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La graphologie

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Dans la mme collection


Sorganiser, tout simplement, Stphanie Bujon et Laurence Einfalt La technique vocale, tout simplement, Herv Pata Les motions, tout simplement, Jacques Regard

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Michelle Sardin

La graphologie

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Groupe Eyrolles 61, bd Saint-Germain 75240 Paris Cedex 05 www.editions-eyrolles.com

Mise en pages : Facompo Avec la collaboration dEva Dolowski.

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DANGER

Groupe Eyrolles, 2010 ISBN : 978-2-212-54682-8

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Michel, Philippe, Anne-France et Geoffroy tout simplement.

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Sommaire
Introduction....................................................................... Chapitre 1 : Gnralits ..................................................... Chapitre 2 : la dcouverte de lcriture.......................... Chapitre 3 : Psychologie de lcriture ............................... Chapitre 4 : Dgager la personnalit ................................. Chapitre 5 : Le portrait graphologique ............................. Conclusion ................................................................................ Bibliographie............................................................................ Table des matires .............................................................

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Introduction
Vous venez de recevoir une lettre. Au premier regard, vous vous dites cette criture me plat ou elle ne me plat pas : immdiatement, vous prouvez un sentiment, positif ou ngatif, pour la personne qui vous a crit. dautres moments, vous constatez des similitudes entre deux critures. Est-ce suffisant pour en dduire que vous tes face deux personnes qui se ressemblent ? linverse, les personnes qui ont des critures trs dissemblables sont-elles vraiment diffrentes ? Autre exemple : cherchant comment se comporter pour mieux apprhender le monde extrieur et les autres, vous observez votre criture dun autre il, cherchant comprendre ce quelle rvle de vous. Pourquoi est-elle penche vers la gauche ? Pourquoi est-elle ronde ? Dans tous ces cas, sans le savoir, vous faites de la graphologie. La graphologie est une science humaine. Elle obit une technique particulire, qui permet, par lanalyse de lcriture, dtudier le caractre et la personnalit de chacun dentre nous. Le caractre dun tre humain, cest lensemble de ses habitudes de sentir et de ragir : cest une manire dtre, constante sur un long laps de temps, la diffrence des humeurs, qui sont des dispositions passagres. La personnalit, cest ce qui est propre chacun, ce qui diffrencie un homme de tel autre. Elle est dtermine la fois par lhrdit et par lexprience. Cest une structure qui volue constamment.
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Introduction

Souvent, pour simplifier, on confond personnalit et caractre. Mais en ralit, la personnalit est une notion plus souple que le caractre.

Un peu dhistoire
Les premiers hommes communiquaient entre eux laide de signes physiques : les gestes saccompagnaient dmission de sons, qui, au cours des millnaires, devinrent des paroles. Peu peu, au Nolithique, ils se mirent concevoir des systmes de signes gravs ou tracs sur la pierre, largile, le bois ou lcorce. Bientt, les signes se mirent prendre une forme dtermine, reproductible : au IVe millnaire avant J.-C., en Msopotamie, naquit lcriture. Cette laboration accompagnait lapparition de socits complexes : lcriture permettait de communiquer distance et de conserver la mmoire des actes passs. Au mme moment naissaient les premiers tats Pour les historiens classiques, cest en apprivoisant lcriture que lhomme est entr dans lHistoire. Les plus anciennes traces dcriture connues ce jour datent des environs de 3300 avant J.-C. Elles ont t dcouvertes sur des sites sumriens, en basse Msopotamie (entre lIrak et lIran actuels). Cette criture, dite cuniforme ( en forme de coins ), a essaim dans toute la rgion alors quen gypte naissait un tout autre systme : lcriture hiroglyphique. Mariant le principe de lidogramme (un caractre symbolise une chose ou une ide) au principe syllabique (un signe correspond une syllabe), cette criture, dont la mmoire stait perdue la fin de lEmpire romain, ne fut dchiffre quau dbut du XIXe sicle. La rvolution vint des Phniciens, qui inventrent lcriture alphabtique entre le XIIe et le XIe sicle avant J.-C. Une suite de signes ou de lettres de lalphabet formera un mot, une suite de mots une phrase, et un ensemble de phrases un texte exprimant ce que veut communiquer le scripteur. Les critures occidentales actuelles, sous toutes leurs formes (caractres grecs, latins ou cyrilliques), sont toutes le rsultat de ce bouleversement survenu il y a plus de trois millnaires.
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Un peu dhistoire

La technique danalyse de lcriture a t labore partir de la langue latine, dominante en Occident. En modulant certaines rgles tablies, on appliquera ces dernires aux autres critures. En 1622, un Italien, Camilo Baldi, affirma le premier quil tait possible de faire le lien entre une me et une criture. Mais lanalyse des textes manuscrits nobtint ses lettres de noblesse quau XIXe sicle, lorsquun prtre franais, Jean-Hippolyte Michon (1806-1881), tablit une liste de signes renvoyant diffrents traits de caractre, et nomma graphologie la discipline quil venait de fonder. Quelques dcennies plus tard, Jules Crpieux-Jamin (1859-1940) approfondit les travaux de Michon et donna naissance la technique scientifique de lanalyse graphologique. Il se trouva notamment au cur de lactualit lorsquon lui demanda en 1897 une expertise du bordereau cens prouver la trahison dAlfred Dreyfus. Aprs avoir longuement hsit, il affirma que lofficier condamn au bagne ntait pas lauteur du texte Pendant des sicles, lcriture sapprenait selon des modles, que lon se devait de reproduire le plus fidlement possible. Mais dans le courant du XXe sicle, les enseignants se mirent favoriser la spontanit. Ds lors, lobjectif nest plus dimiter servilement. Lindividualisme progresse. Aujourdhui, les contraintes sont presque bannies dans lapprentissage de lcriture et les modles imposs sont plus varis quautrefois. Dans le mme temps, lcriture se rpand dans le monde entier. La manire dont elle est trace devient de plus en plus rvlatrice de la personnalit du scripteur. Acte conscient, lcriture devient petit petit, de manire inconsciente, propre chacun.

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Chapitre 1

Gnralits
Quand on rencontre quelquun, ce que lon voit dabord, cest une personne sociale, modele par un milieu, une ducation, et des habitudes. Mais derrire le personnage, il y a un homme, avec ses caractristiques personnelles : la violence et la douceur, la radinerie et la gnrosit, la fidlit et linconstance. Pour atteindre lhomme, il faudra gratter sous le personnage. Cette tude est complexe : ainsi, par exemple, la mme ducation peut engendrer deux attitudes distinctes, lopposition ou la coopration. De mme, un mtier exerc peut influer sur le caractre, mais le caractre, lorigine, a permis de se dterminer pour une profession De fait, la vie dans un milieu dveloppe chez chacun une deuxime nature, qui vient se superposer nos dispositions congnitales. La part de linn et celle de lacquis varient selon les individus, et une personnalit peut voluer au cours de lexistence, de faon plus ou moins importante selon lhrdit et le vcu. Or lcriture reflte, suivant les cas, le personnage social ou le vrai caractre du scripteur. Pourquoi suivant les cas ? Parce que le personnage social peut primer sur la vraie personnalit, si le dsir de paratre ou la reconstruction artificielle de la personne sont plus forts que la personnalit originelle. Lcriture est la projection de la personnalit du scripteur au moment o il crit. Cest un acte symbolique en soi : il y a des critures rondes, des pointues, des couches Cela veut un peu dire que le scripteur a un caractre rond, perant, ou

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Chapitre 1

Gnralits

soumis. Mais pas seulement : lcriture sinterprte travers une symbolique de lespace, des formes, et du mouvement, que nous allons prsent tudier. Observons tout dabord les zones dans lcriture. On distingue les hampes dans le haut, la zone mdiane au milieu, et les jambages dans le bas. exemple 1

Dans lcriture 1, les lettres e , s , a , u , c , m , o , n , ont une seule zone mdiane. Les lettres t et d ont une zone mdiane et une hampe, les lettres q et p ont une zone mdiane et un jambage. Une lettre comme le f possde la fois une hampe et un jambage.

1) Les diffrences dans lcriture


Les modles calligraphiques sur lesquels est fond lapprentissage de lcriture diffrent selon les pays. Cela entrane une premire diffrenciation, selon les nationalits, qui restera marque, mme quand lenfant voluera, sloignant du modle initial en fonction de son caractre et de ses gots. Lcriture 1, lencre bleu-noir, est celle dun homme adulte, classique, franais. exemple 2

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1) Les diffrences dans lcriture

Lcriture 2, lencre noire, est typique de lcriture indonsienne. La mode occidentale est contrebalance par linfluence de lcriture javanaise. Cette graphie trs particulire, utilise Java avant la runification de lIndonsie, ne semploie plus actuellement dans la vie de tous les jours. Notons galement que lcriture est toujours marque par le sexe du scripteur. Ainsi, les critures fminines seront plutt rondes et les critures masculines plutt anguleuses. exemple 3

Lcriture 3, lencre bleue, est celle dun homme. Elle est trs reprsentative des critures italiennes. En France, on aurait tendance considrer que lcriture 3 est celle dune femme. exemple 4

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Lcriture 4, lencre bleu-noir, semble assez masculine. Pourtant, ici, cest une femme qui crit. Selon le psychiatre et crivain Carl Gustav Jung (voir la sous-partie Apport des thories de Jung la graphologie ), tout tre a un ct masculin animus et un ct fminin anima. Ceux dont lcriture est sexue sont des hommes ou des femmes dont la composante anima (pour les femmes) ou la composante animus (pour les hommes) est bien dans le conscient. En revanche, certaines critures semblent appartenir au sexe oppos au leur. Celles-ci
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Chapitre 1

Gnralits

correspondent des scripteurs dont la composante propre leur sexe est refoule dans linconscient. Cet lment donne une premire indication importante sur le caractre du scripteur. Par ailleurs, lcriture a des apparences diffrentes selon les poques. Les normes dducation changent avec le temps. Or on sait quelles marquent fortement la personnalit, et par consquent lcriture. exemple 5

Lcriture 5, lencre bleue, est celle dune femme de quatrevingts ans ne en 1900 ; elle est pointue et retenue. Cest celle dune femme de devoir, qui se tient droite quelles que soient les circonstances, et qui lutte pour dfendre ses convictions. Les femmes du dbut du XXe sicle avaient cette criture anguleuse, en gnral incline, ce qui, on le verra plus loin, est signe dune adhsion aux normes encore plus profonde. exemple 6

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Lcriture 6 ronde et lgrement renverse vers la gauche, est trs reprsentative de la famille dite des critures SainteMarie , typique des annes 1980. La scriptrice est une jeune femme assez personnelle et trs pugnace.

1) Les diffrences dans lcriture

Lcriture volue avec lge : entre lenfance, ladolescence et lge adulte, elle subit des transformations. Mais il est trs difficile dvaluer lge de quelquun partir de son criture : celle-ci laisse avant tout transparatre lge mental, et non lge biologique. exemple 7

Lcriture 7, lencre bleue, est celle dune femme de soixante ans, mre de famille nombreuse. Elle ressemble lcriture dune adolescente et dnote une certaine fracheur, en dcalage avec son ge. exemples 8 et 9

Les critures 8 bleue et 9, bleu-noir, appartiennent la mme scriptrice quinze ans et trente ans. Notons que celle-ci sest totalement transforme. De ronde et tale, elle est devenue anguleuse et resserre. La scriptrice est passe de ladolescente extravertie et sentimentale, la jeune femme, intellectuelle, cultive et plus rserve.
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Chapitre 1

Gnralits

La fatigue, la vieillesse, la maladie, la dpression dforment lcriture. Il faut bien distinguer limpact de cette dformation, qui peut tre passagre ou non ; l rside lune des grandes difficults voire une des limites de la graphologie. exemple 10

Lcriture 10, lencre bleu-noir, appartient un homme g, presque aveugle. On le devine aux lettres qui sentrechoquent. Certaines personnes nont pas lhabitude dcrire : les travailleurs manuels, les jeunes gens dscolariss ou les adeptes des mails et autres SMS. Quand ils crivent la main, leur criture pourra tre fruste, applique, ou, au contraire, dsorganise. Lanalyse graphologique devra en tenir compte. exemple 11

Lcriture 11, bleu-noir, est celle dun maon n la campagne qui est all lcole jusquau collge, puis en apprentissage et au travail dix-huit ans, aprs son service militaire. Son criture a conserv le modle calligraphique, en arcade lisible une arcade est la forme des lettres en pont comme m et n. Le texte est bien ordonn dans la page, mais avec des changements de train des variations brusques de la direction de la lettre dans le mot ou de la direction dun mot entier sur la ligne. Cest lcriture applique dune personne qui na pas lhabitude dcrire.
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1) Les diffrences dans lcriture

Il arrive que certaines critures paraissent bizarres au premier coup dil. Lcriture peut donner de prcieuses indications sur ltat mental de quelquun. Mais le comportement du scripteur est souvent loin de ce que traduit lcriture : quand les gens basculent dans la pathologie mentale, ils mettent en place des mcanismes de dfense inconscients, qui trompent autrui. Les deux grandes maladies de la personnalit sont les nvroses et les psychoses. Dans les nvroses, la fonction du rel est relativement conserve ; dans les psychoses, en revanche, elle est abolie. Parmi les nvroses, nous citerons lhystrie, la nvrose obsessionnelle, lanorexie ou la boulimie ; au nombre des psychoses, la paranoa, la psychose maniaco-dpressive ou maladie bipolaire. On peut aussi traverser des tats border line ( limite ), qui nentranent pas toujours des tats psychotiques ou nvrotiques. Les signes graphiques sont difficiles reprer dans une psychose car la personnalit est reconstruite et le malade ne sait pas quil est malade. En revanche, les critures nvrotiques indiquent toujours de la souffrance : dans ce cas, le scripteur est conscient de son tat. exemple 12

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Dans cette criture 12, bleu-noir, nous avons quelques caractristiques de la personnalit hystrode. Chez cette femme thtrale, on trouve une criture ronde et ferme, aucune hampe ne rejoint la ligne de base. Elle souffre, comme toutes les hystrodes, de troubles physiques et psychosomatiques bien rels.

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Chapitre 1

Gnralits

exemple 13

Lcriture 13 est celle dune phobique ; la phobie est une forme dhystrie. Lcriture est dstructure, et la zone mdiane crase. Cette zone mdiane filiforme serpentine est caractristique de lhystrie. La scriptrice a bascul dans la nvrose, et souffre normment. exemple 14

Lcriture 14 est limite pathologique. Le noir est omniprsent, lcriture est rigide avec des m 4 jambes, des formes trs prcises et un mouvement immobile ; on distingue une tendance la nvrose obsessionnelle. exemple 15

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1) Les diffrences dans lcriture

Lcriture 15 est celle dun homme tendance paranode ; on verra plus loin quil possde mme une deuxime criture, au caractre dipien marqu. Le fait davoir deux critures est la preuve de sa nvrose. Le paranoaque est mfiant, poli, rticent, procdurier et revendicatif, son agressivit est ouverte ou dguise. Les paranoaques ont toujours raison : ils imposent leur loi, se montrent psychorigides et autoritaires. exemple 16

Cette jeune femme 16 est bipolaire. Son criture a quelque chose de monotone, pteux et compact, qui touffe. Dans cette nvrose, excitation et dpression alternent. exemple 17

Lcriture 17 est celle dune jeune fille qui traverse une grave crise de boulimie. Son criture est rapetisse, et le mouvement ralenti. exemple 18

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La 18 est lcriture noire, limite et inquitante, voir ces tranes dans linconscient dune voyante trs connue. Est-ce de lhystrie ?

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Chapitre 1

Gnralits

exemple 19

Lcriture 19, bleu-noir, spectaculaire, avec ses grandes virgules danxit, ses accents et ses apostrophes normes, ses finales allonges et ses trous dans le texte, inquite ; cet homme a probablement des troubles mentaux, ce dont le texte atteste.

2) Techniques danalyse
Une bonne tude graphologique doit tre mene en suivant les rgles de Crpieux-Jamin. Cependant, on peut tayer son analyse en sappuyant sur dautres techniques. Pour avoir juste une ide du caractre dun scripteur, on peut aussi partir directement delles. Parmi les techniques labores par certains graphologues du XXe sicle, nous citerons le symbolisme de lespace occup par lcriture, thoris par le psychologue suisse Max Pulver, ltude du Formniveau (niveau vital) dfini par Ludwig Klages, chimiste allemand, ou la graphologie plantaire de Lise KoechlinSaint-Morand. Nous voquerons aussi les tudes menes par des chercheurs, franais pour la plupart, qui ont tabli la corrlation entre diffrents types psychologiques rpertoris par Hippocrate dans lAntiquit, mais aussi les tudes sur le rapport de lcriture avec les instances de Freud, avec les stades freudiens, avec les mcanismes de dfense du moi, ou encore la psychanalyse en gnral sans oublier les tudes rcentes menes par Ania Teillard puis Catherine Colo et Claude Boureille sur la correspondance entre lanalyse de la psych selon Jung et lcriture , qui apportent de prcieuses indications sur la psychologie du scripteur. Le comportement extrieur
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3) Genres, espces et niveau de lcriture

est parfois difficile discerner dans lcriture car on peut agir de faon trs diffrente de sa vritable nature. Il arrive frquemment que lanalyse rvle au lecteur des traits de caractre que lattitude du scripteur ne pouvait absolument pas laisser supposer. Quand on lit une analyse graphologique, on doit voir la personne analyse. Pour un il exerc, une criture parle . Il nest pas question ici dintuition ou de don de divination : un graphologue nest pas voyant. Mais lcriture peut tout de mme donner une premire impression, et dabord lge, la culture et le sexe du scripteur. En revanche, il faut utiliser une technique pousse pour dcouvrir et comprendre son fonctionnement son attitude, son comportement, ses motivations. Cela demande du travail, beaucoup de soin et de rflexion.

3) Genres, espces et niveau de lcriture


Crpieux-Jamin avait dfini 7 genres et 175 espces dcriture, mais un groupe de graphologues franais a rcemment distingu 9 genres et 189 espces. Les adjectifs employs pour nommer les espces correspondent aux caractristiques de lcriture (grande, ronde, appuye). Mais ils conviennent aussi bien aux signes caractrologiques qui les traduisent : ainsi, dans une criture souple, on lira une certaine souplesse chez le scripteur. Les genres sont la continuit, la dimension, la direction, la forme, lordonnance, le mouvement, le trait, les ingalits et la conduite du trac. On ne peut pas analyser une criture partir dun seul genre, une seule espce ; on doit les tudier toutes ensemble. Ensuite, laide des significations croises de toutes ces espces qui forment un ensemble, et non une somme dlments (thorie de la Gestalt), on en tire la synthse qui simpose.

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Chapitre 1

Gnralits

La continuit de lcriture est la manire dont les lettres sont lies entre elles. Elle reprsente la cohsion de la personnalit, la faon dont se dveloppent et senchanent la pense, les sentiments et les actions, mais aussi la manire dont le pass et le prsent vont se relier. La dimension de lcriture traduit le sentiment de soi, limportance du moi, la place que lon saccorde dans le monde, lassurance que lon a, lexpansion. Si la dimension de la zone mdiane est ingale, cela indique des fluctuations de lestime de soi. La dimension de lcriture se calcule dans les minuscules, partir de la zone mdiane. On considre que lcriture est de taille moyenne quand la zone mdiane oscille entre 1,5 et 2,5 mm, avec des majuscules, hampes et jambages entre 4 et 6 mm. La norme est que les hampes et jambages reprsentent 2 3 fois la zone mdiane, les t et les p pouvant tre lgrement plus petits. Si la zone mdiane mesure moins de 1,5 mm, lcriture est petite. Si la zone mdiane fait plus de 2,5 mm, on considre quelle est grande. Si les hampes, jambages et majuscules sont infrieurs 4 mm de haut, elle est dite basse ou compense. Sils dpassent les 4 mm, lcriture est grande. Les hampes et jambages reprsentent lextension et les manifestations daffirmation vers le monde extrieur, alors que la zone mdiane reprsente le moi. Les hampes sont du domaine de lesprit, les jambages du domaine du corps. La dimension en hauteur est laffirmation par lesprit. La dimension en largeur, sur lhorizontale, est limportance quon saccorde dans la vie et dans la socit, dans la ralisation et la coopration avec autrui. La dimension verticale correspond laffirmation et la dimension horizontale la ralisation. La direction de lcriture traduit lattitude de la personne devant les autres, le monde extrieur, le pass, le prsent et lavenir. On observe la direction de la lettre, celle de la ligne, et la direction du mouvement de lcriture. Dans les trois cas, laxe vertical est celui de lesprit, du devenir, de ltre, quand lhorizontal reprsente le vcu, le quotidien, lexistence, le mouvement qui va du pass au futur, du projet la ralisation, de
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3) Genres, espces et niveau de lcriture

lintimit lextriorisation. La direction horizontale est celle de la ralisation et de laction. gauche, cest le pass, le retour sur soi ; droite, le futur et les autres. La forme de lcriture pourrait tre compare aux vtements dune personne. Cest limage que lon offre, que lon veut avoir, que lon a. Ces vtements peuvent tre authentiques, originaux, quilibrs ou volus. Il faut voir si le contenant (la forme et lapparence) correspond au contenu (la nature profonde de lindividu). Larticulation du contenant et du contenu correspond au dialogue entre le conscient et linconscient. Moins lcriture est forme, plus on sloigne des conventions, des normes apprises ; cela peut aller jusqu la dissolution des formes. Lordonnance de lcriture est la manire dont le scripteur va occuper lespace de la page. Elle reprsente les limites abstraites quil se donne pour se cadrer, son attitude par rapport au monde extrieur, aux autres et au temps. Cest la manire dont les blancs et les noirs sont rpartis. Le blanc dans lcriture est le lieu de linconscient dfini par Freud, de lautre, du non-dit. Le noir est le conscient dfini par Freud, et donc le soi, le dit. Les marges sont limage du cadre dans lequel le scripteur sinstalle dans le monde. Elles dcoulent du principe de ralit dfini par Freud. Ds sa naissance, lindividu se voit fixer des limites par le dehors. Il adhrera ou non toutes les normes et les conventions imposes, dune manire qui lui sera propre. La faon damnager lintgration dans le monde se traduira dans la manire dont les marges sont faites. On appelle espace extrieur le blanc en dehors des marges. Le blanc lintrieur des oves, entre les lettres, les mots et les lignes, est lespace intrieur . Lespace extrieur est le mode de relation avec lenvironnement, laspect social et relationnel, linsertion et lintgration. Lespace intrieur reprsente la manire de se situer lintrieur de soi. Loccupation de lespace donne des indications sur la crativit de chacun. Ainsi lespace intrieur est-il souvent plus important que lespace extrieur : le monde intrieur est envahissant chez le cratif. Dans lanalyse de
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Chapitre 1

Gnralits

lcriture, il faut observer toutes les marges en mme temps, car elles se rpondent les unes les autres. Elles correspondent des conventions acceptes, aux limites imposes par le dehors et que tout individu se donne, avec lesquelles il est daccord, qui dlimitent un espace protg et protecteur. Le mouvement de lcriture reprsente la faon dont on canalise, dont on utilise ses forces vitales. Cest le degr de libert de la personne. Dans lcriture dite de mouvement dans laquelle on dcle du mouvement , il y a toujours un dsir de renouvellement. Un mouvement russi procure lcriture une progression libre et aise. Le mouvement nest pas enseign. Il dpend du niveau dorganisation de lcriture qui varie selon lge et le niveau dtude. Le trait de lcriture est la ligne trace avec la plume, la coule dencre, image du sang qui coule dans le corps. Il court plus ou moins vite, avec plus ou moins de rgularit, en dbordant plus ou moins lextrieur. Dans le trait, on voit lnergie psychique, la libido, la richesse affective et instinctive, la force cratrice, le tonus vital, le dynamisme, la manire dont on pse sur lextrieur Le trait est aussi la pression de lcriture. La conduite du trac sobserve dans le droulement cursif de lcriture, qui seffectue par lassociation des pleins et des dlis. Les pleins seffectuent de haut en bas dans un geste de tension, les dlis de bas en haut dans un geste de dtente. Il y a plusieurs types de conduite, dfinies chacune par des signes graphologiques. La conduite du trac reprsente la faon dont le scripteur se comporte dans ses activits. Avec aisance, raideur, ou cahin-caha . Les ingalits de lcriture sont interprter de faon variable suivant les signes associs et les genres sur lesquelles elles portent. Dans la plupart des cas, elles sont signes dmotivit et de sensibilit. Si elles sont petites, cest valorisant. On aura une criture nuance indiquant sensibilit et capacit nuancer ses ractions, sa manire de voir les choses. Si elles sont importantes, lcriture sera discordante, marquant une instabilit du caractre
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3) Genres, espces et niveau de lcriture

et des motions. Plus les ingalits sont petites et rptes, plus les motions correspondantes sont intressantes sur le plan du caractre du scripteur. Niveau de lcriture. Chaque espce pourra, suivant le niveau de lcriture, et la combinaison de toutes les espces entre elles, traduire des caractristiques opposes pour la personnalit du scripteur. On peut reprer le niveau de lcriture, que Ludwig Klages appelait Formniveau. Pour Klages, deux ples coexistent en chacun de nous : lme et lesprit. Lme est linstinct, la crativit, la part de Dionysos, dieu grec du Vin, du plaisir et de la jouissance. Elle est le lieu o sexprime lintensit et le potentiel de puissance. Lesprit est la volont, lintelligence, reprsente par Apollon, dieu de la Beaut, de la Musique et des Arts, associ la raison, au contrle de soi. Le ple inconscient ou expressif serait le domaine de Dionysos, le ple conscient ou impressif, celui dApollon. Dans chaque tre coexistent Apollon et Dionysos, galit ou non. On peut natre avec une part de Dionysos importante, mais ne pas en avoir une dApollon assez forte pour temprer le tout, ou inversement avoir beaucoup dApollon et trop peu de Dionysos, ce qui donne une personnalit trop range. On peut avoir au dpart peu de lun et lautre, ce qui conduirait une faible personnalit. A contrario, le cours de la vie peut entraner un dveloppement excessif de lApollon ou du Dionysos, traduisant trop de contrainte ou trop de libration. Lcriture est le rsultat de laddition des caractres inns et acquis. Le Formniveau, ou plus simplement le niveau de lcriture, sera la rsultante de toutes ces tendances. Il sera dautant plus lev que llan vital le sera. Le Formniveau reprsente la puissance cratrice, le dynamisme psychologique de lhomme. Le niveau dpend du poids, de la chaleur, de llan, de loriginalit, de la libration ou de la contrainte de lcriture, toutes choses qui ne se mesurent pas mais qui sapprcient lil nu. La chaleur se dduit du trait, qui peut tre nourri, color, rayonnant ou velout. Sil est trop net, la chaleur ne sort pas.

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Chapitre 1

Gnralits

exemple 20

Dans cette criture 20, bleue et lumineuse, il y a du poids, de la chaleur et de loriginalit. On ne dcle pas de libration mais de la contrainte : lcriture est tendue. Le niveau vital, ainsi que lindiquent les ples Apollon et Dionysos, est lev, avec une exagration du ple Apollon. exemple 21

Lcriture 21 bleue de cette jeune femme est nourrie, veloute, et trs applique, la limite de la calligraphie. Dionysos et Apollon sont prsents, sans exagration. Ces deux ples sont assez faibles, et galit : le Formniveau est moyen. Loriginalit, qui est une qualit importante du Formniveau, svalue intuitivement ; loriginalit dans lcriture traduit lopposition la banalit et la routine, le rejet de la mdiocrit et des conventions. exemple 22

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3) Genres, espces et niveau de lcriture

Cette criture 22, noire, est originale car un peu dessine et pleine de rebours lettres traces diffremment de la calligraphie habituelle. La scriptrice appartient deux cultures, asiatique et occidentale. Elle a su naviguer de lune lautre, en puisant ce dont elle avait besoin pour saccomplir dans un mtier difficile. Son niveau est lev : on dcle chaleur, poids et originalit, et la libration est quilibre par le contrle. Llan, qui sapprcie lintensit du mouvement vers la droite et la spontanit, est canalis. exemple 23

Lcriture 23, noire, est pleine dlan. On voit du poids et de la chaleur, de la libration sans trop de contrle ni doriginalit. Bon niveau de lcriture. On aura de la libration sil y a des irrgularits avec des proportions, et de la contrainte, sil y a de la rgularit avec des disproportions. Le degr de contrainte est important dans une criture inhibe, et prsent dans une criture bien forme, lente, rgulire ou cadence. exemple 24

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Chapitre 1

Gnralits

Lcriture 24 bleue : les majuscules surleves traduisent lapptit de pouvoir et de reconnaissance. Lhomme pourrait tre prisonnier du conformisme mais ses capacits intellectuelles le sauvent. Le degr de contrainte est lev, et le Formniveau est moyen. exemple 25

Le Formniveau de lcriture 25, bleu-noir, est plutt faible. Le poids et la chaleur sont peu prsents, lcriture est molle. Il ny a pas dlan, peu doriginalit. exemple 26

Lcriture 26 bleue a un bon Formniveau. Elle est chaleureuse, libre, a de llan, et ne manque pas doriginalit. Dautres techniques, sappuyant sur les tempraments dHippocrate, la typologie plantaire de Saint-Morand, la recherche des stades freudiens ou celle des fonctions de Jung, nous aideront plus tard affiner lanalyse.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture
1) Lespace crit
Max Pulver est le grand thoricien du symbolisme de lespace dans lcriture. Parfois, on trouve des significations diffrentes pour une mme caractristique : cest que, suivant le niveau de lcriture, chaque cas peut conduire une observation positive ou ngative. Ainsi les grandes hampes verticales seront-elles associes des chimres si lcriture est de niveau moyen, mais dnoteront de la spiritualit si lcriture est dun bon niveau. Le haut gauche apprhension, renoncement, recul, refoulement, isolement, moral.
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Le haut au milieu le surmoi, aspirations, idalisme, chimre, spiritualit, rve, spculation, contemplation, psychisme, pense, esprit.

Le haut droite foi, fanatisme, ambition, orgueil, rvolte, protestation, courage, combativit, agressivit, indiscipline.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Le milieu gauche le soi, restriction, frein, conservation, narcissisme, rgression, solitude, introversion, intriorit, pass, passivit, fminit, la Mre, contraction, avarice. Le bas gauche gosme, accaparement, enttement, captation, rsistance.

Le milieu, la zone mdiane le moi, adaptation, sociabilit action de tous les jours, ralisation.

Le milieu droite autrui, donation, lan, acquisivit, progression, extraversion, activit, le monde, lavenir, virilit, le Pre, expansion, gnrosit, enthousiasme.

Le bas au milieu le a, instinct, racines, matrialisme, sensation, activit concrte, positivisme, motricit, impulsion, sexualit, vie physique.

Le bas droite affirmation, obstination pessimisme, acharnement.

Le mouvement vers le haut est lindice de la qute spirituelle, de la recherche intellectuelle, mais aussi du rve et du fantasme ; la tendance vers le haut ne concerne que les hampes.

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1) Lespace crit

exemple 27

Lcriture 27, encre bleu-noir, anguleuse, tire vers le haut, verticale et trcie (les lettres se serrent les unes contre les autres), avec des crnelages ouvertures de certaines lettres vers le haut, notamment, dans cet exemple, tous les a , est celle dune femme dont la personnalit est plus intresse par tout ce qui touche lesprit qu la vie matrielle. exemple 28

La scriptrice 28, dont lcriture bleu-noir est tale, nourrie, avec de grandes hampes gonfles qui ne rejoignent pas lhorizontale, est gourmande de la vie. Elle est dote dun sens pratique certain, mais on observe aussi une certaine tendance rver. En revanche, le mouvement vers le bas fait descendre le scripteur vers la terre. Cest le lieu du rel, du tangible, mais aussi celui des sens et des pulsions. exemple 29

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Lcriture 29, bleue, est are avec des espaces entre les lignes et les mots. Elle est incline et comporte de grands prolongements vers le bas. Elle appartient un homme, un intellectuel qui sait aussi se servir de son instinct et senraciner dans les ralits. Le mouvement vers la droite traduit la capacit sortir de soimme, avancer vers le futur et vers les autres. exemple 30

Cette criture 30 lencre verte, nourrie, avance vers la droite et comporte une bonne zone mdiane, des barres de t longues et tires. Cest celle dun entrepreneur qui ne manque ni denthousiasme ni dautorit dans la poursuite de ses objectifs. Le mouvement vers le haut et droite est lindice de la combativit. exemple 31

Lcriture 31, bleu-noir, est anguleuse. Elle avance vers la droite, ses p et ses q sont en pinces defficacit (les jambages forment un angle vers la droite), les barres de t sont fortes et montantes. Cest un attaquant, un fonceur. Le mouvement vers le bas droite signifie lacharnement. Retournons lexemple 29. Nous avons vu cette criture pour ltude du mouvement vers le bas. Remarquons quelle descend
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1) Lespace crit

vers le bas par la droite. Cet homme, trs enracin dans les ralits, met son acharnement au service de ses objectifs. Le mouvement horizontal vers la gauche correspond au freinage, au repli sur soi, cest lorigine de laction relie la mre et au pass. exemple 32

Dans lexemple 32, lcriture bleue est renverse vers la gauche. Il sagit dun homme raliste et impliqu, qui se mfie de tout et de tous. Le mouvement vers le haut gauche traduit le recul. exemple 33

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Lcriture 33, lencre bleu-noir, est grande, nourrie, renverse vers la gauche, lie (une criture lie est une criture o 5 lettres au moins dun mme mot sont lies), en arcade, avec des prolongements vers le haut et des tayages (un tayage est un retour vers la gauche du trait sur une verticale) sur les hampes des t . Elle indique du temprament et de linsatisfaction, allant de pair avec une forte retenue qui fait reculer la scriptrice. Le mouvement vers le bas gauche donnera une signification de captation.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 34

Lcriture 34, bleu-noir, renverse, troue (il y a des blancs lintrieur des mots), et avec de grands jambages qui reviennent en arrire, est celle dune femme jeune, plus souvent contre qu avec Lquilibre est atteint lorsque lcriture est centre sur sa zone mdiane, qui reprsente le moi freudien. Lcriture est la projection de la personnalit du scripteur : lquilibre de lcriture et celui de la personnalit sont intimement lis. Quand on monte trop vers le haut, lexaltation ou la perte du rel (exemple 33) peuvent conduire une mauvaise adaptation. Quand on descend trop vers le bas, on risque une mauvaise adaptation par manque didal (exemple 29). Quand on va trop gauche, le risque est le mme mais par repli sur soi et fermeture aux autres cette fois. exemple 35

Quand on va trop droite, linverse, on se jette avec excs sur le monde extrieur et sur les autres. Le monde extrieur, par dfinition, est le monde physique, lintrieur tant la sphre de lintellectuel et du moral.
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Lcriture 35, bleu-noir, dont les lettres sont verrouilles par un mouvement de retour vers la gauche, trahit une forte mfiance, un instinct de protection et une attitude dopposition systmatique.

1) Lespace crit

exemple 36

Lcriture 36, bleu-noir, est prcipite, imprcise et incline. Cet homme dans un mouvement de fuite perptuelle fait tout la hte. Lcriture sanalyse/studie suivant deux axes : lun, vertical, correspond laffirmation, et lautre, horizontal, la ralisation. Une criture quilibre se dveloppe de faon gale de part et dautre des deux axes. exemple 37

Lcriture 37 bleue se dveloppe aussi bien la verticale qu lhorizontale ; la scriptrice est une psychologue, mre de famille nombreuse, qui ne manque ni daffirmation, ni de sens des ralits, ni de sens pratique. Cependant, les nombreux trous quon peut observer dans lcriture semblent indiquer quelques passages vide dans sa vie suroccupe. Une criture peut tre plus sur la verticale, ce qui veut dire que laffirmation de la personnalit est privilgie. exemple 38

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Lcriture 38, bleue, trcie, en arcade, aux verticales appuyes, avec de la compacit, est celle dune jeune fille de vingt ans possdant une affirmation dsire, assume, ainsi que la volont doccuper le terrain.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Si lcriture est plus sur lhorizontale, la ralisation quotidienne est privilgie. exemple 39

Lcriture 39, bleu-noir, est celle dune femme pratique, qui fait tout avec soin et patience. La feuille de papier symbolise le monde extrieur. Si le texte semble trs crit, il y a plus de noir que de blanc. Le noir est la partie consciente de lcriture. Cest la partie voulue, le moi, le dit , la vie active. Les blancs, eux, reprsentent la partie vacante, lespace laiss inconsciemment soi-mme et aux autres, le non-dit , la vie passive. Lespace sera occup en largeur (lhorizontale), en hauteur (la verticale), mais aussi en profondeur (limportance du sillon laiss sur le papier). Lhorizontale symbolise laction, la ralisation, le monde de lavoir. La verticale symbolise laffirmation, le monde de ltre. La profondeur de la marque sur le papier donne la mesure de la lutte du scripteur avec lextrieur. Dans lcriture latine, on avance sur la feuille de papier, de gauche droite. Lcriture peut occuper tout lespace, ou en partie, ou plutt le haut, le bas, la gauche ou la droite. Les chemines et les lzardes, ces bandes blanches repres dans le texte, la verticale ou en diagonale, trahissent des irruptions de linconscient qui drangent.

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1) Lespace crit

exemples 40 et 41 en rduction

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Signature

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Signature

Lcriture 40, bleue, est bien au centre de la feuille. Blancs et noirs sont quilibrs. Cet homme se situe bien dans son milieu et dans son travail ; il sait se mnager des espaces de loisir qui le protgent. Une chemine bien visible montre nanmoins que les choses se compliquent parfois. Lcriture 41, bleu-noir, est situe trop haut dans la page. Cette jeune femme ne sait pas toujours o est sa place : on distingue une grande chemine lintrieur.

2) Le rythme
Les critures peuvent aller vite, doucement, ou mme stagner, tre bien ou mal formes, monotones ou vivantes Le rythme se lit dans la rptition de petits signes et phnomnes analogues mais non identiques, dans llasticit et la polarit lingalit du trait. Labsence dirrgularits signifie que les forces conscientes sont beaucoup plus fortes que les forces inconscientes.

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3) La continuit

Llasticit et la polarit permettent lcriture de maintenir lquilibre entre la force et le contrle. Le bon rythme est celui dune criture lastique, nuance, souple, loppos des critures rigides et monotones. Pour quune criture (une personne) soit quilibre, il faut que le mouvement, la forme et le rythme sharmonisent entre eux. exemple 30

Dans cette criture 30, dj analyse pour le mouvement vers la droite, la forme est bien prserve, le mouvement ferme et dynamique et le rythme vivant. Lattelage forme/mouvement/rythme fonctionne bien.

3) La continuit
critures juxtaposes : les lettres sont poses les unes ct des autres sans trait de liaison. Suivant le niveau de lcriture, on trouvera de lintuition, de lanalyse, de la rflexion (juxtaposition dynamique quand lcriture avance), ou bien un manque de continuit dans la pense et laction (juxtaposition statique, criture troue). exemple 42

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Lcriture 42, bleu-noir, est un bon exemple de juxtaposition dynamique. Cest celle dun jeune homme, trs intuitif, qui va vite, en pense comme en action.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 43

Lcriture 43, bleu-noir, en arcades, flotte et navance pas. Elle est dite juxtapose statique ; le scripteur est un homme de vingtcinq ans, encore en devenir. critures groupes : les lettres sont assembles par groupes de deux ou trois. Il faut que la leve de plume soit logique, sinon on parlera de juxtaposition statique. Une criture groupe et logique rvle une certaine agilit intellectuelle. Lcriture traduira alors une aptitude sadapter, couter, tablir le contact avec lautre. exemple 44

Lcriture 44, bleu-noir, est groupe, avec, de temps en temps, des juxtapositions. Cest une femme cultive et spirituelle, qui fait preuve dune certaine dextrit dans lart de la conversation. Mais le trait engorg, ainsi que certains trous dans lcriture, qui rejoignent la juxtaposition statique, montrent quelle a parfois des absences. criture lie : elle est enseigne en France ds la grande maternelle. Comme elle est trs difficile raliser, les enfants ont recours des soudures et des collages. La soudure est le redmarrage apparent de la plume par une lettre qui continue dans le mme sens. Le collage est le redmarrage de la plume, lorsquune lettre ne continue pas dans le mme sens :
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3) La continuit

Dans une criture lie, la plume ne se lve pas pendant quatre lettres ou plus. La pense est logique et dductive si les lettres sont claires, sans trop de simplifications ; en revanche, labsence de respiration peut traduire un certain systmatisme. Dans les contacts, on lira de la fidlit. Sauf si lcriture est raide, auquel cas elle traduira un manque de disponibilit. Sil y a des arcades, cest que le scripteur ramne les choses lui. Une criture solide est signe de persvrance, de tnacit, de capacit mobiliser ses forces. Dans le cas dcritures fragiles, la liaison reprsentera des barrages contre la peur. Peur de lavenir pour certains jeunes (et pour de moins jeunes), peur de ne pas y arriver pour tous. Lhyperliaison est une variante : quand on devine des traits de liaison invisibles entre les mots, cela indique une forte tnacit. exemple 45

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Cette criture 45, bleue et lumineuse, est la limite de lcriture hyperlie : entre je et lespre , entre rservera et ses , on devine une liaison ; cette jeune femme, DRH, sait ce quelle veut.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

criture combine : dans ce cas, les traits libres comme les barres des t et les accents se relient aux lettres suivantes. Cela rejoint lhyperliaison. Si lcriture est claire, souple et sobre, cest un signe dintelligence et de dbrouillardise. Sinon, on est face un esprit compliqu, qui manque de ralisme. exemple 46

Lcriture 46, bleu-noir, est celle dun homme agile et dbrouillard, qui trouve toujours des solutions ses problmes. On remarque les combinaisons sur les barres de t et sur les accents qui ressemblent des hyperliaisons sans en tre. criture saccade : il y a des ingalits brusques de direction, de forme, de dimension. Cest lindice dune personnalit hypersensible. exemple 47

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Cette criture 47, bleu-noir, en guirlande imprcise et saccade, appartient un homme encore jeune, hypersensible, qui ressent tout avec intensit.

3) La continuit

Trait couvrant : la main fait un retour en sens inverse sur un trait vertical. Cest la marque dun besoin de soutien, un aveu de faiblesse. exemple 33

Lcriture bleu-noir 33 (tudie prcdemment), comporte des traits couvrants sur les d et les t , elle est renverse (les lettres sinclinent vers larrire), et prolonge dans les hampes. tayage : cest un trait couvrant qui bifurque en angle vers la droite. Cest une aide, un soutien. On appelle aussi ce trait particulier pince defficacit . exemple 48

Lcriture 48, bleue, est vivante. On y trouve des liaisons varies, du juxtapos, du group. Le scripteur est un homme vif, ractif, malin, qui saisit les opportunits on remarque les p tays ; il saide efficacement. Liaison secondaire : entre deux lettres dans un mot, on distingue une liaison qui stire sur lhorizontale. Le renversement, frquent avec ce type de liaison, traduit la contradiction entre une certaine mfiance et le dsir dexpansion ; le scripteur a le dsir (ou la volont) de paratre spontan. Mais il ne parvient pas ltre. La liaison secondaire marque une mise distance. Marque de faiblesse.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 49

Dans lcriture 49, bleue, en arcades (les m et les n sont tracs en sens contraire des m et n de la guirlande), on observe une liaison secondaire, renverse, qui coiffe les lettres. La scriptrice est un mdecin anesthsiste, brillante et sympathique. Elle feint de trouver tout facile pour se protger. Suspendue : une lettre lintrieur du mot reste en lair, ne rejoignant ni la ligne de base ni la finale. Cela correspond de la timidit, une difficult approfondir les contacts, une rtraction devant les engagements. Cest un frein. Une suspension peut sassocier un annelage ou une barre de t en arrire de la hampe.

exemple 50

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Lcriture 50, bleue, comporte des suspensions sur les t , la fin des mots et dans le mot ; la scriptrice voit des problmes l o il ny en a pas. De plus, ces l gonfls en ballon, qui ne rejoignent pas lhorizontale, tmoignent de ce quelle vit un peu dans lillusion et le rve.

3) La continuit

Retouche : on rectifie une lettre que lon juge imparfaite, faisant une rgression vers la gauche, signes dinhibitions, de blocages, danxit et dune volont paralysante de bien faire. exemple 51

Lcriture 51, bleu-noir, comporte des retouches sur adresse et biens . Il sagit dune femme pleine de scrupules et dhsitation. Lettres adosses : des lettres sont colles, traduisant un tat de demande affective qui ralentit lpanouissement et bloque la personnalit. exemple 52

Lcriture 52, bleu-noir, comporte plusieurs lettres adosses. La scriptrice, jeune femme affectueuse et srieuse, demande beaucoup ses proches. Contrainte : la progression de lcriture est retenue. Lallure est gne, empche. On le voit aux trcissements, tayages, ruptures de continuit, liaisons trop soutenues et raidissements multiples. On peut conclure une rserve excessive, un blocage sur des principes. En tout cas, la libration nest pas facile. On peut discerner de la contrainte dans bon nombre dcritures tudies plus haut : 5, 10, 14, 17, 20, 24, 27, 32, 33, 34, 35, 41, 43, 49. Troue : il y a des espaces importants lintrieur des mots. Le scripteur perd parfois les pdales.
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user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 53

Dans cette criture 53 bleue, les trous sont nombreux, et les groupements de lettres rarement judicieux. Pourtant, lcriture est pose et prcise : cette scriptrice, pleine desprit et extrmement raffine, se dconnecte parfois. Aise : il y a harmonie des mouvements, simplicit, spontanit. La progression est naturelle et lordonnance are. Le mouvement est coulant ou contrl. La pression est nourrie, gale et souple. La continuit est groupe. La direction est rgulire. Laisance va toujours avec une pratique continue de lcriture. Ici, elle coule de source, elle est sans artifices et sans contraintes. Cette criture est celle de personnes naturelles et spontanes, directes et authentiques. exemple 54

Lcriture 54, bleue, en guirlande nourrie, avec un mouvement coulant et ais, incline, est celle dune femme fminine, spontane et amicale. Bien sr, elle a ses problmes, ses soucis, ses doutes, ce que lon voit cette zone mdiane irrgulire, ces grands espaces entre les mots, ces chemines et ces lzardes.
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4) Dimension et sentiment de soi

4) Dimension et sentiment de soi


criture petite : la zone mdiane fait moins de 1,5 mm. Si lcriture est quilibre, cela dnote une bonne conscience de soi, une utilisation intelligente de ses propres aptitudes, ainsi quune dmarche de pense conceptuelle. exemple 55

Lcriture 55, bleu-noir, est celle dun homme dynamique. Son criture petite, en fil rsistant et vibrant la fois, montre quil ne prend pas ses dcisions la lgre et simpose avec finesse et intelligence. Mais la zone mdiane est filiforme, assez inexistante. Cet homme fonctionne plus sur ce quil peut produire quen pensant se valoriser. Quand la zone mdiane fait moins dun millimtre, cest signe dinhibition, de rtrcissement de la personnalit, de manque denthousiasme, de minutie, de mesquinerie, dcrasement de soi, ou bien dun certain sens de la relativit de soi. Il faudra observer le rapport forme/mouvement. exemple 17

Lcriture 17, bleu-noir, a t utilise plus haut comme exemple de la nvrose boulimique. Lcriture reproduite ici est taille relle : elle est rapetisse, juxtapose et are, son mouvement est la fois vibrant et immobile. Elle appartient une jeune fille grande et solide, qui se sent pourtant toute petite dans le monde et craint de ne gure compter.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

criture basse : les hampes et les jambages ne dpassent pas ou trs peu la zone mdiane. Si la zone mdiane est favorise, cest quil y a maturit, du moins si celle-ci nest pas trop grande, car elle est reprsentative du moi, du faire, du dire, du quotidien. Il est important que toutes ces caractristiques soient en relation quilibre avec lextrieur, que les hampes et les jambages soient suffisants. Sans cet quilibre, on pourra conclure du narcissisme, de lgocentrisme, une fermeture au monde extrieur. Dans tous les cas, cela indique une rduction de la participation et de lchange. Si une criture comporte une zone mdiane un peu lude tout en tant presque basse, cela peut tre la marque de lconomie de mouvement des intellectuels ; sil y a talement, cela signifie que la communication avec lextrieur se fait. En revanche, si les jambages sont absents alors que les hampes existent, alors cela veut dire que lancrage dans la ralit est impossible. exemple 56

Lcriture 56 bleue, avec ces hampes qui ne mesurent pas plus que la taille de la zone mdiane, est celle dune jeune femme vivante et pleine de bon sens. Cette zone mdiane favorise indique aussi quelle est concentre sur elle-mme. criture proportionne : il y a un bon quilibre entre les trois zones, avec les hampes et jambages mesurant le double de la zone mdiane. Cest signe dquilibre, de maturit et de ralisme. exemple 57
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4) Dimension et sentiment de soi

Lcriture 57, bleu-noir, petite et proportionne, est celle dun polytechnicien, raisonnable et quilibr, mais dont le mouvement contraint indique quil se satisfait de ce quil a et nentend pas bouleverser ses repres. On remarque les jambages des j en triangle coups de fouet , un peu cassants. criture grande : la zone mdiane mesure plus de 2,5 mm. Il y a une accentuation du sentiment de soi, un dsir de valorisation, et une tendance privilgier les sentiments. Cest souvent une raction une insuffisance ou un besoin dexpansion, propice laction. Il faudra voir si les autres espces de lcriture compensent le fort sentiment de soi. exemple 58

Lcriture 58, bleu-noir, est grande (la reproduction est taille relle), annele, lgrement renverse, et comporte des oves ferms. Cest une femme chaleureuse et narcissique, qui ne demande qu se consacrer aux autres, car cela lui renvoie une bonne image delle-mme. Elle veut quon laime, et tre valorise. criture sobre : il ny a aucun geste superflu pour tracer les lettres, les dimensions sont modres, dans un milieu graphique vivant. La personne est autonome, matresse delle-mme, simple, attentive. On lit le sens de lessentiel, de la hirarchisation, du bon sens, de la probit, de la prudence, et la connaissance de ses propres limites.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 59

Lcriture 59, bleu-noir, sobre, petite, prsente un mouvement rapide, contrl. Except une stylisation sur les d , lgre coquetterie, il ny a aucune extravagance. Cest un homme jeune et responsable, dun excellent niveau intellectuel, qui nobit pas ncessairement aux conventions. Il a son mode de vie lui, personnel mais sans originalit excessive. criture gladiole : la fin des mots diminue en hauteur et en dimension, indiquant une certaine finesse. exemple 60 (en rduction)

Lcriture 60 comporte des finales gladioles. Elle court un peu trop vite, et la marge de gauche est trop grande. Cet homme a une pouse maniaco-dpressive. Il comprend la maladie de sa femme, mais a parfois besoin de svader. criture grossissante : les finales sont plus grosses. Tout dpend du contexte. Si celui-ci est souple et agile, il y a force de persuasion, dsir de convaincre. Sil est raide, cela indique la volont davoir raison tout prix. Sil y a successivement des gladiolements et des grossissements, on pourra conclure des ingalits de comportement : on peut tre successivement affirm et cras.
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exemple 61

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4) Dimension et sentiment de soi

Lcriture 61, bleue, est celle de lassistante dun grand patron dindustrie. Elle a des finales grossissantes dans un ensemble relativement souple. Cest une femme charmante, ponctuelle et efficace. Elle sait tenir tte aux interlocuteurs indsirables, et mme son patron sil le faut. criture disproportionne, exagre : les gestes excessifs traduisent de lemportement, de lorgueil, de lexaltation, peu de ralisme et un manque de bon sens. exemple 62

Lcriture 62, bleue, a des majuscules qui sont exagrment agrandies, indice dune exaltation qui fausse les jugements, et de trop de vanit. criture surleve : il y a un allongement dans le sens de la hauteur de certaines lettres, soit par accroissement de la dimension, soit par ajout dun trait au-dessus de la lettre. Les m , les n et les p se prtent facilement la surlvation. On y verra un amour-propre excessif, de la susceptibilit, de lambition, de lorgueil, une recherche de prestige et de considration, et souvent une insatisfaction stimulante. Les surlvations sur une zone moyenne pas trs forte ou avec des lancements indiquent une certaine susceptibilit. exemple 63
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Lcriture 63, bleu-noir sur papier rouge, est verticale, grande, surleve sur les p , en guirlande trcie, avec des t ractifs ; cest celle dune femme ractive et vaniteuse. Imprieuse, elle occupe le terrain avec force dmonstration et volont de puissance. Les trcissements et la verticalit de son criture dmontrent quelle est matresse delle-mme. Cette guirlande et ces initiales en courbe indiquent quelle est trs sociable. criture prolonge en haut et en bas : la taille normale pour les hampes et les jambages est de 2 ou 3 fois la zone mdiane. Les prolongements montrent que la personnalit est en recherche. Cest une espce frquente ladolescence : elle induit des aspirations et des dsirs de participation. Pour les adultes, il y a divergence entre le vouloir et le pouvoir, ce qui conduit une insatisfaction permanente. Si la zone mdiane est fragile, le prolongement en haut et en bas peut aider lancrage dans les ralits. Symboliquement, les prolongements voquent les bras et les jambes que le scripteur allonge vers lextrieur, de manire statique. exemple 64

criture trcie : cest ladjectif utilis pour qualifier ltroitesse de lespace entre les lettres dans le mot. Les lettres gagnent
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Lcriture 64, bleu-noir, prolonge surtout vers le bas, est celle dun homme jeune, rest adolescent. Il recherche sans cesse la comptition et le challenge. Lcriture est trcie, avec des formes maigres, signe que lpanouissement affectif est faible. Si lcriture est prolonge seulement vers le haut (aspirations et idal), le scripteur veut tre trop grand. Si elle lest seulement vers le bas, linverse, cela traduit un excs dancrage dans les ralits, de dsirs matriels.

4) Dimension et sentiment de soi

en hauteur ce quelles perdent en largeur. Les ovales se rduisent. Cela induit de la circonspection, de la rserve, du retrait, pouvant aller jusqu laigreur. On est dans lconomie affective, la restriction. Quand il y a trcissement avec des blancs entre les mots, cela dnote une implication peu chaleureuse. Sil y a trcissement et surlvation, il y a du malaise. exemple 65

Lcriture 65, bleue, est trcie et prolonge, surtout vers le haut. Le scripteur est inhib, encore adolescent, souvent insatisfait. criture tale : les lettres stalent et slargissent. Les minuscules sont plus larges que hautes (normalement, la largeur dune lettre doit tre gale sa hauteur). Ltalement primaire est ltalement de la base des lettres. Si la liaison entre les lettres est grande, on parle dtalement secondaire ou de liaison secondaire (voir prcdemment). Les deux correspondent au dsir de se tourner vers lextrieur. talement primaire : une zone mdiane solide traduira confiance en soi, imagination et joie de vivre. Mais si lcriture est trop tale, on aura une personnalit crase, ce qui rejoint lovalisation (transformation des oves verticaux en oves horizontaux sur la ligne de base).

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 66

Lcriture 66, bleu-noir, avec un trait ingal, est en arcade, tale, are. Elle appartient une femme dsireuse de ne surtout pas passer ct de sa vie. Mais larcade nest jamais compltement ouverte et peut facilement dissimuler ce quelle pense et ce quelle fait. Cette femme nest pas premier degr : elle fait attention. Ltalement, dans son cas, nest pas loin de lovalisation, ce qui indique quil y a souffrance affective. Les lignes dgringolent. Signe quelle est un peu dpressive au moment o elle crit. talement primaire avec talement secondaire : la droite reprsente lavenir et le monde extrieur. Sil y a de la fermet, cest la marque du dsir dassimiler et de conqurir lautre et le monde extrieur. Cela correspond lesprit dentreprise, la mobilisation rapide et au dsir avide dtre sollicit. exemple 67

Si la fermet manque, cela traduira un talement dans lindiffrence, un temprament influenable.


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Lcriture 67 guirlande bleue tendue sur lhorizontale, avec des lettres tales, une liaison secondaire, une aration du message, un lger renversement et des oves ferms est celle dune femme sociable, dsireuse de communiquer mais toujours mfiante et tendue.

5) La direction

exemple 68

Lcriture 68, avec cette arcade bleue si tale quelle en est crase, ce trait un peu baveux qui manque de fermet, est celle dune scriptrice dsireuse de voir du monde et de communiquer, mais toujours avec une certaine mfiance. Mais elle se fait avoir , car elle est influenable, et pour sen sortir, elle file devant elle, sans sarrter.

5) La direction
Dans une criture, les genres les plus faciles transformer sont linclinaison dans la direction et la dimension. Les deux exemples ci-dessous appartiennent au mme homme. Son criture habituelle est la deuxime, bleu-noir, incline avec des changements de train ; la premire, bleu-noir, grande, verticale et tremble, est son criture dguise, quil croit meilleure. exemples 15 dj analyss pour lcriture paranode

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la dcouverte de lcriture

criture rebours : le trac de la lettre est effectu dans le sens inverse au sens habituel. Cette inversion marque un besoin dindpendance, un anticonformisme et une jeunesse de caractre, mais cela peut aller jusqu un enttement contrariant. Si le trac est harmonieux, on aura de loriginalit, mais sinon, il faudra plutt y voir de lindiscipline et de la revendication. exemple 69

Dans lcriture 69, les d et les n sont tous lenvers, limage du scripteur qui a tendance se compliquer la vie en voulant faire les choses comme il lentend, et revendiquer facilement. Cependant, ce trait nuanc, nourri, fusionnel, indique quil sait se mettre la place des autres et faire preuve de chaleur humaine. criture renverse : la lettre est incline vers la gauche, formant un angle suprieur 90 degrs avec lhorizontale. Cela traduit de la dfense, un esprit revanchard ou de lapprhension. Toutes les critures renverses sont plus ou moins fixes au stade phallique freudien. Le renversement traduit souvent une bouderie, sauf quand il y a prolongement des hampes et des jambages, auquel cas la revendication sera extriorise. exemple 70

Lcriture 70, bleu-noir, renverse en arcades, prolonge vers le haut, avec des jambages en coups de pied vers la gauche et des surlvations, appartient une jeune femme sur la dfensive, qui se prpare la riposte avec une certaine agressivit.
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5) La direction

criture redresse : dans une criture incline ou renverse, certaines lettres se redressent de temps en temps sur la verticale. Cest une reprise en main. exemple 71

Dans lcriture 71, bleu-noir, il y a des redressements : larticle un est vertical alors que moment , qui suit, est inclin, le v de venir est vertical mais pas les autres lettres Il y a de llan pour aller vers lautre (inclinaison). Cet homme est soucieux dentretenir de bonnes relations humaines, comme en attestent les petites finales gentilles en courbe ouverte et le trait nourri, mais en mme temps, il est dsireux de ne pas se faire avoir par son entourage (arcades dans lcriture). Il se reprend de temps autre et sait couper court aux discussions, comme lindiquent les redressements et les juxtapositions. criture verticale : si la lettre est perpendiculaire la ligne, cest que la raison prime sur les affects. Si le graphisme reste souple, ais, cela signifie un contrle raisonnable. Mais si le mouvement est contraint, il ny a pas de libration : le trait net accentue la contrainte. La verticalit sert de dfense. exemple 20

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Lcriture 20, en guirlande bleue, dj vue pour le niveau de lcriture, verticale rigide et carre sur la ligne de base, au trait net, est lcriture dun homme travailleur et impliqu, affirm,
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

qui ne se laisse pas aller aux sentiments, pourtant importants chez lui. Cette succession de lettres montre le ressassement, lobsession, labsence de toute remise en cause. criture incline : la lettre est incline sur lhorizontale dun angle qui ne doit pas dpasser 60 degrs. Le scripteur a besoin de contacts et de participer ce qui se passe lextrieur : linclinaison est un signe de sociabilit, de dsir de parcourir la vie. Plus le mot est inclin, plus limpulsion agir est forte. Si langle avec lhorizontale crot, le scripteur est soumis ses pulsions. On aura une criture couche, dont linterprtation rejoindra celle de lcriture crase. exemple 54

Lcriture 54, bleue, dj vue dans le cas de lcriture aise, est celle dune jeune femme sociable, avide de tout faire et de tout connatre. Elle court toute la journe entre sa maison, ses amis, ses occupations et son travail. Pourtant la guirlande incline, avec une zone mdiane crase par moments, et les lzardes dans le texte indiquent que tout nest pas si facile. Mais elle vite de penser ses soucis et continue davancer, tte baisse. criture tiraille : les ingalits de direction sont importantes, mais les variations sont moins brusques quen cas de changement de train. Lnergie est mal distribue, il y a de linconfort, de linsatisfaction, peut-tre mme un comportement inconsquent car il sera trs difficile de faire des choix.
Groupe Eyrolles user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

exemple 72

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5) La direction

Lcriture 72, noire, petite, tiraille, are, groupe, tendance verticale, est celle dun homme vif et curieux, qui se bat souvent contre lui-mme pour assumer ses choix. On remarque que les hampes ont toutes lair davancer contre un vent qui viendrait de la droite. Cet homme a toujours limpression que lavenir est dangereux. criture sinistrogyre : les tracs sont dirigs vers la gauche. Cela trahira une tendance lgocentrisme, un manque de spontanit. exemple 73

Cette criture 73, bleue, appartient une femme gaie et sympathique. Mais ces arcades anneles, renverses, ces m 4 jambages, ces verticales tayes, ces finales centriptes qui reviennent sur le mot, ces tracs revenant toujours vers la gauche indiquent quelle nest pas premier degr : sa spontanit nest quapparente. criture tordue : dans le trac, tout ce qui devrait tre droit devient sinueux. Cest un signe dmotivit, de sensitivit, de nervosit. Beaucoup denfants font des torsions qui correspondent aux terreurs et aux angoisses de leur jeune ge. Mais si on en trouve chez ladulte, il sagira dune anxit inhibante. Certaines torsions dans lcriture sont aussi des gestes de souffrance.
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exemple 74

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Dans lcriture 74, bleu-noir, cette femme, apparemment courageuse et bonne vivante, souffre dune anxit qui parfois lui complique la vie. Les torsions existent aussi sur les minuscules. criture plongeante ou queue de renard (la ligne dgringole et touche le bord de la feuille) : la ligne va trop loin. Cest lindice dune mauvaise organisation. exemple 75

Lcriture 75, bleue, est pleine de queues de renard. Cette femme a de la suite dans les ides, mais elle en fait parfois trop, au risque doublier lessentiel. criture chevauchante en descendant : la ligne de base descend en escalier. Cela traduit une lutte contre le dcouragement. Les chevauchements, quils soient en montant ou en descendant, indiquent la tension et la reprise de soi, ainsi quune vigilance de tous les instants pour se reprendre en main.

exemple 76

Lcriture 76, qui est la mme que la 53 bleue, appartient une femme de quatre-vingt-cinq ans ans, pleine desprit et de fantaisie, qui commence se sentir fatigue. Son message est chevauchant en descendant, puis, dans la suite de la lettre, devient convexe, signe quelle spuise.
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5) La direction

criture concave : la ligne de base de lcriture est concave.

Aprs un dbut manquant denthousiasme, on distingue une reprise en main. exemple 77

Lcriture bleue 77 suit, sur toute la lettre, une ligne concave ; cest une dame ge qui crit. Elle ne se laisse pas aller et se reprend sans cesse, malgr la fatigue de tous les jours. criture convexe : la ligne de base est convexe. Cela traduit un allant excessif qui ne peut pas se maintenir.

exemple 78

Lcriture 78, bleu-noir, convexe, est celle dun peintre dou et cratif. Son criture est enfantine, crase, troue, indice dune grande fragilit psychologique.
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criture horizontale : la trajectoire est tenue sans rigidit. Cela dnote la stabilit des objectifs, la soustraction aux influences affectives.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 79

Lcriture 79, bleue, en guirlande tale, lie, renverse, dynamique, basse, horizontale, est celle dune jeune femme dsireuse de mener bien ses projets, qui prend bien en compte les ralits et trace sa route, non sans un certain sens du dfi. criture sinueuse : la ligne de base ondule. Si lcriture est ferme, cela traduira une adaptation au fur et mesure des circonstances, et une bonne rsistance aux alas. La souplesse sur la ligne de base signale ladaptation aux circonstances, et non aux gens. exemple 80

Lcriture 80 est en guirlande, lie, combine, lgrement renverse, avec une ligne de base un peu sinueuse. Elle traduit la fermet et la vivacit de cet homme, qui sait saisir les bonnes occasions. linverse, dans un contexte flottant, la ligne sinueuse sera signe de mollesse. exemple 81

Lcriture 81, bleu-noir, avec cette ligne de base flottante, est celle dun homme qui se laisse porter et reste dpendant de son entourage.

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5) La direction

criture montante : cela dnote de lenthousiasme, de la fougue et de lardeur. Cest la suppression des inhibitions. Avec une criture tendue, cela traduira une compensation face aux difficults (fatigue, dpression). exemple 82

Lcriture 82, bleue, appartient une femme trs rieuse, nergique mais assez envahissante ; il ny a pas de marges et les lignes montent tout le long de la lettre. Ligne de base tenue : quelle soit horizontale, montante ou descendante, si la ligne est rgulire, sans rigidit, alors laction est maintenue avec constance. Cest le cas dans lexemple 79. criture chevauchante en montant : cest le signe dun combat entre laffectivit et la matrise de soi.

exemple 83

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Dans lcriture 83, bleu-noir, le scripteur est un affectif. Au moment o il crit, il est en proie une motion intense. Il en dcoule un lger chevauchement en montant.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

6) La forme, vtement de la personne


On distinguera quatre lments : langle, la guirlande, larcade et le fil.

Langle
La prsence dangles dans lcriture indique une lutte, qui peut tre pour la bonne cause (affirmation, combativit, fermet, courage, thique, sens de leffort), ou moins constructive (excs de contrainte, enttement, intransigeance, intolrance, mchancet, agressivit). Langle peut tre le signe dun refus dadaptation (angle ractionnel) ou dune incapacit dadaptation (angle involontaire). exemple 84

Lcriture 84, bleue, en petite guirlande anguleuse, incline, groupe, voire juxtapose, est celle dun prtre, qui travaille sans relche et qui tmoigne avec courage de sa foi chrtienne. Il peut se montrer dur avec les autres comme il lest avec lui-mme.
Groupe Eyrolles user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

exemple 85

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6) La forme, vtement de la personne

Lcriture 85 la mme que la 24 , bleue, anguleuse, juxtapose et verticale, appartient un homme volontaire et dcid, qui peut se montrer intolrant. Dans les deux cas, les angles sont des angles ractionnels. Les angles en haut et en bas indiquent un contact dgrad avec la ralit et avec la spiritualit ; cest le cas du scripteur 85, mais aussi, dans une moindre mesure, du scripteur 84, pourtant trs proche de la spiritualit. Ces deux hommes ne sont pas toujours laise, ni dans le monde des ides, ni dans le quotidien. La dent de requin brusque petit angle la base dune lettre peut tre une marque de mchancet. exemple 86

Lcriture 86, bleue, comporte des angles involontaires, une guirlande, des arcades et deux dents de requin. Ce mlange indique une capacit dadaptation clipses.

La guirlande
Dans ce cas-l, les m et les n ont des formes de u . Ils sont en coupe ouverte vers le haut. La forme en guirlande voque laccueil, la rceptivit. Mais attention au trait qui change, donne, se dfend ou fusionne. Car il existe diffrents types de guirlandes. exemple 87

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Lcriture 87, bleue, comporte une guirlande arrondie et souple. Les lettres sont la hauteur normale, le trait est nourri. Elle est synonyme de sociabilit, de communication facile et spontane, dchange.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Mais la guirlande profonde, elle, est synonyme dexclusivit. exemple 88

La scriptrice de lcriture 88, bleue, trcie, profonde, en relief, reoit mais ne donne pas tout le monde. On y verra recherche de communication profonde, exclusivit, sincrit, fidlit et slectivit. La guirlande tale indique une communication de surface. La rception et le don pourront se faire avec un trait pteux de fusion. exemple 89

Lcriture 89, avec cette guirlande noire tale et pteuse, est fusionnelle et chaleureuse. Mais la scriptrice napprofondit pas ses relations. La guirlande carre, appuye la base des lettres avec une certaine raideur, indique volont, courage et sens du devoir. exemple 20

Cette criture 20 bleue, dj tudie pour le rythme de lcriture, est en guirlande carre, raide et verticale. Cet homme est un bourreau de travail tendance obsessionnelle.
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6) La forme, vtement de la personne

La guirlande annele, avec des anneaux sinistrogyres (criture dirige vers la gauche), sera signe de savoir-faire et dhabilet dans les contacts, sauf sil y a trcissement, finales courtes et un trait trop net. exemple 90

Dans lcriture 90, violette, annele, les finales courtes et le trait net modrent lide de facilit de contact. Tous ces retours en arrire donnent limage dun certain ressassement Plus linclinaison augmente, plus la guirlande traduit une nature communicante. Mais ce dsir douverture sera compens par de la mfiance en cas de renversement de la guirlande. Un lger renversement, de laration et un bon talement sont synonymes de prudence et de rceptivit. exemple 91

Lcriture 91, bleue, dont la guirlande est tale et renverse avec des redressements, est celle dune scriptrice prudente, qui communique et change avec fermet ds quelle est en confiance. Larcade : les m et les n sont forms comme la calligraphie lenseigne. Les lettres sont en pont, ce qui est synonyme dabri. Lcriture en arcade est normale chez lenfant. Mais si elle ne disparat pas avec lge, cela signifiera une rserve, un recul. Larcade traduit un besoin de rfrences, dun cadre. Elle est normative. Cest un effort de construction.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

On se protge, on se mfie, on ne reoit pas. Larcade sera toujours lindice dun manque de souplesse, par dsir de protection. Si larcade est importante, il y aura un dsir de paratre allant de pair avec un fort sentiment de soi. La petite arcade trique, coince, est un refuge qui peut aller jusqu la dissimulation. Il y a de toute faon rserve et calcul, besoin de cacher sa personnalit (par doute, dsir de produire une bonne impression ou encore par adaptation rflchie). exemple 92

Lcriture 92, avec ses arcades arrondies en haut et nombre dangles la base, verticale, avec un trait nourri et bleu lumineux, un mouvement contrl, une aration harmonieuse, appartient une jeune femme organise et ferme. Elle ne se laisse pas aller, et ne savoue jamais vaincue. Elle se protge, mais ragit fermement. Si le scripteur manque de culture, les arcades traduiront lacceptation de rgles et la volont de respecter les conventions. exemple 93

Larcade rentrante (avec une finale qui revient vers lintrieur) correspond un ct personnel et calculateur, alors que larcade avec des finales tires correspond une mise distance des autres.
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Lcriture 93 est fruste, en arcade renverse, avec des points en rond narcissiques. Cette jeune fille obit aux rgles, respecte les conventions.

6) La forme, vtement de la personne

exemple 94 Lcriture 94, bleue, est celle dun ancien chef dtat. Ses arcades rentrantes et ses finales tires montrent quil atteint ses objectifs grce aux autres. Mais nest pas prt partager par crainte de perdre lavantage.

La double arcade arcades en haut et en bas correspond un non-choix . Cela peut tre du calcul et de la ruse, selon lcriture ; de toute faon, cela correspond une prise de dcision hsitante. exemple 95

Lcriture 95 appartient un autre chef dtat. Cest une double arcade pose, rvlant un homme rus et avis qui fait toujours attention ce quil dit ou fait.

Le fil
Lcriture filiforme correspond un appauvrissement de la zone mdiane. La rapidit accrot ce phnomne. La relation personnelle est toujours escamote, insaisissable Cest le signe dun mauvais investissement narcissique, dincertitudes sur soi-mme et dune inscurit affective. Le scripteur dploie une nergie excessive pour trouver lextrieur de quoi pallier ses incertitudes. Il ajuste sa valeur personnelle, dont il doute, une valeur productive, qui, elle, est tangible et mesurable. Et cest ainsi seulement quil acquiert une meilleure estime de lui.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Il y a de nombreuses formes dcriture filiforme. Le fil driv de la guirlande appartient des gens qui, dans la vie de tous les jours, avancent rapidement, alors que le fil driv de larcade correspond une structure qui seffondre sans pouvoir se reconstruire, quand le fil driv de langle, lui, trahit des contradictions internes, une opposition entre la rsistance et ladaptation, un caractre compliqu et divis, un inconfort. Il faudra observer le mouvement, le trait, la fermet. On observe les fils qui attaquent : progression dynamique vers la droite et une bonne tension. exemple 96

Lcriture 96, bleu-noir, fil attaquant, appartient un homme qui fonce, qui ne manque pas de mordant dans la discussion, comme dans les ngociations professionnelles. Les fils qui rsistent, eux, se remarquent leur tension lastique. exemple 97

Lcriture 97 bleu-noir, dont le fil est rsistant, appartient un homme qui ne se laisse pas faire, sans jamais se dpartir de sa bonhomie et de son sens de lhumour.
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Il y aura les fils qui vibrent avec un petit mouvement sur place, signes dune certaine sensibilit intellectuelle.

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6) La forme, vtement de la personne

exemple 98

Lcriture 98 bleu-noir, en petit fil vibrant, est celle dun homme fin et sensible. Signalons que les exemples 96, 97, 98, correspondent des critures dhommes qui ont russi professionnellement. Citons aussi les fils aquatiques, avec une zone mdiane qui ondule comme la surface de leau. Cest le fil du rveur, du contemplatif. exemple 99

Lcriture 99, avec son fil aquatique noir, li et bien assis sur la ligne de base, appartient une femme imprvisible. Elle a son monde elle, et a besoin de phases de tranquillit pour bien se porter. Cette femme ne manque pas de sens pratique elle fabrique des objets improbables avec des bouts de chiffon et attache beaucoup dimportance lesthtique de son environnement. Il existe aussi les fils qui bougent, lorsquune criture avance vite tout en lanant des antennes de tous les cts. exemple 100
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Lcriture 100, noire, est celle dun homme qui a toujours mille ides, il est rarement satisfait de ce quil accomplit. De plus, lcriture est convexe, signe que la vitalit ne se maintient pas.
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Il y a les fils marqus par linquitude : critures petites, tiraills et vibrantes. exemple 101

Lcriture noire 101, petite, est celle dune jeune fille fourmillant de projets, toujours soucieuse. En principe, le fil donne toujours de la souplesse et de ladaptabilit. Mais il faut pondrer tout cela : le fil tenu et ferme indiquera des capacits de persuasion et de ngociation. Le fil ondulant de Gilles, cest aussi le fil aquatique, signe dadaptation, de bienveillance et de tolrance, avec de la finesse psychologique et un sens du contact. exemple 102

Lcriture 102 appartient une femme souple, adaptable et tranquille. Son criture nest pas vraiment un fil, mais une guirlande tendance fil ondulant de Gilles. Les oves sont tous bien forms, mais ils sont presque ovaliss et crass, tendance filiforme, comme le reste de lcriture, preuve de demandes affectives pas toujours combles : les a , les o et toutes les lettres comportant un ove sont des lettres qui reprsentent laffectivit. Ce point va videmment amener nuancer son adaptabilit. Lhomme qui crit avec une criture filiforme est souvent domin par lanima jungienne lme, principe fminin , et la femme par son oppos, lanimus lesprit, masculin. Les scripteurs criture filiforme connaissent souvent de belles russites professionnelles, car ils ne se contentent pas de leurs
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6) La forme, vtement de la personne

acquis et sont sans cesse en mouvement pour combattre leurs incertitudes. Seuls les scripteurs avec un fil aquatique sont contemplatifs. Il peut y avoir du rond ou du droit dans le dessin de la guirlande du fil ou de larcade. Le rond signifie une propension arranger les choses, saccommoder, sadapter, tout en sachant profiter de la vie. La guirlande ronde est lcriture du conciliateur, de celui (ou celle) qui sait faire la part des choses. exemple 103

Lcriture 103, guirlande ronde et noire, est celle dune femme accueillante et conciliante. Mais ce trait net, ces oves ferms et gros, et ces annelages montrent quelle a lintelligence des situations. Elle demande de laffection ses proches et elle sait se dfendre. Larcade ronde indique la facult de se concentrer pour mieux supporter les heurts. exemple 92

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Lcriture 92, bleu sur bleu, dj observe plus haut, est celle dune femme, belle et efficace, qui ne montre pas le moins du monde quelle pourrait avoir des soucis. Le fil rond lude sans heurts : la scriptrice ou le scripteur choisit lvitement plutt que laffrontement.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 99

Lcriture 99, en fil rond, tudie plus haut, est celle dune femme arrangeante. Plutt que de se battre et de discuter, elle prfre sisoler. Elle recherche la paix. Le droit que nous avons vu dans langle signale quon va droit au but. exemple 104

Lcriture 104 bleue sur papier mauve appartient une jeune fille. Larcade est anguleuse, incline, resserre : il pourrait sagir de lcriture Sacr-Cur de son arrire-grandmre Cette jeune fille est contrainte par sa rserve et sa bonne ducation. Larcade anguleuse indique un malaise intrieur : elle se protge en luttant. La guirlande anguleuse indique la fermet dans les contacts. exemple 105

Lcriture 105, en guirlande anguleuse, est la mme que la 46, bleu-noir, incline. Avec toutes ces combinaisons daccents et de points lis la lettre suivante, on voit tout de suite que le
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6) La forme, vtement de la personne

scripteur ne sembarrasse pas de prliminaires. Cet homme est sociable (guirlande incline) et malin (toutes ces combinaisons). Le fil anguleux donne une ide dagressivit. exemple 106

Lcriture 106 noire, succession de pattes de mouches anguleuses, appartient une jeune femme batailleuse. Un angle nest pas synonyme de fermet : cest souvent le signe dun malaise. criture claire : elle est trs valorisante. Chaque mot, chaque lettre, se dtache bien. Le mot est bien mis en valeur. Les noirs et les blancs sont quilibrs. Il ny a pas de lzardes ou de chemines dans le texte. Les marges sont bien proportionnes. Il y a un quilibre gnral, signe de droiture et de sincrit. Lesprit est clair et disponible : les problmes seront domins. Si les proportions des trois zones de lcriture sont bien respectes, cela dnotera un certain sens de lessentiel. Si elles sont trs nettes, on aura une possibilit de cration intellectuelle, de la retenue et de la rserve dans les contacts. Les gens qui ne savent pas expliquer nont pas une criture claire. criture prcise : il ne manque ni point ni accent, ni mme un seul trait de la lettre. Cela traduit une matrise et un contrle trs valorisants. Une criture dynamique, signe que lon se donne du mal sans que cela freine llan, quon sapplique sans tre besogneux.
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criture simple : elle est conforme aux modles scolaires sans traits inutiles ni retouches , sincre, mais ne donne pas dindications sur le niveau intellectuel.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 107

Lcriture 107 bleue, matrise et ferme, est prcise, simple et claire ; la scriptrice est une femme pleine de dynamisme et de gaiet, qui dit clairement les choses, qui veut tre comprise sans ambigut. La limpidit est le niveau suprieur de la clart. Il ny a ni fioritures, ni ajout, ni raideur. Tout est clair, rien nest au second degr, ni inattendu. criture calligraphique : le cas le plus limpide, le plus clair, sera celui de lcriture calligraphique. Cest lcriture parfaite, mais sans personnalit, quont garde certaines matresses dcole, et que lon peut voir sur les affiches publicitaires. On applique le modle enseign : il ny a pas de spontanit. Lcriture calligraphique est une criture lente, souvent ralentie. exemple 108

Lcriture 108, bleu-noir, lente, est celle dun jeune homme brillant, encore immature. Il se force avoir une jolie criture sage. On peut y voir la fois de la dissimulation et de lapplication. criture script : cest une criture en caractres dimprimerie. Cest une faade, une protection. Lcriture scripte nest pas naturelle. Elle appartient des gens fragiles ou jeunes (il peut y avoir des scripts solides). Le script est trs souvent aussi signe de prcision.

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6) La forme, vtement de la personne

exemple 109

Lcriture 109, bleue, appartient un homme assez primaire dans ses ractions, mais qui cache cette brutalit sous une douceur et un calme apparents. Chez lui, le script est un masque. exemple 110

Lcriture 110, bleu-noir, appartient un homme de cinquante ans, jovial et chaleureux. Toute la lettre est en script majuscule, mlang avec quelques lettres minuscules dimprimerie. Cest une criture reprsentative dune personnalit complexe, moins limpide quil ny parat. criture simplifie ou btonne : cest une criture dans laquelle les boucles sont btonnes. Les lettres sont rduites leur structure essentielle, tout en restant solides, et les majuscules sont typographiques. Cela correspond un bon niveau intellectuel, du discernement, voire une certaine hauteur de vue. exemple 111

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Lcriture 111, bleue, est rduite lessentiel. Tout est btonn. La scriptrice est une personne qui va droit au but dans son travail et tranche sans difficult. Mais curieusement, elle complique sa vie affective et sentimentale. criture conventionnelle : ce sont les critures qui correspondent un modle ducatif. Autrefois elles taient anguleuses ( modle Sacr-Cur ). Maintenant elles sont rondes ( modle
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Sainte-Marie ). Mais attention : ce ne sont pas les seules critures conventionnelles Ces critures appartiennent des personnes vivant dans un moule de conventions et de conformisme, qui nvoluent que dans le connu. Si les critures artificielles correspondent un acte conscient et voulu, les critures conventionnelles correspondent en revanche un processus inconscient. Elles sont limage de la nature du scripteur attach aux rgles et aux normes. exemple 112

Lcriture 112, bleue sur bleu est caractristique de notre poque. Cest une criture ronde, grosse. La scriptrice est une femme courageuse, mais elle est ptrie de prjugs. Les lignes dgringolent : au moment o elle crit, elle est dprime. critures compliques : elle comprend des traits inutiles la formation des lettres. Les personnes crivant de cette manire sont rarement cultives. Elles attestent de problmes intrieurs, de tourments, voire dangoisse. exemple 113

Lcriture 113, bleu-noir, tarabiscote et concave, est celle dun homme tourment.
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6) La forme, vtement de la personne

criture orne : elle sagrmente de fioritures et prsente des complications qui mettent en valeur, avec plus ou moins de sens esthtique, la forme de lcriture. Lornement se rduit souvent un gonflement des majuscules. Cela correspond de lambition sociale : on en rajoute pour se faire valoir. Mais cela peut aussi dnoter un temprament sanguin exubrance, mauvais got, ou vantardise. exemple 114

Lcriture 114, bleue, avec toutes les majuscules ornes, est lcriture dun homme qui aspire slever dans la socit. Ce que son comportement ne laisse en rien deviner. criture bizarre : sa forme et son allure, reconnaissables des gestes trs spectaculaires, sont trangres toute calligraphie. On le voit dans lcriture de certains alins. Cest galement la marque du temprament vaniteux de certaines personnes qui veulent tre diffrentes des autres par leur criture, comme par leur attitude. exemple 115

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la dcouverte de lcriture

Lcriture 115, bleue, lumineuse, grande et ultra verrouille, est celle dune femme charmante et raffine, mais trs secrte. On ne sait jamais ce quelle pense. Gestes types : certaines critures attirent lattention par des traits inusits, qui reviennent souvent. Pour le scripteur, qui napparat pas tel quil est, cela correspond des problmes personnels. Il a besoin dartifices pour exister. exemple 116

Lcriture 116, noire, est celle du pote Saint John Perse. Elle comporte des gestes type sur les barres des t . Saint John Perse tait un diplomate, litiste et charmeur. critures artificielles, acquises (persona) : ce sont des graphies fabriques intentionnellement, qui sont parfois devenues, au fil du temps, lcriture naturelle de la personne. Le scripteur a chang certains traits de son criture qui ne lui paraissaient pas bons. Ces critures sont appliques. On change ce qui saute aux yeux : les hampes et les jambages, les majuscules, souvent la direction, lespacement entre les mots et les lignes, les finales, les barres de t , la ponctuation Lcriture nest pas spontane, elle vient difficilement. On y verra de la rgularit, une forte pression, une direction verticale et souvent des arcades. Quand on sapplique, on ralentit, on renforce les signes de contrainte : lcriture acquise sera donc la fois marque par le ralentissement, ltroitesse et la rgularit. Certaines critures acquises, les plus valorisantes, sont conformes la nature du scripteur. Au final, on peut tablir une distinction entre lcriture artificielle, change de faon temporaire, et lcriture acquise, transforme durablement. Certaines critures artificielles le sont par
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6) La forme, vtement de la personne

exagration, par contrainte, par complication ou par fantaisie. Une criture automatique sera artificielle et mcanise, sans aucune nuance. limage de ce quon lit sur certaines affiches publicitaires. exemple 117

Cette criture 117, calligraphique, automatique, est une criture publicitaire : elle nindique rien de la personnalit du scripteur. Lcriture automatique appartient ceux qui se raidissent en adoptant un masque ou une attitude de protection. Le geste est acquis ; la puissance de vie est pauvre. Les critures rondes dont nous parlions plus haut sont artificielles par contrainte : elles correspondent un moule ducatif qui a sans doute t impos au dpart, mais qui a t accept et intgr par la suite. Ces critures acquises correspondent un manque de libert intrieure, un dsir de se conformer une image voulue. Certains mtiers produisent des critures acquises. Parmi eux, les mtiers artistiques, qui produisent souvent des critures stylises ou dessines. exemple 118

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Lcriture 118, bleu-noir, appartient une monteuse de cinma. Les ovales crass sur lhorizontale laissent deviner une vie personnelle complique. Remarquons les majuscules, la liaison secondaire. Son criture coupe, limage de son travail sur la pellicule.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

exemple 119

Lcriture 119, bleue, bouboule conventionnelle, est celle dune trs jeune fille. Elle devrait voluer. Mais si elle reste ronde, on pourra alors vraiment parler dcriture acquise. Lcriture 112, vue plus haut, est un modle dcriture bouboule acquise conforme, celle dune femme adulte qui est reste sur le modle Sainte-Marie. On lira fermet et dsir de conqute si lcriture est bien tendue et pas trop grosse, mollesse et influenabilit si lcriture est lche. criture dguise : personne ne dguise innocemment son criture. Les gens qui ont plusieurs critures ont toujours quelque chose cacher. Il peut sagir aussi de cas de ddoublement de la personnalit. Retournons lexemple 15. Il sagit dun homme de soixantecinq ans, un peu difficile vivre. La premire criture est trs verticale, lente et tremble sur les horizontales, avec des retouches et des soudures. La deuxime est son criture de toujours. exemple 15

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6) La forme, vtement de la personne

criture gonfle : elle est marque par une exagration dans les ovales, les panses et les courbes. Cela correspond un caractre sanguin, vaniteux, content de lui, avec des jugements plus affectifs que rationnels, mais aussi des dsirs et de la gourmandise. Les gonflements dans la zone mdiane et dans les hampes correspondent souvent des dsirs refouls. On verra lexplication du refoulement dans le chapitre consacr Freud. exemple 120

Lcriture 120, bleue, appartient un homme imaginatif et dynamique, de nature avide et un peu excessive. Il demande beaucoup. Coups de fouet et coups de sabre : les barres des t comportent des traits qui sarc-boutent gauche pour revenir avec violence droite, faisant une boucle (coup de fouet) ou un angle (coup de sabre). Autant de signes demportement, dimpatience, de hardiesse, dimptuosit, de fougue, avec un dsir de simposer et de faire entendre sa voix. exemple 121

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Lcriture 121, dont le mouvement est cabr, avec des coups de fouet et des coups de sabre sur les t , est celle dun homme forte personnalit. Dans la vie, il fonce et se retient pour mieux agir.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

criture jointoye : les ovales sont ferms par une boucle rgressive. Dans une criture spontane, ce sera signe de prudence et de discrtion. Ce peut tre aussi un indice de dissimulation. Dans tous les cas, on distingue un nud, signe de rumination psychique. exemple 122

Lcriture 122, bleu-noir, est jointoye : la scriptrice a tendance ressasser ses frustrations. criture crase ovalise : le scripteur manque daisance, de conviction et de personnalit. Cest souvent un signe de souffrance psychique. Lcriture 122 est une guirlande tale, annele et jointoye. Mais ltalement sapparente ici de lcrasement. La scriptrice est sociable et extravertie, mais en souffrance. Ces gros oves aplatis, coincs parfois, correspondent une demande daffection, rarement rassasie. criture cabosse : les lettres rondes et bosseles sont lindice dune souffrance affective. exemple 5

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Lcriture 5, bleue, dj analyse prcdemment, comportait des lettres rondes cabosses. Cette femme lancienne , avec ses angles, sa verticalit et ses cabossages, souffre : ses principes la brident, mais laident aussi tenir debout.

6) La forme, vtement de la personne

Lettres fermes : les lettres fermes indiquent de la rserve et de la discrtion. Si les oves sont ferms gauche, cela peut tre lindice dun manque de rceptivit. S'ils sont ferms par en dessous, la discrtion peut aller jusqu la dissimulation. exemple 123

Lcriture 123, bleue, comporte une guirlande lie, tale, renverse, ses oves sont ferms par en dessous. Cette jeune femme enjoue et active est forte. Discrte et peu encline raconter sa vie, elle sait accueillir autrui et trouver les paroles adquates. Lettres ouvertes : quand les lettres sont ouvertes, on a une criture crnele. Si elles le sont trop, cest le signe dune grande rceptivit. En revanche, un lger crnelage rvle une capacit dcoute. exemple 124

Lcriture 124, bleu-noir, est celle dun homme, qui, avec cette guirlande trs tale, ce lger renversement, les ouvertures des oves en haut droite ou en haut gauche et son beau trait, nourri et net, est rceptif ce qui lentoure, sans tre trop fusionnel. Annelages : les dlis se raccordent aux pleins par une boucle trace vers la gauche. Le trait est rgressif, un geste qui ramne soi, signifiant adaptabilit, savoir-faire et sens de lutile, mais aussi gosme et accaparement. Cest un signe de narcissisme. Comme on revient sur ce que lon fait (ou sur ce que lon pense), cest la preuve dune certaine persvrance dans leffort. Les
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

annelages statiques sont une marque de passivit, quand les annelages dynamiques indiquent une certaine efficacit lorsquon retourne en arrire. Une guirlande annele peut tre signe dhabilet dans les rapports. exemple 122

Cette criture 122, dj tudie pour lcriture ovalise, comporte de nombreux annelages. La scriptrice coute plus son cur que sa raison, et souffre dinsatisfactions de toutes sortes. Elle ressasse, a du mal oublier et pardonner. Mais elle est trs sociable. Une arcade annele sera un signe de repli sur soi : il sera particulirement difficile de nouer un dialogue avec le scripteur ou la scriptrice. exemple 125

Lcriture 125 est celle dune jeune femme rserve, qui ne recherche pas tout prix le contact. Larcade est rentrante : elle dfend dabord ses intrts. criture arque : le trac est en arcades accentues et rentrantes, et les traits droits sont courbs. Cela accentue le ct personnel, renferm, de larcade.

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7) Lordonnance ou linstallation dans le monde

exemple 95

Lcriture 95, noire, de cet ancien chef dtat, dj vue pour le dessin de larcade, est celle dun homme qui sarc-boute pour dfendre ses positions personnelles.

7) Lordonnance ou linstallation dans le monde


Les marges. Elles sont limage du cadre dans lequel le scripteur sinscrit dans le monde. Elles dlimitent un espace protg et protecteur. Il faut les analyser toutes ensemble : le rapport rel entre marge de droite et marge de gauche figure sur toutes les critures reproduites dans louvrage. Marge du haut. Cest lespace que le moi laisse lautorit. La normale est denviron 1/5e de la page. Si cette marge est plus grande, cela peut traduire le poids crasant dune autorit ou encore des difficults saffirmer.

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la dcouverte de lcriture

exemple 126 (rduction)

La lettre 126, noire, a t crite sur une feuille A4. Le scripteur, g de trente-cinq ans, est peu affirm. Il na jamais recherch de vritable indpendance affective et reste dans le giron familial. La marge du haut est trs grande. Si la marge ne lest pas assez, cela peut traduire une rbellion contre lautorit, voire de lagressivit. Le pre tant la figure dautorit dans de nombreuses familles, la rbellion sera plutt dirige contre lui.
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7) Lordonnance ou linstallation dans le monde

exemple 127

Dans cet exemple 127, la marge de gauche est insuffisante, la marge de droite de plus en plus grande. Cette jeune fille de seize ans commence sa lettre tout en haut de la page. Cette installation dans lespace correspond ses difficults se dtacher de sa famille. Elle a beaucoup de mal sortir de ladolescence, prendre son autonomie. Marge de gauche. Cest lespace que demande le moi avant de se lancer dans laction. Il ny a pas de norme de dimension, mais lusage veut quon laisse un espace. La marge de gauche reprsente linconscient et la marge de droite le conscient. Il faut toujours examiner les deux marges en mme temps, on ne peut les interprter que lune par rapport lautre. On peut toutefois donner des ordres de grandeur : Marge absente : moins de 1 cm. Grande marge : plus de 1/5e de la page. Petite marge : moins de 1/5e de la page. Une marge de gauche trop grande exprime la volont de ne pas avoir dattaches avec le pass. Si elle grandit encore, cela pourra traduire un complexe de fuite. exemple 128 (criture rduite)
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Ici aussi, les proportions du papier lettre sont taille relle. Lcriture 128 bleu-noir comporte une marge de gauche trop grande par rapport la marge de droite. Sur le verso, la marge de gauche sagrandit progressivement. Le scripteur est un homme lger et aimable qui fuit dans les plaisirs et les distractions. exemple 129 (criture rduite)

Lcriture 129, bleu-noir, (la dimension du papier lettre est reproduite exactement) comporte une grande marge de gauche trs rectiligne avec une criture fminine et une marge de droite suffisante, mais trs irrgulire. Cest un homme de quarante-cinq ans, trs influenc par son milieu et par son ducation, qui a rig un mur entre lui et son enfance. Il saligne sur des rgles apprises dans son enfance inconsciemment dont il est prisonnier. Une marge de gauche inexistante traduit lattachement au pass, ou la mre et au nid familial (exemple 127). Une marge de gauche rectiligne exprime la volont (ou le besoin) de saligner sur le modle enseign, de respecter les rgles, ou le besoin dordre et dorganisation (exemple 129). Une marge de gauche convexe ou concave reprsente symboliquement le ventre de la mre et dnote le dsir de se dtacher delle (voir lexemple 126, dj vu plus haut). Une marge de gauche flottante est la marque dun manque de rigueur et dorganisation. exemple 130 (criture rduite)
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7) Lordonnance ou linstallation dans le monde

Ce publiciste, avec son criture 130 noire, dansante, sa trs grande marge de droite et sa marge de gauche irrgulire, manque de rigueur. Il ne semble vouloir sengager ni dans sa vie professionnelle ni dans sa vie personnelle. Si la marge de gauche recule, cest le signe que la prudence reprend le dessus. exemple 131 (criture rduite)

Lcriture 131, bleue, est are, avec des chemines, recherche, raide, incline, en guirlande discrtement annele, avec une zone mdiane prpondrante, des combinaisons et des liaisons secondaires, et un trait nourri. La marge de gauche recule discrtement, et la marge de droite est grande. Cette femme se surveille et ne veut surtout pas se laisser emporter. Si la marge de gauche grandit, lenvie daller de lavant est trop grande. On a tendance fuir dans laction. exemple 132 (criture rduite)

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Lcriture 132, bleu-noir, presse, avec chemines et finales suspendues, est celle dune jeune femme qui avance avec enthousiasme et optimisme, sans beaucoup dorganisation, mais en sarrtant toujours au bon moment.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Marge de droite. Elle matrialise la distance que lon met (avec plus ou moins de prudence) entre soi et les autres, entre soi et lavenir. Elle correspond aussi au conscient, alors que la marge de gauche sera le domaine de linconscient. Le rapport entre marge de gauche et marge de droite exprime le rapport entre pass et futur. La zone de droite reprsente lavenir, lextrieur, les projets, lactivit, la ralisation : elle doit tre souple. Une marge de droite trop importante signifie le dsir de se retirer dans sa tour divoire, de ne pas y aller , pour diffrentes raisons. Lmotivit se lit dans les festons. exemple 133 (criture rduite)

Lcriture 133, bleue, se caractrise par un bon rapport entre les deux marges. Cette femme est efficace et pragmatique : la marge de droite est rgulire, elle gre bien son temps. Si la marge de droite est trop grande plus de 2 cm , on peut en dduire une prudence excessive, peu desprit dentreprise, de linquitude, du pessimisme, ou encore un dsir disolement. exemple 134 (criture rduite)

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Lcriture 134, bleue, avec une grande marge de droite rectiligne et une petite marge de gauche, prsente de drles de liaisons entre les lettres, un trait un peu embourb. Elle est sensible, souvent freine et mme bloque par trop de prudence, et la peur de se faire avoir . Paradoxalement, elle monte dans la page. Elle est pleine denthousiasme.

7) Lordonnance ou linstallation dans le monde

Si la marge de droite varie trop, on aura de limpulsivit ou au moins de lmotivit. Lcriture 130, dj tudie plus haut pour une marge de gauche flottante, a une marge de droite fluctuante mais trs grande, ce qui corrobore la thse du manque de rigueur du scripteur, mais aussi celle dune peur instinctive daller de lavant. Si la marge de droite est inexistante avec une marge de gauche suffisante, cela indique le dsir de ne pas lcher le morceau. exemple 135 (criture rduite un peu)

Lcriture 135, bleue, est celle dune religieuse, rigoureuse dans ses croyances et marque par une ducation trs chrtienne. La marge de gauche rectiligne et la marge de droite inexistante montrent quelle tient ses engagements jusquau bout, avec tnacit et parfois un peu dintolrance. Si la marge de droite est inexistante, on aura alors des queues de renard (la ligne dgringole et touche le bord de la feuille) ou le trait du procureur (prolongation de la finale du dernier mot de la ligne qui vient cogner le bord de la feuille). exemple 136 (criture rduite)

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Lcriture 136 la mme que la 91 prsente des traits du procureur et une queue de renard. On les retrouve en nombre tout au long de la lettre. La scriptrice est une jeune femme obstine, qui met ces traits de personnalit au service de sa famille : elle se consacre entirement ses proches. Dune faon gnrale les marges rgulires tmoignent dune stricte observance des rgles.

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user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Absence de marges. Cest une compensation labandon, une survivance enfantine, un indice dimmaturit, la marque dun dfaut de scurit. Mme le territoire extrieur en est envahi. Cette manire dcrire rvle toujours une forme dinscurit. Si lcriture est grande, on envahit les autres, lchange devient vite limit ; si elle est petite, le terrain extrieur est grignot, plus par crainte que par dsir de pntrer la bulle des autres. exemple 112

Lcriture 112, bleu sur bleu, vue plus haut dans le cas des critures rondes, sans marge, appartient une femme de cinquante ans, tonitruante et drangeante, qui cache sous ses excs un grand dsir dtre aime et reconnue. Lcriture peut aussi sinstaller dans les marges aprs coup ; cela peut indiquer un sens pouss de lconomie, pas forcment un bon sens de lordre, ni le respect des autres. exemple 137

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Lcriture 137 noire, filiforme, dans la catgorie du fil rsistant, vertical, au trait irrgulier, avec des finales longues en crochet, cette marge occupe, appartient une femme fine et fantaisiste, qui fait ce quelle veut dans la vie. Elle sait sconomiser, dfendre ses intrts et saisir les opportunits.

7) Lordonnance ou linstallation dans le monde

criture compacte : marque par la prpondrance des noirs, elle est le signe dun manque de recul devant les mondes extrieur et intrieur. exemple 138 (criture rduite)

Lcriture noire 138 est celle dun homme de quarante ans, plutt intellectuel il crit des scnarios. La compacit et linsularit du texte (la lettre ressemble un gros pav dans la page, avec une grande marge en haut et en bas) sont typiques de sa profession dcrivain. Mais il sagit dune lettre personnelle : elle devrait tre plus dcontracte. Cette criture noire, verticale, poche et resserre, rvle un homme secret et angoiss, qui croit pouvoir rgler ses problmes en sisolant. criture are : dans une criture are, il y a un bon quilibre entre les noirs et les blancs. exemple 139

Lcriture 139, avec ces deux marges parfaites, un mouvement bien contrl, une liaison soutenue, de laration et une direction bien verticale, est celle dune jeune femme organise, calme et prudente, qui ne saffole jamais. Laration, lquilibre entre noirs et blancs, indique quelle est quilibre. Blancs entre les lignes et les mots : ce sont les espaces les plus conscients, donc les plus voulus. Ils correspondent un besoin dordre, de clart, de recul, indispensable aux organisateurs et aux dirigeants. Cest aussi la distance qui matrialise la relation professionnelle et sociale. Une criture normalement espace comporte un interligne correspondant quatre minuscules et un espacement entre les mots deux largeurs de minuscules.
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user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Sil y a trop de blancs entre les lignes, on conclura un excs de rflexion, qui peut aller jusqu la mditation. La personne est moins partie prenante, moins implique dans laction. exemple 140

Lcriture 140, bleue et espace entre les lignes, est celle dun ancien lve de lcole des Chartes. Un homme fin et cultiv, spcialiste de littrature grco-latine. Les blancs entre les mots reprsentent la relation avec les proches. Un espacement trop grand est signe dintroversion, disolement, mais aussi de distance par rapport lvnement. On lit un dsir de libert et une certaine rserve. exemple 141 (taille rduite)

criture compacte. Si lespace entre les mots est trop petit, il y a une grande concentration qui peut aller jusqu la fermeture aux autres et gnrer de lanxit et de la tension.
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user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

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Lcriture 141, petite, espace entre les mots et entre les lignes, avec des marges trs grandes gauche et droite surtout droite , est celle dune jeune femme litiste et crbrale. Depuis des annes, elle se forait, par sens du devoir et de leffort, exercer un mtier dans la grande distribution. Elle aspirait retrouver sa libert et a finalement opt pour un travail associatif dans le dveloppement durable et les ONG, o elle spanouit. noter que vingt ans plus tt, elle avait lcriture 127. On peut voir le chemin parcouru, et la libert quelle a pris par rapport ses affects !

7) Lordonnance ou linstallation dans le monde

exemple 142 (taille rduite)

Lcriture 142, noire, au trait nourri et quelquefois embourb, lgrement renverse, resserre, avec de grandes marges droite et gauche, tmoigne de ce que le scripteur, un homme de cinquante ans, vit sous tension. Il cache derrire son apparente bonhomie une angoisse quil tente dvacuer en buvant plus que de raison. Il faut toujours observer lespace entre les mots et le comparer avec celui entre les lignes. Si les deux sont serrs, il y aura subjectivit sur tous les plans : le scripteur na pas de distance avec ce quil pense, dit et fait. exemple 143 (taille rduite)

Lcriture 143, noire, incline, compacte, rgulire, trop serre entre les lignes et les mots, enchevtre, avec une trop grande marge gauche, est celle dune jeune fille trop implique dans ce quelle fait. Aussi ne peut-elle pas juger des problmes avec lucidit. De plus, la trop grande marge de gauche, avec cette inclinaison de lcriture, indique un dsir de fuir son pass et sa famille. Mais si lespacement entre les mots et entre les lignes est important, cest signe de recul et de dtachement. Si les mots sont serrs alors que l interlignage est normal, les relations avec les proches sont plus difficiles que les relations sociales. Si lintermot est normal et linterlignage petit, le scripteur est plus laise avec lentourage proche que dans les relations sociales. Une compacit moyenne est plutt signe de concentration et dutilisation optimale de son potentiel. Une trop grande compacit sera plutt la caractristique du spcialiste, qui a une trop grande implication et un champ de vision limit. En conclusion, il faut examiner le rapport entre lespace intrieur et lespace extrieur. On en dduira limportance de la dfense ou de louverture du moi de la personne.
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user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Si lespace entre les mots est normal alors que linterlignage est serr, on manque de recul et de subjectivit. exemple 144

Dans cette criture 144, bleue, lespace entre les mots est grand, avec des chemines, et linterlignage trop petit. Cette jeune fille est complexe et manque dobjectivit. criture enchevtre. Les hampes et les jambages pntrent dans la zone qui leur est proche, et ce parce que linterlignage est insuffisant, ou bien parce quil y a de trop grands prolongements. Cest le signe dun manque de clart et dobjectivit, donc lindice dune activit mal organise, dun manque de hauteur de vue et de vision densemble. Bref, tout cela naura rien de positif pour quelquun qui doit avoir des relations humaines et sociales. exemple 82

Lcriture 82 bleue est celle dune jeune femme un peu envahissante. Cette criture, sans marges, est accentue par des enchevtrements qui dnotent un jugement obscurci, ce qui ne facilite pas ses choix.

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8) Mouvement et force vitale

8) Mouvement et force vitale


Absence de mouvement. Priorit est donne linscription des formes. On trouve cette caractristique chez les enfants, dont les lettres sont souvent poses les unes ct des autres : avant quatorze ans, le geste est rarement matris. Cest une criture de lymphatique, qui a ses qualits. exemple 145

Lcriture 145, bleu-noir sur papier vert, sans mouvement, incline, juxtapose, espace entre les lignes et entre les mots, presque calligraphie, avec un trait nourri, est celle dun jeune homme qui ne se dpartit jamais dun flegme et dun calme inhabituels pour son ge. Il est stable, fidle, assez conventionnel, mais ces finales grossissantes montrent quil veut quand mme avoir le dernier mot, et ne se laisse pas faire. Mouvement flottant. La direction fluctuante, les lignes sinueuses, les formes ingalement structures, lcriture molle lche, le trait lger, sans fermet ni relief, lappui insuffisant sur la ligne, les espacements mauvais, la conduite du trac hypotendue, alatoire Cet ensemble de caractristiques conduit une impression de mollesse et de dcouragement. Cest une criture de nonchoix. Le sujet est difficile motiver. Il peut sillusionner sur son compte, mais sait aussi se montrer cratif et intuitif. Tout est envisageable. Il a des difficults faire son chemin tout seul. Quand lintelligence est de bon niveau, le champ de conscience sera large. Cela implique dcouragement, fatigue, dsordre et ngligence, mais aussi des difficults prendre des dcisions, par manque de force de caractre.

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Chapitre 2

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exemple 146

Lcriture 146, noire, a un mouvement flottant. La scriptrice fait avec ce quelle a, au jour le jour. La marge de gauche est bien droite, lorganisation de la page impeccable. Elle a reu lducation de base dune famille bourgeoise. Elle est lunatique, anticonventionnelle, et travaille dur, si ncessaire. Changements de train. Frquents chez les jeunes, ce sont des variations brusques de direction qui peuvent jouer sur un mot entier. On aura des risques de comportement variable et une personnalit mal unifie. On trouvera souvent cette caractristique dans des critures frustes, ce qui sera moins significatif. exemple 147

Mouvement contrl. Ici, la forme est plus importante que le mouvement, la loi lemporte sur la nature, la raison et le conscient sont plus forts que laffectivit, la discipline domine lexpression,
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Lcriture 147, bleu-noir, groupe, crase, tale, espace, are, pteuse, avec des changements de train, appartient une jeune femme travaillant dans les relations publiques dune grosse entreprise. Elle ressent les atmosphres, sen imprgne. Cest un camlon qui sadapte tout. Ces changements de train montrent que sa personnalit prsente plusieurs aspects incompatibles.

8) Mouvement et force vitale

une rsistance lgre est plus prsente que lacceptation et ladhsion lvnement. Les adolescents qui prsentent un mouvement contrl sont meilleurs lves que ceux dont le mouvement est vibrant. Une telle criture marque une matrise de soi, en toutes circonstances. Mais on peut manquer de ractivit par indiffrence. Il y aura dsir dobjectivit et dquit, envie de conserver lacquis et les traditions. exemple 148

Lcriture 148, qui est la mme que la 87, est rgulire dans son rythme. Le mouvement est contrl, laccueil, avec ces initiales en courbes ouvertes, est toujours aimable. Le trait net donne la matrise. Cette femme dune soixantaine dannes a un magasin de matriel agricole quelle dirige de main de matre. Mouvement vibrant. Ce type dcriture se distingue par un antagonisme discret entre ce qui la fait bouger et ce qui la retient. Il y a cohsion intrieure, avec de la sensibilit, de lmotivit. Lattitude est lattente et lveil, sans a priori. On coute plus quon ne fait preuve de conviction. Il ny a pas de recherche dautorit : on veut bien tre le second. Il y a des capacits dvolution, et pas de comportement habitudinaire (rappelons que, moins il y a de mouvement, plus lattachement aux habitudes et la systmatisation est grand). Ce mouvement implique de lindcision, de la difficult prendre parti, mais un temprament en finesse. Lactivit mentale sera plus importante que lactivit physique. Ce nest pas une criture de leader, plutt celle dun animateur sensible. exemple 149
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la dcouverte de lcriture

Lcriture 149, bleu-noir, est celle dun homme de cinquante ans. Son criture est petite, filiforme, vibrante, espace, lgrement renverse, plutt basse, avec une pression nette, des finales pointues, une signature de mme taille et dans la mme dynamique que le texte. Toutes les caractristiques de lcriture saccordent : cest une criture homogne. Cet homme est en accord avec lui-mme. DRH il est cultiv, sensible et fin psychologue. Mouvement coulant. Lcriture est aise, dgage. La progression est libre et continue. Lenchanement est souple et fait de formes courbes avec une ligne de base tenue. Le mouvement est libre et sincre, pas ncessairement rapide. Il y a quilibre entre la tension et la dtente. Cela correspond lquilibre intrieur, une bonne rsistance la frustration et au stress, un bon niveau de scurit intrieure. Le scripteur peut changer de cap et bien le vivre. Laccueil de lautre est possible, car il y a acceptation de soi et aptitude dlguer. Ce mouvement ne recherche pas lobstacle et manque dintensit. Lcriture est toujours lgre, preuve dune implication relative. exemple 150

Lcriture 150, noire, est celle dune jeune fille affranchie de toute contrainte. Dune grande beaut, elle nagissait pourtant jamais comme une diva . Tout semblait couler de source, sans entrave. Le mouvement est dailleurs limite flottant. Mouvement dynamique. Ici, la progression de lcriture est marque vers la droite. La conduite du trac est ferme tendue, la ligne est tenue, la liaison soutenue. Il y a lasticit du trait, intensit et de llan. Lcriture dynamique est souvent incline vers la droite car le scripteur a souvent besoin des autres et de lextrieur pour agir. La mobilisation est rapide,
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8) Mouvement et force vitale

les prises de position sont nettes. Laction est dirige vers un but. Il y a recherche de risque : cest devant lobstacle que le scripteur donne son maximum. Il sera leader dans lquipe la diffrence des scripteurs dont le mouvement est coulant. On peut parler de punch et de sens des responsabilits. Le rapport forme/mouvement volue en faveur du mouvement. Le rythme du mouvement est soutenu, avec une alternance entre tension et dtente. Le rythme du trait est aussi fort dans lalternance entre appui et allgement, le rythme de forme est dans lalternance entre plnitude et maigreur. condition que le texte soit clair, bien mis en page et simplifi, cest un signe dadaptabilit, dintelligence, de vivacit. Sinon, il faudra y voir de limpulsivit. exemple 151

Lcriture 151, rouge, est celle dune mre de famille nombreuse, gaie et dynamique, qui mne sa vie tambour battant. Cest une criture pleine et riche, qui correspond la nature de la scriptrice. Mouvement propulsif. La progression mne lemportement. On distingue irrgularits et lancements, une inclinaison accentue, des formes qui perdent en prcision, une tenue de ligne souvent montante, une conduite de trac tendue hypertendue. Le rythme du mouvement est heurt. Llan est spontan, la tonalit affective saccrot, tout comme le dynamisme naturel. Il faut chercher les limites du mouvement propulsif, dans les proportions et les finales. Lcriture est un peu trop libre. La mobilisation est immdiate, et les conclusions htives. Le sujet a toujours raison, il bouscule et entrane les autres. Ses jugements sont affectifs, son comportement est
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ractif, et ses impulsions peu matrises. Il a des cts exalts, agressifs, une organisation htive, et une pense mobile, plus brillante que profonde. exemple 152

Lcriture 152, bleue lumineuse, est propulsive, avec cependant des freins dans les finales bien arrtes ou revenant vers la droite. La scriptrice est pleine de fougue et de ractivit. Elle juge beaucoup en fonction de ce quelle aime ou naime pas. Ce beau trait incisif illustre sa capacit dentranement, de conviction. Mouvement effervescent. Lcriture est le sige de mouvements antagonistes o se mlent des irrgularits de dimension, de direction, de continuit, et une imprcision des formes. Lanimation devient agitation ; le sujet est motif, dconcertant. Il a besoin de rebondissements, de renouvellements. Il est impatient, toujours occup combler un vide, en qute dune indpendance quil narrive pas acqurir car il a constamment besoin de lapprobation des autres et de repres extrieurs pour calmer son insatiabilit. Le scripteur est hypersensible, passionn et parfois inventif : le bon ordonnancement du texte pourra attnuer limpression deffervescence, et llasticit prserver les capacits de rebondissement. exemple 153

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8) Mouvement et force vitale

Lcriture 153, bleue, au mouvement effervescent, est celle dune jeune femme brillante. Intelligente et sensible, cest une passionne, un peu difficile vivre, moins comptitive quelle ne le voudrait. Mouvement barr. La progression, avec un fort potentiel dnergie, est entrave par des trcissements, des suspensions, des btonnements, des ruptures de continuit et des raidissements, ou par des formes linaires, des angulosits, des gestes verticaux et appuys, des prolongements, de la rgularit dinclinaison, une conduite du trac tendue trs tendue, des tayages, des traits couvrants Le scripteur avance contre-courant. Les prises de position sont tranches, les jugements entiers. Le scripteur est un affectif, mais il se mfie de ce qui est affectif en gnral. Il est facilement dprciateur, abrupt et intolrant. Il manque de souplesse. Si les finales sont acres et grossissantes, cest le signe dun contrle des impulsions, mari une revendication affective, du dfi, et un refus de ses propres lans. exemple 154

Lcriture barre 154, bleue, trcie et btonne, montante, est celle dun homme nergique et affirm, enthousiaste, mais qui peut se raidir et se montrer peu apte au compromis. Ses prises de position sont sans appel. Il refuse de sapitoyer. Mouvement cabr. Ici, la progression est contrecarre par des renversements ou des gestes sinistrogyres, un appui fort, souvent dplac, et une conduite du trac tendue hypertendue. Alors que le mouvement barr peut aller vers la droite, le mouvement cabr est toujours renvers vers la gauche, comme arc-bout pour ne pas avancer. La progression est freine, et le plus souvent, les finales sont courtes. Le fait de cabrer son
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criture traduit une volont de se prouver ce que lon vaut. Dans lcriture cabre, la contrainte peut se transformer en autre chose ; ce nest pas le cas dans le mouvement barr. Il y a un besoin de conqute, une attitude de dfi, et plus de mfiance. On rsiste, on peut tre fruste : il y a un norme investissement. Quand le trait est appuy, ce sera signe daccumulation dmotions, de difficult prendre parti. exemple 155

Lcriture 155, noire, cabre, est celle dune une femme imprieuse. Elle a plusieurs enfants, un travail o la concurrence est rude. Elle est toujours en campagne , en famille ou au dehors. Elle se durcit parfois tant quelle est sourde aux ralits. Elle pourra se faire avoir, par manque de lucidit sur les autres.

9) Le trait. La libido, le dynamisme


Le trait studie de faon trs exacte avec les scanners, qui permettent de voir lcoulement de lencre, quelle que soit lcriture (au feutre, au bic, au crayon ou au stylo). criture fine. Lpaisseur du trait est infrieure 0,3 mm. Cela ne nuit ni llasticit ni au rythme. Si le trait est lger, cest signe de finesse desprit et de pense, de dlicatesse et dintuition. Le choix de linstrument, naturellement, donne de la finesse au trait. Quand on se sert dun instrument pointe fine, on est plus crbral que la moyenne.

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9) Le trait. La libido, le dynamisme

exemple 156

Lcriture 156, bleu-noir, est un peu trop fine par rapport la taille des lettres, qui demanderait plus dpaisseur. Le trait est lger, fin, avec du relief. Le scripteur est dlicat, vif et intuitif. Mais il a tendance voir les choses de manire un peu crbrale. criture paisse. Le trait est large, trop nourri pour la largeur de lcriture, on voit des engorgements. Cest signe de sensualit. exemple 157

Lcriture 157, bleu-noir, est celle dun homme chaleureux et sensuel, forte libido le terme devant tre pris ici dans le sens que lui donne Jung (nergie psychique) comme dans le sens de Freud (nergie sexuelle). Son criture est toujours paisse, quelles que soient les circonstances. criture engorge. La coule dencre spaissit de temps en temps ; le trait est sale, lencre remplit les boucles et les ovales. Il y a sensualit, dsordre, grossiret ou maladie (intoxication, hypertension artrielle).
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exemple 158

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Lcriture 158, bleue et lumineuse, appartient un homme. Le trait est sale et boueux, mais lcriture est organise et contrle. On pourrait penser que cest un homme calme et rserv. criture pteuse (suivant Max Pulver). Dans le trait nourri, il y aura du relief. En revanche, dans le trait pteux, il ny a ni pleins ni dlis. Lcriture est sans contraste. Il ny a aucune distance entre le scripteur et lextrieur : pour lui, le monde des sens est primordial. Il y a fusion complte avec le monde des images, beaucoup plus important que le monde conceptuel. Le trait pteux, sensuel, signale limportance des relations humaines. Cest la marque de ceux qui profitent de la vie sans tats dme. Cest galement celle dun caractre influenable. exemple 159

Lcriture 159, la mme que la 37, bleue lumineuse, est pteuse et chaude. La scriptrice est une psychologue, mre de famille nombreuse, qui a un contact fusionnel avec ses interlocuteurs. criture lgre. Le trait nest pas appuy, et il peut y avoir du relief. On lit dlicatesse, ouverture linconscient et au non-dit, finesse et subtilit, disponibilit. Lagilit psychique ne sera pas gne par les instincts, la sublimation sera facilite. Le trait lger appartient la personne qui se dsengage. Si on distingue un lger redressement et des prolongements, il peut sagir dun rebelle heureux. exemple 160

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9) Le trait. La libido, le dynamisme

Lcriture 160 bleu-noir, descendante, lgre et vivante, appartient une femme subtile, doue dune force de travail assez rare. Elle sait se fixer des priorits, se dsengager de ce qui la gne et de ce quelle ne pourrait pas grer. Les verticales appuyes qui jalonnent subitement son criture donnent lide de la faon dont elle simpose. Au moment o elle crit, elle est fatigue et dprime. Ses lignes dgringolent, avec des spasmes. criture appuye. Le trait traverse la feuille. Le scripteur se sent concern. Il prend position, il veut laisser sa trace, il intervient. Il a besoin de vaincre des rsistances pour agir. La facilit ne lui plat pas. Il sinvestit de manire importante : on sent nergie vitale et sexualit, force crative et empreinte de lindividu sur le monde extrieur, dynamisme instinctif. Si le trait manque daration et dlasticit, il y aurait alors autoritarisme, obstination, tension, agressivit. exemple 161

Le trait dans lcriture 161 bleu-noir est appuy et en relief. Le scripteur est un homme affirm et ractif, critique, colreux, dsireux de laisser son empreinte, il approfondit tout avec discernement. criture en relief. Le trait ressort du papier avec les pleins appuys et les dlis allgs, bien distincts des pleins. Il y a fermet et appui jusquen bas des verticales, ce qui est trs valorisant. Cest limage dune personnalit qui simpose, qui sest trouv une identit, qui a de la matrise, de lautodiscipline, de lthique, un jugement prcis, de la persvrance, de la rsistance, de la tonicit. Le scripteur (ou la scriptrice) va
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au fond des choses, nest pas influenable. Quand les formes sont originales, ce peut tre un signe de crativit. Sil y a seulement des diffrenciations dans le trait, on sera face une personnalit qui ne se laissera pas aller la passivit, qui sera en recherche. On approfondit, on juge, on critique, on diffrencie ses avis. Lcriture 161 est celle dun homme en recherche, jamais statique, toujours insatisfait. Des suspensions sur les t prouvent quil hsite souvent. Les acrations sur les finales sont la marque d un esprit critique. criture pression dplace. Lappui est renforc sur lhorizontale. Il y a du forage en tout. Si lcriture est solide, on tient le coup. Sinon, on risque de scrouler. exemple 20

Lcriture 20 bleue, dj vue pour la guirlande carre, indique de lobstination et du forage avec cette pression dplace la base des lettres. Le scripteur est un homme trs investi dans son travail. criture nourrie. Il y a de la matire, du chaud, de la vitalit, du relief. exemple 162
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9) Le trait. La libido, le dynamisme

Lcriture 162, qui est la mme que lcriture 9 noire, appartient une jeune femme. Elle a une criture nourrie, une pression diffrencie. Elle a de lnergie, de la chaleur, de la crativit, de la personnalit. criture massue. Les massues sont dues un coulement dencre plus important dans les finales et les traits libres qui se terminent par un renforcement en matire et en pression. Cest une impulsion refrne, une possible inhibition. Cela traduit de limptuosit, une forte personnalit et des convictions. Le scripteur veut imposer ses points de vue. Il y a un effort volontaire pour se dominer. La massue courte indique une impulsivit contrle au dernier moment, tandis que la massue longue montre que lon laisse clater sa colre. Il y a aussi des massues en dessous de la ligne de base, qui sont la marque dune violence instinctive. exemple 163

Dans lcriture 163, bleue, la pression est ingale. Elle est dplace sur les horizontales, avec des variations dencrage qui donnent des moirures, des inversions de pression avec des lettres rebours (voir les t ). Le scripteur a des sautes de forme, et son rythme dactivit peut tre irrgulier. Il peut y avoir du forage. Les massues se retrouvent sur les finales longues. Le scripteur est un homme avec une forte personnalit. criture fusele. La pression est forte sur les pleins et dans la partie centrale : le trait fait carrment un renflement. Cest une marque de sensualit, lindice dune nature gourmande, en proie de subites dcharges instinctives.

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exemple 164

Lcriture 164, bleue lumineuse, dont le relief est tel que lon peut parler de fuselage, appartient une restauratrice de tableaux. Elle adore la vie, et parvient, malgr ses multiples occupations, profiter de quantit de choses : lart, les voyages, la campagne, les amis, sa famille, son jardin criture spasmodique. Les spasmes sont dus une irrgularit dcoulement de lencre ; le trait spaissit limproviste. Il y a des diffrences de pression dues lalternance des appuis (allgements et paississements inattendus). Le sujet est impulsif, motif, agressif, irritable, impatient. Le trait tendu et spasmodique indiquera une nature explosive et des difficults canaliser son nergie. Le sujet ne cherche pas se dominer. En revanche, il veut montrer plus de forces quil nen a en ralit. Il se crispe dans un effort puisant. Son impulsivit va de pair avec de linhibition. La certitude davoir raison peut lui faire perdre la mesure dans les discussions. Cest une nature instinctive, facilement irritable. Dans son activit il y aura des sautes dnergie. exemple 165

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Lcriture 165 bleue est spasme ; le scripteur, qui est mdecin, peut se montrer impatient et irritable. noter quil y a des spasmes dans les critures 158, 160, 161, 162, 163, 165, des degrs divers.

9) Le trait. La libido, le dynamisme

criture moire. On remarque des diffrences de pression dans la trame de lcriture, dues une ingalit dans la coule dencre. Le sujet est sensible, impressionnable. Plus lcriture est moire, plus le caractre impressionnable prend le pas sur la sensibilit. Le moir dans la couleur bleue na pas le sens de celui de la couleur noire, synonyme de colre. exemple 166

Lcriture 166, bleue, prsente beaucoup de moirures. Le scripteur est un homme sensible et chaleureux. Il est assez fusionnel, et peut souffrir quand il se trouve dans des univers hostiles. criture poche. Lencre envahit les ovales. Ce phnomne peut sobserver dans une criture pteuse comme dans une criture fine. On doit sassurer que la plume nest pas dfectueuse. Sinon, les pochages sont dus langoisse, la maladie ou un tat congestif. Langoisse et lmotion bouchent alors lhorizon. Cest lenvahissement de soi par les affects, les motions. On bouche les vides comme pour saveugler, ne plus rien voir. exemple 167

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Lcriture 167 noire est celle dune jeune fille fine et sensible. Cette petite criture frmissante rvle un temprament anxieux. Au moment o elle crit cette lettre, elle croit que son avenir est bouch : il y a des pochages partout.

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

criture nette. Les bords du trait sont bien dlimits, sans frange, avec une trame interne bien serre. Le stylo-bille donne souvent un trait net, qui veut dire que le scripteur se dfend contre ce qui vient de lextrieur. Il y aura prcision et fermet de caractre, introversion, prise de position ferme et volontaire, distance par rapport lambiance, indpendance, jugement dnu daffect, activit. Le scripteur se dfend davoir des tats dme, il est matre de lui ; le trait doit tre flexible. Sil ne lest pas, il y aura intransigeance. Le net appuy est synonyme dabsence dchanges. exemple 168

Lcriture 168, bleu-noir, est lcriture dune mre au foyer. Le trait est net et flexible, la forme bien lisible mais avec une zone mdiane prpondrante assez ingale. La personne est souple, et se dfend finalement assez bien contre les attaques de lextrieur. criture pteuse (suivant Walter Hegar). Les bords sont mal dlimits, imprcis. la loupe, on voit comme une frange sur le bord. Cest signe de rceptivit, osmose, communication immdiate avec lextrieur. Plus le trait est pteux, plus les bords deviennent vanescents, effrangs ou baveux. Cela traduira de linfluenabilit, de limpressionnabilit et une dpendance par rapport lextrieur. Cest une nature de camlon mais ce peut tre aussi une plume dfectueuse Quand les bords sont boueux, la coule dencre dborde. Cest de limmoralit, un manque de scrupules ; ce nest pas valorisant. Quand lcriture est baveuse par en dessous, on a des problmes sexuels, peut-tre du sadisme. Cela peut aussi indiquer des problmes circulatoires.

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10) Tension et fermet : la conduite du trac

exemple 169

Lexemple 169, bleu, est lcriture dun homme de soixante ans. Il y a des liaisons avec talements secondaires. Rappelons que ce type de liaison indique de la contrainte. Linclinaison de lcriture, marque dun besoin de participation, ne se marie pas avec ltrcissement des lettres qui indique une rserve contrainte. Ce brillant haut fonctionnaire est un homme de compromis.

10) Tension et fermet : la conduite du trac


criture hypotendue. Il y a plus de gestes de dtente que de gestes de tension. Lcriture a une allure incertaine, lche. Le temprament est plutt lymphatique : on ne se jette pas volontiers dans le travail. Attention, la mollesse apporte de lobstination, car on se laisse coincer par les habitudes. exemple 146 (dj vu pour le mouvement flottant).

criture souple. On observe toujours plus de gestes de dtente que de tension mais avec de lquilibre. Lallure gnrale est aise et fluide. Elle se caractrise par des formes simples, en guirlande, proportionnes le plus souvent, une dimension moyenne, plutt tale un peu dilate, une continuit plutt lie, ligne souplement tenue, un mouvement coulant, un trait lger ou nourri, une direction des lettres homogne et une mise en page quilibre.
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la dcouverte de lcriture

Si la conduite du trac est souple, si lmotivit est jugule, on aura tout de suite lide de souplesse dans ladaptation aux tres et aux circonstances. Lcriture traduira un caractre dtendu. exemple 170

Lcriture 170, bleu-noir, est faite de courbes au mouvement la fois coulant et net, avec un joli trac bien ordonn. Le trait, trs ingal, moir, rvle de lmotivit. Cest une jeune femme pleine de charme et de finesse. Dans la vie, elle envisage tout avec lgance, et est extrmement sensible. criture ferme. On trouve autant de gestes de tension que de gestes de dtente. Lallure est mesure mais rsolue. Lcriture est caractrise par des formes claires, prcises et proportionnes, des ingalits nuances, des dimensions moyennes, une direction des lettres tenue sans raideur, un trait plutt appuy, souvent en relief, une continuit qui favorise la progression, un mouvement contrl, une mise en page ordonne. Elle indique de la fermet dans les propos et dans les actions, un dynamisme contrl, de lautonomie. exemple 171

Lcriture 171 noire a un mouvement rapide, une ligne bien tenue sans raideur. Le scripteur est rsolu. Il peut ventuellement changer son fusil dpaule sil le faut vraiment, mais il a une activit bien mene. Il est un solide.
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10) Tension et fermet : la conduite du trac

criture tendue. Lcriture a une allure gnrale deffort matris, caractrise par un talement primaire ou secondaire en pression dplace sur lhorizontale, des trcissements, des angles, une pression renforce sur le plein ou le dli qui provoque une accentuation de laxe vertical, des formes accentues, voire souvent stylises, un trait net, un mouvement barr, cabr, ou dynamique, une direction des lettres rgulire, parfois tiraille, et une direction des lignes tenue. Ce type de trac, on le rappelle, correspond un besoin daffirmation, une adaptation difficile, parfois de la duret. Lattention est persistante : on est sur le qui-vive. Parfois, cest lindice dune forte personnalit et dune certaine volont de puissance. exemple 172

Lcriture 172, bleu-noir, petite, sche, nette, pointue, en fil anguleux, manque dlasticit, de tendresse. La tension lche parfois et se droule sans douceur avec des verticales bien droites et un mouvement barr. Cest lcriture dune femme charmante, qui ne passe rien cependant ses proches, ni dailleurs elle-mme. Elle est exigeante, courageuse, dure au mal, et passe son temps rendre coupables ceux qui laiment, tout en se consacrant eux. Susceptible et orgueilleuse, travailleuse mais parfois ngligente pour tout ce qui lui parat sans importance, elle souffre terriblement de ce que les autres pourraient dire son sujet. En mme temps, elle est dbrouillarde et na finalement besoin de personne pour se sortir de situations trs difficiles. criture hypertendue. Lallure est contrainte et caractrise par un trait prsentant des excs (trs appuy ou trs lger, irrgulier, plat ou en sillon, associ des saccades, spasmes, tlescopages, suspensions, trous, une direction irrgulire des lignes et des lettres), ou un talement ou un trcissement exagr, des tayages, une ordonnance trop stricte ou une syst119
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

matisation, une direction fixe des lignes et des lettres. Cela dmontre un problme dquilibre gnral. Le scripteur est toujours sous tension. Rien ne se droule dans le calme et la srnit. exemple 173

Dans lcriture 173, nous avons un graphisme hypertendu et trci, rigide, avec un trait trs appuy, une systmatisation du geste et une direction des lettres trs verticale. La scriptrice vit dans la contrainte et reste toujours sur la dfensive.

11) Les ingalits. Indices de vie


criture nuance. On observe des ingalits, dans le calibre, lespacement et linclinaison des lettres. Le trac global reste rgulier dans son mouvement densemble. Ces petites ingalits reviennent dune faon rgulire et ne sont pas des discordances. Les critures vibrantes sont des critures nuances. exemple 167

Lcriture 167 noire est nuance. Nous lavons vu pour lcriture poche. De lgres ingalits parsment lcriture. Cette jeune fille est sensible et circonspecte.
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12) La signature

criture ingale ou trop rgulire en direction. De petites variations dinclinaison, revenant de temps autre, signalent ladaptation aux tres, aux choses et aux vnements. Cela traduit une souplesse desprit et une capacit envisager les choses sous des angles diffrents. exemple 174

Sensible et rapide, cet homme lcriture 174, bleu-noir, ne sappuie pas sur des certitudes. Il repart chaque fois sur de nouvelles bases, cherchant comprendre ce qui lentoure et reste ouvert toutes possibilits.

12) La signature
On ne fait jamais analyse dun document qui nest pas sign. Cest un symbole important : le texte renseigne sur les aptitudes du scripteur et la signature infirme ou confirme ce que lon a trouv, clairant parfois de faon violente ce dont on aura eu lintuition par des petits signes. La signature est parfois le seul signe rvlateur. Le texte, cest la manire dont on se conduit, dont on travaille, dont on est, alors que la signature reprsente le projet de vie, le potentiel, ce que lon voudrait tre, limage que lon a de soi. Elle reprsente aussi la faon quon a de se prsenter face au monde extrieur. Cest le moi social et professionnel, une carte de visite qui peut voluer dans le temps. Si la signature est identique au texte, il ny a pas de diffrence entre ltre intime et ltre social ; la personne est lucide sur ellemme, sa personnalit est homogne. Si elle est diffrente, ltre intime et ltre social diffrent. Il y a ambivalence de la personnalit. Dans ce cas, soit la personne qui ne saccepte pas veut donner bonne impression, ce qui donnera une signature gonfle, surleve, souligne, agrandie, dilate, soit limage sera trs dprcie, ce que lon verra une signature
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

plus petite que le texte. Pour un jeune, la signature au centre est toujours un peu proccupante : cela indique que le scripteur nest pas vraiment motiv. De toute faon, une signature trs diffrente du texte pose problme : on peut craindre, par exemple pour les jeunes, que le scripteur envoie tout balader et ne persvre pas dans son travail. Si la signature est sur deux plans, ce nest pas satisfaisant. Cela prouve que la personne ne se situe pas bien, ni par rapport elle-mme, ni par rapport aux autres. exemple 175

Dans cette criture 175 noire, la signature est diffrente du texte, en forme, en direction (elle est incline), en pression, qui semble plus lgre, en proportion et en dimension ; elle est surleve, sur le n , le l et le s , incline, place au centre de la lettre. Cette signature est celle dun individu ambitieux qui a le dsir de se tourner vers lextrieur, tout en restant prudent. Lcriture, qui a un aspect trs juvnile, est marque par le stade dipien, ce qui laisse augurer une grande sensibilit et un dsir de chercher . Elle est de type lymphatique nerveux, type que nous tudierons dans la partie consacre aux tempraments dHippocrate. Elle manque de ralisme avec ces hampes qui restent en lair, mais la ligne de base est souple et bien tenue, ce qui indique une bonne adaptation aux tres et aux vnements, et une certaine stabilit dans les objectifs. Laration et tous les a ouverts droite sont signe dcoute, mais les finales
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12) La signature

grossissantes marquent le dsir de terminer toute discussion son avantage. Les gestes types sur les d (hampe relie par une curieuse courbe love) et les m (coupure sur le troisime jambage) confirment ce que signifie la diffrence entre la signature et le texte, savoir les bizarreries possibles du scripteur, la fois fort et fragile, avec un moi peu pesant et un fort dsir dy aller , une vraie ouverture vers lavenir, un homme curieux et fureteur mais pas toujours assez ouvert desprit. Ce nest pas une criture de culture. Elle a quelque chose dinachev et mme une certaine immaturit. Les deux premiers jambages de la minuscule m reprsentent le moi et la famille. Le troisime reprsente les autres : le scripteur estime que lui et sa famille sont bien distincts des autres, et que sa famille ne regarde personne. Si la signature est lgrement plus grande que le texte, cest valorisant. Cela indique que le scripteur croit en lui. exemple 176

Plus grande que le texte, elle sera un signe damour-propre, de mise en valeur de soi-mme. Cest en ralit un sentiment dinfriorit qui est ici compens. exemple 177

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Si la signature est plus petite que le texte, comme dans lexemple 178, le scripteur manque de confiance en lui. Il est timide. Mais cest parfois un signe de modestie, de lucidit. exemple 178

Dans le cas 178, lcriture est enfantine. On remarque des collages (on en voit un entre les deux n ), et une signature plus petite que le texte. La signature est de plus embroche ce qui veut dire quon se barre soi-mme. Le scripteur ne se donne pas tous les moyens de sen sortir. La signature montante est un signe dambition personnelle, de dsir de dpassement de soi. exemple 179

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12) La signature

Lcriture 179, bleu-noir, est celle dun ancien champion de football qui sest dvou de grandes causes quand il a pris sa retraite. Son criture dnote un temprament lymphatique et la signature montante incline, assise sur le trait de soulignement (signe dun besoin de soutien), avec une tension dans le mot plus importante que dans le texte, traduit certaines ambitions. Si la signature est illisible, ce nest pas toujours bon signe. Mais cela peut tre la griffe de quelquun de connu, qui crit beaucoup. Dans ce cas, il ny aura pas de conclusion en tirer. exemple 180

Lexemple 180, bleu-noir, montre une signature qui se rsume un trait horizontal ; le scripteur est un diplomate atypique, artiste et original. Le trait de soulignement. Quand le nom sassoit sur le trait, cest signe de soutien. Sinon, cest un indice de mise en valeur. Si le trait de soulignement forme une croix avec une lettre de la signature, cest la croix du bilieux, du ralisateur. exemple 181

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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

Lcriture 181, bleue, filiforme et dynamique, est celle dun homme entreprenant. Sa signature prsente la croix du bilieux. La bulle qui entoure le nom est un paraphe de protection. exemple 182

Une bulle de protection entoure la signature 182. On rencontre souvent, galement, des lassos de captation. exemple 183

La signature 183, la mme que la 61, a un lasso de coquetterie et de captation. Certaines signatures sont gonfles dans la premire lettre du nom. Elles appartiennent souvent des hommes vaniteux occupant des postes importants.
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12) La signature

exemple 184

La signature 184 appartient Silvio Berlusconi. Les points. Ils correspondent un besoin de bien terminer. Cest signe de soin, de prcaution, de mfiance. exemple 176 (vu plus haut).

Les rails. Si la signature est entre deux traits horizontaux, cela indique une volont de se mettre sur des rails. Sils sont montants, ce sera signe dambition avec des nuances darrivisme. Mais cest valorisant : pour les jeunes en particulier, cela traduit la possibilit daccepter la discipline, et un vident besoin de prudence. Si une partie du nom dpasse le rail du haut, le dsir de puissance est associ de la prudence. Il ne faut pas que les rails soient trop proches et horizontaux : ils seraient trop protecteurs.
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exemple 185

Dans lexemple 185, avec une petite criture renverse et timide, nous avons une signature entre deux rails, celle dun homme qui avait un projet de vie ambitieux, quil a ralis. Position de la signature par rapport au texte. Si la signature est centre, pour un adulte, cela signifie prudence et dsir dindpendance. exemple 176

Position de la signature par rapport la marge de droite. Plus la signature se place sur le ct droit, plus cela indique que le signataire sengage avec lan. Si elle est trop droite, cela induit un dsquilibre, une impulsivit mal matrise. Position de la signature par rapport la marge de gauche. Les Amricains ont lhabitude de signer gauche. Pour eux, donc, la place de la signature ne sera pas significative. Mais pour les autres nationalits, si la signature est trop gauche, ce sera la preuve dune difficult sengager, dintroversion, dapprhension ou de recul. Peut-tre mme de dpression.
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12) La signature

exemple 186

Le signataire 186 est un extraverti, qui a besoin dtre rassur. Signature prs ou loin du texte. Si la signature est trop prs du texte, cest la preuve dun manque de recul, de trop dimplication ; cela rejoint lenchevtrement. Quand la signature rentre dans le texte, il y a un vrai problme. Si la signature est loin du texte, dans un milieu de bon niveau, ce sera signe dindpendance. Si le niveau est mdiocre, ce sera marque de crainte, de peur de prendre ses responsabilits. exemple 187

La signature dans lcriture 187, qui est la mme que la 64, bleu-noir, est un peu trop prs du texte et trs droite. Le signataire, plutt vif et cratif, a toujours besoin des autres pour prendre ses dcisions. Dans lexemple 185, la signature est loin du texte. Le scripteur est contraint. Il naime pas se mettre en avant.

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13) Les petits signes


Les initiales
Linitiale est le point de dpart du message. Cest une indication sur la manire dont la personne dbute et une indication sur les sources de son inspiration. Ce geste relie le scripteur au pass. exemple 188

Dans lcriture 188, noire, le scripteur a des initiales en courbes arrondies, sur la ligne horizontale, qui semblent rajoutes. Le scripteur prend des gants pour ouvrir le dialogue. Il tient sauvegarder les relations de surface, et sappuie sur le quotidien. exemple 189

Dans lcriture 189 bleue, linitiale dmarre du bas par un trait abrupt. Si lattaque est raide et droite, le geste positionne a priori lentre en matire sur un mode crbral, rationnel. Quand lattaque part du bas, cela indique que lon a de solides rfrences ; la scriptrice, une femme de tte, chef dentreprise, sappuie sur des faits bien rels. Elle dmontre le bien-fond de ses agissements dentre de jeu. Les gens qui attaquent sans fioritures et sans prolongement au dpart sont des gens qui rentrent dans le vif du sujet.
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13) Les petits signes

exemple 190

Dans lcriture 190 bleue, il ny a pas dinitiale. Le scripteur occupe un poste responsabilits dans une grande entreprise. Lorsquil a quelque chose dire, il se prononce rapidement. Nanmoins, son criture tmoigne de fragilits : elle est affaisse, et le mouvement est plus flottant que dynamique. Cependant, la signature est tout autre, grande, ferme et montante. Plus lattaque est longue, plus cela marque une hsitation entreprendre. On commence crire par le haut, au milieu ou par le bas. Le symbolisme de lespace sapplique aussi aux initiales. En haut, lesprit, au milieu le quotidien, en bas les instincts, la matire.

Les finales
Cest la fin du message. La finale peut tre plus ou moins douce et abrupte. Finales abruptes. Elles sont souvent accompagnes dinitiales courbes et gentilles, et de suspensions lintrieur des mots : on se prsente avec douceur et gentillesse pour capter lattention, mais on aura assurment le dernier mot. exemple 191

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Lcriture 191, noire, est celle dune jeune femme pleine de pudeur, de rserve, mais aussi denthousiasme. Lirrgularit et les crasements de la zone mdiane, les normes a , les ruptures de liaison soudaines, voquent une confiance en soi fluctuante, alternant avec le dsir de se faire remarquer, et une
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

grande demande daffection. Les finales et les initiales sont courtes, les t souvent suspendus en finale, les finales souvent gladioles : elle entre dans le vif du sujet sans vergogne, et conclut plutt en douceur, voire en douce . La finale longue reprsente la peur des autres. Si lon a peur, on repousse, ou alors on est particulirement aimable et lon tend la main. Cela peut se faire avec douceur (pression lgre), ou avec agressivit (pointes acres). exemple 12

Lcriture 12, dj vue pour analyser les critures de personnalits hystrodes, bleu-noir, comporte des finales en majorit longues, horizontales et acres, dune femme la fois envahissante et solitaire qui, avec les oves ronds et ferms, demande beaucoup daffection son entourage. Ses finales longues sont la fois une main tendue et un refus des autres. On peut aussi observer les finales courbes de lamabilit commerciale, et les finales longues qui dgringolent lentement, quon retrouve chez ceux qui se dcouragent ou qui sont mous. Finales rgressives : quand on ramne vers le haut, on privilgie plutt laffectivit, et vers le bas ce serait plutt des choses matrielles. De toute faon cest toujours signe dgosme.
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exemple 192 criture rduite

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13) Les petits signes

Dans lcriture 192, qui est la mme que lcriture 127 noire, cette jeune femme sensible et intuitive, attache sa famille, a des s en finale toujours pendouillantes vers le bas ou en petits crochets. Elle a tendance tout ramener elle. Mais ce trait de caractre reste discret. La marge de gauche est inexistante, la marge de droite grande. Finales grossissantes. Cest une marque de navet ou de tnacit dans leffort. exemple 193

Lcriture 193, bleue, avec ses finales grossissantes et ses lignes montantes, est lcriture dun homme de cinquante ans, sentimental, qui a russi. Finales suspendues. Cest de la retenue et de la timidit, mais peut-tre aussi une incapacit aller jusquau bout. Si lcriture est mauvaise et quivoque, on parlera descamotage. exemple 32

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Lcriture 32, dj vue pour lcriture dirige gauche, avec ses finales suspendues dans une criture cabre, pas finie, appartient un homme jeune, assez fougueux et concern, mais sujet au dcouragement.
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

La ponctuation
Ce sont les accents et les points. Bien place, la ponctuation est un signe de rigueur et de prcision. Si on trace un o la place du point, cest un indice de narcissisme, on se regarde. La prcaution extrme se matrialisera par un tiret. Le point initial est signe de lenteur, dhsitations, et de lgre inhibition. On rencontre souvent des gros points et de grosses virgules danxit.

Lintitul postal
Selon Max Pulver, la manire dont le scripteur libelle les adresses sur les enveloppes postales est significative de ses problmes et de ses projets. Lordonnance en tages pose problme. Si ladresse est plutt en haut droite, lactivit est intense, irrflchie, enthousiaste. Une adresse plutt en haut gauche rvle des inhibitions ou des intrts intellectuels. Si ladresse est plutt en bas droite, cest signe dune activit matrielle et instinctive. Si ladresse est plutt en bas gauche, on aura soumission, pessimisme.

Lencre et le papier
Si lon opte pour un papier de couleur, la signification du choix de la couleur de lencre sen trouve fortement accentue. Noir ou bleu-noir : en positif, besoin de srieux, daller lessentiel, daffirmation. Un beau trait noir brillant signalera une grande richesse de personnalit. En ngatif, cela peut tre un signe de brutalit et de dangoisse. Si le trait est gris, on a de lanxit ; si le trait est fumeux, cest le trait du chercheur. Le trait noir correspond au stade anal freudien. Bleu : cest la couleur du stade oral. Affectivit, chaleur, sens des nuances. Cest plus une nuance fminine. Lobservation vaut pour lencre, mais aussi pour le choix du papier. Vert : pour le papier comme pour lencre cest la couleur de lenthousiasme, de la jeunesse. Cela peut tre un indice daffectivit, et mme suggrer la peur de vieillir. Violet : originalit, tendance au mysticisme.
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13) Les petits signes

Marron : souci de raffinement, de dsir de sortir de lordinaire. Rouge : pour le papier comme pour lencre, agressivit.

Linstrument pour crire


On suppose que la lettre est crite avec linstrument prfr du scripteur. Un stylo plume fine et dure donne un trait net, alors que la plume large produit un trait pteux comme le feutre pais. Avec le Bic, on a le sens de la rentabilit et la volont daller plus vite. On retrouve les pleins et les dlis quand lappui est judicieux : on ne les verra pas sil y a forage. On remarquera les spasmes et les massues, les acrations, et aussi les petits points dengorgement dans la coule dencre signalant danxit. Le Bic est signe defficacit et dnergie, tandis que le feutre est plus du ct de la sensorialit, du dsir dtre vu, do son emploi par de nombreux crateurs en art. Lemploi du feutre va de pair avec de trs faibles pressions et enfoncements. Il donne un trait doux et peu appuy, pais, crant une impression de facilit, de glissade, de volume et dampleur. Si le trait est pteux, le scripteur est lymphatique : avec un feutre, on na pas appuyer pour faire une trace. Le crayon est un instrument trs sensuel et doux, galement signe de prudence : il est facile effacer.

Les lettres et les chiffres


Les lettres du moi : le m quatre pattes dnote un comportement nvrotique, le m majuscule avec des petits ronds du narcissisme, le j en trois parties un complexe de Diane (ldipe fminin), le petit i est signe de manque de confiance en soi, le e apraxique dinhibition, le s schmatis dune relation trop simplifie avec les proches, le s gros dos et rond est une marque de narcissisme, le s anguleux est de susceptibilit, le s surlev preuve dambition. Les lettres affectives : le a verrouill traduit des problmes affectifs et le c avec les petits ronds du narcissisme ; le d lyrique ramne au pass ; le d coup signale des problmes de couple ; l o bien rond est le hublot de la lucidit ; le f
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

btonn annonce une femme dynamique, le f en hlice une femme passive, le g tortill une sexualit problmes, et le v reprsente le dvouement. Les lettres de laction : on rencontrera le t directif la barre surplombante, le t de lamertume ou ractif, le t opinitre, doublement barr, le r dit du petit roi (une majuscule la place dune minuscule) traduira la volont de se donner un rle, le p surlev de lambition.

Les chiffres, eux, reprsentent le comportement face largent. La bonne distribution des chiffres et leur clart indiquent la matrise de soi, lobjectivit dans le traitement de largent. Sils sont dfectueux, cela sera le signe dun manque de clart dans la mise en place des comptes et des calculs. Sils sont trop grands par rapport lcriture, cela traduira la recherche des biens matriels. Sils sont disproportionns, le gaspillage, la dpense.
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14) Les signes dinsincrit

14) Les signes dinsincrit


Linsincrit peut avoir des aspects positifs pour une personnalit faible. Mais si lon cherche quelquun pour remplir une mission de confiance, on doit sassurer que la personne est sincre. Nous allons essayer de comprendre pourquoi les gens normaux peuvent se mettre mentir. La mythomanie est une maladie mentale : elle nentrera pas dans le cadre de la dmonstration. Pour quil y ait insincrit, il faudra que lon relve au moins sept signes, qui doivent se retrouver souvent dans lcriture. Les gens dits normaux mentent par faiblesse. Ils travestissent la vrit car elle leur fait peur ou risque de dplaire, parce que leur personnalit nest pas trs structure, par vanit, par jalousie, par tricherie (ils ont atteint leur niveau dincomptence), par mchancet (ils marchent sur les autres ou les font accuser). Certains signes dinsincrit dans une criture lente seront, en zone mdiane, un trac serr, des nuds, des lassos, des formes gonfles. Dans les tracs accessoires, ce sera plutt des enroulements, des crochets, ou des surlignements. Dans une criture rapide, les formes filiformes ou escamotes, des remplacements de lettres par dautres, une criture mixte, une divergence entre le texte et la signature, de lexagration seront signes dinsincrit.

Principaux signes dinsincrit


Signes dagressivit dans la zone du bas : jambages triangulaires. Des p surlevs par rapport la zone mdiane avec un ct anguleux, des traits anguleux nets et couchs. exemple 194 qui est le mme que les 64 et 187
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Chapitre 2

la dcouverte de lcriture

La zone mdiane est grosse, mais pas solide. exemple 195

Des jambages dtachs, des suspensions, des imprcisions, une tendance au fil. exemple 196

Des omissions et des lettres fragmentes. exemple 197

Dans lcriture 197, les h sont curieusement coups. Il existe aussi des cas dcriture protiforme. Cest le cas lorsquune mme lettre peut avoir, au fil du texte, diffrentes formes. exemple 198
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14) Les signes dinsincrit

Lcriture 198, trs moire, comporte dans toute sa longueur (que nous ne pouvons reproduire ici), des a successivement dimprimerie ou crits en cursive. Cette criture est protiforme. Des arcades anneles et des arcades rentrantes avec des traits de retour sur le bas. exemple 199, le mme que le 94

Lcriture 199 comporte des m et les n en arcade rentrante. Signalons aussi dautres lments : les dents de requin ou de sanglier, vus dans le paragraphe sur les angles ; les retouches ; le o dit du voleur, ferm par en dessous ; le r dit du petit roi , crit en capitales au milieu des minuscules, qui est un signe de manque de jugement ; les lettres confondues ; les critures dans lesquelles il y a mlange dalphabets ou mlange de guirlandes avec des arcades, des angles, du fil, des exagrations et des complications ; les lettres trop grosses, les formes compliques et artificielles, trop dessines ; les scripts qui paraissent raides ; les enroulements, lassos et annelages ; les fioritures ; les jointoiements ; les nuds sur les lettres et les signatures, les surlvations, les gonflements de vanit, tout ce qui est complication inutile, petits miroirs sur les lettres du moi comme le c et le m , narcissisme exagr, signature gratte, discordante, oves ouverts gauche ou en bas, lettres rebours, finales suspendues, barres de t gauche Dans une criture courante, le trait tay ou couvrant correspond un besoin daide, de protection, de renfort, mais aussi de lhypocrisie ou de la dissimulation. Aucune des critures reproduites ci-dessus ne contient les sept signes dinsincrit ncessaires pour conclure une criture insincre.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture
1) Les tempraments dHippocrate
Hippocrate de Cos, dit Hippocrate le Grand (n vers 460 avant Jsus-Christ sur lle de Cos et mort vers 370 Larissa), est le mdecin le plus clbre de lAntiquit. Sa thorie tait centre autour de quatre tempraments (ou humeurs) censs gouverner la nature humaine, et dont lquilibre est gage de sant : le sanguin, le bilieux, le nerveux et le lymphatique. Le temprament est la tendance mentale, inne ou acquise, faire dominer en soi une ou plusieurs de ces quatre composantes. Le caractre de lhomme est fait de lensemble de ces tempraments, qui apparaissent chacun dans des proportions diffrentes. Il est important de reprer celui qui sera le moins prsent dans lcriture. En effet, le caractre et le comportement de la personne dpendent de lassociation des quatre. On nat avec un caractre bien dtermin : linn. Mais la vie modifie la proportion initiale, et influe sur le caractre : cest lacquis. Chacun fonctionne avec des caractristiques innes et acquises. Le dveloppement anatomique de la personne correspond son temprament dominant inn.
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Quatre instincts correspondent ces tempraments : 1) Linstinct matriel, nutritif, reproducteur : il correspond labdomen, leau. Cest lenfance, le temprament lymphatique.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

2) Linstinct vital correspond la respiration, lpanchement, au thorax, lair. Cest ladolescence, le temprament sanguin. 3) Linstinct moteur, qui dcide, qui bouge, correspond aux muscles, au feu. Cest ladulte, le temprament bilieux. 4) Linstinct psychique du crbral, qui pense et comprend, correspond la tte, au minral. Cest la maturit, le temprament nerveux. Le sanguin et le bilieux sont des caractres survitaux et dynamiques, alors que le nerveux et le lymphatique sont sous-vitaux, en ce quils dgagent moins de puissance.
feu air bilieux sanguin

nerveux terre

lymphatique

eau

Reprsentons la distribution des quatre tempraments sur un cercle. Le cycle vital va de leau la terre dans le sens inverse des aiguilles dune montre. Dans les critures, nous cherchons les tempraments du scripteur. Aucune criture ne laissera transparatre un seul temprament : chacun possde les quatre. Mais il y a toujours un temprament dominant qui nous indiquera la tonalit de la personnalit du scripteur. Le temprament carenc, le moins visible de tous, nous aidera tudier son fonctionnement. De plus, comme lorsque nous tudions les espces dans lcriture, il y aura toujours, pour chaque temprament, deux significations opposes : une positive et une ngative. Au graphologue de distinguer quelle est la bonne
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1) Les tempraments dHippocrate

Le lymphatique : il subit. Graphologiquement, cest la vague


Cest limage de leau, de lenfant, de la passivit. la fois la vague qui reste sur place et leau qui dort.

Le lymphatique est rflchi et prudent, attentif et appliqu ; il a de la suite dans les ides. Sa mmoire est complte, il a du sang-froid et sait se taire. Pourtant, il subsiste un ct imprvisible, qui peut le renvoyer dans lunivers romanesque. Le plan sensoriel sera largement sollicit. Le lymphatique est disciplin, avec un sens pratique et une bonne aptitude pour les tches matrielles, mais il est habitudinaire et, paradoxalement, peut se montrer indpendant et fantasque. Cest un excutant quilibr, un affectif stable peu contrariant, qui sera plus spectateur quacteur dans la vie, comme le sanguin et le bilieux. Il subit, presque inconsciemment. Sa personnalit est passive, pas trs marquante. Elle rcupre et reste objective, mais son ct stable est aussi celui des gens qui se laissent manuvrer par les autres. Ladulte sera plus ou moins autonome, trs rceptif, et il se structurera tard. Il est constant et fidle, sensible et impressionnable en profondeur, volontiers gocentrique. Il est simple et reposant, et il a besoin dtre entour, sauf quand il svade dans limaginaire. Lcriture est naturelle, spontane, sans ajouts, avec une pression lgre, des traits mouvants, courbes, souvent lgers et pteux. Les formes sont en vagues floues, imprcises et molles, inacheves, sans relief, ou bien immobiles, rgulires et monotones, pas solides. Le mouvement coule par saccades, et manque de fermet ; les formes sont largies la base, quelquefois trcies, rgulirement inclines, avec une forme arrondie, parfois filiforme. La ligne de base de lcriture ne sera pas trs tenue, la page peu remplie.
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exemple 200

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user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Lcriture 200, noire, est une criture lymphatique claire par du sanguin. Le scripteur est un collectionneur de tableaux contemporains, sportif, qui peut se comporter en enfant gt. Le lymphatique peut ruminer, dans les annelages de lcriture. exemple 125

Lcriture 125, noire, dj tudie, comporte de discrets annelages sur le m , le u et le n . Il peut aussi rver (on le verra dans les gonflements de lcriture). exemple 112, vue pour lcriture bouboule

Dans lcriture 112, bleue, les gonflements touchent toutes les lettres. Le lymphatique peut tre influenable, vulnrable, impressionnable, paresseux, menteur par faiblesse, peu rationnel, rveur, mou, capricieux. Mais il est aussi rceptif et souple. Dans le meilleur des cas, chez le lymphatique, la rceptivit la jouissance entrane des capacits pratiques et des intuitions esthtiques. Le lymphatique est le contraire du bilieux. Ces caractres seront complmentaires ou entreront en contradiction si les deux tempraments sassocient dans lcriture.
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1) Les tempraments dHippocrate

Le sanguin : il diffuse. Graphologiquement, cest une courbe


Le sanguin a un temprament survital. Cest lair, lexpansion et lextraversion, la puissance, laction.

Ce temprament est rceptif et instinctif. Il a la parole facile, de limagination, un jugement plus ou moins pondr. Et plutt de la mmoire visuelle. Il est concret et raliste, sensoriel avec intuition, savoir-faire et bon sens. Il sintresse peu aux problmes intellectuels. Il y a un jaillissement vital, un fort lan, qui est plus en surface quen profondeur ; il a un comportement affectif instable, de la subjectivit, de la fbrilit. Il est cordial, chaleureux, extrioris, et bien dans sa peau. Il est motif, dmonstratif, gnreux, il aime les plaisirs de la vie. Il peut se montrer jaloux et agit, avec un grand besoin de plaire. Dans le meilleur des cas, la ncessit de paratre devient de linfluence sociale et ralisatrice. Cest un leader social. Il a besoin de relations, aime communiquer et diffuser. Il ragit promptement, aime faire avancer les choses sur le plan social et veut des rsultats immdiats. Il aime le mouvement, les voyages et lespace. Les qualits du sanguin : il est cordial, actif, ralisateur ; ses dfauts : il sera jaloux, vaniteux, remuant et imprvoyant. Son criture prsente des rotondits, des dilatations ; elle est grande, avec des prolongements, ample, courbe, avec un trait plein et chaud, une pression sensorielle et nourrie, une direction incline et montante, une ordonnance fastueuse, des formes arrondies avec fuselages, des boucles, des ornements, des barres superflues Si on rajoute une boucle ou une barre une lettre, cela donne un apport de sanguin. Lcriture du sanguin nest pas lgante, elle est lie, avec des guirlandes et des arcades anneles. Sa vitesse est rapide. Le sanguin emploie souvent le feutre, quil choisit pour sa prsence et son volume. Plus lcriture est artificielle, exagre et orne, plus le dsir de paratre est grand. Mais plus grande aussi est limagination.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

exemple 151

Cette criture 151, rouge, dj analyse pour le mouvement dynamique, est une criture fidle au type sanguin dHippocrate ; elle en prsente les rotondits, le trait et la direction. Le sanguin est le contraire du nerveux, il y aura complmentarit ou contradiction dans lassociation de ces deux tempraments.

Le bilieux : il ralise. Graphologiquement, cest un angle

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Cest le feu, un temprament au carrefour du chaud et du sec. Le bilieux est plutt un travailleur la mmoire slective : il ne retient que ce quil faut. Son systme de pense est rigide, mais concentr. Il peut manquer de souplesse et de facults dadaptation. Mais il a de la mthode et de lorganisation. Il est volontaire et veut agir. Cest un homme de devoir qui a des principes pour animer (et pour dtruire) un temprament moteur. Cest un chef, au caractre entier et indpendant. Un explorateur, conqurant, parfois prophtique. Il peut tre fanatique, dur pour lui-mme comme pour les autres, avec un temprament nergique, un comportement affectif stable, des motions calmes et matrises. Il est fidle et profond, mais sans grande comprhension des autres. Il est juste et franc, mais a tendance imposer sa volont.

1) Les tempraments dHippocrate

Il a besoin de saffirmer, avec des objectifs dfinis. Cest un leader courageux, au comportement efficace. Ses mobiles sont plus lis une ambition qu une thique proprement dite. Il prfre laction la parole, il est tenace et obstin, intense, et peut se passionner pour une cause. Il est capable dentraner les autres avec un grand sens des responsabilits et de lautorit. Mais il peut aussi se montrer violent et passionn, tre un tyran irascible avec un grand besoin de simposer. Cette volont peut se muer, dans le meilleur des cas, en sens des responsabilits. Son criture prsente un lan violent vers la droite. Elle est incline et montante, grande, intense, avec un trait dur, ferme et net. Lcriture est anguleuse. Les jambages sont importants, les barres de t sont longues et montantes, les initiales directes, les finales freines ou impulsives et en massues, lordonnance est remplie, lcriture lie groupe. Si lcriture se redresse, ce sera signe de rvolte. Le ct positif du bilieux est son indpendance, ses tendances entreprendre, son sens des initiatives. Le ct ngatif, ses penchants tmraires, tyranniques et envahissants. exemple 31

Lcriture 31, bleu-noir, dj vue pour le mouvement de lcriture vers le haut droite, est celle dun homme au temprament bilieux, tempr par du lymphatique. Dcid et responsable, il attaque et se sert intelligemment de son instinct pour agir. Le lymphatique, qui nest l quen seconde position, entre en contradiction avec le bilieux. Cela donnera un opportunisme qui, dailleurs, lui servira dans son mtier.
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Le nerveux : il conoit

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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Graphologiquement, ce sont des pattes de mouche ou bien des pattes griffues de renard. Le nerveux correspond llment minral de la terre. Il intriorise, se rtracte : cest la crbralit chez lhomme. Il conoit plus quil ne cre. Il comprend vite et a la capacit de savoir, il ne se contente pas de lacquis ; il aime la diversit ; il est curieux et fin. Mobile, changeant, disposant dune volont plus ou moins stable, il a besoin de stimulations et dactivits de dtente, qui mettent le cerveau au repos. Il est hypersensible, hypermotif et vibre toute excitation. Il aura soit de la sensibilit intellectuelle, avec une criture plutt nette, soit de la sensibilit motive, avec une criture plutt pteuse. Le nerveux a plutt une mmoire verbale. Le nerveux crbral (criture nette) sera un chercheur, un penseur, un intuitif, avec une intelligence abstraite et des mcanismes de pense intellectuels. Le nerveux sensitif (criture pteuse selon Walter Hegar), lui, sera inquiet, anxieux, motif. Il sera perptuellement gouvern par ses lans qui le feront avancer ou reculer, montrera de linsatisfaction, des scrupules et des humeurs changeantes. Il est fbrile et impatient. Il se force ou se disperse, et peut vite se fatiguer. La personnalit est peu expansive et indpendante du milieu. Elle est peu influenable, et a besoin de changement. Elle peut tre plus ou moins dessche. Le nerveux travaille dans le prsent. Il est souvent journaliste. Cest un inquiet. Il a un comportement affectif instable, se montre volontiers impulsif et improvise dans les contacts. Rceptif, il accumule les impressions. Il peut avoir de lanxit, qui se libre en tics et mouvements dhumeur. Le caractre est versatile, ou exagr et insatisfait. Il a un rle social de spectateur. Les qualits du nerveux : il aura une intelligence facettes, une avidit dapprendre, dtre rflchi, srieux. Chez lui, le besoin dacqurir devient une activit mentale utile. Le ct ngatif : une propension lamertume, au pessimisme, des refoulements et un complexe dinfriorit. De manire gnrale, lcriture du nerveux est grle, aigu, griffue, cassante, petite, mais peut tre aussi grande, rigide, concentre, ingale, saccade, sautillante, spasmodique. Elle monte et descend sur la ligne avec un dbit vif et rapide. Les mots sont fragments, hachs, coups, et on relve souvent des
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1) Les tempraments dHippocrate

signes danxit. Le nerveux masqu est plus rare. Il a une criture stylise, dessine, artificielle, en script, quelquefois spectaculaire, toujours avec une absence de force. exemple 201

Lcriture 201, bleu-noir, appartient un homme vif et curieux. Elle bouge et vibre. Le scripteur est avant tout un nerveux sensitif. Le ct bilieux, dans certains angles et traits en avant, lui confre un potentiel de ralisation assez important. Le ct sanguin se lit dans la ptosit du trait : il peut diffuser. La tendance lymphatique, elle, sera prsente dans les petites vagues de la ligne de base. En rsum, on peut dire que le nerveux et le lymphatique nont pas beaucoup de force vitale, mais que le lymphatique a une facult de rcupration que le nerveux na pas. Rappelons que plus les gens sont mal dans leur peau, plus leur criture prsente un aspect pteux. Les angles, sur la ligne de base, montrent que le contact avec la ralit est mauvais. Plus langle est rond, plus la ralit est prise sous le bon angle , et plus la personne est gentille. Langle est lapanage du temprament bilieux, tandis que les rotondits appartiennent au sanguin. Les courbes trs gonfles sont typiques du sanguin. Sil y a la fois rotondits, chaleur du sanguin et angles du bilieux, lactivit sera trs efficace. Si on a une petite criture, lapport de sanguin se retrouvera dans la signature plus gonfle. Quand on a un doute, le tendu net dnote le temprament bilieux et le pteux nourri le temprament sanguin. Quant au lymphatique peu volu, il aura une criture enfantine, ainsi quun ct habitudinaire, pas vif et trop cadr. La dimension nerveuse peut dstructurer le lymphatique et lui donne un ct dsorganis. Sur le plan intime, le nerveux pteux sera moins solide que le nerveux sec. Les tempraments peuvent lutter intrieurement, saccorder ou se complter et conduire une forme de plnitude. Le bilieux ralise, le sanguin diffuse, le nerveux conoit, le
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

lymphatique subit Lhumide est dans le lymphatique et le sanguin, le sec est dans le bilieux et le nerveux, le chaud est dans le sanguin et le bilieux, le froid est dans le nerveux et le lymphatique.

Les associations de tempraments opposs


Sanguin nerveux. Lair et la terre. En positif, on aura lan et enthousiasme avec de la rflexion et de la finesse. En ngatif, emballement et instabilit, ngligence et calcul. exemple 202

Lcriture 202, bleue, est un exemple dassociation sanguin nerveux et bilieux. On dcle peu de lymphatique dans cette criture, ce qui donne au scripteur de faibles possibilits de rcupration. Bilieux lymphatique. Cest le feu et leau. Dun ct, la force avec la douceur, lardeur avec laisance, lautorit avec la conciliation. De lautre, limpulsion avec la mollesse, lenttement avec lopportunisme. exemple 203

Lcriture 203, avec son lan et ses traits lancs vers la droite, appartient un scripteur qui est avant tout bilieux, tandis que le trait pteux et baveux est celui du lymphatique : le scripteur est un leader assez souple. Les extrmes sattirent. Sil ny a pas dautoritarisme mal dirig chez le sanguin pour lalliage sanguin
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1) Les tempraments dHippocrate

et nerveux, ou chez le bilieux pour lalliage bilieux et lymphatique, alors ces tempraments se complteront trs bien. Ils se modreront les uns les autres.

Les associations de tempraments diffrencis


Nerveux bilieux : cela donnera un nerveux sec. Lcriture peut tre fine avec de petites pointes, en pattes de mouche, et les antennes de la raction mentale. Il y a des vibrations. La forme est plus prcise que la forme du nerveux pur et semble plus ferme. Il pourra y avoir plus danalyse que de synthse, plus dintelligence que de cur ou dinstinct, plus de nerfs que de muscles, plus de fragilit que de vigueur. Le nerveux bilieux tient sur les nerfs. Son tonus vital est ingal : sil est surmen, il ira plutt mal. Observateur avis ou tre versatile et indiffrent, il aura de la force morale et du sens critique, ou une tension morale et trop dhabilet. exemple 204

Le scripteur 204, avec cette criture noire qui bouge et qui fonce, est une personne suractive. Elle est partout la fois et recherche la nouveaut. Le temprament lymphatique est peu prsent. exemple 205

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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Le scripteur 205, avec cette criture qui court et saute sur la ligne de base, ce beau trait bleu nourri en relief, est un nerveux sanguin bilieux, prsentant aussi un peu de lymphatique. Il est agile, vif, dsireux de prouver quil a de la valeur, mais assez vite surmen. Il a besoin de repos. Il occupe un poste responsabilits.

Nerveux lymphatique
Ce sera le nerveux froid avec un trait diffrenci et une criture calme. Lcriture se solidifie, se fixe, elle nest pas trs dtendue. Le rythme se fige, les courbes pteuses sarrondissent, les traits descendants sallongent. Le froid du nerveux glace leau du lymphatique. On aura, dun ct, une personne consciencieuse et tranquille, et de lautre une personne sans lan, timore. exemple 206

Dans lcriture 294, bleu-noir, on a limpression de voir la pluie tomber ! Lcriture 206, lymphatique nerveuse, est celle dun homme de cinquante ans. Il est habitudinaire et consciencieux. Il est capable de coups de colre ou de brusques chagrins quand il se sent attaqu ou incompris. exemple 207
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1) Les tempraments dHippocrate

Lcriture 207, bleu-noir, est celle dun nerveux lymphatique. Cet homme est pris de grandes ides, il est le contraire dun petit-bourgeois. Pourtant, il reste assez conformiste dans la ralisation de ses projets se montre finalement trs attach ses traditions, sa vie, ses habitudes.

Bilieux sanguin nerveux


Cest une criture pousse vers le haut. Les barres de t sont au-dessus des hampes, les majuscules et les hampes montent en lair. En positif, on aura des personnes ardentes et doues dun certain prestige social ; en ngatif, des tres excessifs, trop entiers, ostentatoires. exemple 208

Lcriture 208, bleu-noir, au trait ingal et lencrage spasmodique, est celle dun scripteur qui vit intensment. Le ct lymphatique lui manque, alors que la dimension nerveuse est trs prsente. Trs motif, il se contient et ne veut pas dmriter.

Sanguin lymphatique
Lcriture sera plus molle et plus lgre que la graphie mouvemente du sanguin. En positif, on aura de ladaptabilit, de la souplesse, une activit aise. En ngatif, de la superficialit et un manque de concentration. exemple 209

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Psychologie de lcriture

Lcriture 209, la mme criture que la 92, bleu-noir, est celle dune femme de type sanguin lymphatique. Expansive et chaleureuse, elle rgne avec souplesse sur sa maisonne. exemple 210

Lcriture 210, noire, de type lymphatique sanguin, est celle dun homme doux et avide de sensations. On a souvent un mlange de trois tempraments, rarement lassociation des quatre. Ce serait pourtant idal. Ainsi rencontrerat-on rarement lamplitude des courbes et la chaleur du sanguin, les ondes et les espaces blancs du lymphatique, les rductions et les vibrations du nerveux, et les croix du bilieux.

2) La graphologie plantaire de H. de Saint-Morand


Lise Koechlin, dite H. de Saint-Morand, est une clbre graphologue, morte en 1977. Sa typologie plantaire est fonde sur le symbolisme des quatre lments fondamentaux : leau, le feu, lair, la terre (en tant qulment minral). Ces quatre lments sont en relation avec les astres depuis lAntiquit. La Lune, froid humide, cest leau. Vnus, dilatation humide, leau et lair. Jupiter, dilatation chaude, lair et le feu. Le Soleil, chaleur rayonnante, le feu attis par lair. Mars, combat sec rtract, le feu. Mercure, lgret sche, terre chaude, terre et feu. Saturne, froid sec, la terre. La Terre, humide, est la fois terre et eau.
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2) La graphologie plantaire de H. de Saint-Morand

Le cycle des ges de la vie commence par leau, puis lair et le feu, et se termine par la terre. Leau correspond lembryon, le tout-petit, laube. Lair correspond lenfant, ladolescent, le matin. Le feu correspond la maturit, laprs-midi. La terre correspond la vieillesse, le soir. Dans chaque tre coexistent ces lments, et selon les individus, un lment sera plus ou moins prsent ou absent. De cette combinaison dlments qui peut varier au cours du temps puisque la personnalit volue nat la personnalit de chacun. Dans lcriture, chaque lment qui a un nom de plante, sans avoir rien voir avec lastrologie, apporte des caractristiques que le graphologue averti reconnatra. Il faudra valuer limportance de la prsence de chaque plante dans lcriture. Les types plantaires et les tempraments dHippocrate ont des points communs. Lhomme commence dans leau, avec le premier temprament humide dHippocrate, le lymphatique ; le premier ge, le nourrisson et le petit enfant, correspond la Lune : cest laube. Puis viennent lair, la dilatation, le sanguin, avec Vnus et Jupiter, reprsentatifs de la jeunesse : cest le matin. Ensuite, la force de lge avec le feu, la chaleur, le bilieux, le Soleil et Mars , suivie par la maturit, le sec avec le nerveux, le minral, le Mercure : cest laprs-midi. Enfin arrive la vieillesse avec Saturne et la Terre : cest la nuit. On dira que la Lune, cest le lymphatique ; le Vnus, le lymphatique sanguin ; le Jupiter, le sanguin ; le Soleil, le sanguin bilieux ; le Mars, le bilieux ; le Mercure, le bilieux nerveux ; le Saturne, le nerveux. Quant la Terre, cest le nerveux lymphatique. Dessinons un cercle reprsentant les diffrentes plantes de H. de Saint-Morand et les caractres correspondants dHippocrate. On avance dans la vie en remontant dans le sens contraire des aiguilles dune montre le cercle dessin plus haut.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Soleil Mars Jupiter

Bilieux Mercure Nerveux Saturne

Sanguin Vnus Lymphatique

Lune Terre

Le Soleil, le rayonnement
Cest lastre de lesprit, de la lucidit, de la lumire. Le Soleil se surpasse et sexalte. Cest un crbral, rceptif au niveau des ides, mais il manque de flexibilit. Ses jugements seront lucides, ses vues synthtiques, et il a le souci de lordre. Idaliste, il a le got de lesthtique, un esprit souvent mystique, et le sens du spirituel. Il peut y avoir de lutopie dans ses manires de voir les choses. Il choisit, ne se laisse pas choisir, et sera attir par tout ce qui est gratuit et prestigieux. Il a un souci de grandeur et ne sintresse quaux personnes et aux choses de qualit. Il a de la classe, mnage sa dignit, veut tre part. Il est individualiste. Il a le sens de la hirarchie et de la qualit. Il peut manquer de ralisme car il sloigne un peu trop des contingences du quotidien. Lcriture du solaire a un mouvement ascensionnel, et quelque chose de dessin. Le trait est plutt droit, le mouvement statique. La forme est construite, souvent prolonge vers le haut, les majuscules sont troites et valorises. Lordonnance est belle. Le solaire ngatif est prtentieux, snob, arriviste et bluffeur. On le dcle la dmesure de son criture.

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2) La graphologie plantaire de H. de Saint-Morand

exemple 211

Lcriture 211, bleue, est celle dun solaire synthtique et litiste. Il est encore trs jeune : il a le temps de sadoucir et dadmettre que lordinaire peut tre aussi intressant que le reste. Il a du Saturne en deuxime plante, qui, on le verra plus loin, confre de la gravit son caractre. Les soleils bas, critures acquises, dessines, ont quelque chose de raide, dartificiel. Ces scripteurs ont le dsir de se conforter une belle image. exemple 169

Lcriture 169, bleue, dj tudie pour les critures pteuses, est solaire, acquise. Le scripteur veut surtout correspondre la belle image quil a de son mtier.

La Terre, le poids
Cest la plante de lutile, de la ralit, de la matire. Les terriens sont des gens concrets et logiques, qui savent se concentrer et assimiler ce quils apprennent. Ils ont le sens de la pondration, de lutile, sont ralistes et dous dintelligence pratique. Le caractre des terriens est plutt traditionnel et conservateur ; ils ne prtendent rien, sont stables et quilibrs. Rservs dans les contacts, ils ne tiennent pas montrer leur affectivit. Cest la plante du service pratique, des tches prosaques. Les terriens ont le sens du travail, des limites. Ils vont se concentrer sur tout ce qui est utile, et se consacrer avec srieux au travail quotidien. Ils rglent leur mode de vie et se donnent les moyens de mener bien une activit tangible et continue.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Le terrien ngatif sera stagnant dans ses habitudes. Il pourra se sentir coupable de ne jamais se dpasser. Lcriture terre est basse et condense, simple, sans pousses en hauteur avec des liaisons basses et une ordonnance sage. La pression est nourrie, pteuse, appuye. exemple 212

Lcriture 212, bleu-noir, est celle dune jeune fille de vingt-cinq ans. Elle est simple, calme, lisible, et reflte un esprit raliste et logique, trs terre. Mais, au moment o elle crivait ce mot, cette jeune fille se prsentait dune faon radicalement diffrente, plutt excentrique. Par la suite, sa vraie nature a pris le dessus. Do la ncessit de ne pas se fier aux apparences et dtudier de prs lcriture des gens pour connatre leur vritable nature...

Mercure, la rapidit
Cest la plante de la tte, de la pense, de lagilit intellectuelle, du dli, de lesprit en veil. Le scripteur sinstruit, ruse. Il a un certain sens critique, il est cultiv, il a lart de la parole qui enseigne : il a des ractions immdiates, il analyse avec perspicacit, mais fait souvent le choix de la facilit. Au niveau des ides, il est combatif et aime la confrontation. Curieux, il recherche la nouveaut, qui lui permet aussi de transmettre des informations aux autres. Il a lesprit ptillant : amateur de joutes oratoires, il a la repartie facile, du brio, il est assez psychologue. Cest un habile intermdiaire, qui agit sans systmatisme. Il a besoin de varit, et aime passer dune activit lautre. Il est conduit par la tte et peu par les sentiments, ce qui peut entraner une certaine scheresse dans les relations avec les autres. Mais il peut aussi avoir une sensibilit exacerbe qui le rend vulnrable aux attaques. Le Mercure ngatif pourra tre calculateur, intress, opportuniste et dnu de scrupules.
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2) La graphologie plantaire de H. de Saint-Morand

Lcriture est sinueuse, petite, gladiole, simplifie, avec un trac alerte et des pointes en avant. Si lallure est de plus en plus instable et les formes trop sches et maigres, nous sommes face un Mercure ngatif. La carence de Mercure aura pour consquence une absence desprit ludique. exemple 213

Lcriture 213, la mme que la 160, bleu-noir, est celle dune femme remarquablement intelligente, qui a, pendant des annes, compt sur son mari pour assurer la dimension affective au sein de la famille. Devenue veuve, elle a continu comme par le pass mener son entreprise, tambour battant. Il ny a pas beaucoup de Vnus ou de Jupiter dans son criture La douceur, la chaleur, la fminit, linsouciance juvnile, lintrt pour les autres tout simplement, ne sont pas ses caractristiques majeures.

Vnus, la fminit
Le ou la Vnus se dvoue et se distrait. La plante Vnus est lintelligence du cur, qui apporte la composante daffectivit et de rceptivit ncessaire chacun. Il est souple, ouvert et rceptif. Les jugements sont quilibrs si la composante affective nest pas trop importante, et, sil a de la terre dans son caractre, il y aura du bon sens. Limagination est surtout pratique et lampleur de vue moyenne. Il est sympathique, aime la vie en socit, et accepte de payer de sa personne. Chez les autres, il apprcie la douceur et la conciliation. Lui-mme sait faire rgner cette atmosphre autour de lui. Persvrant, il est patient et sadapte facilement. Dou dun esprit pratique, il voit les choses plutt court terme. Il aime llgance et les choses agrables ; plaire, tre aim, recevoir et se lier sont ses motivations. La vie familiale, les ambiances harmonieuses sont ses mondes de prdilection. Cest lme de la famille. Lhomme Vnus sera effmin ou tout simplement gentil en famille. Le Vnus ngatif sera jaloux, possessif et subjectif. Il aura un ct naf, trs conventionnel.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Lcriture Vnus prsente une zone mdiane importante, des formes arrondies en coupe ouverte, une liaison douce qui sarrondit la base des minuscules quand cest le lien familial qui prdomine, et qui sarrondit au sommet des minuscules quand cest le ct mondain qui lemporte. Pas dangles, des oves gracieux. Le Vnus ngatif aura des formes banales et des nuds, une zone mdiane gonfle, de grosses boucles et des oves en formes concentriques. Le trait vnusien est courbe, pteux et nuanc. Il existe peu dcritures purement vnusiennes, et lassociation avec dautres plantes est particulirement bnfique sur le plan professionnel car la nature vnusienne apporte douceur et souplesse. La carence de Vnus entrane un manque de fminit chez la femme et un manque de rceptivit empathique chez les hommes et les femmes. exemple 214

Lcriture 214, bleue et lumineuse, est celle dune femme extrmement sportive, grande joueuse de tennis et de golf. Elle aime sa maison, sa famille... Le trait est doux et velout, la guirlande, ouverte et souple. Cest une vnusienne.

Mars, le combat
Cest la plante de lnergie, de la volont, de la conqute. Cest la force, laction. Le Mars est concret et rapide. Il est rationnel, capable de raisonner long terme. Il dfinit ses objectifs, possde un jugement rapide et sans nuances. Il est toujours convaincu davoir raison. Il a des projets et un esprit dentreprise. Il dcide, est efficace et simplique. Il part la conqute avec dtermination car il est laise dans laction, et nhsite pas dtruire quand il le faut. Tmraire, il se jette dans le mouvement, peut se compromettre et se bagarrer. Il fait du proslytisme et saffirme avec virilit. Cest un fonceur, qui rflchit
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2) La graphologie plantaire de H. de Saint-Morand

aprs coup, un chef dynamique. Il est convaincu, plutt militant. Le Mars est un affectif, exclusif dans ses affections, qui peut se mettre en colre. Il est exigeant pour les autres comme il lest pour lui-mme. Lcriture est marque par des signes en forme de croix. Elle est incline, mouvemente, avec des traits horizontaux en glaive, des crochets, des angles, des massues, des diagonales montantes, des p fichs dans le sol. Le Mars ngatif sera irrflchi et agressif. Son criture sera incline, avec des diagonales abaisses, de la prcipitation, de la ngligence. exemple 215

Lcriture 215, bleu-noir, est celle dune femme. Avec ces angles et ce mouvement progressif, pourtant, elle manque un peu de fminit. Intelligente et dcide, cette scriptrice ne sattarde pas dans les prliminaires et les atermoiements.

La Lune, la rverie
Les lunaires contemplent et fuient. Leur monde intrieur, irrationnel et imaginaire, est potique. Il rappelle la ferie de lenfance. Ils sont irrationnels et ont un jugement tolrant, mais peu raliste. Ils se rfugient dans lvasion, la contemplation, ressentent les nuances et craignent leffort. Sils suivent leur propre rythme, ils peuvent tre trs efficaces. Ils se laissent vivre, flottent sans hte ni obligation au gr de rveries, conduits par leur sensibilit particulire. Ils gardent le pouvoir dtre encore des enfants, quils aiment et comprennent mieux que quiconque. Le lunaire ngatif est opportuniste, influenable et trop passif. Lcriture comporte beaucoup de blancs, mais peu de marges. Le mouvement peut tre lche, mais jamais raide. Il est coulant flottant ou statique. Les courbes sont filiformes, les composantes enfantines, les jambages qui ne remontent pas peuvent tre gonfls et flasques, les hampes en ballons ne reviennent pas sur la
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

ligne de base, les guirlandes sont peu profondes... Le trait est pteux, fluide, jamais net. Il ny a ni tension ni fermet. La liaison peut tre discontinue, troue ou fragmente. exemple 216

Lcriture 216, bleu-noir, avec un trait peu tendu et pteux, des jambages qui ne remontent pas, une liaison discontinue et lche, des lignes qui dgringolent, est celle dune femme influenable et sensible. Lgrement camlon, elle se glisse dans les situations et les atmosphres, se transforme selon les milieux quelle frquente. Elle est intelligente et intuitive, et saisit vite ce quelle doit faire pour que les choses se passent surtout sans conflits. Elle possde une criture lunaire.

Jupiter, la force masculine


Cest la plante de la sociabilit. Le Jupiter a une pense inventive et affective, mais conventionnelle. Il peut bluffer, exagrer. Il na pas le sens de lanalyse, mais il sent les choses. Il est peu dou pour labstraction, concret, plus dbrouillard que mthodique. Il a du bon sens, simplifie et schmatise, mais il ne rflchit pas toujours assez. Il a de limagination et des ides amples, quil fait en sorte dintgrer dans sa vie. Il emploie des images dans ses explications. Peu slectif, il risque de se tromper dans ses choix : il manque de psychologie. Sociable avant tout, le Jupiter a de laisance et du savoir-faire. Il lui est ncessaire de paratre et dentreprendre. Il a besoin de contacts, et sinsre facilement dans lquipe car il envisage les choses sous langle du collectif. Cest un affectif, un vaniteux : il sait se servir des autres pour arriver ses fins, car il a le sens de lutile. Il sait organiser les choses. Il met tout son cur dans ce quil fait, il veut participer la vie. Il est altruiste et prend ses responsabilits. loquent et persuasif, il sait se mettre en valeur

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2) La graphologie plantaire de H. de Saint-Morand

et capter lattention. Mais il a tendance se vanter. Il aime bien raliser ce qui sera flatteur pour lui, et tient se rendre indispensable. Sil y a une carence de Jupiter, le scripteur sera desservi du point de vue de la russite sociale et professionnelle, car il manquera doptimisme. Mais la prsence de plantes fortes compense le manque : avec le Soleil, on peut construire ; avec la Terre, on rsiste ; et avec Mars, on se dfend. Un Jupiter ngatif manque de jugement et de ralisme : il na ni hauteur de vue ni recul. Son avidit affective pse sur son entourage, et son activit est moins efficace par manque de lucidit. Avec ses lassos, ses volutes et ses grands mouvements, un trait fort, nourri et ferme, une tension moyenne et une vitesse rgulire, lcriture est conventionnelle. Le mouvement est ample et dynamique, la zone mdiane importante, les ovales gonfls. exemple 120

Lcriture 120, bleue, tudie dans le cas de lcriture gonfle, avec ses courbes et ses grands mouvements, appartient un homme sociable, extraverti, qui sait vendre et se vendre. Cest un Jupiter.

Saturne, le srieux triste


Cest la plante de la solitude, de lindividualisme, de labstraction. Le Saturne pense et se renferme. Cest plutt un crbral, laise dans les raisonnements abstraits. Il mdite avec sagesse, reste sur ses gardes. Il est rationnel, approfondit ses relations, ses tudes, sa rflexion sur le monde. Sur le chemin de la connaissance, il peut senfoncer dans la solitude. Il a des convictions, et son jugement est dgag de toute considration sociale. Il est
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

prudent et organis, mais son adaptation reste difficile, par manque de souplesse. Les contacts sont rservs. Il est assez individualiste. Il peut tre amer, tourment par la morale. Le Saturne ngatif est triste, pessimiste. Son criture est compacte, avec une organisation souvent rigide. Le mouvement est retenu et barr, et le rythme tendu. La forme est sobre et trcie, avec des traits couvrants. Elle est lie, avec des reprises caractristiques partant de la zone mdiane. La pression est souvent noire et appuye, ou bien grle et maigre. On peut distinguer des pochages dangoisse. exemple 217

Lcriture 217 est typiquement Saturne avec ses trcissements, son organisation compacte, son mouvement barr, sa noirceur. Le scripteur est un homme srieux, travailleur, qui a des convictions. En recherchant ce qui prime et ce qui manque dans une criture, on aura une indication sur la personnalit du scripteur.

3) Sigmund Freud et la graphologie


Sigmund Freud (1856-1939), mdecin juif autrichien, est le dcouvreur de la psychanalyse, cette mthode danalyse de linconscient consacre ltude de trois instances : le a, le moi et le surmoi. Ci-dessous, le schma de lappareil psychique, selon Freud.
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3) Sigmund Freud et la graphologie

Appareil psychique de Freud

Surmoi oscillant entre conscient et inconscient Conscient a inconscient personnel

Inconscient collectif

La thrapie ou lanalyse freudienne consiste ramener la conscience, par lhypnose ou par la mthode associative, ce qui se situe dans le domaine de linconscient. Mme si son uvre fait encore lobjet de nombreuses controverses, Freud reste, au dbut du XXIe sicle, le matre incontest de ltude des phnomnes psychiques. Il tudie la personnalit suivant deux topiques qui se recouvrent : 1er topique : le conscient, linconscient, le prconscient. 2e topique : le moi, le surmoi, le a. Les instances psychiques de Freud peuvent tre reprsentes sous forme de cercles concentriques : le cercle central est linconscient collectif, que lon verra plus explicitement lorsque nous aborderons luvre de Jung. Le a, qui correspond linconscient personnel, et linconscient collectif forment linconscient selon Freud. Le moi sera au centre de cet appareil.

1er topique
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Ce qui est rationnel est conforme la raison, et ce qui est irrationnel ne lest pas. Linconscient est le rservoir des pulsions, de la libido, des lments exclus de la vie mentale. Cest ce que nous ne connaissons pas en nous. Cest le sige du principe de plaisir.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

La recherche du plaisir rgit la vie du nouveau-n. Par la suite, lactivit psychique faisant que lenfant veut viter le dplaisir provoquera en lui une tension difficile supporter : tout ce que le psychisme ne supporte pas sera refoul dans linconscient. Le stade oral, qui correspond aux premires annes de la vie, est rgi par le principe de plaisir. Le processus primaire est la manire dont les contenus psychiques de linconscient senchanent sans ordre ni logique : cest le principe de plaisir. Il nexiste, dans linconscient, ni logique ni temps ni espace. Cest le lieu o se trouvent les dsirs et les souvenirs. Cest une source dapports, mais aussi de perturbations, de forces inconnues. Les rves sont les messages de linconscient. Les oublis, les actes manqus, les lapsus ne sont pas le fruit du hasard : ce sont des parts dinconscient qui surgissent. Dans linconscient, il y a une part biologique, inne, et une part acquise do manent les souvenirs et les oublis. Le prconscient est la frontire entre le conscient et linconscient : ce qui nest pas toujours notre disposition y est log. Il faut faire un effort pour se souvenir de ce qui est dans le prconscient. Cest le sige des capacits dapprentissage, de la mmoire, des mots desprit. Le conscient, cest tout ce que lon sait et tout ce que lon veut. chaque instant, nous savons ce quil y a dans notre conscient. Il refuse les notions gnantes, refoule, tablit la censure : cest le sige du principe de ralit. La vie consciente correspond ladaptation la ralit. Les frustrations surgissent au moment o lenfant saperoit quil doit attendre pour avoir ce quil veut : elles aident la construction de la personnalit. Lappareil psychique a tendance rpter les vnements les plus marquants ou les plus difficiles. Cette propension est plus forte que le principe de ralit. Le sujet a limpression que ces rminiscences sont motives par lactualit ; en ralit le sujet rpte inconsciemment une situation de conflit ancienne vcue durant lenfance ou ladolescence. La compulsion de rptition est une ide tardive de Freud. Si la raison intervient trop, le conscient finit par contrler linconscient. Le processus secondaire est la manire dont les contenus psychiques dans le conscient senchanent avec ordre et logique.
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3) Sigmund Freud et la graphologie

2e topique : le moi
Le moi est une instance qui reprsente la personne. Il se dveloppe dans la petite enfance partir du a, et au fur et mesure de la perception du monde extrieur et des autres. Ce nest pas une notion fixe. Il se construit en passant par des stades oral, anal, phallique et ldipe. Il y a le moi conscient et le moi inconscient. Le moi conscient est rgi par le processus secondaire. Cest l que se dveloppent lattention, la pense logique, la perception, le jugement. Le moi inconscient est lendroit o se dveloppe un processus de dfense contre langoisse gnre par les conflits entre le moi et le a, le moi et le surmoi, le moi et le monde extrieur. Il est rgi par le processus primaire. Le moi inconscient est le sige des mcanismes de dfense du moi.

Le surmoi
Le moi se forme au dbut de la vie. Pendant le stade anal et le stade de ldipe, une partie du moi se scinde pour former le surmoi qui est un juge qui exige que le moi restant se conforme un modle quil sest choisi. La constitution du surmoi se fait par intriorisation des interdits ducatifs, qui viennent dabord des parents, et par identification aux surmois inconscients des parents. Cest comme cela quun modle se reproduit au cours des gnrations Lenfant veut mriter lamour de ses parents en sidentifiant leurs surmois inconscients. Chacun peut agir sur la partie consciente de son surmoi : cest pour cela que lenfant nest pas le clone de ses parents. Dans le surmoi conscient, on trouve la morale et lidal. Dans le surmoi inconscient se nichent le sentiment de culpabilit et les interdits non raisonns. Il y a une connotation morale trs forte dans le surmoi. Qui est fix sept ans. Le vieil adage dit bien que cest lge de raison Lidal du moi est un modle auquel le sujet cherche se conformer pour rpondre aux exigences du surmoi. Ce que lon voudrait tre. Si le surmoi est rigide et contraignant, lidal du moi est lev. Le surmoi est un juge intolrant, qui gnrera un sentiment de culpabilit, dinfriorit ou des complexes, si lidal du moi est trop
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Chapitre 3

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difficile atteindre. Le surmoi est perceptible quand il nest plus en bons termes avec le moi, quand il devient hostile et critique, ce qui aboutit au sentiment de culpabilit.

Le a
Le a est le domaine de la vie psychique inconsciente, la zone des instincts, des dsirs refouls, des affects, des fantasmes. Cest le rservoir des pulsions, de lnergie psychique ou libido, et les dsirs les plus contradictoires y coexistent. Les instincts sont dautant plus riches que lhrdit la t. Ils sont lis au pass organique de chacun. Une partie des pulsions sont innes et hrditaires. Les autres sont acquises et proviennent du refoulement. Le a est rgi par le processus primaire, rien ny est rang logiquement. Il ne se fait connatre que lorsque des mois instinctuels, lis la recherche dun plaisir, surgissent dans le moi, provoquant tension et dplaisir. Quand le moi et le a sont en bonnes relations, les mois pulsionnels pntrent tranquillement dans le moi. La tension existe tant que le dsir nest pas satisfait. Mais les choses ne se passent pas toujours ainsi, car le a est rgi par le processus primaire, donc sans logique ni synthse, alors que dans le moi, il y a des associations dide rgies par des rgles obissant au processus secondaire. Le a est domin par le principe de plaisir, et le moi par le principe de ralit qui provient du surmoi. Si les pulsions du a tentent denvahir le moi, qui rsiste, des mcanismes de dfense se mettent en place. Ce que le moi observe est une pulsion venant du a, qui narrive plus intacte mais dforme par les systmes de protection. Les dfenses du moi contre le a sont peu tapageuses. On ne les voit jamais au moment o elles se produisent, on a ce que lon appelle un refoulement . Lanalyse rvle que des pulsions du a devant paratre dans le moi y font dfaut, et si ces pulsions napparaissent plus, elles ont t refoules. Leur entre dans le moi est jamais interdite. La personnalit est donc constitue par ces deux topiques : linconscient/conscient, et le moi/surmoi/a. Le dialogue inconscient/conscient peut tre bon ou mauvais, de mme quil peut y avoir conflit ou entente entre moi, surmoi et a ; il y a volution constante des forces entre ces trois instances, plus ou moins importantes et plus ou moins antagonistes.
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3) Sigmund Freud et la graphologie

Le a est limit par le moi et le surmoi, et lorsque le a dborde sur le moi et le surmoi, naissent les problmes et les nvroses. Dans une personnalit bien quilibre, le a, le moi et le surmoi ne dbordent pas les uns sur les autres. La conduite de lindividu dpend des rapports entre toutes ces instances. Le moi est linstance centrale dadaptation. En graphologie, on observe le dialogue entre conscient et inconscient, lentente ou lquilibre des trois instances moi/surmoi/a, et la force de chaque instance, en particulier du moi. Le moi sera dans la zone mdiane, le surmoi dans le haut de lcriture, le a dans le bas. Lhomme projette inconsciemment son portrait dans son criture. Mais sil soigne son trac, ce processus sera alors conscient. Dans les critures acquises et frustes, le conscient lemporte sur linconscient, car les scripteurs sefforcent dcrire avec une ide prconue de ce quils vont tracer sur le papier. Le conscient est le noir, lcrit, et linconscient sera dans lespace vierge, les blancs lintrieur des lettres et des mots, autour des mots. Le rythme de rpartition des blancs et des noirs reprsente la frquence des irruptions de linconscient dans le conscient. Si le rythme est mauvais, linconscient nenrichit pas la personnalit : il la drange. Il y a plusieurs manires dempcher linconscient dmerger : trop de noirs font barrage, trop de blancs diluent, une ligne de base rigide entrave son mergence lhorizontale, le barrage peut venir des autres si lcriture est rigide sur la verticale Un rythme irrgulier dans la distribution des noirs et des blancs est le signe de lirruption dsordonne de linconscient. Les chemines et les lzardes dans les textes sont autant dirruptions dstabilisantes de linconscient. exemple 14

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Lcriture 14, vue pour les critures pathologiques, noire sur papier rouge, est particulirement compacte. Il y a peu despace entre les lettres, les mots et les lignes. Linconscient est bouch.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

exemple 218

Lcriture 218, bleue sur support bleu, est en revanche trs are entre les mots et les lignes. Linconscient circule partout. La scriptrice est une jeune fille de vingt ans dont la vie intrieure et mditative est trs riche. Elle a parfois du mal retomber sur terre. Lharmonie entre les noirs et les blancs sera le signe dun bon dialogue conscient/inconscient, qui quilibre la personnalit et lenrichit. exemple 219

Lcriture 219, qui est la mme que lcriture 30, comporte des blancs et des noirs harmonieusement distribus. Le scripteur, entrepreneur efficace, se sert de toutes ses comptences. La marge de gauche reprsente linconscient, la marge de droite reprsente le conscient. Les espces dtailles dans les chapitres prcdents font partie du conscient du scripteur, et les manifestations visibles du conscient reprsentent le caractre de la personne. Le moi dans lcriture : correspondance avec les genres Le sige du moi se situe dans la zone mdiane. La forme est faite sciemment (processus secondaire). Une forme dpouille et simplifie correspond un moi mr.
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exemple 220

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3) Sigmund Freud et la graphologie

Lcriture 220, bleu-noir, appartient une jeune femme. Son criture est petite, lie, simplifie. La scriptrice nest pas difficile cerner, ni dupe des situations dans lesquelles elle simplique. Cette criture dpouille est celle dune femme de pouvoir dont le moi est bien cern : cette jeune femme se connat. La dimension de la zone mdiane donne limportance du moi. Elle est le rsultat dun acte conscient (processus secondaire). exemple 221

Lcriture 221, bleue et lumineuse, appartient une femme, assez mondaine, issue dun milieu ais. La zone mdiane norme et rigide sur la verticale ne laisse pas beaucoup douverture aux autres, et le trait nest pas assez nourri pour soutenir cette grosse zone. Son moi est rigide, mais ce bleu lumineux et la douceur du trait montrent un caractre plus doux. Lcrasement de la zone mdiane indique un manque de dfense du moi. exemple 216

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Lcriture 216, bleu-noir, dj analyse comme exemple de la femme lunaire, trs tale avec la zone mdiane crase, est en arcades avec une pression pteuse. Cette femme extravertie, trs permable aux ambiances et aux influences, intelligente et doue dun certain sens de lhumour, se laisse dborder par sa famille et ses amis. Mais larcade est l et dnote la volont de ne pas compltement scraser.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Le trait. Le scripteur le fait de manire inconsciente (processus primaire). Il montre la force du moi. exemple 222

Lcriture 222, noire, avec son trait pteux, appartient un homme sociable pour lequel la bonne entente et le consensus comptent normment. Le trait pteux indique quil se dfend mal. En revanche, des bords nets et fermes traduiront une bonne dfense du moi et de lautonomie. exemple 219

Lcriture 219, bleue et lumineuse, a dj t tudie pour lharmonie conscient/inconscient. Ici lcriture est en relief, nourrie, ferme, nette, en guirlande incline, proportionne. Cest celle dun homme la nature riche, prmuni contre les attaques et les influences, qui utilise toutes ses facults bon escient. Une pression sche donnera de la tension, de la ngation et du refoulement. exemple 223

Lcriture 223, bleu-noir, est celle dun homme qui nest pas dans le positif ou lacceptation. La pression est bien trop sche pour cela.
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3) Sigmund Freud et la graphologie

Une pression ferme, avec des appuis verticaux et forts, donnera un moi fort. exemple 224

Lcriture 224, dj vue en 94 et 199, est celle dun ancien chef dtat. La pression est ferme, les appuis verticaux sont forts, le moi est imposant, protg. Les arcades rentrantes montrent son dsir de jouer perso . La direction. Linclinaison est faite sciemment (processus secondaire). Une inclinaison labile indique une certaine forme dambivalence, de louverture et un moi non conformiste. Dans linclinaison, on trouve le moi et le surmoi. La ligne de base correspond au principe de ralit. exemple 225

Lcriture 225, bleue sur support jaune, est dansante sur la ligne et oscillante autour de laxe vertical. Cest lcriture dun jeune homme lger et peu raliste. Il est trs artiste, ouvert tout, prt changer davis, ou bien, au contraire, dfendre mordicus des positions insoutenables. Lordonnance donnera ladaptation du moi au monde extrieur (lespace autour du texte) et au monde intrieur (lespace lintrieur du texte). Les rapports du moi avec le monde extrieur sont les hampes et les jambages. La signature traduit le moi social. Les i , les j , les m sont les lettres du moi. Rappelons aussi que, dans le dialogue, entre les pleins et les dlis, le plein reprsente le moi, et le dli, lautre.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Le surmoi. Il se voit dans lordonnance, la marge de gauche tenue sans rigidit, une bonne mise en page avec des alinas, la tenue de ligne qui indique lthique du scripteur, une bonne forme, une signature simple, conforme lcriture, bonne distance. La bonne distance indique elle-mme la conscience morale, et un surmoi non contraignant. Les paraphes, le soulignement, le surlignement sont des lments du surmoi. La marge de gauche reprsente la sparation avec le pass et lenfance. Si elle est stricte, cela veut dire que lducation a laiss des marques de rigueur. Les i isols, les t en croix lourde, le resserrement des hampes, lengorgement, les retouches et les pochages indiquent un surmoi gnant, qui met le moi mal laise. Le haut de la page reprsente lthique impose. Si lautorit est crasante, le surmoi pse : la marge du haut sera trs importante. Le surmoi peut aussi appuyer sur la zone mdiane. Dune faon gnrale, sa prsence indique que le scripteur possde un idal. exemple 172

Lcriture 172, dj vue plus haut pour lcriture tendue, avec des signes dagressivit dans les jambages, montre un surmoi important dans la marge de gauche, trs rectiligne. Lcriture est raide, anguleuse : la scriptrice tait une femme dune grande beaut, extrmement sociable, avec un sens du devoir trs important. Pourtant, son criture nest ni fminine ni chaleureuse, lexception du trait bleu. Nous verrons plus loin que, quand un trait de personnalit est exagrment prsent dans lcriture ici de la duret , la persona, c'est--dire le masque quon revt pour lextrieur, sera au contraire charmant.
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Le a
On le trouve dans le blanc, mais aussi dans la zone du bas de lcrit, qui correspond la rgion des instincts. La plonge dans le a se verra limportance et la richesse du gonflement des jambages les gonflements dans le haut ou dans la zone mdiane, en revanche, correspondent des dsirs refouls.
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3) Sigmund Freud et la graphologie

Un a enrichissant se voit dans les ponts jets entre les blancs, un bon rythme de rpartition des espaces, des formes gonfles avec une pression nourrie qui rintgrent limaginaire dans le rel et reviennent bien dans la zone mdiane. Un a perturbant bloqu se remarque quand il y a trop de noirs ou de blancs. Les irruptions angoissantes dans les trous, les suspensions, les pochages ou une trop grande compacit sont les signes dun a appauvri. Quand le a produit de langoisse, la forme peut se dstructurer. La pression devient poreuse, lgre, lensemble devient statique. exemple 226

Lcriture 226 identique aux exemples 92 et 209 , bleue et lumineuse, en arcades, are, espace, verticale, un peu trcie, au trait nourri, avec de beaux jambages gonfls, est celle dune femme chaleureuse mais rserve. Cependant, les traits couvrants sur les p et certaines chemines dans le texte montrent quelle a des problmes personnels. exemple 227

Lcriture 227, dans laquelle lair circule autour des mots et des lignes, nest pas vraiment are, car les normes jambages rentrent en collision avec les lignes du dessous. Il y a enchevtrement. Le a des jambages se mlange avec le moi de la zone mdiane : linconscient drange. La scriptrice a du mal juger des faits et des gens avec clart et objectivit.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

exemple 228

Lcriture 228 est compacte et tordue. Le scripteur est un homme compliqu et mal laise, qui a du mal prendre du recul dans ses prises de dcision. Lui aussi bouche les espaces inconnus qui lui font peur. Les mcanismes de dfense du moi, inconscients, sont dvelopps par le moi pour rduire langoisse entre le moi, le surmoi et le a, plus simplement pour se dfendre contre les pulsions manant du a qui font peur, ou pour rduire les tensions entre le moi et la ralit extrieure. Ils permettent lindividu de se cuirasser, avec par exemple lagressivit, larrogance ou encore la position sur la dfensive. Ce sont des traits de caractre. Attention : la lutte entre le moi et les causes extrieures qui peuvent provoquer du dplaisir est un procd, qui ne relve pas toujours de la psychanalyse, mais de la psychologie normale de lhomme. Cette lutte ne sera pas toujours pathogne : elle le deviendra lorsque les angoisses sont intrieures et que les dfenses deviennent trop importantes. Elle peut alors dboucher sur une nvrose ou maladie psychique. Dans les psychoses, les dfenses ne servent plus, car la dtrioration du rel est trop importante. Tout est dbord. Le moi se dfend des pulsions venant du a, par peur atavique des instincts.

Les principaux mcanismes de dfense


Le refoulement. Lindividu repousse dans son inconscient tout ce qui lennuie : nous sommes tous des refouls. Dans lcriture, on aura du noir pour faire barrire linconscient, des trous entre les mots et une mauvaise rpartition des noirs et des blancs.
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3) Sigmund Freud et la graphologie

La formation ractionnelle. Le dsir refoul se transforme en son contraire, lagressivit inconsciente en piti, lavarice en gnrosit. On aura une criture ordonne, compacte, rigide, groupe, lie, avec des ovales jointoys pleins, des traits initiaux longs, et une signature encadre. La sublimation. Cest la transformation dune pulsion en quelque chose dacceptable : le sculpteur se salit les mains pour faire du beau, le chirurgien ou le dentiste opre dans un but noble. Lamour incestueux sera transform en dvotion, lamour humain en amour de Dieu. Lcriture est concise, basse, simplifie, avec un bon quilibre entre les noirs et les blancs. exemple Sublim

Cette criture Sublim, dun bleu lumineux, est celle dun prtre habit par une foi profonde. Pour arriver ce stade, il lui a fallu travailler et cheminer longtemps : il a limin tout ce qui pouvait le distraire. Son criture est dpouille et relativement fatigue, avec ce trait vanescent et les lignes qui descendent. La projection. On attribue lautre des dfauts que lon a soimme : sans sen rendre compte, le sujet projette sur les autres les penses dont il a honte. Ainsi, un homme jaloux peut souponner sa femme dadultre alors que lui-mme dsire la tromper inconsciemment. Lcriture est alors enchevtre, prolonge, extrmement lie, avec des gonflements par hypertrophie du moi.
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La ngation. On nie la ralit, lvidence, les dsirs et les sentiments qui sont gnants, pour les remplacer par quelque chose de contraire. Par exemple, pour lenfant, un pre mchant se transforme en animal protecteur, et lenfant devient lui-mme un dompteur dadultes. Si ces fantasmes sincarnent avec succs,
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user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

Chapitre 3

Psychologie de lcriture

langoisse disparat. Cela ne devient nvrotique, ou mme psychotique, que si ces mcanismes persistent lge adulte : pour lenfant, ils sont une aide prcieuse, tout fait normale. Une forme de dni connue est le refus du deuil. Quand celui-ci est trop dur supporter, on persiste croire que la personne aime vit toujours. Les jeux enfantins sont une ngation de la ralit par des actes et des paroles, qui apportent du plaisir. Il faut faire attention la poursuite du jeu, qui peut dboucher sur des nvroses lorsque lenfant ne fait plus la diffrence entre cet univers et la ralit. Dans une criture structure, les blancs sont trop prsents, de mme que les crnelages, les lettres flottantes, les trous dans les mots, ou encore les lignes montantes. La compensation. Cest le mcanisme de dfense en cas de complexe dinfriorit. Les petits compensent en devenant comptitifs et agressifs, les handicaps en voulant devenir champions de sport. Louis Jouvet, immense comdien, tait bgue, Napolon tait petit. La compensation se lit dans la signature plus grande que le texte, les surlvations, les gonflements des majuscules, laccentuation des verticales, les prolongements en haut et en bas. Les gens angoisss compensent toujours pour combattre leur anxit. Les stades du dveloppement de la personnalit. chaque ge de lenfant correspond une organisation originale de la libido, quon appelle stade. La personnalit se forme au travers des stades oral, anal, phallique et dipien, qui se succdent entre 0 et 6 ans. Puis il y a un stade de latence, entre 6 et 12 ans, o tout reste en veilleuse. ladolescence, ce qui na pas t rsolu, bien vcu, redeviendra problmatique. Sauf ldipe, qui pourra tre revu dans un sens positif et satisfaisant pour lenfant.

Le stade oral
Il correspond aux premires annes de la vie. Il est entirement rgi par le principe de plaisir. Jusqu 6 mois, le nouveau-n est un oral passif ou faible, puis les dents poussent, il peut alors
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user 189 at Thu Jul 29 09:59:25 +0200 2010

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3) Sigmund Freud et la graphologie

mordre, manger tre mang. Cest le stade de loralit forte ou active. Cest au stade oral que se prparent les futurs problmes de communication.

La rgression au stade oral


Cest un retour des formes antrieures de libido, commodes et faciles pour le sujet et pour ses relations avec les autres. Le degr extrme est lhystrie. Loralit concerne les changes : cest le monde extrieur qui apporte la nourriture ncessaire. Le plaisir vient du dehors. La motivation du caractre oral est davoir pour tre. La rgression au stade oral se fera lge adolescent et pourra perdurer lge adulte. Loralit pourra tre forte (active) ou faible, et loralit (passive). Lactivit donne lavidit, et la passivit, la dpendance. Loral fort mange et mord, loral faible dpend et subit. Loral fort est agressif et sadique, tandis que loral faible est mou. Les oraux forts et faibles ont des dpendances affectives : la personne se place mauvaise distance. Elle dpend de sa mre, de son entourage, sa bulle est ou trop prs ou trop loin de celle des autres. Elle a peu de got pour la solitude et un imprieux besoin de parler (elle aura un trait nourri). La bulle est lespace invisible que chacun a autour de lui et quil dfend inconsciemment. On le constate si on regarde deux personnes face face : si lune sapproche de trop prs, inconsciemment lautre recule. Loral vit en fonction dune dimension qui nest pas pense, pas adulte. Il reste plus ou moins immature. Loralit donne de la chaleur, de la spontanit, de la sociabilit, une facilit de parole. On dit que les oraux savent profiter de la vie. Loralit donne aussi une scurit intrieure. Les oraux, faibles et forts, sont en position de demande, ils recherchent affection et attention. Ils seront dvous, certains, en donnant, de jouir dun retour gratifiant. La rondeur de loral traduit un ct protecteur. Loralit est fonde sur lchange et le dsir dappartenir un groupe avec ou sans dpendance. Loral aime la prsence et les contacts. Il est convivial, sympathise, sociabilise facilement. Il a le dsir de plaire et de faire plaisir. Il a le souci dviter les conflits et les heurts. Pour loral, le plaisir vient du
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

dehors. Loral est gourmand, il peut tre boulimique de tout. Il aime le confort, voire le luxe, et dvore les autres, par besoin affectif. Il a tendance en demander toujours plus, est curieux de tout. Il svade hors du temps, hors de la logique, vers limaginaire, ou bien vit au jour le jour, sans conscience du temps, dans linstant. Il veut tout, tout de suite. Les oraux forts sont dans la revendication, ils ont besoin de dominer et dattirer lattention. Ils ont une avidit motivante et un besoin de gratification quils trouveront dans le travail. Les oraux faibles, eux, sont plus dpendants. Si les bases narcissiques sont solides, loral sera optimiste : il arrangera les ralits sa faon. Il fonctionne linstinct plus qu la rflexion. Il est empirique et dbrouillard, ne prpare pas les choses lavance. Loral veut tout ou rien : il adore ou dteste, donne ou demande lexcs. Si le narcissisme est fragile, la frustration rveillera la douleur, engendrant une agressivit et une hostilit sous-jacentes. Il peut devenir revendicatif et mchant, annexer lentourage, ou bien bouder et se mettre en retrait. Il culpabilise les autres et ressasse. En somme, loralit mne un manque dautonomie. Trop doralit nuit lorganisation. Si elle dpasse les limites, cest la nvrose hystrique qui prendra le dessus. Les mcanismes de dfense dans le stade oral sont le refoulement, lintrojection (la personne avale tout, sattribue ce qui la drange, et finit par penser que tout ce qui peut lui causer du dplaisir vient delle-mme), la projection (mcanisme inverse de lintrojection), la ngation (ou dni), et le fantasme ou la recherche du plaisir dans ce qui nexiste pas. Pour lenfant, le fantasme est une ngation plus facile que la ngation elle-mme. Il est matre de son imagination, alors mme que ladulte peut lempcher de nier la ralit dans ses actes et dans ses paroles. La ngation, le refoulement, le fantasme, la formation ractionnelle sont des mcanismes qui se ressemblent. Ils tendent tous viter un dplaisir subi, venu de lintrieur. Les oraux dveloppent toujours plus ou loin ces mcanismes de dfense.

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3) Sigmund Freud et la graphologie

Graphologie du caractre oral


Espace. Se traduit par des trous, de la compacit ou trop de blancs, et de mauvaises marges. La signature peut tre loin du texte avec des enroulements. Les marges bien prises indiquent la prsence du principe de ralit. Mouvement. Il est mal matris, statique pour loralit faible et agit dans sa version forte. Forme. Elle est ronde, annele, jointoye, en lassos, avec des retours en arrire, des gonflements, des oves plus importants que les autres lettres, des talements sur la ligne et une zone mdiane trop grande, mal diffrencie. Il y a prdominance de courbes qui montrent ladaptation la ralit. Les angles indiqueront un mauvais narcissisme. Les lettres affectives sont importantes, dilates, dodues. Il peut y avoir un mlange de raideur et de souplesse, daisance et dinhibition, de passivit et dagressivit, de lambivalence avec des formes parfois immatures, voire enfantines. Plus loral est dpendant, plus lcriture est molle, indcise, applique, monotone, lente et pose. Il y a de lexcs dans loffre et la demande. Les manques seront dans les oves trcis. Loral est en demande, dans les gonflements, les annelages, ou encore les gestes rebours. Dimensions. Les proportions sont mauvaises et la zone mdiane, prdominante. Trait. Lindividu oral, actif et fort, prsentera une pression nette avec un trait courbe, qui correspond linsatisfaction et la frustration. Tandis que loral passif et faible aura une pression molle. Direction. La ligne de base est plutt sinueuse. La lettre peut tre renverse, verticale ou incline. Une criture orale peut donc avoir diffrentes formes. Si elle est molle, compacte, indcise, relche, cest un signe de dpendance. Une criture agressive avec des piques, des lancements ou des coups de fouets, une zone mdiane lamine et des angulosits traduira une revendication phallique sur fond oral. Les formes ftales sont la marque de limmaturit, le gonflement des oves avec de la rgression et des enroulements signaleront une forme davidit affective ou matrielle. Enfin, une criture relche, informe et trs arrondie, avec des blancs entre les mots, les lettres, les lignes traduira de labandon.
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criture orale faible


exemple 73

Lcriture 73 a dj t analyse pour lcriture sinistrogyre. Ici, le b et le v ont des formes ftales : lcriture prsente toutes les caractristiques de lorale faible, numres plus haut. La scriptrice est dpendante, avide daffection et de satisfaction matrielle, elle est habite par la crainte diffuse dtre abandonne. Inconsciemment, ses mcanismes de dfense marchent plein : elle se prsente comme une personne spontane et contente.

criture orale forte


exemple 229

Lcriture 229, bleue et lumineuse, nette, est lcriture orale forte dune jeune femme active, avide de vivre et dtre valorise.

Le stade anal
Entre 18 mois et 3 ans arrive le stade de lducation la propret, du contrle des sphincters. En plus de lintrt port la nourriture et de la satisfaction quil en retire, lenfant sintresse la dfcation. Il en tire aussi un plaisir. Ce nest pas seulement ce qui entre dans le corps qui est intressant, mais aussi ce qui en sort. Ce plaisir peut tre modul : lenfant peut
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3) Sigmund Freud et la graphologie

retenir et lcher ; il peut faire plaisir sa mre en faisant dans son pot, et lennuyer en restant sale, en faisant dans ses couches. Cest ce stade quon dcouvre le plaisir que lon peut donner quelquun, aprs le stade oral o on ne fait plaisir qu soi-mme. Les notions de rgles et de socialisation apparaissent et sacquirent. On intgre le surmoi et les interdits. Au stade anal, on fait pour exister , alors quau stade oral, on a pour exister . Le principe de ralit apparat en mme temps que le surmoi. Lenfant acquiert une autonomie avec la marche, un jugement, et le langage, qui lui donne la facult de communiquer. Il acquiert la notion du temps, apprend prvoir et se heurte la persistance des objets. Quand sa mre le quitte, il croit dans un premier temps quelle disparat jamais, mais petit petit, il comprend quelle reviendra. Cest une priode trs riche, qui marque davantage les hommes que les femmes. Lambivalence anale. Durant ce stade, lenfant fait attendre sa mre, dfque o il veut, crant une forme de rapport domination/soumission. Cest lambivalence anale : on retient ou on libre, on fait plaisir ou on contrarie, on fait quelque chose de sale et de prcieux. On abandonne quelque chose de soi-mme dans le pot. Do langoisse inhrente lacte.

La rgression au stade anal


Dans les cas extrmes, la rgression au stade anal se traduira par une paranoa et des nvroses obsessionnelles. Lanal a des difficults pour vivre que ne connat pas loral. Il prend conscience de la ralit extrieure avec ses exigences et ses interdits. Il sait que, pour exister, il doit faire et non pas seulement recevoir. Ses motivations sont imprgnes de cette vidence. Tout nest pas possible tout de suite. La satisfaction du plaisir a son importance, mais lanal attend et raisonne. Il labore des stratgies. Lpreuve de la ralit conduit lanal prendre conscience de sa valeur, de la valeur des choses et de la relativit de son existence. Loral, lui, pense tre le centre du monde. Il vit sans se rendre compte quil nest quun enfant ; lanal, en revanche, sait
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ses difficults. Chez lui, lambivalence soumission/domination gnre une angoisse. Il peut tre victime de son analit. Son anxit peut tre motivante pour laction et bloquante au plan de laffectivit, souvent pauvre. Loral dpense pour jouir, et lanal pour faire fructifier. Le premier mise sur les contacts charnels, tandis que le second sur les mcanismes intellectuels. Lanal a la mmoire des structures, il est perfectionniste et inhib. Il assimile, fait montre de parcimonie, dordre, denttement, de prcision et de mfiance. Le principe de ralit est bien prsent. Il y a chez lui des lments defficacit et dadaptation. Il faut toujours un peu danalit pour avoir de lorganisation : loral pur nest jamais organis. Lanal tient la ralit, mais peut manquer de recul, par excs dimplication. Il sociabilise mieux que loral qui, lui, le fait en captant son entourage. La sociabilit de lanal est productive, alors que celle de loral est plus conviviale. Ses relations, dictes par lintrt, seront courtoises et rserves. Constant et fidle, il peut tre jaloux et rancunier. Il ne sait pas se mettre la place des autres, mais le contact est presque toujours bon car il se prsente presque toujours sous son jour le plus aimable. Dans le travail en groupe, il se sert des autres et sattache eux pour conserver une place dominante. Il a le sens de la ralit, mais aussi des rgles. Lanal respecte le devoir, le bien et le mal, et prouve des sentiments de culpabilit. Ses doutes et son pessimisme rpondent linsouciance et loptimisme oral. Lanal analyse, dcortique, calcule les risques, a peur de se faire avoir, cherche engranger des arguments prcis, veut tre crdible et dans son bon droit. Il manipule largent, laccumule. Lanal voit le verre moiti vide avant le verre moiti plein. Il met les chances de son ct pour avoir raison, ne cde pas, il est perfectionniste pour ne rien avoir se reprocher. Il est rigoureux et a le sens de lquit. On distinguera lambivalence conqurir/acqurir de lanal propre et lambivalence garder/retenir de lanal sale. Lanal propre, appel aussi anal blanc ou anal sec, accepte les interdits, et crbralise. Il redonne condition d taler , alors que lanal sale est emptr, drange, donne trop et salit. Il naime pas que lon drange sa salet. Lanal sec, obsessionnel, est quant lui ralenti par ses inhibitions.
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3) Sigmund Freud et la graphologie

Lobsessionnel est un anal caractriel ou nvros, qui fait des retours en arrire. Pour un chercheur, ce penchant ne sera pas mauvais. Lanal a toujours un ct obsessionnel, mme ltat normal , il ne dtelle pas du travail. Il garde ses forces pour la dimension crbrale, et il sait quil lui faut alors dlguer. Versant sadomasochiste, lanal a des difficults fabriquer. Cest la satisfaction de certains besoins organiques qui donneront du plaisir au sado anal. Ce dernier est agressif, et fait retomber son agressivit sur les autres. En revanche, le sadomasochiste est un anal qui fait retomber son agressivit sur luimme. Le temprament anal permet souvent de tenir malgr un surmoi dur. Loral est en revanche moins fort et tient moins le coup.

Mcanismes de dfense
En plus des dispositifs dj voqus pour le stade oral, on trouve : Lannulation rtroactive. On adopte une attitude inverse celle que lon a eue prcdemment, comme pour annuler le pass. La formation ractionnelle. La formation ractionnelle nest pas pjorative car ncessaire pour ladaptation professionnelle. La formation ractionnelle est le mcanisme de dfense privilgi de lanal mais il apparat dans toutes les nvroses. La rationalisation. Le sujet cherche une explication cohrente un vnement quil ne comprend pas. Ainsi, pour lutter contre un chec, il se dira quil tait le meilleur, ou que des conditions extrieures dfavorables lont desservi. Isolation. Le sujet se protge en cloisonnant ses motions. Diffrentes choses coexistent en lui : il fait tout pour quelles ne se rencontrent pas, car elles entreraient en contradiction. Ainsi dun homme qui va voir une prostitue et spare cet acte de toute morale, dune personne raciste qui sarrange pour que cela nentre pas en conflit avec les ides quelle porte par ailleurs. Ainsi un chrtien accepte-t-il lide dtre riche, tout en vivant, entour de misre, dans un pays sous-dvelopp.
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Identification lagresseur. La personne qui se sent agresse finit par adopter la mme attitude que ladversaire, ou par penser que cest lui qui critique. On reproche aussi lautre ce que lon est soi-mme, on inverse les rles. On passe ainsi dun rle passif un rle actif, en imitant. Au cours du dveloppement du surmoi, ce mcanisme de dfense est frquemment observ.

Correspondances graphologiques de lanalit


Lcriture est petite, noire. Elle a tendance tre systmatique, mais plus le scripteur est volu, moins elle le sera. Espace. Il est occup lconomie, condens. Il y a peu de blancs, et lespace peut tre compact et trou. Lordonnance est structure, sauf chez lanal sale o il sera dsorganis. Il y a des marges, des alinas. Lcriture est lie ou juxtapose. La liaison correspond la tnacit, lobstination et la fidlit. La juxtaposition correspond au doute et la mfiance. Il y a souvent des tirets de mfiance. Mouvement. Lcriture navance pas : cest le rythme retenir/ lcher . Le perfectionnisme rejoint linhibition chez lanal, et donne une criture tasse et bloque. Forme. On trouve plus dangles que de courbes, des finales tombantes et des retours en arrire chez lanal obsessionnel le bouclage de lanal est un retour en arrire, alors que le bouclage de loral est captateur , des surcharges, des hsitations, des formes prcises, lisibles et trcies, plutt verticales, assez rigides et automatiques. La prcision est un caractre typiquement anal. Les formes rondes sont souvent absentes. Le scripteur a probablement souffert dune autorit crasante, ce qui lui donnera un surmoi important. Si la zone mdiane est anguleuse, le surmoi est exigeant. La jalousie est la rsultante de la possessivit et de lagressivit : lcriture jalouse peut comporter des crochets acrs et des angles superflus. Lcriture en arcades trcies est souvent anale. Dimension. Lcriture anale est toujours petite, et le plus souvent proportionne. Trait. Il compte beaucoup. Chez lanal sale, il est noir, pteux, collant, boueux, avec des retouches, des pochages, des surcharges. Il est engorg et synonyme danxit. Le trait sec, noir et propre appartient au crbral. Le trait prcis, dur, dlav,
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monotone, est celui de lanal blanc (ou propre). La nettet correspond la mise distance : la trame est plus serre. Le trait peut tre plus ou moins piquant selon quil y a plus ou moins dagressivit , avec des acrations et des dcharges spasmodiques. Lagressivit de lanal se retrouve dans les barres des t et dans les angles. Les appuis verticaux correspondent des certitudes intellectuelles, et le trait en relief, des capacits dapprofondissement. En gnral, ltalement lui permet de bien vivre son analit, en lliminant, en ne drangeant personne. Lanal serr, lui, ne dlgue pas : il est mfiant et pinailleur. Or plus le scripteur est pinailleur, moins il est capable de trancher. Pour dlguer, il faut de ltalement, du fil ou de la guirlande tale. Lanal obsessionnel ne peut pas arrter de travailler. Lanal sadomasochiste a des torsions, des reprises, des finales qui dgringolent. Le trait sec est caractristique de lanalit et jamais de loralit. Dans une criture, lorsquon a un mlange doralit, danalit et de narcissisme, on sera face un caractre ingal. exemple 230

Lcriture 230, identique la 207, est anale. Elle nen a pas toutes les spcificits, en ce quelle nest pas anguleuse. Nous ne pourrons donc pas lanalyser la lumire des caractristiques de lanalit. Il arrive souvent que lon ne distingue aucun stade marquant dans une criture, ce qui veut dire que le dveloppement de la personnalit sest fait sans -coup et sans rgression. exemple 231

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Lcriture 231 prsente un soupon doralit, reprable la couleur bleue de lencre : le scripteur sait jouir de la vie. La guirlande est anguleuse et griffue, le mouvement est retenu, la
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Psychologie de lcriture

dimension est petite et la liaison, tenue. Lcriture nest pas tale. Le scripteur est un anal blanc qui collectionne et classe. Il est prcis, pinailleur, et trs respectueux des rgles. exemple 232

Lcriture 232 est lourde, compacte, serre, trcie, avec une pression engorge. Cest celle dun anal sale, qui importune son entourage avec ses manies et ses anxits. En ce qui concerne les correspondances, Vnus et Jupiter seront plutt du ct oral ; Mercure et Saturne, plutt du ct anal. Pour la Terre, le Soleil et Mars, les correspondances sont moins videntes.

Les stades phallique et dipien


Le stade phallique se situe entre 3 et 5 ans. Cest le stade de la gnitalit, pendant lequel les pulsions se mettent en place. Il correspond la dcouverte du corps et de la masturbation, la curiosit pour le sexe et la naissance : cest le moment du narcissisme primaire. Aprs la bouche et les sphincters, la zone du plaisir devient celle du sexe : on dcouvre alors la diffrence des sexes, avec la prsence ou labsence du pnis. La sexualit reste en veilleuse et ne les travaille pas trop, mme si les filles, frustres de ne pas avoir de pnis, deviennent agressives, tandis que les garons, fiers den avoir un, craignent la castration. Cest un stade de recherche, o se rvlent les aspirations et les dsirs. On passe alors par le stade dipien, juste aprs et pendant le stade phallique ; 5 ans, on le reoit en hritage. Le mythe ddipe, sur lequel sappuie Freud, est universellement connu : sans le savoir, le jeune homme tue son pre, avant dpouser une femme qui nest autre que sa mre. Lorsquil apprend lhorrible vrit, de dsespoir, il se crve les yeux. Freud, lui, pense que le jeune homme, dans son inconscient, savait. Et que ce dsir informul existe chez chaque petit garon, un moment de son volution.
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3) Sigmund Freud et la graphologie

Soit donc le triangle dipien, constitu par le pre, la mre et lenfant, dans lequel lenfant doit trouver sa place. Dans un premier temps, il est coll sa mre, il lui est reconnaissant de lui avoir donn un pnis. Mais le pre est l, le gne, car la mre soccupe de lui ; or lenfant, jaloux, pense que son pre lui vole du temps, et en vient souhaiter sa mort. Mais il craint que celui-ci ne se venge de ses mauvaises penses en le castrant, pour le punir. Tel est le conflit dipien. Ainsi donc, il faut que la mre soit rassurante mais pas possessive, et que le pre soit prsent, sans ltre trop : le dsir de mort du pre entrane la culpabilisation. Le surmoi, qui sest petit petit constitu au stade anal, achve de se construire lorsque le petit sait quil doit sidentifier au pre. La fille en veut sa mre de ne pas avoir de pnis. Elle veut lui ressembler en ayant un enfant, et cherche donc sduire son pre. Elle souhaite la mort de sa mre, mais cette volont est moins forte que dans le cadre strict du conflit dipien. Le stade dipien permet le choix adulte de lobjet damour, qui donnera accs la gnitalit. Si lidentification, qui doit se faire par rapport un modle et non par rapport un interdit, nest pas rsolue, alors il y aura complexe ddipe, qui pourra tre assorti du complexe de castration. Bien des troubles du comportement sont expliqus par cette phase. De 6 12 ans, cest lamnsie infantile, lge de latence. Tout est au repos. Cest un ge exquis pour les parents. Cependant, 12 ans, le conflit dipien resurgit. Si les deux interdits, lamour incestueux et la mort dun parent, sont bien intgrs, lidentification se fera facilement. Sinon, le conflit reste latent, et les dsirs inassouvis. Dans le meilleur des cas, on aura ce que lon appelle le complexe ddipe, savoir une identification difficile son propre sexe ; dans le pire des cas, on entre dans la nvrose obsessionnelle et lhystrie. Si les stades phallique et dipien ont t problmatiques, ils resurgissent ladolescence. En revanche, la diffrence des stades oral et anal, ils peuvent lun comme lautre tre rsolus ce moment. Si ce nest pas le cas, on aura une rgression lge adulte. Dans tous les cas, ces stades laissent tous deux des traces.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

La rgression au stade phallique


Le jeune a pris conscience de son sexe : pour lui commencent les aspirations et les dsirs. Cest peu perceptible dans la petite enfance, mais ladolescence, o le stade phallique ressort, cest trs visible. Le sexe, dont il ne se proccupait pas trop durant lenfance, le tourmente ladolescence. Il recherche lalter ego, culpabilise lors de la masturbation. Si les problmes du stade phallique ne sont pas encore rsolus ce moment-l, on aura une rgression au stade phallique ; les profils seront diffrents suivant quil sagit dun homme ou dune femme. Chez lhomme, le stade phallique correspond une structure inacheve, un devenir. Le caractre phallique correspond lternel adolescent, la recherche. Il y a des diffrences entre les aspirations et la ralisation. Les phalliques ont un dsir excessif de faire mieux que les autres pour avoir la sensation dexister, des revendications, un besoin dindpendance, mais une faiblesse qui les rend dpendants, des difficults dengagement affectif : ce sont des personnes non stabilises aux penchants autoritaires, mprisants, qui vont de lavant avec ambition et got du spectaculaire, ou bien au contraire des caractres timors, timides, insatisfaits. Et une tendance lhomosexualit si le narcissisme est mal vcu. Les hommes qui aiment la conqute sont souvent des phalliques voulant se dpasser et tre meilleurs que les autres. Il y a une ambivalence phallique entre le fantasme de puissance et le manque dassurance. La peur inconsciente de la castration engendre la crainte de perdre sa puissance, donc le besoin de la prouver dans la comptition, le dsir de se dpasser, le culte du corps dans le sport. La personnalit du phallique semble tre en quilibre instable. La femme phallique, elle, est ambivalente : elle nest pas bien dtermine sur son sexe. Lenvie de pnis la pousse vers ce quelle na pas : elle se comporte en homme. Elle a besoin dindpendance, ne se sent pas bien dans sa peau et ne vit pas sereinement sa vie de femme. Quelques-unes reportent tout sur des aspirations intellectuelles. Ce sont les femmes animus. Les autres sont dans la revendication phallique sur fond oral : elles ont une tendance autoritaire, une ambition excessive, un esprit
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3) Sigmund Freud et la graphologie

dentreprise, un grand dsir daffirmation, mais aussi des difficults trouver une autonomie vritable. Elles se comportent avec une virilit inconsciente et un refus de fminit pleinement vcu. On peut rapprocher, chez la femme, le caractre phallique du caractre hystrode : puissance, comptition et sduction sont luvre. Chez lhystrode, seule la sduction domine. Les mcanismes de dfense du stade phallique sont le refoulement et la sublimation.

La fixation au stade dipien


Les garons auront une mauvaise identification masculine, et les filles, une mauvaise identification fminine. Chez le garon, cela se traduit par un dfaut daffirmation, une difficult se situer, un attachement important au pass, un mauvais rapport avec lautorit, des hsitations, des tiraillements, des difficults sengager, de limmaturit. Ldipien a du mal faire ses choix, mais quand il sest dcid, il est difficile de le faire changer davis. Il y a en lui une recherche inconsciente du pre et dun modle. Il reste attach sa mre, ce qui peut lui poser des problmes avec son pouse. Il est immature au plan affectif, et reste dpendant. Chez ce type de sujet, on peut dceler de la douceur, de la chaleur, de la sensibilit, de la vulnrabilit, un certain charme et mme un peu de navet, par identification la mre ; mais aussi de la crativit, de loriginalit, de la fantaisie. Il est habit par langoisse de la castration et par une certaine culpabit. Ce complexe est le fruit de la lutte entre le moi et le surmoi trop crasant (le pre). Chez les garons, cette angoisse est un frein laffirmation. La fille, elle, pourra occuper le terrain avec force et indpendance. Elle a une discipline personnelle, un refus de la monotonie du quotidien, un individualisme qui peut aller jusqu la dsinvolture, une agressivit conqurante, la volont daller de lavant. Elle est toujours un peu masculine. Chez la femme, le pendant du complexe ddipe est le complexe dlectre.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Les personnes possdant un caractre dipien, hommes ou femmes, peuvent se montrer trs performants en situation professionnelle.

criture phallique
Chez lhomme, les formes sont excessives, dsordonnes, disproportionnes, les prolongements hauts et bas, les jambages en triangle ou en angle (signes dopposition et dun dsir daffirmation). La zone mdiane est souvent mal structure et irrgulire, ce qui correspond une personnalit dsordonne. Les hampes et les jambages vont vers le monde extrieur, mais le moi nest pas structur ; il y a des spasmes, des traits lancs, des irrgularits de pression, celle-ci tant parfois dure et sche, avec des appuis forts, mme si on trouve aussi des phalliques chaleureux avec un trait nourri. Chez la femme qui cherche saffirmer par lactivit, on a une revendication phallique sur fond oral, avec une grande zone mdiane, ronde, gonfle, peu structure, de grands jambages anguleux et des appuis forts qui correspondent un dsir de simposer. Il y a des rebours et une vigueur qui pourraient aussi bien appartenir un homme. Dans une criture, on part toujours de la zone mdiane. Chez lhomme (ou la femme) phallique, cette zone est mal cale et entre en discordance avec les hampes et les jambages. Lanal peut glisser vers le versant phallique. On a alors plus de dcontraction, moins dinhibition. exemple 233

Lcriture 233, bleue, est une criture phallique avec une zone mdiane chahute et des prolongements vers le haut et vers le bas. Le scripteur est un homme cratif, intelligent, comptitif, qui a de srieux problmes sexuels. Cela ne dpend pas de son caractre
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3) Sigmund Freud et la graphologie

phallique, mais correspond une personnalit malade, ce quon ne dcle pas demble dans son criture. Il ne faut jamais confondre le stade phallique et la sexualit masculine ! exemple 153

Lcriture bleue 153, tudie pour lcriture effervescente, est chahute, avec des gestes qui verrouillent en revenant vers la gauche et des jambages triangulaires. Elle est reprsentative de la revendication phallique sur fond oral. La scriptrice est ambitieuse : elle a occup des postes importants dans ladministration et dans le priv.

criture dipienne
Lcriture des femmes dipiennes est anguleuse, ferme, acre, en coups de fouet, en guirlande sche. Elle est souvent envahissante, avec des ingalits de la marge de gauche, des formes peu individualises, des d , des g et des p coups, des formes rondes avec des angles, des jambages triangulaires, des ingalits dinclinaison, un trait sec. Il sagit de femmes trs jeunes, occupant des postes responsabilit. Elles sont dcides et sres de leurs choix. exemple 234
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Dans lcriture 234, bleu-noir, nous avons un mlange dangles et de formes rondes, trs masculin, et de la fermet : chez la femme, cest une caractristique dipienne. Pour les hommes, il y a deux possibilits. Soit ldipe de celui qui veut galer le pre, qui se traduit par une revendication dindpendance, un penchant autoritaire et des difficults grer les rapports affectifs. Lcriture est alors affirme : les jambages sont triangulaires, la direction prsente des ingalits, les jambages sont ronds et ouverts gauche, les angles brusques, avec une lgre oscillation de la zone mdiane et des lettres scindes en deux. Cest ldipe versant phallique.

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Mais il existe galement des dipes non affirms, sans doute les cas les plus frquents. Il sagit de garons inhibs, qui ont des difficults saffirmer. Les formes sont petites et rondes, ftales. Lcriture comporte trop de courbes : ce sont les angles qui donnent laffirmation et ldipe traduit en premier, le plus souvent, un dfaut daffirmation. Il y a oscillation autour de la verticale, ingalits de direction, tiraillement de lcriture. La zone mdiane est petite, inhibe, serre, il y a gonflement des hampes et les jambages sont inachevs et pendouillant, souvent happs vers la gauche. La marge de droite est grande et celle de gauche rgressive, souvent fluctuante. Les d et les b sont scinds et ouverts, on observe des triangles, la pression est veloute ou sche, il y a une ambivalence marque. Laffirmation se voit dans les jambages. Chez les garons souffrants dangoisse de castration, on verra des jambages en queue-de-cochon . Certains hommes dipiens possdent une oralit importante, indice dhystrie.

3) Sigmund Freud et la graphologie

exemple 235

Lcriture 235, bleu-noir la mme que la 46 et la 105 , est celle dun homme dipien versant phallique, avec de grands jambages triangulaires et des triangles dipiens en haut et en bas (le d de cadeau et de ). Cest un ternel insatisfait, difficile vivre, corch vif. exemple 236

Lcriture 236, bleu-noir, est petite, griffue, oscillante la verticale, avec de petits jambages happs par la gauche. Le scripteur est un homme jeune et hypersensible, qui met au service dune excellente russite professionnelle son manque de certitudes. Cette carence le pousse par ailleurs rechercher sans cesse des satisfactions intellectuelles, matrielles et esthtiques. Lcriture phallique est plus tendue que lcriture dipienne. Les choix sont faits, on ne lit pas dindcision. Au contraire de lcriture dipienne, qui pourra parfois tre molle. Attention : certaines critures peuvent trs bien comporter des formes de retour tous les stades la fois. Dans ce cas, il faudra dterminer celui qui prime.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

4) Jung et la graphologie
Inconscient et conscient de Jung
Le mdecin, psychiatre et essayiste Carl Gustav Jung (18751961), fondateur du courant de la psychologie analytique, a dabord t le disciple de Freud, puis sest spar de lui. Il a rtabli la notion dme, dont on ne parlait plus depuis lavnement du positivisme au XIXe sicle : lme est immortelle, elle est lesprit. Cest la psych, c'est--dire lensemble conscient/inconscient. Jung dfinit le moi comme le centre du conscient ; tre conscient, cest tre capable de percevoir ce qui se passe autour de soi, et cest lorsque lon est en proie un affect que lon en est capable. Do le rle prdominant de laffectivit. Laspect conscient de la personnalit est contrebalanc par son contraire, lombre. Comme chez Freud, ltude de linconscient se fait par le biais de lanalyse des rves. Le conscient flotte sur linconscient, mais linconscient ne doit pas dborder dans le conscient, au risque dune nvrose ou dun coup de colre. Le conscient ne reprsente quun tiers de la vie humaine. Il y a le sommeil et les priodes de rverie diurne, pendant lesquelles linconscient est dominant : 90 % de la richesse de lhomme rside dans son inconscient. Jung est le thoricien de linconscient collectif, cet espace qui contient les tabous, les fables et les mythes communs toute lhumanit, dont Freud avait pressenti la ralit. Mais il noublie pas linconscient personnel, particulier chacun. Ce que lon nomme inconscient est donc constitu de ces deux composantes. Linconscient collectif est inn. Ce sont des images primordiales, des archtypes, des symboles et des formes, qui mergent dans les rves, inspirent les arts et se transmettent de gnration en gnration. Ils sont ns des expriences psychiques de ces gnrations antrieures, et sont les mmes dans le monde entier. On peut prendre, titre dexemple, les croix, les notions de pre et de mre, de dmon, de sorcire... Linconscient personnel, cest lacquis de chacun, les perceptions ou les expriences vcues puis oublies ou refoules, si les dsirs ne correspondent pas la raison et au caractre de la
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4) Jung et la graphologie

personne. Il y a les contenus accessibles, qui correspondent aux souvenirs dont on na pas tout le temps besoin, mais que lon peut convoquer quand cest ncessaire les rgles de graphologie que lon ressort quand on en a besoin pour travailler une analyse, les lois de la physique que lon rappelle quand on essaie de rsoudre un problme , et les contenus immdiatement accessibles, qui resurgissent sans effort particulier une odeur qui rappelle un pisode de sa vie ou un paysage. Mais il existe aussi des contenus inaccessibles, correspondant des choses que lon a totalement oublies. Jung a une vision de lquilibre de la psych qui dcoule dune loi physique : le monde tient perptuellement en quilibre, avec laction et la raction. Ainsi, toute qualit ou tout dfaut exagr dans le conscient sera compens par son contraire dans linconscient. Celui qui ne vit que par lesprit et lintellect dans la vie consciente ne vivra que par les sentiments dans son inconscient. Jung sappuie sur la polarit existant en chaque homme : le spirituel oppos au matriel, la virilit la fminit... Tout individu possde en lui toutes les tendances contraires, et penche vers lune ou lautre. Linconscient est un rservoir inpuisable de libido, entendue chez Jung comme une nergie vitale l o elle nest, chez Freud, qunergie sexuelle. Le but de tout homme est denrichir sa personnalit, grce sa libido. Ce processus sappelle lindividuation. La libido est dite progressive si elle sort de linconscient pour atteindre le conscient. Si elle tend rentrer constamment dans linconscient, elle est rgressive. Quand elle ne bouge pas, elle est bloque.

Correspondances graphologiques
Le conscient dans lcriture correspond ce qui est crit, le noir. Linconscient correspond aux blancs . Le centre du conscient est le moi. Cest la zone mdiane de lcriture. La libido ou force du moi dans lcriture se retrouve dans le trait. Une libido forte sera reconnaissable une pression nourrie, ferme, paisse, en relief et appuye, la libido faible une criture lgre, instable ou monotone.

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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

exemple 237

Lcriture 237, bleu-noir, prsente une forte pression en relief et du mouvement ; le scripteur est un homme de terrain qui ne manque pas de poigne. La libido est forte et elle est utilise, mais elle pourrait ltre davantage si le mouvement tait moins cabr. Le moi, qui est reprsent par la zone mdiane filiforme, nest pas structur, par manque de narcissisme structurant. Mais il sexprime avec force dans les prolongements vers le haut et vers le bas. exemple 238

Lcriture 238, bleu-noir, est lgre, trop fine pour la dimension de lcriture qui, avec ce mouvement retenu et ces gros oves, indique une faible libido. Quand la vie devient difficile, la scriptice manque de forces. La grande zone mdiane indique que le moi est gros. Mais cette pression fine rvle que lnergie ne suffira pas. Le blocage ou le dblocage de la libido se voit dans le mouvement ; une libido qui circule bien se reconnat une criture progressive, rythme, lie, avec un mouvement naturellement dirig vers la droite. La libido rgressive se retrouvera dans une criture renverse, avec des signes dinhibition ; la libido
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4) Jung et la graphologie

bloque donnera une criture lourde, pteuse, stagnante, et des gestes qui la verrouillent. exemple 239

Lcriture 239, bleue lumineuse tale, veloute, are, espace, progressive, appartient une femme psychologue, ferme et sensible. La libido ne circule pas tout fait harmonieusement des chemines parsment le texte. Dans la 237, en revanche, la libido circule bien. exemple 5

Lcriture 5, dj analyse pour les critures Sacr-Cur , est verrouille, avec des finales longues qui repoussent. Ici, la libido est si cadre quelle est freine. exemple 232

Dans lcriture noire 232, dj tudie pour lanal sale, la libido est bloque.

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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Fonction principale Conscient Animus anima conscient Monde extrieur

ur Persona rie Fonction Fonction auxiliaire nt infrieure i inconscient de inconscient personnel Mon personnel
Animus anima inconscient Inconscient collectif

La psych
Le Moi est le centre du cercle. La persona est le masque ncessaire entre le moi et le monde extrieur. Elle se situe la limite entre le conscient et linconscient. Cest une mince couche de la personnalit, une prsentation sociale. Elle correspond au paratre et non ltre. Chacun a une persona, qui nest pas la vritable image du moi, mais limage que lon a de soi. Il ne faut pas rduire sa personnalit sa persona. Si cest le cas, ce sera pour masquer une faiblesse : cest une protection artificielle. Il ny a plus de manifestation spontane de ltre. La persona de chaque type de situation sociale est diffrente, de mme quelle diffre entre les gnrations. Les critures persona sont ce que lon appelle aussi les critures acquises ou artificielles dindividus qui se fabriquent une personnalit par raction de dfense contre lextrieur. Une personnalit dite persona est plus intresse par elle-mme que par les autres. En graphologie, la persona est reprsente par la forme. Si lcriture est personnalise, expressive, aise et non acquise, la persona joue son rle de filtre entre lextrieur et soi-mme. En revanche, si lcriture est artificielle et contrainte, dite persona, lcriture est impressive. Le masque soutient, fortifie et scurise. Il comble, dune certaine faon, un besoin dtre plus, pour qui craint dtre moins. On remarque que bon nombre dcritures acquises appartiennent des enfants uniques ou bien des personnes dont un des parents avait une personnalit forte.
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4) Jung et la graphologie

partir du modle calligraphique, on peut donc avoir soit une criture impersonnelle, qui est la reproduction exacte du modle, soit une criture expressive, soit une criture impressive. Cest le mouvement qui donne lcriture expressive. Le script, les critures Sacr-Cur , Sainte-Marie , ou acquises en gnral, dont la dominante de contrainte et dartifice est trop prsente, sont des critures expressives. Ainsi en est-il de la persona galement. exemple 118

Lcriture 118, bleue, dj analyse dans le cas des critures artificielles, est de type persona : elle est coupante et appartient une jeune femme qui se protge derrire son mtier de monteuse, qui consiste justement couper la pellicule.

Premiers contacts et vritable nature du scripteur


Plus lcriture offre une forme raidie, plus la persona est rigide et plus les contacts seront, au contraire, courtois et agrables. Le conscient et linconscient doivent squilibrer : un conscient rigide rpond un inconscient souple. Le moi sabrite derrire cette faade, il ne sengage pas dans cette relation. exemple 172

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Lcriture 172 dj tudie pour les critures tendues, le surmoi et les signes dagressivit , toute en angles et en raideur, est celle dune femme pleine de charme, souriante et sociable, qui a, cependant des ides bien arrtes. Elle nest pas tolrante.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Il est des critures qui se rduisent un substrat, dans lesquelles le narcissisme (lamour de soi) est quasiment absent, elles appartiennent souvent des personnes ayant une excellente relation avec lextrieur, faute davoir une bonne relation avec leur moi. exemple 240

Dans cette criture 240, bleu-noir, qui ressemble un fil lgrement redress, avec des prolongements en haut et en bas, la zone mdiane est lamine. Le scripteur nest pas trs laise avec lui-mme. Il est, en revanche, extrmement ouvert et chaleureux avec les autres. Linconscient personnel sappelle aussi lombre. Les artistes tirent une grande partie de leur talent de leur ombre. Lombre est le a freudien. Cest le rservoir des forces instinctives, le lieu de tout ce que le moi a rejet, refoul, et des traits de caractre qui font contrepoids ceux du conscient. Les traits de caractre, ltat archaque, qui se retrouvent dans lombre seront maladroits. Ainsi un type trs pense , selon les caractres dfinis par Jung, sera-t-il trs sentiment dans lombre, et cela se vrifiera parfois ses ractions maladroites, surgissant de linconscient.

Animus et anima
Tout tre possde les deux sexes en soi, qui reprsentent les ponts entre les inconscients collectif et personnel. Lanima, douceur et fminit ; lanimus, force, raison, masculinit. Ils sont tous deux dans linconscient, et nont donc pas de forme concrte. Parfois, lanimus de la femme se ressent dans son comportement : elle abordera alors la vie avec une certaine masculinit. Si le versant anima de lhomme dborde, on obtiendra le rsultat inverse. On appellera la premire, femme animus, et le second, homme anima. La nature a tendance rtablir lquilibre :
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4) Jung et la graphologie

lhomme anima aura une persona masculine, et la femme animus, une persona fminine. Mais ce nest pas toujours vrai, cela dpend aussi de lextraversion et de lintroversion. Gnralement, chez lhomme qui a refoul son anima dans son inconscient, celle-ci se manifestera par une sentimentalit maladive. Si son anima est dans le conscient de faon quilibre, en revanche, cette sensibilit et cette ouverture concourront lenrichissement de la personnalit. De mme, la femme qui refoule son animus prsentera de la duret et de lautoritarisme, alors quun animus en bon dialogue avec le conscient donnera de la force de caractre et de la fermet. La femme animus se reconnat dans trois types dcriture qui recouvrent autant de traits de personnalit diffrents : Laspect ralisateur : une criture dure, sche, avec une zone mdiane solide et forte, et des jambages importants. exemple 241

Lcriture 241, bleu-noir, animus ralisateur, est lcriture dune femme qui nhsite pas payer de sa personne. Laspect est crbralis, du type pense : criture sobre, claire, simplifie, aux accents dipien, de petites marges gauche, des lettres verticales et btonnes ; ce pourrait tre une criture dhomme.
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exemple 242

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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

Cette criture 242 bleue est celle dune chef dentreprise, qui a beaucoup investi la sphre intellectuelle. Bien que son criture rvle quelques fragilits, elle est, sous des dehors trs charmants, autoritaire, imprieuse et combative. La revendication phallique sur fond oral : lcriture est grosse, avec une zone mdiane peu construite, des jambages triangulaires, des coups de fouets et des mouvements rebours. exemple 153, dj vu

Lanimus chez la femme sexprime en intellectualisant ou en saffirmant avec autorit, mais on ne trouvera pas le besoin de comptition et de puissance propres au phallique. Lcriture anima, chez lhomme, est douce et arrondie. exemple 243

Cette criture 243 bleue est celle dun homme sensible et doux, mari une femme autoritaire. Constatons-le une fois de plus : les contraires sattirent ! Lanima et la persona chez un mme tre sont souvent totalement diffrents : on retrouve le premier dans lintimit, et le second dans la vie professionnelle. Les qualits humaines dune personne correspondent un savant mlange des deux. Comme il doit toujours y avoir quilibre dans la psych, tout excs dans
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4) Jung et la graphologie

le conscient sera compens dans linconscient. Ainsi, plus un homme est viril lextrieur, plus il est fminin lintrieur de lui-mme.

Extraversion, introversion
Lorsque le conscient reoit une information de lextrieur, il est deux attitudes possibles : soit linformation est traite directement dans une relation concrte avec lextrieur (attitude extravertie), soit une opinion personnelle intrieure intervient avant quelle ne soit traite (attitude introvertie). Tout individu possde les deux, mais il en est toujours une qui prime sur lautre. Elles sont la fois conscientes et inconscientes : lattitude consciente est dite diffrencie, tandis que linconsciente est indiffrencie. Lidal serait que les attitudes soient toutes les deux diffrencies, ce qui narrive jamais. Il faudrait autant dextraversion que dintroversion dans le conscient, et aucune des deux ne devrait tre compltement plonge dans linconscient, car elle ressurgira alors soudainement et perturbera le comportement. Lattitude de base de tous les tres est en principe inne. Sauf sil y a eu une forte influence de lducation, un vnement traumatisant qui a tout boulevers ou une psychanalyse mene jusqu son terme, qui a remis trop de choses en place. Pour lextraverti, lobjet seul a un sens. En se servant de son introversion, il sadapte et prend du recul. Il napprcie pas la solitude, recherche le contact et la ralisation, a de linstinct, va vers lautre plutt pour communiquer que pour couter. Sil est trs extraverti avec une introversion peu prsente dans le conscient, il aura des ides toutes faites. Il sera incapable de percevoir lirrationnel, et son inconscient ressortira abruptement et de faon archaque. Lextraversion extrme dbouche sur la nvrose hystrique. Lintroverti rflchit : son opinion personnelle sort dabord, il dpasse la constatation, il interprte et explique, garde du recul, prvoit et anticipe. Il fait des choix personnels, mais manque de spontanit et a des difficults dadaptation sociale, mais distingue mieux le long terme que lextraverti. Quand il est trs introverti, il y a inflation du moi. Il ne tient pas compte de lopinion dautrui, confond les certitudes avec les convictions ; dans lintroversion extrme, il tombe dans la paranoa ou dans la nvrose obsessionnelle.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

La pense occidentale est extravertie. Lintroversion refoule dans linconscient a pour effet la prolifration des sectes et de toutes les croyances irrationnelles. La pense orientale, elle, est introvertie. La mditation prdomine, et lextraversion, refoule dans linconscient, resurgit dans lamour immodr de la matire et de la consommation (voir ce qui se passe au Japon ou en Chine). Dans lcriture, la recherche de lextraversion et de lintroversion ne fait pas lunanimit. Claude Boureille, Catherine Colo et Ania Teillard les dfinissent par le trait : selon elles, sil est dense, serr, tendu, net, lattitude est introvertie. Sil est pteux, plus ouvert, si du blanc apparat dans le trait, le scripteur sera extraverti. Leur dfinition est controverse. On se contentera de dire quune attitude de base est extravertie lorsque lcriture a des signes douverture lextrieur dans le trait, la ligne, le mot, la lettre , et un mouvement dextrogyre. Ce seront les critures tales, dilates, grandes, montantes, inclines, grossissantes, avec des finales en courbes ouvertes, en guirlandes mouvementes, des lancements. Elles seront lies, groupes, progressives, avec la signature droite, une grande marge gauche et une petite droite, une pression nourrie, pteuse, chaude, rceptive. En revanche, lattitude de base introvertie donnera plutt des signes de contrainte, avec une criture serre, trcie, basse, petite, gladiole, jointoye, suspendue, en arcades, verticale ou redresse, juxtapose ou trs lie, une grande marge droite, une petite marge gauche, une signature gauche loin du texte, des finales brves, des barres de t vers la gauche, un trait dfendu trame dense. Lintroversion accrot les rflexes de dfense. exemple 162

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4) Jung et la graphologie

Cette criture 162, noire, la mme que la 9, est dextrogyre, nourrie, assez reprsentative de lextraversion, qui est tempre par lintroversion des finales suspendues, des lettres trcies et du trait net. La scriptrice est une femme la personnalit riche ; elle va de lavant, avec un bon instinct. exemple 244

Lcriture 244, bleu-noir, appartient un homme qui a dimportantes responsabilits. Il ne se livre gure, na que peu damis et des avis trs arrts. Lcriture a des penchants extravertis, avec ses finales en courbes ouvertes, mais les arcades, la juxtaposition et le trait bord net, donnent la prfrence lintroversion. La trame du trait, cependant, est un peu lche : on aura une extraversion non ngligeable.

Les fonctions de Jung


Tout tre sadapte la vie au travers de quatre fonctions, prsentes chez chacun, mais ingalement dveloppes. Lidal serait quelles soient galement prsentes dans lextraversion et lintroversion, le conscient et linconscient. Il y a les fonctions rationnelles de jugement , les fonctions du pourquoi et du comment , qui sont la pense et le sentiment, les irrationnelles, celles de la perception, qui sont la sensation et lintuition. La perception devance le jugement. En schmatisant, on pourrait dire que la pense rpondra lalternative : cest vrai ou cest faux ; le sentiment jaime ou je naime pas ; la sensation cest bon ou cest mauvais ; et lintuition je devine avant ou je devine aprs . Les fonctions rationnelles se voient dans la forme, la liaison, et les fonctions irrationnelles dans le trait, le mouvement, lassise sur la ligne de base et le rapport entre noirs et blancs. Chaque individu possde une fonction privilgie ou fonction principale, et une autre, secondaire ou auxiliaire, moins consciente que la principale. Le rle de la fonction auxiliaire est important : ce qui est inconscient se manifeste soudainement, sans crier gare et se
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

remarque forcment. Fonctions principale et auxiliaire sont toujours dans des attitudes opposes : quand lune est extravertie, lautre sera automatiquement introvertie. Il existe une autre fonction, dite infrieure irrationnelle ou rationnelle, suivant que la fonction principale lest ou pas. Ainsi, si la fonction principale est la pense, la fonction infrieure sera le sentiment, et si la fonction principale est la sensation, ce sera alors lintuition. Plus la fonction infrieure est enfouie dans linconscient, plus elle surgit, elle aussi, inopinment. Quand elle est extravertie, cest elle qui met en contact avec le monde extrieur. Si une fonction principale est trop forte, la fonction infrieure sera dautant plus enfouie dans linconscient et cause de perturbations. Il faut regarder les dfenses vis--vis de linconscient, si la liaison est soutenue, sil y a compacit et mots serrs. Si lair ne circule pas bien, il y a barrage contre le a : la fonction inconsciente jouera dans le comportement. Par exemple, si lcriture dun individu est trs compacte, cest que le sentiment joue sur le comportement de faon archaque. La fonction barre joue sur le comportement avec des -coups. Si elle est troue, on aura une irruption frquente de la fonction inconsciente. Si elle est irrationnelle, avec un trait tranch et incisif, cest le signe dune logique volontaire, voulue et force. Comme pour les attitudes, les fonctions qui sont dans le conscient sont dites diffrencies, et les fonctions dans linconscient indiffrencies. Lhistoire de lAnge bleu est lillustration des fonctions trop fortes : le personnage masculin du film un professeur vivant uniquement sur sa fonction pense a des sentiments assez primaires et tombe amoureux dune prostitue ; sa fonction infrieure le sentiment refoul dans linconscient ressort au niveau des contacts. Les fonctions jouent dans lintroversion et lextraversion, et donnent des caractres diffrents selon lattitude adopte : si la fonction principale est extravertie, la fonction infrieure est introvertie, et vice versa. Il y a toujours un quilibre entre les diffrentes fonctions. Dans le cas contraire, la personnalit sen trouve dsquilibre. La fonction infrieure sera repousse de plus en plus loin dans linconscient, ce qui perturbera la personnalit. Cette fonction principale trop dveloppe dans le conscient sera dite unilatralise.
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4) Jung et la graphologie

Les fonctions rationnelles


La pense
tre du type pense revient tre logique, mais pas forcment intelligent On relie les lments les uns aux autres, on dduit, on classe et on met en place. On carte linstinct et le sentiment. Si le sentiment est trop dans linconscient avec une pense unilatralise, alors lesprit manque de rceptivit. Les jugements sont dnus dhumanit et de nuances. Le type pense extravertie est un penseur empirique. Cest aussi un parleur. Si la sensation est en fonction auxiliaire, sens pratique et organisation domineront. La pense extravertie unilatralise aboutit la banalisation de la vie extrieure. Le type pense introvertie est dgag des normes. Il labore des thories indpendantes et originales, a du sens critique, thorise, a le got de labstraction dveloppe. Mais ses jugements sont subjectifs, car trop personnels. Le type pense introvertie unilatralis donne un esprit ngatif et rigide. Par son sentiment extraverti qui sera peu dvelopp, il fera des gaffes

Correspondances graphologiques
Lcriture de type pense est toujours petite ; la forme est claire, prcise, lisible, structure, organise, combine, avec une signature simple. Les hampes sont plus grandes que les jambages. Si elle est dcoupe, juxtapose, elle sera plus dductive et analytique ; si elle est lie, elle sera plus synthtique. Lcriture pense sagrandit et stale sous laction de lextraversion. exemple 220

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Cette criture 220, bleu-noir, dj tudie, est petite, claire et simple, lie, plus synthtique et logique quanalytique et intuitive. La sensation est assez dveloppe, car la pression est nourrie et il y a une bonne stabilit sur la ligne. Cette femme est rationnelle et intellectuelle, mais sa fonction sensation en
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Chapitre 3

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auxiliaire la leste. Elle est plutt pense extravertie, sa fonction infrieure le sentiment sera donc introvertie. Sa pense auxiliaire est la sensation introvertie. Si la pense est unilatralise, c'est--dire exagre, lcriture se systmatise. Le sentiment senfonce dans linconscient : le scripteur a tendance tout crbraliser. exemple 245

Lcriture 245, bleu-noir, laisse apparatre la pense extravertie comme fonction principale. Mais elle est systmatise, avec des gestes types sur les jambages et sur les t . La pense est unilatralise, le sentiment, enfoui dans linconscient, est peu dvelopp. Cet homme est assez immature au plan affectif. On rappelle que, dans lcriture pense, la sensation stabilise et alourdit lcriture, le sentiment la dilate, et lintuition lallge.

Le type sentiment
Cest une fonction de jugement, qui correspond ce que lon aime ou pas. Cest la premire qui apparat chez lenfant, avec la sensation. Le type sentiment nest pas forcment gentil et affectueux, il vit selon ses tats dme. La fonction sentiment est une fonction de relation, les changes ont une grande importance. En bref, le type pense dit alors que le type sentiment exprime . Parfois, le type sentiment extraverti sonne creux dans la relation. Ses choix tiennent compte des conventions, et de ce qui se fait : il a besoin de contacts, il est concern par le milieu ambiant, de la mme manire que loral freudien. Il recherche lharmonie sociale, il est bavard, aimable, habile, et moins autonome que le type pense. Si le sentiment extraverti est unilatralis, on aura un esprit critique et partial, car la fonction pense introvertie est la fonction infrieure. Le genre sentiment introverti a des difficults pour sexprimer. Il peut tre jaloux, nigmatique, exclusif. Si le sentiment introverti est unilatralis, cela se transformera en rumination. De
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4) Jung et la graphologie

manire gnrale, si la fonction sentiment est unilatralise, les jugements seront abrupts et sans nuances, et la pense refoule dans linconscient.

Correspondances graphologiques
La forme est agrandie, dilate, courbe, arrondie, ample, souvent incline, avec une zone mdiane importante, des a importants, une pression nourrie ou pteuse, souvent bleue et veloute. exemple 246

Lcriture 246, bleu-noir, dj analyse pour la 139, appartient une mre de famille, biologiste courageuse et efficace. Elle est sentiment extraverti et elle est trs sentiment , ce qui lui donne parfois de la partialit. La sensation extravertie est en fonction auxiliaire car lcriture est bien assise sur la ligne. Cela prouve quelle a un vrai sens pratique : elle sait tout faire de ses mains. Si le sentiment est unilatralis, on aura une dimension excessive. exemple 58

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Lcriture 58, bleu-noir, dj vue dans le cas de lcriture grande, est du type sentiment. La taille des lettres souligne limportance de cette fonction. La fonction pense, en infrieure, est trs
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

enfouie, ce qui lui donne des opinions parfois excessives ; la sensation sera en fonction auxiliaire. Elle donnera cette femme de lquilibre, une facult se rattraper avec toutefois un savoir-faire assez primaire. Pour lcriture sentiment, lintuition allge et affine lcriture, la sensation la stabilise et lappesantit, la pense la rapetisse.

Les fonctions irrationnelles


Le type sensation
Cest une fonction qui permet de percevoir le rel directement, par le biais de nos cinq sens. Cette fonction exclut limagination, mais ce nest pas un mode plus objectif pour apprhender les choses que la pense ou le sentiment. La sensation est une fonction de contact agrable ou dsagrable avec la ralit. Si la sensation est trop refoule dans linconscient, on en arrivera de la crbralisation. Les facults mdiumniques dun individu dpendent souvent de la fonction sensation. La pdiatre et psychanalyste Franoise Dolto, dont lcriture tait de type sensation, avait des qualits hors normes de perception des individus. La sensation, autrement appele flair sensoriel, est extravertie ou introvertie. Le type extraverti est tourn vers lextrieur. Il a du bon sens, il est actif et dbrouillard, lintuition introvertie sera sa fonction infrieure, donc il manquera de prvoyance. Il sera soumis ses sens et leur fonction biologique. Cest un gourmet, gourmand, parleur. La sensation extravertie unilatralise correspond au jouisseur grossier. Le type sensation introvertie sera sensible aux impressions, ce que le monde extrieur qui lintresse moins que les impressions quil en retire remue en lui. Cest un esthte. Si la fonction auxiliaire est pense, il aura une belle bibliothque Il est taciturne car son comportement est introverti. Si la sensation introvertie est unilatralise, on sort de la ralit : lobjet va se confondre avec limpression subjective. Un exemple parfait de type sensation est Franois Mauriac, prix Nobel de littrature mort en 1970 : il voit et conoit tout en fonction de lodorat, de loue, de la ralit charnelle. Ainsi en tait-il galement de la femme de lettres Colette, morte en 1954. Ces critures
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4) Jung et la graphologie

appartiennent des personnes qui naiment pas le changement : il faut de la lgret intuitive pour avoir besoin de nouveaut et lapprcier.

Correspondances graphologiques
Les critures sensation ont toujours de ladhrence la ligne de base, et donnent une ide de poids, de matire. La sensation extravertie sera caractrise par un trait lourd, pteux nourri, poch boueux, des appuis verticaux, une adhrence la ligne de base, une tendance compacte, de grands jambages qui remontent sur la ligne de base. exemple 247

Cette criture 247, noire, est de type sensation extravertie : elle appartient un homme joyeux et gourmand. Son intuition en fonction infrieure nest pas absente : lair circule et la compacit est moyenne. Le scripteur peut autant prvoir que sentir. La sensation introvertie aura le mme trait que la sensation extravertie, il pourrait y avoir des fuselages ; seule la forme, stylise ou artificielle, sera diffrente. exemple 235

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Lcriture 235, noire, dj vue pour ldipe versant phallique, est du genre sensation introvertie, avec un ct stylis ; elle appartient un esthte dune cinquantaine dannes, qui possde une belle bibliothque. La sensation unilatralise engendrera une criture trop lourde.
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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

exemple 248

Lcriture 248, noire, est de type sensation unilatralise, lintuition est enfouie dans linconscient de la scriptrice. La scriptrice est un peu lourde . La pense et le sentiment donnent une forme lcriture sensation, et lintuition la fait vibrer.

Le type intuition
Cest le produit dune inspiration et non dun acte volontaire, une perception abstraite, allant au-devant de toute pense. On sait tout coup quelque chose quon ne devrait pas savoir logiquement. Les prmonitions et la tlpathie appartiennent lintuition qui est elle-mme une fonction normale, naturelle et ncessaire que tout tre humain possde plus ou moins. Les vues de lesprit intuitif sont plus larges que celles de lesprit sensation. Lintuition implique attente, rceptivit et disponibilit. Lesprit intuitif ne se contente pas de lacquis. Lintuition extravertie indique un esprit dinitiative et de renouvellement. Si elle est unilatralise, on dclera une tendance lparpillement. Lintuition introvertie, quant elle, appartient aux visionnaires ; si elle est unilatralise, cela donnera lieu des rveries striles.

Correspondances graphologiques
Lintelligence intuitive simplifie. Lcriture nest pas structure, lintuition entranant les perceptions hors du rel. Le trac est allg et instable, peu nourri. Il y a de la lgret, de la libert, de lair ; lcriture est juxtapose, groupe, ingale, nuance, gladiole, le rythme et les formes sont ingaux, lcriture sautille, les jambages sont en vasques ou en pinces. Lcriture de lintuition extravertie est plus lie que celle de lintuition introvertie qui, elle, prsente des blancs et des coupures, et semble bloque.
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4) Jung et la graphologie

Lintuition unilatralise donne trop de blancs et de vibrations. La sensation alourdit le trac, la pense redonne de la forme, et le sentiment, de lamplitude et de la dilatation. exemple 249

Lcriture 249, noire, est de type intuitive extravertie. Le scripteur est vif et brillant. Le sentiment est en fonction secondaire et la sensation, en fonction infrieure, est diffrencie, donc bien utilise, ce qui est le signe dun certain flair. exemple 250

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Lcriture 250, bleue, dj vue dans la 40, est du genre intuitive introvertie. La fonction auxiliaire est la pense. Le scripteur est un homme sensible et vif. Dans son mtier, il avait la rputation dtre dbrouillard . la faveur dune bonne intuition, il allait toujours plus vite que les autres. La pense et lintuition dune part, le sentiment et la sensation dautre part, sont toujours dans la mme attitude, extravertie ou introvertie. La fonction principale nest pas toujours celle qui apparat dans le comportement extrieur ; ce sera la fonction qui apparat le moins, voire pas du tout dans lcriture, qui indiquera le comportement extrieur, lorsque lcriture est exagre cest par exemple une criture trs raide ou trs molle, rapetisse ou trs grande. Si lcriture est quilibre dans ses fonctions et ses modes, ce sera la fonction principale qui apparatra dans le comportement.

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Chapitre 3

Psychologie de lcriture

exemple 251

Lcriture 251, la mme que la 153, a un mouvement exagr, effervescent. Elle est de type sentiment en fonction principale. La pense apparat peu dans lcriture. Au premier abord, cette femme est une crbrale, avec une fonction pense prdominante. exemple 252

Dans lcriture 252, bleue, la pense est trs prsente. Elle lest bien plus que les autres fonctions et domine incontestablement le comportement. Les correspondances sont pour lanal, la pense sensation de Jung, ou le bilieux nerveux dHippocrate loral est sentiment sensation chez Jung. On peut rapprocher la Lune de lintuition, Vnus du sentiment sensation et de lanima, Jupiter du sentiment, le Soleil de lintuition, Mars de la sensation, Mercure de la pense, Saturne de la pense et la Terre de la sensation. Mais ce nest pas toujours vrai.

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Chapitre 4

Dgager la personnalit
Le caractre et la personnalit sont projets dans lcriture. Mais de quoi est fait le caractre ou la personnalit de chacun ? Comment fonctionne-t-il ? Avec sa tte ? Avec son cur ? Par quoi est-il motiv ? Est-il en lutte contre tout le monde ou est-il au contraire consensuel ? Est-il en paix avec lui-mme ou tourment, en conflit permanent ? Comment compense-t-il ses manques ?

1) Laffectivit, le narcissisme
Par dfinition, laffectivit est la capacit prouver des motions et des attachements ; laffectif relve des sentiments. Dans lcriture, elle se retrouve dans un trait chaleureux et nourri, une zone mdiane prpondrante, des formes ovalises et dilates. exemple 253

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Lcriture 253, bleue, prsente une affectivit bien prsente avec une zone mdiane importante, de gros oves quelquefois crass et un trait nourri, bien dfendu et en relief, preuve que cette femme nest pas tourmente par son affectivit.
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Chapitre 4

Dgager la personnalit

exemple 238

Cette criture 238, bleu-noir, a dj t vue dans lcriture libido faible. Les gros oves indiquent une demande, mais ltrcissement montre une conomie trop importante dans laffectivit. exemple 20

Lhomme de lcriture 20, dj analyse pour le niveau vital lev, possde une affectivit forte, ce dont tmoignent la guirlande verticale carre, la pression force la base, avec cette zone mdiane prpondrante, les gros a et le trait chaud, nourri, dun bleu lumineux. Lcriture est tendue sur la ligne de base et les lettres sont trcies, signe de pesanteur et dexclusivit. Le repliement intrioris avec une criture petite, resserre et peu nourrie indique timidit, doute, susceptibilit, ou courage et mysticisme. exemple 254

Cet exemple 254, dun bleu lumineux, avec ces petites lettres juxtaposes au trait lger un peu pteux et ces barres de t surplombantes, est lcriture dune femme sensible, trs intuitive, qui ne demande pas trop ses proches et qui se protge en tant dirigiste. La zone mdiane, petite, montre que la crbralit prime sur laffectivit.
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1) Laffectivit, le narcissisme

Pour se dvelopper, laffectivit a besoin dchanges enrichissants. Lcriture sera alors ouverte : le trait ne sera pas trop dfendu, les lettres seront en guirlandes non verrouilles, le mot suffisamment tal avec une liaison pas trop tenue, et la ligne souple. Une affectivit mre implique un quilibre entre la facult de donner et celle de recevoir. Laffectivit immature sera dsordonne, envahissante, aveugle, touffante ou bien crase, et telle que tous les dsirs et les modes de communication resteront enferms lintrieur de soi. Si lcriture est ronde et ferme mais exagre en dimension ou en forme ou encore prsentant un mauvais trait , on aura une affectivit dsordonne, trs en demande, et une compensation, avec fuite dans laction, accompagne de fantasmes. exemple 58

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Dans lcriture 58, dj tudie pour lcriture sentiment, la dimension est importante, les oves verrouills et crass sur lhorizontale, le trait net en relief. Il sagit dune femme vivante et sympathique, trs en demande daffection et de reconnaissance ; elle soccupe beaucoup des gens. Si on ne lui renvoie pas une bonne image delle-mme, elle souffre et se retourne contre les autres. Une criture sans rondeurs, schmatique, avec une zone mdiane crase, sera le signe dune affectivit crase. Mais il peut y avoir des compensations intellectuelles, avec une certaine rationalisation.

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Chapitre 4

Dgager la personnalit

exemple 255

Lcriture 255, bleu-noir, appartient une femme qui se soucie plus de lesprit que du cur. La zone mdiane est un peu crase, la dimension petite, mais le trait nest pas sec : il y a change avec lextrieur. Cest une criture plutt masculine, la scriptrice a effac un peu de sa fminit. Le comportement avec les proches est souvent diffrent de celui quon adopte avec les relations. Il est des gens pour lesquels la dimension sociale est une vritable raison de vivre, alors que, pour dautres, cela na aucune importance. Le besoin de contacts se retrouve dans toutes les critures, mais il faut voir quelle en est la force. Certains sont plus exigeants dans leurs relations sociales que personnelles, et vice versa. Dans lintimit, il faut voir si lon choisit ou si lon se laisse choisir, juger de la maturit qui donne lquilibre entre le donner et le recevoir, le respect dautrui. Un manque de maturit entranera des difficults trouver la bonne distance avec lautre. Quand il ny a pas dchanges, on compense automatiquement : personne ne peut vivre sans affection. Beaucoup vitent les changes avec les autres : hypersensibles, ils recherchent la solitude. Dautres la subissent comme une prison. Le rle de laffectivit est capital dans le dveloppement de la pense. La relation lautre et laffectivit dpendent du narcissisme, de lamour de soi. Pour Freud, le narcissisme est un stade normal de lvolution sexuelle, contemporain du stade phallique. Lenfant saime, il se croit le centre du monde. Il est reconnu par sa mre, il est digne damour, ce qui lui donne confiance en lui. Cest le narcissisme primaire ou amour de soi. Il faut passer par cette tape pour sentendre avec les autres car lestime de soi prcde lamour des autres. Si lenfant ne connat pas cette phase, il aura des carences affectives prcoces et de graves troubles de la personnalit.
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1) Laffectivit, le narcissisme

Ce stade donne les assises narcissiques de la personnalit. Quand lenfant grandit, il veut voir ce quil y a dehors, il se sert de sa libido pour aller vers le monde extrieur, et ne sintresse plus seulement lui. Il peut arriver que cet amour revienne sur luimme et se retire du monde extrieur : on parlera de narcissisme secondaire. Ce phnomne fait suite trop de frustration (une mre trop prsente ou trop absente). Le retour damour ou de libido sur soi vient gonfler le moi. Cest ce quon a coutume dappeler narcissisme dans le langage courant. Or le narcissisme primaire est formateur : il permet de saimer et donc daimer les autres. linverse du narcissisme secondaire qui empche la communication. Si on a une mauvaise image de soi, laffectivit est crase, et tous les moyens dchanger sont rentrs lintrieur. On en concevra de la frustration, de lanxit, une difficult supporter lchec. Il peut y avoir des compensations de plusieurs ordres : conqute, dfi, fuite, dfense agressive ou encore refuge dans la chose intellectuelle. La personne rationalisera le ct relationnel. Si le narcissisme est structurant et laffectivit mre, il ny a pas de compensation. La relation avec lautre est normale et mature, il y a un quilibre entre donner et recevoir, la personne sait aimer lautre car elle saime suffisamment : on est dans un juste quilibre. Dans le cas du narcissisme clos ou narcissisme secondaire, la tendance est lautosatisfaction et la recherche de valorisation. La personne narcissique se surestime : elle a une ambition sans limite et nagit quen fonction de son propre plaisir. Si elle prend en charge les autres, cest uniquement pour en avoir un retour gratifiant. Le narcissique offre des cadeaux quil aime et ne recherchera pas satisfaire le got de lautre. Il a des difficults pour changer : laffectivit est immature et peut touffer son prochain. lextrieur, ce comportement peut trs bien ne pas tre peru comme narcissique . On peut tre capable de dvouement et de gnrosit, au seul service dune image gratifiante. Le sujet se voit dans les autres comme dans un miroir : les autres doivent donc lui renvoyer une image gratifiante. Si ce nest pas le cas, alors lagressivit ressort, et violemment. Car leur dvouement nest jamais gratuit. Le narcissiste recherche la domination, le
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Chapitre 4

Dgager la personnalit

pouvoir, le succs, il cherche sduire. Mais il fait montre de froideur affective, de scheresse, et ne connat pas lempathie, cette propension se mettre la place des autres ou fusionner avec eux. Il ne veut rien devoir personne et concentre ses efforts pour arriver ses fins. Il ne supporte pas lchec. Cest un prdateur qui dtruit le narcissisme de lautre. Il est assez pervers et ne connat que ses propres lois. Tant quon ne peut pas se passer dun retour, on est dpendant et immature. On atteint la maturit quand on sest affranchi de cette impriale ncessit. Lcriture de mre Teresa, cet gard, est un exemple trs parlant. Cette petite religieuse morte en 1997 ramassait les mourants dans les rues de Calcutta pour leur assurer une mort digne, dans un lit, sous un toit, et leur tenait la main jusquau bout. Son criture ne montre pas de sublimation, mais un caractre oral, avec un narcissisme limite secondaire : elle recherchait inconsciemment un retour valorisant, sur terre ou, peut-tre, un niveau beaucoup plus lev. Les gens qui se dvouent sont le plus souvent narcissiques. Dans une criture, pour savoir o en sont le narcissisme et laffectivit, il convient de rechercher tout dabord le narcissisme primaire qui donne des rondeurs dans lcriture, plus dovales que de ronds, une zone mdiane structure et de bons prolongements. exemple 256

Le narcissique se regarde et se gonfle. Le narcissisme secondaire donne une criture ronde.


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Lcriture 256, avec ses oves bien forms, sa pression nourrie, ses formes bien structures, appartient une femme quilibre et chaleureuse, qui mne sa vie avec facilit. Les bases narcissiques sont solides.

1) Laffectivit, le narcissisme

exemple 58 Lcriture 58, dj tudie plus haut, avec ses formes rondes, enroules et fermes, est narcissique. La scriptrice est une femme qui peut se montrer bonne et dvoue, mais elle attendra toujours de ladmiration en retour. Les bases narcissiques inexistantes se trouvent dans les critures filiformes dont la zone mdiane est escamote. exemple 257

Cette criture 257, bleue, avec ce fil un peu aquatique et vibrant, est celle dun homme cratif et sensible, peu proccup par son image ou lintrospection. Il ne ramne rien lui, et utilise ses grandes facults intellectuelles pour crer. Le contraire du narcissisme est le complexe dinfriorit surcompens. La personne se sent infrieure, elle veut en faire toujours plus, pour compenser. Dans lcriture, on observera de grandes majuscules, qui voisineront avec une petite zone mdiane. exemple 258

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Chapitre 4

Dgager la personnalit

Cette criture 258, moire, renverse, avec une zone mdiane escamote, de grandes majuscules et une signature plus grande que le texte, appartient un homme motif, sensible, qui passe son temps essayer de faire croire quil est fort et efficace, et compense par une fausse assurance son complexe dinfriorit. La personne dite narcissique, na pas que des dfauts. Souvenons-nous des critures dites bouboule ou Sainte-Marie , qui appartiennent des personnes souvent efficaces et courageuses, possdant une bonne dose de narcissisme secondaire et une capacit faire le dos rond pour lutter contre les difficults. Il y a un ct positif : lassurance. Mais il est contrebalanc par de grandes difficults se comparer avec lextrieur.

2) La sensibilit
Cest la facult prouver de la sympathie, de la compassion pour lautre, ragir aux sentiments. On parle ici de sensibilit intellectuelle, ne pas confondre avec la sensibilit physique. Elle joue sur la rceptivit et sur lactivit. Elle nourrit lintelligences et permet la remise en question. Les critures sensibles sont petites, ingales, frmissantes, avec des formes ouvertes et personnelles. exemple 259

Les personnes sensibles sont souvent assez susceptibles, comme latteste la prsence de pointes dans lcriture.
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Lcriture 259, bleue, petite, vibrante, avec ses d lyriques, est sensible et intuitive. Cet homme est parfois brusque. On le voit dans les jambages triangulaires avec de lgers coups de fouet.

3) Lmotivit

3) Lmotivit
Lmotivit est la permabilit aux motions, tats de conscience brusques durant peu de temps, accompagns deffets physiologiques. On dit que lon prouve des motions lorsquon a une sensation affective agrable ou dsagrable. Mme quand elle nest pas hypertrophie, lmotivit dsquilibre de faon plus ou moins durable la coordination entre pense, action et sentiment. Cest un manque de matrise de la sensibilit. Elle est favorise par lardeur affective. Si lmotivit ne sextriorise pas, elle peut se muer en anxit. Dans chaque criture, il faudra rechercher de quelle manire lmotivit se manifeste et se matrise. Elle se retrouve surtout dans les ingalits de trait. Lesquelles sont, dans les autres genres, plutt signe de sensibilit, danxit, ou dimpulsivit. exemple 260

Cette criture 260, bleu-noir, moire, rapide, incline, montre que le scripteur, un homme trs sociable, mondain et communiquant, est en ralit plus fragile quon ne le croit. Cest un homme actif, trs motif qui pallie ses faiblesses en sentourant sans cesse damis.

4) Lcriture des peurs


Lanxit est une crainte diffuse irraisonne qui peut engendrer incertitude, indcision et inscurit. Graphologiquement, elle se traduit par une inhibition dans le trait, la forme, le mouvement, la continuit. Elle peut tre motivante ou bloquante. En gnral, le sujet anxieux prend et donne peu ; mais son anxit pourra tre motivante. Tout droulement insatisfaisant de lcriture reprise, lettres inacheves, etc. est li la crainte de la page blanche.
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Chapitre 4

Dgager la personnalit

exemple 261

Cette criture 261, noire, trcie, inhibe, est celle dun anxieux. Avec ces barres de t en pe, il attaque, de peur de se faire attaquer. Mais laration, la rapidit, les lettres ouvertes, permettent de compenser. Le scripteur est un homme press, bon communiquant, qui a bien russi professionnellement. Ses mcanismes de dfense fonctionnent, en particulier la formation ractionnelle, pour conjurer son anxit de manire inconsciente. Il est joyeux, convivial et amical. Linquitude. Cest ltat de celui qui ne peut trouver le repos ; au plan intellectuel, ce peut tre une force motrice. exemple 32

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Cette criture 32, dj analyse pour les finales suspendues et le mouvement vers la gauche, est une criture dhomme inquiet, sur le qui-vive : son criture est renverse et fuyante, ses mots dstructurs, ses accents en oiseaux. Il est en alerte, ce qui la toujours pouss dans son travail. Parfois, cependant, il craque. Graphologiquement, linquitude se voit dans les accents en oiseaux.

4) Lcriture des peurs

Langoisse. Il est des priodes de la vie o langoisse est plus prsente : ainsi de ladolescence des garons, qui nont pas affirm leur personnalit travers ldipe. Le caractre angoiss gnre un comportement dchec. On est volontiers dpressif et masochiste. Les ractions la peur sont en gnral la paralysie, la fuite ou lagression. La paralysie donne une criture rapetisse, ingale, retouche, descendante et chancelante. Le premier jambage est souvent plus petit que les suivants, la signature plus petite que le texte, des lettres de la zone mdiane sont crases. exemple 17

Cette criture 17, bleu-noir, dj tudie pour les critures petites (nous rappelons que la reproduction est taille relle), est celle dune jeune fille trs angoisse. La fuite est le procd auquel certains angoisss recourent pour escamoter les responsabilits. Cela donnera une criture rapide, filiforme, dstructure. exemple 36

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Lcriture 36, bleu-noir, est celle dun homme qui a tendance prendre la fuite ds que la situation se complique. Lagressivit se traduira par des acrations, des massues dans les finales et les barres de t .

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Chapitre 4

Dgager la personnalit

exemple 161

Cette criture 161, bleu-noir, dj vue pour lcriture appuye, en relief, avec des accents en oiseaux dinquitude et une succession de pointes diriges vers lextrieur, est celle dun homme anxieux, qui sinquite pour un rien et a toujours tendance attaquer en critiquant.

5) Lintelligence
Lintelligence se dveloppe avec lapprentissage, mais il est aussi des diffrences dorigine biologique. Lintelligence se dcle dans la pratique : on donne un sens ce que lon peroit, on ordonne, on compare, on value. On peut la mesurer laide de tests, tel celui du quotient intellectuel ou QI. La norme est de 100, et seul 0,5 1% de la population dpasse les 140. Pendant longtemps, on a pens quun vritable intellectuel navait pas laffectivit ; en ralit, elle enrichit fortement les capacits crbrales et cratives. Le scripteur est-il plutt crbral ou plutt affectif ? La crbralit se verra dans une criture dont la forme est peu privilgie. exemple 262

Dans lexemple 262, lcriture bleue, petite, fine, sautillante et vibrante, avec tous les oves ouverts gauche, appartient une jeune femme dune grande sensibilit, crbrale et intuitive.
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5) Lintelligence

Elle na rien dune femme efface : avec ses barres de t surplombantes et lances et ses verticales appuyes, elle saffirme et dirige. Il existe presque toujours une combinaison des diffrentes formes dintelligence. Lidal serait un mlange danalytique avec de lintuition, des aptitudes la mditation, un savoir-faire pratique et de limagination. Dans tous les cas, pour tre un bon graphologue, il faut tre la fois analytique et intuitif. Le niveau dintelligence ne peut pas se voir dans lcriture. Pour autant, on peut savoir si quelquun est plus ou moins dou intellectuellement. Les critures comportant des combinaisons et des simplifications originales sont un bon signe dintelligence.

Intelligence abstraite
Cest la forme dintelligence qui sera la plus propice la spculation intellectuelle. Lcriture est petite, are, combine, si elle est en plus juxtapose groupe dynamique, ce sera le signe dune habilet classer les ides ; lgre, nette et rapide, cela traduira une comprhension rapide. exemple 262

L criture 262 est aussi une criture groupe dynamique, preuve dune certaine facult classer les ides. Cette femme a lesprit clair.

Intelligence concrte
Cette forme dintelligence appartient au scripteur souhaitant sappuyer sur des rsultats et se rfrer des donnes tangibles pour tayer ses positions. Le scripteur est bien insr dans la vie, sa personnalit est marque par le stade oral. Lcriture a de la pte, elle est nourrie, bien en appui sur la ligne, et la zone mdiane possde une bonne structure. Sil y a de la lgret, ce sera signe dimagination.
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Chapitre 4

Dgager la personnalit

exemple 263

Lcriture 263, qui est la mme que la 39, bleue, est celle dune femme pratique et concrte, laise dans la vie de tous les jours.

Intelligence pratique
Elle appartient au scripteur qui a le sens de lutile et qui sait utiliser les lments dont il dispose. On peut avoir du sens pratique et ne pas avoir dintelligence pratique. exemple 263

Les signes graphiques sont ceux de lintelligence concrte : des hampes et des jambages bien relis la ligne mdiane et de nombreuses formes ovodes.

Intelligence pragmatique
Cest la qualit de celui (ou celle) qui sait trouver des solutions concrtes et adaptes chaque problme. Les signes graphiques sont les mmes que ceux de lintelligence concrte et pratique avec, en plus, du mouvement et une stabilit sur la ligne de base. Cette forme dintelligence sapparente au savoir-faire. Plus la tenue de ligne est souple, plus on est pragmatique. exemple 264
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5) Lintelligence

Lcriture 264, dj vue en 139 et 246, est reprsentative de lintelligence pragmatique dune femme qui a toujours russi sen sortir.

Intelligence analytique
Cette forme dintelligence se caractrise par une tendance dcortiquer point par point les situations. Lesprit peut se fixer sur un lment et lextraire de son contexte. Il est observateur, mais capable de dpasser la simple observation. Lanalyse se fait au dtriment de la vision globale, le dtail se voit avant lensemble. Les signes graphiques de lesprit danalyse sont la prcision des formes, la dimension rduite, la juxtaposition, la clart, laration (signe de discernement), le mouvement pos. Il faut de lappui pour analyser, donc une pression diffrencie. Les hsitations et le doute renforcent lanalyse. Cela relve plutt de lanal freudien. exemple 265

Lcriture 265, bleue, vue en 215 pour le type Mars, appartient une femme dont le caractre de base est plutt oral. Avec son script prcis, qui compense son mouvement assez rapide, ses formes dcoupes et un message volontairement resserr pour laisser de la place dautres scripteurs sur une carte, elle est analytique.

Intelligence synthtique
Lesprit de synthse permet de discerner les points forts des situations et de les rassembler, en liminant les dtails. La synthse a besoin de lanalyse. Les signes de lintelligence synthtique sont ceux de lintelligence analytique avec, en plus, une bonne organisation dans lespace, un bon espacement entre les lignes et une signature donnant le recul ncessaire pour synthtiser. On observera des simplifications, des combinaisons, de la nuance, de la souplesse, de la sobrit, souvent du relief. En revanche, le trait
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Chapitre 4

Dgager la personnalit

ne sera pas embourb : cela serait signe que le sujet ne fait pas la part des choses, na pas de discernement et manque de recul, ce qui empcherait, justement, toute synthse. Plus un raisonnement est structur, plus lcriture en porte la trace. exemple 46

Dans cet exemple 46, bleu-noir, dj vu pour lcriture combine, le scripteur, avec son criture petite, prcise, plutt lie avec des groupements, are, espace, avec une pression diffrencie, est un homme trs cultiv. Il conclut rapidement et bon escient, grce une bonne analyse critique, suivie dune synthse efficace.

Intelligence logique
Un esprit logique construit ses dmonstrations en enchanant de manire cohrente les ides : je dis que la proposition B est la consquence de la proposition A, jenglobe B dans A. La liaison des syllabes est cohrente, savoir que les respirations dans le mot sont situes la bonne place. exemple 266

Dans lcriture 266, bleue, nous avons un exemple de pense logique, avec cette guirlande tale, rapide, incline, pteuse, lie et moire avec des respirations toujours judicieuses. Cest une jeune femme, dbrouillarde et efficace bien que trs motive.
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5) Lintelligence

Intelligence dductive
Un esprit dductif est capable de formuler des hypothses et darriver des conclusions, ce qui implique la fois un esprit danalyse (pour dcouper) et un esprit de synthse (pour concentrer). La thorisation nest pas toujours le rsultat dune dduction logique : elle peut trs bien procder dune intuition. Le dductif dlimite. Il clarifie, il simplifie. Attention : trop danalyse peut inhiber, entraver laction. Lintelligence dductive est lintelligence du pourquoi. Dans lcriture, on retrouvera toutes les caractristiques des intelligences analytique, synthtique, logique et rationnelle : redressement et juxtaposition, rapetissement des lettres, contraire de lcriture sensorielle, bon quilibre entre les noirs et les blancs, combinaisons. exemple 267

L criture 267, bleue, redresse, anale, are et simplifie, est celle dune femme qui raisonne par dductions successives. Elle analyse, observe et vrifie avant de conclure. On pourrait dire delle que cest une besogneuse qui ne laisse pas de place limprovisation.

Intelligence intuitive
Ici, dans la dmarche intellectuelle, lintuition prcde lanalyse et la synthse. Cest lune des quatre grandes fonctions de Jung : la facult deviner, lEurka ( Jai trouv ! ) dArchimde. Des crateurs aussi diffrents que Victor Hugo, Henri de Toulouse-Lautrec, Charles Baudelaire, Andr Dunoyer de Segonzac, Anna de Noailles, Paul Claudel ou Henri Bergson taient des intuitifs. La pense est simplificatrice, inattendue. Le champ de conscience est agrandi, la curiosit affine, les ides sassocient rapidement. Les interlocuteurs narrivent pas
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Chapitre 4

Dgager la personnalit

toujours comprendre le cheminement de sa pense. On peut avoir du sens pratique et de lintuition en mme temps, mais pas tre la fois pragmatique et intuitif. Lcriture est arienne, lgre, avec des jambages en vasque, pas trop lie, et de belles liaisons combines, de la rapidit, des groupes de lettres juxtaposes, une lgre oscillation des marges de droite et de gauche, et pas dencadrement protecteur. Il faut une pression diffrencie pour pouvoir engranger les impressions et les analyser. Une criture appuye, rigide et anguleuse nest jamais intuitive. Une criture juxtapose ne lest pas automatiquement. Plus souvent, elle est analytique. Une criture lie dans et entre les mots est surtout signe dune intelligence logique. Mais certaines critures lies sont fortement intuitives, avec une intuition travaille. exemple 225

Lcriture 225, bleu-noir, dj vue pour le moi non conformiste, est dun jeune homme qui, avec cette criture lgre et sautillante, son fort ct dipien, est avant tout intuitif. Il a beaucoup de sens pratique, mais nest pas du tout pragmatique.

Intelligence imaginative
La personne doue dimagination est capable de se reprsenter des images dans sa tte. Dans lcriture, on lira de la plnitude, de belles courbes, un trait nourri, des hampes relies la zone mdiane, des gonflements dans les jambages et les hampes, et du mouvement. Si le niveau est bas, ce serait le signe dun penchant pour le rve ou lutopie.
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5) Lintelligence

exemple 268

Lcriture 268, violette, est la mme que la 237. Elle est spectaculaire (loriginal est beaucoup plus grand) et appartient un homme forte personnalit, plein dides quil sait appliquer. Les gonflements ne se trouvent que dans les hampes : les jambages sont plutt en pinces defficacit, ce qui veut dire que les ides sont rapidement concrtises.

Intelligence cratrice
La crativit est le pouvoir dinventer, de tirer du nant des choses nouvelles. La crativit est aussi le don de ceux qui parviennent relier des ides, des situations ou des lments qui nont rien voir au premier abord, et arrivent en tirer des conclusions concrtes, constructives. Cest aussi la facult rsoudre les problmes en tablissant de nouvelles solutions, en rorganisant des apprentissages anciens. La crativit, cest loriginalit avec des capacits dinnovation. Le crateur a besoin de libert. Cette facult peut se manifester dans les domaines les plus divers : la physique, les mathmatiques, le cinma, la peinture, la cuisine, le design... Le cratif a la possibilit dexprimer son a. Mais pour ce faire, il faut que son conscient soit bien structur.
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Le cratif est original, dynamique, plus radical et anticonformiste que la moyenne. La crativit dans tous les domaines nest pas ncessairement inscrite dans les gnes : on peut la dvelopper avec le travail et lexprience. Mais la composante inne est indniable. Son dveloppement et son utilisation dpendront de
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Chapitre 4

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lducation et de lenvironnement ; le pre de Mozart avait appris la musique son fils trs tt, on aimait la peinture dans la famille de Picasso, et lentourage dEinstein ou de Sartre tait fait dintellectuels. En revanche, le jeune Chaplin na jamais t aid par son ducation Il est trs difficile de reprer la crativit dans lcriture : il ny a pas de modle type, mais il faudra un bon niveau et du mouvement. Chez les artistes, on a presque toujours de la sensation selon la classification de Jung et du mouvement. La pense introvertie, non calque sur lextrieur, est souvent une pense cratrice. Lespace intrieur dans lcriture est le rservoir de la crativit. Ltude dcritures darchitectes a dgag quelques caractristiques communes : ils ont souvent des critures de forme, avec une construction narcissique. Les musiciens ont des critures de mouvement et de rythme, les philosophes ont une dominante despace, les scientifiques ont un fil fin, fort, et des blancs habits. Ltude des critures de jeunes crateurs dentreprise, de haut niveau intellectuel, a galement donn des indices intressants : aucune de ces critures nest harmonieuse, la signature est valorise, la recherche du plaisir et de la libert est plus importante que la qute du pouvoir, le groupe se construit par cooptation, et les projets individuels sont mis en commun. Il y a qute de lpanouissement personnel dans le travail en quipe. Le profil du jeune crateur dentreprise correspond avant tout un profil irrationnel, non conformiste. exemple 269

Dans lcriture 269, qui est la mme que les 160 et 213, bleunoir, nous avons une criture de mouvement, intuitive, rapide, petite, combine, simplifi, are et espace, ingale en dimension, en guirlande, avec des crasements de la zone mdiane. Elle tend vers le fil effervescent, est incline, comporte des barres de t lances et surplombantes, des finales variables (trs courtes, en crochet, ou tires), avec une signature souligne, lgrement montante, de mme dimension. Le tout dans
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5) Lintelligence

un espace bien pris dans la page. Cest lcriture dune femme, trs crative, qui a par ailleurs une vie affective riche. Manquant de confiance en elle, elle mne pourtant son monde avec autorit, sait sentourer, se faire aider et repousser les gens qui la gnent. Son criture na rien de plus (ou de moins) quune criture intelligente de bon niveau. Do, la difficult, dans tout domaine, de reprer la crativit.

Intelligence instinctive
Flair et sens de lopportunit sont ses deux caractristiques. Les sujets peroivent les choses, sans avoir besoin de les analyser. Il y a toujours la sensation de Jung. Lcriture est pteuse, nourrie, avec des bords pas trop dfendus. Elle peut tre embourbe, condition quelle soit oriente (lcriture embourbe tiraille nindiquera aucun recours linstinct). La graphologue Suzanne Brsard a thoris un bel exemple dintelligence instinctive dans la figure de linstinctif organis : direction propulsive vers la droite, formes ovodes avec des gonflements, de lordre, une liaison plutt lie, une pression nourrie. Linstinctif organis a une intelligence la fois intuitive et sensorielle, et sen sert pour agir. Laction et la rflexion sont lies : cest lintelligence du comment et non celle du pourquoi. Linstinctif organis a besoin du contact physique avec la nature, dune sociabilit directe, dune activit pratique avec des rsultats visibles. Il a confiance en lui car il se sait adaptable et imaginatif. En revanche, il naime pas labstraction. Si les situations sont bloques, il recherche les solutions en avanant. Il prfre risquer que stagner. exemple 270
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Lcriture 270 qui est la mme que la 107, est caractristique de linstinctif organis, avec ses oves bien forms et sa pression nourrie. La scriptrice est une active. Elle a vcu plusieurs annes dans des pays lointains et difficiles, sadaptant sans problme, dbrouillarde, faisant face avec courage et sens des opportunits.

Intelligence mditative
La pense reste intriorise : on ne cherche pas lutiliser des fins pratiques. Le caractre est introverti. On recherche le sens profond des choses, au-del des apparences et de leur usage immdiat. Lintelligence mditative donne une criture qui nest pas ncessairement organise. Elle est aspire vers le haut, il y a une suite de mots trs lis comme si le scripteur (la scriptrice) voulait suivre sa pense sans en tre dtourn. Les jambages peuvent tre appuys en forme de v pour avoir des soubassements. Le mditatif recherche les certitudes. Il a besoin de nourritures mystiques et artistiques, car comme lchange avec autrui est assez rduit, si elles manquaient, il ressentirait une certaine solitude. Le risque de lintelligence mditative est lirralisme et la pense magique. Il y a de grands blancs entre les lignes et les mots. Si la finale semble tre lie par un fil invisible linitiale du mot suivant, les blancs ne sont pas vides : ils sont une respiration. Dans le cas contraire, ce sont des absences. Ds quune criture est espace et are, que la forme nest pas privilgie et que les blancs ne sont pas vides, il faut penser lintelligence mditative. exemple 271

Dans le cas 271, bleu-noir, le scripteur fil inclin avec des pointes, signature plus grosse et en lasso attaque. Il va de lavant, privilgie la rflexion solitaire, lance ses antennes tous azimuts, puis conclut en sappuyant (avec ces jambages en pinces) sur les ralits.
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6) Les qualits intellectuelles

6) Les qualits intellectuelles


Jugement
Le jugement est une apprciation, par rapport une situation ou des valeurs. Pour avoir du jugement il faut du recul, de la hauteur de vue. Lcriture est are, avec un bon rapport noir/ blanc, et plutt petite : laffectivit dune grande criture obscurcit les jugements. Il faut un certain sens critique, de la perspicacit, avec une pression diffrencie. On ne verra pas de principes pesants, dangles ou de marges de gauche rigides. Il faut de louverture et une certaine grandeur desprit : linclinaison ne doit pas tre trop rgulire ni les lettres trop serres. Sil y a une grosse zone mdiane et de grands jambages enchevtrs, il y aura affectivit et projections : le jugement sera subjectif. Avec une criture acre, le jugement est critique. Si lcriture est claire et homogne, sans gonflements (signes de fantasmes), on aura du bon sens. Si lcriture est nuance, le jugement sera son image exemple 272

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Dans lcriture 272, bleue, qui est la mme que la 38, la zone mdiane est importante avec de grands jambages et de grandes hampes qui senchevtrent. Lcriture est simplifie, en arcade ; elle offre un aspect compact, car linterlignage est insuffisant. Cette jeune fille concentre et acharne, intelligente et ambitieuse, ne prend pas toujours assez de recul. Ainsi, lui arrive-t-il de se tromper, par manque de distance par rapport lvnement.

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Chapitre 4

Dgager la personnalit

Esprit observateur
Lobservation prcde lanalyse mais nest pas toujours suivie par elle. On a une criture pose, simple, avec des mots cerns, des juxtapositions, un bon rapport entre noirs et blancs. exemple 273

Dans lcriture 273, qui est la mme que la 71, bleu-noir, les juxtapositions et les redressements traduisent les coups darrt ncessaires pour que cet ingnieur observe les situations tte repose. Ensuite viendra lanalyse, prcise et claire, quon devine cette criture dcoupe et progressive.

Rigueur intellectuelle
Un esprit rigoureux raisonne de manire prcise et stricte. Lcriture prsentera tous les signes de la rigueur : clart, prcision et ordre. Les mots sont bien cerns, on observe un bon rythme entre noirs et blancs, et la mise en page est claire. Le fil nest jamais rigoureux, sauf pour ce qui lintresse. On discerne de lanalit. exemple 267

Lcriture 267, bleu-noir, dj analyse dans le cas de lesprit analytique rationnel et dductif, est rigoureuse car pose, anale, petite, prcise, parfois groupe ou lie, toujours are. Elle appartient une jeune directrice gnrale dune grande entreprise, caractristique de la femme animus de Jung. Les femmes de pouvoir ont souvent des critures petites, prcises, rigoureuses, bien formes.
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6) Les qualits intellectuelles

Esprit mthodique
Le sujet mthodique ne fait pas les choses instinctivement. Il se prpare, suit un chemin dfini, sans empirisme ni dmarche du coup par coup . Lcriture mthodique a une bonne liaison et des mots bien cerns. Lcriture empirique est souvent arythmique, avec des enchevtrements dans une criture ferme et nourrie. Lcriture thorique qui nest pas ncessairement mthodique est en revanche calligraphique, trop structure, avec des arcades normatives, une bonne tenue de ligne, rgulire, cadence, avec un trait peu dfendu. Dans lexemple 267, lcriture est thorique et mthodique, mais avant tout trs sage.

Approfondissement
Il faut des appuis, du relief. Une criture dite en surface, sans relief, appartient quelquun qui napprofondit jamais. On la trouvera surtout chez des enfants. exemple 161

Lcriture 161, bleu-noir, tudie plus haut dans le cas de lcriture appuye et acre, appartient un homme qui ne fait rien en surface. Il prend le temps de lire, de relire, dobserver, de dcortiquer, au risque de se perdre dans les dtails.

Rflexion
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Il faut de lair entre les mots et une criture ferme : la rflexion demande de leffort. Ainsi une criture relche ne sera-t-elle jamais rflchie. Les scripteurs trs intuitifs ou trs sensation devinent ou sentent dentre de jeu ; ils rflchissent aprs.
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Chapitre 4

Dgager la personnalit

exemple 274

Lcriture 274, bleue, type sentiment sensation de Jung, avec cette guirlande au mouvement coulant, ces lgres oscillations des mots autour de la verticale et ces bons espacements, appartient un homme rflchi et calme. Il correspond linstinctif organis analys plus haut.

Bon sens
Cela correspond une criture structure, sobre, simple, claire, lisible, nourrie, pose, avec une bonne embase et la prsence de la plante terre. exemple 212

Cette criture 212, analyse pour la plante Terre, est une criture simple, sans effet, pleine de bon sens.

Adaptation
Cest la facult de sajuster un tat de fait ou des situations nouvelles. Il ne sagit pas dtre passif. Ce comportement implique des lments de lutte, de compensation et de dfense. Ladaptation est un signe dintelligence important. Les inhibs ne sadaptent pas, les mcontents et les instables ont peu dadaptabilit, comme les gens trop brillants. Les angles, les lettres retenues et les arcades rentrantes sont des indications de gne et de contrainte qui nuisent ladaptation. En revanche, le renversement, indice de prudence, peut tre le signe dune plus grande aisance. Le fil au milieu du mot donne une
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6) Les qualits intellectuelles

adaptation tout prix, du brio, de la sduction et une tendance la fuite devant les responsabilits. Une criture rapide, aise, mouvemente, claire, ingale, souple, are, lie ou groupe, simplifie, en guirlande semi-anguleuse, des finales en pointe fine, des accentuations au-devant des lettres, une pression plus ou moins lgre, donneront une bonne adaptation au travail et aux circonstances, tandis quune guirlande arrondie, avec peu dangles, un trait chaud et nourri, harmonieuse et claire, traduira plutt une bonne adaptation au milieu ambiant. Une criture anguleuse avec une forte pression sera mauvais signe. Nanmoins, il faut toujours quelques angles pour donner de la fermet. La guirlande signale toujours de ladaptation, mais il lui faut de la fermet sans quoi elle sera seulement signe de mollesse. La guirlande annele donne une adaptation renforce par le calcul, alors que la guirlande mlange larcade donne une attitude diffrente suivant les gens et les circonstances. Le fil, quand il termine le mot dans une criture de bon niveau, donne de la finesse desprit et une bonne adaptation. Les gens rigides ont une adaptation rendue plus difficile par la prsence massive de leur surmoi. La simplicit de lcriture est une composante importante : ainsi le scripteur 274 est-il adaptable et aux tres et aux circonstances avec cette guirlande chaude et nourrie, souple et rapide.

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Chapitre 5

Le portrait graphologique
1) Approche
Dans une criture, il faut rechercher la force du moi, les besoins, les motivations et les projets, les empchements, les compensations et les dfenses, les espoirs et les craintes, le rapport au pass, lavenir, aux normes. Chaque tre est diffrent et unique, mais il est des familles dcriture, des similitudes qui indiquent que les scripteurs se ressemblent. Avant daborder une criture, il faut savoir que chaque tre a son jardin secret. Il ne faut pas faire preuve de curiosit malsaine, ni chercher percer jour autrui. Avant de pointer les manques, il faut tre positif, valoriser les qualits des scripteurs. Un scripteur possdant une jolie criture ne sera pas forcment intressant : les gens ayant une nature riche ont en gnral des critures de caractriels, pleines de choses quelquefois inavouables. Avant toute analyse, il faut observer une criture sans essayer dinterprter, regarder passivement, renifler . Se dgage alors ce que lon appelle une impression gnrale. Lcriture est un dessin de la personne ; il est des grosses, des fines, des molles ou des violentes ; mais aussi des tristes, des jeunes, des masculines, des fminines... On regarde dabord si lcriture est en motivation mouvement progressif, surmoi marqu, signature plus grande que le texte , en conflit fortes ingalits de direction et ambivalence ou en compensation, avec du redressement sur une criture qui file, une signature dynamique pour une criture qui lest moins.
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Chapitre 5

Le portrait graphologique

Le graphisme est apprhend dans sa globalit. On regarde loccupation de lespace, la forme de lcriture qui est consciente , le mouvement et le trait de lcriture qui sont inconscients. La forme est le vtement du scripteur, le mouvement, la faon davancer dans la vie. Walter Hegar compare la forme de lcriture un cavalier, et son mouvement un cheval. Le rapport entre forme et mouvement est le mme que celui existant entre un cavalier et sa monture ; une criture o il y a surtout la forme, et do le mouvement semble absent, est incomplte. Elle se donne peu de moyens pour avancer. Elle a trop de contrle. On lappelle criture de forme. linverse, lcriture o la forme est lude et le mouvement trs important est elle aussi incomplte : elle est expressive, le moi est effac. Elle manque de contrle. On lappelle criture de mouvement. La forme, le mouvement et le trait doivent aller ensemble, sinon lcriture (donc la personnalit) nest pas quilibre : une grande criture doit voluer avec une pression solide et un mouvement rsolu, et non avec une pression faible et un mouvement effervescent. Le trait ou pression de lcriture correspondra laffectivit et lnergie de base, et la forme et le mouvement plutt au ple intellectuel. Une criture de forme ira dans le sens du contrle des pulsions, linverse de lcriture de mouvement. Quand la forme est peu structure, on a tendance communiquer par le non-dit. Ensuite, on regarde lespace extrieur les marges, qui reprsentent lespace laiss aux autres et lespace intrieur, reprsent par le rapport noir et blanc du texte , la vie active, le conscient, le moi, le dit dans le noir et la vie passive, linconscient, lautre, le non-dit, dans le blanc. Il faut un quilibre entre le noir et le blanc. Puis on regarde la direction de lcriture. Une criture peut tre sur la verticale ou sur lhorizontale. La verticalit est la direction de laffirmation, de lautorit, de la domination de lautre par lesprit, de la prdominance de lthique. Lhorizontale et la direction indiquent la capacit de ralisation, la coopration avec lautre, le quotidien du moi. Sil y a galit entre deux directions, le moi sera capable de saffirmer et de raliser. Les forces selon la verticale et lhorizontale se croisent bien (ce qui veut dire que laffirmation et la
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1) Approche

ralisation sont complmentaires) si les hampes et les jambages remontent bien sur lhorizontale. Alors le potentiel intellectuel (hampes) rejoint le potentiel instinctif (jambages) . On observe alors la texture du trait, qui renseigne sur la rpartition de lnergie. Si le trait est serr et de texture gale, le scripteur se dfend bien contre les agressions, se ramasse sur lui-mme pour mieux lutter. Si la texture est ingale, il se dfendra mal. Un trait lche rvle un caractre influenable. Un trait nourri est celui de laffectif et de la fusion. On cherche alors lappui : le trait sera appuy (A) ou lger (Lg). Lappui est reprsentatif de lnergie ou de la libido (ce qui, selon Jung, est la mme chose). Un trait embourb est signe dune libido bloque. On sattache ensuite la conduite du trait, regardant si elle est adroite, rgulire, rapide ou maladroite, heurte et lente. On aura des renseignements sur la faon dont le scripteur utilise ses forces vives, son nergie et ses forces motionnelles. On tudie les bords du trait. Sil est dfendu et dlimit, il y a dfense contre lextrieur. Sinon, il y aura rceptivit, donc possible vulnrabilit. On analyse ensuite la ptosit : le trait sera pteux (P), avec des bords effrangs, ou net (N), avec des bords bien dlimits ; la pte donne la rceptivit, losmose avec lextrieur. On rappelle que le trait pteux de Walter Hegar, avec ses bords non dfendus, na pas la mme signification que celui de Max Pulver, dans lequel la matire stale sans pleins ni dlis, ce qui confre lcriture un manque de contrastes. Suit ltude de la direction du trac : droite (D), lcriture sera linaire, base de traits droits, ou courbe (C), avec une criture ronde, courbe ou ondule. La direction du trac reprsente la manire dont le scripteur procde, sil va au plus court ou sil prend son temps. La vitesse, rapide (R) ou lente (L), renseigne sur la ractivit du scripteur. On recherche alors si les caractristiques du trait vont bien ensemble.
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Mauvaises concordances
Appuy (A) et Lent : inhibition. Courbe (C) et Net (N) : insatisfaction et frustration. Net (N) et Lent : activit bloque.
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Chapitre 5

Le portrait graphologique

Droit (D) et Pteux (P) : conflit entre les principes et les sentiments. Droit (D) et Lent : manque dassurance. Appuy (A) et Pteux (P) : ira avec un trait courbe et rapide, sinon lnergie est bloque. Appuy (A) et N et (N) : implication et dfense doivent aller avec un trait droit et rapide. Le bilieux : appuy, net, droit, rapide (ANDR), actif. Le sanguin : appuy, pteux, courbe, rapide (APCR), il diffuse. Le lymphatique : lger, pteux, courbe, lent (LgPCLent), passif. Nerveux crbral : lger, net, droit, rapide (LgNDR). Nerveux sensitif : lger, pteux, droit, lent (LgPDLent). Ensuite, louverture de lcriture nous renseignera sur les capacits dchange et la souplesse dadaptation du scripteur. Si la ligne de base est ouverte ou sinueuse, le scripteur sadapte aux circonstances dans son activit, alors quune ligne de base rigide traduira un manque de souplesse et de fantaisie, ainsi quune difficult saisir les opportunits. Si elle est trop sinueuse, on lira un caractre vellitaire, de lindiffrence, de la mollesse.

Ouverture du mot
Celui-ci est ouvert quand il est tal, ferm quand il est resserr. Cela joue sur louverture desprit et lexpansivit.

Ouverture de la lettre
Celle-ci est ouverte quand elle est crnele, ferme, quand elle est verrouille. Cela influe sur les mcanismes de dfense de la personnalit contre lentourage.

Le trait peut tre serr, lche ou poreux, dfendu ou effrang. Cela a une incidence sur la dfense de la personnalit contre le monde extrieur. Plus le trait est lche, plus le scripteur se dilue dans lextrieur, plus il sera en osmose. Plus le bord du trait est effrang, plus il aura du mal se dfendre contre les agressions.
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Ouverture du trait

1) Approche

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Ensuite, on recherche les genres et les espces dans lcriture. Chaque genre donne une cl. On commence par le genre le plus saillant, qui donne le profil dominant de sa personnalit. Sil y a ici des anomalies, cela indiquera la dominante de la personnalit. Ensuite, pour chaque genre, on donnera les espces, de la plus importante la moins importante. Si lon remarque dabord la forme, alors llment le plus important de la personnalit est loriginalit ou la banalit. En revanche, si cest la pression, llment central sera lnergie, limplication, le dsir de laisser une trace. En gnral, si on suit cette dfinition hirarchise, on regarde lordonnance en dernier, en conclusion, tout comme la signature. Si elle est dans la mme dynamique que le texte, la personnalit est unifie. Sinon, on na pas la mme personne lextrieur et lintrieur. On recherche ensuite les espces dominantes dans chaque genre : elles seront nommes par importance dcroissante (par exemple, pour une criture de forme, guirlande, contrainte, appuye, tendue, rgulire, grande, lie, verticale, are). On regarde les petits signes, ventuellement les signes dinsincrit, puis on dgage des syndromes. Pour ce faire, on sappuie sur lapproche globale et la dfinition hirarchise de lcriture. On obtient trois ou quatre syndromes en confrontant et rapprochant ce que nous ont dit lapproche globale et la dfinition de lcriture. On tudie les syndromes despces qui vont dans le mme sens (par exemple, petite, soigne, contrle), les syndromes qui se nuancent les uns les autres (petite, appuye, dynamique) et ceux qui font apparatre des contradictions (tale, renverse lexprience rend mfiant , ou appuye, descendante, anxit dcourageante). Puis on tablit le syndrome des espces qui font apparatre quelques associations originales conduisant de nouvelles interprtations psychologiques. Par exemple, une criture petite, appuye, verticale, mouvemente, avec une grande signature au centre et souligne, est le signe dune nergie qui ne se disperse pas, anime par lambition et le dsir d'tre au centre de lattention.

Quelques exemples de syndrome


Intelligence pratique : criture claire, rgulire, incline, lie, dextrogyre, hampes et jambages dgale hauteur.
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Chapitre 5

Le portrait graphologique

Autorit : criture ferme, homogne, barres des t surplombant les lettres suivantes, pas de grosse zone affective. Prise dinitiatives : criture ferme, incline, dynamique. Matrise de soi : criture simple, rgulire, modre, contrle. nergie persvrante : criture lie, appuye dans les traits descendants. Organisation : criture claire, avec des espaces rguliers entre les mots et les lignes. Sens critique et psychologique : mots se terminant en pointe, plus ou moins acrs, clart du texte. Souplesse et adaptation : criture lgrement sinueuse, quelques lettres en guirlande. Honntet, conscience : criture claire, un peu anguleuse, des jambages en pince daltruisme. Lanalyse prcdente est affine par lanalyse des stades freudiens. La rgression au stade oral donne de la scurit, mais un manque dautonomie. Si elle sopre au stade anal sale, cela drange lentourage. Si cest une rgression lanal blanc, quand lcriture est tale, le scripteur pourra rendre ce quil accumule. La rgression au stade phallique donnera au scripteur un caractre timor, de la timidit, de linsatisfaction, mais aussi une ambition qui compensera et le poussera en avant. Le narcissisme est ncessaire pour se constituer un ego, pour avoir envie de se satisfaire, pour penser que lon peut russir. Sil nen a pas, le scripteur sera incertain sur sa propre valeur, peu sr de lui affectivement. La rgression au stade de ldipe donnera des tiraillements, une difficult dcider, et une fois que la dcision est prise, de lenttement. On tudie galement les tempraments dHippocrate. Il faut rechercher les carences, voir si les tempraments trouvs vont ensemble, ou pas. Les tempraments qui peuvent se complter sont : nerveux bilieux, nerveux lymphatique, bilieux sanguin, sanguin lymphatique, lymphatique sanguin. Les tempraments qui ne font pas bon mnage sont sanguin nerveux et bilieux lymphatique. Le temprament bilieux donne une action facile et un sens du devoir, le sanguin donne de lexpansivit, le lymphatique de la passivit, le nerveux le got du changement.
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2) Fonctionnement de la pense

On tudie galement les types de la classification de Jung, recherchant ceux qui se dgagent de lcriture pense, intuition, sensation, sentiment, introversion ou extraversion. On tudie enfin la typologie plantaire. Il ne faut pas employer des termes psychologiques, parler de personnalit dipienne, paranoaque ou hystrique : ces termes sont trs la mode, et beaucoup de gens ignorent leur vritable signification. Employons plutt des termes simples, comprhensibles, en se mfiant des mots forts tels quagressivit, paresse ou mensonge. Surtout, il ne faut jamais tre catgorique. On ne stendra pas sur lintelligence dun tre qui nest pas du tout intellectuel. En revanche, on parlera beaucoup de la manire dont un homme daction sorganise. On se sert de dix espces essentielles pour situer la personnalit : on emploiera donc dix adjectifs. On parle en filigrane des faiblesses, dgageant toujours ce quil y a de positif et de valorisant dans le caractre. Quelquefois, ce sera difficile... On esquisse les nuances, les contrastes, les contradictions. Ensuite, on commence par ce quil y a de plus important dans la personnalit, lintelligence, lactivit, ou le comportement, gardant toujours en mmoire que les espces graphologiques utilises pour faire le portrait ci-dessous sont toujours tudier avec un certain nombre dautres espces, quune ou deux espces ne suffisent pas pour donner un trait de caractre, et que les espces ne sont intressantes que les unes par rapport aux autres.

2) Fonctionnement de la pense
Lanalyse graphologique peut donner le niveau gnral de lintelligence du scripteur. On peut penser avec sa tte quand on a une criture au trait fin ou intuitive, avec son cur quand on a une criture affective ou de type sentiment, avec ses sens quand on est plutt dans la sensation. Forme dintelligence : Abstraite ? Concrte ? Raliste? Imaginative ? Pratique ? laboration de la pense : Originale ? Conventionnelle ? Personnelle ? Traditionnelle ?
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Chapitre 5

Le portrait graphologique

Dmarche : Rationnelle ? Logique ? Intuitive ? Systmatique ? Rythme : Rapide ? Mobile ? Ais ? Concentr ? Hach ? Rgulier ? Diversifi dans les prolongements haut et bas ? Capacits : De clart, dabstraction, de synthse, danalyse de rigueur, de recul, douverture, de rceptivit, de rflexion, de curiosit, dimagination, de crativit (voire dbrouillardise lorsquelle est accole de lintelligence pratique). Jugement : Le jugement peut tre personnel ou conformiste, nuanc ou entier, mnag ou abrupt, slectif, rapide, excessif Le relief permet de rendre la diversit des opinions. Le sens critique se retrouve dans les acrations. Le manque de jugement est souvent d la crdulit et la navet, que lon trouvera dans une criture trop ronde, trop ouverte, avec des finales grossissantes.

3) Lactivit
Motivations pour agir : elles peuvent tre trs diverses. Pour la galerie , on aura une grosse zone mdiane, une criture persona ou du narcissisme. Le narcissique agit pour se faire voir et aussi pour se faire plaisir. Pour tenir un rle social avec le temprament sanguin bilieux, des composantes orales. Pour avoir de lemprise sur autrui, composantes phalliques et Saturne. Par besoin de se dvouer, avec une criture sentiment sensation, de la Terre et du Vnus. Pour des raisons personnelles, raliser sa vie au nom dun idal ou simplement par perfectionnisme, se dpasser. Par dsir de comprendre les autres, par intrt purement intellectuel, avec une criture intuitive, type pense, un temprament nerveux, des composantes anales, la prsence des plantes Saturne et Mercure. Par sens du devoir, chez le bilieux dHippocrate, jamais inactif. Par besoin de spcialisation, chez le type pense intuition. Par le besoin de sociabilit, chez lorale hystrique. Par besoin de se rassurer, chez lanxieux. Par besoin de changement rapide, chez le nerveux dHippocrate.
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3) Lactivit

Pour chercher, chez ldipien. Par insatisfaction et pour prouver aux autres quil est capable , chez le phallique.

La volont
Chacun est constitutivement pourvu de volont. Mais celle-ci peut se trouver augmente par des phnomnes de compensation et de motivation, acquis. Personne ne peut totalement manquer de volont : cest une ncessit vitale. Mme si la vieillesse peut lamollir. Lcriture des volontaires comporte plusieurs caractristiques. On a la force inne dans le trait fort, les motivations de la volont dans linclinaison, et sa relation avec la confiance en soi dans la zone mdiane. Ces critures ont toutes une intensit dirige clairement, de la fermet, une pression soutenue. La volont de rsistance est reconnue dans une criture comportant les caractristiques prcdentes anguleuse, serre entre les lettres et dans lespace, verticale, voire renverse, avec des traits en retour, des barres de t obliques. Lorsquelle est plus faible, on sera dans les critures molles, lches, lentes, blanches, sous-tendues, filiformes et inhibes, avec des imprcisions et des chevauchements.

Le rythme
Il pourra tre rapide, persvrant, tenace, renouvel (Mercure ou nerveux dHippocrate), avec de lesprit, volontaire, lent, habitudinaire, impulsif, tendu, forc (spasmes dans l criture).

Lorganisation
Certaines personnes vivent dans une organisation intgrale, sur tous les plans : pense et vies, tant pratique, professionnelle que prive. Pour eux, vivre, cest prvoir, sadapter. Il ne peut en tre autrement. Dautres, qui vivent dans le monde des ides et sintressent assez peu au reste, mettent en place des schmas strictement intellectuels. Certains sorganisent au coup par coup pour arriver leur but, et auront un modle plus instinctif.
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Chapitre 5

Le portrait graphologique

Dautres le font sans constance, dans une logique de rassurance. Enfin, il y a la solution de linorganisation, dans laquelle on se retrouve ou pas, selon sa facult rebondir. La mise en page ordonne traduit le souci dtre conforme : elle traduit une bonne organisation, tout comme la bonne tenue de ligne, associe une bonne continuit de liaison, une marge de droite souple, de la prcision, un bon rapport entre noirs et blancs. Il faut des blancs pour rflchir et sorganiser dans le temps, mais il ne faut pas trop daffectif. Les gens ordonns dans leurs activits auront une criture ordonne. Une bonne marge de droite sera signe dun bon sens prvisionnel. Ceux qui savent grer leur temps auront une criture ordonne et are. Ils seront plutt habitudinaires, avec une criture de lymphatique dHippocrate. Enfin, lcriture de ceux qui sorganisent au coup par coup ne sera ni mthodique ni rigoureuse.

Lautorit
Lautorit proprement dite est une qualit morale, dans laquelle on peut distinguer lnergie, la discipline de soi, lhonntet, le sens des responsabilits, le respect du prochain et les capacits professionnelles. Elle tire sa source de la comptence, de la directivit ou dune compensation (ou surcompensation) dun complexe dinfriorit. On distingue les animateurs, les ngociateurs, les gens qui ont de lascendant. Les gens qui savent dlguer auront dans lcriture du Mercure, du nerveux et des gladiolements. Les raisonnables prsenteront une criture ferme aux barres de t bien leur place, et une signature homogne avec le texte. Lautoritarisme ou directivit est un signe de faiblesse. Une criture directive se reconnat des barres de t appuyes et surplombantes, une pression dplace sur les traits latraux, sur les jambages remontants en triangle ou sur les finales. Lautoritarisme dans les ides sera plutt sur les barres de t surplombantes et lautoritarisme affectif plutt dans les finales en massue. La compensation du complexe dinfriorit se verra dans une signature plus grosse et plus ferme que lcriture. Les gens trop affectifs ne font jamais preuve dune autorit bien raisonnable.
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4) Caractre et comportement

Lefficacit et la volont daboutir


La dbrouillardise se lira dans les liaisons et les combinaisons, la prcision et la ponctualit dune criture accents en bonne place et prcision des formes. Il faut se rappeler que loral est rarement ponctuel, il faut de lanalit pour la ponctualit.

La prise de dcision
Elle ncessite de la force de caractre, une fermet dans lcriture, des appuis verticaux forts, des angles, un temprament bilieux dHippocrate. Le got du risque se voit dans la direction ascendante. Le calcul se retrouve dans les lassos de lcriture et chez le sanguin dHippocrate. Lindpendance est dans larcade nette. Mais sil est des caractres indpendants, il faut se rappeler que lindpendance desprit nexiste pas, mme si on pourra parler desprit affranchi par rapport des normes. Linfluenabilit se retrouve dans la guirlande pteuse, dans la mollesse, chez le sanguin lymphatique dHippocrate. Pour prendre une dcision, il faut avoir le got du risque et des initiatives, qui va de pair avec un mouvement bien prsent et bien canalis. En France, le got des initiatives se lit dans la signature droite. Mais aussi dans les marges et le respect des paragraphes. Les dcisions rapides ncessitent de la sret : on la verra de petites marges droite et des barres de t pas trop impulsives. Trop danalyse, de gentillesse ou de mollesse donne de lindcision. Le mthodique mticuleux, lui aussi, perdra ses moyens dans les situations demandant de limprovisation

4) Caractre et comportement
Le comportement dans le groupe
Ladaptation aux tres et aux situations se verra dans la souplesse de lcriture sur la ligne de base, avec un mouvement pos, contrl, un temprament lymphatique, les plantes Terre et Vnus, un trait nourri et pteux, des formes arrondies ; les gens les plus adaptables seront ceux qui ont affectivit et crbralit galit en eux.
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Chapitre 5

Le portrait graphologique

Dans le groupe, plusieurs attitudes sont possibles : se rebeller contre lautorit, sen prendre un bouc missaire, se soumettre de faon apathique, exercer une domination autoritaire, pratiquer lattaque dun groupe extrieur, ou simplement cooprer. Pour les contacts dquipe, il ne faut pas de signe dimpatience, pas darcade, pas de fil qui lude, pas de jointoiement. La facult dadaptation se verra dans la simplicit de lcriture. Une mise en page sans trou ni grand blanc sera signe dintgration dans un collectif, la verticalit des appuis traduira laffirmation, la rgularit de la zone moyenne et lquilibre des trois zones signalera la confiance en soi, et de bons oves, la lucidit. Lambition se verra aux initiales surhausses, dans une criture forte, progressive, ample, avec le temprament bilieux sanguin dHippocrate. Dans un groupe, on retrouve toujours trois types de personnalits : les leaders, les suiveurs et les individualistes. Le leader aura plus de mouvement que le suiveur dans lcriture : le sens des responsabilits dpend de la confiance en soi, de la force de personnalit, de limplication, de la dynamique. Il faut de la tension, une zone mdiane construite et gale, une criture qui avance, une signature prs du texte, mais pas trop (le scripteur resterait au sein du groupe), ni trop loin (le scripteur scarte du groupe), de grandes majuscules. On trouvera ces caractristiques chez le bilieux sanguin dHippocrate. La participation se voit louverture de lcriture, la dfense contre les autres aux rebours et aux jointoiements. Lindpendance se dtecte lobservation darcades nettes, juxtaposes. Lindividualiste aura une criture plutt espace, insulaire, en arcades, renverse, ou bien un fil cabr. On verra lorgueil dans le sanguin dHippocrate, la vanit sil y a gonflement dans une criture faible, la prtention dans les surhaussements dune criture banale, et lenvergure gnrale, avec de loriginalit, du poids, de belles formes, du bilieux dHippocrate. La maturit se retrouvera dans une criture quilibre avec une zone mdiane pas trop importante, et surtout pas de formes enfantines. Limpulsivit se lira dans les lancements et les massues, lmotivit dans les ingalits en tout genre, linhibition dans les trous et les lettres suspendues, la crdulit dans les formes enfantines avec de nombreux crnelages. Le sens de lthique, la gnrosit se traduiront par une criture ample, progressive dilate, et contenant peu de mots dans les pages, la bont par une criture ouverte, arrondie, finales courbes, une pression chaude,
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4) Caractre et comportement

pteuse ou nourrie. Le sens de lhumain a toujours pour consquence un trait charnu, nourri ou pteux. Il nest jamais sec. La conscience professionnelle ira de pair avec la persvrance et la tnacit, donc de la tension et une direction tenue de lcriture, et la discrtion se lira dans une criture pas trop ouverte, avec des finales courtes. Lcriture des bavards est souvent sche, tire en finale, sans surmoi. Elle manque de structure. On retrouve la rigueur et lhonntet dans une criture o napparaissent pas simultanment les 7 signes dinsincrit. Le sens de lintrt gnral se lira dans une criture ne comportant pas de rgression, pas dangle, pas dtrcissement, pas de compacit, pas de finales crochues, pas de guirlande annele, pas dcriture renverse ou verticale. Lcriture sera plutt incline. La tolrance, la comprhension et louverture desprit se voient dans les guirlandes, laration, la nourriture du trait, la ptosit, la plante Vnus. La capacit partager appartient ceux qui ne ramnent pas la couverture eux avec des arcades rentrantes, des annelages excessifs, des lettres trop verticales, un trait sec : il y aura au contraire de ltalement, une sobrit des formes, un trait nourri. Le sens de lquit demandera une criture homogne et des lettres doubles gales en dimension : les doubles l , les doubles s Le sens de la discipline est reprable dans les barres des t bien matrises. Le sens de lquipe se retrouvera dans la simplicit, la liaison dans une guirlande souple, et des surlvations et des gonflements modrs. On recherche toujours le rle des autres dans lcriture, le degr de maturit et de dpendance, et si la personne a besoin des autres ou non. Le ct social prdominant est donn par la plante Jupiter, laspect contact par la plante Vnus, la dimension intellectuelle par la plante Mercure. On cherchera savoir si le ct social est plus important que lintime. Il faut voir si la personne est une affective ou une crbrale, si elle est sensible ou motive : ces trois caractristiques marquent la manire de se comporter. Les faibles et les indcis disent non alors quils ont envie de dire oui : lobjection systmatique se voit aux traits lancs et placs en dbut de mots, aux barres des t obliques vers le haut, places au sommet de la lettre, indice de tendances lopposition et la chicanerie. Les petits traits indpendants entre les lettres dun mot ou tout de suite aprs les majuscules traduiront une opposition irraisonne, dorigine inconsciente.
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Chapitre 5

Le portrait graphologique

Le comportement dans les relations superficielles


On se prsente sous son troisime temprament dHippocrate. Les gens qui veulent avant tout faire impression ont des critures de forme plus que de mouvement. La dsinvolture se voit dans une criture peu structure. Le renversement de lcriture est signe de mfiance. Une arcade renverse, juxtapose, avec une pression ingale et une petite signature, est une preuve de mfiance. Plus lcriture est incline, plus on a le dsir de sadapter aux autres. Le trait nourri, chaud ou pteux rceptif, une criture en guirlande, lie, compacte, avec des finales longues, un mouvement dextrogyre, donne des contacts faciles, de la sociabilit. Une marge de droite trop grande, petite gauche, avec des trcissements, traduira de mauvais contacts. Un fil souple et tal et une guirlande semi-anguleuse seront synonymes de contacts faciles. Le mouvement sinistrogyre et lcriture trop are, juxtapose, donnent un manque de sociabilit, alors que si le mouvement est contrl, contenu, pos, il manquera de spontanit. Le sens du dialogue demande de lcoute et de laccueil : lcoute est dans laration, et laccueil dans le trait initial courbe et gentil. Le don pour expliquer et commenter se lira dans la forme claire, au mouvement pos, lent. La bonne attitude en cas de conflit demande une criture sans traits et sans finales acres dans le haut droite, sans barres de t ractives. Limpatience appartient aux nerveux bilieux dHippocrate. Trs souvent, des mcanismes de dfense jouent. En particulier, la formation ractionnelle, qui donne, dans certains cas, un comportement social inverse de ce que lon voit dans lcriture, et cela lorsque les caractristiques graphologiques montrent un trait de caractre trs marqu (une personne trs timide se comportera avec une audace frisant le sans-gne, un agressif sera trs aimable, un goste se montrera prodigue). Tout lart du graphologue est justement de reprer ces possibles cas de figure.

Le comportement dans un cercle intime


Pour la communication en profondeur, lcoute et louverture aux autres, il faut un peu de crnelage, plutt droite, et un trait nourri. Le dvouement se voit dans une grosse zone
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4) Caractre et comportement

mdiane, une certaine dose doralit et de narcissisme car ces scripteurs ont besoin de renvoi dimage valorisante quils obtiendront en se dvouant aux autres. Il faut voir sil y a des inhibitions, o en est le narcissisme : les narcissistes sont envahissants dans un cercle intime, tandis que ceux qui ne le sont pas auront tendance rester dans leur tour divoire. Il faut toujours un peu de narcissisme : pour savoir aimer les autres, il faut dabord saimer soi-mme. Si on dcle de la distance dans le texte, cela peut traduire un isolement, saccompagnant dune certaine fermeture aux autres (criture ferme). Lanal sale drange : si lcriture est tale, lanal blanc rendra ce quil prend. Pour que deux personnes saccordent dans une association, il faut quils crivent la mme vitesse, quils aient le mme rythme et la mme thique. En revanche, entre un patron et sa secrtaire qui se voient toute la journe, il faut quil y ait complmentarit.

Le moi intime
Il se dvoile dans les stades freudiens. Le phallique est ambivalent, timor et ambitieux ; loral est dpendant affectivement mais pas inscure ; lanal est anxieux, recherche le contact ; ldipe est tiraill et peu sr de lui. Lhystrode ne donne rien, le nerveux dHippocrate est sensible et vulnrable.

Le temps
Le prsent est-il confortable ? La zone mdiane donne la relation avec le prsent. Comment est abord le devenir ? Comment vit-on le pass? On regarde le mouvement de lcriture qui dira sil y a fuite. Et on analyse le surmoi dans lcriture qui donnera la relation avec le pass.

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La graphologie Conclusion : un cas pratique

Conclusion
Le portrait de Madame X
Il sagit dune femme de cinquante ans, mre de famille nombreuse, de formation universitaire en Lettres modernes. Elle crit avec un stylo lencre bleue, papier blanc, format 15 x 21 cm. Impression gnrale. Lcriture est volue, fminine, alerte, et tranante la fois. Cest une criture de mouvement. La scriptrice se situe plus dans laction que dans limpression quelle voudrait donner. Elle est plus en motivation quen conflit ou en compensation. Elle ne sembarrasse pas des problmes personnels. Le trait (quon ne peut tudier que sur loriginal, jamais sur des photocopies) est dun bleu lumineux, sans relief, moyennement appuy, et seulement dans les finales. On dcle peu de perspicacit, mais une certaine fermet pour conclure. Les marges du haut et du bas sont suffisantes ; la marge de gauche est bonne, alors que celle de droite est souvent insuffisante, envahie par des queues de renard. Lespace entre les lignes (et entre les mots) est bien pris. Il y a autant de noirs que de blanc : au lieu de prendre une autre feuille de papier, la scriptrice rajoute sa dernire phrase dans lespace du haut. Cela traduit un indniable acharnement pour aller jusquau bout de ce quelle entreprend, sans sinquiter de dranger les autres.

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La graphologie

exemple 75 (criture rduite)

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Conclusion : un cas pratique

Le mouvement est rythm, coulant dynamique, un peu tranant, la forme est conserve malgr la vivacit du mouvement. Lexpression est plus forte que limpression qui est conserve. Lattelage forme/mouvement/trait fonctionne, lquilibre conscient/inconscient aussi. Lcriture est ouverte sur la ligne et sur le mot, moins sur le trait, et peu sur la lettre. Elle sadapte aux circonstances, elle a une certaine ouverture desprit. Mais elle sait se dfendre contre les agressions. On a dj une ide de la personne : cette femme trace sa route, car elle jouit dun bon quilibre de base. Mais elle voudrait bien ralentir le mouvement, ne souvre pas toujours, sait mettre lcart ses proches quand elle le juge bon. Lcriture est rapide, coulante, combine, rythme, plutt dextrogyre, tendance basse, tale avec une zone mdiane qui devient filiforme autant par vitesse que par effondrement. Elle est lie groupe, verticale, la ligne de base est tenue souplement, en guirlande tale, crase, are, les formes sont fermes. Lespace est envahi aprs coup en haut, la marge de gauche est souple et bien tenue, la marge de droite est parfois envahie par des queues de renard et des traits du procureur, les bords dfendus, lcriture plus appuye en fin de mot. On remarque par ailleurs diverses ingalits ; signature simple au milieu lgrement souligne, initiales brves partant du milieu, finales brves ou en crochets longs vers le bas Les jambages des g et des f sont en majorit coincs ou rebours, les j sont dans lensemble bien gonfls, les hampes et les jambages reviennent bien sur la ligne de base, les p sont en pinces defficacit, les traits couvrants sur les t et on distingue quelques coups de sabre dans tout le texte, les petits o sont ferms et rebours, les a petits et les lettres, fermes par en dessous. Cette criture est marque par loralit : cette femme a le dsir de jouir de la vie. Elle est de type sentiment sensation, dans lextraversion. Lintuition et la pense ne sont pas absentes. Le sentiment sensation extraverti lui permet dapprhender la vie avec le ct Jaime ou Je naime pas , et je ressens les choses avec mes sens . Si on se rfre aux typologies dHippocrate, le sanguin est en premier dans la chaleur du trait, alli du lymphatique dans laration et ltalement, du nerveux dans les nombreuses
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La graphologie

ingalits, du bilieux dans les pinces defficacit et certaines barres de t . Le nerveux, enfin, lui confre un premier abord vif et mobile. Au regard de la typologie plantaire, on y retrouve Jupiter, Vnus, Lune et Terre. Ce qui manque le plus, cest le Soleil et Saturne. Jupiter dabord et Saturne pour finir, donnent une ide de limportance quelle donne au social et au relationnel dans son existence. Lapprofondissement, lintellectualisation, est moins important. De toutes ces tudes, on peut ainsi dgager des syndromes : 1) criture lie, tendance basse, ligne de base souplement tenue, trait pteux, initiales brves partant de la ligne de base, p en pinces defficacit, hampe et jambages reviennent sur la ligne de base, queue de renard, mouvement dextrogyre, finales appuyes, ordonnance envahie en haut la fin. Cela traduit une intelligence concrte et pragmatique. Une ralisation quotidienne aise et efficace, mene jusquau bout, avec la volont de ne pas lcher le morceau. Elle est prte tout pour atteindre son but. 2) criture groupe lie, combine, verticale, rythme, are : cest un esprit vif, astucieux, rflchi. 3) criture tale, coulante, finales et initiales brves, crochets en finale vers le bas : cest la marque du dsir dy aller , mais pas trop fort. Elle cherche toujours une finalit bien relle ses actes, ne veut pas perdre son temps en actions trop gratuites, souhaite communiquer, aime les contacts naturels rapides et sans fioritures. Elle fait parfois preuve dimpatience dans son dsir de faire entendre sa voix. 4) mouvement coulant, trait dfendu, beaux j , t avec des traits couvrants, petits a et petits o ferms quelquefois en dessous et zone mdiane qui seffondre en fil parfois, signature centre, avec un petit trait de soulignement, coups de sabre, mauvais jambages des f et des g : la scriptrice sait se dfendre, son affectivit est bride. Elle na pas dvelopp de sentiment dinfriorit, mais elle en fait trop au dtriment de sa vie personnelle.
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Conclusion : un cas pratique

Bref, qui est Madame X ?


Indiquons dabord que cest une femme femme . Dans la vie, elle est motive par le dsir de faire des choses, de faire ce quil faut pour renvoyer une bonne image. Elle napparatra pas tout de suite comme lactivit personnifie : au premier abord, elle sera plutt virevoltante. Pratique, raliste et efficace, elle sait bien se dbrouiller. Mais elle manque dimagination, applique les rgles de manire finalement assez conventionnelle. Elle suit son ide sans faiblir, mais si la ralisation de ses projets le demande, elle sera prte changer dide. Elle vit au jour le jour, sans se projeter dans lavenir. Avec elle, pas dattente infructueuse. Elle ne perd pas dans les dtails et tient avoir le dernier mot. Elle a du bon sens. Elle a un grand besoin de socialiser, de parler, de voir du monde : ce nest pas une solitaire. Elle sorganise au jour le jour, ne prvoit pas. Pourtant, elle ne fait pas les choses gratuitement. Elle est persvrante, peut se montrer usante dans sa manire de ne jamais lcher le morceau , et saura prendre ses responsabilits sans faiblir. Elle a besoin des autres pour se raliser. La dimension sociale sera importante, mais elle nest pas l pour faire impression sur les autres. Elle cherchera plutt les conqurir en agissant ; elle a le contact facile, elle engage carrment la conversation sans amabilits ni fioritures en prambule. Elle montre parfois de limpatience, et le dsir de se faire entendre. En ralit, cette femme est affectivement trs dpendante de sa famille, de ses proches. Pourtant, elle ne demande pas assez, elle donne. Elle ne spanouit pas dans son statut dpouse et de mre, elle soublie, parfois compltement. Le retour dattention et damour nest pas suffisant car elle se ferme, peut-tre par excs de pudeur. La communication, mme dans le cercle intime, reste en surface. Le quotidien ne la comble pas mais elle occupe le terrain, sans peser, et sans se faire oublier. Elle a un bon niveau de scurit intrieure. Peut-tre cherche-t-elle tre toujours occupe pour ne pas trop rver ? Cette femme ne renonce pas et ne compense pas non plus, elle ne se contente pas de lacquis. Elle cherche faire voluer son mode de vie. Elle ne se dvalorise pas ; elle vit despoir et aspire au bonheur.
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La graphologie
Bibliographie

Bibliographie
Articles parus dans les bulletins de la socit de graphologie M. Bastin, Le Narcissisme , n168. S. Brsard, Les diffrentes formes dintelligence : synthses grapho psychologiques , n173. D. de Castilla, Le Souffle coup , n203. Villard, Nvroses, psychoses, mcanismes de dfense et intgration du moi , n145. , criture dans les tats dpressifs , n 147. Confrences la socit de graphologie et aux stages de graphologues conseils C . Allain, M. Bechu, M.-C. Bellon, J. Berthelot, J. Besson, M.-F. Bondil, C. Bouquay, P. Bousser, S. Bresard, S. de Broissia, N. Charnay, A.-M. Chiesa, S. Delacour, A. de Collongue, C. Colo, F. Defline, M. Desurvire, C. Dugueyt, P. Faideau, C. Fournols, M. Gentil, S. Gougelmann, R. de Goursac, L. Granchamp des Raux, S. Hanouz, N. Kergall, F. Livre, A . Lombard, B Massignon, Lise de Menthon, J. Monnot, M. de Noblens, J. Peugeot, N. Philippe, J. Pinon, D. Prot, M. Riley, L. Rostand, A.-M. Sallerin, M.-P. Sanchez, C. Souli, M.-F. Szymanek, M.-A. Taithe, C. Villard, V. des Villettes, C. Westphal, M. Willi, F. Witkowski, Beauchataud, Apprenez la graphologie, Guy Le Prat.
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La graphologie

J. de Ajuriaguerra, criture de lenfant, Delachaux et Niestl. Anty, Abrg de psychiatrie, Masson. C. Bastin et D. de Castilla, Graphologie le psychisme et ses troubles, Robert Laffont. , Le Psychisme et ses troubles, Robert Laffont. C. Baudouin, Luvre de Jung, Payot. G. Berger, Trait pratique danalyse du caractre, PUF. J. Bergeret, La Personnalit normale et pathologique, Dunod. M. Blanquefort dAnglards, Motivations et compensations, Masson. C. Brabant, Clefs pour la psychanalyse, Seghers. S. Brsard, Lcriture, empreinte de lhomme, Privat. , La Graphologie, mthode dexploration psychologique, Privat. B. Brochant, Cours lcole des sciences politiques de Paris .

. Caille, Graphologie analytique, Masson.


G. Champs, La Psychologie de la forme, Flammarion. C. Colo, Types graphologiques de Jung et applications graphologiques, Masson. C. Colo et J. Pinon, Trait de Graphologie, Expansion scientifique franaise. L. Corman, Amour et narcissisme, J. Grancher. J. Crpieux-Jamin, ABC de la graphologie, PUF. , Lcriture et le Caractre, PUF. , Trait pratique de graphologie, Flammarion.
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Bibliographie

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La graphologie

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Table des matires

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La graphologie

Sommaire ........................................................................... Introduction ....................................................................... Un peu dhistoire .................................................................. Chapitre 1 : Gnralits...................................................... 1) Les diffrences dans lcriture ........................................... 2) Techniques danalyse ........................................................ 3) Genres, espces et niveau de lcriture ............................... Chapitre 2 : la dcouverte de lcriture .......................... 1) Lespace crit ................................................................... 2) Le rythme ........................................................................ 3) La continuit .................................................................... 4) Dimension et sentiment de soi .......................................... 5) La direction...................................................................... 6) La forme, vtement de la personne.................................... Langle ......................................................................... La guirlande ................................................................. Le fil ............................................................................ 7) Lordonnance ou linstallation dans le monde .................... 8) Mouvement et force vitale................................................. 9) Le trait. La libido, le dynamisme ....................................... 10) Tension et fermet : la conduite du trac ......................... 11) Les ingalits. Indices de vie ........................................... 12) La signature ................................................................... 13) Les petits signes.............................................................. Les initiales ................................................................... Les finales ..................................................................... La ponctuation .............................................................. Lintitul postal ............................................................. Lencre et le papier ......................................................... Linstrument pour crire ................................................. Les lettres et les chiffres .................................................. 14) Les signes dinsincrit ................................................... Principaux signes dinsincrit ........................................ Chapitre 3 : Psychologie de lcriture ................................ 1) Les tempraments dHippocrate........................................ Le lymphatique : il subit. Graphologiquement, cest la vague ................................................................. Le sanguin : il diffuse. Graphologiquement, cest une courbe ............................................................. Le bilieux : il ralise. Graphologiquement, cest un angle .................................................................
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Table des matires Table des

Le nerveux : il conoit.................................................... Les associations de tempraments opposs...................... Les associations de tempraments diffrencis................. 2) La graphologie plantaire de H. de Saint-Morand ......................................................... Le Soleil, le rayonnement ............................................... La Terre, le poids ........................................................... Mercure, la rapidit ....................................................... Vnus, la fminit ......................................................... Mars, le combat ............................................................ La Lune, la rverie ......................................................... Jupiter, la force masculine ............................................. Saturne, le srieux triste................................................. 3) Sigmund Freud et la graphologie ..................................... 1er topique .................................................................... 2e topique : le moi ......................................................... Les principaux mcanismes de dfense ........................... Le stade oral ................................................................. Le stade anal ................................................................. Mcanismes de dfense .................................................. Les stades phallique et dipien ...................................... 4) Jung et la graphologie ...................................................... Inconscient et conscient de Jung .................................... Animus et anima .......................................................... Les fonctions de Jung .................................................... Les fonctions rationnelles .............................................. Les fonctions irrationnelles ............................................ Chapitre 4 : Dgager la personnalit ................................. 1) Laffectivit, le narcissisme............................................... 2) La sensibilit ................................................................... 3) Lmotivit ...................................................................... 4) Lcriture des peurs.......................................................... 5) Lintelligence ................................................................... Intelligence abstraite...................................................... Intelligence concrte ...................................................... Intelligence pratique ...................................................... Intelligence pragmatique ................................................ Intelligence analytique ................................................... Intelligence synthtique ................................................. Intelligence logique ........................................................ Intelligence dductive .................................................... Intelligence intuitive ......................................................

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La graphologie

Intelligence imaginative.................................................. Intelligence cratrice ...................................................... Intelligence instinctive ................................................... Intelligence mditative.................................................... 6) Les qualits intellectuelles ................................................ Jugement....................................................................... Esprit observateur.......................................................... Rigueur intellectuelle...................................................... Esprit mthodique ......................................................... Approfondissement ........................................................ Rflexion ....................................................................... Bon sens ....................................................................... Adaptation .................................................................... Chapitre 5 : Le portrait graphologique .............................. 1) Approche ......................................................................... Mauvaises concordances ................................................ Ouverture du mot .......................................................... Ouverture de la lettre ...................................................... Ouverture du trait .......................................................... Quelques exemples de syndrome ..................................... 2) Fonctionnement de la pense ............................................ 3) Lactivit .......................................................................... La volont ..................................................................... Le rythme ...................................................................... Lorganisation ............................................................... Lautorit ...................................................................... Lefficacit et la volont daboutir .................................... La prise de dcision ........................................................ 4) Caractre et comportement............................................... Le comportement dans le groupe ..................................... Le comportement dans les relations superficielles ............. Le comportement dans un cercle intime .......................... Le moi intime ................................................................ Le temps ....................................................................... Conclusion .................................................................................. Bibliographie ..............................................................................

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