Palais du Louvre

Palais du Louvre nique et non latine. Dans cette langue, le mot leovar, lo-
var, lover, leower ou lower signifierait « château » ou
« camp fortifié »[6] . Jacques Hillairet rattache cette éty-
Le pavillon de l'Horloge.
mologie à la présence d'un camp fortifié établi par les
Localisation sur la carte de Paris Vikings pendant le siège de Paris près de l'église Saint-
Localisation sur la carte du 1er arrondissement de Paris Germain-le-Rond (à l'emplacement de l'actuelle église
Saint-Germain-l'Auxerrois)[7],[8] .
Le palais du Louvre est un ancien palais royal situé à Une autre étymologie proposée fait dériver le Louvre de
Paris sur la rive droite de la Seine, entre le jardin des Tui- roboretum (bois de chêne rouvre), se fondant sur les dé-
leries et l'église Saint-Germain-l'Auxerrois. S'étendant nominations modernes de Rouvre, Rouvray[9] .
sur une surface bâtie de plus de 135 000 m2 , le palais du
Louvre est le plus grand palais européen, et le second plus
grand bâtiment du continent après le palais du Parlement
roumain. Il abrite aujourd'hui le musée du Louvre.
La construction du Louvre est indissociable de l'histoire
de Paris. Elle s’étend sur plus de 800 ans[1] , bien que le
plan général du palais ait été imaginé dès la Renaissance.
Charles V y établit sa résidence, donnant au palais un sta-
tut qu'il a conservé jusqu'au règne de Louis XIV[2] . • Vue
Avec 8,9 millions de visiteurs annuels en 2011, c'est le générale du palais du Louvre.
site culturel le plus visité en France devant la tour Eif-
fel, la cathédrale Notre-Dame de Paris étant en tête des
monuments à l'accès libre avec 13,6 millions de visiteurs
estimés[3] .

1 Origine du nom
La première forteresse du Louvre, sous Philippe Auguste, • Le palais du
a été bâtie sur un lieu-dit nommé en bas-latin Lupa- Louvre vu du jardin des Tuileries.
ra[4] , terme désignant une louverie, lieu abritant les équi-
pages employés à chasser le loup[5] (en latin lupus signifie
« loup »). Étymologie pouvant se rapprocher d'ailleurs
Rue de
Rivoli
Pavillon
de Marsan

de celle du village de Louvres dans le Val-d'Oise. Le Jardin des

Tuileries
Jardins du

dictionnaire étymologique du français Robert donne au Carrousel

P. Richelieu
Arc de Triomphe

mot “louvre” (en toponymie) le sens de “lieu infesté de du carrousel Pyramide

Pav.
Sully
Pavillon de
l'horloge

Palais

loups.” des Tuileries P. Denon

Selon Geneviève Bresc-Bautier (op. cit., voir les réfé- Pavillon de Flore

rences en bas de page), Lupara pourrait être aussi un nom •

Pont du
Carrousel La Seine
Le palais du
d'origine celtique portant le suffixe ara caractérisant les Louvre : étapes de la construction
hydronymes.
Parmi les hypothèses émises par l'historien Henri Sauval
au XVIIe siècle (dont celles énumérées plus haut), l'une
d'elles (non confirmée par des linguistes par la suite) fait
remonter l'origine du nom Louvre à l'ancien français lauer 2 Histoire
ou lower qui signifiait « tour de guet », conséquence di-
recte de l'occupation des Francs saliens (ou Sicambres : Plan du Louvre et Tuileries coloré par étape de
Mérovée, Childéric, Clovis...), dont la langue est germa- construction

1
2 2 HISTOIRE

occupait la partie située immédiatement à droite.

2.1.2 La forteresse

C'est en voulant renforcer la défense de la ville de Paris,

afin d'en faire le centre politique et religieux du royaume,
que Philippe Auguste entreprend de faire construire une
grande enceinte entourant la ville au moment où il décide
de prendre part à la troisième croisade avec Richard Cœur
Plan du Louvre et Tuileries coloré par étape de construction de Lion. Le Louvre est situé à l'ouest de Paris. Il fallait
particulièrement consolider ce côté de l'enceinte consi-
déré comme le plus exposé, sur le bord de la Seine, face
2.1 Le Louvre médiéval à la Normandie. Le roi a acheté le terrain aux religieux
de Saint-Denis-de-la-Châtre et à l'évêque de Paris. Il fait
Article principal : Château du Louvre. construire une forteresse constituée d'un donjon, appelée
la grosse tour du Louvre, de 15 mètres de diamètre avec
une épaisseur de mur de 4,20 mètres à sa base, haut de
32 mètres, entouré d'un fossé circulaire sec d'environ 10
mètres de largeur et 6 mètres de profondeur. C'est d'elle
que relevait autrefois tous les grands fiefs et les grands sei-
gneurs du royaume. Après sa destruction, les grands fiefs
relevaient encore au XVIIIe siècle de la grosse tour du
Louvre[10] .
Il est situé au centre d'une enceinte rectangulaire presque
carrée de 72 et 78 mètres de côté, renforcée de dix tours
de défense que l'on franchit par deux portes avec pont-
levis situés respectivement au sud et à l'est. Deux bâti-
ments sont accolés au mur d'enceinte, à l'ouest et au sud
de la cour centrale. Les travaux sont terminés en 1202 car
un document cite la tour du Louvre à cette date comme
construite. Ferrand de Flandre y a été enfermé après la
bataille de Bouvines jusqu'en 1227. La tour a aussi ser-
vi de prison à Enguerrand de Coucy, en 1256, Guy de
Dampierre, en 1304, Louis de Dampierre et Charles le
Mauvais, en 1356 et à Jean II d'Alençon, en 1474.

2.1.3 La résidence royale

Sous Louis IX, le château connaît un important agrandis-

sement, de nouvelles salles étant construites sans réel but
défensif, comme la salle Saint-Louis (1230-1240). On y
transfère également le trésor royal, donnant un nouveau
caractère à la forteresse.
C'est au château du Louvre que la veuve de Louis le Hutin,
Clémence de Hongrie a accouché de Jean Ier le Posthume
qui est mort cinq jours plus tard.
Le Louvre au XVe siècle dans les miniatures des Très Riches
Heures du duc de Berry Cependant, c'est sous Charles V, dans la deuxième moi-
tié du XIVe siècle, que le palais devient résidence royale.
Après avoir réprimé la révolte du prévôt des marchands
Étienne Marcel, il construit, entre 1360 et 1383, un nou-
2.1.1 Situation veau rempart pour protéger la ville qui, depuis Philippe
Auguste, s’est alors considérablement développée hors de
Le Louvre médiéval, de Philippe Auguste à Henri IV, oc- cette précédente enceinte. Le Louvre, auparavant situé à
cupait le quart sud-ouest de l'actuelle « cour carrée ». l'extérieur de la muraille de Philippe-Auguste, est inclus
Ainsi, lorsque l'on pénètre dans celle-ci par le pavillon dans ce nouveau système défensif. Le château prend alors
de Sully (ou le pavillon de l'Horloge), le Louvre médiéval une double fonction : en plus de son rôle protecteur, il
2.1 Le Louvre médiéval 3

devient l'une des résidences du roi et de la cour, avec le Vis du Louvre construite par Raymond du Temple
château de Vincennes, l'hôtel Saint-Pol dans le Marais et Dessin de Viollet-le-Duc
le palais de l'île de la Cité dont la fonction est plus « ad-
ministrative » et notamment judiciaire avec l'installation
du Parlement de Paris.
Les appartements du roi et de la reine sont situés au midi,
avec vue sur la Seine. Les appartements de la reine sont au
rez-de-chaussée, ceux du roi au premier étage[11] . Sur le
côté ouest, on trouvait du sud au nord au rez-de-chaussée,
la chapelle, puis la salle Saint-Louis, suivie de la grande
salle où le roi recevait les princes étrangers et donnait les
grandes fêtes. Au-dessus il y avait la grande salle de pa-
rade.La tour de la Librairie était située à l'angle nord-
ouest du château, à l'emplacement de l'actuel pavillon de
l'Horloge.
•
Charles V fait construire par Raymond du Temple les
ailes est et nord, aménager et surélever les ailes sud et Vis du Louvre
ouest. Architecturalement, des nouveautés apparaissent (Viollet-le-Duc)
sur l'aile nord, notamment un grand escalier hélicoïdal
ajouré, dit « la grande vis », dû à Raymond du Temple,
adossé à sa face sud et relié au donjon par un passage sur
arcade. Il se compose d'abord d'une tour de 5 mètres de
diamètre et 83 marches, surmontée d'une tour plus étroite
et de 41 marches. Il est décoré d'effigies de la famille
royale. La tour avait une hauteur de 20 mètres.
Drouet de Dammartin et son frère Guy de Dammar-
tin sont intervenus comme sculpteurs sur la Grande vis.
Drouet de Dammartin est devenu plus tard l'architecte du
duc de Bourgogne pour lequel il construit la chartreuse
de Champmol, fait ici ses premières armes de sculpteur
et d'architecte. Guy de Dammartin a été l'architecte du •
duc de Berry pour lequel il supervise toutes ses construc-
tions. L'évolution du château du Louvre de
La porte principale encadrée de deux tours crénelées se Philippe-Auguste à Louis XIV
trouve au milieu de l'aile sud, côté Seine. Une entrée se-
condaire, elle aussi encadrée de deux tours, précédée d'un
pont, existe sur la façade est, côté Paris. Un jardin, appelé
Grand jardin, existe au nord du château.
Charles V reçoit au château du Louvre son oncle,
l'empereur Charles IV.
Le château est peu occupé après la mort de Charles V,
jusqu'au retour de Madrid de François Ier .

Le Louvre de Charles V, la tour du Coin à l'angle

de l'enceinte de Philippe Auguste et de l'enceinte
de Charles V le long de la Seine

2.1.4 La bibliothèque

Le Louvre s’ouvre sur la ville qui devient à cette période

un important centre de luxe, et Charles V, grand ama-
• teur d'art, y transfère une partie de sa bibliothèque. Selon
4 2
un inventaire de 1373, celle-ci comportait 973 manuscrits
« moult bien escripts et richement adornez »[12] et se divi-
sait en trois pièces : l'une consacrée aux traités de gouver-
nements, une autre aux romans, et la dernière aux livres
religieux. Une autre partie de la bibliothèque de Charles
V se trouvait à Vincennes.
Charles V est le premier monarque qui songea à consti-
tuer une bibliothèque royale. Il fit déposer à cet effet
tous les livres qu'il put réunir dans la tour nord-ouest du
Louvre, autrefois nommée tour de la Fauconnerie, et qui
fut appelée tour de la Librairie[13] . Les livres y occupaient du règne d'Henri III, le Louvre devient un espace sacré
trois étages, et y étaient rangés avec autant de soin que
de propreté. Pour les conserver précieusement, Charles
V voulut qu'on fermât de barreaux de fer, de fil de laiton
et de vitres peintes toutes les fenêtres de sa bibliothèque ;
et, afin que l'on pût y travailler à toute heure, on pendit par 2.2.1 Le Louvre de François I
son ordre à la voûte trente petits chandeliers et une lampe
d'argent qui étaient allumés toutes les nuits. Les lambris
des murs étaient de bois d'Irlande, la voûte était lambris-
sée de bois de cyprès, et tous ces lambris étaient embellis
de sculptures en bas-relief. C'est Gilles Mallet, pour lors
valet de chambre puis maître d'hôtel du roi qui fut chargé
de la garde de cette bibliothèque ou librairie. On y trou-
vait des livres de toutes espèces. Les plus considérables
étaient des bibles latines ou françaises. Il y avait aussi une
grande quantité de livres d'église, comme des missels, des
bréviaires, des psautiers, des livres d'heures et des Offices
particuliers. La plupart de ces livres étaient recouverts
de riches étoffes et enluminés avec grand soin. Parmi les
livres profanes on trouvait des traités d'astrologie, de géo-
mancie, de chiromancie[14] .
2.1.5 Symbole de l'autorité royale
Le château a également une importance capitale en tant
que symbole de l’autorité royale. Jusqu’à la Révolution,
tous les fiefs dépendant directement du roi sont dits rele-
ver de la grosse tour du Louvre, même après la destruction
de celle-ci au XVIe siècle, sous François Ier . Le Louvre
apparaît donc comme le siège de l’autorité féodale du roi,
alors que le palais royal de la Cité, devenu le palais de
justice, est le siège de l’aspect souverain de son autorité,
dans sa fonction la plus éminente : la justice.
2.2 Le Louvre à la Renaissance
En 1527, François Ier décide de faire du Louvre sa prin-
cipale résidence parisienne. Il fait abattre le donjon et
confie à l'architecte Pierre Lescot le projet de construc-
tion d'un palais moderne dans l'esprit de la Renaissance.
Si, à la mort du roi, le chantier est à peine commencé, son
fils Henri II décide de continuer les travaux et de mainte-
nir sa confiance à Lescot qui fait édifier en quelques an-
nées la prestigieuse aile centrale abritant la salle de bal.
Par l'agencement de son décor architectural et le succès
qu'elle remporte, cette aile s’impose très vite comme un
HISTOIRE
manifeste de l'architecture de la Renaissance française.
Le chantier se poursuit par l'édification du pavillon du roi
abritant les appartements royaux et celle de l'aile sud don-
nant sur la Seine. Celle-ci est ralentie par les guerres de
religion et une grande partie du château médiéval (aile
nord et est) reste encore en place. À partir de 1564,
la reine Catherine de Médicis privilégie la construction
d'un nouveau palais et d'un grand jardin d'agrément à
l'emplacement des tuileries qui lui donnent son nom, le
palais des Tuileries. Résidence principale du roi à partir
où s’exerce le pouvoir monarchique, un lieu de divertis-
sements et le théâtre d'événements historiques.
er
Le Louvre sur le plan de Truschet et Hoyau (1550)
À son retour de captivité en Espagne, François Ier est
prié par les États généraux de résider plus souvent à Pa-
ris. Le roi ordonne donc aux échevins du Louvre de res-
taurer le palais de Charles V ruiné pendant la guerre de
Cent Ans. Cette demande ne sera cependant suivie d'actes
concrets que sur un long terme. François Ier accède au
désir des États sans cependant sacrifier son goût pour la
chasse : à proximité de la capitale, mais disposant de do-
maines boisés, il privilégie le château de Madrid et celui
de Fontainebleau. La rénovation du Louvre est un signe
fort dans ce rapprochement vers Paris.
On commence tout d'abord par aménager les abords du
Louvre en liaison avec le pont au Change, afin d'ouvrir la
capitale vers l'ouest. En 1528 a lieu la destruction du don-
jon central. Pour libérer la cour du château, le roi fait en-
suite construire la cour de cuisines à l'extérieur, au revers
de la façade occidentale, et lance des travaux de réamé-
nagements intérieurs. Il a condamné l'entrée principale,
côté Seine, pour ne conserver que l'entrée côté Paris.
Entre 1530 et 1536 est construit le quai du Louvre, pa-
2.2 Le Louvre à la Renaissance 5

vé, de 40 mètres de largeur, qui va jusqu'au lieu-dit « les

Tuileries ».
Il a reçu au château la reine Éléonore d'Autriche, en 1531,
l'ambassadeur du Portugal, en 1535, le roi d'Écosse, en
1537.
En 1539, à l'occasion du passage de Charles Quint à Pa-
ris, celui-ci ne peut être logé au Louvre, ce qui donne à
François Ier davantage de motivation pour construire réel-
lement un palais moderne. Il demande un projet à Serlio
mais qui ne lui plaît pas (peut-être la « casa del re » des-
siné par Serlio dans son Livre VI de Archittetura).
C'est le 2 août 1546 que le projet de l'architecte Pierre
Lescot, moins ambitieux, mais plus concret que ceux
présentés par les autres candidats, est adopté. Le plan
consiste en une cour quadrangulaire épousant les contours
de l'enceinte médiévale (le quart sud-ouest de l'actuelle
cour carrée), autour de laquelle est projeté un ensemble
en forme U permettant d'obtenir un grand corps ouvert
à l'est avec deux ailes en retour. L'aile principale située
donc à l'ouest doit être séparée en deux par un escalier
monumental au centre, alors que les deux ailes au nord Plan du château du Louvre en 1595
et au sud ne doivent comporter qu'un seul étage. De dé-
cembre 1546 à mars 1549 a lieu la démolition de la par-
tie ouest de l'enceinte de Philippe-Auguste. Cependant,
la mort de François Ier (en 1547) interrompt les travaux. l'extrémité sud, du côté des appartements royaux, le « tri-
bunal » où siégeait le roi. À l'origine, il était surélevé de
cinq marches.
2.2.2 Le Louvre d'Henri II En 1551-1553, le projet est une nouvelle fois modifié. On
ajoute un attique aux deux niveaux initiaux.
Une fois terminée vers 1554-1556[16] , l'aile occidentale
se présente sur trois niveaux ; le rez-de-chaussée abrite la
grande salle de réception[17] , le premier étage comprend
la salle haute, salle des gardes du roi, traditionnellement
dévolue aux repas publics du souverain et — nouveauté
pour l'époque[18] — des antichambres. Le troisième ni-
veau prend la forme d'un attique dans lequel sont répartis
les logements de fonction des serviteurs de la couronne,
ainsi que des dames et demoiselles de compagnie de la
reine[19] .
Plan du château du Louvre par Androuet du Cerceau dans Les La salle basse était couverte d'un plancher. La voûte et
plus excellents bastiments de France (1579) les colonnes de la salle ont été mises en place en 1630 par
Rez-de-chaussée et premier étage Jacques Lemercier. Fontaine et Percier ont supprimé les
marches et la cheminée, modifié le décor en 1808. Au-
À l'avènement d'Henri II, Pierre Lescot est confirmé dans dessus, la salle des gardes du roi séparée de l'attique par
ses fonctions d'architecte et le chantier de l'aile occiden- un plancher qui a été supprimé par Fontaine et Percier.
tale reprend. Le nouveau roi joue un rôle déterminant Au Louvre, Lescot crée une architecture originale appe-
dans l'élévation du palais, en faisant changer à plusieurs lée à devenir un symbole de l'architecture de la Renais-
reprises les plans initialement prévus par Lescot. sance française. Pendant plusieurs siècles, son aile occi-
En 1549, alors que le rez-de-chaussée est en passe d'être dentale a servi de référence non seulement pour les ex-
terminé, il décide d'aménager une grande salle de récep- tensions du palais, mais aussi pour l'architecture française
tion ; l'escalier placé au milieu de l'aile est repoussé à en général[20] . La façade côté cour est ponctuée par trois
l'extrémité nord (actuel escalier Henri II), permettant la avant-corps à travée rythmique, couronnés de frontons
création d'une salle majestueuse de 600 m2[15] ; c'est la cintrés à base interrompue ; l'ensemble est richement dé-
salle des Caryatides qui doit son nom aux quatre statues coré par les bas-reliefs de Jean Goujon, répartis selon un
monumentales sculptées par Jean Goujon pour servir de foisonnement qui s’accentue en montant les étages. Cette
pilier à la tribune des musiciens à l'extrémité nord. À graduation décorative de la sculpture et la fusion qu'elle
6 2 HISTOIRE

opère avec l'architecture contribuent à mettre en valeur 2.3 Le Louvre pendant le Grand siècle
l'articulation tripartite de la façade. Autre invention ori-
ginale de Lescot, le bâtiment est surmonté d'une toiture
brisée. Cette nouveauté pour l'époque devait se généra-
liser et devenir un trait caractéristique de l'architecture
française : la mansarde. 2.3.1 Le Louvre d'Henri IV : la continuité du
À la demande d'Henri II, Lescot entame ensuite la Grand Dessein
construction du pavillon du Roi destiné à abriter ses
appartements[21] . La nouvelle construction remplace la
tour d'angle sud-ouest qui assure la liaison entre la nou-
velle aile Renaissance et l'aile méridionale. Elle s’élève
sur quatre niveaux ; le premier niveau comprend la salle Arrivé à la tête d'un pays ruiné en 1589, Henri IV, aidé
du Conseil, le second la chambre du roi, le quatrième un de son ministre Sully, prend des mesures immédiates pour
belvédère qui surplombe la Seine. apaiser le conflit religieux qui ensanglante la France. En
reprenant en main les affaires politiques, le nouveau sou-
La salle des gardes du roi donnait sur l'antichambre du verain donne du même coup un nouvel élan au chantier
roi qui précédait la chambre de parade du roi se trouvant du Louvre, dans sa volonté de relance économique par
dans le pavillon du Roi. Le plafond de l'antichambre a de grands travaux édilitaires. Cette volonté d'agrandir le
été réalisé en 1557 par le menuisier Francisque Scibec de Louvre, qui prend le nom de Grand Dessein s’accompagne
Carpi et le sculpteur Étienne Carmoy d'après un dessin de d'ailleurs d'un assainissement du quartier environnant.
Lescot. L'antichambre a été allongée sous Louis XIV, en
1660. Le plafond de la chambre de parade a été réalisé Le Grand Dessein poursuit plusieurs objectifs :
par Scibec de Carpi en 1558. ° la suppression des vestiges du Louvre médiéval
La reconstruction de l'aile méridionale, destinée aux ap- ° la construction d'une cour carrée sur la base de l'aile
partements de la reine, est encore en chantier quand le roi Lescot déjà édifiée (surface multipliée par quatre par rap-
décède ; en 1559, le château reste encore très médiéval, port à celle de la cour médiévale)
ne possédant qu'une seule aile de style Renaissance.
° la réunion du Louvre aux Tuileries
° l'expropriation des quartiers entre les deux palais.
2.2.3 Le Louvre pendant les guerres de religion Un ambitieux chantier se met alors en place entre 1594
et 1610 : la galerie du bord de l'eau ou Grande galerie[22] .
Catherine de Médicis fait poursuivre les travaux de l'aile Cette dernière année voyant l'achèvement de la grande
méridionale dans laquelle sont aménagés ses apparte- galerie ou galerie du bord de l'eau qui réalise la jonction
ments. Lescot en garde la direction jusqu'à sa mort en entre Louvre et Tuileries. Longue de 450 mètres et large
1578. La reine est également à l'origine de la création de 13, cette réalisation s’élève sur deux niveaux, et est
d'importants jardins, de grandes écuries, et du palais des l'œuvre de deux architectes : Louis Métezeau pour la par-
Tuileries. Celui-ci est commencé en 1564, en dehors de tie de la Grande Galerie comprise entre la Petite Galerie
l'enceinte de Charles V, un an à peine après le rachat du et l'enceinte de Charles V, Jacques II Androuet du Cer-
terrain aux tuiliers qui l'occupaient, d'où son nom. Le pro- ceau pour la suite, jusqu'au palais des Tuileries. Si le gros
jet est confié à l'architecte Philibert Delorme ; il est rem- œuvre est achevé dès 1600, ce n'est pas le cas du décor,
placé après sa mort en 1570 par Jean Bullant, également qui se conjugue autour des effigies des rois de France de-
concepteur du château d'Écouen, au nord de Paris. puis Pharamond jusqu'à Henri IV, selon un programme
d'Antoine de Laval. Au rez-de-chaussée, des boutiques
En 1566 est ajouté un portique couvert en terrasse dans
le prolongement de l'aile méridionale permettant de fran- ouvrent au nord, tandis que les logements sont situés à
chir le fossé à partir du pavillon du Roi et donnant accès l'entresol, un passage au premier étage.
au jardin situé entre l'aile sud et la Seine. La Petite Galerie C'est également sous le règne d'Henri IV qu'est terminée
d'un seul étage construite vers la Seine, perpendiculaire- la Petite Galerie. Le premier étage est ajouté où est instal-
ment à ce protique date de cette époque. lée une galerie des Rois avec les portraits des rois et reines
Pendant les guerres de religion qui marquent le dernier de France. En tête de la Grande Galerie, à la liaison avec
tiers du XVIe siècle, le palais du Louvre sert de lieu de la Petite Galerie, Louis Métezeau a réalisé un pavillon à
résidence à la famille royale quand elle vient à Paris, no- un seul étage sur rez-de-chaussée où est aménagée la salle
tamment lors des noces de Marguerite de Valois (qui dé- des Ambassadeurs (actuelle salle d'Auguste) au rez-de-
bouchèrent sur le massacre de la Saint-Barthélemy) en chaussée, célèbre pour sa décoration de marbres réalisée
1572. À partir du règne d'Henri III, qui débute en 1574, en 1608.
il devient la demeure principale du roi de France et le Cependant, la mort de celui-ci porte un coup d'arrêt aux
restera jusqu'à l'installation de Louis XIV à Versailles en travaux, alors que le quartier s’est encore densifié. Les
1682. parties nord et est du Louvre médiéval restent en place.
2.3 Le Louvre pendant le Grand siècle 7

l'idée du Grand Dessein, il semble difficile de poursuivre

exactement l'idée d'Henri IV. Il fait néanmoins démolir
la partie nord de l'enceinte médiévale afin de prolonger
l'aile Lescot dans cette direction en symétrie parfaite avec
les mêmes détails de décor. C'est l'architecte Jacques Le-
mercier qui est alors chargé de la modernisation du vieux
Louvre. En 1624, il fait tout d'abord reprendre les tra-
vaux de la cour Carrée, tout en respectant le style initial
de Lescot, et en donnant un rôle important aux pavillons.
• Le Grand Dessein
Ainsi, au nord de l'aile Lescot, Lemercier fait construire
d'Henri IV découvert au XIXe siècle dans la galerie
le pavillon de l'Horloge, qu'il prolonge d'une autre aile
des Cerfs du château de Fontainebleau
identique à celle de Lescot afin de garder une symétrie
harmonieuse et double l'escalier Henri II par un escalier
appelé improprement escalier Henri IV. Les sculpteurs
Jacques Sarazin, Gilles Guérin, Philippe de Buyster exé-
cutent la décoration du pavillon de l'Horloge. Les décors
de l'aile ajoutée au nord n'ont été réalisés qu'à partir de
1806. La construction de l'aile nord de la cour Carrée est
commencée en 1639, arrêtée après la mort du roi, reprise
en 1661 par Louis Le Vau.
Dans ses dernières années, lors de ses séjours à Paris,
• Les palais du Antoine van Dyck (1599-1641) tenta d'obtenir des com-
Louvre et des Tuileries sur le plan de Mérian (1615) mandes pour peindre le décor intérieur de la galerie du
bord de l'eau ou Grande Galerie, mais sans succès[23] .
C'est à Poussin qu'il est fait appel, afin d'exécuter un pro-
gramme assez traditionnel imaginé par Lemercier, autour
des villes de France. Toutefois, le peintre regagne Rome
en 1642, une année après avoir entamé son travail, qu'il
laisse largement inachevé. Louis XIII décède un an plus
tard sans qu'aucune nouvelle décision n'ait été prise.

• Jacques
Callot, Vue de la tour de Nesle et du Louvre (1629-
1630)

• La cour carrée du
Louvre à la fin du règne de Louis XIII - 1642

• Le Louvre
en 1622, côté Seine

2.3.2 Le Louvre de Louis XIII (1610-1643)

L'absence de travaux sous la régence de Marie de Mé-

dicis de 1610 à 1617 permet l'installation dans le quar- •
tier des hôtels particuliers des grands du royaume, alignés Ouest de la cour carrée : l'aile Lescot est renfor-
sur des rues structurées, comprenant chacun une entrée cée par le pavillon de l'Horloge et une aile qui l'imite
sur rue et un jardin. Aussi, lorsque Louis XIII reprend
8 2
• Le plafond du grand cabinet de la
reine - 1632
2.3.3 Le Louvre de Louis XIV
Le plafond du salon de la reine
Avec Anne d'Autriche et Mazarin[24] , de nombreux ar-
tistes arrivent d'Italie, et donnent à la capitale française
un nouveau style d'influence italienne mais aucune grande
construction n'est entreprise dans le palais du Louvre.
Ce n'est qu'après l'entrée du roi dans Paris, le 21 oc-
tobre 1652, et son installation au palais du Louvre plu-
tôt qu'au Palais-Royal ou Palais-Cardinal, que Mazarin
va s’intéresser aux aménagements du Louvre[Note 1] . C'est
dès cette installation que le réaménagement des appar-
tements de la reine mère est confié à Jacques Lemercier
jusqu'à sa mort puis à Louis Le Vau[25] . Le cardinal Ma-
zarin se trouvait en exil dans la principauté de Bouillon
quand le roi décida de le rappeler, le 26 octobre 1652.
Louis XIV demanda que des appartements soient prévus
pour lui au palais du Louvre.
Il faut signaler au rez-de-chaussée de la Petite Galerie
HISTOIRE
l'installation des appartements d'été d'Anne d'Autriche,
qui sont redécorés entre 1655 et 1658. D'autres aména-
gements sont entrepris pour agrandir les appartements du
roi vers la Petite Galerie au premier étage entre 1655 et
1658. Les travaux d'embellissement des appartements du
roi conçus par Louis Le Vau sont en cours en 1654.
Une chapelle est aménagée par Louis Le Vau, entre 1655
et 1659, au premier étage du pavillon de l'Horloge, entre
les escaliers Henri II et Henri IV. Après la signature du
traité des Pyrénées et la paix avec l'Espagne, La cha-
pelle est consacrée à Notre-Dame-de-la-Paix et à saint
Louis. Bossuet y a prêché le Carême en 1662 et l'avent
en 1665[26]
L'aile Sud du palais du Louvre de Louis Le Vau, vers 1665
Extrait d'une gravure Marche du Roy accompagné des ses
gardes passant sur le pont neuf et allant au Palais, d'après
Adam François van der Meulen
Dès 1657, l'idée de reprendre le Grand Dessein et de ré-
aménager l'accès oriental du Louvre est discuté. Le duc
d'Orléans s’en indigne car cela doit entraîner la destruc-
tion de l'hôtel du Petit-Bourbon[Note 2] . L'hôtel de Choi-
sy est acheté en 1658 et l'achat de l'hôtel de Longueville
est ajourné jusqu'en 1662[Note 3] . Un arrêt du Conseil in-
dique : ayant résolu de faire continuer le bastiment de son
chasteau du Louvre aussy tost que la nécessité de ses af-
faires lui pourra permettre de tirer de son Espargne les de-
niers nécessaires à cette despence et, cependant, de faire
achepter incessamment les maisons et places qui se trouvent
comprises dans son dessein, le roi fait achater de l'hôtel
de Souvré en 1658. En 1659, le roi fait abattre la vieille
cour des cuisines du château pour commencer le dégage-
ment de l'emplacement de la future cour Carrée. Le 7 mai
1659, la proclamation d'un cessez-feu avec l'Espagne per-
met d'envisager la reprise du Grand Dessein. Le 2 juin,
le surintendant des Bâtiments du roi Antoine de Ratabon
fait afficher dans Paris l'annonce de la reprise des tra-
vaux dans la cour Carrée. Trois jours plus tard ont lieu
les premières adjudications. L'incendie de la Petite gale-
rie en 1661 induit sa reconstruction par Le Vau (fin 1664),
puis son doublement en hauteur (galerie d'Apollon, ini-
tiatrice du classicisme français) en 1665. Charles Le
Brun en entreprend la décoration sur le thème d'Apollon,
avec des stucs réalisés par Gaspard et Balthazar Marsy,
Girardon et Regnaudin. Cette décoration a été arrêtée
avec le départ du roi pour Versailles et n'a été achevée
2.3 Le Louvre pendant le Grand siècle
qu'au XIXe siècle. Pour permettre la liaison entre le pa-
villon du Roi, à l'angle sud-ouest de la cour Carrée, et
la galerie d'Apollon, Louis Le Vau construit la rotonde
d'Apollon. Le Vau fait doubler l'épaisseur de cette gale-
rie en lui adjoignant des salles sur son côté ouest, sur la
cour de la Reine, actuelle cour du Sphinx. Il transforme
les premières travées de la galerie du Bord-de-l'Eau à côté
de la Petite Galerie en créant le Salon Carré (qui n'est pas
carré puisqu'il mesure 24 m x 15,70 m) et qui est affecté
en 1692 à l'Académie royale de peinture et de sculpture.
Elle y fait, à partir de 1725, une exposition des travaux
de ses membres, ce qui a donné le nom de « Salon » à ce
type d'expositions.
La galerie d'Apollon, reconstruite par Le Vau en 1661-1663
Il faut attendre une ordonnance royale du 31 octobre 1660
pour qu'une nouvelle fois, le grand dessein soit repris,
avec pour architecte principal Louis le Vau. Non seule-
ment le projet intérieur est repris pour la cour carrée,
mais une extension vers le sud est prévue (pont et collège
des Quatre-Nations), qui donne une nouvelle dimension
politique à l'affaire, le Collège des Quatre-Nations ser-
vant au recrutement de l'administration royale. C'est le
premier projet de Louis Le Vau, dit du pont de la paix,
daté de 1662-1663. Cependant, entre 1660 et 1664, seul
le début du pont de la paix est réellement réalisé. En
1664, Colbert prend en main la surintendance des bâti-
ments du roi : le Louvre et les arts doivent désormais jouer
un rôle déterminant dans la tentative d'instituer un gou-
vernement centralisé autour de la personne du roi. Louis
XIV a déjà commencé à s’intéresser à la construction du
château de Versailles et Colbert essaie de le persuader
de l'importance de la construction du palais du Louvre
comme il l'écrit dans une adresse au roi le 28 septembre
1663[Note 4] . Pour Colbert le projet du Louvre est d'abord
politique. Le projet de Le Vau est arrêté, et dès 1664,
celui-ci doit engager le prolongement des Tuileries, tan-
dis que des jardins à la française sont aménagés par André
Le Nôtre. Colbert cherche aussi à donner un accès témoi-
gnant de l'importance du projet urbain, avec à l'est un
grand accès à partir de la place royale. Des projets sont
proposés par Charles Le Brun[27] , Pierre Cottard[28] en
1665, François Le Vau avait proposé un projet avec pé-
9
ristyle dès 1662-1663 qui préfigure le projet final (Stock-
holm, National Museum), projet d'Antoine Léonor Hou-
din. François Mansart est consulté par Colbert en 1664.
Jusqu'à sa mort, en 1666, il a dessiné 10 projets, mais,
avec les dessins[29],[30],[31] qu'il présente, il ne fait pas le
choix d'une solution avec un devis, car, dit l'architecte,
d'après Charles Perrault, il voulait se conserver le pou-
voir de faire mieux[32] . Colbert ne souhaitant pas s’enga-
ger, prit alors le parti de faire venir de Rome le chevalier
Bernin.
Plusieurs projets prévoyant la construction de la façade
est de la cour carrée sont proposés notamment par Pierre
de Cortone et trois projets par Gian Lorenzo Bernini
lui-même venu exprès d'Italie. Il pose la première pierre
le 17 juin 1665, en présence de Louis XIV, mais après
son retour en Italie, son projet est rapidement abandon-
né. Colbert écrira au sujet de ses projets : « [...] M. le
cavalier Bernin n'a bien pensé qu'à la façade de ce ma-
gnifique palais [sous-entendu pas du tout à sa fonction-
nalité], laquelle est assurément superbe et magnifique, à
l'exception de l'ovale qui s’élève en couronne [...] ». Un
petit conseil est formé en avril 1667 pour trouver une so-
lution nouvelle, composé de Louis Le Vau, Charles Le
Brun et Claude Perrault. Charles Perrault a écrit que son
frère avait déjà l'idée d'un péristyle en 1665. La pose de
la première pierre de la façade orientale a lieu le 19 no-
vembre suivant après le choix du roi, le 13 mai 1667.
Sébastien Le Clerc
Représentation des machines qui ont servi à élever les deux
grandes pierres qui couvrent le fronton de la principale entrée
du Louvre (1677)
La paternité du nouveau projet est discutée. Elle est en
général attribuée à Claude Perrault pour l'élaboration
du projet définitif, monumental et tout à fait classique,
avec sa colonnade de 28 colonnes jumelées et son large
fronton[33] . Cependant les archives montrent que des
plans ont encore été réalisés après 1667 par François
d'Orbay, dessinateur de l'agence du premier architecte du
roi. Après une visite du chantier, François Le Vau pro-
pose une modification de la façade à Jean-Baptiste Col-
bert. Celle-ci est approuvée et le petit conseil reprend
la réflexion sur le projet en tenant compte des critiques
de François Le Vau, en intégrant une nouvelle distribu-
tion des appartements royaux avec la décision de dou-
10 2 HISTOIRE

bler l'aile méridionale. Colbert demande l'avis de Fran-

çois Le Vau sur cette modification, c'est l' Advis du sieur
Le Vau le jeune sur le nouveau dessein du Louvre dans le-
quel il approuve les modifications faites par le petit conseil
en 1668. Il est difficile d'attribuer la façade orientale du
Louvre à un seul architecte. Elle est le résultat d'une dis-
cussion entre les membres du petit conseil, avec François
d'Orbay, François Le Vau, le roi et Colbert[34],[35],[36] . • Fac
L'opération la plus délicate a été la pose de deux pierres du chasteau du Louvre du côté de l'eau avant qu'elle
formant la cimaise du fronton ayant chacune 17 mètres de fut doublée par la nouvelle façade de Claude
long et 2,50 mètres de large. En 1672, la mise en place Perrault
de ces pierres est réalisée. Depuis leur taille dans une car-
rière de Meudon, l'opération a duré 3 ans et a nécessité
la construction d'une machine inventée par le charpentier
Ponce Cliquin[37] . La stabilité des colonnes a été augmen-
tée en plaçant une tige de fer dans chaque colonne et en
faisant un chaînage de fer liant les colonnes au mur du
fond. Mais ces fers vont rouiller et ont dû être remplacés
en 1756.
Cependant, l'abandon du Louvre pour Versailles en 1682 • Élévation
l'a laissé inachevé. de la façade du Louvre, du côté qui regarde la ri-
La réalisation de la colonnade n'est toutefois pas la seule vière, bâtie sous le règne de Louis XIV, sur les
modification qui aura lieu au Louvre durant le règne per- dessins de Claude Perrault (après le doublement de
sonnel de Louis XIV. La cour carrée est réaménagée, tout la façade sud)
comme les Tuileries, qui subissent le déménagement de
la cour, entre 1664 et 1668.
En 1668, ne pouvant acheter les terrains devant l'aile de la
Colonnade pour y installer l'appartement du roi, il est dé-
cidé de le laisser dans l'aile méridionale de la cour Carrée,
d'en doubler l'épaisseur côté Seine, en construisant une
nouvelle façade quinze mètres devant celle que venait de
réaliser Le Vau quatre ans auparavant. La même année,
Louis Le Vau abandonne la direction des travaux du pa- • Plan du château
lais du Louvre pour se consacrer entièrement au château
de Versailles. La direction des travaux est alors donnée à
Claude Perrault. Les dômes qui avaient été construits au-
dessus des pavillons de la façade méridionale construite
auparavant par Le Vau n'ont pas été détruits après la
construction du doublement de la façade. Ils sont repré-
sentés sur le plan de Turgot. Les dômes des pavillons sud-
est et du milieu (actuel pavillon des Arts) ont été démolis
en 1756. Celui du pavillon du roi, dans l'angle sud-ouest,
• Troisièm
est détruit en 1808. L'élargissement de la façade méridio-
projet de la façade de l'aile orientale proposé par
nale a imposé d'allonger la façade de la Colonnade vers
Le Bernin
le sud, et, pour respecter la symétrie, vers le nord.
En 1678, les travaux du palais du Louvre s’arrêtent. Le
gros œuvre des quatre ailes de la cour Carrée est termi-
né, la façade méridionale faite par Claude Perrault n'est
pas liée à celle de Louis Le Vau. Il a fallu attendre la se-
conde moitié du XVIIIe siècle pour que les ailes est et
nord soient couvertes et que la façade sud de Perrault soit
liée au palais.

• La
façade de l'aile est avec la Colonnade réalisée par
• Le palais du Louvre par Jacques-François Blondel Louis Le Vau et Claude Perrault
(1752-1756)
2.4 Le Louvre de Louis XIV à la Révolution 11

2.4 Le Louvre de Louis XIV à la Révolu- L'aile nord est couverte et planchéifiée en partie. Soufflot
tion ouvre un passage sous le pavillon central de l'aile nord
permettant une communication entre la cour Carrée et la
Abandonné par Louis XIV au profit de Versailles, le rue du Coq. Il a aménagé un guichet sous le pavillon de
Louvre est rapidement déserté, occupé seulement occa- l'Horloge.
sionnellement lors de visites royales ou de conseils. Le
Grand Dessein et les travaux de Colbert sont abandonnés
alors que la cour carrée n'est pas achevée, que la colon-
nade est dépourvue de toiture. Un quartier dense demeure
entre le Louvre et les Tuileries. L'aristocratie désertant le
lieu, une nouvelle population plus pauvre s’y installe.
Dès 1672, le Louvre est investi par des Académies :
d'abord l'Académie française, puis celle de peinture
et de sculpture emménage en 1692 dans le grand sa-
lon et les salles voisines, et celle d'architecture, tou-
jours cette même année, envahit les appartements de
la reine. L'année 1697 marque l'arrivée de l'Académie
de politique, qui déploie ses cartes en relief dans la
grande galerie, et 1699 celle de l'académie des sciences. Le coq républicain qui a remplacé les armoiries royales.
L'Imprimerie royale prend également ses quartiers dans le
palais. En 1778, La Société royale de médecine s’y établit.
La Colonnade doit être réparée en 1756-1757. Les barres
Outre les Académies qui y siégeaient, le Louvre était le de métal placées dans les pierres de la Colonnade sont
logement d'artistes qui y emménageaient en toute liber- rouillées. Tout le travail a dû être repris. Le deuxième
té, et s’y décrétaient des droits entraînant la dégradation étage au revers de la Colonnade est édifié. Guillaume
progressive des locaux. Le Louvre se détériore donc peu à Coustou (fils) sculpte en 1758 sur le fronton intérieur du
peu, provoquant bientôt des réactions de la part des pen- pavillon central de l'aile est deux anges tenant les armes
seurs contemporains. La plus célèbre est sans doute celle royales. Cette sculpture a été remplacée pendant par la
de Voltaire, à travers ce quatrain fameux : Révolution.
La Guerre de Sept Ans a interrompu une première fois les
Louvre, palais pompeux dont la France s’ho- travaux, en 1759. Ils reprennent après la paix, mais l'arrêt
nore, est définitif en 1779. Cependant, Maximilien Brébion va
Sois digne de Louis, ton maître et ton appui faire des travaux au palais du Louvre. Il ouvre une entrée
côté Seine.
Sors de l'état honteux où l'univers t'abhorre
En 1779, avec l'accession à la surintendance du comte
Et dans tout ton éclat montre-toi : comme lui
d'Angivillers, le Louvre retrouve une certaine fortune.
L'idée de constituer un musée au Louvre à partir de col-
Toutefois, d'autres intellectuels n'hésitent pas à publier lections royales, déjà avancée par Marigny, fut reprise par
des pamphlets mettant en cause l'état du palais, et par le nouveau surintendant qui voulait procéder à des aména-
delà la politique de Louis XV en termes de construction. gements appropriés à l'intérieur du palais. Se posa alors le
Ainsi, en 1752, Lafont de Saint-Yenne publie un petit ou- problème de la Grande Galerie, à propos de laquelle une
vrage intitulé L'Ombre du grand Colbert, dialogue entre le réflexion fut commandée à Soufflot. Elle aboutit à plu-
Louvre et Paris qui fera grand bruit. sieurs idées :
Il ne faut pas croire cependant que le surintendant des
bâtiments du roi, le marquis de Marigny, frère de la • la suppression du décor inachevé de Poussin ;
marquise de Pompadour, reste inactif. Il commence par
faire évacuer tous les indésirables de la cour Carrée et fait
• la construction d'une voûte en brique pour améliorer
détruire les constructions parasites. Il fait dégager la fa-
la protection contre les incendies ;
çade de la Colonnade en faisant démolir ce qu'il restait
de l'hôtel du Petit-Bourbon et des autres bâtiments ad-
jacents. Malgré un budget des plus limités, il parvient à • le renforcement des planchers ;
faire achever la cour Carrée, par Gabriel puis Jacques-
Germain Soufflot, bien qu'il ne soit plus question du • l'amélioration de l'éclairage par le creusement de fe-
Grand Dessein. nêtres et d'oculi à la naissance des voûtes.
La façade de Perrault de l'aile méridionale est enfin reliée
au reste du bâtiment. Les dômes des pavillons de l'angle Celles-ci n'eurent toutefois pas le temps d'être mises en
sud-est et du milieu de l'aile méridionale sont démolis. pratique.
12 2 HISTOIRE

Des dépôts sont rassemblés dans d'anciens couvents, re-

groupant des statues de bronze pour la fonte, et d'autres
pièces pour la vente. Le 6 juin 1791, Alexandre Lenoir,
peintre et archéologue, est nommé directeur de celui des
Petits-Augustins. Il est l'un des personnages qui contri-
bueront à la naissance de la notion de patrimoine, il est
d'ailleurs considéré comme le premier conservateur de
• Le palais du Louvre musée. On lui doit le musée des monuments français à
et la cour Carrée représentée sur le plan de Turgot Paris. Son fils, Albert Lenoir, a continué son œuvre en
(1739) créant musée du Moyen Âge dans les anciennes thermes
de Cluny.
En 1794, l'abbé Grégoire publie un mémoire sur le
vandalisme, condamnant les destructions, et encoura-
geant la mise en place d'une « mémoire collective ».
D'autres groupes de pression, à l'instigation d'artistes, se
réunissent, poussant les instances dirigeantes à la décision
de créer un musée. Mais lequel, et où ?

• Démolition de l'hôtel Des réponses avaient été apportées durant ces der-
du Petit-Bourbon devant la Colonnade du Louvre nières années : ainsi avait-on vu publier à quelques mois
(vers 1760), par Pierre-Antoine Demachy d'intervalle les Considérations sur les arts du dessin (26
janvier 1791) et les Deuxièmes considérations sur l'art du
dessin (18 mai 1791). Leur auteur, Quatremère de Quin-
cy, y demandait le regroupement d'antiques, la possibi-
lité que tous accèdent aux œuvres (alors que le peintre
Jacques-Louis David militait pour un lieu réservé aux
artistes), préconisait l'utilisation du Louvre comme lieu
de regroupement et d'exposition et développait une vi-
sion encyclopédique de l'art, héritée du XVIIIe siècle.
Ces ouvrages menèrent l'Assemblée constituante à voter
• Palais du Louvre sur l'installation d'un muséum au Louvre dans la lignée du
le plan de Vaugondy (1760) projet proposé deux ans plus tôt par D'Angivillers, le 26
mai 1791. Le 19 septembre 1792, un décret officiel pla-
çait les collections nationales sous la protection du Louvre
et le premier octobre de cette même année, une « com-
2.5 Le Louvre sous la Révolution : nais- mission du muséum » réunissant six personnalités était
sance du musée mise en place.
La conception révolutionnaire de l'idée de musée com-
Article détaillé : Musée du Louvre.
prenait une vue pédagogique et l'idée d'un lieu ouvert à
tous, mais la commission devait concrétiser ces idéaux
Le Louvre avait perdu peu à peu sa dimension symbo- tout en respectant les artistes comme l'influent David qui
lique. Il est épargné par la haine des foules révolution- insistaient pour avoir un accès réservé aux collections,
naires. S'il n'appartenait plus au fonctionnement du rite afin de pouvoir les étudier à loisir. De nouveaux person-
monarchique, il n'appartenait pas encore au peuple. Ce nages, comme le marchand Jean-Baptiste Pierre Lebrun,
sera bientôt le cas, par l'intermédiaire du musée qu'il va entrèrent dans la réflexion. Ainsi, dans ses Réflexions sur
devenir. le muséum national, celui-ci réclamait un spécialiste his-
En 1789, D'Angivillers émet déjà un projet de musée torien de l'art à la tête du muséum, et demandait un clas-
situé dans le Louvre. Contraint à démissionner, il le sement par école, initiant une réflexion des plus impor-
confie aux États Généraux, qui, le 21 juin, adoptent l'idée, tantes sur la professionnalisation du musée. Après une
d'autant que les collections nationales s’enrichissent bien- première ouverture, pour quelques semaines, le 19 no-
tôt brusquement grâce à la confiscation des biens du vembre 1793, de nombreux critiques s’engagèrent contre
clergé (2 novembre 1789) et des biens des émigrés (8 les responsables du muséum, jugés incapables. Un cata-
août 1792) et à la suppression des académies (8 août logue, Objets contenus dans les galeries du muséum fran-
1792). Dès 1790, l'Assemblée nationale prend réellement çais avait été rédigé.
conscience de la nécessité de conserver les œuvres, et de La réouverture eut lieu en février 1794, alors qu'un af-
stopper les destructions massives, aussi crée-t-elle le 1er flux d'œuvres provenant des saisies révolutionnaires en-
décembre 1790 une commission chargée d'inventorier les combrait le musée. Un conservatoire, dirigé par Jacques-
monuments et les œuvres d'art nationalisés.
2.6 Napoléon Ier et le palais du Louvre : continuation du Grand Dessein
Louis David, fut mis sur pied, avec pour mission la pro-
tection, la sélection, l'exposition, la rédaction d'un cata-
logue raisonné et le marquage des œuvres. Cependant,
David fut entraîné dans la chute de Robespierre, et le
conservatoire dut se poursuivre à cinq membres.
Le travail du conservatoire ne cessa d'être critiqué, no-
tamment par Lebrun, qui débuta l'ancêtre d'un travail mu-
séographique, préconisant la division en neuf sections, la
nécessité d'un catalogue plus scientifique et des travaux
dans la grande galerie.
Le Louvre, palais des rois, grand lieu du passé de la
France, devenait, par la volonté de la Révolution, une le-
çon ouverte de civisme par l'image, et l'instigateur d'une
nouvelle réflexion sur les notions d'histoire de l'art et de
muséographie.
2.6 Napoléon Ier et le palais du Louvre :
continuation du Grand Dessein
Fronton est de l'aile de la Colonnade par Lemot
À partir de la fondation du Premier Empire, Napoléon
s’est installé au palais des Tuileries. Pierre Fontaine est
nommé architecte des palais du Louvre et des Tuileries le
13 décembre 1804. Il s’associera avec Charles Percier.
L'architecte Fontaine est resté l'architecte du palais du
Louvre jusqu'en 1848.
Entre 1805 et 1810, Fontaine et Percier vont travailler à
l'achèvement de la cour Carrée, en respectant le style des
constructions antérieures :
• sculptures de la façade côté cour de l'aile construite
par Jacques Lemercier ;
• sculptures de la façade de la Colonnade, au-dessus
du portail dessiné par Percier, avec La Victoire sur
un quadrige distribue des couronnes par Pierre Car-
tellier ;
• reconstruction de l'étage d'attique de l'aile sud
construite par Pierre Lescot remplacée par un étage
complet dans le prolongement de celui de l'autre par-
tie de l'aile ;
13
• les sculptures de l'attique sont réalisée dans un style
qualifié de « goujonisme » par :
• Antoine-Denis Chaudet, La Victoire, Homère
et Virgile,
• Jean Guillaume Moitte, La Législation, Moïse,
Numa,
• Philippe-Laurent Roland, La Victoire et la
Paix ;
• fronton est de l'aile Colonnade sur le thème Mi-
nerve entourée des muses de la Victoire, couronne
le buste de Napoléon (buste remplacé par celui de
Louis XIV à la Restauration) par François-Frédéric
Lemot, entre 1808 et 1810 ;
• Claude Ramey a sculpté le fronton de l'aile nord sur
le thème Le Génie de la France, sous les traits de Na-
poléon, invoquant Minerve, Mercure, la Paix et la Lé-
gislation pour qu'elles succèdent à Mars et à l'appareil
guerrier que la Victoire a rendu inutile, en 1811 ;
• Augustin Félix Fortin exécute en 1809, sur la façade
de l'aile sud du côté de la côté la Seine, le fronton du
tympan du premier étage sur le thème Les armées de
l’empire, accompagnées des muses de l’histoire et des
sciences avec les deux Génies debout. Au-dessus des
génies, Antoine-Léonard du Pasquier[Note 5],[38] réa-
lise dans les écoinçons, deux Renommées couron-
nant le buste de Napoléon. Ce buste a été remplacé
sous la Restauration par un casque de Minerve ;
• Jacques-Philippe Le Sueur sculpte, en 1811, le fron-
ton surmontant le pavillon des Arts de l'aile sud,
côté cour, sur le thème Minerve accompagnée des
Sciences et des Arts ;
• achèvement du décor de la salle des Cariatides ;
• sculptures dans la salle basse de l'aile de la Colon-
nade par Pierre Petitot représentant La Victoire sur
terre et La Victoire sur mer ;
• construction des escaliers de l'aile de la Colonnade.
De 1809 à 1812, construction du grand escalier menant
au musée du Louvre. Ce grand escalier, chef-d'œuvre de
l'architecture napoléonienne, a été détruit pour construire
l'escalier Daru. Une partie du décor de cet escalier peut
se voir dans les salles Percier et Fontaine.
Des peintures ont été commandées pour la décoration in-
térieure :
• en 1802, Jean Simon Berthélemy a réalisé pour la
rotonde d'entrée du musée un Homme formé par
Prométhée et animé par Minerve,
• en 1807, pour la salle de Diane , Pierre-Paul
Prud'hon a réalisé le plafond sur le thème Diane
implorant Jupiter de ne pas l'assujettir aux lois de
l'hymen,
14 2 HISTOIRE

• pour la salle de Mécène, Charles Meynier a peint

La Terre recevant des empereurs Adrien et Justinien
le code des lois romaines ;

Le palais du Louvre et son quartier en 1836

vont vouloir redonner au palais son lustre, et une utilité

publique.
Le plan du Louvre et des Tuileries de Fontaine et Percier approu- Louis XVIII fait terminer l'aile Napoléon Ier le long de
vé en 1810 par Napoléon Ier
la rue de Rivoli, par le pavillon de Rohan et achever la
décoration de la cour Carrée.
En 1810, Napoléon Ier accepte le plan du Grand Dessein
réunissant les palais du Louvre et des Tuilerie, proposé L'essentiel des travaux faits sur le palais du Louvre sous
par Fontaine et Percier. la Restauration ont été des aménagements intérieurs. Le
Louvre va devenir un grand chantier permettant de célé-
Ce plan devait tenir compte de la décision, prise en brer la grandeur de la monarchie restaurée. Pour restaurer
1806, de prolonger la rue de Rivoli des Tuileries jusqu'au la grandeur de la monarchie, un des moyens était de réali-
Louvre, et du décalage des axes de la cour carrée et du pa- ser une décoration des salles par de grandes peintures dé-
lais des Tuileries. coratives sur les murs et les plafonds. Dès 1815, le comte
Le quartier compris entre le Louvre et les Tuileries est de Pradel, directeur général de la Maison du Roi, a de-
donc rasé, notamment l'église Saint-Louis-du-Louvres, mandé de soutenir « ce genre presque entièrement tombé
[40]
en 1811. Ses locataires, huguenots qui en avaient fait dans l'oubli » .
le premier temple protestant de Paris, et le siège du
Consistoire réformé, sont déplacés par Napoléon vers
l'église de l'Oratoire du Louvre, face à la Cour carrée.
Ils emportent et remontent sur place les miséricordes
(stalles) de l'église[39] .
On va donc commencer par construire l'aile le long de
la rue de Rivoli, entre le pavillon de Marsan et la place
du Carrousel, en reproduisant l'élévation de l'aile de la
Grande galerie construite par Androuet du Cerceau. À la • Musée Charles X :
jonction avec le pavillon de Beauvais, à l'angle nord-ouest Apothéose d'Homère, Jean-Auguste-Dominique
de la cour Carrée, Napoléon fait construire la chapelle Ingres (1827)
Saint-Napoléon, suivant un plan symétrique de la rotonde
d'Apollon construite par Le Vau à la jonction de la galerie
d'Apollon.
La chute de l'Empire a arrêté ce projet.

2.7 Le palais du Louvre sous la Restaura-

tion

Après la chute du Premier Empire, les travaux sont tou- • Musée Charles X :
jours dirigés par les architectes Charles Percier et Pierre L'Étude et le Génie dévoilent l'antique Égypte à la
Fontaine, sous la supervision de la direction des musées, Grèce, par François-Édouard Picot
dépendant du comte de Forbin. Louis XVIII et Charles X
2.8 La Deuxième République et l'achèvement du palais du Louvre 15

Conseil fait des remarques sur la desserte des nouvelles

galeries, d'envisager de couvrir les cours pour les exposi-
tions de l'industrie.
L'architecte du palais du Louvre, Pierre Fontaine donne
sa démission le 24 septembre 1848, à 86 ans.
Le 12 décembre 1848, un crédit de 12 millions de francs
• Conseil d'État - Salle est voté pour la restauration de la galerie d'Apollon
des Séances : La France au milieu des rois légis- et l'aménagement de la décoration des salles des Sept-
lateurs et des juriconsultes français reçoit de Louis Cheminées et du Salon Carré. La restauration du Vieux
XVIII la Charte constitutionnelle - Merry-Joseph Louvre a été confiée à Félix Duban.
Blondel (1827)
En février 1849, le projet modifié tenant compte des ob-
servations est prêt à être présenté au Conseil. Le 10 dé-
cembre, Louis-Napoléon Bonaparte a été élu président de
la Seconde république. Il va presser le nouveau ministre
des Travaux Publics, Théobald de Lacrosse, à s’intéres-
ser au projet. Le Conseil est réuni le 19 février sous la
présidence de Fontaine pour étudier les plans proposés.
Théobald de Lacrosse présente un projet de loi pour
• Conseil l'achèvement du Louvre devant l'Assemblée nationale le
d'État - Antichambre - La France victorieuse à 24 février 1849. Les architectes ont présenté un devis
Bouvines - Merry-Joseph Blondel (1828) de 22 980 000 francs. Victor Hugo, représentant de Pa-
ris à l'Assemblée nationale approuve le plan de Visconti
et demande d'installer au Louvre l'Institut pour en faire
« une Mecque de l'intelligence ». Après le travail d'une
2.8 La Deuxième République et commission parlementaire qui vide de sa substance l'objet
l'achèvement du palais du Louvre de la proposition de loi, elle est présentée le 4 octobre
1849 et votée par l'Assemblée. Elle ne prévoit plus qu'un
Après trois jours de combats, le roi Louis-Philippe Ier ab- traité avec la Ville de Paris avec des expropriations pour
dique et quitte le palais des Tuileries qui est envahi par l'aménagement de la place du Carrousel, le rue de Rivoli
la foule. La révolution ayant eu pour cause la misère, le et des crédits. Les crédits prévus par cette loi sont utilisés
chômage et la crise économique, le gouvernement de la pour la restauration des abords de la cour Carrée et de la
Deuxième République va lancer en urgence une politique Grande Galerie.
de grands travaux. Achille Fould, ministre des finances depuis le coup d'État
Le 24 mars 1848 est signé un décret décidant du 2 décembre 1851, pousse les travaux de restauration de
l'achèvement de la construction du palais du Louvre. Un Duban. Duban fait restaurer la galerie d'Apollon et pose
décret complémentaire déclare cette opération d'utilité le compartiment central peint par Eugène Delacroix. Il a
publique. Le 3 mai, un décret prévoit le prolongement de fait réaménager la salle des Sept-Cheminées avec le décor
la rue de Rivoli jusqu'à la rue Saint-Antoine. de sa voûte et le Salon Carré.
Le 19 mai 1848, le ministre des Travaux Publics, Ulysse Les palais nationaux sont rattachés à la liste civile du
Trélat, confie à Louis Visconti et à Émile Trélat, archi- prince-président le 14 janvier 1852. Le Conseil général
tecte départemental de la Seine-et-Marne, son élève et fils des Bâtiments se réunit entre le 26 février et le 1er mars
du ministre, l'étude des projets et la direction des travaux 1852. Le projet de Visconti est approuvé. Il va s’occu-
d'achèvement du palais du Louvre. per de l'organisation du chantier de la réunion du Louvre
et des Tuileries à partir du 12 mars. Le 14 mars il de-
Deux mois plus tard, le 17, 18 et 20 juillet, Visconti et mande la constitution d'une agence des travaux et un lo-
Trélat présentent leur travail au Conseil général des Bâ- cal. Le 8 mai, un arrêté décide que la nouveau palais doit
timents civils présidé par Augustin Caristie. Pour cacher être construit dans un délai de cinq ans et un budget de
le défaut de parallélisme des deux palais, ils proposent de vingt-cinq millions de francs. L'agence est créée par un
doubler les deux galeries, sud, la Grande Galerie, et nord, décret du ministre d'État, le 26 mai. Des règles pour la
à construire le long de la rue de Rivoli, sur la moitié de circulation des tombereaux sont imposées. Des conflits
leur longueur, avec des cours intérieures entre des ailes vont naître entre Visconti et Duban. Le Prince-président
perpendiculaires. s’inquiète des fouilles que doit faire Duban dans la cour
Le Conseil « a donné à l'unanimité son approbation à la Carrée. Duban donne la démission de son poste en dé-
disposition générale du projet ainsi qu'à la plupart de ses cembre 1853 qui est transmis à Visconti. La première
dispositions de détail comme présentant dans l'ensemble, pierre est posée le 25 juillet 1852. Le 19 juillet, Visconti
l'unité, la simplicité et la symétrie convenables ». Le se plaint que les carrières de pierre ne peuvent pas four-
16 2 HISTOIRE

nir les pierres prévues dans le devis en quantité suffisante le cocher qui ramène Visconti chez lui, le découvre mort
pour respecter l'activité du chantier et qu'il doit s’en pro- à la suite d'une attaque d'apoplexie[41] .
curer de moindre qualité. Le 27 septembre, Visconti in-Le 13 février 1854 Hector-Martin Lefuel, architecte du
forme le ministre que les bâtiments du premier lot (pa-palais de Fontainebleau, est nommé architecte chargé de
villon de Rohan et édifices adjacents) sont arrivés au ni-
la direction des travaux de la réunion et d'achèvement du
veau de l'entablement. Des accidents, dont certains mor-
Louvre. Il va parachever l'œuvre des siècles précédents
tels, se produisent sur le chantier. Entre juillet 1852 et fin
et réalisant enfin la réunion du Louvre et des Tuileries.
décembre 1853, il y a eu 527 blessés et au moins 9 morts.
Il va sensiblement modifier les plans laissés par Viscon-
Il demande et obtient un médecin et une ambulance.
ti. Il termine l'aile de la rue de Rivoli, ébauchée sous
Napoléon Ier en symétrique de la galerie du bord de l'eau,
elle-même modifiée et abritant désormais le grand esca-
lier d'honneur, accès principal aux galeries du musée jus-
qu'aux transformations de la fin du XXe siècle. Furent édi-
fiés également les pavillons enserrant l'actuelle cour de la
pyramide et délimitant quatre cours intérieures. Le gros
œuvre est pratiquement terminé au début de 1855. Le pa-
lais est achevé et inauguré par Napoléon III le 14 août
• Visconti présentant
1857[42] .
à Napoléon III les plans d'achèvement du palais du
Louvre
par Ange Tissier

• Aile Rivoli - Porte photographiée

par Baldus vers 1856-1857

• Vue perspective
de la réunion du Louvre aux Tuileries faite à partir
des plans officiels de L. Visconti et de la maquette
présentée par Visconti en juillet 1852

• La même porte en 2011

• Apollon terrassant le
serpent Python peint par Eugène Delacroix pour la
galerie d'Apollon
• Passage entre la rue de Rivoli et
la cour du Louvre
2.9 Napoléon III et le Louvre :
l'achèvement du Grand Dessein

Le Second Empire est proclamé le 2 décembre 1852.

Le 8 mars 1853 ; Napoléon III décide d'organiser
l'exposition universelle de 1855 à Paris. Il demande que le
gros œuvre du nouveau palais du Louvre soit terminé au
début de l'exposition. Visconti demande l'autorisation de • Guichets sud sur
faire travailler les ouvriers le dimanche, ce que le minis- le quai des Tuileries
tère refuse. Le 29 décembre 1853, revenant du chantier,
2.11 Création des fossés de la colonnade 17

2.10 La Troisième République et la des- symbole de l'évolution de Paris à travers les âges et de
truction des Tuileries sa projection vers l'avenir, une sorte de nouveau Grand
Dessein.
Après les évènements tragiques de la Commune, en Le palais et ses alentours sont protégés au titre des
1871, qui aboutirent à l'incendie des Tuileries édifié sous monuments historiques[45] : L'arc de triomphe du Carrou-
Catherine de Médicis au XVIe siècle et de l'aile nord sel, commémorant la conquête de l'Empire germanique
du Louvre, le nouveau gouvernement républicain char- en 1806, fait l'objet d'un classement par arrêté du 10 sep-
gea Lefuel de reconstruire le pavillon de Marsan sur le tembre 1888, le palais du Louvre fait l'objet d'un clas-
modèle de ce qu’il avait déjà réalisé au pavillon de Flore, sement en 1889 et le jardin des Tuileries fait l'objet d'un
ainsi qu’une partie de l'aile Rohan. Ces travaux s’étalèrent classement par article du journal officiel du 18 avril 1914.
de 1874 à 1880, mais le manque d'argent empêcha Lefuel
de construire le pendant du pavillon des Sessions, qui de-
vait abriter un théâtre, ainsi que les grands guichets au
nord, semblables à ceux déjà construits au sud.
Les Tuileries restèrent en ruine durant douze années.
Mais dès 1874, en marge de la reconstruction du pavillon
de Marsan, on avait déjà rasé les deux ailes latérales des
Tuileries. La partie centrale entre le pavillon de la Cha-
pelle (ancien pavillon du théâtre) et le pavillon Bullant • Arc de triomphe du
resta en l’état. Malgré un excellent état de conservation Carrousel avec vue sur le Louvre.
des ruines, la Troisième République préféra annihiler, du-
rant les années 1880, ce symbole du pouvoir des régimes
déchus en occultant délibérément le rôle primordial des
Tuileries dans l’histoire de la Première République.
Bien sûr, il était prévu de reconstruire un édifice qui rap-
pellerait les proportions du palais disparu afin d’y instal-
ler un musée d’art moderne, mais l’instabilité politique
perdura et ajourna toute décision. En effet sur ces douze
• L'incendie du palais
années d’indécision, il ne fallut pas moins de trois prési-
des Tuileries
dences et dix-sept ministères pour détruire l’œuvre natio-
nale.
Il n’est pas trop fort de parler de destruction de l'esprit
du Grand Dessein : la raison même qui lui avait donné
naissance était la réunion du vieux Louvre au palais des
Tuileries.
De nos jours, un Comité national pour la reconstruction
des Tuileries[43],[44] propose de reconstruire les Tuileries
à l'identique, afin de rétablir l'harmonie d'ensemble tout • Le palais
en considérant l'avantage que serait un agrandissement du incendié, par Jean-Eugène Durand
musée du Louvre qui manque de place. Selon ce comité
cela rétablirait surtout le point focal essentiel de la grande
perspective historique de Paris, celle des Champs-Élysées
entre l'Arc de Triomphe et la place de la Concorde, et re- 2.11 Création des fossés de la colonnade
donnerait son support et son sens au jardin des Tuileries
qui parait actuellement vide et incompréhensible. Tous En 1963, le ministre de la Culture, André Malraux dé-
ces espaces mondialement connus qui sont les plus pres- cide la recréation des fossés orientaux du Louvre devant
tigieux de la capitale avaient été entièrement conçus spé- la colonnade de Perrault, de raser les jardins et de dé-
cialement pour mettre en scène le palais des Tuileries. poser les grilles. Ce projet ne correspond pas à un pro-
Sa disparition est une perte énorme pour la cohérence jet historique et contribue à détacher le palais de la ville
de l'urbanisme parisien, la vue donne actuellement sur du pour le mettre en valeur. L'architecte en chef des Monu-
vide, le Louvre étant malheureusement désaxé et illisible ments historiques Jean-Marie Trouvelot en est le maître
dans la perspective. d’œuvre. Les travaux commencent à partir de 1963 sans
Cela étant dit, les détracteurs de ce projet estiment que réel contrôle des archéologues,
[46]
mais avec le soutien des
la reconstruction, extrêmement coûteuse premièrement, militaires du génie .
renfermerait le Louvre sur lui-même et couperait de ce Lors des travaux, on découvre les fondations de la façade
fait la ligne Est-Ouest Louvre-Étoile-Défense (les 3 arcs), projetée par Le Vau et la restauration invente un nouvel
18 3 NOTES ET RÉFÉRENCES

• le Centre de recherche et de restauration des musées

de France (C2RMF) : laboratoire du Carrousel et
ateliers de Flore,

• les galeries commerciales du Carrousel du Louvre :

16 000 mètres carrés, plus de 50 boutiques,

• les espaces d'exposition « Carrousel du Louvre » de

Paris Expo : 7 100 mètres carrés, 4 salles destinées
à accueillir des manifestations de prestige.

Le 7 mai 2017, l'esplanade du palais est utilisée pour fê-

ter la victoire d'Emmanuel Macron à l'élection présiden-
tielle[48] .
La Colonnade du Palais du Louvre photographiée entre 1870 et
1913, avant la création des fossés.

état en construisant un pont pour enjamber le fossé. On

construit un grand mur de contrescarpe et les découvertes
sont arasées pour créer des douves qui n'ont jamais exis-
té, de l'aveu même de l'inspecteur général Chauvel qui
défend cependant le principe selon lequel Mansart avait
envisagé une telle solution[47] .
La pyramide du Louvre au centre de la cour Napoléon

2.12 Le palais aujourd'hui

Article détaillé : Grand Louvre.

De 1981 à 1999, le palais fait l'objet d'importants tra-

vaux de modernisation désignés sous le nom de Grand
Louvre et entrant dans le cadre des « Grands Travaux »
définis par le président de la République François Mitter- • Le Louvre vu de
rand. Ces aménagements consistant à rendre la totalité du la coupole de l'Institut de France
palais à sa fonction de musée (jusqu'en 1989, une partie
de celui-ci abritait également le ministère des Finances),
sont caractérisés par la construction de la pyramide de
verre (inaugurée le 30 mars 1989), située au milieu de la
cour Napoléon, œuvre de l'architecte sino-américain Ieoh
Ming Pei et qui mène à un grand hall d'accueil souter-
rain. Une copie en plomb de la Statue équestre de Louis
XIV sous les traits de Marcus Curtius par Le Bernin et
Girardon est alors ajoutée. • Le Louvre vue de
Les travaux de construction et d'aménagement ont per- la place de la Concorde
mis la découverte d'importants vestiges de la forteresse
médiévale qui ont été intégrés à l'offre de visite du mu-
sée.
Le palais accueille aujourd'hui : 3 Notes et références
• le musée du Louvre, 3.1 Notes
• l'Union centrale des arts décoratifs (UCAD) et ses [1] Note : Le roi, sa mère et Mazarin avaient été à la merci
collections (arts décoratifs, mode et textile et, dans des émeutiers le 26 août 1648. Ils avaient fui Paris pour le
un musée (Musée de la Publicité) situé juste à côté, château de Saint-Germain-en-Laye dans la nuit du 5 au 6
leurs collections de publicités) ainsi que sa biblio- janvier 1649.
thèque et les « ateliers du Carrousel »,
[2] Note : L'hôtel du Petit-Bourbon avait d'abord été construit
• l'École du Louvre (sites Rohan et Flore), à partir de 1303 par Louis Ier de Bourbon. Reconstruit
3.2 Références
en 1390 et pillé par les Bourguignons en 1418, puis il est
occupé par le duc de Bedford en 1425. Il est réoccupé
par Jean Ier de Bourbon en 1430. Il est confisqué en 1527
après la trahison du connétable de Bourbon. Il est partiel-
lement détruit. Il sert lors du mariage d'Henri de Navarre
avec Marguerite de Valois. Les états généraux de 1614 s’y
ouvrent. Puis on y aménage un théâtre où des œuvres de
Corneille et Molière sont jouées. La plus grande partie de
l'hôtel est détruite en 1664. Ce qui n'a pas été détruit a
servi de Garde-Meuble de la Couronne (Germain Brice,
Description de Paris, p. 51-54, 1698) et d'Écuries de la
reine.
[3] Note : Les hôtels de Choisy et de Longueville, de Vil-
lequier et d'Aumont sont le résultat du morcellement de
l'hôtel d'Alençon. Cet hôtel s’était d'abord appelé hô-
tel d'Hosteriche et avait été réalisé, à partir de 1254,
par Alphonse de Poitiers. Il est acheté après sa mort
par Archambaud III de Périgord qui l'a vendu en 1281
à Pierre, comte du Perche et d'Alençon qui en fait le
Grand hôtel d'Alençon. L'hôtel est acheté en 1306 par
Enguerrand de Marigny. Il est confisqué en 1315 après
sa pendaison. Il est donné à celui qui allait devenir le
roi Philippe V le Long. Passé au début du XVIe siècle à
Nicolas de Neufville, seigneur de Villeroy, il fait recons-
truire l'hôtel en 1519. Il est cédé en 1568 au duc d'Anjou,
futur Henri III. Au moment de son élection au trône de Po-
logne, il cède l'hôtel à sa sœur, la reine Margot. En 1581,
l'hôtel est la propriété de la duchesse de Longueville qui
l'a fait reconstruire.
[4] Lettre de Jean-Baptiste Colbert à Louis XIV du 28 sep-
tembre 1663 : « Cette maison [de Versailles] regarde bien
davantage vers le plaisir et le divertissement de Votre Ma-
jesté que sa gloire [...]. Pendant le temps qu'elle a dépen-
sé de si grandes sommes en cette maison, elle a négligé le
Louvre qui est assurément le plus superbe palais qu'il y ait
au monde et le plus digne de la grandeur de Votre Majes-
té [...]. Votre Majesté sait qu'au défaut des actions écla-
tantes de la guerre rien ne marque davantage la grandeur
et l'esprit des Princes que les bastiments et toute la postérité
les mesure à l'aune de ces superbes maisons qu'ils ont éle-
vées pendant leur vie. Ah ! Quelle pitié que le plus grand roi
[...] fût mesuré à l'aune de Versailles ! ».
[5] Note : On trouve plusieurs noms , peut-être pour le
même sculpteur, Antoine Pasquier, Antoine du Pasquier,
Antoine-Joseph Pasquier, Antoine-Liénard du Pasquier,
Antoine-Léonard Dupasquier (vers 1748-1831). Il a été
l'élève de Bridan père (Frédéric comte de Clarac, Mu-
sée de sculpture antique et moderne, ou, Description histo-
rique et graphique du Louvre et de toutes ses parties, tome
premier, p. 408, Imprimerie royale, Paris, 1841 [lire en
ligne]). Il a remporté le premier prix de Rome en 1776 sur
le thème Le corps d'Hector rapporté à Troie. Il a rencon-
tré David à Rome et sont devenus amis. David l'a invité
à travailler au Louvre dès 1794. Ces principaux ouvrages
sont les sculptues de l'hôtel de ville de Tours, en 1785,
les statues du général Hoche au Luxembourg, de Démos-
thène, à la Chambre des députés, la décoration de l'arc du
Carrousel du côté du Louvre, les bas-reliefs de la colonne
Vendôme, la statue de Duguay-Trouin pour le pont Louis
XVI.
19
3.2 Références
[1] de Philippe Auguste à nos jours
[2] Geneviève Bresc-Bautier, Mémoires du Louvre, Paris,
Gallimard, « Découvertes », 1998, p. 21 et s.
[3] « Notre-Dame, le Sacré-Cœur et le Louvre, les sites les
plus visités à Paris », sur lexpress.fr, 2 juillet 2012
[4] J. Bourciez, Phonétique française, Éditions Klincksieck,
Poitiers, 1982, p. 89, remarque I.
[5] Article sur le nom « Louvre(s) » dans le Magazine litteraire
[6] Henri Sauval : « Histoire et recherches des antiquités de la
ville de Paris » - publié en 1724 - Tome II, Page 9, livre 7
- sur 'Les bibliothèques virtuelles humanistes
[7] Jacques Hillairet : voir Bibliographie.
[8] Frédéric comte de Clarac, Description des antiques du Mu-
sée national du Louvre, p. XXXVII, Vinchon, Paris, 1848
[lire en ligne]
[9] Jean Galard, Les mots du Louvre, Actes sud, 2003, p. 81
[10] Henri Sauval, Histoire et recherches des antiquités de la
ville de Paris, tome II, p. 16-25, Paris, 1724 (lire en ligne)
[11] Jacques Hillairet : voir Bibliographie]
[12] « Connaître la BNF », sur BNF (consulté le 12 février
2010)
[13] Pierre-Yves Le Pogam, “Le Louvre de Charles V - Un
palais pour un roi sage", Grande Galerie - Le Journal du
Louvre, juin/juillet/août 2012, n° 20, page 102.
[14] Histoire du livre en France depuis les temps les plus reculés
jusqu'en 1789 par E. Werdet - à Paris, chez Dentu, MDC-
CLXI
[15] Monique Chatenet, La Cour de France au XVIe siècle. Vie
sociale et architecture, Picard, 2002, p. 238. La salle au-
trefois couverte par une charpente de poutres apparentes
a été modifiée, depuis, à plusieurs reprises. La plus im-
portante des modifications concerne la façade côté fos-
sé (côté ouest) ; elle donne aujourd'hui sur la pyramide
de Pei, mais au XVIe siècle, elle donnait sur la cour des
cuisines et n'était pas autant décorée que la façade côté
cour ; la façade actuelle a été refaite sous Napoléon III (les
fenêtres ont été alignées) ; voir également Henri Zerner,
“Lescot, Goujon et le Louvre” dans L'Art de la Renais-
sance en France : l'invention du classicisme, Paris, Flam-
marion, 2002, p. 184.
[16] Les marchés de charpente et de couverture sont passés
en 1553. Julie Degageux, « Le palais du Louvre au XVIe
siècle : les projets de Pierre Lescot pour François Ier et
Henri II », in Documents d'histoire parisienne, no 7, 2007,
p. 31.
[17] Également appelée salle basse, grande salle, grande salle
de bal et aujourd'hui salle des cariatides.
[18] Apparu dans les châteaux à la fin du règne de François Ier .
Monique Chatenet, La Cour de France au XVIe siècle. Vie
sociale et architecture, Picard, 2002, p. 172.
20
[19] Monique Chatenet, La Cour de France au XVIe siècle. Vie
sociale et architecture, Picard, 2002, p. 74.
[20] Henri Zerner, “Lescot, Goujon et le Louvre” dans L'art de
la Renaissance en France : l'invention du classicisme, Paris,
Flammarion, 2002, p. 155.
[21] La décision de la construction de ce pavillon intervient
entre 1553 et 1556. Julie Degageux, « Le palais du Louvre
au XVIe siècle : les projets de Pierre Lescot pour François
Ier et Henri II », in Documents d'histoire parisienne, no 7,
2007, p. 32-33.
[22] Germain Brice, Description de Paris, p. 68-83, Paris, 1698
[23] (en) Michael Levey, Painting at Court, Londres, Weiden-
feld and Nicholson, 1971, p. 136
[24] Alexandre Cojannot, Mazarin et le Grand Dessein du
Louvre. Projets et réalisations de 1652 à 1664, p. 133-
219, Bibliothèque de l'École des chartes, tome 161, 2003
(ISBN 978-2-600-05207-8) [présentation en ligne]
[25] Alexandre Cojannot, Alexandre Gady, Les appartements
du Louvre au lendemain de la Fronde (1652-1654) : de
Jacques Lemercier à Louis Le Vau, p. 13-29, Revue de
l'Art, 2003, no 142
[26] Pierre Rosenberg, Dictionnaire amoureux du Louvre, p.
203, Plon, Paris, 2007 (ISBN 978-2-259-20403-3)]
[27] Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries : architectures
de papier, p. 67
[28] Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries : architectures
de papier, p. 70
[29] Bibliothèque nationale de France : Plan du Louvre par M.
Mansart, premier projet
[30] Bibliothèque nationale de France : Plan du Louvre par M.
Mansart, premier projet
[31] 7e projet
[32] Louis Hautecœur, Louvre et Tuileries de Louis XIV, G. Va-
noest éditeur, 1927
[33] Jacques-François Blondel, Architecture françoise, ou Re-
cueil des plans, élévations, coupes et profils des églises, mai-
sons royales, palais, hôtels & édifices les plus considérables
de Paris, tome 4, p. 40-53, chez Charles-Antoine Jombert,
Paris, 1752-1756 ( Lire en ligne )
[34] Alexandre Cojannot, Claude Perrault et le Louvre de Louis
XIV. À propos de deux livres récents, p. 231-239, Bulletin
monumental, année 2003, volume 161, no 161-3
[35] Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries : architectures
de papier, p. 43, Pierre Mardaga éditeur, Liège-Bruxelles,
(ISBN 2-87009-282-2) ( lire en ligne )
[36] Note : On trouve dans le volume 1, pages 24-27, du livre
de Germain Brice, Description nouvelle de la ville de Paris
publié à Paris en 1698, une description du péristyle du
Louvre ( lire en ligne )
4 VOIR AUSSI
[37] Chalcographie du Louvre : Sébastien Leclerc, Représen-
tation des machines qui ont servi à élever les deux grandes
pierres qui couvrent le fronton de la principale entrée du
Louvre ( Voir en ligne )
[38] Charles Gabet, Dictionnaire des artistes de l'école fran-
çaise, au XIXe siècle : peinture, sculpture, architecture, gra-
vure dessin, lithographie et composition musicale, p. 532,
chez Madame Vergne, Paris, 1831 [lire en ligne]
[39] Marc Pernot, pasteur de l'Eglise Reformee de France,
« De la Chapelle de Hollande à l'Oratoire du Louvre »,
sur oratoiredulouvre.fr (consulté le 11 octobre 2016)
[40] Sébastien Allard, Le Louvre à l'époque romantique. Les
décors du palais (1815-1835), p. 10, éditions Fage, Lyon,
2006 (ISBN 2-84975-081-6)
[41] Emmanuel Jacquin, La réunion du Louvre aux Tuileries,
p. 220-239 dans Louis Visconti 1791-1853, Délégation à
l'action artistique de la Ville de Paris, Paris, 1991 (ISBN
2-905118-38-5)]
[42] Fondation Napoléon : Quand Napoléon III bâtissait le
Grand Louvre
[43] Site officiel du Comité national pour la reconstruction des
Tuileries.
[44] Le Figaro culture, 20/11/2010, « Et si on reconstruisait les
Tuileries ? »,
[45] Notice no PA00085992, base Mérimée, ministère français
de la Culture
[46] Xavier Laurent, Les sept merveilles de France : la loi de
programme du 31 juillet 1962 sur les Monuments histo-
riques, p. 113-125, Livraisons d'histoire de l'architecture,
année 2002, volume 3, no 3 [lire en ligne]
[47] Jean-Pierre Babelon, D'un fossé à l'autre. Vingt ans de
recherches sur le Louvre, p. 5-25, Revue de l'Art, année
1987, no 78 [lire en ligne]
[48] Source : Le Parisien
4 Voir aussi
4.1 Bibliographie
• Jean Marot, Daniel Marot, L’architecture française
ou recueil des plans, élévations, coupes et profils des
églises, palais, hôtels et maisons particulières de Pa-
ris, et des chasteaux et maisons de campagne ou de
plaisance des environs et de plusieurs autres endroits
de France, bâtis nouvellement par les plus habiles ar-
chitectes et levés et mesurés exactement sur les lieux,
planches 164 à 173, P.-J. Mariette (voir)
• Germain Brice, Description nouvelle de la ville de
Paris, p. 15-51, Paris, 1698 ( lire en ligne )
4.1 Bibliographie
• Louis Batiffol, Les travaux du Louvre sous Henri IV
d'après de nouveaux documents, p. 173-190, 417-
435, Gazette des beaux-arts, 1912, 1er semestre (lire
en ligne)
• Travaux du Louvre sous Louis XIV d'après les
comptes des Bâtiments du Roi, p. 98-108, Bulletin de
la Société de l'histoire de Paris et de l'Ile-de-France,
1881 (lire en ligne)
• Louis Hautecœur, Louvre et Tuileries de Louis XIV,
G. Vanoest éditeur, Paris et Bruxelles, 1927
• Louis Hautecœur, Histoire du Louvre, le Château -
le Palais - le Musée, des origines à nos jours (1200-
1928), L'Illustration, Paris (lire en ligne)
• Jacques Hillairet, Le palais du Louvre. Sa vie, ses
grands souvenirs historiques, Les éditions de Minuit,
Paris, 1961 ; p. 158
• Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries : ar-
chitectures de papier, Pierre Mardaga éditeur,
Liège-Bruxelles, 1987 (ISBN 2-87009-282-2) ; 447p.
(aperçu)
• Georges Poisson, La Grande Histoire du Louvre,
Perrin, 2013
• Sous la direction de Jean-Marie Pérouse de Mont-
clos, Le guide du patrimoine Paris, p. 281-310, Ha-
chette, Paris, 1994 (ISBN 978-2-010168123)
• Michel Fleury, Le Louvre de Pilippe Auguste, p. 136-
173, dans L'enceinte et le Louvre de Philippe Auguste,
Délégation artistique de la Ville de Paris, Paris, 1988
(ISBN 978-2-01-014712-8)
• Mary Whiteley, Lieux de pouvoir et résidences
royales. Le château du Louvre, p. 113-121, dans Pa-
ris et Charles V, Délégation artistique de la Ville de
Paris, Paris, 2001 (ISBN 978-2-913246-29-4)
• Julie Degageux, « Le palais du Louvre au XVIe
siècle : les projets de Pierre Lescot pour François
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• Michel Carmona, Le Louvre et les Tuileries : huit
siècles d'histoire, La Martinière, 2004.
• Henri Zerner, “Lescot, Goujon et le Louvre” dans
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classicisme, Paris, Flammarion, 2002.
• Alexandre Cojannot, « Mazarin et le « grand des-
sein » du Louvre. Projets et réalisations de 1652 à
1664 », in Bibliothèque de l'école des chartes, no
161-1, 2003, p. 133-219, [lire en ligne].
21
• Collectif, Conseiller-coordinateur : Geneviève
Bresc-Bautier, conservateur en chef du départe-
ment des Sculptures, Le Louvre, Trésors du plus
grand musée du monde, Paris, Sélection de Reader’s
Digest, 1991, 384 p. (ISBN 978-2709815468)
Préface de Michel Laclotte, directeur du musée du
Louvre
• Cécile Souchon, Archives de France, Archives de
l'Agence d'architecture du Louvre et des Tuileries,
XIXe -XXe siècles - Sous-série AJ 64, La Documenta-
tion française, Paris, 2006 (ISBN 978-2-110051691) ;
p. 304
• Jean-Marie Pérouse de Montclos, Histoire de
l'architecture française - De la Renaissance à la Ré-
volution, p. 249-269, Mengès, éditions du patri-
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• Monique Chatenet, Le logis de François Ier au
Louvre, p. 72-75, dans Revue de l'Art, 1992, volume
97, no 1 (lire en ligne)
• Monique Chatenet (traducteur), Mary Whiteley, Le
Louvre de Charles V : dispositions et fonctions d'une
résidence royale, p. 60-71, dans Revue de l'Art, 1992,
volume 97, no 1 (lire en ligne)
• Jean-Pierre Babelon, D'un fossé à l'autre. Vingt ans
de recherches sur le Louvre, p. 5-25, dans Revue de
l'Art, 1987, volume 78, no 1 (lire en ligne)
• Francis Salet, Le Vau et le Bernin au Louvre, p. 144-
148, dans Bulletin Monumental, 1965, volume 123,
no 2 (lire en ligne)
• Francis Salet, Projet pour la façade orientale du
Louvre, p. 418-419, dans Bulletin Monumental,
1966, volume 124, no 4 (lire en ligne)
• Alain Erlande-Brandenburg, L'accès oriental du
Louvre, p. 89-91, dans Bulletin Monumental, 1967,
volume 125, no 1 (lire en ligne)
• Christiane Aulanier, Histoire du Palais et du Musée
du Louvre, en 10 volumes, Éditions des Musées na-
tionaux, 1948-1971 :
• La grande galerie du bord de l'eau, 46 p., 1948
• Le Salon carré, 85 p., 1950
• Les trois salles des États, 117 p., 1952
• Le Nouveau Louvre de Napoléon III, 95 p.,
1953
• La Petite galerie, appartement d'Anne
d'Autriche, salles romaines, 96 p., 1955
• La salle des Caryatides, les salles des antiquités
grecques, 131 p., 1957
• Le Pavillon du roi, les appartements de la reine,
129 p., 1958
22 4 VOIR AUSSI

• Le Musée Charles X et le Département des an-
tiquités égyptiennes, 121 p., 1961
• Le Pavillon de l'Horloge et le département des
antiquités orientales, 162 p., 1964
• Le Pavillon de Flore, 163 p., 1971
• Liste des résidences des chefs d'État français
• Projet d'aménagement de la Grande Galerie du
Louvre
• Le jeu vidéo Louvre : L'Ultime Malédiction

• Alexandre Gady, Le Louvre et les Tuileries. La fa-

brique d'un chef-d'œuvre, éditions du Musée du • Portail du baroque
Louvre / Le Passage, Paris, 2015 ; p. 320 (ISBN 978-
2-84742-246-7)
• Portail de l’histoire
• Les monuments parisiens disparus. Le grand escalier
du Louvre de Percier et Fontaine, p. 131-133, dans • Portail de l’architecture et de l’urbanisme
L'Ami des monuments et des arts parisiens et fran-
çais, 1901, tome 15 (lire en ligne) • Portail de la Révolution française
• Geneviève Bresc-Bautier (dir.), Histoire du Louvre,
trois volumes, Louvre éditions / Fayard, 2016. • Portail des châteaux de France

• Portail de Paris
4.2 Liens externes
• L'histoire du Louvre sur le site officiel du musée du • Portail des monuments historiques français
Louvre
• Portail du musée du Louvre
• Louvre : du palais au musée, huit siècles d'histoire

• Une visite au Louvre Ina Archives Télé

• Louvre Magazine : Les escaliers du Louvre

• Louvre Magazine : Chiffres royaux, emblèmes impé-

riaux et lettres républicaines

• Les archives de la gestion des travaux du palais du

Louvre pour le Second Empire sont conservées aux
Archives nationales (France).

4.3 Articles connexes

• Musée du Louvre

• Réunion du Louvre et des Tuileries

• Grand Dessein

• Palais des Tuileries

• Liste des décorations extérieures du Louvre

• Cour carrée

• Pavillon de l'Horloge du Louvre

• Colonnade du Louvre

• Grand Louvre

• Pyramide du Louvre

• Galerie d'Apollon

• Liste des demeures royales françaises

 23

5 Sources, contributeurs et licences du texte et de l’image

5.1 Texte
• Palais du Louvre Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Palais_du_Louvre?oldid=137337087 Contributeurs : Vargenau, David Latapie,
Sts~frwiki, Cornelis~frwiki, Phe, MedBot, Iznogood, Nnemo, Phe-bot, Louis-garden, Ollamh, Touriste, Goliadkine, Jef-Infojef, Diligent,
Poleta33, Poulpy, XOX, Foux, Leag, Bob08, Neuceu, Alcandre, Poulos, Nias, Gdgourou, Justelipse, DocteurCosmos, Mbzt, Stanlekub,
Richelieu, Like tears in rain, Aramis~frwiki, David Berardan, Lgd, Gzen92, TwoWings, Coyau, Calame, Guilhem, Mikio75, Inocybe, My-
rabella, Néfermaât, Litlok, Châtillon, Sammyday, Il Palazzo-sama, Le gorille, Wrangel, Papydenis, Louperivois, Polmars, Pautard, Apollon,
Harrieta171, Thomas Delahais, Pantoine, DatKy, Alexandrin, Gonioul, Xofc, Jaucourt, Vol de nuit, Sailko, Jmax, LLM, Vinz1789, Liquid-
aim-bot, Pethrus, Gemini1980, Hadrianus, NicoV, Quedza, Acer11, Coccico2345, Macassar, Bourrichon, Octave.H, Papier K, Escarbot,
K'm, Anne97432, Rémih, Deep silence, Pj44300, JAnDbot, Calcineur, Bellerydesfontaines, Fm790, INA, Épiméthée, Gnujsa, Sebleouf,
CommonsDelinker, RM77, Williammiller, M-le-mot-dit, Analphabot, Nico86, Salebot, Nebula38, Speculos, VladoubidoOo, ShereKhan8,
Vincent Lextrait, VolkovBot, Theoliane, Chicobot, BenjiBot, Sterty, Acélan, Blieusong, SieBot, Indefini, Binabik, Louperibot, William Jex-
pire, JLM, Guise, Faqscl, Lynntoniolondon, Antiamour, Vlaam, KelBot, Gilbertus, René Dinkel, Orthospot, Karldupart, Heddryin, Jejecam,
Cmlr, Gordibach, Aruspice, Geralix, Alexbot, Sacamol, ZetudBot, -Strogoff-, Ggal, Marimarina, Elfix, Eltharion, Paris 16, Tangopaso, Tri-
zek, Herr Satz, Géodigital, Luckas-bot, Celette, Warp3, Elkost, Galoubet, Dark Attsios, Penjo, Xaviateur, Ziron, Le scripteur, Gautier67,
Abracadabra, Sonic14, MOSSOT, Kanabiz, Touam, FredoB, Quentinusc, Coyote du 57, Toufik-de-Planoise, Lomita, Jno972, Katepano-
megas, Yellow23, Florn88, Esnico30, Salsero35, Rehtse, Vincent Limon, Kilith, Sylmonte, Savh, ZéroBot, Abdessamed-88, Scientif38,
A.Schneider83, Président, Photos, Jules78120, Eros16eden, Skouratov, Guerinf, Jirayr 92, Mezigue, Koufra77, LoveBot, OrlodrimBot, Le
pro du 94 :), NonOmnisMoriar, PolBr, Atoine85, Mat grocho, Jean françois de robert, Clelie Mascaret, Jean robert de francois, VL L2G IN2,
Remidu74, Jgm18, Dileborn, Antimuonium, Housterdam, Didier Rykner, Addbot, AméliorationsModestes, Archives nationales (France),
Apollinaire93, Alex45300, Sdnalreden, Urb Prnl, Jeanne Delaine, ScoopBot, LaVoiture-balai, Botte, Pairchair, Sylar3030, Weshmatou,
Jmardi, Gzen92Bot, HaT59, Robur15, Plaqueminier, Hendrick61 et Anonyme : 174

5.2 Images
• Fichier:1550_Paris_St-Germain-Auxerrois.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/19/1550_Paris_
St-Germain-Auxerrois.jpg Licence : Public domain Contributeurs : File:Plan de Paris vers 1550 color.jpg Artiste d’origine : Mbzt
• Fichier:Ball_Henri_III.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b8/Ball_Henri_III.jpg Li-
cence : Public domain Contributeurs : Scanned from Boucher, 20,000 Years of Fashion'. Artiste d’origine : Incon-
nu<a href='https://www.wikidata.org/wiki/Q4233718' title='wikidata:Q4233718'><img alt='wikidata:Q4233718' src='https:
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png' width='20' height='11'
srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x,
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x' data-file-width='1050'
data-file-height='590' /></a>
• Fichier:Bas-lambris_de_la_chambre_du_roi_au_Louvre.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3e/
Bas-lambris_de_la_chambre_du_roi_au_Louvre.JPG Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : XIII
• Fichier:Bastiments_v1_(Gregg_1972_p20)_-_Louvre_west_wing_court_facade.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/7/70/Bastiments_v1_%28Gregg_1972_p20%29_-_Louvre_west_wing_court_facade.jpg Licence : Public domain
Contributeurs : Numérisation de l’exemplaire original : Androuet, Jacques (1576). Le premier volume des plus excellents Bastiments de
France. Paris. Reduced size reprint : Gregg International, 1972. ISBN 9780576154086. Artiste d’origine : Jacques Ier Androuet du Cerceau
• Fichier:Bastiments_v1_(Gregg_1972_p21)_-_Louvre_Pavillon_du_Roi_river_facade.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/1/1a/Bastiments_v1_%28Gregg_1972_p21%29_-_Louvre_Pavillon_du_Roi_river_facade.jpg Licence : Public do-
main Contributeurs : Numérisation de l’exemplaire original : Androuet, Jacques (1576). Le premier volume des plus excellents Bastiments de
France. Paris. Reduced size reprint : Gregg International, 1972. ISBN 9780576154086. Artiste d’origine : Jacques Ier Androuet du Cerceau
• Fichier:Bastiments_v1_(Gregg_1972_p27)_-_Louvre_second_and_first_storey_plans.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/6/6c/Bastiments_v1_%28Gregg_1972_p27%29_-_Louvre_second_and_first_storey_plans.jpg Licence : Public do-
main Contributeurs : Numérisation de l’exemplaire original : Androuet, Jacques (1576). Le premier volume des plus excellents Bastiments de
France. Paris. Reduced size reprint : Gregg International, 1972. ISBN 9780576154086. Artiste d’origine : Jacques Ier Androuet du Cerceau
• Fichier:Blason_paris_75.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/ca/Blason_paris_75.svg Licence : CC BY-SA
3.0 Contributeurs : <a href='//validator.w3.org/' data-x-rel='nofollow'><img alt='W3C' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/thumb/1/1a/Valid_SVG_1.1_%28green%29.svg/88px-Valid_SVG_1.1_%28green%29.svg.png' width='88' height='30'
style='vertical-align : top' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1a/Valid_SVG_1.1_%28green%29.svg/
132px-Valid_SVG_1.1_%28green%29.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1a/Valid_SVG_1.1_
%28green%29.svg/176px-Valid_SVG_1.1_%28green%29.svg.png 2x' data-file-width='512' data-file-height='174' /></a>iLe code de ce
fichier SVG est <a data-x-rel='nofollow' class='external text' href='//validator.w3.org/check?uri=https%3A%2F%2Fcommons.wikimedia.
org%2Fwiki%2FSpecial%3AFilepath%2FBlason_paris_75.svg,<span>,&,</span>,ss=1#source'>valide</a>.
Artiste d’origine : Manassas
• Fichier:Blue_pencil.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/73/Blue_pencil.svg Licence : Public domain Contri-
buteurs : File:Arbcom ru editing.svg by User:VasilievVV with color change by user:Jarekt Artiste d’origine : User:VasilievVV and user:Jarekt
• Fichier:Caryatids_in_Paris-Louvre.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/78/Caryatids_in_Paris-Louvre.
jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Yair Haklai
• Fichier:Ceiling_of_Grand_cabinet_de_la_reine_-_Louvre.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9c/
Ceiling_of_Grand_cabinet_de_la_reine_-_Louvre.jpg Licence : CC BY-SA 4.0 Contributeurs : LivioAndronico Artiste d’origine : Giovanni
Francesco Romanelli
• Fichier:Ceiling_of_the_salon_de_la_Reine_(Louvre).jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a4/Ceiling_
of_the_salon_de_la_Reine_%28Louvre%29.jpg Licence : CC BY-SA 4.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine :
Livioandronico2013
24 5 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE L’IMAGE

• Fichier:Chateau.Louvre.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/69/Chateau.Louvre.png Licence : Public do-

main Contributeurs : ? Artiste d’origine : ?
• Fichier:Château-de-chenonceau_coté_aval.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8b/Ch%C3%
A2teau-de-chenonceau_cot%C3%A9_aval.JPG Licence : CC BY-SA 2.5 Contributeurs : Aucune source lisible par la machine fournie.
« Travail personnel » supposé (étant donné la revendication de droit d’auteur). Artiste d’origine : Pas d’auteur lisible par la machine identifié.
LonganimE supposé (étant donné la revendication de droit d’auteur).
• Fichier:Ciudad.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b0/Ciudad.svg Licence : GFDL Contributeurs : Travail
personnel Artiste d’origine : Ecelan
• Fichier:Commune_de_Paris_24_mai_incendie_des_Tuileries.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/02/
Commune_de_Paris_24_mai_incendie_des_Tuileries.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Léon
Sabatier et Albert Adam
• Fichier:Coupe.escalier.Louvre.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bc/Coupe.escalier.Louvre.png Li-
cence : Public domain Contributeurs : ? Artiste d’origine : ?
• Fichier:Cour-carree-du-louvre-vers-louest.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a5/
Cour-carree-du-louvre-vers-louest.jpg Licence : CC-BY-SA-3.0 Contributeurs : ? Artiste d’origine : ?
• Fichier:Cour_carrée_du_Louvre.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ef/Cour_carr%C3%A9e_du_
Louvre.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : This photo was taken by Roman Bonnefoy
(<a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:OldManonPhotoshop1850.jpg' class='image'><img alt='OldManonPhotoshop1850.jpg'
src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0e/OldManonPhotoshop1850.jpg/20px-OldManonPhotoshop1850.jpg'
width='20' height='20' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0e/OldManonPhotoshop1850.jpg/
30px-OldManonPhotoshop1850.jpg 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0e/OldManonPhotoshop1850.jpg/
40px-OldManonPhotoshop1850.jpg 2x' data-file-width='1052' data-file-height='1052' /></a><a href='//commons.wikimedia.org/wiki/
User:Romanceor' title='User:Romanceor'> </a>Romanceor [parlons-en] ).

• Fichier:Escalier.Louvre.2.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e3/Escalier.Louvre.2.png Licence : Public do-

main Contributeurs : ? Artiste d’origine : ?
• Fichier:Flag_of_France.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c3/Flag_of_France.svg Licence : Public
domain Contributeurs : http://web.archive.org/web/*/http://www.diplomatie.gouv.fr/de/frankreich_3/frankreich-entdecken_244/
portrat-frankreichs_247/die-symbole-der-franzosischen-republik_260/trikolore-die-nationalfahne_114.html Artiste d’origine : This
graphic was drawn by SKopp.
• Fichier:Francois_Dubois_001.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/52/Francois_Dubois_001.jpg Licence : Pu-
blic domain Contributeurs : [1] Artiste d’origine : François Dubois
• Fichier:GalerieApollon.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2a/GalerieApollon.jpg Licence : CC-BY-SA-3.0
Contributeurs : Transferred from fr.wikipedia ; transferred to Commons by User:Padawane using CommonsHelper.. Original uploader was
Urban. Artiste d’origine : ?
• Fichier:Grand_dessein_d’Henri_IV_(château_du_Louvre),_vers_1600-1615.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/b/bd/Grand_dessein_d%E2%80%99Henri_IV_%28ch%C3%A2teau_du_Louvre%29%2C_vers_1600-1615.jpg Licence :
Public domain Contributeurs : henri-iv.culture.fr Artiste d’origine : Louis Poisson
• Fichier:Imperial_Library_of_the_Louvre.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/51/Imperial_Library_of_the_
Louvre.jpg Licence : Public domain Contributeurs : The Metropolitan Museum of Art.
http://www.metmuseum.org/toah/hd/bald/ho_1994.137.htm Artiste d’origine : Édouard Baldus
• Fichier:Info_Simple.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/38/Info_Simple.svg Licence : Public domain Contri-
buteurs : Travail personnel Artiste d’origine : Amada44
• Fichier:Jacques_Callot_-_Vista_do_Louvre.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/87/Jacques_Callot_-_Vista_
do_Louvre.jpg Licence : Public domain Contributeurs :
http://www.masp.art.br/masp2010/acervo_detalheobra.php?id=750

Artiste d’origine : Jacques Callot

• Fichier:Jean_Auguste_Dominique_Ingres,_Apotheosis_of_Homer,_1827.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/c/c0/Jean_Auguste_Dominique_Ingres%2C_Apotheosis_of_Homer%2C_1827.jpg Licence : Public domain Contributeurs :
wartburg.edu Artiste d’origine : Jean-Auguste-Dominique Ingres
• Fichier:Jielbeaumadier_arc_de_triomphe_du_carrousel_ouest_paris_2008.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/1/14/Jielbeaumadier_arc_de_triomphe_du_carrousel_ouest_paris_2008.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail
personnel Artiste d’origine : Jiel Beaumadier (http://jiel.b.free.fr)
• Fichier:Le_Louvre_sous_Louis_XIII,_1622.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c6/Le_Louvre_sous_Louis_
XIII%2C_1622.jpg Licence : Public domain Contributeurs : <a data-x-rel='nofollow' class='external text' href='http://gallica.bnf.fr/ark:
/12148/btv1b2000082q/f156.item/'>Bibliothèque nationale de France</a> Artiste d’origine : Theodor Josef Hubert Hoffbauer
• Fichier:Le_Louvre_vue_de_la_place_de_la_Concorde.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/76/Le_Louvre_
vue_de_la_place_de_la_Concorde.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Piero 'Houin - Inocybe
• Fichier:Lemot_fronton_du_Louvre.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/52/Lemot_fronton_du_Louvre.jpg
Licence : Public domain Contributeurs : Gallica.BNF.fr Artiste d’origine : unidentifed
• Fichier:Les_Très_Riches_Heures_du_duc_de_Berry_octobre.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f5/Les_
Tr%C3%A8s_Riches_Heures_du_duc_de_Berry_octobre.jpg Licence : Public domain Contributeurs : R.M.N. / R.-G. Ojéda Artiste d’ori-
gine : frères de Limbourg
5.2 Images 25

• Fichier:Lifting_of_the_Louvre_pediment_stones_1674_by_Le_Clerc_-_Berger_1993_fig86.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/

wikipedia/commons/4/4d/Lifting_of_the_Louvre_pediment_stones_1674_by_Le_Clerc_-_Berger_1993_fig86.jpg Licence : Public domain
Contributeurs : Numérisation de l’exemplaire original : Berger, Robert W. (1993). The Palace of the Sun : The Louvre of Louis XIV. University
Park : The Pennsylvania State University Press. ISBN 9780271008479. (Figure 86) Artiste d’origine : Sébastien Leclerc
• Fichier:Logo_monument_historique_-_rouge_ombré_sans_texte.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/35/
Logo_monument_historique_-_rouge_ombr%C3%A9_sans_texte.svg Licence : Public domain Contributeurs : Labyrinthe de la cathédrale
de Reims.svg Artiste d’origine : Coyau
• Fichier:Logo_monument_historique_-_rouge_sans_texte.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5e/Logo_
monument_historique_-_rouge_sans_texte.svg Licence : Public domain Contributeurs : File:Labyrinthe de la cathédrale de Reims.svg Artiste
d’origine : Coyau
• Fichier:Louvre1615.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/74/Louvre1615.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contri-
buteurs : Travail personnel Artiste d’origine : XIII
• Fichier:LouvreL13.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0a/LouvreL13.jpg Licence : Public domain Contribu-
teurs : Bibliothèque de l'école nationale supérieure des Beaux-Arts, Paris. Artiste d’origine : Israel Silvestre
• Fichier:Louvre_-_Ancienne_façade_du_côté_de_la_rivière_exécutée_sur_le_dessein_de_Le_Veau_-_Architecture_françoise_
Tome4_Livre6_Pl13.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/ce/Louvre_-_Ancienne_fa%C3%A7ade_du_c%
C3%B4t%C3%A9_de_la_rivi%C3%A8re_ex%C3%A9cut%C3%A9e_sur_le_dessein_de_Le_Veau_-_Architecture_fran%C3%A7oise_
Tome4_Livre6_Pl13.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Numérisation de l’exemplaire original : Réimpression [1904] de
l'Architecture françoise de Jacques-François Blondel (Paris, 1752–1756). Artiste d’origine : Pierre Lescot
• Fichier:Louvre_-_Plan_au_rez-de-chaussée_-_Architecture_françoise_Tome4_Livre6_Pl5.jpg Source : https://upload.wikimedia.
org/wikipedia/commons/c/cd/Louvre_-_Plan_au_rez-de-chauss%C3%A9e_-_Architecture_fran%C3%A7oise_Tome4_Livre6_Pl5.jpg
Licence : Public domain Contributeurs : Numérisation de l’exemplaire original : Réimpression [1904] de l'Architecture françoise de
Jacques-François Blondel (Paris, 1752–1756). Artiste d’origine : Jacques-François Blondel
• Fichier:Louvre_-_Élévation_de_la_façade_du_côté_de_la_rivière_-_Architecture_françoise_Tome4_Livre6_Pl11_-_Kyoto_U.jpg
Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0f/Louvre_-_%C3%89l%C3%A9vation_de_la_fa%C3%A7ade_du_c%C3%
B4t%C3%A9_de_la_rivi%C3%A8re_-_Architecture_fran%C3%A7oise_Tome4_Livre6_Pl11_-_Kyoto_U.jpg Licence : Public domain
Contributeurs : Kyoto University Library Artiste d’origine : Claude Perrault
• Fichier:Louvre_-_Élévation_de_la_principale_facade_au_côté_de_Saint-Germain-l'Auxerrois_-_Architecture_françoise_Tome4_
Livre6_Pl7.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fb/Louvre_-_%C3%89l%C3%A9vation_de_la_principale_
facade_au_c%C3%B4t%C3%A9_de_Saint-Germain-l%27Auxerrois_-_Architecture_fran%C3%A7oise_Tome4_Livre6_Pl7.jpg Licence :
Public domain Contributeurs : Numérisation de l’exemplaire original : Réimpression [1904] de l'Architecture françoise de Jacques-François
Blondel (Paris, 1752–1756). Artiste d’origine : Claude Perrault
• Fichier:Louvre_-_Élévation_de_la_principale_facade_au_côté_de_Saint-Germain-l'Auxerrois_du_projet_de_Bernin_-_
Architecture_françoise_Tome4_Livre6_Pl8.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f7/Louvre_-_%C3%
89l%C3%A9vation_de_la_principale_facade_au_c%C3%B4t%C3%A9_de_Saint-Germain-l%27Auxerrois_du_projet_de_Bernin_-_
Architecture_fran%C3%A7oise_Tome4_Livre6_Pl8.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Numérisation de l’exemplaire original :
Réimpression [1904] de l'Architecture françoise de Jacques-François Blondel (Paris, 1752–1756). Artiste d’origine : Gian Lorenzo Bernini
• Fichier:Louvre_Museum_Wikimedia_Commons.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/66/Louvre_Museum_
Wikimedia_Commons.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Benh LIEU SONG
• Fichier:Louvre_entrance_quai_des_tuileries.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/67/Louvre_entrance_quai_
des_tuileries.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : NonOmnisMoriar
• Fichier:Louvre_et_Tuileries_Percier_et_Fontaine_1.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/79/Louvre_et_
Tuileries_Percier_et_Fontaine_1.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Bibliothèque du Musée Carnavalet Artiste d’origine : Charles
Percier & Pierre Fontaine
• Fichier:MTLogo2.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/16/MTLogo2.png Licence : Public domain Contribu-
teurs : Transféré de en.wikipedia à Commons. Artiste d’origine : Omtay38 sur Wikipedia anglais
• Fichier:Mona_Lisa_detail_mouth.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ae/Mona_Lisa_detail_mouth.jpg Li-
cence : Public domain Contributeurs : ? Artiste d’origine : ?
• Fichier:Napoléon_III_et_Visconti.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e5/Napol%C3%A9on_III_et_
Visconti.JPG Licence : Public domain Contributeurs : Catalogue Joconde : entrée 000PE011292 Artiste d’origine : Ange Tissier (Paris, 1814
- Nice, 1876)
• Fichier:P1010242_Paris_Ier_Palais_du_Louvre_passage_reductwk.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/
8a/P1010242_Paris_Ier_Palais_du_Louvre_passage_reductwk.JPG Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’ori-
gine : Mbzt
• Fichier:P1010316_Carte_de_Paris_Vaugondy-1760_centre_ouest_Palais_du_Louvre_reductwk.JPG Source : https://upload.
wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a9/P1010316_Carte_de_Paris_Vaugondy-1760_centre_ouest_Palais_du_Louvre_reductwk.JPG
Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Mbzt
• Fichier:P1020008_Paris_Ier_Louvre_Photo_Baldus_reductwk.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3c/
P1020008_Paris_Ier_Louvre_Photo_Baldus_reductwk.JPG Licence : CC BY 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Mbzt
• Fichier:P1080714_Louvre_escalier_rwk.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/68/P1080714_Louvre_
escalier_rwk.JPG Licence : CC BY 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Mbzt
• Fichier:P_history.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/48/P_history.svg Licence : Public domain Contribu-
teurs : Travail personnel Artiste d’origine : User:Kontos
• Fichier:Palais_des_Tuileries_-_Ruines_-_Paris_-_Médiathèque_de_l'architecture_et_du_patrimoine_-_APMH00006640.jpg
Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/07/Palais_des_Tuileries_-_Ruines_-_Paris_-_M%C3%A9diath%C3%
A8que_de_l%27architecture_et_du_patrimoine_-_APMH00006640.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Ministère de la Culture
(France) - Médiathèque de l'architecture et du patrimoine - diffusion RMN (image) Artiste d’origine : Jean-Eugène Durand
26 5 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE L’IMAGE

• Fichier:Palais_du_Louvre_-_Conseil_d'État_-_'Salle_des_Séances_-1.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/

9/96/Palais_du_Louvre_-_Conseil_d%27%C3%89tat_-_%27Salle_des_S%C3%A9ances_-1.JPG Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs :
Travail personnel Artiste d’origine : MOSSOT
• Fichier:Palais_du_Louvre_-_Conseil_d'État_-_Antichambre_-1.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8d/
Palais_du_Louvre_-_Conseil_d%27%C3%89tat_-_Antichambre_-1.JPG Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Ar-
tiste d’origine : MOSSOT
• Fichier:Palais_du_Louvre_-_Galerie_d'Apollon_-_Delacroix_-_Apollon_terrassant_le_serpent_Python.JPG Source :
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1d/Palais_du_Louvre_-_Galerie_d%27Apollon_-_Delacroix_-_Apollon_terrassant_
le_serpent_Python.JPG Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : MOSSOT
• Fichier:Palais_du_Louvre_-_Musée_Charles_X_-_Salle_6,_peinture_du_plafond.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/e/e7/Palais_du_Louvre_-_Mus%C3%A9e_Charles_X_-_Salle_6%2C_peinture_du_plafond.JPG Licence : CC BY-SA
3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : MOSSOT
• Fichier:Palais_du_Louvre_-_Paris.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2a/Palais_du_Louvre_-_Paris.jpg Li-
cence : CC-BY-SA-3.0 Contributeurs :
• Louvre_Paris_from_top.jpg Artiste d’origine : Louvre_Paris_from_top.jpg : MatthiasKabel
• Fichier:Palais_du_Louvre_110.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a9/Palais_du_Louvre_110.jpg Licence :
CC BY 2.0 Contributeurs : http://www.flickr.com/photos/kimberlykv/6284522611/ Artiste d’origine : Kimberly Vardeman
• Fichier:Palais_du_Louvre_on_the_map_of_Turgot_1739_-_Kyoto_U.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/
b5/Palais_du_Louvre_on_the_map_of_Turgot_1739_-_Kyoto_U.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Detail composited from :
File:Turgot map Paris KU 11.jpg
File:Turgot map Paris KU 15.jpg Artiste d’origine : Louis Bretez, cartographer

• Fichier:Paris_-_Palais_du_Louvre,_la_Colonnade.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/34/Paris_-_Palais_

du_Louvre%2C_la_Colonnade.jpg Licence : Public domain Contributeurs :
Cette image provient de la Bibliothèque en ligne Gallica et est d’identifiant ark:/12148/btv1b84470040
Artiste d’origine : Inconnu<a href='https://www.wikidata.org/wiki/Q4233718' title='wikidata:Q4233718'><img alt='wikidata:Q4233718'
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https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x' data-file-width='1050'
data-file-height='590' /></a>
• Fichier:Paris_-_Palais_du_Louvre_-_PA00085992_-_1520.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/05/Paris_
-_Palais_du_Louvre_-_PA00085992_-_1520.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Thesupermat
• Fichier:Paris_75001_Cour_Carrée_Louvre_Aile_Lescot_01a_frontal.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/
67/Paris_75001_Cour_Carr%C3%A9e_Louvre_Aile_Lescot_01a_frontal.jpg Licence : CC-BY-SA-3.0 Contributeurs : ? Artiste d’origine : ?
• Fichier:Pierre-Antoine_Demachy_-_Clearing_the_Area_in_front_of_the_Louvre_Colonnade_-_WGA13804.jpg Source : https:
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/39/Pierre-Antoine_Demachy_-_Clearing_the_Area_in_front_of_the_Louvre_Colonnade_
-_WGA13804.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Web Gallery of Art : <a href='http://www.wga.hu/art/m/machy/louvre2.jpg' data-
x-rel='nofollow'><img alt='Inkscape.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6f/Inkscape.svg/20px-Inkscape.
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1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6f/Inkscape.svg/40px-Inkscape.svg.png 2x' data-file-width='60' data-file-
height='60' /></a> Image <a href='http://www.wga.hu/html/m/machy/louvre2.html' data-x-rel='nofollow'><img alt='Information icon.svg'
src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/35/Information_icon.svg/20px-Information_icon.svg.png' width='20'
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1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/35/Information_icon.svg/40px-Information_icon.svg.png 2x' data-file-
width='620' data-file-height='620' /></a> Info about artwork Artiste d’origine : Pierre-Antoine Demachy
• Fichier:Plafond_du_roi_Louvre_1556.JPG Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f9/Plafond_du_roi_Louvre_
1556.JPG Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : XIII
• Fichier:Plan_du_Louvre.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/57/Les_appartements_du_Louvre_sous_Henri_
III.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : XIII
• Fichier:Plan_louvre1.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1b/Plan_louvre1.svg Licence : CC-BY-SA-3.0
Contributeurs : own work (All user names refer to fr.wikipedia) Artiste d’origine : Arnaud Gaillard (arnaud () amarys.com), Greatpatton
• Fichier:Plan_of_Louvre_and_Tuileries_-_Yvan_Christ,_Le_Louvre_et_les_Tuileries.svg Source : https://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/7/7b/Plan_of_Louvre_and_Tuileries_-_Yvan_Christ%2C_Le_Louvre_et_les_Tuileries.svg Licence : CC BY-SA 4.0
Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Paris 16
• Fichier:Plan_of_medieval_Louvre_from_Berty_with_overlay_based_on_Hautecoeur.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/e/ea/Plan_of_medieval_Louvre_from_Berty_with_overlay_based_on_Hautecoeur.jpg Licence : Public domain
Contributeurs : The image was cropped, rotated, and light levels adjusted with Adobe Photoshop CC v14.2.1. In addition, an overlay was
added, showing the additions made during the reign of Charles V. Artiste d’origine : Adolphe Berty
• Fichier:Quartier_du_Louvre,_1595.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0b/Quartier_du_Louvre%2C_1595.
jpg Licence : Public domain Contributeurs : This image is available from the Brown University Library under the digital ID 114590174227627.
Artiste d’origine : Theodor Josef Hubert Hoffbauer
• Fichier:Quartier_du_Louvre,_1836.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ef/Quartier_du_Louvre%2C_1836.
jpg Licence : Public domain Contributeurs : This image is available from the Brown University Library under the digital ID
1145901472122073. Artiste d’origine : Theodor Josef Hubert Hoffbauer
5.3 Licence du contenu 27

• Fichier:Red_pog.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0c/Red_pog.svg Licence : Public domain Contributeurs :

Travail personnel Artiste d’origine : Andux
• Fichier:Rév-fran0.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/ff/R%C3%A9v-fran0.jpg Licence : CC-BY-SA-3.0
Contributeurs : French Wikipedia Artiste d’origine : Gravure d'époque + ex-Jerotito (Hégésippe Cormier) + Nataraja (†)
• Fichier:South_facade_of_the_Louvre_by_Le_Vau_about_1665,_detail_from_a_painting_by_Van_der_Meulen.jpg Source :
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a2/South_facade_of_the_Louvre_by_Le_Vau_about_1665%2C_detail_from_a_
painting_by_Van_der_Meulen.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Marche du Roy accompagné des ses gardes passant sur le pont
neuf et allant au Palais.JPG
Artiste d’origine : Jan Van Huchtenburg
• Fichier:Valois_Tapestry_2.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8e/Valois_Tapestry_2.jpg Licence : Public do-
main Contributeurs : Leonie Frieda. Catherine de Medici. London : Phoenix, 2005. ISBN 0173820390. Artiste d’origine : Designed at least
in part by Antoine Caron, some of whose preliminary drawings have survived.
• Fichier:Vue_de_la_coupole_vers_le_Louvre_+_bateaux-mouches.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f7/
Vue_de_la_coupole_vers_le_Louvre_%2B_bateaux-mouches.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’ori-
gine : Triboulet = Piero d'Houin
• Fichier:Vue_générale_à_vol_d'oiseau_des_palais_du_Louvre_et_des_Tuileries,_1852.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/6/63/Vue_g%C3%A9n%C3%A9rale_%C3%A0_vol_d%27oiseau_des_palais_du_Louvre_et_des_Tuileries%2C_
1852.jpg Licence : Public domain Contributeurs : This image is available from the Brown University Library under the digital ID
1223578970265625. Artiste d’origine : Ph. Blanchard

5.3 Licence du contenu

• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0