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Dossier COLLECTIFEXPERIENCIA
Dossier COLLECTIFEXPERIENCIA
Collectif Experiencia
DOSSIER
Collectif Experiencia regroupe des artistes pluri-disciplinaires de la nouvelle gnration alter-moderniste et exprimentale. Nous poursuivons la fois une dmarche de recherche et de cration. Nos ateliers-expriences (recherche) portent sur la rception du corps collectif et de son inconscient, de l'exploration du temps, de l'espace et de l'thique dans notre socit. Nos crations sont principalement des reprsentations performatives en confrontation avec le public. Nous ne nous limitons pas la scne contemporaine. Il faudra galement mentionner le caractre subversif de notre dmarche et notre volont minente d'ouvrir et de rnover les voies de la perception classique du spectateur.
1.
Le spectacle LightVVORK explorera la relation entre les lments de la composition et la scne. Nous proposons une construction visuelle dans laquelle chaque lment fait partie intgrale du spectacle. Jusqu prsent, dans le milieu scnique, un aspect visuel ou narratif a domin tous les autres. Cependant, dans Light-VVORK, il sagira des liens entre trois formes dorigines spares, la fois sonores, visuelles et corporelles. tant donn les origines physiques et mentales dmultiplies des artistes et interprtes qui contribuent au spectacle, on va articuler lunification des cultures diffrentes sur la scne. Pourtant, on va reconstruire lide de la culture dans sa socit, car elle se droule en fonction dun archipel. Tout est connect, chaque contribuant au spectacle reprsente une le dans larchipel culturel contemporain, mais on ne sarrte pas la dmultiplication infinie, le spectacle va montrer les espaces entre larchipel. La fiction ou narration du spectacle ne se limite pas aux lments qui la composent. Chaque le parle : la musique noise de Nolan Jankowski est inspire de la condition derrance vue dans le milieu alternatif aux tats-Unis, le plan de scne vide cr par Raul Zbengheci exprime une certaine atmosphre Bucarest o les structures elles-mmes nous parlent plus que les gens qui les habitent et enfin, les expriences qui servent composer la chorgraphie du spectacle essaient de trouver un inconscient la fois collectif et anarchique. Chaque partie, ou le, fonctionne sans laide des autres, mais LightVVORK ne sintresse pas aux les elles-mmes, il sintresse en revanche aux relations entre les trois et lespace mental qui existe entre ces lments, cest--dire que les connections et intersections entre les origines nous intressent tout particulirement tant donn qu'elles sont parlantes lorsqu'elles sont rassembles.
Introduction
LightVVORK poursuit une dmarche des couches et des niveaux. Lobjectif principal est la synthse grce la technologie. Le plan de scne propos existe en tant que squelette qui parle, il forme une structure superficielle qui donne la capacit dune abstraction totale dedans. Les mouvements recherchs lors les ateliers exprimentaux rempliront lespace vide dans le plan de scne, bien que leur cration soit ralise sans aucune limite. On a donc dj un jeu entre extrieur et intrieur, par-del, la musique propose une atmosphre sonore qui synthse la combinaison entre la scnographie et les corps, car la musique explore les relations entre deux sources analogues spares. De surcrot, les mouvements proposs par Enora Keller ressemblent la musique de Jankowski : ils se droulent en faon organique et inconsciente, ils cherchent une volution naturelle de la relation corporelle entre les comdiens, une volution qui a lair du son analogue, comme un signal et ses rverbrations. Lide principale est construction et dconstruction en mme temps. On utilise la reconstruction dlments dmultiplis pour dconstruire la matrialit, la dualit et la relation binaire et enfin pour dconstruire lide de genre, LightVVORK na aucun genre, il a une narration esthtique, il a une totalit, mais on ne se limite pas par contraints de discipline ou par tiquettes.
Spcificit/objectifs du spectacle
2.
Plus loin
Le spectacle est provisoire mais les ambitions sont prsentes. On envisage une tourne travers lEurope, notamment Berlin, Prague, Stockholm, Bucarest et Londres. En fonction de spectacle en tourne, on reprsentera luniversalit de notre composition parce quon nutilise pas la langue tant que fondation du spectacle. Chaque lment est universel et le spectacle parle nanmoins, en tourne le spectateur sera plus important que les artistes. Notre spectacle est une ide originale o les frontires de linconscient et du conscient nexistent plus. Dans cette sphre-l, il ny a pas de limites entres les individus. Nous travaillons de faon ce que le public puisse rceptionner de manire entirement sensitive. Nous pensons que cet espace part puisse rconcilier les trangers avec le monde du spectacle vivant sans tomber dans les problmes des barrires du langage. Nous ne prtendons pas faire de l'art directement dit de thrapie, mais il y a une vidence sur le fait que notre concept possde des qualits thrapeutiques.
Exprimentations du corps
On les appellera exprimentations parce qu'il faut choisir un terme explicite au plus juste. Mlle Enora Keller de son pseudonyme Androdaura incarnera l'ordonnatrice du corps. Influence par Artaud, elle pense qu'il y a une ncessit dans le spectacle d'aujourd'hui de comprendre l'thique pur, de se laver de nos couches de crasses extrieures de la socit pour retrouver un tat neutre de l'homme. Il s'agira d'essayer de connecter tous les performeurs entre eux afin qu'ils puissent ressentir la puissance de leur inconscient collectif. Ils agiront alors comme des marionnettes de leur inconscient et les besoins physiques (mouvements, cris...) ressortiront comme des rsultantes de l'action de coordination psychique des acteurs. Tous les ateliers vont nous permettre d'avoir les ides plus claires pour notre mise en scne. Nous tenteront d'utiliser les rsultats les plus intressants de nos expriences dans notre spectacle. La co-mise en scne sera un mlange harmonieux entre les ides structures de Raul Zbengheci et les principes psychiques et mystiques expriments par Enora Keller. Les expriences seront bases en premier sur le rythme, la rptition, la dmultiplication, la destruction, le chaos, la rigueur, l'espace et la sensation de vide. Toutes ces notions seront recherches par des ateliers construits les uns en fonction des autres dans une chronologie clate qui trouvera sa logique la fin des expriences seulement. Il est difficile de donner plus de dtails sur le contenu des ateliers du fait que l'ordonnation du corps est une discipline mystrieuse qui ne peut tre dvoile parfaitement par le langage textuel.
3.
Veuillez vrifier les annexes A et B en rapport avec lexplication de la scnographie pour mieux comprendre le rle de lespace prsent. Dabord, on a une exploration de lumire en rapport avec lespace et la forme humaine. La mise en lumire sert trois objectifs : La transformation en silhouette des deux groupes de comdiens spars, le groupe 1 en accord avec le public 2 et le groupe 2 en accord avec le public 1. a arrive en faon diagonale, le projecteur vido 1 sera directement vis--vis audience 2, vice versa. Lclairage limit du groupe 1 par la lumire du projecteur vido 1, pour que leurs figures soient demi-claires quand elles sont regardes par le public 2. La dcision est volontaire, elle sert laisser linconscient de laudience remplir lautre moiti des figures. En bref, les comdiens directement devant une audience seront silhouettes, les comdiens lautre ct seront demi-clairs. Les lumires marques Fresnel 1 et Fresnel 2 vont distinguer les figures dans lespace, effectivement crant un effet daurole. En revanche, les lumires Fresnel 1 et Fresnel 2 seront beaucoup moins forts. Elles seront plus leves que les lumires des projecteurs vido, et elles ne drangrent pas les effets de silhouette et demi-clairage. Les projecteurs vido diffuseront les images captes par les deux camras en boucle infinie. Les signaux des camras vido vont dabord la station de mixage vido et audio, o ils seront mixs par le musicien (VJ) et ensuite envoys aux projecteurs vido. Enfin, les images projetes auront lair dune silhouette dans une autre silhouette. Pour raliser larticulation des formes corporelles, laudience et ses siges seront limits en fonction de lclairage, vous pouvez voir les limitations pour regarder et aussi pour performer, indiqus par les zones rouges et bleues. La position provisoire du musicien est dans la sparation entre les siges. Les siges prciss servent propager le sens de la scnographie. Les acteurs seront lis de leurs complments lautre ct de la scne. On essaie de crer un effet de miroir. Le spectateur voit devant lui une silhouette et pour mieux comprendre lidentit et la raison des silhouettes devant, il va regarder les figures vis--vis les silhouettes qui ressemblent un miroir. Le metteur en scne bouleverse les atteints du spectateur en prsentant leffet de miroir. Le milieu de la scne va exister en tant que miroir fictif. La symtrie de la scne va propager limage des comdiens demi-clairs en train de sparer et distinguer deux espaces presque indpendantes.
Comprhension en tapes, pour audience 1, des formes devant elle. Une du rel, le Rel, et le mta-Rel:
Comdiens 1
(le rel) matriel
Comdiens 2
(le Rel) espace fictif
4.
5.
(annexe 1)
Projecteur vido 1
C2
Zone Performative 2
Microphone 2
C1 C2 C1
4m 4m
8m
C2
Camra vido 1
C1
Camra vido 2
Zone public 1
Zone public 2
7.
(annexe 2)
Comdiens 1 (le rel) Le cercle blanc est la deuxime tape du plan. Il articule le Rel, faites attention aux r et R. Il articule le Rel car le regard du spectateur a dj travers la matrialit de la scne et des corps de comdiens vers une comprhension plus fictive, pour comprendre la Relation ou la Dualit. Par contre, le Rel est encore dirig par le metteur-en-scne, il est reprsent mais bien contrl.
tant donn la nature du cercle blanc en tant que espace de relation et de dualit, il faut explorer la transcendance de lespace-mme. Les cercles rouges expriment les intersections entre les matrialits diffrentes des comdiens. Elles ont lieu dans lespace fictif, le cercle blanc, mais elles ne sont pas contrles par le metteur-en-scne. Les intersections arrivent avec linterprtation de la moiti obscure des comdiens, elle est une interprtation inconsciente mais importante. Elles expriment le mta-Rel car elles sont un commentaire involontaire sur lespace du Rel.