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Lonard de Vinci

Lonard de Vinci
Lonard de Vinci

Illustration : Lonard de Vinci, [1] autoportrait fait entre 1512 et 1515 . Nom de naissance Naissance Leonardo di ser Piero da Vinci 15avril1452 Vinci, Toscane (Italie) 2 mai 1519 Florentin (Italien) Andrea del Verrocchio Salai, Francesco Melzi Haute Renaissance La Joconde, La Cne, LHomme de Vitruve Laurent de Mdicis, Ludovic Sforza, Franois Ier de France

Dcs Nationalit Matre lves Mouvement artistique uvres rputes Mcnes

Lonard de Vinci (Leonardo di ser Piero da Vinci couter, dit Leonardo da Vinci[2] ), n Vinci le 15avril1452 et mort Amboise le 2 mai 1519, est un peintre florentin, qui fut un homme d'esprit universel, la fois artiste, scientifique, ingnieur, inventeur, anatomiste, peintre, sculpteur, architecte, urbaniste, botaniste, musicien, pote, philosophe et crivain. Aprs son enfance Vinci, Lonard est lve auprs du clbre peintre florentin Andrea del Verrocchio. Ses premiers travaux importants sont raliss au service du duc Ludovic Sforza Milan. Il uvre ensuite Rome, Bologne et Venise et passe les dernires annes de sa vie en France, l'invitation du roi Franois Ier. Lonard de Vinci est souvent dcrit comme l'archtype et le symbole de l'homme de la Renaissance, un gnie universel et un philosophe humaniste dont la curiosit infinie est seulement gale par la force d'invention[3] . Il est considr comme un des plus grands peintres de tous les temps et peut-tre la personne la plus talentueuse dans le plus grand nombre de domaines diffrents ayant jamais vcu[4] .

Lonard de Vinci C'est d'abord comme peintre que Lonard de Vinci est reconnu. Deux de ses uvres, La Joconde et La Cne sont des peintures trs clbres, souvent copies et parodies[3] et son dessin de lHomme de Vitruve est galement repris dans de nombreux travaux drivs. Seules une quinzaine d'uvres sont parvenues jusqu' nous, ce petit nombre est d ses exprimentations constantes et parfois dsastreuses de nouvelles techniques et sa procrastination chronique[5] . Nanmoins, ces quelques uvres, jointes ses carnets qui contiennent des dessins, des diagrammes scientifiques et des rflexions sur la nature de la peinture, sont un legs aux gnrations suivantes d'artistes seulement gal par Michel-Ange. Comme ingnieur et inventeur, Lonard dveloppe des ides trs en avance sur son temps, depuis l'hlicoptre, le char de combat, le sous-marin jusqu' l'automobile. Trs peu de ses projets sont construits, ni mme seulement ralisables de son vivant[6] , mais certaines de ses plus petites inventions comme une machine pour mesurer la limite lastique d'un cble entrent dans le monde de la manufacture[7] . En tant que scientifique, Lonard de Vinci a beaucoup fait progresser la connaissance dans les domaines de l'anatomie, du gnie civil, de l'optique et de l'hydrodynamique.

Biographie
Enfance
Lonard de Vinci est n le samedi 15avril1452 la troisime heure de la nuit , c'est--dire trois heures aprs l'Ave Maria, soit 22 h 30[8] , au chteau de Vinci prs de Florence, dune relation amoureuse illgitime entre son pre, Messer Piero Fruosino di Antonio da Vinci, notaire, chancelier et ambassadeur de la Rpublique florentine et descendant dune riche famille de notables italiens, et sa mre, Caterina, une humble fille de paysans, dans le petit village toscan dAnchiano, un village situ deux kilomtres de Vinci[9] , sur le territoire de Florence en Italie[10] ,[11] . Une tude en 2006 note qu'il semble probable que Caterina soit une esclave venue du Moyen-Orient[12] . Lonard, ou plutt Lionardo selon son nom de baptme[8] , est baptis puis passe ses cinq premires annes [8] [13] chez son pre Vinci , o il est trait comme un enfant lgitime . Il a cinq marraines [8] et cinq parrains, tous habitant le village . Il reoit une instruction et acquiert ainsi la lecture, l'criture et l'arithmtique. Nanmoins, il n'tudie pas srieusement le latin, base de l'enseignement traditionnel et une orthographe chaotique montre que cette instruction n'est pas sans lacunes : en tout cas elle ne fut pas celle d'un universitaire[14] .

Lonard de Vinci

cette poque, les conventions dappellation modernes ne se sont pas encore dveloppes en Europe. Seules les grandes familles font usage du nom de leur appartenance patronymique. Lhomme du peuple est dsign par son prnom auquel on adjoint toute prcision utile : le nom du pre, le lieu dorigine, un surnom, le nom du matre pour un artisan, etc. Par consquent, le nom de lartiste est Leonardo di ser Piero Da Vinci, ce qui Le premier dessin connu de Lonard, Paysage de la signifie Leonardo, fils de matre Piero De valle de l'Arno, 1473. Vinci ; nanmoins le Da porte une majuscule afin de distinguer qu'il s'agit d'un patronyme[8] . Lonard lui-mme signe simplement ses travaux Leonardo ou Io, Leonardo ( Moi, Lonard ). La plupart des autorits rapportent donc ses travaux Leonardo sans le da Vinci. Vraisemblablement, il nemploie pas le nom de son pre parce quil est un enfant illgitime. Vinci provient du nom des vinchi , plantes assimilables des joncs, utilises dans l'artisanat toscan et poussant prs du ruisseau Vincio[8] . En 1457, il a 5 ans quand sa mre se marie avec Antonio di Piero Buti del Vacca da Vinci, un paysan de la ville, avec lequel elle aura cinq enfants[8] . Il est alors admis dans la maison de la famille de son pre, du village de Vinci, qui, entre-temps, a pous une jeune fille d'une riche famille de Florence, ge de 16 ans, Albiera degli Amadori[8] . Celle-ci, sans enfants, reporte toute son affection sur Lonard, mais elle meurt trs jeune en couches en 1464[8] . Considr ds sa naissance comme un fils part entire par son pre, il ne fut cependant jamais lgitim. Son pre se maria quatre fois et lui donna dix frres et deux surs lgitimes venus aprs Lonard. Il aura de bons rapports avec la dernire femme de son pre, Lucrezia Guglielmo Cortigiani, et laissera une note l'appelant chre et douce mre [8] . Sa grand-mre paternelle, Lucia di ser Piero di Zoso, cramiste et proche de Lonard, est peut-tre la personne qui l'initia aux arts[8] . Un prsage connu rapporte qu'un milan venu du ciel aurait fait un vol stationnaire au-dessus de son berceau, la queue de l'oiseau le touchant au visage[15] ,[16] . Giorgio Vasari, le biographe du XVIesicle des peintres de la Renaissance, raconte, dans Le Vite (1568), l'histoire d'un paysan local qui demanda ser Piero[17] que son talentueux fils peigne une image sur une plaque. Lonard peignit une image reprsentant un dragon crachant du feu, si russie que ser Piero la vendit un marchand d'art florentin, qui lui-mme la revendit au duc de Milan. Entre-temps, aprs avoir ralis un bnfice, ser Piero acheta une plaque dcore d'un cur transperc d'une flche, qu'il donna au paysan[18] .

Lonard de Vinci

Formation latelier de Verrochio


Le jeune Lonard est proche de la nature, quil observe avec une vive curiosit et sintresse tout. Il dessine dj des caricatures et pratique l'criture spculaire en dialecte toscan. Giorgio Vasari, dans sa biographie de Lonard, raconte une anecdote sur les premiers pas dans la carrire artistique de celui qui allait devenir un des plus grands peintres de la Renaissance. Un jour, le pre de Lonard, ser Piero, prit plusieurs de ses dessins et les soumit son ami Andrea del Verrocchio quil pria instamment de lui dire si Lonard devait se consacrer lart du dessin et sil pourrait parvenir quelque chose en cette matire. Andrea stonna fort des dbuts extraordinaires de Lonard et exhorta ser Piero lui permettre de choisir ce mtier, sur quoi, ser Piero Le Baptme du Christ Huile sur bois par rsolut que Lonard entrerait latelier dAndrea. Verrocchio, circa 14701480. Lonard Lonard ne se fit pas prier ; non content dexercer travailla notamment lange de gauche. ce mtier, il exera ensuite tous ceux qui se rattachent lart du dessin. Cest ainsi que Lonard est plac comme lve apprenti partir de 1469 dans un des plus prestigieux ateliers dart de la Renaissance de Florence sous le patronage dAndrea del Verrocchio qui il doit sa formation multidisciplinaire dexcellence, o il ctoie dautres artistes comme Sandro Botticelli, Le Prugin et Domenico Ghirlandaio[15] ,[19] . En effet, jusqu'en 1468, Lonard est recens comme rsident de la commune de Vinci mais il est trs souvent Florence o son pre travaille[8] . Verrocchio est un artiste renomm[20] trs clectique : orfvre et forgeron de formation[19] , peintre, sculpteur et fondeur qui travaille notamment pour le riche mcne Laurent de Mdicis. Les commandes principales sont des retables et des statues commmoratives pour les glises. Cependant, les plus grandes commandes sont des fresques pour les chapelles, comme celles cres par Domenico Ghirlandaio et son atelier pour la Chapelle Tornabuoni et de grandes statues telles que les statues questres de Gattamelata par Donatello et Bartolomeo Colleoni de Verrocchio[21] . Lonard travaille galement avec Antonio Pollaiuolo dont latelier est proche de celui de Verrocchio. Aprs un an pass au nettoyage des pinceaux et autres petits travaux dapprenti, Lonard est initi par Verrocchio aux nombreuses techniques pratiques dans un atelier traditionnel, bien que certains artisans soient spcialiss dans des tches telles que lencadrement, les dorures et le travail du bronze. Il a donc eu loccasion dapprendre notamment des bases de la chimie, de la mtallurgie, du travail du cuir et du pltre, de la mcanique et de la menuiserie, ainsi que des techniques artistiques de dessin, de peinture et de sculpture sur marbre et sur bronze[22] ,[23] . Il est galement initi la prparation des couleurs, la gravure et la peinture des fresques. Par la suite, Verrocchio confie son lve, quil trouve exceptionnel, le soin privilgi de terminer ses tableaux. Mais la formation reue lors de son apprentissage l'atelier Verrochio semble plus large encore. Lonard acquiert la connaissance du calcul algorithmique et il cite les deux abacistes florentins les plus en vue, Paolo Toscanelli del Pazzo et Lonardo Chernionese[14] . Plus

Lonard de Vinci tard Lonard parat bien faire allusion la Nobel opera de arithmtica, de Piero Borgi, imprim Venise en 1484, et qui reprsente bien la science de ces coles d'abaques[14] . Il ny a pas duvre de Lonard connue pendant cette priode mais, selon Vasari, il aurait collabor une peinture nomme Le Baptme du Christ (14721475)[18] . Cest dailleurs, selon la lgende, cause de la qualit du petit ange peint par Vinci pour ce tableau que Verrocchio, se sentant surpass par son jeune assistant, dcide de ne plus peindre[13] . Selon la tradition qui veut que ce soit lapprenti qui prenne la pose[10] , Lonard aurait servi de modle la statue en bronze de David de Verrocchio. Il est galement suppos que lArchange Michel dans luvre Tobie et lAnge de Verrocchio est le portrait de Lonard[10] . En 1472, lge de 20 ans, il est enregistr dans le Livre rouge de la guilde de saint Luc, clbre guilde des artistes peintres et des docteurs en mdecine de Florence, le Campagnia de Pittori. Il y a quelques traces de cette priode de la vie de Lonard dont la date dun de ses premiers travaux, un dessin fait la plume et lencre, Paysage de Santa Maria della neve (1473). Par la suite, sa carrire de peintre dbute par des uvres immdiatement remarquables telles que LAnnonciation (14721475). Il amliore la technique du sfumato (impression de brume) un point de raffinement jamais atteint avant lui. Il est toujours mentionn en 1476 comme assistant de Verrocchio, car, mme aprs que son pre lui eut mis en place son propre atelier, son attachement Verrocchio est tel quil a continu collaborer avec lui[15] . Pendant cette priode, il reoit des commandes personnelles et peint son premier tableau, La Madone lillet (1476). Lonard s'affirme presque tout de suite comme un ingnieur : en 1478, il offre de soulever, sans en causer la ruine, l'glise octogone de Saint-Jean de Florence, le baptistre actuel, pour y ajouter un soubassement[14] . Les archives judiciaires de 1476 montrent que, avec trois autres hommes, il a t accus de sodomie, pratique lpoque illgale Florence, mais tous ont t acquitts des charges retenues[24] . Ce document partant dune accusation anonyme ne permet cependant pas d'affirmer si Lonard tait homosexuel[24] . Deux annes plus tard, 26 ans, il quitte son matre aprs l'avoir brillamment dpass dans toutes les disciplines. Lonard de Vinci devient alors matre peintre indpendant.

Lonard de Vinci

Au service de Ludovic Sforza


En 1481, le monastre de San Donato lui commande LAdoration des mages (1481), mais Lonard ne terminera jamais ce tableau, probablement du ou vex de ne pas tre choisi par le pape Sixte IV pour la dcoration de la chapelle Sixtine du Vatican Rome o il est en concurrence avec plusieurs peintres[25] . Le noplatonisme en vogue lpoque Florence joue peut-tre galement un rle dans son dpart vers une ville plus acadmique et pragmatique comme Milan[25] . Cela est probablement plus en phase avec son esprit, bas sur un dveloppement empirique grce ses multiples expriences.

Vinci peint La Vierge aux rochers (1483-1486) pour la confraternit de lImmacule Conception la chapelle San Francesco Grande de Milan, mais ce tableau sera au centre dun conflit entre lauteur et ses commanditaires pendant plusieurs annes[25] . En effet, Lonard s'engage avec le droit de pouvoir copier l'uvre mais cela lui est refus par la suite, il est donc contraint de stopper son travail, provoquant du retard. Le problme ne sera rsolu que par des dcisions de justice et les interventions d'amis. Florence, le travail de Lonard ne passe pas inaperu. Laurent de Mdicis apprend que Lonard a cr une lyre argente en forme de tte de cheval. Impressionn par son travail, il envoie Lonard Milan comme missaire et pour qu'il travaille pour le mcne et duc de Milan, Ludovic Sforza. Le but de cette manuvre est de rester en bonnes relations avec ce rival important[26] . Il est trs probablement accompagn par le musicien Atalante [25] Migliorotti . Il crit galement une lettre Ludovic, lettre qui figure dans le codex Atlantico, qui dcrit les nombreuses et diverses choses merveilleuses quil pourrait faire dans le domaine de lingnierie et informe le seigneur quil peut aussi peindre[27] ,[19] . Ce texte est bien dans la tradition des ingnieurs qui l'ont prcd, il reprend le mme programme, les mme curiosits et les mme recherches : dsormais, c'est bien en ingnieur que Lonard va vivre et travailler[14] . Sforza lemploie des tches diverses sous le titre mythique d Apelle florentin , rserv aux grands peintres[25] Lartiste est ainsi ordonnateur de ftes et spectacles aux dcors somptueux du palais et invente des machines de thtre qui merveillent le public, il peint plusieurs portraits de la cour milanaise. Lonard de Vinci est port sur la liste des ingnieurs des Sforza et lorsqu'on l'envoie Pavie il est qualifi d' ingniarius ducalis [14] . Mais des contacts avec les cercles clairs de Milan lui montrent galement toutes les lacunes de sa formation[14] . Il soccupe galement de ltude pour le dme de la cathdrale de Milan et dune version en argile pour faire un moule pour le Gran Cavallo ( Il Cavallo , le cheval de Lonard), une imposante statue questre en lhonneur de Franois Sforza, le pre et prdcesseur de Ludovic, faite de soixante-dix tonnes de bronze, ce qui constitue une vritable prouesse technique pour lpoque. Cette statue reste inacheve plusieurs annes, Michel-Ange reconnaissant lui-mme quil est incapable de la fondre[15] . Lorsque Lonard finit la

LAdoration des mages, vers 1481-1482, a t interrompue par le dpart de Lonard pour Milan.

Lonard de Vinci version en argile pour le moule et ses plans pour le processus de fonte, le bronze prvu pour la statue est utilis la cration de canons pour dfendre la ville de linvasion de Charles VIII de France[19] . En 1490, il participe une sorte de congrs d'architectes et d'ingnieurs, runis pour l'achvement du Dme de Milan et fait la connaissance d'un autre ingnieur dont la renomm tait bien tablie, Francesco di Giorgio Martini. Ce dernier l'emmne Parme, avec Giovanni Antonio Amadeo et Luca Fancelli, o on lui a demand une autre consultation pour la construction de la cathdrale[14] . Cest cette poque que Lonard rflchit des projets techniques et militaires. Il amliore les horloges, le mtier tisser, les grues et de nombreux autres outils. Il tudie aussi lurbanisme et propose des plans de cits idales. Il s'intresse l'amnagement hydraulique et un document de 1498 le cite comme ingnieur et charg des travaux sur les fleuves et les canaux [14] . Bien que vivant Milan entre 1493 et 1495, Lonard a not dans ses documents dimposition quil a, sa charge, une femme appele Caterina. la mort de celle-ci, en 1495, la liste dtaille des dpenses relatives ses funrailles laisse penser que ctait sa mre plutt quune servante[28] ,[15] . Vers 1490, il cre une acadmie portant son nom o il enseigne pendant quelques annes son savoir tout en notant ses recherches dans de petits traits. La tude dun cheval par Lonard, probablement dans le cadre du fresque La Cne (1494-1498) est peinte pour le dveloppement du Cheval de Lonard. [15] couvent dominicain de Santa Maria delle Grazie . En 1496, Luca Pacioli arrive Milan ; Lonard de Vinci se lie tout de suite d'amiti et ralise pour lui les planches graves de la Divina proportione[14] . Un peu plus tard, en 1498, il ralise le plafond du chteau des Sforza[25] . En 1499, lorsque les troupes de Louis XII de France prennent le Duch de Milan et destituent Ludovic Sforza qui senfuit en Allemagne chez son neveu Maximilien Ier du Saint Empire[29] , sa statue questre en argile est dtruite par les Franais qui lutilisent comme cible dentranement[30] . Louis XII revendique ses droits la succession des Visconti[29] . Louis XII envisage de dcouper le mur reprsentant La Cne pour lemporter en France, comme limaginera galement Napolon Ier quelques sicles plus tard[25] . Avec la chute de Sforza, Lonard entre au service du comte de Ligny, Louis de Luxembourg, qui lui demande de prparer un rapport sur l'tat de la dfense militaire de la Toscane[14] . Le retour inopin de Ludovic Sforza modifie ses projets et, avec son assistant Salai, il fuit Milan en fvrier 1499 pour Mantoue puis Venise.

Lonard de Vinci

Artiste et ingnieur
En mars 1499, Lonard de Vinci est alors employ comme architecte et ingnieur militaire[15] ,[10] par les Vnitiens qui cherchent protger leur cit. Il labore des mthodes pour dfendre la ville d'une attaque navale des Turcs avec, notamment, l'invention d'un scaphandre casque rudimentaire. Les Turcs n'attaquant pas, l'invention ne sera jamais utilise et, fin avril, il est de retour Florence. Il tudie les cours d'eau du Frioul et propose un relvement du cours de l'Isonzo par des cluses, de faon pouvoir inonder toute une rgion qui couvrait les approches de Venise[14] En avril 1500, il revient Venise pour deux mois aprs avoir sjourn Mantoue en compagnie du moine mathmaticien Luca Pacioli o il fut fortement remarqu pour un portrait dIsabelle d'Este. Une lettre du 4 avril 1501 par laquelle Pierre de Nuvolaria rpond la duchesse de Mantoue, indique que Ses tudes mathmatiques l'ont dgot de la peinture : ainsi Lonard de Vinci poursuivait bien des recherches plus larges[14] . Il sjourne dans le couvent de la Santissima Annunziata en 1501 et reoit la conscration pour lesquisse prparatoire La Vierge, l'Enfant Jsus avec sainte Anne et saint Jean Baptiste, une uvre qui provoque une telle admiration que hommes et femmes, jeunes et vieux viennent la voir comme sils participaient un grand festival [18] ,[31] . Il fait un bref sjour Rome la villa d'Hadrien Tivoli[29] . Il travaille La Madone aux fuseaux pour Florimond Robertet, le secrtaire dtat de Louis XII de France[29] . En 1502, il est appel par le prince Csar Borgia, duc de Valentinois et fils du pape Alexandre VI, avec le titre de capitaine et ingnieur gnral [10] . Il sjourne dans les Marches et la Romagne pour inspecter les forteresses et les territoires nouvellement conquis, remplissant ses carnets de ses multiples observations, cartes, croquis de travail et copies d'ouvrages consults dans les bibliothques des villes qu'il traverse[14] . Il rencontre Nicolas Machiavel, espion de Florence au service de Borgia.

Le 18octobre1503, il retourne Florence o il remplit les fonctions d'architecte et d'ingnieur hydraulicien[14] . Il se rinscript la guilde de saint Luc et passe deux annes prparer et faire La bataille d'Anghiari (1503-1505), une fresque murale imposante[10] de sept mtres sur dix-sept[29] , avec Michel-Ange faisant La bataille de Cascina sur la paroi oppose[29] . Les deux uvres seront perdues, la peinture de Michel-Ange est connue partir d'une copie d'Aristotole da Sangallo en 1542[32] et la peinture de Lonard est connue uniquement partir de croquis prparatoires et de plusieurs copies de la section centrale, dont la plus connue est probablement celle de Pierre Paul Rubens[10] . Un feu utilis pour scher plus rapidement la peinture ou la qualit du matriel semblent tre l'origine de laltration de l'uvre, laquelle a par la suite probablement t recouverte par une fresque de Giorgio Vasari[29] . Lonard est consult plusieurs reprises comme expert, notamment pour tudier la stabilit du campanile de San Miniato al Monte et lors du choix de lemplacement du David de Michel-Ange[29] o son avis soppose celui de Michel-Ange. C'est cette priode qu'il

La bataille d'Anghiari par Pierre Paul Rubens est l'une des seules traces de l'uvre originale de Lonard. Elle reprend La lutte pour l'tendard , la partie centrale de la fresque de Vinci.

Lonard de Vinci prsente la cit de Florence son projet de dviation de l'Arno destin crer une voie navigable capable de relier Florence la mer avec la matrise des terribles inondations[14] . Cette priode est importante pour la formation scientifique de Lonard qui, dans ses recherches hydrauliques, pratique l'exprience. En 1504, il revient travailler Milan qui est dsormais sous le contrle de Maximilien Sforza grce au soutien des mercenaires suisses. Beaucoup des lves et des adeptes les plus en vue dans la peinture connaissent ou travaillent avec Lonard Milan[15] , y compris Bernardino Luini, Giovanni Antonio Boltraffio et Marco d'Oggiono[33] . Son pre meurt le 9 juillet et Lonard est cart de lhritage en raison de son illgitimit, mais son oncle fera plus tard de lui son lgataire universel[29] . La mme anne, Vinci ralise des tudes anatomiques et tente de classer ses innombrables notes. Lonard commence travailler La Joconde (1503-1506 puis 1510-1515) qui est habituellement considr comme un portrait de Mona Lisa del Giocondo ne Lisa Maria Gherardini. Cependant, de nombreuses interprtations au sujet de ce tableau sont encore discutes. En 1505, il tudie le vol des oiseaux et rdige le codex de Turin. Dsormais observations, expriences et reconstructions a posteriori se succdent[14] . Une anne plus tard, le gouvernement de Florence lui permet de rejoindre le gouverneur franais de Milan Charles dAmboise, qui le retient auprs de lui malgr les protestations de la seigneurie. Lonard est tiraill entre Franais et Toscans, il est press par le tribunal de finir La Vierge aux rochers avec son lve Ambrogio de Predis alors qu'il travaille sur La bataille d'Anghiari[29] .

Le peintre devient lunique hritier de son oncle Francesco en 1507, mais les frres de Lonard entament une procdure pour casser le testament[29] . Lonard fait appel Charles dAmboise et Florimond Robertet pour qu'ils interviennent en sa faveur[29] . Louis XII de France est Milan et Lonard est de nouveau lordonnateur des ftes donnes dans la capitale lombarde. En 1508, il vit dans la maison de Piero di Braccio Martelli avec le sculpteur Giovanni Francesco Rustici Florence[34] mais part habiter Milan, la Porta Orientale dans la paroisse de Santa Babila[10] . Louis XII revient bientt en Italie et entre Milan en mai 1509. Presque aussitt il dirige ses armes contre Venise et Lonard suit le roi en qualit d'ingnieur militaire, il assiste la bataille d'Agnadel[14] . la mort du gouverneur Charles dAmboise en 1511 et aprs la bataille de Ravenne en 1512, la France quitte le Milanais. Cette seconde priode milanaise permet Lonard de Vinci d'approfondir ses recherches en science pure. La parution en 1509 du De expendentis et fugiendis rebus de Giorgio Valla eu certainement une grande influence sur lui[14] . En septembre 1513, Lonard de Vinci part pour Rome travailler pour le pape Lon X, membre de la riche et puissante famille des Mdicis. Au Vatican, Raphal et Michel-Ange sont tous deux trs actifs ce moment[10] . Devant le succs des Sangallo, Lonard ne se voit confier que de modestes missions et semble n'avoir particip ni la construction des nombreuses forteresses romaines qui marqueront l'volution de la poliorctique, ni l'embellissement de la capitale. Pire sa peinture elle-mme ne semble plus de mise et il se rfugie dans une autre spcialit, peut-tre sa prfre[14] , l'hydraulique, avec un projet dasschement des marais pontins, appartenant au duc Julien de Mdicis[14] . Lonard

Dessin d'un petit rhombicuboctadre par Lonard dans la Divine Proportion de Luca Pacioli, 1509.

Lonard de Vinci excute, en 1514, la srie des Dluges qui est une rponse partielle la version offerte par Michel-Ange, dans la chapelle Sixtine. Les Mdicis m'ont cr, les Mdicis m'ont dtruit crivit Lonard de Vinci, sans doute pour souligner les dceptions de son sjour romain. Sans doute pensait-il que jamais on ne lui laisserait donner sa mesure sur un chantier important. Sans doute connaissait-on aussi son instabilit, son dcouragement rapide, sa difficult terminer ce qu'il avait entrepris[14]

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Dernires annes en France


En septembre 1515, le nouveau roi de France Franois Ier reconquiert le Milanais par la bataille de Marignan[35] . En novembre 1515, Lonard se penche sur un nouveau projet damnagement du quartier Mdicis Florence. Le 19 dcembre, il est prsent Bologne pour la runion entre Franois Ier et le pape Lon X[15] ,[36] ,[37] . Francois Ier charge Lonard de concevoir un lion mcanique pouvant marcher et dont la poitrine s'ouvre pour rvler des lys[18] . On ne sait pas pour quelle occasion ce lion a t conu, mais il peut avoir t li l'arrive du roi Lyon ou aux pourparlers de paix entre le roi et le pape[38] .

Le Clos Luc prs d'Amboise, est la dernire demeure de Lonard de Vinci. C'est dsormais un muse consacr son prestigieux occupant.

Il part travailler en France en 1516 avec son assistant artiste peintre Francesco Melzi et peut-tre mme Salai[34] o son nouveau mcne et protecteur, le roi de France Franois Ier linstalle au manoir de son enfance, le clos Luc, proximit du chteau d'Amboise, la demeure de l'poque du roi, en tant que premier peintre, premier ingnieur et premier architecte du roi [13] avec une pension totalisant 10000 scudi[10] . Peut-tre la cour de France, s'intressait-on plus au peintre, l'artiste qu' l'ingnieur et, jusque l, seuls des Franais s'taient attachs l'illustre Florentin en qualit d'artiste : en Italie il n'avait jamais t engag que comme ingnieur[14] . En lui donnant le clos Luc Franois Ier dit Lonard Fais ce que tu veux . Il n'est pas le premier artiste recevoir cet honneur, Andrea Solario et Fra Giovanni Giocondo l'avaient prcd quelques annes avant[34] . Franois Ier est fascin par Lonard de Vinci et le considre comme un pre. Le manoir et le chteau d'Amboise taient d'ailleurs relis par un souterrain permettant au souverain de rendre visite lhomme de science en toute discrtion. Lonard projette la construction dun nouveau palais Romorantin avec le dtournement dun fleuve dans la Sauldre. Il esquisse un projet de canal entre la Loire et la Sane et organise des ftes comme celle que le roi donne au chteau d'Argenton en octobre 1517 en l'honneur de sa sur.[14] Le 23avril1519, Lonard de Vinci, malade depuis de longs mois, rdige son testament devant un notaire dAmboise. Il demande un prtre pour recevoir sa confession et lui donner l'extrme onction[18] . Il est emport par la maladie le 2 mai 1519[34] , au Clos Luc, lge de 67 ans. La tradition selon laquelle il mourut dans les bras de Franois Ier repose peut-tre sur une interprtation erronment littrale d'une pitaphe rapporte par Giorgio

Lonard de Vinci Vasari[39]


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. Cette pitaphe qui n'a jamais t vue sur aucun monument, contient les mots Sinu Regio , qui peuvent signifier, au sens propre sur la poitrine d'un roi, mais aussi, dans un sens mtaphorique, dans l'affection d'un roi, et peuvent n'tre qu'une allusion la mort de Lonard dans un chteau royal[42] . De plus, cette poque, la cour est au chteau de Saint-Germain-en-Laye, o la reine accouche du roi Henri II de France, le 31 mars, et les ordonnances royales donnes le 1ermai sont dates de cet endroit. Le journal de Franois Ier ne signale d'ailleurs aucun voyage du roi jusquau mois de juillet. Pour finir, llve de Lonard de Vinci, Francesco Melzi, auquel il lgue ses livres et ses pinceaux et qui est dpositaire de son testament, crit au frre du grand peintre une lettre o il raconte la mort de son matre. Pas un mot ny fait allusion la circonstance mentionne plus haut et qui, si elle avait t avre, naurait certainement pas t oublie[43] . Selon ses dernires volonts, soixante mendiants suivent son cortge et il est enterr la chapelle Saint-Hubert, dans lenceinte du chteau d'Amboise. Lonard de Vinci, toute sa vie clibataire et nayant jamais eu ni femme ni enfants, lgue lensemble de son uvre considrable pour la faire publier son disciple prfr et lve depuis ses 10 ans, Francesco Melzi. Il lui offre notamment ses manuscrits, carnets, documents et instruments. Aprs lavoir accompagn en France, il reste prs de Lonard de Vinci jusqu sa mort et gre son hritage pendant les cinquante annes suivant la mort de son matre. Cependant, il ne publiera rien de l'uvre de Lonard et La tombe de Lonard au de nombreuses peintures, dont la Joconde, se trouvaient encore chteau d'Amboise. en sa possession dans son atelier. Les vignes de Lonard seront divises entre Salai, un autre lve et disciple trs apprci par Lonard et entr son service lge de 15 ans, et son servant Battista di Vilussis. Le terrain sera lgu aux frres de Lonard et sa servante reut un manteau noir bords de fourrure[44] . C'est le dbut de la dispersion et la perte des deux tiers des cinquante mille documents originaux multidisciplinaires rdigs en vieux toscan et crypts par Lonard de Vinci. Chaque carnet, manuscrit, page, croquis, dessin, texte et note est considr comme une uvre dart part entire. Il ne resterait que treize mille documents environ, dont une majeure partie est conserve dans des archives du Vatican. Vingt ans aprs la mort de Lonard, Franois Ier dira au sculpteur Benvenuto Cellini : Il n'y a jamais eu un autre homme n au monde qui en savait autant que Lonard, pas autant en peinture, sculpture et architecture, comme il tait un grand philosophe[45] .

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Relations et influences
Lonard Florence : matres et contemporains
Lonard commence son apprentissage avec Andrea del Verrocchio en 1466, anne o le matre de Verrocchio, le grand sculpteur Donatello, meurt. Le peintre Paolo Uccello, dont les premires expriences avec la perspective influencrent le dveloppement de la peinture des paysages, est alors trs g. De mme, les peintres Piero della Francesca et Fra Filippo Lippi, le sculpteur Luca della Robbia et de l'architecte et crivain Leon Battista Alberti ont environ 60 ans. Les artistes les plus renomms de la gnration suivante sont le matre de Lonard : Andrea del Verrocchio, Antonio Pollaiuolo et le sculpteur Mino da Fiesole. La jeunesse de Lonard se droule dans une maison de Florence orne des uvres de ces artistes et par les contemporains de Donatello, Masaccio dont les fresques Les Portes du Paradis de Lorenzo figuratives et ralistes sont imprgnes d'motion, et Ghiberti, 1425-1452, ont t une des fierts communes pour les Lorenzo Ghiberti, dont les Portes du Paradis montrent la artistes florentins dont beaucoup complexit des compositions, alliant travaux architecturaux participrent la cration. et soin des dtails. Piero della Francesca a fait une tude dtaille de la perspective et est le premier peintre faire une tude scientifique de la lumire. Ces tudes et les traits de Leone Battista Alberti doivent avoir un profond effet sur les jeunes artistes, et en particulier sur les propres observations de Lonard et ses uvres d'art[46] ,[47] ,[48] . La reprsentation du nu de Masaccio montrant Adam et ve quittant le paradis, avec Adam sans ses organes gnitaux masqus par une feuille de vigne, cre une image trs expressive des formes humaines qui influencera beaucoup la peinture, notamment parce qu'elles sont exprimes en trois dimensions par une utilisation novatrice de la lumire et de l'ombre, que Lonard dveloppera dans ses propres uvres. L'humanisme de la Renaissance influenant le David de Donatello peut tre vu dans les peintures les plus tardives de Lonard, en particulier Saint Jean Baptiste[46] . Florence est dirige l'poque par Laurent de Mdicis et son jeune frre Julien, tu par la conjuration des Pazzi en 1478. Ludovic Sforza, qui gouverne Milan entre 1479 et 1499 et chez qui Lonard a t envoy comme ambassadeur de la cour des Mdicis, est aussi son comptemporain[46] ,[47] . C'est galement par l'intermdiaire des Mdicis que Lonard fait la connaissance d'anciens philosophes humanistes dont Marsile Ficin, partisan du noplatonisme, et Cristoforo Landino, auteur de commentaires sur les crits classiques. Jean Pic de la Mirandole est galement associ l'acadmie des Mdicis[48] ,[49] . Lonard crit plus tard dans la marge d'un journal Les Mdicis mont fait et les Mdicis mont dtruit ; mais le sens de ce commentaire reste discut[15] . Bien que l'on cite ensemble les trois gants de la haute Renaissance, Lonard de Vinci, Michel-Ange et Raphal ne sont pas de la mme gnration. Lonard a 23 ans quand Michel-Ange est n et 31 ans la naissance de Raphal. Raphal mourra en 1520, une

Lonard de Vinci anne aprs de Vinci et Michel-Ange vivra encore quarante-cinq ans[47]
,[48]

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Assistants et lves
Gian Giacomo Caprotti da Oreno[50] , dit il Salaino ( le petit diable ) ou Salai, a t dcrit par Giorgio Vasari comme un gracieux et beau jeune homme avec des cheveux fins et boucls, en lequel Lonard tait grandement ravi [18] . Salai entre au service de Lonard en 1490 l'ge de 10 ans. Leur relation n'est pas facile. Un an plus tard, Lonard fait une liste des dlits du garon, le qualifiant de voleur , menteur , ttu et de glouton . Le petit diable avait vol de l'argent et des objets de valeur au moins cinq reprises, et avait dpens une fortune en vtements, dont vingt-quatre paires de chaussures[51] . Nanmoins, les carnets de Lonard des premires annes de leur relation contiennent beaucoup d'images de l'adolescent. Salai est rest son compagnon, son serviteur et son assistant durant les trente annes suivantes[10] . En 1506, Lonard prend comme lve Francesco Melzi, g de 15 ans, fils d'un aristocrate Lombard. Melzi devient le compagnon de vie de Lonard et il est considr comme son lve favori. Il se rend en France avec Lonard et Salai, et reste avec lui jusqu' sa mort[15] . Salai quitte cependant la France en 1518 pour retourner Milan. Il y construit une maison dans le vignoble de la proprit de Lonard qu'il s'est finalement vu lguer. En 1525, Salai meurt d'une mort violente, soit assassin, soit la suite d'un duel[52] . Salai excute un certain nombre de tableaux sous le nom d' Andrea Salai , mais, bien que Giorgio Vasari prtend que Lonard lui a appris beaucoup de choses sur la peinture [18] , son travail est gnralement considr comme tant de moindre valeur artistique que celui des autres lves de Lonard comme Marco d'Oggiono ou Giovanni Antonio Boltraffio. En 1515, il peint une version nue de La Joconde, dite Monna Vanna [53] . sa mort en 1525, la Joconde appartenant Salai a t value cinq cent cinq lires, ce qui est une valeur exceptionnellement leve pour un portrait de petite taille[52] . Giovanni Antonio Boltraffio et Marco d'Oggiono rejoignent l'atelier de Lonard lorsqu'il est de retour Milan, mais de nombreux autres lves moins connus tels que Ambrogio de Predis, Bernardino dei Conti, Francesco Napoletano ou encore Andrea Solario sont aussi prsents.
Salai servit de modle pour Saint Jean Baptiste, 1513-1516.

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Vie personnelle
Lonard de Vinci a eu beaucoup d'amis qui sont reconnus dans leurs domaines respectifs ou ont eu une influence importante sur l'Histoire. Il s'agit notamment du mathmaticien Luca Pacioli avec qui il a collabor pour un livre, Csar Borgia au service duquel il a pass deux annes, Laurent de Mdicis et le mdecin Marcantonio della Torre. Il a rencontr Nicolas Machiavel, avec qui il dveloppera plus tard une troite amiti, et Michel-Ange avec qui il a t rival. Parmi ses amis, se trouvent galement Franchini Gaffurio et Isabelle d'Este. Lonard semble ne pas avoir eu d'troites relations avec les femmes, sauf avec Isabelle. Il a fait un portrait d'elle, au cours d'un voyage qui le mena Mantoue, qui semble avoir t utilis pour crer une peinture, aujourd'hui perdue[15] . Il tait galement ami l'architecte Jacopo Andrea da Ferrara jusqu' son assassinat[29] .

Au-del de l'amiti, Lonard garde sa vie prive secrte. De son vivant, ses capacits extraordinaires d'invention, son exceptionnelle beaut physique , sa grce infinie , sa grande force et gnrosit , la formidable ampleur de son esprit telles que dcrite par Vasari[18] ont attis la curiosit. De nombreux auteurs ont spcul sur les diffrents aspects de la personnalit de Lonard. Sa sexualit a souvent t l'objet d'tudes, d'analyses et de spculations. Cette tendance a commenc au milieu du XVIesicle et a t relance au cours des XIXe et XXesicles, notamment par Sigmund Freud[54] . Les relations les plus intimes de Lonard sont avec ses lves : Salai et Francesco Melzi. Melzi a crit que les sentiments de Lonard taient un mlange d'amour et de passion. Il a t dcrit depuis le XVIesicle que ces relations taient d'un caractre rotique. Depuis cette date, on a beaucoup crit au sujet de son homosexualit prsume et du rle de cette sexualit dans son art, en particulier dans l'impression androgyne et rotique qui se manifeste dans Bacchus et plus explicitement dans un certain nombre de ses dessins[55] . Lonard est passionn par la nature et les animaux au point den devenir vgtarien[56] et dacheter des oiseaux en cage pour leur rendre leur libert[57] . Il est galement trs bon musicien. Il est admis que Lonard tait gaucher et ambidextre, ce qui expliquerait son utilisation de l'criture spculaire[8] .

tude pour un portrait d'Isabelle d'Este, vers 1500. Isabelle semble avoir t la seule amie de sexe fminin de Lonard.

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Peintures
Malgr la relative rcente prise de conscience et l'admiration voue Lonard comme scientifique et inventeur, son immense renomme de la plus grande partie de ces quatre cents dernires annes a repos sur ses ralisations en tant que peintre et sur une poigne d'uvres, authentifies ou lui tant attribues qui ont t considres comme faisant partie des plus beaux chefs-d'uvre jamais crs[58] . Ces peintures sont clbres pour de nombreuses raisons et qualits qui ont t beaucoup imites par les tudiants et discutes trs longuement par les connaisseurs et les critiques. Parmi les qualits qui font des travaux de Lonard des pices uniques sont souvent cites les techniques novatrices qu'il a utilises dans l'application de la peinture, sa connaissance approfondie de l'anatomie humaine et animale, de la botanique et la gologie mais aussi son utilisation de la lumire, son intrt pour la physiognomonie et la faon dont les humains La Vierge aux rochers, 1483-1486 et utilisent le registre des motions et les expressions 14951508 (deux versions), marque une iconographie nouvelle qui sera largement gestuelles, son sens de la composition et son sens reprise. subtil des dgrads de couleurs. Il matrisait notamment la technique du sfumato et le rendu des ombres et des lumires. Toutes ces qualits sont runies dans ses tableaux les plus connus, La Joconde, La Cne et La Vierge aux rochers[59] . Lonard a ralis de trs nombreux portraits de femmes, mais un seul portrait dhomme, celui dun musicien, a t retrouv ce jour. On lui prte souvent la phrase suivante : Le personnage le plus digne dloges est celui qui, par son mouvement, traduit le mieux les passions de lme , qui explique bien sa pense de peintre. Cependant, il a aussi dessin des croquis caricaturaux de ses contemporains dans la mode du grotesque. Lonard est clbre pour ses dessins et ses peintures dans lesquels il introduit une conception innovante[60] de la perspective. Vinci estimait que les arts picturaux forment une science[61] . Mais l'utilisation, souvent suppose, du nombre dor dans son uvre n'est pas avre[62] . Son travail sur les proportions, l'image de lHomme de Vitruve, se limite l'usage de fractions d'entiers.

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Premiers travaux
Les premiers travaux de Lonard de Vinci commencent avec Le Baptme du Christ peint avec Andrea del Verrocchio, qui il est attribu, et ses autres lves. Deux autres peintures semblent dater de cette priode l'atelier, qui sont L'Annonciation, 14751480, contient certaines discontinuits de style. tous les deux des Annonciations . L'un est petit, large de cinquante-neuf centimtres pour seulement quatorze de haut. Il s'agit d'une prdelle se plaant la base d'une composition plus large, et, dans ce cas, pour un tableau de Lorenzo di Credi duquel il fut spar. L'autre est un travail beaucoup plus important, de deux cent dix-sept centimtres de large[10] . Dans ces deux annonciations, Lonard a dpeint la Vierge Marie assise ou agenouille la droite de l'image, et un ange de profil s'approchant d'elle par la gauche. Un gros travail est fait sur les mouvements des vtements et les ailes de l'ange. Bien que prcdemment attribue Domenico Ghirlandaio, l'uvre est dsormais presque universellement attribue de Vinci[63] . Dans le tableau le plus petit, Marie dtourne ses yeux et plie ses mains dans un geste qui symbolise la soumission la volont de Dieu. Dans le tableau le plus grand cependant, Marie ne semble pas aussi docile. La jeune femme, interrompue dans sa lecture par ce messager inattendu qu'est l'ange, place son doigt dans livre saint pour reprer l o elle en est et lve la main dans un geste de salutation ou de surprise[46] . Son calme semble montrer qu'elle accepte son rle de mre de Dieu, non pas avec rsignation mais avec confiance. Dans ce tableau, le jeune Lonard prsente le visage humaniste de la Vierge Marie, reconnaissant le rle de l'humanit dans l'incarnation de Dieu[64] . Ce dernier tableau a visiblement t travaill par plusieurs personnes, puisque certaines discontinuits de style sont perceptibles, comme une erreur de perspective sur le bras droit de Marie, le pr fleuri comme une broderie ou bien les ailes de rapace de l'ange[24] . Le style du lutrin du tableau pourrait tre un clin d'il au style du tombeau de Pierre de Mdicis ralis par Verrochio en 1472[24] .

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Peintures des annes 1480


Dans les annes 1480, Vinci reoit deux trs importantes commandes et commence travailler une autre uvre qui est galement d'une grande importance en termes de composition. Malheureusement, deux des trois uvres n'ont jamais t termines et la troisime a t si longue crer qu'elle fut soumise de longues ngociations sur son achvement et son paiement. L'un de ces tableaux est Saint Jrme. Liana Bortolon, dans son livre The Life and Times of Leonardo (1967), associe ce tableau une priode difficile de la vie de Lonard. Les signes de la mlancolie peuvent se lire dans son journal : Je pensais que j'apprenais vivre ; j'apprenais seulement mourir. [15] . La composition du tableau est trs inhabituelle, mme s'il est vrai que certaines parties de celui-ci furent dcoupes[65] . Le tableau dpeint la La composition de la peinture inacheve de pnitence de Jrme de Stridon dans le dsert. Saint Jrme, vers 1482, est probablement Pnitent, Jrme occupe le milieu de l'image, le due un dcoupage de certaines parties. corps lgrement en diagonale. Sa posture agenouille prend une forme trapzodale, avec un bras tendu vers le bord extrieur de la peinture et son regard allant dans la direction oppose. Jack Wasserman souligne le lien entre cette peinture et les tudes anatomiques de Lonard[35] . Au premier plan de l'ensemble s'tend son symbole, un grand lion, dont le corps et la queue effectuent une double courbe travers la base de l'image. L'autre caractristique intressante est l'aspect superficiel du paysage de pierres rocailleuses o se trouve le personnage. L'affichage audacieux et novateur de la composition, avec les lments du paysage et le drame personnel, apparat galement dans le grand chef-d'uvre inachev qu'est L'Adoration des mages, une commande des moines de San Donato Scopeto. C'est un tableau la composition trs complexe, et Lonard a fait de nombreux dessins et tudes prparatoires, y compris une trs dtaille pour la perspective linaire d'une ruine d'architecture classique qui sert de toile de fond la scne. Mais, en 1482, Lonard part Milan, la demande de Laurent de Mdicis, afin de gagner les bonnes grces de Ludovic Sforza. Il abandonne donc son tableau[63] ,[10] . Le troisime travail important de cette priode est La Vierge aux rochers qui a t commande Milan pour la confrrie de l'Immacule Conception. La peinture, faite avec l'assistance des frres, devait combler un grand retable, dj construit[35] . Lonard a choisi de peindre un passage de l'enfance du Christ tir des vangiles apocryphes, lorsque le petit Jean le Baptiste, sous la protection d'un ange, a rencontr la sainte Famille sur la route de l'gypte. Dans cette scne, telle qu'elle a t peinte par Lonard de Vinci, Jean reconnat et vnre Jsus comme le Christ. Le tableau montre des personnages gracieux s'agenouillant en adoration devant le Christ dans un environnement sauvage et un paysage rocheux[66] . Le tableau est quasiment aussi complexe que la peinture commande par les moines de San Donato, mme s'il a seulement quatre personnages et non cinquante et s'il dpeint un

Lonard de Vinci paysage plutt qu'un fond architectural. Le tableau a t achev mais, en fait, deux versions de la peinture ont t faites, celle qui est reste la chapelle de la confrrie, et l'autre qu'a emporte Lonard en France. Mais les frres n'ont pas eu leur peinture avant le sicle suivant[10] ,[19] . Une seconde version de ce tableau, avec l'ajout des auroles et du bton de Jean le Baptiste sera faite quelques annes plus tard.

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Peintures des annes 1490


La plus clbre peinture de Lonard pour la priode des annes 1490 est La Cne. Elle est peinte directement sur un mur du couvent Santa Maria delle Grazie Milan. La peinture reprsente le dernier repas partag par Jsus et ses disciples avant sa capture et sa mort. Il montre prcisment le moment o Jsus dclare : La Cne, 1495-1498, une peinture qui a ncessit d'importants efforts l'un de vous va me trahir . de restauration. Lonard dpeint la [19] consternation que cette dclaration a caus l'ensemble des douze disciples de Jsus . Le romancier Mathieu Bandello a observ Lonard au travail et crit que, certains jours, il peint de l'aube au crpuscule sans mme s'arrter pour manger, et puis ne peint plus les trois ou quatre jours suivants[35] . Selon Vasari, cela provoque l'incomprhension du pre suprieur, le prieur, qui chasse le peintre, jusqu' ce que Lonard demande au duc de Milan Ludovic Sforza d'intervenir. Vasari dcrit galement comment Vinci doute de sa capacit peindre proprement les visages de Jsus et de Judas, disant au duc qu'il a peut-tre utilis le moine pour modle[18] . Lorsque le tableau est termin, il est salu comme un chef-d'uvre de conception et de caractrisation[18] , obtenant mme plus tard l'admiration de Pierre Paul Rubens et de Rembrandt[25] . L'uvre a t restaure sans cesse, la peinture se dtachant du support en pltre[13] . La peinture s'est dtriore rapidement, de telle sorte qu'avant mme le centime anniversaire de sa cration, elle a t dcrite par un tmoin comme totalement dvaste [10] . Lonard, au lieu d'utiliser la technique prouve de la fresque, a utilis la technique de la tempera , un procd de peinture utilisant le jaune d'uf comme mdium pour lier les pigments, alors que le support est principalement gesso , un type de craie fait de carbonate de calcium minral, ce qui a produit une surface sujette la moisissure et l'caillage[10] . Malgr ces dboires, le tableau est rest l'une des uvres d'art les plus reproduites.

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Peintures des annes 1500


Parmi les uvres cres par Lonard dans les annes 1500 se trouve un petit portrait connu sous le nom de La Joconde (1503-1506) ou de, notamment pour les anglophones, Mona Lisa . Le tableau est connu, en particulier, pour l'insaisissable sourire sur le visage de la femme, dont les experts s'accordent dire qu'il s'agit de Lisa Gherardini. La qualit de la peinture est peut-tre lie au fait que l'artiste a subtilement ombr les coins de la bouche et les yeux, afin que la nature exacte du sourire ne puisse tre dtermine. La qualit des ombres pour lesquelles le travail est rput a t appel sfumato ou la fume de Lonard . Giorgio Vasari a crit que le sourire est si agrable qu'il semble divin plutt qu'humain ; ceux qui l'ont vu ont t trs surpris de constater qu'il semble aussi vivant que l'original [18] . Nanmoins, pendant longtemps, les experts ont gnralement admis que Vasari a pu n'avoir jamais connu la peinture autrement que par sa renomme La Joconde, 1503-1506, est l'un des tableaux les plus clbres au monde. car il l'a dcrite comme ayant des sourcils. Une analyse spectroscopique haute rsolution a permis de confirmer l'hypothse de Daniel Arasse qui, dans son livre Leonardo da Vinci (1997), discutait de la possibilit que Lonard ait pu avoir peint le visage avec des sourcils, mais qu'ils ont ensuite t enlevs, notamment parce qu'ils n'taient pas en vogue au milieu du XVIesicle. Effectivement, La Joconde aurait eu des sourcils et des cils qui ont par la suite t enlevs[67] . Les autres caractristiques de ce travail sont la svrit vestimentaire, laissant les yeux et les mains non concurrencs par d'autres dtails, le paysage de fond spectaculaire, le travail des couleurs et la nature de la technique de peinture trs douce employant des huiles, mais poses un peu comme la tempera et mlanges la surface de sorte que les coups de pinceaux semblent indissociables. Vasari a exprim l'avis que la faon de peindre ferait mme le plus confiant des matres [de la peinture]... dsesprer et perdre courage [18] . L'tat de conservation remarquable et le fait qu'il n'y ait aucun signe visible de rparations ou de surcouches repeintes sont extrmement rares pour une peinture de cette priode[10] . Dans La Vierge, l'Enfant Jsus et sainte Anne, la composition reprend de nouveau le thme de personnages dans un paysage que Jack Wasserman, dans son livre Leonardo da Vinci (1975), qualifie de saisissant par sa beaut [35] et renvoie la peinture inacheve de saint Jrme avec le personnage faisant un angle oblique avec l'un de ses bras. Ce qui rend La Vierge, l'Enfant Jsus et sainte Anne si rare est la prsence de deux ensembles dans une perspective diffrente mais se superposant. Marie est assise sur les genoux de sa mre, sainte Anne. Elle se penche en avant pour prendre dans ses bras l'enfant Jsus qui joue avec un agneau, signe de l'imminence de son propre sacrifice[19] . Ce tableau, qui a t copi plusieurs reprises, a influenc Michel-Ange, Raphal et Andrea del Sarto[10] et, travers eux, Pontormo et Le Corrge. Le style de la composition a t adopt en particulier

Lonard de Vinci par les peintres vnitiens Le Tintoret et Paul Vronse.

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Dessins et croquis
Vinci n'a pas t un peintre prolifique, mais il l'a t comme dessinateur, remplissant ses journaux de petits croquis et de dessins dtaills afin de garder une trace de tout ce qui avait attir son attention. En plus de ses notes, il existe de nombreuses tudes pour ses peintures, dont certaines peuvent tre considres comme prparatoires des travaux tels que L'Adoration des mages, La Vierge aux rochers et La Cne[68] . Son premier dessin dat est un paysage, Paysage de la valle de l'Arno (1473), qui montre la rivire, les montagnes, le chteau Montelupo et les exploitations agricoles au-del de celui-ci dans le plus grand dtail[15] ,[68] . Parmi ses clbres dessins, il y a lhomme de Vitruve, une tude des proportions du corps humain, la Tte de l'ange, Le carton La Vierge, l'Enfant Jsus La Vierge aux Rochers et La Vierge, l'Enfant Jsus avec avec sainte Anne et saint Jean sainte Anne et saint Jean Baptiste, qui est un grand Baptiste a t fait pour un tableau carton (160 100 cm) en craie blanche et noire sur un sur le thme de Sainte Anne, mais ce papier de couleur de sainte Anne[68] . Ce thme de sainte tableau a trs probablement disparu. Anne sera, avec la sainte Famille, la dominance de l'uvre de Lonard de 1500 1517[29] . Ce dessin emploie la technique subtile du sfumato, la manire de La Joconde. Lonard ne semble jamais avoir fait une peinture partir de ce dessin, mais un tableau assez proche en est La Vierge, l'Enfant Jsus et sainte Anne[10] . Les autres dessins d'intrt comprennent de nombreuses tudes gnralement dnommes caricatures parce que, bien qu'exagres, elles semblent tre bases sur l'observation de modles vivants. Giorgio Vasari rapporte que, si Lonard voyait une personne qui avait un visage intressant, il la suivait toute la journe pour l'observer[18] . Il existe de nombreuses tudes de beaux jeunes hommes, souvent associes Salai, avec le visage rare, trs admir et caractristique que l'on appelle le profil grec [69] . Ces visages sont souvent en contraste avec ceux d'un guerrier[68] . Salai est souvent dpeint dans des costumes et des dguisements. Lonard est connu pour avoir conu des dcors pour des processions traditionnelles. D'autres dessins, souvent minutieux, montrent des tudes de draperies. Le Muse Lon-Bonnat de Bayonne conserve un dessin de Lonard de Vinci reprsentant Bernardo di Bandino Baronchelli (un des assassins de Julien de Medicis lors de la conjuration des Pazzi), aprs sa pendaison lune des fentres du Palazzo del Capitano di Giustizia Florence, le 29 dcembre 1479[70] .

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Lonard comme observateur, scientifique et inventeur


Journaux et notes
L'humanisme de la Renaissance ne lie pas les sciences et les arts. Cependant, les tudes de de Vinci en sciences et en ingnierie sont aussi impressionnantes et novatrices que son travail artistique, enregistres dans des carnets de notes comprenant quelque treize mille pages d'criture et de dessins, qui associent art et philosophie naturelle (le base de la science moderne). Ces notes ont t raliss et mises jour Codex du vol des oiseaux, rdig en criture spculaire, 1485-1490. quotidiennement pendant toute la vie et les voyages de Lonard. Continuellement, il s'efforce de faire des observations du monde qui l'entourait[19] , conscient et fier d'tre, comme il se dfinissait, un homme sans lettres , autodidacte et lucide sur les phnomnes naturels souvent bien loigns de ce qui tait appris l'cole[25] . Ces journaux sont pour la plupart rdigs dans une criture spculaire, plus communment appele criture en miroir . La raison peut avoir t davantage un besoin pratique, pour tre plus rapide, que pour des raisons de chiffrement comme cela est souvent suggr. Comme Lonard crivait avec sa main gauche, il devait tre plus facile pour lui d'crire de droite gauche. Ses notes et dessins, dont les plus anciens sont dats de 1475[24] , montrent une grande varit d'intrts et de proccupations, mais aussi certaines listes quelconques d'picerie ou de ses dbiteurs. Il y a des compositions pour des peintures, des tudes de dtails et de tapisseries, des tudes de visages et d'motions, des animaux, des bbs, des dissections, des tudes botaniques et gologiques, des machines de guerre, des machines volantes et des travaux architecturaux[19] . Ces carnets de notes - initialement des feuilles volantes de diffrentes tailles et de diffrents types, donnes par ses amis aprs sa mort - ont trouv leur place dans les collections importantes comme celles exposes au chteau de Windsor, au muse du Louvre, la Bibliothque nationale d'Espagne, la Bibliothque ambrosienne de Milan, au Victoria and Albert Museum et la British Library de Londres. La British Library a mis une slection partir de ses notes (BL Arundel MS 263) sur l'Internet dans les pages de son site abordant ce chapitre[71] . Le Codex Leicester est le seul grand travail scientifique de Vinci qui soit entre les mains d'un propritaire priv (Bill Gates). Les journaux de Lonard semblent avoir t destins la publication, car beaucoup de feuilles ont une forme et un ordre qui en faciliteraient l'dition. Dans de nombreux cas, un seul thme, par exemple, le cur ou le ftus humain, est trait en dtail la fois dans les

Lonard de Vinci mots et les images, sur une seule feuille[72] . Ce mode d'organisation minimise galement la perte de donnes dans le cas o les pages seraient mlanges ou dtruites. La raison pour laquelle ces journaux n'ont pas t publis alors que Lonard tait encore en vie est inconnue[19] , mais certains estiment que la socit n'tait pas prte pour cela, notamment l'glise vis--vis de ses travaux anatomiques.

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tudes scientifiques
L'approche de la science par Lonard est trs lie l'observation : si la Science est le capitaine, la pratique est le soldat [25] . Sa science, ses recherches scientifiques ne portent exclusivement que sur les parties qu'il a pratiques en technicien[14] . Lonard de Vinci a essay de comprendre un phnomne en le dcrivant et en l'illustrant dans les plus grands dtails, en n'insistant pas trop sur les explications thoriques. Ses tudes sur le vol ou le mouvement de l'eau sont sans doute ce qu'il y a de plus remarquable ce sujet. Comme il manquait d'instruction initiale en latin et en mathmatiques, les chercheurs contemporains ont largement ignor le savant Lonard, bien qu'il ait appris par lui-mme le latin. Dans les annes 1490, il a tudi les mathmatiques la suite de Luca Pacioli et a fait une srie de dessins de tude sur les turbulences. solides rguliers dans une forme squelettique afin de les faire graver pour son livre Divina Proportione (1509)[19] . Il est alors particulirement fascin par l'ide de l'absolu et de l'universel[25] . Cependant, sa culture mathmatique est celle d'un praticien : elle a les objectifs limits des abacistes de son temps, il pntre avec peine la gomtrie des Grecs, sa perspective est celle de tous les thoriciens de son temps. Nanmoins, Lonard a conu un instrument systme articul destin construire une solution mcanique du problme d'Alhazen, problme essentiellement technique, et qui tmoigne d'une connaissance approfondie des proprits des coniques[14] . De mme, la mcanique de Lonard est celle de ses contemporains, avec ses faiblesses, ses incertitudes, ses erreurs et il ne parat pas qu'il ait apport beaucoup de dcouvertes en la matire. Sa physique est assez confuse et vague. Il ne fut certainement jamais artilleur et n'a pas de thorie relative la balistique. Pourtant, comme lattestent certains de ses schmas, Lonard de Vinci eut peut-tre lintuition, comme on pouvait lobserver sur un jet deau, quil nexistait pas de partie rectiligne dans la trajectoire dun projectile dartillerie contrairement ce qui tait couramment admis lpoque. Mais il sarrta trs vite sur une voie que Tartaglia puis Benedetti allaient suivre et qui mena Galile [14] Si Alberti ou Francesco di Giorgio Martini se proccuprent de la solidit des poutres, jamais ils navaient cherch de formulations mathmatiques. Lonard de Vinci sintresse au problme de la flexion, sans doute laide dexpriences, et parvient dfinir des lois, encore imparfaites[73] , de la ligne lastique pour des poutres de diffrentes sections, libres ou encastres dont le problme de Galile (problme du balcon). Ce faisant, il limine le module dlasticit et le moment auquel avait pourtant fait allusion Jordanus Nemorarius[14]

Lonard de Vinci Sa chimie se borne la mise au point d'un alambic et aux quelques recherches d'alchimie qu'il pratiqua Rome[14] . Paul Valry met en avant la manire dont Lonard de Vinci a dcouvert intuitivement par l'observation le premier germe de la thorie des ondulations lumineuses , sans cependant pouvoir la valider de manire exprimentale : L'air est rempli d'infinies lignes droites et rayonnantes, entrecroises et tisses sans que l'une n'emprunte jamais le parcours d'une autre, et elles reprsentent pour chaque objet la vraie forme de leur raison (de leur explication). [74] . Lonard de Vinci tudia aussi beaucoup la lumire et l'optique[34] ; en hydrologie, la seule vritable loi qu'il ait formul est celle du dbit des cours d'eau. Il semble que, partir du contenu de ses carnets, il ait envisag de publier une srie de traits sur une grande varit de sujets. plusieurs reprises il mentionne un projet de trait de l'eau, mais qui parat avoir t si considrable dans sa pense qu'il semblait irralisable[14] . Un trait d'anatomie aurait t observ au cours d'une visite par le secrtaire du cardinal Louis d'Aragon en 1517[75] . Les aspects de son travail sur les tudes de l'anatomie, de la lumire et des paysages ont t rassembls pour la publication par son lve Francesco Melzi et finalement publis en 1651 en Italie, longtemps aprs sa mort, sous le nom de Trait de la peinture par Lonard de Vinci[19] ,[68] ,[76] . Selon Daniel Arasse, le trait a t publi en France bien plus tard mais eut soixante-deux ditions en cinquante ans, ce qui fait que Lonard est souvent considr comme le prcurseur de la pense universitaire franaise sur l'art [19] .

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Mdecine et anatomie
La formation initiale de Lonard l'anatomie du corps humain a commenc lors de son apprentissage avec Andrea del Verrocchio, son matre insistant sur le fait que tous ses lves apprennent l'anatomie. Comme artiste, il est rapidement devenu matre de l'anatomie topographique, en s'inspirant de nombreuses tudes des muscles, des tendons et d'autres caractristiques anatomiques visibles. Il pose les bases de l'anatomie scientifique, dissquant notamment des cadavres de criminels dans la plus stricte discrtion, pour viter lInquisition. Les conditions de travail sont particulirement pnibles cause des problmes d'hygine et de conservation des corps. Comme artiste connu, il a reu l'autorisation de dissquer des cadavres humains l'hpital de Santa Maria Nuova Florence et, plus tard, dans les hpitaux tude de Lonard de Vinci sur de Milan et de Rome. De 1510 1511, il a collabor l'embryon humain, 1510-1513. dans ses recherches avec le mdecin Marcantonio della Torre et, ensemble, ils ont compil un ensemble de travaux thoriques sur l'anatomie avec plus de deux cents dessins de Lonard. Il a t publi sous le nom peu vident de Trait de la peinture en 1680.

Lonard de Vinci Lonard a dessin de nombreux squelettes humains, des os, ainsi que les muscles et les tendons, le cur et le systme vasculaire, laction de lil, les organes sexuels et d'autres organes internes. Ces observations contiennent parfois des inexactitudes dues aux connaissances de l'poque[13] , il n'a par exemple jamais entrevue la circulation du sang[14] . Il a fait l'un des premiers dessins scientifiques d'un ftus dans l'utrus[68] et la premire constatation scientifique de la rigidit des artres suite une crise cardiaque. Comme artiste, Lonard observa de prs les effets de l'ge et de l'motion humaine sur la physiologie, en tudiant en particulier les effets de la rage. Il a galement dessin de nombreux modles dont certains avec d'importantes dformations faciales ou des signes visibles de maladie[19] ,[68] . Il a aussi tudi et dessin l'anatomie de nombreux animaux. Il a dissqu des vaches, des oiseaux, des singes, des ours et des grenouilles, comparant la structure anatomique de ces animaux avec celle de l'homme. Il tudia galement les chevaux.

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Ingnierie et invention
Combien de biographies n'a-t-on pas crites, qui ne mentionnent cette activit scientifique ou technique que pour montrer l'tendue d'un savoir qu'on veut universel [...] Tout ceci n'a pu se faire que pniblement, par une recherche constante de ce qu'avaient crit les anciens ou les prdcesseurs immdiats [...] Et faute de connatre tout ce pass qui l'avait fait, on a prsent Lonard comme un inventeur fcond Les ingnieurs de la Renaissance Bertrand Gille Lonard de Vinci sinscrit dans le courant technicien de la Renaissance et, comme tel, il eut des prdcesseurs immdiats ou plus lointains parmi lesquels on peut citer Konrad Kyeser, Taccola, Roberto Valturio, Filippo Brunelleschi, Jacomo Fontana ou encore Leon Battista Alberti qui il doit sans doute beaucoup[14] .

La vis arienne (en haut), 1486, considre comme la base de l'hlicoptre, et exprience sur la force de levage d'une aile (en bas).

Certains furent des personnalits plus puissantes, des esprits plus complets, des curiosits plus larges encore. Cest le cas de Francesco di Giorgio Martini, qui fut son suprieur lors de la construction du dme de Milan et qui il emprunta certainement beaucoup[14] . tant sans doute moins occup par ses ralisations que ce dernier du fait dun carnet de commandes moins rempli, Lonard de Vinci sera la fois plus prolixe mais surtout capable dun changement de mthode. Lonard est considr comme le prcurseur de nombre de machines modernes et, au-del de l'tonnement prouv face limagination prospective de lauteur, on peut vite constater que le fonctionnement rel de la machine na pas d tre son souci premier. Comme le moine Eilmer de Malmesbury au XIesicle qui avait oubli la queue dans sa machine volante, les inventions de Lonard butent sur de nombreuses difficults : lhlicoptre senvolerait comme une toupie, le scaphandrier sasphyxierait, le bateau aubes

Lonard de Vinci navancerait pas... De plus, dans ces pures, Lonard ne pose jamais le problme de la force motrice[77] . Dans une lettre adresse Ludovic Sforza, il prtend tre capable de construire toutes sortes de machines la fois pour la protection de la ville et pour le sige[78] . Quand il a fui Venise en 1499, il a trouv un emploi d'ingnieur et a dvelopp un systme de barrires mobiles pour protger la ville contre les attaques terrestres. Il a galement eu pour projet de dtourner la circulation de l'Arno afin d'irriguer les champs toscans, de faciliter le transport et mme de gner l'approvisionnement maritime de Pise, la rivale de Florence[29] . Ses carnets prsentent un grand nombre d' inventions , la fois pratiques et ralistes, notamment des pompes hydrauliques, des mcanismes manivelle comme la machine tailler les vis de bois, des ailettes pour les obus de mortier, un canon vapeur[15] ,[19] , le sous-marin, plusieurs automates, le char de combat, l'automobile, des flotteurs pour marcher sur l'eau , la concentration d'nergie solaire, la calculatrice, le scaphandre casque, la double coque ou encore le roulement billes. La paternit de la bicyclette est quant a elle trs controverse[79] . Un examen attentif de ces pures indique cependant que nombre de ces techniques furent, soit empruntes quelques prdcesseurs immdiats (la turbine hydraulique Machine polir les miroirs Francesco di Giorgio Martini, la chane articule pour la transmission des mouvements Taccola...), soit l'hritage d'une tradition encore plus ancienne (le martinet hydraulique est connu au XIIIesicle, les siphons et aqueducs sont visibles chez Frontin, les automates de divertissement dcrit par les mcaniciens grecs...)[14] . Pourtant Lonard fut aussi novateur ; il est sans doute l'un des premiers dans le cercle des ingnieurs de l'poque s'intresser au travail mcanique du mtal et en particulier de l'or, plus mallable. Avec la machine volante, les quelques machines textiles, pour lesquels la rgularit des mouvements mis en uvre lui permettent d'appliquer son sens de l'observation, signent son originalit. Le mtier mcanique, la machine carder et celle tondre les draps font sans doute de Lonard, le premier qui chercha mcaniser une fabrication industrielle. La machine polir les miroirs, qui supposait la solution d'un certain nombre de problmes pour obtenir des surfaces rgulires, planes ou concaves, a t imagine pendant son sjour romain alors qu'il tudiait la fabrication des images. Paradoxalement, Lonard de Vinci s'intressa peu des inventions que nous jugeons aujourd'hui trs importantes telles que l'imprimerie, mme s'il est un des premiers nous donner une reprsentation d'une presse d'imprimerie[14] . Si la guerre peut rpondre une ncessit, elle est pazzia bestialissima [25] (une folie sauvage ). Il tudie donc les armes tout en gardant du recul quant leur utilisation.

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En 1502, Lonard a dessin un pont de deux cent quarante mtres dans le cadre d'un projet de gnie civil pour le sultan ottoman Bayezid II d'Istanbul. Le pont tait destin franchir l'embouchure du Bosphore connue sous le nom de la Corne d'Or . Beyazid ne poursuit pas le projet, car il estime que cette construction serait impossible. La vision de Lonard a t ressuscite en 2001 quand un petit pont bas sur sa conception a t construit en Norvge. Le 17 mai 2006, le gouvernement turc a dcid de construire le pont de Lonard pour la Corne d'Or[80] .

Plans pour une machine volante, 1488, Institut de France, Paris.

Pendant la majeure partie de sa vie, Lonard a t, comme Icare, fascin par le vol. Il a produit de nombreuses tudes sur ce phnomne en s'inspirant des oiseaux et des plans de vol de plusieurs appareils, dont les prmices d'hlicoptre nommes la vis arienne , le parachute et un deltaplane[19] en bambou. Sur ce nombre, la plupart taient irralisables, mais le deltaplane a t construit, et, avec l'ajout un empennage pour la stabilit, a vol avec succs. Nanmoins, il semble probable qu'il estimait que les systmes proches des chauves-souris avaient le plus gros potentiel[25] . Il inventa galement la soufflerie arodynamique pour ses travaux. Le muse du clos Luc Amboise, le muse Il Castello situ au chteau de comtes Guidi de Vinci et le Muse des Sciences et des Techniques Lonard de Vinci de Milan contiennent de nombreuses maquettes, des objets grandeur nature bass sur ltude de ses carnets et des explications sur son travail. De Vinci a galement tudi l'architecture. Il est influenc par les travaux de Filippo Brunelleschi et a projet de surlever le baptistre Saint-Jean de Florence[24] ou de crer une tour-lanterne pour la cathdrale de Milan[25] . Il utilise souvent la forme octogonale pour les btiments religieux et le cercle pour les militaires[29] . Suite la peste qui frappe Milan vers 1484 et 1485, il conoit une ville parfaite thorique avec des axes de circulation optimaux et des conditions de vie de qualit, sa vision n'est pas marque par des distinctions sociales mais fonctionnelles, tels des organes dans un corps humain[25] . Il travaille galement sur les jardins[34] . Nanmoins, beaucoup de ses travaux sur l'architecture seront perdus.

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La pense de Lonard de Vinci


Mthode de Lonard de Vinci
On doit reconnatre Lonard de Vinci un besoin de rationaliser inconnu jusqualors chez les techniciens. Avec lui la technique nest plus affaire dartisans, de personnes ignorantes et de traditions plus ou moins valables et plus ou moins comprises par ceux qui taient chargs de lappliquer. Cest dabord par les checs, par les erreurs, par les catastrophes quil essaie de dfinir la vrit : les lzardes des murs, les affouillements destructeurs des berges, les mauvais mlanges de mtal sont autant doccasions de connatre les bonnes pratiques. Progressivement, il labore une sorte de doctrine technique, ne dobservations, bientt suivies dexpriences qui furent parfois conduites sur de petits modles. Harald Hffding prsente sa pense comme un mlange d'empirisme et de naturalisme[81] . En effet si pour Lonard de Vinci La sagesse est la fille de l'exprience [82] , elle permet de vrifier constamment ses intuitions et thories car L'exprience ne se trompe jamais ; ce sont vos jugements qui se trompent en se promettant des effets qui ne sont pas causs par vos exprimentations [82] . La mthode de Lonard de Vinci a certainement consist dans la recherche de donnes chiffres et son intrt pour les instruments de mesure en tmoigne. Ces donnes taient relativement faciles obtenir dans le cas des poutres en flexion par exemple, beaucoup plus compliques dans le domaine des arcs ou de la maonnerie. La formulation des rsultats ne pouvait tre que simple, cest--dire exprime le plus souvent par des rapports. Cette recherche effrne de l'exactitude est devenue la devise de Lonard de Vinci, Hostinato rigore - obstine rigueur [83] . Cest nanmoins la premire fois quon voit appliquer de telles mthodes dans les mtiers o on dut longtemps se contenter de moyens irraisonns dapprciation. Ce faisant, Lonard en est arriv pouvoir poser des problmes en termes gnraux. Ce quil cherche avant tout ce sont des connaissances gnrales, applicables dans tous les cas, et qui sont autant de moyens daction sur le monde matriel. Pour autant sa science technique reste fragmentaire. Elle sattache un certain nombre de problmes particuliers, traits trs troitement, mais il y manque encore la cohrence densemble qu'on trouvera bientt chez ses successeurs[14] . Pour lui, cette recherche dans tous les domaines de la science et de l'art est normale car tout est li. Sa curiosit et son activit perptuelle sont un moyen de garder un esprit vivace car Le fer se rouille, faute de s'en servir, l'eau stagnante perd de sa puret et se glace par le froid. De mme, l'inaction sape la vigueur de l'esprit [82] . Lonard de Vinci considre la peinture par exemple comme l'expression visuelle d'un tout, l'art, la

La statue de Lonard sur le Piazzale des Offices de Florence.

Lonard de Vinci philosophie et la science sont selon lui indissociables, pouvant expliquer en partie son approche de polymathe et Qui blme la peinture n'aime ni la philosophie ni la nature [82] . En proposant une synthse par la beaut , Lonard de Vinci illustre lui seul ce que fut le grand courant d'innovation de la Renaissance[84] .

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Morale et thique
Lonard de Vinci pense que l'homme doit s'engager activement combattre le mal et faire le bien car Celui qui nglige de punir le mal aide sa ralisation [82] . Il indique galement qu'il ne se fait aucune illusion sur la nature de l'homme, et de la faon dont il pourrait utiliser ses inventions, comme il le fait en prambule une prsentation du sous-marin : Je ne dcris pas ma mthode pour rester sous l'eau ni combien de temps je peux y rester sans manger. Et je ne les publie et ne les divulgue pas, en raison de la nature malfique des hommes, qui les utiliseraient pour l'assassinat au fond de la mer en dtruisant les navires en les coulant, eux et les hommes qu'ils transportent [85] . Lonard de Vinci place galement la rcompense morale bien au-dessus des rcompenses matrielles : Ce ne sont pas les richesses, qui peuvent tre perdues. La vertu est notre vrai bien et la vraie rcompense de son possesseur. Elle ne peut tre perdue, elle ne peut nous abandonner, sauf quand la vie s'enfuit [82] .

Postrit de Lonard de Vinci


Lonard de Vinci incarne parfaitement lesprit de la Renaissance, poque des Grandes Dcouvertes . Gnie universel, curieux de tout, parfois vu comme un personnage entre Faust et Platon[34] , il a consacr sa vie la recherche de la connaissance. Il imagine de multiples appareils et machines, dont la premire machine volante , qui resteront au stade de dessins. Plus quen tant que scientifique proprement dit, Lonard de Vinci a impressionn ses contemporains et les gnrations suivantes par son approche mthodique du savoir, du savoir apprendre, du savoir observer, du savoir analyser. La dmarche quil dploie dans lensemble des activits quil aborde, aussi bien en art quen technique les deux ne se distinguant dailleurs pas dans son esprit notamment en horlogerie, procde dune accumulation pralable tude de Lonard de Vinci sur le corps dobservations dtailles, de savoirs dissmins humain. Ce dessin est connu sous le nom et l, qui tend vers un surpassement de ce qui existe de lhomme de Vitruve, 1485-1490. dj, avec la perfection pour objectif. Bon nombre des croquis, notes et traits de Lonard de Vinci ne sont pas proprement parler des trouvailles originales, mais sont le rsultat de recherches

Lonard de Vinci effectues dans un souci encyclopdique, avant lheure. Lonard de Vinci se classe mal et c'est en ce sens qu'il a paru exceptionnel[14] . De son vivant, Lonard a dj une renomme telle que le roi de France l'a ramen dans son pays comme un trophe, et a affirm l'avoir accompagn dans sa vieillesse et l'avoir tenu dans ses bras quand il est mort ; affirmation qui semble nanmoins fausse quant sa mort, malgr le tableau de Dominique Ingres sur ce thme. L'intrt pour de Vinci n'a jamais diminu depuis cette priode. Giorgio Vasari, dans Le Vite, dans son dition de 1568[18] introduit son chapitre sur Lonard de Vinci avec les mots suivants : Dans le cours normal des vnements, beaucoup d'hommes et de femmes sont ns avec des talents remarquables ; mais, parfois, d'une manire qui transcende la nature, une seule personne est merveilleusement dote par le paradis avec beaut, la grce et le talent dans une telle abondance qu'il laisse les autres hommes loin derrire. Tous ses actes semblent inspirs et, de fait, tout ce qu'il fait vient clairement de Dieu plutt que de comptences humaines. Tout le monde reconnat que c'tait vrai pour Lonard de Vinci, un artiste d'une beaut physique tonnante, qui a affich une grce infinie dans tout ce qu'il a fait et qui cultivait son gnie si brillamment que tous les problmes qu'il a tudis, il les rsolvait avec facilit[18] . L'admiration continue de Lonard qu'ont eu les peintres, les critiques et les historiens se reflte dans de nombreux autres hommages crits. Baldassare Castiglione, auteur du Livre du courtisan, crit, en 1528 : [] Un autre des plus grands peintres de ce monde, qui regarde d'en haut son art dans lequel il est sans gal [] [86] tandis que le biographe connu sous le nom de Anonimo Gaddiano a crit, vers 1540 : Il fut si exceptionnel et universel qu'on peut le dire n d'un miracle de la nature [] [87] .

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Le XIXesicle a introduit une certaine admiration pour le gnie Lonard, Johann Heinrich Fssli crivant en 1801 : Ainsi fut l'aube de l'art moderne, lorsque Lonard de Vinci apparut avec une splendeur qui distanait l'excellence habituelle : compos de tous les lments qui constituent l'essence mme du gnie [] [88] , ce qui est repris par A. E. Rio, qui crit en 1861 : Il tait au-dessus de tous les autres artistes grce la force et la noblesse de ses talents [89] . La varit du champ d'application de Lonard, transmise par ses carnets est connue, ainsi que ses peintures. Hippolyte Taine crit en 1866 : Il ne peut sans doute pas y avoir dans le monde un exemple d'un gnie si universel, si capable de s'panouir, si empli de nostalgie envers l'infini, si naturellement raffin, si autant en avance sur son propre sicle et les sicles suivants [90] . Le clbre historien d'art Bernard Berenson crit en 1896 : Lonard est un artiste dont on peut dire avec une parfaite littralit : rien de ce qu'il a touch ne s'est transform en une chose d'une ternelle beaut. Qu'il s'agisse de la section transversale

La mort de Lonard de Vinci par Dominique Ingres, montrant Vinci mourant dans les bras de Franois Ier, vnement contest par les historiens.

Lonard de Vinci d'un crne, la structure d'une mauvaise herbe ou une tude des muscles, il l'a, avec son sens de la ligne et de la lumire et de l'ombre, jamais transforme en des valeurs qui communiquent la vie [91] . Charles Baudelaire le cite mme dans Les Fleurs du mal (1857)[92] . L'intrt pour le gnie Lonard s'est maintenu sans relche ; des experts tudient et traduisent ses crits, analysent ses tableaux en utilisant des techniques scientifiques, argumentent sur les uvres qu'on lui attribue et recherchent des uvres qui ont t enregistres mais jamais dcouvertes[93] . La critique d'art Liana Bortolon crit dans son livre The Life and Times of Leonardo (1967) : En raison de la multiplicit des intrts qui l'ont incit poursuivre tous les domaines de Reproduction au clos Luc du char de connaissances, [] Lonard peut tre considr, combat de Lonard. juste titre, d'avoir t le gnie universel par excellence et avec toutes les harmoniques inhrentes ce terme. L'homme est aussi mal l'aise aujourd'hui face un gnie qu'il l'a t au XVIesicle. Cinq sicles se sont couls et nous voyons encore Lonard avec une grande frayeur [15] . Les foules font toujours la queue pour voir ses plus clbres uvres d'art : par exemple, le muse du Louvre doit une grande part de sa notorit La Joconde. Avec le best-seller Da Vinci Code, roman mlant faits historiques et artifices scnaristiques, Dan Brown a donn un nouvel lan l'intrt pour de Vinci en 2003. Le roman a galement t adapt au cinma par Ron Howard. D'aprs un article du Monde[94] , la bote de vitesse de la Tata Nano a t imagine partir d'un modle Lonard de Vinci : il s'agit tout simplement d'une lanterne en forme de tronc de cne qu'il tait sans doute difficile de manuvrer pour la laisser en contact avec la roue dente sur laquelle elle s'engrenait[14] . En 2007, un couple de chercheurs italiens a mis une hypothse sur la prsence d'une partition de musique cache l'intrieur de La Cne. La disposition des mains des personnages et des pains sur la table donnerait une petite mlodie[95] . Le 26 avril 2008, un saut en parachute selon les croquis et texte datant de 1485 et ralis par Leonard de Vinci a t ralis. Le Suisse Olivier Vietti-Teppa, s'est lanc au-dessus de l'aroport militaire de Payerne depuis un hlicoptre en vol stationaire 650mtres d'altitude avec un rplique du parachute, fabrique avec des matriaux modernes[96] : il mesura une vitesse de chute de 3.9m/s et put atterrir normalement[97] . En 2000, le Britannique Adrian Nicholas avait galement ralis un saut avec une rplique du parachute, mais celui-ci tant plus fidle l'original, il pesait 80kg et prsentait des risques l'atterrissage. L'homme avait abandonn la rplique en vol pour faire un atterrissage avec un parachute actuel. Le 18dcembre2008, lors d'une restauration, du personnel du muse du Louvre Paris dcouvre trois dessins, reprsentant une tte de cheval, un crne et un enfant au dos de La Vierge, l'Enfant Jsus et sainte Anne, vraisemblablement de Lonard de Vinci[98] .

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uvres notables
Ce classement en fait selon les tendances gnrales des experts. La difficult tant que les travaux d'atelier ne sont signs que par le propritaire de l'atelier et qu'il manque d'uvres de rfrences pour Vinci, notamment dans la sculpture.

Signe par Lonard de Vinci ou attribue lui


L'Annonciation (entre 1472 et 1475), Galerie des Offices, Florence. Paysage de la valle de l'Arno (1473), Galerie des Offices, Florence. Ginevra de' Benci (vers 1476), National Gallery of Art, Washington D.C.. La Madone l'illet (entre 1478 et 1480), Alte Pinakothek, Munich. Madonna Benois (entre 1478 et 1482), muse de l'Ermitage, Saint-Ptersbourg. Saint Jrme (vers 1480), inachev, Pinacothque du Vatican, Rome. L'Adoration des mages (1481), huile sur bois inacheve, Galerie des Offices, Florence. La Vierge aux rochers (entre 1483 et 1484), premire version, huile sur bois, muse du Louvre, Paris. La Dame l'hermine (vers 1485), portrait de Cecilia Gallerani (matresse de Ludovic Sforza), muse Czartoryski, Cracovie. Portrait d'un Musicien (1490), portrait de Franchini Gaffurio et seul portrait masculin fait par Lonard, Bibliothque Ambrosienne, Milan. La Belle Ferronire (entre 1490 et 1496), muse du Louvre, Paris. La Cne (entre 1495 et 1498), fresque, glise Santa Maria delle Grazie, Milan. La Vierge, l'Enfant Jsus avec sainte Anne et saint Jean Baptiste (entre 1495 et 1499 puis entre 1506 et 1508), un carton suppos d'un autre uvre, National Gallery, Londres.
La Vierge, l'Enfant Jsus et sainte Anne, (1502-1513), muse du Louvre, Paris.

La Dame l'hermine, vers 1485, serait le portrait de Cecilia Gallerani, une des matresses de Ludovic Sforza.

La Madone aux fuseaux (vers 1501). La version peinte par Lonard de Vinci est perdue. Plusieurs copies existent. Deux d'entre elles sont d'une

Lonard de Vinci grande qualit. L'une est conserve dans une collection prive New York ; l'autre, appartenant au duc de Buccleuch, est conserve au Drumlanrig Castle, en cosse. La Vierge aux rochers (entre 1505 et 1508 selon les estimations), seconde version o Lonard ajoute les auroles et le bton Jean Baptiste, huile sur bois, National Gallery, Londres. La Vierge, l'Enfant Jsus et sainte Anne (1502-1513), huile sur bois, muse du Louvre, Paris. La Joconde ou Mona Lisa (entre 1503 et 1504 puis entre 1510 et 1515), portrait l'huile sur bois, muse du Louvre, Paris. La bataille d'Anghiari (1504-1506), peinture murale inacheve pour la salle du Grand conseil du Palazzo Vecchio de Florence, dtruite ds le XVIesicle, notamment reprise par Pierre Paul Rubens.

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tude sur les mouvements fait par le biceps, vers 1510.

Lda et le cygne (vers 1508), plusieurs versions et original perdu, une d'entre elles est notamment visible la Galerie des Offices, Florence. Bacchus (1510-1515), l'origine huile sur bois, muse du Louvre, Paris. Saint Jean Baptiste (entre 1513 et 1516), muse du Louvre, Paris.

Non signe par Vinci mais avec sa participation


Le Baptme du Christ d'Andrea del Verrocchio, (entre 1472 et 1475), huile sur bois, Galerie des Offices, Florence. L'Enfant au dauphin d'Andrea del Verrochio, (vers 1475 et 1481), Palazio Veccho, Florence. Christ enfant d'Andrea del Verrochio, (vers 1477). Cheval de Lonard, sculpture inacheve.

Paternit plus discute


Madone Litta (vers 1490 ou 1491), pourrait tre de Marco d'Oggiono, muse de l'Ermitage, Saint-Ptersbourg. Madone Dreyfus, aussi attribu Andrea del Verrocchio ou Lorenzo di Credi. The Holy Infants Embracing, (entre 1486 et 1490), plusieurs versions existent, collections prives. Madone avec L'Enfant et Saint Joseph Joseph, anciennement attribu Fra Bartolomeo, Galerie Borghse, Rome. Marie-Madeleine, gnralement attribu Giampietrino. Christ Portant La Croix, collection prive.

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Muses
Clos Luc Amboise en Indre-et-Loire (France) Muse des Sciences et des Techniques Lonard de Vinci de Milan (Italie)

Voir aussi
Articles connexes
Pierino da Vinci, neveu de Lonard. Da Vinci Code, livre crit par Dan Brown. Clos Luc, dernire demeure de Lonard de Vinci. Vinci, ville dont Lonard de Vinci est originaire et dont il est la fiert. Chronologie de l'histoire des techniques

Bibliographie
crits notables de Lonard de Vinci (it) Trait de la peinture : e-book version 1490-1517 [99], version 1570 par Melzi [100]. (en) Carnets de Lonard de Vinci : Projet Gutenberg dition 1939 [101]. Codex Arundel, conserv la British Library de Londres. Codex Atlanticus (Codice Atlantico), conserv la Bibliothque Ambrosienne de Milan. Codex Forster, conserv au Victoria and Albert Museum de Londres. Codex Leicester, autrefois appel Codex Hammer. Codex Trivulzianus (Codice Trivulziano), conserv la Bibliothque Trivulzienne, au Castello Sforzesco de Milan. Codex de Madrid, 2 Codex conservs la Biblioteca Nacional de Madrid. Codex de Turin, ou Codex sur le vol des oiseaux, conserv la Bibliothque royale de Turin. Manuscrits conservs l'Institut de France : Manuscrits A, B, C, D, E, F, G, H, I, K, L, M.
tude sur les proportions de la tte, 1488-1489. Il est possible que le portrait de Platon dans L'cole d'Athnes de Raphal soit directement inspir de Lonard de Vinci.

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Lonard de Vinci dans la culture populaire


Romans autour de Lonard de Vinci noiconPremire partieDeuxime partie noiconSeconde partie
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Liens externes
(fr) Chteau du Clos Luc
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, muse consacr Lonard de Vinci


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(it) Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci national de Science et de Technologie Leonard de Vinci de Milan (it) Museo Leonardiano di Vinci [106], muse Lonard de Vinci de Vinci

, muse

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Notes et rfrences
Notes
[1] Ce dessin la craie rouge est largement (mais pas universellement) accept comme un autoportrait original. La principale raison sur l'hsitation l'accepter comme un portrait de Lonard est que le sujet est apparemment d'un ge que Lonard n'a jamais atteint. Mais il est possible qu'il ait lui-mme fait dlibrment ce portrait de lui g, en particulier pour son portrait dans L'cole d'Athnes de Raphal. [2] Il faut prciser que si son nom de baptme est son nom italien de Leonardo da Vinci, lusage franais impose son nom francis en Lonard de Vinci qui est utilis ds le XVIesicle, de son vivant, alors quil tait le protg du roi Franois Ier. Voir ce document (http:/ / www. dioceserimouski. com/ ecol/ pdf/ davincicode. pdf). [3] Helen Gardner, Art through the Ages, Harcourt, Brace and World, 1970. [4] D'aprs Vasari, Boltraffio, Castiglione, Gaddiano, Berensen, Taine, Fuseli, Rio, Bortolon, etc. Voir les citations spcifiques dans la partie sur La lgende de Lonard .

Lonard de Vinci [5] Quinze est le chiffre accept par la plupart des historiens de l'art. Les attributions d'autres uvres Lonard de Vinci sont encore dbattues. [6] L'approche moderne scientifique de la mtallurgie et de l'ingnierie est embryonnaire l'poque de la Renaissance. [7] Certaines inventions parmi les plus pratiques de Lonard de Vinci sont exposes en tat de fonctionnement dans les muses ddis Vinci. [8] Chapitre 1 : Il tait une fois Vinci de Alessandro Vezzosi, Lonard de Vinci : art et science de l'univers, Gallimard, 1996. [9] Vinci est quate-vingts kilomtres de Florence et cinquante kilomtres de Pise. [10] (en) Angela Ottino della Chiesa, The Complete Paintings of Leonardo da Vinci, Penguin, 1967. [11] (en) Alessandro Vezzosi, Leonardo da Vinci : Renaissance Man. [12] Selon Alessandro Vezzosi, directeur du muse Leonardo da Vinci, il est tabli que Piero tait le propritaire d'une esclave du Moyen-Orient appele Caterina, qui a donn naissance un garon appel Leonardo. Cette thse que Lonard avait du sang arabe est soutenue par la reconstruction d'une empreinte dans (en) Marta Falconi, Experts Reconstruct Leonardo Fingerprint (http:/ / www. foxnews. com/ wires/ 2006Dec01/ 0,4670,LeonardoapossFingerprint,00. html), Associated Press Writer, 1er dcembre 2006. [13] Les grandes dcouvertes, srie connaissances et vie, ditions Christophe Colomb, 1984. [14] Les ingnieurs de la Renaissance - Bertrand Gille [15] Liana Bortolon, The Life and Times of Leonardo, Paul Hamlyn, London, 1967. [16] Sigmund Freud, Un souvenir d'enfance de Lonard de Vinci. [17] Ser Piero dsigne le pre, ser est une contraction du latin senior ( signore ), et tait un petit titre pour les notaires et les prtres [18] Giorgio Vasari, Le Vite, 1568 ; rdit par Penguin Classics avec une traduction de George Bull en 1965. [19] (en) Daniel Arasse, Leonardo da Vinci, Konecky & Konecky, 1997. [20] Sa renomme fut apprcie de Mathias Corvin, souverain qui portait un intrt particulier aux crits techniques in Les ingnieurs de la Renaissance - Bertrand Gille [21] (en) J.R.Hale, Renaissance Europe, 1480-1520, Fontana, 1971. [22] (en) Andrew Martindale, The Rise of the Artist, Thames and Hudson. [23] (it) Cennino dA. Cennini, Il Libro dell Arte, dans une dition de D. V. Thompson Jr., New Haven: Yale University Press, 1933. [24] Chapitre 2 : Dans la Florence des Mdicis de Alessandro Vezzosi, Lonard de Vinci : art et science de l'univers, Gallimard, 1996. [25] Chapitre 3 : Milan au temps des Sforza de Alessandro Vezzosi, Lonard de Vinci : art et science de lunivers, Gallimard, 1996. [26] (en) Paolo Rossi, The Birth of Modern Science, Blackwell Publishing, 2001, p. 33. [27] Leonardos Letter to Ludovico Sforza (http:/ / www. leonardo-history. com/ life. htm?Section=S5), Leonardo-history. Consult le 9 septembre 2007 [28] Codex II, 95 r, Victoria and Albert Museum, cit par Angela Ottino della Chiesa [29] Chapitre 4 : L'art et la guerre de Alessandro Vezzosi, Lonard de Vinci : art et science de l'univers, Gallimard, 1996. [30] New York, en 1999, une copie de statue sera cre selon les tudes de Lonard puis donne la ville de Milan. Voir larticle dtaill : Cheval de Lonard.

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Lonard de Vinci [31] En 2005, le studio a t redcouvert lors de la restauration d'un btiment occup pendant cent ans par la section gographique de l'arme. Richard Owen, Found: the studio where Leonardo met Mona Lisa, TimesOnline, 12/1/2005 (http:/ / www. timesonline. co. uk/ tol/ news/ world/ article411195. ece) [32] (en) Ludwig Goldscheider, Michelangelo, Phaidon, 1953. [33] Marco d'Oggiono est notamment connu pour ses copies de La Cne de Lonard de Vinci. [34] Chapitre 5 : Milan, Rome, Amboise de Alessandro Vezzosi, Lonard de Vinci : art et science de l'univers, Gallimard, 1996. [35] (en) Jack Wasserman, Leonardo da Vinci, Abrams, 1975. [36] Georges Goyau, Francois I (http:/ / www. newadvent. org/ cathen/ 06207a. htm), Traduit par Gerald Rossi, The Catholic Encyclopedia, Volume VI, publi en 1909, New York : Robert Appleton Company. [37] (en) Salvador Miranda, The Cardinals of the Holy Roman Church : Antoine du Prat (http:/ / www. fiu. edu/ ~mirandas/ bios1527-ii. htm), 1998-2007. [38] Une copie librement retravaille de ce lion est expose au muse de Bologne. [39] Giorgio Vasari rapporte cette pitaphe : [40] LEONARDUS VINCIUS : QUID PLURA ? DIVINUM INGENIUM, DIVINA MANUS EMORI IN SINU REGIO MERUERE. VIRTUS ET FORTUNA HOC MONUMENTUM CONTINGERE GRAVISSIMIS IMPENSIS CURAVERUNT. qui pourrait se traduire par Lonard de Vinci, quen dire de plus ? Son gnie divin et sa main divine lui mritrent d'expirer [sur le sein / dans l'affection] d'un roi. La vertu et la fortune veillrent, au prix de grandes dpenses, ce que ce monument lui choie. [41] [42] Biographie universelle, t. 49, Paris, Michaud, 1827, pp. 156-157 (sur Google Books (http:/ / books. google. be/ books?id=BywIAAAAQAAJ& pg=PA156& lpg=PA156& dq=+ "emori+ in+ sinu+ regio"& source=web& ots=ki-R91J57M& sig=a4SdDCHVAEdcMU2yDDO8qFG0vAc& hl=fr)), qui renvoie A.-L. Millin, Voyage dans le Milanais, t. 1er, p. 216, et Venturi. [43] John Grand-Carteret, L'Histoire, la vie, les murs et la curiosit par l'Image, le Pamphlet et le document (1450-1900), Librairie de la curiosit et des Beaux-Arts, 1927. [44] Leonardo's will (http:/ / www. leonardo-history. com/ life. htm?Section=S6), Leonardo-history. Consult le 28 septembre 2007 [45] Mario Lucertini, Ana Millan Gasca, Fernando Nicolo, Technological Concepts and Mathematical Models in the Evolution of Modern Engineering Systems (http:/ / books. google. com/ books?id=YISIUycS4HgC& pg=PA13& lpg=PA13& dq=leonardo+ cellini+ francois+ philosopher), 2004, Birkhauser. Consult le 2007-10-03 [46] (en) Frederich Hartt, A History of Italian Renaissance Art, Thames and Hudson, 1970. [47] (en) Gene A. Brucker, Renaissance Florence, Wiley and Sons, 1969. [48] (en) Ilan Rachum, The Renaissance, an Illustrated Encyclopedia, Octopus. [49] (en) Hugh Ross Williamson, Lorenzo the Magnificent, Michael Joseph, 1974. [50] Site internet de Oreno (http:/ / www. oreno. it), Oreno. Consult le 28 septembre 2007

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Lonard de Vinci [72] Royal Library, chteau de Windsor, feuilles RL 19073v-19074v et RL 19102 respectivement. [73] Pour les poutres carres, horizontales, appuyes en leurs extrmits, Lonard de Vinci avait trouv que la rsistance varie comme le carr du ct et inversement la longueur, ce qui n'tait pas mauvais [74] Cit dans Paul Valry, Introduction la mthode de Lonard de Vinci (http:/ / www. wikilivres. info/ wiki/ index. php/ Introduction__la_mthode_de_Lonard_de_Vinci), 1895. [75] (en) O'Malley & Saunders, Leonardo on the Human Body, Dover Publications New York, 1982. [76] (en) A.E. Popham, The Drawings of Leonardo da Vinci, Jonathan Cape, 1946. [77] Alain Gras, Fragilit de la puissance - Se librer de l'emprise technologique, Fayard 2003 (ISBN 2-213-61535-7) [78] (http:/ / www. crefac. com/ crbec1F. htm) lire la Lettre de motivation de Lonard de Vinci, recopie pour un site de recherche d'emploi d'une plaquette dite par le clos Luc. [79] La paternit de l'invention de la bicyclette par Lonard divise la communaut scientifique. Provenant du Codex Atlanticus, le croquis est discut, notamment parce que, selon Daniel Arasse, elle a la forme qu'elle ne trouvera que vers 1900, c'est--dire avec les deux roues de mme hauteur et, surtout, le pdalier et sa chane de transmission rendant la roue arrire motrice . Il peut donc s'agir du travail d'un de ses lves (Salai), d'un faux, d'un dessin original (ou d'une copie de dessin original). Cependant, Lonard a dj dessin des engins avec des chanes et des systmes de transmission par engrenages notamment dans le Codex de Madrid, lesquels ne sont pas discuts et montrent l'intrt de Lonard pour ces choses. [80] Levy, Daniel S. : Dream of the Master (http:/ / www. vebjorn-sand. com/ dreamsofthemaster. html), Time Magazine (4 octobre 1999). Consult le septembre 2007. [81] Harald Hffding, Histoire de la philosophie moderne, 1906 Sur Wikisource [82] (en) Lonard de Vinci, Carnets Traduit par Jean-Paul Richter, 1888 Sur Gutenberg (http:/ / www. gutenberg. org/ catalog/ world/ readfile?fk_files=8448) [83] Cit dans Paul Valry, Introduction la mthode de Lonard de Vinci, 1895 Wikilivres (http:/ / www. wikilivres. info/ wiki/ index. php/ Introduction__la_mthode_de_Lonard_de_Vinci) [84] Marc Giget, professeur de gestion de linnovation au Conservatoire national des arts et mtiers [85] Carnets, VOLUME I. PROLEGOMENA AND GENERAL INTRODUCTION TO THE BOOK ON PAINTING, (1) Sur Gutenberg.org (http:/ / www. gutenberg. org/ dirs/ etext04/ 7ldvc09. txt) [86] Baldassare Castiglione, Le Livre du courtisan, 1528. [87] Anonyme Gaddiano, Codex Magliabecchiano XVII, 17, manuscrit conserv la Bibliothque Laurentienne, rdig vers 1540, publi par Andr Chastel dans Trait de la peinture, ditions Berger Levrault, 1987. [88] Johann Heinrich Fssli, Lectures, II, 1801. [89] A. E. Rio, L'art chrtien, 1861. [90] Hippolyte Taine, Voyage en Italie, 1866. [91] (en) Bernard Berenson, The Italian Painters of the Renaissance, 1896. [92] Les phares, pome tir des Fleurs du Mal

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[99] http:/ / www. comunitarismo. it/ %5Bebook%20-%20ita%20-%20ARTE%5D%20Da%20Vinci%20Leonardo%20-%201436%20-%20Trattato pdf [100] http:/ / www. liberliber. it/ biblioteca/ l/ leonardo/ trattato_della_pittura/ html/ index. htm [101] http:/ / digital. library. upenn. edu/ webbin/ gutbook/ lookup?num=5000 [102] http:/ / fr. wikipedia. org/ wiki/ L [103] http:/ / fr. wikipedia. org/ wiki/ L [104] http:/ / www. vinci-closluce. com [105] http:/ / www. museoscienza. org/ leonardo [106] http:/ / www. museoleonardiano. it [107] http:/ / www. soo. com. fr/ soo_site/ p_protec/ aoo39/ AOO39P33a40. pdf

Rfrences

Sources
(en) Cet article est partiellement ou en totalit issu dune traduction de larticle de Wikipdia en anglais intitul da Vinci Leonardo da Vinci (http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Leonardo) .
La version du 31 janvier 2008 de cet article a t reconnue comme article de qualit , c'est dire qu'elle rpond des critres de qualit concernant le style, la clart, la pertinence, la citation des sources et l'illustration.

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Version 1.2, November 2002 Copyright (C) 2000,2001,2002 Free Software Foundation, Inc. 51 Franklin St, Fifth Floor, Boston, MA 02110-1301 USA Everyone is permitted to copy and distribute verbatim copies of this license document, but changing it is not allowed.

0. PREAMBLE

The purpose of this License is to make a manual, textbook, or other functional and useful document "free" in the sense of freedom: to assure everyone the effective freedom to copy and redistribute it, with or without modifying it, either commercially or noncommercially. Secondarily, this License preserves for the author and publisher a way to get credit for their work, while not being considered responsible for modifications made by others. This License is a kind of "copyleft", which means that derivative works of the document must themselves be free in the same sense. It complements the GNU General Public License, which is a copyleft license designed for free software. We have designed this License in order to use it for manuals for free software, because free software needs free documentation: a free program should come with manuals providing the same freedoms that the software does. But this License is not limited to software manuals; it can be used for any textual work, regardless of subject matter or whether it is published as a printed book. We recommend this License principally for works whose purpose is instruction or reference.

1. APPLICABILITY AND DEFINITIONS

This License applies to any manual or other work, in any medium, that contains a notice placed by the copyright holder saying it can be distributed under the terms of this License. Such a notice grants a world-wide, royalty-free license, unlimited in duration, to use that work under the conditions stated herein. The "Document", below, refers to any such manual or work. Any member of the public is a licensee, and is addressed as "you". You accept the license if you copy, modify or distribute the work in a way requiring permission under copyright law. A "Modified Version" of the Document means any work containing the Document or a portion of it, either copied verbatim, or with modifications and/or translated into another language. A "Secondary Section" is a named appendix or a front-matter section of the Document that deals exclusively with the relationship of the publishers or authors of the Document to the Document's overall subject (or to related matters) and contains nothing that could fall directly within that overall subject. (Thus, if the Document is in part a textbook of mathematics, a Secondary Section may not explain any mathematics.) The relationship could be a matter of historical connection with the subject or with related matters, or of legal, commercial, philosophical, ethical or political position regarding them. The "Invariant Sections" are certain Secondary Sections whose titles are designated, as being those of Invariant Sections, in the notice that says that the Document is released under this License. If a section does not fit the above definition of Secondary then it is not allowed to be designated as Invariant. The Document may contain zero Invariant Sections. If the Document does not identify any Invariant Sections then there are none. The "Cover Texts" are certain short passages of text that are listed, as Front-Cover Texts or Back-Cover Texts, in the notice that says that the Document is released under this License. A Front-Cover Text may be at most 5 words, and a Back-Cover Text may be at most 25 words. A "Transparent" copy of the Document means a machine-readable copy, represented in a format whose specification is available to the general public, that is suitable for revising the document straightforwardly with generic text editors or (for images composed of pixels) generic paint programs or (for drawings) some widely available drawing editor, and that is suitable for input to text formatters or for automatic translation to a variety of formats suitable for input to text formatters. A copy made in an otherwise Transparent file format whose markup, or absence of markup, has been arranged to thwart or discourage subsequent modification by readers is not Transparent. An image format is not Transparent if used for any substantial amount of text. A copy that is not "Transparent" is called "Opaque". Examples of suitable formats for Transparent copies include plain ASCII without markup, Texinfo input format, LaTeX input format, SGML or XML using a publicly available DTD, and standard-conforming simple HTML, PostScript or PDF designed for human modification. Examples of transparent image formats include PNG, XCF and JPG. Opaque formats include proprietary formats that can be read and edited only by proprietary word processors, SGML or XML for which the DTD and/or processing tools are not generally available, and the machine-generated HTML, PostScript or PDF produced by some word processors for output purposes only. The "Title Page" means, for a printed book, the title page itself, plus such following pages as are needed to hold, legibly, the material this License requires to appear in the title page. For works in formats which do not have any title page as such, "Title Page" means the text near the most prominent appearance of the work's title, preceding the beginning of the body of the text. A section "Entitled XYZ" means a named subunit of the Document whose title either is precisely XYZ or contains XYZ in parentheses following text that translates XYZ in another language. (Here XYZ stands for a specific section name mentioned below, such as "Acknowledgements", "Dedications", "Endorsements", or "History".) To "Preserve the Title" of such a section when you modify the Document means that it remains a section "Entitled XYZ" according to this definition. The Document may include Warranty Disclaimers next to the notice which states that this License applies to the Document. These Warranty Disclaimers are considered to be included by reference in this License, but only as regards disclaiming warranties: any other implication that these Warranty Disclaimers may have is void and has no effect on the meaning of this License.

2. VERBATIM COPYING
You may copy and distribute the Document in any medium, either commercially or noncommercially, provided that this License, the copyright notices, and the license notice saying this License applies to the Document are reproduced in all copies, and that you add no other conditions whatsoever to those of this License. You may not use technical measures to obstruct or control the reading or further copying of the copies you make or distribute. However, you may accept compensation in exchange for copies. If you distribute a large enough number of copies you must also follow the conditions in section 3. You may also lend copies, under the same conditions stated above, and you may publicly display copies.

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3. COPYING IN QUANTITY

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If you publish printed copies (or copies in media that commonly have printed covers) of the Document, numbering more than 100, and the Document's license notice requires Cover Texts, you must enclose the copies in covers that carry, clearly and legibly, all these Cover Texts: Front-Cover Texts on the front cover, and Back-Cover Texts on the back cover. Both covers must also clearly and legibly identify you as the publisher of these copies. The front cover must present the full title with all words of the title equally prominent and visible. You may add other material on the covers in addition. Copying with changes limited to the covers, as long as they preserve the title of the Document and satisfy these conditions, can be treated as verbatim copying in other respects. If the required texts for either cover are too voluminous to fit legibly, you should put the first ones listed (as many as fit reasonably) on the actual cover, and continue the rest onto adjacent pages. If you publish or distribute Opaque copies of the Document numbering more than 100, you must either include a machine-readable Transparent copy along with each Opaque copy, or state in or with each Opaque copy a computer-network location from which the general network-using public has access to download using public-standard network protocols a complete Transparent copy of the Document, free of added material. If you use the latter option, you must take reasonably prudent steps, when you begin distribution of Opaque copies in quantity, to ensure that this Transparent copy will remain thus accessible at the stated location until at least one year after the last time you distribute an Opaque copy (directly or through your agents or retailers) of that edition to the public. It is requested, but not required, that you contact the authors of the Document well before redistributing any large number of copies, to give them a chance to provide you with an updated version of the Document.

4. MODIFICATIONS

You may copy and distribute a Modified Version of the Document under the conditions of sections 2 and 3 above, provided that you release the Modified Version under precisely this License, with the Modified Version filling the role of the Document, thus licensing distribution and modification of the Modified Version to whoever possesses a copy of it. In addition, you must do these things in the Modified Version: A. Use in the Title Page (and on the covers, if any) a title distinct from that of the Document, and from those of previous versions (which should, if there were any, be listed in the History section of the Document). You may use the same title as a previous version if the original publisher of that version gives permission. B. List on the Title Page, as authors, one or more persons or entities responsible for authorship of the modifications in the Modified Version, together with at least five of the principal authors of the Document (all of its principal authors, if it has fewer than five), unless they release you from this requirement. C. State on the Title page the name of the publisher of the Modified Version, as the publisher. D. Preserve all the copyright notices of the Document. E. Add an appropriate copyright notice for your modifications adjacent to the other copyright notices. F. Include, immediately after the copyright notices, a license notice giving the public permission to use the Modified Version under the terms of this License, in the form shown in the Addendum below. G. Preserve in that license notice the full lists of Invariant Sections and required Cover Texts given in the Document's license notice. H. Include an unaltered copy of this License. I. Preserve the section Entitled "History", Preserve its Title, and add to it an item stating at least the title, year, new authors, and publisher of the Modified Version as given on the Title Page. If there is no section Entitled "History" in the Document, create one stating the title, year, authors, and publisher of the Document as given on its Title Page, then add an item describing the Modified Version as stated in the previous sentence. J. Preserve the network location, if any, given in the Document for public access to a Transparent copy of the Document, and likewise the network locations given in the Document for previous versions it was based on. These may be placed in the "History" section. You may omit a network location for a work that was published at least four years before the Document itself, or if the original publisher of the version it refers to gives permission. K. For any section Entitled "Acknowledgements" or "Dedications", Preserve the Title of the section, and preserve in the section all the substance and tone of each of the contributor acknowledgements and/or dedications given therein. L. Preserve all the Invariant Sections of the Document, unaltered in their text and in their titles. Section numbers or the equivalent are not considered part of the section titles. M. Delete any section Entitled "Endorsements". Such a section may not be included in the Modified Version. N. Do not retitle any existing section to be Entitled "Endorsements" or to conflict in title with any Invariant Section. O. Preserve any Warranty Disclaimers. If the Modified Version includes new front-matter sections or appendices that qualify as Secondary Sections and contain no material copied from the Document, you may at your option designate some or all of these sections as invariant. To do this, add their titles to the list of Invariant Sections in the Modified Version's license notice. These titles must be distinct from any other section titles. You may add a section Entitled "Endorsements", provided it contains nothing but endorsements of your Modified Version by various parties--for example, statements of peer review or that the text has been approved by an organization as the authoritative definition of a standard. You may add a passage of up to five words as a Front-Cover Text, and a passage of up to 25 words as a Back-Cover Text, to the end of the list of Cover Texts in the Modified Version. Only one passage of Front-Cover Text and one of Back-Cover Text may be added by (or through arrangements made by) any one entity. If the Document already includes a cover text for the same cover, previously added by you or by arrangement made by the same entity you are acting on behalf of, you may not add another; but you may replace the old one, on explicit permission from the previous publisher that added the old one. The author(s) and publisher(s) of the Document do not by this License give permission to use their names for publicity for or to assert or imply endorsement of any Modified Version.

5. COMBINING DOCUMENTS

You may combine the Document with other documents released under this License, under the terms defined in section 4 above for modified versions, provided that you include in the combination all of the Invariant Sections of all of the original documents, unmodified, and list them all as Invariant Sections of your combined work in its license notice, and that you preserve all their Warranty Disclaimers. The combined work need only contain one copy of this License, and multiple identical Invariant Sections may be replaced with a single copy. If there are multiple Invariant Sections with the same name but different contents, make the title of each such section unique by adding at the end of it, in parentheses, the name of the original author or publisher of that section if known, or else a unique number. Make the same adjustment to the section titles in the list of Invariant Sections in the license notice of the combined work. In the combination, you must combine any sections Entitled "History" in the various original documents, forming one section Entitled "History"; likewise combine any sections Entitled "Acknowledgements", and any sections Entitled "Dedications". You must delete all sections Entitled "Endorsements."

6. COLLECTIONS OF DOCUMENTS

You may make a collection consisting of the Document and other documents released under this License, and replace the individual copies of this License in the various documents with a single copy that is included in the collection, provided that you follow the rules of this License for verbatim copying of each of the documents in all other respects. You may extract a single document from such a collection, and distribute it individually under this License, provided you insert a copy of this License into the extracted document, and follow this License in all other respects regarding verbatim copying of that document.

7. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS

A compilation of the Document or its derivatives with other separate and independent documents or works, in or on a volume of a storage or distribution medium, is called an "aggregate" if the copyright resulting from the compilation is not used to limit the legal rights of the compilation's users beyond what the individual works permit. When the Document is included in an aggregate, this License does not apply to the other works in the aggregate which are not themselves derivative works of the Document. If the Cover Text requirement of section 3 is applicable to these copies of the Document, then if the Document is less than one half of the entire aggregate, the Document's Cover Texts may be placed on covers that bracket the Document within the aggregate, or the electronic equivalent of covers if the Document is in electronic form. Otherwise they must appear on printed covers that bracket the whole aggregate.

8. TRANSLATION

Translation is considered a kind of modification, so you may distribute translations of the Document under the terms of section 4. Replacing Invariant Sections with translations requires special permission from their copyright holders, but you may include translations of some or all Invariant Sections in addition to the original versions of these Invariant Sections. You may include a translation of this License, and all the license notices in the Document, and any Warranty Disclaimers, provided that you also include the original English version of this License and the original versions of those notices and disclaimers. In case of a disagreement between the translation and the original version of this License or a notice or disclaimer, the original version will prevail. If a section in the Document is Entitled "Acknowledgements", "Dedications", or "History", the requirement (section 4) to Preserve its Title (section 1) will typically require changing the actual title.

9. TERMINATION

You may not copy, modify, sublicense, or distribute the Document except as expressly provided for under this License. Any other attempt to copy, modify, sublicense or distribute the Document is void, and will automatically terminate your rights under this License. However, parties who have received copies, or rights, from you under this License will not have their licenses terminated so long as such parties remain in full compliance.

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10. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE
The Free Software Foundation may publish new, revised versions of the GNU Free Documentation License from time to time. Such new versions will be similar in spirit to the present version, but may differ in detail to address new problems or concerns. See http:/ / www. gnu. org/ copyleft/ . Each version of the License is given a distinguishing version number. If the Document specifies that a particular numbered version of this License "or any later version" applies to it, you have the option of following the terms and conditions either of that specified version or of any later version that has been published (not as a draft) by the Free Software Foundation. If the Document does not specify a version number of this License, you may choose any version ever published (not as a draft) by the Free Software Foundation.

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To use this License in a document you have written, include a copy of the License in the document and put the following copyright and license notices just after the title page: Copyright (c) YEAR YOUR NAME. Permission is granted to copy, distribute and/or modify this document under the terms of the GNU Free Documentation License, Version 1.2 or any later version published by the Free Software Foundation; with no Invariant Sections, no Front-Cover Texts, and no Back-Cover Texts. A copy of the license is included in the section entitled "GNU Free Documentation License". If you have Invariant Sections, Front-Cover Texts and Back-Cover Texts, replace the "with...Texts." line with this: with the Invariant Sections being LIST THEIR TITLES, with the Front-Cover Texts being LIST, and with the Back-Cover Texts being LIST. If you have Invariant Sections without Cover Texts, or some other combination of the three, merge those two alternatives to suit the situation. If your document contains nontrivial examples of program code, we recommend releasing these examples in parallel under your choice of free software license, such as the GNU General Public License, to permit their use in free software.