I-XI.

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Chez le même éditeur

J. VINEYARD, J. CRUZ. – Les plans au cinéma.

Les grands effets de cinéma que tout réalisateur doit connaître.
N°11466, 2004, 140 pages.

COLLECTIF. – Le Cahier de Gobelins, l’école de l’image.

N°11366, 2003, 108 pages en quadri + 2 CD-Rom.

COLLECTIF. – After Effects.

N°11399, 2004, 84 pages en quadri + CD-Rom.

T. MEYER, C. MEYER. – After Effects 6.5 master class.

À paraître.

T. MEYER, C. MEYER. – After Effects 6.5 en production.

À paraître.

T. AUDOUX. – Premiere Elements 1.0.

N°11672, 2005, 294 pages.
Réaliser ses films
J. C. TEAGUE, D. TEAGUE. – Final Cut Pro 3.
Les bases du montage.
N°11175, 2003, 416 pages + DVD-Rom
plan par plan
T. WOLSKY. – Montage pro avec Final Cut Pro 3.
N°11176, 2002, 656 pages + CD-Rom.

T. MORRIS, S. OAKLEY. – Premiere 6.5. Steven D. KATZ

N°11189, 2003, 332 pages.

PH. BELLAÏCHE. – Les secrets de l’image vidéo.

5e édition.
N°11355, 2004, 430 pages.
Traduction et adaptation
Bertrand Perrotin

© Groupe Eyrolles, 2005

ISBN 0–941188–10–8
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CHAPITRE

18
Le travelling
Le travelling est utilisé pour suivre un sujet ou explorer un lieu. Il peut s’agir d’un plan
simple mettant en scène un seul personnage. Ce peut être aussi un plan séquence complexe
qui crée des liens entre différents éléments du récit grâce aux variations de mise en scène
et de composition. Toutefois, même le plan le plus compliqué devient compréhensible
si nous étudions séparément les éléments narratifs et visuels qui le constituent.

Préparer le travelling
La préparation d’un travelling se fait selon deux critères : la relation de la caméra avec
le périmètre de l’action et la distance de la caméra au sujet. Comme pour les autres types
de plans, ces deux critères définissent les relations spatiales qui lient la caméra et le sujet.
Que la caméra soit à l’intérieur ou à l’extérieur du périmètre de l’action, la distance au
sujet peut augmenter, diminuer ou rester fixe.
Comme nous l’avons vu au chapitre 4, une des méthodes pour découper une séquence
en plans consiste à se demander quel est le point de vue et quelle est la distance
émotionnelle adéquate entre le sujet et le spectateur. Évidemment, l’idée d’un plan en
mouvement peut vous venir à la lecture du script, avant l’analyse de la séquence. Mais
même dans ce cas, il peut être utile de faire une liste des éléments à accentuer.
Si vous dessinez un schéma d’ensemble du travelling, vous pouvez y indiquer les
moments-clés de l’action sur le parcours de la caméra. Le schéma peut également inclure
certaines lignes de dialogue ou des mouvements spécifiques des acteurs. Ce type de
schéma est utile pour organiser le tournage d’une action complexe. Mais avant le tour-
nage, il faut aussi définir les caractéristiques de ce plan. Il est alors préférable de
penser en termes de périmètre de l’action.

Le périmètre de l’action et
les mouvements de caméra
Le périmètre de l’action est à peu près le même pour les plans en mouvement que
pour les plans fixes (voir chapitre 12). Par exemple, dans une salle de bal, si la caméra
est au sol, entourée par les danseurs, elle est à l’intérieur du périmètre de l’action.

Le travelling ■ 271
Chap18.qxd 12/09/05 15:03 Page 272

Si la caméra effectue un travelling sur un balcon pour filmer les danseurs à une identique à celle d’un plan fixe. La caméra
certaine distance, elle est à l’extérieur du périmètre de l’action. Dans les deux cas, peut être placée devant ou derrière le sujet,
le résultat serait le même avec des plans fixes. La différence majeure est que le plan de profil au sujet en suivant un chemin paral-
en mouvement permet de passer d’un côté à l’autre du périmètre de l’action dans lèle ou, toujours selon un chemin parallèle,
le même plan. En termes narratifs, cela signifie que le spectateur passe d’une obser- légèrement en avance ou en retrait par rapport
vation générale à une observation des détails, et vice versa. Cette possibilité de se au sujet. Les principaux angles de travelling
déplacer entre l’intérieur et l’extérieur du périmètre de l’action est la caractéristique sont illustrés par la figure 18.1. De la même
la plus utile du travelling. Le cinéaste peut ainsi assembler visuellement les éléments façon, les sujets peuvent être cadrés en plan
du récit. moyen, en plan rapproché ou en gros plan,
avec la caméra à l’intérieur ou à l’extérieur
La distance entre le sujet et la caméra du périmètre de l’action. Ce type de travel-
ling est utilisé pour filmer des conversations
La caméra peut entrer et sortir du périmètre de l’action, mais aussi avancer vers le
en voiture, à cheval, en bateau… Il est égale-
personnage ou s’en éloigner, ce qui définit notre identification à ce personnage. En
ment utile pour suivre des sujets rapides lors
outre, le plan en mouvement s’étale dans le temps et permet ainsi une variation de
de scènes d’action. La caméra est alors montée Figure 18.1
l’intensité dramatique au cours du plan.
sur une voiture.
Un gros plan fixe a une valeur unique pour toute sa durée alors qu’un gros plan en
mouvement permet des variations de valeur. Selon que la caméra avance ou recule,
le degré d’intimité évolue pendant le plan.
Le travelling plus rapide ou plus lent que le sujet
Ce n’est qu’une variation du travelling à vitesses égales vu dans le paragraphe précé-
dent. Simplement, la caméra ne se déplace pas à la même vitesse que le sujet. Le sujet
se rapproche ou s’éloigne de la caméra, comme le montre la figure 18.2. Cela donne
Les différents types de travelling la possibilité au cinéaste de faire entrer la caméra dans le périmètre de l’action pendant
le plan, ou à l’inverse, de l’en faire sortir. Pour montrer qu’un coureur perd une
Présenter un personnage ou un lieu course par exemple, la caméra se déplace généralement un peu plus vite que lui et le
dépasse pendant le plan. Pour montrer que le coureur gagne au contraire, le réalisa-
Un travelling permet d’inspecter un lieu ou un personnage en le révélant petit à petit,
teur le laisse dépasser la caméra.
en soulignant les détails de l’action. Cela peut être fait depuis l’intérieur ou l’exté-
rieur du périmètre de l’action. Dans le premier cas, la caméra commence en gros
plan puis se recule en plan large, nous faisant passer des détails à la vision géné- Figure 18.2
rale. Prenons par exemple un travelling dans une rue commerçante déserte. Le plan
démarre en gros plan sur la peinture écaillée, une vitre brisée et d’autres signes de
délabrement d’une boulangerie. Les détails de cette première boutique nous montrent
la faillite d’une entreprise familiale. Le travelling démarre et la caméra dévoile
d’autres boutiques abandonnées. Des pancartes « Fermé » ou « En liquidation » sont
accrochées sur de nombreuses vitrines. Un clochard dort devant la porte d’un
magasin. Les signes du désastre économique sont révélés petit à petit jusqu’à ce que
la rue apparaisse dans son ensemble. En commençant sur la boulangerie, le travel- La caméra se déplace moins vite que le sujet.
ling rapporte la dépression économique d’une ville au niveau individuel.
Un travelling suit souvent un trajet parallèle à celui du sujet sur une longue distance,
comme dans une foire ou le long d’une file de voitures. Bien qu’il soit plus pratique
de suivre un trajet rectiligne, le travelling peut emprunter un chemin sinueux si l’ac-
tion l’exige. La caméra tourne par exemple au coin des rues, avance et recule, fait
une pause puis repart, change de vitesse, croise son propre chemin, cadre les sujets
en gros plan ou en plan moyen, passe au travers de portes et de fenêtres, etc.

Le travelling à la même vitesse que le sujet

L’utilisation la plus courante du travelling consiste à suivre une ou plusieurs personnes
en conversation. Quand le sujet et la caméra se déplacent à la même vitesse et que
la distance caméra-sujet ne change pas, la composition du plan en mouvement est La caméra se déplace plus vite que le sujet.

272 ■ Les mouvements de caméra Le travelling ■ 273

Chap18.qxd 12/09/05 15:04 Page 274

Dans une séquence d’action, ce type de travelling donne un plan plus dynamique La caméra, accrochée sur le train, s’éloigne de la mère et accentue la sensation
qu’avec un travelling à vitesses égales car l’apparence du personnage change au cours de solitude qu’elle éprouve.
du plan. Cela maintient plus facilement l’attention du spectateur en éveil. De plus, Le travelling arrière dans l’axe est très souvent utilisé comme plan de situation au
quand la caméra se déplace à une vitesse différente de celle du sujet, la perspective début d’une séquence. Cette technique crée un lien entre le sujet du début du travel-
est accentuée car le mouvement se fait dans trois plans – arrière-plan, plan du sujet ling et l’environnement dans lequel il se situe. Imaginons le plan suivant : la caméra
et premier plan –, au lieu de deux dans un travelling à vitesses égales. La sensation recule depuis un gros plan sur un manteau coûteux mais usé et révèle qu’il se
de profondeur est accrue. trouve sur le dossier d’une chaise, dans un appartement misérable. Ce contraste entre
Non seulement la caméra et le sujet peuvent se déplacer à des vitesses différentes, le sujet et son contexte montre que le propriétaire du manteau, un homme d’affaires
mais ces vitesses peuvent varier pendant le plan. Pour filmer une conversation, la caméra autrefois aisé, a tout perdu sauf ce vestige de temps meilleurs.
peut suivre le sujet à vitesse égale puis ralentir et laisser s’éloigner les personnages.
Le réalisateur peut aussi laisser les personnages rattraper la caméra puis les suivre Modifier l’angle
en se calant sur leur vitesse. Ou encore réunir ces deux versions : la caméra attend
les personnages, le travelling démarre à leur arrivée et les suit pendant un moment
de prise de vues
puis s’arrête et les laisse s’éloigner. Toutes ces variations doivent donner au specta- pendant le travelling
teur la sensation qu’il s’est immiscé dans une conversation qui avait commencé avant
La figure 18.4 montre une configuration
le début du plan ou qui se poursuivra après la fin de celui-ci.
typique pour le tournage d’une scène de
dialogue. Dans ce travelling parallèle, la
Le travelling dans l’axe caméra se déplace au côté des personnages.
Jusqu’ici nous avons examiné des travellings parallèles au sujet. Mais la caméra peut Elle est légèrement sous la hauteur des yeux,
Figure 18.3
également s’approcher du sujet ou s’en éloigner, ce qui augmente ou diminue ainsi mais comme elle est à plusieurs mètres des
Travelling dans l’axe, son importance dans le contexte du récit. La figure 18.3 montre le mouvement de acteurs, ce plan peut être considéré comme
avant ou arrière base du travelling dans l’axe. un plan à hauteur d’yeux, comme le montre
l’image A.
Si la conversation entre les deux personnages
se transforme en dispute, le réalisateur peut
souhaiter une contre-plongée pour donner
plus de dynamisme au plan. Il faut normale-
ment couper pour changer la position de la
caméra. Une alternative consiste à rappro-
cher les acteurs de la caméra, ce qui oblige
à incliner la caméra vers le haut pour cadrer
les acteurs en plan rapproché. La vignette B
montre le résultat obtenu.

Le travelling circulaire Figure 18.4

Le travelling avant sur le visage d’un personnage peut être utilisé pour mettre l’ac-
cent sur sa réaction à l’instant où il se rend compte d’un événement. Ce mouvement
permet notamment d’effectuer un raccord sur le regard. Prenons l’exemple d’une
femme qui entre dans un bar et trouve son mari dans les bras d’une autre femme. Il y
a trois travellings dans l’axe possibles :
1. La caméra s’avance vers la femme qui regarde son mari pour
la filmer en gros plan.
2. La caméra s’éloigne du mari.
3. Les deux travellings précédents sont montés ensemble.
Un travelling dans l’axe qui s’éloigne d’un sujet minimise l’importance du sujet
dans son environnement et, par conséquent, l’isole. Par exemple, une femme se
tient sur le quai d’une gare. Le train dans lequel se trouve sa fille unique s’éloigne.
La caméra peut entourer le périmètre de l’action en effectuant un cercle autour du Pour mélanger
sujet du plan, comme le montre la figure 18.5. prise de vues
à hauteur d’yeux
Hannah et ses sœurs de Woody Allen et Les Incorruptibles de Brian DePalma
et contre-plongée
utilisent des exemples extrêmes de ce type de travelling. Dans ces deux films, un dans un même plan,
travelling circulaire complet est mis en place autour de personnages assis à une table. il suffit de rapprocher
Même lorsque le mouvement est lent, le plan est conçu pour détourner l’attention les personnages
des individus afin d’évaluer la situation dans son ensemble. Dans Les Incorruptibles, de la caméra.
Le changement d’angle
le travelling circulaire montre que les quatre policiers, venus d’horizon divers,
est illustré par
forment enfin une équipe. La caméra les englobe et les unit dans un espace commun. les images A et B.
L’utilisation du travelling circulaire par Woody Allen offre une sorte de parenthèse
dans le film. La caméra tourne autour des sœurs si rapidement qu’elle domine la
conversation. Le plan met de côté leurs remarques et leurs opinions, et permet au
spectateur de les observer. Il est mis en position de supériorité car il est déjà au courant
de ce que les femmes se disent.

274 ■ Les mouvements de caméra Le travelling ■ 275

Chap18.qxd 12/09/05 15:22 Page 276

Figure 18.5 caméra

Le périmètre de l’action est à peu près le
même pour les plans en mouvement que
pour les plans fixes (voir chapitre 12). Par
exemple, dans une salle de bal, si la caméra
est au sol, entourée par les danseurs, elle
est à l’intérieur du périmètre de l’action.
Si la caméra effectue un travelling sur
un balcon pour filmer les danseurs à une
certaine distance, elle est à l’extérieur du
périmètre de l’action. Dans les deux cas,
le résultat serait le même avec des plans
fixes. La différence majeure est que le
plan en mouvement permet de passer
Le travelling est utilisé pour suivre un sujet ou explorer un lieu. Il peut s’agir d’un plan
d’un côté à l’autre du périmètre de l’ac-
simple mettant en scène un seul personnage. Ce peut être aussi un plan séquence complexe
tion dans le même plan. En termes narra- Figure 18.7
qui crée des liens entre différents éléments du récit grâce aux variations de mise en
tifs, cela signifie que le spectateur passe
scène et de composition. Toutefois, même le plan le plus compliqué devient compré-
d’une observation générale à une obser-
hensible si nous étudions séparément les éléments narratifs et visuels qui le constituent.
vation des détails, et vice versa. Cette
possibilité de se déplacer entre l’intérieur
et l’extérieur du périmètre de l’action est
Préparer le travelling la caractéristique la plus utile du travel-
ling. Le cinéaste peut ainsi assembler
La préparation d’un travelling se fait selon deux critères : la relation de la caméra avec
visuellement les éléments du récit.
le périmètre de l’action et la distance de la caméra au sujet. Comme pour les autres types
de plans, ces deux critères définissent les relations spatiales qui lient la caméra et le sujet.
Que la caméra soit à l’intérieur ou à l’extérieur du périmètre de l’action, la distance au
La distance entre le
sujet peut augmenter, diminuer ou rester fixe.
sujet et la caméra
Comme nous l’avons vu au chapitre 4, une des méthodes pour découper une séquence La caméra peut entrer et sortir du péri-
en plans consiste à se demander quel est le point de vue et quelle est la distance mètre de l’action, mais aussi avancer vers
émotionnelle adéquate entre le sujet et le spectateur. Évidemment, l’idée d’un plan en le personnage ou s’en éloigner, ce qui
mouvement peut vous venir à la lecture du script, avant l’analyse de la séquence. définit notre identification à ce person-
Mais même dans ce cas, il peut être utile de faire une liste des éléments à accentuer. nage. En outre, le plan en mouvement
Si vous dessinez un schéma d’ensemble du s’étale dans le temps et permet ainsi une
travelling, vous pouvez y indiquer les variation de l’intensité dramatique au
Figure 18.6 moments-clés de l’action sur le parcours de cours du plan.
la caméra. Le schéma peut également inclure Un gros plan fixe a une valeur unique
certaines lignes de dialogue ou des mouve- pour toute sa durée alors qu’un gros plan
ments spécifiques des acteurs. Ce type de en mouvement permet des variations de
schéma est utile pour organiser le tournage valeur. Selon que la caméra avance ou
Figure 18.8
d’une action complexe. Mais avant le tour- recule, le degré d’intimité évolue pendant
nage, il faut aussi définir les caractéristiques le plan.
de ce plan. Il est alors préférable de penser
en termes de périmètre de l’action.
Les différents types de travelling
Le périmètre de l’action
et Présenter un personnage ou un lieu
les mouvements de
Un travelling permet d’inspecter un lieu ou un personnage en le révélant petit à petit,

276 ■ Les mouvements de caméra Le travelling ■ 277

Chap18.qxd 12/09/05 15:22 Page 278

Figure 18.9 tion l’exige. La caméra tourne par exemple au coin des rues, avance et recule, fait
Filmer un intérieur
une pause puis repart, change de vitesse, croise son propre chemin, cadre les sujets
depuis l’extérieur. en gros plan ou en plan moyen, passe au travers de portes et de fenêtres, etc.
On associe
un travelling Le travelling à la même vitesse que le sujet
et un panoramique
pour suivre le sujet, L’utilisation la plus courante du travelling consiste à suivre une ou plusieurs personnes
mais la caméra en conversation. Quand le sujet et la caméra se déplacent à la même vitesse et que
reste à l’extérieur la distance caméra-sujet ne change pas, la composition du plan en mouvement est
du bâtiment.
identique à celle d’un plan fixe. La caméra peut être placée devant ou derrière le
sujet, de profil au sujet en suivant un chemin parallèle ou, toujours selon un chemin
parallèle, légèrement en avance ou en retrait par rapport au sujet. Les principaux angles
de travelling sont illustrés par la figure 18.1. De la même façon, les sujets peuvent
être cadrés en plan moyen, en plan rapproché ou en gros plan, avec la caméra à l’in-
térieur ou à l’extérieur du périmètre de l’action. Ce type de travelling est utilisé pour
filmer des conversations en voiture, à cheval, en bateau… Il est également utile pour
suivre des sujets rapides lors de scènes d’action. La caméra est alors montée sur une
voiture.
en soulignant les détails de l’action. Cela peut être fait depuis l’intérieur ou l’exté-
rieur du périmètre de l’action. Dans le premier cas, la caméra commence en gros
Le travelling plus rapide ou plus lent que le sujet
plan puis se recule en plan large, nous faisant passer des détails à la vision géné- Ce n’est qu’une variation du travelling à vitesses égales vu dans le paragraphe précé-
rale. Prenons par exemple un travelling dans une rue commerçante déserte. Le plan dent. Simplement, la caméra ne se déplace pas à la même vitesse que le sujet. Le sujet
démarre en gros plan sur la peinture écaillée, une vitre brisée et d’autres signes de se rapproche ou s’éloigne de la caméra, comme le montre la figure 18.2. Cela donne
délabrement d’une boulangerie. Les détails de cette première boutique nous montrent la possibilité au cinéaste de faire entrer la caméra dans le périmètre de l’action pendant
la faillite d’une entreprise familiale. Le travelling démarre et la caméra dévoile le plan, ou à l’inverse, de l’en faire sortir. Pour montrer qu’un coureur perd une
d’autres boutiques abandonnées. Des pancartes « Fermé » ou « En liquidation » sont course par exemple, la caméra se déplace généralement un peu plus vite que lui et le
accrochées sur de nombreuses vitrines. Un clochard dort devant la porte d’un dépasse pendant le plan. Pour montrer que le coureur gagne au contraire, le réalisa-
magasin. Les signes du désastre économique sont révélés petit à petit jusqu’à ce que teur le laisse dépasser la caméra.
Dans une séquence d’action, ce type de travelling donne un plan plus dynamique
qu’avec un travelling à vitesses égales car l’apparence du personnage change au cours
Figure 18.10 du plan. Cela maintient plus facilement l’attention du spectateur en éveil. De plus,
quand la caméra se déplace à une vitesse différente de celle du sujet, la perspective
Filmer au travers des est accentuée car le mouvement se fait dans trois plans – arrière-plan, plan du sujet
fenêtres pour combiner et premier plan –, au lieu de deux dans un travelling à vitesses égales. La sensation
intérieur et extérieur.
de profondeur est accrue.
Non seulement la caméra et le sujet peuvent se déplacer à des vitesses différentes,
mais ces vitesses peuvent varier pendant le plan. Pour filmer une conversation, la caméra
peut suivre le sujet à vitesse égale puis ralentir et laisser s’éloigner les personnages.
Le réalisateur peut aussi laisser les personnages rattraper la caméra puis les suivre
en se calant sur leur vitesse. Ou encore réunir ces deux versions : la caméra attend
les personnages, le travelling démarre à leur arrivée et les suit pendant un moment
puis s’arrête et les laisse s’éloigner. Toutes ces variations doivent donner au specta-
teur la sensation qu’il s’est immiscé dans une conversation qui avait commencé avant
le début du plan ou qui se poursuivra après la fin de celui-ci.

la rue apparaisse dans son ensemble. En commençant sur la boulangerie, le travel- Le travelling dans l’axe
ling rapporte la dépression économique d’une ville au niveau individuel.
Jusqu’ici nous avons examiné des travellings parallèles au sujet. Mais la caméra peut
Un travelling suit souvent un trajet parallèle à celui du sujet sur une longue distance,
également s’approcher du sujet ou s’en éloigner, ce qui augmente ou diminue ainsi
comme dans une foire ou le long d’une file de voitures. Bien qu’il soit plus pratique
son importance dans le contexte du récit. La figure 18.3 montre le mouvement de
de suivre un trajet rectiligne, le travelling peut emprunter un chemin sinueux si l’ac-

278 ■ Les mouvements de caméra Le travelling ■ 279

Chap18.qxd 12/09/05 15:28 Page 280

Le travelling est utilisé pour suivre un sujet ou explorer un lieu. Il peut s’agir d’un plan de penser en termes de périmètre de l’action.
simple mettant en scène un seul personnage. Ce peut être aussi un plan séquence complexe
qui crée des liens entre différents éléments du récit grâce aux variations de mise en Le périmètre de l’action et
scène et de composition. Toutefois, même le plan le plus compliqué devient compré-
hensible si nous étudions séparément les éléments narratifs et visuels qui le constituent.
les mouvements de caméra
Le périmètre de l’action est à peu près le même pour les plans en mouvement que
pour les plans fixes (voir chapitre 12). Par exemple, dans une salle de bal, si la caméra est au sol, entourée
par les danseurs, elle est à l’intérieur du périmètre de l’action.
Préparer le travelling Si la caméra effectue un travelling sur un balcon pour filmer les danseurs à une certaine distance,
La préparation d’un travelling se fait selon deux critères : la relation de la caméra avec elle est à l’extérieur du périmètre de l’action. Dans les deux cas, le résultat serait le même avec des
le périmètre de l’action et la distance de la caméra au sujet. Comme pour les autres types plans fixes. La différence majeure est que le plan en mouvement permet de passer d’un côté à
de plans, ces deux critères définissent les relations spatiales qui lient la caméra et le sujet. l’autre du périmètre de l’action dans le même plan. En termes narratifs, cela signifie que le spec-
Que la caméra soit à l’intérieur ou à l’extérieur du périmètre de l’action, la distance au tateur passe d’une observation générale à une observation des détails, et vice versa. Cette possibi-
sujet peut augmenter, diminuer ou rester fixe. lité de se déplacer entre l’intérieur et l’extérieur du périmètre de l’action est la caractéristique la
Comme nous l’avons vu au chapitre 4, une des méthodes pour découper une séquence plus utile du travelling. Le cinéaste peut ainsi assembler visuellement les éléments du récit.
en plans consiste à se demander quel est le point de vue et quelle est la distance
émotionnelle adéquate entre le sujet et le spectateur. Évidemment, l’idée d’un plan en La distance entre le sujet et la caméra
mouvement peut vous venir à la lecture du script, avant l’analyse de la séquence.
La caméra peut entrer et sortir du périmètre de l’action, mais aussi avancer vers le personnage ou
Mais même dans ce cas, il peut être utile de faire une liste des éléments à accentuer.
s’en éloigner, ce qui définit notre identification à ce personnage. En outre, le plan en mouvement
Si vous dessinez un schéma d’ensemble du travelling, vous pouvez y indiquer les
s’étale dans le temps et permet ainsi une variation de l’intensité dramatique au cours du plan.
moments-clés de l’action sur le parcours de la caméra. Le schéma peut également
Un gros plan fixe a une valeur unique pour toute sa durée alors qu’un gros plan en mouvement permet
inclure certaines lignes de dialogue ou des mouvements spécifiques des acteurs. Ce
des variations de valeur. Selon que la caméra avance ou recule, le degré d’intimité évolue pendant
type de schéma est utile pour organiser le tournage d’une action complexe. Mais avant
le plan.
le tournage, il faut aussi définir les caractéristiques de ce plan. Il est alors préférable
Figure 18.11

Les différents types de travelling

Présenter un personnage ou un lieu
Un travelling permet d’inspecter un lieu ou un personnage en le révélant petit à petit, en soulignant
les détails de l’action. Cela peut être fait depuis l’intérieur ou l’extérieur du périmètre de l’action.
Dans le premier cas, la caméra commence en gros plan puis se recule en plan large, nous faisant passer
des détails à la vision générale. Prenons par exemple un travelling dans une rue commerçante déserte.
Le plan démarre en gros plan sur la peinture écaillée, une vitre brisée et d’autres signes de délabre-
ment d’une boulangerie. Les détails de cette première boutique nous montrent la faillite d’une entre-
prise familiale. Le travelling démarre et la caméra dévoile d’autres boutiques abandonnées. Des
pancartes « Fermé » ou « En liquidation » sont accrochées sur de nombreuses vitrines. Un clochard
dort devant la porte d’un magasin. Les signes du désastre économique sont révélés petit à petit
jusqu’à ce que la rue apparaisse dans son ensemble. En commençant sur la boulangerie, le travel-
ling rapporte la dépression économique d’une ville au niveau individuel.
Un travelling suit souvent un trajet parallèle à celui du sujet sur une longue distance, comme dans une
foire ou le long d’une file de voitures. Bien qu’il soit plus pratique de suivre un trajet rectiligne, le
travelling peut emprunter un chemin sinueux si l’action l’exige. La caméra tourne par exemple au coin
des rues, avance et recule, fait une pause puis repart, change de vitesse, croise son propre chemin, cadre
les sujets en gros plan ou en plan moyen, passe au travers de portes et de fenêtres, etc.

Le long plan sur grue des Enchaînés. Le travelling à la même vitesse que le sujet
L’utilisation la plus courante du travelling consiste à suivre une ou plusieurs personnes en conver-

280 ■ Les mouvements de caméra Le travelling ■ 281