Cours 5*Renaissance

Chronologie
1380-1620

Règnes
Charles VI († 1420) – Charles VII († 1460) – Louis XI († 1480) – Charles VIII († 1500) – Louis XII († 1520) –
François Ier († 1540) – Henri II († 1560) – …Ch. IX († 1570) – Henri III († 1590) – Henri IV († 1610) – Louis XIII (†
1630)

Musiciens
Binchois (1400-1460) – Dufay (1400-1474) – J. Des Près (1440-1521) – Janequin (1485-1560) – Goudimel (1520-
1570) – Palestrina (1525-1595) – Le Jeune (1530-1600) – De Lassus (1530-1595) – Monteverdi (1665-1645)

Figures
Jeanne d’Arc (1410-1430) – Da Vinci (1450-1520) – Michel-Ange (1475-1565) – Marot (1495-1545) – Ronsard
(1525-1585) – Le Caravage (1570-1610) – Rubens (1575-1640)

Dates
- Marignan 1515
- Concile de Trente 1545
- Ecole Franco-flamande 1420-1690
- Chapelle sixtine 1508-1512

Introduction générale
Histoire et société
- Retour prospérité et paix
- Recul épidémies et disettes
- Fin Grand Schisme 1417
- Fin guerre de Cent ans 1450
- Fin guerre franco-bourguignonne 1475
- Fin guerre civile Castille, avènement Isabelle la Catholique 1475
- Fin guerre des Deux-Roses (Henri Tudor) 1485
- Laurent le Magnifique : civilisation individu, importance prince (Machiavel), consolide pouvoir Médicis ++
mécénat
- Importance pape : chapelle sixtine 1510 (Sixte IV)
- Cours nomades = foyers culture Bourgogne, papes Jules II et Léon X, Henri VIII, François I e (Amboise,
Chambord, Fontainebleau, Louvres, …), Italie, Hongrie (biblio 3000 ouvrages), Henri III, Paris capitale
(200 000 habitants)
- Imprimerie : imprimeurs itinérants Nord – Sud. Bible de Mayence 1450.

Pensée
- Humanisme : centrée homme (âme immortelle ET matière corporelle), au centre Cosmos, monde des
Idées…
- Réaction scholastique (uniquement basé commentaire et disputatio) : redécouverte pensée Antiquité
(Platon, Pythagore, Euclide) par textes originaux.
- Penseurs majeurs : FICIN, MIRANDOLE, ROTTERDAM (symbole humanisme, ami Luther, Machiavel…)

Religion
- Crises, inquiétude religieuse, mysticisme et humanisme.
- Fin XVe = révolte contre la puissance de l’Eglise, thèse LUTHER 1517, début guerres de religion, Edit de
Nantes 1598, anglicanisme en Angleterre, calvinisme en Suisse = psaumes traduit et mis en musique.

Littérature
- Rupture médiéval : rénovation lettres et arts
- Rejet écriture gothique : utilisation écriture cursive (Italie, XVe)
- Critique romans chevalerie
- « Retour aux sources » : textes langues originales, constitution bibliothèques, PLÉIADE (XVIe Ronsard, Du
Bellay), mise en musique VIRGILE et HORACE : DES PRÉS Dulces exuviæ vers extraits de l’Énéide (Virgile), DE
RENVOISY Vulcan fondz dedans ton four, poème grec
- Lecture devient privée (av publique, voix haute) utilisation titres (av livre nommé par son incipit)
- Création dépôt légal 1537

Arts visuels
- Intérêt vestiges antiques
- Début XVIe :
o Redécouverte Vitruve, passage détrempe (à l’eau) vers peinture à l’huile (flamande) : plus précis,
retouches…, recherche vraisemblance et réalisme, groupe familial sujet peinture
o Réalisations emblématiques : coupole du dôme de Florence (Brunelleschi), chapelle sixtine,
Botticelli, Da Vinci, Bellini, Giorgione, Michel-Ange, Sanzio, Le Titien
- e
Fin XVI  :
o Art maniériste : annonce Baroque
o Diffusion modèle italien, émergence style classique français, Pays-Bas et Angleterre toujours
gothiques. All : Le Jeune, Esp : Le Greco.

Musique
- Danses et musiques de fête, naissance formes emblématiques : madrigal, ballet de cours, mask (Ang),
fantaisie instrumentale
- Ecole franco-flamande : ars subtilior et ars nova vers langage nouveau.
- Protecteurs musiciens : Duc de FERRARE (Josquin des Prés : Missa Hercules Dux Ferrariae, cantus firmus
solmisation nom du duc), Duc de BOURGOGNE (Binchois et Dufay)

Musiciens

- PADOVA (1375-1410) : vie méconnue, 38 madrigaux et ballate

- CICONIA (1370-1412) : synthèse styles XIVe-XVe, cantor cathédrale Padoue, ami ZABARELLA (juriste, prof
université), motets, virelais, madrigaux, ballate, messes, traités tradition et innovation, théorie et
pratique : Nova Musicae

- PERUGIA  († 1418) : Milan, chantre, ballades, virelais, rondeaux, gloria, motet isorythmie, transition
musiques Fr et It

- ZACARA DE TERAMO (1390-1413) : trentaine œuvres copiées manuscrit de toute Europe (= succès), pionnier
messes par paires, unifiées ambitus, style et type traitement texte

- GRENON (1380-1456) : français, séjour cour papale, ami DUFAY, musiques sacrées et profanes

- BINCHOIS (1400-1460) : Bourgogne, chapelain et musicien, fragments de messe, par paires (magnificat, te
deum), chansons (rondeaux et ballades : Deuil angoisseus), mélodies basées récurrences, fausses relations
- DUFAY (1400-1474) : voyages (It, Bologne, cour de Savoie) fragments de messe, Requiem, Magnificat,
motets isorythmiques et polytextuels, hymnes et antiennes mariales, chansons Fr à 3 voix (rondeaux) + It
improvisée

- PAUMANN (1410-1473) : aveugle, organiste (cours Duc de Bavière), auteur système notation luth,
didacticien, recueil exercices organistes (contrepoint)

- OCKEGHEM (1420-1497) : flamand en France, voyage Espagne, messes cycliques (3 à 5 voix), motets,
chansons (teneur latine)

- BUSNOIS (1430-1492) : compositions pour une femme, aussi poète, messes, motets, chansons

- ISAAC (1450-1517) : Florence, maitre chapelle, voyages, recueil 99 cycles propre.

- DES PRÉS (1455-1521) : chanteur, Fr mais beaucoup en Italie, messes, motets, nombreuses chansons

- SENFL (1486-1542) : cours princières (Bavière), enfant de chœur, élève et collègue ISAAC, catholique,
sympathisant Luther, chansons allemandes (lieder)

- BRUCK (1500-1554) : Christ ist erstanden

- CRECQUILLON (1510-1555) : goût horizontalité Fortune hellas, que te peult profiter

- LASSUS  (1532-1594) : maitre de chapelle, voyages (Rome, Pays-Bas, Angleterre, Bavière), madrigaux,
villanelle, chansons, motets, lied, madrigal spirituel, messes, passions, polyglotte, « O vita, troppo rea,
troppo fallace » Lagrime di San Pietro (1583) dédié au pape Clément VIII

Musique à l’église
La question de la Réforme
Idées
- Seule Foi permet accéder Salut (peut pas être acheté)
- Pas besoin intermédiaire Dieu/hommes
- Messe = don et pas sacrifice.
- Gout de l’effort, responsabilité individuelle : encourage science et instruction. Nord pointe savoirs
scientifiques et technologiques en moins d’un siècle.

Chiffres
- Quatre-vingt-quinze thèses LUTHER 1517
- Excommunié 1520 (refuse de se rétracter, 1 an d’exil).
- Déchirements sanglants centre Saint Empire (paix 1648 : traité Westphalie)
- Réforme de la messe (latin) Formula missae et communionis 1523
- Messe allemande  : Deutsche Messe und Ordnung des Gottesdiensts 1526
- Version définitive doctrine luthérienne : Confession d’Augsbourg 1530
- 40% pop UE protestante, 70% sujets St Empire 1570
- Calvinisme surpasse mi XVIe : 700 temples fr
- Protestantisme combattu France, Pologne, Autriche, : 20% pop UE protestante, mi-XVIIe
En musique
Luther 
1485-1545

Musicien, adapte paroles sur mélodies ancienne, harmonise à 4 voix, cantique vernaculaires d’abord à la suite
ou en alternance des chants latins puis totalité messe, répertoire chantable pour tous, chorals allemand, puise
plein chant (traduits/paraphrasés) et hymnes populaires non liturgiques (ajoutés, embellissent messe pour les
fêtes, désormais au cœur de l’office)

Allemagne 
40 mélodies chorals (1520), répertoire polyphonique homophones ou mélismatiques (contrepoint franco-
allemand) WALTER.

Calvin 
1510-1565

Méfie musique, polyphonie a peine tolérable, crée Psautier de Genève, livre chant officiel, psaumes non
mesuré, non rimé, non strophique devient strophique, vers mesurés et rimés, strophes par 2 sur une mélodie
répétée.

France et Suisse 
Harmonisation psaumes : 2000 compositions + chansons spirituelles (musique comme propagande)

Pays-Bas 
Trad psaumes en flamand (mesurés et rimés) musique divers compositeurs

Angleterre 
Soustraite autorité pape (Henry VIII épouse Anne Boleyn) 1533, H VIII devient chef suprême Eglise (Acte de
Suprématie) 1534, office anglais : Booke of Common Prayer 1449 (révisé 1559), protestantisme +/- maintenu
jusqu’à la fin de la dynastie TUDOR (1603).

En musique 
Interdiction mise en musique textes Vierge/Saints, Booke of Common
Prayer musiques simples MERBECKE, édition définitive psaumes traduit :
1562.

Monastères dissous = disparition chœurs, persistance minorité catholique. 2

genres : anthem : fin office matin et soir, anglais (full anthem : polyphonique
a cappella, AB(B), antiphonie, contrepoint note-contre-note, syllabique ;
verse anthem : soliste et chœur soutenus orgue ou violes) et service : prières
mises en musique (short service homophone et syllabique ; great service plus
complexe ; verse style avec soliste).

≠ liturgie catholique : pas d’hymne pour la Vierge ou les Saints, pas de latin.

Concile de Trente
1545- 1563

Requis LUTHER : arbitrage conciliaire conflit pape :

- Liturgie débarrassée séquences

- Normalisation messe
- Révision plain chant
- Messes polyphoniques avec texte compréhensible

Convoqué demande C. QUINT, 3 sessions sur 18 ans, doivent réexaminer la doctrine de l’Eglise catholique
(Réforme), supprimer les abus à l’origine de la Réforme et s’interroger sur une nouvelle croisade (monde
islamique). Résultats : conservateurs l’emporte (foi insuffisante, sacrements maintenus, pape maintenu),
amélioration abus (surveillance prêtres, indulgences interdites), croisade oubliée. Renouveau spirituel : LOYOLA
fonde jésuites 1534, BORROMÉE (1540-1585) premières réformes tridentines : aide démunis, DE SALES (1570-
1620), ramène protestants aux catholicisme. Mouvement « super-catholique » s’étends mi-XVIe – mi-XVIIe =
Contre-Réforme. Fin concile = Guerres de religion 1563.

Compositeurs 
Catholiques 
- GOMBERT (1495-1560) : maitre chapelle C. Quint, 10 messes, 160 motets
- WILLAERT (1490-1560) : messes, motets, psaumes double chœur
- TAVERNER (1490-1585) : messes, motets

Catholiques et réformés
- TALLIS (1505-1585) : messes, motets, antiennes, hymnes, répons, cantiques, anthems (ex : If ye love
me) services
- CLEMENS NON PAPA (1510-1555) : carrière Pays-Bas, messes, motets, souterliedekens
- GOUDIMEL (1515-1570) : messes, motets, harmonisation psautier (4 voix, note-contre-note, de plus en
plus travaillé)
- LE JEUNE (1530-1600) : 1 messe, motets, psaumes avec modes GLAREANUS (aug finales médiévales de 2 :
ut et la) ex : psaume 138
- BYRD (1540-1623) : messes, motets, anthems et services

Mélodie ?
Messe
Hérité médiévale : polyphonie ordinaire alterne plain-chant propre, pas d’unité musicale.

- Pièces isolées et par paires

- Messes cycliques :
o Sur cantus firmus : mélodie (liturgique ou profane) utilisé toutes les pièces de la messe. Ex :
Missa L’homme armé, DUFAY
o Messe-paraphrase : imitation modèle monodique. Ex : Missa Pange lingua, DES PRÈS
o Messe-parodie : utilise ensemble matériau polyphonique composition, deviendra genre
exclusif. Ex : Missa Quem dicunt homines, MOUTON, Messes libres…

Motet
Texte liturgique latin (hymne, magnificat…), pas d’emplacement définit dans la liturgie.

- Jusqu’à 1450 :
o 3 types de motet : isorythmique (héritier Ars Nova), en style de cantilène (intimistes même
texte pour toutes les voix, dédié Vierge), en style de chanson (voix sup privilégiée, seule avec
texte)
o 2 fonctions : circonstances solennelles (intronisation pape…), contexte religieux
- A partir de 1450 : plus libres
- Charnière XVe – XVIe : virtuosité technique et expressive. Sens du texte : imitation / symbolisme
rhétorique. Devient LE genre sacré XVIe

Musique vocale profane

Chanson polyphonique
Rustique
Monodique anonyme, strophique, joue irrégularité métrique, assonances et rimes pauvres. Mêle poésie
courtoise, pastourelle, mal mariée, descente au jardin et chanson à danser. Parfois arrangement polyphonique
(FÉVIN, DES PRÉS)
Combinatoire
4 voix, fin XVe, mêle texte populaire préexistant et nouveau texte en style courtois : BUSNOIS, OCKEGHEM

Franco-flamande
Composé manière motet (libre, sans sections ni répétitions) contrepoint ++ : CRECQUILLON, GOMBERT (La chasse
au lièvre), NON PAPA

Parisienne
Homophone (parfois légère polyphonie imitative), mélodie superius ou tenor : fonctionnent 6te //, prosodie
(octo- ou décasyllabes), cadences à la fin des vers, motif dactylique (longue-brève-brève), anacrouse après la
césure, dernier vers répété. Chansons courtoise, narrative ou descriptive : SERMISY, PASSEREAU, JANEQUIN, CERTON :
Que n’est elle aupres de moy ?

Spirituelle
Inspirée psaumes, mi-chemin prière et pamphlet : JANEQUIN, CERTON, DE L’ESTOCART

Poètes
- MAROT (1495-1545) : met en vers psaumes de David, mis en MUSIQUE SERMISY, LASSUS, CERTON, CLEMENS
NON PAPA, JANEQUIN…
- DU B ELLAY (1520-1560) : condisciple RONSARD, Pléiade
- RONSARD (1525-1585) : combine modèles antiques et chant accompagné (Sonnets pour Hélène), mis
en musique DE MONTE, DE BERTRAND, LE JEUNE, GOUDIMEL, JANEQUIN…
- DE BAÏF  (1530-1590) : même maître RONSARD et DU BELLAY, fonde Académie de poésie et de musique
1570

Apport populaire
Frott ole, vialenelle, canzone, lieder, ayres

Allemagne
- Tenorlied mi-XVe, mélodie préexistante ajout nouvelle voix : Lochamer Liederbuch, Schedelsche
Liederbuch, Glogauer Liederbuch.
- Polyphonie 4 voix norme début XVIe : SENFL, éclipsé madrigal mi-XVIe
- Meistergesang : chant monodique, rythme libre = monodie médiévale

Italie
- Frottola : charnière XVe/XVIe : Mantoue, donne lieu arrangements polyphoniques
- Canti carnascialeschi : chants de carnaval et du 1e mai : évocation groupes sociaux pop, sous-entendus
obscènes sur les femmes, doubles sens.
- Villanella : originaire Naples, personnages stéréotypés, situations quotidienne, musique simple, 3 voix,
homophonie, forme strophique, 5te //
- Canzonetta : chanson légère fin XVe, musique simple
- Balletto : chanson légère, onomatopées entre couplets : GASTOLDI, Ballettti per Cantare, Sonare e
Ballare
- Comédie madrigalesque : madrigaux réunis intrigue (Orazio Vecchi : L’Ampfiparnasso), hérité
Commedia dell’arte

Espagne
- Villancico : sujets variables, louange Vierge, histoires bucoliques, paysannes, satires
- Romance : strophique narrative et épique
- ESCOBAR, ENCINA

Angleterre 
- Peu musiques pop : vogue madrigal, rondes copiées chansonnier Henri VIII
- Canzonet : madrigal léger
- Ballett : équivalent balletto italien (léger, omonatopées) MORLEY (reprises balletti Gastoldi)
Musique instrumentale
XVe
- Clavier : essentiellement orgue, XVe grandes dimensions orgues d’Eglise, toujours orgue portatif et
orgue positif. Compositions didactiques (dont le but est d’enseigner, Paumann), préludes libres
(transposables), arrangements monodies sacrées ou profanes et de pièces polyphoniques.
- Musique d’ensemble : ensemble hauts instruments (chalemies, sacqueboute) : arrangements de
polyphonies et pièces non vocales et bas instruments (luth et cordes frottées + orgue, harpe et flûte à
bec)
- Musique de danse : bassedanse (lente) : ex. ATTAINGNANT La Brosse, saltarello, paduana et autres
ballo, par paires.

XVIe
Emancipation polyphonie vocale et danse, maturité répertoire soliste virtuose clavier et luth, naissance musique
de chambre instrumentale, dév ouvrages didactiques, langage propre style musical (imitations, gammes,
marches) nouveaux ensembles et formes :

- Ricercare (poly- ou monothématique, joue variation et forme multi-sectionnelle), fantaisie (pour luth
puis claviers puis ensembles : ex. BYRD Fantasia n°4 a 4), toccata (forme libre), variations (apparaissent
Espagne : Narvaez), spécialités :
o Canzone en It (réélaboration ornée modèle polyphonique profane), tiento en Esp (prélude ou
exercice contrapuntique), In nomine en Ang (religieuse sur messe Taverner).

Notation musicale
Et débuts imprimerie
Imprimerie musicale = enjeux Italie XVIe : Venise et Rome.

- 1er imprimé : caractères fonte, 3 temps : portée, notes, texte : Odhecaton, PETRUCCI (Venise, exclusivité
musique vocale, luth et orgue, cesse activité quand dépassé technique 1 caractère)
- ANTICO (réédite manuscrits Petrucci, principal concurrent, Rome puis Venise) : caractères mobiles  :
portées = juxtaposition caractères (pointillés) : notes, portées et texte imprimés un seul caractère en
bois
- GARDANE (domine marché fin XVIe, industrialisation) : impression 2 temps : notes/portées puis texte =
premier recueil, madrigaux DE RORE. 1575 : calcographie musicale (gravure page musique sur plaque
de cuivre ou d’étain). Notation altérations de + en + précise, utilisation bécarre.
- DORICO : 1e mentionner terme madrigal.
- Imprimerie : activité lucrative, stratégies publicitaires, catalogues, préfaces, aucune protection. Déclin
XVIIe à Venise : caractères mobiles imprécis, madrigal perd vitesse.
- France : quartier Sorbonne : ATTAIGNANT met au point caractère mobiles, DUCHEMIN, LE ROY et BALLARD,
beaucoup psaumes, avant 1570, après plus de madrigaux, dynastie jusque sous LOUIS XIV.
- + SUSATO (polyphonie Anvers), PHALÈSE, PLANTIN, FORMSCHNEIDER

Instruments de musique
Cordes pincées
Harpe, Luth (4-5 puis 6 cordes, par paires, nouées au manche : peuvent être déplacées)

Cordes frottées 
Violes, Violon (apparaît 1555 It : Amati, tire ses origines du rebec médiéval, Charles IX <3, fait venir d’It)
Vents
Bombarde, Chalemie, Cornet à bouquin (apogée fin XVIe, rivalise virtuosité avec violon, répertoire sacré),
Cromorne (anche double, recourbé, anche pas contact lèvres = capsule), Flute à bec, Sacqueboute (ancêtre
trombone, XVe, musique religieuse et fêtes pop), Serpent, Traverso, Orgue portatif (cf. St Cécile, patronne
musiciens), Orgue positif, Orgue de tribune.

Claviers
Clavicorde (cordes frappées), Epinette (ancêtre clavecin, meuble pentagonal, française côté droit concave),
Clavecin, Virginal (épinette anglaise, cordes // clavier, rectangle)

Percussions
Tambours et tambourins

Outils bibliographiques
Musique
 Allan ATLAS, La musique de la Renaissance en Europe, 1400-1600, Turnhout, Brepols, coll. « Épitome
musical », 2011
 Philippe CANGUILHEM, Andrea et Giovanni Gabrieli, Paris, Fayard, coll. « Mirare », 2003
 Christelle CAZAUX, La musique à la cour de François Ier, Paris, École Nationale des Chartes -
Programme « Ricercar », 2002
 Annie CŒURDEVEY, Roland de Lassus, Paris, Fayard, 2003
 Marie-Noëlle COLETTE, Marielle POPIN, Philippe VENDRIX, Histoire de la notation du Moyen Âge à la
Renaissance, Paris, Minerve, 2003
 Guide de la musique de la Renaissance, dir. Françoise FERRAND, Paris, Fayard, coll. « Les
indispensables de la musique », 2011
 Isabelle HIS, Claude Le Jeune (v. 1530-1600) ; Un compositeur entre Renaissance et Baroque, Arles,
Actes Sud, 2000
 Véronique LAFARGE, Giovanni Pierluigi da Palestrina, Paris, Fayard, coll. « Mirare », 2003
 Philippe VENDRIX, Vocabulaire de la musique de la Renaissance, Paris, Minerve, coll. « Musique
ouverte », 1994

Littérature et esthétique
 Daniel MÉNAGER, Introduction à la vie littéraire du XVIe siècle, Paris, Bordas, 1984
 François SABATIER, Miroirs de la musique. La musique et ses correspondances avec la littérature
et les beaux-arts, de la Renaissance aux Lumières, XVe -XVIIIe siècles, Paris, Fayard, 1998
 « Le renouvellement de la littérature aux XIVe et XVe siècles », dans Précis de littérature française
du Moyen Âge, dir. DANIEL POIRION, Paris, PUF, 1983

Philosophie - Idées
 Jacques ATTALI, 1492, Paris, Fayard, 1991
 Ernst BLOCH, La philosophie de la Renaissance, Paris, Payot, coll. « Petite Bibliothèque Payot », 2003
 Jacob BURCKHARDT, La civilisation de la Renaissance en Italie, Paris, Le livre de poche, coll. « Biblio
essais », 3 vol., 1986

Histoire
 Bartholomé BENASSAR, Jean JACQUART, Le XVIe siècle, Paris, Armand Colin, 2002
 Robert FOSSIER, Le Moyen Âge - Le temps des crises (1250-1520), Paris, Armand Colin, 3/1990
 John R. HALE, La civilisation de l’Europe à la Renaissance, Paris, Perrin, coll. « Tempus », 2003
 Johan HUIZINGA, L’automne du Moyen Âge précédé d’un entretien avec Jacques Le Goff , Paris,
Payot, coll « Petite Bibliothèque Payot », 2002
 L’homme de la Renaissance, dir. Eugenio GARIN, Paris, Seuil, coll. « Points Histoire », 2002
Arts
 Anthony BLUNT, Art et architecture en France 1500-1700, Paris, Macula, 1983
 Dictionnaire de la Renaissance italienne, dir. J. R. HALE, Paris, Thames & Hudson, 1997
 Élie FAURE, Histoire de l’art - L’art renaissant, Paris, Denoël, coll. « Folio essais », 1986
 Tzvetan TODOROV, Éloge de l’individu - Essai sur la peinture flamande de la Renaissance , Paris,
Seuil, coll. « Points essais », 2004

ÉCOUTER LA RENAISSANCE… EN LIGNE

La messe
 Guillaume DUFAY, Missa « L’Homme armé » [https://www.youtube.com/watch?v=ibSeyIbNGYA]
 Johannes OCKEGHEM, Missa « L’Homme armé » [https://www.youtube.com/watch?v=m0r4yl3L4_4]
 Josquin des PRÉS, Missa « Hercules Dux Ferrariæ » [https://www.youtube.com/watch?v=2Kj0C9KvcwY]
 Josquin des PRÉS, Missa « Pange lingua » [https://www.youtube.com/watch?v=vlB1HR4BgUg]
 Antoine BUSNOIS (?), Fortuna desperata [https://www.youtube.com/watch?v=K362hH02Z3c]
 Josquin des PRÉS, Missa « Fortuna desperata » (Kyrie) [https://www.youtube.com/watch?v=-LTzISTXsY]
 Johannes OCKEGHEM, Missa prolationum [https://www.youtube.com/watch?v=6K1jMnI1w2A] (version
intégrale et motets à la Vierge) ; [https://www.youtube.com/watch?v=P-gGwzFLFKI] (version
intégrale)
 Giovanni Pierluigi da PALESTRINA, Missa papæ Marcelli [https://www.youtube.com/watch?
v=BRfF7W4El60] (Tallis Scholars)
 Giovanni Pierluigi da PALESTRINA, Missa « Viri Galilei » [https://www.youtube.com/watch?
v=F7laNkUYdqE]
 Roland de LASSUS, Missa super « Osculetur me » [https://www.youtube.com/watch?v=kWoECqR2_xE]
 Cipriano de RORE, Missa « Præter rerum seriem » [https://www.youtube.com/watch?v=U_kf1eTPHWI]

Le motet
 Guillaume DUFAY, O Gemma Lux (intégrale des motets isorythmiques du compositeur)
[https://www.youtube.com/watch?v=JTIlHSouJYU]
 Antoine BUSNOIS, In hydraulis [https://www.youtube.com/watch?v=zWmSxzH9fsI]
 Josquin des PRÉS, Ave Maria… Virgo serena [https://www.youtube.com/watch?v=qUNzi900ZJw]
(transcription défilante)
 Josquin des PRÉS, Præter rerum seriem [https://www.youtube.com/watch?v=bgdPiphUSso]
(transcription défilante)
 Roland de LASSUS, Osculetur me [https://www.youtube.com/watch?v=v5OhIKZ4Wbo]
 Roland de LASSUS, Surgens Jesus [https://www.youtube.com/watch?v=GGTlKHTTIdo]
 Roland de LASSUS, Dulces exuviæ [https://www.youtube.com/watch?v=a_uufpijqG0]
 Giovanni Pierluigi da PALESTRINA, Motets à 5 voix [https://www.youtube.com/watch?v=PQo_LirQYk]
 William BYRD, Miserere mihi Domine [https://www.youtube.com/watch?v=nutDLg2Mh7s]
 Christopher TYE, motet Omnes gentes [https://www.youtube.com/watch?v=7gd5A3e0ljE]

Musiques protestantes
 Michael PRAETORIUS, Christ ist erstanden [https://www.youtube.com/watch?v=Svg6zg1IK4I]
 Johann WALTER, Ein feste Burg ist unser Gott [https://www.youtube.com/watch?v=pG0xARoDlZw]
 Claude GOUDIMEL, Psaume 128 Bienheureux est quiconque [https://www.youtube.com/watch?
v=NlhlG5DxJQY]
 Psaume 31 en 3 versions (version monodique sur la chanson Een lied eerbaer ; Chanson anonyme Een
lied eerbaer ; Jacobus CLEMENS NON PAPA, Souterliedeken 31 “ Salich sy zyn Wiens boosheyt is
vergheven ” (“ Heureux celui à qui l’injustice est pardonnée ”) [https://www.youtube.com/watch?
v=OcJOWRvkNQE]
 Christopher TYE, Lord, let thy servant now depart in peace [https://www.youtube.com/watch?
v=fTbpxZHkEtA]
 William BYRD, Christ rising again [https://www.youtube.com/watch?v=3GSoEhDCBX4]
La chanson polyphonique
 Gilles BINCHOIS, ballade Dueil angoisseus (poème de Christine de Pisan)
[https://www.youtube.com/watch?v=dO1Zu2IvCvA]
 Guillaume DUFAY, ballade Resvelliés vous [https://www.youtube.com/watch?v=9YZvETy2jFY]
 Johannes OCKEGHEM, S’elle m’amera / Petite camusette [https://www.youtube.com/watch?
v=KAPt3CrEkx4]
 Josquin des PRÉS, Déploration sur la mort d’Ockeghem (Nymphe des bois)
[https://www.youtube.com/watch?v=2on2P7syDzQ]
 Claudin de SERMISY, Languir me fais [https://www.youtube.com/watch?v=5yWDTkY-Bxc]
 Pierre CERTON, La, la, la, je ne l’ose dire [https://www.youtube.com/watch?v=eOxWIjyqyCE]
 Pierre CERTON, Que n’est elle aupres de moy ? [https://www.youtube.com/watch?v=VPmcwL2i4O4]
 Pierre PASSEREAU, Il est bel et bon [https://www.youtube.com/watch?v=nXyyeKrMadI]
 Clément JANEQUIN, Les cris de Paris [https://www.youtube.com/watch?v=FiPhbS_ZlRk]
 Clément JANEQUIN, La guerre [https://www.youtube.com/watch?v=JY2rLfhJLmY]
 Nicolas GOMBERT, La chasse au lièvre [https://www.youtube.com/watch?v=KKITJ83KOwM]
 Claude LE JEUNE, Le Printemps [https://www.youtube.com/watch?v=FeY7heBvE-Q]

La chanson d’origine populaire

 Chansons du manuscrit de Bayeux (et autres compositions) [https://www.youtube.com/watch?
v=g6m8pGTTqd8]
 Ludwig SENFL, Ach Elslein, liebes Elslein [https://www.youtube.com/watch?v=Yk1rfYEat9M]
 Gian Domenico DA NOLA, Tri ciechi siamo [https://www.youtube.com/watch?v=mq6hhQpzbJ4]
 Giovanni GASTOLDI, Balletti per cantare, sonare e ballare [https://www.youtube.com/watch?
v=Ow06ALB6rK8]
 Juan del ENCINA, Cucú, cucú, cucucú [https://www.youtube.com/watch?v=1oHGuypM6kw]
 William CORNISH, Ah, Robyn, gentle Robyn [https://www.youtube.com/watch?v=qdCUyZ6PeF0]