE) PUS SE SA.fM
[FGJ?f 30! •
[FWIE 30)
DA.NS LNE PA.11ELLE DESC0'W £CIME ET VISlEU.E, TCXJT EST CLA..R,
SA.1.F LNE CHOSE· LE TW.N>! A CXJEU.E VITESSE LE ~C£ ENT11£RA·
a. ().'.'IS LE OlAA'f', EN CO~ DE TEHPS, LNE FaS A.1111£TE. 11EGAl1DEllA.·
T1.. DEV.\~ UJ. A CXJEU.E VITESSE SE TIXJltaA.·T-.., COMilEN DE TEHPS
~-a.. DEl1REl1E UJ. A. lllL HDHEXr s'EFFAAYE!lA.·T-... -.i.J erur
DE Cl.EL ll{J.Ytf>IT SE SA.LNEllA·a. DU CADl1E. A. CXJEU.E 'MESSE LE
FEllA.·T"l ET CO~ DE TEHPS ~ .\Pl1ES CEt.A. GA.~A.·T~ LE
PLA.N "voe• (D£rol SEU..) .JJS«l4. LA. CWU1E (LA. FN DU PLAN)?
OE Fas <LE IOJS A.U10NS ll£p()oj A. TOOTES CES <LES~. IOJS
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Pl.A.lj 1'11£05. Pl>JlCE WL F-.i.JT, DE LA. MlME FAW\ SITL.Ell, DA.NS lN
llA.PIWT DE TEHPS, CETTE SCE>E (PLAN) A.VEC LA. SCE1E PllECEOOITE
ET CEU.£ CXJ SlMA. ENSUTE L'ENSEMll.E DE CEm SE<LENCE (DE CES
PLA.'6) AVl'C LES A.LJTl1ES SE<LENCES, PWl OOIDll LE IMHME vru...u
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A. PA.S DE IOI A.lfMA.TELR (MA.L(il1£ TCXJTES '.X.S
WA.i.ITES DE DESSNA.TELR) SA.NS LA. t()~ DE TIMN;. A...aIT()jS -.i.JSSITOT:
MAJ5 LN DESSNA.TELR DE TALENT lfl1(f)J PE.Ur £Tl1E t.N IOI A.WMTEIR SL
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IQJ5 A.W>6. BEN SU!, IOJS C()ISA.C11£1l -.1.J TWH; TCl.CAANT L'A.NMA.~
D.\'6 LN PLA.N. 00 MEUX ENCOO;, TCl.CAANT LES Pll08L£MES DE L'A.WM-
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\/ l/T, ~ DE.W-SEro«? C.0~ SOMMES-.WS ARRIVES A. CEm
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I\ ~"EST PA.S DFFO..£ DE MESLm! LES ~S L(M;S ET LES
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SEr:: ET c;u'()I A.1111£TE ET DC>IT LES Ak:il..LES WOLENT LES
D'~ ·~1£.MES (IOJS A.VONS PrllS L'HA.9TLC>E DE D11E QW-0
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EN Tlll\N DE MMlO~fJl, WT()IS LE INTH.Y.E
[FG.11E 31] DES PA.S. ENSUTE A.CTIVONS LE ffil1CNJ PUS
Tlll\c;G6 DEVl,NT N<XJS DES TllAJTS EN 5{1.11,NT
LE llYTHME DE SES PA.S A. llA.15()1 D'l.).j TllAJT PAR. PA.S. ARR£T()IS TOOT
EN Mi.ME TE.MPS A.Pll£S CNl SECCWES EXA.CTEMENT.
CNl SECCWES FOO 120 IMAGES. !JMs()IS 120 PA.ll LE NOMBRE DE
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DE LE TllA.lolSFOllMEll EN LN GESTE RtP£mF
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SIEIJlS) SECCWES. L£ NOMBRE D'IMAGES DU
H-llJIEMENT EST LE llESlLTA.T DE LA DM50'
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ET .V-OUSSENT IJE CEl..M1E CH.MATOOWIO.E
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DES ~ES llESPECTIVES D0C DE DEUX. DE Cl.II\TllE. DE SIX. DE ()0(
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IMA.GES ET SAJT LES AJ>PLQ.Ell DA.NS L A.~A.T04 0°1.).j H-llJIEMENT.
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AU CA.S CU L'A.~TEUl se£FICE DE LA POSSQJT£ DE PCX.M)ll FA.111£
DES Pll!SES OE VUE D'ESSl\I, L NA.UllA. PA.S DE PllCa£ME Prul roalr£1l
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PA.llFA.IT. l EST POSsa.E DEFFECTUEll DES COllllECTOIS DA.NS L i\NllMA TOI
LCJlS DU MOOA.C..£ OE LA CCff DE TAAVA.L EN OXJ'A.~T LES IMAGES MA'6
SEULEMENT SL N'Y A. Pi\S EN Mi.ME TE.MPS DE H-llJIEME'lf DE CA.ME!lA.
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L..£5 EXTREMES ET LES PHASES
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LOJ.L SClJS IJE SEllE D£ ~ L£ ~~ D£ Pll4.SES OEPOV D£ LA
OtJ.££ OU INJ.NE.MD'T. ~ c.8TE'()ll()j5, PA.ll EXEMPLE. LE axP D£ PC»G
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C£PE>.,Oi\NT, LE MCUVEMENT NEST ESSENTELLEMENT DETEllMNE ClE PA.ll
S£S ~TS f'0.ICPA.UX, ClE N<XJS A.PPELONS DA.NS L'Af.IMAT~ LES EXTR£ME5.
LA (Fr.uzE 33] (LE v~ D'l.).jf
~ EN 24 L\\/\C..£5) EST l.).j
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EXEAIPLE S.W't...E D'l.).jf L i\Cll).I
(l(CO.\IPOSE£ EN PUJSIEl.RS TllUC·
TORES ET D£FN£ PAR. lJol CEllTl\N
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l(X.IS 4VC>6 <X.ATilE TllUCT~
'-'!CTU°>"ES A.VEC 6 E.XTI2tY.Es (DES·
SINS I. 5. 9, 14. 19 ET 24) ET B
NTEllMEOIAllES.
ON var cu,REMENT SUl LE
SOlEMA. ClE LE PllEMEll H-llJIEMENT
D£ LA. ~. DETEllMtE PA.ll LES
EXre£ME5 I ET 5, A. TWS PH..sES:
2. 3 4; LE D£lJXEME IKJ.J.IEMENT, [FG.11E 33]
AVEC l.ES EXT2£MES 5 ET 9, A. TllOS PHA.SES .\USSI: 6, 7, 8; LE Tro-
S(ME ND.J.'f.NENT, A.VEC LES E.XTI2tY.Es 9 ET 14, A W\TilE PHA.SES · IO. U,
12. 13 ETC.
L£5 EXTl1£MES (<XJ DESSINS-a.£) 50'lT DESSINES PAR L'~m.R (EN
OEF CU SCN A.SSISTA.NT).
, l£S PH..sES (<XJ NTEINA.LLES) 50'lT 11EA.USEES PAR. L'NTEllVA.LLJSTE
0 A,Pl:!(S LES EXTll£MES ET LES NSTllOCTOIS D£ L'A.t-.IMA TEUll.
5', .\VEC LES DESSNS OE L'A.NJMATEUll, L N'Y A. PA.S D'.-.snax:T~
SPECIA.Lf, ON El<tCUTE LES PHASES OE
SOl1TE A. llA.CCOllDEll LES OEUX
EXTl2£Mes A.VEC LE NOMB12E NECESSAlll£
D£ PAASES W llEPllESENTENT l>£
TllA.'ISFOl1JAA.Tl)I LOGQ£ ET GEOME·
Tl1Q.[ 0'1.N DESSIN " L'f\IJTllE.
©
[FG.11E 34]
4------- ------+ 01\N'S SA TRANSF<RAAIDI. LA FQJ1E s'EST EXAAlfOIS SlR LA [F~ 38] LES ClJELCXJES EXEMPLES DE MESSA.GES
DEPLA.CEE DE GAL.0£ A Dl10TE IX.I Pl.AA ll.E L'A.\olMA.TEUl LA.ISSE A. L NTEllVA.LUSTE. (i(lACE f.. EUX IQ.JS CMWSSGIS:
P~as L£S DEUX EXTl1£MES tE Sl.FFISENT LE llJNSilf. DE PHASES. LELR ~ ET LELR llA.PPOlrr A. VEC L£S
PAS A. IJ£FNR PLEt£MENT LE NO.NF.NE.NT, EX r11£¥.ES. •
L'A.~/MTEl..R A...aJTERA. A.Lal$ LN OESSH a1. tbJS A.VfM DEJA. FA.IT am\155.4.ta DE L'EXEMPLE A Tllas PHASES
LE DESSN a.E ClJ ~ EST A.IJ 5(1'T ()6POSEES MllE LES EXTID.\Es SEU)I LE 5YSTtHE. IX.I OCW.
Ml.EU IX.I PC»lr OOl1E DEUX EXTR£NE5 ETA.NT 0.\NS LEX£Hi'LE B IQ.JS A.V()IS CN> PHASES NTEllMEOloU1ES A.VEC L£S
IX>f£ ClJE LE NllJJENf.>lT tE CJlY.HfK:E. PAS ET lll.H£S E~S ENTllE B.LES. MN5 CE ~lEST WA.VEC LA PHASE 4 ClJE
tE FNT PAS A.VEC L~ IQ.JS PQ.M)j$ l(lJ5 Tl1•Wo\l.L.()6 A.VEC LE SVSTEME IX.I Of.JN, A.Lal$ ClJE LE llESTE DES
~ LE ~ r;/J,WIE. lK PHASE. AASES EST ~EN EFFECTUA..llf lK ~ AU TUS MllE I ET 4,
.J-..----------~ H>J5 lK PHASE A.VEC lK Tf..0£. PaJl A.t6 PUS £'IT!1E 4 ET 7
~ PASlTO.t.B1E. LE DESSN a.£. L~
~ © I .~
[ffiJIE 35]
SERT o'N'<RMA.nN A. LNTBNA.LUSTE PaJl OOW'l..ETER LE HOJ.1£J1E>rr A.VEC
LE RESTE DES PHASES.
l
~ ~
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p 'P ~ I I
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I
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I <p <1?, I +
1
1 '4 4 71 ~
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1 • I
.

SLR LA (ffiJIE 36) IQ.JS V<JfCM L'A.MMA.nN o'LN PAS GAACE A/JJf. A P> C t> J +
EXMMEs I ET 7, PUS LA IJEFNT(N R4A.L£ IX.I NllJJENf.>lT A.VEC LE DESSN [ffiJIE 38]
Q.E ~ 4. l tE llESTE A. L NTBNA.LUSTE WA. co.w>L.£TEll LE
0

NllJJENf.>lT A.VEC L£S PHA.SES EN RA.CCCRDA.NT LE DESSN I A.VEC LE 4, PUS

LE 4 A.VEC LE 7.
SI Do\NS CET EXEHPLE.0
l(XJ5
tfA.l/06 PAS IX>f£ A. L NTEfNA.L·
USTE LE DESSN Q.E NTERME!:W"
12E. L /lJ.RA.IT" EU DE t-()MBmJSES
POSSll.JTts PaJl LES PHASES
OORE LES EXTl1£MEs I ET 7. l
/lJ.RA.IT" 00.C ETE ClUiE DE 00-
SR. CE QJ tlEST PAS SGl 111'.l.£.
H>J5 CEW DE L'A..'4\\A.TELR.
EN REA.UTE. LE DESSN a.E
~ 4 DETW'IE LE
~ DE LA. MAllQJE.. DE
sc:RTE WL EST t05P96A.1l£
DE Pl1EOS£R Do\NS CETTE PHASE 0

IX.I HO.NENE>lT LA HA.IJTEUI DE LA r£rE. LNl.NA6C>I IX.I calPS, LA HAL.I"

TEl..R ET LA ~ IX.I PED QJ A.VA.'(;£. ETC.
TllES SCXNOO", A. CA.USE DE SES VEES ~ SlR DES DETA.LS
IX.I DEPLA.CEMENT IX.I ~ L A.MMA.TEl..R EX£CUTEJlA. Pl1Esa.E TCl.ITES
0

L£S PHASES IX.I ~ EN tE LAJSSA.llf A. L NTEllVA.LUSTE ClJE DES

0

DESSNS PA.llTEL..l..£ME NA.0£\IES.

12ESUMONS : Tll£S SIXJVM, L'A.~TELR OOT 0£FNR LES ELEMENTS
DE L A.NVM~. TA.~ ClJE L'NTEJNA.LUSTE
0

COMPL!TE LE MrlNEMENT EN SE ll£FEllA.NT

:.fP
A.UX EXTll~MES ET A.UX DESSNS·CLES.
EN PLUS DES tlEMENTS SlR LA Cll£A.TlN
DES PHA.SES WL 'oEWPTERA.• EN A.NA.I..VSA.Nf
LE IWPOO' OOllE LES DESSNS EXTf1£MEs L()IS
WL LES METTRA. SlR SA. T.AJLE DE DESSN,
" ~ L0NTEJNA.LUSTE TllO..NERA. LES NSTRU:TD6 DE
· ~m© - ., . . L'~TEl..R £ams Do\NS LE a>4 EN BA.S A.
Dl10TE IX.I PAPfR (FQJCE 37).
A
[ffiJIE 37] c
[~ 40]
~I
 IZAJ'PELEZ·VOOS. DES 5YST£MES DU MLElJ ET DU TERS CU '°-JS
A.VC>6 DEJA. M£Nro.t€S l).\'6 CE CAAPITTIE. LA CCNST111..CroN DES PAASES
EST ~TTEMENT PLUS FA.CLE EN IJTL&.'lf LE S'ISTEME DU DEMI. ET ~
s'pi SEIMlA. 04.'6 NOTllE EXEl10CE. Noo5 A.VC>6 MOmlE 04.'6 LES
(FG.12ES 34 ET 35] lN fK1.J./F.Mf.NT COMPOSE OE PHA.SES o'l\PIZES LE S'IS·
T£ME DU DEMI. POCR LA (FG.12£ 391 '°-JS EN OEDUSCNS WL '°-JS F4.UT
o'A.BOO) OESSNEll LA. PAASE 3, LE MILEU (CiEOMETro..E) ENTllE LES
EXTl1£MES I ET 5, ENSUTE LA PAASE 2, LE MILEU ENTllE I ET 3 ET,
~T. LA. PHA.5E 4 ENTllE 3 ET 5 (FG.12£ 401
l\VEC BE4.LKXU' o'EJ<PEOOa, L'NTEIMJ...USTE 64.~llA. EN Pl1EOSOI Er
£>j DE!lro..l.LA.l1DISE; W\LITES Pl1EcaJSES PClR LA. C0'6Tl1l.CTOI DES
L.9£5 NTERMEDl4.11ES E.~ OfFEllOO'S OESSNS EXTI1£MES ET OfFEllOO'ES
PH4.SES (FG.12£ 411 [FW1E 43]
5(J1' P09T~E EN OESSOOS OE LA. PLE, CONTllE LE OEPOCJ OE LA. TA.Bl..E
ET a.E LA. FEl.l.LE PORTA.NT LE ~llO LE PLUS ELEVE SOT A.LH>ESSUS.
~ POSITT»-£11()6 ()().(; SUl1 LES TE'-06 EN TOOT Pl1EMIEl1 L'EXT11£/,1£
l ENSIJTE L'EXTI!£.ME 3, ET Po\11-0ESSUS TOOT
CA. t.£ pfi.PEll VEllC.f SUl1 L£CUL N(XJS A.L•
L()6 OESSl8 Lo\ PHA.SE NT~ 2
[FQ.l'f 441

VllJS o\VEZ Pl20SA.BLEMENT llEMo\12(X£ 04.NS

I.£ TEXT£ CU CElrrA.NS 1-4.l\\EllOS OE DESSNS
SQ.'T IDml, 15 ET CU CElrr~ ~ LE 5()11'
Po\S. PCXP OfFEllE'(ll LES OESSNS a.ES OE
LAl''MTOI OE SES PAASES. L'A.' 'MTEUll
ENCEl1Q.£ LES tU¥.El10S DES EXTI1£MES A.LISSI BEN SUl1 LES CEU.l.L.OS CU [FW1E 44]
LA C0'6Tli!l.CroN DES PHA.SES A.VEC LE SYST£ME DU TERS, 00 L'<>I SU1 LA. FEULL£ o'EXPCJSIT0.4 [ff{.RE 45l
OEM.A.la OEUX PAASES NTEllMEDl4.l1ES (FG.12£ 42] EST lN PEU PLUS OfFr L'ururE OE CE Pl10CEOE A.PPA.llA.IT SUllTOOT L~ DU CQNTIZ(U A.VA.NT
CLE A. ETA.BlJI. l\PllES A.VCJIZ OESSNE, 04.NS L'EXEMPLE A, LINE DES OEUX Ta.RNo\GE OE L'l\NIMA. roN 00 OE SES C01111ECTIONS.
PHA.SES (PA.II EX. 2), '°-JS UTlJSEl1()6 OE ~00 LE SYST£ME DU DEM
PClR FA.RE LA. OEUXOIE PHASE (N° 3). ENTllE 2 ET 4 04..'6 LE CA.S B

A CV........., -·_.Cf>
'°-JS ro6Tl1lJl10'6 A.VEC LE S'ISTEME DU DEAi LA. PHA.5E 4.U
MUU 4, E.'61.JTE. PClR 2 ET 6, l(XJ5 UTLISEro6 LE S'ISTEME
DU TUS, PUS PClR 3 ET 5, OE ..W.-£4.U LE S'ISTEME DU DE.It
04.'6 LA. (FG.12£ 43} l(XJ5 A.VC>6 LES NlNE.S EXEHPlES
I.._-·~
!iI® -_.I .L___· -_..I 5 :;:_ g
[RUIE 45]
(.t) <P
CU CEUX OE [LA. FGJ2E 41] (00 '°-JS A.VM Erl.DE LE S'ISTE'
B "( I I I I I ME DU DEMI} MA.NTENA.NT l(XJ5 A.LLONS Tl14.VA.LLEl1 LE SYSTE~
2. " 4- 5' 6 DU TEllS. SI, EN SUVA.NT LES OEllNl£11ES LE<;o6, VOOS VOOS ETEZ MIS TOOT OE
[FW1E 42] CE SONT DES PONTS ESSENTIELS. PLUS TA.IW, LA. REA.US.\' SUTE A. LA. TA.IU o'A."t'MroN PClR EXECUTER MN.JTEIJSEMENT LES PH4.SES.
roN DES PHA.SES EXG:llA. PLUS OE •0Eseot.l.LA.l106E• DA.'<S L'A.>jA,LYSE ~w!_PEUT CU VOOS 4.'IEZ llEM:ONTllE DES OfFOJ..TES ~ ~ ~lA. PA.S
ET L'A.OIEVEMENT DES HCAJVEMENTS BEA.lr.ru> PLUS CO\\PLEXES. Pooll '"'-..ct. EU U TEMPS OE PAJ1L.B'. PAJl!XH£.Z·ND SI VOOS VOOS ETES ~

CELA.. LE OE!lJTA...r OOT s'oomEll: s'EXERCER. s'EXERCER ET s'EXERCER ~ DE MA.L l£ INJMENT EST VENU OE llES(lJ)llE CES Pl1CQ.EMES.
A. DES9.£11 LES PH4.SES DES ¥.ClMMENTS LES PLUS VA.llES. EN PA,llTA.\i rx:!c'Gr DE m6T111.12E fJ£ PAASE NTEll~ LE PLUS FA.CLEMENT ET
DES Falt.IES TllES SIMPLES .JJS00A.lJX OESSNS COMPLEXES ET PLEt6 OE LE PU.JS 11.\PVEMENT POSSIBLE
DETA.LS. * ~ N4.Lill()NS PAS OE C:42AND£S OfFICU...TES A.VEC LA. PLUPA.llT DES
CUl.LEs DE Lo\ (Fa.RE 41 00 43] PA.llCE CU LES UiNES, ENTllE LES·
POCR FA.CUTER LA. VISUA.USA.TON DES TllA.ITS DES OESSNS ENTI-'£
t(XJ5 ~ L FA.UT 4...nJTEll LES PAASES, 5()11' PllOCHES LES ~S DES
LESCULS l(XJ5A.LL<>IS DES9.£11 LES PHA.SES. OOW6~ ~ R£tU ET l£s ~FICU...TES SU:?V'()f.E,NT LOl1SCX.E CES L&£S 5()11' ELoo.EES,
roHPl.£HEXTM/f.: CU LA. FEULL£ P(Jll'A...r LE 1-4.l\l.EllO LE PLUS PETIT SiRrrur (F({.RE 46] LOl1SCX.E LES EXTllEMES 5()11' TllES DIFFEllENTS.
 LA PHASE 2 OOT £Tl!E EXACTEMENT AU CONSACl2El2 LINE ATTENTION PAl2TICULIEl2E
Ml.EU DES EXTIZ£MES I ET 3. Si NOOS
CONSTJaJS()jS LA PHASE NTEl!MEJ)l.\11£ 2 EN AU PEl2SONNAGE ET AU Tl2AIT
DMSA.W LES DISTA'-'CES ENTl!E TCXJS LES
~S ECUVA.LENTS (EQ.PSTANTS) DES D£UX PCXJl P(lJV()I! l!ESPECTEI! LES PEl!SCHOAGES "D.\'6 TOUTES LES PHASES
FQ.IZES, CE SEl!AIT UN Tl!AVAl. NJTl.EMENT OE LA 01£A~ OU A..M, l. EST IECESSAllE o'EN DESStel LE IN:DB.£.
[FW<E 46] LONG ET FASTVEUJC [FG.CIE 47]

PRoc£ro6 OE LA FA.CCM SUVA.HTE: lk

F()S LE PA.PIEi! \llEl!GE POSE SUI! LES
EXTl!£MES I ET 3 [Fr.lJlE 481 OETEl!MNONS
O'ABOl!O LES LIGNES A, T<X.JCHANT LES OtFFE·

[FW<E 47)
.- l!ENTS PONTS EXT1!£MES OU HAUT ET OU BAS
OES DES%, LESC.U:LLES S£IZW()IT A PLACEI!
LA PHA.SE NTEl!MEJ)l.\l1£ 2.
£NSUTE MAl!W'.NS o'UN B LES M.t...Eux
DES DISTANCES DES OEUX pnjTS EXTIZ£MES
GAUCHE ET DroT OES OESSNS. CEs l!EP£R£S
SONT TCXJT A FAIT 51.FFISANTS PCXR PASSEi!
A L'~El!ATION SOVANTE.
[RUIE 52)
LES FEl.U...ES OE MOO£lls DES ~GES OE L A.MIM~ OU
1
MANTENANT 0TG6 CES Tl!()S FEUl.LES OES
TEl06 ET SUPEl!POSONS LES EXTl!£MES L'LN
1
/NX)EL s.£Er [Fr.lJlE 52) CONTE~NT LES OESSINS DES « ACTEUl!S "
[FW<E 48] 51.Jl L A.LJTRE. Pus METTONS LE PA.PIEi! VIEl!GE sous OIFFEl!ENTS ANGLES (OE FACE, OE Pl!OFL, OE 3/4, OE oos). ELLES
AVEC SES Tl!AC£S P1!£PAl!AT()l!ES PAl!·OESSUS 11EPl!£SENTENT EGALEMENT LEUl!S ~TONS ENTl!E OEUX OU PLUSEUl!S
LES OEUX EXT1!£MES, OE SOl!TE CK£ CES Tl!A· PEl!SOINAGES. CES MOOELES NOOS ADEl!ONT, OU DEBUT A LA FN OU FU\,
CES SOENT Tl!£S EAACTEMENT PLACES ENTl!E A ~ PAS T~ NOOS ELOIGNEI! OE LA COCEPTOI OE BASE OE CEl!T>\NS
LES LIGNES COl!JIE~ANTES DES EXTl!£MES, PE~C-ES. St L'A.14MATEUI! NA. PAS CES l!EPEl!ES OU s't. MEN TENT
SELON LE SYSTEME OU O£MI. 0~'6 CE CAS PAS COMPTE, LE HE1!0S OU FU\ PEUT CHANGEI! o'UN PL>\N >\ L'A.UTl!E,

[FW<E 49]
~ - .. - Pl1ECIS OU OEJN, NOOS PCXJVONS NOOS ASSl.JlEI!
OU 8()1 PLACEMENT OU •CELLULO• NTE!1MEDl.\r
1!£ EN VEl!Fl.\NT CK£ SES PEl!FOl!ATIONS SE
PCXR OEVENI!, >\ LA FN OE L'HISTOl1E COMPLETEMENT OIFFEl!ENT. ANSI.
LE Gl!A.~PEl!E OE LA [FG.CIE 52) PEUT ATTEN>l!E LA. TA.LL£ OU VE~
OEUI! 5"'6 <X.E L'>\~TEUI! IE s'EN l!E~ COMPTE.
Tl!OOVENT Tl!£S EXACTEMENT A EGA.LE DISTA.Nee LEs MOOELES NOOS A.001().JS AUSSI >\ POl!TEI! l.OTl!E ATT~ AUX
OE CELLES DES EXT1!£MES I ET 3. Dfl~ FACLES A CUlt.£1!, (LES BOUTONS SUI! LES vETEMENTS, LA Ht.CHE
OE CHEVEUX OEl!l!El!E L'Ol!ELLE, ETC.).
LE l!ESULTAT? Au LIEU o'AV()I! "
l!ES<XDl!E UN CAS OIFFICl.E OE Cl!EA n:>N OE

...
~ ......... PHASES, NOUS A.VONS 11EUSSI A EN FAl1E UN
CAS FA.CLE•
[FW<E 50] 12EMETTONS LES Tl!()S CELLULOS 51..R LES
TENONS ET EFFACQNS LES LWS OE BA.Tl 51.Jl
Lo\ PHASE NTEl!~11E- LA Pt'ASE 2 EST A
SA PLACE ET LE MCXJ\'EMENT EST COW'LET
[FG.CIE Sil

...__ __ . - CoNcwslON: S't. N(XJ5 EST DIFFICl.E OE

CONSTl!Ul1E l>IE PHASE A CAUSE OE L'ELOIGNE·
[FW<E so MENT DES OESSINS L'UN OE L'AUTl!E, ENLEVONS
LES CELLULOS DES TENONS ET ~
LES DESSNS!

[FW1E 53]
 LA. [FCiU1E 54] NOOS MONTRE L'EXEMPLE D'Ut. FELUE DE MOO£LES
O~ D€SSN A.'4Y£.
LE M00£LE EST REPl100UT ET COLOllt SlJl UN CELLULOID EN A.UTA.NT
o'EXE1'1Pt...\RES CLE ~CESS.\RE (UN PWl LE 11£>\USA.TELR. ~ POlJl LES
"'1'EINA.WSTES ET LES COLOOSTES. UN A.UM POlJl LES Pl1EPA.ll.\TElJ!S D€S
ca.uues. UN POlJl LE aJt.ITl1(X..E!Jl_)

[ f'(;(RE 54]

[f'(;(RE S3]
St LE Cl1£A.TELR DES Pfl1S()fji\c.£S ~lEN N'EST P~ EN HlHE. TEMPS
L" 1\1\TELR. L A. LE ~ DE Pl1EP.\12E.R LES ~ D€S ~
EM fNlM.NEKr LES PU.JS Pl1EOS POSSQ.E, PCU Cil Lf\NMl\TE!Jl PUSSE
~ITRE PAl/FAJTEHE."lf LES P£1lS()NAf.ES DU FU. WL VA. A.-..Y.Ee.
LEs lftlXl£LES PWl LE W.~ ET LE GQ1'QW;E OOH:NT DES tO-
CA.~S Pl1EOSES S!Jl LES cru.E!JlS A.VEC LES<l£LLES vrus A.UlEZ A.
TRA.CER ET CU.()1£11 LES P£RS<l'-Mc.ES SlJl CEUll.O.
EN CllEA.NT CES lftlXl£LES, L FA.UT ID.le COMPTE DE TOOS LELRS
DETA.LS, SA.NS NEQX.fR CEUX 00 N'A.PPA.llA.ITllONT Cil llA.12E.HE..NT DA."5 LE
FU\.
LES sn.oos PROFESSONELS ONT ETA.Bl.I LE!JlS SYSTEHE..S OE CLA.S·
SIFICA.TION ET DE ~TA.T~ DES COlLE!JlS. UlA.Cil '{J.\'JCE DE TC>ol
POS5£DE SON ~MERO PROPRE. CaA. A. Slll\Pl..n LA. COMMlHCA.~
ENTRE L'A.UTE!Jl, LES A.NIMA.TE!JlS ET LES COL00STES.
ME.HE. SI LE M00£LE POIJl LE TllA.CAc.E~CAAf£ l'IA. P~ DE LEN
OQECT A.VEC t..'A.f.IMI\TE!Jl, OOL EST PLUTOT DESTNE A.LI REA.LISA. TE!Jl 00 A.U
06 A.~TELR. NOOS A.L..L(>.15 Y ~TEil Cill..CLE A.TTENTION POlJl COMPLE·
TER CE su..£T.
loesa.£ L'C>ol PA.RU o'A.NlMATION t-OTRE A.TT~ EST A.VA.NT TOUT
~REE SlJl LES MOO€LES DES ~ POlJl L ~ \\A.TN l'b.l5
A.V(>.15 ()IT OOLS A.OA.ENT D.\"IS LElJl TllA.VA.L A.USSI BIEN LE CHEF f\N,o,\A..
TELR. CLE L0A..>.M.'AATELR ET SES ~SISTA.."ITS. POlJl oo'LS 1£ s'aoc+ENT p~
~ D€S CA.llA.CTE0STil£S DE 8"5E 00 P£llS()MGE.
DA.NS TOUT FU\ EN P~SA.NT o'UN Pt.AN A. L'A.UTRE. 00 DA.NS UN llA.C·
"'flO o'AJ>i~~ L EXJSTE l>E POSSQJTE PA.RTru.£12E.MENT 5(lJN)$E DE
D£Al!MER LA UM (LE OESSN) l s'A.CilT 00 ~Y.E.>£ BIEN C()HJ IXJ
"TELEPH(>.IE EN pA.N>,£•, 00 l>E t-OUVELLE. TAA."5MISE DE ~ PREMERE A. LA.
OCii!'BE PERS()f£. 5L8T DE TELLES TRA.'6FWMT06 Cl.JELLE E.'J ~
MEC()NA.155'\BLE.
l NEST PA.S DfFCLE DE ~ CETTE EXP£1lE>U [FCiU1E SS]
 DESSN:Z StJ2 LN PflEMEll PN'Ell Pf.llF~
LNE <XX.RBE ET LN PCtlT", ENSLITE A.PPUX.EZ·
vrus A. LES llECOPEll StJ2 T~. PA.fl
EXEMPLE DE 2 fl. 30 DE ~TE CU CAACU
DESstJ SOT COPIE StJ2 LE F'Rtc:E>AMr (2 StJ2
I, 3 StJ2 2, 4 SU2 3, ETC.. 28 StJ2 27, 7.9
StJ2 28, 30 StJ2 7.9. Qf!).
lJN£ FOIS LES COPIES A.CHEVEES, l. EST
INTEllESSANT (ET NSTllUCTIF !) DE JETEll LN
COUP D'CEl. StR LE ll£Sl.LTAT. COMPAllEZ LE
CELLULO ~ ET LE CELLU..O I; LES DIFFE·
llENCES ENTllE LES DESSNS (OU DEVllA.IENT
£TllE VENTIOLES) SONT EVIDENT ES: LA L(;NE
SlR LE DEllN!Ell CELLU..O (~) NEST PAS
SELLEMENT DEFOllMEE, MA.IS ELLE CHA.NG£
tGfl.LEMENT DE PLACE PA.fl lli\P~T AU PllE·
MIEll DESSN. ALOllS OUE LE POINT llAPETISSE
ET SE DEPLA.CE LU fl.USS!.
LA. ~ s'IMPOSE o'ELLE.·MEME: L
Ffl.UT llE~E TCXJTES LES COPES DEP!JS
~o LN SEU. CELLu.O, c'EST-A,-ORE DEP!JS LE
Pflf.NER, OU EST EN Ffl.JT L'EXTl2£ME.
[Fru:IE 55] 1.J..tE F()S PA.llVENU A CETTE ~.
DE PAllELLES E~ NE SE ~ PLUS LCX&lfON COMMBCE.llfl.
A A>IME.fl. C€LA. GONCE~ LES PA.lrrES STATUES DU ~GE CU
L'ON COPE DANS LNE ~ DES CELLU.05.
SIR Li\ [FG..RE 56] ON VITT LNE 5£11E D'EXTlllMES o'LN PEllS<»U\GE
At-INE. BCXX£4.NT SON COllPS Tfl.NIJIS CU SES PEDS DEMElRENT STATUES.
©
[Fru:IE 56]
L'.A,t4\\fl, TElR tVITEllfl. 'LA. Dfl.NSE• DES PEDS, CE 00 GACHEllfl.rr L'EFFET DE
STA.BUTE DU Pf.llS<»U\GE, EN COPIA.NT LES PEDS DE TOOS LES EXTlltMES
A. PA.llTR o'LN SEU. ET M£ME DESSN. C'EST·A-DRE EN COPtfl.NT LE DESSN
00 fl. ETE DESSN: EN PrCEMER, ET NON CAAOlE FOS CEW DU DESSN
Pll£CEDENT, COMME c'£TA.rr LE GAS DA.NS Li\ [FG..RE SSl
CE PllOBl..£ME EST D'A.UTANT PLUS DELCAT WON A>IMEllfl. DES DESS16
~ D'LN ~ ~ PAil EXEMPLE, EN A~
Li\ T£TE DE Li\ JruE Fl.LE 00 Pi\llLE, L'fl.MMATEtR DESStE StJ2 LE
CELLU.O I Li\ T£TE COMPL£TE, ALCXlS CU StJ2 TOOS LES fl.UTllES CEW.r
LOS, l. tiA>IME.llfl. CU LES PAl1'TES fl.NIMEES (LA. BCU:HE ET LE MENT()J)
LAiSSANT A. L'NTEllVA.WSTE LE 5()N DE CCffll LE llESTE fl. Pfl.llTR DE SON
DESSN I [~ sn St L'NTEllVA.WSTE EFFECTl.E SON Tllfl.VAL DE L'AUTllE
FA.~. c'ESr-A.-oRE EN CALW\NT CAACU PHA5€ StJ2 Li\ Pll£CEDENTE, L
.............
(
)
© 2. 3 + I i.D.
[Fru:IE 57]
EST CEllTAN cu Li\ BELLE (cu L'A~TElR t/fl,Vfl.rr DESSNEE cu StJ2 LE
Pll£MEll EXTll£ME). NE SEllA PLUS llE~Sl\Bl.£ fl. PA.llTR D'LN CEllTAN
"°MBl2E DE DESstJS. Ncx.Js tfOSONS MlME PAS IMfl.GNEll CE 00 AlllllVEllfl.JT AU
VlSA.GE DE Li\ .£1..NE Fl.LE A Li\ Pl10.£C~.!
DANS LE PflEMEll GAS, CE SEllfl.rr L'AMMATEtR 00 A~rr MAL Pl10C£·
DE, DA.NS LE SECOO CE SEllfl.JT L'NTEllVALLISTE. LES DEUX OOVENT DONG
£TllE CONSCENTS DU Dfl.NGEll EN SUSPENS DU 'TELEPHONE EN PA.MME•. C'EST
PCXR CA CU LA. TA.CHE DU CHEF·fl.MMATElR CONSISTE A ~ll StJ2 .SES
CELLU.OS o'EXTlllMES DES NSTl1LCTU6 Pll£CISES A.USSI BEN P(X.R L'.A,t4\\fl,·
TEtR, CU L'NTEllVA.WSTE ET LE TllACEl...R
l EST SPEOA.LEMENT llECOMMA.NOC DE LA.ISSEll AUX TRACEL.RS LES
PA.llTES STATKXJES A COPEll, SUZTCXJT SI L'ON VEUT WELLES SOENT
e+ r@ -
[ffi.llE 58]
llEPllOOIJTES DE FA.~ EXT!l£MEMENT FmE. EN EFFET, SI c'EST L'NTEll·
Vfl.LLISTE OU COPE EN PllEMIEll ..LES PEDS FIXES StJ2 TO.JS SES DESSNS
PUS, WENSUTE, LE Tllfl.CElR llEPllOOUSE CHA.CU DESSIN StJ2 CELLU..OID
LES TllA.CES SEOONT INEVrTABL£M£NT DEF~MES. CHAOl.E F()S CUE c'EST
L(X;(U, EV1TONS DE Ffl.JllE DE L'NTEllVALLE LA PllEMIEllE GOPIE D'LN DESSN
FIXE. ~ACE A CETTE IZEGLE, NCXJS OBTIENDIWNS DEUX CHOSES, NCXJS GAGNE·
llONS EN TEMPS DE Tllfl.VA.L ET EN PllEOSKlN.

C'EST LE O£F ~TE.LR 00 DEOOE DE ·oo FA.IT arl, L'A.NIMA.TEIJ1
ET L'NW!VAJ...LJSTE 1.£ FOO CU: Pl10C£DER ~ SES NSTiaJ:ro6 00
LES FE111JJT SUWE.
* ET SON llD.OM, NA.TTENO A.VEC LA. PLUS Ge>\,~ CLROSITE - ET LINE
L<RSa.E NflJS A.vtNS PA.la.£ OA.'6 LE CAAP1r11E Pl1£CED£'4T DES
EXTl1£MES ET DES PHA.SES. DES SYSTEMES DU DEMI ET DU TE!lS ET DE
LA. ~ Pl1£0SE DES PAASES, Pl.IS OA.'6 a: Ol<V'!Tl?E DE LA. FA.WI
o'EV!TE.l! LES D€FOIZMA.ro6 (~ PLA.'4F£ES) DES PE~A.C£S, DE LA.
NECE:SSITE DE ro>Ee ~EOSEMENT LES PA.eTES STA.Tll.ES, ETC•• NocJs
A.VOiS TCXJT o·~ SCN:.f AJ.JX P00'ES CU: CAACU: OEBUTA.NT 0€Vl1A.
tMIT05Ell. D .6,U.£1.RS CIV\CU: STLOO Pll()=ESSO'#EL SE OOT DE METTl?E
EN PLA.CE: LN l?ESEA.U DE COMM!JO,roN EFFCACE: POOi P.6,L.Ell A. CE: POOT
DELCA.T oue.\~ LE PeOCESSUS DE Pl100l.CroN o'rn OESSN A.'4.YE..
f.k FOS CE:S eECU:S DE BA.SE fMIT0SEES, I.NE FOS L'EXPEl2E~
A.COOSE Sl.FFISA.NTE POOi efSCXJ)eE ~ SElliMENT LES P120BL£MES DE
LA.'4'1Af')j MAJS "'1551 C£UX DE LA. TEOl'«l.E ().E}AATOGll.\PtG.E. L'AJJ-
TELR-~TELR SE.l!A. WA.Bl£ DE s'ELoo-Ell DE CEeTA.NES eECiLES, DE
LES MroFEll, DE LES COW'l..E.TEIZ, EN LN MIJT, DE LES .6,0.6,PTEll A. SES
BES£»o DE CREA.TE!Jt MA.IS L 5A.GT .6,!,.<llS ESS£1.JTELL£M£NT DE FLM
o'AVf>Xr~ DE DESSN A,~ 00 NE V()T PA.S LE ..KXR SEL~ LN Pro-
:ESSlb Pll()=ES~ EPeflNE, MA.IS a:JMME LE eESU...TA.T DU TllA.V.<\L
EXP£RIMEMT~ o'rn CE:llCU llESTI1£NT DE CREA.TEI.RS ru. PA.llFOS Nilt£..
o'LNE SEu.E PEeS<>NE.
P00'1 LE .Ye.YE.NT, QME-"1'()6-:'QJS DE l?ESPECTEl1 a:s Pl1tO'ES ~­
NBITMIES, CEUX DE L'ECOL£ DE L'A.l>;lMA,roN ET DU DESSN fl.WI,£, SA.NS
LESfl..EL.S NflJS NE ~ PA.S A.VA.'4Cffl.. ET LA.ISSO'<S LES ~A.ro'6
o'A.UTWl .\VA.'tT-GA.l1DISTE DE COTE.
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l£1'(TITETU
Giil! lLWlr
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I
l-A PRISE DE VUE D ESSAI Coo UE·rEST)
l N'EXISTE PA.5 o'A,NIMA,TEIJ1 A.U MONO£ au. MA.LGllE SON EXPEeENCE
C(l.!TA.NE A.'<XlfTE - LA. PllO.£CroN DE SA. TOOTE DEIN£11£ A."M\A.TION
C'EST QUE, A. LA, OIFFEeENCE OE BE.<\UCDUP o'AuTeES A.eTS OU L'CEuveE
PAINENT A. SA. F<JVIE. oo=NTN£ SOOS LES O(X;TS DE 50'< Cl?EA. TEIJ1
Yf·
(t..A PENTIJ1E, LA. UTTEIZA.TIJ1E•.) DA.NS LE DESS!N .<\'I ~ ~ V~ LE
eESLLTAT cxiAU MOMENT DE LA, PeOJECTION QUA.ND LOBJ£T OE LA.NIMA,·
TllN - LE DESSN DA,NS NOTIZE CA.S - SE MET A. 5~ SUl1 L'EGeA.N
LA.ISSONS DE COTE LA, SA.TISFA,CTION o'A,V()ll! eEA.LISE A.VEC SUCCES DES
M(JUVEMENTS ET DES MOllCE:A.UX DE PLA.NS, CA.e CE SONT A.UX EC1eEIJ1S
O!.£ SOI.JS A.LL~S NOi.JS NTEllESSEll EM PllEA\El! LIEU. ELLES PEUVENT
A.VOii! DES QelGINES OIVEeSES. CEPENDANT, Ol£LLE Ol£ SOIT LEUl! NA,TIJ1E,
L F.A.UT LES COIWGEll.
POOl1 EVITEIZ D'A.vore A. W6TA.fEl1 LES szm..RS fro> TA,111), L<llS DE
LA. PllO.£CroN DE LA. ro>E DE TIZAV.<\L, CAe, .6,PIZES COUP, LES COlll?ECTOOS
5C>'f COJTEUSES P.\ecE WELLES oo;ENT l.NE IONELLE P0SE DE VLE OE
TCXJT LE PLA.'l. DE LA. SE<X.ENCE 00 NiN£. DE TCXJT LE FLM (51 CEW" I
EST eEA.USE EN LNE SELLE SEfl..ENCE) - MOOS Ol1GA."'5El1()6 l.NE PfllSE DE
VLE o'ESSAJ.
P00'1 CET ESSA,I NOUS PCXJV~S llEALISEe LA. PIZISE DE Vl£ SUVA.NTE.
EVVEMM£NT. L EST eA.eE D'A.V()lll A. Tex.Nil L'EXEMPLE 0 DE LA.
A.: PAPER
- • .rr ©- - . ,. E® -
w
- .ria>- - wrs:e:>-
[FG.11£ 59)
II
 (FQJ!E 591 SI CE NEST PCXR vm=& OOE LACIDI OU ~c,c EST
COOIECTEMENT A~E PA.fl fli\PPCCrr A LA INSE EN 5ro.E (AU OECCll).
l£S Pl1!SE5 OE Vl..E o'ESSAI soor EFFECTlHS OE LA FA<;D-1 LA HalS
CWTEUSE ET LA PLUS llAPtlE POSSR.£: CELLE W IQJS EST ~
ET UTU: PCXR LA VEflA:AIDI OU M<J.NEMENT ~ 00 OU Pl.AA
l'~ EST OE POSSEDEfl LtE CAJl£AA VDEO l(JM£11Q.E PCXR L'A~IDI,
AVEC LA.a.ELLE L'~TELR EST C\Pl\ll.E, SEU.., OE FUIBl L'£BA00.1E
OU M<J.NEMENT AU CAAYC>4 (LE U£·TEST) ET OE VOR TOOT OE SIJTE LE
11£Sl.LTAT, LA PRO.ECIDI OU HllMMEHT.
(..)£ F0S 00E IOJS AV()6 ETwE TOOS LES £L£ME.NTS OU MATEl1EL
T(UN£. 10JS PWJ<>45 PCXRSUVllE L'£L..A.llOAAIDI, ~ LES EflRElJ1S
EVENTlELLES OU PASSER AUX ETAPES SUVA.'filS OU TflAVAL (m~
c:a.allACiE. Pl1ISE OE Vl..E OEFNTNE).
A
[Fr:LRE 60]
LOils OE LA Pl10.£CIDI 0°ESSAI, L FA.UT E\1TEfl OE SE LAISSEfl
PflEtaE PA.fl LN EFFET o'~ : LE MCJJVEMENr o'LN DESSN IOKXlDZE
(AU TIWT) OOfE IMPllES51<>4 o'LtE PLUS CillAt« IWOO'E. At8, L A11R1VE
Wl.t.E ACIDI W. PEWANT L'ESSAI, SEMa..AIT COOIECTE PARAISSE PLUS
LENTE DANS LE FU\ DEFNT1'
LA (ffil1E 60) WJSTflE BIEN CE PHOOM£1.E: LA F<JWF. OE L'EXEMPLE
A IOJS SEMllLEflA. PASSER PLUS VITE Dl\NS LE PLAN OOE LA F<JWF. OE
L'EXEMPLE B BEN OOE LES £L.EMENrs o'A.>4W.IDI SOEN'T" oomx.£5.
Dl\NS LES CAS 00 IOJS TflAVALL<>45 AVEC DES F<JWE.S TflACEES ET
CCX..OflEES SU1 CELULO, L EST flECOMMM()£ OE flEl\IJSE2 LA P111SE OE
1
Vl£ 0 ESSAI OE TOOT LE FU\ AVAKr LELR NISE. EN au RRS CcLA
1
S9EE OOE L ()'£flATEL.R FU\E LES CEl..U.LOS SElUMEMT TRAC:ts. EVEN-
11..ELLEA\OO" AVEC LES NaJEJ...E.5 DES OECCllS. A.La.EL CAS, IQJS POOVCt6
ETlDEfl ~ LA Pl10.£CIDI OE CCM11<LE ~ SELLEMENT CEflTANS
M<J.NEMENTS, MAtS AUSSI TOOS LES ~S W FOO P~ OU FU\:
LA flELAIDI 001lE LES ~(,£5, LES flACCOO)S DA."6 LE llOITA.CiE,
LE TW,N;, LA Dll>JMTl.RGE-. AJlfl£s A.VOR ~ TOOT CE W OEMAt«
l.tE NlXJFCA. roN. LES COOIECllJNS SEfl(){r AL~ PEU COMPUUES ET
~ caJTEUSES OOE flEFA.l'TES APfl£S T<X.RNAC,C FtW... LES ~S
A.t6I ~ SEfl(){r flENTflOOUTS PCXR LA Pl1ISE OE V1..E DEFNmE SA.NS
GRA.IDS flEM()!)5 ET AVEC BEAOOX.P PLUS OE SEl1£lfT£ PCXR LE SLCCES
Ft4A.L OU FU\.
l-'EXPRESSIVITE DES EXTREMES
51 LA Pro.£CT04 OE WITflC'ti NE MCM"flE OOE a E QI ES PA.SSAl£.S
o'.•JIJAAT04 A. coo.rH. L NE IQ.IS EST PAS_ COY.PUX.E OE llEFA.RE ~
(9TAN '-UMBllE OE PUNEA.UX DESSNS ET, SI NEC.ESSA.RE, OE MOOffR
EGA.LE~ LtlE PA.flTE OE LA FELl..LE OE P0SE OE vt.E. LE PflOOL£ME
1
SIJZV'ENT COV.V L AlolMAT04 EST MAUVAJSE DANS 5().j ESSEM:E SON
ESPllfT ET OOE L'ENSEMBL.£ NE ~ PAS A CE OOE ~ A\'06
w.AG>£ EN OES9'1\NT L£S EXTl1£MES.
AVEC LN MAUVAIS TIMNG, L'~IDI SOOFFflE EN G£1.EflA.L OU IM>O.£
o'f)(Pl!ESSMT£ DES HIJ.NEMENTS. ET~ OOfE OOE LE M<J.NEMENT EST
oEFN PA.fl LES EXTflEMES, L EST CLAR OOE SOI EXPl1ESSMT£ IVeM> DES
El(TR£MES.
CHAOOE PHASE OU MCXNEMENT flEEL OE L'HOMME SU1 LA PELUl.LE
o'l.JI FU\ EST LA SOMME o'N-()MSRl\ll.ES C0MBtlNS()6 OE l...U¥8E ET
o'OlllR£. LA PHASE OU M<J.NEMENT o·LN PEJ&H.IA(,E DESSt£ EST BEA.LOlP
i>....JS PAJMZE DANS CE SENS. CA.fl EU.E EST PLUS 00 ~ ~ PA.fl
I.JI OESSl4 PLAT; DCK 00.J'S NE PEl1CEVC>4S PAS LE ~(,£ PA.fl LA
l.l.J,Y£12E ET LES OMBRES, MAIS CillA.CE A. LN to«JMBRE flESTflENT OE LQ£S
EVOOWIT LA FE/.WE. (FQJ!E 6ll C'EST PCXR CElA WL FA.UT OOE LE
M(lMJ.'.f)(T DANS L At<IMA.IDI S<JT PLUS EXPflESSF, ACCENTI.E. CE W VEUT
oeE OOE, PA.fl fli\PPCCrr AUX MrlNEHE.NTS flEELS EWVA.LENTS, IOJS DEV()j5
NTENSIFEfl, EXAGEflEfl, VORE CA.OCATl.11ER LES POSITD4S DES ~(,ES
Oo\"6 LES EXTl19\ES.
[Rll!E 6(]
SlR LA (FQJ!E 621 00.J'S ~~ OOELOOES EXEMPLES OE MAUVAIS
ET OE BO'IS EXTfltY.ES DU ~ OE Vl£ OE L'EXPflESSIVITE.
LES DESSNS DES EXT1191ES 00\IENT Cl.M1EMEHT EXPU'.l.El1 LE HO.M.·
MENT WL E.XP0.Y.E. DEs OOE t-aJS L '-OMETT<>45, l. NE IQJS EST PLUS
Ot=Fa..E OE PEflCEVOR LES DFFEflE>aS ENTflE LES BO'IS ET LES MAUVAJS
EXT~. SlR L'uUSTflAIDI 62, DANS LE CA.S A. L'AT~ETE SE TflOUVE
EN P05ITD4 OE Pl10.£TEfl LA 1KX..L.E. 01\NS LE CAS B LE PEJ&H.IA(,E CflE
AVEC FalC.E SUl OOELClfl.N. 0.\"6 LE OE0E? EXEMPLE C LE PEJ&H.IA(,E
BlliVOT LN MALLET BIEN ACiWPE DES OEUX MA>6. CU'ESTi:E W NEST PAS
BEN DANS CES EXT'e£.MES? (..)£ EXPflESSMTE NSl..fFISANTE!
 tES EXTI?tMES. A LA. OIFFEl1£~ DE LEXTl1£ME (A. GA.OCH£), CHA.Ill EXTl1£·
Ill. " OOJITE EST '"NSTl2UT A,VEC ()£ LQE o'l\CTOI. CFT EXTl1£ME EST
~. PLEN Dt'£RC£ 00 V4. EXPL0SER n'LN ~<,Q,Y.t;NT l\ L .\lJTRE EN SE
TIZA.MSF02MA.NT tN h'OCNEMENT FOO.

(FWIE 63)

CENTRE DE GRAVITE DU PERSONNAGE.

L02saf~ £Ti\BUT LA. LGNE D'ACTOO. ~ EST Oil.(£ DE PEMSEIZ l\U
CE'IT11£ DE Glll\VlTE, PC>lT CE-.TIZAI.. DE LA W6TIZLCTOO, Pa.R EV!TEIZ a.£
t..oTIZE PEJ1SCNj,.\(iE ~ ·To.'i\SE· PA,IZ AA>tll o'E<X.UlllE. l EST TM "
8 Fl\IT EVDENT exit. ~ Fl\UT ETA.BU2 o'l.>IE CEIZTA.~ FACCN LE CENTRE
DE GllA.VITE OU ~GE 11£STA,,'IT L~TEMPS Dl\'6 lN EXTl1£ME STA,·
Ta£, EN ECUJll1E, ET o'LJE TWTE .\lJTRE FA.CCN, CEW DE L'EXTl1£ME
FA,ISA,NT Pl\IZTE OU MflNEMENT DU PEIZS().INA,GE, EM OESECUJll1E (FQ.11£ 64l

c
[FWIE 62)
CETTE tEXP(IESSMT£ SE OEGA.GE ESSENTIELLEMEMT Ol\MS LA, OtS·
coe!>A.'¥'.E EMTI LA. pl'C;IT(N OU PEIZ~l\GE ET LA LOE Ol!ECTl!ICE
- DE FOl!CES - DE L'~CmN (FWIE 64]
L~\\l\TEIJ.? a:NSTl1\JT TCXUXllS SES ~GES Gll.\CE A. CETTE
5ruvENT, LE PIZOBL.tME DU CtNTl1£ DE GIZA.VITE SE OISSl.MLl.E ENTl1£
Lo.£ o'A.CroN [A'."il.RE 63l
DEUX EXTl1£MES ET PEUT ~ DESA.C.eEA,BL.E.MENT LE DE!llTA.'IT.
LA LOE 0 ~ Ra L'A.'L'AATElJl Pa.R ~ll SES EXTl1£MEs:
1

rolPS, TtTE. PEDS ET MAf6 OU PEIZS()NA,C..£ DESSNE. ON VOT DA.NS LES voo LN EXEIN'LE: L'EXEIZOC.E CCNS1STE " A.W1£1Z t.'~ SE LEVA.NT DE
Tl10S EXEMPL£S DE LA (FQ.11£ 62) LES UiNES O'l\CTOO 00 DEFNSSEMT 5" CHl\.ISE (FWIE 65]. SI L~ SE Cl.MOOE DE l1£L£IZ LES DEUX EXTl1£MES

II
 A.VEC LES PHA.SES NTEJlMm\RES, L£
L-'ANIMATION DES PAS
11£SU..Tl\T OCH£ L'WPllESSOI D'LN ~
LE PAS EST L£ ~ ex.£ L'ON RE>COITl!E L£ PLUS sruVENT EN
SE LEVA.NT aJINIE. SI a..a.aJLN L'A.VAST
AlfMATOL l EST DCH: ttJlN.AL p'y ro6A.Cl1El1 UNE A.TT~ TllJTE PAATI-
TR£ A.VEC UNE c.ooJE. a.i.£11£. •
L'HOIMIE EST NCA.PA.BLE DE SE ~ PWJ()l5 <lSTlQ£ll L£ Pl\S DE LA llAAOE DE CEW DE LA
LEVEil TruT SEU.. DE CETTE MAAG£,
CXXJ!SE. POOA.NT UNE /Mll.0£, LN PED, A.U l#J6, OOT ETl1E l\U S<X.. SU11
PA.11CE Ol£ LE CENTl1E DE GIZA.VITE DU
CHACl.E DES~ ; PEWA.NT l.tE ca.RSE. JAJAAJS LES DEUX PEPS NE Tcx..cHOO'
Coo>5 A.SSIS SE TllOlNE l\U"OESSUS DE
t.£ S(l. EN Hi.HE. TEMPS, BEN NE.JJX Nill£. F'£M)..\NT LA. P..m LA. PLUS
LA. CAAISE ET NON ~DESSUS DU PC»4T
r.w'(JZTl\NTE DU MCXNF.H.ENT, LES DEUX 5()iT EN L'A.R.
o'A.PPU DE SES PEDS (FG.RE 66J l
EST WA.I ex.£ L'ON PEUT [)(FER LES
LA CXl.RSE
LCIS DE LA. PESA.NTEl.R 01\NS LN DES~
[Fr:U2E 65) AfM£ (PA.11 EX.: LN PE~GE OU
MAl!CHE A.U PLA.FOO), MA.JS SI L'ON VEUT Q(£ L£ PEl1500N.A.GE SE L.£VE
~ DE SA. CAAISE, SI L'ON VEUT ex.£ CELA PA.IWSSE Ni\TU1EL

c 8

(FWE 70]

[FQJ1E 66] [Fr:U2E 67] LA MARCHE

L'HOMME MA11CHE DE MIVlt.R£ A DEPLA.CE11 SC>1 GalPS Dl\NS LtE D11£C·
~ PAA DES ~S A.LTEl1Ni\Tf'S DE LA. ..Jl\MBE Gl\1.tH£ ET DroTE.
L, Fl\UT ex.£ CHTE A.CTllN SOT C()lf<X™f. A.UX L<lS DE LA. PESA.MTEUl1.
LES BAAS Brui€NT A.USSl A.LTEl!NA.TIVEMENT, MAIS DANS L£ SENS INVEl1SE DU
DA.BOIW, DEPLA.CEl1 LE CENTl1E DE GIZA.VITE EN A.VA.NT, ENSlJTE, ET EN.SU·
CEW DES .JAA\BES: LA. ..Jl\MBE Gl\1.tH£ ET LA. ~ DroTE. LA. ..Jl\MBE Dro-
TE ~ULEMENT, FA.RE SE LEVEil L£ C00'S SU11 SES PEPS. LE 11ESULTA.T
TE A.VEG LA. ~ GA!.0£ (FRRE 7ll
DE L A.NA.LYSE ta.JS ~ : ETl\MT DOI"-£ ex.£ L£ INlNEMENT A. - 8
LI\ MAl!CHE EST Pl!W-
N'EST PA.S LOG«XJE (L EST EN DESA.CCOllD l\VEC LES LOS DE LA. PHY·
PAL.EHENr ~ PAA LES
50..E), L Fl\UT NTEl1Cl\LEll LN
~ a..£ c [FG.RE 67l ( ......... •.....___ EXT11EMES, LES PCl«S DU
C'EST A PEU DE CHOSE \ r· lfllNEMENT ClJ LE PEl1SON-
Ni\GE TDUCHE L£ sa.. l\VEC
Pl1£S L£ CA.S D'AMMATKNS DE ) < SA. .JM\BE I\VA.NT (GALO£
Pl\S. 5' ta.JS POSlro06 LES f \
QI Dl!OO'E) (A) (F~ 72J
DES~S EXTl1EM£5 SA.NS PENSE11 \ )
~ P«.RSlMA. LA. ~Nn:N
A.LI PC»4T DE Pl\SSA.GE NTE11M£· • 1, \
llA.l!E (FRl1E 681 LlllS DE / '' ' • ,•' :.•'\ "..____ DU Pl\S EN A..JCXJTA.NT L£ 0
L'aA.BOllAT~ DES PHA.SES (___ __ ,, {_,,•• -' DES~ CL£ CEMTl!l\L (8)
DA..'45 L£CX.EL L£ PEl1S(H.IA·
[Fr:U2E 68] ta.IS OOTEI01CNS l.tE FRl1E (Fn.J1E 69)
GE (DEPLA.Cl\NT SA. ..Jl\MBE 0
DESECUB1E.E A.LI INJMOlT ClJ lllRE) SE TllOlNE A.U ~ D G
LA. ..Jl\MBE EN 1\1111£11£ OUTTE L£ S<X.. ET SE DEPLA.CE EN I\VANT. l EST
L£ PLUS ELEvE DE LA. [Fr:U2E 71
rrur A FAIT CLAR Q(£ PEM>A.NT L£ DEPLA.CEM£NT DE LA. ..AASE. L£ MA.l10£. CM PEUT A.USSl
~ DE GIZl\WE NE PEUT SE TllnNER DEl1l1EllE L£ PC»4T D'APPU
~ LA. MAl!CHE l\VEC LN DES~ CL£ C0MPL£MEMTl\111E C W ADCX.oT'
CEST·A.-DRE DE1111£11E LE PED DE LA. Jl\MBE PDSEE l\U SCL
~ AW!O£.

Ii
·16
 l.)E FOS W"4
A. ()8'ERMtE LA
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pfE ax..RI£ P(XJl
~ LE IKlJJE·
fi[)lT OE LA JAM£
IJll1E EN Ull..ISANT
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p(JIT Z 00 OOT
fQJ1Ell L'wru.A·
f(N OU PED (D£55tJ
ffi © A) (14 D£5StJE
~ LA Loo..ELR OE LA JAA\BE l\U"OESSUS OU C£lO.J (EN PWAf'T OE
[Fru1E 74)
[Fru1E 72)
SI t(X.15 -'VONS OEOOE o'-'~ll LN PAS EN 12 D£5St6 ET OE LES 1.'AJITT)..UT1)4 DU BA.SStJ) ET CELLE l\U"OESSClJS DU C£lO.J (EN PWAf'T OE
To.MR A. 2 tAACiES PN~ OESStJ, LE P-'S OE LA (FGRE 72) SEil-' CONSl- 1.'AJITT)..U~ OE LA CHM.LE). LE P(l.lT OE .DC~ OE CES 0€1..D( L"4"
61-E OE LA F-'cc.ll SUV-'NTE SIR LA FELl..LE o'EXPOSITOO: (il.ELR5 SERA CELU DU C£lO.J (L'AATW.A~ DU fllUU) OE LA .JA.MBE EN
ll(JJJEMfNr (D£55tJ B). A?il£5, L EST PLUS F-'CLE OE DCN.£11 LA FOOIE.
tEFNTM OE LA .JA.MBE (D£55tJ C).
1,1, 2,2, 3, 3, 4 ,4 , 5 ,5 , 6,6 , 7, 7, er e_

l EST CLi\R CXJE Prul LA Wi\CT£R&.ll)4 OEFNTM OE LA Mi\llCH.E

t(X.15OEVID6 L'-'~Ell o'-'UTllES OETl\LS (LA llE-'CTl'.lN DES CHEVEUX,
DES P-'llTES OE V~TEMENTS, LN AANTENT P-'llTICl.LER DES MWS, ETC•.).
Na.Js llfSCXJ)R()IS c;i\ .W C.AS PAA C.AS, SELOO LES EXXiENCES OE LA f.!JSf.
EN 5CENE ET LA C0CEPT1)4 OE L'i\MAAT'l:N.

12E~ AANTE>Wrr CE <XJ SE P-'SSE -'VEC LES PEOS PENOAflT

LNE AA~ (FGRE 73l LE PU.JS SIMPLE tT-'NT OE ~ LES
EXTI1£MES OESStJES I ET 5 -'VEC LES PHASES 2, 3 ET 4 EN lJTUSANT

CD 2 3
[Fru1E 73)
LE SYSTtME DU DEMI, ET CE OE MAfEl1E -' otPLACER LE PED oo:JT EN
-'VAf'T, TOOT EN Gl\llOl\NT LE PED G-'OCHE SIR LE SCX... L wru.A~
1
DU PED -'VEC LA .J>\MBE SE otPLACE SUVl\NT LNE CCU18E. ()I VITT 5tJI
LA (FGRE 74) CXJE L'i\MAATELR PEUT CCNSTIUE PLUS FM::t£YENT LES
PEOS 01\NS LES PAA.SES DU Hl1..Nf.H£)lT s'L UTUSE LE SYSTEM£. D£S
LEVERS /\VE.C ~T0'5
3 + ®
[FG.11£ 75)
EN CE <XJ aN:EM LE PED, ON OOT TOOT o'l\BCJ10 FA.RE -'TTENT1)4
A. CE WL SE otP!.ACE LOGKX..EMENT P-'R R!\PPCJlT -' LA Jl\MBE. CEO DIT,
"4 PEUT LE AAflU£1l -'SSEZ UBflEMENT, OE F-'cc.ll ~TIVE. LE llESLLTl\T
OE CETTE LllOO't EST LA (1l1ANDE Ofl/ERSrrt OOllE LES AA~S <XJ -'
Pl1Kl1I SE 'RESSEMBLENT" ET CXJE L'CEl. PEl1WT TRES BIEN -' LA PllOJECTO'i
[FW1E 75l
AJJ TOOT DEBUT OE L'ETl..DE SUI LE Hl1..Nf.H£)lT D£S .JAA\BES, ON -'
DIT <l.E LE PLUS SW'!.£ EST OE l1EL£R LES EXTRtMEs PAA LES PAA.SES
SEL"4 LE SYSTEM£ OU DEMI ET CELA ~ LE PAS. MA.IS ON ~OBTENT
~ <l.E LA liNlO£ LA PLUS SIMPLE. AUTRE.MENT DIT, 0-'NS L'EXEHPLE
DEC111T, LES OEUX PEOS NE SE TROOVENT -'U SQ. CXJE SUI Lt-'E SEU.E
IMACiE, POSITOi I. D£s CXJE LA .J>\MBE G.wC11E TCXJCHE LE SQ., LA JM\BE
DllDITE SE LtVE OE.JA 01\NS LA CCU18E. l EST Lcnll CXJE LA .JAJAfJE
DllDITE ' -'TTENOE LN PE!! <l.E LE POOS DU COl1PS PASSE SUI LA .JAJAfJE
~ Pa..R COMMear1 -' SE OE.PLACER EN A.VAf'T.

I\ 19

© 3 ®
[FW1E 76)
LA (~ 76) NOClS MOOflE L'EXEMPLE D'l)I PAS EN ' !iJSPE)Q)(,
LE PED AIJ1)ESSUS DU SCL MANTENANT, LES DEUX PEDS DEMEl.RENT AU
SQ SlR LES PHASES I ET 2, PUS LA JAMBE DroTE NE SE DEPLACE EN
AVAMT oo'EN DEUX PHASES; 3 ET 4.
DANS LE PflEMEJl CAS LA JAMBE Tru:HANT LE SQ EST EN W>POrr
I A 3 AVEC LA JAMB£ EN L'Afl, DANS LE DE!JXtME CAS c'EST 2 A 2
NE.ux SI LES PAS SONT PUJS LEIITS, c'EST-A-DRE AVEC DAVAMTAGf. DE
PHASES NTE~s. CE flAPIWT PEUT VA.flEfl; 2 A 4, 2 A 5, 3 A 6,
3 A 7, ETC... SELON LE CAflACTB!E ET LA IW'OO'E DE LA MAflCHE, AU
<iR£ DE LA VEflVE C.OMa.E DE L'ANMATEIJL
A S<U..GEfl oo'L EST GrulANT DANS L'~VSE DE LA IMSlO£ DE
NE MMflEfl 00(.)1 SEUL PAS: ~-DroTE (00 NVEflSEMENT). ON SOUS·
ENTOO ( l l LE DEUXEME PAS EST VENTO£ AU Prlf.MER, L FAUT J.JSTE
NTEflVOOlll LES JAMBES. DANS LES (FQ.IRES 73, 75 ET 761 LE TOTAL
' DES DEUX PAS (DroTE-GAOCHE-DroTE) SEflAIT NS02IT PAfl LA ~TArol
SUVAMTE:
@2.2, 3,3, 4,4,@ 6,6, 7,7, 8,8 I 1,1, 2,2.@)ETc..
DGlC, LE PAS EST VENTO£ EN PHASES 1·4 ET 5·8, LE COflPS ETANT
TOUT D'ABOO:> AJ>PlJft. SlR LA JA#SE. ~ PUS SlR LA JAMBE DflOTE.
APfl£S LA PHASE 8 LA SITUATON SE llEP£TE (1-4 ETC.).
tTAMT ~ ( l l LE COflPS NE OOT PAS flESTEfl CONSTAMMENT VER·
TtAJ.. (EN EOOU311E) PENDAMT LA MAflCHE, ET ( l l LE PEllSG.NAGf. EST
BEALJCCU> PLUS Vf s'L EST A'l4Mt. LE PLUS U3rl£MENT POSSllLE, Pfl£·
TONS-Y [)I PEU ATTENTrn PENCHONS LE c.oflPS EN AVANT AU MOMENT OU
LE PED TOOCHE LE SQ (I ET 5). ~S~-LE DANS LE DESSN CLE
AU Ml.EU (3), OCJA~ L EST AU PONT LE PUJS HAUT (FQ.IRE 771
G) 2. 3
[FW1E m
OE FCAS ASSIMl.ES LES EXEMPLES ELEMENTAIRES DE PAS, au flESSEM-
~ A LA MAflCHE l2EEu.E DE L'ACTEUfl, LE DEBUTAMT OOT SE HISSEfl
1
SlJI LA MAflCHE SIJ>El11EUflE: PASSEfl DANS LE DOMAN£ Pl10PllE A L Ai'MA.·
fn1 ET AU DESSl-4 A'l4Mt.: DANS L'RRIE..
VOO [)I EXfMPLE D'lM MAflCHE VflAJMENT . ~E DANS LA (~ 781
L.E flE5UL TAT EST ~UX. ~. DllO...E.
l NE FAUT PAS AVOlll PEUfl DE ~ [)I PEflSG.NAGf. DEs OOON
EN A L'OCCASON. DANS L'EXEMPLE o-DESSUS, LE c.oflPS EST C.OftV'flJME DANS
LA PHASE 2, L EST EXCESSIVEMENT ETRE, DANS LA PHASE 3, PWl flEVENIZ
DANS LA PHASE 4 A LA taMALE (EXTflEME 5). OBSEflVEZ EGALEMENT LA
.JAJM£ LGIE DANS LES PHASES 2, 3 ET 4.
Otru.Es SONT LES UMITES DE LA DEF~TON ? CEl.A VAflE. D(.)1£
1
SITUATON A L'AUTflE. l 'ANMATEUfl SAUflA MfJ.JX. s'EN DEBrlOCllEfl APl2ES
UNE CEflTANE EXPEl1ENCE. CEPEIDAMT, L PEUT SE DRE ( l l LES DOMMAGE.S
D'UNE ~TD4 TRIP l1ETEN..E SONT TCXJ..XX.RS PLUS flEGflETTABLES ( l l
CEUX DES QWaS DEFalMATD45. ProflTONS·EN PWl NOClS IWPELEfl ~
UNE FCAS DU CHAPfTl1E SlR L'(N}£xl'RESSMTE DES EXTflEMES, ET PAfl CG&-
a.ENT DE L'ANMATON. lN EXTflEME EXPllESSIF PEUT-~TflE AUSSI CEW au
MarrflE [)I PEllSG.NAGf. SUFFISAMMENT DEFOll.Mt
0tJAw VOOS AJIMEZ (.).1£ MAflCHE, flEt.ACHEZ-VOOS AUTAMT ( l l POSSIBLE
ET LAISSEZ VOTflE !MAGNATON ET VOTflE MAN s'AB~fl AU JEU
LES TYPES DE MARCHES
J.Jsou'A Pfl£SENT NOClS AV()IS PAflLE DE LA MAflCHE OOJt.IAlllE, OOL
FAUT ASSIMLEfl EN TAITT ( l l BASE. MAIS L EXISTE DFF£RE>lTS TYPES DE
AWICHES DANS L'ANMATON, C.OMME: LA PflOMENADE ~E, LA
hW1CHE AU PAS DE LOUP, LA CLALOCATON, ETC.. ETC. (FG.12£ 791
[FW1E 79)
~I
 LA MARCHE SUR PLACE
L£ CYCLE DES PAS
l()ZS(ll PArlLONS DE
l(X.lS
llNJCJE, l. FAUT PENSEll
l(X.lS
a.£ LE PErlSG.NAGE OOT PAR·
c;a.Rll A PED LNE DISTANCE,
© 2 3 + @) Ei 7 8 ® 10 11 12. ® o'UN ENOroT A UN Alm£.

-i_ _ _ - -- -
DANS L'EXEMPLE DE LA
(FQ.IZE 80] l(X.lS DEVID6 Af.l-
fl£R LA MAJlCHE DU PErlS<»-lAGE
AL.LANT DE A A B DE MAt-ErlE
4 rlEMPLR LES 6 PAS AVEC
- 1
AUTAllT DE DESSNS, c'EST·A·Dl<f
EN Ml.LTPU\NT PAii 3 LE PAS - A - - - - - - - - 6 ---.....1
OE LA .JAMBf. GAOCHE ET PAil 3
CELU DE LA .JAMBf. DroTE
(Fr.LR£ SIJ Pcx.R t:VITErl DE GAS- [ra..RE 80]
<D 2. 3 ©s-67@ ® 10 © Pl.l.H NJTUMENT DES DESSNS,
IXJ TEMPS ET DES CELW...OIDS,
[R":U1E 79] LES At.IMATELRS ONT TrlCXNE
lJE SQUT'OJ:
LA MARCHE APAS FEUTRES ANIMER LE PEllSONNA.GE SUR
PLACE PlJS, ENSlJTE, Dm.ACER
LA CLAUDICATION LES TENONS A.VEC LE CYCLE

1 l
DES PHASES DE A A B
O!ArulE DE CES MAl2CHES A DES CAllACTE111STO..ES SPEOF'KX.ES ET [FIGlJZE 82]. Nous OBTIENDRONS
~SOOE POlR L'MIMATEUR UN EXEROCE NCXNEAl.J ET PAllTICU.ER. NCXJs LE M£ME llESl.1..TAT TOUT EN
rlE/t\ArlCllDIS TCXJT DE SUTE CX£ l(Xj$ AVONS UTLIS€ 0 POlR CAACX.E PAS eEOOSANT LE NOMBRE DE CEL -
8EAUCW' PLUS DE DESSl-6 CX£ POlR LNE MArlCHE ()Wt.IARE. ANSI, l.
FAUT 7 DESSl-6 POlR LE PAS DE LA MNl.{)JE. ~-sru:::I, ET 13 POlR
Ll.1..0S A.U MINIMUM. BIEN SIR
LES CELLULOS DOIVENT £TrlE
-- ·
p
I
L..
1
I
I>
i.
I
'-
'5
l> '-t:
... r
;,
~

LA /MRQJ£ A PAS FEl.JTI8. Pcx.R LA Cl..Al.£C4.~, LES PAS DFFt:rlENT UN PEU PLUS LONGS, DE TELLE
OORE EUX: l. FAUT 7 DESSNS POlR LE MCJ.NEMOO DE LA JAMBE DroTE SORTE au't.s COUVRENT LE
(LA MALAD£), TAt-0!5 CX£ POlR LA .JAMBf. GAOCHE (L'NDEMNE) l. N'EN CADRA.GE DE L'IMAGE A LA
FAUT CX£ 3. PRISE DE VUE DA.NS LES DEUX
LA MArlCHE EST AUSSI LNE SCXJ1CE D'NSPRATai ELLE EST SWET POSITIONS A ET B.
DE FU\S POTENTELS C(JMME ON PEUT LE DE~ DANS DES C(JLRTS Nous APPLIOUERONS EGA-
METllAGES Tas CX.E: LA MAJlCHE (WALJ(t.k; DE R ~. SAT'EMANA LEMENT LA METHOD£ DE LA
DE Z. GASPA.rlE'h;;. MON Fl.M l'tC(JLE DE MAJlCHE). MARCHE SUR PLACE LORSOUE
NOUS 'SlJVONS' LE DEPLACE·
MENT DU PERSONNA.GE AVEC
LA CA.MERA EN TRA.VELLING
PANDrlA.MIOUE. DANS CE CAS
LES CELLULOIDS SERONT D'UNE
TAlLE NORMALE, A.U~S QUE
1
LE DECOR (A L A.rl0£:RE PLAN)
SEllA PLUS LONG CA.II NOUS
*'LLONS LE FAIRE GLISSEll
[R":U1E 82]
S0Us LES CELLULOIDS (DU
PERSONNAGE).
 ..............................-...A
•
LA AA~ SIR ~ ~ ta.IS ~ IM5ER CETTE L00.£1..R EH TllOS PARTES
PLACE DU PER~GE £6Al-fS (Pa.R LES PHASES ~ 2. 3 ET 4). ta.ls .-.V06 ~
ET LE MOWEMENT DU ~ LA~ Pa.R LE DEPLACEMEHT DEL'~-
DECOll EN .-.~-PL....N Pl.AA SEN SUI, SI ta.IS DEsm6 DEPLACER LE DECDl .._
DOt.INERONT L'EFFET 1..'AllllERE1'LAN 1. I WN:£. ta.IS ~ IXUl.ER LE t-OMBRE
REOlE~ : 51.JVRE ~ 5£G,YCNTS; tw.N.El1 Oii\CU ESP.-.CE DE Nm'E.
DES YEUX NOTRE ~ CU tO.JS .._V06 LES ~ ET LA
HEROS AAROW4T D...NS Q£a.ETTE (LA ~ OU P...S EH PHASES), tO.JS .-.LLC>6,
LE P.-. YS ... GE (FIGU- ~ L.-. ~ OU DESSN al OU Ml.EU LE 3,
~~,,,_ ........_ __..,......,,.-..._.,_1-__............-' RE 83). CXJ LE PLUS SOOVENT, LE PERS<»4AGE EST l\lJ PC»lT LE
LA !WI.OE SUl pUJ5 HAUT [FW!E 861 ET L.-. .JAAIBE D'f\PPU VERro\LE
PAP. ~ l\lJ sa.. [FW!E 87l APRES Ci\ l ~ SER.-.
:----:-:"ft!~~~====:::::!~~~~==::f--+===~ PLACE, CE 5()lT DES Pl.S DfFO.E DE cn6TIUIE LA PHASE 2. La&I.£ LES
(FW!E 83) PHASES DE P...S, R...s-
SEMBLE£5 EN tH SEU. ~ DE PEDS T<X.Oelr LE S<X.. - 00 aJLS Y 5()lT
ET Hi.HE. ooroT, ... tH PC»lT CX»E (All.RE 84} Esr-CE ... DIRE CU ~ - , ET L.-. PHASE 4, aJ LE PED SE llETRE. T~ 3
C'EST AUSSI L.-. IOf£ MA1'ERE. DE CGISTlU1E LE P...S· EH L'~ SLR a£ LE T~ CIJMMea. ... SE SaJ..EVER. [FW!E 86)
PLACE? OJ FAUT-t.. D'Afm> DE\IEL..()>1'£R L.-. MAACHE ~i\NS L'ESP...CE PUS. ENslJTE t0.JS P!lJ<l1Q6 P...sSER ... L'.\'l.'MT'Ol DE
ENSUTE. RAAASSER TCllTES LES PHASES EN tH Hi.HE. ooroT? C'EST LtE L'~ .JAA1BE. D"'6 CE C...S L.-. Gl\LO£, Pa.R COHPLETEl1 LE PflfJIER
ln.tE <l£STlX IMJ5 EN PAATUE, L.-. ~ PARTE OU TR.-.VAl.. EST P...S. I -> 5. l ~ tO.JS RESTE CU LE DEUX£ME P...S, 5 ->I, .o, Ff.Jlf.

-
2.

[FW!E 84]
q? , I .P ©,. I I
t;I
1Y
1-3 + 'l.3 4
N.ITLE (COMME l EST N.ITLE o'EXTRARE PREAL.AIUMENT LES FrllHU.ES
P001 RES<X.llRE LES Pl10Bl1MEs AATHEMATll.ES). PAR CQllSECX.ENT, ta.IS
©
[FW!E 87)
.-.LLC>6, TOOT SIMPLEMENT SIJ>EmsER LES EXTR£!.IES P001 L.-. AARCHE
SLR PLACE PUS, LES RELER ...VEC LES PHASES NTE~S. l EST MA.NTEHl\NT, l 'NY .._ PLUS DE PROOl..£ME, P...RCE CU TCXJS LES P00'ES
~Tl\NT OO'EH AARCH.6.NT LE PED OU PERS<Jt.W.GE GUSSE Sl.R LE S<X.. DU PREMER P.-.S SC)ff Vl\LABLES P001 LE DEUxEME - 51\lJF aUl FAUT
(DANS LE SENS {)'P()5E l\lJ MCXNEMENT). EOW«R LES JM\BES (AfS CU LES fMt.15): LE PED GAJXHE GUSSE
l.k: FQS LES DEL.IX EX~ SLR LE SCX... .-.LOZS CU LA .JAA\BE DROTE EST C0018EE DANS LES
DE L.-. IMRO£ C06TRIJTS: LES PHASES NT~S
00.IX J.\MBES ECARTEES, ta.IS 6, 7 ET 8 DE SORTE
ta.IS oca.1'£2)6 o'AS1JlD DE L.-. CU L.-. PHA.5E 8 SE
0
.JAAIBE ClJ GUSSE" SlR LE S<X... LE ... L'EXTlllY.E I
DAA!S L'EXE.W'LE DE L.-. (Fr.ilr [FrilE 90]. ta.ls
RE 85) C'EST LA .JAAIBE DllO'TE. .._VC>.'S inn.£ LE
L'ECART EHTRE LES PEDS D"'6 C'l'O..E DES P...S
LES~IETSESTLA ~-DllO'TE-Gi\l.Olf,
L~ DE t-OTRE P.-.S. SI ta.IS .._VEC L.-. POSSllUT£
...VC>6 DECOE CU LE P...S Ff\IT' 8 OE R£1>ETER L'ACTQ.I
IMAGES, c'EST·.\~ 4 DESSNS ...uT>\NT DE FOS CU
FlMES 2 FOS, ta.IS S...VC>6 CU IO'.JS LE VOCLC>6 ET -..-ii.....,..,.__~*'=~~4--~==:!.........i:::).....,_
ta.IS 1\1..LCNS NStl1Ell TllOS CE AVEC tH t-OMBRE
2. ... [FW!E 88)
PHASES ~ EHTRE LES (FW!E 85)
 UWTE DE CEl.ilLOS, OE FOS CES OOWIO£S A.SSlMUES, ESSI\VONS OE CONSTia.l1E l.t£
8 DA.NS CE CAS! IM~ SlJ1 PLACE A.VEC LN PEllSOtf-ll\GE VU OE FA.Cf.. PUS OE 005. 5GI
LA (F~ 91). tJfUSArol EST PLUS l1A.l1£ CAR L N'Y A. PAS OE MOWI OE OEPLACEl1 LE
M£Jlrl1£ CO.~ CE ~Wl EN A.R'llEl1£ PL.A.II (CU DA.NS CE Cl\5, OEVWT £Tl1£ EN PEl&ECTMJ
CYQ.£ OE PA.S $ERAA" CfpOl)Af'f L EJQSTE Cl.ELClES SCl.lJT1)IS A.STli:EusES A. CE PllOOl..£ME ClJ
NOTE DANS LA paNENT SE MONT11£1l TM A, FA.IT C/Jlll1£CTES Sl ELLES SONT NTE<illttS
FEl..U.£ D'EXPOSlll){ o'LtE ~ Fl\CON DANS LE 5U.£T ET LE STYLE OU FLM.
suz LA [ffiJ/£ 941 ~ var TI10S ~1»6 D'LN PAS SlJ1 PLACE
S. NOUS A.IJCMS U.. o'LN ~GE OE FA.CE ET OE 005 PAR l!A.PP()lT A. L'AR12£11£i'LAN:
~GE STYLISE, A) DEllll£!1£ LE PE~GE (DANS LE PLAN A.ME~ ET LE PLAN
LN PEllS().NAGE-SG'E, Ll\llG£) NOUS A,VONS l.t£ mm OE cru...ELR NEUTl1£, PlJl:E ;
CIJMNE. SlJ1 LA (F© B) IJEllREl1£ LE PE!lSCm\GE (EN LE PLA.N ~) NOUS OEPLA~
11£ 921 PAR EXEAA..E. l.£ CEL l\VEC LES t{JA.GES, Sl.FASA.MMOO" LENTEN.EMT PCU1 Cl£ L'R
NA.PE!l<P'JE PA.S L'A.BSE>a OE
~CnVE (A. CA.USE OU OEPLACE·
Jf!E2l213l?>I4l+f tl6l711lsleqm212131$14l-t. l6l7171&1st&;J:l /tE)lf VEm:A.L DE L'~i'LAA
IOJS ~ METTl1E LES TENONS
[Fl"ilE 91) SUl LE COTE. A. LA VEm:A.LE);
C) t«xJ5 Af.IMONS L'A.llll£!1£i't.AN
~212131~1• 1·~ 2.1213131+1<4 ~2l2l 3l!l4-l+tm:l DERl1El1£ LE P£1lSQt,NA,G£. TM EN
[Fl"ilE 93) F~Af'f A.TTE.Nrol. BEN stR; A. LA
PEllSPECTNE ET A. ~ PA.S LE SlJ1·
CAAllGEll A.VEC DES otTA.LS Sl.P£1l-
NOUS N'Af-ID6 BESltl PCU1 LE CYCLE OE PAS Cl£ OE W\Tl1£ FUJS.
CEU.U.05, CAR L t/y A. PA.S OE DfFEIDCE ENTl1£ LA JAA\BE L'l\t4MA.TOI DES PAS OE FACE.
Gl\l.X'.HE ET LA Dl10TE. l£S WO.ro6 SlJ1 LA FEl..U.£ D'EXPOSl- (DANS L'ESPA.CE ET SlJ1 PLACE)
[Fl"ilE 95)
TOI S~ NOTEES CIJMH-E. LE MOOl1£ LA (ro...RE 931 Exr£ l1'E PLUS GIW-OE MA1TI1lSE 00
DESSN ET Ol\VfVCTAl:E. OE Tlb\VA.L
LA. ~SI. L FA.UT D'l\B()1() POSITO£ll LES EXTI1£MES OE BA.SE [FW-
[Fl"ilE 92) 11£ 95), ()()jT OEPE~ LE CA.llA.CTEl1£ OE LA. MAllCHE. Fl\ISQ'6 A. TTEIITT)M
l\U P~T CENTllA.L OU PEll~A.GE (A.U CA.S OU NOUS VOULONS LE oEPLA.-
EN FACE.
CEl1 D'LNE JAMB£. A. L'A.UT11£), l NE SEllA. Pl\S Sl.P£1lFLU OE OES5t£1l LE
PED OE LA JAMB£. LA. PLUS PllOCHE PLUS GllOO Cl£ CEW SE TllOCNl\llT
DE11111£11£, CE OU VA. A.CCENTUEll LA SENS>\roN OE PEllSPECTlVE. DE LA.
ME.Hf. FA.CON OOA.VEC LES PA.S SUll PLACE VUS OE PllOFL (VOlll FW-
11£ 851 NOUS l\LL~S TllOUVEll L'ESPA.CE 0011£ 1 ET 5 OE LA JAA\BE
Cl£ NOUS l\LLCNS F~ QJSSEll SlJ1 LE SQ.. ENslJTE NOUS CJMSEllOt6
CET ECA.llT EN PEllSPECTlVE, EN Tro5 SEGMENTS. Trur EN SE llEFElll\NT
l\U SEGMENT 3, NIX.JS C/JNSTl2USONS
LE PED, PUS TWT LE COllPS ET
LA. JA.MB£ GA.OCH£ DA.NS LE P<NT
LE PLUS HA.UT OE LA cru1BE;
A.tlSl NOUS 09TENONS LE ~T
CU OU MUU 3. AP!l£S ~ L
EST PLUS Fl\CLE OE OOllSTl2Ul1£
LA PHASE 2 (E.NT11£ I ET 3), PUS
LA PHA.SE 4 (ENTllE 3 ET 5).
t«xJ5 ~ L'A.UTl1£ PAS
1 (5). 61 7, 8, (I) l\VEC L'AJJE OU
PA,S (1), 2, 3, 4, (5), MA5 l\VEC [Fl"ilE 96)
[Fl"ilE 94) A c LE5 EltME.NTS OPPOSES.
 Er
NcxJs
~ £TILE LE CYQ..E OES PAS DE FACE. SlR PLACE.
OOT~ DE LA lfi..HE. FAW' LES PAS SlR PLACE. '.\JS DE
L.A MARCHE EN PERSPECTIVE
oos [FQRE 9n ColNi£ ELLE DEAWC>E BEAl.XXU' DE TAAVAL ET l..N GWI> l()M8ll£
OE CEWJ-OS (L'lJTUSAT04 DES CYa..ES EST ~SQ.£), LA M>JlCM. EH
pS!5PECM tlEST PAS saNOO UTUSEE, SALf W\1-1> ELLE EST VRAW.ENT
1£CESSAl1E PCXJl LA IN5E. EN SC£IE DU FU\. 5t.R LA [FQRE 981 Pl.U"
S(LRS MAJZO£S EN PEllSPECTIVE ~ llEPR£SENTEES.

L£ Pfi£HER EXEMPLE (I\) ETANT uEAR£. EST LE PLUS FACl.E. PWl

LE DESSt&. L FAIJT OO\N.£11 ~SMMENT LES PHASES DU PAS
© 3 6 7 8 rrur EN TENA.'lf CO.w>TE DES l.9ES DE PEl&ECTh'E.
[FWCE 97] L'EXEMPL.E B EST PLUS OFFO...£: LE PE!lS(m\GE s'aoo.E TCUT EN
l EST TCUT £VDOIT ail. Y A OFFERENrS STYLES DE PAS SUVANT WANT fJE ax.m:..
OFFSlENrS PEllS()..NACiES (SELCN LE CAllAcruE ET LE DES~). PAJZ CO&·
CUNT, ~ COHPll9VAA ail. IOJS 5aT WPOSSQ.£ DE TOil COHPTE DE DANS L'EXEMPLE C LE ~GE IMSlOIE. EN PEllSPECTIVE TCUT EN
TCUTES CES POSSQJTES ET VAJZIAT°'5. NcxJs EN AV~ MENTO.tE WANT fJE Ol.l1llE PCXJl llEVEHR AU PIC!EMEll Pl.AA
OLELOLESi..tES Lc.c1SCll IOJS AV<>IS PAU OES Ml\l1CHES EN c.a.EIZA!...
AH! 1J.E CHOSE IMP()lTANTE: fJE Fas Cl.E LE ..EUE AMMATElR AL11A DANS LE ~ EXE.YPL.E (p), L'ACTDJ EST LA Hi.Hf. CLE DAMS
ASSWU LE PAS LE PLUS ~11E (CELU Cl.E L'~ A VU DANS LES L'EXEHPLE C, MAJS EN PLUS, LE PEJ1SGt.IAGE DWa DE l4VE>\UX PEWANT
EXEMPLES Pfl£C£oo.ITS), L NE ~ PLUS Gl£1lE DE Plm...£MES SOI D£1'LACEMENT.
PCXJl PIC!!XRESSEll TCUT SEU..
a b

Q ... Q .

[F(,(JIE 98)
CoMME ON PEUT LE VC/il., LE PllOSL£ME ESSENTIEL DANS LA MISE
EN PLACE DE TELLES ANIMATIONS EST LA CONSTllOCTION ST£1l£0METlllOUE
EXACTE DE LA Jl£GLETTE DE DEPLACEMENT DU PEllSONNAGE, AINSI Cl.E
L'tffEGllATION DES DESSINS DANS CE SCHEMA, A CHAIX£ PHASE DU PAS.
 L'EXEMPLE LE PLUS SIMPLE EST
L'EXEMPLE A, l\VEC PEl&ECTIVE ltEAlllE.
ON VOT SlR LA [FRllE 99) COMHENT
L'l\t-IAA TE!.R DOT ())j5f111.~ LE SOi£MA.
DU DEPLACEMOO" DU PE~l\GE.
PCXR METT~ LA sceE EN PLACE
t-n.15 ~ LES ELEMENTS DE DEP.AJn"
'3.JVl\NTS: LE P'rlEHER. EXTR£Hc (LE ~
S<:m\GE l\VEC LA JAMB£ (ll((JTE EN
l\Vl\NT), LE PCJlr DE RJTE (51.R L'HOOZ()j
CXJ SE ..ro.etT TCXJTES LES LG£S DE LA
. [FG..llE 99) P81SPECTIVE), LA VITESSE DE LA MAACHE,
l\NSI CXJE L9Plar, SlR LA LGE OU
DEPl..ACEHENT, CXJ t-n.15 i\LL{)jS ~
LE ~GE.
AFflt.5 i\vr:xl. ™CE, EN PAATl\NT 00
PllEM£R EXTllEME, TCXJTES LES ~ Wt-
CXJl\NT LES f'ClITS DE ~ DE LA
IDE. OU MENT()j, DES .JAMBES (CXJ DE
NWKeTE CXJEL l\UT~ DET.A,L Cl\AACTE1215·
ro..E), t-n.15 CXN5Tla.Jl()l5 LE ~GE
01\NS LE DEHl2 EXTllEME EN Ftl DE
AA12CHE.
APl2ES Ci\ [m..RE 1001 NCXJS i\LL{)jS,
TCXJT EN ta.lS 12EFEAANT A.UX ECl\12TS
[FG..llE IOO] DES Pl\S OU HBros, ESCUSSEl2 LES PEDS
DE TOOS LES Pl\S, PUS DETEl2Mt6 l\VEC
LES VEl2TCALES LES EtaarS PCXR TOOS
LES DESSNS CLES l\VEC LA .JM\BE Dro-
TE POSEE EN l\Vl\NT. MA.NTEN>\NT, L
NCXJS Fl\UT MU.. TIP!..E12 L'EXTllEME I
i\UTl\NT DE F()S CXJE LE Ci\LCU. taJS
L'I\ MOOl2E.
ON l2£SPl1E DEJI\ PLUS Fl\CLEMENT,
CAA ()j PEUT LAJSSE12 DE COTE 'L'EF·
FAAYf\NT" SOl.EAA DE LA PEl2SPECTIVE ET
NCXJS ~ SlR LES DESSINS CLES
I ET 9 [m..RE IOI]. l ~ NCXJS SEAA
[FG..llE IOI] Pl\S DIFFCU DE ())jSflZl.llE ENT~ LES
DEUX LE PEl2~GE l\VEC LA JAIN£.
GAJ..0£ EN l\Vl\NT, 01\NS LE DES5t' CLE 5. CGITN.XNS: ENTl2E 9 ET 17
NCXJS FEl2().j5 LE DES5t' Cl.£ 13, ENT~ 17 ET 25 LE DES5t' CLE 21.. ET
~ DE SUTE .JJSafI\ LA F~ DE LA AAl2CHE.
U SITUATION l\VEC LI\ Ml\12CHE EN PE12SPECTlllE SE PIZESENTE DE
AANlt12E SUVl\NTE SUll ~ Glli\Pl-00!.£ [FIGl.RE 102); NOUS !\!.RONS LES
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
~!~ 1 I 1 'I•~ I ' I 1 I~ 1 1 t I ~ DES Pi\S ~ DE 005, DE rort ET DE FAIL LE Pl(OC£DE DE L'.6#"
D G 0 G 0 G 0 GD G 0 G D
[FG..llE 102)
60
D£SSINS CLES DE TIX.JS LES Pl\S (12 EN TOUT), L NE NIX.JS ~STE 'cxfi\•
cof!\PLETEl2 LES Pl\S l\VEC LES PHl\SES COMHE. VU P12ECEDEMMENT.
LE COMPTE DEFNTF OU PLAN ()()-jN£: l()MBR£ DE DESSNS 49, DtRE£ 4
S£cCWES l\VEC ~ P0SE DE VUE A. 2 IAAGES/DES5t'.
~ES DE CETTE EXPEllE~ DE ~ME12 Pl\S EN PEl&ECTIVE CU ta.lS
\IEI05 o'l\Ssv.\LEl2, ta.lS i\LL~ l\BOOJEl2 LES Ci\S PLUS COMPLEXES, CEUX
DES Tl2a5 A.UT~S EXEMPLES DE LA [FIGl.RE 98l
A
[FG..llE 103)
EXEMPLE B : LA MARO'£ EN PERSPECTh'E SWAflf 1JE CXl.RBE. LA..
i\USSI, NCXJS D1SPOSONS DE CXJELCXJES ELEMENTS ESSENTELS: L'ESCUSSE DE
L'~-PL>\N, L'EXTllEME DE DEPAAT, LA CCXRBE DE DEPLACEMOO" OU P£12·
51).Ni\GE, LA VITESSE DE SI\ AAl2CHE ET LE PClIT OU L NCXJS Fl\UT Mf.NE.12
LE PEl2SOONl\GE.
TCXJT EN t-n.15 l2EFE121\NT A.U ~ EXTllEME ET A.U Cl20CtJS DE L'Af1l1E·
~-Pt.AN, NCXJS i\LL{)jS Pl..ACEl2 51.R LA COUl2BE 00 DEPl..ACEHENT CXJELCXJES
DESSINS CLES ~ OU ~GE [FG..llE I03Al P.A.12Al..illEME, taJS
ro6Tl1IJS(N5 LA COUl2BE ClJ SUT LE g:)MH£f DE LA T£TE, c'EST·l\-oJIE LE
PCJlr LE PLUS ELEVE 00 PEl25Cm\GE. LES ECl\!2TS ENTl2E LES .JAMBES Dl\NS
LES DESSINS CLES ta.lS !\DENT I\ CONSTl2lllE LA l&OSlml DES PEDS PCXJl2
TIX.JS LES Pi\S. 1-b.Js OOTE>P(()6 l\NSI LE ~ DE Pl\S, ET, PAA CQ.ISE·
1
CXJENT LA D!J1£E DE L1\CTOI A. EFFECTLER (.:, Pi\S X 4 DESSINS I\ 2 • 128
l'MGES • 5 SECCWES ET 8 IAAGES). U£ FaS LES VEl21l:i\L.ES i\JCXJTEES
~ LES PEDS ET tlJMEllOTEES EN Tl\NT CXJE DESSINS CLES, ta.lS OITTEN-
cm.15 LE '!:l:J£.JM PCXJl2 L'ANNATOI [FG.J1E 103Bl
AP!2£S Ci\, NCXJS P120CEOONS COMHE. Di\NS L'EXEMPLE ~CEDENT: NCXJS
DEFNSSONS o'AflOl2D TIX.JS LES DESSINS a.Es l\VEC LA Ji\MBE EN l\Vi\NT
CJJMHE. 01\NS LE ~12 EXTl2£Mf. (Cl l\VEC LA Ji\MBE (ll((JTE); ENSUTE,
ENT~ CES DESSNS CLES, ON DES5t'E (l\VEC LE SYST£Mf DES PAASES
~El2MEDIA.RES) LES DESSNS a.ES, l\VEC LA Ji\MBE Gl\OCHE EN l\Vl\NT. Pus,
()j l\12121VE I\ L'ELABOAATION DES DESSNS CLE ~£12Mf.Dl>\~S (LI\ FIGl.RE A.U
PClIT LE PLUS ELEvE, l\VEC LA .JM\BE Pt.EE). A LA F~. L t-E NCXJS
~STE PLUS r:xfi\ COMPUTEl2 L'ENSEMBLE l\VEC LES PH.6.SES ~El2MEDIA.RES.
ET LA AAl2CHE EN PEl&ECTIVE SUVl\NT IJE CCXRBE, EN 65 DES5t'S,
EST TEIZMNEE.
L'EXEMPLE C DE LA [FG.JIE 98) ~ LA IMSlD-E. EN PERSPECM
AATOI EST DENTO..E i\UX DEUX Ci\S ~CEDENTS. LE 12&.l.Tl\T: 1JE IMflD-£
EN 97 DES% ET D'IJE ~ DE 8 SECCWES ET 2 l'MGES [FG.JIE I04l
61
 ~TEZ CXJE LA CXl.RSE LA PLUS IZA.PClE NE COMPCXZTEIZA. CXJE 2
EXTIZE.MES, C'EST·A.~ LN CYCl.£ DE 4 D£SSt6 A. I !MA.GE PCXJIZ LES
DEUX PA.S PIZOO'E, GAJ.X:HE A.U TOTA..L!
Di\16 LA ClX.RSE IZAPVE,
A.VEC LN PETIT ~ D£
PHASES, L EST Sl.RTCXJT ~
TA.NT 0£ SA.\ltll SI EU.£ SE
DEl1W....E SUl PLACE CXJ ~
PA!l. ~ >\U CA.DC1E. SI L£
C()\N.E (Fk'U1E 110l l FA.UT StRTCXJT POeTEIZ LNE A.TT~ >\U CYCl.£
DES PA.S. Prue MEIZ CXJE LA .JA.MBE GAJ.OiE ET LA. .JA.MBE PIZOO'E SE
M£LA,NGENT 01\16 L£ CYCl.£, tOJS PCXN06 A.VEIZ L'CfL EN CCX..OIZIA.NT ~FE·
IZfJM'ENT LES DEUX JA.MBES. Di\16 CE CA.$, c'EST LA .JA.MBE GA..LCHE. CELLE
W EST PLUS £Loo-H, CXJE IO'.JS A..LL()IS CCX..OCl£2 EN LNE ~ IEITT·
MENT PLUS SOMBRE ll.E LA .JAN8E. PIZOO'E.
Prue LA fNSE EN SC8E. taJS PCXJVD6 FA.11E ColJSSEIZ L'A.1111El1Ei'LA.N
5(XJ5 D£S CEUl.LOS DU CYQ..£ DE LA ClX.RSE StR PLACE:
0

~GE OOT TAAVEl1SER EN A. A LNE VITESSE LCXill.E PA!/. IZA.PP()ZT A. L ECA!l.T D£S PAS,
CCXJIZA.NT L£ CA.DC1E. L NY A. B A LNE VITESSE PLUS Gl1Ata ll.E L ECA!l.T DES PA.S.
PAS 0£ ~Fn.l.TE (()I EN PAR: C A LNE VITESSE PLUS PETITE CXJE L'ECA!l.T 0£5 PAS.
2. L£AA PLUS TW). t.EPooA.NT, CETTE OE0.£l1E CCXJIZSE PEUT £r11E Tl1ES OOl.£ A. OOJSE DE SES PAS
SI L'()I VEUT •Sl.M1E" A.VEC LA •Cil.ISSA.Nrs'. l£ OOX DE CES TI1QS POSSQJTES DE.PeD D£S E.La\E}ITS
CA#-ERA LNE ClX.RSE llAPVE DU HEIZOS, IQJS ~ L'A.."AA~ PLUS C()ICEPTl.ELS ET A.IZTlS1Q.ES DU SU.ET DU FU\.
PIZl..DEMMOIT. 84 IZ£A.UTE, L 5A.rJT, PCXJIZ t{)Tl1E <EL, o'LNE St8ST1Turo<
Tm> llAPVE 0£ D£SSt6 SEMBLABLES CXJ ooml£S DA.MS LN ~ fllcXJs PCXJVD6 UTl.ISEl1 LE CYQ..£ D£S PAS StR PLACE (BEN StR A.VEC
Tl1ES ~. o'ru PEJ.NDlT IZESU..TEIZ (L()25 ()£ LA PIZO..EC~) D£S EFFETS DES CEUl.LOIDS PLUS ~) EGALEMENT DA.NS l.£S TI10S CA5 SUVA.NTS:
IZA. T£S CXJ N-l.Nl. COOIQ\RES A. CEUX PESl1£S (STllOOOSCOPE). A: LE H8ZOS AJMVE Di\16 L£ ~.
SI L'()I UTUSAIT PCX.R LE CYCl.£ 0£ LA ClX.RSE 1ZAPVE L£ PRt.CPE B: LE H£llOS SOIZT DU CA.01ZE.
0£ CONSTl1LCT~ DE LA MA.IZCHE, c'EST·A.~ EN TIZA.NSMETTA.NT l.£S C: LE HEIZOS TIZA.VEIZSE L£ CA.DIZE.
PHASES DU PIZ~ PA.S (GAJ.X:HE) A. L'A.UTIZE Prue A. ET B L FA.UT CIZEEIZ LN IZA.CWID ENTIZE LE CYCl.£ ET L'A.c-
(1WEC LA .JA.MBE PIZOO'E), LE IZEsu..TA.T 000-
IEIZNT LN EFFET DE FIZEMISSEMENT DU PEf<" 1, ~
T~ SUVA.NTE CXJ
LA PIZECEDENTE,
+--------------t
S()INA.GE N()I PA.S CEW DE LA CCXJIZSE. c'EST·A·DllZE ENTIZE
l'CEL IE VE1111NT CXJE DEUX IMA.GES SE SLB- L'A!/.11£T ET L£
SnTUA.NT L'LNE A L'A.LITRE (Fk'U1E 109l !VA!l.T [FW-
DA.NS CE OW«MENT 1ZAPVE DES PHASES 11E till t.EPooA.NT.
>\U N-l.Nl. El-OllOT, tOJS SOMME.S CJBl.X,ES DE SI vaJS IE FNTES
FA.11E A.TT~ N()I SELl£MOIT A. L'OOJllE Pft.S CE IZA.CWID,
D£S PHASES, IM£, A.LISSI >\U IZA.PP()ZT OITIZE
(FWCE 09) L'EFFET PEUT A &
LES PHASES W IE 5()IT PAS .DITES (3 £T11E NTEIZESSA."1" "------------i
PA!l. ~ A. I, 4 PA!l. flA.PP()ZT A. 2). SI vaJS IZEL.EZ TCXJT $IMPLEMENT LE CYQ..£ DE LA CCXJIZSE A.VEC LA ~ (FWCE Ill)
~ L£ CY0.£ D£S PHASES SUl LA (FWCE llll C£ W SA.UTE ~ STA.TO£ DU ~GE A.VA.NT ET A..PIZES L£ Na.NEMENT.
TCXJT DE 5IJTE A.UX YEUX c'EST L£ IZYTlW.E DE LA ~ CXJ CCCIPS: EN
BAS - EN HA.UT - EN BAS - EN HA.UT. LA. D£UIC£ME CA.IZA.CTElllSTUE: LES LE PIZOCEDE OE CXNSTIILCTDI DE LA R£tliTTE PCXJIZ LA CCXJIZSE EN
PHASES I - 3 ET 2 - 4 (am..E 11ECJ'la'.Xl.ES) IE ~ PAS ro..wc. PEIZSPECTNE EST LE ~ ll.E CEW 0£ LA MA.IZQJE.. LA ~~ DE
Oo\16 LA IMSlOE; L£ CCCIPS EST LNE FOS PLUS HA.UT, L'>\UTl1E FOS PLUS CETTE CCXJIZSE EN PEIZSPECTNE EST o'A.UTA.NT PLUS FA.CLE, WL taJS EST
BAS. LEs OOl!£Mfs, A.US9. 5()IT D.\M5 D£S ~ ~FERENTES. TlalSEiYC PEIZH6. A. OOJSE o'LNE PLUS CilZA..'« VITESSE DU ND.NENENT, DE 0£596
CA.IZA.CTElllST1l.E: .Y£TT()IS Oo\16 DEUX PHASES .J:MES LN EFFET DE R..>a L£ ~GE A.VEC ~ DE PIZE~; CELA SQFE LN GAN 0£ TE.W'S.
(NSPSIE DU FU\ 11EEL) CE W A.l?E LES DEUX 9'.N£S J.\MBES, ET N()I l.£5 DA.NS LNE CCXJIZSE llAPVE EN PEIZSPECTh'E (FW1E !001L£ 1#:1.NEMENT
FA.USSES, A. SE l1EL.£l1 Oi\16 LE ~ INl.NfJlf}(f. fllcXJs NUTl.ISEJ1()6 PAS SEIZA. BEA.l.CCO' PLUS ET COND..E SI IQJS IZEA.LJS()IS L£S PHASES
Pll(H)(;E
CET EFFET Di\16 LES PHASES 3 ET 4, PO.R E\1TEIZ WELL.ES IE SE CGt" A.UTA.NT CXJE POSSQ.E LB1EMENT ET EN taJS A.MUSA.NT (FW1E 112l [Fk'U1E R2]
- - - - - -- RHlENT A.VEC CELLES

1
~- It~ ~~::~
::::-. •
2
~
~ .4,
StR PLACE A.VEC LA
PAATE HAUTE CXJ CCCIPS
(FW1E 110) IMM£R.£ EST EGALEMENT

Gt
 ~TE TROP SClNEMT DANS LE CYCLE.
L'ACTION EN CYCLE CoMPAR()IS DANS LA FIGLRE 116 LES
OEUX t-LIMEROTATKJNS DES MANS 00 SE
EN AJ'AATON LES /NlNEHENTS ~S 500" LE PLUS SCXNEMT SERREMT:
RESCUJS PAR DES CYQ.ES. NclJS REMAROUONS CX£ DANS LA
ON APPEL.LE CYCLE UNE SUTE DE PHASES ~AMT LN CERTAN 2.
VEl&JN A. OU t-0.JS AVONS FArr LN
MflNEMEXT 00 SE REPtTE, ET ()()ff LA DE~RE PHASE FERME LA CYCLE DE 4 DESstlS, LES DEUX MEMES
BCULE DU MWEMfXT EN s'ENCHAINANT AVEC LA ~RE. lJNE ACTON DESSNS S()jT TOllXXJ5 SEPl\RES AVEC
ANMEE PEUT ANSI Dlml ~ EN SE W£TAMT: TR0JS AUTRES PHASES. DANS LA VERSOO
8, OU NClJS AVONS ECXN>MISE LN DESSN,
(I) 2 3 4 (I) 2 3 4 (I) 2 3 4 (I) 2 3 4 (I) 2 3 4•. t()(J5 VOYONS CX£ LA PHASE 2 A.PPA·
RAIT TOUTES LES DEUX IMAGES DOMNAMT ANSI LES DEUX AUTRES A. LA [FIGLRE 115)
CoMME t-0.JS AVONS oEJA FArr LA C£N.IAISSA~ DU CYCLE AVEC LA WO.JECTON, o'oo UNE NEUTRALISATlJN ~E DU MOUVEMEXT.
MARCH£ ET LA CW2SE, t-0.JS AL.LONS REGAl10£R D'LN PEU PLUS PRES
L'UTUSATON DES CYQ.ES DANS LN SENS PLUS LARGE.
Voo (l.EL(l£S TYPES o'ACTlJNS (l.E t-0.JS POlNONS ~SCXJ)RE AVEC
L'Af,!MATlJN EN CYQ.E [FIGLRE 113): A _B~~~~~~~~~~~--
[1 (2. l 4j3j1j 2j4I3l11 2J {1I 2131 2!1 l 213J 2!1 l2. J
[FW1E R6]

*
5' PCU UNE ROTATlJN W!lE [FIGLRE 117) t-0.JS AV()jS 3 PHASES, LA
lf.JMEROTATlJN APPARAITRA COMME surr:
12 3,123,123,L.

OU PLUS LEMTEMEXT:
I I, 2 2, 3 3, I L.
[ FIGt..RE ll3]
ON PEUT REPRESENTER DES MA.ti$ OU SE SERRENT AVEC UN CYCLE AVECDEUX PHASES [FIGLRE 118)
DE 6 IMAGES, CE OIJ VEUT DIRE OUE LE GESTE SE REPETERA QUA TRE t-0.JS tiOBTENDOONS
PAS UNE ROTA·
FOIS EN UNE SECONDE. Nous REALISERONS POUR CE MCXNEMENT REPETE TD4 MAIS LN FfJ£JNss£Herr (EFFET
4 PHASES (DEUX EXTREMES AVEC DEUX DE VA ET VIENT):
PHASES INTERMEDIAillES), ET NOUS LES
EXPOSERONS DE FACON SlJVANTE: 1 2,12,12, 1 2..
OU
(I, l) 2 (4, 4) 3 (l).. I I, 2 2, I I, 2 2~.
1
A PREMER£ VUE, L SEMBLE oo'L t-0.JS l FAUT MENTI:JNNER EGALEMENT [FIGLRE 117)
EST POSSIBLE D'OBmll LE MEME EFFET AVEC L'UTLISATON DU CYCLE EN DEUX
SElliMENT 3 DESSNS DISPOSES DE LA FACON PHASES POUR LES EFFETS DE
SUVAMTE DANS LA FEULLE D'EXPOSITlJN: ROTATON RAPOE (HEL.tE, ROUE
D'UNE VOO'URE, ETC.), MAIS SI L'ON
[FIGLRE 114) (I, l) 2 (3, 3) 2 {I, l).. DESl1E R~E VISIBLE LA DRECT04
DU INJ.NEMENr, TROS PHASES AU
MA.IS LE RESULTAT A L'ECRAN RESSEMBLERArr A L'EXEMPLE DE LA ~ SONT ABSOLUMENT NECES·
[FIGLRE 115): L'CEL N'APERCOT NETTEMEXT (l.E LA POSITON DE LA MAN SAIRES DANS LE CYCLE! [FIGLRE 118)
AU MUU (LA PHASE 2), T~ (l.E LES EXT~S. ~ DANS UNE SUR LA [FIGLRE 119) t-0.JS VOYONS L'APPLK:ATON DU PRNCl'E DES
DEMrEXPOSITOI. AUTl2E!.\ENT ITT, L tfy A PAS DE MOUVEMEXT. t-.kxJs AVONS CYCLES SUR LES EMSEGES L.UYH:l.JSES.
DEJA ~TRE L'EFFET STI1!8JSC(Rll DANS LES CYQ.ES DE COURSE NaJs OOTeaONs L'EFFET DE SPOTS 00 s'ALLUMENT SUVAMT UN RONI)
IWVE [FIGLRE 108! POUR Y REMEDER, L FAUT EVITER oo'LN DESstl NE SE EN ANMANT LES U8 ~S LES AUTRES LES AMPOULES I, LES AMPOULES

66 67
 2, LES iVN'W...ES 3, ET ()BSEIM)6 ~ Ol£Ull.S EX£W>LE5 CAAACTE111Sro..E.S OE CYCL£5
DE ~AU LES l).\'6 L'i\.~Tm
~ I (EXE.YPt..£ AUTWl OU Mi\lJ\EU1EUX HB10S
A) SI '6JS ES9.~ J\.SSO.\\ME Vl1EVQ..TE ~ "'fl o'rnx..ES
DE '1£SWll1E LE PIZ{Q_( • ~. Oi\.'6 LI' PLl\.'4 DE a ..EUl.ES
ME. EN SEt.l..EM£NT DEUx SEC()DES [ffi.JIE 1221 Exm:n: 11EAJ..JSER
PAASES (L'EX£.W>LE B) LE CYCLE DE L'£a..ATEN.E>lT DES £TCu5
L >Iv AfRA Pi\S o'EFFET (OtA~ EN Tl!OS PHl\SES).
OU CYCLE, MNS DE F11E· PLUS LE CYCLE EST ccx.RT, PLUS
MISSEME.NT StR Pli\CE. C(UlTS SONT LES NTEINA.LLfS OE TEMPS
PENDANT LESOLEL.5 L'ACT0-1 SE REl'£TE, ET
* PLUS L'CEl. S'i\.PE~ OE Li\ TIWMPEllE
[FWlE 119) DIX. PU.IS LE CYCLE EST U)(;,
PLUS LES NTEIN.l\LL£5 DE TEMPS PEl()ANf
Dl\16 LE raJ5E¥.£ Ci\S (Fa.RE 1131 L SArJT o'l.t' CYCLE DE A..WlE. LESll£L5 L'AC00'4 SE 11EPETE 500 Le>.GS
L'A..lilM.l\TElJ1 A 50.NENT L'DE£ o'UXJTEJl 0.\16 LI' Pl.AN DE PWSELl1S ET /06 L'<B.. SE 11£1() CO.Y.PTE OE Li\
SEro«s ~ ACTK)j SEC()().fJ!E MNS ~E. C0MN.E. ~ MC>lTEE 11EP£TITT)N OE L'AC00'4 (ffi.JIE 123l
OE FUME£ o'~ ~ l OOT A.L<llS llE5a.DllE LE PllC8.£ME AVEC CEPEll>ANT, '6JS SAV06 i\USSI ll.E
LI' CYCLE lJTUSi\NT LI' NMIN.JM OE c:a.w.os (Fa.RE 120l POCR LI' CYCLE CCXJlT, L Fi\LJT INJt6 OE
APl1ES AV(J{l ESWSSE LES romx.RS DE Li\ FUME£, L Fi\LJT OETEllAll- OESSNS A.L<llS ll.E PWl LI' CYCLE L()(; U C'IU£ PU.JS LQ6
16 Li\ 'MESSE OU ~- Lf SCHEAA A. '6JS DCM.£ LE l()MSRE L EN Fi\LJT Of\VANTAf£ C'EST A L'i\NAA. ....,1_,,-2..... .. ~,5'.....
, ?>.....,- 6 J7...,.l""'"e...
" , ......... ~,s .....l..,..611"':7,.,..l.,..,6(
11.,.,-2.,....,,3...,.(..
TOTAL OE PAASES ET LA p£OOJOTE OU CYCLE C()jSTITLE OE 4 PAASES: TELR o'ESTIME!l ET OE OEC001 OE LA
IXJlEE OU CYCLE, CELL£ CXJ COCLE LA a.wJTt OE L'i\NMATON AVEC (FWlE 123)
(I, I). 2 2. 3 3, 4 4, (I. I)•. 1
L £0K>ME DES CELLll.05.
P~ EX£.W>LE: ta.JS i\LLCJ.IS OPTE!l PWl LI' CYCLE o'ET<X..£5 EN 6
Toor EN ta.JS e£F£- .--~~~~~~~~~~~~--.
CELLll.05 A 2 1Mi\Ci€5/DESSH, SOT 12 1Mi\Ci€5. Na.is i\LLC>6 11EP.\IITT1 StR
WIT A CETTE ESWSSE. • LES 6 CELLll.05 Dl5P()llL.E.5 Tl10S ET<X..ES, A>4HE£. CAA~ EN 3 PHASES
'6JS DESStEJ10'6 LA (FWIE 1241
PAASE (I), DE 1M.'#£Jlf. A
POSl1lH£ll StR LES PH.l\SE (I): -'PP~ OE L'ETl:t.E;
L9£S IOllZOOA.LES PHi\SE 2: L'ET<l.E GAAtOT
~TEES I. A oroTE PAASE 3: L'ET<l.E ECU.TE EN ~
ET A. Gi\l.X:HE, LES P~ "'fl DE PETITES ET<l..ES.
TES LES PWS BOMBEES Li\ PRE.MERE ETct.£: LES CELW-
OE Li\ MASSE OE FUM£E. A e L05 (I). 2, 3; Li\ OEUXIEME mu:
CE5 ~TS, LES PWS LES CELLll.05 3, 4, 5; Li\ rrosEME
ELOO£S OU CENTRE [FW1E l20] ETct.£: LES CELLll.05 5, 6 ET (I)
500 EN Fl>JT" LA s8!E DES EXT'R£ME.s (I). Mi\NTEN.l\NT, L ta.JS 11ESTE [Fa.RE 1251
PU.IS WA DESStER AVEC LE SYSTEM£. OU DEMI LES PHASES 2, 3 ET 4 Na.ls AV06 ~ CREE LE CYCLE:
EN REMOO"ANT LES P(J{TS 00\\BES LES LI'S i\Pl1ES LES i\LJTl1ES O~ LA (I.I) 22 3.3 44 s.s 6.6 (1.f)_
~CTK)j OU Hl1J.JEJl.EXr (FWIE 1211
AANTEN.l\NT, SI '6JS VCll..CNS Ill
L'ECU.TE.MENT DES ETct.£5 SOT Pl.US
* oo&. L NY A ~ Pl100LfME PWl
A.xxJTEll StR LES CELLll.05 DEJA DES·
St£s Ol£Lll.ES COMPl.EMENTS o'Ecu. rs
DANS 'L'ESPACE Ull1E AUTOCR OU In'·
HOMME, ET CE SEL()j L'ClroRE SUVANT,
PAil EXEMPLf:
[FWlE 120 6, I. 2 - 2. 3, 4 - 4, s. 6
[FQJ<E 124)

&\
 oorENNENT CET EFFET DE DFFE12ENTES FAC()IS. C€PENDANT, NOUS DEV~
*t:1~ 3
SAVr:Jll DES LE DEBUT s'L s'MJT dA~fl.TOI STYLISE£ [~ 127 A] CXJ

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[Fr:.lRE 125] [Fr:.lRE 127]
Pfl.IUj./T D £r~. ~s i\USSI LA a.ASS«x..E [~ 127 Bl
1
EN MMtERe QASSQ.E ET
aJMHaE A LA Bfl.NDE DESStlEE ET fl.LI DESSt-1 AW/\£: LES ET<X..ES TCXR- DANS LE ~12 CAS, LES GOUTTES DE PUE - Jl£Pl2ESENTEES P.1\12
NENT EN flOND AJ..H)ESSUS DE LA TETE DU ~OS fl.SSOMMf. [FG..RE 126l DES Tl2AfTS coorrs ALTEllNANT AVEC DE PLUS L()JGS - SUVENT DES LGJES
P~S. aJMMf. SlR LN l2AL
l£ DESSt-1 B llfPl1£SENTE LE ~ SUV!\NT Wx..EL NOUS fl.LL~S Lit F()S CLE NOUS AV~ oETE12Mt£
LA VfTESSE, NOUS AV~ L NTEl2VALL£ DU
1
DEPLACEl2 CHA.CLE ET<X..£ (I) P.1\12 LES PH>\5£5 2 ET 3 VE12S L ETCU su-
1

VAt-ITE (I). CYCLE:

(I) 2 3, (I) 2 3, (I)•.
Er Veti. LE CYa.E LE PLUS ro.RT: CLE NOUS APPl.QX)jS AU DESSti
(I) 2 3, (I) 2 3, (I) 2 3•. ANSI NOUS DEPLACONS SlR LES Pfl.!2AL-
L£LES CHA.WI DES Tl2AfTS DE (I) fl. 2
OU: ET 3, POUl2 cxiL SE Jl£Tl20UVE DE NQU-
(!, I), 2 2, 3 3, (!, I).. VOO EN POSITOI (I) [FG..RE 128l
1
AU CAS OU L 1\NAATOO N'EST PAS
DU MIJ.Nf.MfNr DES ET<X..ES, L ~ A..nJTE L'ESPACE
1
STYUSEE, NOUS OBTE~S LA PLl..E DE
1
51, A L Ell.PSE
(LA PEl2SPECTIVE) - LES PLUS CiRANDES ET<X..£5 fl.LI ~12 PLAN ET Ffl.CON SUVANTE:
LES PLUS PEITTES AU SECOO PLAN - L'EFFET EST NATU1ELLEM£NT OlsG6 CLE LE CYa.E EST DE
MEl.L£lJ2. 4 CELLU.OS:
1
LA PLl..E JlfCLAME AUSSI L UTUS/\TOI DE CYa.ES. l£s l\NAATEL.RS (I) (I), 2 2, 3 3, 4 4, (I) (I)_ [Fr:.lRE 128]
CoNsr~s LE SCHEM/\ DE LA PUE EN fl.VANT-PLAN DE LA SWlE
[FIJIRE 129l DESSN)jS LB1EMENT SlR CAACLN DES 4 CELLll.OS LES
Tl2AITS DE LA PLUE au TOMBE [FQ.RE 130l ENsurE, NTENSIFOOS LEG£Jlf-
MENT LA DENSITE DES GOUTTES SEL~ LES ETAPES DE LA FQ.RE 129. LA
1
[FIJIRE 130] JlfP!lESENTE LE CELLll.0 (I) AVEC L ENSEMBLE DE LA Pl.LE
l'jfENSFEE DANS LA PAl1TE SlPEmRE. l£ Fl1EMisSEMENT DES T11AITS DES-
St-IES LIBllEMENT DCH£12A L'IMPR£5SION DE LA DENSfTE DE LA PLJ..E, TANDIS
CU LES T111\ITS LONGS DANS LES PH>\SES DCH£110NT L ~ESSION DE LA
1

CHUTE (DU MIJ.NEMENT).

B POU11 EVfTE11 LN PASSAGE CYClJl.E DE PLl..E DENSE, Sl.RTOUT s'L FAUT
WELLE TOMBE UN;TEJN>S, NOUS POUV~ DESSt£11 4 CELLll.OS l£lJT11£S
DE PLUS (AVEC SEll.EMENT DES Tl1AfTS coorrs). Nous POUV~ ANSI NTER-
[Fr:.lRE 126] oo..£1! CES CELLll.OS l£lJT11£S fl. NOTllE GUSE.

iO ii
 LA DFFEroa AVEC LA Pt...LE 0>6lSTE DANS LA VITESSE OE LA
Q(JTE. ETA.NT D<HE <l.E LA ~ TOMBE. PLUS LENTEMENT, IOJS AllC>6
~ OE DA.VANTA.GE OE CEll.lLOS f'Wl LE CYCLE DU ~ OE
LA ~ DENSE. PAR EXEMPl..E 8 AU L£U OE 4. SI IOJS Y A.xxJT<>6 4
CELLU-05 ~m (AVEC DES FLOC06 UlllE.MfN'T EPA.11PUES), IOJS PCXJ-
VONS DRE OOL FAUT 2 CEWl..OS f'Wl AVCJll l.NE BOt« CHUTE OE t--Er£
CXJ TOMBE DI.RANT l.N PLAN LCN; (FWIE 131l

*
L'£ca.J..EMOO' D'EA/J D'LN llaKT EST EGAL.£MENT ~ FA.CU A
l1E5'l.DllE AVEC l.N CYCLE OE 3 PHASES (FWIE 132l
IOJs AllC>6 llEMAl2ClE CXJE LA FOOf.£. D'LN TEL Ecru..EMENT D'EAU
[FW1E 129) [FW1E ll'.l] tE CAANGE PAS, L SEMll.£ IMMOBL£. C'EST LA fl~ PClR LACXJELLE
IOJS NE Pll£TEll()jS PAS Tlla'
ATTEN~ AUX C04Tll.RS DU
FUT. t0Js OOmaoNS LE ND.J-
~T().15 L£S CELLU...OS A.VEC OOTE OE I A. 4, ET L£S CEUl.LOS VEHEXT DE L'EAU D'LtE FAC(>j ©
~ OE 5 A. a
Voo COMMENT IOJS PClNCNS IUY.El!OTEll LA Pl..L£ SI ¥.l..A.RE A CELLE OE LA Pt...LE:
f'Wl EvlTEll Lt.E l1EPET1TOI CYCUll: EN DESS't<ANT LN LEGER (,e()5Sl5·
5EHBlT DU .ET EN 3 PHASES. 2.
(I). (I) 2). 3.3 4,4 (1),(1) 2). 3.3 4,4 5,5 6p 7,7 8,8 6p 5,5 7,7
6p 5,5 8,8 (1),(1) 2,2 3.3 4,4 6P 7,7 5,5 8,8 6P 5,5 (1),(1) 2). 3,3 4,4 MALC/l£ CELA. L tE st.FAT
(1),(1) 2,2 3.3 4,4 5,5 7,7 8,8 6p 7,7•. PA.S OE OESSNEll LES CG'JTDl..RS
H0111ZOOAUX DU FUT, L FA.UT
SI IOJS OEV!)6 FA.RE ~AAAITRE LA Pt...LE CXJ L'~ Do\115 l.N AUSSI Y A.xxJTEll: SOT l.N TIWT © ©
PLAN, IOJS PClNCNS llEAUSER CET EFFET PAR l.N AHlU E>C.AA~ Do\115 VEllro\L (Do\115 LA DIREC~ DU
LE ~ OE5l1E D'IMA(,E.5: ~) CXJ DISPAllAIT, 2..
A.) LA Pt...LE SE MET A. TOMBE.ll EN Lt.E DEHrSEcoa. FA.15()6 A.PPA.· CCMH£ DANS L£S PHASES (I) ET [FW1E 132)
llA.ITllE LE CYCLE DES CELLU...OS AVEC LA Pt...LE PA.fl l.N F<>ro a«:AAl.>E (2) - SOT l.N LEGER A.SSOM811155EMENT (PAR l.NE axLEUl LEGEIZEMENT
OE 12 IMAGES. PLUS FC>JCEE CXJE CELLE DU .ET), CCMH£ PllESOO'£ DANS LA PHASE (3).
B) LA PU£ s'A~TE OE TOMBEll EN OEUX SEW«S: IOJS LA FAt-
~ DISPA.llA.ITllE Do\115 l.N CYCLE OE 48 IMAGES. *
L£5 ET<US OE LA (FWIE 122) DISPAJZAISSOO' <XJ ~ARi\15500' OE EN c,eos, L£S CYCLES DES ~ EN Ya.. PEtNENT £TllE llEPAIIT6 EN
LA Ni.Mf. FA.(.(X CYCLES IQ\Pl)£5 ET EN CYCLES LENTS. IOJs UTl.l5EID6 l.N CYCLE lll\PVE
f'Wl LE va... Dl.N NSECTE. A.LOllS CXJE f'Wl LE va... Dl.N ()SEA,(J, IOJS
1 1
Trur CE CXJE IOJS A.llC>6 00' f'Wl LE CYCLE OE LA PU£ VA.UT
EGA.L.EMENT f'Wl LA 18£. OOSl1C>6 l.N CYCLE LENT. t0Js tE IOJS OCClPEllONS PA.S f'Wl L'NS·
IJ.E CHUTE OE 110"£ PEUT AUSSI £TllE Af4YIEE D't.t.E MA.l6E STVUSEE TANT OE TOUTES LES AUTllES FAC(>jS OE VOLEll W SE TllCXJVENT ENTllE
CXJ CLASSICXJE. CES OEUX POSSQJTES.
-
., 1
EN REAL.IT£, CHEZ L HSECTE LES A.LES '.9Elff. Nrus llEPll£5ENT<>IS

- 2
-3
..
()()(; 50N VO.. AVEC l.N ~ OE DES·
Sl'IS: 2 PHASES ~ I IMAGE [FWIE 133)

~
DA.'6 LA PHASE (I) LES ALES SONT

~
- 5
EN POSIT~ HA.UTE, DANS LA. PHASE (2)
- ELLES SONT EN POSITION BA.SSE. DANS LES ...-z:>1..._....._._
,_
-
'
-
7
DEUX PHASES, LE COllPS DEMEU1E ABSCUJ-
MENT IMMOOLE, CE CXJ SQ.FE <l.E 10JS
®
A
-- ALLCNS TOUT SIMPLEMENT C()'£IZ Slll LE
8 CEW.Lo (2) LE DESSIN DU C£0>S (I).
[FW1E 133)

,_-.,
 PCXJl rlEL.El1 VISlEU.EMENT LES A.LES PAR l.t£ V&lA~ LE PU.IS L£ MiM. VCX.. SE11A PU.IS LENT, PU.IS £L£GAllT AUSSI, SI SELLEMENT
SW.Pl.£ ET LE NEJ.JX EST DE TllACESI ll..EL<l.ES TllAITS (Ft.AGES) AVEC LA IOJ5 OOB.Ct6 LE t()M9l1E DE PHASES. ~ L'~ EN CJJNfJLf.·
wva DE CCll.£LJ1 DES A.L£S SYMln.ISAllT L£l..R HIJ.J.l£llE)lT FUXJ: DANS TANT ~TllE CYCLE I - 6 - I AVEC LES PHASES NTE2MEIW1£5:
LA PHASE (I) CN Pl\rn!A DES A.LES VEllS LE Bi\S, DANS LA PHASE (2)
CN RI\ DES A.LES VEllS LE HAJJT, DE Tru.E sarrE Ol£ LES DEL.IX TRACES (1).(1) IA. IA (2)[2) 2A. 'ZA (3)[3) 3A. 3A .(4)[4) 4A. 41\ (5)[5)
SE l1E..OOEMT SANS SE Sl..ffl1POSER.
1
SA. 51\ (6)[6) 61\. 61\ (l)[I) IA. IA (2)£2)_
PCXJl LE CYCLE D'LN L<JSEAU EN VCl.. ta.JS AJ..ro6 BESCll DE PU.IS
DE PHASES, SELCJJ LA VITESSE DU HllNENDlT DES ALES. SI ta.JS CALOJ-
1
L()JS cxfL FAUT 12 WAGES PCXJl CAAOl£ MCl..Nf.MENT DALE DE BAS EN
HAJJT, NClJS SEll()JS OBUGtS DE DESSlt£11 6 PHASES. (I). (I) 2). 3.3 4,4 5,5 6,6 7,7 8.8 9,9 10.10 II.II 12.12 (1),(1)•.
LI\ [FQ.12£ 134) MONTllE D'LNE FACCJJ SCHEMl\ro.E LE HllNENDlT
DES ALES VU DE FACE. *
DANS LES PHASES I, 2. 3: L'ALE !\ PARTR DU MOMENT ClJ CN CJJMH.et:£. A CCN:EWl1 LA /Mil.CJE. A
DESCEI«) EN BllASSA.NT L'l\R. ~Tl!E PATTES COWIE. DEL.IX MAl10£S 51.W.1.TAIEES A DEL.IX JAA\BES,
DANS LES PHASES 4, 5, 6: L'ALE ca.A IE ta.JS POSE ~ Pl1C8..EM£.
MalTE EN Evrrl\NT LA llESIST!\ta DE L£ CYCL£ DE LA MAJ(()£ D'LN OEN EST l.t£ ~ 00 CYCL£
L'l\R. DE LA MAJ(()£ DE LA PAil£ DES PATTES DE DEVANT ET 00 CYCL£ DE LA
l IE Fl\UT PAS <lB...ER Ol£ LE PAil£ DE DEllR£llE. l1El.EES PAR LE COl1PS. $1 ta.JS WTC>6 PCXJl LN CYCLE
COl1PS DE L'asEAU MCM"E ET DESCE>() DE 4 PHASES A 2 WAGES, ta.JS OOTB06 LE CYCL£ DE LA FW1E 137.
PEWl\NT LE \IQ. DANS LN HIJ.J.l£llE)lT PCUl £VITEl1 LES CJJMPLCATOIS DANS L'A~~. L FAUT, APllES
CCNTl1ARE A CEW DES ALES DANS
CAACX.E PHASE [FaJIE 135): LE COl1PS [FQ.l<E 134)
EST AU PU.IS 91\S DANS LA PHASE (I),
ET AU PU.IS HAJJT DANS LA PHASE (4), A.W£5 £Tl1E Pl10.U£ EN HAJJT
rJZAC£ AU COOP D'ALES.

~~ roMNENr C£ CYCLE ta.JS APPAllAIT VU DE COTE [Frilr

11£ 1361
., ...
. v
2. s 5 6

\I
• - .-
() •
[FGJIE 135)
!\ 7'
'

AVOR Cet6Tl1UT LE DESStl DU OE4, ~ LES PATTES DE DEVl\NT ET

C£LL£S DE DE1111E11E Sll1 DES FELl.LES 5£P.f,11££S. (.)£ FOS cxfOM A
m>£ ET UXJTE LE CYCLE DES PATTES DE DEVl\NT AU COllPS, NClJS
A...ooret6 LE CJJMPLf.MEJIT DES PA TTES DE DEllllE:llE Sll1 LES CELL.U..OS
EN CJJMMEN<;ANT PAii LA POSlroN OPPOSE£ DES PATTES (LA PATTE ()11()-
TE DE DEVl\NT EN A11111El1E, LA PATTE GAUCHE DE DEllllE:llE EN AVANT -
LES DEUX AUTllES Sll1 LE SOL).
LA MAl1CHE EST OCOl1E PU.IS EXPRESSIVE SI NOOS A.IDT()JS LNE
OMBllE Sll1 LES PATTES DE L'Al100<>£ PLAN (PHASES I ET 2) CU SI NClJS
LES CCX..OllONS (PHASES 3 ET 4) AVEC l.t£ ~ PU.IS SOMBl1E Ol£ LA
CCUB.R DE 91\SE DE CHEN.
[FW1E 136)

ii I~
 EN CE OU CGJCEM LE COO'S, NCXJS PQN()jS LE Gi\ROEl2 DANS LA
~ POSITOO (FG..RE 137] EN ro>IANT SON DES~ (l). Nrus PO.N()jS
EGA.LEMENT LE DEPLAru DE HAUT EN 81\S: LES PHASES (l) ET (3) ~
L ES PLANS (ou NIVEAUX DE CELLS)
LE HAUT, LES PHASES (2) ET (4) V~S LE BAS ClJ LA PHASE (I) VE~ DANS LE CHAPIT~ 'L\ FELl..LE o'EXPOSITlJt(, NCXJS A~S MENTQ.NE
LE HAUT, LA PH~ (3) vm LE BAS. TAt-.1)15 (X£ (2) ET (4) SONT LES LES tMALIX ClJ SE DE~NT LES ACT~ - EN PA~ANT DU ~12
PHASES NTE~S [FG..RE 138 A. ET B). PLAN (LE PLUS ~OCHE DE LA Cl\MEAA), .J.J5a.JAU SIXOIE, (LE PLUS
l EST EGl\LEMENT POSSIBLE DE 500..£VE12 ~TE~ATIVEMENT LE COO>S ~ DU DECOJ2). DANS LA [FG..RE 161 ON VOYAJT COMMENT LES NOm
AVEC LES PATTES DE DEVANT ET DE DE121281E (C). SU2 LA FELl.LE D'EXPOSITOO. NCXJS lJTUS()jS TCXJ..O..RS LE HlJT "ACT~·
AU PUJ1EL CAl2 1.1' PLAN CONTENT GEN£121\LEMENT PUJSEl.RS PEl2~GES.
M£./fE. s'L tfy EN A 001.1' SELL, NCXJS PQN()jS LE DECOMPOSEJ2, EN PAJ2·
LANT EN TE'™E D'A~~ EN PUJSEl.RS AC~S PAAALLELES.
P~ 12ATDIALJSEJ2 CES ACT~ PAJ2ALL£LES, ()j PAJ2TAGE LES DES~
EN DEUX ClJ PLUSIEl.RS 1-MAUX 00 cru:HES [FG..RE 139! LE NOMBRE AA'IJ-
INJM DE WEAUX DEPEW DE LA TJ2ANSPA~NCE DES CauJ..OIDS D()jT ON
DISPOSE. DANS NOT~ STLOO, L'EPAISSEl.R DES CELLlLOIDS NCXJS PE12MET DE
TAAVALLEl2 AVEC 6, ~ 7
cru:HES, MAJS NCXJS NCXJS
EFFOl2CONS DE NE PAS EN UTU-
S~ PLUS DE WA.TRE.
EN 12EAUTE, LE NOMB12E DE
CELLlLOIDS UTLISES EST Pl20-
POIZTOONEL A LA DIFFE~ DE o -? I ,, _.
l.UMNJSITE DES COlLEl.RS ENT~ o., .., _ -t c;,,
LE ~EMEJ2 ET LE DEIMEJ2
[FQJ<E 138] WEAU, ET CELA SE 12EPERCUTE .., _
51.RTOUT ~ LE DEGal. CELLt-0,
COUV~T PAA 1.1' 61200 NOMBllE
DE CELLlLOIDS, s'l\SSOMBm A
-
I Ei
o 'f

b a I
[FG..RE 139)
1.)1 PC»JT Ta OOE SES cou-
LEl.RS PEJ2DENT NETTEMENT DE LEl.R l.UMNJSITE.
LA [FG..RE 140) (CtOESSCXJS ET PAGE SUVANTE) ~SENTE 1.)1
EXENPLE DE DISTl1llltJTOI DES ACTOOS SU2 PLUSElJIS cru::H£S DE CELW-
LOS.
LA 5C£NE (ru PLAN) A EST COMPOSEE DU DECOJ2 B PLUS OUA.T~
WEAUX DE CELLlLOIDS (C).

A B

0 0

i6 --
II
 c MvEA1.J I: L£ SECOO ~GE. DANS l.t£ POSE AXE (I), £COOTE
CEUJ W Pl\RLE. AP11£S Ltl CEl1TA.N JN:JHerr, L OW« DE POSE: DE L'EX-
~ (I), L Pl\SSE PA.fl L£S PHA.SES NTEllMEDIARES 2, 3, 4, I\ L'EXT!l£ME
(5), DN-15 LtE ~ELLE POSlroN FlXE.
MvEA1.J W: LA FL£l.R IE BO.a Pl\$ SIR L1lNJauY I (u.J.). ()j
A.PPELLE uaI/iAY/ <NEIJi.AY, L£S £l£MENTS A.CCE550r2ES DU PLAN llESTA.NT
L()ITT'EMPS ~ ET W IE FOO Pl\$ STl1CTEMENT PA.lrrE DES NVE"1JX
o·~nx ()j L£S ~TE A.VEG DES OFFllES l10MA.NS. A. LA Df'FEllea

._,
-,.....-

. ,-
N.N .
IUJIP'l'Uj ~
u: . . ...
PlNI
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o 3 M .Lc::> u: ~ ll1.llE
•• 2.
M 11

:II) 2.
[FaRE 140] 1 ~

2 'I

~COMPOSONS LES illMENTS CONTm.JS DN-15 L£ PLAN NJS EN PLACE:

3
4 .," ( • 2'
e :z.
L£ Pl1EHB ~GE Pl\lll.E A. ~ A.ca...YTE D'Lt£ FA.WI r~ VIVE EN
1
GESTO.LJ.Nr DES BRAS. DN-15 LHERBE. L Y A. l.t£ FLELR W SEllA • 1

Cl.El.LE PA!l. L£ SECOO ~GE PEU DE TE.W'S .A,P(IES.

7
•• L
' 3

L'A.~TELR REPA!l.TRA. L A.GroN EN 4 '4\IEA.UX COMMf. SIJT:

1
30
1 "
A
30

NlvEA.U I: LA T£TE DU PEll~GE
NlvEA.U I : L£ Cm>S W GESTCLU
WE>\U I : L£ SECOO ~
N1vEA.LJ rY: LA FLELR
2 8
W PA!l.LE 3 r
4 .<
5 s
a 31
1 " 3

•• z.
ll>

SLR LA (FaRE 14ij ~ var COMMENT L£S '4VEA.UX DE CEU.U..05 CO- 2

VENT £TllE ~T£S SIR LA. FELUE DEXPOSITOO.

1 "°I
2
(,

4Z
NlvEALJ 1: ON GHA.NGE SUCCESSIVEMENT LES CELLU..OS DE LA T£TE 3

- --
DU S<NT A.~ES LES LABlAUSA.TONS (DOt.JT ON •PA.lll.Er2A.• PLUS TA.llD) _,_ ' 2.
{
-
c'EST·A.·Dl1£ A.VEG LES DlffEllOOES POSlro'6 DES LEW£S DU PEllSO"- - ..., I rt
Nl\GE OU Pl\lll.E.
.,.,
4 M .1 IX 'f 114
MvEA1.J I : L£ Cm>S DU ~GE W Pl\lll.E lnr.E DE TEMPS EN U JE ClJ1U IA RJIJ! 5 ~
~

TEMPS, A.LI ~BUT, DN-15 L'EXTll£ME (I); L NE BO.a Pl\S, ENSIJTE, PA!l. -- e
7 10
~

"
••
L£S PHA..5£S 2 Er 3, L Pl2END l.t£ ~ELLE POSITKJN (4): L L£VE L£S - 10 '1
--
"' .,
fl
BRAS. PEivA.Nr CE TEMPS, LA r£TE t./A!l.ll£TE Pl\S DE PAJl.LEll. BEN SIR, 1'7"'
~ FAIT l\TTE>lrol EN DESStll\.i.tr I\ CE Ill LA »aol DE LA T£TE
[FaRE 14ij
l\VEG L£ Cm>S (L£ cru) llESTE A.LI M£NE. avror.

iN i9
 DES PHASES CU. 5EL()I LELRS ltJM£110TA.TOIS, APP~ A. DES
t#JEAUX DE CEU.S DETE~. LES LN0£11LAVS SCNT IUMEl10TEES WEPEN·
DA.MMF.NT DES NIVEAUX. NcXJ5 PCXN~ ALOl15 LES PLACER OOllE NIMPOO'E
LEsotEL.S ET LES ~CER, SEL()I LE BESON, D'LN PLAN A. L'l\UTllE.
L'LNO£aA.Y (I) llESTE EN PLACE ..usotfA.U MO~ CXJ LE PER~GE
CLEUE LA FLEllt A CE MO~-LA. LA FLEU1 PA.SSE DU t-1\/EA.U N A.U
Irt.
NIVEA.U I, A.VEC LE DEl.JX£ME PERS<Jt..NAGE. l OOT AL.ORS £TflE REMPL>\C£
PAR LN CEU..il..O VERGE AU NIVEAU N.
CAAOOE FOS WUE .t.CT04 OISPAA.t.IT D'LN NIVEAU DE CEU., L Fl\UT
LA flEMPl..ACER PAR LN CEU.U.0 VEl1GE PCU2 ex.£ LA lJ..lMt.OSITE ~
L'~ llESTE LA. M£JfE. DU DEBUT A. LA rn 51, PEtD.\NT Lt.£ see£ ()I
CJ.IA.!¥£ LE ~ DE CEU.U.05 5CXJS LA ~ A. LA Pl10.£ClllN, [FQJIE 143]
L'IMAGE 5lBl1A DES 51\UTES DE ~ PWS a.J MC»6 CLAIRE 00
F~ SUVA.'« LE ~ DE t#JEAUX DE CEU.U.05 EXPOSES AU1lESSUS
DU DEWZ.
DE LEU1 Fll£cx.Ea: L'OVERl.AY A.VEC
* L'AJl9RE vePlA AU tMAU l VEWrolT 1f rr,.
esJTE LES A.UTRE5 PEl1S().t.IA.<iES ~
NaJ5 DEVC>6 DECDBI A.VA.'IT CHA.ex.£ 5ce£ CE Q.E ~ l\U...~ LEU1 P05ITOI RESPECTIVE DA.NS LA P110'"

r
l1EPllESENTER DA.NS CAACLN DES NIVEAUX. FCNDELJt
EN Pl1NOPE, ()I MET LES A.CTOIS R1£a.EMTE5 S<NT 5U1 LES
1'1VEA.UX Slffllt:U1S ET, A. L'tMRSE, LES A.CT06 RA.RES ANSI ex.£ LES PA.R CONT'llE, 5U1 LA (FQ.IRE 1401
A.CCESSORES EN DESSCXJS. ON Pl10CEDE DE CETTE FA.CON POOl FA.CUTER DU ~ DE Vl.E DE LA PERSPECTIVE, LA
LE TRA.VA.L DE L'<ffRATELR. l EST PLUS FA.Cl.£ ET PLUS RA.Pt>£ FLEU1 SE TRO:NE PLUS Pl2£.S DE L'CEL
D'ECHA.NGER 5CXJS LA CA.MERA. LES CELill.05 DES 11\lEA.UX I ET I SA.NS OOE LES DEUX PERS<:Jt.W.GES, MAIS OM
TOOCHER A. CEUX DU DESSCXJS. OOE D'ECHA.NGER LES NIVEA.UX I ET N N'EN TIENT PAS COMPTE, CAR, EN RtAl..JT!,
TOOT E.N OTA.NT ET REMETTA.NT A. CJ.lA.OOE FOS LES CELLU.05 DES DA.NS L'A.CTKJN, LA FLEUR NE SE TROCJVE·
NIVEA.UX I ET l EN PLUS, EN OTA.NT ET EN flEMETTA.NT SA.NS A.RR£T RA. JAMA.IS A.U-DESSUS DES PERSONNA.<iES. .!IT Pt.
LES CELill.OIDS 5lR LES TENONS, ON ENDOMMAGE LES PERFORA. TIONS
CE CU PEUT Pl10VOCUR DES MOOVEMENTS NWffm.Es A. LA PROJECTK)j. ()().K:, SI LES PE~<iES NE SE
Sl.PERPOSENT .JAMNS ENTRE ELD< DA.NS LA
SC£"iE, OM tEGLG'.RA. LEU1 APPA.119lr'E DIS·

~
POSITION DA.NS L'ESPA.CE, ET ()I DISTlaBLERA.
11L W/JY//liM//Vl/l&//lkf/1111//JA'Ji/J&ll/£$&/ffMl/Jl///M!JWJ/,WM;1 LELRS A.C~ 5U1 LES t#JEAUX SEL()I LE
• IL I I W/4j I I W#MWI I Wff&M I I WA P0.cPE DE LEU1 Az£ll.ElcE.

• IL ( I I I ~ I I I I I I I WI/A I I LA (FQ.111E 144] EN EST LN EXEMPLE:

NIL[ I I I I I I I I I I I I I l'fVEAU I: L'A.VION TR.A.VB& LE PLAN ][rt.

(A.LI L<»4)
[FQJIE 142] l'fVEAU I: LE ~ (PU.IS Pl10()I£)
[)()£, A.VA.NT D'~ LN Pl.AA A.~YSlNS D'AB<Xl!> LE SCEMllll

I
GESTW.£ DE TEMPS EN TEMPS A.VEC LES
PCU2 PLACER L'A.Cn:N LA PU.IS Fll£<X.ENTE AU lfVEA.U l L'A.Cn:N LA BAAS.
!06 FllECl.E'TE A.LI 11\lEA.U ~ LE PEl&>MGE OOE ~ A.,._Y.EJ1(>6 DE l'fVEAU I: LA FLEU1 (~ PU.IS
TEMPS EN TEMPS AU NIVEA.U I, PUS LE CEU.U.O A.VEC LES A.CCESSC«S Pl100£) CU "IE SERA. Cl.ELLE OOE VER5
11£STA.NT IMMOBL£S Lt.£ Pl\m WJ'OZTA.NTE DE LA SWE a.J DU PLAN A.LI LA ~ DE LA 5WE.
1'1VEAU N (VOR LA FC-t.111E 142l l'fVEAU N: L'ffJMHE. OOlT A.LI Prlf.HER
CEO 00", LE aaTEllE PflPO'AL. DA.NS LA flEPA.lrrlllN DES A.CfnjS 5U1 PLAN DE LA 5C£>E (L EST CEN5E £TRE
LES t-IVEA.UX flESTE CELU DE LA P05ITOI a.JOCW'ENT LES PEl1S().t.IA.<iES LE PU.IS Pl10()I£ DE LA CA.MERA.).
DA.NS LA Pl10F~ DU Pl.AA (FQ.IRE 143l NaJ5 flEPA.RTR<l6 ~ LES [FQJIE 143)
A.CTOIS 5U1 LES NIVEA.UX DE CELLS, SA.NS TOil COMPTE DA.NS CE CA.5

~o 81
 ()4 IE DEPLACERI\ L'Al&YATnl llE o'i..N
~ V()Stj I\ lJ.1£ ~. C'EST-1\-DRE 1= 12
CXJ'()I NE PEUT Pl\S DEPLl\CER LES CELLU-
L05 DU ~EAU I l\U I CXJ MfM. l\U N.
IV
• ~
II I
1.f
KAMl!RA

51, Pl\R £XEMPLE, ON OOT DEPlACER LE ...

~
P£RS()INl\GE DU ~EAU N l\U ~EAU I, ON '\'
r
LE Fl\tT EN l\NOCPl\NT ET ~ :
o'l\BOl20 l\U ~EAU I, ENSUTE l\U I ET l 'U
.. II

Ft-11\LEMENT l\U ~EAU I, TCXJT EN Fl\151\NT i.

!>
l\TTENIDl A. CE cu L'oe..u DEMELRE A.
CHl\CU t-IVEl\U TRl\NSfT()l:IE l\U M<MS LN£ "r
I" 12
CXJ DEUX SECOODES. CA
ANSI. ()I RfDUtT l\U NWN.1M LE CHOC
-."""'" -- .,.._•AW
2

CU L'CEL StBIT L~LJ.I PE~GE. 1'1

'" l
'1/
I Er I

Pl\SSl\NT D'f..t.l ~EAU I\ L'l\UT~. CHl\NGE T ~

l<o 2.
DE LLJMN)SITf Dl\NS SES cru.El.RS. 18
(1 l

,, .,..,,,
2 l
l EXIST£ LN MIJYEN IMPl\~BLEP<XR 3
EllAOO.ER CET EFFET: L SLFflT TCXJT SIM-
PLEMOO" DE COMPENSER EN ECLl\ROSSl\NT
•.. ,, ...
,,,, •2-
CAACU cru.EIR REFE~NC1.E EN SIX :z.

(Fa.11E
144
) ON PEUT DEPlACER LES l\CTnlS o'LJ.1 t.IVEAU DE CELU.l..O I\ L'l\UT~
II.was: lJ.1£ P<XR CAACU ~EAU DE
..
'lo J
:J

DE DEUX Fl\<;lJNS:
I: L~ DE L'l\MMATOl ON PEUT Fl\Rf Pl\SSER 11' PE~GE D'LJ.1
CELLll.O. LI\ cru.El.R DE Bl\SE P<XR LE
~EAU I, ET LI\ PLUS CLl\R£ P<XR LE .. ..
~

-~ ~ 1
'f
30
~EAU Vl z ~
~EAU DE CELU.l..O A lJ.I l\UT~ (ffi.RE 145l
2: L~ DE LI\ Pl1ISE DE vt.£, EN ~ATl\NT D'f..t.l CAANGEMENT DE
Pl\R £XEMPLE: ON CCX..()1£ LE CAAPEAU
DU HERDS EN BLEU (62). Tl\NT CU LE ..
>< r- 3 - · IUll l lSllll.N:I

CELLll.05 P<XR Fl\Rf Pl\SSER TOUS LES CELLll.05 D'f..t.lE CCX..ON>E A

LN£ l\UT~
PERS<Jmi\GE SE TrlCXNE SIR LES CELLll.05
DU ~EAU I, ON UTUS™ LI\ IU\NCE 62.
s
AJ
.. 3!I

i.
01\NS CE Cl\S, L Fl\UT LE NOTER SIR LI\ FEtl..LE D'EXPOSITION 0£5 W L Pl\SSE l\U ~EAU I, ON ~END
o'LJ.1£ Fl\CON CLl\RE, SOUS ForlME D'INSTRUCTKJNS POOR L'OPERI\ TELR
(FIGUlES 146 ET 147).
LI\ IU\NCE 62 A... ET S'L SE TrlCXNE l\U
r
3
.
~ VI, ON UTl..15£ LI\ IU\NCE 62 E.
BEN 00£1.00, ON Fl\tT LI\ Mt.MF. CHOSE
--
If>
µ:ti
--- -
42

~~·
IPL. . Ji. fL . l\VEC TCXJTES LES l\~S cru.EIRS DE [Fa.11E 147]

~
CHl\CU ~GE.
CE ProCEOE DE MI'S£ EN cru.El.R tlEST Pl\S ~COM/MNDE A. Cl\USE DE
'V,,
'S- SI\ COMPLEXtTE, D'l\UTl\NT CU Dl\NS LE DESSt-1 AfW. M00£11NE, ON RECHER-
;4
--~ CHE~ PLUTOT I\ PERFEC~ o'w~s ELEMENTS (L'l\~l\Tnl, LE STYLE,
L'v€E). CE OU NE VEUT Pl\S DRE WON tll\l.RI\ JAJMIS ~CCXRS A. CETTE
TECHl-«X.£ DE GOUl\CHl\GE. PEUT-ET~ Pl\S P<XR L'NTEGAAUTE DU FU\ MAIS
[Fa.11E 145] EN TCXJT Cl\S PCU CERTAtES DE SES 5C£NES CXJ LI\ cru.El.R l\l.RI\ TRES
l'e001\BL£MENT SON IMPORTl\NCE.

~-·--- 0
Qioo LE SCENl\00 RECLMIE LI\ MI'S£ EN CEUWE DE PLUSIELRS t.IVEAUX
DE CELLll.05 Dl\NS LN PLl\N, Pl.US LN GllAlf> ~ D'l\CCESSORES P<XR

0
LES U«R/OVERLl\Y, ()I NE Mll.TIPLEAA Pl\S NJTLEMENT LES NIVEl\UX; l\U
CGITRl\Rf, ()I ~ TOUS LES l\CCESSORES A LN SEl1. ~EAU
~ L'EXEMPLE DE LI\ (FG.RE 148): D£UX PERSONNl\GES DISCUTENT.
;r,L. r~ . I Pl . ON l\l.RI\ BES()t.I DE 4 ~ (DEUX PCU LES TETES ET DEUX PCU
LES CORPS). ON l\ ..XJ!Jl'ERI\ D()IC LN NIVEAU V P<XR Y PLl\CER TOUS LES
[Fa.11E 146] l\CCESSORES.

St
 l Y A. DElJX MOYM PCU1 LES EVITER:
l: TRACER DIZECTEMEHT SLR LE cau.t.O LA LGJE DE L'~11E-PLA.N
(DU oErol) A. DETCUIER,
2: CXJ V8!FER A.VA>IT LA P0SE DE Vl£ CHA.CXJE cau.t.O ET ~R
LES DFFEl1ENCES (PO.NA>IT A.PPA.RA1Tl1E EGA.LEMENT PLUS TA.RD A.VEG LA
DtATA.TION CXJ LA WffRACTION DES CELLLLOS DUES, PA.R EXEMPLE, A. LA
CHA.LELR)
ENrolE LNE 11EMAllcx.JE: EN TRA·
CA.NT. L FA.UT CXJE LE TRA.IT DE
LA. DEaX.PE SOT A.U5SI FN a.E
POSSIU, CE CO CONTrzaE EGA.LE-
MENT A. LA Pl1EOSION DU RACrolD
OORE LE PERSONNA.GE ET LE DECOR
51, POUrl DES RA.ISONS DE
STYLE Gl2A.PHIOUE, PA..R EXEMPLE,
LE PROBLEME NE PEUT ETRE RESO-
LU EN RETRACA>IT LES TRA.ITS DE
DETCXJAAGE A.VEG IJNE COLLELR
FONCEE (G€NERALEMENT LE NOR),
L EST NECESSA.IRE DE DETOU2ER
LES SLRFA.CES COLOllEES (LES
[FQJ1E 150 1
A.PLATS DE GCXJACHE) DUNE A.UTllE FA.CON (FG.llE 151): EN TRACANT LES
LIGNES DE DETCXJAAGE (TOUJOUllS CALOUEES SLR LE DECCXl) AVEC LA
1 INTEJ!\IALUSTE,
COLLEUll DE L APLA T CXJ
CELLE AVEC LAOUELLE LE
COLOOSTE CO!NlllllA GET
SCH£A\A A A.PLA.T ..usau'AU TllAIT
POUR LE o£TOOZAGE RETRAcE A. PART12 DU DECCXl
CELL 1-75/1 SLR UN CELLll.O A. PART
(F~ 151!
ON PEUT A.PPELLE CE
cau.t.O COMPLEMENTA.12E LE
50JtJM. DE DETCXJAAGE.
A?llES LU AV012 DONNE
SA NUMEROTA TION PROPRE, ON
1 1
L A.JOUTE A.UX AUTRES CEL-
LULOS DU PLA.N PllETS A
ETRE TRACES (FtGU2E 152].
- O c=a POUR WON PLISSE LA 11ECON-
NA1Tl1E PAflJN LES CAAYONNES,
[FQJ1E 152] 1
ON LA DESSN: DLNE AUTl1E COULEUR (PAR CONVENTION, LE ROUGE).
1
ON NE DETCXJRE PA.S TCXJ-XXRS LES PERSONNAGES D!\Pll£S LE oErol.
LA [F~ 153] PRESOOE L EXEMPLE DUN DETCXJAAGE FAlr o'A.PREs UN
1 1
DESSt-1 SLR CELLU..D.
DANS CE CA.S, L SERAIT PLUS SIMPLE DE POSITIONER LE BRA.S ET LA
1
MAN CO TENT LE VEllRE A. L A.Rl21£11E-PLA.N, DEllRERE LE CORPS. MAJS,
COMME ET UN PEU PLUS TAIZD, LA MAN PCXlTE LE VEllRE A. LA BOUCHE,
DEVA.NT LE VISA.GE, SOIT EN AVAl«i'LAN, LE MOUVEMENT DE LA MA.N
DE~E LE VISAGE NE COllRESPONDllAIT PLUS (~ 154!
86
1
[FQJ1E 154]
[Fr>l.RE 153]
EN CE CO COCERNE LA PREOSION DES DETCXJAAGES, TCXJTES LES PRE-
CAUTIONS A. PIDVl1E SLR CEUX CALClES DES AllRE11E-PLANS RESTENT
VA.LVES, SAJJF PCU1 CEUX CXJE LES NTERVA.LLISTES SONT AMENES A CAL-
CXJER SLR LES PHASES NTERMEotAl2Es (~ 155!
Nous RECOMMA,N[)OjS DE LES TRACER 'DEPLIS LE CELLLLO', PA.RCE
1
CXJ'UNE a¥'IE o'!\Pll£S L At-IMATION SLR PA.PER tiEST PAS SUFFISA.MMENT
P!lECISE POUrl ASSLRER UNE PAR-
FA.ITE SUPERPOSITION DES DEUX
TRA.ITS.
lS ~T BEAlJCOUO PLUS PllECIS
LOllSWON RETRACE CEUX DES
TiACE LA UGHE
PHASES NTERMEDIA.12ES o'A.PllES OU o£TOUl!AGE
LA LGJE EXACTE DU DESSIN o'm£s LE
1
SLR LE CELLll.0 DE L 1..NJERLAY !&W.A.Q
UTLISE Dl2ECTEMENT SOUS LA u. 10
CAMERA OU SLR LE SCHEMA DE
DETOURAGE.
l EST PREFERABl.£ o'EVITER
o'A.V<Jll. 11ECOLRS AJJX DETOURAGES,
A. CAUSE .l!STEMENT DE LElR
IMPRECISION DUE, o'UN COTE A.
1 o 4 I@c::a
L 1MPERFECTION DU MATERIEL ET
DE L AJJTRE A. LA MAIN HUMANE.
l EST 11ECOMMA~ DE POSI" [FQJ1E 155]
TOER 'PHYSICllJEMENT" A.U ~­
ME ~ DE CEW.LOS LE PER·
SONNA.GE CO SE TRCXJVE AU DElJXEME Pl.AN.
CE SONT L£s /MCl.ETTES ~. CXJ CNEJIU..Y ClJ IUIS Y
A.IDEROO" LE PLUS SOUVENT.
L£s OVERLAYS; MAOOETTES ~EUMINARES.
L'CNEJIU..Y EST UNE PARTE AXE DU oErol EN AllRE11£·PLA.N 11EPLAcEE
EN A.VfVIT-Pl.fVI, PCU1 CXJE L ACTION PLISSE SE DERCXJLER DE~ SA.NS
1
A.VCJll. RECOLRS A.UX DETOURAGES.
NCXJs AVG6 DESSNE SLR LA (F~ 156] CXJELCXJES EXEMPLES o'uru-
SA.TION DE MACXJETIES PREUMNA.12ES, CXJ OVERLAYS.
87
 trANr [)()NE cx...E L'OVE!a.AY FArr PARrE DU DE~. ON L'EXEcurEAA
rQlJ.KX.RS DANS LE Ml..ME STYLE ~APHQ.E (H N()l PAS DE L'AMMAroo).
a.fL sorr REAusE SL.R PAPER ou SUl aLL1.1.o.
L£ PAPER. 51..R LEcx...EL ON REALISE L'OVEla.AY. oor £rRE ASSEZ NKE. ;
D'A.BCND PCUI oo'L sorr PLUS FAGLE A DEcro1ER, ENSUrE PCUI £vrrER
ex.£ SON EPl\ISSEl..R NE ~EE Lt.£ OMM POllfEE 51..R LES BOl2DS. DE Hl.MF.,
LE PAPER NE oorr PAS £rRE rRANSPAREHr PCUI rxfON NE PUSSE PAS
Af'ERCEl/Oll. LE PrnS()JNAGE AU TRAVERS, St.Rroor s'L Esr EN MCXNEMENT
[FQJIE 158!

[ffi.12E 157]
EvrrONS DE au.ER LES ELEMENTS EN PAPER 51..R LE CELLl.l.O AVEC
Lt-IE cw.£ 00 DEFORMER,!\ D'lt-IE MAN£RE OU D'l.NE AUrRE L'l>I DES DEUX

- .
MAfErllA.UX. LE MEUX EST D'urusrn DU SCOTO. oo..&.£ FACE (DESSN A),

[ffi.12E 156] 5c£lE A: LE LAPN SE Tt2CXNE AU ~R Pt.AN, LE CAASSEl..R AU

rooSEME Er LE BUSSON AU DEUXEME. EN OVEla.AY. LE DECC£6, rEL.R A
DESSNE LE BUSSON 51..R PAPER, L L'A ENSUrE DECW'E EN SlJ./ANr SON
OU AL~, ON UrtJSEAA LtE C'RO)(,
FArrES D't.t-1 AMSIF OJWNAllE
(DCN'r LtE BRANCHE SERA FlxEE
DE DOS AU PAPER GllACE A
L'AUrRE) (DEsSIN B) [FRM2E 1sn
,/... .
-
CONTCUI H L'A au.£ 51..R Lt-I CEW..l.O. SI LES Af'M>\TIJNS DU CAASSElR 51 POUR UNE RAISON OU UNE
Er DU LAPN (t-MAU I H II DES CEW..LOS) SONr FIXEES 51..R LES AUfRE, L FALLAff SEPARER DEUX
TENONS INFEl2El.RS, ON DtSPOSERA LE CELLl.l.O DE L'OVEla.AY 51..R LES ANIMATIONS SUR LES NIVEAUX I

--
rE'°45 SIPEl2ElRS, PCUI cx...E LES CHANC£MENrs DE CELW...OS DES Er Ill Er LES REPARrR SUR LES
""1/EAUX I Er I N'EN SOIENr PAS NCOMMODES. TENONS SL¥'£RIEURS Er INFERIElRS,
L ESr ALOIZS PR£F£RABLE DE
5c£lE B: l'ARMEE ENVAHIT LA F~rERESSE AU PAS DE CCUISE. ON MEHRE L'OVERLAY (NIVEAU U DE
FrnA (;LJ$$ER LE CYCLE DE LA COl..RSE (AMME 51..R DE L~S CEW..LOS) CELLl.l.O) Sl..R UNE BARREHE A
51..R LES rao1s SIPEl2ElRS, AU ""1/EAU I DES CEW..l.OS rAtDS cx...E m.JONS COLL.££ DE COT£ PAR DE
L'A~E"PLAN (LE DECOR) Er SON OVEla.AY (LA Pl\RrE EN AVANri'l.AN
DES REN.PARTS) PQSll"(».IE 51..R Lt-I CEW..l.O AU tt.'EAU I, SONr FlXB roos
DEUX 51..R LES TENONS NFE12Et.RS.
L'ADHESIF Sl..R LE BANC·flTRE.
AINSI, PENDANT LA PRISE DE VUE,
ON CHANGE LES CELLULOS DES
- • 'fO PC. -

5c£lE C: LE PERSOt.NAGE Tl2AVERSE LE OWN' (DE LA CAMBZA)
(CYCLE DE PAS AU NIVEAU I DE CELLl.l.OS). AU-DESSOOS DE L'OVEla.AY
cx...E LE DECC£6,fEl..R A DES5N£ 51..R Lt-I CEW..l.O AVEC LE rE~ Er SA
PELOOSE POSlrw:NE AU ""1/EAU l LE PERSONNAGE ESr DEPLACE 51..R LES
TENONS SIPEl2El..RS AL~ cx...E L'OVEla.AY EST FIXE 51..R LES TENONS NFE·
12£1..RS.
5c£lE D: LE HEIZOS GrllMPE L'ESCALER (CYCLE DE PAS AU ""1/EAU
DE CEW..l.OS), TANDI$ cx...E LA AAMBARDE DE L'ESCALER SE roouvE AU
t-NEAU I (SUl LES TENONS ()'P()SES). LE DECORArElR A AUSSl DESSNE
ctr OVEla.AY SUl CELLl.l.O.
[ffi.12E 158]
NIVEAUX I Er II SANS CRA~E QUE LE BUISSON NE BOUGE A CAUSE DU
JEU POSSIBLE DES PERFOIZATIONS DU CELLl.l.0.
ON NE ro.JSOEJ1rnA JAMAtS COMME FAUTE MA.£1..RE UN LEGER Mex.NE·
MENr DE rREMBLEMOO NCONT"Ra..E SURVENANr PENDANT LA PROJECroo.
MAIS OUAND CELA ARRIVE AUX ACCESSOllES FIXES CXJ AUX OB.US NAMMES
• (Lt-IE CHAISE, Lt-I BU$$().J, Lt-I B~ TIMENr, HC.), ON Al.RA rENDANCE A ESTIMER
rxiL ~AITT D'lt-IE N£GLaNCE 00 DERANGE L'ca.
l FAur AVCXil. L'NJU..GENCE DE SE DllE cx...E CELA NE CONCERNE PAS
I Y'RAIMENr L'AMMATrn MAIS NI LES DESSNS NI L'ARRtRE·Pt.AN NE PEUVENr
REELLEMENr RESTER IMMOBLES LS 'JCX.ENf" ro.JSTAMMENT AU MOMENT DE
LA PRISE DE VLE Er DE LEl..R MAN¥'1..UTON (LES ELEMENTS SfATKltES
£TANr RECOPES 51..R CEW1.0 FRAGUS ET NSTABLES).

89
 LA RElmusATION DES DESSINS Na.JS PCXNONS REUTUSEll:
- DES EXTREMES
TOOT A.U L~ DE LA ~roN D'LN D£Sstj /W.Mf.. ON OOT ~ - DES fMJ.NEMENTS COMPLETS
•EcooMES". TCXJTES LES F()S OtE L'ON PEUT 08TENl1 LE Ml.ME. RESU..TAT - DES 1.WBa.AYS ET OVERLAYS (MAOtETTES ET ·~RES")
PAii LtE vc.;: PLUS ECOOMKX.E ClJ PLUS FAc.t.£, L NE FAUT PAS HESITEll - DES ~RE-PLANS (DECORS) •
A. EVITER DE GASPU.£11 DESSJjS ET TAAVAL PAii CONSE<XBIT, DES OtE ON SE CONTENTERA DE NE REUTLJSEll OtE LES EXTllEM£S DANS LN
POSSllLE, ON ESSAEAA DE REUTUSEll DES A~ro-15 DEJA. FAITES. PLAN ClJ L SERAIT TROP COMPUX.£ DANS LA CREATOO DES PHASES ET A
CEPooANT, CE N'EST OOISAGEABLE WEN TRAVALLANT DE FACGI PLAllfEE. LA P111SE DE Vl£ DE RECHERCHEll ET DE REUTUSER DES CELWLOS APPAR·
C'EST PCX.mD L EST BON D'AV(J(,2 l.t£ Vl£ D'ENSEMBLE DE TOOT CE 00 TENANT A DES PLANS SEPARES.
OOT ETRE AtfME ET DE CE otfL RESTE A. EXECUTEll DANS LN FLM. EN WUAL, L :/AC:JT DE POSITIONS DE BASE DU PEllSONNAGE 00 SE
11EP£TENT D'UNE ScENE A L'AUTllE DANS LE C>\DllE· DE MOlNEMENTS DIFFE·
TOUT D'ABORD, COMME IL N'EST GUEllE ENVISAGEABLE DE llEUTILISEll llENTS.
DES DESSINS (DE PERSONNAGES) DE TAILLES DIFFEllENTES IL EST PllEFE· SU2 LA (FW2E 1601LE PEll-
llABLE D'ANIMEll LES PEllSONNAGES EN TAILLES STANDAllDS (c'EST A. LA SONN>\GE llEAC:JT DIFFEllEMMENT A.
PRISE DE VUE, AVEC LES CADAAGES DE CAMEllA OUE L'ON CHANGEllA LA OEUX ACTOlS DIFFEllENTES. POCR
TAILLE DES CADRES, DONC DES PEllSONN>\GES). LE FIXE DE DEPAllT, ON llEUTUSE·
llA L'EXTllEME I. EN llEAGISSANT,
L r<X»lE LA TETE AU DES~
A I DEUX ET DANS LE TllOISiME L
TEND LE BllAS DElllll£11E W, ON
UTLJSE DONC POUl CES POSlTOOS
LES MEMES EXTllEMES 23 ET 47. '°1' @
(? LA llEUTLISAT()N DE L'EXTllE·
ME (I) APPAllAIT A. PEU PRES
\:.!I
(mRE 160]

~
COMME SUT DANS LA FEULLE D'EXPOSff()N (FQ.RE 161]:

c
- • - t>
- • - fm1ol1ol11 '" Vi.lri.l1Jl1sV1tlt'rllijtrl1&l1&\17l111© I I I [1J11111111@z.olio[fFfr)
(FWIE 16ij

[~
-
159]
• - - • -
IL FAUT QUE LES TAILLES STANDAllDS DES PEllSONNAGES SUll
CELLULO SOIENT TELLES ou'IL y AIT SUFFISAMMENT D'ESPACE UTILE
AUTOUll POUll POUVOlll UTILISEll UN MAXIMUM DE CADllAGES •cAMEllA".
LA (FIGUllE 159] MONTllE COMMENT OBTENlll TllOIS CADllAGES DIF-
FEllENTS A PAllTlll D'UN EXEMPLE DE TAILLE STANDAllD DE DESSINS:
EN PLAN LAllGE (DESSIN B), EN PLAN AMElllCAIN (DESSIN C) ET EN ®
GllOS PLAN (DESSIN 0). (FWIE 162]

90 91
 L'ECONOMIE o'uN NOMBllE CONSEQUENT OE CELLUL.OS JUSTIFIE UN
TEL EFFOllT. BIEN Stilz, NOUS ALLONS CLAlllEMENT AVEllTlll AUSSI BIEN
US CELUL0S 00 l'W I OE LA SC!lE (3) l.:~ l 2.

......'
L'INTEllVALUSTE (SUll CEllTAINS CELLUL.05) 0U£ L'OP£1lATEUll (PAil LA rv Ill n fN8I

FEUILLE o'EXPOSITION).
..:a.
'f2.

~- 1 -~- . , PP.___,_..._W
. . . -f-,_...,__.<tX1? <!fif , , CV .,,. '

-
0 10 II)
, ,
~
!> 6 8 9
...
II 12.. I~ I+ IS 16 ...
2.6
A

<WRATELR.
1.7
[FG.RE 163) «.1
EM PU.IS LES CEl.l.U..05
5UPPOSONS QUE L'ON 12£UTILISE DANS LE PLAN 7 LE MOUVEMENT
COMPLET OU PLAN 3.
. ,,
2.f

:t~
11
26-3211
OE LA sc&E (3) (7)

'"'"JO
I I l'toJ11l11I ~

...
31
,,
:<1
32. I J
I I I I I~ I
""
~~

[Friu<E 164)
ON AVE12TIT L'NTEllVALLISTE [FGRE 165) SUl2 LE OEllNIEll CELWLO
42 OU OOIT LU GET EXTllEME A LA PHASE INTEllMEOIAlllE 43 AVEC
PllEMJEll OESSIN OU MOlNEMENT •EMPlllt.fTE• (LE CELLll.O 26 OU NIVEAU
I). DE LA MEME FA~. l. OOIT LIE12 LE OEllNIEll CELLll.O OE CE MOU-
VEMENT (32, t-IVEAU I, OU PLAN 3) AVEC LA PHASE NTEllMEOIARE 44
AU PllEMIEll EXTllEME 45 OE LA SUTE OE L'ACTION DANS LE PLAN 7.
5Ul2 LA [FGRE 166) ON
VOIT COMMENT ON PEUT LE
NOTEll SUll LA FEULLE
o'EXPOSffON. POUl2 QUE CE
SOIT ENCOl2E PLUS CLAlll,
LES NUMEllOS DES CELLll.05
llEUTl.ISES SONT t&0TS
D'LNE COl1.EUl2 OIFFEllENTE
(PAil EXEMPLE EN 120UGE)
'tr
.,~ 2't
""'" a
[Friu<E 166) [FG.RE 167)
ON PEUT 51.JZTOUT FARE DES ECONOMIES EN llEOUISANT LE t.«JMBRE OE
OECOllS (o'AlllltllE-PLANS). N0t..Js Y PAllVENONS EN llEUTLISANT CEllTANS
o'oollE EUX, AUSSI BIEN DANS LES M£MEs AAPfWTS OE CAOllE QUE DANS
DES CAOAAGES DFFEllENTS.
LA [Friu<E 168) tWSMMllE (.)I EXEMPLE SIMPLE OE 12EUTUSATON o'UN
OECOll: L'HOMME ET LE CHIEN ax.RENT L'UN VEl2S L'AUTllE 51.JZ LE M£ME
CHEMN, L'UN DANS LES PLANS I ET 3, L'AUTllE DANS LES PLANS 2 ET 4.
Co!M\E LES PLANS SE J.JXTAPOSENT, ON LEIJZ DOl*AA DFFE12ENTS CAOllES
(A ET B).

-
ON LE SOll.IGNE AUSSI PAl2
(.)IE llEMAllOUE DANS LA H.N .
AIZROE-A..AN I
• 71 T 41.

:::
COLONNE OESTNEE AUX INDI-

.:-A:~, ~
CATIONS SPEOALES.

[Friu<E 165) Paull PllEVENR L'OPEllA-

TEIJZ OU'L VA AVOlll BESOIN
o'UN CEllTAIN NOMBllE OE CELLll.OS OU PLAN 3 POUl2 LA P121SE OE VUE
OU PLAN 7, ON NSClllT EGALEMENT GET AVEllTISSEMENT SIJZ LA CHEMISE
sc&€s IJET 3
- -.,
-
l:~S00ES 2 I ET 4

OU PLAN 7 [Friu<E 16Jl

[FG.RE 168)

PAll LEIJZ NA TIJZE, LES OVEllLAYS 50NT DES CELLll.05 llEUTUSES A

PLUSIEUl25 12EP12JSES (c'EST LA AA!SON POUl2 LAOUEU.E LS SONT NOTES EN
CHIFFllES llOMANS). LES llECOMMANOATIONS A PllOPOS DES NDICATONS OESTt-
NEES A L'NTEllVALLISTE ET A L'OPEAATEIJZ SONT VALABLES AUSSI POUl2
LES OVEllll\YS [Friu<ES 165, 166, 167l
l FAUT FARE ATTENTION A CE QUE LE PAYSAGE OU OECOll SOIT
NEUTllE, SANS OB..ETS TllOP CAllACTE121STQIES OU PCX.WAENT TIZAHR SES
llEUTUSATIONS
ON P<XWA ll£UTUSEl2 CE oECOll AUTANT OE ms cxiL y AIJZA OE
Pl.ANS SE OEllOll.ANT 51.JZ CE CHEMN EN BOllOS OE Pll£5.
 ON ABOOJE 1.1' AUTI1E GAS AVEC L£ DEWl DE LA (FQ.11£ 169! k:I, AVEC LES DIX PrlEM.ErlES DU PREMER. Pell CELA, ON ~£ALISE L£ DEWl DE
LE DEWl EST COMPOSE DE MA~rlE A CE ex.IL PUSSE £Tl1E UTLIS£ ~ TELLE ~TE OOE SON PllEMER CADAAGE (A) rlESSEMBLE AUTANT OOE POS·
TCXJTE 1H SEllE DE PLANS. LE Pl.AN 2, DANS L£ ~ A. L£ VELLA.RD SQ.£ AU DEll.tU (Al). L'CEL NE PERCEWA PAS CES F<HXJS ENCHAINES
T12AVE& L£ ™MP DE LA CAME.AA; Pl.AN 3, DANS L£ ~E 8, L£ DANS 1.1' DEFLEMENT RAPVE DU DEWl. .
VEll.A.111> ENTrlE DANS LA ~; Pl.AN 4: DANS LE ~ C, L£ CHAT
- -.-------+ ·---, ·····-·-........... -···-·· ... -- t--- - -- --4----·
A d:::? : A1 ~ :
I
1
: <:-2:>~ I :
I I I

. :!. . LJ.JKCti---
.!----'---~
.....!.:.J..
___
~J----0().....--+--. -: . ~·:. .-.~
.J•••••••••• ___________ ______ _ _ .___ _
·" :.
_ ._ _ _ _ ,
' - ' t Ill t1 1f

[FQ.11£ 170]
AUTrlE ASTUCE: L'CEL NE PERCEWA £GA.LEMENT PAS OOE DES PARTES
A ET Al, DU DEWl NE SONT PAS TCXJT A FAIT VENTKX.ES; SI DANS L£
PrlEMfR ~ PAR EXEMPLE, L Y A u.I BUSSON DANS LE ~. ET ex.IL
NE SY r1ETl200VE PAS DANS L£ SECOO, L~ D'UJ P~A/m.:£ IWVE,
COM1H A 1.1' FONDU ENCHAINE, CELA NE GA~RA EN REN L'EFFET D£Sll2E..

LA PAROLE (UP-SYNC.) OU LABIALISATION

[FKl.11E 169]
APPAAAIT DE.~rlE LA ~MNEE; Pl.AN 5, DANS L£ ~ D 00 TCXJTE
LA ~ EST DANS L'IMAGE; Pl.AN 6 DANS LES CAD!lES E ET F NCXJS
SUVONS L£ VOL DE L'OSEAU; Pl.AN 7, DANS L£ ~ G CXJ L£
VELLA111> EST EN Gl<OS Pl.AN (AVEC L£ CEL EN ~~E Pt.AN).
CoMME. ON L£ var SlJ? LES [FKl.11ES 168 ET 1691 ON N'EST PAS
F~ DE P~~E~ LES DEWlS ~ LA PlaSE DE VUE; L SlfFIT DE
DESGE!l D'l.tJE FL£~ LA POSITOO DU Trn:JN CENTAAL, CEW 00 EST FIXE
L£ DEWl SOOS LA CAME.AA. BEN SIR, L NE FAUT PAS OOBLER D'vem·
FER LA FL£~ AVEC L£ ~l10 DU PLAN (00 DES Pl.ANS) A 00 (00
AUXOLELS) ELL.£ APPA~TIENT (FQ.11£ 169A]
LA [FQ.11£ 170] DEMONTrlE L'UTLISATON D'w DEWl EN P~.
TCXJTES LES FOS 00 L'ON 000' F~ PAlllH L£ PE~GE OOE L'ON
IVIMf., ON VA DEVOIZ VELLER A L'Am::l.UTOO, A LA F~TON DES MOTS
ET DES Gl2CX.P£S DE MOTS EN LES ~T AVEC LES liWES ET
LES PARTES DU VISAGE 00 scu;ENT OOAW ON PARLE. LES EXPRESSOOS DU
VISAGE DEP9()£NT DU PERSQt..NAGE 00 PARLE ET DU STYLE GIW'HKX.E DE
SON DESSIN. ELLES DEPENDENT AUSSI DU CAD!lAGE, EN G1<0S Pl.AN CXJ EN
PED, ET DE L'ANMATOO, SlJ? Pl.ACE 00 EN MroJEMENT. l FAUT 51..RTCXJT
F~ ATTENTOO A L'A.RTQUTON SlJ? 1.1' VISAGE EN Gl<OS Pl.AN ET DANS
LES GAS 00 L SAr:Jr D'AHMATON COMPL£TE 00 R£AUSTE (A LA DIFFErlEt-U
DE L'A~TON LIMIT££ ET STYLIS£E).
l EST TR£S UTLE DE COMME.t-UR PAR ETLVIER L'ARTQUTON EN
OOSERVANT SON Pro>llE VISAGE DANS LtJ ~ ON ETLVIERA EN PREMER
SES NJH¥ll.S L~ DE LA Pl(()OIOATON DES VOYELL£S ET DES CONSONNES
DETA~S. Pus, ON VERAA LES SONS G11CX.PES DANS CERT.WS MOTS.

·O•~o
Pell LtJ L()t{; DEFLEMENT SOOS LA CAME.RA LA LONGLEl..R DU PAPER
PEUT NE PA.S SUFFRE.. ON rlESCXJT AL~S L£ PROBl.1:.ME AVEC LtJE PRISE
DE Vl£ R£p£T£E DU ME.ME DEWl DE MANER£ A ~ PAR FONDU
ENCHAIN£ LES DIX DEHrlES IMAGES EN DEPLACEMENT DU DmER CADAAGE
.• -~ <;4 ••

K-J,3, 5 1
LANAAT'04 OE LA ffi.RE
TllA~ LA scE£
(FQ.11£ 169A.]
(FQ.11£ 170
91
 -
PLUS TARD, IL SEeA BEAUCOUP
PLUS DIFFICILE DE eATTACHER L'Ex·
PeESSION DES EMOTIONS AUX ARTICU·
LA TIONS DES SONS. [FIGUeE 172].
Voo DANS LA [FGM 173] LN
EXE.MPLE DE LA CLASSFCATION ElEMEN·
TA.RE DE L·~~ D'APREs l()TeE
LA~ (5€11SO"C110ATE ~T.).
MA5 Vtu. <ll CETTE CLASSIFt-
CATKJN REMOO">\RE N'EST DEJA PLUS
DE MJSE. P<XR ~ ~GE OU A
l.t.IE A.UTeE CONSTllOC~ DE T£TE. E'<
EFFET, P<XR I.HO T£TE D'A~
[FGM 174] CXJ LA ~ EST
CACHE£ SCXJS LE .MIJSEAU, LA CLASSt-
FCATION DE L'AeTICU..ATION SEeA
EMCQeE SIMPUFEE: CXJATeE POSfflONS
[Fri01E 172]
LES VO'VEl.J..ES
- ~- ®--®-- ~--®--
- ~ ~ ~-rr-~- A 0 u,ou
~-® ®-- ®-- - ~-­
- -~----!1-----~- - ~
BMP FR CSDGKLM
RTZ
CH
[FR.RE 173]
9&
EXT12£MES SUFFIRONT POIJl A~.MEe
TOUTES LES VOYELLES. EN CE OU
cONCEllNE LES CONSONNES eEs·
TA"ITES. ON LES OST~ EN
OESSNA"'T LES PHASES NTEe.ME·
1)1.\IRES e;TeE LA ~ FEe.MEE
(BMPFV) ET LES VOYELLES. BM pFv
EsSAYC>6 .MANTEMNT D'AHHER
LE HlJT "PErllOGIU\D" CRACE i\ LA
T£TE DE LA [AJlJ1E 175).
CN eEMAeolE TCXJT DE SUTE
ou'°"'N'A PA.S EU A A~e PAe·
OU, 0, ETC [Fri01E 1741
TICU.Eef.MENT LES CONSQ>.INES G
ET 12 01..00..J'ELLES EX5fE>.jT DANS LE .MOT •PETIZOGeAD".
-® --® - ® -- ~ - ®- -
(;f_ ,...°" ,...°" I!'~ tr°"
---
p
----~_v:__sg:___S:r__
TRO GIZA D
[FrilJ1E 175]
TCXJT SIMPLEMENT PAeCE <ll CES SONS SE F~NT VISIJELLE·
MENT PENOANT LA TeA"ISFORMA.TION DU 0 EN A, DE SCJeTE <ll
L'oeoclE DES DESSNS, y CO.MPl21S CEUX DES PHASES tme.MEDtA.lllES,
DON'<E LE eESU..Ti\T DEC121T D~S LES [FIGUlES 175 ET 176].
[PIP-t ! EIt-o Ii 0 j o-AI A IA-DI D j [FrilJ1E 176]
9i
 L'AIITICll.ATOO SERA SIMPUFEE AU AA'AAUM POtJl l1J DISCCXRS
flAPOE, LE PLUS SOUVENT UTUSE DANS LE DESSN A~ MOOEl2NE,
AAIS EGALEMENT POU<! Ew.«:JMISER LES CELLULOS. ETANT DGINE oo'L
t.lv A PAS DE GAANDE NECESSITE D'ACCENT~ PA~ClLERE!t\ENT LES
CONSONNES, TOUTE AATICLLATON EST ~TE A L'EXPRESSON DES
VOYELL£S EN COM!ltJAISON AVEC LES CONSONNES DGIT LA ~ATON
EST ACCENT!.£E (F ET V, PAR EXEN.PLE). C'EST POtJl CELA oo'AU LEU
DE PARLER D'ARTICLLATOI ON PA~ DE LABWJSATOO.
LA, AUSSI, ON var L't.irERET DE LA REUTUSATON DES CELLULOS,
CE OU, BEN SIR, sw.PLFE L'AN11MTOO.
Nous OBTENDIZONS, PAR EXEA\PLE, LE MOT 'COUJ12AT~A· AVEC
SEULEMENT 5 CELLULOS [F~ 177l
CoMME ON PEUT LE
CONSTATER, ()I tfA EU BESOIN
[)!S~Y EN LOOG METRAGE OU LES Fl.MS RUSSES. POUR LA LABIA.LISATON
SlMf'1-FEE ON PEUT PRENDRE LES ACTUELL£5 SERES AMERICAt-.IES DE
oESSNS A"4MES.
DANS LA BANDE Sl.\?El1EU2E (A) DE LA (F~ 1781 LE HEROS, EN
1
PARLANT, BOUGE AVEC TOUT 5()1 CORPS D't..t7E PHASE A L AUTRE. la, L
NY A PAS DE REUTLISATOI POSSIBLE DE CELLULOS.
LA DEUXEME BN« (B): LE CORPS EST STATUJE (SLR CELLULO
AXE) AU ~EAU I, TANDIS OLE LES CELLULOS AVEC LA TETE EN LABIA.·
LISATOI SE SUCcEDENT AU t-IVEl\U l
LA TllCJISth\E BANDE (C): TOUT SE RETRCX.NE EN CELLULO FIXE AU
~EAU I; SEULE LA BOUCH£ EST AMMEE AU ...VEAU l LA RATONAUSA-
1
TOI DU AATEREL ET DU TRAVAL EST MAXIMA.LE, AAIS L EXPRESSMTE
DE L'AMMATOI EST MNMALE.
DANS LES DEUX DERNERS CAS LA FORCE DE L'EXPRESSON DEPEND

A u
D'A.l.X).).JE CONSONNE ; ()I A
TOUT RESOW AVEC TROIS
VOYELLES ET DEUX PHASES
NTERJ.\EDIARES.
DE L'EXPRESSMTE DU DESSN ET DE LA OOl\UTE DU [)j.6,LOGLE.

1
1
DANS LE CAS D'UNE ANIMATOO TOTAL£, CEST D'ABORD LE MOUVE-
MENT DU CORPS ENTER oo'oo Aw.IE ET OU 0N DECOMPOSE EN PHASES,
1 2. 4 5 DANS LE MOT
"NOSFERATl!
OJ LO AA TU APPARAIT LE 5()1 ' F".
ON PEUT NEGLk;ER TOUTES
LES AUTRES CONS()INES,
1
DONC L ARTICLLAroN SUVAA
LA LABWJSATOO SUVANTE:
1 1 2. 5 3 ' OFEAIJ
(FGJ1E t77] lYA~S
AAl'ERES D'ORGANISER LINE AMMATOO DE PAROLES: EN PARTANT DE LA
PLUS OCHE ET LA PLUS ~ERE (OU LE VISAGE DU PERSONNAGE BOUGE
SANS ARil£T) .AJSoo'A LA PLUS STYLISEE (OU TOUT LE VISAGE RESTE
IMMOBLE A L'EXCEPTON DES LEVRES). POUR LLUSTRER LE PREMER
EXEN.PLE, ()I PEUT PRENDRE LES DES~ Af#.Mf.S OCHEMENT A~S DE

(FGJ1E 179]
ET CE tiEST oo'A LA FN OU 0N COMPLETE LES DES~ AVEC LA
1

~ EN SUVANT LA FEULLE D'EXPOSITOI OU EST REl'ORTEE LA

DETECTOI DES DIALOGLES (Fr.IRE 179l
EN ANIMATION LIMITEE, IL FAUT D'AB~D REPARTIR LES ACTIONS
..
...,.,
.<@-->..
EN NIVEAUX (ON EN A PARLE DANS LE CAAPITRE "LES NIVEAUX", (FIGU·
RE 140]. C'EST EN SE REFERANT A LA CONSTRUCTION ET AU DESSIN
i- ~ . DU PERSONNAGE ou'ON DECIDERA DE CE QUI IRA SUR LE CELLULO
/;·····-··"· FIXE, ET CE QUI IRA DANS L'ANJAATION DU DIALOGUE, AU NIVEAU l OU
I f
1
)
l• •• -4·~.......~..
U, l\UTANT OUE POSSIBLE ON EVITERA D'AVOIR RECOURS AU MOYEN LE
I ' -y' .,... f MOCNS CHER: EN N'ANIMANT QUE LES LEVRES. ANIMONS DE PREFERENCE
TOUTES LES PARTIES DE LA TETE 00 BOUGENT EN PARLANT !
(FGJ1E 178]

98 99
 VOO CX.EUX.ES EXEMPLES OE LA DISTl1QJTUM EN tA'EAUX D'l>I L£ DE06 EXEMPLE (D) NCX.15 MC)lfl2f CTlMNENr ()I PEur 08~
PEllSC).4MACi€ OU PAIU [Rlll1E 180l LJI 11£SLLTAT IAAXJH.J.JM AVEC LN ~ OE MOYENS. ALOllS OOAU
llVfAU I ON DESStlfllA LA T£TE AVEC SA LABIAUSATON, AU NIVEAU I,
t..E Cl)lPS s'A~A DE TEMPS EN TfMPS. ~VVEMMENT. L FAUT FARE
ATfENTOI A CE 0C.E LA ...0.Cn)j ENTl2E LA T£TE ET LE 001PS 12ESTE
A T(XJ..(tRS AU Mt.HE. E>()111)T.
51 LE PEl25Qt.t.lACi€ OOT ProOICER PU.JSE!RS PHIQ\SES su:cESSIVES,
ON EvrTERA D'AVCJll llECO!.RS A LA S<l..UTON DtC0TE 0-DESSUS: EN
EFFET, BEN 0C.E LE 001PS 5aT AJ4ME.. LNE T£TE 00, EN PAia.ANT,
11£STE Tm' L()(;TfMPS D~ LA Mt.HE. ~ PAAAITRA l1Q)E. PCXR
y ~. A~~()IS LA M()()TC>E DU MC>a..OCH AVEC OC.ELOC.ES
P05ITT)lS ..LOCEUSE.ME~ CHas.:S DU 001PS ENTER. Loos-LES ENSUTE
AVEC DES PHASES NTERMEDIAIRES PARTICtU:llES. lwsTro.lS-LE [FW-
11£ ISIJ
L£ ~ PAJlL.E:
1MAt.1 I : LE CEl..W.O RCE
" SALUT, CA VA? ..£ VENS OE PA05. JETAJS AU BAL »
r:lEPAlmSS()IS L'ENSEMBLE EN OUATl2E ~ CLE:

1MAt.1 I: LE CE1..W.O RCE 1MAt.1 I: LA LAIMl..l5o\T1)j

c

L
1MAt.1 I: LE CE1..W.O RCE 1MAt.1 I: LA LAIMl..l5o\T1)j
D

• - DE PNIJS. • • J£TNS AlJ IW.- •

[FQ.RE 181)

5 A L UT CA V

J..A vax s S·A A A1J U 0-A A A-V V \/·A A

1MAt.1 I: LA LAIMl..l5o\T1)j N° ru ,
Ciu.u.o I ..
"I
7 I.
- I. ~ 6 3
[FQ.RE ISO]

100 IOI
 LE PASSAGE DE LA POSlll).j I A LA POSlll).j I: 01\NS LE GAS ClJ LN ~GE PNll..£ SA.NS BWJBZ (STA.TUE),
L SEllA SALOSS()4N£ EN DEUX NIVEAUX (LES PHASES AVEC LA T£TE AU
I N°DUCEWLO I I 8 9 1 10 I 'llt/EAU I, ET LE F~ i\VEC ,LE aw5 AU t.IVEAIJ I). 01\NS LE PASSAGE
0·~ P0SITTN A L !\UTll£. L NTEGIWJTE OU ~GE SEAA llAA\A.SSEE
LA T£TE AVEC LA LABll\LISA.To.4 EN POSlll).j I: 51.Jl ~ SELL tNEAU (AU l#VEAU I ClJ I, O.\NS t-KlTllE GAS CE SEAA LE
1
""1f.AU I); ON METTlli\ UN 1 CELLLLO VEllGE SLR L AUTllE tNEAU ([X]).
5(XN906-mJS DE L EXPl1ESSMTE OU DESsti, DONT t-KlUS A.VONS
pAJZLE Dt\'6 LN CAAPITRE PA!lro.t.n CAAOCJE POS1T()N OU ~GE
OCJT ETllE SI.I'~ ..llSTE DE P<»IT DE VI.£ DE L NTERPllETl\roN
1

N° DU CELLLLO o'ACTEU!l ET AUSSI EXPllESSIVE ClJE POSSIBLE. NE Pi\S H£SITErc! A. MAil·

a£1Z DES DFFEllENCES ENTllE ELLES.
EN EFFET, AU GAS ClJ DEL.IX
LE PASSAGE DE LA POSlll).j I EN POSlll).j I: p05IT06 AvasNANT'ES SLR CELLLLO
AXE SE llESSEMBLHAENT rm>,
SANS (;IW()S t.vJ.NEHENrS LES
~Arc!ANT. N'HESIT<>6 PAS A Y
LA T£TE l\VEC LA LABll\LISA.~ EN POS1T()N I: l1EH£DEJl EN NTEllCALANT LN ND.J-
DE P A lllS VEHBIT MArc!ClJE LIANT CES DEL.IX
POSlm6 (Fr.u1£ 183).
I ~ V00C E E E-P p P-A A A1 I DANS CE GAS, ON t£ LE PAS
N° DU 19 20 21 22 23 24 25 26 DEL.IX POSIT06 SEM8LABL£S AVEC
CELLLLO DE SIMPt..£5 PHASES NTE'™8llARES,
MAJ'5 ON A TAANSF~ LA PHASE
NTEllMEDCARE NTEro\UE (2) EN [Fr.u1E 183)
LE PASSAGE DE LA POSlll).j I EN POSlll).j fl/: UN V8<Jr~ DESSN CLE AVEC LNE POS1T()N OU ~GE t£TTEMENT
Df=FEllENTE, ClJ VA ADEil L CEL A. ~ LA POS1T()N I, LOl5<X./L i\ll0"
1

IN°DUCEWLo ! 21 j zs j 29 j 30 1 VEllA A. LA POSIT()N I, 6 IMAGES

APllES.
I JI. 04 PEUT LErc! DE LA Mt.ME
Fi\CQll DEL.IX POS1T()NS DENTUES
LA T£TE I\VEC LA LABll\LlSA.TOI EN POSIT()N fl/: 1 DU aw5 (DANS LN FIX£), CE ClJ
3
JE T AIS AU B A L llEVENT A Dl1£ ClfON PEUT B111SErc!
LA M()()TQIE D'LN MO'Q..OGLE
LA VCXX J ..rE E E-T T T·E E E1> 0 0-B B B-A A L (A.VEC LE Mt.ME F1X£ OU aw5 ET LE Mt.ME CYCLE DE LABll\LISA.~
N° DU 31 32 3 32 31 32 13 34 35 36 37 38 39 31 EXPOSES) EN Y NTEllCALANT UN TEL MOCJVEMENT [ffi.JlE 184J
caw..o Na.Js ~GErc!ONS EN VIVA.OT£ DE DIALOGLE EN UTUSA.NT o'AUTllES
EFFETS COMPLEMrnTA.11ES.

DANS CHACUE DES 4 POSITOIS LE aws llESTEllA STATIOLE, SLR

CELLLLO AXE (tNEAU I) A
LA VI.£ D'ENSEMSLE DES CELLLLOS ta.JS OCH£:

I. PLA..i 1 2. ~ .... !i 6 7 8 9 10 H 11 It?> 1+ ts f& 17 18 1'/ f()U 22. A A

,... ,_ B
1[ rtA..i ~1 IX IXJat; ~ IX IX ~
PEfol>A.NT LNE LABIAL.ISi\ TIO'{, O'{ PEUT DE TEMPS A i\UTllE FA.RE
[FQJIE 184)
HOCHal LA T£TE OU PErc!SONNAGE, CE ClJE FONT NATUllELLE.MENT LES
GENS Pot.R ACCENTUEll CEllTl\INES Pi\llTIES DE LEUllS PllOPOS, CE OU
t l'l.AtJ Zit .1S" 26 17 %8 t.1 3£1 31 51 ~ ~ 3S 3' 37 3f +z ....3
JiPLNJ
t~

)l .,..
~ iiJ )< - i--
x , ';'i
1~
"° 41
IU3
PE~T £TIC!E UTLE AVEC LES MOTS •51\LUT, JE VIENS, LA VILLE, CNt·
M.\ DA.NS LA [FGRE 181J ' C>4 PEUT AUSSI llE.W'LACEIC! TOOT SIMPLE·
MENT CETTE PWE OU CYCLE DE LABIAl..ISA~ i\VEC LES PHASES OU
[FQJIE 182) ~T DE LA T£TE [FRJIE 185J

I~ I~
 LES DEUX PHASES DE LA LABIAUSAroN I ET 5 APPARTENNENT AU
CYQ..£ DE BASE, ALORS OLE LE DES~ a..E (3) ET LES DEUX PHASES
--
L.A PAROLE DANS LE CYCLE
NTERMEDIAIRES 2 ET 4 OE LA MARCHE
s
I

\
[
S·A

n~J
lt_j -j, ~
1

C
A

I \li
Cr? ~
A{)

0u
1

7
CIHS CE MOUVEMENT
INTE~LE:

LESP~:sisVIT~:ER~:-
DIAIRES 2 ET 4 NE SE
SUPERPOSENT PENDANT
LA PROJECTION (A
EN ~TKJN ON A TOlJJOlRS DE BONNES RAIS()IS DE PENSER CONTl-
~T •Ero¥JME", RATKJNAUSATKJN DU MATEREL ET DU TRAVAL
PAR CONSEOLENT, PCXR UN PERSONNAGE CXJ PARLE EN MARCHANT, ON
CHERCHERA LNE SCUJTON POUR RASSEMBLER LE CYQ..£ DE LABIAUSATKJN
AVEC CELlJ DE LA MARCH£ ET N'EN FAIRE PLUS OU'UN.
l Y A lWS MOYENS POUR Y PARVENR (F~ 187):
CAUSE DE LA LENTE~ A.: LE CYa..£ DE LA TETE A.>w. SUZ PLACE + LE FIXE DU ~PS
G) 2. @ 4 ® DE L'CEU) ON NE LES (SANS JAMB£) DEPLACE CHACLN SUZ TENONS SEPARES (Now/SUD).
(FRRE 185) DESSINERA PAS AVEC LE 9: LE CYa..£ DE LA TETE + LE ~PS EN FIXE + LE CYQ..£ DES
SYSTEME DU DEMI MAIS JAMBES; L'ENSEMBLE DEPLAcE SUZ TENONS.
AVEC LE SYSTEME DU TIERS, COMME RE~ESENTE S~ LE SCHEMA C: LE CYQ..£ DE LA TETE + CYCLE DU ~PS EN MARCHE; L'EN-
Q·DESSUS. SEMBLE DEPLACE 5UZ TENONS. [ffiJIE 187)
UN AUTRE EFFET FAOLE ET EFFICACE POUR DONNER VIE A SES A
ANIMATIONS CONSISTE A FAIRE CLIGNER LE PERSONNAGE DES YEUX A. LE MOYEN LE PLUS
AU COURS D'UNE LABIAUSATION. IL N'EST MEME PAS NECESSAIRE DE SIMPLE: LE CYa..£ DE LA
CREER DE NOUVEAUX CELLULOS DANS LE CYCLE, IL SUFFIT POUR TETE. DEPLACE SUZ TEl-ONS
CELA DE CHANGER LES YEUX
DANS DEUX DESSINS CONSECUTIFS.
IL FAUT TROUVER DEUX PHASES ~"<
4 0& ~ AVEC LE ~PS EN FIXE SUZ
BARRETTE FLOTTANTE C>C»JE
L'IMPRESSKJN OLE LE PERSON-
INTERMEDIAIRES NE SE REPETANT NAGE MARCHE.
PAS TROP FREOUEMMENT. ON
DESSINERA LES YEUX FERMES S~
LA PREM.JERE PHASE ET DES YEUX SEMl·OUVERTS S~ LA SECONDE.
AVEC LINE PRISE DE VUE A 2 IMAGES/DESSIN, ON OBTIENDRA UN CLl-
GNOTEMENT DES YEUX. AU CAS OU L'ON FERAIT UNE PRISE DE VUE B
A I IMAGE/DESSIN, ON TA.GHERA DE TROUVER TROIS PHASES AVOISI· 8: LE CYCLE DE LA TETE
NANTES NE SE REPETANT PAS TROP, ON Y DESSINERA RESPECTIVE· LE AXE DU TllONC
MENT LES YEUX SEMJ-OUVERTS, FERMES ET SEMJ·OUVERTS. (FIGURE 186) LE CYCLE DES JAMBES
liE MARCH£ TRES STYUSEE
(CXJ A SON CHARM£): LE

c{)~~,~
COl1PS EN MARCHANT NE VA
ET VENT PAS VERTCALEMENT.
l SEMBLE GUSSER.

v
a.2 C: LE CYCLE DE LA TETE
c
LE CYCLE DE MARCHE NOR·
MALE, AVEC MOUVEMENT DU
CORPS DE HAUT, EN BAS.
NEANMOINS CE PROCEDE
EXIGE UN CALCUL SYSTEMA·
TIOUE POUR ASSURER LA
SYNCHRONISATION DU CYCLE
(FRRE 186) DE LA TETE AVEC CELU DU
CORPS EN MARCHE.

IOI
 Al1R£TONS·NOOS (.)j PEU SLR LE DE08 EXEMPLE (C). LA DETECTION
SI NClJS AVONS !..ti CYCLE EN 4 PHASES ro.R !..ti PAS, LE IMHME
DE LA MCM'EE ET DE LA DESCENTE DU ~ti£ APPARAITlb\ AtlSI POUR Wl.tl P£RS().INA.ti£ DE DESSN A.>IME •SE METTE A TABLE•,
(LE SYSTE.ME DU TERS !) : (F'Wl LE FARE PAla..ER), L FAUT D'ABOO> E~C6T~ 5()1 TEXTE SLR
B~ MA@EllX.E !iAACE A LA VCXX D'Ltl NTEmETE (ACTELIR OU CCJME·
[)(>./ DE OOJll.AtiE}
L'E~C6T~ SEAA IVarrE SLR BM« MA~llX.E PERF~
E>.1 L'ECOUTAJlT SLR TABLE DE NJXTAtiE, CN TRANSCIZRA TMES LES
SYLLABES ET GroPE5 DE 5YLLABES SLR LtlE BA."VE AJN:XlCE. DE A...M
ClJ SLR Pl.ACE :
[FQ.RE 190l C'EST AtB WCN ETA.BUT LA DETECTOI DES VOOC.
2
........................................................................................
LA MJU
I
PBIR&E
J I I I I r
1 1
[FG..RE 188] 1
s (c.oM.YE I) 1 2. 3 .. s 6 1 e 9 to 11 12 1~ 1-. 1s 16 11 1& 19 2.2.

L£ ~ti£ MA~ EN PRCHJNCA'"'f LE /NJT 'BAiaa'.:ADE•. ~

OSTEl()©6 LA ll£j)ARflTOI DES CEWJ...05 DE LA TETE, EN FOCTOI
..........................
SAALLUU A

DE LA LABIAIJSATOI ET DU MW.JEMBff HAUT, BAS DE LA MA~ DE [F~ 190]

LA FAW' SUVANTE:

-
..Ir2J
12ECOPEE SLR LA FEULLE
(\) . Pl.AN
g S·A A A-I I l·A A A A A-E E E E E·S 5 D'EXPOSITfOt.I [FIGIRE 191), A LA
3 =S,A,E COLONNE •DiAU:X;u;"), ELLE PER· ~CE ~ Pll.0- ...... VI v IV HI
• I

4 = A-1,A,E
MET A L'Af.llMATE!R, LtlE FOS
LES DESSNS PflEPARATORES
TERMtJES [FIGIRE 181-1821 D ~
1
I
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2 .l
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AA . I

~
2.
2.

4 I ~

2 = B·A,A-1,.A-E
MER LES OCALOGLES EN PARFAt- s I ...
TE S~SATOI ET D'EFFEC· 8 II s
1 = B,l,A,E TUER LA NUM£ROTATOI DES 7 lJ
• lJ .., ~
CELLULOS [FIGIRE 1911 DE LA 9 '1
[FG..RE 189] CQ.C»E l 10 y
l EN VA DE H£ME ro.R
LA DETEC~ DE LA ~
1
2 • K
Ii

TOTAi..: PCX..R LA P05IT1)4 I ON AUlb\ BESC»I DE 4 TETES AVEC

LES S<NS B, I, A, E ro.R LA POSlTOI 2. 4 AUTRES AVEC LES S<NS
ELLE EST NllSPENSAEl..£ DES
CU L'CN OOT A>W£R t'A.CTOI
3
4
5
.. l
3
'\
6LI~
B·A. A-I. A-£. 4 ro.R LA P05IT1)4 3 AVEC LES S<NS B, A. E, ET 4
ro.R LA P05IT1)4 4 AVEC LES S<NS A-1, A. E.
EN ~ ET MCM'ER LE
FU\ SUl LA~
1
a
' ~
'
J(

SI LE ~ti£ MA~ EN sa...LOW\NT L().Q£MOO" (ET IOI

PAS EN ll£pETANf CE SEUL MOT), L EST a.AR OUE LES MW.JEME>ITS
LA DETEC~ DE LA
MU50..E OOT OFFllR TOUS LES
9
<'.I) A
'1
,,
1 A 10
DES LEWES (LABIAIJSATOIS) SE 11EPETERONT A PUJSEURS REP111SES AU
COlRS DES M£N.E.5 PHASES, CE CXJ PEUT IVl1ESENTER LtlE ECOOME
DETA.LS t.ECESSARES A LA SYN-
~ATOI DES IMAtiES ET
2 .l
3 • 10
'9
DES SCNS. l Araa\IE OUE L'~
'fl"
4
R£lli.E DE CEWJ...05. PEUT-tM WAU TOTAL. 1 ~ ~AUlb\ PAS l1EDUT
llA.rr BE~ OUE DU IMHME,CN
~
MAS9JEME)IT LE 1-0MBRE DE CEWJ...05, MAr5 L ECCHJME SERA SENSllLE G
DANS L'EX£CUTOI DES DESSNS ET DES CELLULOS. CAR, CO/WE. MDU5 l'E RET£1-0AA ALORS OUE LES 1
TE!.\Ps FORTS DE LA MESlRE.
-·· a
PCX.NONS LE VOR, tE ~ DESsteS SLR CERT>\NS CELLU..05, OUE I
DES PARTES DU PER50lt"Ati£ CXJ SE~ ENSUITE ~UTLlSEES ET /OU [FIGURE 192] ON VOIT LA 30
~-EXPOSEES. DETECTION SIR 10 IMAGES DES 1
C'EST A L'Af.IMAT~. DE DECVER Ol.JANO L FAUT APPLD...ER OU
IOI 1..t1E TELLE ASTUCE. SI LES ECCHJMES SE ~SENTOO CCJ/WE.
TEMPS FORTS D'UNE MUSIOUE
DA.NS LINE MES!RE A OUA TRE
2
:J • ..
RELATIVEMENT MODESTES DANS !..ti PLAN. L s'EVITERA DES CALa..LS
CCJ.Y.Pt.Jl£5.
TEMPS : 10 IMAGES EN THEOIZIE
MA.IS EN PflATIOUE ENTRE 9 Ef
5
- -
105 IOi
 II. DONG LES TEMPS FCXZTS SEllONT SI.I! LA. r. II. 2'l, 31, 4t, sr.
6'l, TJ, 83', 9'l ET LA 102' IMAGE, DONT LES l\CCENTS J>0.0>A.UX,
LES DEEUTS DE MESl.l!E, SI.I! LA. r. 4r ET LA 83' IMl\GE.
Lor;!SOUE LE CHl\NT Fl\IT PAllTE DE LA. h\USU£ ET 51.RTOUT OUl\t-D
CJ' DOT l\'4MBC! LE VISl\GE D'l>I PEllSONNl\GE W CHl\NTE, ON PIZOC£DElll\
r:JJMNE. POUll LI\ LA.BIA.LISA~ (L'l\llTCU.A~): ON TllANSC121ll\ CHl\QUE
S'fl.L.l\BE ET Gro.PE DE SYL.LABES SI.I! LI\ FELU.£ D'EXPOSITION Dl\NS
0

@t i31+1s-1417( el tl1ol• l1. l3 l4ls-l• l7l• l., ,,.,, , l• (?>('tl-'°l6 l7 I11 l' llOl• l1 I3 l+fS] &.A COLcnf'. •CMLCXll (m.JZE 191). •

16171 el9 l<f(J!S!2 I?>I+ ls l6 l7\el9 lsol • ltl?>l-+lsl 617Ir.('91'31 l• l?>I•I s(6(71el9 (70J ()j llEPCXZTE GeEllALEMENT LI\ DETEC~ DES SONS £1.QEGISTIZES
D-\"'5 LEUll NTEGllALITE (QUE CE SaT UNE SEOUENCE ENTEIZE DU DCA-
(1(2.l• l+(s1"17111 l9ltol1 !2l)(l +!sl• l7l e.('f l9ol 1(• Is l•lsl• l7l &!9 (10f\1l• l?>14 lfil t.OC..tE, l>I MOllCEAU DE MUSQ.E, au l\LCXZS l>4E PHllASE CHOISE DU DCA-
t.OGUE OU UNE CEllTA.INE PAllTE DE LI\ MUSQ.E). L'UTLlSl\TOI DE LA
(FK">LRE 192] oHECTM:JN DEPEND DES CHOIX DE MISE EN ScENE (DE LA. DllAMI\TUllGIE
51 L'ON VEUT Q..J'UNE l\CTM:JN SE DEIZOU...E EN Pl\llFAITE S~O-SON, 0£5 EXr£NCES DE L'A.NIMA.TOI, DU MONTAGE). •
S'L S A.Gff D'UNE DETEC~ DE COUllTE DUllEE CN LA. PLA.CElll\ I\
1 1
ON L ANIMElll\ DE TELLE SCXZTE au'ELLE DEAAIZllE au FNSSE SON MOO-
VEMENT EXACTEMENT SI.I! CES IMl\GES, POUIZ QUE SON llYTHME SaT 1.'NT(llEUll DU PLAN Cl.J ELLE EST PIZEVLE (FG..RE 19si
IZEGLE SI.I! 10 VMGES ET •ax..LE• AVEC ELLES. DE ME.Al£., ON IZEGLEIZA
0 iE'Ecml 00 so.
LES DEPLACEMENTS DE OV.~A. ET ON °1NJ.jTEIZA LES Pt.ANS EN
TENANT COMPTE DE CES IMAGES.
CEO DIT, ON NE VA. Pl\S s'l\MUSEIZ I\ SlJVIZE l\VEUGLEMENT
TOUTES LES WECll.AIZITES DE IZYTHME D'l>4E DETECTOI Sl.l!TOUT [~ 195]
LCXZS D'UNE l\NIMA.T()N EN CYCLE DE MOUVEMENTS llE?£TIT1FS. POUIZ UN
CYCLE DE Pl\S QUE L'ON VEUT SYNCHllONE l\VEC LE llYTHME ENllEGIS- A.u Cl\S au LA. DETECT()N EST BEl\UClU' PLUS LONGUE ET COUVIZE
PLUSEUllS PLANS, ON OBTIENT ALCXZS LE CAS DE FIGUllE SUVANT:
I)(!1 (3(+ Is[ 6 l7 I& l'I (10!• Ii.I' ('t IS (6(7 (11 (9l?al1 !a li l+ lsl•l7 l11 I' l•ol• l2 l3 I+ )st
.. LE P"5 .. LE P~ 9" U P"5 .. U P"5 Pl.AN I PLAN 2 PLAN 3 PLAN 4 PLAN 5

(6(7 l&l9 H*!2( s(.. (sl• (7 (11(9 J1'il • l:z.l?>l-+ lsl6(7('6 (q)60(1 l• I?>('t (s (6 (7( &(9110)
~ LE"1 ~ P...S ~ II~
(FQ.RE 196]
(1(2le l+lsl6(7l&l9 l11<>l1 (1Dl(l+lsl6l7 (1 (9 Fol1 l• l?>(4\s)6l7I11(9(1•(1 (e Jal 4).s-1
.. LEP"5 9" u~ .. LE"1"5 ~ "'5 ET.\"IT D<»E QUE LA. DETEC~ EST DECOMPTEE Si\.NS DISCONTN.£1l
OE L'L'MC.E I ..l.lSaiA LA. DEIZNEIZE (DISONS, .J.JSa1A. L 1MAGE 884 ), L
1

[~ 193]
TllE, L SUFFIT DE PIZENCXlE LE NOMBIZE MOYEN D'IMl\GES Pl\ll MESl.l!E, EST CLl\R OUE LE PllEMEll PLAN COMMENCEllA I\ L'IMl\GE l, TANDCS QUE
DE PLACEll ENSUTE LES PAS SUIZ LES IMAGES DE MANIOIZE A OBTENR LES l\UTllES PLA.NS COMMENCEllONT IZESPECTNEMENT Pl\ll l>I DES NUME-
UNE SYNCHllONISATION MOYEN'IE. LES DECALAGES PASSAGEllS D'UNE au llOS llEPEIZTOllES DANS LA. DETECTION, PAil EXEMPLE:
DE DEUX IMAGES PAil llAPPCXZT A. LA MESUIZE GENEllALE DE LA
MUSIOUE NE PEllTUIZBEllONT PllA.TIOUEMENT PAS LA SENSA. TION DE SYN-
CHllO~SA.TION (FIGUIZE 193i

-L-----
I-
500£ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
0UAND NOUS A.VONS BESON DE PLUS D't-IFCXZMA TIONS SI.I! LA. 12.
MUSO.E A.UTllE QUE LE IZYTHME, NOUS DEVONS APPIZOFONDR LA. DETEC-
~ EN A.LLA>.1T CHEIZCHEl2 TOUS LES AUTIZES PETA.LS W NOUS SONT
I m Jl5 218 354 «2
• 53 !BS 641 106 117-914
~CESSARES: GLISSANDO, CYMBA.LES, A.UTIZES NSTIZUMENTS-. (m.JZE 194i
CHl\QUE FELU£ D'~ CONTENT 120 t'MGES (POUIZ UNE DUllEE (FQ.RE 197]
DE 5 SEa>«s). POUll IZEPCXZTEll LI\ DETEC~ ON NUTUSElli\ QUE IOO
1¥111 ~I+ Isl 6 I71 e (9!101e l2.(3l+li-l <.l 7l &(9 lzol • l• l?ol+ lsl•l7 (ti(9 (3o(• l:z.l!>(4(S l WAGES ; LE llESTE, CN LE Ill\YElll\ au ON LE DECW'Elli\. A.NS! CHA.QUE
I IA T'IDftnt ~ LES Cl.US Pi\GE COMMENCEllA. PAil UNE ~ELLE GENTA.NE. LA ~Ill\~ EN
S£1li\ Fl\CLITEE (m.JZE 198J
Tour PLAN w NE COMMENCE Pl\S PA.ll l>4E IMAGE 001, COMMENCEllA
(FK">LRE 194] PLUS Bl\S SUll LA. FElJLLE D'EXPOSITION, c'EST-A,-DlllE AVEC LE NUMEllO
COllllESPONDANT A.U DEBUT DE SA. DETECTION (FIGUZE 199J
BIEN SI.I!, ON FEllA. LI\ DETECTON LA PLUS COMPLETE W SaT SI
L'ON OOT ANIMER UN CXZCHESTIZE. DA.NS CE Cl\S, L Fl\(J)IZA. EXTllAllZE
CHAQUE NSTlaJA\ENT A PA.IZT DE LA. BA~ SON.

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(FriRE 199) (FriRE 200)
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[Fr,{RE 198) DANS LES FLMS COOlTS (PAil EXEMPLE

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DANS LES PUSS D1JE TllENTANE DE SECONDES), '
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L NEST PAS NECESSARE DE COMMENCEll CHAOLE NOlNEAU PLl\N PAil
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'/ '/ // ' // '// '/ , I/,
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IJE NOC.NELLE FElJl.LE D'EXPOSITON.

CM LES ET ABLllA ~ DANS LA CCNTNJTE DES IMAGES DU !O
M 111
\ 2-lf ...
FLM, ACCOMPAGNEES DE LEUll DETECTKJ'i AINSI, Pl.USE.I.RS PLl\NS - --- ·-4- ~ I T

---
COOlTS ~ FQ.REll DANS UNE SEULE ET Ml.HE. FEl.A..LE. CN [Fr,{RE 201)
LES SEPA.llEllA PAil DES l.9E5 EPAISSES EN CCU.ElJt LElJl l(JM£ll0
D'OllDllE llESPECTF SEllA NOOl.E SlJl CETTE L0£ (FQ.RE 200l
SI '°-'$ AIDIS B£S(»l DE AALl.£ND OE 12 ~ 1.1£ PAUSE
ENTllE DEUX DW...OGl.ES POl>W LN AXE D'ANMATDI (L ~y A PAS DE
~S DE CELL.U.05), L SLFAT DE '()TEil EN l1QX£ DANS LA
l ARflN£
1
<X£ L 0N AIT A llECTffll LA DlJlEE DES SONS DEJA <n.C>tE DE DETECTl'.)'4: 12 NS91£Es.
ENllEGISTllES EN C002S DE llEAl.JSATOI. C£t.A AflJllVE LE PLUS 5CVJENT
AVEC LES DW...OGLES. 51, PAil CONTllE, ON A UN ALLONGEMEHT OE PAUSE EN PLaE
~ (AVEC CHANGEMENT DE CELLULOS), ON D£CDUPElll\ LA
1
(.).1£ SE<X£NCE DE DtALOGl.ES EST ENJIEGlSTllEE EN CONTltJ, AVEC FElJl.LE DEXPOSITION A CET ENDllOIT POUll Y INS£1lEll LA NOUVELLE
DES PAUSES OU INTEINENNENT NA TlJlELLEMENT. ELLE EST llETllANSClll" PAllTIE TOTALISl\NT LES 12 IMAGES - ON NOTE: 12 INS£R££5.
TE TEL OLEL APll£S DETECTION. l AIWVE OLE, POlJl lJ.1£ llAISON OU
POUll UNE AUTllE, ON AIT BESOIN DE llALLONGEll OU DE llACCOOlClll PQUll RACCO.JlCR LNE DETECroN L SLFAT TOUT SIMPLEMENT DE
CES PAUSES. l EST ALOllS NECESSl\~E DE LE NOTEll VISIBLEMENT ll#,YEll LA PAllTE COllll£5POt.()ANTE DE LA FELl.LE D'EXPOSITON ET DE
1
SUll LA FEl.A..LE DEXPOSfflON POlJl POUVOlll llEPOllTEll COllllECTEMENT 'CJTEll: 12 SlJ'f'laMtts.
CES CHANGEMENTS SlJl LA BAND£ SON l\U MOMENT DU MONTl\GE DE
1
L 1MAG€ ET DU SON. LA (FIGUlE 200 PllOPOSE TllOS EXEMPLES DE
COllllECTOIS DE DETECTION SlJl UNE FElJl.LE D'EXPOSITON.

110 111
 LE DEPLACEMENT DES TENONS
()J APPELLE "DEPLACEMENT DE TEtOIS• TCXJT MOUVEMENT DE
TENONS fFFECT!.£ SCXJS LA CAMEAA. A.VEG LES TENONS, ON PEUT AUSSI
BEN DEfLACEll LES DECOllS, OUE LES l.WEll/OVE!lLAYS OUE LES CEL-
LLLOS OU POIZTENT LNE AJ.1-
VOICI UM PllEMIEl2 EXEMPLE DE DEPLACEMEMT DE TENONS.
l)I AUTO-STOPPEUl2 SE TIEMT AU BOllD DE LA llOUTE (PLANCHE C),
~ VOITUllE PASSE A COTE DE LIJ. DANS CE CAS DE FIGUfZE NOUS
pt,.ACEl20NS L'AUTO-STOPPEUl2 ET LE DECOll (PLAMCHE B) SUll LES
TfN()tjS 1MFEl21EUl2S; L'AUTOMOBILE (PLAMCHE- D) SUfZ LES TENONS
51PEll1EUl2S QUE NOUS DEPLACEllOMS.

-
MA TION EN CYCLE.

• A. Pro'OS DE TENONS, A s
FAISONS D'ABOllO C()JN!\ISSANCE
AVEC LES POSSIBUTEs DU
BANC-TITllE.
Tour BANC-TITllE PllOFES-
SIONNEL POSStoE DES TENOi.jS
SUPEll1EUl2S (NOllD) ET DES
TENONS INFEl21EUl2S (SUD) OU
TENONS ELEMENTA~ES. SELQl>j

I
LES BESOINS ON PEUT AUSSI
AVOR DES TENONS GAUCHE
~ (OUEsr) ET DllOfTE (Esr).
GllA.CE A LEUl2S MOUVEMENTS
- 0

c
0
"'

- • -
LES TE>OIS tffREJls (SW)
COMB1NES ON PEUT OSTEN~
LES DIFFEl2ENTS EFFETS DE
DEPLACEMENT DONT ON A

t
BESOIN EN ANIMATION
(FIGLRE 202] (F~E 202l .
POU12 LINE BC»JE UTUSAmN DES TENONS, ON DOT llESPECTEll (.}j
FOllAAT MAXIMA.L STANDAllD (EN GENEllAL 275 X 200 MM). 51 L'ON Y '

A.x>UTE 25 MM DE CAAOUE COTE EN HALTEUll, POUl2 DISPOSEll D'(.}j

ESPACE ENTl2E LE CADllE-CAME!lA ET LES TENONS, ET DE 15 MM EN
LAllGEUl2, GI OBTIEMT LINE DISTANGE DE 250 MM EMTllE LES TENONS
SlPElllEUllS ET NFEl21EUl2S, ET DE 305 MM EMTllE LES TENONS GA~E D
ET DllOfTE. c::> O~ M.Jt;;::t
DES LE DEBUT NOUS
AVONS DIT QUE LES
c::I 0 c::I
TENONS INFElllEUfZS SONT
LES PLUS UTILISES PAllCE
QUE LES PLUS COMMODES
n D POUll L'OPEllATEUll. ON UTI·
LISE LES TENONS SUPE-
'M. M' lllEUfZS (PLUS llAllEMEMT
CEUX DE COTE) POUl2 LES
0 0 DEPLACEMEMTS D'ELEMENTS
LE RAPPCJlT LE PLUS SOUVEMT ' FIXES•. P()(R CE PLAN ON DISPOSE DES ELEMENTS SUVAMTS QUI VIEMDllONT (FIGLRE 204]
ENTRE LES T906 SOUS LA CAMEllA (F~E 2041
QESTEMT LES CAS EXCEP-
TIONNELS OU OM Pl20CEDE A: LE CAOllE FIXE DE P0SE DE VUE DES IMAGES,
DE LA FACOM COMTllA112E : B; LE DEC012
n n ON PLACE L'ACTIOM PlllMCl- C: LES CEL~ULOS (LES PHASES) DE L'AUTO-STOPPEUl2
PALE Sl.lfZ LES TENONS D: LE CELLLLO DE L'OVEllLAY DE L'AUTOMOB1LE.
SUPEl21EUl2S ET OM DEPLA· Nous 12EMA120UONS TOUT DE SUTE QUE LE CELLULO DE L'AUTO-
1:::1 0
CE LES TENONS IMFElllEUfZS. MOel.E EST PLUS LONG QUE LES AUTllES ELEMENTS.
(FWIE 203]

lit
 D'.oJIOl2t>, L Ffl.UT DES5t£1l LA llEG..ETTE W (;tl)ERA L'OPElll\TE!Jl
P<X.R DEPLACER LES TE>OIS Sl.PEl1El.RS ~<iE Pfl.ll ~GE. ON L'ETA,
BUT DES L'~TOI DU Pt.AM [rn.J1£ 205).
ON POSE LA FELU.E
OU EST DESSl-4EE L'fl.UTO-
MOBLE SUll LES TENONS,
r--7"---------------r ON MET SUll CETTE
FELU.E 1.)1 NOl.NEAU
L'fl.BAOI..£ DU MOOIEMENT EN 18 !>£PLACEMENTS. ON MAllOlE
~ TllArT LES NTEllVfl.LLES A.NSI CALcu..ES EN SE llEJ>£AANT Sl.R
~TEIO' CENTRAL ET EN Pfl.llTANT DE LA MAllOl.E A. ON •llEcu.e"
'A/PlD VEllS LE c0TE llEP£llE EN B, PUS CN •AVOCE." VEIZS LE
O TE llEPEllE EN C. A.INSI, ON OBTENT 19 POINTS DE llEPtllE ou'ON
~llOTE DANS LE SENS DU MOUVEMENT DE L'AUTOMOBILE. l NE
M(lJS llESTE PLUS oo'A PllEClSEll QUE LES TENONS SUPEIZIEUllS SE
1
TIZ(XNENT EN A AU PONT NUMEllOTE 10 (SANS CETTE MAllOl.E L 0PE·

: ~~
1
PAPER, PLUS L().IG, fl.VEC eATELill NE POl..RllA Pfl.S UTUSEll L ABAOLE). ON FNT EN A.JOUTANT
L'NJCA.TION DU ~. L.£5 Df0E11ES OONNEES: A OlEL PLAN fl.PPAIZTENT GET fl.BA.OLE,
H
:
0 0 I ON Vfl. L'UllJS8l PCXR ~ Ol£L OIZDllE ELLE NTEINENT (DANS LE CAS OU PUJSEl..RS
I CDNSTiaJRE LA llEGLETTE , o£PLACEMENTS DE TENONS SONT MIS EN CEl.JWE DANS LE PLAN), A
I
B A I c CE SEllA l«ITllE ABAOlE. (l.ELS TENONS L SE llAPPOllTE
!.------------- •
--------+ . 1
ON llEPEllE D'LN A. (SIJ'ElllEUllS, INFE0EUllS, GAUCHE OU
~
~
.-
L EXTllEMrTE AVANT DE l)llOTE) OUEL CELLULO OU 0<£LS I
1
L AUTOMOBU. ON ENL£VE 14
[ffi.llE 205) CELLULOS SONT ~PLACES.
'1
ENSUTE L'fl.UTOMOBLE DES TeD6 ET ()I LA DEPLACE .JJSf1JA LA SUll LA FEULLE D'EXPOSITION LE I 111
POSITION ou'ELLE oca.PE EN OOllANT DANS LE CADllE DE L ~GE. (N
1

oEPLACEMfNT DES Tao.IS EST NOTE - "'4 .I. I

.. ,_u
TAACE AL~ ~ llEP£llE D'LN B Sl.R L fl.BAOLE. PCXJl FNl1 ON llEPE·
1
•-Ol!STIM.U.
tw6 LA COC.CNE •CAMEAA• [FW- )

~ 90CM w
llE DE LA Ml.HE. FA~, D'LN C, LE MOMENT (LE PC»IT) OU LA VQ- llE 207l
TUllE OIJTTE LE Cfl.DllE. ON A OBTOO Tll()S PONTS ELEMENTARES OU LE TllAVAL DE L'~TEUll EST r
£ 2A
~FNSSENT LA DISTANCE DU DEPLACEMENT DES TENONS Sl.J'£1l1EUllS l!EPUTE TEllMNE. LE llELAIS EST PASSl
DU POtJT B AU PONT C ANSI OUE LE MOMENT OU LES TENONS ET
1
A L 0PEllATEUll. . "
LE DES~ SE TllOUVENT AU CENTllE DU Cfa.DllE AU PONT A. LA MISf. EN PLACE DES ELEMENTS -!
""
..,,
1
IXJ PLAN DE L AUTO-STOPP8..R SE PllE·
VCUS fl.VEZ <X.E LE DES~ DE L fl.UTOMO-
Pfl08ASLEME}lT llEMAIZQ..E
1
SENTE Sl.R LE BANC· TTTllE COMHE. Nll" " 30
BL£ EST PEllf~ Sl.R LES T906 NFEllEl.RS. l IE SE llET~A a.E Sl.R LA FQJ1£ ~
Sl.R LES TB06 SlJ'£1E.RS, AVEC LE5ClELS L SEllA DEPLACE, 00AU L'Cff.llfl.TEUll POS1TO.tlE EN PllEMEll '"
1r
MOMENT D'£TllE ~ Sl.R CELLLLO. PCXJl CELA. L Ffl.UT t()ffi? V& LES TB06 5U'EllEl.RS AU CENTllE ET ,,IL

BLEMENT Sl.R LE DES~ EN <X.ESTON lN AVEllTISSEMENT DESTNE AU

TllACEUll P<X.R WL llECOPE LE DESSIN Sl.R LE CELLULO EN UTUSfl.NT
LES TENONS SLPEllEUllS ET l()N PLUS t-JFEllELRS. l DISPOSE P<X.R CE
Y COLLE LA FL£CHE EN CAllTON W
W SEJM2A DE Cil?E La5 DE LA
Pl1ISE DE Vt£. l en.LE ENSUTE, AU"
-
M.r
rr '"
II !II

F~ DU SCHEMA DES lll\PPOO"S OOllE TENONS [FG.JlE 203l

1
DESSUS DES TaolS, L ABAClE DU ', 4';
BEN Sl.R, SI t-«JTllE DISQ.E D'~TDI EST ~ DE T90IS 51.J'E· DEPLACEMENT ET CE DE MNl£.Jlf. A CE ...
llELRS MOBUS (rn.J1£ 7]. AL~ IQ.JS METTllONS L fl.UTOMOBl.E Sl.R
1
a.E LA FlE.OE SE TllOUVE AU llEPEllE [Fn.RE 207]
1
LES TB06 SlJ'£IE.RS DES LE CAAY<»£ ET L 0PEAATION DEClllTE >OAEROTE IO, CEUJ W NXX.E LA ~ A DES ID06. APllES V\
L FAUT PLACER LES TEN()l5 Sl.PEl1El..RS EN B (llEPEllE tl.WB10T£ I), DClJ
1
SA\/EllEAA NJTli.
~llA LE DEP!.ACEMENT DES Tao.is A. LA Pl1ISE DE Vt£.
[FW1E 208)
1<.© QEVENONS A L'ABAOUE
DU ~PLACEMENT DES
TENONS. LA [m.RE 206]
MONTllE GET ABA<X.E SOOS
SA FORM£ ACHEVEE lNE
ms PAllVENUS A L1ETAPE
DEClllTE DANS LA [FQRE
2051 L NOUS FAUT

- . -
DECIJEll COMBIEN DE TEMPS
L'AUTOMOBLE METTllA A
TllAVEllSEll LE Cfl.DllE. 51
CE TE.MPS EST D'ENVRON
[rn.J1£ 206] 3/4 DE SECCN>E, ON OM"

Ill
 St L'AUTOMOBLE OOT s'Allll£TEIZ A HAUTEtR DE L'AUTO-STOPPEtR, ..:JMBl1E DE CELULos!). l SU:FIT D'A~IZ UN CYCLE DE
(raa' Gl2AND
LE PIZOBLtME SEAA JZESO..U EN INTEGllANT A L'ABA(ll LES ~S DE ~ PAS (GAUCHE, Dror), SCXT 6-8 DESSINS PAIZ PAS, JZETJZACES StR
JZALENTISSEMENT (AMOJZTI) ET D'A~T (FIXE) DU OOU.CEMENT DES oes CELLULOS LONGS BEN SIR, DEPLAcES StR TENONS ET CHANGES A
TENONS SU'81Et.RS [ro..RE 209J rOJZ DE IZOLE •

--·\ ,,
..
,----~
I \

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• 1
•
.../to II \ io ~ S' 10 1o 2'

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t 3 s 0 7 1z.nmr·· I I I • I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I
____ , r
,_ ' 19
_,r-------._.,.4- t> - L-
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G, LA
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t
L- p L-
" [Fr,t.RE 212)
0, LA
[Fr,t.RE 209) JAJNiE. JAJNiE.
TEN. Sl.P. NJ CEMTRE 6Al.D£ OllOTE

DANS LE CAS 00 L'AUTOMOBLE tlA PLUS A SOJZTR DU CADJZE DE
PIZISE DE VUE APIZES 500 A~T, LA PAIZTE GALOIE DU CELULO SEJZA
IZACCOtRCE D'AUTANT,
St L'AUTOMOBLE IZEPIZEND SA roJTE ET ~ DU PLAN, LA TALLE
DU CELLULO SEIZA LA MEME CllE CELLE IZECUSE DANS LE PIZEMEIZ
EXEMPLE [Fr,t.RE 204) MAIS L'ABA(ll DU OOU.CEMENT DES TENONS
SEAA MOOIFE [Fr,t.RE 210):
z.
I
LA JZEGLETTE DE L'ABA(ll DU DEPLACEMENT DES TENONS EST
FCJ£~ DE LA LONGl.Et.R DU PAS. 5tR LA [ro..RE 212) NOUS AVONS
UN EXTIZEME DU PAS COMPLETE PAIZ TJZ()S PHASES NTEJZMWAIRES. EN
QEP£AANT CES TJZ()S PHASES ENTJZE LES DEUX PEDS (A-B), ON OBTENT
LA MEStRE DES NTEJZVALLES DE LA JZEGLETTE. QEPOJZT(l.IS CES
MESl.RES StR TOUTE LA LONGl.EUJZ DE LA JZEGLETTE DE LA ~
A LA DE0-EJZE POSITOJ DU PEIZSONNAGE DANS LE PLAN.. LE JZESULTAT
[)()tE LE TOTAL DES 00U.CEMENTS DE TENONS DONG LE TEMPS EN

[m.RE 210)
}
I
..
I
s
I
'
I
7
I
IS
I
"9
I
10
I
11
I 11
'2

t
TEN. Sl.P. NJ camlE
i.un.U 2+ '"'" ~
111 I l I I I
1..7
I
t«JMBRE D'IMAGES (ll LE PEJZSONNAGE MET A TIZAVEl&Jl LA SGENE.
Si L'ON FLME LE PAS A 2 IMAGES/DESStl, ON DEPLACEAA EGALE-
MENT LES TENONS EN 2 IMAGES (POUJZ EVITEJZ LES GLISSEMENTS), ET
t()TJZE HEIZOS TIZAVEJlSEIZA SA scENE EN 60 IMAGES (30 X 2).

PAIZFOS, LE 00U.CEMENT DES TENONS PEUT FAVOJZISEJl LA JZEUTU-

ID
... LE OOU.CEMENT DES TENONS SO'EJZEtRS SA~ DE CELULOS A L'NTEJZEt.R DU MEME PLAN 00 DUN PLAN A
1

s'Allfl£TE APll£S L'AMOJZTI DANS LA POSITOO l.N AUTIZE POUJZ ENCHAINEJZ DEUX ACTOJS DANS UN AACCOIZD.
II
l'!I. t-UMtJZOTEE 16 (ET NON PLUS 10, SI LA POSITOJ
1

·~ EST LA MEME, L AMOIZTI A PIZIS 6 NTEIZVALLES A g

·~ DE PLUS).lS IZESTEJZONT FIXES TANT ru: L'AU- c
-
If 111
t'-l DU a.t5l5EM8IT TOMOBLE JZESTEAA A HAUTEtR DE L'AUTO-STOP-

?- A.
DES T90IS
PEtR. l\PIZES CELA, ON ~ LEtR DEPLA·

>4
CEMENT, EN COMMENCANT PAIZ UN ACc£l£RE,
PUS D'UN PAS JZEGU.EIZ ..usau'A LA FIN (LA
SOJZTE DE L'AUTOMOBLE DU CADJZE).
ON VCXT StR LA [Fr,t.RE 211) COMMENT CE • - -
.,c
- - • -
~
.
CAS EST r-«JTE StR LA FELU.£ D'EXPOSITOI.
ExEIZOCE! A.tw.ll L'ACTOJ SIJVANTE [Fr,t.RE 213, A, B, C) : A, LE
[m.RE 213)
30 MANTENANT cxfON A PIZIS CONNAISSANCE ~GE DEMEUJZE UN CEIZTAN TEMPS BOJZ!)-CADJZE GAUCHE TOUT EN
DES PIZtlCPES DE 00U.CEMENT DES TENONS, L FAJSANT l)JE ACTOJ (llLaJt.«X.E; B, L SE MET A COt.W DE L'AUTIZE
NE SEIZA PAS DIFFICLE A JZE.~E tllMPOIZTE COTE 00, C, L ~00 500 ACTON BOJZO-CAl:>JlE DroT. 51 L'ON ~POSE
~•JOI DU aJSS. DEJA D'UN CYCLE DE COOJZSE DE LA MEME TALLE ET AU MEME
(UL PJZOBlEME DE CE GENJZE.
DES T90IS
"'" :Ill DANS LE CHAPITIZE StR LES CYCLES, ON A
VU cxfON PCX.NAIT ECOr-«JMISEIZ DES CELLULOS
NVEAU DE CELLULOS (L FAUT, Sl POSSIBL£, EN TENIJZ COMPTE AUPAJZA·
VANT), L tlEST PAS OV:FICLE D'ENCHAINEIZ CE CYCLE AVEC LA SITUA-
"'
M
(DES DESSINS) GllACE AU DEPLACEMENT DES ~ I\ ET LA SITUATOJ C. SoNGEll EN AVAfa A LA TALLE DES
21
~1 TENONS [Fr,t.RE 82J POOJZ FAIRE TIZAVEIZSEIZ UN C'a.LULos cxfLS PUSSENT SIJVJZE LE DEPLACEMENT DES TENONS SANS
1
1'>
,,. •2
PEIZSONNAGE OU MAIZCHE D'UN BOOT A L'AUTIZE Q:.e LEtRS BOJZDS NAPPAIZAISSENT DANS LE CHAMP DE LA CAMEIZA.
DE LA scENE, L tlEST PAS NECESSAIRE DE Scx.urON! [FIGIRE 214): ON MET EN PLACE LA PHASE DU CYCLE
[ro..RE 211)
FAIRE AUTANT DE DESStlS cxfL Y A DE PAS DE COUIZSE OU IZACCOIZDE AU MEUX ENTIZE LE DEBUT DE LA COOJZSE

116 Iii

A c
- EN AfiMATION, ON UTUSE SOlNOO LES D£pL,6,CEM£NrS Sl.R PLACE!
LE PErzSONNA(,£ (ou L'OB•.ET) EST EN CYCLE (ou EN AXE). AU
~r STA.~AIZD DE CEUll..O; c'EST LE DECOll EN A.~ PLAN OU
EST' OEPLACE. POUll OB~ L LU.lSO' DU ~ DA.NS L ESPACE.
1 1

()I EN A. DEJA Pi\llLE DA.NS LES CHAPIT"llES PIZ£cEDENrS. Mi\NrENA.NT,

PD'- LE OEPLACEMalT DU DECOll EN ~ Pl.AA ON VA. £GALEMENT
SE ~ DU DEPLACEMENr DE r006.
EN FA.ff, SI " LES TE>OIS SlP£· I ~~ h
1£.LJlS ~ LES Teol:S NFE2El.RS NE ,u. "''' I"' . ,, '"' ,,.,, ,,•. . . -
5()4T L1ltlE5, ON FEAA CiUSSEll LE DECOll
pAJ/. LE COTE CALE Sl.R LE T9«JN GEN- J-~,..~..-·->-'·~.,...
- .N4'.......,_..,......·._.""·.....~""""'.....,:,..·1i.-
"'
rw.. roo PAil DES CA!lr0'6 au.ES A. ~., ,
I.A rA.BLE; LE moi camw.. EST EGA·
t.£MENT LE PO"T DE llEP£llE OU SEllT ""74~~---r--L..,.,..i.-;rt;-<lf:-.t~.......,.;f,....Yh-J..
~ (,(l)Ell LE DEPLACEMENT (LES
MAJJ.(US POUll LE DEPLACEMENr SONr
[ffi.RE 216)
(F~ 214)
~ 11111 [11111 1 ~ - !()TEES Sl.R LE DECOll Mt.ME).
~~()t.jS CE PllOCEDE tfEsr PA.S SUFFISAMMENr PIZ£as Er ON NE
PELJr L'urUSEll OLE POUll DES DEPLACEMENrS AAPVES DE DECOll
(PAI/. EXEMPLE, POUll LA G«RSE).
L£ MOYEN LE PU.IS SIR EST CELlJ OU CONSISTE A GUSSEll LE
Er LA POSITION A.. ON MAIWUE LA NOlNELLE POSITION DU TENON DU
1
DECOll AXE AUX TENONS OPPOSES A CEUX Sl.R LESOUELS SE DEllOULE
L ~CT'ION. L'EXEMPLE DE LA [FQRE 217) MONrllE A. OUEL POOr LE
1
Ml.JEU EN I. ENSurE ON A FAff LA Mt.ME CHOSE DE L AUTIZE COr£
AVEC LA PHASE DE G«RSE llACCOllOANr A. L'AHE~SAGE AVEC LA DEPLA.CEMENr DU DECOll oar £rllE PllEOS: LES llOUES DU TAAN 00-
POSITION C. ON OBrlENr LA POSfflON DU TENON CENTRAL EN 16, ON A
MANrENANr LA LONClll.R rorALE DU DEPLACEMENr DES TENONS.
LA POSfflON DES rEIOIS OU SE DEllOULEAA L ACTION A. SE nrou-
1

1
VE EN 8. C'EST A CEHE Mt.ME POSlroN OLE SE DEllOULEAA L ACnJN
C A.PIZ£S TAANSCIZPTION DES t-JTEIZVALLES DE LA llEGl.HTE Sl.R 1.)1
PAPIEll A PAIZT, NOUS VOICI IN.HS DE
1
I L ABAOLE DU DEPLACEMENT DES r ao.is.
I
II) DA.NS CE GAS L tfy A PAS DE
,. ,
H4

1
•
~

.
a.• 1-.....u-----.w
~
-- ..
18
COMBNAJSCN OOllE r006 SLPEJ1El.RS
ET NFEJ1Et..RS CAil TOUTE L'ACTION SE
DBal.li Sl.R LES reo5 NFEJ1Et..RS.
LA (ffi.RE 215) NOUS MOOllE COM·
r M9lT NOUS ALL0'6 LE ~rEtl Sl.R LA [ffi.RE 217)
12
..
..
'.'l
, W: ld~
2• FELU..E D'EJ<PClSllUi VEMr SA.NS A.llR!r r(U)JEIZ LA LGE 12EP12ESENrANT LES AALS DU
0ENtN DE FEil. CAAOUE ECAIZT, EN AAur OU EN BAS ~CHEllA.Jf LA
1
2. •
4
CES llECOMMA~A.~ A. Pro'OS ET
1
DES CEUll..OS ET DE L ABAOUE OOVENT 5EMSA.TION DU rAAN llOO..A.NT Sl.R LES AALS (ffi.RE 218l
~
•
10
- - IMPEAATIVEMENT APPAAAlrtlE Sl.R LA
1
II
ll ...
FELU..E o'EXPQSIT'O.I (DA.NS LE CADllE OU (F~ 218)
12 I ...... w --- - ·· HAUT DESTll£ AUX llEMAtlOUES).
... , .. / l j j - -1
IA.iAND L SAGfr DE llllirl.ISATION DE
I ...
1 "
14
1
CELW...05 0 1.)1 ALJrllE PLAN, AAPPELONS·
1r
11 ...
~ CEHE llECOMMAWATION: POl.R £VI"
(14 rEll rOUTE CONF~. NSCIZRE LA MUM£·
T
I
IWrArlON DES a£M91TS PlllS o'LN AUTtlE
[FrilRE 215) PLAN AVEC UNE COULEl.R OU:F£1lENTE DE
CELLE DES Et.£MENrs DU PLAN DANS LEOUEL LS SONT ll£urus£s !

II\ 119
 PAR Al.LIDlS, LE OO>l.ACEMENT DU OE~ SLR L£S T~ A.SSU-
llE UE PU.IS ~ ll£Cil..l..AllJTE DU IN»JEN.E)lf, SLRTCXJT CD.I() L
SA.(JT o'UE L().Q.E SEl1E OE TCXJS PETITS OO>l.ACEMENTS (OE 0.S MM.
PA.ll EXEMPLE).
LA. ll£GLETTE DU D£PLACEMENT EST TAANSC0TE SLR ~ llUB!\N
COLLE A.U-OESSUS DES TENC>JS ~S; LA. FLECHE A.carocHEE A.UX
TEN()JS SEllT OE PC»lT OE ~ (FQ..12£ 2f7l
Na.ls A.VG6 DEJA. llE>Mlla.Il WL llEST PAS oou;A,T~ OE
F/IJf
FA.RE GUSSEll LES OE~S EXa...LJSl\IEMENT SLR LES TEN()JS 51..FEllELRS.
ON PEUT ~ A.USSI OE FA.WI NVEllSE.
[FQ..12£ 219]
L A.Cll)4 EN CYQ.£ SE OEl1tU.£ O~ LA. PA.llTE ~ DU
1
SI
CA.Oil£ (FQ..12£ 2191 L EST PU.IS PAATO..E OE PLACEll L£S CELLI.LOS
SLR L£S TEN()JS 51..FEllELRS, ET OE FA.RE GUSSEll LE OE~ SLR LES
TENONS NFEllEl.RS.
LA. PllECNJN DU OO>l.ACEMENT OE OE~ ll£v£L£ 5()4 IMPOllTANCE
SLRTCXJT LOllS o·~ F()()t.J OCHA.lt..IE o~ ~ PLAN.
SI L'ON VEUT PA.ll EXEMPL£ FA.RE OISPA.AAITllE LE ~GE E-.
DISONS 12 IMA.GES, L EST NECESSA.RE OE OO>l.ACEll OEUX Fas LA.
----- ~
I
I PENTE A.8111.PTE (FGRE 222l
I
t LE CA.ollA.GE OE CE PLAN NJQ£
[FQ..12£ 220] A
I~
fllJli- pA,llTE DU OE~ COOZESP()()!\Nf A.U 12 IMA.GES DU FCNlU
p«:.AAI!£ SLR LES ~S llEPEllES, TllES EXA.CTEMalr (FRRE 220) :
LA. PllEM£llE FCJS A.VEG LE PEllS()flA.GE . POVA.NT L£S 12 IMA.GES
FfllMETUllE OE L 08..£CTF ET LA. SECONDE FOS A.VEG ~ CELLLLO
1
~ (SA.NS PEllSONNA.GE) PENO!\NT L1CU\/EllTU!l£ EN 12 IMA.GES, A.Pll£S
A.v<JR. !l£cu.€ LE D£~ OE 12 IMA.GES; 12 llEPEllES OE ll£GLETTE.
()I A.PPELLE CELA. ~ FONDU DU PEllS()flA.GE.
g
A
• 0
ON PllOC£DEllA. OE LA. Mt.Ne. FA.WI L~ 0N VCXD2A. FCWflE UE (FG.JlE 221)
A.CTOl A.VEG UIE A.UTllE POQJ!\NT ~ OO>l.ACEMENT OE D£~.
ExEMPl..E (FRRE 22ij: LEs v£TEMENTS DU PEllS<»IA.GE CJISPA.AAIS·
SEMT EN 12 IMA.GES POV.\NT SA. Ol.RSE. LA. PA.llTE OE OE~ ~­
P()()A.NT A.U FCNlU OCHA.I'£ OE 12 IMA.GES PA.SSEAA OEUX FOS (2 X
12 IMA.GES) SCXJS LA. CA.IKR.A.: LA. PllE.M£llE FaS A.VEC LE CYCLE DU
~GE HA.BU..E, PEID!\NT LA. FEllMETUllE OE L'OBTUllA.TEUll EN 12
IMA.GES ET LA. SEClWE FOS A.VEC LE CYCLE OU PEllSOtf.(A.GE DESHA.·
1
Ill.LE, PENOA.NT L CU\/EllTU!l£ SLR LES 12 Mt.N.£.S IMA.GES.
()I A.PPUX.E LE PfZOCEOE OE
DEPLA.CEMENT EN PENTE LOllSOt.E
L'A.CTOI ~ SE OEllOU..£ PA.S EN
P~A.LLEL£ A.VEG LE CA.OllE OE
L'IMA.GE. L'EXEMPLE CLA.SSIClUE EST
CEW OU Gl\llCON SUll SJ\ LUGE OU
TllA.VEllSE lll\PVEMENT LE CH-A.MP OE
LA. CA.MEllA. FIXE EN OESCENO!\NT (.}.(£
llE L'()>EAATEUll OEV11A. TCXJ2NEll LE
llA.Nc:-nrllE PCXJl LE AA~ll A.VEG
LE CHAMP OE PlllSE OE VUE OE LA. CA.Mt.Ill\, CXJ FA.RE PIVOTEll LA. (FG.JlE 222)
CA.MEili\ Pl\ll AAPPOllT A L11\XE OE D£PLACEMENT EST·CXJEST DES BA.ll·
llETTES A TEIOIS. LES TEt-ONS ET LE CELLLLO SEll()jT A.LOllS OEPLA·
CEs EN 0BLnE PAR l1A.PPOllT A.U CA.Oil£ OE L 1MA.GE ~ L'EFFET
1
~ O'LtE OESCEMTE EN PENTE.
l~I
 LA SENSAT04 DE PENTE EST, BEN 501, ~IEEE PAI/. LA V~ 0"'6 LE CAS 00 c'EST LE BANC>TITRE OLE L'ON FArr TAAVALLEll,
CAUTE DES All8llES; DESStES EN OBl..Xll SUl LE DErol. ~ll (,()MM£ surr (FGRE 2251:
t· [)EPLACEll LE DErol, SCXJS LE CEL.U.J...O AXE; LE BMC·TrrllE EN
DANS LE CAS NVER5£ .J.B1fAU PC»lT A.
(LN OSEAU TRAVERSE LE lllAl52: FAJlf. PMJTEll LE BMC·TITRE, TCXJT EN . C()(T'NJANT A D£PLAC£1l
C/JAHP EN s'ENV<l.ANT oECCXl. .JJSaJAU PC»lT B,
\/ESlS LE CEL), ON FERA t.£ 3: C()'lTN.£R A DEPLACEll LE DErol DANS LE CADllE HOOZOOA.L
A.LISSI GJSSER LES TE>06
AVEC LES CEL.U.J...OS EN t«>TE : VEl..LEIZ A LA ~ DES
OBl..Xll PAI/. AAPP0rr AU ~ DES ~- f'E>DANT LA NEE
CADllE DE Pl1ISE DE VI.£ DI Pt.ACE DU DECCXl. TEL WL APPAAAIT
M/IJS CETTE FQSi) L'M· [f(,lJIE 224l l FAUT PAS~ DE L'OBl..Xll
AATE!Jl TCU1t£AA LE (XU)l£E DES ~ EN CADllE X (COMPOSt-
BMC·TITRE, 00 FERA PMT fl)j A)A LA VESlTCALE EN CADllE Z (COM·
TEil LA CA.H£J1A.. EN SEMS
B
p05ITOj ~
B). EN PASSANT PAil. LA
CFPOS£ [mJlf 223l ~. EN CADllE Y; EN OOELOLE
L---'

LA AUSSI, L FAUT S(XlTE l..N DESStl •CL£" ENTllE X ET Z.

FARE ATl"ENT04 AU
oErol: LES ~GES ~
HOOZOOAUX PAil AAPPOflT
C~ DE L'IAAGE, DONC
DES5t£S EN O!lUX£ PAI/. llAPPOllT AUX TE>«Jt.15!
ETANT DONNE OLE, DANS CC:S CAS, LE CADllAGE DE L'IAAGE SE
SITUE DANS LES W.GONALES, ON AURA BES(»>.I; SOT D'Ltl PLUS CiQANO
FCXl.MAT AUSSI BEN POtJl LE DECCXl. OLE POtJl LES CC:LLULOS; SOT, SI
L'ON NE PEUT PAS UTUSEll DES FCXl.MATS PLUS CiQAtDS, DE DW.N..Ell
LE CADllE DE Pl1ISE DE VUE DE L'IAAGE ET PAI/. CGISEOLENT LA
TALLE DES DESSINS DES PEflS()t.IAGES.
[FQJ1E 225]
OE fl)S TCXJT CELA ASSIMU, CllOYEZ·HO, VCXJS NE 11£t(;()ITl1£1lEZ
PLUS l\lXl.t.£ OFFO.LTE POtJl 11£S<XJ)llf DES CAS ANAL.oo...ES - AVEC
L£S COMBNAISONS MU..TPLES DGff l..NE EST PllESENTEE PAA LE SCHE·
1M. DE LA (FG.llE 226).
EST"'L NECESSARE D'EX~ OLE LA LOO: PAllT OU CADllE A
P~SE PAil LE VAL.LON EN B ET C()ITN.£ DANS LE C/JAHP EN C?
c

EN a:JM8t4A"'f l..N DEPLACEMENT Nl..tlE AVEC l..N DEPLACEMENT

HOOZOOAL ()I ALQ\ENTE L'EXPl1ESSMTE D'LJE 5cE>E AWll£. PAI/.
EXEMPLE, LA DESCDITE EN LUGE DU GAJlC()I SUl lt£ PENTE SE
TAANSFCXl.ME EN lt£ (iUSSi\DE HOOZOOALE.
L£ ~GE EST SUl l..N CELU.LO DE TALLE STANDA!l.D ET [mJlf 226]
c'EST LE DErol WON Ff.Jr (iUS~ EN A!l.l1Ell£-PL.AN [mJlf 224l L EST Cl.AR WAU Ml.£U DE TCXJS CES CALa.LS, L FAUT PLUS
P~ VEl..L.Ell A LA WESSE DE DEPLACEMENT DES TE>OlS
00 DECCXl., AtS W AUX owaMENTS DE CC:TTE WESSE (PWZ OLE LA
LL« SE DEPLACE 1W'DEMENT DANS LA DESC£NTE ET PLUS LENTEMENT
!),\HS LA M()ITEE).

LE DEPl.ACEMENT DES TeoJS LATERAUX

ON UTUSE LES TENONS LATEllAUX PO!J2 LES DEPLACEMENTS VEllTt-
~ (NCXl.D/SUO). DE LA MtJI.£. FACON WON UTLISE LES TENONS
50?£~1..RS ET NFEll!EtRS PO!J2 LES MCXNEMENTS HOOZONTAUX (EST/
<l.Esr).
[mJlf 224] Ct ~ GENEAALEMENT LES TeolS GA1XHE LES PLUS UTUSES.

I~
A B PCXJl DONNEil W PEU D'AN!MA.TKJN
1
AU PAllAOOTISTE (EXEMPLE A.)
ET MJ D£00l (LE CEL) SLR L EXEMPLE 8 (FGRE 227); ON SE SEllT
£~ D'LN ..E.J DE DEPLACEM£NT DES TE~S (FGRE 228J

8
(FGRE 228]

r EXEMPl..f A; ON DEPLACEl1A L£NTEMENT LE PAAAOVTISTE (DANS LE

TE#PS OU P~ SLR DEOOl) SLR LES TE>OIS GALO£ DE LA
POSITO' I A LA POSITT>I X. <M AUllA ALOllS LA 5EN5ATOI Cl.E LE
p~OOTISTE DE~ (.}I PELI PLUS VITE Cl.E LA CAfl.E.RA OU LE
"sur'.
ExEAA..E 8; PE~ANT OLE LE PAllAOOTISTE TAAVEllSE L ECllAN EN
1

TOMBl\NT, ON GUSSEllA LENTEMENT LE D£00l DE LA POSITOO I A LA

P05ITQJ X. ~EslLTAT: LE PAAAO«JTISTE TOMBE A TllAVEllS LE OWf.P
OE Vl50l DE LA CMifAA (LE CADC1E DE Pla5E DE VUE), OU, ELLE
~SI. ·~· VEllS LA TEllllE, MAIS PLUS L£NTEM£NT.

LA [FGRE 229] D<ȣ L'EXE.MPLE

OE DEUX ACT06 DISTtCTES ET COM·
!HES SLR TENONS LATEAAUX: U£
5aXCXJ'E VOLANTE ATTEllllrr DEVA.NT
LE HEllOS SUllPlaS.
~ LES TENONS GAIXHES, FIXES
1
(SANS DEPLACEMENT), ON POSE L AC·
TQj OU HEllOS, TA/IP5 Cl.E SLR LES
(FGRE 227) LA (F~ 227] Pl1£SENTE DEUX EXEMPLES CLASsa.ES D'UTl..lSA· ~ DE OOJTE ON FArr C.USSEll
TOI DES TeKJNS LATEAAUX : DANS LA PNlTE A LA CA.#l9.A ACCOH.- l.tj CELULO t.w; AVEC LA 50lJCCX.PE

PA<J£. LE PAAAOVTISTE DANS SA DE.SCENTE, TAtOS Cl.E DA~ LA
PNlTE 8 (.)I PAllAOVTISTE TllAVB& L'ECIZAN (LE CADC1E DE LA
CAHEJ/.A "PllESIX.E" AXE) EN TOMBANT.
DANS LE PllEMEll EXEMPLE, ON UTU5E W CELLULO DE TALL£
STOOAllD (PCX..R LE PAllAOOTlSTE). AXE SLR LES TENONS GAIXHE,
1
POOANT Cl.E L 0N FArT DEA.Ell (.}I LONG D£00l EN AllllEllE·PLAN (LE
CEL ET LES t-l.JAC£S) SLR CEUX DE OOJTE, DANS LE SENS ~-
1
DANS LE DEUX£Y.E EXEMPLE, CEST LE D£00l OU EST AU FOllMAT
STMC>AllD, TCXJ..JCXJlS SLR LES TENONS DE OOJTE MAIS (PllESCX.E) AXE,
1
POOANT Cl.E L 0N FArT TllAVEllSEll LE CADC1E (L'ECAAN) AU PAAACHU-
IJCUNTE - PEM5Ell A LA llEa..ETTE
o·~ DE MAMEllE A CE Cl.E LA
5CU:a..ff ATTE1111!SSE TllES oru::E·
11\ENT. (FGRE 229]
APll£s AVIJfJ ETE C.USSES .JJSa.1A LA DmEllE POSITT>I, LES
~ DE OOJTE SE TI10CNENT MANTENANT AU CENTllE OU CADllE, ET
L ACTQ.I WLS POllTENT PEUT CONTN.Ell A SE D£1lOU..£1l EN PAAALLELE
~ CELLE DES TEl-ONS GALCHE (PAil EXEMPLE, LE Mi\llTEN - AP!1£S
£Tia; soen DE SA 50lJCCX.PE - VENT AU CONTACT DE NOTllE HEilos).
()j PEUT AUSSI. U£ FOS LE ()£PLACEMENT DES TEIOIS TEllMNE,
~ll L ACTOI DE OOJTE SLR LES TE>.06 ESSENTELS. A GAIXHE.
1

TISTE SLR (.}I CELLULO LONG C.USSE DANS LE SENS t()ll()-SU) SLR LES
TE>06 DE GAL.CHE. ~ LAJSSEAA SLR LES TE>06 DE OOJTE, AU IA'EAU DE C£LLULO

l~t I ~­
-~
 NF~. OLE LE FIXE DE LA 500XU'E VCl.AMTE, ()()jT ON NE SE
SEIMlA PLUS ..lJSCX.J'A. LA FN DE LA sctNE; ON PEUT Mt.HE., PCXJl
£TRE TCXJT A. FA.IT TIWO..LLE, LE FlX£R A.U Pl.ATEA.U DE BOC·nrrze
A.VEC DU SCOTOl (~ 230l
LA. GAAta UTUTE DU DEPLACEMENT DES
TE>OIS EST DEM~ DA.NS LES CA.S DE
SIMU.Arn.I DE DEPLACEMEMT LAT£1lA.L DES
MA.llCHES A.MMEES SIR PLACE; L PEllMET l>E
ECOOME MAXllMJ_f EN DESStJS; LN SELL CYCLE
SUFFIT, P~F()S Mt.HE. l.t.I SELL DESSN.
5tR LA (FIGUC!E 23ij ON VCJT L'EXEMPLE D'l>E
(FIGUC!E 230) MA.llCHE UTUSA.MT l.t.I SELL CELLLLO WON D&l.A.•
CE SIR LES TE>OIS NFEl2ELRS DA.NS LE CYCLE HA.UT-.BA.S·HAUT, ~
51.D-NO!ro (I ·5 ·I), PENDA.MT OLE LE DECOl2 EST DEPLAc£ SIR LES
TENONS 51.P£12ELJlS. ON OBTENT l.NE SIMU.AT()N DE CHA.NGEMEMTS DE
CELLLLOS DES PHASES DE LA MA.llCHE SIR DES TE>06 IMMOBUS.
~ SIR, l>E TELLE SlMU.AfO.I NE PEUT £TRE UTUSEE OLE DA.NS
l>E IVIMA.rn.I SIMPLFEE, <lJ LE ~GE EN MA.llCHE PEUT £TRE
IZA.l)E. LES BAAS IMMOBUS SERRES ro.tTRE LE coo>S.
m •• ,. lo .. DA.NS LES 5£R£S TEL£ ON
~Hl-•~ll-•-•~•+l-11 .........-._...__.......... ~H~i·...._·h-++..·....+
PIZQ'ITE S<XNOO DE CES
MA.IZCHE5 P<lJIZ FA.RE P~
N.ASSA.BL.EMENT LES PEllS()r
NA.GES. P<l.JIZ LA l1EAL.JSA.~
DE TELS DIA.Loo.ES ON PIZOC£•
DE COMM£. SI LE HEIZOS SE
TENA.IT SIR PLACE: LE COIZPS
EST SEPA.RE DE LA T£TE SIR
LN CELLLLO FIXE, TA.~ OLE
LA T£TE EST DESSIN£E EN
A.UTA.MT DE PHASES EX~ES
PA.IZ LA LABIA.USA.T()N. EN FA.r
(FIJLRE 231) SA.MT GUSSEIZ LE DtCOl2 ET EN
DtPLACA.NT LES TEN()IS NFE~S DA.NS LE SENS ~SlD ON OBTENT
LN PEIZSOONAGE 00 PA.IZLE EN MARCHA.MT TCXJT EN SIMLLANT LE MW-
VEMEMT NA. Tl.REL HA.UT·BA.S·HA.UT.
1~6
51 to(X.15 A.VONS CONSA.~ A.UTA.MT D'EXPLCA.m.tS
A. LA <l.JESro.t DU
(#1.ACJ.MENT DE TEID'S, CEST P~ OLE
SAVOR SE D£BIZru:..LEIZ A.VEC
r£>06 EST l>E ~ ESSEMTELLE P<lJIZ l.t.I A.NMA.TELR;
i.£S L.'unJSATOI DES T906 EST .I.A TEOfll:E DE 8'SE DE L'~TDl
L£5 P05SllUTES DE DEPLACEMENT DES TE>06 (EN LES COMStWIT
4-.(C LES ~s DE soc·TITRE ET CEUX DE LA CA.M£1ZA.) SONT
Plb\TQ.EMOO' NFtES. l)I tO.NEA.U PIZOBL£ME SE ~EIZA. LE PLUS
~ P<lJIZ L'IVIMA.TELR COMM£. LN tO.NEA.U D£Fl.
C'EST CE a.J l1EM> L'~TD4 SI PASSDtWlTE.
1
l.£5 EFFETS D EXPOSITION
DA.NS LES OlA.Pl111ES PRECEDENTS ON A. MEN1lNE LE FCNXJ DE
F£RMETLRE. LE FCNXJ D'<XNEIZTLRE ET LE F()OO ENOlA.11£; UXJTONS·Y
L.A IXXBLf ~; EXA.Mt06 CE PHE!()MD.£ D'l.t.I PEU PLUS Pl1£S.
DA.NS LN FLM DE PIZISE DE Vl£ REELLE TCXJTES CES ~T()NS
~ IZ9.LISEES A.PRES TDUIZNA.GE DA.NS LN LABOIZA.TORE, PA.IZ na..CA.GE.
EN DESStl A.~. ELLES SONT GENEIZA.LEMENT EFFECTl£ES A. LA PIZISE
DE Vl.E, A.LI BOC·TITRE. PA.IZ CONSEOLEMT ELLES OOVENT £TRE PIZEVUES
DES L'ETA.BUSSEMEMT DE LA FEll...LE D'EXPOSIT()N.
LES FCWUS o'ruvEIZTLRE ET DE FEIZMETLRE SONT LE PLUS S<l.JVEMT
IJTl,JS£S A.U DEBUT <lJ A. LA FN D'l.t.I PLAN, PDUIZ L'CJUV11R OU LE FEIZ·
#ER (COMN-E. DA.NS LN FLM DE PIZlSE DE VUE IZ£EU.E). LE FONDU
OCAAll.£, LU, SEIZT A. RELEIZ DEUX Pt.A.NS CON..X»ffS. 0tJA.ND ON UTlJSE
LES FCNXJS A. L'NT~ D'LN PLAN. C'EST P<lJIZ IZEA.USEIZ DES EFFETS
PA.1lTUL£11S.
AVEC A. LA D<lBl£ EXPOSITOl, ON OBTENT L'EFFET D'A.CT()NS OU
O'MAI£5 SE 5U'El2POSA.NT ET SE CONFOOA.MT LES LINES A.UX A.UTRES.
c~ 2321
_,
1-J-
 .......
LES FONDUS o'OUVEl2TlRE ET DE L£ FONDU ENCHAiNE
FE12METU2E L.£ FCWU Et£AAINE EST aJMPOSE D'Ltol F()()U DE FEllMETIJ1E ET
o'IJI FCWU o'ClJVEllTIJ1E SU>EllPOSES SU<' LE" ~ t-KJMBRE D'IMl\GES; L
L£ F()()(J D'~IRE EST L'£Q..AROSSO\ENT PlaXieESSF DE LA iOJS SEllT J.. •FCWllE• LA FN D'(J£ SCE>.E (ClJ D'!J£ A.CllJN) DA.'6 LE
S00E EN PAJlTANT D'Ltol ECllAN SOMBRE (FR.RE 232 Al TMDIS CU iOJf D'l>E AfJTllE [FR.RE 232 Cl
LE F()()(J DE FERMETIRE EST L'l\SSOMB111SSO\ENT PlaXieESSF DE LA
SOOE J.J'5QJJ.. Ltol ECllAN SOMBRE (FR.RE 232 Bl A LJ.. Of'FEroCE D'LJE ~ OOllE DEUX Pl.AMS su:CESSFS
LEs IXJ1£ES D'~IRE ET DE FERMETIRE DEPE>a>lT DES Qi())( aJ11JfE OA.'6 LA (FR.RE 2331 LA [FR.RE 235) M()lfllE lJE FIJS()N OE
DE IN5f. EN SOOE. Dl\MS Ltol FU\ DE UN; METllA.GE ELL£S SEIZONT i:EL.0C PL.ANS J..VEC FCNlU 0CHl\l"IE (EN 30 IMl\GES).
PWS L()QES Cl£ Dl\MS Ltol FU\ DE GCX..RT METIZJ..GE, i\LOllS Cl£
Dl\MS Ltol FU\ DE PUll.OTE (D'u£ IX.RE£ DE 2(}30 SEroas) CN L'~ll.\TEU2 FOO i\LJ ~ LA LA SC9E 4 LA 51'.0E I

·c .-111 1 1 !11~
EFFECTl..EAA LES F(N)(JS D'~IRE ClJ DE FERMETIRE EN SEU...E· Ft4 DU PLAN A. EN 30 IMl\GES.
ME>rr IO, ClJ ~ 6 IMl\GES. PUS L llEMBOBtE LA PELUll.E
tE 30 IAAGES, CETIJ<'J.. TEl.J.? F~
lE Osr DE AA

«)I «)I
a l L'ClJVllE i\LOllS PlaXieESSIVEMENT
SLR LES 30 ~llES IMl\GES DU
PLAN 8, c'EST LE FCNJU D'OtNEll·
Tl.RE ET CONTNl..E SA. P05E DE [FGRE 235)
LA DE A LA DE 8 LA DE C LA DE 0 V1.E EN CltNEllTIJ1E t-KlllMAL£ A. PA.llTlll OE L'IMA.GE 31.

~i 211
f 211
I~ {L---4ol.....
o• o•
1 __J~
l-..;.._ EN A.t.aMA.TION ON UTILISE TllES SCXNENT LES FONDUS ENCHA.IN£S:
OEPUIS LES LIA.ISONS ENH!E PLANS ENTIEllS JUSOIJ'A.UX TllA.NSF<lllMA.TIONS
-NTEllA.CTIVES, A.PPA.121TIONS <XJ DISPA.121TIONS D'A.CTIONS, DE PEllSONNA.GES
(Fr.IRE 233) ON UTUSEAA DES F()t.l)US D'CXJVEllTl.RE ET OE FEllMETIJ1E PWS ClJ o'ELtMENTS•. LA. [FIGl..JRE 236) MONTllE TllOIS EXEMPLES DE FONDUS
L()t(;S PCX.R LE DEBuT ET LA FN DU FU\ (rotElli\LEMENT 30-50 El«:HA.111£5 A. L't.ffE121EUll D'UN ~ME PLA.N.
IMl\GES), PLUTOT Cl£ PCX.R LE DEBur ClJ LA FN D'!J£ SE<X..aa ClJ [FR.RE 236)
A B C
D'Ltol PLAN ClJ L SlfFIT OE 20 IMl\GES PCX.R LES DEUX PLJ\'6, C'EST· ,..-,.------..----~~.----.

A~ IO IMl\GES CAACLtol [FR.RE 233l

l 1\0111/E Cl£ L'CN

&
I
UTlJSE LE F()()(J DE
Ill
FERMETIJ1E ~ SEU.f•
. . "1"
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111111. Ill
I ME>rr PCX.R M.OJ1Q£IZ LA.
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. . Jf" I FN D'Ltol PLAN IMJS
I I Af.1551 PCX.R SIMtl.£ll LA
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I TOMBEE DE LA K.IT, PA.fl
EXEMPLE. Dl\MS CE V\S.
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I I 12
I
I I 00 l\SSOMB11RA L'IMl\GE
I I
I Af.1551 L<>t;TEHPS Cl£
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I 1111
CET EFFET LE DEM>\NDE
I
I I _..._ - I I ( 4·5 SEC()l)ES, ET ~ME
Ill
I I PLUS).
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I 11• 5tR LA [FQJIE 2341
ON VITT aJMME.tlT t-KJTEll
LES F()t.l)US o'CltNEllTlJ.?E
II
• ...
,
ET LES FONDUS OE FEil·
METIJ1E SU<' (J£ FELLLE
[FGRE 234) o'EXPOSITKJN.

1~9
 A,,...... B
EXEMPLE A: LE 61\RCON PQ.E LN FA~; COMPTErl 20 IMAGES. ,_..
<:ANBl.A ....... VI v rv IU
• I
. <:ANBl.A

-----
I I

EXEMPLE B: PENDANTCU: LES PErlSONNA.GES MA.rlCHENT, LE DECOI?

....
I
Cl>JN'AGNA.~ SE FOO EN DECOrl l.RBAIN; 40 IMAGES.

. 3

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I
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EXEMPLE C: LN GEA.NT APPArlA.IT DEVA.NT LE HflWS EN 30 IMAGES.
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[FrilE 237]
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I
LA [Ff,LRE 237]: ~ENTATON GAAPHKU DES FONDUS ENOIA1N£S I
DES EXEMPLES OT~S. I·
LA [Ff,LRE 238]: LEIR NOTATON ~ LA FEll...LE D'EXPOSITOI. 'g

l~O
 L'ANIMATION PAR FONDUS-JOINTIFS
I
£.i UTLJSA."'1' CE PllOCEDE, ON ~A. EGl\LEMENT
~ LA LABll\USl\IDI DE DESSNS COMPLEXES. CE W ITGLl
II
L'A.>4MATOI PAP. F<NXJS·.D/Tt=S IXH£ DES l1ESU.. TA.TS S<lMHr
Til£S NTEl1ESSA.NTS ET PA.9.FQS Trl£S ETil>\laS. ClJMME. ELLE PEilMEr
o'OBTe.ll FA.Cl.E.HENT LN ~ AA1...Elm A.VEC PEU DE DESSt.45, ~
~ o'.o,v<Jll. A. F/IJZE TCXJTES L£S PAASES ~
.-t1 ~ ~ Cl.E L£S DESSt6 a.£5 DES ~S
,._.t.£'v1ZES. Cl.E '°15 ~l\LIDIS ENSIJTE PL.tis aJA CHA"I"
1 2 I I T3141
SY EST FCllCEMENT NTEl1ESSE POUl AAlS0'6 o'Ero«:>ME. :.. saON LA DETE~ A.VEC DES ca..ers FCWUS·"'°'" [FQJIE 240
CETTE llECHEl10£ o'ero«:>HE NE CCNCEl1NE PAS TELLEMelT L£S DES· rfS ~ LA P0SE DE Vl.E.
SNS oo:itlA.11£5 (CEl1N£ A.U TJWT AVEC !\PLAT DE COtl.ELRS), MAJS CEtJX pO.Jl LE MOT •OE/AA•, ON ~A.~A. BESON Cl.E DE 00\Tlle DESSNS
DE FA.CTI.RES COMPLEXES (.o.vec EFFETS PLASTa£S o'OMBRES ET DE a.£S DES MWVEMENTS DE LEVllES: I, E, M, A (FQ.RE 241).
I
LUM1£~). D()ff LA MULT!Pt.XA.TON llEP12ESOOE~A.IT LN T~A.VA.L Tro> L~
ET Tro> CHE~. C€PENDA.NT, Hi.ME SI ON EXECUTA.IT L'NTEGllALITE DES 1 2. ~ 4 5 6 7 8 9 10 11 12.
PAASES llEOOSES POUl LE llEt«J DES MWl/~TS, LE~ AflMA. TON ~
SEJWT PAS 51\TISFAJSl\NTE; ~ Pl2ISE DE VI.£ llMG€1MAG€ EN PL9E 0 £ M M A A. A
I EXPClSIT(N F~l\IT ~ LE~ ~A.CE o'LN DESSN A. L'l\UTl1E. ~~
A. ~ EXPRESSMTE PCTUIW..E.

"'
© ®
[FQJIE 242)
SLR LA (FQ.RE 2421 ON var COMME.NT DISPOSEl1 L£S CELLULOS ~
l.A FEl.LLE o'EXPOSITOI o'A.PllES LA DETECTOi
A1JX llMGES 3 ET 4 ON Fc:KJAA LE CELLU..O (I) A.VEC LE CELLU-
LO (2), A.UX l/MGES 6 ET 7 LE CELLULO (2) A.VEC LE CELLll.O (3),
ET 4UX 11MG€5 8 ET 9 LE CELLULO (3) A.VEC LE CELLULO (4).
L'un..JSA.~ DE crurrs RNX.JS·..nm:s ~ M()ITllE WAJJ1JELA DE
8 ~LE moo E>OIAINE aJ<RESP(N) A UE CX1PE AJXLCE (sa:r-ror)
U OOX DE caRTS FCWUS·.D/Tt=S EST FOCTl)I DE L'A.~A.~
~ DESSN ET DU G€M1E DU FU\.
US DEUX EXEMPl.£5 Pl2ECEDANTS UlJST~ L'A.PPLCATOI DE F()t
© 2. 3
[U;·.DITFS L()(;S ET Trl£S ca..ers. l EST ~ POSSG..£ o'A)4HBI.
[m.RE 239) lJE sea.ea ~ A.VEC DES FC)lllJS•.D/Tt=S <XMNJS ET ca..ers
II 12£~ L'EXEMPLE DE LA (FG.RE 2391 ~ 5. 4 CXJ 3 llt\l\G€5.
SIL'ON DESll1E Cl.E LE MCJ.JVEN&r DU DESSN I A.U DESSN 4 DtRE LA [AJLllE 243) '°15 MONTllE CES TllOS EXE.MPLES COMPA.llES A.U
DEUX SECOl()ES (48 11MG€S), LE PllOCEDE QAS5a£ D'A.'4MATOI EXKiE PllOCEDE CLASSa£ DES PAASES EXPOSEES A 2 llMGESIDESSN (2 l/o).
24 PHASES. AVEC LA M£THOOE DES FGIDUS·JC»/TfS ON OSTENDAA CET
EFFET A.VEC, DISONS, SEULEMENT DEUX PHA.SES (2 ET 3). 1 234 S 6 7 8 9 1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2 o 1 2 3 4 5 6 7 6 9 3 0 1 2 3 4
Voo COMME.NT Pl20CEDE~ (FQ.RE 240): A !~ 2. z.
3 3
4 +
~s 11 ., ' ''" IZ 13 13 1111 I~ /'i

3 5''
I i to lo ll I~ IJ~ l"P
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r- z
..... ~ 5 51 19 q~ "" 'IJ
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11 t z.. 4 IJ. 6 ~ f s"""
D .1 z. ,_ i1. ?. I 2. 4•
35 ,_ .....
..... .,. 6 ·-"' - 6 -..z
I
[FQJIE 240)
LE DESSN (I) EST FO>W A.VEC LE DESSN (2) EN 16 llMG€5
[m.RE 243)
II (2) II II (3) I I 11 Ci:JMHE. ()I PEUT LE ~ CJJNPA.9.E A LN NO.NENENr DE TT DESSNS EXPO-
II (3) II II (4) II II SE ~ 2 Vo, ()I ~~ PLUS IE5().I Cl.E DE A DESSNS A.VEC DES moos-
~s ~ 3 ~GES. Cl.E DE 9 DESSNS A.VEC DES A:m.T.Dm'S ~ 4
Q).JcuJs()N; LN F().00 ENCHA.INE ENT~E DEUX EXT~MES, DONNEIZA -~. ET Q.£ DE 7 DESSNS A.VEC DES moos·.J:MFS ~ 5 w..Af£5.
L'WPllESSQ.l o'LN MWl/~T CCMN..l. A VAAJ DRE CE MOtNEMENT, BEN EsT CoNcuJso,,; L'USA.G€ DU FONDU-JC»/Tf COMM£ SUBSTITUT DE DES~S
11 Cl.E 00.lX D'l\PPA.9.ENCE EST EN ~E SA.CCADE A. Cl\USE DU PEU DE rn.. .~T ENTllE 8 Er l20 ~G£5. ALJ-DESSCXJS DE 8 ~AGES L .XU
DESSNS ms ar
EN CE1.ME POUl s.o. llEAUSA.rot Ni.A.fl> c'EsT ..usrEMENT ~ lNE COi.PE f\LXXX'.E, AL~ WA.l.J"DELA DE l20 ~GES L ~EST
EFFET W D<»£ A L'A.CTOI LE CHAl™E DE L'Rl1EEL PEl1CEPTQ.£ ~ TANT Cl.E TEL

.....L
 LA DOUBLE EXPOSITION
LCllSWON EFFECTLE UE Pl2l5E DE VlE SEPl>JlE£ DE DEL.IX ACT06
DISTN:TES D'll' ~ PLA"4 Sl.R LES H£.NE5 PHOTOGIZAMMES, ON
+
APPELL£ ca.A. UE DCUU EXPClSITOl
EN A~~. LES DCUU-EXPOSlllJNS SOMT EN GtNEllAL llEAUSEES
D£5 LA Pl2l5E DE VLE BANC·TIT!lf, DRECTEMENT A LA CA.MEil.A. (SANS 100% 100%
AV(Jll A PASSEll PAil ll'E TraJCA): ll'E ms LES PllEMEllS ELEMENTS
DU PLAN FU\£S, L'~AATE!Jl llEMBOBt£ SA PEUJCU.£ .JJSaiA LA
PllEMEllE IMAGE FU\££, PUS EFFECTLE LN DE1JX£ME PASSAGE Sl.R LES
PHOTOGllAMMES D£.JA EXPOSES, sar AVEC TCXJS LES £LtMerrs DU
PLAN (DOMT CEUX DEJA FUIES). 5aT SEl.J....EM£NT AVEC LES El..EMENTS
COMPl...£.MENT.A.RES SELON LES EFFETS llE~.
(FG.RE 244): CllUX..ES EXEMPl..ES DE OCUU EXPClSITOl
EXE.w'l.E A.: LE ~ ll£VE DE VClH.
PllOCE.DE DE Pl2l5E DE VlE: LE PLAN AVEC H£llOS ET DECOll EST
fU\E. AVEC UE EXPOSITOI DE SO % D'CXNWLl1E. ON llETCl..0£ A
L'IMAGE I (OOTl..RATE!Jl FEllME). Pus LA ~ SC£NE, .A.VEC L'ClSEAU 100% [FQJ1E 244]
EN PLUS, EST FU\£E UE SECOMDE FOS, Sl.R LES Hi.MES IMAGES
AVEC LE llESTE DES SO % D'EXPOSITKJN. IZEsl.LTAT : l.N OSEAU APP.A.AAIT EN Tll.A.NSPAllENCE ET TAAVEllSE
LA PECE EN Vex.ANT.
A
EJavil..E B: LA IDO}.lfllE DU H£l1os AVEC ll' FANTOME..
PllOcED£ DE Pl2l5E DE VLE : ON EFFECTLE D'AJJ<XlD LA Pl2l5E DE
\tE DU H£l1os ET DU DECOll AVEC UE EXPOSITOI A 75 %. ENSUTE
+ ()IIl!EAUSE UE SECOMDE Pl2l5E AVEC LES H£.NE5 ELEMENTS Pl.US LE
FAllTOME .A.VEC UE EXPOSITOI A 25 %.
REsu.T.A.T A LA Pl10..£~: l.N FANTOME 'TllES" TllANSPAllENT (A
25 %!) FLOTTE .JJSfliAU H£1lOS.
50% So%
B ExEMPt..£ C: LA TOMBEE DE LA NBJE.
PlloctD£ DE PlllSE DE Vl.E : .ll.Pll£S .A.V0/1. TOL01E LA SC£NE AVEC
E>Fl\NTS ET D£COll A 100 % (PWS ZOOM AVANT DE LA CA.MEil.A. DE
~ A B), ll'E FOS LA PEWCULE llEMB08N£E ET TOUT EN llESTANT

+ ~ EN B. ON EFFECTUE EGALEMENT EN lOO % LA Pl1ISE DE VLE

~ LA ~ Sl.R FOO ~ (SANS ZOOM. WC).
R£su.T.A.T A LA Pl10..£~ : LA t£r£ GAl!DE TCll..Xl.RS LA ~
~ ~ LE ZOOM DE LA CANaA A LA PllEM6lE Pl1ISE. SI
15 % 25% L'C>4 ZOOMAIT AUSSI A LA SECONDE P111SE SLR LES CEl..llLOS DES FL0-
(.()6 DE t£r£, LS SE AAl2EFEAAENT ~-
c
ExEM..£ D:
LE VIL NTEllSTEUARE.
Plzoc£D£
DE Pl2l5E DE Vt.E: GI s'ENFc.-a .A.VEC LA CA.MEil.A. AU
#Uu DES £TCUS .JJSaiAU CADllE A.,; EXPOSITON A 100 %. ENsuTE,
+ ()4 EFFECTUE LA PlllSE DE VUE DE LA S<X.JCOLPE Vex.ANTE SUll F(Jt.[)
'Gl, £GALEMENT AVEC ll'E EXPOSITOI DE 100 % MAIS SANS ZOOM.
~TAT A LA ~C~: LES ETCUS DEFL£NT !\UTCXR DE LA
~ ET DISPAll>\ISSENT DE OIACll COT£ D'ELLE, CE llJ ()()tJ£
100% 100% L~sa:N D'll' VIL A c;IZAf« lllTESSE.

1i1
 ExEMPl.E E: l)l LOGO Ll..IMt-ELJX EN V\Dl1E AXE 51..R TllAVEi.LNG
A.VA.'lT D'LN OCE\IA.i... 00 8'100TE.
PllOC£DE DE Pl2lSE DE \llE : A.Pl2ES A.VOil FLME LE OCE\IA.L SIR
LE PRE A.VEC ZOOM A.VA.NT ET EXPOSITOI A. 100 %, ON EFFECTLE l>E
SEC<WE Pl2lSE A.VEC LE LOGO WMNEUX 51..R FOO '"· EXPOS1roN A.
80 %.
~TA.T A. LA. Pro..ECTOI: BEN cx.fON S'l\PPllOCHE DU CHEVA.L,
LES CARA.CT£12ES DU LOGO, EN TllA.NSPA.IDa: DLE A. L'EXPOSITOI A.
80 %, 11ESTOO A. LA. HE.NE. Ti\U.£ PA.ll AAPPOlT A.LI CA.Dl1E. ().j PEUT
A.LISSI LES FA.RE CLQ()TEll EN .lX.WlT 51..R LE % DE L'EXPOSrrOI.
AVEC LA. IXUlLE 8CPOSlll).I. LES COMBtW5()6 SONT NFM:S. PA.ll
CO'lTl1E, L FA.UT FA.RE PA.~ A.TTENTl)I A.UX DFFEl1E>.CES
DE UJMWSITE DA.NS L'ENCHA.lt£MENT DES PLANS.
l'EFFET 11ECHEllCH£ SEAA Ill\ TE, SLREXP0S£ Sl, PAil EXEMPLE, ~
FLEUll SE DEPLA.CA.NT DA.~ LA. 5CEtE MAJ5 EN SENS ()'POSE.
Mlf1IE
1lE5U-TA.T A. LA. Pro..ECTOI: ~ LE ~ ET DEVA.-NT LE
~· DEIJ)( FLEUllS TllA.NSPA.11ENTES SE crossoo EN va...A.NT.
1Z£MAROLE: PCl.R Cll LES FLEUllS SC91T. Sl.FASA.MMENT VISIBLES,
oECOl ror £r11E AUSSI so~ Cll POSSIBL£.
ij PCAJl a'TIMlSEll LES 11ESU..TA.TS DES EXPOSI~ MU.TIPLES L EST
f/£~ D'EFFECTLEll DES P121SES D'ESSAI A~C LN £VENTA.L DE Pa.R·
C91TA.C£5·TESTS, PUS DE LES ANA.LYSEJl A.VEC LOPEAATEUll.
L£ CACHE ET LE CONTRE-CACHE
()j UTLl5E LES CA.CHES/CONTl1E-cA.CHES OUA.~ ON VEUT OBTENR DEUX
(lJ PtJJSEUllS SWJES DIFFE11ENTES SE DEllOU.ANT SIMLUANEMENT Sl..R

--- VI v IV Ill
"' .T
I

~z
i;:
I
lCA.,.. - LA
r.A/19.J..
~1r.

I\ - II
a LA
T~ 51..R FOND BLA~
EXPOS£ A. 100 % l'4
PLAN DESTt.E A. 1H:
IXUlLE EXPOSITOI'
SLR LA. [~ 245]
L.E5 ,;bt\f.S PHOTOGIC!AMMES A. LA. Pro.JECTOO.
LA. PRISE DE VLE A.VEC CA.CHE/CONTl1E-CA.CHE s'A.PPAl1ENTE A. LA.
lOJl.E EXPOSIT~ ; EU.£ EST A.SSIMLE£ A. l'4 IXUlLE PA.SSA.GE 51..R LES
!1EJ1i5 PHOTOGIC!AMMES DE LA. PEL.LO I E.
z
2
"' M. I ET

MI ET
-.....
IA.IETM. U
UII-~ ......,.,.,

....,_
• ll ~%
ON VOO" COMMENT ~TEil
LN PLAN AVEC IXUlLE
EXPOSIT~ 51..R LA. FEll.L£
D'EXPOsrroN. ELLE SE
•a
"' IZ£F£11E A. L'EXEMPLE £
EN TCUTE l.OGll.E.
CES EFFETS 1£ SE UW-
TOO PA.S A. LA. DCX&.£
EXPOsrroN. CM PEUT A.LISSI
UTLJSEll DES EFFETS D'EX·
POSIT~S MU. TIPLES.
EXEMPL£ (Fr.t.RE 246J
LE i:l!VE DE FL£J..RS DU
,,-::... ~ (FQRE 247l LE BOO> DES CA.oe; 00\/00 SE SIPEJZPOSEll "PLE· ~·
A 40 % D'EXPOSITl)j:
LE JA.llONEIZ 51..R 5()1
[FQ.11£ 245) D£~.
A 30% D'EXPOSIT~: ON PLACE LE JA.llDNEll AU hlVEA.U l DE
CELULO, LE DE~ A.U NIVEA.U I, COLill AU NIVEA.U I ltlE FLEUll
D£CCXJ>£E EST DEPLA.c£E DA.NS LA. 5C£NE.
A 30 % D'EXPOSIT~: COMl/oE. l'RECE.DEIMIENT, MAJ5 A.VEC U.£
+
c~ 2471
CETTE PRISE DE \llE s'EFFECTLE PA.ll LN IXUlLE PA.SSA.GE, TtX.JS
DElJX EN PLEl'E EXPOSITOI: ON FLME D'A.900) UtE 5CEtE (A. GA.LCHE, PA.ll
EXEMPLE) EN CA.CHA.NT L'A.UTl1E PA.llTE (A DroTE) A.VEC l'4 CA.CHE tal
(LE IU tl~SSKJNNA.NT PA.S LE FLM), PUS 51..R LES HblE.S PHOTO-
~ DU FLM (l\PllES DONC A.V(J{l ~). ON Fl.NE. L'AUTl1E
SCE>E (A Dl10TE) A.VEC LN ro.trl1E-CA.CHE CA.CHA.NT LA. PA.llTE GA.UCHE
~ LA Pl1lSE DE Vl..E, £T11E DCN:: SOO£USEMENT PREPA.12£5 ET DECCXJ'ES.
()j ~ CE Pl10CEDE ESSENTELL£Y&T PCl.R PA.SSEJl D'LN PLAN A.
IJI ~ EN UTUSA.NT DES va.ETS. LE PllE#EJ2 (LE CA.CHE) FF.llME LE
Pl.AN PODANT CU LE SECOO (LE CONTl1E-CA.CHE) ClM1E SUll LE ~U;
L'EN5EMBLE LE DANS LE Ml.ME. MCJ.JVENENT.
Prul CELA. ON A. BES<J.I DE CELLULOS AVEC CA.CHES ET CONTl1E·
~ AHME.S EN PHA.SES.
LA. (FQ.RE 248) DECOMPOSE LN EX£MPL£ DE VQETS EN ET<l..E

---
~ LES PLANS A ET B EN CNl PHA.SES.
l£ CA.CHE (va...ET I) EST F<llN£. DES CNl PHASES D'UtE ET<l..E ~
Cl.I GWoT .J.15cxiA ca.MR LA. 5CEtE ET LE CA.000 (I ·5). LE CONTl1E·
~ EST ForwE DE CNl PHA.SES A.BSOWMENT VENTO.ES MA.tS COMPLE·
M&(rA.REs DE LA. HE.NE. ET<l..E •EN Cl1EU( SUll LN FOO IU CXJ GllAfDT
..USWA. DEmMR LA. sc£NE (IA - SA).
40"fo 30% r~,.,~ EFFECTLE D'A.BOO> LA. Pl2lSE DE VLE DES CELLULOS A.VEC LES
~ DE LA. 5CEtE A, ON l1EMBOBt£ LE FU\ .Jm.iA. LA. Pl1EMEl1E
c~ 2461 ~ PUS ON EFFECTLE LA. AZl5E DE \llE DES CELLULOS AVEC LES

I~& Ui
 __d{-CA~ DE LA see£ 8. L£U1 NOTAll)N SUl LA FEll.LE o'EXP0-

LE Rtsll.TAT ·- S
0"'~izESSEMBLf A caLf DE LA 0CUU EXPOSrroM (Fa.RE 2451
~VEC LA METHOD€ DES CACHES/~RE-0..CHES ON PEUT OBTE~
EFFETS TJlE.S NTE!lESSANTS. ExEMl't.E [Fa.RE 249]: LA MER
~ SLR LA SU«ETTE DU ~(£ <XJ IAAllCHE EN Vli£.

[Fa.RE 249]

LA RETRO-PROJECTION
(PRISE DE Vl£ EFFECTLEE AU BANC·TITIIE COMllNA.NT IMAC£S IZEEU.£5
ET DES~ ~ [EN l\tG..AIS: ~ PRo...Ecrot]
()M OOTENT DES llESU..TATS NTE!lESSANTS ET £MCXNA.NTS EN CJJM·
1JWjf DES SCENES EN PlllSE DE VI.£ REELLE AVEC DU OESSN AW/o.E.
~ ~E CETTE TECHNKX£

0cr~
'11£TRO PllO...ECrof.
u [Fa.RE 250] l(lJ5
(ffi£ l>E ~SENTATOI
SIMPl..F(E DE Tex.RNA(£ AVEC
IJI 1!£TIW-Pll0...ECTEIJ1.
Cie~CE A LN IMl<Jf,J. PLACE
SWS L£ PLATEAU DU BA.'(;·
TITRE. ON PllO...ETTE PAR I LIS
T'W&AllENCE L'IMAC£ o'LNE II ,..,..;nus
5C£tE ~ SUl LN VEM I
I
~ ~ ECAAN SP£00. DU LE~ II
r -i EST DISPOSE L£ CEU..LLO AVEC A.Vfr. LE au..u..o I
I

~· . lE DESStt AW/£. LA CAME.Ill\

I
, ~ BANC>TIT!lE FLMERA IMAC£
IO

-
l_ -
~
Piil !MAC£ L£IJ1 tal.ISTAroN
EN r:aDc PASSAC£S A Pl.DE
~ EN '3J!/ANT LES
~1lJNS DE LA FEll.LE
D'EXPosrroN

Lt, [FQJlE 251) IQJS L'EX•

Pl.Q.£ AVEC Pl.US DE DETALS.

[FG.RE 250)
[FRRE 248] • V0R ~SI 01EZ ~ LE LMlE DES rax:A.r£S 4U a£MA DE
~ Bru.u.v w REVEL£ CJJMllDIT l!EAU5Ell rrus LES T~C£S
-....i\TCX"il!APHa.ES CLASsa..ES.

IU
 A C£5 .ro.x;HS. OOVENT ETIZE PAIZTU.l..EIZEMENT PIZECIS DANS LES
1
l/:f06 OU LE PEIZSONNAGE AMMf. A UN CONTACT VISUEL AVEC L AC-
ffl' (XJ L'OB..ET IZEEL.
51.JZ LA (FIGLRE 2521
LE CHIEN AWAE A. UN PED APPlNE SLR LE
1
CIAY"4 ()£ TENT DANS SA MAtJ L ACTEl.R IZEEL. PEt-VANT CETTE
4CfOI L£l.RS IZEGAl2DS SE CIZOISSENT. LA P!2£0SVN AVEC 1 LAOlELLE ON
~ LES LGIES ESSENTELLES DU CONTOUIZ DE L ACTEl.R EST
gE)I S(Jl T~S IMPOIZTANTE.
(Fr.t.RE 25ij
A: ~IZ PASSAGE: ON FU\£ LA IZETIZO-PlroJECroN. PIZoJECTEl.RS
(REFLECTELRS) OU PLATEAU DE BANC>TITIZE ETENTS. RfTIZo-PIWJECTELR
ALLUME. LE CHEN DESsNE NEST DOOC PAS ECLA~. L EST 1ZEWU ~
1

1
(CACHE) A CAUSE DE LA UJMEIZE OU IZETIZo-Pl20.JECTEl.R au L ECL~
L£ r20TOSCOPE
PAIZ EN DESS<XJS. LE IZOTOSCOPE EST UN SYSTEME QUI PEIZMET DE Pl20JETEIZ DES
1
B: DEuxtME PASSAGE: ON FU\£ L ANMATQ.I. PIZO.JECTEl.RS Sl.PE- !MAc.ES DE PIZISES DE VUE IZEELLE, LE PLUS SOUVENT DES ACTEUIZS,
raEJ..RS ALLUMES, LE CHEN SE DECOLP~A SLR LE CADIZ£ DEVE~ ~ paJl LES CALOUEIZ SUIZ UNE TABLE D ANIMATION (F~E 253). C'EST
1

1
(CONTIZE"CACHE). 1JE TECHNIOUE OU S APPAIZENTE A LA IZETIZO-PIZOJECTION, MAIS SANS
C: RESlUAT A LA Plro.JECTOO: LA JE(JlfE FLLE FLl\EE EN IMAGES CA/1£1ZA NI BANC·TITIZE.
~ES PAIZLE AVEC UN CHEN EN DESSN AWA£ au W IZEPOND. ~ CHAIZGE LE IZETIZD-
Pl!)..£CTEl..R AVEC LA
OlELs SONT LES Pl2EPAIZATIFS NECESSARES POU1Z ASSl.REIZ UNE PEUXULE DE LA 5C£NE LA TA!l.E
TELLE P121SE DE VUE?
1
12£El.LE. L'A~MATElll SE D'ANMATlll
I. FU\EIZ L ACTOCE IZEELLE (EN LAISSANT SUFASAMMENT D ESPACE 1
SERT DU ROTOSCOPE
POUIZ LE CHIEN DESSINE). PWl ETLVIEIZ LES
1
2 DETEIZMt-EIZ LA OUIZEE OU PLAN SLR LA COPE DE TIZAVAl.. (D'LNE
1
PH4SES DUN MOUVEMENT
COlPE A L AUTIZE). TIU!N£ EN REEL TOUT
3. 5'ASSl.REIZ OlE LA COPE au ~ A LA P121SE DE VUE DU EN CAL<XJANT CEIZTAINES
PLAN EN IZETIZO-P120.JECTOO SOT BEN UN TRAGE •!XX.IX". IMM£S (LA PLUPAIZT DU
4. EN UTIJSANT LE IZETIZD-PIWJECTELR, CALOlER EN ••l2Cll..GI• SLR TEMPS LES IMAGES
PAPERS OU CELLU...05 PEIZFlllfS LES POSES-~ DES IMAGES DE P121SE WARES•, UNE Slll
DE VUE IZEELLE, AUSSI BEN DE~S QUE PEIZSONNAGES (AVEC MOUVE- DEUX, DO"IC) Slll
MENTS DE CAMEIZA "IMAGE PAIZ IMAGE•, LE GAS ECHEANT). FEll..LES D'ANIMATION. (Fr.t.RE 253)
5. A~IZ LE PE~GE DU DESSN AMMf. EN SE IZEPEIZANT SUl 6Ri\CE AU IZOTOSCOPE, LES ANIMA TEUIZS PEUVENT TIZANSCIZllZE DES
CES •l2Cll..GI•. MllNEMENTS REELS COMPLETS (ET COMPLEXES) SUIZ CELLULO AVEC
1
6. TIZACEIZ ET CiOUACHEIZ LES DESSNS D ANIMAT()N SUl CELLULOS DES TECHNIOUES
1
PICTUIZALES AUTIZES QUE LE CLASSIOUE CERNE AU
TOUT EN FAISANT AHENTOO A CE OlE LA COUCH£ DE CiOUACHE NE SOT TRAIT D APLATS DE GOUACHE. ts CIZEENT AINSI DES CEUVIZES ANJMEES
~LES. MEME s'IL NE PEUT PAS S AGIQ D ANIMATION A Pl20P12E-
1 1 1
TIZANSPAIZENTE A AUCl.tJ EtaOT (A CAUSE DE L ECLAllZAGE PAIZ IZETIZD-
(Fr.t.RE 252) P120JECTOO). 1
MENT PARLEIZ (L ANIMATEUIZ N'A PAS CIZEE LE MOUVEMENT, IL s'EST
<:<lNTENTE DE LE COPIER). LES RESULTATS PEUVENT S'AVEREIZ TRES
INTEIZESSANTS, IZEVETANT UN CHAIZME PAIZTICU.JEIZ.
SI L'ON VEUT PAIZLEIZ DE L 1ANIMATION COMM£ ETANT L1AIZT DE
llECREEIZ LE MOUVEMENT, ON NE PEUT CONSIDEIZER LE ROTOSCOPE OUE
COMM£ UN MOYEN AUXLIARE; UTUSE POUIZ L1 ANALYSE DE PHASES
C0NPt..wx.EES OU DE MOUVEMENTS INHABITUELS (COMME LA DANSE, LE
~. LE FLOHEMENT D1UN DRAPEAU, ETC.), ET NON COMM£ UNE
~~ SUSCEPTIBLE DE IZEMPLACER L 1AIZT DE L1ANIMATEl.R.
Pooiz CONCLLRE, ON PEUT DRE OlE LE IZOTOSCOPE EST UN OUTL
~ PIZECJEUX SI ON L UTLISE POUIZ ANAL YS~ DES MOUVEMENTS
1

LE l!Esu.TAT ~ LES DESSNS AMMES ET NON PAS POUIZ COPEIZ LA IZEALITE!

IID Ill
 LA MULTIPLANE EFFETS SPEOAUX
LA RNSOO D'£rRE DE L'~rol N'EST PAS D'IMIT~ LA 11£Aur£
00 N'EMP£CHE PAS aJC>J PLISSE ~ DE TEMPS A AUTRE D'EFFErs. CE
94 ANIMATION
REELS DANS 1.).1 DESStl AWt\E.. A LA DFFEIIDa DES MD.Nf.H.fXrS WCJI PEUT ANALYSER EN LES
CoMME. PAR EXEMPLE UTl..lSE.R L'ESPACE fllJl"N'f, CXJ Ml.NE. ME.51.RER AVEC 1.).1 Q.m()M£TRE (LE PAS, LE
EN Pro'CWEl..R EN ~ LA SENSATOI ~ f/£ LA MAGE. ETC..), LES EFFETS SPEOWX tE 500" PAS PERCEPT1l..ES

~
TRllSEME DtMe&N. "1fl1£ CEL A CAUSE DE LEUR WESSE DE ND.NENENr (EXPLOSOI.
EN ~Tr:N. SUl 1.).1 PLATEAU DE e.w;. ~ DES YElJX, FLASHS-). LEl.R ~TOl tE REWERT PAS DE
TITRE, TCXJS LES El...EMENTS SE TROOVENT ~ idfll6 DE PHASES.
1.).1 SELL ET Ml.NE. PLAN - AUSSI BEN LES fN ruTRE. "™8RE D'EFFETS SPEOWX DE DESStl AHNl. 500" PU1E·
'. . l'ERS()tl;\GES CLE LES DECORS, OVEl1LAYS ET tllJlf 1M.4.Gt4ARE$. ls N'EXISTENT PAS 11£ELLEMENT. ls 500" LE FWT
Ill 1.'~GtlATOl DE L ~TEUR ET DE SA va.00£ D'.o.ccem.ER 1.).1
1
j ' l.N'.lBa..AYS. A. LA DFFEJIDa D'(.).I T~
I' ' EN PRISE DE VlE 11££U.£, LA FOCALE D'l>E #f1Jlf.llENT CXJ 1.).1 SENT1MENT (L'EBLCUSSE.MOO" 00 A 1.).1 CHOC).
--=:::::::::: fc::;zf4j D
0
CAJl-£RA DE BANC·TITRE M'EST RECL£E >,Er• EN ~Tot LE MEl..LELR INJYEN P<X.R MAITRISEll TEL EFFET
I
' \
\ WAJJ WEAJ.J ClU PLATEAU DE BOC·TITflE (OO gtfDN.. VOCLU llESTE LA REc.HEl2C.HE PAR LA PRISE DE VUE D'ESSAJ
I \
I \ SE TRClNENT LES CEUJJLOS ET LE DE~). OE PL.LJS£UR$ VE2SKJNS At4MEES DE CET EFFET.
I \
A.VEC l.t£ Ml.LTPl.AtE, CJ1 RAPmJCHE LE L£ DElJXEME MOYEN EST PL.US SWPLE : UTl..lSE.R LES SOl.UT06
~~ I I
TCl..01AGE D'(.).I DESStl A~ DE CEW DE ~
PRISE DE VUE REELLE. A.VEC CE D&OSITV=,
~ £PR(XJVEES PAR DES ~TEURS PL.US AG£5 CXJ PL.US EXP811-
M81f£5.
I \
I
I '
I LA FOCALE DE LA CA.M£RA EST JlEGL££ PCOl LA USTE DE CES EFFETS 5P£OA.UX EST, BEN SUl, TRtS LOt-G..E,
~ LA PR£5ENTER DANS SCJI NT£GAALJr£ OEMAf.DERAJT 1.).1 UV11E

~
FLMER •NET° TCXJS LES PLANS EN PROFON·
DEUR DU BANC·TITRE. ELLE PEUT AUSSI 'SE
II \I DEPLACER• DANS L'ESPACE, A TRAVERS LES
PLANS (FKlllE 254l
~ P16r ENl"m. ON SE CCJITENTERA OONC DE PRtSENTER CLELCLES
ElUP\,.ES; LE llESTE ETANT LAISSE A L'IMAGtlATOI DES FUTURS AM-
MTEUlS (P<X.R LES EXPEl1w.ENTER EUX·M£MES CXJ P<X.R LES DEMAf.DER

<~
CETTE TECHl'«l.E EST PART01.£REMENT ~ LEUlS eoul:GUES PLUS AGES).
UTLE P<X.R LES DESSt6 At-IM£5 £oo:::A TFS
CXJ L'ESPACE ..n..E l.N Rt'X..E IMPORTANT
(Fl.MS SUl L'LNVEl1S CXJ SUl LES PRQF()t LE CLJGNEMENT o'CEIL
DEURS SCXJS·MAJ1tES, PAR EXEMPLE).
[FKlllE 254) LA Pro'CWEl..R DE OWN' PEUT AUSSI ~RE urus£E ~ CDMHE. LE CIB£MENT D'CEL EST 1.).1 EFFET WCJI UTUSE SCXJVENT EN
IMITATOl DE LA llEAUTE, MN5 CDMME. l.t£ VAL.EUR PCTURALE PR()>ll£. IMl\rot LES Pro'ESso+ELS ClSENT CLE c'EST LE INJYEN LE PLUS
DANS CE CAS LA HISE. EN CELNRE D'(.).1£ M1.LWLA1E tE OOT PAS £TRE EFR:4CE P<X.R AHMER 1.).1 VISAGE IMMOBl.£: LE Foo: ClU ~GE SE
ra)' CDMPUX.EE.
P<X.R LE FU\ °LA PETITE Qt(()Q£° LES AJ.JTEURS 00 uruSE u.£
Ml.LTFLA.>£ 'SA.~· : LS 00 NTm:ALE LE PLAN DES CELLU.OS A..'I"
lfi.S ENTRE DEUX "c:cu:HES' DE DECOR EN RELEF, ESPACES DE 14 Of.
LA CDMBWJS()4 DES DECORS METAL.Lil.ES, DES ~GES "PLArs·
0
SUl CEUJJLOS ET DE LEURS OMBl1ES PRO.ETEES SUl LE DECOR EN
l\RRGEi'LAN A [)(N.E 1.).1 EFFET PCTURAL PAR~ mJSSI
[FKlllE 255)
[FKlllE 255l
• •
~ 1'1Q,N[ AU DEUXEME Ill/EAU DE CEUJJLOS, SUl LE PREMEll ()I Dwa (FKlllE 256)
I ~-PHASES DE L'CEL. ~TAT: LE VISAGE APPARAIT BEN WANT•
I
~ 2561
~ca.U, [FQRE 257) .oJS MOORE LES TRCXS PHASES DE CL.GEMENT

Er~ DOt..NE oo'CJI Af4ME LE MOUVEME.NT DE L'ca. A 2

~IDESSN, LE axiNEMENT DE L'CEl. ClCW'E 4 IMAGES (2 IMAGES
FERM£, 2 IMAGES SEM/iXNERT).
 AVEG M~ D'IMAGES LE a.x;NEMENT SEAAIT NSlFFISAMMENT PEil· L£ PIZ(JCEDE D'Af.IMATOI EST SEMBLABLE A CEW DU a..JGNEMENT
CEPTIBLE, AVEC PLUS L SEAAJT TlroP LENT. ulfJ... SAIJF OLE LE SCNrLLEMENT D'ETIX..f PEUT ET~ PLUS LENT.

()I PEUT LE tUMtroTEll COMME sur stR LA FElll..f D'EXPOSIT~:

2
I. JI
Ff"fd62l 2 I2 I 3 I~ I2 I2 l©I I I I l©l 213131 2 1©-I -+--l>--4--

]]L nr
J;j©l 2 I2 I3 f f i 3 I2 I2 l©I+d@I 2. I3R 31 2 I2 IG?-1-+--l~

1'CU L'ECLAT DU V~, DANS LE CA.S CXJ LE oECOll EN A.~~ [ro..RE 260
(FIGl..RE 257]
l EST PIID'EAABLE OLE L'CEL a.x;NE A.U ~ DEUX FCXS DE pWj EST TlroP CLAR, ON FA.IT ~SS()lTR L'ETOLE A.VEC l.}J OMBAAGE
SlJrE, P002 Cll'L N'ECHA.PPE PA.5 A.U SPECTA.TELill (SUllTOUT SI LE PEJO?· NJ DOS DU CELW..OID (FIGl..RE 259 8}
SONNA.GE WEST PA.S SEl.L DA.NS LE PLAN). LA. (ro..RE 258] NCXJS
MONT~ COMMENT LE l'()TEll stR LA FElll..f D'EXPOSITTJN.

I lI LES ECLATS
LES ECLATS SONT DES EFFETS IMA·
GIN!ES. ls SEINENT A A.CCENTUEll LA
(FIGl..RE 258] FOZCE D'l.)J COl.P ClJ D'LtE COWSOI
(FWZE 262}
LE SCINTILLEMENT DES ETOILES. 1 1
Lol&XJL S A.Grr D1.}J COl.P L SUF·
RT, COMME P002 LE CLGIEMENT DE
lO!lSOU'ON PA.llLE D'ETOILE, ON SONGE A.USSI B1EN A L'ETOILE L'CEL, DE DEUX PHASES A. 2 l/D (4
[ro..RE 259] DA.NS LE CIEL ou'A L'ECLAT DU VERli!E EN C~ISTA.L, PA.ll EXEMPLE llWiES).
(F!GtRE 259). ()I VOIT stR LA (FIGl..RE 263] LES
A B DA.NS LES DEUX ~ PHASES D'l.)J ECLAT.
CA.S DE FIGU!lE PHASE I: l.}J PETIT ECLAT, A.VEC
IL s'A.GIT D'UN ~T DE CCXJLEUll.
ECLA. T LUMINEUX PHASE 2: l.}J ECLAT PLUS GIW(), [m..12£ 262]
EN FO!lME DE ~ A.PLA.T DE CCU.EUil (EvvE) A.U
SONTILLEMENT. COORE.

1 2. 3 2 1

• •
(FIGl..RE 260]
(FIGl..RE 263]

Ill
 OM PEUr POSITlH£IZ L'£Q.AT SOT AU PR£MEll Pl.AM (D€Vl\NT
L'l\CTOI) SOT AU SECIN> Pl.AM (~ L'l\CTOl), SELON LI\ LClGQ..{
DU w:J.NEJmlT ET LI\ SENSI\TOl DE L'.AJ&IMTEl.Jt

L'EXPLOSION

reu·vous A lJJE 12EGLE: OUl\NO OUELOUE CHOSE EXPLOSE

(au'ELLE EXPLOSE POtR DE B()j!) L'IMl\GE OOT ETllE EN llELATION
ET11aTE l\VEC LE 5()1 DE L'EXPLOSOt .51 LE SON CH0CX.£ L'Ol1EU£
L'IMl\GE OOT CHOCll.Ell L'CEL 01\NS LI\ PUPl\llT DES Cl\S CE N'EST
OLE BEN l\PllES L'EXPLOSOI au'ON PEUr Fl\RE l\PPl\121\ITllE UNE
FUMEE (OU PEUT VITE DtSPl\121\ITllE) [FQ.11£ 264).
PLUS ON VEUT OUE L'EXPLOSOI AJT L'l\R CoAAVE, Cl\Tl\ST~
pUJS ON ~ L'EFFET D'.AJ&IMTOl DE L'EFFET l1£a. [FW-
11£ 267).
SUI LE DECCX2 OU llEP!lESENTE OUELOUES IMMElJlLES (A), ON A.tl-
/IERA L'EXPLOSOI EN 3 CXJ 4 PHl\SES o'LN £CLl\T LUMN£UX (B) CXJ
'JEl()l1A llECOUV12R TCXJTE LI\ sc£NE. OM llESTEAA Sill CETTE IMl\GE

p E

[FQ.RE 264)
'
OM EXPOSEAA LES EXPLOSOIS I\ I l/o, ET LI\ Fl.IMEE I\ 2 l/o.
~,y,~~-
. : .. .

UMEUSE. EBLCXJSSl\NTE, Pe.Dl\NT 2, 3 SECONDES (C), POtR LI\

[FQ.RE 267)
ETI\~ oo+E OLE · L'EFFET o'EXPLOSOI EST llEAUSEE DE Fl\COO IMl\GI" FOCll!E DCXJCEMENT (0), EN 2, 3 SECONDES CXJ PLUS, l\VEC LN t(XJ-
NAIRE, STYL&f, ON NE LI\ DESSNEAA Pl\S DE Fl\CC)I llEAUSTE. VWJ o£CCX2 llEP!lESENTl\NT LES IMMEUBLES EN IDIE (£). LE FONIXJ
CIJMME. LE MONTllE LI\ [FQ.RE 2651 L'EXPLOSOI SE DECOMPOSE OCAAltE SUJG€llE LES llETOMBEES DE POUSS{llE ET LI\ llEl\01\PTI\ TION
EN 7 PAASES, L'EQ.AT a.AR (81..AAC/.Jl\l.tE) SA.<llWOT DE LI\ PHl\SE ~ YElJX EBLCXJS Pl\ll L'EQ.AT DE L'EXPLOSOI.
I I\ LI\ PHl\SE 5, I\ L'NTEl1EJl, L'EQ.AT SOMBRE (llCXH) Sl\GfWDT
DE LI\ PHl\SE 3 I\ LI\ PHl\SE 7, SUV1. I\ L'NTEllEUll, o'LN Ea.AT
"vt>E' (51\NS Grul\CHE), W. llEDECOOWE LI\ sCEtE l\PllES L'EXPLOSOI
(LE o£CCX2 I\VEC LI\ FUMEE).
Pcx.R l\t.GMENTEl2 L'EFFET VJS(.EL DE L'EXPLOSOI, ON NE SE
LA POUSSIERE
CONTENTE!ll\ Pl\S DE L'EXPOSEll DE LI\ PHl\SE I A LI\ PHl\SE 7. LI\ CHUTE o'UN PE12SCW·
~ CXJ D'lN OB.JET SUll
LE SOL EST SOUVENT
'CCOMPl\GNEE o'UN EFFET
DE POUSSIE12E [FIGUllE 268).
P<Ul l2El\USE12 CET EFFET
l SUFFIT DE 6 CELLULOS
1 2. ~ + 5 6 7
' 2 l/o.
][Pl.NJ •2. LI\ FU.RE 269 ~
0Eux Fl\COOS DE Fl\RE A.PPI\·
~ITl!E PUS DtSPl\AAITllE LI\
P!llsstRE :
,. ·;;:; A) LES VOLUTES DE
1 2. 3 ... 5 6 7 P!llsSERE Sl\CilWOSSENT EN
SE 5CU.Evl\NT, ELLES SE [FQ.RE 268)
[FQ.RE 265)
116 117
 DECHl2ENT ENSUTE DANS DES VCX-UTES TOUJCX..RS PLUS PETITES, OU,
FNALEMENT, SE DECOMPOSENT EN •PCX.JSst~ DE TAAfTS.
8) LES t-0\GES DE PCX.JSsBIE SE S<X.UVENT EN s'ELOGNANT ET
EN GAANDISSANT TOUT AU LCN; DE LELR ANIMATWJN. P~ LES FARE
DISPAAAITIC!E ON UTlJSEAA UN FCNlO ENCHAINE AVEC UN CELW...O IJ{QGE
ET CE A PAATR DE LA PHASE 2 OU 3.
A
51 L'ON VEUT FARE •FLER• LA BALLE AU TRAVERS DU CAOllE EN
~ (3 IMAGES A I l/D), SANS FLAGE [FRRE 2711\], SON PASSA·
3 ~ SERA PRESOt..E PAS PERCU A CAUSE DES ECAIC!TS IMPOIZTANTS
~
ELLE$. C'EST ro..mD ON A.xx.JTE UN FLAGE SlR CHAQUE
~ DANS LES ESPACES ENTIC!E LES ~SSt.15' 'NETs" [FQ.IZE 2718!
VCIO QUELQUES AUTIC!ES EXEMPLES DUTlJSATON DE FLAGE
[i:r.tJ!E 2721;

... :c:. :'"c.\,:'

~~ t.~~~~!,-=,<.(Y
<;:)
~o ., 0 oO2 Oo63 ~<3'c.~Oo
. 5
' .. : .... * ..

(,

Io,.o,l<>ooJooql~~1~14
[FQRE 269)

LE FILAGE
LE FLAGE EST UN DES EFFETS LES PLUS UTUSES EN DESSt.I
A~ LES AWMTEUIC!S L'ONT EMP!aM"E AU FLM DE P0SE DE VUE
fi!EELLE, OU L APPAAAIT SlR LA PELLCU..E D£s QUE LE MOUVEME.NT
- - - - - - - - - - - DEVENT Tl10' AAPVE POlR QUE LE ~GE
(OU L'OB..JET) SOfT PHOTOGllAPHE DE MAN£1ZE
·NErrE". l EST ALOIZS IMPIC!ESSOINE EN .FLou·

-
ET EN EXTENSOI PAR IC!APPOl2T A L'AXE OU
.:--~ .. .... -
MOUVEME.NT (LA BALLE SlR LA FQRE 270).
- ......
: ..
~
(FRRE 272)
... ......-
--- ~. EN ANIMATON ON APPUX..E EGALEMENT LE EN REG..£ GENEIC!ALE, LE FLAGE EST l2EALlSE EN FAISANT TRAINER
Tac DU FLAGE POlR SIMl.LER DES MOUVE· l&!lRE L'OBJET EN MOUVEME.NT SA COULEUR (AVEC LINE Bl20SSE) OU
MENTS AAPVES. PusolE NOUS VENOMS DE MEN- s'ESTOMPE ~SSIVEME.NT. CH EFFET EST RENFOIZCE PAR LE TAAcE
TKJNNB? LA BALLE, PIDKJNSi..A COMME EXEMPLE lllNf. DES U>NES DE FLAGE (au EST EN MEME TEMPS LA BASE DE
D'UN PASSAGE RAPVE AU TAAVERS DU CAOllE LA INSE. EN COULELRS).
[m.RE 270] [m..RE 271]. DANS LES DEPLACEMENTS OU L NY A PAS D'ECAIC!TS IMPOIC!TANTS
l F~ ABS()_UMENT EVfTER LES FLAGES !
[FRRE 273)
A

A.

'
B c

• • •
3
2..
'1

···-
....____.,··

[FQRE 270

118 119
 ~. ~-¥:···.
ON UTUSE EGAL£MENT LES A.AGES POlR LES EXTR£MES EN FN
DE MCXNEMf.NT AAPVE. QAl'PELONS·tUJS OLE LES DESSW\TElRS DE
BANDES DESSNEES Y 00 ~ccx.RS PCXJ1 SG.IFEIZ LN MCXNEMENT
~SOLE. UNE SECOOSSE, ETC•. DANS LES DESStlS STAmLES.
Clt.EUXJESijjS DE CES EXEMPLES SONT ~SENTES [Fr.t.RE 273).
1

A. : L'EXTR£ME DE LA POSITTlN BASSE DUNE POOoJEE DE MANS.
B: LE DEIZ>EIZ EXTR£ME OU SAUT OU PEIZSONNAGE.
C: LA V92ATOI OU FL.
DANS CES EXEMPLES, TOUTE PHASE 51.PPLfMENTAIRE UTUSEE A LA
PLA.CE OU FLAG£ IZALENTRArT LE MCXNEMENT.ON PEUT OONC CONCL[RE
OLE L'UTUSA TOI OU FLAG£ IZEMPLACE DANS CES CAS-LA CELLE D'l.NE
PHASE (tJ.4 CELLLLO). A.UT~NT orr. L COMPLE DEUX PHASES D'UN
MCXNEMf.NT EN l.t4 SELL DESSN.
1
LE REFLET DE LUMIERE DANS L EAU
ENDESSN Al'M L'AMMAroN DE LA SlRFACE DE L'EAU EST UNE
AFFAIRE COMPUX..IEE, DE SOIZTE WON SE CONTENTE LE PLUS SCXNENT
D'IJ.4 oECOIZ •MOIZT•, SANS MIMAnJN. l EXISTE CEPEt-l>ANT UNE FACON
TIZ£S SIMPLE D'Y PAIZVENR, METTANT EN CEUVIZE IJ.j NOMBIZE IZAISON·
MABLE DE CELLULOS.
~~~:'tm..~ •~:·~c~
[Fr.t.RE 275]
£1.£N8'TS OU PLAN AVEC LE NOMBIZE D'1MAG£S VOl.Ll£S SlR DEUX,
Tl!OS CXJ 00\ T~ SECONDES.
LA SECOUSSE DE CAMERA
LalSQlfON VEUT IZENF()?CEIZ LN EFFET DE COO' 00 D'EXPLOSION, EN
PUJ5 OU CHOO< ..l.OICEUX D'LN BruTAG£, ON PEUT A.xx.JTEIZ L'EFFET
APPEL£ •SECOOSSE OE CAMflZA·. LA FCEE ET LA DlRff DE LA
SECCXJSSE 500 FONCT()N DE LA FCEE OU COO' 00 DE L'EXPLOSION
ET OE .LA DISTANCE" au LES s~~ DE L'CEL ON SECOl..E LE CADIZ£
106 ~ ET MC»olS LONGTEMPS s'L s'AGIT D'UNE SIMPLE GFLE OLE
OE L'EXPLOSION D'UNE BOMBE AU PIZEMEIZ PLAN.
EN CE au CONCEIZNE LA OUIZEE DE LA SECOOSSE, ON PEUT ENVI·
~ LN ECAIZT ALLANT D'UNE DEMJ·SECONOE A DEUX SECONOES (OE
12 A 48 IMAGES).
~ ----------- - ----------- ,I
I

e o 2!4 c::::o

[ro..RE 274)
ON PEUT A>IHE.IZ LA SlRFACE DE L'EAU [Fr.t.RE 274) EN LA Pf\IZSE·
MANT TOUT SIMPLEMENT DE ~S (TIZAITS) BLANCS, WON DISPOSE
~. EN FAISANT CEPEWANT ATTENTOl A CE <l.E LES ~S NE
SE 51.PEIZPOSENT PAS D'LN CELLl.LO A L'AUT~ SLR LES 4 CELLl.LOS.
LElR EXPCJSIT()N ET LELR ttJMEIZOTATOI SONT, EU.ES AUSSI, ~-

I I. 2 2, 3 3, 4 4, 2 2, I I. 3 3, 2 2, 4 4, I I, 2 2, 4 4,... [Fr.t.RE 276)

LA TOMBEE DE LA NUIT
ON PEUT PASSEIZ A VI.£ D'LN PLA.N METTANT EN SCENE 1.t4 PEIZ·
S<Jt.t1AG£ DANS l.t4 PAYSAG£ ENSCX..ELLE A LA Mlfoi. SCENE MAIS OE
NUT EN UTUSANT TOUT SIMPLEMENT LN FLT~ BLEU (tJ.4 CELLl.LO
BLEU SUFFrT).
ON PASSE TOUT SIMPL.EMENT OU ..xxJ2 A LA tVT PAIZ FONDU
ENCHAINE EN A.xx.JTANT A L'CXNEIZT~ LE CELLl.LO BLEU SlR LES
l 'EFFET DE SECOOSSE DE CAME.AA s'OBTENT EN DEPLACANT !MAG£
~ IMAGE LE PLATEAU OU BANC·TIT~. CES DEPLACEMENTS ~­
~ D0NC DE LA TALLE OU CADIZ£ OU PLAN. POOIZ LES CADIZES DE
PETITE TALLE LES DEPLACEMENTS SEIZOO DE FAIBLE A.MPUTLVE. ET
~- U-J OPEIZATElR EXPEIZIMENTE oEc.vE SELL, AU CAS PAIZ
~. DE LA MESlRE DES DEPLACEMENTS. l SUFFrT OLE L'At-IMATELR
ET L'~TElR SE ~ MIS D'ACJ:J:llD SlR LA salflCAT()N A
~EIZ A LA SECOOSSE; FAIBLE, MOYENNE 00 FWE TEL WtlllCK..E
SU! DE LA FELLt..f D'EXPOSITrn

l:ill m1

r-------------------,
I r
I I
I ,..!------
LES SWX.JSSES DE CMlAA PELNENT £T12E al£NTE£S OCJ I.MS ()I A ..l.ISTE All00)€ LES EFFETS SPECll\UX L£S PWS c.ouAANTS
SELON LES IN:J.NEHE)lTS OtfEL.L£S SONT SENSEES ~. ()116 L£S CAAPITI1E5 Pl2ECEDENTS (DES A~T06 EN CYCLES AUX
l.k SECOCJSSE a2£NTE£ EST LA 12ESl.LTANTE D'l.N CHOC ()()IT LA ¢-15SES DE Cl\MEAA EN Pl\SSANT PAA L£S FCNXJS).
TRUCTORE EST EVVENTE. (iJ.vD lN TAIREAU HEl.RTE lN ~ D~~
SA c.ru& LE Cl\Dl1E EST SECQ.£ D'EST EN a.EST. l ~I\ SEC.CU C1JHJfC ..£ L'l\I DIT, ON Pa.RRAIT EaaRE. l.N UVl2E COMPLET l.Hl£·
EN ~ LalSCX.E LE ~(,£ TOMBE DE HAUT (m..RE 2761
0
ilf'IT 5lll LE TfEN.E DES EFFETS SPECll\UX DANS L 1\111Mi\TlX SI IO.JS
I.)£ SECOCJSSE LM SEAA PLUTOT LA l2ESl.LTANTE D'l.t£ Foo:£ ,/A.""6 £VOCU Cl.E L£S PWS Fl2E!lDITS c'EST POCR EXPLO.£R A
l\CiiSSANT DANS TClJTES L£S OQECT06 (l.NE EXPLOS04) OCJ ()()IT LA 1..'»fMATEUll 0£BUTANT Cl.ELLES SONT L£S BASES CU PERMETTENT DE
12Ei\CT1JN ATT91X.E tlEST PAS Pl2IMOO)IALE (LES VOCFEIZA TOIS DE ~ NOMBRE DE PIWBLEMES. HISTOQE DE W METTl2E LE PED A
L'OFFCER SLR LA Fa.RE 277). L'£111EIZ ET OtfL SOT EN MESUl2E DE Tro.NE!l W-Nl.ME, lN ..xx.Jl,
- ----------- -I ---, i--f:-~=======-=-:: I :
SES Pl1()PllES SOLUT06.
I
--- -- -,1 __ ,._.______
-L-----
- - - - - - -, t

(_'ANIMATION MODErlNE
:: :: \
I .. L - - ---- --- 1 I I ------T 1
I I
I
I
:: :
I
I :: ::'-..
11 1 L.-
:: : 1 I
LA PIZOOOCTOI DE DESSt45 A.Wl£S l2ETro.NE lN llEGl\N D'NTEl1ET
~ L£S ~S CNlWlTE. Eu.E SE 12EPOO DANS LE HO«. 00&
: : 1,' I/ I:
1
:: SlJl DE l4NEAUX SITES, P~ EN Eu1Cff. Eu.E PASSE
II : :--_ : I I
1
:: L T: ~--Jc~..r::u- -~
I JJ
- - - - - r' :
- _..;
DU DQAAl\E DES LasRS (SPECTAa.£) ET DE LA COMMEl10ALJSl\TOI I\
lJI #OYEN D£XP12ES5rlN AllTISTlX.E D'AUTELR. ON ~ L£S
0

CA106 CLAS50..ES (SOOS LA OOMNl\roN DE DISNEY), POCR NTllCXXJ<E

I L.. ... -- -------------+-- I
L-4-
O SEUL£MENT DES NNOVAT06 FOl™ELLES MAJS £Gl\L.EMENT EN PCR-
L ---------------- --~ L.- - -

(Fa.RE 277) DANS cam.NS Cl\S, SLRTClJT DANS CEW DE LA SECOCJSSE UBl2E, TW UN NOUVEAU 12EGl\IZD SLR L'A~T()N. D£S LOllS, L'VE£ DEVENT
0
ON PEUT £GAL.EMENT l\.XXJTER lN MOUVEMmT VEllT(;AL AAUT·Bl\S•. DE PU.JS IMPOClTANTE Cl.E LE GAG, L £XPl2ESS04 Cl.E LA Nl\llllATQ.4.
1 0 0
Cl\MEAA (SLRTClJT OCJl\I() L NY A PAS SUFFISl\MMENT DESPACE ENTl2E DES PEllSONNl\UTES DE L 1\111MAT04 FOO L£Ull l\PP1\111TOO. ON LES
L£S TEIOIS ET LE Cl\Dl1E DU PLAN). RE~IT NON SELLEMENT A L£Ull DESSN. MAIS EGl\L.EMENT PAil L£Ull
(.)£ SECOCJSSE DE Cl\MEAA OOT ETl2E C£N;l.E COMHE. lN TilEMa.£· ~nx
HENr, CU, l\Pll£s L£S Pl1EMEllS SLRSAUTS, L£S PWS FCJlTS, DW.N..E w~ BollowcZVK. BRlKl BoZZETTO, ~ ~ ~o
~SIVEMENT D'M'PUTUDE .J.JSaiA DISPAAAITI1E. 0RA.oc.
PAUL Dl1£5SEN, C£Ollc.E Dl.».N;, PETEil FCl..DES, ZU.n<o ~.
,m. fta.EY, V~ l<fasTL. ...EAN-FAAl(:.(JS LACiLOE. CA.l1a....tE
l.W, J.\N LalcA. ~ Mcl...AREN, .RI T0f<I\, Du5AN VlJ<OTC,
, ~ l\UllA PAJC floW1D WWAMS,... tE SONT Otff.t.E NFw.E Pl\llTE DE L'ENSEMBLE DES
gm ' 96 Fas BE~ D'Lt£ ~ES CU 00 MONTl2E DANS LES TRENTE DE0£12ES l\Nl'oEES C.OM·
.....
. _ '8IWIT
~~ I { SECOCJSSE"C1\M£12A
0
#ENT, EN 0£PLACA.NT SIMPL£MENT UN TRAIT D'l.NE IMl\c.E A. L AUTl2E, ON
I IUlr _..... - LE \ EN CONTNUT£, 5lll PEIJT Cl1£Ell SON PllOPl2E MONDE.
J) / CADE • -fl. LA /
( CDft { PUJSEtRS PL.ANS CeroloANT, AVANT DE POUV<Jll Cl2EE!l LEUllS PllOPl2ES MONDES, LS
()ff D'~ DU PASSE!l PAil lNE L()'.IGLE PEROOE DNTll\TKJN ET D'AP·
0

I ,) CONS£CUTFS
/ 102 / 102 ( TllEMBLEMmT DE Pl!ENnsSAc.E DE NOT06 filMENTAJl2ES POCR TAANSF°'™Ell LN DESSN
/ ........ TEIZl2E, 500£5 DE STATUE EN Hl1.NEMENf. An.£5 l\Wfl l\PP0S TClJTES LES 12EGL£S DE
I I
I / ~). L'~TQ.4 CLAS5a£ ET l\Pl2ES L£S AV<Jll. EXPE111M£NTEES DUAANT DES
/ ....... ~ A L£IJ1S Tl\ll.£S D'l\lllMI\roN, LS 00 PU C.OM!o'E>aR I\ L£S
I r /
LA (FW- ~ D'l.t£ FACON .fJmSTUE ET Hi.ME I\ L£S ~ C'EST
I I 1Clll r 1oe
I '- 12E 278] IOJS LA CU DU PllClGl2ES.
CU L 1\PP12ENTl"AMMAT£Ull POCRAA ~ DANS CE LM2E
0
/ )
MONTl2E C.OMME.NT CE
- r r NOTEIZ LES DEUX ~ LA TECHtO.£ DU DESSN A~· CE SONT LES 12EGL£S Bl\SQ.ES
I
/
1114
" J Cl\S SLR LA
0
DE L AMMl\TQI, SANS PLUS... TClJT LE 12ESTE 12EPOSEllA SLR LIJ:"M!.ME:
EH TllAVALLANT ENOllMEMENT ET EN 12EGl\ll01\NT SANS llELACHE CE OLE
' 114
......
FEULL£ D'EJ(P()Sl-
I
0 < TOI DANS LA ~ LES AUTl2ES l\lllMl\TEUllS. SA.CHANT Cl.E CE tlEST Otfl.NE Fas
' c.oLC»lE "Cl\MEllA·. ~ C:ETTE EJ(p£11ENC£ ACOOSE, EN l\BAND()lt.ll\NT CES 12EGL£S CHEil£·
(Fa.RE 278) Aen- APPRISEs OtfL C.OMM&aAA l2EEU.EMENT A Afl.MEll.

-.,
1.L
 CAil EN Al-IMA~ L ~y A. cxfl.1£ SElli 11£GLE vE0TA..BL.EMENr
NTA.IGU: 24 WN%5 PCl.R U£ SEcna D A>l/M~ Cl£W.TOORA-
1
PJ«l.E. PAS U£ DE NOi6 M>E> PAS U£ DE PU.IS l
LA PllfJIEJl.£ 11£GLE ClE L'Al-IMA~ IK»f.R1E A1T ~ EST:
EN A.LCU.f: AAlS()J LES LG.ES ET LES c:cu.ELRS DES DES5'6 NE 00-
VE>JT ~ ! ON EN TENT DE
MC»6 EN MC»6 COMPTE. C'EST
..lJSTEMENT C:E:TTE SPCtlTMEITE ET
CETTE VIVA.DTE SA.NS UWTES ClJ
FAIT T<XJT LE ~ DU DESStl
IK»f.R1E EN IKJ.MN.E1(f. BEN SIR
L'A.PP,AJaTOj DE taNEU.£5 TECH·
ta.ES DE PENTlJIE A. CXJ«m£ t\
CETTE ElMNOPA.roN. L8..R H&.
EN CEUVRE A A.lJTOMA.Ta.EMENT
EXCW CETTE 11£GLE DE ~CISOl.
l.)E l.QE TRES LllRE, ET
SLRT<XJT LA FA.~ DE CO-a1EIZ
LE PERS()t.IA.GE [mJ!E 279] EN
SQlT LE MEl.l..£1R EXE.W'L£.
[mJ!E 279] LE IKJ.MN.E1(f GA.GE EN FAAICHa.R ET EN tlM-mJF<XlJNSME D£s
ClE LA Sl.HDUETTE DES PERSOMMA.GES SE CJlE£ DA.NS LES PHASES
A.LISSI ~MT ClE POSSQ..E COMME s'L SA.GISSA.IT D'LNE ESOUSSE
1
(MEME EN PA.RTA.MT D'LN M00£LE ~as). CoMME ON PElJT LE VCJf/.,
c'EST L'~SOI DE MDUVEMENT ClJ PRIME [mJ!E 2801
l NE SlFFIT PAS D'IVIHER LE DE55t{ l FA.lJT ro.t.ER LN SENS
AU MDUVEMENT. A CE Pm'05 DUsA.N VU<OOC A PU CARE ClE LE
ifl
[mJ!E 280]
¢T DE L'Al-IMA'ID' ~ l1£5VE PAS TA.MT DA.NS LES DES5'6 DES
~ Cl.E D.\NS l..ELR 11ELA'ID' ENT~ ELLES.
l..A ~~ DES TE~>.Q.£5 PCTUU\LES DANS LE DESStl
j/11/i OFF~ LN OOX DE PU.IS EN PU.IS VA.STE. GAACE A L'NXJSTl1E
~ ,MA.TE111A.lJJ( PCTLRA.UX ET GIWHQ.ES, M,,j, CiAACE A.USSI A L'A.U>A.-
c;E ET A L'IMA.GNA.~ DES .£LNES Al-IMATEUlS, 11£SCUJMENT DECDts A
QeNE11Sfll LES WNENTQ.15, NCXJS ASSISTONS A. DES PIWGR£S CGITNJS
~CE. SENS.
(,IZA.Cf. A SA TW&A.llENCE. LE CELLU..O~ LE SlPP()lT FCN-
~A.L 5Ul !fClEL SQlT e&arrEES LES PHASES DU IKJ.MN.E1(f.
()E FOS Cl.E LO" A POSE LE CELLU..0, A.VEC SON PE~GE AHME.
re4cE ET c.ruACHE, 5Ul LE DECOR, !:>' A ~CONST1Tl£ L'NTECiAAL/Tt
OE L'IMAGE DA.NS SA H&. EN 5CtNE. l.)j CELLU.OID DE 8()4'IE IXJA.LrTE,
rf~A.NT LNE IXJA.LITE DE TAANSPA.~NCE MA.XJ/MLE., PERMET SON lJTLt-
54fOj .J.miA SEPT t-IVEAUX (SEPT A.CTQ.15) A LA FOS ! (ON EN A
A B C
r-~-.....,,.,.~---:'7?7J.....-n
,~~ ~~
- • ., r. t -
[mJ!E 280
PIJU DANS LES CHA.PITRES "L£s
t#JEA.UX DE CELLU.0°, "L£ DECDUPA.•
~. "LA. PA.RCU•, 'LE OOUCEMENT DES T~, "LE OOTOSCOPE° ET
'U MU.. TPLAt.£.)
LA TECHNO...E CLA.SSIOl£ [Fr,wf 281) C'EST:
I\: LE DESStl DE LA PHASE DU MDUVEMENT 5Ul PA.f'El (GtNEAA-
l.EMENT AU CllAYON).
B: LE DESStl TAAC£ 5Ul CELLU..O A L'E>OIE DE OM tOlE ClJ
tt ca.LEl.R (GE>EAA1.£MOO" A LA PWME).
C: LE HlHE. DESStl U£ F05 TRACE. ms EN c:ru....E1.R AU 005 DU
c:aw..o (GENEAALEMENT A.VEC l>E c.ruACHE SP£0A.LE, ClJ A.DHE~ A.U
c:aw..o ET NE CllAClE PAS LORS DES MA.t.l't.l.ATKJNS). LA au:HE
DOT ET~ OPA.Ol£ PCl.R ClE LE DECOR ~A.PPA.llA.ISSE PAS A TRAVERS.
CE PllOC£DE CLA.SSIOl£ DE ~TOl ET "D'EXECUTOl° A GA.AANTI
LE MA.t4TEN DE LA 11£GLE D'OR DU DESStl A."IHE. DUllA.MT T<XJTES CE5
~ ; ~GLE ClJ \ICX.LAIT Cl.E ~ LA l.QE ~ LA c:ru....El.R NE
\9!EMr A LA PRO.£Cf0'1 A.u MOMENT OU L'W DE L'Al-IMA'ID' s'EST
#IS A. EXPLORER DE IO.NEU.ES \ICE, A.USSI BEN DANS SES rorreus [mJ!E 282]
A 6
~
0/-::?
 .......
Ill Dl\NS SES ~ DE L'~s~ PCTL121\L£. CETTE ll£GLE
D'l\llb\N DE STl\BUT£ DU l1Et.OO I\ L'£CAAN s'EST INSE I\ ~ DU
T~l\N ; CE SONT LES Vl\LELRS PLASTlX.ES OU ONT P1aME. CtJMNC.
l\00.mSSEMENT DE L'£vcx..uTol DES TEOllD.ES GAAPHQ.ES DONT LA
PEMU1E MODEM.
POU1 ~Ga EN FAAlemR
DA.NS LE DESSN, ~ I\ D'l\BCX1o
~ LE C.E0E l\lJ Tl11\1T
PllECIS ET FEJ2.Y£. 00 N:>Tl1E
OD [FQJ1£ 282) PEUT £T11E
TAACE I\ Ml\N LEVEE. 5aT I\
LA PUlME. PAR Tl1AIT CQmu
(A) ru HAOUIE (B). sar l\U
PN:EAU (C)__
[FQJ1£ 283]
AVEC LE Pl10Ci'1£S TECH'«X.E EST ARflNE LA PLUME Tl.RLJJ1E (LE
11APOO!) PUS LE FEUT11E (Tll£S PAAroLES POUZ LE CELLU..O ET LE
VE1111E). DE tO.NEAUX Ml\TE1111\UX ONT PU 11EMPLACEl1 L'ENCl1E DE UH
ET LA Grul\CHE, TClJT EN l\PPCX1Tl\ITT DE IO.NEAUX GAAPHlSMES
[ffiJIE 283) : LA PLUME TIB.Ull1E l\VEC LA FAAICHEl.R OU GESTE (A),
LE FEUTl1E Pl\11 U£ tO.NELLE SENSIBUT£ ET SON COTE Pl11\n:X.E.
LES Af'MI\ TEL.RS ~T TOUJOU15 Jl£VE DE TAANSPOSE11 5(J2 CELLU..O
LEIR 'COLP DE CP.l\YCJI TEL ().J'L LE ' ...ETTE" 5(J2 Pl\PE.11. LE IW'Ol1T
Ml\till. DES Tl11\rTS 5(J2 CELLU..D I\ LCN;TEMPS a:M"AAl1E CE WE. LA
SCUJroN EST VEtU l\VEC L'l\OO'roN DU TAACl\GE Pl\11 PHOTOC()'E 5(J2
CELLU..O DES DESSNS 5(J2 PAf'E.11. LE TAACl\GE PAR PHOTOC()'E EVrTE
LE Pl\SSl\GE Pl\11 00'£ MAfULLE. L'NnNeEIT ETl\ITT Ill CES
Ml\CHNES PUJTOT GE>W..ES 11ESTENT ~ 11ELATMMENT CHEl1ES.
Gli\CE l\UX 11ECHEl1CHES PCTIRl\LES ET l\UX ~ D'AA:ENS
ET DE t0.NEAUX Ml\ T81ll\lJX, LA IN5E. EN CCl.LEl.JZ SIR CELLU..O I\
C()NJ LES NE.HE.5 DEVEL~S. lEs PERS<MIA.GES PElNENT £Tl1E
DE5a1MNS Tl11\1TES 5aT I\ LA Grul\CHE TI1AOO"Ot£l..L£ (MELAl<£E I\ DL
'FEL DE ~. sar I\ L'l\Cl1YUX.E ru I\ L'K.t..E. ru OC01E 11EAALJS·
SES l\VEC DES ENCl1ES DE CCl.LEl.JZ, DES FEUTl1ES, DES ~~.
DES Pl\STELS ClJ DES CP.l\Y<>6 GAAS; l.& TClJT ETl\ITT CtJMflt.E DES
DEUX COTES DU CELU.l.O. POU1 EWER Ill LE ~GE t£ 5aT
TAANSPl\11ENT ~ PEUT LE CClJVl1R D'U.£ CCl.LEl.JZ t£UTl1E (Bl.Al(;) l\U
DOS OU CELU.l.O. l tlEMP£CHE Ill L'()I PEUT l\USSI ()'TER POUZ LA
TAANSPl\11ENCE COM/IC. 11ECHEl1CHE D'l)j IO.NEAU MOYEN D'EXPl1ESS.X
ON PEUT Tll1El1 l\Vl\ITTl\GE DU PAf'E.11, EN Tl\ITT Ill SUPPOl1T P11M..f·
(iE D'~s~ Gl11\Pf00l.E DES l\~TEIRS. EN LE CtJ~NT l\VEC LE
CELW..D EN TA.NT Ill SUPPOl1T Tl11\NSPl\11ENT. LE PE11SONNl\GE ' EX£cuTE'
5(J2 Pl\PE.11 EST D£COLP£ ET CtJLLE 5(J2 CELLULO [FQ..RE 284l
BEAucruP D'l\UTELRS OOSISSENT DE SE Pl\55£11 DU CEUil.O ET Tl1A·
Vl\LLENT UQ..EMENT 5(J2 PAPEl1. 01\NS CE Cl\S LE DECtJl1 S£AA BEN SlJ1
I~&
[ffiJIE 284]
gJr ESCAA'DT£. 5aT l1£ourr I\ SI\ PLUS 9.W'LE ~; LI\ IN5E. EN
SC9E ET!\ITT AAMl\55££ SIR UN 5£UL IMALJ. ()>l\<l.E, DE DESSN, LE
TfAV~ DE L'l\lf.\\l\TEIR EST l\LCRS ~ l\UlJ1ll.
(>I EFFET, EN PLUS D'l\Wll. A. DESSt£.l1 CAAlll F<lS LE ClJ LES
~GES EN HWVf.N.£}(f SIR CAAlll tO.NELLE FELl...LE L OOT y
ll£POlTEl1 CAAlll FDCE DU ClJ DES f'El1S()fl.\GE5 ET LE D£C011. LE
11£Sl.LTl\T 5£AA 51\NS DClJTE PLUS 00£ EN EXP11ES~ ~ EN
OOC DE Ml\T~ Gl1APHO..ES, EN \1\11\0TE ET EN FAAICHEU11 D'l\lf.\\l\-
TOI. MAJS ClJEL TAAVl\L! PEur~ l\PPELEl1 CETTE TEON:x.E ·~TOI
rorAJL'?
Pruz £CONOINSEl1 Ml\LG11£ T<XJT NlS EFFOl1TS, ET Sl\NS Ill CELA.
IE DEG111\DE EN l1EN LA PU11ET£ DE STYLE 11ECHE11CH£, t.OJS ~
NST~l1 l)j '4VEAU DE CELU.l.O Pl\11 DESSUS. t.b.Js Y I\~ DES
~ t/EXK;EA.NT Pl\S LE l1Et.OO Gl1A.f'IJXl£ OU Pl\PE.11 ClJ SLFASl\M·
MENT 111\PVES POUZ Ill LA DFFEl1ENCE DE TEom.E /N5E. EN CELN11E
IE SOT Pl\S PERCEPTQ..E A. L'ECAAN (PAR EX. LES EFFETS ~Ol\UX,
L'~ TAAVEl151\ITT L'ECAAN EN VQ. ET l\NSI DE SUrTE).
EH EXPl..01ANT CE5 taNE1...LES POSSlUTES D'EXPl1ESSOI. CEl1Tl\NS
~TEI.RS ONT ~ CE5 INJf96 a1APJ«lES ru PCTtJifJJ)(. WLS
~ DEJA. Hl\lm.EL.S, PWl AfU1DER DES Ml\TEl111\UX TClJT A. Fl\IT
IWtWJX.
~ lEA.F, PAR EXEMPt..E, UTL.15£ OU 51\SLE 5(J2 VE1111E l\VEC
U. CCMl1E £a.ARA.GE. L'l\t-IAATDI EST 11ECR£££ PAR TAANSPA.11ENCE (EN
SE GWl\NT I\VEC DES ESOUSSES 5(J2 PAf'E.11) Gl1ACE l\UX au:.HES DE
~ 11E·MOOEL£ES l\lJ PN:E>\U, IMl\GE l\Pll£S IMl\GE.
Su Pl\TEL, W , UTL.15£ LA PATE I\ MOO€LH.. l 11ECREE SES
l.\WiEs ~ Gl1ACE A DES WY.E.11£5 MUL TOLOl1ES Olrret.E.S EN
"-'VEl1SA.NT N()SO.j5 ET 11ELEFS PAAroLES DA.NS U£ CtJUCHE Tl1£5
*«:£ DE PATE A MODELER DE CClJl.£IJ1S SIR VE1111E.
~MA.N McLl\1191 I\ Fl\IT DES DESSNS DE PHASES Dll1ECTEMENT
SUl PEUXULE, Sl\NS Pl\SSEl1 Pl\11 l\oo..NE Cf>.N.£.AA.
51\NS VOULOl1 £Tl\BLR IO LE PA.NOl1A.MI\ COMPLET DES TECHtO..ES
~s .JJSCXJ'A. Pl1£SENT Dl\NS LE ~ D'l\t-IAATOI M()()tl\L, ..£
·~ 5£ULEMENT OTEl1 ClJELClJES EXEMPLES NTE11ESSl\NTS POUZ
~GEl1 LES FUTIRS I\~TEL.RS A POt..RSUVl1E ENSUrTE SEULS.
 LE PAPIER DECOUPE COMM£. EN A~TOO A.VEC CELLU...05, LA 11ECli EST DEFFECTL.Ell
1

DES PIZJSES DE VLE A. 2 l/D; CE SYSTEME A.cca..BzE LE TllA.VAL SANS

L'ANMA~ EN PAPER DECCXPE EST l.N ~ /NJYEN PCX.R LAISSEIZ 11J1E A SA OUA.UTt.
L£S om GIZAPHQ£S ru PLA5TO..ES DES ANMATEl.RS. k:I,
1
$£pA)O}ll 51 L 0N oECVE 0t.E LE Pl\S COMPLET EST DE 8 POSES, LE DEIN"
Pl\S D€ PUS D€ CELUJ...05 DESSt.ES, M EN PAPER M EN c.ru..u.olO. p..s ~ -4 DEPLACEMENTS OU ~GE. EN SE Bl\SANT SLR
L£ TllAVAL o'ANMA~ SE rlfDUT A DELJX ETAPES:
- LA 11£AUSA~ DES B...fMENTS EN cru..aR ET LELRS DEc.cl.PEs
(~C£5 DECCXPEs EN PAATE DISThCTS, 1\1.JTRES oo..ETS AMMES).
- L'ANMA~ DE C£S B...fMENTS srus LA r.AHER.A.
lM FU\ 0 ANMA~ EN PAPER DECCXPE EST tN:MS OU OOLN
1

DESStl ~ "Q.ASsoE. l EST BEAlXXlP fN:MS EXX"£ANT EN ca. L.A-

IOZATEl.RS PASlCE. OOl. ~ LtE ETAPE DE TllAVAL LClJ1D (CRAY~
TllA<;AGE ET Ciru\CHAG£) EN LtE SEU.£ MAA~ SIMPLFE£. C'EST LE
Pl\SSAG£ srus LA CAHtRA 00 EST L ETAPE LA PUJS L()G..E (au
1

EST F~ ru NOMBRE o'EL£MENTs A A....MER IMAG£ PAR IMAG£ ET,

BEN S(R, D€ L EXl'B1E>a DE L ANMATEI.R ET D€ SA ~ARA~).
1 1

PAR C()(Tl1E, L'.A.MMA~ EN Pf\PEll D€a:x..PE EST BEAlXXlP PUJS 1 2 3

UMITEE EN POSSllUTEs DE MOOllf.lt\f)(f ET D€ D€FCA2/M~-
ON NE Pl1M..EGERA CXN:: CETTE TEcwa..E at.E PCX.R l.N SU.ET SE
PlltTA.NT A LA FClS, ET A.UX OUA.UTES GflAPHQ..ES WELL.£ OFFl1E ET
A. SES UMITES EN ANMATOI.
CoMHE. ON L'A. OIT A.LI oEl3uT, LA PlltPARA~ D€S DEC<X.#'ES EST
FOOA.MENTALE. ON NE L 1\B01lDE cxf~S A.VfR. oEFN LE STYLE OU
1
5
(FQJIE 286)
L.ES ECAllTS DE PEOS l. tlEST Pl\S Dlffo...E DE 00..Cll..Ell at.E LA
mVEllSEE DE L'ECRAN OOT SE FA.RE EN l.N PEU PUJS DE 7 DEIN"PA.S
SOT UN PEU PLUS DE 56 IMAG£S ( 4 X 2 X 7).
~ s'EST DECDE Pell l.NE ANMA~ DE Pl\S TELL.£ at.E DEFNE

FU\ ET LA FA.C()j OONT l. SEAA Af'ME._ Do\NS LA (ffi..RE 286) (LES CXJl\Tl1E ~S PHASES ~STITUENT
ON DECOMPOSEflA LES PEll~C£5 EN PWE CJISll.CTS o·~s LE ~MEil Pl\S; LA 5 "" ETA.NT LA I m OU Pl\S SUVA.NT). CkfEST-cE
W VI\ CAllA.CT811SEll CETTE ANMA~?
1°) LE BUSTE A.VEC LA
TtTE SE DEPLACE EN HAUT,
EH ~. EN HAUT.
'l°) LA MAN oroTE SE
8"LAla EN A.VANT, EN 1\01£·
RE. EN A.VANT.
4 s 3°) l. FAUT ~ L£S
CUOC Jl\MBES, LA GA.LCHE. LA
~ LA Gl\l.OIE, CHAW£ A- B B
L~
ET4Hr COMPOS£ES DE DELJX
3 £L..EMENrs.
Pall LtE ANMA~ A.VEC CELUJ...05, ON ALRAIT FA.IT l.N CYCLE
c~ 2871
" 7
r.1:------,;.--~--;~---7~~-:::------;..1
6
----.7. . -----1- ~ 8 CELLll..05, 0 l. N'Y A Pl\S DE CYCLES: l. FAUT A.MHE.ll LE
~(£ A.LLANT o'LN BCXJT " L 1\UTl1E OU CA.Dl1E, srus LA CAN-£.·
1

llA.. IMAGE Pl\ll IMAGE.

c~ 28SJ LE "DECOO>A.GE' OU STalYil0Al10. EN EFFET, l. FAUT VEllEll A. CE ruE
L£S ~s B...fMENTs PUSSENT £TllE UTlJSEs PCX.R LE PUJS GIZMO
NOMBRE o'A.~ ET DE PLANS POSSIBL£S.
PA.fl EXEMPLE (~ 28Sl NoTl1E ~GE OOT TllAVEllSEll
L'ECRAN, MAIS A ~ l. ..ETTE l.N 11EGAllD VEllS LE HAUT.
Pell LES BESOt6 DE L'AN!AATDJ LE ~G£ SEllA DEGCX.ff EN
7 ELEMENTS : LA TETE (I), LE COllPS A.VEC LA MAN GAOCHE ET LA
BECHE (2), LA MAN oroTE (3), LES PA.llTES ~S DES DEUX
JM\BES ( 4 ET 5), LA BOTTE GA.OCH£ (6) ET LA BOTTE oroTE (7).
N'CU!UJNs Pl\S LA TETE ! Dl\NS LE PllEMJEll TE.l lS OU PLAN LA
T£TE 11ESTElll\ NCUNEE PA.fl llAPPOllT l\U BUSTE, ON LA LEVEllA EN
1.)£ (ru DEUX) PHASES NTEllMEDIARES (FIGUllE 287). APllES l.N
N0"'9l1E CHOISI 011MAGES NEZ EN L1A.lll ON FEllA llEVENJIZ LA. TETE
~S SA. POSffON OE OEPAllT.
......:T~ VOC.A., c'EST LA ~11E A.CTOO EN Pf\PEll o£CCXP£ at.E NOUS
.:::::::: EN EFFECTIJA.NT l.NE PllJSE DE VLE AU BANC·TITl!E DE 60
·~ ENVRON, IMAG£ PA.fl IMAG£, A. 2 l/D.
1
f".:llostv.J Cl\S OU LE PEllS().Nl\G£ DEWA.rr TllAVEllSEll L ECllAN, MAIS EN
PLAN (~ 2881 LE TllAVAL SEllA.IT BEAUCOUP PLUS SIMPLE.

l~S 1 ~9
 L.A. [F~ 290] 1'«XJS DECW I.NE POSSIBLITE DE Ml5E EN PLACE
~ LN£ A.t-IMA,TON EN PA.PE.P. DECCXPE. LES DECCXPES SE TP.OWENT
EJlflZE LE DECOP. ET LN CELLU.O VEP.GE. A
I n: L£ CEJ..l.lLO A.VEG LES PHASES DE PLUE . -- - - - - -- - - - --
SE 12£TP.OUVE AU 1-tv'EA.U SIJ'EP.El.R. PCXR K.@ S!-tEMA@
~a.£. A.MM.A.TON DES DECOlJ>ES, ON A.
(lfl£PAP.'E LNE IZEGLETTE PLUS OU MONS
o£TM..LfE DES MOUVEMENTS (SLR PllJ'U
SLR CELLlLO) SEP.VA.NT DE Gl.VE
l'l l'7 ~ LE TP.A.VA.L SOUS LA. CAMEP.A..
AUT11E EXEMPlE [m.RE 290 : APfl£s
A.VfSI. DESSt.E L'A.BA.<l.E DU VCl. DE L'~
[FR.RE 288]
ON tlA. PLUS BES(l-.1 D'A.~P. LES JA.MBES (4 ELEMENTS!). l P.ESTE i\ sEA1J SLR LNE FEULLE DE PAPU ET
0
A.MMEP.: 10f£ LES P.EP£l2E5 DE Ga..LA.GES SLR I.NE
1°) LE DEPLACEMENT DANS LE CA.DllE.. QEQ..ETTE [m.RE Al ON COlJ>E LE PAPEP.
2°) LE BUSTE ET LA. T£TE ALLA.NT DE HAUT, EN BAS (A.BA.CU), ALJ IMA.U DES PEP.FazA.TONS, PO.R PCXNCll
3°) LE BP.AS DP.OT GA.l.JCHE·DP.OTE, A.VEC, BEN slR, LE MCIJVEMENT L£ GUSSEP. ENTP.E LE DE~ ET LE GEL·
DE LA. T£TE PE~A.NT LA. MA.P.01E. ULD SLR LEa.El.. ON POSE LES DECOlJ>ES
DA.NS LA. FaRE [FW!E Bl ON c:&05E LA. PHASE DE L'~
SUI/ANTE [289] LA. SEMJ A FLMEP. A L'ENDror VClLU (LE
T£TE SE P.ETCXJINE. SEC ET L'ANGLE SlPEP.El..R DE LA. a.ELE
DA.NS CE CA.S L Fi\UT llEPOSENT SLR L'A.BA.<l.E ET LES P.EP£P.E5
PllEPA.P.EP. 3 NCX.JVEA.UX ~ REGLETTE SE AAPl'ClITENT A.U BOOT DE
EL£MENTS DE LA. T£TE LA a..EUE), ON P.ETl<E DEl.cA.TEMENT
EN DEUX PHASES DU L'A.BW.E D'ENi>ESSOUS LE CELLlLO EN
"TCXRNA.NT• (2 ET 3) MW DE DEPLA.CEP. LA. DECOlJ>E; LA.
ET L'EXTP.EME DE LA PHA.5E DU MfJ.J.IEN8IT EST PIZETE PO.R
T£TE P.ETOL01EE (4). LA PRISE DE Vl.E [FQ..11E Cl
[FRRE 289] DA.NS L'A.MMA.TON DE Pl\PU DECCXPE ON EV1TE A TOOT ~ LES SI L'A.BA.<l.E ET LA. IZEGLETTE SONT
DEPLACEMENTS EN PEP.SPECTlVE. C'EST LN CHOO< OU DETEP.MNE A. Pl20ll t6StES SLR CELLlLO, ON PCX..Rlb\ LE
LE STYLE DE CE5 FLMS. 51, TP.£5 EXCEPTQINELLEMENT, ON A BE~ POSER PAP.i>ESSUS L'ENSEMBLE DES EL£·
D't.N: TELLE AMMA.n:JN ON LA. FEP.A. SLR CELLU..OS. PCXR £V1TEP. LES MENTS LCRS DE LA. Ml5E EN PLACE DE
C().jfUTS DE STYLE, L FAUT LIMITEP. L'UTUSA.TON DE CELLU.OS DA.NS LA DECDUPE. ON tiA.fJlA. 00-.: PAS A LE C
CE TYPE DE FLM A DES A.CTONS TP.ES IWVES (I.NE CCXRSE PAP. Ol.FBl A.U MVEA.U DES PEP.FazA.TM.
EXEMPLE). TA.NT CU NOUS Y SOMMES, P.A.PPELONS OLE LE SECTAP.ISME
DANS LES CHOO< TECHMOLES tlEST PAS P.ECOMMA.NDE: NSTALLONS AU <nff\t.IS, A. CHA.CU DEPLA.CEMENT,
PP.EMER PLAN LN CELLLLO V1EP.GE PEP.MA.NENT, OU, DE TEMPS EN c.<l.LENT LtGtP.EMENT LES ELEMENTS PA.P.· 1~-..1

~~5~:; ~·
TEMPS, SEP.ONT AMMEES
DES A.CTONS COMME ~
A.MM>\TON SLR PA.PE.P.
(PCXJSS1£11ES, EXPLOS06
ET A.UTP.ES EFFETS ~
UTLES), TOOT EN r;.ES·
PECTANT LA. CQNCEPTKJN
G£NEAALE DU FU\, LE l 'ANIMA.TON DE PAPUS DECCXPES 0
STYLE ~A.PHIOUE DES ~-LA. CA.MEP.A. EST LN TP.A.VAL TP.£S
PEP.SONNAGES ET DES ~T. CoMBEN DE FCXS EST-L A.P.!aVE [FRRE 290
CHOO< D'At-IMA.TON, EVI" ~~ BEAU MLEU D'LNE A.MMA.TON, L'A.t-IMA.TEl.R A.IT A P.ECOMMENCEP.
DEMMENT. PLAN DEPlJS LE DEBur, LES El£MENTS A.YA.NT BOUGE A.U BANC·
TITRE? ENv(UES, PLUSEl.RS JOl..01Efs D'EFF~TS !

160
 L'ANIMATION NUMERIQUE OfSCRIPTION SYSTEMATISEE DE
1
l.M DES Nt()VATIONS DES PLUS PrlOMETTEUSES PAP.HJ LES l\00- LA REALISATION D UN DESSIN ANIME
VELLES TECfm..ES OfFERTES A L'AHMATOO EST L'ELECTl<Ot«Jl.E. l
SEMBLE ABSOLUMENT EVVENT Ol£ L'Ola:>INATEIR aARGRA DE FACON .-
~ IMPl2EVISllLE LES POSSIBUTES ~SSNES DE L'AHMATOO. BEN L'r:.>EE
WL NE PUSSE ~T~ ~CEil COMPUTEMENT LA MM4 DU LE SYtO>SIS
DESStiA.TELR, SON ASSISTANCE APP~AIT DEJA COMM£ ~CEUSE. LE SCENA.00
L'OIWtlATELR A ~VOLUroNN£ AUSSI BEN LA CRt.\TOO DU DESSIN Q'.£ ~

SA TAANSPOSITOO SIR PEL.L.a.LE. MAIS SA GENEAALISATOO ~STE TOO- LA INSf. EN 5C£NE LE CAHEll DE TCUW.GE (STQllY-
.xx.RS UMJTIT PAil LES CONOfTOOS FNANCE~S DES UTLISATELRS. BOl\111>)
DANS CE UVRE, .JE NE PA~llAl PAS EN ~TAL DE L'A~TOO
~ CAil c'EST lN THtME A PAllT. BEN WELLE EXISTE DEPUS LA MODEUSATOI DES PE/Z~GES ET DES DECOllS.
DEJA PAS MAL DE TEMPS ET WELLE SE llEPANDE DE PLUS EN PLUS,
L'AHMATOO ~ APP~TENT AU FUTIR. Du M~S ~ MCJ.. L'8.eEGISTllEMENT DU OIALOGlE

•L'e.eEGISTllEMENT DE LA MLJSQ.£

LE LAYiXJT

L'AMMJ>..TQ.I
..
LE DECal

LE TllACAGE ET LE GOO\CHAGE (ru MISE EN COUL£tJZ)

LA PllEPA!lA TQ.I PCUZ LA PlllSE DE Vl£ DE L'IMAGE

LA P111SE DE Vl£ DE L'IMAGE

LE MONTAGE DE L'IMAGE
LES PHASES ~ DE PETEil Rl.DEs (LA FAAt, 1974)
*L'e.REGSTREMENT C£ LA m..ro.£. (D'AP11£5 L'l.\IAGE NOrr££)

L'8'ZEGISTl1EMENT DES BWTAGES

LE MONTAGE DU SON (DE LA MUSO..E, DES BWTS, DES

CAALOGlES)

- LA SYNCHllOt.tSATOI
LA COPE 5CHJRE CJ..J COPE ZEIZO.

-
, • LA MUSQE EST ~GISTllEE 500" AVANT [FIGU2E 293)
LUXO J.-Q. ET TIN TOY (1988) DE JoHN LASSETER, © PIXAQ L~TOO 500" APll~S LE MONTAGE DE L'IMAGE

16t 16~
L'IDEE
L'DEE NT~ TOCE DE LA CREATOI D'LN FLM PEUT ETl2E EXP0MEE
EN !..NE SEU.E PH!lASE.
SC. (36) AA.'"l'L [19) @
LE SYNOPSIS LE PETIT ET LE GROS
LE SYNOPSIS c'EST L'vEE ELABOl2EE. ELLE ~SUME LE CONTOO DU OO'RBIT MMS LE
FUTl.R FU\ AVEC D'EVENTLELLES NDICA.TOIS 51.R LA ~12£ DE LE ~
12EAUSER. (F'IZ£0CCtJl£5 PAil
I.El.RS PENStts)..
Cff : LE T'lAlltWAY
LE SCENARIO
LE ScENAoo EST LE DEVELOPPE.MENT DETALLE DU FU\ AVEC
PLUS CXJ M~S D'INOCATOIS SlR LA ~12£ DE LE 12EAUS~.

LE STORYBOARD
LE ST~YBOAIW (<XJ CAHER DE TOLRNAGE) EST LA ~SENTAlTu
DU $eENAoo EN DESSt.15. AVEC LE STW·BOAID COMME.NCE. vBaTABLE·
lA CQ.U;Dlf
(IOMI... ~DE
MU5IX.E) -u<'- tf /-
I I

(~~). ~
r\_

MENT LA ~USATOI DU FLM. l EST ~ PAR LE ~ATEl.R, ET

EXECUTE PAR LE DESStJATEl.R EN CHEF (LE DESGER). _•((~ \1
DANS LE STW·BOAIW SONT ~SENTES DANS LEl.R OO>l2E, SCXJS I
F~ME DE BAWE DESSNEE, TCXJTES LES SITUATOIS CLEs DE L'HISTOllE
DU FU\ DIVISEES EN PLANS, COMPl2ENANT LES Dl.J1EES, LES NDICA. TONS
t
DE MONTAGE, LE NOMB12E DE DE~S, LES CMLOGUES, DES Pl2ECISOIS
51.R LES BruTAGES ET LA MLJSKX£. (FQ.RE 2941 ()j V()T l.N LE GROS :
EX£MPLE DE PAGE DE STW·BO~. "MNs. c'Esr rour
LE PETIT QBE DES
-w~~
-~fi
~
MODELISATION DES PERSONNAGES ET YElJI(,
~ITRE SQI AJN

DES DECORS
A~ES AVIJR TERMJNE LE ST~Y-BOA~. LE DESSNATEl.R EN CHEF.
LE REALISA TEl.R ET LE CHEF DE~A TEl.R, DEFINISSENT ENSEMBLE LE L£ ANU90l
~"
STYLE GRAPH(l(JE DU Fl..M. QESU..TAT: LES
DES PERSONNAGES ET LES MACXJETTES DES
FEULLES DE MODELES
DE~S.
Sc. (37) AA'"l'L (20) '/j
~v
L 'ENREGISTREMENT DES DIALOGUES LE PETlr ET LE GROS
S'L A DES DIALOGUES DANS LE FLM, LS SONT ENREGISTRES
AVANT L'AN!MATION. lJNE FOIS LES TEXTES •B<XJCLEs", LE REALISATEIJI
A ltE TAa..E DE w£.
ls TINl.E>IT.
CHOISIT LES ACTEl.RS DONT LES VOIX C01212ESPONDENT AU CARACTERE
DES HEIWS DU FLM.
LES VOIX ENREGISTREES SONT TRANSPOSEES 51.R BANDE PERFOREE.
PUS m£s DETECTONS TRANSCRrTES 51.R FEULLES D'EXPOSrTOO (VOil A
LE CHAPITRE •LA DETECTOtf). C'EST A PARTIZ DE CES TRANSCRIPTKJNS 4"
CXJE LES ANIMATEl.RS ~ONT ANIMER LES DIALOGUES EN PARFAITE (FQ.RE 294]
SYNCHRONISATOO (UP·SYNCHRONISATOO).

161 16j
L'ENREGISTREMENT DE LA MUSIQUE
(AVANT ANIMATION)
CoMME EVOO'.£ DANS LE TA.BLEAU EN T£TE DE CHAPffl2E, LA
MLJSKlUE D'lJ.I FLM D'Af.llMTION EST ENl2EG6Tru scrr AVANT IVIMATION
SOT AP!2£S MCM"AGE DE L'IM!\GE.
PCXR LES Fl.MS OU LA MUSaE EST lJ.I £l..EMENT ~L
(SOT EN TOTA.UTE, scrr EN PAflTE), ELLE SEAA ENl2EG6TflEE o£s OCE
LE STQIZY-BOAflO SEflA ETABU. S'L SAGrr D'lJ.I DESStl AMME. ~.
L EST Ml.M£. 12ECOMM>\NDE CK.£ LE COMPOSITELR COMM91U SON TAA-
VAL A L'ELABOAAroN DU STQIZY-BOAflO.
L'NTEflMEOIAll2E COMPETENT ENTl2E LE flEAfJSATEl.R ET LE COMPOSl-
TEl..R EST LE •Dt<ECTEl..R DE MUSO..E" (50..ND-DESGEll?). l PAflTOPE
AUX o£CJSOIS WICEflNANT LA MUSO..E, AUX ENl2EGISTl2EMENTS ET, FNA-
LEMENT, c'EST A w ou'L 12EVENT D'EFFECTlEfl LES DETECTOIS SLR
BANDE PEflFOIZ£E.
S'L Y A DES CHANTS, G4 12ETIU\NSCITT LEUfl DETECTOI PCXR LA
SYNCHflCNSATION DE L'At-IMATION EXACTEMENT COMME s'L SAGISSArr DE
DIALOGlES.
LE LAY-OUT
LOIZS DU PflOCESSUS DE Pfl£p.4.flATOO D'lJ.I DESSN A~ L FAUT
CK.£ LE LAYiX.JT 5Crr FArT AVANT DE SE METTl2E A L'At-IM>\TKJN.
LE LAYiXJT EST LA MISE AUX CADl2ES DE Ta.01AGE DES PLANS
DU STOIZY-BOAflO. l crnsGJE LES £l£MENTS ESSENTELS DES IVIM.4,-
TONS PLAN PAil PLAN. l EST DESTllE AUX At-IMATEUflS (F~ 294A.).
LE LAYiX.JT DE CHAOCE PLAN CG/TENT, 12EDESSt.IES SLR FELl..LES
PEflFOIZ£ES :
- LE CADl2E OU LES CAD12ES DE Pl<ISE DE VlE.
- EN ~ LES POSrTOOS DES PEfl5()4NAGES ET DES £L£MENTS
A~ EN DEBUT ET Ftl DE PLAN.
- LES ABAOUES ET LES flEGLETTES POIZTANT LES tlDICATl().15 ET
LES ANt-«JTATIONS UTLES ET NECESSARES PCXR AJ.aMEfl CEflTAtlES
ACTOOS (vrrESSE DES PAS. SYNCHflCNSATOO DES VOO<, ~SION DES
VISAGES EN FOCTION DES HUMEURS, o£FOIZMATOOS PAfl1Uill2ES DANS
LE MOUVEMENT ETC.)
- £VENTlELLEMENT LES POtlTS OOACTEfllSTOLES t-K>TES Sl.R LE
STOIZY-BOAflO POIZTANT SLR LA MISE EN SC£NE ET LE STYLE DU FU\.
(F~ 2941>,]
LE LA YiXJT D()4NE EGALEMENT LES CflAY()4N£S DEFNTIFS DES
1)£C025 PCXR LES DECOAA TEUflS.
(...'ANIMATION (LE CRAYONNE)
EsT-L UTLE DE SCJUJJNEfl CK.£ L'At-IM.4.TION EST L'ETAPE LA PLUS
~ANTE DANS LA iWuJsATION D'lJ.I DESSIN AMME.? AVEC L'ru ET
LA MISE EN sc£NE, L'AM!MNCE ET LE STYLE GAAPHo..E, C'EST EN
"'4..ELJIE PAflTE DE L'AJ.IMATOO CK.£ l>EPENDflA LA OUA.UTE DU FLM.
L'OflGAJllSATION DE L'IVIMATON OV:F£12E D'lJ.I STLOO A L'AUTl2E, DE
lliHE. SL SAGrr D'lJ.I LONG METAAGE ou D'Ltl FLM DE TflllS MN.JTES.
l).E PEflSONNE, SANS ADE, Ml.M£. SANS NTEflVi\WSTE, PEUT VE~
SEU-f A BOOT DE L'ANIM!\TION D'UN DESSIN Afw. DE COi.RT METAAGE.
S'L 5AGrr D'lJ.1£ CEl.ME D'AUTELR AVEC lJ.IE At-IMATON PAflfaLEl2E,
ET BEA.1XOUP D'EFFETS, CETTE S<UJTION EST Ml.M£. LA BGINE.
MA.rs lJ.I FLM LONG, COMPfl&JANT ltl GAAND t-K>MBl2E DE PHASES,
~ta lJ.IE OIZGAJ.ISATION Pl20FESSIONNELLE A L'ANIM!\TOI, COMPOSEE
o'ANAATEUflS EN 01EF, D'ASSISTANTS-AN!MATEUflS ET D'tlTEflVALUSTES.
L'AN!MATEUfl EN CHEF EN PAflTANT DU STQIZY-BOAflO, DU LAYiX.JT,
OE LA DETECTION DES DIALOGlES ET DE LA MUSO..E, DES t10CATkJNS
DU llEAUSATELR ET DU DESStlA TEUfl EN 01EF AMME. LES EXTl2£MES
0£5 MOUVEMENTS ET POSITkJNNE LES POtlTS CL£S. l ET.A.BUT LES
1!£c:.i.ETTES o£FNTIVES DES o£Pl.ACEMENTS DE TENONS ET 12EMPUT LA
FELl.LE D'EXPOSrroN (tUMEflOTAroN DES ACroNS SELG4 LES ~EAUX,
NlCATOIS DE DEPLACEMENTS DES TENONS, DU BANC-TITl2E ET DE LA
WIEAA).
L 'ASSISTANT·Af.llMTEl..R •MET AU NET" LES EXTfl£MES ET LES
RIXJ",HS DE L'ANIM!\TEUfl EN CHEF, COMPL!TE L'ANIM!\roN DES DESStlS
a.£5, EBAUCHE LES ELEMENTS tlTE~RES DU MOUVEMENT ET P!lE-
PARE LE TflAVAL DES NTEflVALUSTES EN LE FtlALISANT SLR LES
FEl..U...ES D'EXPOSITot
L'NTWi\WSTE COMPLETE LES MOUVEMENTS AVEC LES PHASES
~ ET TOUS LES DETAL S CK.£ L'ANIM!\TEl..R W A CONFES
(~VEG LES tlOCATOOS £CITTES SLR LES DESStlS).
LE S01£MA D'OIZGANISATkJN DE L'ANIM!\TkJN PCXR UN DESStl AMMf.
~ LONG METAAGE PAflAIT GENEflALEMENT AtlSI:
LE fl£ALISATEl..R LE DESSNATEUfl EN CHEF
LE flOOSATEl.R DE L'ANIM!\TION
L'AMMATEUfl L'ANIM!\ TELR L'IVIMATEUfl L'ANIM!\TEUfl
I I I I
L'ASSISTANT L'ASSISTANT L'ASSISTANT L'ASSISTANT
DE DE DE DE
L'AMMA.TEUfl L'At-IMATEl..R L'ANIM!\TEUfl L'ANIM!\TEUfl
LES NTEflVALLISTES
[m..RE 295]
167
 LE ·~ATEl.R• DE L'Af.IM>\TOI (OU CHEF A~TB.R) PllEP~
LES FELL.LES o'E.XPOSITOI o·~ LE LAYiX.IT ET VEllE ENSUTE SUl
L'HOMOGEf.EITE DE L'A~TOI. BEN SLR C'EST A LlJ <XJE llEVENT LA
1
RESPOOSA.lll.ITE DE L A~TOI DU Fl...M.
LES Af.IM>\TEl.RS ·~ EN DES~ LES EXT~ ET EN
ETl\BUSSl\NT LES REGUTTES DES DEPl..ACEMENTS, PUS COMPL.ETENT LES
FELl.LES o'EJ(P()51l"m
LES l\SSISTANTS·A.~TEl.RS METTENT AU NET LES ~ DE
L'~TEl.R ET COMPLETENT L ACT'l:N AVEC DES DESSNS CLES.
1
Du t.OMBRE o'~TEl.RS (·Tia:ES), D ASSISTANTS·~TEl.RS ET
1 1
o'NTEIM\1...USTES D£Pa0 LA PROOOCTMTE DU STl.00; PLUS L Y l\LRA
DE DESSt-11\TEI.RS (•Tla'.'.ES) A CES POSTES, PLUS VITE RI\ LE TllAVAL
o'Af.IMA.TOI.
LES DECORS
LE DECORATE!Jl PEUT FARE LES DECORS A PA~TR DU LAYiX.IT. SI
L'GJ PASSE DRECTEMENT DU ST~·BOA~ A L'A~roN EN 51\UTl\NT
L'ETl\PE DU LAYiX.IT, LE DECORATEl.R RECEVllA LES CRAYONNES DES
DECORS DU DESStlA.TE!Jl EN CHEF ~S LA INSE EN sc£NE DES
PL.A.NS OU DES SEQUENCES COMPLETES.
LE DECORl\TELR OOT AV<Jfl FAA' LES DECORS AU PLUS T~
AVANT LA FN DU TAAVAL DE TllACl\C£ ET DE INSE EN COUl...El.R Sl.R
CEl...LULOS.
LES DECORS [)()lT DEP9V LE TAAVl\L DES TAACEUSES ET DES
Cirul\CHEUSES (°SA.LOS~(£· DES ~c,es. SlM DE CEJrrl\M:S
COULELRS), OOVENT ETRE T~ PE>«>l\NT L'~ll)I DU PL.AN ~
l1E.SP(N)l\NT, AVANT <XJE LE CRAYCNE (L'Afl'Mll)I) tE Pl\ln'E Al.J
DEPl\lrrE.Melr DE ~ACE"(,00\<:Hf.
LE TRAc;AGE ET LE GOUACHAGE
I.NE m s L'~ll)I (LE CRAY~) TERMte LES PL.ANS SCtlT
ENVOYES Al.J O€PA~TEMENT DE TAACE"(,00\<:Hf.
LES TAACEUSES (ou TllACELRS) REP1200LISENT o'ABOlro LES DESSNS
o'A~TOI DU Pl\Pal Al.J CEl...LULO EN SUVl\NT LES NSna..cTOtS SLR
LELRS TALL.ES ET LES DIRECTIVES DE T~ACl\C£ ET DE m5E EN COU-
LELRS (MODELES COULELRS), PUS LES GOUl\CHEUSES (OU GOUl\CHEL.RS)
LES METTENT EN COULE!Jl, AU DOS.
DANS LE MEME TEMPS ON PEur ETRE A.MENE A EFFECTUE~
1
o'AUTRES OPEAA TONS SLR LES CELl...ULOS (A.xxJT DEFFETS SPECll\UX,
ONfJAAC£ AVEC 1\£~1\PHES FNS, COLLI\(£ o'ELEMENTS, ETC....).
L.£S PREPARATIFS POUR LA PRISE DE
I
VUE DE L IMAGE
(.)E F()S LES OPEllATDIS ·o'EX£curof TEl1MtEES, LES ELEMENTS
OU FLM P~ A L'Efll'E DE TCl.RNl\GE. l LELR FA.UT VEllFG
~:
- SI LES CEl...LULOS fAACES"(,00\CHES ~ Al.J COMPL.ET.
- S'L Y A DES £Rm.RS SLR LES CEWLOS (DUES AU TllACl\C£
aJ A. LA INSE EN COULELR);
- SI LES FELl.LES o'EXP0Sl1'04 ~ DlW.E.wT llEMPLE.S.
- SI LES l\BA<XJES ET mil...ETTES DES DEPl..ACEMENTS DE ID06
S()IT Chi'Wi£5 Al.J CADRE DE TCl.RNl\C£ 00 PLAN.
- SI LE DECOR EST OK (SI SGJ tUMEro EST BEN NSC0T SLR
LA FEULl...E DEXPOSITl:N ET SI TOUTES LES KJO\Tn.15 DESllE£S A.
t.'~A.TEl.R ~ EXA.CTES).
- A.u Cl\S OU L y ALRAA' DES ELE.MelrS DECCU'ES o'l\PRES LE
o£~ EN A.~-PL.AN (l.Hlfll, OVE~YS, FOCES). L FA.UT VEIZFEIZ
CAACU CELLULO EN LE POSl\NT SLR LE DECOR A.VEG SES TENGJS.
LA. MELl...ELRE VE~CA.TOI AVA.NT LA P0SE DE VUE DEFNTIVE EST
IJE SIMU.ATOI .A. BLANC. DU m . BlA.(£ ; SLR BA.NC·mRE MA.IS SA.NS
CAME.AA. ON CHAfa, SLR LELR DECOR, TOUS LES CELLULOS SLR !...El.RS
T£)06, PLAN PA.~ PLAN, EN SUVl\NT TOUT SIMPlEMENT LA. FEULLE
o'EXPOSITOI ET EN SIMULANT TOUTES LES MA.N'9l.LA.TOIS <XJE L'OPE~A.­
TEIJ1 A.!JlA. A. EFFECTUE~ MA.IS CETTE Fas SOUS LA GA.Mt.AA ~.
CETTE PROCEDt.RE DEMAfl>E BEAIJCCU> DE TEMPS MA.IS ELLE EST LA
SW.£ A MEME DE Gl\IZANTR <XJE TOUS LES ELEMENTS DES PLANS
~T A. L 0PEAATEl.R 51\NS Al.JCUN DEFA.UT.
1
1
LA PRISE DE VUE DE L IMAGE
Ol MA.TEREL BEN PREPi\11E, A.VEG DES NSTRIXTOIS DETl\Ll...EES ET
a.MES, NSC0TES SLR LA FEULLE o'EXPOSITOI, SLR LES 1!£GUTTES
~ DEPl...A.CEMENTS ET SLR LES DEro1S FA.CUTE ET A.CCEL.£11E LE
T'RA.VA.L DE L'OPEAATEl.R.
A
B
(FG.RE 296)
1&9
 PCUl SIMPLFEll LES MAfFU.AmNS AU BA.NC·Tirllf, (.)j OPBu\TELR
~TE llfGl10tPE LES PLANS CXJ SE llfSSEMBLOO. PAR EXEMPLE,
L EFFECTl.ErlA LA PRISE DE vt£ DE Tex.JS LES PLANS SE DEl100.ANT
StR ~ NiJl.E. DECOll OU ccmawrr LES NiJl.£.5 CEUil.OS.
AU o£llJr DE OOOl.E PLAN Oii T<l.0£ UNE ~ D'WAGE.S DE
•a.AP• ParrANT SOii tUIES10 D'DENTFD.ro.t (m.IlE 29lA).
EN Cl\S D'EllllEUll DE T<XRNA.GE. L'O'EAATEUll, s'L S'EN A.PEIZWT,
FU1E OUELOUES WAGES WQ.J.\NT LE t.nwlllE D'WAGE.S EJ1ro.E£S WL
FALOO\ ca.PElZ AU IN)ITA.Gf. (m.IlE 29681 ENSLITE L EFFECTLE DE
tQNEA.U IJE BC»tE PRISE DE vt£ DE CEITE NiJl.E. Pl\IITE.
LEs NSCRPTDIS USQ.ES StR LES CLAPS ET DA.NS LES t«A.TOi$
DE caJ'E SQllT UTLES AU MONTA.Gf. PCUl Ill LA COPE DE TAAVA.L
SOT PW>AR£E PLUS VITE ET PLUS C01211ECTEMENT.
PCUl DES llA.15()6 TECW«X..ES AU HDlTA.GE. 1£6'\TF ET AU TV.GE.
EN LA.OOrlAT~ L Ff\UT TOU1l1£1l, AU DEBUT ET A. LA F1' DE OOOl.E
PLAN. AU ~ CNl WAGf.S SIJ>Pl..£MENTAMS •FIXES" StR LE PREMER
CEUil.O, WON ca.PEIZA. AU IN)ITA.Gf. DE LA COPE DE TAAVA.L
1 I.JI llELAIS COMPETENT ENTllf LE COIN'OSITE!Jl ET LE ll£ALISATE!Jl DES
LE MONTAGE DE L IMAGE
LE llfTCUl DU LABOllA.T~ DE LA COPE DE TrlAVA.L EST ~
GllOO EV£NEMENT PCUl L'£CXJPE OU FLM. LA PllfMltllf l'ro..ECroN
MOllTllf LE ll£SU.TA.T DE PLUSELllS MlJS DE TAAVAL DES Af.LIMTEUllS.
CE tlEST Ill MANTE>Wrr OLE LES DESSNS 500" ·A~s° !
LE MONTE!Jl DEVllA EN Pll£M£1l LEU •P!JlGf.ll• LA COPE DES
EllllfUllS DE T<XRNA.Gf. ET DES FIXES DE DEBUT ET DE FN DE PLANS.
ON A.BOllDE ALClllS L'A.NALYSE DES MOUVEMf.NfS DANS OOOLE PL.AN.
ON NOTE LES MOMENTS WL FAUT ~ SCJT EN LES llfMPLA·
CANT PAR DE N<XNEAUX DESSNS, SCJT EN CHAMGEANT SIMPl....EMENT LA
tlJM£1lOTATOl DANS LA FELl...L£ D'~, SCJT EN ~ IJE
Ellll£Ull DE L'l))EAATE!Jl.
LEs SCEl£S A.Pf1ES C01211ECTOlS SOllT 11ET<l.0E.E.S A L'O'EAATE!Jl
PWl IJE l(XNELLf PRISE DE VI.£.
AUTANT POSSQ..E, L EST Pl1EFEllA.BLE D'~ LA PREMEl1E
V1SOo1 DES COPES StR GlAI() ECIWI PLUTOT Ill SIJl TABLE DE ~
TA.GE. OU. A. CAUSE DU PETIT ECAAN, BEAOOl.P DE PETITES Elll1EIJlS
PElNENT EOOPPER A L'CEl..
PCUl EVITEll DE PEl20l1E DE TEMPS, LE IN)ITAGf. OU FLM PEUT
COMMeall NiJl.E. A.VEG LES PLANS A llET<X»Ell. L)E Fas l1EV8US
DU LABOllAT~. ()I LES SlBSTirl.E EN LEU ET PLACE DES ,6,al-6, A
L'WAGE. ms.
AP11£S ,&,VOil VISQ.t.E LA COPE, LE HCMTE!Jl SEP,6,llf (ca.J'E) ET
TllE LES PLANS ~ PAil ~ (AAtaS DA.NS DES SACS DE MONTAGE.),
PUS EN SE ll£FEll,&,NT AU STORY·BO,&,la:>, L LES ,6,GE>a DANS L'OOJllE
OU LS 00 £T£ DESSNES. ON -'PPELLE •rnx;H-cur" CE PREMER AGf.N"
CEMENT DES PLANS.
EN DESSN ~; L,&, VE111TA.BLE ETA.PE CREATIOCE DU MONTAGE. DU
FU\ VIENT ~s. C'EST-A-DRE 00,6, LA DIFF£1lENCE D'~ FU\ ll£EL
(DOCUMENT,6,RE OU FLM D',&,CTE!JlS), CXJ L'ON T<X.0£ PLUSELllS P111SCS
PAR PLAN IAAJS DONT UNE SELLE SEAA MGITEE PCUl CG6Tirl.Ell LE
liO
!l(>ITAGf. FtW. DU FLM. ~ AUTE!Jl DE DESSN ~ DOT PENSEll SOii
!l(>ITAGf. FNAL DES L'ELABOll,&,TOO DU STORY-BOAia:>. CHA.Ill WAGE. DE
1.'~TOl ETAN! •ooEllEMENT" FA.ITE ,&, LA ~ L SEllA.IT BEN
rtza' COOTEUX D~ll. EXECUTER ET T<X.0Ell DES PLANS CXJ s'AVE·
l!Efll\ENT SUPEllFLUS AU HDlTAGE. FNAL •
C'EST PCUl CELA Ill L'()I PEUT DEFNR LE HDlrAGf. D'~ DESSN
A>ll'£. COMNE. ETANT ~ TAAVA.L DE FNTlN D'~ MATEllEL. Pl1£FABl1t
a,.E ,&,U T<XRNA.Gf., LA •TO'.X:HE ~- DA.NS CE SENS L tlEST ~­
l.£MfJ"T CCWPARABLE AU MONT,&,Gf. D'~ FU\ DE Pl1lSE DE Vl.E llEEU..E
(lJ LA 11£ALJSATOO SE FA.IT EN PARTE A CE MfJHENr.
CEi-A roas1I£ S!JlTOUT LES FLMS (CXJ PARTES DE FLM) FA.ITS
Ii~ IJE MUS0.E Pl1E~ D',6,Pl1£5 DETECro.I WAGE. PAR
fM(;£.. DA.NS CE CAS, OOOLE owaMENT DU NOMBllf D'WAGE, IE
SERA.IT-CE OLE D'UIE. ia.t6AIT TCXJTE LA ~TOO DE L',&,CTOI.
AUSSI toSPENS,6,BLES ~-EU.ES. DE TELLES NTEJM:NIDNS NE PELJ-
~ £Tll£ EFFECTLEES Ill PAR ~ HCMTE!Jl EX.PEll!MENTE ET HAUTE·
/IE.NT CX>l\l..FE l EST P11EFEllABLE W~ HCMTE!Jl SP£°"1.JS£ D,&,NS LE
PESSIN ,&,~ POSSEDE EGi\LEMENT IJE FClllMAroN NJ.JSCA,LE, WL SOT
LES PREMtllfS ~SOlS StR LA MUSO.E DU FLM.
ON -'PPELLE •MOOAGf. FW.L• LA COPE DE TrlAV,&,L MONT£E D,6,NS
54 F<Xl.ME DEFNITIVE.
L'ENREGISTREMENT DE LA MUSIQUE
D A~ES L IMAGE MONTEE
1 1
D,6,NS LES Cl\S ClJ LA MUSQ£ tlEST P"5 ENllfGISrll£E AVANT
L'~rOl. Oii NE PEUT COMMeall A EN PARLER W-'Pl1ES LE MOii"
T~ FNi\L DE LA COPE DE TAAVA.L
DEux POSSllUTES SE Pl1ESENTENT: SOT ENllfGISTl1Ell IJE MUSQ.E
~ SOT UTl..lS8l IJE MUSO.E D'l\l10WE.S. LA PREME11E sa.urD1
EST, BEN StR, MELLEUllf; LA SEc:o>a EST PLUS 5W.Pt..E ET NDHS
CXlJTEUSE, IAAJS ELLE IE llEP()()llA P"5 F<Xl.CE.MOIT f\lJX C.c>CEPro.15
~ L'f\lJTE!Jl SIJl SA DIZAMATU2(£ ET SOii VEE DU FLM.
Au Cl\S ClJ L'()I SE DECVEAAIT PCUl IJE MUSQ.E ~ LE
~FW.l~DU~ ~ ~~~~~SL~~~T.
C'EST ENTll£ LE 11£AUSATE!Jl, LE ·~CTE!Jl DE MUSQ.E" (CXJ LE
GrfLR ?) ET LE COIN'OSITE!Jl Ill LA DECNJN SERA Pl1lSE StR LE
~CTERE, LE GE>.RE DE LA MUSQ£ ET SA DllAMA TlRGE. ENsuTE,
U ~ SEAA DISTm..EE EN TH£MES MUSCAUX (EN M<Xl.CEAUX),
~ANTS CAA~ A ~ SEOLENCE DU FU\.
ON DOT TOUT D'ABOllD CHro-OMETllfll LES S£0l.ENCES PCUl AV(J{l
U Dl.REE Pl1ECISE DE CHAOLE M<Xl.CEAU DE MUSO.E. PUS ON D£TEll.W-
'E LE TEMPO PCUl OOOUE MOllCEAU, Ttm>S F<Xl.TS COMNE. Ttm>S
~M£DIARES.
~ l)E FOS LA MUSQ£ £C111TE P,6,ll LE COMPOSITE!Jl, ET LA PARTI-
""·- llEPllOOuTE EN NOMBll£ Vcx.uJ, ()I <Xl.GAf.ISE SOii ENllfGISTl1£MENT
-va UN AlDT<Xl.UM PllOFESso+IEL
Ii i
 LA MUSQ.£ ELECTRONIOl.E SIMPUFE NCll™AL£MENT TOUTES CES
OPEAATOIS; UN SELL MUSICEN PEUT COMPOSER ET ENREGSTllEll TfX.JTE
LA MU5lOt.E SLR DES NSTlaJMENTS ELECTRCHX.ES MoomES.
L'ENREGSTREMENT DE LA MU5lOt.E EST FNAL£MENT TAANSFERE ~
BANDE PE!lF~, ET LA BA.NOE MlJSK:ALE DU FU\ EST PiltTE A £T12E
MONTEE.
L'ENJ2EGISTJ2EMENT DES BJ2UITAGES
EN NTllOOOCTOI A CE UVl2E L EST DIT <X£ DANS LE DESStl
N1J1.F. L FAUT ~Ell AUSSI BEN L'OB.JET <X£ LE MOOl/EMENT. DE
M£.ME L FAUT ~ LE Bl2UT, L'OB..ET, au DONNE VE, MWVEMENT, A
L ATMOSPHtl:lE DE CES MCJt.VES IMAGNAIRES (vax DE PERSONNAGES ET
1
1 1
D1\MMAUX, BATTEMENT DE PAS, T()INEllllE, CllAOCEMENT DU FEU, ETC....).
OM APPELL£ 'Bl2UTAGES• CETTE PAllTE DES SONS. AUT!lEMENT DIT LES
Bl2UTAC£5 D'UN FLM AASSEMBLENT TCXJT CE au N'EST Ill LA MLJS()(.E
Ill LES DIALOGl..ES A PIWPflEMENT PARLE!l.
C'EST EN ANALYSANT LA CO'E DE TRAVAL, <X£ L'AUTEIJ2 PEUT
DEOOEll OCELL£S SGJT LES ACTo.IS A UUSTRER AVEC DES Bl2UTS. 54,
PAil EXEMPLE. LA MU5lOt.E EST DOMNANTE DANS UN FU\, L AU!lA
M~ BESOO DE Bl2UTS, D'UUSTRATON ~E. DANS UN AUT!lE FU\,
PAR CONl'RE, L'ACTOI P002RA REPOSER SLR LES Bl2UTAGES.
l L£ c;a«; Pa.R LE TITRE DU FU\ - 3 X
2 L£5 PAS DU ~ (F~ A. L't.w.GE)
1 L'a.NEllTUZE DE LA PCRTE + LE GRH:£ME>lT - () X
4. LA FERMETU!E DE LA PCRTE + LE GRH:£ME>lT - () X
5. L'~ DU 06I (F~ A. L't.w.GE)
6. L£ CR! IX.I l'8!os EfAlAY£
7. LA PU.£ W To.WlE - 5 SEaHlES
8. L£ TCHERllE - [cruZT)
[Fl'."iLl1E 297]
DANS TCXJS LES CAS L FAl..OAA ETABLIR UNE USTE DES B12UTAC£5.
Ls Y SERONT CLASSES PAR 1-1.JME!roS ET CLAIREM.ENT DEC111TS, AVEC
MENTo-1 DU NOMB!lE DONT ON AUAA BESON ET DE LEU!l DUREE RESPEC·
TIVE.
Voo UN EXEMPLE, [F~ 297]. D'UNE PARTE D'UNE TELL£ USTE.
LE REAUSATEU2 MONTRE LA CO'E DE TRAVAL AU BRUTEU!l EN LlJ
EXPLWANT SES •DESITEAATA" A PROPOS DES Bl2UTAGES DONT L PENSE
AV~ BESOO. Ls PASSENT ALORS EN REVLE LA LISTE ET s&EcTOJ-
NENT LES M.EUEURES SOLUTo.15. ls SAURONT OLELS BRUTS EXISTENT
DEJA EN 'BAN<X£" au'L NE SE!lA DONG PAS NECESSARE DENREGSTR£R.
1
Ii~
LA OOAl.JTE DU Bl2UTAC£ DEPEND EN GRANDE PARTE DE L'ltMGNA-
fOI. DE L'HUMCXJR ET DU TALENT DU Bl2UTEU2. OM UTLtSE EN EFFET
VJZE.MENT DES Bl2UTS REaS POOR LA SONORISATOO DE DESSINS AlllMES.
l.f PLUS SCXNE>fT. ON ACCENTUE UNE ACTON NIMF.E AVEC UN Bl2UT
-(,NARE, 00 NEXISTE PAS COMM.E Ta DANS LA REAl.JTE. LA MARCHE
o't>I L'HOMME EST EN REAl.JTE PRESOCE NAl.00...E; DANS UN DESStl
~ LES PAS DU PERSOl.NAGE PEUVENT £TR£ ACCOMPAGNE.S PAR DES
EFFETS S()J(JRES TRES COMKX.ES (PAR EX. DES ECLATS DE TROMPETTE
AU.ANT N£M.E .JJSau'A DES NOTES D!FFERENTES POOR LA JAMBE DroTE
ET LA JAMBE GAUCHE).
L£ BRUTAGE. COMM.E LA MUSo.£, EST ENREGSTRE SLR BANDE
~To.£ LISSE, D'CXJ L EST REPOn'E SLR BANDE PERF~ POOR LES
8ES<J1S DU MONTAGE ON PEUT OBTENR1 AUSSI DES SONS TRI.XX.ES GRACE
~ DES NTERVENro.15 TECHlllOCES DE L NGE>ELJCSON (EN CHANGEANT LA
...re;SE DU MAGETO'HClE, EN A.xx.JTANT DE L ECHO, EN ccm;EANT LE
™811£ aJ LA HAUTEU!l DE LA 1-0TE ETC.).
1
IJ™; UN BRUT !2£USSI A L ENREG5TREMENT EST LE FRIJT DE LA
1
c;a.LABOAATOI ENTRE LE REALISA TEU!l, LE Bl2UTEIJ2 ET DE L NGEt.E1J2-
S()ol.
SLR LA (F~ 297). DANS LA LISTE DES BRIJTAGES AUX
1
llJMEROS 2 ET 5, ON PEUT REMAROCER L tocATOI •FAIRE A L'llMGE".
C.ELA VEUT DRE OOE LE Bl2UTEUl2 VA ~ER SES BRIJTAGES •A L11MA-
r£ PENDANT LA PRO.ECTON DE LA
CO'E DE TAAVAL POOR CE FAIRE L
FAUf AUSSI MONTER EN BOOCLES CER-
TAtES PARTES DE FU\ (FGRE 2981
Pa.JI OOUNE ACTo-1 PUSSE £TR£ REPE-
TEE A VCX..ONTE PENDANT LA PRO.ECTON.
ON FArT SLRTCXJT APPEL A CETTE
1
TECIMU LORSau'L SAGrr DE SONORISER
l.tE ACTo-1 PLUS LCK.LE OOE L'ENREGS- (F~ 298]
Tl!EMENT NECESSAIRE, COMPRENANT LES
Nl.N£s GESTES llEVENANT FREOOEMM.ENT
(P~. DIALOGl..ES EN BOOCLE). OM PEUT AUSSI LES ENREGSTRER HORS
PRO..ECTOI, PUS LES SEPARER EN LES caJ>ANT AU MONTAGE ET LES
~ER A L 1MAGE Mf.Js, A L'EXPERENCE, L'E~GSTREMENT A
1
L'IMACiE EST PLUS PAA To.£ ET PLUS RAPVE.
PAR C()/T!lE s'L S'AGrr DE OLELOUES PAS CXJ D'UN ABOEM.ENT
lll!EF DE CHEN, ON N'A PAS BESOM DE LA PRO.JECTo-1 PE~ANT LEU2
ENIEGSTREM.ENT. l SEAA PLUS SIMPLE DE LES S~Ell AU MON-
T~ A L'ltMGE.
, l EST IMPOfrrANT D'ENREGSTRER UN BRIJTAGE AUSSI •.JJSTE A
~IMACiE" OUE POSSIBLE. MAIS, SOOl/ENT CE N'EST au'AU MONTAGE au'ON
~ SI UN Bl2UTAGE ·ToMBE BEN" A L 1MAC£ CXJ PAS. POOR s'AS-
1
~ UN EVENTAL CXJVERT DE CHOO< AU MONTAGE, L EST PREFEAABLE
DE>flEGSTRER CHAOOE EFFET EN PL.USEIJ2S VERSIONS DFFERENTES.
Ii~

LE MONTAGE SON
LE MMAGE SON EST AUSSI LNE ETAPE ~TANT£ DANS LA 128\-
USAroN D'LN DESStl AJl.Mf.. (.),j MA!NAIS SON PEUT ANNfiUR TCXJTES
LES AUfllES COMPOSANTES DU FU\, AUSSI REusSES 50£NT·ELL£S.
LE SON o'LN FU\ SE DECOMPOSE ~. MAIS PAS FCEE-
MENT, EN MUSO.£, BWTAGES ET DIALOGl.ES (S'fN011WNES 00 ~).
1
LE MONTEl.R ET LE 12EAUSATEl.R SNSTALLENT A LA TABLE DE
MONTAGE AVf.C TOOS LES SONS llEPOrrES SUl BANDES PERF~S.
LE MONTAGE DE LA MUSO.£ EST GENtAALEMENT FACLITE DU FAIT
OOL y A M~S DE MOflCEAUX DE MUSOJE OLE DE BWTAGES.
LA SELECTk).I PUS LE MONTAGE DES BruTAGES SM LNE £TAPE
PLUS COMPLOLEE, PLUS LONGLE,... ET PLUS Cll£ATIVE.
Q..EL BWTAGE POOll UUSTllEfl Ta 00 Ta· MOINEMENT? ll..EL
MOf.NEMENT SEflA·r-t. SANS BWTAGE? LA REPONSE A CES OLESTk).15
EST ESSENTELLE POOll LA COMPOSITk).I S<NJl2£ DU FU\.
IN.J!Jl:il. I
PISTE I

-.m.E 2
Al I I I I 111111
I i I :
11 111 11 11 11 111111 1 111 11 1
: : : I : : I : •
PISTE 2

:, f .6 w~~ I I 1 I t I f t
5QI I 5QI 3 SQI 5
IJ'\ mi..DU...c. I I
I
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1
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PISTE 3
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1 SOI 2
2. I' SOI 4
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LE BWT~
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2. 3 cw..ooc.E I
1 I
'II PISTE 5
LE cw..oolE
''
D
1 2. PISTE 6
[Fl(,(,RE 299)
VENT AU:Jl2S LE MOMENT DE s~ DES a~s S<NJl2£S SUl [FlJl..RE 300)
1
L'IMAGE (LA COPE DE TAAVAl. DU FU\). S'L N'ETArT GlEllE POSSRE DE SE FARE LNE DEE D£NSEMBL£
LA LONGLEl.R DE CHA.OLE BAta-soN PEllF~ OOT ETllE VENTO.£ DES BWTAGES LOflS DE L'ELABQllATk).I DE LEl.R USTE ET PENDANT
A CELL£ DE L'IMAGE. LEs 'BLANCS'° (PARTES N()j-a.R£GISTREES) Mil£ LEl.R
1
ENllEGISTREMENT, MANTENANT, SUl TABLE DE MONTAGE, AVEC
LES MUSO.£S 00 LES EFFETS SM llEMPUS PAR DE L'AMQllCE·SON L APPU DE L'IMAGE ET DE LA MUSO.£, ON A ENFN LNE l'llEMEllE
APPaEE AUSSI 'BLANC•. 'vi.£. o'ENSEMBLE au PERMET DE Pll£t.l)fl£ DES DE05k).IS.
[Fl(,(,RE 299) ON VOO" LNE ~~ATOI SCHfMATOLE DU MONTA· A PllOO, LES DIALOGl.ES S'iNCHro'IES, CEUX e.REGISTllES AVANT
GE DU SON. L'AN!MATk).I, NE POSENT PAS DE FW!ll...EMES AU MMAGE; L FAUf
LES rn:IEGISTllEMENTS SUl LES TROtS BANDES PEllFOflEES DEFuNr .JJSTE LES CALER EN BCXJT A BCXJT, SUl L'IMAGE.
A LA ~ME V1TESS£ EN SYN<:Hl20NISM£ AVEC L'ACTk).I SUl LA COPE Pl\fl CONTllE, LES DIALOGl.ES ~ SYNCHroNES, e.REGISTllES, £(J)(, A
IMAGE DU FU\ (A).: L'IMAGE ET EN PLUSEl...RS PlllSES, DEMAlaRONT UN PEU PLUS DE TAA-
B: MUSO.£ I, AJMXl.Cf., MUSO.£ 2, ETC. VAL A COMMENCER PAR LE CHOO< DE LA BONNE PlllSE; CELL£ au
C: BWTAGE I. AMOflCE, BruTAGE 2, AMOllCE, BWTAGE 3, ETC-. CCtiEllA LE MIEUX, A POST£~. AU PEflSONMAGE At4ME. PUS AVEC UN
0: AMOllCE, DIALOGl.ES I. AJMXl.Cf., DIALOGl.ES 2, ETC-. ~ DE COOPES 500" SUl LA BANDE-SON, SOT SUl L'IMAGE, LE
tTANT ()().Nf OLE MUSO.£, BruTAGES ET DIALOGl.ES PE!NENT SE MONTEl.R llEUSSRA A CALER LNE SYNCHRCNSATOI.
CHEVAtx:HER ALU~. L NE FAUf PAS HESITEll A NSTALLEll PLUS CERTANS DIALOGl.ES COl.RTS (EXCLAMAIDNS, NTERJECTk).IS•.) SONT
D'LNE PISTE PAR COMPOSANTE SON; ON At.RA ANSI AU M~S DEUX GEl-EAALEMENT ENllEGISTllES SANS IMAGE. ON Al.RA DONC LA AUSSI A
PISTES POOll CHACLNE o'aLE [ro..RE 300l TROOVER LA PlllSE COflll£SPONDANT LE MEUX A L'EXPllESSOI DU VISAGE.
LE f'.CMlll1E DE PISTES DEP9c BEN SlR, DE LA cxwmTE o'a.£M£Nrs DE0Ell£ llECOMMANDATON A l'ro'OS DE LA SONOOSATOO D'LN FU\
SGmS A MONT& LE CAS E~, ON PEur MONTEil SLR LtE TABLE D'A~TKJN; L VAUT TOO.JCX..RS MEUX MONTER PLUS DE BruTAGES OLE
DISP05ANT DE PLUSEl...RS PISTES SON POOll EN romnH LE PLUS GflAND 1-ECESSARE PLUfOT OLE PAS ASSEZ. EN EFFET, CE N'EST OOAU MIX.AGE
1
f'.CMlll1E POSSQ..£ EN ~ TEMPS. MAu£1.REUSEM£NT, L N'EXISTE PAS IU L 0N A LA POSSlll.JTE o'ENTENDRE POOll LA PREMltllE FOtS L'NTE-
DE TABLE DE MONTAGE CFFAANT PLUS DE OOATllE PISTES SON. L'AUTEl.JZ Glb\urE DES BANDES-SON. AUTANT L EST FAGLE DE 'SCHtJTER• LN
1-E PEur romnH LA TOTAUTE DES SONS SLR L'IMAGE WAU MOMENT Bia.JrAGE SUPEllFW AU NJXAGE, AUTANT LE CONTAARE 111SOLE DE POSER
00 INXA.GE (MAIS 00 L N'Y A PAATD..EMENT PLLJ5 DE POSSIUTES DE DES PROBLEMES NSOLUBL.ES; COMMENT CllEER LN SON NEXISTANT SANS
owaMENTS). MOYENS D'ENllEGISTREMENT?

171
 LA LA LE LE LE LE L..E MIXAGE
111tS11.E I MUS111E 2 aJTAa I aJTAa 2 aJTAa 3 mcrt
~'lT C>I DEMENAGE. EHSEMBLE, LES OCQES AVEC LE SCN
1'IJ'ffE ET LA W'E OE TRAVAL .JJSaiA L'Al.DTOllLIM OE INXAGE.
LE TCNOll£ I LA. TCXJT E'-1 SUVANT L'IMAGE DU FU\ Ell M£ME TEMPS CU LES
_y_ __ -~~--- ----------LE TCNOll£ 2 t6TIZLCTOIS DU llEALJSATELR ET DU MC>ITELR, L'taNELR·S().I VA
LE TCNOll£ 3 ll£l,}.IZ SLR LNE SELL£ ET M£ME BAta-soN MAGNETICX.£ (FLM PEllF0-
llolSSElt LE l(L ~ FlillE
11£) TOOS LES 84lEGISTI1EMENTS PCXJl t£ PLUS AVCJfl Wt.NE SEU.£
V8111M:. LA CXUISE PISTE AVEC TCXJS LES 5()15.
l VA OE\ICJll Pl10C£OER ~Sl\IEAIEMT.
--- -· -- -----LA l'LLIE C'EST D'AJKXlD LA ~ WL llAMEtEAA SLR LNE SEU.£ PISTE,
11\ 4-..C LE TIM
Pl.JS LES BIDTAGES SLR LNE AUTllE ET E>f'N LES ~oo..ES SLR LNE
1l!(J5EME. PAllTANT DE CES TllOS PllEMEllS llErolTS, L VA LES INXf.9.
LA l'LLIE {1\.1.15 IXUDIBIT)
ENTllE EUX EN .nJA.NT SLR LEI.RS MVEAUX S<NlllES ET EN VEUANT A.
CE WLS llESTENT Al.OOLES SANS SE COlNllR ~ OISPAllAITllE.
(\ 4-.U: LE TW' LA PIZO...ECTOI DE LA W'E DE TAAVAL DANS L'Al.DTOWM, .lJSTE
APflf5 INXAGE. EST L'ABCXJTISSEMENT D'LN TAAVAL OE LC»a.E 1WDE
00RE AUTELRS ET ~ESSlHELS TCXJT A.U L()IG OE LA llEAUSA TOI
-- --------------------- -----------LE Sll£AICBt CXJ DES~ A)4M£. C'EST ENFtl LA •PllEMEllE° DE L'<ELl\lll£ AOEVEE.
llOl5 FOrr
l\USSI. APll£s LE INXA.GE, TCXJS LES Ga.LABalA TEI.RS PRESENTS SE
TllANSFO™ENT EN SIMPLES SPECTATELRS : OEPUS L'£1X.ff TECW«l.E DE
• TCl.15 w .ur~ Ill.I mlll'MiE I FOrrl LA SALLE DE INXAGE .JJSaiA.U llEAUSATELR.
(F~ 30ij

LE M().ITAGE DU SCN TEllMNE, LE MONTELR ETABUT LN PLAN DE
Mf>lTAGE (LN Glb\PHD.E DE SYNCH!lOMSATl'.lN), OU W PEl1METTAA DE
~ L'taNELR-SCN ET A ANTO'Ell SLR LES MANIPU..ATD'6 A
EFFECTl.£1l A LA C()l5(l.£ DE HIX.AGE.
(FGJZE 30ij; UN PLA'-1 DE MONTAGE SOt()llE D'l.t-1 DES~ At.IME
DE PUSUCIT£ D'LNE 1/2 MMJTE.
I I I I Pm I I II II I II I I I I I I II I I II I lxll 111
I I I I I I 111 1111 11 111111111111111111111
I I I I I I I I I II I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I 11111
[FQ.11£ 302]
LE MC>lTEIR TAACEllA E~ SLR LA W'E OE TAAVAL DES
t.OCATOIS COO!FEES OU ~ VISLELL.EMENT L'~ DANS
SES MA""'°-ATOIS DE NIVEAUX 5().0lES. (;£ 5().IT CiENEllALEMENT DES
·x· (CllOX) TAACEES LNE SECQt.IOE (24 IMAGES) AVANT 1.)1 EFFET ·cur·
CXJ DES LGIES OBl..Jl.ES E'-1 TllAVEllS DES IMAGES PCXJl L'APPAITTOI OU
LA OISPAlllTl'.JN ~SIVE DE ~ L()IGS (~ 302l
LA GOPIE SONORE (ou GOPIE ZE~o)
SLR LE PLAN TECH.'«l.E LA llEAUSATOI D'LN FU\ D'ANMATOI EST
l.tl TAAVAL D'ASSEMBLAGE COMPLEXE. 8EH Wt.NE FClS LE INXAGE FAIT,
L'EIX.ff DU FU\ 5aT llEPUTEE AVOR FN 5().1 TAAVAL. TCXJT N'EST
PAS PCXJl AUTANT TEllM; c'EST AVEC LNE ASSEZ G1W« At-IXETE
ENCOllf, WELLE VA ATTENOllE LE llETOLR OE LA W'E 5().0lE.
EN EFFET, L'CELNllE Af.IMEE EST MAtlTENANT AU LA!lalATCJllE, ru
L'C>I TAANSFEllE LE 5()1 OE LA BAta MAGl£ro..E Hl!.f£ SLR LNE
PISTE ()>ro..£ Ga..OIEE SLR FU\ Al1C£NTO.E. DE LA. ().I VA TREl1 A
PNlTR DES IEGATFS (IMAGE ET 5().1) LA FAN.EJ.& W'E 50'01E. LE
LA!lalATCJllE llEUSSRA-T-L A CC>&llVEll, EN TRANT LA PllEMEllE W'E
~ (LA W'E ZEl10!), LA WYH>SITE ET LA OENSITE DES cru-
LELRs Ol1GELLES DES CELLULOS '?
POLR CU L'£TALONNAGE 5aT Fo£l£ AUX IMAGES DE DEPART, ().I
C()f:£AA A.U LABOllATCJllE, EN M£ME TEMPS CU LA W'E DE TAAVAL
ET LA BAta-sGI INl!E., CUUllS PLANS llEPllESENTATFS DU FLM
A.VEC DEOOlS ET CELLULOS A PAIITTl OES<llL5 ().I AlllllVEllA PLUS
FA.C'.LEMENT A llET™R LA WYH>SITE ET LA OEHSITE DES cm fl RS
Cl.E L'()I AVAIT A.U TCl.RNAGE.
POLR LE TRAGE DES W'E5 DU FU\ PAJlFCJS ~. ().I
FAIT LN aJ PLUSELRS NTEJM.(GA TFS, AFt1 DE CC>ISEllVEll AU MEUX ET
E'-1 TCXJTE SECLRIT£ LE PREMER NEGATIF EN CAS DE RETRAGE.
LE FLM EST MANTENANT ~T A. PA~ LE IKK>f., A. VIVllE
SA. Pll()>ll£ VE ClJMMF.NT LA VNAA·T-L ET PCXJl COMBEN DE TEMPS'?
C£u. OE.PEI() EXCUJSIVEMENT DE SES <XJAUTES All11STlll5 ET PEUT-
£TRE COMMEroALES !

Ii& Iii
CONCLUSION INDEX DES MOTS TECHNIQUES

l\U OOiUT DE CE l.NRE. J AJ ITT <X.E L'AWMTOI ETAJT LtJ .EU

...£ tE 9.15 PA.5 SI, APf(£.S A.VCJll SUVI L£ TEXTE EN OO"Ell, vrus
A
~<X.E. 24, 25, 04, ns, 06, ITT, 118, l60, 161,166, 169
SEREZ o'A.C<:J:JlD A.VEC CETTE A.FFRMA.TOI. <:EPel:>ANT, SI vrus vrus A.CCELERATO\ 25, 31
1
CGISA.CRfZ A. L AWMTOI DES DESSNS (EN A.MA.TELR 00 EN Pll(ffS- A.CllYl..0.£. 156
SOfEL), .£ SUS PERSlJAOE <X.E VOOS SEREZ DE !Kl' A.\15. AJNXlCE. m. rt4
JAJ T4CHE DE Dllf SLIZ L1AWMTOI DES DESSNS CE <X.E JAJ A.HIYilCE.~ fl 4
A.CCUS TOOT AU L<N; /KlJ. EXPERE>a Pll(ffSSOtELLf, EN 45 ANS AMMA.TELR (TOCE), 13, 15, fl, 18, 19, 20, ~31, 33, ~2, 44,
o'A.WAATOI. CEux W A.l.ROIT OOSl !Kl' TEXTE Pa.R 9lTllE.IZ DANS L£ 48, so, 51, 52. 58, w, 68, 69, 78, 106. 101, n5, 121, 141, 143,
llDCJE. MAGO£. OU DESSI' AfW. Pa.mJlT ME. Dllf A OOEL P(»jf JAJ 146, ISl, 153, 157, 158, 161, 167, 168
R£LJ5Sl (OU PA.S!). Pu.ls ~ SEAA L£ ~ DE TELS PA.SSOt£5, AMMA. TOI EN PAP'Efl oEca..PE, 158, 161
PLUS ~ SEAA MA ..KE AMMA.TOI UWTEE, 24, 95, 99
AMMA.TOI lt.IMBnE, 162
AMMA.TOI TOTA.LE, 157
A.IZTCl.l.ATOI, 48, 49, 95, 96, 98, 109
A.SSISTA.NT-A.MMATID!, 167, 168

B
BA.CS DE MGlTA.GE., 170
BOC-TITRE, 13, 19, 21, 22, 28, 89, 112, 115, 121- 123, 126, 127, 134,
139, 14(µ42, 151, 159, 161, 167, 169, f/O
BA.ta MAG.Em.£, 107, f/3, rt7
BA.ta PERFCJl££, 164, 166, f/2, f/3
Bl\t«""S()j, IOS, no. rt4, rt5, m
Bl\t«""S()j MAGl£11ll, m
erur, f/2, f/3
BRUTA.GE, 151, 164, f/2-f75, ITT

c
C...CHE/C00-RE~O£, 137, 139, 140
CA.DllA.GE. DE L'IMA.GE, 21, 53, 122
CA.DRA.GE.S, fl. 18, 19, 22, 90, 93
CA.DRE STOOAAO, 2 I
000 DE TIX.RNA.GE, 164
CAJtltRA, 13, 18, 19, 21, 22, 26, 28, 42, 53, 64, 77, 80, 81, 87, 88,
90, 94, !08, 112, 03, 115, fl7, 121, 122, 124, 125, 127, 134, 135,
139, 141, 142, 152, 153, 157-159, 161, 167, 169
CA.MERA. vt>E:o f'.UM82a.E, 42
CEWLO AXE, 99, 102, 103, 123, 126
CELLU..O VE2GE, 80, 84, 103, 121, 148, lllJ, 161
CELLU..OS D'EXT~s. 39
CENTRE DE CiAAVITE, 45, 46
~ DE VISOI, 21, 125
OU AWMTELR, fl, 24, 37, 39, 40, 168
CHro-0, 27, 28

li8 li9
 CIW¥JM£Tll£, 27, 143 £Tl\L().N;\f£., 177
a.AP, 170 £TCU.S ffi.CELANTES, 69
a..Al.IV.TOI. 51, 52 £)(PL.OSOi. 143, 146, 147, 151, 152
a..GEMENT o'cn.. 143, 145 EXPllESSMTt. 43, 51, 99, m. 122. 132
ca..cN£ AXE, 22 E)(Tl1£MES, 29, ~34. 38. 43. 45, 47-49, 54, ss. 57, 66, 91.
CXLCJ11STES, 36, 37 ISO. 167, 168
CQ\/Tll£-(AO£ (V<Jl CA.0£), 137, 139, 140
m>E DE TllAV.O.L, 20, 28, 41, 140, 170, 171, 172, 173,
174, 176. 177 F
FEW-f o'EXPOSITQ.I, 18, 19, 22, 24, 25, 33, 48, 56, 66, n, 78,
m>E WAf£., 174
m>E ~. 177 82, 91. 92, 99, 107. 109, 110, Ill, 115, 116, 118, 127, 128, 130, 133,
m>E zrai, 177 136, 139, 144, 145, 151. 152, 164, 167-169, 170
~ (VOR '4VEAUX), 19, 77, 142, 157 FEW-f o'EXPOSITQ.I SIMPLFE£, 19
cru&. 47. 63, 64, 65, 66, 88, 117. 118, 119. 121. 152, 160 FEW.ES DE MOOfi.£5, 35, 37, 164
CAAYINE, 118, 114, 158, 167, 168 Fl.Ar£.. 64, 148, 149, ISO
CYa...E, 53, 55, 56, 58, 62, 64-75, 88, I03-l06, IOS, 112, FU\ o'.o,VAilf-GAJlDf., 40
117. 119, l20. 121. 126, 159 FU\ DE PlaS£ DE VlE l1E£LL£, 127, 148, 171
CYQ.£ DE PAS, I08 F(N)IJ o'cx.NEJrrLRE. 19, 127, 128, 129
F(N)IJ DE FERMETLRE. 127, 128, 129
F(N)IJ £>.CAAltE, 19, 72. 94, 95, l20, 121, 127, 129, 130. 132, 133,
D 147, 148, ISO
FOtQJ-.,nm:, 132, 133
DEC02ATELR, 88, 164, 167, 168
DEOOlS, 15, 17, 19, 22. 42, 91, 93, 94, 112, 120, 140, 142, 164, F<Xl/MT ST.O,~.O,Ja>, 17, 21, 119, 124
167, 168, 169, 177 ~SEMENT. 64, 67, 68, 71
DEax.P.O,f£., 155 Flll .A>IM>\TQ.I, 24
DEPLACEMENT DES TE>06 (V<Jl TE>06), 112-118, 12-127, 155 Fl.JMtt. 68, 146, 147
DEPLACEMENTS HOOZM!\UX, 19, 22
DEPLACEMENTS vam:.\ll)(, 123
DESstl a.£, 30, 46, 47, SO, 55, 60, I03, I04 G
DESstlS a...Es, 33, 60, 61, 62, 133, 167, 168 (i(XJ.o,QV\(,E, 20, 36, 37. 83, 158, 168
DETECTOJ (DES CAALOC>l.ES), 19, 99, I07-lll,133, 164, 166, (i(XJ.o,0£LR ( 5£), 168
167, 171
DEUX EXT!l£MES, 21, 29, 30, 31, 34, 45, 54, 66, 132'
Dli\Loo..E, 19, 99, 103, 107, 109. 110, Ill, 126, 164, 166, 171,
172, 173, 174, 175. 177 ru. 68. 83. 153, 164, 167, 111. 115
~l.R-5().j, 173, 176, 177
Dli\Loo..ES (1Qj) S~llOtES. 175
DISCX.£ (IZOT.O,TF ), 14, 15, 62, 114 NrErl"'NEGi\TFS, 177
DCUlLE ~ 127, 134. 136, 137, 139 NrErlVAJ..LISTE, 13, 17, 18, 24, 29, 30, 31, 32, 37, 39, 40, 87, 92,
DCUlLES TE>06, IS 167, 168
00\MA.T~ 42, 109, 171
L
E LA8li\LISA.T04, 95, 98, 99, IOI, 102. I03, I04, IOS, I06, 109, 126, 133
LABalATORE, 127, 170, 177
ECA.llT DES PAS, 65
£Q.AR.o.f£. Fl.t.MSCENT, 15 LAY"OOT, 166, 167, 168
EFFET o'OPTil.E, 42 L'*'E o'.o,cT04, 44, 45
EFFETS o'EXPOSrrQ.I, 127 LH·rEsr, 41. 42
EFFETS ~S. 173 LP-SYNC (VOR LABIA.US.O.T04), 95
EFFETS SP£0.0.UX, 143, 153, 157, 168 Lt.WHlSrr£, 77, 80, 83, 136, 177
E>.REGISTllEMENT DES CAALOC>l.ES, 164
E>.REGISTllEMENT DE LA INJ5tll, 166, 171, 172

ISi ISi
 PHOTOCO?E, 156
M
AA<X.ETTES ~IRES, 87
PLA.TEA.U DE BA.NC-~
PLUE. 70, 71, 72, 73, 161
142
~ 30, 46-54, 57, 59-66, 75, 105, 106, 116, 126, 139, l'(MS a...£5, 167
160, 173 pOSITOI NT~ 123
MAAO'E. A. PAS FEUTR£5, 52 P111SE DE VlE. 18, 2(}-24, 4~3. 53, 61, 82, 86, 89, 90, 91, 92,
MAAO'E. EN Pa&ECTM:, 59, 60, 61, 62 94, I04, 113, 115, 116, 121, 122. 125, 127, 129, 132-137, 139, 140,
MAf!.0£ SLR PLACE. 53, 54, 57 142, 143, 148, 159, 161, 166, 169-171
INS£ EN a:u..aR, 83, 149, 156, 168, 169 P111SE DE V1.E D'ESSA.1, 28, 41, 42
INXAGE. 174, 175, 176, 177 Pl10..£CTOI, 20, 23, 25, 39, 4~3. 49, 64, 67, 80, 89, I04,
IKDEL SHE.ET, 35 135-07, 139, 140, 155, 170, 173, ITT
NaJf.Lf. ~ 19
ll{J(fA.(£., 28, 42, I07, I09, 110, 163, 164. 166, 170, 171, 173, 174,
175, 176
ll(J(fA.r£ t.EGA.TF, 170
R
~<iLETTE, 25, 55, 59, 65, 114, 117, 118, l20, 121, 125, 161
MCJ«A.r£ m 174, 176 ~Tl10i'l10..£CTEl.Jl, 140
MMEl.Jl (EUSE), 170, 171, 174, 175, 176, 177 ~l10i'l10..£~ 140, 141
MfJ.JJEJIENf D'A.LES, 74 QOTOSW'E, 141, 155
MfJ.JJEJIENfS DE CM£.RA.. 19, 62, 140 IZCX.GI. 140, 141, 166, 167, 170
MfJ.JJEJIENfS HO<IZMA.UX, 123 RCX..Gl-cuT. 170
MfJ.JJEJIENfS VEIITT:A.UX, 19, 22
MU..TPLA.NE, 142, 155
MUSM:ILE, 19, 25, 107, 108, 109, 163, 164, 166, 167, 171, 172. 173, 5
174, 175, 177 sctNA.roo, 80, 83, 164
MUSM:ILE ELECTro.o.£, 172 sctNA.roo EN DESSNS, 164
~. 72, 73, 135 scwr. 28
t4VEA.UX (VOR 1\l.1551 axx.HES), 19, 59, 62, 77-00, 81, 83, 85, SECOOSSE DE CME.AA, 151, 152
88, 89, 99, 100, 103, 155, 167, 176, 177 SO'mSA.~ 173, 175
t4VEA.UX DE CELLS, 77, 80 STW·BOAllD, 158, 164, 166, 167, 168, 170, 171
ltJM£l1o D'oomv\~ 18, 170 STl1000SO)'E, 64
ltJM£l1o OU PLA.N. 19, 22, 94 STtOOS ~ESSl'HELS, 17, 36
SYLLA.BE. I09
~~ IOS, I07, I08, 164, 166, 171, 175, 176
0 ~TOI DES \/00(, 166
CPEAATEUl, 13, 18, 19, 20. 21, 42. 80, 82. 92, 112. 114, 115. 121, SY>O>SIS, 164
122, 129, 134, 137, 151, 169, 170 SYSTEM£ DES LEVERS A.VEG A.ll00.1..AT06, 48
OVBUY (VOil 1\l.1551 l>asa..AY), 79, 81, 83, 87, 88, 89, 87, SYSTEME OU DE.w, 29, 31, 32, 34, 48, 49, 68, I04
91, 92, 112, 113,142, 169 SYSTEM£ OU TaS, 31, 32, !04, I06
SYSTEMES OU ML.EU, 32

p
P~. 17, 22, 53, 94, 95, 125 T
PAPER DEOOJ'E, 26, 158, 159, 160 TA.BU D'~TOI. 14, 15, 16, 33, 141
PAPE~ ro..R L'~TOI. 17 TA.BU DE L'~TEl.Jl, 13
PAPER STOOA.ro, 21 TA.BU DE TAAVA.L, 18
PATE A MODE~. 157 TA.BLES UJMt..IEUSES, 14
PE~F<XlA.T04S, 14, 17, 34, 80, 89, 161 TEOMX.ES DE COLLAr£, 26
PE~F<XlA. TOCE, 13, 17 TEN()I OU ML.EU, 14, 118
PHA.SE OU MWVENENT, 26, 30, 43, 155, 161 TEN()I RCHI, 14
PHA.SE NTEl™EDIA.RE, 31, 33, 34, 46, 50. 54, 55, 61, 66, 75, 76, T~. 13, 14, 17-19, 21, 33, 34, 38, 53, 57, 80, 88. 89, 105,
79, 87, 92, 97, 98, IOI, 103, 104, 117, 133, 159, 167 112-n5. 117-121. 152. 161. 169
 LES FILMS LES PLUS IMPORTANT
TE>OIS ELEMelTARES, 112 DE BORIVOJ DOVNJKOVIC
TEtOIS IMM<D...£S, 126
TE>OIS N'B2El..RS, 88, 112. R3, 04, 118, 119, l20, 126
TE>OIS LATEllAlJX. 123, 124, 125
TE>OIS LIJRES, 14
TE>OIS ~. 19, 88, 89, 112-tl6, 118, 119, 120, 123, 126
TIMNG, 26. 27, 42, 43
TITllE DU FLM. 18, 19, 22
TOMBEE DE LA tElJE, 135
TTlA<;A.CiE, 13, 19, 36. 37, 42. 156, 158. 168, 169
TTlACB..R (SE), 39, 04, 168
TTlA...ECTORE. 26, 152
TTlAVELJ.Mj, 22. 53. 136
TI100\GE, 127
TYPES DE MAAOIES, 51

u
LtOOa.AY (VOIZ .A.LISSI OVE111..AY), 79, 80, 83, 84, 87, 91, 02.
142. 169

v
VE!alf oEPru, 14, 16, 139
VITESSE DE LA MAJlQJE., 62
vax. I07' 164. 172
SANS nr~ (1964)
VCl... (D'~ IJSEAU), 29, 73, 74, 75, 94, 135, 157, 161

z
ZOOM, 135, 136

LE IIDVEZ·VOUS COSTUME (1965)

181
CE:~EMONIE (1965) KREK (1967)

CooosrrE (1966) lEs l\MATELRS DES FLELRS (1970)

l\G 1\i
 _Q_ __ ,

·. . O·
,

LE PASSAGER DE DEUXlEME CLASSE (1970) (;., ...KlU'l DE VE (1982)

ECOLE DE MARCHE (1978) l 'EMCXNANTE HISTORE o'A.M<lll (1988)

I\\ 1~9
 AUTRES TITRES PARUS CHEZ DREAMIAND
Collcclion Image par Image:
Felix le Chat • par John Canemaker.
Chuck Jono • par Charles M. Jones.
Ccs dcssiru qui bougent, par Rene Laloux.
Paul Grimault • par Jean-Pierre Pagliano.
Popeye le Marin • par Fred Grandineni.
Canooru And The Movio par Jayne Pilling.
John McGrew par Edgar Dcchcrze.
Walt Disney Un Americain original,
par Bob Thomas
Omer Boucquey rctrouve par Guy Lthideux
aparaitre juin 2000
Collccrion Lt Livre du Film
L'~trange Noel de Monsieur Jack
par Frank Thomson.
Lt Bossu de Notre-Dame,
par Stephen Rebello.
Mulan par Jeff Kurtti
I00 I Partes par Jeff Kurtti
Princcssc Mononoke, par Hayo Miyazaki
Tanan par Howard E. Green
Hors Collection:
Les MCchanlS cha Walt Disne,
par Ollie Johnston ct Frank Thomas.
Les lnconnus de Disney,
par Charles Solomon.
Les 50 Meillcurs Canooru Americairu'
de Jcrry Beck.
De Blanchc-Neige aHercule: 28 longs
metrages d'animation des Studios Disney
par Christian Renaur.
Warner Bros.: secrets ct tradition de
I'animation par Jerry Beck ct Will Fricdwald.
Barman, le livre de la seric Tv
par Paul Dini & Chip Kidd.
l!Ml
editeur
Cinema:
Mars Anacks • par Kare R. Jones
Batman ct Robin · par Michael Singer
Voiles ct Toiles", par Dominique Auzcl.
Mythes ct Masques: Les Fantomes de John
Carpenter par Luc Lagicr ct Jan-Baptiste
Thorct.
Accion ! Cascades ct cascadcurs al'ecran
par Vincent Perrot.
La Musiquc des films d'Alfrcd Hicchcock
par Jean-Pierre Eugene
Un cin6tstc de annecs 50:
Jan-Paul Lt Chanois par Philippe Renard
Collccrion CineFilms: 4 titres par an
Mission Impossible par Luc Lagicr.
Massacre ala tron~onneusc REMERCIEMENTS DE L'EDITEUR
par Jcan-Baptiscc Thoret. AGabriel Simon
Cine Legendes n° I : Titanic, autant en Direction: Xavier Pezec (paec@animationreporcer.com),
cmpo11c I'ocean par Dominique Auzcl Thierry Scelf (Sceff@animationreporcer.com)
Cine Legcndes n° 2: Les James Bond Girls Maquecce: Dreamland studio, Jean-Claude Gaulay
par Philippe Durant
Zappy Max, Mes Quine et double
Coffrct Video & Llvrc: (avcc Les Films
du Paradoxc}
Felix le Chat
Norman McLaren
' litres en \'tnte uniqucmcnt pu corrcsponcbnce ou
ab Bou1ique du cartoon
(i() rue Blanche, 75009 Paris.
Cac.tloguc sur dcmandc concre unc cnveloppc cimbr«
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