THEATRE 1 U.

V : FR 107

Professeur : Mr Mohamed RAHMOUNI

Institut Suprieur de lEducation Et de la Formation Continue

2005/2006
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LE COMIQUE ET LA COMEDIE
Le terme comdie apparat dans la langue, selon toute vraisemblance, au XIVme sicle et nentre dans lusage quau XVI me. Il dsigne dabord le thtre dune manire gnrale, et aucunement un genre dramatique particulier. Ainsi ce mot recouvre lorigine un certain nombre de notions et concepts, aujourdhui bien distincts : - Aller la comdie : aller au thtre cest--dire ldifice o on donne une reprsentation thtrale - Ecrire une comdie : une pice de thtre, quelle soit comique, tragique ou dramatique. - Faire partie dune comdie : dune troupe thtrale. Donner ou jouer la comdie : donner une reprsentation thtrale. Cependant si le mot a commenc se spcialiser partir du XIV me sicle cest moins pour se rattacher la notion de rire que pour marquer deux diffrences fondamentales : La comdie est diffrente de la tragdie, conue comme la parfaite La comdie nest pas la farce, genre de ne pouvant expression de lart dramatique. prtendre une quelconque qualit littraire. Ainsi, on a peu peu dfini les grandes lois rgissant le genre de la comdie Son univers, cest la ville. Son personnel dramatique, ce sont des reprsentants de lhumanit Sa tonalit, celle de la dtente et de la gaiet

moyenne. Son objectif, enseigner la demi-mesure et la sagesse dans toutes les situations de lexistence. Mais la thorie proprement dite du genre est demeure longtemps dune extrme prudence. Aprs avoir nonc un certain nombre de principes et dlimit certaines frontires, les thoriciens ont pu constater que la comdie reste malgr tout le domaine de la diversit et de linsaisissable. Jusqu nos jours, la comdie demeure rebelle toutes codification, et peut ainsi saventurer dans une infinit de directions. -2-

Voici un court texte emprunt au dictionnaire de thtre de PATRICE PAYIO qui nous servira de point de dpart une rflexion sur le comique et la comdie : Le comique nest pas limit au genre de la comdie, cest un phnomne que lon peut saisir sous plusieurs angles et dans divers domaines. Phnomne anthropologique, il rpond linstinct du jeu, au got de lhomme pour la plaisanterie et le rire, sa facult de percevoir des aspects insolites et ridicules de la ralit physique et sociale. Arme sociale, il donne lironiste les moyens de critiquer son milieu, de masquer son opposition par un trait desprit ou une farce grotesque. Genre dramatique, il centre laction autour de conflits et de pripties qui tmoignent de linventivit et de loptimisme humains devant ladversit . Dictionnaire de thtre Article comique P.PAYIO Cette dfinition par son caractre gnral, met en lumire luniversalit du comique, la pluralit de ses manipulations, labondance de ses procds et la diversit de ses objectifs. Phnomnes anthropologiques Rabelais na pas dit autre chose sur le rire comme phnomne anthropologique, cest--dire comme particularit de lhomme. Mieux est de ris que de larmer, crire pour ce que rire est le propre de lhomme (Gargantua, Aux lecteurs) La paraphrase de ces deux vers serait : il vaut mieux crire sur le rire que sur les larmes, parce que le rire est une qualit distinctive de lhomme. Le comique rpond donc un penchant naturel pour la plaisanterie et le jeu. Arme sociale : Le comique suppose une attitude dhomme libre lgard de tout ce qui est de nature contrarier, choquer. Le comique est dvastateur. Pour celui qui sen sert, cest un moyen de lutte au nom de lharmonie et de la vrit. Le comique utilise la mystification pour dmystifier tout ce qui entrave lquilibre, la justice et le bonheur. Genre dramatique : Selon Molire, le but suprme de la comdie est de faire rire les honntes gens . Dans la critique de lEcole des femmes, il invite le spectateur se laisser prendre aux choses, () navoir ni prvention aveugle, ni complaisance affecte, ni dlicatesse ridicule. (5me scne).

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La comdie qui tente de nous faire retrouver notre innocence originelle est une raction contre la rouille et les pesanteurs du rel.

Quest ce quune comdie ?

Comme la tragdie, la comdie se dfinit par des critres formels et psychologiques. Nous lisons la dfinition suivante dans la Potique dAristote : Imitation dhommes de qualit morale infrieurenon en toute espce de vice, mais dans le domaine du risible, lequel est une partie du laid car le risible est un dfaut et une laideur sans douleur ni dommage. Aristote, Potique Larticle fourni par Le petit Larousse comporte un prcieux complment dinformation. Pice de thtre ayant pour but de divertir en reprsentant les travers, les ridicules des caractres et des murs dune socit (au dbut, elle dpeint les bourgeois) Rcapitulation :

Critre formel : imitation dhomme ou de femme dont les travers, quoi que
condamnables, nont rien de dangereux.

Critre psychologique : parce que ces travers nont pas atteint un seuil
dangereux, ils excitent chez le spectateur rire et dtente et leur spectacle lui donne le sentiment de supriorit. Peut-tre trouve-t-on sous la plume de lcrivain Jean-Franois Marmontel (1723 1799) une dfinition plus complte de la comdie. Cest limitation des murs, mise en action : limitation des murs, en quoi elle diffre de la tragdie ou du pome pique ; imitation en action, en quoi elle diffre du pome didactique et moral et du simple dialogue Elments de Littrature, 1787. Article Comdie Ainsi, Marmontel utilise deux oppositions pour tenter une dfinition du genre comique

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 La comdie imite les murs, contrairement la tragdie qui met en

scne les actions et lhistoire des grands de ce monde et des personnages mythologiques (Giraudoux fait dire au jardinier dans Electre on russit chez les rois les expriences qui ne russissent jamais chez les humbles, la haine pure, la colre pure. Cest toujours de la puret, cest cela que cest la tragdie, avec ses incestes, ses parricides : de la puret, cest--dire en somme de linnocence. ) Si la tragdie est affaire de Dieux et de Rois, la comdie est le genre populaire par excellence. A cet gard, les murs thtrales du XVIIme sicle franais sont clairantes. Les tragdies (de Corneille, Racine) se donnaient la cour, devant le roi, tandis que les comdies taient reprsentes en ville pour peuple et bourgeoisie. Le pome pique, quant lui, relate les faits et gestes des hros. Dans ce genre, le merveilleux se mle au vrai, la lgende lhistoire. LIliade, LOdysse, LEnide sont des popes antiques. La chanson de Roland est une pope du moyen ge. Dans la comdie, ce qui prime, cest le rel, la situation quotidienne.

Imitation en action :
La comdie ne se raconte pas, elle se joue ; autrement dit, la comdie, comme toute autre pice de thtre, appelle le phnomne de la reprsentation. Le texte thtral a une clef dcisif, cest le jeu des acteurs dans une mise en scne tudie.

La squence minimale de la comdie :

Dune manire gnrale, une comdie comporte trois phases : - Une situation initiale que dfinit un quilibre relatif : famille vivant normalement, amour partag et projet de mariage. - Une phase centrale o sinstaurent le dsquilibre et le dsordre. La crise clate, mariage contrari, installation de rapports conflictuels entre diffrents membres de la famille. Menace, chantage, ruses. Lombre du dnouement malheureux plane.

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- Nouvel quilibre instaur par le dnouement. La crise est surmonte. Chez Molire, cest souvent le deus ex machina (cette expression latine signifie mot mot : un dieu descendu au moyen dune machine), cest--dire personnage ou vnement dont lintervention dnoue dune manire invraisemblable une situation devenue inextricable et mme dangereuse. La comdie opre par catgories antinomiques, ou, pour mieux dire, oppose un monde normal, celui du spectateur et des personnages positifs de la comdie, un monde anormal peupl par des individus ridicules, originaux, constituant un srieux obstacle au bonheur (Harpagon, Arnolphe, Bartholo) La comdie est faite dune srie dobstacles et de retournements de situations. Elle a pour moteur principal le quiproquo ou la mprise (du verbe se mprendre, cest--dire se tromper). Exemple : dans lEcole des femmes toute lintrigue est construite sur le double nom du personnage principal : Arnolphe monsieur de la Souche

Les principes du comique

A/. La bizarrerie 1. La mcanique humaine : Cest partir des thories Bergsoniennes quon a dcel une source du comique dans la reproduction mcanique dun geste, dun mot, dune attitude, dune raction. La phrase de Bergson rsumant le mieux cette dimension du comique est du mcanique plaqu sur du vivant () les attitudes, gestes et mouvements du corps humain sont risibles dans lexacte mesure o ce corps nous fait penser une simple mcanique. H. Bergson (Le rire). Ce principe du mcanique sapplique tous les niveaux : raideur des gestes, rptitions verbales, cascades de plaisanteries, voleur vol, manipulateur manipul. 2. Le ratage : Autre source du comique, celle de laction qui rate son but. Un sujet entreprend une action quil ne parvient pas accomplir. On doit Kant cette dfinition du rire leffort provenant de la transformation soudaine dune

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attitude trs tendue qui ne dbouche sur rien . H. Bergson reprend la mme ide en disant que le comique nat dune attente due . A laction qui rate son but on rattache lide dune action dplace spontanment, et crant, pour son dplacement, un effet de surprise. Exemple : dans le film de Luis Bunel, Le charme discret de la bourgeoisie (1972), une squence montre une salle manger des plus luxueuses o des invits de marque sont assis autour de la table, non sur des siges, mais sur des cuvettes ; au cours du repas, ils ne se privent pas de temps en temps de tirer la chasse ! B/. Laspect psychologique La perception du comique est lie au jugement de lobservateur qui est plac doffice dans une position de supriorit morale et intellectuelle. Freud rsume dans un texte ce qui dfinit lattitude de lobservateur face une situation comique il sagit dun seul et mme phnomne, lorsque nous parat comique celui qui, en comparaison avec nous, dpense trop pour son activit corporelle et pas assez pour son activit spirituelle ; il ny a pas de doute que, dans les deux cas, le rire est lexpression de la supriorit que nous nous attribuons en face de lui et que nous ressentons avec plaisir. Lorsque dans les deux cas le rapport sinverse, que la dpense somatique de lautre diminue et que sa dpense spirituelle augmente, nous ne rions plus, nous sommes en proie ltonnement et ladmiration (Studien Ausgabe). Ainsi la situation comique convainc lobservateur de sa supriorit morale, de la faiblesse de lautre, laide prendre conscience de lincongru et du bizarre. Bergson dit du rire quil est incompatible avec lmotion, cest--dire que les dboires et les msaventures du personnage provoquent chez le spectateur le rire librateur mme dans le cas dune perception sympathique une perception de lintrieur - Il reste toujours une distance empchant toute identification parfaite. On rit du personnage ridicule, on ne rit pas avec lui. Selon le mot de Bergson, les rieurs sont librs et soulags par une certaine anesthsie du cur Bergson (le rire).

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Dans une tragdie, il y a crise cause dune force suprieure qui crase lhomme ; dans une comdie la crise est due une force infrieure dont le personnage ridicule est la victime et contre laquelle il ne lutte mme pas. Lhomme ridicule ainsi dfini na rien dexaltant. Il est bien au-dessous de lhumanit moyenne. Rire de lui, cest le rabaisser encore un peu, ne pas le prendre au srieux. C/. Le niveau social On dit habituellement du rire quil est contagieux, cest--dire quil se communique facilement. Dans la rue, une situation comique fait rire tous les passants qui la remarquent. Au thtre, le rire provoqu par un homme ridicule dtermine notre relation cet homme. On rit de lui ou avec lui, un rire daccueil ou dexclusion. Toujours au thtre, la mme pice peut-tre reue diffremment dun soir lautre, dun quartier lautre, dune ville lautre. Cest dire la dtermination par le rire de groupes Socio-culturels, cest dire aussi le caractre profondment social du rire. La comdie donne voire dune manire raliste un milieu social. Elle se sert du magma social et civilisationnel pour dmasquer des croyances et des pratiques ridicules. Le comique dmystifie les valeurs et les normes sociales et les donne voir comme des conventions humaines adoptes pour faciliter la vie en communaut, et par voie de consquence, comme toutes les conventions, elles ne sont ni immuables, ni irremplaables ni parfaites. D/. Le niveau dramaturgique Dans une comdie, la situation comique nat dun obstacle qui empche la ralisation dun projet (mariage, rcupration dun document, dun objet prcieux). Lobstacle donne raison aux mchants ou lautorit. Pour surmonter lobstacle, le hros a recourt toutes sortes de stratagmes gnrateurs dpisodes comiques (voir plus haut la squence minimale de la comdie )

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Les formes du comique

1- deux concepts ne pas confondre : le risible et le comique On distingue le comique dans la ralit et le comique dans lart (entre autre au thtre) Le premier est plus justement appel le risible. Le second est autrement appel lhumoristique. Dans la vie on parle de ridiculum et dans lart de Vis comica (puissance comique). Il y a une grande diffrence entre des situations comiques fortuites, fruits du hasard (la chute dun chanteur sur scne, la dispute de deux clochards) et les productions conscientes par lesprit et le travail artistique. Ce qui est vritablement comique, cest ce qui est rinvesti par linvention humaine et rpond une intention esthtique (P. Pavis, Dictionnaire du thtre). 2. Rire daccueil et rire dexclusion Les rieurs rejettent la personne comique : cest un rire dexclusion ; ils linvitent se joindre eux, ladoptent dune certaine manire, ont pour lui quelque sympathie, cest le rire daccueil. 3. Comique, ironie, humour Le comique emprunte lironie qui consiste garder assez de sang froid pour dnoncer ce qui est rel mais inadmissible, en en prenant le contre-pied, en ayant lair de laccepter, et mme de le justifier. Lironie tablit avec le lecteur-spectateur une sorte de connivence, en lamenant jouer, lui aussi, le jeu subtil dun mensonge, dans une atmosphre de dtente et de lgret. Le comique sapparente aussi lhumour qui, contrairement lironie, est chaleureux. A ce propos lextrait suivant de Freud est trs clairant lhumour na pas seulement quelque chose de librateur, comme la plaisanterie et le comique, mais aussi quelque chose de grandiose et ddifiant : traits que lon ne trouve -9-

pas dans les deux autres sortes de gain de plaisir par activit intellectuelle. Ce quil y a de grandiose provient de toute vidence du narcissisme et de linvulnrabilit victorieusement affirme du moi. (Studien ausgabe)

Les procds comiques

Le classement propos est celui de la dramaturgie classique. Il demeure le moins ambigu, et, partout, le plus satisfaisant. 1. Le comique de gestes : Bien que ce comique soit de mdiocre qualit (coups de battons, soufflets, poursuites, roulement dyeux, grimaces), il est irrsistible et bon nombre dauteurs dramatiques, suivent sur ce point la leon de la farce, le mettent trs souvent en uvre. 2. Le comique de mots : Extrmement vari, il est constitu tantt de vulgaires, calembours, de coq-lne, dincorrections de langage ; tantt de rptitions demi conscientes dexpressions rvlatrices ( le pauvre homme ) dans Tartuffe, sans dot dans Lavare, je ne dis pas cela dans le Misanthrope ; tantt il sexprime par le biais de lappropriation du style au caractre de celui qui parle (Trissotin dans Les Femmes Savantes, M. Dimanche dans Dom Juan). 3. Le comique de situation : L aussi, la grande comdie, quelle soit classique ou moderne, reproduit souvent certains schmas de la farce. Lconomie gnrale de la comdie inscrit logiquement les situations comiques dans la trame de laction. (Exemple : Orgon cach sous la table pendant que Tartuffe courtise sa femme. Elvire a beau expliqu de manire dtourne son mari quil est temps quil sorte de sa cachette, il persvre dans le mutisme et limmobilit.) Vadius et Trissotin, les deux potes des femmes savantes, passent brutalement des congratulations linsulte et aux menaces. Dans Le barbier de Sville, Figaro est souvent lagent du comique de situation, et Bartholo en est toujours la victime.

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4. Le comique de caractre : La comdie le met en uvre comme lapplication dune loi psychologique trs gnrale. Les difformits morales, lorsquelles sont suffisamment accuses, entranent un comportement qui peut paratre extravagant lhomme normal et qui fait rire, comme toute discordance et toute bizarrerie. Les personnages comiques agissent contretemps. Ce sont des mcaniques drgles. Tout en restant vrais, ils perdent cette souplesse qui permet lhomme de rpondre efficacement aux sollicitations du dehors. Leurs vices les trahissent et leurs actes sont souvent manqus. Les grands caractres comiques de Molire sappellent Harpagon, Arnolphe, Philaminte, Sganarelle. Au XVIII me sicle, Figaro clipse toutes les crations comiques. A cot de lui, nous avons Bartholo et plusieurs autres personnages de moindre importance. Outre ces quatre procds comiques fondamentaux, on en dnombre plusieurs autres, tels que : Le comique dintrigue : on a affaire un comique dintrigue quand lhabilit de lauteur enchane travers la pice des mprises, des rencontres, des reconnaissances amusantes, souvent en raison de leurs invraisemblance mme. (Dans Le Barbier de Sville ce type de comique est dune extrme importance ; dans LEcole des femmes, modle du Barbier, Horace se confie sans sen rendre compte, son rival.) Le comique de costume : travestissement, costume clownesque, les haillons mettent en relief la gravit souvent sotte des costumes officiels. Le comique de la rapidit : des vnements se succdent rapidement sans nous laisser le temps de les prendre au srieux. Le comique li la lenteur : la Jeunesse du Barbier est un personnage qui illustre bien ce type de comique. Par ailleurs on compte les vieilles dames, lentes comprendre, sourdes ou ttues etc Le comique li au contraste : le contraste sert faire ressortir lexcs : cot dun avare, on mettra un homme gnreux ; cot dun poltron, un courageux ; cot dun rus, un naf. A cot du barbon Bartholo, nous avons le jeune et mobile et insaisissable.

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Lenvers du comique
Les sujets des comdies ne sont pas toujours gais. Des pices comme lEcole des femmes, Le Misanthrope, George Boudin, et mme dans une certaine mesure Le Barbier de Sville, retracent des checs. Les personnages de comdie ne sont pas tous risibles. La Prcaution inutile de Bartholo est une vritable remise en question. Le personnage du barbon amoureux et qui agit avec la rage du dsespoir produit toujours un comique amer, ou pour mieux dire un comique qui dissimule une certaine motion. En effet les travers dont laspect extrieur nous divertit, ont des effets terriblement destructeurs. Ce qui est amusant premire vue, savre triste la rflexion. Cest dire lambigut fondamentale des genres et leur impossible sparation par des frontires tanches et convaincantes.

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Bibliographie succincte
Afin daugmenter leurs connaissances, et denrichir leurs rflexions thoriques sur le comique et la comdie, les tudiants se reporteront aux ouvrages suivants quils pourront consulter en bibliothque. Pierre Voltz, La Comdie, A. Colin, 1964. Guy Dumur, Histoire de spectacle, Encyclopdie de la pliade, Gallimard, 1965. Flix Gaiff, Le rire et la Scne franaise, Boiryiu, 1963 Henri Bergson, le rire, Alias, 1900. Pierre-aim Touchard, Dionysos, Apologie pour le thtre, le Seuil, 1949. Charles Mauron, Psychocritique du genre comique, Corti, 1969.

Petit lexique thtral

Le lexique suivant vous permet de vous exprimer avec prcision sur des notions relatives la scne. Il comporte les termes techniques ncessaires pour dcrire la spcificit du texte thtral. Il va sans dire quil vous faut expliquer laide du dictionnaire tous les mots dont vous ne connaissez pas le sens. Verbes Crer (une pice) Interprter Jouer Mettre en scne Reprsenter Situer Noms Acte Dialogue Dialoguer Monologuer Rpliquer Repartir

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Acteur Action Apart Comdien Confident (e) Conversation

Diction Didascalie Divertissement Dramaturgie Emploi Hros, hrone (Indication de mise en scne, Indication scnique)

coulisses Cration Crise Dcor Metteur en scne Monologue personnage

Interprtation Intrigue Masque Matine Un(e) rival(e) Un rle Un rle de composition Une saynte Scne (partie de la pice)

Pice Plan Planches (scne de thtre) Premire (premire reprsentation)

(Partie de la salle) La scnographe Situation Soire Soliloque Spectacle

Un(e) protagoniste Un quiproquo Un rcit Rgle Une rplique Reprsentation Une reprise Rideau Spectateur Stichomythie Thtralit Tirade Les units

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Trois prcisions
1. 2. Ecrivez pice de thtre et jamais pice thtrale (cette faute est Dans vos travaux, souligner les titres douvrages : Le Barbier de Sville fut cr en 1775 ; Le Mariage de Figaro en 1784. 3-Quand le titre dune uvre est le nom dun personnage (Ruy Blas de V. Hugo ; Chatterton de Vigny), posez-vous la question de savoir sil sagit de lune ou de lautre. Normalement dans un texte imprim on recourt aux caractres italiques ; dans un texte dactylographi, on souligne. Exemple : Hernani marque en 1830 le triomphe du thtre romantique (il sagit de la pice de V. Hugo). Hernani est le hros romantique par excellence (le personnage ponyme de la pice celui qui lui donne son titre). - Ecrivez Bartholo dans Le Barbier de Sville . Et non Bartholo dans la comdie Le Barbier de Sville Le rle de Figaro dans Le Barbier de Sville et non le rle de Figaro dans la pice de thtre Le Barbier de Sville. trs rpandue loral comme lcrit (journaux, manuels)

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Document I

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Document II

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Document III

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Lecture du Barbier De Sville De Beaumarchais

"Quand je veux rire, cest aux clats, sil faut pleurer, cest aux sanglots. Je ny connais de milieu que lennui." Beaumarchais, Correspondance

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Le thtre au XVIIIme sicle.

Quelques grandes dates : 1697 Les comdiens italiens sont renvoys par Louis XIV. 1714 Lopra Comique ouvre ses portes. 1716 Louis XIV meurt, les italiens sont rappels ; Marivaux les prfrera aux comdiens franais pour crer la majeure partie de son thtre. 1759 Les spectateurs sont limins de la scne (jusque l des banquettes taient disposes sur scne pour les spectateurs de marque). 1762 Lopra comique et les italiens fusionnent. 1755-1775 Durant cette priode, les comdies musicales, les vaudevilles etc connaissent un immense succs. 1757-1771 La mode est au drame bourgeois dont Diderot est linitiateur. Diderot donne les modles du genre, Le Pre de famille et Le Fils naturel, respectivement en 1761 et 1771. 1770-1780 Malgr un rglement trs strict on ouvre dans Paris au moins cinq nouveaux thtres. 1784 Le 27 avril est cr la comdie franaise Le Mariage de Figaro 1791 Par un dcret du 13 janvier, lAssemble Nationale proclame la totale libert des thtres et la proprit littraire des auteurs. Ds le dbut du XVIIIme sicle, il y a en France, comme du reste dans toute lEurope, une passion sans prcdant pour le thtre. Thtres de foire dans les petites villes, thtres privs dans les chteaux et les maison bourgeoises, sans compter les scnes officielles de Pariscette multiplication de lactivit thtrale et les succs quelle connat auprs de toutes les couches de la population, sont lorigine dune cration verbale hautement significative : par le mot thtromanie les contemporains dsignent en effet avec quelque ironie lengouement de tous pour le thtre. Cette rue vers la scne rpond en fait un irrpressible besoin dmotions le besoin dmotion (Jacques Scheru).

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Le public du XVIII me sicle demande la scne de lmotion, encore de lmotion, toujours de lmotion. Que la scne soit le microcosme la faveur duquel sexacerbe la sensibilit. L-dessus tous les auteurs et thoriciens de lpoque sont daccord. Crbillon, Voltaire, Diderot, Nivele de la Chausse. Mme la comdie qui thoriquement exclut lmotion ; la recherche : Marivaux imagine des situations o le sourire nat aprs linquitude voire la torture psychologique des personnages. Beaumarchais choisit les grands clats de rire, mais ils masquent mal une indniable gravit mle dattendrissement.

La comdie
Aprs le dpart des Italiens, chasss par Louis XIV, les entrepreneurs forains prennent une clientle toute prte, mordue de thtre comique. Les spectacles de trteaux pullulent dsormais dans Paris et les villes de province. Un genre nouveau nat, la parade. Extrmement populaire lorigine (reprend les schmas familiers de la farce), elle ne tarde pas donner naissance son tour la parade littraire. En 1714, cest louverture de lOpra comique. Lesage auteur de Turcaret, chef duvre comique jou en 1709 - lui donne llan de la russite et de la fcondit. La troupe des comdiens Italiens est rappele en 1716 et la comdie dite litalienne retrouve dans Paris ses succs dantan. Marivaux et Beaumarchais, les deux grands noms du thtre comique au sicle des lumires, ont t fortement influencs, le premier par le jeu et la diction des comdiens Italiens, le second par lesprit et la technique de la parade quil a pratiqu au dbut de sa carrire.

Le drame
Cest Voltaire qui dans son thtre a voulu renouveler lmotion tragique. Malgr son immense succs, il na fait que retarder la mort de la tragdie.

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Mais le besoin dmouvoir va trouver sexprimer dans deux genres nouveaux : la comdie larmoyante (Nivelle de La Chausse) et le drame (D. Diderot). Le premier meut par la peinture souvent gratuite des passions violentes, le second sattache au problme moral quil traite dans un cadre raliste. Diderot inscrit dans le domaine de la fiction dramatique Le dbat du sicle concernant la vertu. Diderot a t, par ailleurs, un thoricien du drame dune remarquable intelligence. Longtemps avant les thories Brechtiennes de la distanciation, lauteur du Neveu de Rameau, a dvelopp dans Paradoxe sur le comdien sa conception de lacteur la fois jouant et montrant son rle, autrement dit la fois acteur et spectateur de lui-mme.

Au seuil de la rvolution :
La critique sociale au thtre est alle en saffirmant durant tout le XVIII me sicle. La tragdie met en question, sous divers dguisements, la place occupe dans la vie quotidienne par lEglise et lEtat. La comdie voit natre et mrir le valet meneur de jeu et dnonciateur. Figaro cet gard est une figure exemplaire. Beaumarchais fait de la satire sociale, une dimension capitale de son thtre. La thtromanie signale plus haut devient la veille de la rvolution une vritable fureur. Sur les scnes franaises, Paris comme en province, devant tous les publics nantis et dfavoriss- on ne se lasse pas de refaire le monde !

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Beaumarchais Lhomme et lhomme de thtre

1732 Pierre - Augustin Caron nat Paris ; Andr Charles Caron, son pre, est horloger. Il a dj deux surs anes ; il en aura trois autres. 1742-1745 Pierre Augustin est en pension Alfort 1745-1753 Il sinitie lhorlogerie, la musique, la littrature et lamour. 1753 Il invente un nouveau systme dchappement pour les montres mais le clbre horloger Le Paute lui vole son procd. Pour dfendre sa cause contre lusurpateur , il crit un mmoire lacadmie des sciences. Cette institution lui donne satisfaction. 1754 En fvrier, lacadmie le dclare seul inventeur du procd. En juillet, ses montres sont achetes par des clients clbres tels que le Roi et Madame de Pompadour. 1756 Il acquiert la charge de contrleur de la douche la cour de Versailles. Il pouse une veuve, Madame Franquet, et prend le nom de Beaumarchais. 1757 Mort de Madame Beaumarchais ; le jeune veuf nhrite pas parce que le contrat de mariage na pas t enregistr. 1757-1763 Beaumarchais frquente la cour et les banquiers pour qui il crit des Parades. Il fait la connaissance de Lenormont dEtioles, mari de Madame de Pompadour. -Guerre de sept ans. Il apprend la harpe aux filles de Luis XV. Cette relation lui permet de rendre service au financier Pris - Duverney qui va le propulser dans le monde des affaires. 1763 Beaumarchais achte la charge de juge de braconniers (lieutenant gnral des chasses). Il est sur le point de se marier avec une jeune crole, Pauline Le Breton.

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1764-1765 Il voyage en Espagne pour le compte de Pris Duverney o il met de lordre dans la vie sentimentale de sa sur dlaisse par son fianc, Jos Clavijo. Par ailleurs, il parvient introduire sa propre matresse dans le lit du roi dEspagne. Cette liaison lui permet de mieux intriguer pour le compte du gouvernement franais. 1766 - Affaire dsastreuse : il tente dexploiter la foret de Chinon. 1767 Il fait jouer la Comdie Franaise un drame la manire de Diderot : Eugnie. Avec la pice, il publie un texte thorique sur lesthtique du drame. Essai sur le genre dramatique srieux. 1768 Beaumarchais se remarie avec une riche veuve, Madame Lvque. 1770 Mort de Pris Duverney et dbut dinterminables procs au sujet de sa fortune sur laquelle Beaumarchais a des droits. Au dbut de lanne (le 17 janvier) Beaumarchais donne la Comdie Franaise Les deux amis, chec complet. La seconde femme de Beaumarchais meurt sans rien lui laisser. 1770-1774 Le Comte de la Blache, hritier de Pris Duverney, gagne le procs la suite du rapport du juge Goezman ( larrt de compte sign par le financier et Beaumarchais et attestant les droits de ce dernier, est dclar nul par le parlement de Paris.) Beaumarchais recourt lcriture et rdige pour plaider sa cause quatre Mmoires consulter. Il accuse le juge de corruption. Ces crits retournent la situation en faveur de Beaumarchais qui reoit un blme (sorte de mort civile) tandis que Goezman est condamn et chass du parlement. Au printemps de 1774, Beaumarchais est charg de missions secrtes pour le roi. Louis XV meurt sans avoir le temps de le relever de son blme . 1775 Premire du Barbier de Sville (5 actes) Echec. Trois jours plus tard, soit le 26 fvrier, la pice est joue en 4 actes, toujours par les comdiens franais ; triomphe. La comdie sera dite la fin du mois de juillet avec une lettre modre sur la chute et la critique du Barbier de Sville. Beaumarchais ne demeure pas insensible au conflit naissant entre lAngleterre et ses colonies amricaines.

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Il crit un Mmoire au roi sur les relations franco-anglaises. 1776 Beaumarchais reoit de largent pour crer une socit qui fournira armes et vivres aux insurgs amricains. Le 6 fvrier, il est relev de son blme 1777 Il fonde la socit des auteurs dramatiques qui dfendra les intrts des auteurs face la rapacit des comdiens. 1778 Cest en juillet que le procs contre le Comte de la Blache trouve son pilogue : Beaumarchais obtient gain de cause devant le tribunal dAix-enProvence. 1780 Il constitue une socit Kehl pour diter luvre complte de Voltaire. 1781 Beaumarchais remet aux Comdiens Franais Le Mariage de Figaro. La pice passera six fois devant la censure avant dtre reprsente. Il avance des fonds pour la compagnie des eaux des frres Perrier. Il soutient Mme Kornman, perscute par son mari, un puissant banquier. La dame est protge aussi par le prince Nassau -Siegen. 1783-1790 luvre complte de Voltaire parat en 70 volumes. Opration dsastreuse. Le 13 juin 1783, le roi interdit la reprsentation du Mariage de Figaro. Le 3 septembre : signature du trait de Versailles qui proclame lindpendance des Etats-Unis. 1784 Le Mariage de Figaro est cr la Comdie Franaise. Triomphe. 1785 Soutient la compagnie des eaux, attaque entre autre par Mirabeau. 1786 Epouse Melle Thrse de Willer-maulaz. A Vienne, Mozart donne le 1er mai, Les Noces de Figaro. 1787- Beaumarchais achte un terrain prs de la Bastille et y fait construire une maison de grand luxe. Premire de Tarare, opra oriental (Le 8 juin) 1789 Prise de la Bastille, le 14 juillet. 1792 Beaumarchais essaie dacheter des armes pour larme franaise (laffaire des fusils de Hollande) il est question de lui comme ministre de lintrieur.

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Le troisime volet de la trilogie, La mre coupable, est donn en juin. Du 23 au 29 aot, il est enferm labbaye. Il retrouve la libert grce lintervention dune ancienne matresse. 1793 Il migre en Hollande. Vie misrable. Se fixe pendant un temps Hambourg. 1796 Retour Paris. Le Congrs amricain demeure sourd ses rclamations financires. 1799 En avril, il adresse au Journal de Paris des lettres sur Voltaire et Jsus-Christ. Il meurt dans la nuit de 17 au 18 mai en laissant ses hritiers plus de 60.000 F de rente.

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Le thtre de Beaumarchais

Beaumarchais a crit cinq parades, trois drames, un livre dopra et surtout deux grandes comdies qui font date dans lhistoire du thtre franais : Le Barbier de Sville (1775) et Le Mariage de Figaro (1784). Ces deux pices sont en effet considres comme des uvres inaugurales de ce qui sera plus tard le thtre social et politique. Vivacit, efficacit dramatique, pertinence et irrvrence, telles sont les qualits essentielles dune criture thtrale compltement tourne vers la reprsentation.

Un thtre satirique
Beaumarchais inscrit lactualit au cur de la fiction thtrale. Figaro est non seulement un meneur de jeu, un homme consolatif selon lexpression de Scapin, il est aussi et surtout un dnonciateur. Sa verve, ses reparties, ses jugements lemporte-pice, ses rires et ses sarcasmes instruisent le procs dun ordre dj chancelant. Aux vertus quon exige dans un domestique, votre excellence connat-elle beaucoup de matres qui fussent dignes dtre valet ? , Lance Figaro au Comte Almaviva qui encaisse les coups sans commentaire. Les formules de ce genre sont nombreuses et montrent le got de Beaumarchais pour la parole qui porte, transformant par moment, laire de jeu quest la scne en tribune rvolutionnaire. Avec le Mariage de Figaro la dimension satirique samplifiera. Le long et implacable monologue de Figaro lacte V ainsi que le triomphe final, en dpit de ladversit, du couple de domestiques, sont la thtralisation de la scne politique franaise investie par un peuple en colre. Cette seconde pice de Beaumarchais est passe six fois devant la censure et il a fallu forcer la main de Louis XVI pour que sa reprsentation publique, le 26 avril 1784, soit autorise. Cest dire la forte indexation du thtre de Beaumarchais sur lactualit socio-politique de lpoque.

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Un thtre comique
Dj Sainte-Beuve insistait en 1852 sur le comique comme composante essentielle du thtre de Beaumarchais il a su tre le plus rjouissant et le plus remuant Parisien de son temps il a t un grand rajeunisseur. . En effet, lunivers du Barbier de Sville et du Mariage de Figaro se caractrise par une folle gaiet. Lesprit et le rire fusent tout moments et tendent faire diversion la gravit de certaines situations je me presse de rire de tout, de peur dtre oblig den pleurer , fait remarquer Figaro au Comte, tonn devant une philosophie aussi gaie . Si Beaumarchais utilise des schmas dramatiques hrits de Molire, Sedaine ou Regnard, il sait tre original en transformant le legs par un regard et une sensibilit nouveaux. Disons pour conclure quil y a chez lauteur du Barbier de Sville, un sens de dialogue et de la repartie (rplique vive), un gnie de la situation comique qui peut confiner la bouffonnerie, un got prononc pour le clin dil et la malice, qui font de son thtre une fte pour lesprit. Des comdies qui ne sont faites que pour tre joues (Molire). Les comdies de Beaumarchais sont nourries de la sve des trteaux et animes par la ptulance (imptuosit, emportement) de personnages qui ont le diable au corps. Comdien du pur thtre, ou pour mieux dire, de la fte pour les yeux et lintellect. Avec des intrigues bien huiles, ayant fait leurs preuves sur les planches, Beaumarchais sait donner corps lintelligence flamboyante, la juste ironie, au rire corrosif (qui range) qui libre et dsarme

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Bibliographie de Beaumarchais
I. Essais : La trilogie : Barbier / Figaro / Mre coupable, prsente par R. Pineau, t F, 1965 La trilogie dite par J.P de Beaumarchais, Gaimer, 1980 (avec le texte de Le Barbier de Sville, ed Bordas (Lunivers des lettres) Le Barbier de Sville, Livre de poche, n 6125 Le duc de Castries, Figaro ou la vie de Beaumarchais, Hachette, 1972. Gudin de la Brenellerie, Vie de Beaumarchais, ed M. Tourneux, Plon, 1888. M. Politzer, Beaumarchais, le pre de Figaro, la colombe, 1957. A.J. Arnauld, La Gense du Barbier de Sville, Minard, 1965. Gabriel Conesa, La Trilogie de Beaumarchais, Puf, 1985. M. Descotes, Les Grands rles du thtre de Beaumarchais, Puf, 1974. La Revue Europe, anne 1973, entirement concerne Beaumarchais. Pierre Larthomas, Le Langage dramatique, A. Colin, 1972 (ouvrage faisant E. Linthilac, Beaumarchais et ses uvres, Hachette, 1887. L. de Lomenie, Beaumarchais en son temps, M. Lvy, 1856. Sacristain)

II. Biographies

III. Etudes sur luvre

une large place luvre de Beaumarchais).

(Cet ouvrage na pas du tout vieilli et demeure capital pour pntrer lpoque et luvre) R. Pomeau, Beaumarchais, lhomme et luvre, Hatier Boivin, 1956 J. Schrer, La Dramaturgie de Beaumarchais, A.G. Nizet, 1954 Ph. Van Tiegheur, Beaumarchais par lui-mme, Le Seuil, 1960 (repris par les Puf en 1987)

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Le Barbier de Sville
Avant cette premire grande comdie, Beaumarchais tait connu du public essentiellement en tant quauteur de pamphlets. Aux talents de plaideur, sajoute avec Le Barbier de Sville, la verve de lauteur comique Conu en 1772 dabord comme un opra-comique dont Beaumarchais a compos lui-mme la musique, la pice sera rcrite et comportera cinq actes. Cre la Comdie Franaise le 23 fvrier 1775, elle connatra un chec total, d en grande partie une inflation de grosses bouffonneries et dallusions aux dmls personnels de lauteur avec la justice. Trois jours plus tard, soit le 26 fvrier, les mmes comdiens franais donnent la pice remanie et ramene quatre actes. Limmense succs quelle remporte lors de cette seconde premire ne sest jamais dmenti depuis.

Synopsis
Acte I Rebut par les conqutes faciles et lamour intress, le Comte Almaviva croit avoir dnich lme sur en la personne dune jeune fille nomme Rosine, aperue Madrid et suivie jusqu Sville. Il monologue en faisant les cent pas sous sa fentre dans lattente du moment o elle ouvrirait sa jalousie. Surgit Figaro, son ancien valet, devenu aprs un grand nombre de pripties barbier. Il aidera son matre faire triompher son amour, des prcautions prises par Bartholo, vieux tuteur de Rosine, amoureux et jaloux. En dpit de la svre surveillance dont elle est entoure, la jeune fille parvient faire passer un billet au Comte dguis et rpondant au pseudonyme de Lindor.

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Acte II

Premier assaut donn la citadelle de la jalousie. Le Comte,

dguis en soldat, se prsente chez Bartholo pour tre log. La mise en scne se solde par la droute du jeune homme devant la vigilance du barbon. Acte III Nouvelle rcidive : sous laspect dun bachelier, disciple de Bazile, Matre chanter de Rosine, le Comte se prsente chez Bartholo pour remplacer la matre qui serait indispos. Pour gagner la confiance du barbon, il lui remet le billet que lui a donn Rosine. Mais Bazile arrive au moment o on sy attend le moins. On le somme de se coucher, mais le matre de maison, surprenant une conversation, comprend quon est en train de le mystifier. Le complot est djou.

Acte IV - Avec la preuve quil a entre les mains, Bartholo convainc Rosine que le comte est un mchant homme qui veut seulement lattirer dans un pige et se moquer delle. Furieuse et voulant se venger, elle se dit prte pouser son tuteur. Cependant Figaro et Almaviva entrent par la fentre et rtablissent la vrit. En labsence de Bartholo, on dresse le contrat de mariage des deux amants rconcilis. A titre de ddommagement, le malheureux barbon recevra la fortune de Rosine : Quand la jeunesse et lamour sont daccord pour tromper un vieillard, tout ce quil fait pour lempcher peut bien sappeler bon droit La Prcaution inutile conclut Figaro triomphant.

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Ddicace du Barbier de Sville Lettre modre sur la chute et la critique de Barbier de Sville
Beaumarchais ddie son uvre, non au roi ni un grand du royaume, mais au lecteur. En vritable homme des lumires, il ne sollicite pas une protection, mais favorise lchange intellectuel et lintelligence cratrice du sens. Dans cette lettre programme, le dramaturge explique ses intentions et les moyens utiliss cet effet dans Le Barbier de Sville. En voici quelques-uns des moments les plus suggestifs un vieillard amoureux prtend pouser demain sa pupille ; un jeune

amant plus adroit le prvient, et ce jour mme en fait sa femme la barbe et dans la maison du tuteur. Voil le fond, dont on et pu faire, avec un gal succs, une tragdie, une comdie, un drame, une opra, et ( Lavare de Molire est-il autre chose ? le Grand ( ) ) est-il autre chose ? le

genre dune pice, comme celui de toute autre action, dpend moins du fond des choses que des caractres qui le mettent en uvre . Dans ce premier extrait Beaumarchais rsume en quelques mots la digse de sa pice (cest un conflit propos dune femme entre un vieux et un jeune) et insiste sur le fait que ce fond peut servir crire indiffremment dans tous les genres (comdie, tragdie) il fait rfrence des pices importantes de lhistoire du thtre, mais il est tonnant quil nait pas pens citer la comdie la plus proche de la sienne, savoir LEcole des femmes. Lessentiel nous dit-il rside dans la manire dont on traite une histoire, les caractres prts aux personnages, le niveau de langue appropri chaque individu et chaque situation Quand moi, ne voulant faire, sur ce plan, quune pice amusante et

sans fatigue, une espce dimbroille, il ma suffit que le machiniste au lieu dtre un noir sclrat, il ft un drle de garon, un homme insouciant, qui rit

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galement du succs et de la chute de ses entreprises, pour que louvrage, loin de tourner en drame srieux, devnt une comdie fort gaie, et de cela seul que le tuteur est un peu moins sot que tout ceux quon trompe au thtre, il a rsult beaucoup de mouvements dans la pice, et surtout la ncessit dy donner plus de ressorts aux intrigants. Objectif de Beaumarchais : crire une pice amusante >>> rire, une espce dimbroille (mot invent par le imbroglio et signifiant fort gaie Le machiniste est bien entendu Figaro, le meneur de jeu, le metteur en scne de toutes les supercheries, ou encore le valet inventif mettant au point les assauts contre Bartholo Plutt que de sacrifier aux schmas usuels de la comdie, le barbon de Beaumarchais simpose par une certaine intelligence et beaucoup de prsence desprit. Rsultat de ce choix : les adversaires seront plus inventifs quils ne sont par le pass afin de vaincre le jaloux. Des connaisseurs ont remarqu que jtais tomb dans linconvnient de dramaturge, en littralement embrouille dtente, :

italien

>>> une comdie

faire critiquer des usages franais par un plaisant de Sville Sville ; tandis que la vraisemblance exigeait quil stayt sur les murs espagnoles. Ils ont raison, jy avais mme tellement pens, que, pour rendre la vraisemblance encore plus parfaite, javais dabord rsolu dcrire et de faire jouer la pice en langage espagnol ; mais un homme de got ma fait observer quelle en perdrait peut-tre un peu de sa gaiet pour le public de Paris ; raison qui ma dtermin lcrire en franais ; en sorte que jai fait, comme on voit, une multitude de sacrifices la gaiet, mais sans pouvoir parvenir dcider le journal de Bouillon

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 Beaumarchais rpond ici une critique parmi tant dexcuses faite sa pice par un journaliste collaborant au journal de Bouillon. Il sagit de la notion de vraisemblance. Beaumarchais rpond ironiquement. Cest ses yeux un faux problme : la gravit du savoir docte et pointilleux (des connaisseurs), il oppose la notion de got (un homme de got). Cest une manire de dire que la question de la vraisemblance ne lui importe gure et que lessentiel pour lui est de faire natre le rire librateur tant au niveau individuel que social.

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La liste des personnages

Les habits des acteurs doivent tre dans lancien costume espagnol . Cette recommandation luminaire montre limportance que Beaumarchais attache ce que plus tard les romantiques appelleront la couleur locale . Il sagit de recrer par la conjugaison dun certain nombre dlments une poque et une atmosphre particulire. Le costume du Comte se signale par la richesse et le got. Le grand manteau brun dont il senveloppe connote intrigue et supercherie (le masque). Plusieurs dtails dnotent la virilit et la majest du personnage. Qualit dterminante dans le conflit qui va lopposer Bartholo au sujet du cur du Rosine ( uniforme du cavalier moustache superbement ) Le costume de Bartholo : Prdominance de la couleur noire. Le personnage porte-t-il dj le deuil dun amour insens ? le rouge clatant du manteau (carlate) connote dsir et passion. En ce qui concerne Rosine, Beaumarchais prcise quelle est dextraction noble . Cette indication comporte en germe lide dune impossible union avec Bartholo (simple bourgeois) et celle dun rapprochement naturel entre Rosine et le Comte, issus de la mme classe. Le costume de Figaro est dune lgance non-exempte de comique habill avec une certaine recherche (sans doute des vtements et des ornements que ses employeurs lui ont offerts !), cest un vritable petit-matre aussi bigarr quin perroquet. Don Bazile, adjuvent de Bartholo, partage avec lui la mme couleur La Jeunesse : appellation ironique, il sagit dun vieux domestique. Cest prdominante du noir ; connotations anti-clricales du personnage. une appellation antiphrastique (lantiphrase ncessite employer un terme ou une locution dans un sens contraire son sens habituel : il est bien gnreux ce bonhomme ! pour dire quil est trs avare.) LEveill : mme procd que pour La Jeunesse. En tant que domestiques dune grande maison, ils sont en livre.

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Indication finale : la scne est Sville, dans la rue et sous les fentres

de Rosine, au premier acte, et le reste de la pice dans la maison du docteur Bartholo lespace de la fiction est dabord ouvert (rue) Lunit est vacue : nous avons ici deux lieux diffrents, le second est un espace clos.

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Le Barbier de Sville ou La prcaution inutile

Comdie en quatre actes Reprsente et tombe sur le thtre De la Comdie Franaise aux Tuileries Le 23 fvrier 1775

Et jtais pre, et je ne pus mourir ! Voltaire, Zare, II,

A propos du sous-titre : La prcaution Inutile.

Avec le choix du sujet et du sous-titre, Beaumarchais place sa pice dans un champ intertextuel extrmement vaste. En plus de LEcole des Femmes qui utilise le mme triangle fondamental Barbon odieux,blondin mobile, blanche jeune fille il y a un grand nombre dautres uvres franaises et trangres qui sunifient au mme modle : en 1655, Scarron donne une nouvelle intitule La Prcaution Inutile, Fatouville donne son tour une Prcaution Inutile, en 1692 et LaGarde, en donne une autre encore en 1756 Beaumarchais inscrit donc sa pice dans la ligne dune inflation duvres traitant la mme histoire. Ce nest pas le sujet banal, il est vrai, - qui va assurer loriginalit de la pice, mais la manire de le traiter qui marque une innovation par rapport aux autres textes. A propos de la mention de la chute reprsente et tombe : Beaumarchais triomphe malgr ses adversaires et la puissance de la cabale. Il le rappelle ici malicieusement. La pice est tombe, certes, mais elle en a mieux pris son envol. Aprs la scne, la publication !

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A propos de lpigraphe emprunte la tragdie de Voltaire, Zare, Et

jtais pre, et je ne pus mourir , cest dabord un hommage rendu au matre de la tragdie au sicle des Lumires. Beaumarchais avait pour Voltaire une immense et sincre admiration. Ensuite, ce vers de Zare est prononc par un pre meurtri, Lusignan, qui rappelle les plus douloureux des maux quil a endurs : il pleure la mort de deux fils et la disparition dun troisime et dune fille, rduits en esclavage par les turcs. Dans lesprit de Beaumarchais, cest un pre accabl analogue au tuteur Bartholo que la rbellion de Rosine mettra en question. Ou, pour mieux dire, la torture morale de Lusignan nest pas sans parent avec celle que ressent Bartholo, pour qui, Rosine est la fois la fille chrie et limage de la femme idale. Voici la suite de ce vers dont Beaumarchais se sert pour rappeler que Bartholo ne doit pas tre considr comme une marionnette, mais comme un personnage part entire.

Zare, II, 3 (vers 580 -1 582) Hlas ! et jtais pre, et je ne pus mourir Veillez du haut des cieux, chers enfants que jimplore, Sur mes autres enfants, sils sont vivants encore !

Pour Bartholo, perdre Rosine cest mourir doublement.

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Premire explication de texte Le Barbier de Sville, acte I, Scne 1re

Situation
Cest lun des protagonistes de la pice qui assume louverture. En un court monologue, le Comte expose une situation initiale, matrice de laction venir.

1re partie : lexposition comme base de laction Aperu thorique : Dfinition

Lexposition est la partie de la pice qui apporte les lments indispensables la comprhension de la situation initiale : identit des personnages, motivation, etc, dont dcoule ncessairement la suite de la pice. Elle pose les bases de laction. Elle a pour rle dinformer le public et de lancer la pice. Elle implique un rapport de cause effet entre ce quelle annonce et ce qui va suivre : il sagit l dune convention dramaturgique dans la mesure o travers le dialogue des personnages, cest lauteur qui informe les spectateurs de ce qui sest pass auparavant hors-scne (P. Charvet, Les Textes de thtre, Duculot, 1979). Cest la lumire de cette dfinition que nous tenterons de lire le monologue du Comte. a- La dimension temporelle : Les deux premires phrases commencent, chacune, par un indice temporel : le jour , lheure ; le premier acte dbute bien avant laube. Beaumarchais prcise dans la dure le dmarrage de laction dramatique. Par ailleurs, lide de dure est prsente galement dans la troisime phrase par le terme instant . Nous avons ainsi un ordre dcroissant : le jour, lheure, linstant. 39

Si le personnage est si matinal et quil accepte une attente qui peut durer des heures, cest pour profiter dun instant privilgi, une apparition fugitive se faisant au petit matin. b- la dimension spatiale : Indication de mise en scne concernant le dcor. Le thtre reprsente une rue de Sville, o toute les croises sont grilles . Effet de rel produit par la mention de Sville. Le lieu dit par avance la jalousie : les grilles sont lindice dune socit masculine despotique qui met la femme en cage. En mme temps que louverture, le lieu, une rue dit lenfermement toutes les croises sont grilles . Ainsi, la jalousie de Bartholo est suggre par un lment du dcor. Sur ce rapport entre lespace de la fiction et lhistoire raconte, A. Ubersfeld, crit : " La parole au thtre dit le lieu do elle est prononce comme elle est dite par lui". Les fentres grilles du Barbier annoncent la jalousie sur le qui-vive et lhabilet fminine en action. Le comte prcise quon est Sville , cent lieues de Madrid. Les deux noms produisent le mme effet de rel : la scne parle de ce que les spectateurs connaissent bien. c- Situation initiale : Un homme se promne incognito dans une rue de Sville en attendant quune femme, Rosine, dont il sest pris, ouvre sa fentre. Cet homme dont on ignore encore le nom est noble de Madrid. Il est ici sur les traces de cette femme.

2me partie : La dimension satirique

Des cette scne premire, et bien quelle soit un court monologue, Beaumarchais ne se prive pas du plaisir de dcocher (lancer) quelques traits de satire une classe constituant en cette fin de sicle une cible indique. Dj, au sicle prcdant, sous la plume de La Fontaine et La Bruyre, la cour apparat comme un thtre rgl o le port de masque est de rigueur. Pour le comte, cest un univers o triomphe lartificiel et le mensonge. Il est en effet 40

 las du faux amour que gouvernent lintrt, la convenance et- la vanit . La cour de Madrid est envisage comme un foyer qui a consomm la dgradation du sentiment. A leuphorie affective actuellement ressentie par le personnage, sopposent les amours vulgaires faisant la joie dune multitude asservie aux plaisirs des sens. Dans une socit o tout le monde senivre damours faciles , autrement dits, o tout le monde se ment, le Comte fait figure de rfractaire, car il conoit son bonheur dans le cur dune femme. En qute dun attachement et dune vie authentiques, le protagoniste laisse clater son mpris pour une caste o la dictature de largent et de ltiquette favorise duplicit et dissimulation. Beaumarchais prte son personnage le recul dict par lamour pour pouvoir saisir et surtout juger les difformits de sa classe dorigine. Jeune personne chez qui il a cru voir toutes les qualits de la femme idale. Amour n donc dun simple regard. Ne stant jamais entretenu avec elle, le personnage dont on saura plus tard quil sappelle le Comte Almaviva, vit son amour comme une rvlation : Rosine, cest lamour authentique et dsintress, cest lange qui fait ressortir la laideur et la mdiocrit de toutes les liaisons passes. Cest lamour qui discrdite les plaisirs faciles . Rosine est une promesse de vraie vie par opposition aux conqutes que lintrt, la convenance ou la vanit nous prsentent sans cesse . Mais le personnage ne compte pas se limiter une dlicieuse attente de langlique apparition, il a un programme dont la formulation est interrompue par la venue dun fcheux : Et si je pouvais massurer- sous ce dguisement ! Un accs dans la maison ! Le Comte rve de pouvoir sintroduire, toujours incognito, chez sa bien-aime. d- La motivation : Nous lavons dit, cest lamour. Le Comte a, pour exprimer ce quil ressent, des formules dune grande posie : Chacun court aprs le bonheur .

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Le Barbier de Sville, comme tout le thtre de Beaumarchais, est une chasse au bonheur .La folle journe du Mariage de Figaro sera aussi une chasse au bonheur. Il est pour moi dans le cur de Rosine. , cette phrase peut-tre lue comme un vers blanc (dcasyllabe). Dans cette exposition est formul discrtement ce que sera la qute du protagoniste : possder la crature arienne vivant en recluse derrire cette croise !

3me partie : Le comique

Mais ne perdons pas de vue que Beaumarchais crit une comdie dont lobjectif premier est la dtente et le rire. Ce bref monologue douverture nous donne, en effet, un avant-got de ce que va tre la verve comique de la pice. Il y a dabord dans le personnage du Comte, un comique de mise (ou comique de costume). Cet aspect est signal par lindication scnique venant juste aprs le nom du personnage : seul, en grand manteau brun et chapeau rabattu. . Le manteau est dune couleur qui ne se dtache pas sur la pnombre o la scne est encore plonge (il fait encore nuit). Ajout cela un chapeau qui cache jusquau nez ; le spectateur a ainsi droit une apparition beaucoup plus qu un personnage ordinaire. Le personnage plaisante sur son propre compte. Si ses attentes au petit matin sous la fentre dune femme, venaient tre ventes, on le prendrait pour un homme qui se trompe de sicle. La mode nest plus aux amours courtoises comme au temps dIsabelle la Catholique. Comique de mot aussi dans la dernire phrase. Alors que Le Comte parle tte repose, se croyant seul une heure aussi matinale, la vue subite dun tiers le fait sursauter en lui arrachant une injure Au diable limportun ! On Peut la limite parler aussi dun comique de situation. Dissertant sur lamour et le bonheur et rvant dun tendre attachement, et ceci en pleine rue et avant laube, Le Comte peut apparatre comme un extravagant sur scne, lacteur qui joue le rle peut suggrer une pointe de folie. 42

Conclusion :
Malgr sa brivet, cette scne est trs riche. Elle nous introduit de plein Beaumarchais soigne ce dbut en donnant par la bouche du Comte les pied dans lunivers de la comdie. quelques informations ncessaires pour veiller la curiosit du public et la maintenir. Transition tout fait naturelle, grce lapparition de limportun , entre la 1er et la seconde scne : Beaumarchais ralisera son exposition sur plusieurs scnes, plutt que den donner dun seul coup tous les lments. Le Barbier de Sville est une comdie damour. On le sait ds la seconde phrase du Comte : celle qui sera nomme tout lheure est ici voque par le pronom personnel elle . Le spectateur apprend ainsi trs vite quil a affaire un amoureux. La satire et le comique attnuent le caractre conventionnel de lexposition.

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Deuxime explication de texte Le Barbier de Sville, acte I, Scne.2.

Situation
Aprs la prsentation du Comte, cest Figaro qui fait son apparition. Pendant la premire scne, il nest mme pas voqu. Cest dire que le personnage titre aura tout nous apprendre sur lui au cours de cette seconde scne.

I- La fonction dramatique de la scne

Ce que lon entend par fonction dramatique dune scne, cest le rle quelle joue dans lconomie de la pice. Autrement dit, il sagit de sinterroger sur lapport de la scne en ce qui concerne laction. >>> Cette seconde scne, sur le plan dramatique ( Drama en grec signifie Action ) est extrmement importante car elle introduit le personnage titre. Celui-ci fait irruption sur scne, bouscule le calme du Comte et interrompt son discours. Cest un artisan du verbe, car il crit des chansons, les dclame en les commentant. Beaumarchais donne voire une image parodique de ce quest la cration littraire, le texte en train de se faire. Cette premire squence est une scne dopra-comique. La pice de 1775 la sans doute hrite de celle de 1772, conue comme tant un opra-comique. (Voire ce sujet la page 36 de ce cours). >>> Souvent, au thtre, le hasard fait bien les choses car Figaro apparat dans cette rue au moment opportun. Car sa rencontre avec le Comte nouera lintrigue et fera dmarrer laction. Retrouvailles prometteuses dune folle journe ; lamoureux en mal daide et le valet fourbe renouent pour la plus grande gloire de la comdie. Retrouvailles volubiles car Figaro se penche sur son pass et en dtaille les principales pripties.

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 Il a t dabord valet du Comte Almaviva et sans doute a-t-il prouv le sentiment dune trop grande contrainte : voil les bonts familires dont vous mavez toujours honor. Il devient ensuite, sur recommandation de son matre garon apothicaire et acquiert ainsi libert et indpendance. Cependant il crit des pomes et des papiers pour les journaux et attire ainsi sur lui la colre des grands et le malheur : il est renvoy. Il devient auteur dramatique, mais sa pice fait un four. Il se fait enfin barbier, et pour son plaisir, taquine la muse de temps en temps. Une sagesse se dgage de ce court rcit de vie : le personnage de Figaro, en parfaite cration de XVIIIme sicle, est convaincu que le bonheur est le but de la vie (Le Comte exprime-t-il une ide diffrente en affirmant dans le monologue Chacun court aprs le bonheur ?). Il na pas amass de fortune mais il a atteint un quilibre librateur et panouissant. Sur le plan psychologique, Figaro offre la mme complexit. Issu de la langue ligne de Scapin, Figaro est comme lui dune dbordante imagination, dune honntet approximative et dune propension naturelle la fainantise. Figaro aime le rire et la gaiet, il ladhre une philosophie optimiste de lexistence. Cependant son rire masque une certaine gravit Je me presse de rire de tout de peur dtre oblig den pleurer.. Lhabitude du malheur . Au sicle marqu par linvasion de la sensibilit, la folle gaiet est insparable de son revers. Figaro est le personnage derrire lequel se cache (par fois mal) Beaumarchais. A son double, le dramaturge prte des formules saisissantes, des reparties percutantes, des maximes, des paroles dor.

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II- La satire ou Figaro accuse

Figaro ne se fait aucune illusion sur la socit : cest la principale responsable de ses malheurs. Cest une socit de profit et dingalits qui la, tant de fois, perscut. Les dtenteurs du pouvoir naiment pas les esprits avides de libert : voil prcisment la cause de mon malheur, Excellence. Quand on a rapport au ministre que je faisais des bouquets Chloris il a pris la chose au tragique, et ma fait ter mon emploi . Lcriture, la posie, voil qui reprsente un drangement, une menace pour lordre tabli. Les riches ont tous les droits, les pauvres nont que des devoirs. La slection par largent est la pierre angulaire du rgime : - Tu ne dis pas tout. Je me souviens qu mon service tu tais un assez mauvais sujet. - Eh, mon Dieu ! Monseigneur, cest quon veut que le pauvre soit sans dfaut Les mdiocres font une guerre sans merci au mrite et lintelligence. La gent des auteurs striles, seconds par les censeurs, assassine tous les jours lesprit et les belles lettres. Voyant Madrid que la rpublique des lettres tait celle des loups, toujours arms les uns contre les autres, et que livrs au mpris o ce visible acharnement les conduit, tous les insectes, les moustiques, les cousins, les critiques, les maringouins, les envieux, les feuillistes, les libraires, les censeurs, et tout ce qui sattache la peau des malheureux gens de lettres, achevait de dchiqueter et sucer le peu de substance qui leur restait Cest par consquent une socit unique, un ordre aberrant, une jungle o lhomme est un loup pour lhomme. Socit fortement hirarchise o il y a une morale confortant les riches dans leur richesse. Je me crus trop heureux den (le ministre) tre oubli, persuad quun grand nous fait assez de bien quand il ne nous fait pas de mal. . Et une autre morale qui confine le pauvre dans sa pauvret : Aux vertus quon exige dans un domestique, votre Excellence connat-elle beaucoup de matres qui fussent dignes dtre valet ?

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Nous aurons compris que lEspagne, Madrid, Sville, tous ces lieux ne sont que des prtextes, des couvertures pour camoufler tant soit peu, cest plutt une rflexion sur la France et la socit franaise de la fin du XVIIIme sicle. En outre Beaumarchais ne cesse de nous faire, par lintermdiaire de Figaro, des confidences personnelles. Cest dire le statut privilgi du protagoniste principal. Figaro donne dans cette scne une morale sociale dans une socit aussi injuste, il sagit de sadapter aux ralits. Autrement dit, il faut recourir tous les moyens pour ne pas sombrer. Figaro a vendu des hommes des mdecines pour animaux Je vendais souvent aux hommes de bonnes mdecines de cheval Afin de faire russir sa pice, il a recouru ce quon appelle la claque (ou les claqueurs) Javais rempli le parterre des plus excellents travailleurs des mains comme des battoirs, javais interdit les gants, les cannes- Dans une socit o le scrupule nest pas de mise, Figaro ne se gne pas dutiliser, pour se dfendre, tous les expdients.

III- Le comique
Pour une premire apparition du hros, cette scne constitue, sur le plan comique, une russite. Figaro dclanche un rire de sympathie et de communion. Intelligent et parfois dune loquence dsarmante, il emporte ladhsion du spectateur. Ironique et plein dhumour, il jette le discrdit sur ses adversaires, et tourne les situations en sa faveur. La scne abonde en comique verbal qui trace tous les contours du caractre de Figaro. Figaro est ironique : Les bonts familires Cest la misre Il ny a point de remdes universels Figaro a une verve intarissable (relire propos la tirade au sujet des mdiocres ennemis de lintelligence. Une accumulation qui met tout le monde dans le mme sac et au banc des accuss.)

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Figaro est un pote et un orfvre du style ; dans sa bouche : les prceptes et les maximes sont lgions (les relire, les retenir par cur, une bonne citation est toujours bienvenue)

Conclusion
Cette seconde scne est importante sur le plan dramatique parce quelle prsente le principal moteur de laction, ou, pour mieux dire, le Machiniste de la comdie. Une vie riche en vnements particuliers, une psychologie complexe et intressante. Un verbe haut en couleur, une intelligence remarquable et une grande sensibilit. Nous sommes encore dans la phase de lexposition. - La dimension satirique de la scne est aussi fondamentale. Beaumarchais intgre la socit de son temps son discours fictionnel. Le moi et les hommes, le rel et lhistoire, le quotidien, le rve et limaginaire, tout est apprhend travers le filtre de lcriture dramatique. - Le comique de la scne est aussi dune grande richesse : pour Figaro, cest un coup dessai, car cest la premire scne, mais aussi incontestablement un coup de matre. Le charme a opr et Figaro a mis les rieurs de son cot, autrement dit il a conquis son public.

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Troisime explication de texte Le Barbier de Sville, acte I, Scne.3.

Situation
La conversation de Figaro avec Le Comte a t interrompue par lapparition la fentre de Bartholo et Rosine. Les deux hommes senfuient prcipitamment et le spectateur fait la connaissance du Trsor (selon la terminologie adopte par Ch. Mauron dans Psychocritique du genre comique lire ce propos lextrait qui figure la page 19 de ce cours) et de son gelier. De toute vidence lexposition nest pas encore acheve.

I- Lange en prsence du dmon

Les deux premires rpliques de la scne sont elles seules hautement significatives. Elles disent par le verbe ce que la prsence physique des personnages donne voir. Rosine dit sa jeunesse, sa fracheur, son aspiration lgitime la libert, ses souffrances morales : Comme le grand air fait plaisir respirer !... Cette jalousie souvre si rarement. Pour sa part, Bartholo montre ses rflexes policiers, ses soupons, son despotisme. Le fameux conflit de gnration joue ici pleinement Quel papier tenez-vous l ? Rosine est un tendron, une jeune fille moderne, cultive, sympathique. Bartholo est un barbon qui runit tous les dfauts. Sintresse- t elle la littrature et aux arts, il le lui reproche, car ses yeux, ce ne sont l que des sottises . Il fait confiance aux journaux et lautorit pour enrayer la gangrne littraire et artistique. Il fulmine contre le sicle, mais Rosine en prend la dfense : - Sicle barbare !... - Vous injuriez toujours notre pauvre sicle.

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Dcidment, tout montre que ces deux personnages forment un couple impossible. Bartholo et Rosine sont la parfaite illustration de la disparit et de la dissemblance. Sur le plan dramatique cela veut tout dire. Quand le spectateur sera inform de lamour et des projets matrimoniaux de Bartholo, il aura lintime conviction que le barbon est en train de saveugler, cest--dire de se faire des illusions. Ainsi des indices textuels de lexposition disent longtemps lavance lchec venir du barbon amoureux. Mais cette scne 3 ne se limite pas lexposition. Elle comporte le premier contact de Rosine avec Le Comte, au moyen dun billet. Ce premier contact se fait la barbe de Bartholo, cest--dire malgr sa vigilance. Toute la pice sera la ritration de ce premier succs : de part leur jeunesse, leur beaut, les deux jeunes gens sont appels triompher de ladversit ; il faudra quils sachent emprunter les dtours ncessaires pour tromper lennemi . Quand la missive sera lue par son destinataire (Le Comte), un plan daction sera tabli, lintrigue sera noue.

II- Une comdie des lumires

Voici, emprunte au philosophe allemand Kant, cette belle dfinition des lumires : Quest-ce que les lumires ? La sortie de lhomme de sa minorit, dont il est lui-mme responsable. Minorit, cest--dire incapacit de se servir de son entendement sous la direction dautrui () Aie le courage de te servir de ton propre entendement voil la devise des lumires. Applique au Barbier de Sville, cette dfinition range Bartholo du ct de lobscurantisme et des tnbres, et Rosine, du cot des nouvelles aspirations la libert, au bonheur, la justice, la dignit. Nest on pas en droit de faire une lecture symbolique de la premire phase de la scne : Comme le grand air fait plaisir respirer : cette jalousie souvre si rarement. . Le grand air de la libert, cest ce quoi aspire tout individu. Cest la condition sine qua non du bonheur.

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Rosine souffre dtre enferme dans une maison-cellule o la jalousie souvre rarement ! Cest limage mme de lhomme (et de femme) maintenu dans une ternelle minorit. Bartholo dteste son sicle et le taxe de barbarie, contrairement Rosine qui semble laimer. En effet, le barbon stigmatise ce sicle qui na, ses yeux, aucune qualit : Et qua- t- il produit pour quon le loue ? Sottises de toutes espces ; la libert de penser, lattraction, llectricit, le tolrantisme, linoculation, le quinquina, lencyclopdie, et les drames. Lapologie du XVIIIme sicle est faite par Beaumarchais dune manire indirecte ; il le fait condamner par un personnage grossier et antipathique. La libert dopinion et dexpression, la tolrance, le progrs sont des Luvre de tous, lEncyclopdie, runit des dizaines de spcialistes qui, thmes fondamentaux de luvre voltairienne. sous la direction de Diderot, rassemblent les connaissances parses sur la surface de la terre , en exposent le systme gnral et le transmettent aux futures gnrations (Diderot, article "Encyclopdie"). Dans un sicle passionn de thtre, Diderot a voulu rinventer la scne franaise en imposant un genre nouveau, le drame Dans le domaine des sciences, le sicle des lumires a t aussi initiateur : Lattraction universelle est dcouverte par langlais Newton. Llectricit fait lobjet dun grand nombre dexpriences : bouteille

de Leyde, imagine et construite par des savants hollandais ; lamricain Benjamin Franklin invente le paratonnerre. Linoculation de la variole : vaccin invent par Jenner, mdecin anglais. Le quinquina plante dAmrique latine dont on a extrait la quinine, poudre utilise pour calmer les fivres. Beaumarchais, passionn par les acquis de son sicle, les inscrit dans cette lutte qui oppose le barbon issu de lancien monde et la jeune fille, symbole dune re nouvelle.

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III- Le comique
Le comique est trs vari, ce qui confre cette petite scne une grande efficacit. Comique de mot : >>> Lallusion espigle contenue dans le titre de la prcaution inutile >>> Bartholo mlange tout en tournant contre la barbarie de son sicle. >>> Double occurrence du mot sottise : tout ce qui scarte des vieilles habitudes et convictions est appel ainsi. Comique de caractres : Le barbon bourru et sans nuance. Fortement Comique de situation : Le barbon mystifi par la ruse de la jeune fille et prvenu contre le progrs. lagilit du Comte. Il cherche une chanson quil na aucune chance de retrouver, tout simplement parce quelle a t ramasse par plus agile que lui. La chanson est en fait une lettre qui inaugure une liaison contre laquelle le double tour sera parfaitement inefficace.

Conclusion
Avec cette troisime scne, on peut estimer que lexposition est maintenant parfaite. De plus, Rosine qui envoie un billet au Comte provoque pour le despote et son rgne un compte rebours. Le dramaturge des lumires met en prsence un symbole de lobscurantisme et une image radieuse du progrs et de la modernit Bartholo et Rosine sont donns voir sous le signe du conflit et du bras de fer. Ce couple disproportionn constitue une source certaine de comique.

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Bilan du 1er acte

Scne 4
Dans le billet, Rosine demande au Comte de se prsenter. Grce Figaro, il apprend quelle nest pas encore marie Bartholo. Ds lors, il tablit un plan pour pouvoir tromper la vigilance du barbon et voir lobjet de son amour.

Scne 5
Inquiet, Bartholo sen va chercher Bazile, le professeur de chant de Rosine, qui devait tout arranger pour que le mariage du vieux mdecin avec sa pupille se fasse demain dans le plus grand secret.

Scne 6
Profitant de labsence momentane de Bartholo, et comme le lui demandait Rosine, Le Comte chante son amour et ses impatiences, en se prsentant sous le nom de Lindor. Rosine apprcie et rpond : Tout me dit que Lindor est charmant, que je dois laimer constamment . Lintrigue est ainsi noue, la jeunesse et lamour, seconds par la fourberie, contre la vieillesse, lgosme et lautorit. A laide du tableau suivant, on peut schmatiser le contenu digtique du 1er acte :

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Scne 1

Scne 2

Scne 3

Scne 4

Scne 5

Scne 6 Le Comte + Figaro + Rosine (en off )

les personnages

Le comte

Le Comte + Figaro

Bartholo + Rosine

Le Comte + Figaro

Bartholo

Elments de lexposition

Indication du temps, du lieu, laction Mystre : qui est ce personnage

Prsentation de Figaro. Le spectateur identifie Le Comte

Prsentation de Bartholo et Rosine. Limpossible entente La squence de la partition billet de Rosine. 1er contact avec Le Comte. Prcaution inutile. Plan daction pour que les prcautions de Bartholo soient vaincues.

Bazile, le second de Bartholo, narrive pas. Inquitude de Bartholo. Urgence : contrecarrer au plus vite le projet matrimonial de Bartholo.

Elments de lintrigue

Tableau rcapitulatif Ltudiant est tenu de faire ce tableau pour chaque acte

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Quatrime explication du texte Le Barbier de Sville, acte II, scne 15

Situation
Bazile sactive afin que tout soit prt pour le mariage de Bartholo avec sa pupille, prvu pour le lendemain. De son ct, le Comte se prsente chez Bartholo dguis en officier et demande tre log. Surprise qui signe lchec de cette 1re offensive : porteur dun passe-droit, Bartholo se dbarrasse du visiteur indsirable. Mais avant de partir, celui-ci glisse un billet Rosine. Le vieux qui a tout vu ne ragit quaprs.

I- Le jeu des masques ou la double dissimulation

Bartholo et Rosine recourent tous deux au masque : le premier (dissimulateur) pour ne pas affranchir sa pupille et parvenir lire la lettre que le Comte lui a remise, la seconde (dans un premier temps, si je ne le mets pas en colre, il ny aura pas moyen de refuser , ensuite, devant son obstination, elle feint lvanouissement.) pour ne pas montrer la fameuse lettre. Ainsi, la vrit des deux personnages se dit dans les aparts, et le dialogue, insidieux, vise mystifier lautre. De la part de Bartholo, cest une vritable perscution dguise. Il tente damadouer Rosine, feint de prendre la chose la lgre : Mon curMamour Il na pas perdu un seul dtail de ce qui sest pass ; et Rosine, malgr le recours au mensonge ( Cest la lettre de mon cousin lofficier, qui tait tombe de ma poche - Je ne sais pas seulement ce que jen ai fait -), est mise au pied du mur par un barbon implacable Jai ide quil la tire de la sienne - Tu las mise l. Afin de faire diversion, Rosine dcide de jouer lindigne. Il sagit, pour se sortir daffaire, de le mettre en colre.

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- Mais quelle ide avez-vous en insistant, Monsieur ? Est-ce encore une mfiance ? - Je vous rpte, Monsieur, que ce papier nest autre que la lettre de mon cousin Et Rosine, pour gagner du temps, de dplorer le peu de respect que son tuteur a pour elle .Elle lui tient un langage qui le surprend : elle se dit rvolte et ne reconnat personne le droit de loffenser Dcidment, en parfaite comdienne, Rosine, transforme la maison de Bartholo en parlement ! Le tu mielleux de tout lheure le cde un vous inquisiteur. Le vieux est un fin limier qui ne se laisse pas facilement duper. Vous voulez me faire prendre le change et dtourner mon attention du billet, qui sans doute est une missive de quelque amant... Ds lors, il ne reste plus Rosine aucune issue. Or Bartholo qui la perscute, sans sen rendre compte, lui en offre une : le temps quil atteigne la porte pour la fermer, elle retourne la situation en sa faveur en remplaant la lettre du Comte par celle de son cousin et se prpare lui jouer encore une petite comdie, celle de linnocente outrage ! Elle fait lchange, et met la lettre du cousin dans sa poche, de faon quelle sorte un peu. Exprs, elle fait monter le ton, Bartholo semporte et frappe du pied terre. Cela suffit pour quelle se trouve mal. Le tuteur amoureux prend peur, se radoucit mais en mme temps quil soutient la jeune vanouie et quil lui tte le pouls, il sempresse de lire la lettre -croyant que Rosine est parfaitement inconsciente-. Ainsi, Bartholo gobe lhameon, le fin limier, sans le savoir, fait le clown. Rosine se relve un peu, le regarde finement, fait un geste de tte, et se remet sans parler. Certaine davoir gagn la partie, Rosine accable Bartholo de reproches. Elle tient ce quil lise la lettre : Plein de confusion, le vieillard demande pardon, feint daccepter que la lettre lui soit adresse par qui elle voudra : Quelle soit de lui ou dun autre, je ne veux aucun claircissement

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Mais cette nouvelle attitude est bien entendu un jeu : il a lu la lettre et croit avoir t injuste avec la blanche jeune fille ! Ainsi, la scne apparat comme un ballet de masques. A malin, malin et demi .Bartholo est pris, alors quil croyait prendre. Prise au dpourvu, Rosine imagine une querelle dabord, ensuite un vanouissement. Entre-temps, elle a pu- avec le remplacement de la lettre- mettre en scne llment dterminant de la future dfaite de Bartholo et de sa victoire.

II- Limpossible amour et ses implications dramatiques

Ds la 1re apparition de ce faux couple, le spectateur a eu dceler les indices dun irrductible divorce entre les deux personnages. Tout les spare. Il est vieux et elle est jeune. Il est laid et elle est belle. Il est odieux et appartient un monde qui se meurt. Elle est charmeuse et fait sienne les nouvelles aspirations de son sicle. Dans cette scne 15 de lacte II, Beaumarchais sapplique creuser le foss qui spare le barbon de sa pupille. Par moments, nous avons des noncs qui synthtisent limpossible entente entre les deux personnages. A propos du billet, par exemple : B- Mais je le verrai, je vous assure. R- Vous ne le verrez pas. Leur tranget lun par rapport lautre est condense dans une rplique de Bartholo : - Je ne vous entends pas. (Comprends) Et cest l le fin mot du dialogue : Bartholo et Rosine participent de deux mondes entre lesquels aucun passage nest ralisable. Si par endroits, il y a un semblant de communication, places la fin cest de toujours la scne sous le signe de la dissimulation et de la feinte. Deux rpliques ritrent limpossible communication entre les deux personnages. Il sagit cette fois franchement damour. Cest Bartholo qui soupire lissue de cette preuve Si tu pouvais maimer, ah ! Comme tu serais heureuse !

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Lamour pour Bartholo apparat comme un sentiment qui peut natre sur commande. Et Rosine de rpondre, en reproduisant la mme syntaxe de la phrase si vous pouviez me plaire, ah ! Comme je vous aimerais . Ironique et cruelle, la jeune fille suggre Bartholo quil lui manque la dimension indispensable la naissance de lamour : cest la sduction. Pour tre aim, il faut plaire. Faire natre le coup de cur. Rosine, dune manire trs discrte, revendique le droit de choisir lhomme de sa vie, qui ne peut tre Bartholo.

III- Les procds et les effets comiques

Pratiquement, tous les procds comiques (les plus usuels) sont reprsents dans cette scne. Le comique verbal : abonde aussi bien dans la bouche de Bartholo que dans celle de Rosine : - Mais nes-tu pas un peu curieuse de lire avec moi le papier quil ta remis ? Le comique de geste : apparat surtout dans les jeux de physionomie des personnages : ltonnement de Bartholo, le trouble de Rosine, lvanouie qui se relve pour regarder et stendre sans bruit. Le comique de caractre : il nat de la jalousie qui aveugle le personnage mais aussi de la navet de lamoureux qui, ayant mordu lappt, sagenoue et demande pardon. Rosine est une ruse qui, elle aussi, recourt au mensonge. Le comique de situation : est illustr par la scne de lvanouissement : tragique ( avenir affreux , je maffaiblis, je meurs , vocabulaire

infortune ), hurlement, colre. Bartholo demi effray, ne renonce pas lire la lettre. Renversement de situation : le tyran accul prsenter des excuses ! Cest une scne tout en mouvement : Beaumarchais nous mne un rythme vertigineux !

CONCLUSION

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- Dans cet affrontement de la belle et la bte, la stratgie adopte de part et dautre est la dissimulation. Ainsi la parole dans cette scne reoit un statut particulier : elle ninforme pas, elle mystifie. - Nous savons lavance que Bartholo et Rosine ne sont pas faits pour se marier, mais pour entretenir un dsaccord permanent. - Cette scne 15 de lacte II est lun des sommets comiques de la pice. Beaumarchais na que trop insist sur cette dimension capitale de son uvre. Il peint entre autre, dans la prface du MARIAGE DE FIGARO : Me livrant mon gai caractre, jai, depuis, tent dans Le Barbier de Sville de ramener au thtre lancienne et franche gaiet, en lalliant au ton lger de notre plaisanterie actuelle. Avouant sa dette lgard du thtre lgue par le pass, Beaumarchais dit son attachement la farce dont cette scne utilise les principaux ressorts.

Un discours de luvre
Beaumarchais le prte Rosine qui, en se justifiant, tire une leon de ce qui vient de se passer sous les yeux du spectateur : Un homme injuste parviendrait faire une ruse de linnocence mme.

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Cinquime explication du texte Le Barbier De Sville, acte III, scne 11

Situation
Le Comte rcidive sous laspect du bachelier Alonzo, venu remplacer auprs de Rosine, Bazile, le professeur de chant, dont on a fait croire quil tait retenu au lit par une maladie. Avec son lve , il parvient changer des dclarations damour en chantant des couplets de La Prcaution Inutile. Figaro arrive et dbarrasse- difficilement- le couple de Bartolo. A la scne 9, Le Comte informe Rosine de son projet denlvement. Figaro a pu mettre la main sur la clef de la jalousie. Alors que tout semble se passer comme le souhaitent les amoureux et leur ange protecteur, survient Don Bazile !

I- Un coup de thtre
Au moment o Le Comte et Figaro sont en train de prendre un certain avantage sur Bartholo, Beaumarchais fait venir Don Bazile, qui met tout en pril. Ainsi, tous les mensonges invents par Le Comte la scne 2 du mme acte risque dtre dvoils. Alors, il sagit de savoir comment empcher une telle issue. Seul Le Comte peut faire voluer la situation, autrement Rosine et Figaro ne savent pas ce qui sest pass la scne 2. Ils ne peuvent prendre les devants de la scne : lattitude adquate consiste abonder dans le sens du Comte.

Premier pril
Bartholo fait part Bazile de son inquitude au sujet de sa sant.

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 Le Comte fait comprendre Bazile quil est venu le remplacer et demande Bartholo de faire taire Bazile. Il faudrait vous taire Bazile. Croyez-vous apprendre Monsieur quelque chose quil ignore ? Je lui ai racont que Bartholo craint surtout que Rosine ne se rende compte que le bachelier Alonzo est dintelligence avec lui (pour le mettre en confiance, il lui a remis la lettre que Rosine lui avait envoye) Ainsi, Bartholo entre sans le savoir dans le complot. Bazile manifeste son tonnement dabord, ensuite, il ne pose plus de question, voyant que Bartholo et le bachelier sont tout fait daccord.

Le Comte soulag
Bazile donne la mme information que le Comte, celui-ci a dmnag. Bartholo juge dangereux de porter cette nouvelle aux oreilles de Rosine. Il

mord lhameon, parce que cest pour lui la preuve que Alonzo nest pas un trompeur. Bazile : qui diable est-ce quon trompe ici, tout le monde est dans le Il sent bien quil y a une supercherie, mais ne sait pas laquelle ni secret

quelle en est la victime.

Deuxime pril
Bartholo demande Bazile sil est content de lhomme de loi . (Encore un mensonge du Comte durant la scne 2) Dabord gn, Le Comte fait diversion en donnant limpression den rire. Il trouve le moyen de se sortir dembarras : cest dangereux dvoquer cette question devant Rosine. Bartholo dup, souscrit la prudence du Comte ; - Comte : voulez-vous quil sexplique devant elle ? Renvoyez- le - Bazile : Vous avez raison. Bazile simpatiente. On lempche de dire son avis sur ce quil sait et on lui - Bazile : Et non, je ne lai pas vu, lhomme de loi. 61 demande de parler de ce quil ignore :

(.) Je ne vous entends pas.

Troisime pril
Bartholo revient sur la sant de Bazile. Quel mal vous a donc pris si subitement ? Le comte achte Bazile en lui remettant une bourse. Il lui demande daller Bartholo, sans sen rendre compte, vient en aide au Comte en demandant se coucher. Bazile, quil croit malade, daller se coucher. Dcidment, Bartholo senferre (cest--dire quil se tue avec son propre fer.) Cupide, Bazile empoche largent et obit. Sur le plan dramatique, cette scne est une russite : Bartholo est, peu peu, conditionn jusqu ce quil favorise efficacement la supercherie de ses adversaires.

II- Le personnage de Bazile

Dans la lettre modre Beaumarchais cite Bazile et plus spcialement la scne 11 pour affirmer que cest une cration dont la nouveaut a rjoui les spectateurs. En effet dans cette scne, le personnage de Bazile qui a comme limpression dtre entour de fous, a un comportement particulier : - dabord il est stupfait (plusieurs indications de mise en scne y insistent). Il rpte, comme tomb des nus, des bribes de phrases qui nont pour lui aucun sens. - ensuite, il est impatient par ce concert de paroles auxquelles il nentend rien et qui se prolonge. - enfin, radouci, il se rend aux arguments des uns et des autres : en effet, messieurs, je crois que je ne ferai pas mal de me retirer ; je sens que je ne suis pas ici dans mon assiette ordinaire.

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Malade malgr lui, il se retire pour aller se coucher. Mais il ne manque pas dans un ultime apart de dire quil ne comprend rien ce qui se trame dans cette maison. Ce personnage secondaire se trouve subitement valoris dans une scne o il aurait pu ruiner un plan patiemment chafaud par Le Comte et Figaro. Par son biais, Beaumarchais montre que lintrigue dune comdie tient peu de chose : il aurait suffit que le Comte nait pas eu lide de lui donner de largent, pour que Bazile rvlt la supercherie. Dans ce cas, il ne resterait plus au Comte et Figaro qu recommencer le tout ds le dbut. Cette irruption, sur scne, de Bazile est aussi un moyen sr pour faire natre le comique.

III- Les procds et les effets comiques

Cette scne est un chef duvre de comique. Au comique de mots sajoute le comique de geste - aussi important. Lensemble est intgr un comique de situation tout fait irrsistible. Le comique de mots (un exemple) B- haut : Eh bien, Bazile, votre homme de loi ? F- Vous avez toute la soire pour parler de lhomme de loi. B- Bazile : Un mot : dites-moi seulement si vous tes content de lhomme de loi. Baz- effar : De lhomme de loi ? L.C- souriant : Vous ne lavez pas vu, lhomme de loi ? Baz- impatient : Eh ! Non, je ne lai pas vu lhomme de loi. Voil six rpliques se terminant toutes de la mme manire. Le comique ici est de rptition. Cest comme un phnomne dcho, une balle que lon se renvoie. Chaque personnage prononant lhomme de loi sur le ton qui manifeste le mieux son intention. (Ltudiant relvera dans la scne dautres exemples de comique de mots.)

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Le comique de geste : on imagine facilement que toute la bande se rue

tour de rle pour faire taire Bazile ou pour le pousser afin de le faire sortir. Imaginons les gestes de rsistance et de refus du personnage. Le comique de caractre : Bazile, cest lme damne de Bartholo. Aprs lenttement, limpatience, la colre, subitement il se rallie ceux qui lui donnent une bourse. Peu importe ses relations privilgies avec Bartholo. Souvenons-nous du jaillissement verbal de Figaro la fin du 1er acte : De lor, mon dieu, de lor, cest le nerf de lintrigue Ici, cest ce mme or qui sauve le plan et lhonneur des personnages. Le comique de situation : Dabord se dessinent deux clans dans cette .Bartholo, adroitement manipul, rallie le clan des scne : deux barbons contre trois jeunes. Mais parmi les barbons il y a comme une jeunes, fait taire Bazile et lui demande de partir. Auparavant, Bazile, qui a reu largent, a lui aussi abond dans le sens des jeunes gens. (Voir plus haut, les diffrentes phases par lesquelles passe le personnage, jusqu son dpart final.) La situation complique et les risques nombreux et imprvisibles, favorisent lexpression en apart. Les personnages pris au dpourvu ou jubilant, tout part de leur sentiment au spectateur, le destinataire de cette ronde endiable. La dernire indication de mise en scne est remarquable. Ils laccompagnent tous en riant. Dans lunivers de la comdie, le rire est contagieux. Les rires de la scne engendrent ceux de la salle : les personnages sont les premiers spectateurs dune action aussi trpidante.

CONCLUSION
- Bazile, le double de Bartholo, arrive sur scne pour donner des frissons au Comte et faire vaciller lintrigue. - Bazile, le professeur de chant, arrive et produit autour de lui une vritable cacophonie : peu peu, il est amen se retirer pour que le monde de lintrigue et de la dissimulation retrouve son rythme normal.

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- Bazile, le trouble-fte, arrive sur scne pour notre plus grand plaisir : sa prsence engendre lembrouille comique, tant apprcie par Beaumarchais et nous-mme. Pour Le Comte ce sera encore un dguisement inutile car Bartholo sapercevra quon est en train de le mystifier et scriera : Perfide Alonzo !

Sixime explication du texte Le Barbier de Sville, acte IV, scne 6

Bartholo se rend lvidence. Les deux jeunes gens saiment et pour triompher de leur complicit, il faut tre rapide et user de force. A cet effet, il envoie Bazile chercher un notaire qui dressera son contrat de mariage avec Rosine. Plus encore, il persuade celle-ci que le fameux Lindor nest quun misrable travaillant la solde dun dangereux sducteur nomm Almaviva. Se croyant la victime dun homme indlicat, Rosine rvle Bartholo le projet denlvement et accepte de le prendre pour poux. Le barbon va alors alerter la police. Entre temps, Figaro et le Comte font irruption par la fentre dans la chambre de Rosine.

I- Un dpit amoureux ou la tragdie parodie

Les deux premires rpliques donnent le ton de la scne. A lenthousiasme et llan amoureux du Comte, rpond la froideur distante de Rosine. Le Comte qui a mal compris lattitude de la jeune fille rpond au MONSIEUR marquant rejet et distance, par Mademoiselle exprimant de sa part amour et estime. Cest dailleurs Le Comte qui commence le premier user dun vocabulaire tragique : Le sort dun infortun , je jure sur mon honneur... . Ensuite, cest Rosine de renchrir : Arrtez malheureux !... vous avez profan ! , tu madores , Remords . Elle imite merveille

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le rle de la princesse malheureuse sur qui sacharnent le sort et les hommes. Comme dans le style de certaines situations de tragdie, on passe dans sa fureur du vous au tu . Mme chose pour la lettre. Dans beaucoup de tragdies, le billet est une preuve que lon sort pour confondre linfidle. Ici Rosine a en main le tmoignage incontestable dune lchet quon a en vain dguis. Le mystre sclaircit car la cascade de reproches et dinsultes, misrable Lindor , affreux Comte Almaviva , Le Comte rpond : que je suis heureux... . Nous sommes ici en pleine parodie. La fureur tragique, loin de faire natre lagressivit et la vocifration, engendre un soupir de contentement ! A cela sajoute le lapsus de Figaro qui appelle Le Comte Monseigneur - Le Comte, jetant son large manteau, apparat en habit magnifique La qualit (le rang) et le cur lexpriment verbalement, mais aussi grce la distinction vestimentaire et la prestance.

II- Un duo damour

Cette scne 6 de lacte IV fonctionne lintrieur de lconomie de la pice comme une rponse au dsir formul par Le Comte dans le monologue initial (Le bonheur) est pour moi dans le cur de Rosine Il est si doux dtre aim pour soi-mme (I,) Figaro le lui rappelle malicieusement : Monseigneur, vous cherchiez une femme qui vous aimt pour vous-mme Le discours amoureux dborde sur les lvres du Comte. Le superlatif (la plus aime des femmes), lantithse (heureux homme/ vos pieds), loxymore (mourir damour) ne sont pas de trop pour dire le bonheur chass depuis six mois, ressenti seulement aujourdhui. Et six mois dans la bouche dun homme qui aime, signifient une ternit. Mais il nest pas question ici que de sentiments. La pulsion sexuelle submerge Rosine qui tombe- vanouie ou presque !- dans les bras du Comte, qui prend peur. 66

Il est vrai que le personnage a quitt son manteau pour donner en spectacle la jeune fille un homme irrsistible ! Figaro, ayant plus dexprience, calme la frayeur du jeune homme : point dinquitude, Monseigneur, la douce motion de la joie na jamais de suites fcheuses ; la voil, la voil qui reprend ses sens. Et partage la mme motion que ses protgs. Il sextasie devant la beaut de Rosine. Dcidment, cest aussi pour son propre compte, quil a agi depuis le dbut de laction : Morbleu, quelle est belle ! Rosine plus audacieuse- et de loin- que le Comte, revient sur lexpression de son dsir : jallais me donner cette nuit mme mon tuteur. . Le verbe se donner (que suit le terme nuit) ne signifie pas seulement, dans ce texte, accepter de se marier avec, mais aussi et surtout don de son corps, activit sexuelle.

III- La fonction dramatique ou limminence du dnouement

La chasse au bonheur a t couronne de succs. Le Comte nest plus dans la rue, le chapeau rabattu sur le nez, mais dans lappartement de Rosine, au comble de la joie. Il a t plus rapide que son adversaire et il pense pouvoir linstant mme enlever llue de son cur. Coup de thtre : lchelle (le retour) a t enleve et plus moyen de se soustraire aux griffes du jaloux. Le barbon savre, dcidment, difficile vaincre. Alors que lon entend ouvrir la porte de la rue do Bartholo revient avec main forte (la police), Le Comte a un sursaut dorgueil et dcide de mettre fin ce jeu qui risque de devenir dangereux. Les deux dernires rpliques de la scne prennent, en effet, valeur de programme pour dnouer incessamment laction dramatique. - Le Comte (avec fermet) : Rosine, vous maimez ! Je ne crains personne, et vous serez ma femme. Jaurai donc le plaisir de punir mon gr lodieux vieillard !... - Rosine : Non, non, grce pour lui, cher Lindor ! Mon cur est si plein que la vengeance ne peut y trouver place.

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Il apparat daprs la rplique du Comte que lamour est une source de force. Parce quil aime et quil est sr dtre aim, il se sent fort et invincible. Dans cette rplique, il y a une remarquable alternance entre le pronom personnel dsignant Rosine et la mention du moi : Vous maimez Je ne crains. Vous serez ma femme Jaurai donc le plaisir Le Comte parle sur un ton dcisif : non seulement il annonce, pour un futur proche, son mariage avec Rosine, mais aussi la punition bien mrite du barbon. Devant lnervement (et peut-tre aussi un soupon de sadisme punir avec plaisir-) Rosine noublie pas quelle est la pupille du vieillard et implore pour lui la clmence du Comte, devenu subitement juge. Ainsi, comme lannoncent ces deux rpliques : le mariage damour aura lieu sous peu. Bartholo se sera puni lui-mme pour stre ml dune histoire o il na aucune chance de russir.

CONCLUSION
Beaumarchais a crit sa pice dans lesprit dune tradition comique bien franaise : il sagit de parodier le style tragique et le dpit amoureux coutumier de la comdie. - Scne comique malgr la tension et lmotion : Figaro demeure llment modrateur, et est celui qui on ne la fait pas ; lvanouissement ne linquite pas parce quil sait que dans ce genre de situation, il est de courte dure. - Au seuil du dnouement, Le Comte saffirme comme tant lhomme de la situation, celui par qui adviennent lordre et la justice.

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EXPOSE : LE PERSONNAGE DE FIGARO

Sur les 44 scnes que compte Le Barbier De Sville, Figaro est prsent dans environ le tiers (15 exactement). Dans le premier acte, il est prsent dans 3 scnes sur 6, au second 3 sur 6, pendant 5 scnes sur 14, au troisime, et enfin on le voit au dernier acte pendant 3 scnes sur 8. Pourtant on a limpression quil est tout le temps l. Il fait tellement sienne la cause des amants quil finit par occuper lespace et le temps de ses paroles et de ses manigances. Le personnage de Figaro peut tre tudi selon trois axes principaux : 1/ Le machiniste (cest--dire lhomme dintrigue) 2/ Lagent du comique 3/ Lhomme dordre et le rvolutionnaire

I- Le machiniste
Il faut mettre laccent sur le fait que laction dmarre aprs que Figaro a dcid de se mettre au service de son ancien matre. Cest lhomme-miracle, la consolation providentielle des amants. Ds lors, les trois actes vont se drouler comme des assauts conduits par Figaro contre le dtenteur du trsor. Acte II - Figaro rend malades les valets de Bartholo : il a clop toute ma maison (II- 4)

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Action de Figaro : ferme, ferme la porte de la rue, et moi je vais la rouvrir en sortant. Ne craignez rien, dit-il Rosine effraye par le projet matrimonial de Bartholo, nous lui donnerons tant douvrage, quil naura pas le temps de songer celui-l (II, 10) Acte III - Rcidive de Figaro : le Comte devient un jeune matre de chant nomm Alonzo. Disciple de Bazile, il vient remplacer le matre souffrant. Figaro arrive la scne 5 et svertue loigner Bartholo dont la prsence bloque les amants. Il sempare de la clef de la jalousie. Acte IV - Le Comte et Figaro arrivent la scne 5. Au moyen dune chelle, ils ont pu entrer dans la chambre de Rosine. La forteresse a t prise dassaut. La victoire de lamour et de la jeunesse ne saurait tarder.

II- Lagent du comique

Pour dvelopper cette partie, ltudiant se reportera aux explications de textes qui comportent les lments ncessaires. Le got de la rpartie : , aphorisme, style cruel La mobilit, trpidation, gesticulation, vie dbordante, folie (cf la fin du 1er le gnie de la situation comique : les diffrents dguisements du Comte et

acte). leurs prolongements dramatiques.

III - lhomme dordre et le rvolutionnaire

- Cest un rvolutionnaire dans la mesure o il montre une certaine conscience de classe, une tendance la dnonciation des injustices et des abus. - Cest, malgr tout un homme dordre : il est au service dun grand dEspagne, et au dnouement, il applaudit sincrement sa victoire.

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Expos : La structure du Barbier de Sville

PLAN
1. le temps 2. le lieu 3. laction

I- le temps : (voir sur cette question le dveloppement page 39)

La scne premire de lacte I donne une indication temporelle trs claire : Le jour est moins avanc que je ne croyais ceci signifie que laction dramatique commence avant la naissance du jour. Le dbut du 4me acte comporte une indication scnique qui est elle aussi un indice temporel : le thtre est obscur , c'est--dire que la dernire phase de laction commence alors quil fait dj nuit. La scne initiale du mme acte donne aussi cette didascalie qui rpte la premire : Bartholo, DON Bazile, une lanterne la main pour sclairer, les personnages se servent dune lanterne car la maison est obscure. Ainsi, les premiers actes occupent toute la journe. Laction du 4me se droule pendant la nuit. Laction du Barbier De Sville ne dpasse pas, pour saccomplir, une journe.

II- le lieu : (voir sur ce sujet le paragraphe de la page 40)

Dans Le Barbier De Sville, laction se passe dans deux lieux diffrents. Dabord, un lieu ouvert : celui de la rue o Le Comte fait les cent pas sous la

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fentre de Rosine, o le mme Comte rencontre, aprs des annes dabsence, Figaro , son ancien valet Ensuite, un lieu clos : lappartement de Rosine. Cet espace intime est pour le Comte et Figaro un lieu interdit et convoit. Pour le Comte, lappartement de Rosine est lespace de la vraie vie, de lquilibre enfin retrouv. Cest ce lieu interdit que les deux hommes tentent de prendre par la ruse et que Bartholo dfend prement. Lappartement de Rosine est mtaphoriquement le cur de Rosine. Souvenons-nous de la parole du Comte au cours de la scne premire : (le bonheur) est pour moi dans le cur de Rosine (I-1) Le trsor gard par Bartholo, attend ses ravisseurs dans un espace o rsonne la voix de lautorit et de lintolrance.

III- Laction
Les 4 actes du Barbier De Sville suivent le schma suivant : Acte I- Le Comte Almaviva et son second chafaudent un plan pour entrer en contact avec la belle prisonnire. Mais ils apprennent que le mariage de Rosine avec le barbon est fix pour le lendemain >>> ncessit dagir vite pour empcher une telle union. Acte II- Premire charge, sous laspect du cavalier Lindor, Le Comte est refoul. Elment fatal pour le stratagme de Figaro : le passe-droit de Bartholo. Acte III- Seconde charge : devenu le bachelier Alonzo, le Comte parvient fouler lespace interdit, chante son amour, mais par imprudence, se fait dmasquer. Perfide Alonzo scrie Bartholo qui prend conscience dtre entour de trompeurs et de fripons. Acte IV- Ultime charge ; la ruse de Figaro est djoue, mais cela ne lempche pas daboutir.

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Bien que Rosine, mystifie par Bartholo, dvoile le projet et quoique la porte soit ferme et que lchelle (le retour) ait t retire, lamour triomphe et on le lgitime par le mariage. Beaumarchais est un admirateur de Molire et du thtre classique. En samusant, il transgresse (ou feint daccepter) la fameuse rgle des trois units : Quen un lieu, un jour, un seul fait accompli tienne jusqu la fin le thtre rempli (Boileau, Lart Potique) par le mariage de lamour du Comte pour Rosine), En effet nous avons dans Le Barbier De Sville : une seule action (le couronnement saccomplissant en moins de 24 heures (unit de temps). Mais nous avons deux lieux plutt quun seul, et cest sur ce point quil y a cart. Beaumarchais samuse faire infraction la rgle.

Fin

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Table des matires

LE COMIQUE ET LA COMEDIE Quest ce quune comdie.. 3 La squence minimale de la comdie 4 Les principes du comique 5 Les formes du comique 8 Les procds comiques 9 Lenvers du comique 11 Bibliographie succincte 12 Petit lexique thtral 13 Documents I, II, III16 LECTURE DU BARBIER DE SEVILLE DE BEAUMARCHAIS Le thtre au XVIIIme sicle 20 Beaumarchais Lhomme et lhomme de thtre 23 Le thtre de Beaumarchais27 Bibliographie de Beaumarchais 29 Le Barbier de Sville, Synopsis 30 Ddicace du Barbier de Sville 32 La liste des personnages35

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LE BARBIER DE SEVILLE OU LA PRECAUTION INUTILE Premire explication de texte Le Barbier de Sville, acte I, Sc 1re. 39 Deuxime explication de texte Le Barbier de Sville, acte I, Scne.2. 44 Troisime explication de texte Le Barbier de Sville, acte I, Scne.3. 49 Bilan du 1er acte 53 Quatrime explication du texte Le Barbier de Sville, acte II, scne 15. 55 Cinquime explication du texte Le Barbier De Sville, acte III, scne 11 60 Sixime explication du texte Le Barbier de Sville, acte IV, scne 6 EXPOSE : LE PERSONNAGE DE FIGARO.

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EXPOSE, LA STRUCTURE DU Barbier De Sville 71 Table de matires 74

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