Formation-Professionelle Video Jpverdu

La production audiovisuelle
Sous licence CC : By-Nc-Sa
VERDU Jean-Philippe
FORMATION
Expression audiovisuelle et quipement
Initiation au montage audiovisuel
Montage audiovisuel avanc
Mars 2011
La production audiovisuelle Jean Philippe Verdu
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Verdu Jean-Philippe
2010-2011
Module 1 : Expression audiovisuelle et quipement

Module 2 : Initiation au montage audiovisuel
Module 3 : Montage audiovisuel avanc
Cette formation de 9 heures (3 modules de 3h chacun) est destine des enseignants et son
objectif est de raliser des productions audiovisuelles caractre pdagogique. Elle tente, sans
autre prtention, de traiter le plus prcisment possible les lments essentiels une
production audiovisuelle simple et de qualit mais qui ncessitera certainement des
approfondissements pour ceux qui souhaitent aller plus loin.
Ce premier module de 3 heures traite dune part de lexpression audiovisuelle et en particulier

des techniques de prises de vue et de leur impact sur la ralisation, et dautre part, assez
brivement, des technologies mises en uvre dans la production audiovisuelle.
Ce premier document, assez complet, est selon le temps disponible plus ou moins dtaill
dans sa prsentation orale. Il en reste pas moins un document de base qui pourra servir de
rfrence pour les autres modules et pour vos ralisations prochaines. Les exercices
programms sont aussi un moyen de mettre en uvre efficacement les notions abordes.
I- Diverses catgories audiovisuelles...........................page2
II- Elments de vocabulairepage3
III- Echelle des plans (cadrage).page3
IV- Angles de prise de vue.page4
V- Champs..page5
VI- Mouvements de camrapage5
VII- Conseils pour la prise de vuepage6
VIII- Montage et ses effets..page7
IX- Camra et rglagespage10
X- Son et quipementspage11
XI- Banc de montage...page13
XII- Etapes de la ralisation...page14
XIII- Exercices de prise de vue..page15
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I- Diverses catgories audiovisuelles
La fiction : histoires imagines ou adaptes dcrits ou du rel, scnarises, mise en scne et

interprtes par des acteurs.
Le voyage dans la lune par G Mlies, 1902.
Cinma, tlvision, internet. Long ou court mtrage, tlfilm, srie
Le documentaire : sujet rel qui peut combiner diffrents lments : prises de vue et de son,
archives, commentaires, interviews
La sortie de lusine Lumire Lyon par les frres
Lumire, 1895.
Historique, scientifique, animalier, de cration
Linformation : couverture journalistique de faits ou dvnements.
Journal tlvis, reportage, information spcifique
La communication : montrer, promouvoir, dfendre, vendre un produit, une ide, une
personne, une entreprise, une institution, une action.
Partager une dmarche pdagogique.
Publicit, clip, film dentreprise ou institutionnel
Le magazine : prsentation globale qui regroupe plusieurs genres : reportages, extraits,
interviews, dbats
Politique, conomique, sportif, culturel, scientifique
Le divertissement : jeux, varits, sports, tl-ralit
Le service : missions pour un client, un consommateur, un citoyen
Lanimation : une catgorie et une technique qui consistent animer des objets fixes
lorigine.
Travaux lves Collge Missy La Rochelle (Journal tlvis).
Les activits selon le genre :
Prparation
Interview
Questionnaire
Equipe
Matriel
Autorisations
Reportage
Questionnaire
Equipe
Matriel
Scnario prvu
Autorisations
Cration
Story-board
Equipe
Matriel
Autorisations
Reprage
Interview(e)s
Eclairage
Bruits ambiants
Positions camra
Divers lieux
Autorisations
Eclairage
Bruits ambiants
Positions camra
Divers lieux
Autorisations
Eclairage
Bruits ambiants
Positions camra
Divers lieux
Autorisations
Plan
Tournage
Montage
Planning
Questionnaire
Lieux et
horaires
Personnes
Prises de vue
Prises de son
Rglages
Eclairages
Pas ou peu
de montage
Scnario
Dcoupage
Implantation
Prparation
Planning
Prises de vue
Prises de son
Rglages
Eclairages
Montage
Droits
dauteur
Story-board
Dcoupage
Implantation
Prparation
Planning
Prises de vue
Prises de son
Rglages
Eclairages
Infographie
Montage
Droits
dauteur
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II- Quelques lments de vocabulaire
Plan : unit de base dune vido, il est tourn en continu sans coupure
Squence : succession de plans pour une mme unit de temps, de lieu ou daction
Plan-squence : une squence dans un seul plan, souvent avec mouvement de camra
Prise : le mme plan tourn plusieurs fois
III- Echelle des plans (cadrage)
Plan gnral : paysage
Plan d'ensemble : le personnage

dans son environnement
Le plan gnral et plan d'ensemble ont

une valeur descriptive (dcor, lieu
action, groupe).
Plan moyen : le personnage en

pied
Plan amricain : le personnage

coup entre le genou et la taille
Plan rapproch : le personnage

coup entre la taille et la poitrine
Les plans moyens, amricain

rapprochs ont une valeur narrative.
et
Gros plan : visage
Trs gros plan : dtail du visage
Les gros et trs gros plans ont une

valeur " psychologique " (met en valeur,
intensifie, dramatise).
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IV- Angles de prise de vue
La contre plonge : la camra est place

en dessous de lobjet film
pour mettre en valeur une
situation de force, grandit et
valorise le sujet (le hros).
Le cadre normal : la camra est place au

mme niveau que lobjet film crant un lien
direct, une identification avec le sujet, un
enfant par exemple (lgal).
La plonge : la camra est place au

dessus de lobjet film pour
mettre
en
valeur
une
situation de faiblesse et une
impression dcrasement (le
faible, loppress).
Le
cadrage
pench :
marque
un
dsquilibre, un malaise mais donne
galement une impression de mouvement sur
un sujet (la chute, la nause).
Lchange par Clint Eastwood
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V- Champs
Champ : cest lespace visible lcran vu par le spectateur
Premier plan : la partie la plus en avant de limage, premier des avant-plans
Arrire plan : le plan plac derrire le plan de laction
Profondeur de champ : espace entre les premiers plans et les arrires plans
Contre champ : cest lespace oppos au champ (scne de dialogues)
Hors champ : une action qui se passe en dehors de lcran, non visible
Champ / Contre Champ
Plan net
Plans premier et
arrire flous
Profil gauche
Profil droit
VI- Mouvements de camra
Le panoramique : mouvement horizontal, vertical ou oblique de la camra autour dun point

fixe (accompagne, recadre, dcrit).
Le travelling : la camra se dplace (chariot ou lpaule) mais lobjectif reste fix sur un
point de vision. Il permet donc de suivre un objet ou un personnage en mouvement (avant,
arrire, latral, montant, descendant).
Le zoom avant ou arrire : travelling optique sans dplacement de la camra.
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VII- Conseils pour la prise de vue
Vrifier toujours le bon fonctionnement de votre matriel avant le tournage et

notamment la charge suffisante des batteries. Faire un essai sur place (image et son).
Non
Non
Oui
Espaces sur la hauteur : laisser

environ un pouce au dessous et
au dessus de la tte, laisser les
pieds visibles
Espaces sur la largeur : laisser un espace devant le regard ou une personne qui marche
Oui
Non
Espace pour le regard
Oui
Oui
Non
Oui
Oui
Oui
Non
Espace pour le mouvement
Rgle des tiers : les lignes verticales et horizontales qui

sparent limage en tiers sont les lignes de force de cette
image et les intersections entre ces lignes sont les points forts
de limage. Il est dconseill de placer un sujet principal en
plein centre du cadrage (sauf trs gros plan).
Eviter dutiliser le zoom (souvent le dfaut du dbutant) sans raison justifie, prfrer un
zoom vitesse lente, ne pas zoomer et dzoomer plusieurs fois de suite.
Eviter les mouvements brusques de la camra, se caler le mieux possible, utiliser un

pied.
De manire gnrale, le mouvement de camra doit apporter un plus votre ralisation

et rpondre un effet que vous avez consciemment voulu (dcrire, accompagner,
approfondir ).
Maintenir autant que possible le silence pendant le tournage.
La qualit du son devient vite un problme avec le micro dambiance intgr dun
camscope grand public (tous les bruits sont enregistrs), si possible (prise micro)
utiliser un micro annexe adapt ce que vous filmez.
Pour assurer une continuit la fois visuelle et narrative, il est important de veiller
fournir assez d'lments utilisables pour le montage.
Laisser si possible une marge filme de quelques secondes avant et aprs

lenregistrement dun tmoignage ou interview pour faciliter le dcoupage.
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Eviter les faux raccords : un raccord est un enchanement entre deux plans. Il est
mauvais lorsqu'il devient visible pour le spectateur. Les faux raccords sont viter et
corriger avant de tourner : changement de lumire important, changement de mto,
changement de posture des personnages, changement de lambiance sonore
Pour rattraper un mauvais raccord, vous pouvez insrer un plan ayant un angle ou une
valeur de plan compltement diffrents (gros plan sur un dtail, plan large sur le
dcor...).
VIII- Montage et ses effets
Le montage consiste assembler les plans pour

crer des squences qui vont dvelopper des
propos, une histoire en organisant le rcit, lordre,
le rythme et le sens. Il peut tre chronologique
(dans lordre du droulement du rcit), parallle
(juxtapose des actions loignes dans le temps ou
lespace), altern (juxtapose des actions
simultanes), en flash-back (retour en arrire) ou
inverse (vnement ultrieur), en ellipse (dun
temps un autre sans mention des vnements
qui se sont passs).
En 1921, leffet Koulechov (cinaste sovitique
1899-1970) dmontre limportance du montage
dans le ressenti du spectateur.
Une mme scne de lacteur qui prsente un
visage inexpressif est successivement associe une assiette pleine daliments, un homme
mort tendu au sol et enfin une femme nue de dos. Les spectateurs face une mme
expression du visage virent dans lacteur un talent exprimer lapptit, la gravit et le dsir.
Aucun plan na de vritable importance en lui mme mais cest la relation des plans entre eux
qui engendre une signification.
Melrose Place.
Les raccords au montage : aprs montage plus le raccord est inaperu plus il est russi.
Certains raccords marquent la continuit entre les plans de la mme squence et dans ce cas
l il faut respecter la logique de laction et des lments de la scne. Dautres raccords
marquent la progression narrative et interviennent aux changements des squences comme
une ponctuation.
Typologie des raccords

o Raccord de regards : cest un raccord entre
le regard de lacteur et la chose ou ltre
regard (le spectateur voit par les yeux de
lacteur).
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o Champ / contre champ : chacun des personnages regarde lautre, les regards se
croisent sans que le spectateur voit se croisement quil dduit. Il y a amorce quand un
lment dun des personnage (paule par exemple) apparat lorsque que le regard de
lautre est film. Sans amorce les visages des deux personnages sont films tour
tour sans aucun lments de lautre personnage. Parfois ce qui est dit par le
personnage est vu, le visage est film (In), parfois non (off).
90 120
Profil gauche
Rgle des 180 : avec une (la

scne est filme deux fois) ou
deux camras situes du mme
cot de laxe des regards.
Profil droit
Champ/contre-champ
Rgle des 180
o Raccord dans laxe : dune chelle de

plan une autre (prs/loin ou loin/prs)
avec un mme axe de prise de vue. La
plonge et contre-plonge est galement
possible mais toujours dans le mme
axe. Cest un raccord la fois descriptif
(voir de plus prs) et narratif (le
spectateur entre dans laction).
o Raccord dans le mouvement : le geste commence dans un plan et se termine dans un
autre plan.
o Raccord dans laxe inverse : dun

plan lautre la camra est plac
loppos, le spectateur voit lautre
cot (face/dos, profil droit/gauche,
recto/verso). Cest un champ/contre
champ mais dans le mme axe.
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o Raccord dangle : la camra change daxe entre deux plans. Ce changement daxe doit
tre suffisamment marqu, au moins 30, pour viter une impression de saute dimage.
o Raccord de direction avec champ vide : le personnage en mouvement passe dun plan
vers un autre plan mais un plan ou lautre est vide du personnage pendant un trs court
temps.
Plans de coupe : ce sont des plans introduits au montage dans une squence qui conserve
une continuit.
Ils permettent dillustrer la squence en donnant au spectateur des informations

complmentaires et enrichissantes. Labsence dun plan de coupe entre deux plans dune
mme squence et dun mme sujet oblige changer langle de prise de vue de plus de 30
afin dviter une saute dimage (faux raccord) lexception de la figure de style volontaire et
matrise.
Le rythme : lessence mme du montage qui va donner la production toute sa dimension.
Il peut tre rapide comme gnralement dans un clip vido ou lent comme dans certaines
fictions le tout est quil soit bien adapt laction et aux propos de la ralisation.
Slumdog millionnaire par Danny Boyle
Les effets spciaux : cinmatographiques (trucages sur la pellicule), lectroniques (fin des
annes 70), numriques (depuis les annes 90).
Les effets sur les couleurs (filtres), les mouvements et la vitesse, la
texture de limage, les transitons entre plans (fondus), les
incrustations (une image dans limage), la 3D, linfographie
Les titres et textes : informatifs (gnrique, sous-titre) ou

propos du film (narration).
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IX- Camra et rglages
La dfinition de limage : rsolution du capteur en pixels, dfinition standard ou haute

dfinition
Le support denregistrement : la cassette mini DV, le disque dur, la mmoire flash
Loptique : ouverture, focale, zoom, mise au point manuelle
Le viseur : dimension cran LCD, rsolution
Automatismes dbrayables : balance des blancs, focus, volume
La connectique : Usb, Fire Wire, sortie S-vido, entre micro, sortie casque )
Fire Wire (2)
RCA Cinch
Composite
S-Vido
Jack
Adaptateur
Pritel
Balance des blancs

: permet dadapter votre camscope aux conditions de
luminosit momentanes pour obtenir des couleurs naturelles. Souvent cette fonction est
automatique ce qui ne donne pas toujours un rsultat optimal.
Volume son : permet de rgler le son pendant votre enregistrement (vu mtre, prise
casque).
Mise au point manuelle : permet de rgler la mise au point dans le cas o le rglage
automatique manque de prcision.
Vitesse dobturation : permet de sadapter certaines situations dclairage ou aux

mouvements rapides.
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Diaphragme : pour obtenir des effets cratifs ou sadapter certaines situations

dclairage.
Son : une sortie micro est une connexion qui savre vite indispensable pour tourner
certaines squences. Opter pour un micro de qualit et faites des essais avant tournage.
X- Son et quipements
La bande son est gnralement constitue de sons synchroniss (enregistrs en mme temps
que limage) et de sons postsynchroniss (enregistrs hors tournage).
Dans les deux cas le son est de plusieurs natures possibles :
La voix, souvent llment le plus important de la bande son (interview, commentaire ).

La musique, doit tre adapte la ralisation (images, voix, ambiances ) et donne une
dimension motionnelle et psychologique.
Le bruitage, son naturel ou artificiel qui accompagne une action filme et qui peut avoir une
dimension raliste ou bien dramaturgique.
Lambiance, idem que le bruitage mais qui entoure plus globalement laction (paysage
sonore).
Les effets sonores, effet artificiel sur la voix, la musique, le bruitage ou lambiance pour
renforcer un objectif.
Le silence, une absence de son qui a sa propre valeur pour la ralisation (poids de limage).
Le son et son cadrage peuvent tre :
Dans le champ, la source est visible lcran.

Hors champ, la source nest pas visible lcran mais reste relie directement laction
(agrandi lespace, stimule limagination).
Off, le son nest pas directement reli la scne visible.
Comme pour limage le son prsente des valeurs de plan :
Plan densemble, les sons sont loigns et englobent la scne.

Plan moyen, les sons sont plus proches.
Gros plan, les sons sont trs prsents et renforcent limage.
La relation entre le son et limage constitue le discours audiovisuel qui prsente selon le sujet
trait des aspects diffrents :
Limage est prpondrante ou le son ou les deux sont quivalents selon que laction est
dterminante, le dialogue ou le commentaire lest ou que les deux sont perus galit.
Le discours est en paraphrase (le son et lmage sont de concert) ou en contrepoint (le son
et limage sopposent).
Le discours est en parallle ou connot (apporter un plus au sens premier de limage).
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Les microphones
Les micros intgrs dans les camescopes grand public sont vite trs limits dans certaines
conditions de prises de son notamment dans un environnement bruyant.
Sur certains appareils quips de connexion il est possible dadjoindre un

micro externe soit par lintermdiaire dun adaptateur et dentres XLR, soit
par lintermdiaire dune entre mini-jack.
Ces micros externes prsentent des caractristiques techniques trs diffrentes pour des
utilisations varies selon les situations :
Le micro omnidirectionnel, il capte tout ce qui autour et il restitue

lambiance de la scne et par consquent dconseill si des bruits
parasites existent (micros cravate et main).
Le micro unidirectionnel, il capte essentiellement ce qui vient de face

et vite ainsi certains bruits ambiants.
Le micro bidirectionnel, il capte ce qui vient de lavant et de larrire.
Le micro canon, il possde une grande directivit vers lavant et

capte les sons loigns
Micro cravate
Micro main
Micro canon
Micro canon long
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XI- Banc de montage
Equipement de base
Logiciel
Attention : il existe plusieurs types de cbles FireWire

Cble IEEE 1394, FireWire
ou USB
Equipement optimal
Deux crans larges et logiciel de montage

Performance de lordinateur et capacit de stockage
Magntoscope de montage et cran de contrle
Son stro
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XII- Etapes de la ralisation
1- Choisir un sujet et son angle dapproche

2-Rdiger une note dintention : Titre, catgorie, public, dure, objectifs
2- Dfinir un synopsis : Le rsum, en quelques grandes lignes, du document audiovisuel et de lhistoire.
3- Dfinir un scnario : La trame chronologique du document audiovisuel raliser dcoup en squences . Il
dcrit les tapes clefs avec estimation des lieux, des temps et des moyens humains et matriels.
4- Dfinir un plan de tournage : Forme audiovisuelle du scnario crit, chaque squence est dcoupe en
plans et les cadrages, mouvements, sons et raccords sont rflchis cette tape. Dans le cas du story-board ce
dcoupage est reprsent par des dessins et des croquis.
5- Prvoir son matriel

6- Tourner vos plans : Pour une meilleure efficacit, tourner plusieurs et respecter les rgles et conseils de
tournage. Optimiser les rglages du camscope.
7- Drusher : Cest visionner la totalit des plans tourns (rushes). Etape qui permet de classer et conserver les
plans qui serviront au montage. Reprer ces plans selon leur time-code sur la cassette et noter les par crit.
8- Transfrer les plans conservs sur ordinateur : Cette opration ncessite un camscope, un cble de
liaison, un ordinateur et un logiciel. Elle permet dacqurir les plan sur lordinateur.
Remarque : dans certain cas trs prcis, par exemple des rushes de courtes dures, on peut imaginer de
transfrer lensemble des plans films et ensuite, aprs dcoupage, ne retenir que ceux qui serviront au montage.
Dans ce cas effacer de votre disque dur les plans non retenus.
9- Monter votre film : Cest construire le film dans sa continuit partir des plans retenus (couper, coller,
dplacer ...) sur une table de montage sur ordinateur. A ce stade il est possible dajouter, selon les possibilits du
logiciels, des lments complmentaires au film comme des effets dimage, des transitions, des titres, des
gnriques
10- Mixer le son : Cest ajouter une musique, un commentaire oral enregistr, des bruits, des ambiances ou
rgler les volumes.
11 -Exporter votre film : Cest transcoder votre film selon un format informatique et selon lusage que vous
avez prvu (internet, VCD, DVD )
Remarque : ces tapes restent celles du parcours traditionnel de la ralisation audiovisuelle.

Selon la catgorie il est vident que les tapes sadaptent au genre, par exemple dans le cas
du reportage qui joue sur lvnement en direct et sa part imprvisible certaines tapes de la
conception du document audiovisuel ne sont pas possibles. Dans ce cas cest au drushage
que lanalyse et le choix des plans se feront et seront donc susceptibles de conditionner le
montage final.
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XIII- Exercices de prise de vue
Exercice
Cadrage : illustrez lchelle des
plans en produisant une
squence de plusieurs plans
allant du plan densemble au trs
gros plan.
Angles de prise de vue :
ralisez des plans dune contreplonge, dune plonge, dun
cadre normal et dun cadre
pench.
Commentaire
La squence peut simaginer
avec une personne relle ou
un objet quelconque.
Personne(s)
Les plans peuvent simaginer

un objet quelconque mais dans
tous les cas cherchez bien
marquer leffet produit par
langle de prise de vue.
La squence est celle dun
Champ / contre champ :
ralisez avec un seul camescope
dialogue (rpt deux fois
une squence prsentant un
avec un seul camescope) en
champ / contre champ.
prenant soin dans chaque plan
de faire apparatre chaque
personnage alternativement de
dos puis de face.
Pour le travelling de face et le
Mouvements de camra :
ralisez une squence qui
zoom filmez la mme scne en
regroupe un panoramique
prenant soin de conserver le
horizontal puis vertical, un
mme cadrage du personnage
travelling la main latral puis de
en mouvement.
face et un zoom.
Effet Koulechov : illustrez cet
Choisissez les sensations que
effet en ralisant une squence
vous souhaitez faire passer :
de votre choix.
peur, gourmandise, jalousie
Plan de coupe-rgle des 30 :
ralisez trois plans dun
personnage en mouvement sans
respecter la rgle des 30 puis
reproduire ces plans en la
respectant.
Dans tous les cas respectez les conseils concernant les prises de vue.
Pensez aux rglages de votre camescope et notamment la balance des blancs.
Portez un soin particulier la question de la bande son mme si celle ci se limite la voix.
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Conseils pour les interviews :

Daprs lintervention de Claire Rivieccio, ralisatrice de documentaires et de reportages
-
permettre la personne interviewe de se prsenter

la laisser dire des phrases entires
changer de valeur de plan au changement de question : cela lui permet davoir des plans
de coupe et de faire par la suite des raccords dans laxe
prvoir des images dillustration
couper les questions de la journaliste, seulement les rponses de la personne
interviewe sont conserves
dcrire la situation par des illustrations bien choisies
placer la camra hauteur des yeux de la personne filme (ni plonge, ni contreplonge)
ne pas cadrer la personne au centre de limage
ne pas laisser trop despace autour du sujet
veiller ce que le regard de la personne qui parle aille du ct o lespace a t laiss,
la place du journaliste est donc rflchir
faire des plans diffrents chaque changement de question
avoir prpar les questions par crit
prvoir un casque pour avoir un retour son, prvenir si le retour son nest pas bon avant
de tourner
attention ce que le micro ne soit pas dans le champ (en situation de reportage, a peut
passer mais pas en documentaire)
penser aux illustrations (on peut noter au fur et mesure de linterview ce quil serait
intressant davoir comme images)
relancer la personne lorsquelle hsite, se tait avec des petits mots du genre : pourquoi ?
la mettre en confiance et ne pas hsiter arrter de tourner si elle est trop trouble pour
reprendre
prvenir au pralable lorsque a tourne
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Verdu Jean-Philippe
2010-2011

Cette formation de 9 heures (3 modules de 3h chacun) est destine des enseignants et son
objectif est de raliser des productions audiovisuelles caractre pdagogique. Elle tente, sans
autre prtention, de traiter le plus prcisment possible les lments essentiels une
production audiovisuelle simple et de qualit mais qui ncessitera certainement des
approfondissements pour ceux qui souhaitent aller plus loin.
Ce second module de 3 heures traite essentiellement de linitiation au montage

audiovisuel avec le logiciel Windows Movie Maker 2 de Microsoft sous licence
freeware . Pour cela vous aurez raliser une vido sous la forme dun travail dirig
partir dimages et de musique fournies.
Ce document, outre la prsentation de Movie Maker travers le travail dirig de montage,

propose galement des lments de rponse des questions qui sont gnralement souleves
lors du premier module de formation.
I- Prsentation du logiciel Windows Movie Maker 2page17
II- Travail dirig de montage..page18
III- Les diffrents fichiers vidopage24
IV- Des liens vers des sites libres de droit pour les images et les
musiquespage26
V- Des liens vers des logiciels libres pour la vidopage27
VI- Exercices de montage..page28
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I- Prsentation du logiciel Windows Movie Maker 2
WMM est un logiciel simple et assez complet, performant pour sinitier au montage
vido. Il est propos sous licence freeware par Microsoft dans lenvironnement
Windows initial install dans votre ordinateur.
Ceux qui souhaitent un produit plus complet et abouti pour un montage plus professionnel
pourront par la suite basculer vers un logiciel tel que Premire Pro dont les performances et les
possibilits offrent un ventail bien plus large.
La toute dernire version de Movie Maker ne fonctionne que sur Windows Vista ou Windows 7.
Pour les mises jour de Windows Movie Maker pour Windows XP vous trouverez facilement
sur lInternet des liens de tlchargement.
Pour cette formation nous utiliserons le version 2.1 de WMM pour Windows XP.
WMM2 est un programme simple d'utilisation pour crer, diter et

partager vos propres montages vido. Rsolument tourn vers le
grand public il permet de raliser le montage en trois tapes :
La capture ou limportation des squences,
Ldition de la vido,
La compilation de la vido finale.
Au centre de l'cran, lespace collection accueille les diffrents

clips qui seront ajouts par glisser/dposer dans la table de
montage (la time-line) prsente au bas de la fentre pour constituer
votre vido. Il est alors possible de crer des points d'entre et de
sortie d'un clip pour supprimer certains passages des squences.
Le moniteur de contrle donne un aperu de la cration en cours.
WMM2 propose galement un module de titrage performant qui permet de crer des
incrustations de titre ou bien des gnriques anims. Il est galement livr avec un bon panel
de transitions plutt convaincantes qui pourront animer vos montages. Il dispose aussi de
quelques effets vido prdtermins.
WMM2 permet dajouter une piste musicale pour superposer une chanson ou une narration au
format MP3 ou WMA.
Une fois le montage termin, il suffit denregistrer votre montage au format AVI ou WMV, avant
de lexporter.
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II- Travail dirig de montage
La consigne du TD
Nous allons utiliser les squences dune dure totale de 7mn et 30sec dune ralisation sur le
thme de
lenseignement de la gomtrie lcole primaire.
Notre travail consiste visionner ces squences pour simprgner prcisment du message
vhicul puis de raliser un montage dune dure imprative et maximum de 4mn dans
lequel :
o Le message restera clair, notamment en ce qui concerne les diffrentes tapes de la
sance.
o La prfrence sera donne en premier lieu aux images concernant les lves.
o Des gnriques de dbut et de fin seront raliss selon votre propre cration.
o Des transitions et des effets judicieusement choisis seront proposs.
o Une musique fournie libre de droit sera utilise bon escient.
Au final vous exportez votre ralisation au
format AVI et au
format WMV.
La capture ou limportation des squences
A ce stade vous pouvez capturer des images partir dun priphrique vido : camscope,
webcam, magntoscope
o Dmo dune capture dimages avec voix partir dune
webcam.
o Transfert partir dun camscope :
Cble IEEE 1394, FireWire
ou USB
Voir la procdure de transfert dcrite en annexe

Ou bien importer des lments tels que des images, des photos ou de laudio.
Importer
la vido et
la musique fournies pour la ralisation du TD.
Ldition de la vido
Dcouper les squences
Lobjectif est de dcouper vos squences brutes afin de ne
conserver que celles qui seront ncessaires votre
ralisation finale.
Cliquer sur la squence que vous souhaitez dcouper dans
lespace Collection .
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Dans lespace Visualisation :

Lire la squence slectionne, mettre en pause au point de dcoupe, dcouper la squence
Dans lespace Collection les squences ainsi dcoupes apparaissent.
Effacer les squences que vous ne voulez pas conserver.
Visualisation
Prendre une photo
Placer chronologiquement les squences
Glisser de lespace
Collection vers la
timeline (Chronologie)
les
squences
retenues dans le bon
ordre chronologique.
Chronologie
Visualiser le rsultat obtenu

Basculer en montage squentiel
Montage squentiel
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Raliser des transitions et des effets
Glisser, dans le mode montage squentiel , une

transition de votre choix entre deux squences.
Faire de mme pour un effet vido directement sur
la squence
Nabuser ni des transitions ni des effets
Raliser des titres et des gnriques
Slectionner llment que vous souhaitez

ajouter, titre ou gnrique
Saisir vos textes
Modifier police et couleur du texte
Modifier lanimation
Visualiser le rsultat
Ne pas abuser l aussi de ces fonctions
Titre au clip slectionn
Titre au dbut
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Sonoriser votre film
Importer un commentaire ou une

musique
Utiliser la musique fournie
Placer la dans la timeline
Couper et caler selon vos besoins
Obtenir votre ralisation souhaite

Votre montage audiovisuel comporte un titre, des squences, un gnrique de fin, des
transitions et des effets selon votre choix raisonn.
Des squences chronologiques
Une transition entre deux squences

Laudio prsent lenregistrement
Une musique daccompagnement
Une superposition dun titre
La compilation de la vido finale

Enregistrer sur votre ordinateur le montage final
Enregistrer aux formats AVI puis WMV

Visualiser votre vido sur un lecteur
Voir la question des formats en annexe
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Annexes :
Capture partir du priphrique vido

Ouvrir Movie Maker
Dans la tche Capturer la vido ,

lancer
Capturer
partir
du
priphrique vido
Votre camscope (en marche en VCR)

est
reconnu
dans
la
fentre
priphriques disponibles
Cliquer suivant puis :

o Choisir un nom et un emplacement
o Choisir le format AVI
o Capturer manuellement
o Dmarrer et arrter la capture
o Puis cliquer terminer , la vido

brute est importe et enregistre
Menus contextuels
Images
Sons
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Lexportation de la vido finale
Aprs exportation visionner et comparer les deux fichiers AVI et WMV.
Exportation au format WMV
Poids du fichier : 10,5 Mo
Exportation au format AVI
Poids du fichier : 182 Mo
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III- Les diffrents fichiers vido
Introduction
Il est courant de confondre formats, extensions de fichier, conteneurs et codecs.

Par exemple AVI nest pas un format vido mais un conteneur qui donne son nom lextension
du fichier informatique et qui contient des codecs.
Cela signifie quun fichier dextension AVI peut contenir des codecs diffrents do parfois des
difficults visualiser la vido avec certains lecteurs ou monter des vidos avec certains
programmes de montage.
A titre dillustration un conteneur AVI associ des codecs DivX ou bien DV ou bien XviD
pourra donner un mme format de fichier dextension AVI.
.
Support
CD, DD, DVD
Conteneur
AVI, MOV, MPG
Flux vido
et audio
Codecs
MPEG, DivX, MP3
Pour rsumer, un conteneur est un fichier de type archive qui va contenir dautres fichiers tels
que des flux vido, audio, chapitres Ces flux rassembls dans le conteneur sont compresss
par les codecs. Le conteneur est donc un fichier qui contient des donnes pouvant tre
compresses et dcompresses par le codec.
Principaux conteneurs
Principaux codecs
AVI, MOV, WMV, MPEG, MKV, RM
DV, MPEG (1, 2 ), MJPEG, DivX, XviD,

h264, RealVideo, Thora
Vido .AVI
AVI (Audio Video Interleave), invent par Microsoft en novembre 1992, est un des conteneurs
vido les plus utiliss.
Le DV AVI est un codec associ un conteneur AVI utilis pour crer de la vido numrique
qui peut tre transfre entre ordinateurs et camscopes numriques sans perte de qualit.
Vido .MOV
Le conteneur MOV dApple permet de crer, diter, publier et visualiser des fichiers multimdia.
Le format QuickTime (.MOV) peut contenir des vidos, des animations, des graphiques
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Vido .MPEG (Moving Picture Experts group)
MPEG 1, 2 ou 4
Vido RealMedia (Ral Net Works)
.RM est une extension de fichier pour le format RealMedia qui peut stocker la fois des
donnes audios et vidos.
Vido .WMV
Format vido de Microsoft conu pour traiter du contenu vido. Les fichiers sont fortement
compresss et diffuss comme un flux continu de donnes. WMV propose des poids rduits
des fichiers pour une qualit correcte.
Vido .VOB
Format des films DVD stocks sur un disque vido DVD.
Vido .FLV
Ce format est fortement utilis par les vidos en ligne pour le web via le lecteur Flash Player
dAdobe.
Les lecteurs vidos et programmes de montage
Selon lextension du fichier plusieurs lecteurs de vido sont disponibles :
Windows Media Player, Quick Time Player, Real Player, Media Player Clasic, VLC Media
Player, Flash Player
Certains de ces lecteurs vous permettront de lire diffrentes extensions de fichier mais pas
forcment tous les formats. Ils sont gratuitement tlchargeables sur le web.
De la mme faon les programmes de montage vido ne pourront prendre en compte que
certaines extension de fichier.
Par exemple WMM2 permettra de monter des vidos aux extensions AVI ou WMV mais pas
aux extensions MOV ou FLV dans ces cas la il est ncessaire de r-encoder la vido un
format compatible soit pour le programme de montage soit pour le lecteur de vido.
VLC Media Player : http://www.clubic.com/telecharger-fiche10829-vlc-media-player.html

La rputation de l'excellent VLC media player n'est plus faire. Ce lecteur multimdia et
multiplateforme vous permettra de lire de nombreux formats vido et audio sans effort. Cette
ppite du monde libre est adopter sans hsitation.
Dmo dutilisation de VLC Media Player.
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IV- Des liens vers des sites libres de droit pour les images et les musiques
Une liste non exhaustive de quelques sites qui proposent des musiques, des sons et bruitages,
des images et des photos libres de droit et/ou gratuites.
http://www.dogmazic.net/
Musiques libres
http://www.jamendo.com/
Musiques libres
http://www.auboutdufil.com/
Musiques libres
http://www.sound-fishing.net/
Certains bruitages gratuits
http://www.universal-soundbank.com/
Bruitages gratuits
http://documentaliste.acrouen.fr/spip/article.php3?id_article=73
Dossier : trouver des images sur le Web
http://www.photo-libre.fr/
Photos gratuites et libres de droit
http://www.gratuites-photos.com/
Photos gratuites et libres de droit
Pour en savoir plus sur les licences libres : http://fr.wikipedia.org/wiki/Licence_libre

En particulier :
La licence Creative Commons : http://fr.creativecommons.org/
La licence Art libre : http://artlibre.org/
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V- Des liens vers des logiciels libres pour la vido
Une liste galement non exhaustive de quelques programmes libres et/ou gratuits utiles pour la
vido. Afin de simplifier les tlchargements tous les liens passent pas Clublic.com, portail
daccs aux applications.
Super : http://www.clubic.com/telecharger-fiche19891-super.html
SUPER (pour Simplified Universal Player Encoder & Renderer) apporte une interface graphique
unifie divers outils d'encodage audio et vido dans le but de proposer l'outil ultime,
permettant de convertir peu prs n'importe quel format en n'importe quel autre. Il suffit de
glisser/dplacer un fichier vido vers la fentre du logiciel et de choisir le conteneur, le codec
vido et le codec audio. Les conteneurs et codecs reconnus par SUPER sont nombreux et peut
galement convertir de l'audio.
Dmo dutilisation de Super.
MediaCoder : http://www.clubic.com/telecharger-fiche19581-mediacoder.html
MediaCoder a pour but de centraliser tous ces outils en une seule interface, en quelque sorte
un convertisseur universel grant un grand nombre de formats vido. La consquence de cela :
L'interface du logiciel, bien que relativement bien faite, est pour le moins charge de
paramtres qui pourront paratre obscurs pour un utilisateur lambda. Un aperu de la vido est
galement disponible.
Riva FLV Encoder : http://www.clubic.com/telecharger-fiche21739-riva-flvencoder.html

Pour les utilisateurs souhaitant simplement encoder leurs vidos en FLV, Riva FLV Encoder
propose une solution simple et gratuite. L'interface de Riva FLV Encoder propose les options
classiques dans ce genre de logiciel : slection du fichier de dpart (les formats AVI,
QuickTime, MPEG et WMV sont pris en charge), options vido (rsolution, frquence, bitrate ...)
et audio. Une fois les paramtres rgls, vous n'avez qu' lancer l'encodage. Riva FLV Encoder
est galement fourni avec un lecteur autonome permettant de visualiser vos fichiers FLV.
VirtualDub : http://www.clubic.com/telecharger-fiche10126-virtualdub.html
VirtualDub est un outil de retouche vido (montage et application de filtres). A partir d'une vido
au formats AVI ou Mpeg, il est possible d'appliquer de multiples filtres:
Redimensionnement - Effet de flou ou de renforcement - Ajout d'une image ou d'un cache sur
une zone prcise de la vido - Rglage du contraste et de la luminosit - Rotation
La partie montage est limite sa plus simple expression tant donn qu'il est seulement
possible de couper des squences.
Audacity : http://www.clubic.com/telecharger-fiche10372-audacity.html
Audacity permet d'enregistrer et d'diter des fichiers audio. Audacity fait dsormais figure de
rfrence lorsque l'on parle d'diteurs audio libres.Le logiciel permet dj d'importer des fichiers
au format WAV, AIFF ou MP3 et de leur appliquer des couper/copier/coller ou d'y insrer des
zones de silence, tout ceci avec un niveau infini d'annulation (undo). L'diteur permet
galement de mixer les deux voies (gauche et droite) pour un morceau stro. L'intret du
logiciel est de prendre en charge la cration de projets multipistes, ce qui en fait un outil parfait
pour les montages audio ou les podcasts.
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VI- Exercices de montage
Suite au module 1 de formation et aprs avoir tourn vos plans (en suivant les conseils de
tournage), druscher vos images, monter votre film (chronologie, transitions, titres, gnriques,
effets), mixer le son et exporter le en AVI.
Exercice
Cadrage : illustrez lchelle des
plans en produisant une
squence de plusieurs plans
allant du plan densemble au trs
gros plan.
Commentaire
Montage
La squence peut simaginer

un objet quelconque.
Les plans peuvent simaginer

un objet quelconque mais dans
tous les cas cherchez bien
marquer leffet produit par
langle de prise de vue.
La squence est celle dun
dialogue (rpt deux fois
Champ / contre champ :
avec un seul camscope) en
ralisez avec un seul camscope
prenant soin dans chaque plan
une squence prsentant un
de faire apparatre chaque
champ / contre champ.
personnage alternativement de
dos puis de face.
Mouvements de camra :
Pour le travelling de face et le
ralisez une squence qui
zoom filmez la mme scne en
regroupe un panoramique
prenant soin de conserver le
horizontal puis vertical, un
mme cadrage du personnage
travelling la main latral puis de
en mouvement.
face et un zoom.
Effet Koulechov : illustrez cet
Choisissez les sensations que
effet en ralisant une squence
vous souhaitez faire passer :
de votre choix.
peur, gourmandise, jalousie
Plan de coupe-rgle des 30 :
ralisez trois plans dun
personnage en mouvement sans
respecter la rgle des 30 puis
reproduire ces plans en la
respectant.
Angles de prise de vue :
ralisez des plans dune contreplonge, dune plonge, dun
cadre normal et dun cadre
pench.
Pour chacun des

exercices vous
apporterez au montage :
Un titre gnral
votre film
Des titres aux
squences
Des transitions
judicieuses
Des effets cohrents
Un gnrique de fin
Un mixage du son
(musiques,
commentaires,
bruitages )
Puis vous exporterez
votre film en AVI.
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Rfrences
Lensemble des documents de ce dossier sont sous licence Creative Commons (By-NC-SA)
Formation en audiovisuel Technique de tournage et montage
Guylne Lefvre Master Ingnierie des Mdias pour lEducation Universit de Poitiers
Lcriture audiovisuelle
Marianne Salmas Carr Amelot La Rochelle
Adobe Premire
Christophe Coulais Carr Amelot La Rochelle
Les raccords au cinma Gestes et penses du montage
Jean-Louis Comolli Scren CNDP
Divers sites Internet
Extraits de films
Verdu Jean-Philippe
jean-philippe.verdu@ac-poitiers.fr
Agrg de Gnie Mcanique
Master2 Ingnierie des Mdias pour lEducation
Doctorant en Sciences de lEducation STEF ENS Cachan
Mars 2011
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Verdu Jean-Philippe
Le 16 mars 2001
Lyce Victor Hugo Poitiers

Dans le temps imparti de 6 heures pour cette formation nous traiterons uniquement les deux
premiers modules (2 fois 3 heures).
Lobjectif de la formation est daborder dune part lexpression audiovisuelle en sappuyant
largement sur des illustrations filmiques et dautre part de sinitier au montage audiovisuel sur
une vido propose.
Les exercices de prises de vues (module 1) et de montage (module 2) peuvent tre traites
en dehors du temps de cette formation.
Les documents de la formation vous seront remis au format Word afin que vous puissiez les
modifier selon lutilisation que vous en ferrez.
Si suite cette formation vous avez des questions aborder il restera possible de me contacter
par courriel : jean-philippe.verdu@ac-poitiers.fr
Page 32 sur 32

Formation-Professionelle Video Jpverdu

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La production audiovisuelle

Sous licence CC : By-Nc-Sa

La production audiovisuelle Jean Philippe Verdu

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Module 1 : Expression audiovisuelle et quipement

Ce premier module de 3 heures traite dune part de lexpression audiovisuelle et en particulier

I- Diverses catgories audiovisuelles...........................page2

II- Elments de vocabulairepage3

III- Echelle des plans (cadrage).page3

IV- Angles de prise de vue.page4

VI- Mouvements de camrapage5

VII- Conseils pour la prise de vuepage6

VIII- Montage et ses effets..page7

IX- Camra et rglagespage10

XI- Banc de montage...page13

XII- Etapes de la ralisation...page14

XIII- Exercices de prise de vue..page15

La production audiovisuelle Jean Philippe Verdu

I- Diverses catgories audiovisuelles

La fiction : histoires imagines ou adaptes dcrits ou du rel, scnarises, mise en scne et

La production audiovisuelle Jean Philippe Verdu

II- Quelques lments de vocabulaire

Prise : le mme plan tourn plusieurs fois

III- Echelle des plans (cadrage)

Plan gnral : paysage

Plan d'ensemble : le personnage

Le plan gnral et plan d'ensemble ont

Plan moyen : le personnage en

Plan amricain : le personnage

Plan rapproch : le personnage

Les plans moyens, amricain

Gros plan : visage

Trs gros plan : dtail du visage

Les gros et trs gros plans ont une

La production audiovisuelle Jean Philippe Verdu

IV- Angles de prise de vue

La contre plonge : la camra est place

Le cadre normal : la camra est place au

La plonge : la camra est place au

Lchange par Clint Eastwood

La production audiovisuelle Jean Philippe Verdu

Champ : cest lespace visible lcran vu par le spectateur

Premier plan : la partie la plus en avant de limage, premier des avant-plans

Arrire plan : le plan plac derrire le plan de laction

Contre champ : cest lespace oppos au champ (scne de dialogues)

VI- Mouvements de camra

Le panoramique : mouvement horizontal, vertical ou oblique de la camra autour dun point

Le zoom avant ou arrire : travelling optique sans dplacement de la camra.

La production audiovisuelle Jean Philippe Verdu

VII- Conseils pour la prise de vue

Vrifier toujours le bon fonctionnement de votre matriel avant le tournage et

Espaces sur la hauteur : laisser

Espace pour le regard

Espace pour le mouvement

Rgle des tiers : les lignes verticales et horizontales qui

Eviter les mouvements brusques de la camra, se caler le mieux possible, utiliser un

De manire gnrale, le mouvement de camra doit apporter un plus votre ralisation

Maintenir autant que possible le silence pendant le tournage.

Laisser si possible une marge filme de quelques secondes avant et aprs

La production audiovisuelle Jean Philippe Verdu

VIII- Montage et ses effets

Le montage consiste assembler les plans pour

Typologie des raccords