Aperture Photography Fundamentals

Aperture Principes fondamentaux de la photographie numrique
K Apple Computer, Inc.
2005 Apple Computer, Inc. Tous droits rservs.

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Table des matires
Prface Chapitre 1
5 7 7 8 9 11 11 12 14 15 16 18 18 19 21 22 22 22 23 24 24 24 24 25 27 29 29 31 32 32 33
Introduction aux principes fondamentaux de la photographie numrique Comment les appareils photo numriques capturent les images Types dappareils photo numriques Reflex numriques Appareils vise tlmtrique numriques Composants et concepts de lappareil photo Objectif Les facteurs de multiplication des objectifs avec les reflex numriques Le zoom numrique Diaphragme La vitesse de lobjectif Obturateur Utilisation de la loi de rciprocit pour ajuster une image Capteur dimage numrique Carte mmoire Flash externe Les formats RAW, JPEG et TIFF RAW Pourquoi prendre des photos au format RAW ? JPEG TIFF Astuces en matire de prise de vue Rduction du tremblement de lappareil photo Suppression de leffet yeux rouges dans vos photos Rduction du bruit numrique Comment sont affiches les images numriques La perception subjective de la couleur par lil humain Comment lil peroit la lumire et la couleur Sources de lumire La temprature de couleur de la lumire Comment la balance des blancs dtermine la temprature de couleur
Chapitre 2
34 35 35 36 37 37 38 38 39 39 Chapitre 3 41 41 41 42 44 45 45 46 46 46 47 47 48 49 51
Mesure de lintensit de la lumire Prises de vue en rafale pour obtenir la bonne exposition Laffichage dune photo numrique Comparaison entre synthse additive et synthse soustractive des couleurs La gamme de couleurs Affichage dimages lcran Importance de ltalonnage de votre cran Les moniteurs Apple Cinema Display sont parfaits pour lpreuvage Impression dimages Types dimprimantes Rduction du bruit numrique Quelques claircissements concernant la rsolution propos des pixels propos de la profondeur de bits Comment la mesure de la rsolution change dun appareil lautre Reprsentation de la rsolution des diffrents appareils Rsolution des appareils photo Rsolution des crans propos des diffrences entre la rsolution des crans CRT et celle des crans plats Rsolution des imprimantes Calcul des couleurs et virgule flottante propos de la profondeur de bits et de la quantification propos de la relation entre virgule flottante et profondeur de bits Comment Aperture utilise la virgule flottante Rfrences
Annexe
Table des matires
Introduction aux principes fondamentaux de la photographie numrique
Le prsent document explique la terminologie destine au photographe professionnel qui dbute en informatique et en photographie numrique.
Aperture est une application de photographie numrique puissante conue pour vous aider produire les meilleures images possibles. Toutefois, de nombreux facteurs extrieurs Aperture peuvent avoir une incidence sur la qualit de vos photos. Garder constamment ces facteurs lesprit permet dviter des rsultats indsirables. Les chapitres qui suivent expliquent comment un appareil photo capture une image numrique, comment les images sont affiches lcran et imprimes, et comment les appareils photo, les crans et les imprimantes mesurent la rsolution de limage.
Prface
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Comment les appareils photo numriques capturent les images
Si, jusqu prsent, vous avez toujours fait vos photos sur pellicule classique (ou argentique) et tes un dbutant en matire de photographie numrique, ce chapitre vous est destin. Vous y trouverez en effet des informations lmentaires sur les diffrents types dappareils photo, sur les composants de ces appareils photo et les concepts relatifs la photo numrique, ainsi que des conseils sur la prise de vue.
Les gens font des photos pour diffrentes raisons. Certains font des photos des fins scientifiques, dautres pour reprsenter le monde dans la presse, dautres encore pour illustrer des publicits, quand ce nest pas simplement pour le plaisir ou des fins purement artistiques. Une chose est sre, quelle que soit la raison pour laquelle vous prenez des photos, connatre le fonctionnement des appareils photo vous aidera amliorer la qualit de vos photos. Ce chapitre traite des sujets suivants : Types dappareils photo numriques (p. 7) Composants et concepts de lappareil photo (p. 11) Les formats RAW, JPEG et TIFF (p. 22) Astuces en matire de prise de vue (p. 24)
Types dappareils photo numriques

Dans sa forme la plus lmentaire, un appareil photo numrique est un dispositif photographique compos dune bote hermtique la lumire pourvue dun objectif dun ct et dun capteur dimages ( la place de la traditionnelle pellicule) de lautre. Les progrs dans le domaine de la photographie numrique sont trs rapides, et fournissent une grande varit de fonctionnalits et doptions qui peuvent savrer difficiles matriser pour un dbutant. Il existe deux types dappareils photo numriques : les reflex numriques et les appareils vise tlmtrique numriques.
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Reflex numriques
Ce type dappareil photo tient son nom du miroir rflchissant qui permet de cadrer limage au travers de lobjectif avant de la capturer. La lumire qui passe par lobjectif dun appareil photo reflex numrique est rflchie par le miroir dans le viseur au travers dun prisme. Limage affiche dans le viseur est donc identique limage vise. Lors de la prise de vue proprement dite, le miroir peut soit rflchir la lumire dans le viseur, soit sesquiver afin de permettre lobturateur ouvert de dvoiler le capteur dimage numrique qui capture limage. La plupart des fonctionnalits dun reflex numrique sont rglables, ce qui offre un meilleur contrle sur limage capture. La plupart des appareils photo reflex numriques permettent aussi dutiliser des objectifs interchangeables, donc de monter des objectifs de longueurs focales diffrentes sur le mme botier.
Viseur (affiche le cadre rel de limage) Prisme Capteur dimage numrique Miroir
Objectif
Processeur Miroir rflchissant (pivotant)
Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images
Appareils vise tlmtrique numriques

Il existe deux classes dappareils vise tlmtrique numriques : les appareils concidence dimage et les appareils automatiques (ou point-and-shoot ). Appareils photo concidence dimage Contrairement aux reflex numriques, les appareils concidence dimage ne permettent pas au photographe de regarder llment photographier travers lobjectif. Ils utilisent un miroir ou un prisme qui utilise la triangulation pour relier les images vues au travers du viseur et une fentre secondaire pour la mise au point sur llment. Le photographe voit donc deux images superposes dans le viseur ; limage est correctement mise au point une fois quil ny a plus quune seule image. Comme pour les reflex numriques, la plupart des fonctionnalits des appareils concidence dimage sont rglables, ce qui offre un maximum de contrle sur limage capture. Lavantage des appareils concidence dimage par rapport aux reflex numriques est labsence de miroir rflchissant, ce qui rduit nettement les tremblements. Ces derniers sont provoqus par les mouvements de la main ou les vibrations du miroir rflchissant des reflex numriques et peuvent rendre les photos floues.
Lame de miroir semi-transparente
Source de lumire
Viseur Miroir semi-transparent Capteur dimage
Rcepteur de lumire
Lumire rflchie
Miroir/prisme rotatif
Mise au point incorrecte (les images superposes ne sont pas alignes)
Mise au point correcte (les images superposes sont alignes)
Appareils photo numriques automatiques (ou point-and-shoot ) Il sagit dappareils photo numriques compacts dont le nom anglais provient des deux seules tapes requises pour prendre une photo. En effet, les appareils photo numriques automatiques permettent de prendre des photos simplement en cadrant ( point ) et en prenant la photo ( shoot ), sans devoir ajuster de rglages tels que louverture, la vitesse dobturation, la mise au point et dautres rglages que les photographes professionnels dfinissent souvent sur des appareils photo plus sophistiqus. Bien entendu, certains appareils photo numrique automatiques permettent tout de mme de rgler louverture et la vitesse dobturation. Les appareils photo numriques automatiques sont gnralement petits et lgers, sont quips dun flash automatique intgr, ne ncessitent pas de mise au point et disposent souvent dun cran cristaux liquides qui permet de voir limage au travers de lobjectif en temps rel via le capteur dimage numrique. La plupart des fabricants dappareils photo numriques automatiques sparent le viseur du groupe de lobjectif pour rendre la fabrication plus simple et obtenir une taille compacte. Lobjectif, le diaphragme et lobturateur forment un groupe ne pouvant pas tre spar de lappareil photo proprement dit.
cran cristaux liquides
Viseur (affiche une approximation du cadre de limage) Source de lumire
Lumire rflchie Capteur dimage numrique Objectif
tant donn que les appareils vise tlmtrique numriques subdivisent le chemin optique entre le viseur et le groupe de lobjectif, la compression optique et des indicateurs de cadrage (guides) sont utiliss pour reprsenter approximativement le cadre de limage. Cette approximation provoque souvent de lgres diffrences entre ce que le photographe voit dans le viseur et ce qui est finalement captur. Cela se remarque surtout lorsque llment photographier est proche de lappareil photo.
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Composants et concepts de lappareil photo

Voici les principaux composants dun reflex numrique. (La plupart des composants des appareils vise tlmtrique sont les mmes que ceux du reflex numrique). Objectif Diaphragme Obturateur Capteur dimage numrique Carte mmoire Flash externe
Objectif
Un objectif est compos dune srie dlments sophistiqus, gnralement en verre, conus pour rfracter et mettre au point la lumire rflchie provenant dune scne vers un point dtermin, en loccurrence le capteur dimage numrique.
cran cristaux liquides Viseur
Source de lumire
Lumire Capteur dimage numrique Objectif rflchie
part le cadrage, la premire interaction avec la lumire rflchie provenant de llment photographier se fait par lobjectif.
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Longueur focale Une des principales caractristiques dun objectif, outre la qualit, est sa longueur focale. Dun point de vue technique, la longueur focale se dfinit comme la distance entre le point, sur le chemin optique, o les rayons de lumire convergent et le point o les rayons de lumire qui traversent lobjectif sont mis au point sur le plan de limage (ou le capteur dimage numrique). Cette distance se mesure gnralement en millimtres. Dun point de vue pratique, vous pouvez considrer la longueur focale comme la capacit de grossissement de lobjectif. Plus la longueur focale est grande, plus lobjectif sera en mesure de grossir la scne. Outre le grossissement, la longueur focale dtermine aussi la perspective et la compression de la scne.
Capteur dimage numrique
Longueur focale
Lumire
Objectif Corps de lappareil photo (vu de ct)
Les facteurs de multiplication des objectifs avec les reflex numriques

La plupart des objectifs interchangeables furent crs et calibrs pour la pellicule de 35 mm des reflex argentiques traditionnels. Si vous comparez la surface dune pellicule de 35 mm la surface de la plupart des capteurs dimage numriques, vous constaterez que la surface de ces derniers est lgrement plus petite. La longueur focale dun objectif change donc lorsque ce dernier est mont sur un reflex numrique quip dun capteur dimage numrique infrieur 35 mm. Le fait que la surface de limage soit plus petite augmente la longueur focale de lobjectif parce quune plus grande partie du cercle dimage provenant de lobjectif est rogne. Par exemple, si vous montez un objectif de 100 mm sur un reflex numrique quip dun capteur dimage numrique de 24 mm, la longueur focale de lobjectif est multiplie par un facteur denviron 1,6. Un objectif de 100 mm avec un facteur de multiplication de 1,3 correspond donc un objectif de 130 mm (100 mm multipli par 1,3). Une autre bonne raison de prendre en compte le facteur de multiplication de lobjectif est la suivante : la prise de vue grand angle devient nettement plus difficile lorsque lon utilise des appareils photo quips dun capteur dimage numrique de petite taille. Par exemple, si votre capteur dimage numrique mesure 24 mm, vous devez disposer dun objectif possdant une longueur focale infrieure 24 mm pour pouvoir prendre une photo grand angle. Vrifiez les dimensions de votre capteur dimage numrique dans les spcifications de lappareil photo.
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Types dobjectifs Bien quil existe un grand nombre de types dobjectifs diffrents, les plus courants sont les tlobjectifs, les objectifs grand-angles, les zooms (objectifs focale variable) et les objectifs focale fixe. Tous ont la mme fonction de base : ils capturent la lumire rflchie par llment photographier et la mettent au point sur le capteur dimage. Les faons dont ils transmettent la lumire, par contre, diffrent. Remarque : bien quil existe plusieurs sous-catgories et versions hybrides de ces types dobjectifs, ce sont l les plus courants. Tlobjectif Un tlobjectif est un objectif possdant une longueur focale longue qui grossit llment photographier. Les tlobjectifs sont gnralement utiliss par les photographes sportifs ou du milieu naturel afin de pouvoir photographier des lments grande distance. Ils sont aussi utiliss par les photographes qui veulent avoir plus de contrle sur la limitation de la profondeur de champ (la surface dune image mise au point). Louverture plus grande, combine aux grandes longueurs focales des tlobjectifs, permet de limiter la profondeur de champ une petite surface (le premier plan, le plan intermdiaire ou larrire-plan de limage). Une ouverture plus petite combine de grandes longueurs focales donne limpression que les objets du premier plan et de larrire-plan sont plus proches les uns des autres. Objectif grand-angle Un objectif grand-angle possde une longueur focale courte, ce qui permet des prise des vues plus larges. Les objectifs grand-angle sont gnralement utiliss lorsque llment photographier se trouve au tout premier plan et que le photographe souhaite que larrire-plan soit clair lui aussi. En thorie, la longueur focale dun objectif grand-angle est plus courte que le plan de limage. Cependant, lre de la photographie numrique, les dimensions des capteurs dimage varient et les facteurs de multiplication de la plupart des reflex numriques augmentent la longueur focale. Vrifiez les dimensions de votre capteur dimage numrique dans les spcifications de votre appareil photo. Si votre capteur dimage numrique mesure 28 mm, vous devez disposer dun objectif possdant une longueur focale infrieure 28 mm pour pouvoir prendre une photo grand angle.
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Zoom Les zooms connus aussi sous le nom dobjectifs focale variable, sont capables de modifier leur longueur focale. Un zoom savre souvent trs pratique car la plupart peuvent modifier leur longueur focale de grand angle normal et de normal zoom. Cela permet dviter de devoir emporter plusieurs objectifs et de changer ces derniers au cours dune sance de prise de vue. Toutefois, cause du mouvement entre les diffrentes longueurs focales, les valeurs douverture du diaphragme ne sont pas toujours trs prcises. Pour obtenir plus de prcision en matire douverture du diaphragme, de nombreux fabricants disposent de plusieurs valeurs douverture minimum pendant que lobjectif passe dune longueur focale courte une longueur focale longue. Cela rend lobjectif plus lent lorsque les longueurs focales sont longues. (Voir La vitesse de lobjectif la page 16 pour obtenir une explication concernant la vitesse de lobjectif ). En outre, un zoom ncessite des lments en verre supplmentaires pour pouvoir faire une mise au point correcte aux diffrentes longueurs focales. Il est prfrable que la lumire passe par le moins de lentilles possible pour obtenir des photos de haute qualit.
Le zoom numrique
Le zoom numrique offert par certains modles dappareils photo ne fait pas rellement de zoom avant sur llment photographier. Le zoom numrique effectue un rognage tout autour de la zone centrale du cadre captur, ce qui a pour effet dagrandir les pixels. Cela donne une photo dont la qualit globale est moins bonne. Si vous ne disposez pas dun tlobjectif ni dun zoom et souhaitez faire un gros plan, rapprochez-vous physiquement de llment photographier, si cela est possible. Objectif focale fixe Les objectifs focale fixe ont une longueur focale fixe que lon ne peut pas modifier. Les objectifs focale fixe ont souvent des ouvertures maximum plus grandes, ce qui les rend plus rapides. Pour en savoir plus sur la vitesse de lobjectif, consultez la section La vitesse de lobjectif la page 16. Des ouvertures plus grandes permettent des photos plus lumineuses (au cas o les conditions noffriraient pas cette lumire) et offrent plus de contrle sur la profondeur de champ. Les objectifs focale fixe sont surtout utilises par les photographes portraitistes. Pour en savoir plus sur la profondeur de champ, consultez la section Profondeur de champ la page 17.
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Diaphragme
Le diaphragme est louverture dans lobjectif (cr par un iris ou diaphragme ajustable) qui permet le passage de la lumire. Lexposition de la photo est dtermine par la combinaison de la vitesse dobturation et de louverture du diaphragme. Plus louverture est grande, plus la lumire est autorise passer au travers de lobjectif. Louverture se mesure en valeurs douverture du diaphragme, chaque valeur reprsentant un facteur sur deux de la quantit de lumire autorise. La valeur douverture du diaphragme, combine la longueur focale de lobjectif, dtermine la profondeur de champ dune image. Pour en savoir plus sur la profondeur de champ, consultez la section Profondeur de champ la page 17.
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Valeur douverture de diaphragme Le photographe rgle louverture en dfinissant la valeur douverture du diaphragme (en anglais, f-stop ou f-stop number ). La valeur douverture du diaphragme est la proportion entre la longueur focale de lobjectif et le diamtre de louverture du diaphragme. Par exemple, un objectif de 50 mm dont louverture est dun diamtre de 12,5 mm donne une valeur douverture de diaphragme de f4 (50 12,5 = 4). Par consquent, plus la valeur douverture du diaphragme est grande, plus le diamtre de louverture du diaphragme est petit. La vitesse de lobjectif est dtermine par sa plus grande valeur douverture de diaphragme (le nombre le plus petit). Par consquent, plus louverture est grande, plus lobjectif est rapide.
f2
f2.8
f4
f5.6
f8
f11
f16
f22
La vitesse de lobjectif
La vitesse dun objectif est dtermine par la quantit maximum de lumire que lobjectif est capable de transmettre, cest--dire par sa plus grande valeur douverture de diaphragme. Lorsquun objectif est capable de transmettre plus de lumire que dautres ayant la mme longueur focale, on dit que cet objectif est rapide. Les objectifs rapides permettent aux photographes de prendre des clichs des vitesses dobturation plus leves dans des conditions peu lumineuses. Par exemple, les objectifs dont la valeur douverture de diaphragme maximale est comprise entre 1,0 et 2,8 sont considrs comme rapides.
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Profondeur de champ La profondeur de champ est la zone de limage qui est mise au point depuis le premier plan jusqu larrire-plan et est dtermine par une combinaison de louverture du diaphragme et de la longueur focale de lobjectif. Plus louverture est petite, plus la profondeur de champ est grande. Contrler la profondeur de champ est une des faons les plus simples pour un photographe de mettre au point la photo. En limitant la profondeur de champ dune photo, le photographe peut attirer lattention du spectateur sur llment prsent dans lobjectif. Souvent, limiter la profondeur de champ dune photo peut servir liminer un ventuel flou dans larrire-plan. Par contre, lorsque lon photographie un paysage, la photo doit avoir une grande profondeur de champ. Limiter la profondeur de champ au premier plan na pas de sens. Les tlobjectifs (avec de grandes longueurs focales) ont tendance avoir une mise au point peu profonde lorsque le diaphragme est ouvert tout au long du processus, ce qui limite la profondeur de champ de la photo. Les objectifs grand-angle (avec des longueurs focales courtes) ont, quant eux, tendance crer des photos ayant une grande profondeur de champ, quelle que soit louverture.
Petite profondeur de champ Seul le premier plan est mis au point.
Grande profondeur de champ La photo est mise au point depuis le premier plan jusqu larrire-plan.
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Obturateur
Lobturateur est un mcanisme complexe qui contrle de faon prcise le temps que la lumire qui passe par lobjectif reste en contact avec le capteur dimage numrique. Lobturateur de lappareil photo est activ par le bouton douverture de lobturateur. Avant lre numrique, lobturateur restait ferm pour empcher que la pellicule ne soit expose la lumire. Avec certains types de capteurs dimage numriques, lobturateur mcanique nest plus ncessaire. Alors que les obturateurs mcaniques laissent passer une certaine quantit de lumire pour provoquer une raction chimique sur la pellicule, les capteurs dimage numriques peuvent tre simplement activs ou dsactivs. Vitesse dobturation La vitesse dobturation dsigne la dure douverture de lobturateur ou de lactivation du capteur dimage numrique. Lexposition de la photo est dtermine par la combinaison de la vitesse dobturation et de louverture du diaphragme. Les vitesses dobturation sont affiches sous la forme de fractions de seconde, comme, par exemple, 1/8 ou 1/250. Les incrments de la vitesse dobturation sont similaires aux valeurs douverture du diaphragme, car chaque incrment est toujours la moiti ou le double de lincrment prcdent. Par exemple, 1/60 de seconde est la moiti du temps dexposition de 1/30 de seconde, mais environ le double de 1/125 de seconde. Les photographes utilisent souvent la vitesse dobturation pour donner du mouvement ou capter un mouvement. Un objet en mouvement rapide, comme par exemple une voiture, a tendance devenir flou lorsquon le photographie avec une vitesse dobturation faible, telle que 1/8. linverse, une vitesse dobturation leve, telle que 1/1000, permet de figer les hlices dun hlicoptre en vol et de capter son mouvement.
Utilisation de la loi de rciprocit pour ajuster une image

Vous pouvez rgler louverture du diaphragme et la vitesse dobturation pour crer des photos diffrentes mais exposes correctement. La relation entre louverture et la vitesse dobturation est appele rciprocit. La rciprocit permet au photographe de contrler la profondeur de champ de limage, cest--dire la zone de limage qui reste dans lobjectif. Cest la faon la plus simple de dterminer la partie de limage que vous souhaitez mettre en avant. Par exemple, augmenter louverture de lobjectif dun cran et diminuer la vitesse dobturation dun cran donne la mme exposition. De la mme faon, rduire louverture dun cran et augmenter la vitesse dobturation dun cran donne la mme exposition. Cest la raison pour laquelle f4 1/90 de seconde est gal f5.6 1/45 de seconde. Louverture et la vitesse dobturation dun appareil photo se combinent en effet pour donner une exposition correcte une photo.
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Capteur dimage numrique

Lorsque la lumire rflchie par llment photographier passe au travers de lobjectif et du diaphragme, limage est capture par le capteur dimage numrique. Le capteur dimage numrique est une puce lectronique qui se trouve dans lappareil photo et qui est compose de millions dlments capables de capturer la lumire. Ces lments sensibles la lumire transforment cette dernire en valeurs de tension partir de lintensit de la lumire. Ces valeurs de tension sont ensuite converties en donnes numriques par un convertisseur analogique-numrique (CAN). On appelle ce processus la conversion analogique-numrique. Les nombres qui correspondent aux valeurs de tension des diffrents lments se combinent pour former les valeurs des diverses tonalits et couleurs de limage. Sur un capteur dimage numrique, chaque lment sensible la lumire est pourvu dun filtre rouge, vert ou bleu correspondant un canal de couleur dans un pixel de limage qui est capture. Il y a environ trois fois plus de filtres verts que de filtres rouges et bleus pour compenser la faon dont lil peroit les couleurs. Cet arrangement de couleurs est aussi connu sous le nom de matrice de filtre de Bayer. (Pour en savoir plus sur la faon dont lil peroit les couleurs, consultez la section Comment lil peroit la lumire et la couleur la page 31). Un processus appel interpolation des couleurs est utilis pour dterminer les valeurs de couleur supplmentaires de chaque lment.
Matrice de filtre de Bayer
Types de capteurs dimage numriques les plus courants On utilise gnralement deux types de capteurs dimage numriques : le dispositif couplage de charges (ou DCC) et le semi-conducteur oxyde de mtal complmentaire (ou CMOS).
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DCC Les capteurs DCC furent dvelopps lorigine pour les camras vido. Les capteurs DCC enregistrent limage pixel par pixel et ligne par ligne. Les informations de tension de tous les lments dune ligne sont transmises avant de descendre la ligne suivante. Une seule ligne est active la fois. Le DCC ne convertit pas lui-mme les informations de tension en donnes numriques. Des circuits supplmentaires sont ajouts lappareil photo pour numriser les informations de tension avant de transfrer les donnes au dispositif de stockage.
Matrice de filtre de Bayer RVB sur un capteur DCC Les valeurs de tension sont enregistres ligne par ligne. Chaque lment enregistre une seule couleur.
CMOS Les capteurs CMOS sont capables denregistrer limage entire fournie par les lments sensibles la lumire en parallle (tous la fois, en principe), ce qui donne un dbit de donnes plus lev pour le transfert vers le dispositif de stockage. Des circuits supplmentaires sont ajouts chaque lment pour convertir les informations de tension en donnes numriques. Une lentille colore minuscule est fixe sur chaque lment pour amliorer sa capacit interprter la couleur de la lumire. De gros progrs ont t accomplis ces dernires annes en matire de sensibilit et de vitesse des capteurs CMOS, faisant deux le type de capteur dimage numrique le plus couramment utilis pour les reflex numriques professionnels.
Matrice de filtre de Bayer RVB sur un capteur CMOS Les valeurs de tension de chaque lment sont cres de manire simultane.
Mgapixels La rsolution dun appareil photo numrique se mesure en mgapixels. Cette mesure indique le nombre de millions de pixels que les lments sensibles la lumire peuvent capturer sur le capteur dimage numrique. Un appareil photo 15 mgapixels est donc capable de capturer 15 millions de pixels.
20 Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images
ISO Autrefois, lISO (International Standards Organization) dfinit une norme pour mesurer la sensibilit relative des pellicules. Plus le classement ISO est lev, plus une pellicule est sensible la lumire. Les pellicules dont le classement ISO est lev ncessitent en effet moins de lumire pour enregistrer une image. Le classement ISO a t redfini pour les appareils photo numriques de faon indiquer la sensibilit du capteur la lumire. La plupart des reflex numriques disposent de rglages ISO allant de 100 3200 ISO. Malheureusement, lorsque les rglages ISO sont levs (400 ISO et plus), certains appareils photo ont des difficults maintenir une exposition constante pour tous les pixels de limage. Dans ces cas-l. pour augmenter la sensibilit du capteur dimage numrique, lappareil photo amplifie la tension reue de chaque lment du capteur dimage avant de convertir le signal en valeur numrique. Si les signaux de tension provenant des diffrents lments sont amplifis, les anomalies dans les couleurs fonces unies le sont aussi. Cela provoque des pixels irrguliers avec des valeurs de couleur claires incorrectes, connus aussi sous le nom de bruit numrique. Pour en savoir plus sur le bruit numrique, consultez la section Rduction du bruit numrique la page 27.
Carte mmoire
Une fois que le capteur dimage numrique a captur limage, lappareil photo emploie une srie de processus pour optimiser la photo. Un grand nombre de ces processus sont bass sur les rglages dappareil photo dfinis par le photographe avant la prise de vue, comme par exemple le rglage ISO. Aprs avoir trait limage, lappareil photo stocke les informations numriques dans un fichier. Le type de fichier numrique cr dpend du fabricant de lappareil photo. Toutefois, les fichiers RAW contiennent les donnes de limage numrique avant sa conversion en un type de fichier normalis, comme par exemple JPEG ou TIFF. Tous les fichiers RAW ne sont pas semblables, mais les donnes dimage produites par le capteur dimage numrique et le processeur de votre appareil photo sont stockes bit aprs bit dans ce fichier. Pour en savoir plus sur ces types de fichier, consultez la section Les formats RAW, JPEG et TIFF la page 22. Une fois que le fichier est prt pour le stockage, lappareil photo transfre le fichier de son processeur vers la carte mmoire. Il existe plusieurs types de cartes mmoire, mais les processus utiliss pour la rception des informations sont identiques.
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Flash externe
Dans certains cas, la lumire supplmentaire fournie par le flash externe est ncessaire. De nombreux modles de reflex numriques semi-professionnels sont quips dun flash intgr ou fixer sur lappareil photo, mais la proximit de lobjectif et le manque de contrle de lexposition du flash rendent leur utilisation difficile pour un travail professionnel. Les flashes externes offrent un contrle plus professionnel sur lexposition du flash. Cela inclut les flash forcs rglage prcis (flash basse intensit qui illumine llment sur un arrire-plan clair afin quil napparaisse pas contre-jour) et permet dviter la surexposition des lments en intrieur.
Griffe porte-flash Terminal PC
Les flashes externes ou fixer sur lappareil photo sont mis en correspondance avec louverture de lobturateur via la griffe porte-flash ou le terminal PC de lappareil.
Les formats RAW, JPEG et TIFF

Il est important de comprendre les diffrences entre les diffrents types de fichiers image. Les types de fichiers RAW, JPEG et TIFF sont dcrits ci-aprs.
RAW
Le fichier RAW dun appareil photo est une image numrique bit par bit non interprte, enregistre par lappareil photo lors de la capture de limage. En plus des pixels qui composent limage, le fichier RAW contient aussi des donnes sur la faon dont la photo a t prise, comme par exemple la date et lheure de la prise de vue, les rglages relatifs lexposition, le type dappareil photo et le type dobjectif. Ces informations sont aussi appeles mtadonnes. Le nom RAW ( brut en anglais) fait rfrence ltat du fichier image avant sa conversion dans un format courant, comme le format JPEG ou TIFF. Comme, dans le pass, la plupart des applications photo ntaient pas en mesure de traiter les fichiers RAW, ces derniers devaient tre convertis pour pouvoir tre utiliss dans un logiciel de traitement dimages.
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Pourquoi prendre des photos au format RAW ?

Il y a de nombreuses bonnes raisons de capturer les images sous la forme de fichiers RAW plutt que sous la forme de fichiers JPEG. Mais les fichiers RAW ncessitent un traitement supplmentaire pour obtenir la balance des couleurs souhaite, alors que la balance des fichiers JPEG est ralise par lappareil photo. Les fichiers JPEG sont aussi moins lourds que les fichiers RAW ; ils occupent donc moins despace de stockage. Les avantages de la prise de photos au format RAW sont les suivants : La profondeur de bits suprieure offre une marge plus importante pour la correction des couleurs. Le format JPEG est limit 8 bits par canal de couleur. Les images au format RAW disposent de 16 bits par canal, avec 12 14 bits par canal dinformations de couleur. Bien que cela puisse paratre compliqu, cela signifie que vous pouvez faire beaucoup plus de correction de couleurs sans dgrader limage et sans introduire de bruit dans les couleurs. (Pour en savoir plus sur la profondeur de bits, consultez la section propos de la profondeur de bits la page 42). Une fois que le fichier RAW est dcod, vous travaillez sur les donnes les plus prcises et les plus lmentaires de limage. Vous contrlez la balance des blancs, linterpolation des couleurs et la correction gamma de limage au cours de la postproduction plutt que lors de la prise de vue. Le fichier image nest pas compress, comme le sont les fichiers JPEG, ce qui signifie quil ny a aucune perte de donnes. La plupart des appareils photo capturent des couleurs qui se situent en dehors de la gamme des couleurs des fichiers JPEG (tant les formats Adobe RGB 1998 que sRGB), ce qui signifie quil y a un certain crtage des couleurs lorsque vous enregistrez des photos sous la forme de fichiers JPEG. Les fichiers RAW prservent la gamme des couleurs dorigine de lappareil photo, ce qui permet Aperture de procder des ajustements qui tirent profit de lensemble de la gamme des couleurs captures. Les fichiers RAW vous permettent de contrler la rduction du bruit (luminance et sparation des couleurs) et daugmenter la nettet de limage aprs la capture. Dans les fichiers au format JPEG, la rduction du bruit et laugmentation de la nettet sont appliques en fonction des rglages de lappareil photo en permanence.
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JPEG
Le format JPEG (de langlais Joint Photographic Experts Group ) est un format de fichier image courant qui permet de crer des fichiers image trs compresss. Le niveau de compression utilis peut varier. Moins de compression donne des images de meilleure qualit. Lorsque vous prenez une photo au format JPEG, votre appareil photo convertit le fichier image RAW en un fichier JPEG 8 bits (avec 8 bits par canal de couleur) avant de lenregistrer sur la carte mmoire. Pour ce faire, lappareil photo doit compresser limage ; cela provoque une perte de donnes durant lopration. Les images JPEG sont gnralement utilises pour un affichage lcran.
TIFF
Le format TIFF (de langlais Tag Image File Format ) est un format de fichier image bitmap trs utilis capable de stocker 8 ou 16 bits par canal de couleur. Tout comme les fichiers JPEG, les fichiers TIFF sont convertis partir de fichiers RAW. Si votre appareil photo ne vous permet pas de prendre des photos au format TIFF, vous pouvez les prendre au format RAW, puis les convertir au format TIFF laide dun logiciel. Les fichiers TIFF peuvent avoir une plus grande profondeur de bits que les fichiers JPEG, ce qui leur permet de conserver plus dinformations sur les couleurs. De plus, les fichiers TIFF peuvent utiliser la compression sans perte : dans ce cas, bien que le fichier soit un peu plus petit, aucune information nest perdue. Le rsultat final est une image de meilleure qualit. Cest la raison pour laquelle limpression se fait souvent partir de fichiers TIFF.
Astuces en matire de prise de vue

Voici quelques astuces pour vous aider solutionner des problmes courants en photographie.
Rduction du tremblement de lappareil photo

Le tremblement de lappareil photo est provoqu par une combinaison des mouvements de la main du photographe (ou son incapacit garder lappareil photo immobile), une vitesse dobturation basse et une longueur focale leve. Le tremblement de lappareil photo donne des photos floues. La longueur focale de lobjectif, combine une vitesse dobturation basse, cre une situation dans laquelle la vitesse dobturation est trop basse pour figer limage avant que lappareil photo ne bouge.
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Vous pouvez supprimer le tremblement de lappareil photo en utilisant un trpied ou en augmentant la vitesse dobturation une valeur suprieure la longueur focale. Par exemple, si vous prenez des photos une longueur focale quivalente 100 mm, vous devriez rgler la vitesse dobturation sur 1/100 de seconde ou plus rapide. Le capteur dimage numrique capturera limage avant que le mouvement de lobjectif nait le temps denregistrer des informations de lumire supplmentaires sur le capteur.
Remarque : certains objectifs disposent de fonctionnalits de stabilisation dimage qui permettent au photographe de prendre des vues une vitesse dobturation dont la valeur est infrieure la longueur focale de lobjectif.
Suppression de leffet yeux rouges dans vos photos

Leffet yeux rouges est ce phnomne qui donne aux gens des yeux rouges ardents dans les photos. Il est provoqu par la proximit du flash (en particulier du flash intgr) et de lobjectif de lappareil photo, ce qui fait rflchir la lumire provenant de llment photographier directement vers lappareil photo. Lors du dclenchement du flash, la lumire se rflchit sur le sang des capillaires situs au fond de lil de la personne et est renvoye vers lobjectif de lappareil photo. Les personnes qui ont des yeux bleus sont particulirement sensibles ce phnomne car elles disposent de moins de pigments pour absorber la lumire.
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Il y a plusieurs faons de rduire, voire dliminer, les yeux rouges dans vos photos. Certains appareils photo disposent dune fonctionnalit de rduction des yeux rouges, qui met un petit flash avant le flash proprement dit, forant ainsi les iris des personnes photographier se fermer avant que vous ne preniez la photo. Le principal inconvnient de cette mthode est quelle oblige souvent les personnes fermer involontairement les yeux juste avant que la photo ne soit prise ; de plus, elle nlimine pas toujours entirement leffet yeux rouges. Une mthode plus efficace consiste utiliser un flash externe mont sur la griffe porteflash de lappareil photo ou, mieux encore, sur un bras dextension. Un flash externe modifie radicalement langle du flash, ce qui empche lobjectif de capturer le reflet provenant des capillaires situs au fond des yeux. Bien que vous puissiez aussi solutionner le problme des yeux rouges laide dAperture, sachez quil nest pas possible de reproduire avec prcision la couleur dorigine des yeux de la personne. Empcher le phnomne de se produire est donc la meilleure solution.
Flash externe
La lumire pntre dans lil selon des angles diffrents et est diffuse au moment den ressortir.
Flash intgr
La lumire pntre dans lil et est directement renvoye vers lappareil photo, provoquant leffet yeux rouges.
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Rduction du bruit numrique

Le bruit numrique est cet effet constitu de petits points qui se produit dans les photos longue exposition ou dans les photos prises avec un rglage ISO lev dans des conditions peu lumineuses. Cet effet est plus vident dans les photos prises dans des conditions peu lumineuses. De nombreuses personnes pensent que le bruit numrique est lquivalent du grain de la pellicule argentique. Bien que les causes soient identiques, les effets sont diffrents. Certains photographes utilisant des pellicules argentiques prennent intentionnellement des photos avec un grain accentu des fins artistiques. Le bruit numrique, par contre, porte atteinte la photo cause de la prsence de pixels clairs irrguliers dans des couleurs unies et ne possde pas les qualits esthtiques du grain de pellicule accentu.
100 ISO
200 ISO
400 ISO
800 ISO
1600 ISO
3200 ISO
Vous pouvez rduire le bruit numrique en prenant vos photos des rglages ISO compris entre 100 et 400. Le rglage de 400 ISO donne plus de latitude dexposition, mais mme ce rglage peut provoquer un peu de bruit numrique. Si llment photographier nest pas en mouvement et que vous ne pouvez pas utiliser de flash, lutilisation dun trpied vous permet de prendre des photos avec des rglages ISO bas. De nombreux modles de reflex numriques disposent dune fonctionnalit de rduction du bruit. Si vous lactivez, elle sera utilise automatiquement lorsque vous prendrez des photos avec de longues expositions. Les couleurs de lappareil photo sont corriges au niveau du pixel, limage tant traite ds la prise de vue. Le principal inconvnient de la rduction du bruit numrique sur lappareil photo est limportant temps mort requis pour le traitement de limage entre deux prises de vue. Une faon dviter ce temps mort consiste dsactiver la fonctionnalit de rduction du bruit dsactive sur lappareil photo et dutiliser les contrles dajustement Rduction de bruit dAperture aprs y avoir import les photos.
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Comment sont affiches les images numriques
Avoir une ide de la manire dont la lumire est capture, stocke, affiche lcran et imprime peut vous aider crer la photo que vous souhaitez.
Il nest pas ncessaire davoir des notions de physique concernant la lumire et la couleur pour pouvoir juger du ralisme des couleurs dune photo. Comment savez-vous quun coucher de soleil est orange, que le ciel est bleu et que lherbe est verte ? Et quel est exactement lorange du coucher de soleil ? Quelle sorte dorange est-ce ? Il est relativement facile de dcrire verbalement votre perception des couleurs, mais comment choisissez-vous la balance des blancs qui rend le mieux la couleur orange ? Ce chapitre explique comment reproduire fidlement la couleur que vous capturez laide de votre appareil photo lcran et dans vos impressions. Ce chapitre couvre les sujets suivants : La perception subjective de la couleur par lil humain (p. 29) Comment lil peroit la lumire et la couleur (p. 31) Sources de lumire (p. 32) Laffichage dune photo numrique (p. 35)
La perception subjective de la couleur par lil humain

Parmi les lments qui font une bonne photo, il y a la composition, la couleur et la luminosit. En tant que photographe, votre tche consiste capturer les couleurs que vous voyez de la faon la plus fidle possible. Que vous souhaitiez rendre la couleur exactement comme vous la voyez ou amliorer la couleur en ajustant sa temprature, vous devez comprendre vos choix et composer la photo en consquence. Malheureusement, lil et le cerveau humain ne peuvent pas voir les couleurs de manire objective. moins de comparer cte cte votre photo lcran, le tirage photographique et llment photographi proprement dit, il sera difficile de dterminer la faon dont les couleurs sont altres dun support lautre. Et mme en comparant les diffrents supports cte cte, il sera pratiquement impossible de mesurer les diffrences de manire objective laide de vos yeux uniquement.
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La nature subjective de la perception visuelle ne doit pas ncessairement tre considre comme un handicap. Cela serait mme plutt une bonne chose. Le caractre objectif de la technologie donne bien souvent lieu des remises en question en photographie. Le problme de la balance des blancs en est un bon exemple. Aussi bien les pellicules que les capteurs dimage numriques sont conus pour interprter le blanc dans des conditions bien dtermines. La lumire extrieure (celle du jour) contient bien plus de lumire bleue que la lumire produite par les ampoules et les bougies lintrieur. Dans ces diffrentes conditions dclairage, les objets blancs paraissent objectivement plus bleus (lumire du jour), plus rouges (lampes incandescence) ou plus verts (lampes fluorescence), mais le cerveau utilise une srie dindices psychologiques pour dduire que les objets blancs sont blancs, mme sils paraissent tre dune autre couleur. Une voiture blanche sous un coucher de soleil parat orange, mais si quelquun vous demande la couleur de la voiture, vous rpondrez sans hsiter quelle est blanche. Cest parce que vous savez que la voiture est blanche mme si elle semble ne pas ltre ce moment-l. Le matin, mme si la voiture a une teinte bleute, vous rpondrez galement quelle est blanche. Les capteurs dimage numriques et les pellicules, par contre, nenregistrent que ce quils reoivent objectivement ; ils ne linterprtent pas. La fonctionnalit de balance des blancs automatique qui quipe de nombreux appareils photo numriques mesure la scne dans le viseur et commande lappareil photo dinterprter le point le plus clair comme tant du blanc. Il est important de le savoir lorsque vous passez dun clairage un autre. La lumire et la couleur peuvent tre mesures et caractrises de faon objective. Lanalyse scientifique de la lumire et de la couleur est ncessaire pour fabriquer des outils photographiques fiables et cohrents tels que des pellicules, des capteurs dimage numriques, des crans et des imprimantes. Lobjectif nest pas ncessairement de faire en sorte que tous ces appareils capturent ou affichent les couleurs de la mme faon (bien que cela rendrait les choses nettement plus simples), mais de dvelopper une terminologie et des processus permettant de mesurer objectivement en quoi ces appareils diffrent et dajuster la sortie en consquence, afin que les rsultats correspondent la perception visuelle.
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Chapitre 2 Comment sont affiches les images numriques
Comment lil peroit la lumire et la couleur

Les capteurs dimage numriques et lil humain peroivent la couleur de faon similaire. Une des choses remarquables concernant la vision de lhomme est son incroyable flexibilit. Un il sain peut voir dans la lumire du plus fort des soleils comme dans lobscurit presque totale. Si vous avez un peu dexprience en photographie, vous savez que cest l une flexibilit remarquable. Les pellicules qui fonctionnent en extrieur sont pratiquement inutiles en intrieur et inversement. La flexibilit de la vision humaine vient de trois parties diffrentes de lil : La pupille ou liris : la pupille (que lon appelle aussi liris) se dilate et se rtrcit en fonction de la quantit de lumire que lil reoit. Les btonnets rtiniens : un des deux types de cellules sensibles la lumire. Les btonnets rtiniens peroivent les niveaux de luminosit (mais pas la couleur) et fonctionnent le mieux sous une lumire faible. Les cnes rtiniens : un des deux types de cellules sensibles la lumire. Les cnes rtiniens peuvent percevoir la couleur sous une lumire forte. Tout comme les capteurs dimage numriques disposent dlments sensibles la lumire capables de lire la lumire rouge, verte et bleue, lil dispose de trois types de cnes rtiniens, chacun sensible une partie diffrente du spectre lectromagntique visible : Les cnes L : peroivent les couleurs de teintes rouges possdant des longueurs donde, dans le spectre visible, comprises environ entre 600 et 700 nanomtres (nm). Les cnes M : peroivent les couleurs de teintes vertes possdant des longueurs donde, dans le spectre visible, comprises environ entre 500 et 600 nm. Les cnes S : peroivent les couleurs de teintes bleues possdant des longueurs donde, dans le spectre visible, comprises environ entre 400 et 500 nm. Lil humain possde environ deux fois plus de cnes rtiniens sensibles au vert que de cnes rtiniens sensibles au rouge et au bleu. Cette arrangement des couleurs est semblable celui des lments de couleur dun capteur dimage numrique. (Pour en savoir plus sur la faon dont les capteurs dimage numriques capturent les images, consultez la section Capteur dimage numrique la page 19). La couleur que lil voit dans une scne dpend des cellules qui sont stimules. La lumire bleue, par exemple, stimule les cnes sensibles au bleu, ce que le cerveau interprte comme tant du bleu. Le cerveau interprte les combinaisons de rponses provenant de plusieurs cnes la fois comme des couleurs secondaires. Par exemple, la lumire rouge et la lumire bleue stimulent en mme temps les cnes sensibles au rouge et ceux sensibles au bleu, et le cerveau interprte cette combinaison comme tant du magenta (rouge + bleu). Si les trois types de cnes rtiniens sont stimuls par la mme quantit de lumire, lil voit du blanc ou une nuance neutre de gris.
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Les cnes sont plus tals dans loeil que les btonnets. De plus, ils sont nettement moins sensibles la lumire de sorte quils ne sont activs que lorsque la luminosit dune scne ou dun objet franchit un certain seuil. Cest pourquoi les scnes faible luminosit ont tendance tre monochromatiques (comme le noir ou le blanc), alors que les scnes forte luminosit sont dtectes par les cnes et donc perues en couleur.
Sources de lumire
Avant linvention de lclairage lectrique, lnergie lectromagntique ne provenait que de quelques sources. Le soleil reste la principale source de lumire. Le feu et les bougies ont fourni une lumire aux heures du soir pendant des milliers dannes, mme si celle-ci est nettement plus faible que celle des lampes lectriques. Parmi les nouvelles sources de lumire, il y a les lampes lumire incandescente, les tubes lumire fluorescente, les tubes cathodiques (les crans CRT), les crans cristaux liquides, les diodes lectroluminescentes (voyants DEL) et quelques matriaux phosphorescents. Ces sources de lumire influencent directement les photos que vous prenez en tant que photographe.
La temprature de couleur de la lumire

Le terme temprature de couleur est utilis pour dcrire la couleur de la lumire. Toute source de lumire a une temprature de couleur. La temprature de couleur fait toutefois rfrence la valeur de couleur de la lumire plutt qu sa valeur calorifique. La temprature de couleur de la lumire se mesure en units appeles kelvins (K). Cette chelle des tempratures mesure lintensit relative de la lumire allant du rouge au bleu. La lumire chaude, celle qui a tendance jeter une teinte rouge-orange sur la photo, possde une temprature moins leve. La lumire neutre ou quilibre se situe dans la moyenne et na pas dincidence sur les valeurs de couleur de la photo cause de ses qualits de blanc. La lumire froide, celle qui parat bleue, possde une temprature plus leve.
Source de lumire Bougie Lumire du soleil laube Lampe incandescence (dintrieur) Lampe fluorescente dintrieur traditionnelle Lampe photographique Lampe photoflood Lampe flash transparente Lumire du soleil midi Lampe flash bleue Lampe flash lectronique Lumire du jour (en moyenne) Ciel bleu Temprature de couleur approximative 1930 K 2000 K 2400 K 3000 K 3200 K 3400 K 3800 K 54005500 K 6000 K 6000 K 6500 K 1200018000 K
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Avec linvention de la photo couleur, une srie de nouveaux problmes sont apparus. En plus de devoir exposer correctement la photo, les photographes devaient dornavant aussi prendre en compte les diverses teintes de couleur que les diffrentes sources de lumire jetaient sur leur mulsion. Les fabricants de pellicules amliorrent la situation en dveloppant des mulsions diffrentes pour les plages des tempratures de couleur de la lumire du jour et des lampes incandescence. Les fabricants dappareils photo sen mlrent aussi en dveloppant des filtres de couleur fixer sur lobjectif de lappareil photo pour aider les photographes prendre des photos dans une plage de tempratures diffrente de celle de la pellicule. Ces diverses solutions nliminrent toutefois pas entirement le problme parce que les photos prises dans des conditions dclairage imprvues et difficiles restaient irrparables au cours de la phase dimpression.
Comment la balance des blancs dtermine la temprature de couleur

Lorsque vous prenez une photo laide dune appareil photo numrique, la temprature de couleur de la scne nest prise en compte quune fois que limage est traite par le processeur de lappareil photo. Lappareil photo se rfre son rglage de la balance des blancs lorsquil traite limage. Lorsque la balance des blancs de lappareil photo est rgle sur automatique, lappareil photo assume que la valeur la plus claire est du blanc et ajuste toutes les autres couleurs de la photo en consquence. Si la valeur la plus claire est rellement du blanc, les couleurs de la photo sont rendues correctement. Par contre, si la couleur la plus claire est du jaune, lappareil photo assume toujours que cette valeur est du blanc et dsquilibre toutes les autres couleurs. Il est toutefois possible de rgler la temprature de couleur dune image numrique. La balance des blancs est un processus mathmatique qui calcule la temprature de couleur dune image et applique les effets aux valeurs de couleur de limage une fois que le fichier RAW est stock. Les donnes relatives la temprature de couleur sont stockes sous forme de mtadonnes. Les donnes numriques qui composent le fichier RAW original ne sont pas modifies. De cette faon, quel que soit le rglage de balance des blancs ou de temprature de couleur qui a t appliqu lors de la prise de vue, la temprature de couleur de limage peut toujours tre corrige aprs coup. Les fichiers RAW des appareils photo numriques solutionnent le problme de la flexibilit de la temprature de couleur, alors que les pellicules nont jamais russi le faire.
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Mesure de lintensit de la lumire

Pour pouvoir prendre une photo avec une exposition correcte, vous devez connatre la valeur exacte de lintensit de la lumire. Les photographes utilisent des posemtres pour mesurer lintensit de la lumire rflchie dans une scne. Les appareils photo numriques disposent de posemtres intgrs trs sophistiqus et extrmement prcis. Malheureusement, cette prcision est subjective. Louverture du diaphragme et les vitesses dobturation recommandes sont dtermines par la faon dont la lumire claire la scne et le rglage du posemtre. Le posemtre de lappareil photo peut conseiller au photographe une combinaison entre ouverture et vitesse dobturation offrant une exposition correcte. Mais il ne vous donnera probablement pas lexposition parfaite, parce quil ne sait pas ce que vous tes en train de photographier. Les posemtres ne peuvent en effet pas valuer les couleurs ni le contraste. Il ne voient que la luminance, cest--dire la luminosit de la lumire rflchie dans une scne. Les appareils photo quips de posemtres sophistiqus peuvent tre rgls pour mesurer ou tester des zones dtermines de la scne. La plupart des reflex numriques permettent de choisir la zone du viseur mesurer. Voici les principaux rglages de mesure de la luminosit : Mesure valuative : la mesure valuative divise le cadre en plusieurs petites zones, prend une mesure par zone, puis calcule la moyenne de toutes les zones pour recommander la meilleure valeur dexposition pour lensemble de la photo. Mesure slective : la mesure slective mesure la lumire dans une petite zone cible (situe gnralement au centre du cadre). La mesure slective est particulirement utile lorsque llment photographier se trouve sur un arrire-plan relativement clair ou sombre. La mesure slective vous permet dexposer correctement llment photographier. Linconvnient est quil est possible que larrire-plan soit fortement sous-expos ou surexpos. Cest pourquoi il est recommand de prendre plusieurs vues en rafale lorsque vous vous trouvez dans une situation qui ncessite lutilisation du posemtre. Pour en savoir plus sur la prise de vue en rafale, consultez la section suivante Prises de vue en rafale pour obtenir la bonne exposition . Mesure intgrale prdominance centrale : lorsque le posemtre de lappareil photo est rgl sur la mesure intgrale prdominance centrale, lappareil photo mesure la lumire dans lensemble du viseur, mais donne la prdominance au centre du cadre. Ce rglage est gnralement utilis par les photographes portraitistes, car llment photographier est gnralement centr alors que larrire-plan ne peut pas tre ignor. Si llment nest pas au centre du cadre, le posemtre assume que larrireplan est lexposition correcte et laisse llment expos de faon incorrecte.
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Il est important de noter que les posemtres ne font que conseiller. Si vous tenez surtout faire ressortir les dtails des parties claires de la scne, vous pouvez opter pour une exposition plus courte que celle recommande par le posemtre. De la mme faon, si vous tenez surtout faire ressortir les dtails des parties sombres de la scne, vous pouvez opter pour une exposition plus longue que celle recommande par le posemtre. Cest vous, en tant que photographe, dutiliser le posemtre pour obtenir la meilleure exposition de la scne dans votre photo.
Prises de vue en rafale pour obtenir la bonne exposition

Mme une mesure soigne de la lumire donne parfois des photos sous-exposes ou surexposes. Cest pourquoi les photographes professionnels prennent leurs photos en rafales chaque fois que cest possible pour tre srs dobtenir une photo expose correctement. La prise de vue en rafale consiste prendre trois photos conscutives du mme sujet avec louverture et la vitesse dobturation recommandes par le posemtre : une photo sous-expose dun cran, une photo lexposition recommande et une photo surexpose dun cran. Photographier le mme sujet avec trois expositions diffrentes est la meilleure faon de sassurer une photo correctement expose. Remarque : la plupart des modles de reflex numriques disposent dune fonctionnalit de prise de vue en rafale automatique intgre. Consultez le manuel dutilisation pour apprendre comment lutiliser.
Laffichage dune photo numrique

Les photographes affichent leurs photos numriques de deux faons : lcran et sur papier. Les mthodes daffichage dune photo lcran et sur une impression affiche au mur sont tout fait diffrentes. Les ordinateurs, les tlviseurs, les camras et les appareils photo crent des photo couleur en combinant les couleurs primaires rouge, vert et bleu (RVB) mises par une source de lumire. Cette approche est base sur la thorie de la synthse additive des couleurs. Les photos imprimes, elles, ncessitent une source de lumire externe partir de laquelle rflchir la lumire. La technologie dimpression utilise la thorie de la synthse soustractive des couleurs, en gnral, avec quatre couleurs primaires : le cyan, le magenta, le jaune et le noir (CMJN).
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Comparaison entre synthse additive et synthse soustractive des couleurs

On dit que les photos dont les lments de couleur sont drivs de la source de lumire proprement dite utilisent la synthse additive, alors que les photos qui soustraient ou absorbent certaines longueurs donde de la lumire et qui rflchissent donc certaines couleurs vers lobservateur utilisent la synthse soustractive. cause de ces diffrences, une photo affiche avec des couleurs obtenues par synthse additive (par exemple, sur un cran) sera toujours diffrente de la mme photo affiche avec des couleurs obtenues par synthse soustractive (par exemple, sur la couverture dun magazine). Cela est d au fait que les appareils numriques tels que les crans cristaux liquides combinent les lumires rouge, verte et bleue dans diffrentes combinaisons pour produire la couleur souhaite. Toutes les couleurs combines leur intensit maximale donnent du blanc, tandis que labsence de couleur donne du noir. Par contre, un document imprim, comme une couverture de magazine, associe diffrentes combinaisons de cyan (C), de magenta (M), de jaune (J) et de noir (N) pour crer une couleur qui rflchit la lumire de la bonne couleur. Lencre noire (N) est ajoute en dernier la photo pour produire du noir pur. Lajout dencre donne une couleur plus fonce, alors que labsence dencre donne une couleur plus claire. Ce modle de couleurs est aussi connu sous le nom de CMJN ou quadrichromie.
Rouge
Jaune Blanc
Vert
Cyan
Bleu Noir
Magenta
Magenta Bleu
Cyan
Vert Jaune
Rouge
Synthse additive
Synthse soustractive
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La gamme de couleurs
En 1931, un groupe de scientifiques et dintellectuels qui se donnaient pour nom la Commission Internationale de lclairage (CIE) stait fix pour objectif de dfinir des normes pour la couleur. Avec la plus grande objectivit possible sur un sujet aussi subjectif, ils mirent au point un systme de coordonnes destin catgoriser le monde des couleurs. Daprs ce systme, toutes les teintes que lil peroit peuvent tre dcrites laide de coordonnes x et y. Nous pouvons donc dire quil est possible de convertir les couleurs primaires RVB de tout appareil qui reproduit des couleurs en valeurs x et y de la CIE. Cette affirmation constitue le point de dpart des systmes de gestion des couleurs comme ColorSync. Lensemble des couleurs dcrites par le diagramme bidimensionnel de ces coordonnes x et y est souvent appel la gamme de couleurs de lappareil. En dautres termes, la gamme de couleurs dun systme fait rfrence lensemble des diffrentes couleurs que ce systme est capable dafficher. En plus de cette description des couleurs bidimensionnelle, la gamme de couleurs possde une troisime dimension : la luminosit. Malheureusement, la gamme de couleurs des crans ne correspond pas exactement aux couleurs obtenues par synthse soustractive de limpression. Par exemple, certaines couleurs qui apparaissent lcran ne peuvent pas tre reproduites lidentique limpression et inversement.
Affichage dimages lcran

Comme il est dit plus haut, lorsque vous affichez avec des photos sur lcran de votre ordinateur, vous travaillez avec de la lumire additive. Lcran convertit llectricit en lumire et les pixels de lcran produisent une image en utilisant un modle despace colorimtrique RVB. (Le terme espace colorimtrique fait rfrence aux limites, ou paramtres, dun spectre visible donn. Les espaces colorimtriques les plus courants sont sRGB et Apple RGB). Ce processus commence lorsque le fichier image sur le disque dur de lordinateur est trait, puis envoy la carte graphique pour dautres traitements et pour stockage temporaire dans la mmoire. La carte graphique traite la photo, se prparant lafficher dans la rsolution et dans le profil colorimtrique de lcran ou des crans connects lordinateur. (Un profil colorimtrique correspond la compilation des informations colorimtriques relatives un appareil dtermin, comme par exemple sa gamme de couleurs, son espace colorimtrique et ses modes de fonctionnement). Le traitement de la photo peut prendre du temps, en fonction de la taille et de la profondeur de bits du fichier image, de la taille et du nombre dcrans dans le systme, et de la rsolution de ces derniers. Que la photo ait t numrise ou tlcharge directement partir dun appareil photo, elle a t enregistre numriquement dans un espace colorimtrique RVB. Le principe du RVB est la combinaison des couleurs rouge, vert et bleu mises par une source de lumire pour former une grand varit de couleurs supplmentaires. Sur les crans en couleurs, trois lments de couleur (un rouge, un vert et un bleu) sont combins pour former un pixel. Lorsque le rouge, le vert et le bleu sont combins leur intensit maximale, on obtient du blanc. En cas dabsence de lumire dans les trois lments de couleur, on obtient du noir.
Chapitre 2 Comment sont affiches les images numriques 37
Importance de ltalonnage de votre cran

Il est extrmement important dtalonner (ou de calibrer) votre ou de vos crans pour vous assurer que les couleurs affiches lcran correspondent bien aux couleurs que vous souhaitez produire sur papier ou sur le Web. Votre flux de production numrique dpend dun bon talonnage des couleurs, depuis la capture jusqu laffichage et limpression. Les retouches que vous apportez vos photos numriques ne seront pas reproduites fidlement limpression si votre cran nest pas talonn. Elles auront aussi un aspect diffrent lorsquelles seront affiches sur dautres crans. Ltalonnage de votre cran permet ColorSync dajuster votre photo afin quelle puisse tre affiche de faon cohrente. Ltalonnage consiste connecter votre cran un appareil optique qui analyse sa luminance et sa temprature de couleur. Il existe plusieurs fabricants dtalonneurs. Ces outils peuvent tre assez chers et leur qualit varie grandement ; faites donc suffisamment de recherches avant de prendre votre dcision dachat. Pour obtenir une liste des talonneurs disponibles, consultez le Guide des Produits Macintosh ladresse http://guide.apple.com/fr/.
Les moniteurs Apple Cinema Display sont parfaits pour lpreuvage

Les moniteurs Apple Cinema Display sont tellement performants dans laffichage des couleurs que vous pouvez les utiliser dans un flux de production dpreuvage logiciel certifi SWOP. Les systmes dpreuvage bass sur cran Remote Director 2.0 dIntegrated Color Solutions, Inc. et Matchprint Virtual Proofing System-LCD de Kodak Polychrome Graphics ont tous deux obtenu la certification SWOP (Specifications for Web Offset Publications). La prestigieuse certification SWOP signifie que vous pouvez utiliser Remote Director 2.0 pour approuver des travaux destins la presse directement lcran, sans besoin dpreuves papier, ce qui permet aux professionnels de limpression deffectuer dimportants gains de temps et dargent. Les systmes certifis sont capables de produire des preuves en tout point similaires lpreuve photographique certifie SWOP comme dfini dans la norme ANSI CGATS TR 001, Graphic Technology. Integrated Color Solutions, Inc. et Kodak Polychrome Graphics ont choisi les crans plats dApple parce quils sont capables de fournir la luminance et la gamme de couleurs ncessaires la cration dune preuve lcran de mme luminosit et mme aspect que lpreuve sur papier. Remarque : il est ncessaire que vos moniteurs Apple Cinema Display soient talonns pour obtenir des rsultats prcis lors de lpreuvage logiciel de vos photos.
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Impression dimages
Limpression dimages requiert la conversion des couleurs de lespace colorimtrique RVB aux couleurs de lespace colorimtrique CMJN. Cela est d au fait que les photos imprimes doivent rflchir la lumire dune source externe pour tre vues. Les photos sont gnralement imprimes sur du papier blanc ; il ny a donc pas besoin dencre blanche. Les couleurs fonces sont produites en ajoutant des couleurs, tandis que les couleurs claires sont produites en rduisant le mlange de couleurs. Pour en savoir plus sur la qualit des photos imprimes, consultez le chapitre 3 Rduction du bruit numrique la page 41.
Types dimprimantes
Les imprimantes se rpartissent en deux groupes : les imprimantes usage personnel et les imprimantes usage professionnel. Imprimantes usage personnel Il existe deux types dimprimantes usage personnel abordables pour tous les photographes. Imprimantes jet dencre : les imprimantes jet dencre produisent des photos en pulvrisant de minuscules gouttelettes dencre sur le papier. Elles sont capables de placer les gouttelettes microscopiques sur le papier avec une trs grande prcision, ce qui donne des photos de haute rsolution. Il existe deux mthodes pour appliquer lencre sur le papier. La premire consiste rchauffer lencre une temprature suffisante pour lui permettre de goutter. La seconde consiste faire vibrer une minuscule soupape remplie dencre afin de la forcer propulser une gouttelette sur le papier. Imprimantes sublimation : les imprimantes sublimation produisent les photos en chauffant un ruban color jusqu ltat gazeux afin de transmettre lencre au papier. Le ruban est une matire plastique qui rend limpression pratiquement rsistante leau et difficile enlever. Lincroyable durabilit des impressions par sublimation leur confre une longvit jusqu prsent ingale. La qualit des imprimantes jet dencre sest amliore de faon remarquable ces dernires annes, rendant leur rsolution et leur gamme de couleurs meilleures que celles des imprimantes sublimation.
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Imprimantes usage professionnel Il existe deux types dimprimantes usage professionnel. Contrairement aux imprimantes usage personnel, elles sont relativement chres. Presses offset : les presses offset sont utilises pour limpression dnormes quantits de documents, comme les magazines et les prospectus. Les presses offset dposent de lencre en lignes de points de simili pour produire des images sur le papier. Limprimante utilise un tambour fixe pour transfrer limage sur le papier. Imprimantes RA-4 : les imprimantes RA-4 peuvent imprimer des fichiers numriques sur du papier photo traditionnel. Elles utilisent une srie de lumires colores pour insoler le papier qui fusionne les couleurs pour produire des tons continus. Comme elles sont trs chres et assez volumineuses, la plupart des imprimantes impression directe ne sont disponibles que dans les laboratoires photo professionnels.
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Rduction du bruit numrique
Le concept de rsolution est souvent un peu confus pour beaucoup de personnes. En effet, la rsolution se mesure diffremment selon quil sagit dappareils photo, dcrans ou dimprimantes.
La rsolution dcrit la quantit de dtails quune photo peut contenir. Cette section explique en quoi consiste la rsolution des photos et montre comment le fait de comprendre ce concept peut vous aider crer des photos numriques de meilleure qualit. Ce chapitre couvre les sujets suivants : Quelques claircissements concernant la rsolution (p. 41) Comment la mesure de la rsolution change dun appareil lautre (p. 44) Reprsentation de la rsolution des diffrents appareils (p. 45) Calcul des couleurs et virgule flottante (p. 47)
Quelques claircissements concernant la rsolution

La rsolution dune image est dtermine par le nombre de pixels que limage comporte et par la profondeur de bits de chaque pixel.
propos des pixels

Un pixel est le plus petit lment discernable sur une image. Chaque pixel saffiche dans une couleur dtermine. La couleur et la luminosit dun pixel sont dtermines par la profondeur de bits. Pour en savoir plus, consultez la section propos de la profondeur de bits la page 42. Les pixels sont regroups pour donner lillusion dune image. Lors de laffichage des couleurs, trois lments de couleur (un rouge, un vert et un bleu) sont combins pour former un pixel. Plus il y a de pixels dans une image, plus les dtails de limage sont nets et plus llment photographi original est reprsent avec clart. Cest pourquoi, plus il y a de pixels, plus limage affiche ressemblera llment original.
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Comme mme une petite photo peut contenir normment de pixels, le nombre de pixels est souvent exprim en mgapixels (millions de pixels). Par exemple, 1 500 000 pixels correspond 1,5 mgapixels.
propos de la profondeur de bits

La profondeur de bits dcrit le nombre de valeurs tonales ou nuances de couleur que chaque canal dun pixel est capable dafficher. Augmenter la profondeur de bits des canaux de couleur des pixels dune image augmente le nombre de couleurs que chaque pixel est capable de reprsenter de faon exponentielle. La profondeur de bits initiale dune photo est contrle par votre appareil photo. De nombreux appareils photo offrent plusieurs rglages de fichier. Par exemple, les appareils photo reflex numriques ont gnralement deux rglages, ce qui permet au photographe denregistrer les photos quil prend dans un fichier JPEG 8 bits (avec 8 bits par canal de couleur) ou dans un fichier RAW 16 bits (avec 12 14 bits par canal de couleur). Les types de fichiers image utilisent des profondeurs de bits statiques. Les types de fichier JPEG, RAW et TIFF ont tous des profondeurs de bits diffrentes. Comme vous pouvez le constater dans le tableau ci-aprs, le type de fichier dans lequel vous enregistrez vos prises de vue a une trs grande incidence sur les tons visibles sur la photo.
Profondeur de bits par canal de couleur 2 4 8 12 14 16 Nombre de valeurs tonales possibles par canal de couleur 4 16 256 4096 16 384 65 536 JPEG, certains TIFF La plupart des RAW Certains RAW Certains TIFF Type de fichier quivalent le plus proche
Remarque : la profondeur de bits dun fichier image est uniforme (chaque pixel de la photo a le mme nombre de bits) et est tout dabord dtermine par la faon dont la photo est prise.
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Chapitre 3 Rduction du bruit numrique
Voici un exemple pratique de profondeur de bits. Pour comprendre lincidence de la profondeur de bits sur une photo, regardez la photo de la fille ci-aprs. Il sagit dune image en niveaux de gris 8 bits. Un agrandissement de son il est utilis pour illustrer les effets des faibles profondeurs de bits sur la rsolution de la photo.
1 bit 2 valeurs possibles
2 bits 4 valeurs possibles
Les formats tel que le format JPEG utilisent 24 bits par pixel : 8 bits pour le canal rouge, 8 bits pour le canal vert et 8 bits pour le canal bleu. Un canal de couleur de 8 bits peut reprsenter 256 valeurs possibles (28), tandis que trois canaux de couleur de 8 bits chacun peuvent reprsenter 16 777 216 valeurs (224). Les fichiers image RAW utilisent aussi trois canaux de couleur. tant donn que la plupart des fichiers RAW peuvent capturer entre 12 et 14 bits par canal de couleur, leur gamme de couleurs est nettement plus grande.
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Lexemple suivant illustre le fait quaugmenter la profondeur de bits dun pixel permet daugmenter le nombre de valeurs de couleur que ce dernier peut reprsenter. Augmenter la profondeur de bits dun bit permet de doubler le nombre de valeurs de couleur possibles.
Canal de couleur 1 bit 2 valeurs possibles Canal de couleur 2 bits 4 valeurs possibles Canal de couleur 4 bits 16 valeurs possibles Canal de couleur 8 bits 256 valeurs possibles
Comment la mesure de la rsolution change dun appareil lautre

Vous comprenez maintenant que la rsolution en soi nest pas complique ; elle mesure simplement la quantit de dtails quune image peut contenir. Cependant, lorsque lon dcrit la rsolution pour diffrents appareils numriques, comme par exemple des appareils photo, des moniteurs et des imprimantes, les diffrentes units de mesure peuvent prter confusion. La rsolution dun appareil photo est le nombre de mgapixels (millions de pixels) que son capteur dimage numrique est capable de capturer. La rsolution dun moniteur est exprime en pixels par pouce ou sous la forme dune dimension maximale, comme par exemple 1920 x 1280 pixels. La rsolution maximale dune imprimante est exprime en points par pouce, cest--dire, le nombre de points quelle peut placer dans un carr dun pouce de ct de papier. Ces diffrentes units de mesure rendent difficile le suivi de la rsolution dune photo numrique lorsquelle passe dun appareil lautre. Non seulement les units de mesure changent, mais les valeurs numriques changent aussi !
Appareil photo de 8 mgapixels
Image de 3500 x 2300 pixels
Imprimante de 1400 points par pouce
Impression de 300 points par pouce 11.66" x 7.66"
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Reprsentation de la rsolution des diffrents appareils

Faire le suivi des units de mesure changeantes entre un appareil photo, un cran et une imprimante nest pas chose facile. Mais sans comprendre de quelle manire la rsolution change entre ces appareils, vous pourriez par inadvertance nuire la qualit de vos photos.
Rsolution des appareils photo

La rsolution potentielle dun appareil photo est mesure en mgapixels (le nombre de millions de pixels utiliss pour enregistrer la photo). Plus le nombre de mgapixels est lev, plus la photo est capable de stocker des informations. La raison pour laquelle la rsolution dun appareil photo est potentielle vient du fait que la qualit de lobjectif, le rglage ISO et le rglage de compression peuvent avoir une incidence sur la qualit de limage. Pour en savoir plus sur le fonctionnement dun appareil photo, consultez le chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images la page 7. Le nombre de mgapixels quun appareil photo est capable de capturer peut tre utilis pour dterminer approximativement la meilleure qualit dimpression que lappareil photo pourra finalement produire.
Mgapixels 1 1 2 2,5 4 5 7 Dimensions de limpression 200 points par pouce 4 x 3 (10 x 8 cm) 4 x 3,5 (10 x 9 cm) 6 x 4 (15 x 10 cm) 10 x 6 (25 x 15 cm) 12 x 8 (30 x 20 cm) 14 x 9 (35 x 23 cm) 16 x 11 (40 x 28 cm) Taille approximative du fichier non compress 1 Mo 2 Mo 3 Mo 7 Mo 12 Mo 15 Mo 21 Mo
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Rsolution des crans

Le nombre maximal de pixels quun moniteur peut afficher dtermine sa rsolution maximale. La plupart des moniteurs disposent de plusieurs rglages de la rsolution possibles. Par exemple, le moniteur Apple Cinema HD Display de 23 pouces dispose de rglages de la rsolution allant de 640 x 480 1920 x 1200 pixels. En tant que photographe, il est prfrable dutiliser le moniteur sa rsolution maximale. De cette manire, vous serez sr de visualiser tous les lments de limage lcran.
propos des diffrences entre la rsolution des crans CRT et celle des crans plats
Les crans CRT ( tube cathodique) et les crans plats nont pas les mmes caractristiques en matire de rsolution. Les crans CRT sont capables de changer de rsolution, de sorte que la rsolution que vous slectionnez est affiche dans la rsolution relle et que les pixels sont dessins correctement et nettement quelles que soient les rsolutions prises en charge. Pour les crans plats, par contre, une seule rsolution apparat de faon nette et fidle limage : la rsolution maximale. Slectionner une autre rsolution provoque ladaptation de lensemble de la photo lcran cette dimension, ce qui fait que la photo est de moindre qualit ou lgrement floue.
Rsolution des imprimantes

En fin de compte, cest la qualit de limpression qui compte. Elle est dtermine par la combinaison de deux facteurs : La rsolution du fichier image : la rsolution du fichier image est dtermine par le nombre de pixels dans la photo et par la profondeur de bits des pixels eux-mmes. Plus le fichier image contient de pixels, plus il est capable dafficher des informations. En plus du nombre de pixels, la profondeur de bits joue aussi un rle important. Plus la profondeur de bits est leve, plus le nombre de couleurs quun pixel est capable dafficher est grand. Pour en savoir plus sur la profondeur de bits, consultez la section propos de la profondeur de bits la page 42. La rsolution de limprimante : la rsolution dune imprimante est dtermine par le nombre de points quelle est capable dimprimer dans un carr dun pouce de ct, mesure en points par pouce. Le nombre de points par pouce maximal dune imprimante dtermine la qualit dimage quelle est capable de produire.
Appareil photo de 8 mgapixels
Image de 1920 x 1280 pixels
Imprimante de 2400 points par pouce
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Calcul des couleurs et virgule flottante

Comme vous venez de le voir, les appareils numrique traduisent les couleurs en nombres. Aperture calcule les couleurs laide de la virgule flottante, un type de calcul qui permet une trs haute rsolution et des marges derreur infimes dans les calculs.
propos de la profondeur de bits et de la quantification

Lorsque vous capturez une image laide dun capteur dimage numrique, les valeurs de tension analogiques doivent tre converties en valeurs numriques pouvant tre traites et stockes. Pour en savoir plus, consultez la section Capteur dimage numrique la page 19. Le processus de conversion dune valeur de tension analogique en une valeur numrique est appel numrisation. Dans le processus de conversion dune valeur de tension analogique en une reprsentation numrique, une quantification doit tre effectue pour convertir les valeurs en valeurs numriques discrtes. La prcision de la valeur de chaque pixel est dtermine par la longueur du mot binaire, ou profondeur de bits. Par exemple, un mot binaire de 1 bit ne peut reprsenter que deux tats possibles : 0 ou 1. Un systme 1 bit ne peut pas capturer la moindre finesse car, quelle que soit la valeur tonale, un systme 1 bit ne peut la reprsenter que sous la forme dun 0 ou dun 1 (dsactiv ou activ). Un mot binaire de 2 bits peut reprsenter quatre tats : 00, 01, 10 ou 11. Et ainsi de suite. La plupart des fichiers image RAW capturent un minimum de 12 bits par canal de couleur (4096 tats possibles), ce qui permet une grande finesse dans les valeurs tonales reprsenter. Plus il y a de bits disponibles pour chaque chantillon, plus la valeur tonale de chaque canal de couleur peut reprsenter de manire prcise la valeur de tension analogique originale. Par exemple, supposons que vous utilisiez 128 nombres pour reprsenter les valeurs tonales des canaux de couleur des diffrents pixels dune photo dans une plage de 1 volt. Cela signifie que le convertisseur analogique-numrique de votre appareil photo a une prcision de 1/128 de volt. Toute lgre variation de la valeur tonale de moins de 1/128 de volt ne peut pas tre reprsente et est arrondie au 1/128 de volt le plus proche. Ces erreurs darrondi sont appeles erreurs de quantification. Plus le signal est arrondi, plus la qualit de la photo est moindre.
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propos de la relation entre virgule flottante et profondeur de bits

Lorsque vous faites plusieurs ajustements une photo numrique, ces ajustements sont calculs de manire mathmatique pour crer le rsultat. De mme que pour les conversions analogique-numrique, des erreurs de quantification peuvent survenir lors du calcul des ajustements. Prenons, par exemple, le calcul suivant : 3 2 = 1,5. Notez que, pour que la rponse soit exacte, il a fallu ajouter une virgule dcimale pour accder un niveau de prcision supplmentaire. Cependant, si la profondeur de bits de vos pixels ne vous permet pas datteindre ce niveau de prcision, la rponse devra tre arrondie 2 ou 1. Dans les deux sens, cela provoque des erreurs de quantification. Cela est tout particulirement perceptible lorsque vous tentez de revenir la valeur de dpart. Sans la prcision de la virgule flottante, vous obtenez 1 x 2 = 2 ou 2 x 2 = 4. Aucun des deux calculs ne permet de revenir la valeur de dpart de 3. Cela peut donc poser des problmes si les ajustements ncessitent une srie de calculs et que les valeurs obtenues de ces calculs sont imprcises. tant donn quil faut un grand nombre de calculs pour raliser des ajustements compliqus sur une photo, il est important que ces derniers soient calculs une rsolution nettement plus haute que la rsolution dentre ou de sortie afin que les nombres arrondis finaux soient plus prcis. Dans lexemple ci-aprs, le canal vert dun pixel de 24 bits (avec 8 bits par canal de couleur) est capable dafficher 256 nuances de vert. En cas dajustement entre la 167me et la 168me valeur de couleur, sans virgule flottante, lapplication devrait arrondir vers lune ou lautre de ces valeurs. Le calcul final donnerait une couleur proche, mais pas exacte. Des informations seraient perdues.
255 239 233 207 191 175 159 143 127 111 95 79 63 47 31 15 0
167,5
Bien quun canal de couleur de 8 bits ne soit pas en mesure dafficher la valeur de couleur reprsente par 167,5, les calculs en virgule flottante peuvent utiliser cette valeur pour crer une couleur finale plus prcise.
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Comment Aperture utilise la virgule flottante

Aperture utilise des calculs en virgule flottante pour minimiser les erreurs de quantification lors du traitement des ajustements dimage. Les calculs en virgule flottante peuvent reprsenter une plage de valeurs norme et de trs grande prcision, de sorte que, quand des ajustements sont effectus sur une photo, les valeurs de pixel rsultantes sont aussi prcises que possible. Souvent, les ajustements successifs apports une photo crent des couleurs qui se trouvent en dehors de la gamme des couleurs de lespace colorimtrique de travail en cours. En fait, certains ajustements sont calculs dans des espaces colorimtriques diffrents. La virgule flottante permet deffectuer des calculs de couleurs qui prservent, dans un espace colorimtrique intermdiaire, les couleurs qui, dfaut, seraient perdues. Au moment de limpression de la photo, le fichier de sortie doit se trouver dans la gamme de couleurs de limprimante. Les valeurs tonales dun pixel peuvent tre traites avec une prcision extrme, puis arrondies la profondeur de bits de sortie, quil sagisse dun cran ou dune imprimante. La prcision est perceptible en particulier lors du rendu des nuances et des ombres les plus fonces de la photo. En conclusion, le traitement dimages laide de calculs en virgule flottante permet de produire des images de trs haute qualit. Pour en savoir plus sur la gamme de couleurs, consultez la section La gamme de couleurs la page 37.
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Photographies de Norbert Wu (pages 44 et 46) Copyright 2005 Norbert Wu http://www.norbertwu.com
Photographies de Matthew Birdsell (pages 9 et 17) Copyright 2005 Matthew Birdsell http://www.matthewbirdsell.com
Annexe
51
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Aperture Photography Fundamentals

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Aperture Principes fondamentaux de la photographie numrique

K Apple Computer, Inc.

2005 Apple Computer, Inc. Tous droits rservs.

Table des matires

Table des matires

Introduction aux principes fondamentaux de la photographie numrique

Comment les appareils photo numriques capturent les images

Types dappareils photo numriques

Processeur Miroir rflchissant (pivotant)

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Appareils vise tlmtrique numriques

Lame de miroir semi-transparente

Viseur Miroir semi-transparent Capteur dimage

Mise au point incorrecte (les images superposes ne sont pas alignes)

Mise au point correcte (les images superposes sont alignes)

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

cran cristaux liquides

Viseur (affiche une approximation du cadre de limage) Source de lumire

Lumire rflchie Capteur dimage numrique Objectif

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Composants et concepts de lappareil photo

cran cristaux liquides Viseur

Lumire Capteur dimage numrique Objectif rflchie

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Objectif Corps de lappareil photo (vu de ct)

Les facteurs de multiplication des objectifs avec les reflex numriques

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Petite profondeur de champ Seul le premier plan est mis au point.

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Utilisation de la loi de rciprocit pour ajuster une image

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Capteur dimage numrique

Matrice de filtre de Bayer

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Griffe porte-flash Terminal PC

Les formats RAW, JPEG et TIFF

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Pourquoi prendre des photos au format RAW ?

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Astuces en matire de prise de vue

Rduction du tremblement de lappareil photo

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Suppression de leffet yeux rouges dans vos photos

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Rduction du bruit numrique

Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Comment sont affiches les images numriques

La perception subjective de la couleur par lil humain

Chapitre 2 Comment sont affiches les images numriques

Comment lil peroit la lumire et la couleur

Chapitre 2 Comment sont affiches les images numriques

La temprature de couleur de la lumire

Chapitre 2 Comment sont affiches les images numriques

Comment la balance des blancs dtermine la temprature de couleur

Chapitre 2 Comment sont affiches les images numriques

Mesure de lintensit de la lumire

Chapitre 2 Comment sont affiches les images numriques

Prises de vue en rafale pour obtenir la bonne exposition