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P R O JE T S IN T E R N E T 18, 6 4
T E S T F I N A L 79
4
La Croisette.
•
*
5 ...... . ■ ; , ,
Cependant, ce n'est pas seulement sa réputation de « ville de star et
de prestige » qui attire les touristes. Cannes possède aussi un riche
patrimoine architectural. L'église Notre-Dame de l'Espérance et la
chapelle Sainte-Anne, au Suquet (le quartier du centre historique),
dominent la ville. A proximité de ces deux édifices se dressent le
château et la tour de la Castre qui abritent un musée. Son climat très
doux tout au long de l'année et le site paradisiaque sur lequel se
situe la ville sont deux autres excellentes raisons pour venir y
séjourne^. En effet, Cannes est une baie qui fait face aux îles de
Lérins : Sain te-M argu erite et Sain t-H onorat. L 'île de Sain te-
Marguerite est très connue puisque son fort a abrité de célèbres
prisonniers comme le Masque de fer.
Soleil et culture : inutile de préciser que le tourisme est la principale
ressource de Cannes !
Arrivée à Cannes
C a n n e s : c a p it a l e du c in é m a , v i l l e de f ê t e s e t de p a i l l e t t e s m
p e n d a n t les dix jo u r s du F e s tiv a l.
F a n n y et A le x a n d re d e sc e n d e n t du tra in .
— Oh là là ! T o u t ce m onde, c ’est in c ro y a b le ! s ’ex cla m e F an n y.
E t puis, re g a rd e les filles ! Elles so n t to u te s h ab illées à la m ode.
On d ira it de v ra ie s stars... Au fa it, tu te so u vien s co m m e n t on v a
chez t a t a So p h ie ? d e m a n d e F a n n y à son frè re .
8
Arrivée à Cannes
C H APITRE 1
— O u i, je c o m p r e n d s , in t e r r o m p t A le x a n d r e . M a is C a n n e s
re ste quand m êm e la c a p ita le du s e p tiè m e art.
— Bien sûr, m ais... Bon... V ous êtes là p our vo u s am u ser. A lors,
q u ’est-ce que vo u s avez p ré v u ?
— M oi, répo nd Fan n y, j ’a im e ra is v o ir b eau co up de film s, et je
vo u d ra is s u rto u t ré a lis e r un re p o rta g e ! Tu sais que je v eu x ê tre
jo u rn a lis te ?
— Oui, ta m è re m e l’a dit. C ’est un beau m é tie r, m ais il fa u t
fa ire de longues études.
— Oui, je sais, m ais ce n ’est pas un p ro b lè m e : j ’ai de bonnes
no tes et je suis trè s m o tivé e .
— A u f a it , v o u s ê te s s û r e m e n t f a t ig u é s : re p o s e z - v o u s e t
9
Une star en danger
1. U n g r a i n d e b e a u t é : p e t i t e t a c h e s u r la p e a u .
2. Le lo b e : b o u t d e p e a u a r r o n d i a u b a s d e T o r e i l l e .
C o m p réh e n sio n é crite et orale
D ELF^ Lisez a tte n tiv e m e n t le ch ap itre, puis d ites si les a ffirm a tio n s
suivantes sont vraies (V) ou fausses (F).
V F
1 Cannes est la capitale du cinéma.
2 L’histoire se passe dans la ville de Lyon. □ □
3 Fanny et Alexandre habitent à Cannes. □ □
4 Fanny et Alexandre sont amis. □ □
5 Alexandre étudie le cinéma à l’université. □ □
6 Fanny et Alexandre vont voir leur tante. □ □
7 Fanny veut être journaliste. □ □
8 Le Festival de Cannes a lieu au mois de mars. □ □
9 Nina Maje est actrice. □ □
10 Nina Maje a un grain de beauté sur la joue. □ □
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n T i v X É S
0 Complétez les phrases avec les mots proposés, puis associez chaque
art à l’image correspondante.
13
Q Associez chaque ad jectif à son contraire.
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Le Festival de Cannes
En 1939, le ministre français de l'Instruction publique et des Beaux-
Arts, Jean Zay, propose de créer un événement cinématographique
m on d ial. La v ille de
Cannes est choisie pour
« son ensoleillement et
son cadre enchanteur ».
Le p rem ier F estiv al
international du film , qui
doit se ten ir sous la
p résid en ce de Louis
Lum ière, est annulé à
cause de la guerre. Il
aura donc lieu le 20
sep tem bre 1946, à
l'a n c ie n C asino de
Cannes.
À partir de 1952, il se
déroule tous les ans au
m ois de m ai et dure
environ deux semaines.
En 1968, le Festival est
in terro m p u par les
événem ents politiques
de mai 68.
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Compréhension é crite
RECHERCHÉ AVANCEE
FESTIVAL D E CANNES
A PROPOS DU FESTIVAL VOTRE FESTIVAL LE FESTIVAL 2007 LES ARCHIVES LA C1NEFONDATION LEf
14-25MAI 2008
LE FESTIVAL 2007
TOUTESLESPHOTOS*
fetups* - '„
LEPALMARÈS ►t o u s l e s pi
■W Wï ' m l
COMMUNIQUÉS DE PRESSE SOIXANTE ANS LIENS UTILES
Sean Ponn, Président du jury du 61e Festival de Cannes
03/01/2008
MEMENTO
Festival de Cannes 2008 :
►EN SAVOIR PLUS 14 Mai au 25 Mai
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Les mots suivants ap p artiennent au champ lexical de l’hôtel. Associez
chaque mot à l’image correspondante.
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C H A P IT R E 2
20
Une grande journaliste
C H APITRE 2
Nina : En effet, j’ai tourné mon premier film quand j’avais dix ans.
Ça a été une expérience extraordinaire... Depuis, je n’ai plus
arrêté ! Je vis pour le cinéma.
C atherine : Votre famille vous a encouragée dans ce choix de
carrière ?
Catherine : Vous et votre sœur avez été élevées par votre oncle,
n’est-ce pas ?
Nina : Oui, c’est exact, mais je n’ai pas envie d’en parler.
Je ne suis pas en bons termes avec eux.
Nina : C ’est vrai. J ’adore la mode, mais j’aime aussi être simple.
Catherine : Que porterez-vous le soir de la première de votre film ?
Nina : Je peux seulement vous dire que je porterai un très beau
bijou. Mais je suis ici pour parler du film.
21
- 5.
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A T E S
V F
1 Catherine Rom an est actrice. □ □
2 Catherine Rom an interview e Catherine Deneuve. □ □
3 Nina Maje n’a pas de famille. □ □
4 Nina Maje aime les beaux bijoux. □ □
5 Le réalisateur du film s’appelle Arnaud Pons. □ □
6 Nina Maje loge dans une pension. □ □
7 Pour être un bon journaliste, il faut aller au bout de
ses recherches. □ □
8 Fanny rougit parce que Catherine Rom an lui fait
un compliment. □ □
24
T É S
Ï Î 5S Grâce à l’énorme
succès de son iPod,
Apple affiche
des résultats records |
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STjjâ,
Samedis octobre
/et Renault, de la piste aux concessions
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II* : ilê* “1
G ra m m a ire
Les verbes d e vo ir, p o u v o ir, vouloir.
Devoir, pouvoir et vouloir sont des verbes du 3e groupe.
Lorsqu’ils sont suivis d’un verbe à l’infinitif, ils modifient le sens de ce verbe.
Le verbe devoir indique l’obligation.
Elle doit fa ire un reportage inédit sur N ina Maje.
Je dois Nous devons
Tu dois Vous devez
Il/Elle/On doit Ils/Elles doivent
Le verbe pouvoir indique la possibilité, la capacité.
Je peux seulem ent dire que je porterai un très beau bijou.
Je peux Nous pouvons
Tu peux Vous pouvez
Il/Elle/On peut Ils/Elles peuvent
Le verbe vouloir indique l’intention, le désir.
Moi aussi, je veux être journaliste.
Je veux Nous voulons
Tu veux Vous voulez
H/EIIe/On veut Ils/Elles veulent
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A
D EL|r Q Vous interview ez un(e) am i(e). Posez-lui des questions à l’aide des
mots proposés.
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C H A P IT R E 3
27
Une star en danger
1. U n e o r e i l l e t t e : p e t i t é c o u t e u r q u e l’o n m e t à l’o r e i l l e .
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♦ •
Une star en danger
c e tte revu e.
— Oh, m e rci !
F a n n y c o m m en ce à lire l’a rtic le in titu lé Les bijoux du sep tièm e
a rt.
« T ie n s, il y a N in a M aje » re m a rq u e - t- e lle en re g a rd a n t les
p hotos.
« Selo n les ru m e u rs » é c rit le jo u rn a lis te « l’a c tric e N in a M aje
p o r t e r a un m a g n ifiq u e c o llie r de la g ra n d e c r é a t r ic e N B H . Ce
b ijo u v a u t d e s m illio n s d ’e u r o s : en o r e t d ia m a n t s , il e s t
so m p tu eu x ! C ’est v ra im e n t e x c ep tio n n el : c ’est la p re m iè re fois
que la je u n e a c t r ic e a c c e p te de f a ir e de la p u b lic ité p o u r une
m arq u e. »
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C o m p r é h e n s io n é crite et orale
bonne réponse.
1 Fanny monte
a □ en ascenseur
b [] à pied au cinquième étage.
c courant
6 Le bijou est en
a EU pierres précieuses,
b [ ] ] or et diamants.
c EU platine.
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T É S
G ra m m a ire
Les pronom s relatifs qui et que
Les pronoms relatifs perm ettent de relier plusieurs phrases en évitant
de répéter un sujet ou un com plément d’objet déjà mentionnés.
Il accom pagne une fe m m e en tailleur. La fe m m e en tailleur lui donne des
instructions.
Il accom pagne une fem m e en tailleu r qui lui donne des instructions.
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0 Reliez les deux phrases en utilisant le pronom relatif qui.
C est un objet qui sert à fa ire des recherches sur Internet, à écrire,
à. dessiner... -* C’est un ordinateur.
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A v a n t d e lire
1- O u a is : oui d a n s le l a n g a g e p a r l é .
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Une star en danger
— N o r m a l e m e n t , je n ’ai p a s le d r o i t d e d o n n e r d e s
in fo rm a tio n s su r les clien ts, m ais... p o u r toi, c ’e st d iffé re n t.
— Je sais que je peux to u jo u rs c o m p te r sur toi !
C lé m e n t té lé p h o n e dans la c h a m b re de C a th e rin e R o m an .
— D éso lé, elle n ’e s t p as d an s sa c h a m b re e t a p p a re m m e n t,
elle n ’est pas re n tré e h ier soir.
— Ah... m e rc i q u a n d m ê m e . J e r e p a s s e r a i a v e c A le x a n d r e .
Bo n n e jo u rn é e !
F a n n y v a a lo r s à l ’h ô t e l de N in a M a je . D a n s la s a lle de
c o n fé re n c e , elle a p e rç o it l’a c tr ic e e n to u ré e de p h o to g ra p h e s et
de jo u rn a lis te s .
— Est-ce le rôle le plus im p o rta n t de v o tre c a rriè re ? d em a n d e
une jo u rn a lis te .
— D ans ce film , vo u s dansez et vo u s chantez... vo u s avez pris
des co u rs de d an se e t de c h a n t ? Le to u rn a g e a é té d iffic ile ?
d em a n d e un a u tre jo u rn a lis te .
— M a d e m o is e lle , m a d e m o is e lle , p a r ici... une p h o to ! d it un
p h o to g rap h e.
M a is N in a e s t é t r a n g e . E lle ne ré p o n d à a u c u n e q u e s tio n .
D ’hab itu d e, elle est to u jo u rs s o u ria n te . Elle n ’aim e pas p a rle r de
s a v ie p r iv é e , m a is e lle p a r le to u jo u r s avec beaucoup
d ’e n th o u s ia s m e de son tra v a il.
— Excusez-m oi, dit-elle à vo ix basse, m ais je ne peux pas vo u s
ré p o n d re m a in te n a n t.
La s ta r p a rt p ré c ip ita m m e n t dans sa ch a m b re .
« B iz a rre » pense F a n n y. « Po u rq u o i refuse-t-elle de p a rle r de
son film ? »
Il y a q uelque chose de chang é chez N in a, m ais F a n n y n ’a rriv e
pas à s a v o ir quoi... Elle q u itte l’hô te l et re tro u v e son frè re su r la
C ro ise tte .
Une star en danger
A C T 1 V 1 T É S
pEi-F O Lisez a tte n tiv e m e n t le ch a p itre , puis d ites si les a ffirm a tio n s
suivantes sont vraies (V) ou fausses (F).
V F
1 Fanny va à l'hôtel de Nina Maje pour déjeuner.
2 Fanny connaît le réceptionniste.
3 Clément renseigne Fanny.
LA MODE BIO
On connaissait les produits bio, des
produits cultivés sans engrais ni pesticide,
mais la mode bio, qu’est-ce que c’est ?
Fini les matières synthétiques ! Les
créateurs de ces vêtements utilisent
des matières naturelles comme le coton,
le lin ou la laine. De plus, on teint les
vêtements de manière écologique, sans
utiliser de matières nocives.
Mais la mode bio se rapproche également
de l’esprit « commerce équitable ».
En effet, les vêtements sont fabriqués par
des habitants de pays défavorisés comme
l’Égypte, le Népal ou la Bolivie. Les
travailleurs ne sont pas exploités et reçoivent un salaire à la hauteur de leur
travail. D’autres créateurs préfèrent employer des personnes souffrant
d’handicaps ou encore créer des emplois dans des régions françaises où le
chômage est très élevé.
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A T É S
Lisez atten tive m en t l’article, puis soulignez les noms de vêtem ents,
d’accessoires et de bijoux.
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T É S
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Le cinéma...
...en quelques chiffres
P re m iè re p ro jectio n p u b liq u e : le 28 décembre 1895 à Paris. Sortie
Mankiewicz, 1963
F ilm le p lu s lo n g de l'h is to ire d u cin ém a : The Cure for Insomnia,
42
...en France
Tout le monde connaît bien
évidemment le Festival de
Cannes mais, en France, il
existe autant de festivals
que de genres de films !
Si vous aim ez les film s
p o licie rs, les « p o lars »,
réservez dès à présent votre
troisième semaine du mois
de ju in pour co u rir au
F e s t iv a l de C o g n a c ! Si la
7 Q En 2007, les Français ne sont allés voir que des films français.
1. Le b o x -o f f i c e : n o m b r e de s p e c t a t e u r s p a r fi lm .
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Ç T
A v a n t de lire
1 Q ] Elle fait croire qu’elle est Nina, mais en réalité, c’est une autre
personne.
2 Q Tu dis vraim ent des bêtises !
3 Q Les vêtem ents sont plus im portants que les films.
4 Q C’est incroyable ! Elle n’arrive pas à y croire !
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C H A P IT R E 5
p a r le n t de ce t é v é n e m e n t.
F a n n y et A le x a n d re so n t dans la cuisin e a v e c ta n te Sop hie. Ils
re g a rd e n t le jo u rn a l té lé v is é .
« Ce s o ir , n o u s d é c o u v r ir o n s en c o m p é t it io n o f f ic ie lle le
n o u veau film d ’A rn a u d Pons, L été, une com édie m u sicale drôle et
ém o u v a n te . C ’est N in a M aje qui in te rp rè te le rôle p rin cip al. C ette
a ctrice, p o u rta n t trè s jeune, est l’a c tric e p ré fé ré e des F ra n çais. De
n o tre e n vo yé spécial à C annes, Em m a n u e l M arch ai. »
F a n n y d it à son frè re :
— C ’est b izarre. D ’h ab itu d e, C a th e rin e R o m a n ne ra te ja m a is
une in te rv ie w .
« Ce soir, N ina M aje m onte les m arches. Elle sera très belle, c ’est
certain , et elle p o rte ra un collier en or et d iam an ts signé N B H , la
grande créatrice. Ce bijou est l’é vé n e m e n t du Festival ! »
Une star en danger
■H m
— V o u s v o yez , c ’e st p o u r ce la que je n ’a im e plus le F e s tiv a l,
in t e r r o m p t t a n t e S o p h ie . C ’e s t d e v e n u un v é r it a b le d é filé de
mode...
— M ais non, t a t a ! ré p o n d F a n n y . Il p a rle de ce b ijou p a rce
q u ’il est ch e r et que c ’est une oeuvre unique, c ’est tout...
— Pe u t-être, m ais on ne d e v ra it m êm e pas en p arler. F a ire de
la pub co m m e ça...
— A tte n d s , on v a v o ir N in a, in te rro m p t A lex an d re . Q u ’est-ce
N in a !!!
— M ais q u ’est-ce que tu ra c o n te s ?
— Oui, je t ’assu re ! Elle n ’a pas de g rain de b e au té !
— M ais de quoi tu p arles ? Quel g rain de b e au té ?
— Là, su r l’oreille. On a le m ê m e to u te s les deux. Il se passe
des choses é tra n g e s ! E t à m on avis, C a th e rin e R o m a n a d isp aru !
Il fa u t la re tr o u v e r et d é m a sq u e r c e tte fe m m e qui a pris la place
de N in a !
F a n n y e t A le x a n d r e se p r é c ip it e n t à l ’h ô te l de C a t h e r in e
R o m a n sans p ren d re le tem p s de m ang er.
C lé m e n t est à la ré cep tio n . Il leu r d it que la jo u rn a lis te n ’est
to u jo u rs pas re ve n u e.
— É c o u te , C lé m e n t, d it F a n n y , tu dois nous aid er. C ’e st trè s
im p o rta n t !
F a n n y et A lex an d re ra c o n te n t leur d é c o u v e rte à leur am i.
— C e tte h isto ire est in cro y ab le . M ais qui est la fille qui se fa it
p a s se r p our N in a ? d em a n d e C lém en t.
48
Où est Catherine Roman ?
C H APITRE 5
— C ’e s t ju s t e m e n t ce que n o u s d e v o n s d é c o u v r ir, p o u r s u it
F a n n y . S ’il te p la ît , la is s e - n o u s e n t r e r d a n s la c h a m b r e de
C a th e rin e R o m a n ! Si on te pose des q uestio n s, in v e n te quelque
chose... n ’im p o rte quoi... que nous so m m es son a s s is ta n te et son
ca m é ra m a n , p ar exem ple.
— Je v o u d ra is v ra im e n t t ’aid er, Fann y..., dit-il en ro u g issa n t,
m ais c e tte fois, je ne peux pas : c ’est tro p risq ué !
F a n n y est v ra im e n t déçue.
— Q u ’e s t- c e q u ’on f a i t ? d e m a n d e - t - e lle à A le x a n d r e . Si
p erso n n e ne nous aide, on v a p e rd re une g ra n d e a c tric e et une
g rand e jo u rn a lis te !
C lé m e n t h ésite et dit :
— A tte n d e z , je p eux p e u t- ê tre v o u s a id e r. H ie r ap rè s- m id i,
C a th e rin e R o m a n a reçu un coup de té lé p h o n e et elle est v e n u e
ré p o n d re ici, à la ré ce p tio n . Elle m ’a d em a n d é un bloc-notes où
elle a é c rit quelque chose.
— Oui, et alo rs ?
— R eg ard ez un peu...
C lé m e n t n o irc it le b lo c- n o tes a v e c un c ra y o n à p ap ie r, e t le
ten d à Fan n y.
— E t v o ilà !
F a n n y lit : « V illa B e a u so le il — p h o to s N in a. » Elle n ’en c ro it
p as ses y e u x ! C a t h e r in e R o m a n a a p p u y é s u f f is a m m e n t f o r t
p o u r m a rq u e r la fe u ille s u iv a n te du b lo c- n o te s, et le c ra y o n à
p ap ie r a f a it a p p a ra ître le m essage.
— C ’est g énial ! s ’ex cla m e Fa n n y. V ite , A le x an d re, il fa u t q u ’on
tro u v e c e tte v illa Bea u so le il ! C a th e rin e est p ro b a b le m e n t là-bas.
E t p eu t- être m êm e N in a M aje. C lém en t, tu es un génie !
V
49
A T I V I T É S
C o m p ré h e n s io n é crite et orale
50
G ra m m a ire
C 'e s t, ce so nt / Il est, ils sont
• C’est (ce sont devant un nom au pluriel) a une fonction de
présentation ou d’explication.
C’est N ina Maje. C'est l'événem ent du Festival.
• Il exprime aussi un com m entaire général et répond aux questions
Qui est-ce ? et Qu’est-ce que c’est ?
C'est incroyable !
Qui est-ce ? Ce sont Fanny et Alexandre, les neveux de Sophie.
51
C T
H orizontalem ent
□ □ □ □ □ □ □ □ □
1 Personne qui travaille
avec une caméra. □
□ □ □
3 Endroit où l’on accueille
les clients d’un hôtel. □ □ □ □ □ □ □ □ □
7 Morceau de papier. □ □ □ □
8 Œ uvre cinématographique. □ »□ □ □ □ □ □ □
□ □
- □ □
10 Endroit où travaille Clément.
□
mm □
9
□
□
V erticalem ent
2
4
Profession de Nina.
Fait important.
□□
□□
□
□
5
6
Maison entourée d’un jardin.
Ensemble de questions
posées par Catherine Roman.
□
□
9 Bijou que l’on porte autour
du cou.
□
d elf iQ Quel est vo tre film préféré ? Racontez son histoire et dites pourquoi
vous l’avez aimé.
0 Faites la liste de tous les élém ents qui ont am ené Fann y et Alexandre
sur la piste de la villa Beausoleil.
52
A v a n t d e lire
t,
C H A P IT R E 6
La villa Beausoleil
L a v i l l a B e a u s o l e i l e s t s it u é e s u r le s h a u t e u r s de C a n n e s . B g *
A u tre fo is , elle a c c u e illa it les s ta rs de cin é m a .
— Po u rq u o i fix e r un rendez-vous dans cet e n d ro it ? d em a n d e
A lex an d re. Plus p erso n n e ne v a là-bas !
— Ju s te m e n t ! rép o n d F a n n y . C ’e st l’e n d ro it id éal si tu ve u x
r e te n ir q u elq u ’un p riso n n ier.
F a n n y e t A le x a n d r e a r r i v e n t d e v a n t la v illa . E lle s e m b le
d ése rte, et le p o rta il est fe rm é à clé.
— Il doit bien y avoir un m oyen d’entrer, dit Alexandre. Suis-moi !
Ils fo n t le to u r du p arc p our tro u v e r un p assage et d é c o u v re n t
fin a le m e n t une o u v e rtu re dans la haie. À l’in té rie u r du p arc, to u t
e s t s ile n cie u x . Ils s ’a p p ro c h e n t de la v illa sa n s f a ir e de b ru it :
im po ssib le d ’e n tre r, tou s les v o le ts so n t fe rm é s.
— Il n ’y a p erson n e, dit A lex an d re. C ’est s û re m e n t une fau sse
piste.
54
Une star en danger
— T u as r a is o n ! Il f a u t a b s o lu m e n t e n t r e r d a n s la v illa ,
p o u rsu it A lex an d re. M ais c o m m e n t fa ire ?
Soudain, le portail de la villa s’ouvre au to m atiq u em en t. Fa n n y et
Alexan dre se cachent, tandis qu’une vo itu re noire entre dans le parc
et s’arrê te d e van t la porte d ’entrée. U n hom m e très grand descend
de la voiture. Alexan dre allum e sa cam éra et com m ence à film er.
— M ais... je le re co n n a is, d it F a n n y à vo ix basse. C ’est le garde
du corps...
— Qui ?
— Le g a rd e du c o rp s qui d o it p r o té g e r le b ijo u . Je l’ai v u à
l’hô tel de N ina.
56
Une star en danger
répo nd A lex an d re .
— E t s ’ils nous tro u v e n t... ?
— Pe u t- ê tre q u ’ils nous tu ero n t...
L ’h o m m e e t la fe m m e s ’a p p ro c h e n t de la p o rte de la v illa .
T o u t à coup, une s o n n e rie de té lé p h o n e re te n tit.
— Z u t ! s ’ex cla m e A lex an d re . M on p o rta b le !
— Qui est là ? s ’é crie le g arde du corps.
F a n n y et A le x a n d re se re g a rd e n t, e ffra yé s ... A le x a n d re donne
le té lé p h o n e à sa sœ u r et lui fa it signe de ne pas bouger. Puis, il
s o rt de sa ca c h e tte .
— Q u ’est-ce que tu fais -ici ? lui d em a n d e le g arde du corps.
— Rien, m onsieur... je m e p ro m e n a is et je m e suis perdu.
— Ce n ’est pas un e n d ro it p our se p ro m e n er. E t q u ’est-ce que
tu fais a v e c une c a m é ra à la m ain ?
— Je fais un reportage sur les villas cannoises, répond Alexandre.
— Oui, c ’est ça ! Allez, donne-m oi ta c a m é ra et v ien s av e c moi !
On v a s ’o ccu p er de toi !
— M ais... V o u s n ’avez pas le d ro it !
— C ’est ce q u ’on v a v o ir !
A l e x a n d r e e s s a ie d e s ’ e n f u i r , m a is l ’ h o m m e l ’ a t t r a p e
v io le m m e n t p a r le b ras et le pousse à l’in té rie u r de la villa.
F a n n y est e n co re plus te rro ris é e . Que fa ire ?
58
C T I V I É S
4 Alexandre dit au garde du corps qu’il fait un reportage sur les villas
cannoises pour
a Q expliquer sa présence dans le parc de la villa,
b Q obtenir une invitation à la projection du film de Nina.
59
G ra m m a ire
Q Rem placez les mots soulignés par un pronom personnel com plém ent
d’objet direct.
60
E nrichissez votre v o c a b u la ire
61
Les césars
En 1975, Georges Cravenne crée l'Académie des arts et techniques
du cinéma parce qu'il souhaite offrir à la France l'équivalent de
l'oscar américain. Il demande alors à tous les professionnels du
ciném a de d écern er un prix aux m eilleu res réa lisa tio n s
cinématographiques françaises. C'est le célèbre sculpteur français
César qui donne son nom au prix et qui crée la récompense : la
fameuse statuette en or.
La prem ière nuit des césars se déroule le 3 avril 1976 sous la
présidence de l'acteur Jean Gabin.
À l'o rig in e, on décerne treize
césars. Au cours des années,
ce nombre évolue, notamment
avec la création du « césar du
meilleur court-métrage » et du
« césar des meilleurs costumes ».
En 1983, le « césar du meilleur
jeu n e esp oir fém in in » et le
« césar du meilleur jeune espoir
masculin », créés en hommage à
Rom y Sch n eid er et à P atrick
Dewaere, sont décernés pour la
prem ière fois. A ujourd'hui, il
existe vingt césars.
Le césar de 1998.
62
Lauréats des césars en 2007.
C o m p ré h e n s io n é crite
63
Les césars
►
P R O J E T IN T E R N E T
Mi
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s ’entraîner. Choisissez enfin votre niveau et le titre du livre pour
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CESAR RECHERCHE
à ÿ ACADÉMIE DES
*,■ ARTSETTECHNIQUES
é: DU CIMÉHA
64
A T T
A v a n t d e lire
a la police d la sonnerie
b kidnapper e décrocher
c raccrocher f un sosie
65
C H A P IT R E 7
66
Une journaliste est née
C H APITRE 7
67
Une star en danger
— O h m o n D ie u , e lle s s o n t m o r t e s ! N in a ! C a t h e r i n e !
Répondez-m oi ! Répondez-m oi !
F a n n y est p aniqu ée. Elle ne se rend pas co m p te q u’elle p arle
de plus en plus fo rt. T o u t à coup, elle s en t une p résen ce d e rriè re
elle.
— A lo rs , m a p e t it e ! On m e t son nez d a n s les a f f a ir e s des
a u tre s ?
— Q u ’e s t - c e q u e v o u s le u r a v e z f a i t ? d e m a n d e F a n n y ,
te rro ris é e .
À ce t in sta n t, on e n ten d une vo ix :
— H a u t les m ain s ! V ous êtes en é ta t d ’a rre s ta tio n !
La police ! Il é ta it te m p s ! Les p oliciers p a s se n t les m e n o tte s
au g arde du corps et à Chloé p e n d a n t q u ’un m é d ecin s ’occupe de
N in a et de C a th e rin e . H e u re u s e m e n t, C hloé et son co m p lice les
a v a i e n t s e u l e m e n t e n d o r m i e s . P e u d e t e m p s a p r è s , le s
jo u rn a lis te s e n v a h is s e n t la villa.
— C a t h e r in e , r a c o n t e z - n o u s t o u t ! Q u e s ’e s t - il p a s s é ?
d em a n d e l’un d ’e n tre eux.
— C h ers collèg ues, je v o u s p ré s e n te F a n n y , m on a s s is ta n te .
C ’est g râce à elle que nous sd m m es en vie, N in a et m oi. C ’e st une
e x cellen te jo u rn a lis te qui n ’a p eu r de rien. Elle v a vo u s ra c o n te r
to u te l’h isto ire.
C a th e rin e fa it alo rs un clin d ’oeil à Fan n y.
— Fa n n y, à toi la p aro le ! C ’est ton p re m ie r re p o rta g e !
68
C o m p réh e n sio n é crite et orale
70
V ! I é s
G ra m m a ire
L’im pératif
On utilise l’im pératif pour donner un ordre ou un conseil. À la forme
négative, il permet d’exprimer une interdiction.
L’im pératif est form é uniquement de trois personnes (la deuxième du
singulier, la première et la deuxième du pluriel) et on n’emploie jam ais
les pronoms personnels sujets.
Décroche ! Décrochons ! Décrochez ! Ne décroche pas !
1 Tu téléphones à Clément.
71
E n rich issez votre v o c a b u la ire
72
C H A P IT R E 8
Tapis rouge
— M a ro b e n ’e s t pas assez b elle ! se p la in t F a n n y .
— M ais si, tu es p a rfa ite , la ra ss u re A lex an d re. E t puis, tu es
73
Une star en danger
M a je , e n le v é e h ie r . C ’e s t l ’o n c le de l ’a c t r ic e q u i a v a i t t o u t
o rg anisé. C et h o m m e é ta it d éjà allé en p rison p our de n o m b reu x
vols. C e tte fois, c ’est le m a g n ifiq u e co llier signé N B H que d e v a it
p o r t e r sa p r o p r e n iè c e q u ’il v o u l a it v o le r . A id é p a r la s œ u r
ju m e lle de N in a M aje, Chloé, il a org an isé un plan m a c h ia vé liq u e :
Chloé a pris la p lace de N in a et son p e tit am i, celle du g arde du
corps. C a th e rin e R o m an , qui ré a lis a it un re p o rta g e sur la célèb re
a c t r ic e , a e lle a u s s i é té e n le v é e . M a is r e g a r d e z p lu tô t... Les
im ages so n t signées A le x a n d re M unoz. »
À la fin des in fo rm a tio n s , to u te s les c a m é ra s film e n t le Pa la is
des F e s t iv a ls e t son ta p is ro u g e . T o u te l’é q u ip e du film L 'é té
a rriv e d e v a n t les m a rch e s. N in a M aje est sp lend id e ce so ir : elle
p o rte une ro b e n o ire trè s é lé g a n te , m a is a u c u n b ijou. E lle e s t
a c co m p ag n ée de C a th e rin e R o m an , de F a n n y et d ’A lex an d re. En
h a u t des m a rch e s, un jo u rn a lis te a rrê te l’ac tric e .
— M a d e m o ise lle M aje, vo u s n ’a vez pas de g ard e du corps ce
so ir ?
74
C o m p réh e n sio n é crite et orale
D ELF 0 Écoutez atten tivem en t l’enregistrem ent du chapitre, puis dites si les
affirm ations suivantes sont vraies (V) ou fausses (F).
L a P a l m e d ’o r
La Palme d’or récompense le réalisateur du
meilleur long métrage de la compétition officielle.
Ju s q u ’en 1954, le vainqueur du Festival de
Cannes recevait comme prix l’œuvre d’un artiste
contemporain. À cette époque, le conseil
d’administration décide de demander à plusieurs
bijoutiers de créer une palme qui représente les
armoiries1 de la ville de Cannes. C’est la création
de Lucienne Lazon qui est retenue. En 1997, le bijoutier Chopard change le
design de la Palme.
En 1955, c’est Delbert Mann pour son film qui remporte la première
Palme d’or de l’histoire du Festival. Depuis sa création, une seule femme a
reçu cette récompense. Il s’agit de la néo-zélandaise Jane Campion pour La
Leçon de piano (1993).
Jusqu’à présent, cinq réalisateurs seulement ont reçu deux fois la Palme :
Francis Coppola, Shohei Imamura, Bille August, Emir Kusturica et les frères
Dardenne.
Y aura-t-il un jour un metteur en scène avec trois Palmes d’or ?
1. L e s a r m o i r i e s : e n s e m b l e d e s f i g u r e s e t d e s c o u l e u r s qui r e p r é s e n t e n t u n e
fa m ille n o b le ou u n e c o lle c t iv ité .
76
A C T I V I T F S
G ra m m a ire
Le passé com posé
Le passé composé se construit avec l’auxiliaire être ou avoir au présent
de l’indicatif et le participe passé du verbe conjugué.
Le participe passé des verbes du prem ier groupe (-er) se term ine en é,
ceux du deuxième groupe (-ir) en i.
aim er -► aim é f in ir ^ f in i
77
A T É S
Les verbes de m ouvem ent (aller, tomber, venir..., plus n aître et m ourir)
et les verbes pronominaux (se laver, se lever, se peigner...) se conjuguent
avec l’auxiliaire être.
Cette fem m e est déjà allée en prison.
Fann y et Catherine se sont rencon trées à l'hôtel.
I
78
T E S T F I N A L
79
T E S T F I N A L
80
F a n n y e st un e ly c é e n n e de 17 an s qui rê v e de d e v e n ir jo u r n a lis te .
E lle a r r iv e à C an n es a v e c son frè r e p o u r a s s is te r au célèb re F e s tiv a l
du c in é m a e t f a ir e un re p o rta g e s u r N in a M a je , u n e a c t r ic e t r è s
con nue. M ais d ’é tra n g e s é v é n e m e n ts v o n t se p rod u ire...
Niveau Un CECR A1
Niveau Deux CECR A2
Niveau Trois CECR B1
Niveau Quatre CECR B2
C et o u v ra g e p rivé du co u p o n ci-contre
d evie n t un ex em plaire h ors-com m erce.