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Microphone
Introduction
Historique
Principaux systèmes d'enregistrements stéréophoniques
Conception et caractéristiques

Microphone - Définition et Explications

Source: Wikipédia sous licence CC-BY-SA 3.0.

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Conception et caractéristiques

Le microphone est un transducteur

électroacoustique, à l'instar de l'oreille animale et
humaine: il traduit une onde sonore en signal
électrique à l'aide d'une partie mobile, le diaphragme
ou membrane, que les ondes sonores viennent
exciter (l'équivalent dans l'oreille est le tympan). Par
un dispositif qui dépend de la technologie du
microphone, ces oscillations mécaniques sont
converties en une tension électrique variable Microphone

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 (comparable au signal du nerf auditif). Cette tension électrostatique de studio et
électrique est acheminée vers le système son filtre anti-pop
d'amplification, de pré-amplification ou
d'enregistrement auquel le micro est branché.

Un tissu ou une grille protège généralement la partie mobile du microphone, afin

d'éviter qu'elle ne soit abîmée par un contact direct. On peut également avoir une
protection supplémentaire contre le vent, notamment sous forme d'une bonnette
(mousse en matière plastique) ou d'un filtre anti-pop pour atténuer les consonnes
explosives « p », « b », « t » et « d ».

Il n'existe pas un microphone capable de faire un enregistrement optimal dans

toutes les situations : à chaque situation de prise de son correspond un
microphone, dont les constructeurs spécialisés proposent de nombreux modèles.
Les caractéristiques principales d'un microphone sont donc :

Son type
Sa technologie
Sa directivité
Ses caractéristiques électro-acoustiques (sensibilité, pression acoustique
maximale, ...)

Les types de microphones

Selon le type d'utilisation pour lequel le micro est

destiné (ambiance sonore, chant, instrument de
percussion, instrument à vent, sons aquatiques...) et
selon les conditions d'utilisation (studio, scène, en
extérieur...), on trouve différents types de
microphones. Les plus courants sont:
Différents types de
Le microphone à main microphones

Le microphone de studio
Le microphone cravate
Le microphone de surface

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 Le microphone canon
Le microphone pour instrument

La directivité

La directivité est une caractéristique essentielle du microphone, elle caractérise

sa sensibilité en fonction de la provenance du son, selon son axe central. Tous
les microphones ne captent pas le son de la même façon. Suivant les tâches à
accomplir, le rendement optimal provient de la directivité. Certains perçoivent les
sons de tout l'environnement et d'autres s'appliquent à cerner des sources
sonores éloignées. Les principales directivités sont omnidirectionnelle, cardioïde
ou supercardioïde et bidirectionnelle.

Le diagramme polaire d'un microphone représente les limites de la sensibilité du

microphone dans l'espace. Un cercle gradué en degrés de 360 unités et une
ordonnée exprimée en décibels vous indiqueront l'espace perçu par le
microphone suivant différentes fréquences. En analysant le diagramme
directionnel, on s'aperçoit que la prise de son peut être pré-égalisée sans recourir
à la console de mixage, suivant la disposition du microphone face à la source
sonore. En général, la directivité s'applique au mieux lorsque le diaphragme est
perpendiculaire à la source sonore. Dans le tableau suivant le micro est placé
verticalement, son extrémité étant représentée par le point rouge, et on trace les
lignes qui créent le même niveau de signal en sortie du micro si l'on y déplace
une source sonore d'intensité constante.

Bi-
Cardioïde directionnel
Omnidirectionnel Cardioïde Hypercardioïde Canon
large ou figure
en 8

Omnidirectionnel : aucune source sonore n'est privilégiée. Le micro capte le

son de façon uniforme, dans une sphère théoriquement parfaite. Utilisé pour

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 enregistrer des sons d'ambiance, le microphone omnidirectionnel perçoit les sons
sur 360°, c’est-à-dire qu'il capte tout l'environnement. Il reçoit toutes les sources
sonores et les résonances de celle-ci. Il est donc souhaitable que l'acoustique de
la salle se prête à l'enregistrement. Il est cependant moins sensible aux hautes
fréquences provenant par ses côtés et sa base arrière qu'en attaque frontale. S'il
est équipé d'une large capsule, on pourrait dire qu'il est pratiquement directionnel
dans les hautes fréquences. Il offre de très bons enregistrements sur des
ensembles de chœur, ou sur un instrument soliste au son réaliste.
Cardioïde : directivité vers l'avant, privilégie les sources sonores placées
devant le micro. Utilisé pour le chant, la prise d'instruments, le microphone
unidirectionnel est le plus répandu. L'apparence de son diagramme directionnel
le fait appeler cardioïde (en forme de cœur). Bien que les sons provenant des
côtés soient toujours moins captés que les frontaux, sa conception est basée sur
des différences de pression acoustique entre les faces avant et arrière. Par ce
calcul, il perçoit les sons devant la membrane et rejette ceux provenant de
derrière. Ainsi le son est légèrement moins réaliste que l'omnidirectionnel. De
plus, ils sont sensibles à la pression acoustique. L'effet engendré est celui d'un
sentiment de proximité. Il accroît aussi les moyennes et basses fréquences à
mesure que la distance entre la source et la capsule diminue. On l'utilise lorsque
des sons hors axe sont à éviter, cas de réverbération ou de proximité d'autres
instruments. De ce fait, les micros cardioïdes sont couramment utilisés en
sonorisation.
Hypercardioïde : similaire au cardioïde, avec une zone avant un peu plus
étroite et un petit lobe arrière.
Canon : forte directivité vers l'avant, directivité ultra cardioïde permettant de
resserrer le faisceau sonore capté. Utilisé pour enregistrer des dialogues à la
télévision ou au cinéma, et pour capter des sons particuliers dans un
environnement naturel. La directivité est ici ultra cardioïde et présente un champ
de sensibilité encore plus étroit. La capsule est placée au fond d'une structure
tubulaire complexe faisant office de réseaux d'interférences. Par leur aspect, on
les appelle aussi micros fusils ou canons. Les microphones ultra cardioïdes ne
répondent cependant pas aux basses fréquences.
Bi-directionnel ou directivité en 8 : deux sphères identiques, à l'avant et à
l'arrière. Caractéristique des microphones à ruban. Le microphone bidirectionnel
est utilisé le plus souvent en combinaison avec un microphone de directivité

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 cardioïde ou omnidirectionnelle afin de créer un couple MS (Mid pour l'avant et
Side via la directivité bidirectionnelle pour les côtés). Les angles de réjection des
microphones bidirectionnels permettent d'optimiser les problèmes de diaphonie
lors de l'enregistrement d'instruments complexes comme la batterie par exemple.
Ce microphone possède deux capsules montées en opposition de phase.

Les différentes technologies

Les principales technologies de microphones sont présentées ici. Il en existe

d'autres, comme par exemple le microphone à ruban, relativement rare.

Microphone dynamique à bobine mobile

Il comporte un diaphragme fixé à une bobine mobile

aimantée. Cette dernière va devenir le siège d'un
courant induit en se déplaçant par rapport à un
aimant fixe, ses oscillations étant égales à celle du
diaphragme. Le signal émis par inductance sera le
signal sonore. Les professionnels du son ont
Schéma du microphone
tendance à préférer les microphones statiques aux
dynamique: 1.Onde
dynamiques en studio, en raison de leur reproduction sonore, 2.Membrane,
sonore jugée trop ronde et terne par ces derniers, et 3.Bobine mobile, 4.Aimant,
ce malgré l'apparition dans les années 80 d'aimants 5.Signal électrique
au néodyme fidélisant davantage la bande passante.
Cependant, dans certains cas, cette rondeur et cette chaleur de son peuvent être
recherchés, notamment en rock (reprise d'ampli, voix rock ou métal). Le micro
dynamique est également très intéressant pour les prises de percussion (grosse
caisse entre autres) et cuivres, de par leur capacité à encaisser de fortes
pressions acoustiques. Ils sont par contre très utilisés sur scène, où leur solidité
est très intéressante et leur manque de sensibilité est un atout: il évite que le son
des « retours » voire de la façade ne passent dans les micros et engendrent un
Larsen.

Avantages : robustesse, passivité (pas d'alimentation externe ni

d'électronique), capacité à gérer de fortes pressions acoustiques, prix en général
nettement inférieur à un microphone statique de gamme équivalente.
Inconvénients : manque de finesse dans les aigus le rendant inapte à prendre

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 le son de timbre complexes : cordes, guitare acoustique, cymbales, etc.
Quelques modèles de références : Les micros broadcast Shure SM7b,
Electrovoice RE20 et RE27N/D très utilisés aux États-Unis et dans certaines
radios nationales et locales françaises ; Shure SM-57, un standard pour la
reprise d'instrument (notamment la caisse claire et la guitare électrique) et Shure
SM-58 pour la voix (Micro utilisé entre autres par Kennedy lors des meetings,
Mick Jagger sur Voodoo Lounge, Kurt Cobain sur Bleach etc.). Il est intéressant
de savoir que ces deux micros sont identiques au niveau de la construction et
que ce n'est qu'une courbe différente d'équalisation (due au filtre anti-pop qui
n'existe pas sur le SM57) qui les différencient. Leurs versions hypercardioïdes, le
BETA57 et BETA58, jouissent d'une notoriété moindre, malgré une qualité de
fabrication nettement supérieure. Citons encore le Sennheiser MD-421 très
réputé pour les reprises de certains instruments acoustiques (dont les cuivres) et
d'amplis de guitare ou de basse.

Microphone électrostatique à condensateur

Les microphones électrostatiques, bien qu'ayant le

défaut d'être sensibles aux manipulations et de
saturer à des niveaux de pression acoustique
inférieurs à ceux supportés par les microphones
dynamiques, sont largement plébiscités par les
professionnels en raison de leur fidélité de
Schéma d'un microphone
reproduction. Cette fidélité n'est atteinte que si le
à condensateur. 1.Onde
microphone est étalonné ; le pistonphone est un sonore, 2.Membrane
appareil couramment utilisé à cette fin. avant, 3.Armature arrière,
4.Générateur,
La membrane n'est pas fixée à un bobinage, mais est
5.Résistance, 6.Signal
flottante, séparée d'une plaquette électriquement électrique
chargée par un isolant (air, vide...). La face intérieure
de la membrane étant saupoudrée d'une fine couche d'or, métal très conducteur,
ou rendue conductrice par tout autre moyen (ex. membrane en Mylar, polyester
aluminisé), cela forme un condensateur. Les vibrations de la membrane font
varier l'épaisseur d'isolant entre les armatures du condensateur, sa capacité varie
d'autant, ce qui provoque un mouvement de charges, c'est-à-dire un courant
électrique qui, une fois passé dans une résistance calibrée, va fournir une

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 tension électrique image du signal. La technologie du microphone électrostatique
présente l'avantage d'excellentes réponse transitoire et bande passante, entre
autres grâce à la légèreté de la partie mobile (uniquement une membrane
conductrice, à comparer avec la masse de la bobine d'un microphone
dynamique). De telles caractéristiques nécessitent une alimentation fantôme, à
pourvoir en duplex, allant de 11 à 52 Vcc (standardisée à 48 Vcc), ainsi nommée
car la tension générée est véhiculée via le même canal que le signal sonore en
connectique XLR. En outre, les microphones électrostatiques sont équipés de
préamplificateurs électroniques à étages de condensateurs, de transistors ou de
lampes, car leur signal de sortie est assez faible. Ils comportent souvent des
options de traitement du signal telles un modulateur de directivité, un atténuateur
de basses fréquences, ou encore un limiteur de volume (Pad).

Avantages : sensibilité, définition.

Inconvénients : fragilité, nécessité d'une alimentation externe, contraintes
d'emploi, inapte à reprendre des pressions acoustiques trop élevées. Sensible
aux manipulations, il est généralement fixé sur une monture à suspension faite
de fils élastiques, généralement en zigzag, destinée à absorber les chocs et les
vibrations. Il est très rare qu'il soit utilisé comme microphone à main, sauf
certains modèles qui incorporent une suspension interne.
Ces caractéristiques font qu'ils sont en général plus utilisés en studio que sur
scène.
Quelques modèles de référence : Neumann U87ai, U89i et KM 184 (souvent
en paire pour une prise stéréo), Shure SM81 et KSM44, AKG C3000 et C414.

Microphone électrostatique à électret

Le microphone à électret est dans son principe voisin du microphone à

condensateur mais présente la particularité de disposer d'un composant à
polarisation permanente : l'électret. Le problème, c'est que la charge de
polarisation diminue dans le temps, ce qui se traduit par une perte de sensibilité
du micro au fil des années.

D'une façon générale, une alimentation à piles du microphone à électret est

nécessaire pour l'alimentation d'un transistor à effet de champ adaptateur
d'impédance logé immédiatement derrière la capsule. En effet l'impédance très

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 élevée de celle-ci est incompatible avec l'entrée
basse ou moyenne impédance (200 Ohms ou
47kohms) des appareils transistorisés actuels. De
plus cette liaison directe serait sujette à de
nombreuses inductions parasites et à une chute
d'aigus très forte sur câble long.

Certains modèles semi-professionnels actuels

utilisent indifféremment une pile interne (1.5 volt) ou
l'alimentation fantôme normalement prévue pour les
micros à condensateur (48 volts sur les tables de
mixage) grâce à un commutateur. Ceci ajoute au
risque de confusion entre les 2 technologies Microphone à électret
« électret » et « électrostatique pur ».

Facilement miniaturisable, le micro à electret est très utilisé dans le domaine

audiovisuel (micro cravate, micro casque, etc.) où on l'apprécie pour son rapport
taille/sensibilité. Les meilleurs modèles parviennent même à rivaliser avec
certains micros électrostatiques en termes de sensibilité.

Les électrets actuels bénéficient d'une construction palliant cette fâcheuse

espérance de vie limitée que l'électret connaît depuis les années 1970.

Avantages : possibilité de miniaturisation extrême, sensibilité.

Inconvénients : amoindrissement de la sensibilité au fil du temps.
Quelques modèles de références : AKG C1000, Shure KSM32, Rode
Videomic, Sony ECM.

Microphone magnétique

Il est utilisé principalement sur les guitares

électriques, les basses les pianos électriques ou
encore les violons électriques, pour capter la
vibration des cordes métalliques. Il existe plusieurs
types de micros guitare (voir guitare). Ces derniers
sont choisis en fonction de l'instrument, du style de
musique jouée, et de la coloration sonore que l'on Un humbucker et deux

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 souhaite avoir. micros simples

Le premier micro magnétique est apparu en 1931 sur une guitare hawaïenne de
Rickenbacker (la "Frying Pan" modèle A-22), il fallu attendre 1935 pour voir
apparaitre une version adaptée aux guitares traditionnelles; le P-90 de Gibson.
En 1944, Fender inventa (pour la K&F compagny) un autre type de micro à
simple bobinage mais dont les aimants sont séparés. À l'origine, le micro était à
simple bobinage, dit single coil, se composant d'un aimant entouré d'une bobine.
Le champ magnétique de l'aimant traverse notamment la bobine, laquelle est
soumise aux variations de ce champ induites par les cordes en mouvement –
elles jouent le rôle d'un diaphragme mobile qui fait varier la force contre-
électromotrice parcourant la bobine. À la bobine sont en général raccordés deux
fils électriques : celui qui va véhiculer le son sous la forme de signaux électriques
est appelé le « point chaud », l'autre est tout simplement relié à la masse.

Le problème des micros simples est qu'il génère des sons parasites. Ce
problème fut résolu en 1955 par un ingénieur de chez Gibson, Seth E. Lover, en
utilisant deux micros simples dont les polarités ont été inversées : c'est le micro
double aussi appelé humbucker. Toutefois, ce micros ne fut pas installé avant
1956 sur des guitares hawaïennes et 1957 sur des guitares électriques.

Les micros doubles peuvent être :

splittés (on n'utilise qu'un seul des deux bobinages pour donner une sonorité
de micro simple) sur certaines guitares.
appairés, en série ou en parallèle, en phase ou en opposition de phase, selon
le montage électrique installé sur la guitare, créant ainsi des combinaisons de
sonorités supplémentaires.

Il existe aussi les micros guitare « actifs » principalement de la marque EMG, Inc
qui ont de nombreux avantages notamment sur scène et en studio.

Depuis quelques années, des chevalets intégrant des capteurs piézo-électriques

(ceux des guitares électroacoustiques) ont fait leur apparition, que l'on peut
combiner aux micros déjà présents sur la guitare.

Microphone à charbon

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 Les microphones à charbon étaient autrefois utilisés dans les combinés
téléphoniques ; ils sont moins voire plus du tout utilisés de nos jours. Ce sont
aussi les premiers microphones des stations radios telles que la BBC.

Ils sont composés d'une capsule contenant des granulés de carbone entre deux
plaques métalliques servant d'électrodes. La vibration due à l'onde sonore vient
comprimer les granules de carbone. Le changement de géométrie des granules
et de leur surface de contact induit une modification de la résistance électrique,
produisant ainsi le signal. Ces microphones fonctionnent sur une plage de
fréquence limitée et produisent un son de basse qualité mais sont cependant très
robustes.

Quelques photos de microphones

Microphone
Vieux micro Vieux micro dynamique pour Shure SM57 et
Grundig (à Grundig (à karaoké son successeur
charbon) charbon) Beta57
(dynamique)

Sennheiser 845 Micro AKG C414 Neumann U89i Neumann U87

(dynamique) (voix, chant, à (universel, à (universel, à
condensateur) condensateur) condensateur)

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 Courbes d'un
micro à
Oktava 319 Membrane d'un Suspension
condensateur
(instruments, à Oktava 319 contre les
(Oktava 319) et
condensateur) vibrations
d'un micro
dynamique
(SM58)

Schéma d'un Schéma d'un

Schéma du Microphone
micro dynamique micro à
préampli d'un magnétique pour
condensateur
microphone à guitare
électret

Autres catégories

Il existe d'autres catégories de micro :

L'hydrophone : il existe aussi des micros pour écouter les sons dans l'eau. Ces
micros ont deux principales utilisations : la prise de son pour les reportages
aquatiques et la navigation dans les sous-marins.
Le microphone de contact, qui capte les vibrations d'un solide.

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 Principaux systèmes d'enregistrements stéréophoniques

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Conception et caractéristiques

Actualités

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Voir aussi

Des robots capables de travailler de

Un livre à la fois imprimé et numérique manière collaborative avec les humains

Une double protection contre les Toucher et sensation virtuelles: une

attaques matérielles des circuits nouvelle frontière de la réalité
intégrés numérique

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