Cours 3*Le Moyen-Age

Chronologie
Moyen Age : 476 – 1470

Dynasties
MÉROVINGIENS (476 : chute empire romain - 751)

CAROLINGIENS (751 : Pépin le Bref - 987)

CAPÉTIENS (987 : Hugues Capet - …)

En art
Art roman (900 : abbaye de Cluny - 1100)

Art gothique (1100 : conception Notre-Dame - 1300)

En musique
Médiéval : 590 - 1400

- Monodie grégorienne (590 : réforme grégorienne - 1163)

- Ecole Notre-Dame (1163 : première pierre Notre-Dame - 1300)
- Ars Nova (1300 : fin croisades, Roman de Fauvel, Machaut - 1400)

Dates importantes
- Chute empire romain 476
- Réforme grégorienne 590
- Charlemagne empereur 800
- Gui d’Arezzo : 990 - 1050
- Croisades : 1050 - 1270
- Première pierre Notre-Dame : 1163
- Machaut : 1300 - 1377
- Roman de Fauvel / Ars Nova : 1300 – 1380
- Renaissance : musique 1400, histoire 1470

Introduction
Moyen-Age : 476 (empire romain) - 1470

En musique : MACHAUT = dernier grand compositeur médiéval. A partir de sa mort (1377) transition
Renaissance : XVe

Histoire
- Tolérance religion chrétienne, 313, édit de Milan (Constantin)
- Proclamation foi chrétienne, 325, concile de Nicée (Constantin)
- Séparation empire romain, 395, (orient : Constantinople, occident : Rome)
- Traduction bible latin : Vulgate (St Jérôme), fin IVe
- Invasions barbares, Ve : chute empire romain 476
- Fondation monastère Mont-Cassin (It) : règle bénédictine (St Benoît) fondation St Gall (Suisse) = début
monachisme 529
- Grégoire le Grand, premier pape, réforme plain-chant : 590-640
- Expansion Islam VIIe
 - Dynastie Carolingienne VIIIe
- Invasions normandes IXe
- Dynastie Capétienne, Abbaye Cluny (909), système féodal : Xe

Littérature
- Serment de Strasbourg, trilingue IXe
- Plus ancien texte fr : Séquence de St Eulalie, 880, moine anonyme
- Premières expériences théâtrales liturgiques ou paraliturgiques avant XIe (illustration bible, crèche
vivante…)
- Poésie latine inspi religieuse
- Musique profane lyrique (chant) 1100 : chansons de geste, début chroniques…
- Premiers romans XIIe

Arts
- Influences orientales (mosaïque), germaines (orfèvrerie), celtes… intégrées héritage antique Ve

- St-Sophie Constantinople (St-Sava = réplique St-Sophie de 532 : originale détruite, reconstruite,

modifiée…), Cathédrale de Nantes, Basilique St-Sernin Toulouse… VIe

- Début enluminure franque, insulaire (Irlande, Ang) églises wisigothiques

(Esp), pierres sèches, arc outrepassé (Azur et Asmar), origines arabes… VIIe

- Grande mosquée Damas, enluminure mozarabe (espagnols sous empire arabe), basilique
de St-Denis, grande mosquée Cordoue, palais de Charlemagne Aix-la-Chapelle VIIIe

- Fondation abbaye de Gellone, psautier d’utrecht, travail ivoire de l’école de Metz  IXe

- Fondation abbaye de Cluny, architecture ottonienne (grandes fenêtres, plafond bois, tours
octogonales) Xe

- Apparition tribunes dans les nefs, voutement des églises, style roman en occident, St Martial de
Limoges, église abbatiale du Mont-St-Michel, construction St-Foy de Conques, tapisseries de Bayeux
(illustre invasion Ang par Normands) XIe

Philosophie
- ST AUGUSTIN, commence La Cité de Dieu (420 : prise de Rome par Alaric), + De musica (1e traité
musique, 390) développement philosophie grecque en Orient

- BOÈCE, contempo derniers philosophes empire romain Orient, importe philosophie néo-platonicienne
en Occident. 2nd traité musical : De institutione musica (distinction musica mundana, musica humana
et musica instrumentalis) 480-525

- ISIDORE DE SÉVILLE Ethymologies : encyclopédies de savoirs profanes et sacrés, parle un peu musique :
VIe-VIIe

- BÈDE LE VÉNÉRABLE : traités figures du discours (De orthographia liber et De arte metrica liber),
inspirent rhétorique médiévale : VIIIe

- FULBERT DE CHARTRES et ABBON DE FLEURY, naissance philosophie médiévale XIe

- Siècle d’ABÉLARD, essor spiritualité cistercienne, culture intellectuelle monastique XIIe

Religion
Réforme cistercienne
Pape URBAIN II considérait Cluny comme « la lumière du monde » mais le faste exaspère. FONTEVRAUD et CÎTEAUX
(abbayes) vont développer des mouvements plus austères. La nouvelle règle prône l’austérité et le
dépouillement.

Ex : «  A quoi bon lettre sous les yeux du moine, alors qu’il doit lire et méditer, ces monstres ridicules, ces belles
horreurs et horribles butées  ? […] Il devient alors plus plaisant de lire sur les marbres que sur les manuscrits, et
l’on passe des journées à contempler l’une après l’autre ces sculptures au lieu de méditer la loi de Dieu   » ST
BERNARD

En musique :

- Pas de mélodie de plus de dix notes (réf psaume 144,9 : « je chanterais tes louanges
sur un psaltérion et un instrument décacorde »
- Dépouillement ornementation « superflue », syllabisme (1 syllabe = 1 note)

Sciences
Deux tendances :

- Ignorance des études scientifiques au profit du salut des âmes

- Etude des créatures de Dieu pour rendre hommage à sa toute puissance et à sa sagesse

- ST AUGUSTIN : temps=progression, rejette astrologie, foi au-dessus de tout mais l’homme doit acquérir
le savoir IVe

- BÈDE LE VÉNÉRABLE : calculs mesure du temps, premier utiliser naissance Christ comme référence, VIIe

- Création premières universités (Paris, Oxford, Bologne), traduction textes arabes dont certaines
traductions de textes grecs (Euclide, Ptolémée…) / GROSSETESTE travail astronomie, univers, son,
optique, BACON (son élève) travail astronomie, optique, alchimie / LE GRAND introduit sciences grecques
et arabes à l’université, commente travaux Aristote, prône expérimentation, observation nature :
classifie végétaux, minéraux, comportement des insectes… / ST THOMAS D’AQUIN : concile science
grecque et théologie chrétienne, travail mouvement XIIe

- Philosophie aristotélicienne condamnée, travail mouvement planètes XIIIe

Géographie
Représentati on du monde
Depuis ERATOSTHÈNE terre en trois continent : Europe, Afrique et Asie

Moyen-Age peu intéressé forme Terre : au centre du monde (vision close du monde)

PÈRES EGLISE dessinent monde dans un cercle, continents séparés eau, forme T

Musique
Premières documentations musicales 
Musique liturgique : 2 types cérémonies : célébration de la Cène (messe occidentale), assemblées consacrées
chant psaumes (offices)
Graduellement grec remplace langues vernaculaires (latin, syriaque, copte)

IVe siècle
Liturgies occidentales : latin devient langue unique

- Famille gallique :
 Liturgie gallicane (fr) (abolie carolingiens VIIIe)
 Liturgie mozarabe (XIe)
 Liturgie ambroisienne (It) (XIIe)
 Liturgie celte : Angleterre, Bretagne, St Gall
- Famille romano-africaine. Documents conservés scribes francs VIIIe IXe passage grec-latin graduel (IIIe
IVe siècles) changement langue accompagné standardisation propre et ordinaire messes

Créations communautés de moines : ST BENOÎT, ordre bénédictin au Mont-Cassin, organise vie monastique.
Office a deux orientations : offices et messes

Musiques religieuses

Monodie
Entre abbayes et églises

Année liturgique
Partagée en deux cycles : temporal (évènements de la vie du Christ) et sanctoral (anniversaires de la mort des
saints)

Psalmodie
3 types, sur les 150 psaumes roi David, peuvent être chantés, séparés versets, chantés dans les offices et dans
les messes (puis intégration des cantiques)

- Directe : versets chantés les uns après les autres

- Responsoriale : alternance chœur/soliste
- Antiphonée : 2 demi-chœurs chantent alternativement de chaque côté de l’Eglise

Offices
Moines/moniales récitent les psaumes pendant les « heures » (cérémonies quotidiennes)

Nuit : Matines (ap. minuit, office long) ; Laudes (à l’aube) / Jour : Prime (6h) ; Tierce (9h) ; Sexte (Midi) ; None
(15h) / Soir : Vêpres (début de soirée) ; Complies (avant le coucher)

Chants
Répons : paraphrase des psaumes ; Hymnes ; Cantiques et Psaumes (cf. psalmodie) : accompagnés antiennes
(syllabiques = 1 note par syllabe ou neumatiques = deux trois notes par syllabe, refrain en prose chanté entre
verstes/strophes, mélodie souple ambitus ample)

Hymnes
Poésies strophiques, cf. ST AMBROISE, HILAIRE DE POITIERS, VENANCE FORTUNAT… cf. Antiphonaire : le domine
commençait tous les offices.

Messe
Plusieurs pièces : propre (célébrations particulières : fêtes…) et ordinaire (succession organisée des parties
invariables de la célébration)

Propre Ordinaire
 I.      Préparation
1.       Introït (A)  
  2.       Kyrie
  3.       Gloria
4.       Collecte  
5.       Epitre  
6.       Graduel (R) ou Alleluia (R)  
7.       Alleluia (R) ou Trait (D)  
   
9.       Evangile  
10.    Credo
II.    Offertoire
11.    Offertoire (A)  
12.    Secrète
III.  Consécration
13.    Préface  
14.    Sanctus
15.    Canon
IV.  Eucharistie
  16.    Pater Noster
  17.    Agnus Dei
18. Communion (A)  
19. Post communion
V.    Congédiement
  20. Ite miss est ou Benedicamus Domine : musique
différente mais texte toujours le même

Italique = non chanté

D : psalmodie directe ; R : responsoriale ; A : antiphonée.

Additions et embellissements
IXe siècle

Tropes
Passage monodie vers polyphonie

 IXe : St-Martial Limoges, Jumièges Paris, St-Gall Suisse.

 Peu de tropes dans les offices, jamais dans le credo
 Différents procédés (adaptation, développement, interpolation, encadrement, substitution)
 Supprimé CONCILE DE TRENTE (marque rupture catholique/protestant mais aussi Eglise
médiévale/Eglise classique + début guerres de religion)
 3 catégories :
o Introduction nouvelle mélodie : ajout, allongement mélismes (ornements)
o Ajout texte nouveau (1 syllabe par note) pour mieux retenir les mélismes d’une mélodie
o Changement total

Ex : KYRIE ELEISON sans puis avec tropes

Séquences
- Issue principe trope : adjonctions textuelles aux alléluia avant de devenir indépendantes
- A BB CC DD EE F : phrases couplées deux sauf première et dernière
 - Seul 5 conservées Concile de Trente : Victime paschali laudes, Dies Irae, Lauda Sion, Stabat Mater, Veni
sancte spiritus

Drame liturgique
- Xe : devant église scènes prose (jeu de Noël, introduction pâques…)
- Introduction textes poétiques rimés (XIIe et XIIIe)
- 3 types (Livre de Jeux de Fleury, XIIIe) : textes liturgiques, textes poétiques, mélange des deux

Polyphonies
Pièces isolées (IX e -XIII e )
Début = additions liturgiques (tropes et séquences). Intervalles d’8ve de 5te de 4te et unisson

L’organum
- Parallèle : (doublure en mouvement // voix doublage : vox organalis ou organale) 5te et 8ve
(contrepoint)
- Parallèle modifié : interruption mouvement parallèle au début ou à la fin
- Fleuri : voix principale notes longues (teneur) et voix sup avec beaucoup de mélismes ex : Styrps Jesse,
L’amour de loin
- Déchant  : écriture neume contre neume

Déchant 
Même principe organum mais en mouvement contraire et avec un traitement syllabique

Conduit
2-4 voix, monodiques, syllabiques, textes commémoratifs, moralisant, satyrique…

- Simple : teneur syllabique, voix contrepoint neume contre neume. Strophique.

- Ornés : passages finaux mélismatiques

Motet
Début XIIIe : ajout paroles (tropes) sur les organum en style fleuri. Devient profane, 2-4 voix, seule teneur texte
encore liturgique. (Voix 1 : teneur ; voix 2 : duplum ; voix 3 : triplum ; voix 4 : quadriplum)

Ecole Notre-Dame
- LÉONIN (XIIe) : composition polyphoniques isolées 2 voix
- PÉROTIN (XIIe-XIIIe) enrichit pièces Léonin, 3-4 voix ex : mors

Messe polyphonique (XIVe)

Pièces isolées, puis conçues messes polyphoniques. XIVe = charnière notations rythmiques et composition.
Défendent compréhension du texte.

Parties de messe
- Motet : répandu début XIVe 2 voix textuelles sur teneur sans texte parfois ajout contra teneur sans
texte
- Chanson : 2 voix (soliste + teneur sans paroles), parfois contre teneur. Remplacera style motet
- Simultané : toutes parties même mots du texte en même temps

Messes cycliques
- Messe de Tournai : divers styles, 3 voix, ancienne
- Messe de Toulouse : style chanson, XVe
- Messe de Barcelone : style divers, 3 voix (4 pour Agnus)
 - Messe de la Sorbonne : divers style, pas de Credo

Machaut
Et la messe Nostre-Dame
Entre 1350 et 1370. 1e messe 4 voix 1 seul compositeur : motets isorythmiques, style simultané. Facteur unité :
mode ré et fa, cellules rythmiques ou mélodico-rythmiques récurrentes, cadence double sensible. Ex  : ite missa
est (motet isorythmique)

Musiques profanes
Monodie latine
Pas traces avant XIe : poèmes latin Odes Horace, poésie Consolation Boèce, fragment Enéide et Thébaïde.

Pièces isolées
Poèmes diverses circonstances (saisons, évènements historiques, planctus, croisade), recueils : carmina burana.
Ex : Boèce évocation Orphée, repris XXe.

Compositeurs en marge
- ABÉLARD (XIIe) : philosophe théologien, auteur, compositeur chansons, hymnes et planctus
- VON BINGEN (XIIe) : cf. film Vision.

Monodies en langues vernaculaires

France 
Troubadours au sud (oc) et trouvères au nord (oil) : se comprenaient, voyageaient beaucoup = adaptation
chansons avec ou sans traduction, textes multilingues. Originaires noblesse ou bourgeoisie.

- Même style musique d’église : ambitus restreint, syllabisme, peu ornementation

- Langage modal
- Rythme : prosodie
- Divers genres : canso/chanson (chanson d’amour) ; alba/aube (amants qui se séparent le matin) ;
sirventés/serventois (sujet politique) ; tenso/tenson (débat acteurs) ; joc-partit/jeu-parti (débat avec
un défenseur) ; balada (chanson à danser, refrain) ; dansa (chanson à danser, sans refrain),
pastorela/pastourelle (bergerie) ; lai (libre) ; descort (libre), rondeau ou rondet de carole (structure
établie)

Troubadours (XIe –XIIIe) Trouvères (XIIe –XIVe)

France méridionale (architecture romane) France septentrionale (architecture gothique)
2600 poèmes, 260 mélodies retrouvées 2400 poèmes, 1700 mélodies retrouvées
= naissent ALIÉNOR D’AQUITAINE, mariage = apporte
troubadours
3 « périodes »  3 « périodes »
* Guilhem IX d’Aquitaine, Jaufré Rudel  *Chrétien de Troyes : D’amors, qui m’a tolu a
* Bernart de Ventadorn ; Guiraut de Bornelh  moi, Gace Brulé 
* Cadenet , Guiraut Riquier , la Comtesse de Die : A *Colin Muset, Thibaut de Champagne 
cantar *Adam de la Halle, Jeannot de Lescurel 
Formes poético-musicales (en gras à la fois musicales et poétiques)
Canso Canso
Alba Chanson d’aube
Pastorela Pastourelle
Balada, dansa x
Sirventès Serventois
 Tenso, joc-partit Tenson, jeu-parti
Lai, descort Lai, descort
  Chanson de mal-mariée
  Chanson de toile
  Formes fixes (fin de la période) :
  • Rondeau
  • Virelai
  • Ballade
Formes strophiques Formes à refrain (canso parfois, pastourelles,
chansons d’aube, chansons de toile, chansons de
mal mariée), ou avec-des-refrains (pastourelles,
chansons de mal mariée)

Allemagne
- Scops (migration tribus germaniques) : chanteurs vie sociale, militaire et religieuse
- Spielleute (sédentarisation tribus) : musiciens itinérants, chansons de geste, mythologiques…
- Minnesinger (XIIe) : lieder
- Concours Aras. Von Eschenbach (Bavière), Von der Vogelweide (Tyrol), Von Reuenthal, Tannhaüser,
Von Meissen …

Espagne
Monodie issue troubadours (croisade Albigeoise). Langue d’oc.

CODAX et SANTA MARIA (simple, syllabisme, peu ornementation, mélodies conjointes)

Italie
Influence troubadours, textes religieux mais non liturgiques, plaint chant…

Angleterre
Peu de musique conservée, premières monodie : St GODRIC DE FINCHALE : Sumer is icumen in, peut être
polyphonie

Polyphonie profane (XIIIe et XIVe)

Motets deviennent profane : polytextuels, parfois bilingues. Teneurs profanes. Ex : Flo Filius eius

Ars Nova
S’oppose ars antiqua (Ecole de Notre-Dame). Traités 1320 :

- Ars Nove Musicae, DES MURS

- Ars Nova, P. DE VITRY, nouveautés notation rythmique (binaire, tempo)

Philipe de Vitry
Evêque, cour de France, ami Pétrarque, motets recueillis Roman de Fauvel. Garison selon nature

Roman de Fauvel
Parodique, animal personnifie vices. Fausseté, avarice, vilenie, variété, envie, lâcheté.

- Anonyme 1310, favorable préceptes Eglise, antiroyaliste

- DU BUS, 1314, allégorique
- 1320 : CHAILLOU DE PESSTAIN ajout vers, enluminures et musiques

Machaut
1300-1377, Luxembourg puis Reims, écrit de tout : De bonté de valeur (virelai)
Ars subtilor
Fin XIVe : complexité notation et rythme. Avignon, Espagne, rondo en rond, Tout par compas CORDIER + SENLECHES

Ars Nova italien

Instabilité autorités religieuses (grand schisme 1378), pas d’unité politique (états pontificaux, princes-mécènes,
république de Venise), lutte partisans pape et empereur, Milan/Vérone/Padoue puis Florence (quatrocento),
polyphonies 2-4 voix, madrigal/ballata/caccia, BOLOGNA, LANDINI, CICCONIA

Théâtre et musiques instrumentales

Théâtre profane
ADAM DE LA HALLE : Jeu de la Feuillee (inclus refrains), Jeu de Robin et Marion (pastourelle puis bergerie)

Danses
Estampie (instrumentale, frappe des pieds), ductie, rotta, saltarello (très rapide), rondeau (vocal, destiné danse
en rond)

Musique instrumentale
Paradoxe preuves manuscrites et artistiques mais pas d’accompagnement noté. Ex In seculum Viellatoris
(vielle). XVe Codex Faenza : arrangements instrumentaux pièces MACHAUT, BOLOGNA et LANDINI, destiné clavier

La modalité
Plain chant classé finale et teneur (4 modes grecs). Si ni finale ni teneur donc modes 9 à 12 apparaissent XVIe.
Teneur modes authentes à la 5te de la finale. Modes plagaux (hypo-…) étendue décalée 4te J vers le grave
(teneur 3ce plus grave)

Prédominance modes ré et sol. Transpositions courantes : II sur la, IV sur la et si, VI sur ut, VIII sur ut (plagaux)
La notation musicale
Diastématique/alphabétique
IX e -XII e

- Placement syllabique (visuel) du texte, fin IXe

- Placement syllabique et solmisation (quel que soit le mode teneur appelée ut), D’AREZZO XIe

Neumatique
1 ou plusieurs syllabes par neumes, graphiquement variant (régions) parfois sur lignes

Carrée
Fin XII e

Dérivée neumes, graphisme évolue : fin Xe fin XIIIe Puis mesurée (forme notes) :

Ars Nova
XIV e

Division ternaire et binaire bicolore, nouvelles valeurs, cercle complet : ternaire, cercle incomplet :
binaire

Ars subtilor
Fin XIV e

Notation bicolore, complexité diverses (rondo en rond…)

Notation blanche
XIV e -XV e

« Dénigrement » des notes

Documentation complémentaire
 Anne Ibos-Augé, « Musiques anciennes ou pas ; L’écriture musicale, des lettres aux neumes » :
[http://leventreetloreille.com/moyen-age-1/]
 Anne Ibos-Augé, « L’écriture musicale #2 : des neumes à la notation blanche » :
[http://leventreetloreille.com/moyen-age-2/]

Les instruments de musique

Cordes pincées
Citole (plectre, horizontale), harpe (assis, mélodie gauche), lyre (supplanté harpe X e), luth (chevillier en angle,
cordes doublées), mandore ou guiterne (chevillier courbé), psaltérion

Cordes frottées
Vièle (cou, chevillier plat et rond), rebec (épaule gauche, chevillier transversal), gigue (sacré, accompagne
danse), organistrum (ancêtre vièle à roue, son continu, deux joueurs : manivelle + clés), chifonie ou sinfonie
(organistrum avec touches coulissantes : 1 seul joueur), vièle à roue (forme instrument diversifiée)

Cordes frappées
Tympanon ou doulcemelle (proche psaltérion, deviendra échiquier puis clavicorde)

Vents
Chalemie (anche double, ancêtre hautbois), chalumeau (anche simple, ancêtre clarinette, avec vessie = vesse,
launeddas = triple chalumeau), choron (ancêtre cromorne, hautbois courbé), cor et cornet, cornemuse (anche
simple, deux tuyaux, chevrette), cornemuse à bourdon, flute à bec, organetto (à soufflet), orgue positif
(plusieurs jeux), orgue de tribune (parfois soufflerie extérieure), traversaine (surtout utilisée all), trompette
(joutes, guerres, arrivée messagers)

Percussion
Cloches et carillon (installées Eglises XIIIe), flute et tambour (= galoubet et tambour, couple d’oc), cymbales et
crotales (crotales = cymbales reliées)

Documentation complémentaire
 Anne Ibos-Augé, « Les musiciens et leurs instruments au Moyen Âge », Le Ventre et l’oreille,
3, 2019, p. 70-90 [https://fr.calameo.com/read/0058187146dfaf569bbda?
page=70&fbclid=IwAR2-ISBLJ_K1chscHlE0- J1OmyhJK2-
HbWUceh4pWmvTzMbXesgXMprG6HA]

OUTILS BIBLIOGRAPHIQUES
Musique
 Willi Apel, La notation de la musique polyphonique 900-1600, Mardaga, 1998
 Willi Apel, Gregorian Chant, Bloomington/Indianapolis, Indiana University Press, 1990
 Ardis Butterfield, « Les traditions du chant courtois médiéval », dans Musiques. Une encyclopédie
pour le xxie siècle, IV Histoire des musiques européennes, dir. Nattiez (J.-J.), Actes Sud/Cité de la
musique, 2006, p. 239-261
 Marie-Noëlle Colette, Marielle Popin, Philippe Vendrix, Histoire de la notation du Moyen Âge à la
Renaissance, Paris, Minerve, 2003
 Olivier Cullin, Brève histoire de la musique au Moyen Âge, Fayard, 2002
 Olivier Cullin, L’image musique, Fayard, 2006
 Mark Everist, Thomas Forrest Kelly (dir.), The Cambridge History of Medieval Music, Cambridge,
Cambridge University Press (2 vol.), 2018
 Margot Fassler, Music in the Medieval West. Western Music in Context, W. W. Norton & Co,
2014**
 Bernard Gagnepain, Histoire de la musique au Moyen Âge, vol. 2, xiie -xive s., Seuil, coll. « Solfège »,
1996
 Françoise Ferrand (dir.), Guide de la musique du Moyen Âge, Paris, Fayard, coll. « Les indispensables
de la musique », 1999*
 Thomas Forrest Kelly, Capturing Music. The Story of Notation, New York/London, W. W. Norton
and Company, 2015 (+ CD)**
 Richard Hoppin, La musique au Moyen Âge, Liège, Mardaga, 1991, 2 vol.
 Gérard Le Vot, Vocabulaire de la musique médiévale, Paris, Minerve, coll. « Musique ouverte »,
1996
 Alejandro Planchart, « Les traditions du chant dans l’Europe occidentale », dans Musiques. Une
encyclopédie pour le xxie siècle, IV Histoire des musiques européennes, p. 141-171
 Alejandro Planchart, « L’organum », dans Musiques. Une encyclopédie pour le xxie siècle, IV Histoire
des musiques européennes, dir. Nattiez (J.-J.), Actes Sud/Cité de la musique, 2006, p. 288- 311
 Susan Rankin, « Liturgie dramatique et drame liturgique », dans Musiques. Une encyclopédie pour
le xxie siècle, IV Histoire des musiques européennes, dir. Nattiez (J.-J.), Actes Sud/Cité de la musique,
2006, p. 201-224

Littérature et esthétique
 Pierre-Yves Badel, Introduction à la vie littéraire du Moyen Âge, Paris, Bordas, 1978
 Pierre Le Gentil, La littérature française du Moyen Âge, Paris, Armand Colin, coll. « U », 19904
 Paul Zumthor, Histoire littéraire de la France médiévale, Genève, Slatkine, 1973
Philosophie - Idées
 Alain de Libera, La philosophie médiévale, Paris, PUF, coll. « Premier Cycle », 1993
 Alain de Libera, Penser au Moyen Âge, Paris, Seuil, coll. « Chemins de pensée », 1991

Histoire
 Robert Fossier, Le Moyen Âge, Paris, Armand Colin, 19903 , 3 vol. Les mondes nouveaux (350-950) ;
L’éveil de l’Europe (950-1250) ; Le temps des crises (1250-1520)
 Jacques Le Goff, La civilisation de l’Occident médiéval, Paris, Arthaud, 1977, 19842
 Ghislain Brunel, Élisabeth Lalou (dir.), Sources d’histoire médiévale ; ixe -Milieu du xive siècle ,
Paris, Larousse, coll. « Textes essentiels », 1992

Arts
 Xavier Barral i Altet, Chronologie de l’art du Moyen Âge, Paris, Flammarion, 2003
 Jean-Pierre Caillet (dir.), L’art du Moyen Âge, Paris, Gallimard/Réunion des musées nationaux, 1995

Dictionnaires
 Claude Gauvard, Alain de Libera et Michel Zink (dir.), Dictionnaire du Moyen Âge, Paris, PUS, coll. «
Quadrige », 2002
 Jacques Le Goff, Jean-Claude Schmitt (dir.), Dictionnaire raisonné de l’Occident médiéval, Paris,
Fayard, 1999
 Jean Favier, Dictionnaire de la France médiévale, Paris, Fayard, 1993

Paléographie
 Paul Géhin (dir.), Lire le manuscrit médiéval, Paris, Armand Colin, 2005
 Jacques Stiennon, Paléographie du Moyen Âge, Paris, Armand Colin, 19912

Et aussi…
 Marguerite Yourcenar, L’œuvre au noir
 Umberto Eco, Le nom de la rose ; Baudolino
 François Bourgeon, Les compagnons du crépuscule (3 vol. : Le sortilège du bois des brumes, Les yeux
d’étain de la ville glauque, Le dernier chant des Malaterre)

Écouter le moyen âge…

Plain-chant, liturgie
1. Puer natus est (antienne) [https://www.youtube.com/watch?v=sp-fWQxbtq0]
2. Kyrie IV dit Kyrie cunctipotens [https://www.youtube.com/watch?v=xPDqCgyElS0]
3. Salve regina (antienne) [https://www.youtube.com/watch?v=d5p_U8J0iRQ]
4. Ave regina (antienne) [https://www.youtube.com/watch?v=MIJEi0oGbFM]
5. Victimae paschali laudes (séquence) [https://www.youtube.com/watch?v=TnUc6xDKtRw]
6. Dies irae (séquence) [https://www.youtube.com/watch?v=Dlr90NLDp-0]
7. Hildegard von Bingen (1098-1179), O Ecclesia [https://www.youtube.com/watch?v=umdR9v6GApo
Bourdon ajouté]

XIIe et XIIIe siècles

Monodie
8. Anonyme, Tempus transit gelidum (Carmina Burana, 17) [https://www.youtube.com/watch?
v=JfCnsqiFSpU]
9. Guilhem IX d’Aquitaine (1071-1126), Farai un vers pos mi sonelh (canso ; troubadour)
[https://www.youtube.com/watch?v=KhlCtF7JJ6Q]
10. Marcabru (actif ca 1130-1148), L’autrier jost’una sebissa (pastorela ; troubadour)
[https://www.youtube.com/watch?v=5vidVFR9Jv4]
11. Jaufré Rudel (actif ca 1130-1170), Lanquan li jorn son lonc en mai (canso ; troubadour)
[https://www.youtube.com/watch?v=V08BbR7Lkd8]
 12. Bernard de Ventadour (actif ca 1147-1170), Quan vei la lauzeta (canso ; troubadour)
[https://www.youtube.com/watch?v=jkp2GHBRUiQ]
13. Comtesse de Die, A chantar (canso ; trobairitz) [https://www.youtube.com/watch?v=5Zah4VWPiNE]
14. Raimbaut de Vaqueiras (actif fin XIIe -début XIIIe ), Kalenda maia (balada à refrain ; troubadour)
[https://www.youtube.com/watch?v=enEGgZnoBtQ]
15. Giraut de Bornelh (actif ca 1160-1200), Si’us quier conselh, bel amic Alamanda (tenso ; troubadour)
[https://www.youtube.com/watch?v=YbCECct-L6M]
16. Cadenet (actif ca 1204-1238), S’anc fui belha ni prezada (alba ; troubadour)
[https://www.youtube.com/watch?v=tgmbVALqGTw]
17. Gautier de Coinci (ca 1177-1236), Amours qui set bien enchanter (chanson mariale)
[https://www.youtube.com/watch?v=dWkWVbou4k8]
18. Thibaut de Champagne (1201-1253), Seignor, sachiés, qui or ne s’en ira (chanson de croisade ;
trouvère, précédée d’une estampie) [https://www.youtube.com/watch?v=QqYhwm9M8Jw]
19. Moniot d’Arras (actif 2e quart XIIIe ), Ce fu en mai (chanson de rencontre ; trouvère)
[https://www.youtube.com/watch?v=AZlTMPlLxTk]
20. Adam de la Halle (ca 1245-1288 ou 1307 ?), « Robin m’aime, Robin m’a » (Jeu de Robin et Marion ;
théâtre chanté) [https://www.youtube.com/watch?v=h7ncJV30610]

Polyphonie
21. Anonyme, Congaudeant Catholici (codex Calixtinus) [https://www.youtube.com/watch?
v=OgAjmFqRfRQ]
22. Anonyme, Hæc dies (organum dans le style de Léonin) [https://www.youtube.com/watch?
v=XaBluC8WpkI]
23. Perotin (ca 1160-1230), Viderunt omnes (organum quadruplum) [https://www.youtube.com/watch?
v=KA6oq_UYbyA]
24. Perotin, Sederunt principes (organum quadruplum) [https://www.youtube.com/watch?
v=b4oo4e7PK48]
25. Anonyme, Orientis partibus (conduit) [https://www.youtube.com/watch?v=1yoOyIl2LIs]
26. Anonyme, Sumer is icumen in (déchant sur basse obstinée, Angleterre ca 1260)
[https://www.youtube.com/watch?v=sMCA9nYnLWo]
27. Adam de la Halle, A jointes mains (rondeau polyphonique) [https://www.youtube.com/watch?
v=DqROb8o4NBY]
28. Anonyme, Mout me fu grief / Robin m’aime / Portare (motet) [https://www.youtube.com/watch?
v=zmYZfuB86rw]
29. Anonyme, Entre Copin / Je me cuidoie / Bele Ysabelos (motet) [https://www.youtube.com/watch?
v=YzL97jH9JCk]
30. Anonyme Plus bele que flor / Quant revient / L’autrier jouer / In seculum (motet)
[https://www.youtube.com/watch?v=8F1LpePX6Fs]

XIVe et XVe siècles

31. Philippe de Vitry (1291-1361), Garrit Gallus / In nova fert animus / [Neuma] (motet ; Roman de
Fauvel) [https://www.youtube.com/watch?v=GscjDiMXgbI]
32. Guillaume de Machaut (ca 1300-1377), Dame de qui toute ma joie vient (ballade ; Remède de
Fortune) [https://www.youtube.com/watch?v=L0Wa1gqj2SQ]
33. Guillaume de Machaut, Ma fin est mon commencement (rondeau polyphonique)
[https://www.youtube.com/watch?v=nHGA8SNWJrc]
34. Guillaume de Machaut, Hoquet David (motet sans texte ; version instrumentale),
[https://www.youtube.com/watch?v=ILDZwlXbhMk]
35. Guillaume de Machaut, Ay mi dame de valour (virelai monodique)
[https://www.youtube.com/watch?
v=H3sT8Tla02o&index=2&list=PLBkRLzQEA0pYEwZ3a_G9H5ETmjn3EQR3]
36. Guillaume de Machaut, Quant en moy / Amour et biauté / Amara valde (motet)
[https://www.youtube.com/watch?v=77t_bjYSDKA]
37. Francesco Landini (ca 1335-1397), Ecco la primavera (ballata) [https://www.youtube.com/watch?
v=nHXtzNxzOYs]
38. Anonyme, Stella splendens (Llibre Vermell de Montserrat) [https://www.youtube.com/watch?
v=2lw8nH6dQIo]
39. Anonyme, Mariam matrem (virelai latin, Llibre Vermell de Montserrat)
[https://www.youtube.com/watch?v=gsgyHyEyCoQ]
40. Jacob Senleches (actif fin XIVe ), La harpe de melodie (virelai) [https://www.youtube.com/watch?
v=9RBtL_-VpWs]
41. Solage (actif fin XIVe ), Fumeux fume par fumée (rondeau) [https://www.youtube.com/watch?
v=iGLi84edjho]
42. Johannes Ciconia (ca 1370-1412), O Padua (motet isorythmique) [https://www.youtube.com/watch?
v=-EOUUsU4N0c]
43. Johannes Ciconia, Per quella strada (ballata) [https://www.youtube.com/watch?v=omplOrBcLBY]
44. Nicolas Grenon (ca 1375-1456), La plus belle et doulce figure (virelai polyphonique)
[https://www.youtube.com/watch?v=xGO7p682Db4]
45. Baude Cordier (1380-ca 1440), Belle bonne et sage (rondeau) [https://www.youtube.com/watch?v=I-
k11GGpYjk]