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Bruno GARLEJ
et
Jean-trangois GONZALIS
CHAPITRE I
tES CORDE"S A VIDE
LES NOTES DÉTACHÉES
LE§ LIAI§ON§ PAR DEUX
LE§ TIAI§OIIͧ PAR TROI§ ET PAR QUAirBB
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EXPLICáTION DES SYMBOIES
U ou n = en tirant
V ou A = en poussant
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3e corde
4e corde
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l) IÉs points d'arret du no I nbntpas de duréc déterminée.
Ils permettent simplement de corriger la tenue
2) 0 (zém) indique qu'aucun doigt n'st posé sur la corde
3) Emplqer tout I'archet.
I. DECOUVERTE
Sur la corde de LA (2e corde)
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Ar¡ début, ne pas jouer plus de quelgues minurcs sans se rcposer; une fatigue excessiw entraine une
m¡uvaise posiüon.
Avant de ranger son archet, on veillera á le détendre légérement pour qu'il conserve sa cambrure.
Mais ne pas dévisser complétement le bouton afin d'éviter dtmméler les crins.
l-e mouvement de l'archet est deux fois plus rapide que dans le no 2.
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Ne pas soulever I'archet aux changements de corde
5. EN BATEAU
6. PROMENADE
Il nbst pas nécessaire d'appuyer tÉs fort pour jouer les doubles cordes.
7. DOUBLES CORDES
LES LIAISONS
Deux ou plusieurs notes liées se jouent dans un méme coup d'archet, sans arr€t.
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14. RECREATION
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I5. PREMIER RECITAL
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CHAPITRE II
LE PREMIER DOIGT
LE PREMIER DOICT
A INTERYALL§ D'UN TON NU §ILL§T
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Sur la corde de LA
Sur la corde de Ml
Sur la corde de RÉ
lss orglee de la main gauche doiwnt ehsk surts afin qu* les doi*§s puisxnt apBuyrr§r leurartrémitá
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LE DEUXrÉvrE Dorcr
A INTERVALLtr D'UN TOI{ DU PREMIER DOIGT
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VARIATIONS
DE
COUPS D'ARCHET
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26. A LA CLAIRE FONTAINE
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CHAPITRE IY
LE TROISIÉME DOIGT
(á intervalle d'un demi-ton du deuxiéme doigt)
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LE TROISIEME }OICT
A INTcRvALL§ §'uN ssMI-ToN DU »sux*n*E §oIsr
§ur la eorde de MI
Sur la corde de RE
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t En accord avec son professeur, l'élüve pourra, á I'avenir, compléter au crayon l'inücation dc demi-tons.
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29. VÉLOCITÉ
Dans un tempo modéré puis rapide. 1) détachá
2) lié par deux,
3) lié par quatre.
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30. AMUSEMENT
l) détaché J' Ne pas óter le l"'doigt avant d'avoir placé le 2'.
2) lié par trois
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LE QUATRIÉME DOIGT
A INT§RVALLE ñ'uN ToN Du TRolslÉn¿s DoIGT
Sur la corde de MI
Sur la corde de RE
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-OUPS D'ARCHET
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4
Sur la corde de RE
Sur la corde de MI
36. DISTRACTION
Pour les rV" -ró et 37: l) dátaché, Ne pas éter le lc'doigt
2) lié par deux, avanl d'avoir placé le 41
3) lié par qsatre.
DIVERTISSEMENT
Ne pas éter le 3. doigt avant d'avoir placé le 4r
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38.DUo &
Allrgretto
Jusqu'á présent, pour produire des notes détachées, I'archet changeait de sens: á un u succedait un V et
inversement. Il est possible d'obtenir deux ou plusieurs notes détachees dans le m0me sens. Ce coup d'archet
s'appelle le staccato.
Donner la m0me attaque á toutes les notes et articuler entre toutes les notes de la méme fagon.
4I . EN TIRANT ET EN POUSSANT
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37
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44, LE BON ROI DAGOBERT
Sur la corde de LA
Sur la corde de Ml
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Sur la corde de RE
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LE DEUXIÉME DOIGT
A INTERVALLE D'UN DEMI.TON DU PREMIER
VARIATIONS
DE 7l
COUPS D'ARCHET
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I -
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46. VELOCITE
hw les N" 46 ef 47: 1) détBsh{
2) lié par deux, I)aas u* ter*pc rnodéré puis plus rapide.
3) lié par quatr§.
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47. NÉUT.¡ISCENCE NO I
Ne pas óter le ler doigt ava"rlt d'avoir placé le 2..
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49. MONOLOGUES
l) dét¿ché,
2) lié par deuxn
3) lié par quatre
50. DETENTE
I detachq
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51. SOUVENIR
Ne pas 6ter le 2' doigt avant d'avoir placé le 3r
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CHAPITRE YIII
ruÉlaNGE DES DEUx DrsposITIoNS DE DoIGTS
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uÉIENGE DES DEUX DISPOSITIONS DE DOIGTS
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55. GAMME DE SOL MAJETJR
Jouer cette gamme d'abord avec les cordes á vide, puis avec les quatriémes
doigts.
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DIFFÉRE}.ITES
DISPOSITIONS DE DOIGTS
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LE PREMIER DOIGT
A INTERVALLE D'UN DEMI-TON DU SILLET
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62" DO MAJEUR
-IolH d'ahord avec les cordes á vide, puie artc les quatriómes doigls. Yarier les coups d,archet.
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6.+. GLISSADES
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Sur les cordes de LA et MI
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I-¡ but de cette page est simplement de familiariser l'éler¡e avec le déplacement longitudinal de la main
gauchg en dehors de toute étude des positions. Il convient de considérer cetfe page comme un jeu.
\ CHAPITR§ X
Érunns
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65. ETUDE
Justesse, régxdarité, vélocitá
H. §CHRAD
on étudiem d'abord un seul numéro á la fois, puis on s'efforcera de les enchainer graduellernent.
Nr p* aller jusqu,á la fatigue
Yarier les coups d,archet (llé par quatrq par huit, etc).
66. ETUDE vtÉloDreuE
Moderato C. DANCLA
p
(0)
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67. TECHNIQUE DE AáZ
Pour la souplesse du bras droit, et en particulier du poignet.
A,&C,D: t) au milieu, 2) á la pointe" 3) au talon.
A,&C : l)détaehi
2) tié par deux,
3) lié par quatre
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D : 1) dét¿ché,
2) lié par trois,
3) lié par six.
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Quintes justes
Déplacements transversaux
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Sauts de corde
Tierces
l- - - - - I
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A transposer sur les aulres cordes ad libitum.
65
. MUSETTE
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, SONATINE L. V. BEETHOVEN
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7r. LE COUCOU
Vivace
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\* Y*7
* eefte disposition de doigts est e$§ammest sppsr*e "demi-position',.
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72. POUR BRUI\O
Allegro J = l2O
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2a V. : CODA te(
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, § ..8.
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