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A Les Sentiers de La Creation Michaux
A Les Sentiers de La Creation Michaux
HENRI MICHAUX
Emergences-
Rsurgences
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Retour.
L'Asie, maintenant loin, revient, me submergeant par moments, par longs moments.
Les pays o a compt souverainement La
Paix Profonde ne m'ont pas quitt. Envahissement profond. Envahissement-retard. Rsurgence.
Pays rappelant priode.
Dans mon enfance, sans comprendre, sans
communiquer, distant, je considrais les gens
autour de moi, leur agitation dnue de sens,
leur intranquillit.
En moi paix, dtachement taient combattus. Enfant en Occident.
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Hsitation. Transition.
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En attendant, viennent quelques personnages et des ttes, irrgulires, inacheves surtout. Tiens ! Pourquoi pas des plantes, des animaux?
Dans tous les inachvements, je trouve des
ttes. Ttes, rendez-vous des moments, des recherches, des inquitudes, des dsirs, de ce qui fait
tout avancer, et tout combine et apprcie...
dessin y compris. Tout ce qui est fluide une fois
arrt devient tte. Comme ttes je reconnais
toutes les formes imprcises.
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Ce sans quoi la lumire n'a pas de vie intressante. Dans des pays de forte lumire comme
les pays arabes, l'mouvant c'est l'ombre, les
ombres vivantes, individuelles, oscillantes, picturales, dramatiques, portes par la flamme frle
de la bougie, de la lampe huile ou mme de la
torche, autres disparus de ce sicle.
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Dans le noir ce qu'il importe de connatre, et c'est dans la nuit que l'humanit s'est
forme en son premier ge, et o elle a vcu son
moyen ge.
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elles m'apparaissent sottes, odieuses, prtentieuses, sans rapport avec la ralit. L'humeur
sombre, je commence, en ayant attrap une,
fourrer dessus quelques obscures couleurs,
y projeter au hasard, en boudant, de l'eau,
par gicles, non pour faire quelque chose de
spcial, ni surtout pas un tableau. Je n'ai rien
faire, je n'ai qu' dfaire. D'un monde de
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dtresse, apparaissent sur le papier, ttes ou
fragments de ttes, dsolations d'tre, comme
si elles avaient t toutes prtes, n'attendant que
mon geste brouillon d'homme affol pour venir,
apportant leur misre elles, en vrac, me
rejoignant, en lambeaux.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La voie vers le soulagement une fois trouve,
je devais dans la suite m'y adonner.
Cette faon de peindre aurait d cesser petit
petit, mais ne cessa pas - n'a plus cess.
Charges de dizaines d'annes d'inharmonie,
de gnes, de heurts en des milieux inaccepts,
mes peintures devaient se faire, avaient besoin
de se faire, par le chemin du dsordre, de la
sauvagerie, de l'annihilation.
Toujours la dissolution, comme un pralable
ncessaire, je dois avoir recours.
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Par mon incapacit, riche au moins en surprises, je me donne des surprises. Plus qu'ailleurs, jeune par jeune savoir. Par les chocs, les
bvues. (Et non pas fix au rsultat tel quel,
mais pour savoir ce qui viendra aprs. Peinturetape.)
Peindre pour manipuler le monde (ses formes), le tter de plus prs, directement. Je devais
sans doute rencontrer la peinture. La peinture
est une base o on peut commencer zro.
Support qui doit moins aux anctres. Au moins
je fais clater un des couvercles qui me retenait.
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Opration-cration.
Au dpart: insularit.
Puis une certaine tension. Une tension grandissante. Une tension qui ne finit pas. Naissante ncessit d'expansion.
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Un crivain cherchait, pour essayer la mescaline qui lui avait t remise, un lieu convenable o personne ne le drangerait. Chez moi
peut-tre... Je participerais.
Gn, ne voyant pas comment me drober,
j'acceptai.
Gure envie. Ne m'attendais rien. Ce serait
un chec. a n'agirait pas sur moi.
Au jour dit, dans la pnombre, prs d'une
heure tait dj passe...
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Cette inondation, cette invasion, cette dynamique qui n'tait pas comme un tableau, ou une
surface couverte, ou mme un aspect color
qu'on veut contempler, tait une rponse, la
raction d'un nerf en profondeur dans les voies
optiques agresses, martyrises (le spectacle color est secondaire)...
L'impression tait qu'on m'arrachait des
couleurs, de moi, de ma tte, d'un certain endroit en arrire dans mon cerveau.
Sans doute il y avait envahissement color
(lequel, comme une inondation, avait dj un
ct excessif, faire peur, faire qu'on voulait
plutt s'en dbarrasser de cette chenillante couverture de couleurs qui vous recouvrait) mais je
ne pouvais oublier que c'taient des couleurs
par violation de mon intgrit. C'est moi qui
sans le vouloir tais occup la colorofabrication.
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Et la perte du lieu?
Tant d'autres aspects et de structurations...
je ne pouvais pas suivre.
Tant d'vnements du visuel... et tout ce
qu'ils englobent, comment y faire face? Comment les revoir? Comment les faire venir en
peinture?
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Et le temps?
Temps pareillement atteint, la dure devenue lastique, soudain anormalement longue,
toutes dimensions prsent flottantes, incertaines. Si l'talon en platine iridi du mtre
s'tait trouv l, ce modle des modles de la
fixit aurait t trop long, dpassant de beaucoup le mtre qu'il devait reprsenter et dont il
serait devenu l'agent incapable qui n'offre plus
de valeur de mesure, comme la gravit n'est
plus sensible dans l'apesanteur. Aucun objet
long ne s'arrtait plus sa longueur naturelle,
un allongement nouveau s'emparait de lui.
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Plus que tout autre, plus qu'aucun philosophe, tout le temps et sans repos, ils ont besoin
de repres essentiels, de repres qui rpondent
tout. (Qu'ils n'en aient pas tout fait les
moyens est autre chose. Mais leur vise seule
fait extraordinaire leur tableau.)
Celui qui a connu les tats dvastateurs et
illuminants de l'exprience psychdlique sait,
voir ces peintures rflchies, de quel espace
elles partent et parlent, sans en pouvoir ou
sans en vouloir sortir.
Celui dont spectaculairement, en moins
d'une heure, par une seule mtamorphosante
secousse, sa Weltanschauung a chang totalement, sait et reconnat.
Ce qu'il avait ressenti alors, cette alination
vis--vis du limit, du divers, et gnralement
des buts mesurs de la vie, et des institutions
humaines, la voil, faite oeuvre.
Aprs des annes, sans prendre aucune substance hallucinogne, il reste un appel la fragmentation.
Les dessins que je commence je les vois
parfois se dcomposer, se diviser, se diviser
sans fin.
Le nom de dessins de dsagrgation leur fut
donn. Malgr l'analogie, ils sont plutt de ragrgation.
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dans les esprits abstraits, de plus en plus abstraits, de plus en plus refoulants.
Lourd, pais, embarrassant en effet est le
monde.
Pour le tolrer, il faut en rejeter beaucoup
d'une faon ou d'une autre. Ils le font tous.
Je le fis particulirement tt, trop tt. A ma
manire. Aspirant plus de transrel, y vivre
toujours.
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Aquarelle et encre - 1947-1948 - (48 x 31). Collection particulire. (Photo Jacqueline Hyde, Paris) . . . droite
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L'arne, pastel - 1938 - (32 x 24). Paris, collection particulire. (Photo Marc Vaux, Paris)
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Huile sur bois - 1947 - (24 x 18,5). Paris, collection particulire. (Photo Molinard, Paris)
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Aquarelle - 1953-1954 - (50 x 32). Paris, collection particulire. (Photo Jacqueline Hyde, Paris)
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Clown, gouache - 1939 - (50 X 32). Paris, collection particulire. (Photo Jacqueline Hyde, Paris)
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Gouache - 1961-1962 - (50 x 30). Paris, collection particulire. (Photo Robert David, Paris)
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Tte, aquarelle - 1934 - (30,4 23,6). Silkeborg Kunstmuseum, Danemark. ( Photo du muse)
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Aquarelle - 1948 - (28,5 x 37,5). Paris, collection particulire. (Photo Jean Dubout, Paris)
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Grande tache grise, lavis d'encre de Chine sur papier de
Chine - 1955-1956 - (52 x 32). Paris, collection D.B.C.
(Photo Maurice Babey, Ble)
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25). A l'artiste.
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Dessin de ragrgation - 1966 - (31 x 21). Cologne, collection particulire. (Photo Jacqueline Hyde, Paris) . . .
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Dessin de ragrgation - 1966 - (26,8 x 20). Genve, collection E. Engelberts. (Photo Jacqueline Hyde, Paris) . .
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Dessin mescalinien - 1958 - (38 x 28,5). Silkeborg Kunstmuseum, Danemark. (Photo Maurice Poplin, Paris) .
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Aquarelle - 1970 - (55 x 38). Milan, collection particulire. (Photo Maurice Babey, Ble)
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Allen Atwell: Mandala, peinture la casine sur pltre 1964 - (152 x 152). Centre d'une composition dcorative
d'un temple psychdlique New York
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OEuvres complmentaires
DIFFUSION FLAMMARION
ISBN 2-605-00254-3
F00654
Imprim en Suisse