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L* Tieck
et le
Thtre espagnol
Ions droils rservs.
^^^'^^H
BIBLJOTHQUE DE
LITTRATURE COMPARE
L.
TIECK
ET
LE THTRE ESPAGNOL
PAR
J.-J.
A.
BERTRAND
l'Universit
lettres
Agrg de
Docteur es
^^
F.
^
C'%
RIEDER &
EDITEURS
loi,
RUE DE VAUGIRARD. PARIS

J9>4
Prface
CE
nêst
traire
pas un des faits les moins curieux de V histoire lit' que le renouveau de gloire' et dHnfluence dont
jouit Calderon dans la premire moiti du

mrite, ou, si
XIX^
sicle.
Le
Von
veut, la responsabilit de cette rsurrection
revient V cole romantique allemande. Il mâ sembl int-
ressant de rechercher les causes, la nature et Vvolution de

ce culte chez
la
Vun
des potes, qui est

et
le
plus reprsentatif de
pense romantique
profondment et le conde et dangereuse du pote espagnol. Il est assez certain que c'est Tieck qui dcouvrit Calderon, qui devina le romantisme insouponn, mais vident de st)n inspiration. Il ft mieux encore : il lui demanda des leons dârt dramatique, lui emprunta des rythmes, des mtaphores, la couleur mme de certaines uvres. Puis, tandis que les calderoniens de la premire heure se dtournaient vers d'autres idoles, Tieck resta fidle au thtre espagnol, cherchant simplement calmer les admirations excessives, clairer une critique trop passionne. On a fait de L. Tieck l'hommelige de Shakespeare ; c'est faire du tort la largeur de ses ides et sa culture multiple. On n'a pas davantage le droit de voir en lui un aveugle partisan de Calderon ; il a su, un des premiers, comprendre le gnie de Lope. Pour ne parler que du thtre et s'en tenir aux littratures modernes, Tieck a donc associ aux potes anglais les grands reprsentants de la posie espagnole. Il les a aims, comme un homme qui sait aimer les livres, comme un ami, qui sait discerner les
1
qui a subi le plus longtemps, le plus plus sincrement, Vaction la fois f-
Prface
dfauts, mais ne veut pas choisir entre

fut point
deux amis. Tieck ne

a t toute sa vie enet
un
isol
dans Vexislence
le
il
tour d'un cercle
nombreux d'admirateurs
qui pt
le
de disciples
il
mais, Solger part, qui
quitta de bonne heure,
n'eut
jamais d'ami
comprendre et ft digne de le juger. C'est auprs des grands hrauts du temps pass qu'il prit l'habitude de se rfugier. Il les tudia avec un
vrai,
amour
vritable
car
c'est
lui-mme qu'il aimait
et
cherchait
en eux. Cet ternel inquiet souffrit toujours, plus ou moins vivement, d'une cassure profonde de son tre ; il sentit toujours le besoin de demander d'autres la confirmation de
ses propres tendances, le dsir de trouver
auprs des gnies
suprieurs de l'humanit Vapaisant spectacle de la beaut harmonieuse et diverse. Le drame espagnol, avec sa double
inspiration la fois raliste
et
romantique, devait plaire par-
ticulirement son got de pote. Sa critique, ses nouvelles,
uvre est pntre des subtiles influences que laisse un commerce familier et une sympathie raisonnes. C'est donc comprendre un peu mieux Tieck que d'tudier ce qu'il doit Lope et Calderon, c'est entrer plus profondment dans sa pense que de constater ce qu'il pense de l'une de ses plus
toute son
chres adorations.
Chemin
tour de
faisant, l'occasion se prsentera de regarder au;
Tieck
laissons-nous entraner en dehors de son
cercle. Il est utile,
pour dfinir sa place dans
le
chur des
le
hispanisants et pour saisir la porte de sa critique, de situer

ses ides et les
lieu
phases diverses de son volution dans
mi-
o elles se sont dveloppes. Je ne prtends pas faire le tableau complet du calderonisme romantique, mais seule-
ment indiquer quelques opinions contemporaines des jugements de Tieck, et particulirement propres expliquer ces jugements. J'ai eu besoin, pour cette tude, de conseils nombreux : MM. Baldensperger, Mrime et Farinelli m'en ont combl ; je me plais ici leur adresser un hommage public de ma
reconnaissance.
Somme
toutSy cette tude est encore
fragmentaire
; elle
Prface
quelque intrt par ce qu'elle nous apprend de la valeur intime du talent de Tieck ; mais elle dei^rait tre complte par une recherche analogue sur ses rapports avec Shakespeare, les Italiens, les picaresques et le moyen ge allemand. Elle
apporte quelques prcisions nouvelles relatives Vinfluence
elle ne rsout pas grands problmes que soulve l'histoire littraire au sujet de cette influence. Je donne donc ce travail pour ce qnîl veut tre : une contribution partielle, mais peu prs impartiale Vlude de l'uvre critique et potique de Tieck, une contribution V histoire compare des littratures espagnole et allemande, et par-dessus tout un hommage attard lascience
,
de Calderon sur l'poque romantique mais

les
et
l'inspiration d'un crivain attachant,

pote souvent dlicieux
et
fin,
curieux
et
ar-
tiste,
parfois mouvant, critique

intelligent,
srieux,
lev,
inform
et
remarquablement
esprit
qui eut
le tort
de n avoir que quelques-uns des dons
du gnie
J.-J.
A. BERTRAND.
L.
TIECK
ET LE THTRE ESPAGNOL
Calderon
et
l'Allemagne prromantique
LE
XVIII* sicle
allemand,
comme
le xviii* sicle fran-
ais, eut trop la
passion de la vrit universelle et
du progrs
indfini de la culture
pour prendre got au
pittoresque original, mais exotique et archaque de la

littrature espagnole.
;
Il
ne fut ni mystique, ni vrita-
blement raliste et les deux caractres les plus accuss de la posie castillane restrent ses yeux une indchiffrable nigme. Cervantes lui-mme, auquel aboutit une volution importante de la critique, dut tre mis la porte des temps nouveaux. Mais les rigueurs du got franais et classique, les habitudes de la technique
traditionnelle dtournaient les esprits d'un
se
drame qui
rythmes les plus disparates. Lope et Calderon apparurent surtout comme un objet de curiosit, et de bonne heure on se plut les considrer comme une mine inpuisable de motifs et de sujets faciles transposer. C'est par une srie d'efforts que le monde rationamoquait des
trois units et adoptait les
6
liste
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
va se dtacher de ses thories troites et surannes. Il doit d'abord se mettre l'cole de Shakespeare,
corriger toutes ses ides relatives l'art dramatique
ce sera le rle
;
Sturm und Drang . Il doit ensuite rompre avec la philosophie du bon sens, s'arracher la conception matrialiste et prosaque du monde, rendu
dre tous ses droits l'idal
et
la posie c'est la tche

;
commune
Ds
se
entreprise par Kant et les potes classiques.
lors, et
ds lors seulement, la pense allemande va
trouver admirablement
propre comprendre
le
drame d'un Galderon.

Mais une aussi importante rvolution dans les ides une longue gestation bien des esprits devront s'exercer autour du thtre de Galderon et de
critiques exige
;
Lope avant d'en avoir
extrait les valeurs actuelles et
fcondes, bien des erreurs et des hrsies devront tre professes avant qu'on ait rendu justice au thtre es-
pagnol et que la pense allemande en ait compris et aim les charmes trangers. Depuis Morhof \ Lope de Vega passait pour un auteur
immensment fcond, mais sans
art
le
nom mme
1.
Les opinions
sur
le
littraires
cle,
thtre espagnol
exprimes en Allemagne, avant le xix' siont t analyses par les articles de
A. Farinelli, Spanien und die spanische Literatur im Lichte der deutschen Kritik und Posie. Zeits. f. vergl. Literaiurgesch., N. F., t. V, (1892), et t. VIII (1895), publis aussi sparment. Voir aussi son Grt7iparzer und Lope de Vega, Berlin, 1894, Einleitung, p. 109. Cf. encore Menndcz y Pelayo, CaWern y su <ea<ro (1881). Les jugements de Lessing sonttudis parG.Pitollet, Confriuftons k l'lude de l'hispanisme de G.-E. Leasing, Paris, 1909. Sur Galderon en Allemagne travers
le xvii% le xviii" et le xix sicles, voir W^. von Wurzbach, Calderons Ausgew/ihlte Werke, in 10 Bd. Leipzig, t. I, p. 194 sq. et les intro-
ductions des diffrentes pices;
rny
la
II.
A. Farinelli, Apunles sobre Caldemsica en Alemania,dans Cultura espafwla, 1907, p. 120 sq. Breymann, Calderon-Sludien, I. Die Calderon- Literatur, eine
bibliog. krit. Ubersicht,
Munchen,
Berlin, 1905.
Calderon
fut
et
7
et le
dform
le
et
l'uvre resta inconnue. Calderon
thtre espagnol dans son ensemble ne proccuprent
pas
monde
crudit, encore
moins
le public. Lessing,
dont toute la science hispanique tait du reste superficielle, appela l'attention sur diverses uvres dramati-
ques Virginia, YEssex, La Vie est un songe et V Alcade de Zalamea. Gronegk esprait rajeunir l'art allemand en lui infusant un peu de l'inspiration espagnole et con:
seilla aux auteurs d'imiter Lope. Gerstenberg plaait Calderon ct de Shakespeare. Malgr ces appels, Calderon et Lope restaient des trangers pour l'Allemagne. Le ralisme vivant de Lope, l'imagination brillante et le mysticisme religieux de Calderon ne pouvaient intresser les disciples de Gottsched et de
Wieland. Cependant des
souffles
nouveaux
allaient traverser
la critique; la science hispanisante s'tend, largit ses
curiosits et pousse ses investigations.
11
faut faire con-
natre le
monde
espagnol, non par .quelques allusions
ou des indications fragmentaires, mais par une grande tude d'ensemble c'est la tche que s'impose l'rudit
;
Dieze.
Parmi nous Allemands, nom, ou bien ce que nous en disent les Franais *. La personnalit de Lope et de Calderon valait bien la peine d'une longue et minutieuse tude. Dieze se contenta d'ajouter au sec rsum
Dieze lui-mme dclarait
:
on ne connat de Lope que
le
de Velsquez quelques notices bibliographiques, biographiques et littraires qui tmoignent d'une trs srieuse information. Il se proposait de dvelopper toute
cette partie de son travail
1.
dans un ouvrage spcial
qu'il
Don Luis Joseph

Aus demspan.
hunst.
berselzt
Velsquez, Geschichle der spanischen Dichtund mit Anmerkiingen erl/uterl von
J.-A. Dieze, Gottingen, 1769, p. 33i, note.
L. Tieck et le Thtre espagnol
prparait sur la scne espagnole et qui n'a jamais vu

le
Dans une note, il conte avec assez de prciLope et la richesse de son uvre *. Il faut bien, avoue Dieze, pour tre impartial, reconnatre que Lope avait rellement beaucoup de gnie et
jour
'.
sion la vie de
qu'il est souvent original. 11 offre des beauts vritables,
des traits inattendus, une grande imagination cratrice.

n'est
Les Espagnols condamnent aujourd'hui son thtre qui pas conforme aux rgles. Velsquez accuse Lope
corrompu le drame espagnol. Dieze ne nie pas que les pices de Lope de Vega ne soient, au point de vue de la rgularit, de la vraisemblance et en gnral de la correction classiques, pleines de fautes, et de fautes impardonnables. Cependant le jugement de Velsquez est trop dur. Lope connaissait parfaitement les rgles classiques ainsi qu'en tmoigne son trait thorique YArte Nuevo ; mais il crivait pour le peuple et se conforma au got du peuple '. Galderon, que Diez fait natre en 1601 et mourir en 1687, est ses yeux le plus clbre des potes dramatiques d'Espagne *. Pourtant, ajoute-t-il, Blas Nasarre, le jugent sans bienveillance. et, d'aprs lui, Velsquez Son grand gnie produisit parfois des traits inimitables, mais ils sont accompagns de traits bas et vulgaires... 11 n'tudia pas le thtre des anciens... On ne trouve chez lui aucun caractre, aucune description ou modle digne d'tre imit... Que dire de ses femmes? Immoralit, indcence, mconnaissance des droits des parents, excs de la passion, il a tout mis en scne
d'avoir
:
'
1.
Ihid., p. 299 noie.
2. Ibid., p.
239 note. 329 note, sq.
3. Ibid., p.
4.
5.
Ibid., pp. 242 et 244 note.

Ibid., p. 340 note, sq.
Calderon
et
tout embelli et a rendu le vice dangereux. Blas Nasarre
admire cependant
le naturel et la lgret
du
style de
Lope, et la noblesse gracieuse du style de Calderon. Il reconnat aussi le savoir-faire dramatique avec lequel le pote excite et ranime l'intrt de ses intrigues. Dieze trouve la critique espagnole amre et excessi on se place, dit-il, au point de vue de la potique sive
;
on n'y saurait trop contredire. Mais Calderon est encore populaire en Espagne il a autant de gnie que Lope de Vega, qu'il dpasse souvent de beaucoup, non par le nombre de ses pices, mais par l'invention, l'excution soigne de ses drames et son art. Les plans sont souvent trs heureux, et toujours construits avec un art surprenant. 11 y a dans ses comdies des caractres excellemment dessins il fait parler ses personnages un langage trop choisi. Sa
aristotlicienne,
; ;
langue
est
belle, gracieuse, noble,

et
sublime,
parfois
La grande irrgularit blme avec raison, qu'on pices et ses dans rgne qui un pote dramasoit qu'il ne pas n'empche pourtant tique dont on puisse beaucoup apprendre *. Le thtre espagnol est pour la littrature allemande une mine
ampoule
peu naturelle.
prcieuse et inpuisable. Les Franais y ont pris pleines mains les Allemands peuvent leur tour en
;
retirer des trsors.
Pour
t-il
faciliter cette enqute,
il
fallait
mettre son th-
tre la porte
de tout
le
monde. Aussi Dieze annonce-
un livre qui traduira les meilleures et les plus remarquables des pices de Lope, les unes tout entires, les autres en fragments '. La critique de Dieze et pu
1. 2.
Geschichte, etc., p. 341 note.

Ibid., p. 342 note.
3. Ibid., p.
329 note.
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
tre fconde, si elle et dpass le petit cercle d'ru-
de son travail indigeste et mal ordonn. Son got fut troit, enferm dans
dits qui seuls pouvaient tirer parti
les limites traditionnelles
et
pourtant, malgr ses r-
serves classiques,
il
eut le sentiment de la puissance
dramatique de ce thtre et de l'injustice de la critique espagnole il pronona le premier et timide essai de rhabilitation, et prpara les ractions prochaines. Bertuch suivit les suggestions de Dieze, ft connatre dans son il/a^:;m la vie de Lope',une liste des uvres du pote, une traduction d'une uvre cervantesque das wunderttige Puppenspiel *, une traduction de la Gatomaqitia et un extrait de Der schmerzliche Zwang
;
'
[La Ftierza lastimosaY VAlIgemeine Deutsche Bihliothek

.
dclarait que la pice de

lire
Lope
tait aussi
peu rgu-
qu'une pice quelconque de Shakespeare, mais
que pourtant elle s'impose au lecteur, excite l'attention et ne saurait tre lue sans intrt ^ C'est encore Lope que vont les prfrences de J.-B. Galvi. Boscn et Lope de Vega sont deux admirables potes, mais qui marquent les bornes du domaine du bon got chez les Espagnols" . Lope n'est pas exempt du gongorisme de son poque. Quant Galderon, il ne nous est pas cit ici parmi les potes les plus
clbres de son pays.
1.
Magazin der spanischen unJ porlugiesischen

t.
Lilleratiir, hrg,
von
F. J. Bertuch,
2.
1,
p. 232.
Ibid.,
1,
35 sq.
3. Ibid., I,
,
119 sq.
4. Ibid t. III, p. 1 sq. 1782 (410 p.) dit aussi part: Theater der Spanier und Portugiesen, 1782 (334 p.) qui contient aussi der Teiifel ans der Kohlenkumrner, p. 121 sq (La cueva de Salarnanca).
:
A. . B., Berlin, 1783, p. 449. Spanische Sprachlehre iind Clirestomatliie, 1190, Hclmstedt, pref. p. 2. Galvi donne (p. 135 sq), de Lope, la fin du livre III de la Jrusalem.
5.
Calderon
et
rAlIemagne prromantique
1 1
Butenschn, qui se proposait d'adapter la scne allemande quelques-uns des meilleurs drames espagnols de Lope et de Calderon, esprait qu'ils pouvaient plaire et que ces deux potes mritaient l'attention du public. Il admirait dans Calderon le feu de sa posie, la beaut de sa langue, la peinture des caractres, mais l'accusait d'irrgularit il accusait de mme Lope d'a;
voir corrompu le got de ses contemporains. Tous deux,

disait-il, sont fils
de leur temps, mais on ne saurait leur
comparer
les gnies
appliquent mal les
modernes, qui de parti pris bonnes leons reues '.
Un
autre et plus srieux critique, Blankenburg, tu-
dia le thtre espagnol dans l'esprit de Lcssing. Les
comdias,
dit-il,
ne sont pas conues suivant les mo-
dles classiques, mais en revanche elles respirent la

vie et la vrit, bien plus
tes suivant ces modles.
;
que beaucoup de pices
fai-
On
n'y trouve pas de dvelop-
pement de caractres tout l'intrt est dans le comique des situations et la complication de l'intrigue la bizarrerie de ce thtre estjustifie par l'originalit des murs populaires. Le critique se dfend de comparer le drame espagnol au drame anglais, ou celui des autres peuples le mlange du comique et du tragique rside dans le temprament mme de la nation. Blankenburg prfre expressment Calderon cependant il dclare que Lope est un grand pote, grand crateur et crivain dou, mais qu'il a corrompu le got de son
;
temps
'^
Tout cet
effort
de critique suscita des curiosits arden-
1. Lciden siveyer edien Liebenden nach dem Spanischen des Don Miguel de Cervantes Saavedra, etc., von G. F. Butenschn, Ileidel-
bcrg, 1789, prf., p.

2.
XL
t.
sq.
Literarische Zuslilze zu Sulzers allgemeiner Thorie der

1,
schnen
Knste, Leipzig, 1796,
p. 288 sq. et p. 303 sq.
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
tes.
Nombre
d'esprits se tournent dj vers l'Espagne,
qui se met briller, sous la plume de voyageurs enthousiastes, des couleurs les plus romantiques. Les voya-
geurs eux-mmes n'ont,

l'imitation franaise
'
il
est vrai,
que de bien tradi-
tionnelles conceptions. Kaufhold conseillait de s'en tenir

;
Fischer dtestait les autos et

*.
toutes les sottises de ce genre

naissait
Humboldt ne con-
que quelques uvres de Galderon. Pourtant On reconnat combien la posie espagnole est troitement subordonne au temprament mme de la race et la vie nationale. En aucune nation, dclare VAllgemeine Literahirzeilung, on ne trouvera plus qu'en Espagne ce qui doit contribuer raliser l'idal d'une scne comique. Un caractre national bien saillant y donne au gnie dramatique un domaine nettement dlimit, les murs et usages de la vie commune fournissent une riche moisson de comique leur climat leur dessche et ossifie les fibres, et ne laisse point s'panouir les motions douces...
l'opinion littraire s'meut.
;
les potes espagnols rire volontiers, parce ne grimacent pas pas de subtilit, ni de rancune moqueuse, la gaiet seule retentit dans leur rire \
On
voit
qu'ils
Quelques tentatives furent faites pour vulgariser tout au moins quelques sujets de la comdie espagnole.
J.
Fr.
W.
Zachariae et G. Ghr. Gaertner publirent parest
tir
de 1770 un Spanisches Theatei\ qui
une traduc-
1. Spanien wie es jegenuolirtig ist. Gotha 1797, gard encore l'orthographe de Lopez. 2. Gemlde von Madrid, Berlin. 1802, p. 419 sq.
t.
II,
197.
Kaufhold
3. A. L. Z., 1795, n 327 (7 dc.), p. 499. A propos des Vntersuchungen ber den deutschen Jâlionalcharakler, in Beziehang anf die Frage : Warum giebt es keinen deutschen Nationale harakter, anonyme,
Wolfenbuttel, 1794.
Calderon
et
tion de Linguet*. G. VV. R. Becker donnait des Schaiispiele
nach span. Originalen (1783) *. Ce sont de pauvres initiatives sans doute mais ces traductions et ces critiques tmoignent au moins d'une grande bonne volont et de sympathies nouvelles. L'Aufklaerung ne peut se dpartir de son esprit, de sa foi aux progrs du got, de sa foi dans le got moderne, de son beau mpris pour le mysticisme et les prjugs de l'Espagne. Cependant, au sein mme de l'Aufklaerung, quelques voix favorables s'lvent, qui appellent l'attention sur les richesses du thtre espagnol; peu peu, Lope commena se dgager du brouillard obscur et apparatre sous des traits plus prcis on aima tout de suite, sans bien le comprendre, la vrit et la force de son ralisme et de son comique trs sain. Cependant, des pousses plus tourmentes secouaient les mes.
;
;
Une nouvelle
visite
critique dcouvrait les rapports entre la

:
littrature et la vie nationale des peuples
l'Espagne,
par des explorateurs
attentifs et enthousiastes,
se
et
montra sous des
traits la fois
moins romanes(Jues
plus romantiques. Et Calderon sembla personnifier
mieux que personne cette Espagne exotique. Cervantes lui-mme, dont on reconnat pour la premire fois la valeur nationale et romantique, appelait l'attention du
monde
littraire sur cet art original et
incompris
et
conduisait les esprits pntrer plus avant dans cette

littrature
immensment
nouveau.
riche et
si
manifestement con-
forme
1.
l'idal
3 vol., Braunschweig, 1770 sq. Dresden, Leipzig, 1783. Cf. encore quelques essais isols dan Breymann, Dit Calderon- Literalur, p. 79 sq et passim.
2.
Il
Louis Tieck,
Son
volution vers Calderon
L'cole nouvelle, que rclamaient, ds

xvin" sicle, les appels
allait
la
fin
du
de jeunes et ardents critiques,

pittoresque de la vie relle,
trouver dans cette posie lointaine de l'Espagne

le
des charmes mouvants,

les
et guerriers,
ardeurs des passions sanglantes, les rves mystiques
une admirable inspiration lyrique
et
des
puissances d'idal merveilleuses qui rpondaient d'emble l'art de leur nouvelle doctrine et enthousias-
mrent
les jeunes et troubles imaginations.
Le repr-
sentant le plus complet du romantisme allemand est
sans conteste L. Tieck, talent dlicat et passionn, souple

et audacieux,
qui eut, pour son malheur, la fois les
dons
les plus
prcieux du pote
et
du
critique, et qui
contribua, autant que les Schlegel, conduire la littrature nouvelle dans les voies o elle allait dsormais
librement voluer. C'est Tieck qui annona pour la pre-
mire
fois l'vangile calderonien.
tait alors un moment dcisif de sa route. Las de l'Aufklrung et de toute sa fausse, troite et pauvre littrature, il avait dcouvert dans les conceptions de ses nouveaux amis des tendances analogues
Tieck
Louis Ticck
Son volution vers Calderon

le
ses propres rves,
dans
pass de l'Allemagne un im-
mense panouissement de posie romantique, et dans les potes de l'tranger des trsors de mysticisme et
de beaut profonde et fantastique. Le sens secret de la vie et les jeux de l'imagination s'animaient mystrieusement dans l'uvre des potes, qui dvoilait dsormais des vrits encore insouponnes. Peu importent la
forte organisation des caractres et l'intrt dramati-
que
lit!
Peu importent
!
le naturel
de l'action et les ratoute ra-
lits individuelles
Peu importe en somme
s'agitent
Le pote sait voir, autour des marionnettes qui dans le monde et constituent l'apparence extrieure de l'humanit, la posie infinie et impalpable, la poussire brillante de rve et de mystre o flottent les tres, l'me mme des choses. Des puissances merveilleuses s'veillent, le
royaume des
esprits s'claire
aux yeux de l'initi. L'idal apparat dsormais comme un monde nouveau, un monde plus potique et plus vivant que celui des hommes de chair et d'os et c'est dans ce monde d'art et de rve que vont habiter dsor;
mais les fantaisies des romantiques. Calderon allait apporter l'idalisme de la jeune gnration un plus riche aliment. 11 avait dj conu cette identification suprme de la vie et du rve, qui tait pour Tieck le symbole admirable du monde. 11 avait chant les martyres et les bienfaits de la foi, les luttes de la raison contre la divinit, la posie des lgendes chevaleresques ou antiques: et ses hros mme les plus actuels et les plus vivants sont envelopps d'une atmosphre de mystre et de passion qui leur donne la parfaite dignit de l'art et le parfum des cultures orientales. Calderon tait plus exotique et plus romantique
que Cervantes lui-mme qui avait conduit notre pote l'Espagne, et allait, plus que Cervantes et Shakes-
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
peare, prcipiter une volution depuis longtemps prpare.
Pourtant, on ne se
velle.
fait point en un jour une me nouTieck tait trop profondment travaill par l'ac-
pour donner tout entier et subitement son nouveau culte. 11 avait traduit la Tempte (1796) et le Bon Quichotte (1799-1801) autour de lui, ses amis romantiques avaient gard l'idal de leurs dbuts, la conception d'un art
tion dj ancienne de Shakespeare et de Cervantes
se
;
complet, universel, raliste et transcendantal, vivant

fabuleux; et c'est cette poque l'art et le nom de Shakespeare qui dominent toute leur enqute critique. Le centre de mon amour et de ma connaissance, dit Tieck, est l'esprit de Shakespeare auquel je rapporte
et
tout involontairement et souvent sans en avoir con-
science
tout ce que j'apprends a des rapports avec lui,
tout l'explique,
quand ce
n'est pas lui qui explique les
autres tres; c'est pourquoi je l'tudi incessamment.
Tout ce qu'il y a de divin, en Grce ou en Espagne, dans notre temps ou dans les plus anciennes traditions
du monde prhistorique.
oubli d'crire
'.
. .
tout m'apparat son image.
tous les drames des autres sont des drames qu'il a
Dans un autre domaine,
le
roman,
Cervantes excitait aussi toutes les curiosits par la singulire antithse de sa nature, le contraste entre son
temprament raliste et son art romantique et l'nigmatique mystre de son uvre. Mais chez tous les hrauts de la posie romantique se manifeste, ds 1800, un esprit nouveau, qui ne suffisaient plus les
1.
Briefe iiber Shakespeare (1800, Kr. Sch.,
I,
p. 141). C'est
quoi
laisait
plus tard
allusion
Grillparzer
il
Lorsqu'il (Tieck)
mis
comme
lunettes Shakespeare,
t.
voit les choses les plus magnifiques.
(Ed. Necker,
XIV,
p. 83.)
Louis Tieck.
Son volution
;
vers Calderon
17
ides de la premire heure
cet idal sublime, Galde-
ron seul pouvait le satisfaire. En Galderon Tieck devina c'tait le gnie mme du un gnie plus moderne romantisme. ieck l'aima, nous conte R. Kopke *,pour la
:
richesse de son imagination, cette curieuse
communion
porte
du
sensible et
du suprasensible qui
est
profondment
espagnole, les miracles de la
foi, l'intrt qu'il
aux choses catholiques. Ce sont les drames religieux et philosophiques de Galderon qui frapprent d'abord l'attention des nophytes. On ne saurait voir l l'effet du hasard. Tieck en particulier tait alors sur la voie
d'une crise religieuse qui
Il est difficile
faillit tre trs
grave.
s'est
de savoir, de science certaine, si Tieck converti vritablement au catholicisme. Les tmoiet

;
gnages de ses proches
de ses contemporains sempourtant l'argumentation de

la conviction
;
blent ds l'abord dcisifs
Kpke
est faite
pour branler
les dcla-
rations postrieures de Tieck, ses nouvelles diriges
contre la contagion religieuse, sont la plus suggestive

*. Quoi qu'il en soit, Tieck traversa taut au moins la pense catholique. Wackenrodcr avait donn ses nostalgies religieuses des tendances mys-
des rfutations
tiques
celles
que fortifirent encore des influences comme de J. Bhme ou de Tauler. Le drame de Galderon ajoute ces attirances la sduction de sa posie et de son enthousiasme, de ses formes tranges et de
sa nouveaut.
G'est
dsormais aux yeux de la jeune

uni-
cole le
versel,
drame du monde lui-mme, du dualisme
sent et
foi
o l'ombre et la lumire, le rel et l'idal s'unisse confondent dans le mysticisme potique de la
mridionale.
Cf.
1. 2.
II,
Kopke, L. Tieck,
etc.,
I,
241.
Voiries lments de cette controverse dana.U. Kopke, L. Ttecft,etc.,

I,
p. 283 sq. et Raich, Dorothea, Schleêl, etc.,
p. 158.
L. Ticck et
le
Thtre espagnol
Tieck n'eut point le sens spculatif, l'amour de la recherche mtaphysique et de la vrit abstraite qui caractrise les Schlegel. L'ide n'eut accs dans sa conscience que sous des formes concrtes et vivantes. Aussi
prfre-t-il les potes
aux philosophes, aussi tudiet-il Galderon plutt que Fichte. Galderon lui prsentait les problmes transcendantaux sous l'aspect de la vie l'aspiration l'idal, la lutte entre les passions humai;
nes et
le
rve de la
foi, le sacrifice
du croyant, les triom-
phes de la Croix, tout prenait la forme de conflits passionns et dramatiques. Tout vit et palpite dans son uvre la nature humaine, comme le monde des choses, les sentiments les plus purs et les images les plus profondes. Galderon est avant tout un pote, qui a aim, vcu puissamment, ouvert ses sens aux beauts de la nature comme aux charmes de la vie. La pense ne
:
que si elle s'entoure de toutes les grces de la ralit. Tous ses hros baignent dans une posie lumineuse et mystrieuse, pntrante et irrsistible. G'est l ce qui conquit le dlicat pote que fut L. Tieck. Plus que tout autre romantique, il sentit ce que cette
l'attire
uvre
avait de musical et d'artiste.
Il sentit
la corres-
pondance secrte entre les splendeurs de la vision et la richesse de la forme, l'harmonie des vers, et l'inspiration lyrique de toute cette posie. Tieck considra le pote espagnol moins comme un auteur dramatique
que
comme
l'artiste
la fois crateur et
suprme du romantisme, qui est prophte, musicien et modeleur de

et
formes plastiques, pote
philosophe,
homme
et Dieu.
Ge qui allait attirer les romantiques vers Galderon, ce sont prcisment les qualits qui distinguent Galderon de Lope, ce sont ses qualits romantiques. Tieck ne
connut gure alors l'uvre de Lope et des autres potes dramatiques de l'Espagne mais l'et-il connue, il
;
Louis Tieck.
Son
volution vers Calderon
19
n'aurait sans doute point compris son admirable ralisme, la vie et la puissance de cette uvre. Calderon
domina dsormais
Shakespeare,
et,
sa conscience, clipsa Cervantes et
pendant de longues annes, imprima ses uvres potiques les marques profondes de son gnie et de son art.
m
Premire priode romantique de Tieck.
(1798-1804)
premier contact date de 1798, probablement mais LE la conversion dfinitive ne s'opra qu'au cours de
;
ieck nous conte comment il fut amen au thtre espagnol. J'avais alors entrepris la
l'anne suivante.
traduction de
Don
Quichotte. Ce travail
me
conduisit
Galderon dont j'avais quelques tomes... J'appris connatre Boscn et Garcilaso et ces tudes, commences ds 1793 Gttingue, furent reprises,
et
Lope
mais non sans peine, ni

disposition que fort
efforts,
car je n'avais
ma
peu de ressources bibliographiques *. G. Schlegel se laisse peu peu gagner; c'est ainsi que les deux amis s'engagent, dans la polmique contre Soltau (1798), traduire toutes les uvres de Cervantes, mme ses comdies, tout au moins celles qui sont encore acceptables pour le got moderne. Mais, si nous en croyons Kopke, qui tient les renseignements
vertir Calderon
de Tieck, G. Schlegel se laissa plus difficilement con Tieck venait de recevoir le volume
:
de Calderon, o se trouvait la Dvotion la Croix, qui

1.
Lndwig
Tieck's Schriften,
Bd., Berlin, G. Reimer, 1828. Vorbe-
richt, p.
XXVIII.
Premire priode romantique de Tieck

lui plaisait plus
21
que toute autre pice.
Il
conta l'im-
pression qu'elle avait faite sur lui et invita Schlegel la lire son tour. C'est ce qui eut lieu le lendemain,
:
ne put partager l'enthousiasme (le son ami. Beaucoup de choses lui semles opinions. Schlegel
on changea
blaient, dit-il, insuffisamment motives, les longs dis-
cours,
peu naturels
;
;la pice tait,
pour son got, trop
catholique ce n'est qu' force de coupures et de rema-
niements qu'on pouvait la rendre agrable au got allemand *. Vers la fin de sa vie, Tieck insiste volontiers sur sou rle et les initiatives qu'il avait eues dans
les
mouvements
littraires
ici
auxquels
il
avait pris part;
et l'on
peut craindre
ne
que sa mmoire ne farde un peu

point spontanment intress
l'histoire.
Pourtant, la scne parat assez vraisemblas'est
ble. G. Schlegel
ne s'occupe de Cervantes que sur les instances de Frdric. 11 est probable, de mme, que
l'Espagne
;
il
le
Il
mrite d'avoir dcouvert Calderon ne lui revient pas. en restait, dans sa critique, au point de vue strictelittraire,
et,
ment
conquis par
l'art
de Shakespeare
poque, il jugeait Calderon travers Shakespeare. Les objections taient dj ce que

devaient tre les critiques de
tard. Mais Tieck tait, en
qu'il traduisait cette
Tieck vingt ans plus
1798, tout la joie et la
passion des dcouvertes, aussi rompit-il une lance en l'honneur de son nouveau pote. Il faut, rpliquaitil
Schlegel, acqurir lafacult de croire la lgende...

cela,
il n'est pas ncessaire de croire la lgende Tieck ne va donc pas jusqu' se faire une conscience catholique, la navet d'un croyant espagnol du XVII* sicle, mais il a le sens du mystrieux et
pour
mme.
de la posie religieuse
et c'est ce ct
de son inspira-
1.
Kpke,
op. cit.,
l,
251.
22
L. Tieck
et
le
Thtre espagnol
tiou,
cet tat d'me romantique qui est conquis par Galderon mais le cur mme du pote ne se donna pas tout entier. Cet -enthousiasme, Tieck ne le contint pas en luimme il s'effora de le communiquer autour de lui. Nous avons peu de traces de cette propagande sa correspondance de cette poque ne nous est pas parvenue. Mais les chos des sances de lecture, qui le rendirent populaire dans le monde littraire, nous disent, mieux que des exclamations sd'amour, l'admiration du pote pour le drame espagnol et les premiers succs de son
;
;
;
apostolat.
La prsence de Tieck
',
lna, dit
un des
t-
moins
et
les plus qualifis
contribua surtout exciter
passionner les jeunes mes... Je n'avais jamais entendu de lecture d'une vie aussi profonde et aussi anime et qui parlt plus l'imagination. Tout y tait, et
en abondance, les moyens intimes et les procds exorgane admirable, souple et expressif chantrieurs gement du ton pour les diffrentes personnes et les deux sexes le regard plein d'me la fantaisie, la puis:
sance des caractres, violence des passions, intelligence
profonde de l'uvre, mise en valeur du dtail, comme de l'ensemble, une rare endurance. La pice o Tieck
manifesta particulirement ces qualits fut
:
La Vie
est
un
songe^ de Galderon.
*
:
Deux moments en furent surroi,
tout admirs
le
long discours du
au dbut, o
rgnait une telle clart de l'analyse, tant d'art et d'attention dans le maniement de la phrase priodique qu'on peut appeler ces pages un vritable chef-d'uvre
1.
litterarischen
Erinnerungen eines weimarischen Veteranen ans dem geselliffen und Theater-Leben, par H. Schmidt, Leipzig, BrockActe
1,
haus, 1856, p. 56 sq.

2.
scne
6.

elles seules
fait
23
ensuite le rcit de Rosaura
situ tout
Il
vers la
fin,
en plein champ de
bataille.
fut dit
avec une telle prcipitation, une hte d'en finir, une telle conscience du moment mal opportun, un effort d'en
attnuer tout prix l'inconvenance qu'on et souhait que le morceau ft plus long. Dans les rles de Glarin
et
des femmes, Tieck donna un exemple surprenant de
la souplesse de sa voix, capable de se modifier suivant la cat
personne, et d'exprimer
*
le
comique
et
le
dli-
Tieck poursuivit dsormais ses tudes de littrature dramatique espagnole. Lope ne fut pas tout fait oubli. C'est ainsi que, ds 1798, Tieck demandait Frdric Schlegel quel tait le pendant espagnol de Romo
et Juliette. La pice de Lope sur le sujet de Romo, rpondait Schlegel, ne porte pas ce titre quel est celui qu'elle porte, les canailles ne le disent pas ^ Il
;
conoit avec G. Schlegel le plan de traduire une srie
de collections de drames espagnols, des pices de Galderon, de Cervantes, de Lope, de Moreto, etc. *. Mais c'est en somme Calderon qui l'emporta. Le romantisme de Tieck s'exagrait encore sous l'influence de ses amis mystiques, de Tauler et de J. Bhme, et, en outre, de
Novalis et Schelling
;
le naturel et la
puissance raliste
de Lope
ne pouvaient inspirer ses rves immatriels et
supraterrestres. Calderon, au contraire, avait su donner
1.
2.
Acte III, scne 10. Erinnerungen., etc.,
p. 57.
3.
Holtei, III, 314 (27 juillet). C'est la pice de
Lope
Castelvines y
Monteses.
4. Ibid., III,
visite Schiller,
275 (20 sept. 1802). Lorsqu'en 1799 Tieck vint rendre on causa littrature espagnole. Schiller demanda :
Pensez-vous que Lope de Vega ait une si grande ressemblance avec Shakespeare ? Mais Tieck se rcusa et ne voulut pas donner de rponse au pied lev (Kpke, I, 257).
44
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
aux vrits austres de la religion le brillant vtement de ses symboles: sa foi docile, ses visions allgoriques, ses images merveilleuses c'tait une admirable voca;
tion de posie mystrieuse et vivante, que Tieck dcouvrait en
mme temps
dans Galderon
et
dans
le
moyen
ge de ses rves.
La
la
agissait
mme volution qui amenait Tieck vers Galderon en mme temps sur ses amis romantiques aussi
;
propagande du pote ne tarda-t-elle pas porter ses fruits et provoquer autour de lui des conversions
importantes.
G. Schlegel n'avait pas t conquis spontanment par Galderon son got trs ferme avait besoin d'une certaine initiation. Il venait de traduire Shakespeare, se passionnait pour Gthe, et il dut faire effort pour se mettre au diapason de cette posie nouvelle. Les conf;
rences d'ina (1798) ne savent encore rien du drame espagnol: les Espagnols, dit-il seulement, ont toujours
fait leurs
comdies et tragdies leur manire S Et Le thtre espagnol est celui qui s'est le moins inspir de l'ancienne comdie, comme on le voit dans Sulzer, article de Blankenburg sur la comdie. Il ne se plie aucune rgle, a beaucoup de conventionplus loin
:
nel, prsente des
et contient les plus Fort de cette science trangre, G. Schlegel condamne en bloc le thtre romantique de l'Espagne. Les Espagnols sont bien loin derrire
masques singuliers
*.
bizarres intrigues
la perfection des Anglais

le plus
Shakespeare atteignit
'.
l'art
haut que nous connaissions en ce genre
En
1.
A.
W,
Schlegels Vorlesungen ber Philosophische Kunstlehre,

*
etc., p. 179.
2.
Ibid., 197.
3. Ibid., 217.
aS
1798, notre critique n'avait donc pour l'Espagne qu'une sympathie bien tide etpeu claire. La part qu'il prit la traduction du Don Quichotte et la polmique
entre Tieck et Soltau aviva ses curiosits hispaniques. L'enthousiasme de Tieck fit le reste. En 1801,G. Schle-
met l'tude du drame espagnol; il projette de publier un recueil de traductions dramatiques, et commence par le dbut de la Nmnance et quelques pices
gel se
de Galderon il y travaille toute l'anne 1802 sa traduction de Galderon contenant Die Andacht zwn Kreuze^ tber allen Zauber Liebe, die Schrpe und die Blume^
;
; :
parut Pques 1803 . En mme temps, Guillaume commenait sa propa-
gande
Lope
*
critique.
firent sans
Ses confrences de Berlin (1801-1804) doute une place importante Galderon. A
elles
reprochrent sa prolixit, son excessive
abondance, son manque de plan. Galderon au contraire apparut comme un exemple d'une posie tout fait diffrente de Shakespeare, mais pas
moins
parfaite.
Gomme
Dante, Galderon fut consacr vritable thologien.' En 1803 parut YAufsatz ber das spanische Theater,
qui tait une sorte de prface la traduction du thtre. G.
Schlegel rservait cet article la Zeitung fur
1.
faite
L'tude des rapports de G. Schlegel avec le drame espagnol a t par E. Miinnig, Caldern und die altre deuische Romantik,
et Mller, Berlin, 1912, p. 7 sq. C'est de beaucoup l'article le mieux soign et le plus complet de l'ouvrage qui, du reste, se borne aux protagonistes de l'cole, Guillaume et Frdric Schlegel, et L. Tieck, se dsintressant peu prs de leur milieu et des ides romantiques o ils ont volu. 2. Les notes qu'il prit en vue de ces cours et qui ont t dites par J. Minor dans les Deutsche Literatur-Denkmalen, des 18. und. 19. Jh. vol. 17-19, ont gard peu de traces de ces critiques caldroniennes, mais il est assez vraisemblable que G. Schlegel dut, dans ses dveloppements oraux, remplir de nombreuses lacunes. Voir pour Galderon, I, 110, III, 192, pour Lope, II, p. 205.
Mayer
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
fit
die lgante Weit, mais la
paratre dans
VEuropa
'.
Dans cette dissertation, notre critique rendait hommage aux mrites de Lope, la vrit de la peinture, qui atteint parfois la grossiret, mais ne manque pas de vigueur, qui joint l'lgante mondanit et un comique incomparable, des situations intressantes et beaucoup
d'action dramatique.
Il
confesse qu'on
assez Lope, par suite surtout
du manque de
suffit
ne connat pas livres, mais
dclare qu'une douzaine de pices

teur sur sa manire.
clairer le lec-
Lope ne surprend point par des
lans vers
des hauteurs extraordinaires, ni par la dfaut noter la barbarie de la forme, mais

;
couverte de profondeurs inconnues. Dans ses drames

historiques,
il
admirer la peinture des caractres les pices sujets modernes, par exemple, renferment beaucoup d'esprit de bonne compagnie. 11 est peu de ces pices qui, remanies et mises au point, ne pussent faire grand
effet
sur la scne allemande.

^
donc pas condamn sans appel et sans rserves mais il apparat bien petit ct de Calderon. Galderonest un pote, digne plus que personne de ce nom. Schlegel reconnat l'avoir pris d'abord pour un maniriste mais depuis il a dcouvert le romantisme de son style et l'essor de sa posie. Calderon n'a pas crit une ligne nglige tout est au contraire achev, calcul d'aprs des principes trs consquents et selon les intentions artistiques les plus profondes tout est d'un matre parfait. Il faut distinguer dans son uvre quatre classes de comdies, les pices bibliques et lgendaires,les pices historiques, les drames mytholo-
Lope de Vega
n'est
I, fasc. 1,1803. ber das Spanische Theater, p. 78 sq. Voir un rsum de l'article, pour ce qui concerne Lope seulement, dans A. FavineWi, Grillparzer und Lope de Vega, l.c, p. 12-13.
1.
2.
T.
27
cun de ces genres

exclusivement
giques et fantastiques, les comdies d'intrigues. Chaest caractris avec enthousiasme

;
Calderonest clbr
;
comme pote
religieux,
mais point
c'est le drame romantique qui a atteint chez lui la suprme perfection. Ce qui caractrise Galderon, c'est, non la finesse de l'analyse psychologique,
mais une passion dvorante, une imagination exalte,

la posie fantastique, la lutte des sentiments plus pro-
prement espagnols honneur, amour et jalousie, bref une inspiration magnifiquement nationale et mridio:
nale.
l'honneur d'tre cit
Les autres potes ne sont que des noms. Cervantes a comme un grand prcurseur, dont la Numance est le plus beau titre de gloire mais
;
aprs Galderon, la posie espagnole

ficile,
s'teint. Il est dif-
du
reste,
avoue G. Schlegel, quand on a choisi un
favori
comme
mode
autres. Il
Galderon, de ne pas en oublier tous les chanta mme ses adorations caldroniennes
lyrique.
sur le
la deiner Dichtung Labyrinth versunken,
Wo in
Und
des ew' g-en Friihling's Jugendflore
Die Scliriheit
aile
Himmel wird, die Lieb' Aurore^ Blumen lichte Sternenfunken

:
!
Galderon, du hier schon Gottheit-trunkea
Herold der Wonne, Cherub nunim Ghore Sei dir mein Gruszgesandt zum sel'gen Ohre, Und hohes Heil und Giorie zugetrunken '.
1. Voir l'analyse dtaille de l'arLicle de l'Europa, pour tout ce qui concerne Galderon, dans E. Miinnig, Cnldern und die sellere deut-
sche Roma.n.tik,p. 32 sq.

2.
Blamenstrusze
p. 372 (fut crit
italisenischer,
sp&nischer und portugiesischer
Posie, Berlin, 1804, p. 228, dans les

t.
I,
Smmtl.
Werke, d. Bcking,
en
1803).
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
voil tout le
Pote de la nature, pote de l'amour, pote de Dieu, Galderon romantique, qui allait inspirer
tant de passions. Fr. Schlegel se tint d'abord sur la rserve.
sprch der Posie (1800),

tes
il
Dans Gene distingue parmi les po-
espagnols que Cervantes. La prose de Lope est

.
Aprs Cervantes, la fantaisie ne de Lope de Vega jusqu' Gozzi, y bien des virtuoses estimables, mais pas de potes, encore ces virtuoses se consacrrent-ils au thtre *. En
grossire et vulgaire
s'teint
pas
il
eut,
te, dit-il,
en passant la clbre Clestine , si vande Cervantes *. Il note que les mtres italiens se retrouvent dans les uvres les plus parfaites de Cervantes et de Calderon o elles sont un lment n1803,
il
cite
cessaire
du tout
^ C'est
ce thtre. Cependant,
fluence de Lope, et,
tout ce qu'il trouve dire sur VAlarcos (1802) trahit une indans la forme, de Calderon. Schiitz,
d'cole de Tieck et qui avait vcu quelque temps auprs de lui, Ziebingen, crivit ses Lacrimas (1803) o il runissait toutes sortes de mtres espagnols. Pellegrin (La Motte Fouqu) fit paratre ses Dramatische Spiele (1804), qui sont ns sous l'inspiration de Calderon. Buchholz rdite dans son Handbuch der Spanischen Sprache und Literatur le texte du Principe constante. La nostalgie du Sud attire les mes vers les nations que l'on croit plus particulirement
caractristiques, plus vraiment mridionales l'essor des
;
un camarade
tudes orientales donne un intrt nouveau ce peuple

1.
Minor. Jugendschriften,
il
11,
p. 352.
Dans
sa rdition de 1823,
Simmtl. Werhe, V,p. 246,

:
ajouta une phrase en l'honneur de Calde-
ron La seule exception, exception brillante, est Calderon, le Shakespeare espagnol, etc. 2. S. Werke, 2 d. (1846), VIII, p. 35 (dans la Nachricht von einigen seltneren italienisahen nnd spanischen Dichterwerken, etc. ,1803).
3.
Ibid.
20
demi-oriental qu'est l'Espagnol. Le culte exalt de la
forme groupe
les
enthousiasmes auprs des artistes du

est
vers, autour de Galderon, en particulier.
L'hommage de Tieck
double
il
exprime son ad-
miration dans un article de critique qui salue la traduction de G. Schlegel, et d'autre part, il s'efforce son
tour de crer un drame romantique dont la forme tout
au moins s'inspirera des modles caldroniens et tchera de les acclimater dfinitivement dans la posie allemande.
L'article parut
anonyme
le
7 juin 1803, dans la Zei-
tung fur die lgante Welt ', et soutint franchement de vue de l'cole. Le Spanisches Theater, dit l'auteur, est le pendant du Shakespeare il est mme
les points
;
plus important que la traduction du pote anglais, car

celui-ci est devenu depuis trente ans assez familier aux Allemands, qui connaissent sa langue, possdent des
traductions bien prosaques, mais fidles de son uvre,
vu certaines de ses pices sur le thtre. La scne espagnole au contraire a t jusqu' maintenant comme une terre lointaine, souponne seulement d'aprs les descriptions de quelques rares voyageurs.
et ont
mme
1. N 68. L'article, sign T., ne saurait tre que de Tieck. Les ides, entirement conquises G. Schlegel, les remarques relatives aux mtres ou la forme, et qui sont familires aux amis immdiats de Schlegel, le style qui est la fois d'un pote et d'un critique, les rapprochements avec le thtre anglais et Shakespeare, qui est courant dans la critique de Tieck, enfin la note, de la rdaction qui attribue le compterendu l'un des connaisseurs les plus parfaitement au courant de la littrature dramatique de l'Espagne , tout contribue affermir cette conviction que c'est bien Tieck qui a voulu profiter de cette occasion pour rendre hommage au pote espagnol dans une revue considrable et dont il tait dj collaborateur. S'il n'a pas recueilli le compte-rendu dans ses Kritische Schriften, c'est qu'il le trouva sans doute trop superficiel et que du reste son point de vue s'tait, depuis,
trs modifi.
3o
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
Les traductions qu'on en avait n'taient que des extraits remanis et dfiguraient en particulier Galderon. Le travail de G. Schlegel a mis fin ces misres et nous fait connatre enfin la vritable physionomie de l'auteur
espagnol.
pour Le lecteur se trouve transport comme par un enchantement parmi les fleurs printanires
L'article respire la plus enthousiaste admiration
:
l'Espagne
d'une lointaine zone.

l'esprit le
Galderon
lui
apparat
le
comme
plus remarquable et
la littrature
l'artiste
plus con-
dramatique de l'Espagne. Le critique note l'originalit de ses formes, la splendeur de sa posie et l'ingniosit de ses intrigues. La Dvotion la Croix passionne irrsistiblement par le pathtique de ses situations, en mme temps qu'elle voque dans notre me les sentiments les plus profonds L Amour plus fort que tous les charmes se ioMe parmi la plus riche magie de couleurs du fantastique et du merveilleux LEcharpe et la Fleur combine les intrigues les plus ingnieuses de la vie mondaine et de la galanterie pour en tirer les aventures les plus compliques et les plus amusantes. Cette belle varit n'est qu'un chantillon des infinies richesses d'un pote dont le nom sera bientt chez nous aussi clbre et vnr que celui de Shakespeare. Le parallle s'impose notre auteur mais il en conclut tout de suite un antagonisme insoluble,
;
somm de
qui est
l'antithse
mme du Nord
et
du Midi, la pro-
fondeur du gnie qui pntre jusqu'aux plus secrets mystres de l'me et l'ardente fantaisie qui rpand ses rayons sur la nature entire . Les deux potes sont
galement grands mais Galderon l'emporte sur Shakespeare pour ce qui est de la clart et de l'elFet dramatique son thtre agit sur des couches plus larges que celui de Shakespeare le pote anglais frappe tous
; ;
ceux qui ne sont pas ferms absolument toute mod'art, les conquiert avec une puissance merveilleuse, et pose devant leur esprit des problmes singution
mais il n'est vraiment et parfaitement compris que de ceux qui savent la fois jouir de la posie et philosopher. Calderon au contraire conoit la vie d'un il joue point de vue plus simple et plus immdiat avec elle, et reprsente ce jeu souriant dans la structure tout entire de ses drames et dans les formes potiques soigneusement travailles qui donnent tant de grce son style. Shakespeare lui semble donc un plus grand penseur, Calderon un plus brillant pote.
liers,
;
La
mme
anne, Tieck affirmait encore sa foi calds'veille
Nous sommes en un temps o l'amour et l'intelligence du beau, nouveau sa prface aux Altdeutschen Minnesnger
ronienne.
lit
dans on (1803)
dit-il
;
et tudie les potes
espagnols avec tout

;
le zle
qui
en Allemagne la traduction de Calderon promet d'exercer la meilleure influence S Tieck est donc tout acquis la religion de Calderon
est possible
;
propagande critique la seule passe que l'on puisse lui attribuer est anonyme. Aussi n'agit-il pas directement sur le dveloppement de la lgende caldronienne tout l'honneur de la dcouverte et de la lutte resta G. Schlegel. Tieck se
mais
il
se tient l'cart de la
consacre tout entier, vers cette poque, la cration potique ce sont ds lors surtout des qualits de forme
;
qu'il
admire chez Calderon au lieu de s'intresser, comme les Schlegel, au symbolisme de son uvre, il en
;
regarde de prfrence les cts extrieurs, les voiles brillants et l'incomparable richesse. Et lui-mme va
tcher de tirer parti, dans ses crations originales, des
(Voir aussi d. Witkowski, IV, p.
1.
Kril. Schr.,
I,
p. 189.
3.)
3a
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
leons de style et de versification qu'il a trouves au-
prs de
l'artiste
espagnol.
tait
Avant
ses
grands drames romantiques, Tieck'
dj partisan d'une mtrique plus souple et plus dli-
seulement apparatre Tharmonie prosoit une musique discrte et enveloppante les modles du moyen ge avaient largement contribu tendre son got. Le spectacle du lyrisme mridional confirma ses ides et ses prfrences. La forme prend dans son uvre un rle essentiel il n'est pas pouss, comme Gthe, la production potique par les irrsistibles lans de son cur, ni par la fcondit cratrice de son imagination, mais son me
cate, qui laisse
fonde du sentiment, qui

;
est toute
musique
et toute posie
et toutes les
ombres
qui passent emportent des chants et des rythmes qui

se pressaient
dans la fantaisie du pote *. Peu importe ds lors la vrit de l'action, la logique

;
des caractres et la rgularit du dessin
tous les per-
sonnages sont des
reflets
tion tout entire est
de l'me du pote, l'inspiraproprement lyrique, d'un lyrisme
nbuleux et dtourn. Tout est une occasion de belles chansons et de belles strophes. Aussi Tieck se proccupa-t-il surtout d'tendre les ressources de sa langue et de sa mtrique, et son imitation de Galderon
resta toute formelle.
La mme
fe qui avait guid ses pas vers l'Espagne
romantique le mena vers les contes charmants et aventureux de la littrature populaire. A Galderon pas plus qu' Shakespeare, Tieck ne prit aucune figure, aucune
1.
2.
Kr. Schriften
(1798),
1,
p. 108 sq.
:
Cf. sur le lyrisme
rik.
de Tieck, la dissertation hndwig Tiecks LyEine Untersuchung de W. Miessner, Berlin, Felber, 1902, pp. 29,
47, etc.
Premire priocle romantique de Tieck

intrigue,
33
aucun
sujet.
fait
semblait plutt
tait
Ce qu'il connaissait d'eux lui pour dcourager l'imitation. Pourles contes populai-
tant la Ge?ioveva et le Kaiser Octavianus, dont la matire
minutieusement fournie par
res, trahissent
incontestablement l'influence de la tech-
nique espagnole, surtout de l'art de Galderon. Ce fut surtout la forme qui le sduisit Ce procd,
:
nouveau pour moi, qui consiste introduire dans le drame des mtres compliqus et des effusions lyriques, me sembla convenir excellemment certains sujets ^ Le mtre qu'il prfra fut celui du romance . Si l'on
veut, dit-il encore dans son Vorbericht, traduire fidle-
ment Calderon, on ne saurait se passer de ce rythme espagnol... Le charme trange de cet accord, qui flotte
autour de la rime,
ler
et fait natre toutes sortes
de sugpar-
gestions, plut tellement
mon
oreille
que je
*.
le fis
un sens
dans VOctavian sur toutes les voyelles Tieck eut trs dlicat de l'harmonie des mots, de la puis-
sance musicale du vers, et comprit admirablement la

posie de Calderon, qui est toute harmonie et toute
mu-
sique. Calderon lui donna des modles d'un drame romantique o devaient se rencontrer et se fondre tous les genres arbitrairement distingus par les esthticiens. Je crus, dit-il lui-mme ', que l'on pouvait, autrement que les anciens, introduire dans le dialogue le rcit et le lyrisme *, et voquer les rochers et les bois, la nature solitaire, les sentiments de pit, les miracles de la lgende en face des mouvements de la pasVorbericht du
Ibid., p.
1.
t.
des Schriften, p.
XXIX.
2. Ibid., p.
3. 4.
XXXIX.
XXIX.
XXXVIII.
Cf. A.
fbid. p.
W.
Schlegels Vorlesanqen iiber philo:
sophische Kunsllehre, etc. Hg. von A. Winschc, 1911, Leipzig, p. 157 Le drame est une synthse absolue des deux autres genres opposs,
pique et lyrique, etc.
34
sion, et
^. Tiecic
et
le
Thtre espagnol
ralit
montrer l'invraisemblable ct de la
trouva l'ide d'un genre
.
la plus ordinaire et la plus probante. C'est dans Cal-
deron
qu'il
la fois allgo-
rique, lyrique et dramatique
Et c'est une applica-
tion de ses nouvelles conceptions que sa double tentative
de drame romantique '. La Genoveva (1799) tait ne cependant sous d'au-
tres constellations. Tieck y a
pieusement suivi
le
conte
populaire de Genevive
aussi n'y a-t-il point de place
pour des imitations trangres. On a not quelques Otho ressuscite comme le rminiscences possibles Prince Constant pour achever son uvre Zulma rappelle Luna qui suit le chef maure de la Virgen del
^
:
;
Sagrario; les visions, la confession sont pares chez les
deux potes de traits identiques. Mais c'est en somme une influence insaisissable. Au point de vue de la forme,
l'imitation n'est pas plus incontestable.
La Genoveva a peu de choses du pote espagnol le vers de romance en particulier, qui est le mtre pr;
fr de Calderon, n'apparat encore pas chez Tieck
la
redondilla par contre, est essaye, avec des variantes qui en rompent la rgularit monotone '. Les autres
formes particulirement mridionales sont d'origine italienne, mais il est possible que Tieck en ait puis l'ide dans les imitations caldroniennes. Le tercet n'est familier qu' Lope Tieck y a recours quclque;
chez 1. Avant la priode d'influence espagnole, on ne trouve pas Tieck de rythmes dramatiques espagnols Zerbino contient dj des octaves et des sonnets, mme la quintilla, mais ces mtres doivent leur origine l'inspiration du seul Cervantes, qui tait prpondrante
;
cette poque.
2.
Ludwig Tiecks Genovevu

J.
als
roniAntische
Dichtung betrachtet
von
3.
Ranftl, Graz, 1899. p. 107 sq.
P. 73sq. (en4,re
et,
sont diffrents
Genoveva et Golo). Les autres types p. 46, 52, 61 tous exclusivement rservs aux Sarrasins (Zulma)

fois
'
;
3^
la stance
au contraire
est
une des formes pr;
fres de la posie caldronienne
Tieck en
fait
son
tour un emploi fort large, et crit en octaves des sc-
nes entires
le
^
;
le
sonnet avait aussi droit de cit dans

;
drame espagnol Tieck

',
lui fait dire l'espoir inbran-
lable de la foi
tel
*,
les ambitions royales de Charles Mar',
les
tourments de Golo
,
^
;
les
apaisements profonds
',
des rves clestes

tification des
la plainte
de Genevive
la ba-
hros
ce sont toujours des effusions ly-
riques,
un arrt de
l'action et
une
sorte d'lvation de
l'me.
En somme,
si
Tieck a interpol dans la trame de

qu'il avait
sa pice des formes lyriques, c'est parce
admis dans l'inspiration gnrale de son thtre des lments proprement lyriques il avait suivi la leon de G. Schlegel. Le drame espagnol lui avait donn Tieck ne lui a pris en l'exemple de cette varit fait que le principe, les souvenirs de dtail viennent d'ailleurs \ Lorsque fut crit le Kaiser Oclavianus (1801-1803), l'influence caldronienne avait pouss des racines plus
; :
1.
Ihid., p. 67 sq. (dcr
Unbckannte),
p. 267 sq. (der
Pilgrimm-SiegI,
fried).
Les tercets de Galderon (El principe constanle, acte Tanger) sont peu rguliers et pas caractristiques.
2.
plage de
P. 50, p. 70, p. 86 sq., p. 112 sq., 115 sq., 133 sq., 148 sq., 198 sq.,
208 sq., 225 sq., 228 sq 260 sq., 270 sq. Cf. Hiigli, Die romanischen Slrophen in der Dichlung deulscher Ronfiunliker, Ziirich, 1900, p. 91 sq.
La stance,
3.
dit-il, est la
strophe prfre de Genevive.
Ibid
p. 40.
4. Ihid., p.
5.
49 sq.
Ibid., p. 70 sq.
6. Ihid., p. 72.
7.
Ihid., p. 205 sq.

Ibid., p. 271 sq.
8.
9.
La Melusin&
(1800)
offre des sonnets

(p.
(t.
XIII, p.
76 et 90), des
stances (p. 126-142) et la redoiidilla

tation, Hiigli, loc. cit.,
115). Cf.
sur toute cette imi-
en particulier, p. 93-94.
j6
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
profondes. Elle apparat dans l'uvre tout entire mais

et la deuxime pardu drame. Der Aufzitg der Ro?ncmze, qui sert de prologue VOctavianus, est un auto vritable, un auto qui clbre le mystre de l'Art. Comme l'auto calderonien, c'est une grande allgorie, o tous les personnages sont des symboles ^ La Foi et l'Amour, qui s'unissaient dj dans Psiquis y Cupido^ apparaissent de nouveau dans le prologue de Tieck, mais accompagns cette fois de leur fille la Romance. La Romance personnifie la posie mridionale, dont elle renouvelle les rythmes et l'inspiration essentielle. De mme que Galderon extriorise (El pintor de sti deshonra, la Nave del Mercader, etc.) les facults ou qualits gnrales de l'homme El Albedrio, La Lascivia, La Memoria, El Entendimiento, El Deseo, El Amor, etc., Tieck reprsente ct de der Glaube
tie
:
particulirement dans le prologue
et die Liebe, die
Tapferkeit et der Scherz, qui suivent

c'est toute
fidlement leurs matres et sont par suite les serviteurs

fidles
de la Romance
velle qui vit

et
parmi
les
hommes
et se fait
une mythologie nouaimer d'eux

:
et de douceur. Il n'y a pas vrai dire d'action, ni de priptie les hommes sont eux-mmes des types c'est le Berger, la Bergre, le Pote, l'Amoureux, le Chevalier, le Voyageur, etc. *,
:
pntre leur
me d'hrosme
et ils
passent dans la vie diminue

:
comme
des ombres
subtiles et flottantes
en eux chantent la nature et les
rves et les divines aspirations vers l'idal, ou au contraire de

1.
mdiocres ralismes
de
l, la
part excessive
l,
Tieck dclarait plus lard (Vorhericht,Schriften,
p.
XXXVIU):
Pris par l'enthousiasme de Galderon pour la posie allgorique, j'es-
sayai dans ce conte merveilleux d'expliquer

sie
ma conception de la poromantique de faon la fois allgorique, lyrique et dramatique. 2. Cf. dans IUl gran tealro del miindo le riche, le roi, le paysan, le mendiant, la beaut, le sage et un enfant.
:

laisse l'inspiration
3y
lyrique. Les autos de Galdcron
sont avant tout, eux aussi, d'admirables dveloppements potiques, o dborde l'imagination la plus riche, la
plus gracieuse et la plus dtestable.
Le rythme ordinaire du prologue de Tieck est celui du romance espagnol, qui du reste est introduit pour la premire fois par la Romance elle-mme c'est le mtre trochaque, quatre temps forts (7 ou 8 syl:
labes), et caractris aux vers pairs par une assonance fminine double, qui se poursuit travers tout un
dveloppement
e
mtre de nombreux pasdans la Cena de Baltasar par exemple, la plus grande partie du discours de Baltasar est crite dans le rythme du romance , sur l'assonance u a *. L'auto donnait au pote allemand l'exemple d'une libert inoue de mtres et de strophes la prdominance du troche dans les vers d'inspiration plus proprement lyrique, la prdominance aussi des rimes ou assonances fminines sont certainement imputables l'influence de Calderon. Les chants qui terminaient le Prologue ont le caractre d'une glose curieuse aprs les churs de guerriers et de ptres se trouvent quatre strophes prononces par l'Amour, la Vaillance, le Badinage et la Foi, chacune de ces strophes, de type ddc, a
soit o
e^
soit
a
;
e,
soit
*,
au
e, soit
c'est le
sages de Calderon
ababacc
1.
P. 18.
noter que la mtrique allemande n'admet pas, dans
la
romance, ni
la
2.
ailleurs, l'lision
des voyelles. L'assonance a

et die Pilgerin).
e est limite
Romance.
P. 21 et 24 sq. (der
Glaube
3.
P. 25 (l'Amour et ses interlocuteurs) et p. 29 sq (die Tapferkeit, etc.). P. 27, introduit par der Glaube.
Cf.
4.
5.
p. 712 sq.
dans le mme auto, la scne du troisime char. Ed. Ochoa, assonance i o, etc. Les assonances espagnoles sont beaucoup plus varies et plus riches que l'assonance allemande, qui doit gnralement se contenter pour la deuxime syllabe de la muette.
:
38
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
comme
(letra)
dernier vers un vers de la strophe
bien connue et qui est
comme
le leitmotiv
de base de
tout le
pome
'
Mondbeglanzte Zaubernacht, Die den Sinn gefangen hait, Wundervolle Mrchenweit,

Steig' auf in der alten Pracht.
C'est la strophe
mme
qui termine le prologue, conreprise mais
clut le
pome
ci-dessus, et de nouveau,
plus librement encore, achve la pice elle-mme.
D'un bout l'autre de VAufzug der Romanze courent les rythmes calderoniens ds que la Romance a fait son entre, les mtres mridionaux l'emportent, et prludent ainsi richement la symphonie trange de strophes et de vers lyriques qu'est proprement le drame de Kaiser Octaviamis. C'est dans le Kaiser Octaviamis que les mtres espagnols vont se donner libre carrire ^ Le vers du romance , trochaque et uniformment assonance, est un des plus frquents dans la premire partie, il est exclusivement rserv la Romance et au Sommeil ^ dans la deuxime partie, c'est la forme ordinaire des discours des Sarrasins, du Sultan, de Marcebille, de
;
Lealia, de Roxane, de
Golimbra
*.
les chrtiens,
Ber-
trand, par exemple, ou Florens ne l'emploient que dans

leurs dialogues avec les infidles
Il
ne faut pas cher-
1. 11 y a une glose dans l'Esscx que Lessing citait tout entire (Werke, d. Gschen, t. VI, p. 288 sq). 2. Voir sur ces survivances de formes italiennes ou espagnoles dans la posie de L. Tieck, E. Hiigli, Die romanischen Sli-ophen in der Dichtnng deulscher Romantiker.
3.
K. Octavianas, p. 39 assonance o
p. 113 sq., a
p. 123 sq., o
;
;
p. 136 sq., a
p. 168, e
e.
p. 255 sq., ei
4.
Ibid., p. 219 sq., o
p. 273 sq., o
p. 298 sq., a
p. 308 sq.,
p.
319 sq., au
p. 321 sq., o
39
cher dans cette particularit d'intention cache. Tieck ne faisait rien d'autre que de suivre fidlement l'exemple donn par Galderon. Galderon se servit aussi beau-
coup du vers de romance, c'est dans la Puente de Manlihle celui de Floripes et ses suivantes, de Fierabras et
des siens
;
les chrtiens n'y ont recours que, trs rigouils
reusement, dans les scnes o
rencontrent leurs
ennemis.
La redondilla
tient aussi sa place

*.
dans
les scnes
les
orientales de VOctaviamis
On y trouve encore
majestueuses stances * et mme quelques quintillas ^ Certaines motions plus particulirement lyriques sont
exprimes par l'espinela la strophe contient dix vers, gnralement trochaques et heptasyllabes (octosyllabes quand ils sont de terminaison fminine), rimes ordid nairement fminines disposes ainsi dmon d c c'est dans ce mtre que Gipriano rpond au l'acte II du Magicien * et qu'Eusebio dit ses remords et ses adorations religieuses dans l'acte III de la Dvotion la Croix '\ La deuxime partie de V Octavi'anus renferme un grand nombre de ces dizains 36 strophes, toutes du mme type, et gnralement dans la
:
labbaacc
bouche de Marcebille \
p. 323,
u
;
p. 334 sq., a
e
;
p. 3"8 sq., o
p. 381 sq., o
p. 383 sq.,
1.
p. 388 sq., a
p. 399 sq., e
e.
Ibid., par ex. p. 9 sq., 12 sq., 33 sq., etc., etc., et p. 302 sq., 313
sq., 324 sq,, 327 sq., 332 sq., etc.

2.
Type
abababcc.
OcUvianus,
p. 194 sq., 214 sq., 225 sq., 231
sq., 245 sq., 253 sq., 304 sq., 315 sq., 349 sq., 359 sq., 393 sq.
3.
De type
abbaaetaab ba
p. 495.
Cf. Galderon, Kl
4. 5. 6.
mkgico prodicfioso, acte
(Roderich, Octavianus, p. 364). III entre le Dmon et Justina.
Ed. Ochoa,
Ibid., p. 86.
Cf. Hiigli, loc. cit., p. 77 et Bernh&rdi, Sprachlehre, II, p. 435, qui
justifie la
mtrique de son beau-frre.
40
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
Le sonnet est aussi pour le pote espagnol un moyen de rompre le dveloppement dramatique de l'action par des strophes de recueillement lyrique, Fernando
compare, dans un sonnet du Principe constante
les destines des
lui rplique
il
(acte
II)
hommes
avec celle des fleurs,
et
Fnix
;
en comparant les fleurs avec les toiles des sonnets dans la Dama duende et El mayor encanto amor. L'exemple de Galderon justifie l'audace de Tieck Tieck introduit le sonnet dans le drame allemand c'est dans un sonnet qu'Octavianus exhale la lassitude
y a de
mme
de son me, c'est dans un sonnet * que Florens voque le souvenir de son heure d'amour. Mais tandis que le sonnet de Galderon n'est qu'un des moments du dialogue, Tieck en fait un monologue proprement lyrique. Mme le mtre iambique de la silva, que Galderon admit dans ses pices, la Grande Znobie, par exemple (2" acte), la Vida es suefio (acte III) tenta le pote allemand qui la mt dans la bouche de Florens ^ On trouve toutes sortes de rythmes dans VOctavianus un grand nombre rappellent les combinaisons prosodiques de Galderon, mais ne sont pas originairement espagnols, et peuvent avoir t emprunts aux Italiens ou mme plus simplement aux imitations dj tentes par les amis de Tieck *. Ge qui est propre au drame espagnol, et ce que Tieck tient certainement de
;
Galderon, c'est l'introduction de ces mtres dans

Octavinnus, p. 377. Le sonnet de Tieck est du
Ibid., p. 398. Cf. encore les sonnets de
le
1.
type abba cde

p. 218,
ode, plus spcifiquement cervantesque.

2.
Golimbra,
Marco-
bille, p,
3. 4.
222 et Florens, p. 349.
Ibid., p. 296,
7.
Cf. p. 366 (Arnulphus).
Voir pour tous ces rythmes, Hiigli, Die romanischen Sirophen, etc. Haym {Die romantisehe Schule,p. 856) dclarait dj: L'OcLavian est une carte modle de tous les mtres romans et mdivaux.
41
drame
et le sens
admirablement juste de leur valeur
musicale. La pice d'Octavianus est une symphonie ro-
mantique, o passent des ombres insaisissables, o tout dans un rve aimable la posie recherche les motions mmes de la musique.
se rsout en fantaisie et se fond
;
harmonie des mtres, cette correspondance consciente entre la forme extrieure du vers et le sentiment profond ou la couleur gnrale de l'me. C'est avant tout la musique du drame espagnol
De
l, cette
varit et cette
qui avait sduit son sens dlicat de pote; et c'est son
tour une longue et tourdissante fantaisie musicale que son Kaiser Octavianus.
laire, qu'il
Tieck a extrait la matire tout entire du conte popudcouvrit par hasard, et dont il se contenta
les
de dvelopper diversement
donnes. Pourtant, on a
tent de rapprocher quelques motifs caldroniens de

certains motifs de VOctavianiis
'.
C'est
une apparition
qui engage Dagobert et Salomon [Sihila del Oriente)

construire le temple le Sultan et les Pruviens [La aurora en Copacavana) invoquent en vain leurs Dieux ApoUodorus, comme la vieille africaine du Prince constant (dbut de l'acte II), sait lire l'avenir de Flicitas d'aprs les lignes de sa main Arnulphus, ainsi que l'Alberto de la Dvotion la Croix, rve de la vie contemplative du solitaire. Quelques autres motifs religieux peuvent avoir quelque rapport avec des images ou des figures calderoniennes. Mais on ne peut jamais conclure des rminiscences directes cependant ces
; ; ; ;
rencontres prouvent au moins

l'inspiration
l'affinit trs troite
de
du pote espagnol
et
du pote
alle-
mand. La premire partie de V Octavianus rappelle bien

Mnnig, op.
1.
E.
cit., p.
86 sq.
ft
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
curieusement El nacimiento de Ursn y Valentn de Lope de Vega '. Dans la comedia espagnole comme dans le drame allemand la reine est aime d'un favori,
calomnie, chasse l'un des enfants est nourri par une
;
bte fauve (une ourse chez Lope, une lionne chez Tieck)
*.
La suite est diffrente. Mais la deuxime partie de V Octavianus peut tre compare avec une pice bien connue de Galderon La Puente de Mantible. Le canevas du conte populaire mettait Tieck sur la voie de
:
personnages se ressemblent un moment, un degr merveilleux. L'arme des chrtiens est en face des Sarrasins, dans les deux uvres le gant Golimbra aime la fille du Sultan Marcebille, comme Fierabras aime Floripes Golimbra a le temprament du matamore, comme Fierabras celui d'un tranche-montagne. Chez Tieck comme chez Galderon, c'est la jeune fille mme qu'ils servent qui prpare la perte des gants Marcebille aime Florens, comme Floripes, Guido. Et comme Guido s'aventure jusqu'au camp des infidles et drobe le voile de Floripes, Florens vient chercher Marcebille parmi ses soldats. Le gant paen provoque les Franais en combat singulier, Fierabras
l'imitation. Situations
et
; ;
:
lance
dins
;
un
dfi
Guy de Bourgogne
est terrass
et
tous les pala-
Fierabras est vaincu par les preux de Gharlema-
gne
Golimbra
par
le seul
Florens
Guy
pouse Floripes, Florens Marcebille. Ce sont donc en somme les mmes aventures que Tieck et Galderon
avaient tous deux dcouvertes dans les traditions de
mme
inspiration. Tieck n'a gure touch sa matire.
C'est exactement, avec tous ses hros et ses dtours et
1.
par
S.
W.
Cf.
Le rapprochement n'a gure, ma connaissance, t propos que von Wurzbach, en passant Lope de Vega und seine Kom:
dien, p. 188.
encore
la pice intitule
El animal de Hnngria..

SCS merveilleux exploits, la lgende
43 ge. Ce-
du moyen
pendant il a ajout des dtails nouveaux, qui semblent plutt emprunts au thtre espagnol. Le caractre du gant, dont la vanit grandiloquente est peine indique dans le conte, s'affirme plus nettement chez
rapproche de Fierabras. L'histoire d'Ocdu bouffon, tout au plus peuton voir dans la simplicit de Glemens le repoussoir ncessaire et traditionnel aux exaltations religieuses et guerrires des hros la pice de Tieck a mis ct
Golimbra
et le
tavien n'offre pas le rle
de Glemens un gracioso vritable, Hornvilla, qui rappelle par sa poltronnerie et sa fourberie nave les rles comiques de Galderon, Guarin par exemple. Si certains caractres amusants sont particulirement appuys, l'uvre n'a pourtant rien de raliste et de prosaque loin de l, le conventionnel de la chevalerie
;
espagnole, son art affect et prcieux, son style fleuri et potique sont passs dans l'adaptation romantique.
Le conte allemand n'est point galant, les amoureux y aiment mieux les longs baisers que les longs discours. Au contraire, Tieck fait de ses amants de vrais mridionaux, des Espagnols de Galderon avec des traces de gongorisme, des prciosits romantiques, des obscurits voulues, tout cet esprit de l'amour qui a tant plu
aux imaginations du xvii* sicle. Le style a des allures nouvelles, un ton auquel on n'tait point fait dans la littrature allemande, et qui
viennent directement du matre espagnol.
Le
style
de Galderon est aisment imitable, car
il
fourmille de procds caractristiques. Sa maladie pro-
pre est
le
:
gongorisme
d'azur
,
c'est
lui,
d'abord la haine du mot
propre
le sol est,
chez
une
arne
, le ciel
un
et
champ pur
la source
d'argent, le bateau voiles est
une lyre de perles un oiseau de toile,
le
44
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
homme n'est plus que le poids de sa trace avant le lever du jour se dit
poids d'un
:
Antes que
el sol
reconociendo
el
alba
Con ma
furia nos hiera
y nos ofenda.
Tout se rsout en mtaphores compliques, en longues tirades ampoules, o se personnifient les objets
les plus divers,
parates. Tieck a
o se comparent les choses les plus disdonn aussi dans ce travers: c'est ainsi
',
qu'il appelle les lvres, des rubis
les sourcils,
des
'
;
arcs et les regards, des flches

il
',
les yeux, des soleils
ose l'image
Und den Saum der Morgenrothe Tragen die entzckten Wolken *. La rose secoue
ses boucles d'oreille sur les fleuret-
tes qui l'entourent % les fleurs se
baignent dans la rose

boivent les rougeurs
et colore,
et fardent leurs joues, les forts
du matin
Toute cette langue fleurie

et
mais
volontairement prcieuse,
qui est chez Tieck le lan-
gage ordinaire des Sarrasins, s'inspire certainement de la tradition gnrale fixe par Calderon. Parfois, certaines comparaisons peuvent mme tre directement rattaches des souvenirs calderoniens c'est ainsi que le rapprochement des toiles avec les fleurs :
;
Sind die Blumen nicht wie Sterne

In das grne Gras gesunken
?
'
1.
K. Octav ianiis,p.
p. 221.
306,
2. Ibid.,
3.
Ibid.
,
4. Ibid., p. 220.
5. Ibid.,
.
P- 312. P- 313.
6.
7.
Ibid.
Ibid., P- 272.
.
45
reprend
(acte
II),
le
motif des
sonnets
du
Prince Constant
o Fernando et Fnix clbrent les charmes symboliques et parents des fleurs et des toiles. Le symbole de la rose et du lis se prolonge travers toutes les scnes d'amour, et l'antithse elle-mme de cette double mtaphore se dveloppe longuement dans les strophes dlicieuses de Roxane '.Les images du pome allemand s'opposent en ordre symtrique
:
Sie Sie
kmmert's
nicht,
wer jammert, wer gewinnt,

*
kmmt und
flieht...
In das laute Lachen streut sie
Uiivermerkt der Thrnen Saat,
Und den Jammer, wenn auch
spai,
Durch ein hohes Gluck erfreut sie '. Zu sagen, was mir Muth giebt und Verzagen
*.
Cette marche harmonieuse et cadence s'exprime dans Calderon par des rptitions voulues, des tournures identiques, surtout au dbut du, vers, un artistique balancement de la priode, qui donne la phrase tant
d'ingniosit et d'affectation.
Que corio es el caudal mio Que torpe mi entendimiento Que sin razn mi discurso Que sin discurso mi ingnie
'
La que
cania, en su dulzura
Da
entender su perfeccin,
lee,
La que La que
1.
su discrecin
calla su
I,
hermosura
*.
Kaiser OcUvianus,
Ibid.,p. 10.
p. 273 sq.
2.
3. Ibid.
4. Ibid., p. 305.
b.Los dos amantes del cielo (dbut), par exemple dans

tentro espanol, d. de Ochoa, Paris, 1863,
6.1bid.,
t.
le
Tesoro del
t. III,
p. 509.
III, p. 515.
4^
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
Ya no
se,
Gual dejo, ni cual procuro, Gual pierdo, 6 cual solicite,
Gual hallo al fin, cual busco . A esa muger, esa fiera, Ciego encanto, ialsa esfinge,
ese basilisco, use

*...
Aspid, ese airado tigre
Tieck a repris
le
mme
procd dans son Octavianus.
Wie der Baum voll Bliithen hanget, Und den Schmetterling verlanget Und die Biene nach dem Glanze, Und die Wiese wchst zum Kranze, Und die kleinen blauen Quellen '...
So wie wir aile meinen, denn so rostig, So scheuszlich, in so missgeschafFnen Waffen, So stark und so gewaltig ist kein Mensch *.
Sieh, schon strzt er sich herunter
Und Und Und
der Flusz erschrocken schaeumet,

sie
schwimmen
dreist herber,
es
kommt
der khne Streiter^.
Was Was
Denn das Hchste, Einz'ge, Ailes, das Leben, was die Erde, der Gottheit voile Gaben
'
Je gewhren...
la fin
Lorsque ces rptitions symtriques se produisent de longs dveloppements potiques ou de stro-
phes, elles constituent des refrains plus ou moins ca1.
Ibid., p. 282 {El
2.
3. 4.
Ed. E.de Ochoa

Octavianus,
Ibid., p. 30t. Ibid., p. 329 sq.
t.
mayor inonstruo los celos). p. 203 {La. cismade Inglaterra).

p. 272.
I,
5.
6.
Ibid., p. 373.

ractriss.
47
C'est
Calderon
aflfectionne ces
leit-motiv.
ainsi
que chaque dizain du premier monologue de Sigismundo, dans La Vida es Sueno (acte I) se termine
sur le vers
:
Tengo menos
libertad
'.
Tieck son tour aime reprendre, avec des variations, et intervalles irrguliers, le motif dominant de
son vocation ou de son rve. Roxane rpte sous des formes diverses son hymne la rose
:
Rose, liebste Mdchenblume
Rose, die du dort geboren
* !...
Rose, liebste Mdchenblume,
Liebesbiume, ssze Rose
!...
Liebesblume, Mdchenblume,
Rosenblume, ssze Rose
'...
Ainsi Lealia chante son tour sa fleur symbolique en
rappelant le
retrouve
nom
la
la fin
fin des priodes. Ainsi Marcebille de chaque dizain le souvenir de

'
Jenen rost'gen, schwarzen Ritter
*,
qui poursuit son imagination et son cur. Le vers de

Tieck,
par suite de cet souple, vraiment art savant, d'un rythme musical et pntrant. La phrase du pote allemand ne gagne pas plus que celle de l'Espagnol 4 tre analyse et commente elle est faite pour tre lue haute voix et sduire par la seule harmonie de l'ensemble et le chant mystrieux de ses rythmes. Aussi les mots se
le vers
est,
comme
de Calderon,
dlicat
et
1.
Ochoa,
p. 3.
I,
2. 3.
Octivianas,
p. 273 sq.
rbid., p. 277 sq.

p. 303.
4. Ibid.,
48
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
groupent-ils, moins d'aprs leurs associations logiques
que d'aprs leur valeur musicale. C'est ce qui explique ces accumulations de termes, parfois synonymes, qui donnent au style de Calderon et de Tieck sa redondance et son ampleur. Citons de Calderon
:
no
le
Gampo
pueden lisonjear cielo tierra y mar
'.
Disimiilar, si puedo, Esta deadicha, esta pena, Este rigor, este agravio,
Este dolor, esta ofensa,

Este asombro, este delirio.
Este cuidado, esta afrenta,
Estos celos
^...
Estrellas que esto influs, Luceros que esto mirais, Cielos que lo consentis, Altos montes que lo vis,
Aves que lo repetis, Vientos que lo estais oyendo, Arboles que lo asistis '.
En
oro, en plata, en bronce, en piedra, en barro.
On
tions
:
rencontre souvent chez Tieck de ces numra-
Ssze Fluren, heil'ge Wlder,
du Glanz des voUen Stromes, Meer mit deinem weiten Spiegel,

Constant. Teatro 1. Dbut du Prince (M. Menndez y Pelayo) Madrid, 1837, t. 2. Edition de Ochoa, p. 107.
3. Ibid., p. 641.
seleclo
I,
de
Calderon, etc.
p. 334.
4^
Luft mit deinem lieben Othem,

Quellen, mchtige Gebirge,
Heimath,
Aile
wo
die Lieder
aile
wohnen
aile
'
1
Wesen,
Herzen,
Sinnen zu begliicken
'.
Wohin
Seufzer, Liebesblicke...
...
Sprangen Sterne,
aus dem Bronnen Mond und Sonaen
*.
Und die Thiere und die Steine, Und die Fische und die Pflanzen, Und die Sterne und die Lichter, Und die Menschen betend dankten
*...
Cette langue image, o se pressent les vocations de
beauts naturelles, o tous les mots chantent,

rasins
est,
no-
tons-le bien, dans V Octavianus le style prfr des Sar;
Tieck semble n'avoir gure connu de la posie

aussi pare-t-il la posie
orientale que les rminiscences qu'il pensait trouver
dans la littrature espagnole

couleurs caldroniennes.
des Arabes de toutes les grces du Midi, de toutes les
Les autres ouvrages de la

ractre diffrent,
mme
poque ont un ca-
domin par
l'influence des potes
du
moyen-ge,
nirs de Calderon affleurent encore.
en 1803. Cependant, les souveLe Prolog zur Magelone (1803) renferme des stances et des sonnets ^ Ce sont souvent les mmes procds de style, l'accumulation des synonymes ou de mots parents, le cultisme
qu'il traduit
de l'expression, des allgories

1.
et
des personnifications
Octavianus,
I,
p. 273.
2. 3.
Ibid., p. 332.
Ibid., p. 333.
4. rbid., p. 335.
5.
Schriflen,
t.
XIII, p. 232 sq.
Il
est difficile d'affirmer,
comme
le
fait
Schneider, Fr.
Halm und das spanische Drama,
p. 17, si
Tieck
connaissait alors Len trois diamants.
5o
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
mais c'est ici l'inspiration du Minnesang qui l'emporte. Le plus fort de la crise tait pass. Tieck joua donc un rle important dans cette renaissance caldronienne mais il ne consentit pas se ranger en public parmi les aptres du nouveau culte. G. Schlegel essaya de tirer parti de son exprience et voulait lui confier la traduction de B lanas manos no ofenden (1802), mais Tieck, tout heureux d'tre dbarrass du Don Quichotte^ se souciait peu de ces tches ingrates et minutieuses *. Le Poetisches Journal, qu'il commena en 1800, et qui se proposait d'exprimer des ides ou des dcouvertes dans le domaine de la posie espagnole peu connue alors en Allemagne *, ct des recherches shakespeariennes et des passes polmiques, n'alla pas au del du deuxime fascicule, et n'eut du reste aucun succs '. Le pote ne se sentait pas qualifi pour cette enqute et cette conqute critique. Son effort se borna l'adaptation des formes dramatiques ou lyriques de Galderon VOctavianus est lui seul un manifeste aprs lui, les rythmes espagnols eurent droit de cit sur la scne allemande. La forme de Tieck, comme celle de tout le romantisme, gagne, cette imitation, plus de souplesse et d'harmonie elle y perd de sa vigueur et de sa puret. Dsormais Tieck est au bout de cette inspiration il lui faudra prs de vingt ans pour se
; ; ;
;
recueillir.
1. 2.
Holtei, Brie/e etc.,
l.
c,
111, p.
275 (20 sept.).
Schriflen. Vorbericht zur drilten Lieferung, \l, p.
LXIV.
3.
En
1804-1805, Tieck conut le plan d'une tragdie de Balduin

:
la
manire espagnole
c'est
une nouvelle qui fut crite, mais beau1830).
coup plus tard (Der griechische Kaiser,
IV
Evolution de Tieck.
Mysticisme
et inaction.
TÊNDANT le long silence de Tieck, Calderon poursuit '^ sa marche envahissante. Les hommages affluent, et c'est G. Schlegel qui les reoit au nom du pote qu'il vient de traduire et de commenter. La traduction et le commentaire donnent de Calderon une ide assez diverse c'est le Calderon religieux, mythologique et
;
comique, en
somme
le
Calderon romantique,
et qui
vient son heure.
Le public l'accueille avec ferveur la revue JenaAllgemeine Literaturzeitung publie un compte rendu trs enthousiaste. Calderon fut, dit-elle, le plus grand pote dramatique de sa nation et l'un des plus grands que le monde ait jamais vus. 11 est aussi unique, aussi inaccessible que Shakespeare. Mais pour autant qu'ils se ressemblent par leur universalit romantique et leur infini gnie crateur, ils sont, par leurs conceptions gnrales et leur art, compltement opposs... Les figures de Calderon apparaissent comme derrire
;
isclie
un voile tnu et transparent, enveloppes dans une clart magique, qui est soit un sens cach et allgorique, soit un symbole mystique, le fantastique d'un tat d'me
aventureux ou
l'effet
secret de la sympathie. Les tra-
ductions espagnoles rjouissent le critique, car elles
52
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
apportent l'Allemagne de nouvelles sources de jouissances, de nouvelles sources d'inspiration. L'Espagnol,
vivant sous des cieux plus clments, acquiert
un degr
plus puissant que les races du Nord, le sentiment de

la vie relle, la passion ardente, le libre essor de la fantaisie
;
il
est
moins renferm en lui-mme,

;
et vit plei-
nement
n'est-il
la vie de ses sens
aussi le
drame espagnol
point une minutieuse analyse de caractres, mais

posie.
un monde vritable de
chir, fconder le gnie allemand.
des imitations dans le
peut animer, rafraMais il faut se garder genre de celles qui sont esIl
sayes depuis quelque temps *. La Neue Leipziger Zeitung, qui n'avait pourtant pas
de sympathie pour la nouvelle cole, se flicitait aussi d'avoir enfin un exemple de ce thtre espagnol dont
on parle
tant, disait-elle, sans

les
Parmi
comptence '. auteurs eux-mmes, peu rsistrent
la
contagion. Les philosophes, dont la voix coute ralliait encore les initiatives les plus diverses, donnrent
l'exemple. Schelling, de qui la culture littraire tait rudimentaire, s'enthousiasme sans rserves. On le voit
en 1802 ardent se procurer une uvre de Galderon

il
demande G. Schlegel, il la demande Gthe et quand il a lu la Dvotion la Croix, quels transports La pice de Galderon m'a jet dans un grand ravisla
;
!
sement.
et
Gest une conception absolument nouvelle,
qui ouvre, plus qu'on ne saurait dire, des perspectives sur les grandeurs dont est capable la posie romantique... Ce retour de la pice tout entire vers une doctrine premire, le dnouement religieux, tout cela
touche l'antique, sans cesser d'tre romantique
et
1. /. 2.
A.
L. Z., 1806, n" 106, p. 233 sq. (3 mai), sign C.

I,
f.
v. Z.
1804, fasc. 9 (20 janvier),
129.
Evolution de Tieck.
Mysticisme
et inaction
53
moderne
'.
deron Shakespeare comme un Dieu, mais

n'a point atteint l'art
Aussi prfre-t-il, dans son Esthtique, Galle pote anglais lui apparat
;
comme un
;
Dieu barbare,
et
qui
a ralis l'idal
tient
suprme Galderon au contraire de l'artiste, du gnie total, qui apparet ses sujets,
au pass par sa matire
mais
est
ternel par l'art et la forme, et a atteint la perfection
que la thorie spculative pouvait ne croire possible que dans l'avenir *. Solger note son tour des lments antiques dans Galderon et Shakespeare, dans El mayor encanto amor par exemple, mais, ajoute-il, le pote moderne remanie la matire, la reptrit, et l'adapte son temprament propre '. Les potes, romantiques ou non, suivirent l'irrsistible courant. Schiller lui-mme, qui avait eu des mfiances l'gard du thtre espagnol, rend hommage, ds 1803, ses mrites originaux. Tout le monde approuve, se flicite de la traduction de Schlegel, en espre les plus heureux rsultats. Jean-Paul s'toimc que des nations et des sicles aient pu mconnatre un Aristophane, un Shakespeare, un Galderon *. Goethe son tour fut conquis ^ G'est le 11 septembre
Le
en change de
pice de GaldeI,
1.
octobre,
il
offre Clhe,
:
la
ron, les Lacrimas de Schiitz
Goethe nnd die Romantiker,
225. Il
ne renvoya le Galderon qu'en avril 1803. Voir Schellings Leben, 1,427. 2. Smmtl. Werke, I, V, p. 726 sq. 3. Nachgelassene Schriften, 1, p. 109 (1803). 4. Potique. Trad. franc, de Bchner et Dumont, 1862, t. II, p. 301
( 94).
5. Voir une tude assez pousse sur les rapports de Gthe et de Galderon dans Glhe-Jahrbuch, 1913, article de K. Wollf, p. 118 sq. qui donne en particulier la bibliographie de la question. Je me contente d'en extraire ici et dans la suite les apprciations qui me paraissent les plus importantes pour mon objet. J'y ajouterais volontiers quelques souvenirs de Cries. Gthe avouait franchement que si Schil-
54
l" Tieck et
le
Thtre espagnol
fit
1802, que G. Schlegel lui

Croix.
parvenir sa Dvotion la
Le 11 octobre, il apprend de Schellingque Goethe trouve la pice merveilleusement grande et parfaite. Tel est le Galderon Et le 14 il vaut autant que Shakespeare, et mme, si c'tait possible, on lui accorderait davantage En 1803, Gthe reoit le premier tome tout entier. Ce n'est qu'en 1804, que le manuscrit du Prince Constant provoqua une nouvelle dclaration encore plus passionne Gthe met ce drame au-dessus de la Dvotion la Croix. Je dirais mme que si la posie disparaissait de la terre, on pourrait la r:
:
!
tablir d'aprs cette seule pice S
Gthe
crivait lui-
mme
G. Schlegel
S'il
n'y avait trop de difficults,
je ferais jouer la Dvotion la Croix

cette pice est
Weimar, mais
trop en dehors de l'horizon de notre
public.
Il
pronxet pourtant de faire donner une re-
prsentation de Galderon, mais huis-clos et pour quel-
ques initis '. Quant Lope, Gthe l'ignora. Dorothe Schlegel, en mal de catholicisme, et sous l'influence de son mari, vit en Galderon un type lumi-
neux de pote catholique * elle eut avant tout la religion de l'art le catholicisme lui apparut comme la
; ;
1er et lui
avaient connu plus tt Galderon,

.
ils
auraient pu dans leurs
pices viter bien des fautes

Schlegel,
Schiller lui-mme, qui n'aimait pas
manifesta
la joie la
sches Theater.
the
Je
me
plus vive l'apparition du Spanirappelle encore trs bien l'expression de G-
La connaissance du pote espagnol m'ouvrit un monde noiiveau Weimarisches Jahrbuch fur deutsche Sprache, LileJ. D. Gries ber sich iind seine ratur nnd Kansl, III, 1855, p. 159
et magnifique.
Zeitgenossen par H.v. F. Gl. ce sujet les dclarations trs sensiblement diffrentes faites Eckermann (Conversation du 12 mai 1825. Ed.
Hesse, p. 122). 1. Gthe- Jahrbuch,

2.
l.
c,
p. 120 et 121.
1,
Gthe und
die Romantiker,
1803.
1,
p. 141 (juin 1803).
3. Ibid., I, 155, 2 oct. 4.
Raich, D. Schlegel,
p. 160 (nov. 1805) C. Paulus.
Evolution de Ticck.
Mysticisme
et inaction
55
religion la plus artiste,
comme une
source de Jouvence
'.
qui a conserv Galderon et Cervantes leur force et

leur gnie jusqu' l'ge le plus avanc
En
1808, elle
prfrait Galderon Gthe lui-mme. Le monologue de Faust est certainement bien beau, dit-elle, mais Gal-
genre Los dos de profondeur et de richesses. La scne de Marguerite en prison est

a,
:
deron
dans son monologue du
mme
Amantes del
Cie/o, manifest plus
d'un esprit tout caldronien, mais pourtant trs alle-
mande
*.
Galderon pouvait donc tre rang, aux yeux

d'esprits dis-
des romantiques, parmi les plus grands et dcidait de

l'volution religieuse qui entrana tant
tingus.
Les amis
et disciples
des classiques
comme
des roman-
tiques se tournent avec curiosit vers l'toile nouvelle.
Krner passe du Don Quichotte au
thtre espagnol
par das Leben ein Traiim. Le botaniste Nes von Esenbeck Peut-tre, s'accuse de prendre plaisir Galderon
:
(1804), et se laisse plus particulirement captiver
ajoute-t-il, est-ce
un
signe de maladie, quelque chose
comme une pidmie ou

et
bien cela se rattache-t-il aux
Grimm lut Galderon Lope*; dans certaines coles on jouait les chefs-d'uvre religieux de Galderon, et le futur pote Eichendorff tint un rle dans ces reprsentations de Nol *. Le musicien H. B. Romberg compose et fait jouer en 1807 un
vacillations de l'axe terrestre \ J.
1.
2.
Ibid.,
Ibid.,
I, I,
p. 162. p. 244 (1808 Saint-Jean), F. Schlegel.
3.
L. Geiger,
Kar.vonGanderode and ihre Freande,
Stuttgart, 1894,
p. 67 sq.
4.
Briefwechsel der Brader
Grimm an
hessische Freunde,hrgg. von
E. Stengel, 1886, p. 230.

5.
Das deutsche
t.
Eichendorff,
II,
p.
Adelswesen. Voir Kirschner-Nationa.llitera.tar, 23. Le pote tait entr, en 1801, au collge
catholique de Breslau.
56
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
opra inspir de Galderon: Ulysses und Circe *. La popularit de Galderon s'tendait de plus en plus Lope ne fut got que d'un petit groupe de curieux.
;
Pourtant l'enthousiasme caldronien rencontra quelques inquitudes et des critiques. Krner prouva des
dceptions aux Autos sacramentales
crit-il,
:
J'y ai
trouv,
de beaux vers, une certaine magnificence dans l'excution, mais peu d'imagination. Au sujet des
comdies,
il fait
aussi des rserves. J'y sens quelque
chose de superficiel dans la mise en uvre, mais la hardiesse des ides a
ble avoir
un grand charme. Shakespeare semcompos avec plus d'amour, chez Galderon

qui prvaut.
et
Il
il
*
c'est l'inspiration
dfie toutes les exi-
gences de la vraisemblance
solu dans le
J.
rgne en matre ab
monde
qu'il a cr.
Grimm
trouvait dans Galderon de la caricature, une
recherche excessive de l'effet, moins d'esprit que chez Lope ^ Mais dans l'ensemble, toute l'cole, matres et
disciples, et
mme
des indiffrents, rendirent

*.
hom-
mage au nouveau Dieu
Une des adhsions
les plus
importantes est celle d'un critique, qui n'tait point prcisment romantique, mais qui s'effora loyalement
de concilier la science des hispanologues du xvni* sicle, dont il relevait lui-mme, avec les rsultats les moins attaquables des recherches rcentes.
1.
dans Cuit,
2.
Signal par A. Farinelli, Apuntes sobre Caldern y esp., 1907, p. 135 n.

II,
la
msica, etc.
Lettre Tieck. Iloltei, Briefe, etc.,
204 (9 oct. 1807).
3.
dit Richter dans sa 4. Vorschale der sthelik (trad. f", II, 265), est de se ressembler les uns aux autres... Ils offrent surtout pour traits communs un loge extraordinaire de l'amour sensuel, de la force insolente, de la posie, de Gthe, de Shakespeare, de Galderon, des Grecs en gnral, des
Briefwechsel, etc., p. 230. Le quatrime dfaut des romantiques,
femmes,
etc.
Evolution de Ticck.
- Mysticisme
et inaction
5y
F.
Bouterwek dploya dans sa Geschichte der spa-
nischen iind portugiesischen Posie
und Beredsamkeit
'.
(1801) une information et une impartialit autres que

celles de G. Schlegel, et qui firent tort Galderon
C'est
Lope de Vega,
dit-il
son tour, qui a vraiment

l'a
cr la Gomedia espagnole, ou tout au moins qui

faite ce qu'elle est
depuis
*.
Qu'est-ce qu'une comedia?

'
;
toutes les classes y une nouvelle dramatique sont admises, mais la satire n'en est pas un lment essentiel, ni la peinture des caractres intrigues compliques pour les comdies de la vie commune, avenC'est
:
tures surprenantes dans les pices historiques, miracles
dans
les
drames
religieux, voil les traits principaux
de ce thtre. Bouterwek ne voit pas l ce qui constitue un thtre parfait, et TEspagne, en se contentant
de cette premire bauche, lui semble s'tre prive des fruits d'une volution plus pure et plus complte. Les diverses catgories de pices sont passes en revue
;
comdies hroques ou historiques, mythologiques, de cape et d'pe, de fgurn, comdies religieuses, 'vies Bouterwek caractrise chacun de de saints et autos ces genres, s'attardant surtout aux comdies de murs espagnoles il y admire le naturel et la fougue de la peinture, presque toujours soutenue par l'lan de l'inspiration, rarement gte par quelque affectation dans le style qui est une simple trace de ngligence et de
:
;
dem Ende
t. III de la Geschichte der Posie und Beredsamkeit seit des XI IL Jahrhunderts, Gottingen, J.-F. Rwer, 1804. 2. Ibid., p. 366 sq. Bouterwek tient le plus clair de sa science hispanique de Nicolas Antonio, de Dieze, des Eloges de Obras Suellas
1.
C'est le
de Lope de Vega, 1776, 21 tomes, Madrid. 3. P. 367. Cf. son slhelik, Gottingen, 1815 (2' d.), t. II, p. 219 Les comdies de cape et d'pe sont des nouvelles galantes dramatises, dont l'intrt comique rside surtout dans l'ingnieuse complication des situations.
58
L. Ticck et
Je
TTitre espagnol
prcipitation. Les caractres y sont dtermins suivant
des types convenus et traditionnels ^

ple, notre critique analyse
les autos,
il
:
En
guise d'exem-
La Viuda
de Valencia. Dans
voit aussi le tableau le plus fidle de l'me

la vraie pit, d'aprs le
espagnole
dogme
et
catholique,
mle aux rves
les
plus fantastiques,
releve par
les traits les plus hardis
ce qui donne ce genre sa bizarrerie exotique
de la posie vritable, voil *. Les autos renferment d'imposantes allgories '.
Aprs Lope, les auteurs de comdies pullulrent, mais tous s'inspiraient du matre et ne formrent qu'une grande cole *. Virus fut un pote vritable, mais que il visa consciemment congta le got du temps cilier l'art ancien avec le style moderne. Montalvn et pu devenir un grand peintre de caractres ^ Un des plus clbres des auteurs de comedias est Galderon. Bouterwek ne pouvait rsister au plaisir de faire son tour le parallle classique entre Lope et Galderon . Pour ce qui est de l'invention, on ne saurait, dit il, donner la palme Lope de Vega, car il n'a pas invent le genre, et Galderon est aussi habile que lui imaginer ses intrigues et ses situations l'imagination de Lope est en gnral plus hardie, mais aussi plus grossire. Galderon est infiniment plus dlicat, tant dans l'inven" tion de ses sujets que dans son art et son style il atteint par l une noble grandeur . Ses comdies d'intrigue ont fait vivre sous leur forme la plus pure
;
1.
2.
Geschichte, p. 378.
Ihid., p. 384. Suit
une analyse de San Nicols de Tolentino.
3. Ibid., p.
388.
4. Ibid., p. 443.
5.
Ibid., p. 447.
p. 505.
(p. 504) fait mourir Galderon en 1687, Sur Galderon, Bouterwek n'est gure mieux renseign que Dieze, qu'il complte avec les indications de La Huerta.
6. Ibid.,
Bouterwek
comme, du
reste, Dieze.
Evolution de Tieck.
les types
Mysticisme
et inaction
5^
gnraux de caractres qui occupaient dj
tout le thtre espagnol. Ce ne sont pas dos comdies
de caractres, mais de pures comdies d'intrigue elles sont pourtant riches en traits caractristiques qui font driver le dveloppement dramatique des profondeurs de l'me il excelle en particulier, et plus que Lope, la subtilit de ses observer les sentiments fminins l'lgance dramatiques, de sa langue et de combinaisons sa versification compltent l'harmonie de ces uvres, en
; ;
;
apparence drgles et coup sr point exemplaires, mais fidles pourtant la rgle mme qu'elles se sont donnes *. Bouterwek indique en passant quelques traits
des comdies de cape et d'pe, des procds constants,
et la
monotonie
et la
pauvret psychologique de tout

les
ce
thtre.
Pourtant,
critiques
modernes
(Blas
Nasarre), qui le condamnent au nom du got franais, font preuve ses yeux d'troitesse de got et de malveillance *. Il est vrai que le style des cavaliers et des dames, comme de leurs valets ou servantes, est tellement charg de mtaphores, de subtilits et d'antithses que seul le got espagnol du temps pouvait admettre certains gestes, et les saillies plus ou moins
rpugnent particulirement au public moderne. Mais on ne saurait rejeter en bloc toutes les comdies sous le vain prtexte qu'elles ne
spirituelles des valets
sont pas conformes aux rgles d'Aristote.
Parmi les comdies hroques, Bouterwek signale surtout Don Fernando {El principe constante) qu'il appel'
lerait yoloniiers
assez attentivement
Der portiigiesische Regulus,et l'analyse C'est, dit-il, une uvre admi:
1.
Ibid., p. 506. Ibid., p. 509.

Ibid., p. 618.
2.
3.
6o
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
',
rable et pntre de l'esprit de la vritable posie
o resplendissent de belles descriptions, des images brillantes et l'hrosme gnreux d'un grand prince. Sur les autos, parmi lesquels Bouterwek range La Dvotion la croix, le critique insiste peu Ce sont les uvres les plus profondes et les plus grandes que l'on ait vues dans ce style sur la scne espagnole. Mais la raison et le sens moral sont souvent si malmens par les croyances fantastiques de ces pices qu'on doit
:
fliciter les nations
qu'un sort meilleur a prserves de
ces plaisirs
*.
Les autres potes dramatiques ne sont que des satellites.
L'essentiel de sa critique,
et
Bouterwek
l'avait exIl
prim l'endroit de Lope
de Galderon.
avait
apport la critique hispanisante quelques prcisions nouvelles, quelques dates, des faits peu connus, des
classifications,
une science mieux ordonne
et
des curio-
sits passionnes.
La science de Bouterwek manque sans nul doute nos yeux d'ampleur et de sret ses moyens d'inves;
tigation taient restreints, son got ne dpassait celui
de l'Aufklaerung qu' contre-cur. Mais il mit dsormais dans les mains de la critique et du public une
tude d'ensemble, un instrument de recherche prcieux,
dont les romantiques allaient user largement. Guillaume Schlegel, tout le premier, puise sans trop de scrupule dans V Histoire de la Littrature espagnole
;
quand il revient, momentanment, la critique littraire, un de ses premiers efforts s'applique mettre nouveau Galderon au point du got romantique et
et
grouper
les
enthousiasmes pars.
1.
2.
Ibid., p. 520. Ibid., p. 524.
Evolution de Tieck
Mysticisme
et inaction
61
Aprs avoir, dans sa comparaison des deux Phdres, dclar l'inspiration de Calderon toute religieuse, ou, dans sa Lettre Fouqu (1806), clbr l'art fantastique
et musical,
l'enthousiasme
le
religieux ou national, le
et la vie
pathtique,
mouvement
de son thtre,
un nouvel hommage au pote vnr, et se prparait un double effort '. Des esprits curieux s'inquitaient de ses retards Quand donc paratra la suite du Shakespeare et de Calderon ? * demande W, Grimm Malsburg. Le deuxime tome, qui
G. Schlegel allait rendre
:
devait paratre en 1803, ne vit le jour qu'en 1809.

Prinz.
Il
contenait Die Brcke von Mantible et Der standhafte
et
Les confrences que G. Schlegel ft Vienne en 1808 publia l'an d'aprs reprirent, en ce qui concerne le
thtre espagnol, les thmes et les dveloppements de
de VEuropa. Cependant G. Schlegel a lu Bouterwek et profit de sa science. Il distingue trois priodes dans l'histoire de ce drame, caractrises par
l'article
'
Cervantes, Lope et Calderon. Cervantes est

teurs.
la
un des craSon Trato de Argel pche par l'excs du rcit, maigreur de l'ensemble et l'insuffisant relief des
;
figures
la
Numance
est
digne de la tragdie antique
et
surabondamment que Cervantes et pu se donner un gnie dramatique. Lope a crit infiniment, mais un petit nombre de pices suffit pour se former une ide
y)rouve
t. Voir l'tude de cette traduction et en gnral des rapports de G. Schlegel avec la littrature espagnole dans El. Miinnig, Calde-
ron, etc., p. 19 sq. La Dvotion la Croix {die

fut traduite par J. F. L.
2.
Andacht zum Kreuze)

8").
Menzel en 1811 (Bayreuth, Briefwechsel der Gebriider Grimm nnd E. 0.

A.
v.
der M&lshurg,
p. 219 (1806).
3.
W. von
Schlegels Vorlesungen iiher dramatische Knnst
nnd
Lilleratur, Dritte Ausg.

(ch.
von E. Bcking, Leipzig,
1846, II, p. 375 sq.
XXXV).
6a
L. Tieck et
Il n'arrive
le
Thtre espagnol
de son art
pices
jamais des hauteurs extra*

;
ordinaires, ni
des profondeurs inconnues
ses
historiques ont une certaine rudesse

;
qui n'est
pas sans caractre
comdies de murs sont d'une fine mondanit et renferment beaucoup d'esprit. Les dfauts sont la prodigalit, une invention sans frein et une mise en uvre nglige, le manque de profondeur et de nuances. Les autres potes n'ont pas davantage atteint la perfection. Seul Galderon reprsente l'apoge du drame espagnol. Le critique examine avec une information convenable la production dramatique du pote espagnol. Parmi cette surabondance d'uvres il n'y a rien de jet au hasard, tout est mis au point d'aprs des principes srs et consquents avec les intentions artistiques les plus profondes et dans la parfaite matrise de son art *. Certains considrent le pur et grand style de cet art romantique comme une manire et ces hardis envols de la posie jusqu'aux limites de l'imaginable comme des garements. Personne ne peut
ses
rester insensible son art. 11 est avant tout homme de thtre; l'effet dramatique est ses yeux l'essentiel, et pourtant tout est chez lui posie thre G. Schlegel distingue quatre classes de comedias
qu'il caractrise
:
reprsentations d'histoires sacres

;
d'aprs l'criture et la lgende
pices historiques
pices mythologiques ou sorties de l'imagination
du
pote
enfin tableaux de la vie de socit et des

qu'il
murs
modernes. Celles
admire
le plus, ce sont les autos,
1.
Voir
les
mmes
phrases dans
l'article
de l'Enropa, plus haut,

p.
p. 26.
2. Vorlesungen, p. 385. Voir aussi plus haut, l'Europn.
26-27, l'article
de
Evolution de Tieck.
Mysticisme
et inaction
cause de leurs allgories et de l'enthousiasme reli-
gieux qu'ils expriment.
Les caractres de Galderon sont ceux de toute son
poque il y eut alors une vritable cole potique dont Galderon est le plus pur reprsentant. L'Espagne tout entire fut une cole d'hrosme et de foi, et c'est pourquoi elle engendra ce gnie admirable. Si le sentiment religieux, le courage et la bravoure des hros, l'honneur et l'amour sont les fondements de la posie romantique, il fallait que l'Espagne, qui tait ne et qui
;
(^
avait grandi sous de pareils auspices, prt le vol le plus
hardi
*.
De
l,
sur la scne de Galderon, tout ce mer-
me musicale, ces couleurs parfums, cette harmonie des mtres les plus varis, la dlicatesse de ces jeux ingnieux, la magnificence des images et des comparaisons. Mme les comdies
veilleux, cette puret, cette
et
de murs sont pleines de ce charme merveilleux qui enveloppe le comique et transforme la vie nationale.
Tous
les
sentiments de son thtre, amour, honneur et
jalousie sont des principes idaux, que seul le gracioso
a le droit de parodier.
le sujet, est
Toute sa posie, quel que
soit
un
infatigable
hymne
:
d'allgresse sur les
splendeurs de la cration
aussi chante-t-il avec
un
ctonnement toujours nouveau et toujours joyeux les productions de la nature et de l'art humain, comme s'il les voyait pour la premire fois dans leur premier habit de fte *. G'est donc comme pote espagnol, merveilleusement reprsentatif du gnie de sa race et de nation, c'est comme pote chrtien, c'est en somme comme un pote splendidement romantique que G. Schlegel clbre avec
tant d'enthousiasme Galderon.
1.
rbi'L, p. 392.
2. Ibid., p.
397.
64
L. Tieck et
)e
Thtre espagnol
Frdric Schlegel, sous la double pression des v-
nements politiques
et chrtien,
et
de son volution religieuse,

les illustrations
tait
arriv la conception d'un art vritablement national
dont
il
chercha
dans
l'his-
toire de la littrature et dont la plus parfaite expres-
sion fut ses yeux l'art espagnol en gnral, le thtre
de Galderon surtout \ Le thtre espagnol est, dit-il, le premier fruit de la posie chevaleresque il est absolument indpendant de
;
toute influence extrieure, et c'est pourquoi

si
il
exprime
admirablement l'me nationale. Son premier matre, Lope de Vega, ne nous donne de ses mrites qu'une
ide confuse car ses innombrables pices sont superficielles et
peu soignes
il
y rgne une certaine unifcondit
formit qui explique cette
extraordinaire
toutes les pices d'un pote, d'une poque, d'une nation
reposent sur une ide gnrale et
mme
chez toutes,
et
commune, qui est la dont chaque pice est une mani-
fondamentale que Lope improvise. Parmi les improvisateurs de toutes les nations et de tous les temps, Lope est le premier, et celui qui a le plus de talent potique il a la richesse
festation.
C'est d'aprs cette ide
de l'invention, l'clat du style, une langue potique et une ardente imagination, toutes qualits qui sont du reste fort communes en Espagne mais le thtre ne comporte pas de ngligence. Il y a des pices qui nous
;
1. Fr. Sch\egc\, Geschichte der allen und neuen Lilleraiur. Vorlesitngen gehalten zu Wien imJahre ISIS, Vienne, 1815. Voir surtout p. 116, sq.Dans VAnzeige von Glhe's Werken, 1808 (Voir les Smmll.Werke, 2''d.,1846, t. VUI, p. 119 Frdric Schlegel se flicitait dj des progrs
,
allemande Tieck et ce que A. G. Schlegel a traduit de l'espagnol ont trouv des imitateurs et on ne saurait dnier tous ceux-ci le talent potique le malheur est qu'ils nous aient reproduit la beaut romantique du drame espagnol sous une forme
faits
par
la littrature
bien trop diminutive.
Evolution de Tieck.
Mysticisme
et inaction
65
montrent l'apparence fugitive de la vie, ses complicaprofondeur et sans poret de beaucoup d'autres Lope de thtre te c'est le c'est le genre dramatique le plus auteurs espagnols et bas. Le deuxime stade montre avec les passions et les
tions, sa surface brillante, sans
:
;
ralits pittoresques leur sens profond, l'ide qui les
domine, derrire les actes, les caractres, dans la vie, le plus grand de ce groupe est Shakespeare. Mais la posie dramatique a un autre but plus haut c'est non seulement d'exposer, mais encore de rsoudre l'nigme de l'existence, dgager la vie des confusions de la ralit et parvenir jusqu' sa forme et son voelle s'lance vers l'avenir et claire lution suprmes les mystres de l'homme intrieur c'est l'art chrtien,
l'me
: : ; :
c'est l'art
:
de Galderon. Schlegel cite les uvres les plus
connues la Dvotion la Croix et le Prince Constant. Le christianisme n'est pas tant dans les sujets de ces pices, mais dans le sentiment et l'art original mme quand la matire s'y prtait le moins, Galderon apparat comme pote croyant. C'est, dans toutes les situa;
tions et sur tous les rapports, le pote chrtien par
excellence et c'est pourquoi
il
est le
pote le plus
:
romantique'.
Cependant, Calderon a un dfaut
il
prcipite le dnouement, et perd le meilleur de ses

eflEets
dramatiques. Mais tout est envelopp par le

l'art
charme merveilleux de
Cependant,
et
caldronien, la ralit
devient romantique, et le romantisme est toute posie.
prcisment parce que ce thtre est
national, on ne saurait sans
tation en Allemagne. Cette
danger en introduire l'imiabondance de fleurs et
1. Geschichte, etc., p. 128. Le romantisme repose sur le sentiment d'amour qui rgne en posie avec le christianisme et par le christianisme... Le romantique dsigne seulement la beaut et la posie sp-
cifiquement chrtiennes, etc.
,66
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
d'images qu'engendre une fantaisie mridionale peut tre trouve belle quand cet excs fait partie de la nature elle-mme, mais aucun artifice ne peut la repro-
Mais on devrait tout au moins chercher, d'aprs l'exemple de Galderon, entourer de posie nos drames' modernes. C'est encore au pote que vont les adorations potiques de Fr. Schlegel.
duire'.
Ein Zauber
liegt im Meeresgrunde Kein Garten, nein, aus knstlichen Krystallea Ein Wunderschloss, wo, blitzend von Metallen, Die Baeumchen sprossen aus dem lichten Grande.
;
Kein Meer,
wo
oben, seitwaerts, in die
Runde
Farbige F'iammenwogen uns umwallen,
Doch
kijhlend, duftend aile Sinne allen
Entrauben, ssz umspielend jede
Wunde.
Nicht Zaub'rer blosz von diesen Seeiigkeiten,
Bezaubert selbst wohnet, zum schnsten Lohne, Im eignen Garten seelig selbst der Meister
;
Drum sollen aile Feen auch bereiten Des Dichterhimmels diamantne Krone Dir, Galderon, du Sonaenstrahl der Geister
-.
La propagande nouvelle des Schlegcl eut des consquences trs vastes. Galderon acquit une vritable popularit, et apparut dsormais comme un des matres les plus incontestables de l'art romantique.
La traduction de G. Schlegel ne recueillit certes pas que des loges. Les deux pices du nouveau volume de Schlegel sont beaucoup plus mauvaises que celles du premier... dans le Pont de Mantible, l'intrigue est
1.
Geschichte, etc., p. 132.
2.
SimmlL Werke
(1822-1825),
L.
IX,
p. 35.
Evolution de Tieck.
Mysticisme
et inaction
67
nulle... le Prince Constant est meilleur et quelques passages sont pleins de posie *. Grillparzer conte, il est vrai beaucoup plus tard, quelle dsillusion lui ap-
porta l'essai de Schlegel
La traduction de Galderon
me
parut insuffisante et imparfaite. Je sentis clairement
que ce pote, dont l'essor s'lanait presque au-dessus de la posie elle-mme, n'avait pu se mouvoir parmi
les
phrases aussi raides
et
disloques
*.
Pourtant, les voix discordantes furent rares. La plupart des romantiques applaudirent.
W. Grimm
aimait
dit-il,
particulirement le Prince Constant. J'ai t,

surpris et
mu
plus que jamais... Le courage d'un hros
plein de gnie, la religion chrtienne s'unissent en
un
tableau vivant et brillant, d'une pure humanit, qui

parle toutes les croyances et doit satisfaire tous les
curs... Je le mets plus haut que
la Dvotion la
Croix, o seul le miracle est intressant, et point les
hommes. Le Pont de Mantible a moins de valeur'.

J.
Schulze mettait
le
Prince Constant au
mme
rang
que
la Divine Comdie \ Jarriges parle de la tragdie du Prince Constant dont la noblesse dpasse tous les
loges
""
.Ge n'est que plus tard que la Dvotion la
Croix sduisit le plus vivement l'imagination pieuse des romantiques.
La traduction obtint des suffrages dans tous les camps. W. Grimm 'dclarait son uvre hautement excellente . VJenaische Allgemeine Literaturzeitiing approuvait
1.
2.
Briefwechsel der Brder Grimm, etc., p. 117 (25 juin 1809). Werke, d. Necker (Hessc, Leipz.), XII, p. 48 (Anne 1813).
Grimm l. c, p. 157 (28 aot 1809). Ueber den sta.ndha.flen Prinzen, Weimar, 1811, in-12.Contient une gravure en couleurs qui reprsente P. A. Wolf en Prince Constant, et un supplment musical. 5. Bruhslcke, p. 263. 6. Briefwechsel, etc. A Jacob, p. 157, (28 aot 1809). Jacob lui
3.
4.
Briefwechsel der Briider
rpond,
le 24
uov.
Glhe,
Arnim
et toi prfrez l'Andiht
zum
68
'
L. Ticck
et le
Thtre espagnol
sans rserve le charme pntrant des scnes principales
du Prince Constant
'.
et initiait le
public aux mystres

son-
de l'assonance
Gthe admira beaucoup

geait, ds 1807,
le
Prince Constant
:
*; il
une tragdie
Trauerspiel in der Chris-
tenheit, qui et clbr l'hrosme d'un

il
martyr
et
dont
n'a crit qu'un fragment.
En
1812,
il
s'intresse en J'ai, crit
core vivement Shakespeare et Galderon.

G. de Humboldt, eu avec
aussi sur Galderon, dont
Gthe des
entretiens trs
intressants, qui roulaient surtout sur Shakespeare et

il fait encore plus de cas '. Ce n'est pourtant pas Gthe qui introduisit Galderon sur le thtre allemand. Ds 1809, on avait jou Knigsberg das Lehen ein Traum, mais le succs ne fut vraiment gnral et dfinitif que lorsque Gthe eut fait reprsenter le Prince Constant sur la scne de Weimar (1811) *. La mme anne fut jou Das Lehen ein
Traum, d'aprs
la traduction d'Einsiedel et
Riemer
^
;
Krenz, Savigny, Bettina, Brentano et moi le Standhafte Prinz, nos jugements sont indpendants l'un de l'autre, et aucun parti n'accepte de les mettre sur le mme pied. Cf. E. T. A. Hoffmann, d. Grisebach, Leipzig, Hesse, t. XV, p. 195. Lorsque les drames de Galderon de la Barca furent connus en Allemagne grce la magistrale traduction de Schlegel,ils provoqurent une grande sensation. Cf. encore d'autres jugements cits par A. Farinelli, Apuntes sobre Galderon etc. dans Cultura espanola, 1907, n" V, p. 120 sq.
i.
2.
1810,
t.
m,
n" 197, p. 373 (25 aot).

3 d., Stuttgart, 1889,
Das Frommansche Haiis,
p.
102 (26
mars
1808).
3.
t.
Wilhelm und Carol. von Humboldt
in ihren Briefen (v.
Sydow)
IV; Berl. 1812-1815, p. 6 (juin 1812). 4. Voir dans l'article de WoUf (Gthe-Jahrbuch, 1813, p. 127) les attestations du succs de la pice. 5. Le Prince Constant fut, de 1811 1815, jou 6 fois Weimar, 4 fois Lauchstaedt La Vie est un songe fut, de 1812 1817, jou 5 fois Weimar, 5 fois Halle. Einsiedel traduit aussi El mgico prodigioso : der wunderlS.tige Magus, rest manuscrit. (Cf. Breymann, op.
;
cit.,
p. 88.)
Evolution de Tieck.
Mysticisme
et inaction
69
VVolff ne put y prendre le rle de Sigismund, car son
temprament manquait de vigueur. Cette reprsentation fit beaucoup de bruit. C'est, dclarait G. Schlegel, un fait unique dans les annales du thtre. Bien qu'une partie du public, les amis de Wieland entre autres, aient manifest une hostilit vidente, bien que Gthe ait plus tard dclar avoir eu beaucoup de peine, pour disposer favorablement l'opinion S le retentissement de ces initiatives eut au dehors
de
Weimar
E. T. A.
des rsultats immdiats.

'
Hoffmann fit la mme tentative auprs du public de Bamberg, qui l'on prsenta la Dvotion la Croix, le Prince Constant, le Pont de Mantible. Hoffmann a compos lui-mme un opra Liebe und Eifersucht, d'aprs La Banda y la Flor *. Un ami de Hoffmann, Confessa crivit der Liebhaber nach dem Tode {El galn fantasma de Calderon) pour Hoffmann qui dsirait en composer la musique * ni l'un ni l'au:
tre ne furent jous.
Nul ne pourrait, mieux que Hoffmann lui-mme, nous

faire connatre les causes et la nature
de ce succs
'.
1. 2.
Gesprseche mit Eckermunn, d. liesse, p. 362 (15 fvr. 1831). C'est un de ses amis, le libraire Kunz, qui lui mit Calderon entre
mains. Mis en got par les comptes rendus de journaux, qui annonaient l'accueil favorable du Prince Constant sur la scne de Weimar, je lus d'abord cette pice Hoffmann... Le rsultat de notre
les
tude fut que nous ne pmes nous convaincre si cette pice russirait ici. Nous lmes ensuite la Dvotion la Croix dans le mme but, et ds les premiers actes nous tombmes d'accord que cette pice, qui
est
succs
18 sq.
3.
4.
un hommage au triomphe de la foi catholique, devait avoir du ici. Z. Funck, Aus dem Leben zweier Dichter, Leipzig, 1836, I,
Cf.
Breymann,
op.
cit., p.
81.
Mais Hoffmann tarde se mettre au travail, puis meurt avant d'avoir rien fait. La pice est alors confie J. P. Schmidt. Voir les E. W. Contessa's Schriften, t. 1. Prface de Houwald, p. VU. 5. Dans son article Ueber die Auffhrung der Schauspiele des Cal:
jo
L. Tieck
et
le
Thtre espagnol
Lorsque les pices de Galderon, dit-il en 1812, furent popularises en Allemagne par la traduction de
Schlegel, elles ne firent pas peu d'effet cependant rares

;
sont les gens qui ont
pu comprendre leur profond
romantisme, qui se sont convertis d'une me vritablement potique l'Eglise invisible, qui combat avec une divine puissance contre la vulgarit, l'ennemie hrditaire, et qui sera et restera l'Eglise triomphante.
La plupart considrrent les drames de Galderon comme une curiosit de l'poque o l'art dramatique naissait peine aussi pas un thtre n'osa-t-il s'attaquer ces pices. Seule la scne de Weimar voulut donner l'exemple; Bamberg suivit, non sans hsitation; on se demanda, autour de Hoffmann, si on pouvait compter sur la faveur du public et quel drame avait le plus de chances d'tre bien accueilli. C'est VAndacht ziim Kreuze qui eut alors le moins de suffrages, et c'est pourtant elle qui sduisit le plus le grand public. Un public, qui comprend des drames comme ceux de Galderon dans leur pleine beaut et toute leur force, qui pntre la fois profondment l'ensemble et le dtail, ne serait sans doute pas facile trouver mais il fallait de plus qu'il ft capable plus que d'autres de saisir l'ide, la tendance de la pice, et de se laisser em; ;
auf dem Theaier in Bamberg (dans Mnsen, de FouVI, 128 sq. Hoffmanns Werke, t. XV, p. 195 sq.) Cf. les dclarations de Hoffmann relatives Galderon dans les Seltsame Leideron de
la Barca,
III,
qu, 1812,
la
la
den eines Theater-Direktors, 1818 (Werke, t. IV, p. 76). La Dvotion Croix excita un enthousiasme universel... Des pices, comme
Dvotion la Croix, le Prince Constant, le Magicien prodigieux, qui reposent sur le plus profond principe catholique, sur une ide absolument trangre toute autre glise, ne peuvent tre joues avec
vrit et leur effet
catholique... Si
que par des acteurs catholiques devant un public on veut jouer des pices de Galderon en des lieux non catholiques, que l'on prenne La grande Znohie, le Pont de Mantible...
Evolution de Tieck.
Mysticisme
et inaction
porter par la puissance de la langue

hardies et
fantastiques mtaphores.
et l'lan
de ses
Le public de Bam-
berg, dont le got n'tait point perverti, et dont la foi
catholique tait entire, comprit admirablement l'inspiration catholique de la Dvotion la Croix. Le d-
nouement, conte Hoffmann, fut truqu Eusebio rentra dans son tombeau, Julia apparut sous ses habits de nonne, et dans le ciel glorieux, Eusebio l'appelait d'un geste muet. Aussi le thtre fut-il considr par beaucoup comme un lieu de pieuse dification, o se donnrent rendez-vous dvots et prtres. Le Prince Constant fut, malgr les innovations du dcor, moins got beaucoup ne comprirent pas l'ide de l'uvre, qui est de reprsenter le martyre chrtien de don Fernand. Le Pont de Mantible intressa moins encore, car il ne convient qu' une grande scne. Hofi&nann est donc oblig de constater que le public de son thtre se proccupa moins de la valeur esthtique ou de l'originalit littraire de Calderon que de l'inspiration religieuse de quelques-unes de ses pices. Quoi qu'il en soit, l'intrt s'veille. La librairie ellemme vient encourager cette popularit. Norwich publie en 1809-1810 son Teatro espanol ', qui est trouv trop cher ' il promet 12 volumes au moins de Calderon paraissent La Devocin, La Vida es sueno, El principe constante, Los empenos de un ocaso. Mais l'entreprise est tout de suite bout de souffle.
:
:
1.
Teatro espanol dado

1'
luz...
Brema, Heyse,
vol.
I,
1809. II, 1810.

7,
Annonc dj dans
p. 53.
J.
A. L. Z. Inlellicfenzbl du 21 janv. 1809, n"
L'annonce est date du 14 nov. 1808. Norwich se vante dans la mme revue, n" 27,8 avril 1809, de l'appui de savants espagnols. Contre le Thtre de Norwich se dressent les diteurs de la Biblioteca espanola-italiana, Stendel et Keil. Allff. Anz. der Deutschen, n" 31 (1" fv. 1809) et un anonyme {Berl. Zeit. 20, du 16 fv. 1809). 2. Zeit. fiir deiitsche Philologie, 1904 {Briefw. mit E. v. der Malbvrg), p. 222,
72
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
les
Calderon envahit donc tous

voir l'indignation d'un
domaines
la librai-
rie, le thtre, la critique, la posie. Il est
amusant de Allemand constatant les rsis-
tances franaises
Rehfues, le voyageur, revenant d'Espagne, prend en termes trs vifs le parti de Calderon
;
contre Leconteu de Gantelu qui l'avait maltrait S
En
peu d'annes
la gloire de Calderon s'impose en Alle-
magne
solidement. Tieck ne pouvait rester absolument en arrire d'un

et s'tablit
mouvement
qu'il
avait tant
contribu dclancher.
Pendant de longues annes, il avait eu lutter contre la maladie et sa paresse naturelle. En 1811, il recouvre ses nergies et revient Calderon. Aprs G. Schlegel, il croit devoir exposer tout au long sa conception du
pote
espagnol
et
contrairement ses habitudes,

la prface
il
organise son tude en une dissertation peu prs suivie, qu'il insre
dans
les
de son Alt-Englisches
scientifi-
Theater (1811) ^
Dj s'affirment
progrs de sa culture
que. Son intelligence avise se refuse voir dans les
du pass des clairs mystrieux drame espagnol, comme le drame anglais, lui apparat comme un moment remarquable, mais explicable de l'histoire littraire du monde, et
littraires
et
phnomnes
soudains. Le
qui a sa place dans l'volution de la vie sociale.
Les romantiques avaient, depuis Novalis, voqu volontiers l'image de l'Europe mdivale,
o toutes
les
nations, unies par une

Panthon,
mme
foi,
ne formaient qu'un
1. 2.
t.
III,
1" fasc,
p. 140 sq. (1810).
Alt-englisches Theater oder Snpplemenle
zum
Shahspenr. Uber-
und hrgc;. von L. Tieck, I, Bd. Realschulbuchhandlung, 1811. p. I -XXI II,'prface de la premire partie. 2 vol., p. III-XIV, prface de la deuxime partie. Ces tudes furent publies avec d'autres sur le mme sujet dans l'article des Kritische Schriflen : Das alt-eiisetzt
glische Theater,
I,
217, sq.
Evolution de Tieck.
Mysticisme
et inaction
73
seul peuple et une seule civilisation. ieck considre son tour le moyen ge comme l'heureuse poque, o les ftes populaires, les tournois, les grandes as-
sembles, la vie particulire des corporations et l'esprit rpublicain de la bourgeoisie, la chevalerie et la

religion avaient cr
une ample
et
harmonieuse unit
dans l'Europe morcele. Mais cette posie va se disloquer, s'parpiller, se dgrader et se parodier elle-
mme. La rupture fondamentale de

re,
la conscience de
l'humanit, que Schiller reportait aux dbuts de notre
ne date d'aprs Tieck que de la fin du moyen ge. Ds lors, chaque pays labore une posie particulire et nationale, provinciale, pourrait-on dire. N'ya-t-il
pas un moyen de retrouver cette unit perdue ? C'est l'art, disait Schiller, c'est la posie, disait Frd, Schlegel, c'est le thtre, prcise Tieck.
Le thtre
les
il
est rest
l'unique
moyen pour rapprocher
hommes en une
:
mme
jouissance et une
mme
dification
est
n de
ce besoin d'unit et de
a-t-il suivi
depuis
le
communion. Aussi le thtre moyen ge une volution rguspontanment des rjouisdu peuple luisont des
lire et
ininterrompue.
il
En Espagne,
est sorti
Il
sances populaires.
a gard les traits
mme
le ton, la simplicit, les sujets, qui
contes, des lgendes, des sujets d'histoire espagnole.
L'honneur, l'amour, la religion sont les motifs princi-
paux de l'inspiration de ce thtre par l, il est profondment national. Tieck se contente donc de rpter
;
les
formules de G. Schlegel.
C'est cette
forme
d'art qui se retrouve dans toute sa
perfection chez Calderon. G. Schlegel avait divis son
uvre en comdies
les pices
d'intrigues, pices chevaleresques,

et les
grand spectacle
:
drames
religieux.
Tieck omet les Fiestas
Calderon,
dit-il,
a fait
une co-
74
1" Tieck
et le
Thtre espagnol
mdie d'intrigue, qui est une admirable uvre d'art, un drame o revivent en une merveilleuse musique les
lgendes hroques
et
chevaleresques, mais, dit-il encore
d'aprs Schlegel, ses chefs-d'uvre, ceux qui enthousiasment et ravissent l'me, sont ses lgendes religieuses. C'est
donc
le
La
foi religieuse,
pote religieux qu'il prfrait alors l'enthousiasme, la beaut musicale

:
donnent son plus bel clat la posie espagnole. Sauf quelques garements sans gravit, cette inspiration religieuse, potique et nationale s'est conserve jusqu' nos
jours dans le thtre espagnol.
La forme de
notre pote
;
ce thtre intressa particulirement
il
en
ft
une vaste architecture o s'oppo-
sent des masses d'ombre et de lumire, o tout est an-
mais o les antithses les plus hardies se balancent harmonieusement, o les caractres s'opposent aux
tithse,
caractres, les discours aux discours, les actions
l'homme au
ture
destin,
et
de durement, sans transitions, par des

*.
coups de thtre
des pripties frappantes
La struc-
du drame
avait ds le dbut veill la curiosit
de l'auteur dramatique, qui cherche surprendre chez Galderon ses procds et le secret de son art. En 1803, Tieck avait dj bauch un parallle entre Shakespeare et Galderon. En 1811, il oppose nouveau
le thtre anglais
l'un et l'autre des
au thtre espagnol*. Ce sont, dit-il, drames nationaux chacun reflte

;
1.
Kr. Schriften,l,
p. 220.
Tieck voyait dans

:
la
division tripartite
les
du
drame espagnol un haut symbolisme

;
Ce sont
Espagnols, disait-
il dans le Phantasus (1812), qui ont atteint la plus grande perfection dans la division de leurs pices elle exprime dans leur drame la division mme de l'Ide thse, antithse, synthse. C'est pourquoi ce thtre penche vers l'allgorie. Ce n'est l d'ailleurs qu'une boutade. (Phantanas, d. de Vienne, 1818, t. 1, p. 150 sq. ou Schriften, IV,
:
p. 125 sq.)
2.
Kr. Schriften,l,
p. 221.
Evolution de Ticck.
Mysticisme
et inaction
j5
ne se ressemblent que par leurs cts extrieurs: on trouve, dans l'un comme dans l'autre, le mlange du comique et du srieux, la complexit
l'me de sa nation.
Ils
de l'action et la prfrence pour les sujets indignes; mais le ton de romance, l'inspiration religieuse, l'enthousiasme qui domine l'ensemble et pntre jusqu'au dtail, la diversit et la musicalit des mtres sont parfai-
tement inconnus au thtre anglais qui vise au contraire la clart, l'objectivit et la logique historique. Le
une posie historique, le drame espagnol est une posie romantique. Dans le drame de Shakespeare, le comique est intimement mlang au tragique le thtre espagnol au contraire les spare strictement et garde rigoureusement aux scnes de passion leur caractre potique et sublime. Dans le Phantasus (1812), Shakespeare est compar un jardin anglais, Calderon au contraire un jardin bien taill, o poussent de splendides fleurs mridionales, o la vg-
drame anglais
est
tation s'organise en puissants massifs ces massifs tracs

;
au cordeau sont les codes de l'honneur, de l'amour, de la jalousie, de l'amiti ou de la haine, contrasts violemment, qui ne laissent pas s'panouir d'individualits.
Aussi trouvons-nous souvent les
mmes mots, les mmes

artificielle
;
mtaphores, une langue sublime, mais
tout
ce qui rappelle la nature libre est cart l'ensemble est
domin par une haute
inspiration.
Dans
le dtail, les
stances et les autres mtres pourraient tre compars
aux alignements d'ifs et de buis '. Mais dans le mme Phanlasus, les amis qui clbrent la gloire de Shakespeare oublient Calderon cette heure solennelle. Calderon n'est point condamn Tieck accepte
;
1.
PhantsLSUS (dans les Smmlliche Werke, de L. Grund, Vienne,

t.
1818,
XV)
t. I,
p. 151, et Schriften,
t.
IV, p. 125.
y6
L. Tieck et
art,
le
Thtre espagnol
son
mais
il
reconnait que cet art est artificiel

car
a sa racine,
ce
conventionnel,
dit-il, est
bien diffrent de la convenil
tion de la tragdie franaise,
non
dans une imitation, mais dans l'enthousiasme et l'hrosme et la religion de la nation '. Quoi qu'il en soit, ce n'est point le grand drame libre et beau de la vie et dans cette constatation gisent tous les griefs futurs Tieck se dtourne dj de l'idal de sa jeunesse et de
: ;
la
pure tradition romantique. Le drame espagnol, c'est encore, aux yeux du pote,
drame de Galderon. Tieck commence connatre Lope il cite, propos de Magelonne, les Trois Diamants de Lope sa manire, dit-il, est un peu lche, et il donne trop peu de relief ce qui est pour nous
le
; :
le point principal ^
Mais
le thtre
espagnol, affirme
Tieck, n'a qu'une forme, et c'est la forme qui a trouv

sa perfection dans Galderon
n'est
;
tout ce qui le prcde
qu'une prparation,
et ce
que Lope cherche
et
tente dans d'autres voies est presque toujours confus
manque de maturit. On ne saurait voir l une excommunication majeure de Lope de Vega Tieck ne condamne expressment que ses tentatives btardes. Cependant c'est Galderon qui lui parat plus hautement reprsentatif du gnie espagnol et plus digne d'inspirer les modernes. on peut L'imitation de Galderon est chose facile sans peine dcouvrir ses procds et la structure gnrale de son drame on peut par consquent faire son tour des uvres impeccablement caldroniennes. En 1812 ', il semble que Tieck ait bauch avec
et
;
:
Reichhardt
1.
le
plan d'un opra de gants
et
de
fes,
2. 3.
Kr. Schriften,!, 223. Phantasus, t. II, p. 137. Holtei, Briefe, l. c, III, 111
sq. (11
mars
1812).
Evolution de Tieck.
Mysticisme
et inaction
77
d'aprs Galderon.
Comment
s'appelle la pice espa-
gnole?
lui
demande
alors son beau-frre. Reichhardt
de faire rapporter leur pice de grosses recettes, et Tieck n'insista pas. Tieck avait perdu, travers les annes tourmentes de la domination trangre, le meilleur de son inspiration romantique il se retrouve aux premires heures de recueillement, plus conscient, et moins sponse proposait
;
tan, plus critique et

le
moins pote il rassemble dans Phantasus ses uvres de jeunesse, et se prpare une nouvelle activit, moins nbuleuse, plus proche de la terre et de la vie. Galderon lui apparat ds lors moins isol au milieu des choses et des hommes parmi lesquels il s'leva, et son art n'est plus accept sans rserves. Shakespeare reprend tous ses droits il est le pote inspir, immense et profond. Galderon au
;
;
contraire
artiste
est considr surtout
comme un
;
artiste,
un
admirable, mais compass
Lope
n'est plus d-
daigneusement oubli. L'volution de Tieck n'est pas mais un got nouveau se trahit dans encore dcisive
;
ses dclarations
les divers
mouvements
littraires qui
passent autour de lui vont dterminer un pas dfinitif. Tieck va condamner le romantisme des pigones, et
prendre parti pour une conception nouvelle de l'art et de la vie qui, sans exclure Galderon, devra lui mesurer sa place et ouvrir la voie
liste.
une posie moins ida-
nfl ucnccs
N ouvcl les
(1811-1819)
ES
annes de la guerre
firent
du
tort l'activit lit-
'-' traire.
On
ngligea, dans la tourmente, beaucoup
mais la fume tait peine dissipe que les romantiques revinrent leur idole, et que les dvotions reprirent de plus belle. Malgr les avertissements et les mfiances de son ami J. Georg Rist, Gries crut avoir en Allemagne assez d'autorit pour lutter avec G. Schlegel sur le terrain des
;
Galderon
traductions espagnoles. Gthe l'encourageait il se mit au travail en 1814. Le principe de la traduction est pos par Gthe lui-mme 11 faut concilier les deux faons de traduire, celle qui reste absolument fidle
;
l'original, et celle qui veut tre intelligible et facilement
accessible sapropre nation V
La traduction de Gries, en 7 volumes, s'chelonna de 1815 1829. Ds 1814, quelques fragments de das Leben ein Traum et die grosze
Zenobia parurent dans Welt \

1.
la
Zeitiing
fir die
lgante
(Jries
2.
K. Th.Gaederz. Wasicha.m Wegefand. Neae Foigre, Leipzig, 1905, Goethe, II. 151.
1814, n 223, p. 1777, n" 224, p. 1788, n" 225, p. 1793
11
;
1815, n 159,
p.
1265,
160, p. 1274, n" 161, p. 1281, n" 162,
p. 1291.
En
outre, le
Influences nouvelles
79
Gries dclara lui-mme sa traduction suprieure

celles de G. Schlegel et de Tieck et se dcerna le titre de premier traducteur allemand *. Gthe la recommanda trs chaudement, faillit promettre Gries d'crire quelque chose sur le Mage *. Les amis du traducteur se donnrent beaucoup de mal. H.Voss, qui avait eu aussi l'ide de traduire le Calderon, se contenta de faire un compte rendu du travail de Gries dans VJenaische A. L. Z., d'aprs le manuscrit mme de la deuxime partie '. Abeken rdige son tour un compte rendu dans les Heidelbe7'ger Jahrbiicher de 1817 VHermes de 1819 donna sa critique *. Solger signalait, dans les Wiener Jahrbcher \ l'excellente traduction de Gries qui est dans toutes les mains *. Effectivement les premiers volumes se vendirent bien. Mais la contrefaon s'en empara les livres suivants fu; ;
rent accueillis avec indiffrence. Aussi Gries se plaignait-il de l'ingratitude
du public
n 211, p. 1684 (26 oct. 1815) contient une analyse de l'auto sacranientale
1.
de Las Plantas.
Weimarisches Jahrbuch fur deulsche Sprache Litleralur und J. D. Gries ber sichnnd seine Zeilgenossen par H. v. F. La lettre est de 1816.) 2. Gaederz, l. c, II, 148 (12 avril 1817). Cf. p. 141. Goethe fait excellemment remarquer que les rapports de l'cole et de l'glise, de mme que la vie sociale, peuvent tre sans peine dgags de cette
Kiinst, III, 1855, p. 150. (Article
:
pice.
3. Ibid., II, p. 153. 4.

5.
T. IV,
I,
p. 16.
Nachgel. Schriften, t. II, p. 611. 6. Eichendorff {Halle und Heidelberg. UniversilStsleben, d. Kirschner, II, p. 44) nous conte l'influence de Gries Gries aimait beaucoup la compagnie des tudiants, dont il prsidait les runions la brasserie. Gries nous a ouvert le monde merveilleux de la posie
;
mridionale. Les traductions magistrales de l'Ariosle, du Tasse et de
Calderon ont infiniment largi l'horizon potique et cr cette heureuse perfection de la forme, dont les potes modernes jouissent encore 4
8o
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
Jngst war mir recht gesegnet
Herr Calderoa begegnet...

Ich bin mit Ariosten
nicht auf meine Kosten... Das Spanische Theater Mag weder Hund noch Kater... Ein Schrecken wild uad panisch Packt mich beim Worte Spanisch
:
Noch
',
public allemand ? demandait Le traducteur dut interrompre sa tche. Le dernier volume parut en 1829, mais Griesne se
lire le
Que peut bien
Solger Abeken
*.
faisait
plus d'illusions.
;
G. A.
Pourtant la popularit de Calderon ne tidissait pas West adapte La Vida es sueno la scne allemande,
transportant le lieu de l'action de Pologne en Espagne

(1816).
La Wiener Modenzeitung publie un fragment

ist
;
ein Traum traduit par Grillparzer Malsburg annonce ses Schaiispiele von Don Pedro Calderon pour la Saint-JMichel de 1818, et ils paraissent, en 6 tomes, de 1819 1825. J.-B. von Zahlhaas remanie Das Leben ein Traum (1818) ^ G. A. Maemminger, le Prince Constant (1820). Baermann et Richard traduisent tant bien que mal toute une srie d'uvres de Galderon ils appliquent les principes de G. Schlegel, mais les deux collaborateurs manquent galement d'art et de mthode *. J. G. Keil publie les
de Da^ Leben
(juin 1816)
1.
Gedichte und poetische Uberselzunyen von

I,
J.
Gries, Stuttgart,
2 vol., p. 49 sq. Cf. Holtei, Briefe, etc.,

2.
260.
NaLchgel. Schriften,
I,
534 (23 fv. 1817).
3.
Fragments dans
la Zeit. f.d. el.
Welt, 1818 (30-31 mars), n' 62-63.
La mme revue
publie, le 4 aot 1818, des vers de
W.Gerhardt en l'hon-
neur de Zahlhaas.
4. Die Schauspiele des berhmten Castil. Dichters D. P. C. d. L B. metrisch treu iib. (1824-27, Zwickau). Voir IV. A. L. Z. de 1821, 146. le Morgenblall de la mme anne, n" 82, le LU. Conv. BUtt., n 1914
Comedias de Don Calderon de

dit-il, l'tat
la Barca.
Etant donn,
de choses actuel en Espagne, et la direction qu'a prise la littrature moderne en Espagne, on ne peut gure attendre de ce pays des rditions nouvelles de ses anciens crivains*.
On promet donc un
Calderon de 8 ou 10 volumes. En fait, 3 seulement paratront de 1820 1822 '. On tudie Calderon consciencieusement. W. Val.
Schmidt, qui sa conversion catholique faillit coter son poste de bibliothcaire, analyse le thtre du pote espagnol en des volumes enthousiastes
reste
;
il
n'apprcie du
que modrment
les traductions la
mode,
qu'il
appelle des tours de force plutt que des uvres

d'art et se propose de faire connatre son tour toute
Klingemann ddie Calderon un prologue rcit sur le thtre de Braunschweig *. Lewald consacre vers la mme poque un pome pasla richesse de ce gnie ^
sionn, plein de parfums, de rayons et de couchers de

soleil,
au pote espagnol '. Gthe clbra le pays splendide baign par la mer et couvert de fleurs et de fruits, clair par de brillan-
et les rpliques de Baermann, t. XII, p. 207 sq. Le t. I contient une courte biographie, des renseignements sur les crits de Calderon et leurs diverses ditions. La bibliothque de Hambourg ne contenait pas d'dition complte de Calderon, et un particulier, qui l'avait, se refusa la prter.
1.
Zeil. f.
(1.
el.
Welt. Fntelligenzbl., 17 aot 1819, n" 205.
Annonce
de
J.-J. Keil et
Brockhaus.
2.
tollet,
Voir ce sujet l'tude trs intressante et trs pousse de C. Pidans la Revista de Archivas, Bibliotecas y Museos, n"' de mai:
juin 1909, p. 332-353 et de juillet-aot 1909, p. 1-23 (tir part A propsilo de unascartas inditas de Johann Georg Keil N.H.Julius,
Madrid,
3.
1909).
Holtei, Briefe, III, p. 365 (19 nov. 1818).
4.
5.
Dramatische Werke, t. I, p. 336. Ein Menschenleben, III. Teil. Leipzig, 1844,
p. 113.
<
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
que lui fit connatre le Galderon de Gries et il admira en Galderon lui-mme le digne descendant des Orientaux '. La scne de Weimar joua Die grosze Zenobia{Ôiain\. 1815), pour l'anniversaire de
tes constellations,
la
Ce qui est mis en scne Weimar sous la direction de Goethe, disait la Zeitung fur die lgante Welt % excite l'intrt de tous ceux qui
duchesse rgnante,
a
s'entendent aux choses d'art et qui sont accessibles

la jouissance artistique.
Cependant
la pice n'eut
pas
de succs.
P. -A.
Wolff emporta de Weimar
la tradition cald-
ronienne. C'est grce lui et Devrient que le Prince
Constant de G. Schlegel, avec la mise en scne de Goethe et la musique de Giirrlich, fut reprsent sur la scne
de Berlin (15 oct. 1816). Wolff, qui se chargea du rle de Fernando, sut admirablement exprimer la lassitude
et la pit
rsigne du prince; sa figure, qui avait quelet ses
que chose d'espagnol,

liques firent le reste
'.
tendances presque cathodisait Zelter, a

*.
Wolff surtout,
fit
bien jou, avec souplesse et assurance

d'ailleurs bien dispos,
la pice
Le public, un succs triom-
phal \ Aucun moyen n'tait plus propre que le thtre pour rpandre en Allemagne le got et le sens de l'art
de Calderon.
l.Gf.
p. 150,
WoUf, Le, p. 131-132 (29 mai 1816). Dans Gaederz, L c, t. II, Gthe dclare que la Fille de l'Air est ses yeux la plus adsq.
mirable des pices de Galderon.

2. N" 38, p. 297 (23 fv.). Les n- 39, p. 311 et 40 p. 313 une analyse de la pice et une critique de la traduction.
3. 4.
donnent
Gubitz, Vosxische Zeitang, 1861, n" 145.
Briefwechsel
Goethe) 1799-1818, d. Reclam,
t. I,
p. 506 (20 oct.
1816).
5.
Graf
Briihl,
Teichmann. Lillerarischer Nachlass,
p. 116
(18
nov.
Goethe). P. A. Wolff traduit Amigo, a,manto y Leai, sous le titre de Schwere Wdhl, qui fut joue Berlin en 1822.
83
da reste tout plein de l'inspiration caldronienne. Z. Werner, Miillner, Houwald composent des pices puissamment tragiques, sombres et tourmentes, o passe le spectre effrayant du Destin. Calderon n'est certes pas le seul responsable du drame fataliste. Schiller et Tieck avaient ramen sur la scne
Le drame
la
est
mode
l'antique fatalit.
Werner cherche
les concilier avec
les ides chrtiennes. Et c'est
en cela que Calderon lui
montre
la voie.
La prdestination qui sauve un bandit

los celos), les pripties,
{Dvotion la Croix), la prdiction sinistre qui poursuit
Marianne [El mayor mnstruo,

les
moyens extrieurs dont

fois
se sert le pote
pour mani-
fester cette puissance (maldiction, poignard), autant de
procds chers la
Calderon et aux crivains du
allemand. Die Schuld est traverse de souffles prement espagnols les passions y sont violenfataliste
;
drame
tes et brutales, les ides
sombres
et superstitieuses, les
y apparat sous les formes pundonor y parle avec autorit. Les hros principaux, qui sont, du reste, Espagnols de Castille, sont plus ardents et plus farouches que
actes sanglants
;
la jalousie
les plus convulsives, le
les plus tragiques
personnages de Calderon seule Jerta, de sang germanique, reste pure et noble au milieu de
;
ce
cauchemar
qu'elle ne
le
comprend
pas.
Le
style
mme
de ces drames,
se manifeste
mtre trochaque trahissent une in-
fluence caldronienne qui les
domine et les pntre, et moins dans des imitations de dtail que
dans l'esprit de l'ensemble. Les succs du drame fataliste, la voix autorise des critiques et des potes, les reprsentations des pices de
Calderon, tout contribue prolonger cette crise d'en-
thousiasme. Le romantisme clbre autour de Calderon

ses derniers triomphes.
Lope de Vega
resta dans l'ombre.
Cependant
c'est
84
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
Lopeque Uhland tudiait Paris en 1810-11 K En 1817, une voix s'leva pour protester contre les injustices de la nouvelle critique. Soden, qui n'tait pas dans le camp romantique et qui se flattait de renouer les traditions critiques du xviir sicle, prit la dfense du pote oubli dans un article de la Zeitung fur die lgante Welt (1817) % qui annonait et prconisait une traduction de Lope en prparation, il se plaignit qu'on et sacrifi Galderon un pote si grand. On a reproch Lope son irrgularit, et jusqu' sa fcondit, Bouterwek mme Lope de Vega est incontesfut injuste son gard tablement un des plus grands gnies de toutes les nations des temps modernes. Aucun ne l'gale pour
;
l'abondance de l'imagination, la richesse de l'invention

et l'ardeur
de la fantaisie, qui sont les qualits essen-
du pote. Les irrgularits de son thtre sont celles de son temps il ne faut pas oublier que l'Aristarque de la scne espagnole tait alors un savetier de
tielles
:
Madrid. Sa fcondit est une preuve de l'norme grandeur de son gnie '. C'taient le ton et les ides et les points de vue de la critique prromantique. D'autres
crivains se fchaient contre la tyrannie des Schlegel
et
ils
de Galderon. Ces Schlegel, s'crie J. Schreyvogel *, adorent le sauvage et fantastique Galderon et ne
disent pas
un mot d'Otway ^
1.
Schneider, Fr.
Halm und das spanisehe
Theater, p.
19.
2.
1817, n" 64, p. 521 sq. (31 mars).

:
Schauspiele des 3. La traduction ne parut qu'en 1820, sous le titre Lopez de Vega (sic) iib. von J. Graf von Soden, I, Bd. Leipzig, chez J. A. Barth. La prface reproduit l'article de 1817, dvelopp et allong
d'une bibliographie. 4. Tagebcher, Berlin, 1903, p. 13, 5. On s'aperoit de l'existence d'un Tirso de Molina, auteur de Don Juan et anctre de Molire, Th. Corneille et Goldoni. Zeil. fiir die
eleg. Welt, n 249, p. 1985 (16 dc).
85
Quant au public, il semble que

roniennes
:
les
romantiques n'aient
pas eu beaucoup d'illusions sur ses sympathies cald Je n'ai qu' rappeler, disait La Motte Fouqu, la plupart des jugements ports sur Calderon car s'il a parfois, par la puissance de sa profonde posie et de sa pense, ouvert des voies nouvelles, la grosse masse des lecteurs et des spectateurs n'en reste pas moins plutt ptrifie d'tonnement que vraiment
;
mue
et difie
*.
C'est
dans
le
mme
sens que s'ex-
primait la Zeitung fur die lgante Welt. La langue image et orientale de Calderon lui semble avoir quel-
que chose d'trange
et
de bizarre pour l'Allemand,

*
et
d'irrconciliablement tranger
bouche de son directeur de thtre des paroles svres l'adresse du pote

la
Arnim pouvait mettre dans

'
:
espagnol
deron,
il
J'ai lu cette nuit
quelques pages de Cal;
beaucoup de bon si vous autres potes vous ne vous tiez pas rendus trangers par vos lectures grecques, espagnoles et anglaises, il ne vous serait pas difficile de tirer de ces pices quelque chose qui intresse, par son caractre vivant, notre public qui met
ya
l
ces pices tantt trop bas, tantt trop haut. Et le
directeur (en l'espce,
mettre sur la scne quoi que ce

gnol.
Arnim lui-mme) refuse de soit du pote espa-
y eut bientt quelque flottement dans l'enthousiasme. Les premiers coups srieux furent ports par Solger et
11
and Ansichten (paru en 1819), p. 182. Le critique cite, comme exemple, VAlcalde de Zalamea et, en particulier, le monologue de la jeune fille. Cf. sur cette dsaffection du monde romantique, Heine, d. Elster,
1.
Gefhle, Bilder
2.
1815, n" 248, p. 1982 sq. (16 dc).
t.
3. (1816)
VII, p. 150 (t 1820). Je cite d'aprs les Ausg.

t. I,
Werke,
vol.,
Hrgg von Max
Morris, Leipzig, Hcsse,
p. 38.
86
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
Tieck, au
nom
de principes nouveaux, au
nom
d'un ro-
mantisme renouvel. Aprs avoir port Calderon comme la littrature espagnole un intrt fugitif, Solger s'en tait loign pour se plonger dans les mystres de la recherche mtaphysique mais comme d'au;
tres philosophes romantiques,
Schelling, son doctrine voir dans propre matre, il est amen par sa l'esthtique la clef mme de la philosophie, dans l'uvre d'art la suprme expression de Flde divine. L'vo;
comme
lution de sa pense l'entranait vers la posie
ce fu-
rent, autant que ses thories gnrales, ses relations
personnelles qui dirigrent ses prfrences vers la posie proprement romantique, surtout vers Shakespeare
et
Calderon.
Il
connu Tieck ds 1808, le rencontra de nouveau en 1810, mais ne commena qu'en 1811 ce long
avait
commerce de
dominer tout
lettres et
le
de
visites qui allait
dsormais
dveloppement de leurs conceptions. En 1817 surtout, Solger fit un assez long sjour auprs de son ami leur correspondance renferme le souvenir
;
des longs entretiens qui eurent lieu sur la posie et sur Shakespeare en particulier. On dut aussi causer
beaucoup de Calderon, car c'est juste ce moment que s'veille de nouveau l'intrt de Tieck pour la posie
espagnole. Les autres amitis de Solger ne pouvaient
que
le
confirmer dans ses sympathies hispanisantes.
En
1816, Gries lui contait les malheurs de son Calde-
ron^ qui ne trouve pas de lecteurs et dont l'diteur s'est

lass.
En
1817, Solger confiait
Abeken
qu'il venait
de
lire le
Mage
Il
y aurait,
dit-il,
beaucoup de cho-
ses dire sur sa haute perfection.
En
1818,
il
an-
nonce au
mme Abeken
l,
la joie
que vient de
lui faire
1.
Nachgelassene Schriflcn,
534 (23 fv. ISi:).
87
un nouveau volume de Galderon'. En 1819, cependant*,

il confesse qu'il est loin de connatre toute l'uvre de Galderon; ses multiples occupations l'empchent d'en mais il a le sentiment de possder la lire davantage
;
vrit et de pouvoir, de son point de vue dominateur,
juger de la beaut en gnral. Solger rencontre donc tous les tournants de sa
drame espagnol, et est oblig de lui faire une dans son systme il l'apprcie, non pas comme place un historien inform et impartial, mais en esthticien, appliqu dcouvrir le sens profond et les lois gnroute le
:
rales de l'uvre caldronienne.
Le drame
tik
',
est,
d'aprs ses Vorlesiingeii ber sthe;
la reprsentation
l'Ide
de l'Ide dans la ralit mais ne saurait s'exprimer directement Qt sans inter-
mdiaires. Le
drame moderne prsuppose
tout
un
sys-
tme de concepts, qui doivent tre reprsents dans une action relle et qui leur tour renferment une Ide suprieure *. Dans ce sens, on peut dire que le
drame moderne
de Galderon,
le
le drame mme drame espagnol en gnral. Il consiste
est
symbolique. C'est
dans un faisceau de concepts sur l'amour, l'honneur, la religion, la chevalerie, auxquels la ralit doit rpondre parfaitement, mais qui heurtent parfois violemment cette ralit et dchanent ainsi les conflits dramatiques qui forment l'action. De l, le caractre moral et lyrique de tout ce thtre
ventionnels. Dans le
1. 2. 3. 4. 5.
'.
Mais ces concepts sont parfaitement arbitraires, condrame espagnol, les motifs de raIbid.,
Ihid.,
I,
I,
p. 606 (23 janv. 1818).

II, 605).
706 (1" janvier 1819) Tieck (Cf. aussi Edites par Heyse, Leipzig, 1829.
Ibid., p. 319.
Ibid.
88
lit
Tieck
et le
Thtre espagnol
sont conus abstraitement et groups

;
suivant
un
certain systme
les ides
fait
d'amour y sont tout

sont considrs
de religion, d'honneur et abstraites. Leurs rapports

d'avance
;
comme
dfinitifs et arrts
chaque cas particulier doit s'y plier. Voil qui est bien commode pour le pote qui n'a plus ds lors se proccuper de l'analyse et de la peinture pralable de ces
ides'.
Mais cette abstraction n'est pas ce qu'on a cru la posie espagnole ne cherche pas magnifier des concepts aussi abstraits que l'honneur en gnral, la religion ou l'amour cette fausse interprtation a valu de nos jours la littrature espagnole un enthousiasme qui ne lui revenait pas *. Ce qu'on y trouve, ce sont
:
;
des lois sociales
et
bien prcises,
communes
tout un
peuple
cette
communaut des
ides gnrales est une

l'art.
des conditions essentielles de
Tieck l'avait dj
;
affirm dans la prface de son Alt-Englisches Theater
Solger reprend ses thories sur la nationalit artistique

et le
conventionnalisme du grand drame espagnol. Cette
simplicit de l'analyse, l'abondance de la langue, le
dogmatisme du ton donnent ce drame une allure pique, ou plutt une tendance incertaine, tantt pique et tantt lyrique \ Le drame de Galderon sort donc des limites du genre aussi Solger a-t-il beaucoup de peine l'enfermer dans ses dfinitions il ne condamne pourtant pas encore, mais ces restrictions valent dj
; ;
des critiques.
Sa pense continue, grce une tude attentive du

thtre espagnol, se dvelopper, la fois dans le
1. 2.
Ibid., p. 174. Ibid., p. 175.
3.
Lettre Abeken, Nachgelassene Schriflen,
t.
I,
p. 574 (15
nov.
1817).
89
sens de sa doctrine gnrale, et dans le sens des ides
y a entre ces deux esprits une singulire conformit de tendances qui aboutit aux mmes formules, aux mmes gots et aux mmes condamnations. Les thories de Solger sur le thtre et en gnral sur le thtre espagnol prennent corps autour
de Tieck.
Il
des Confrences de G. Schlegel. La Beiirteiliing der Vorlesungen iber dramatische Kunst und Literatur
(1818) constitue
le
vritable
testament
critique de
Solger
Il
'.
en mai de la mme anne. J'aurai bientt fini , crivait -il Tieck le 12 de ce dernier mois. Tieck vint le voir, presque malade, vers cette poque le 12 juin, le compte rendu
travaillait cette
tude en
avril, puis
tait
envoy
la
revue qui devait l'insrer, aux Jahr*.
bicher der Litteratiir
11
fut
donc termin
et
mis au
point sous l'inspiration directe de Tieck.
De l, les rencontres d'ides et d'expression qu'on a pu signaler et qui tiennent moins une influence exclusivement
et
reue par le survivant qu' une trs troite
tfs
fconde collaboration des deux intelligences.

L'article
de Solger constate ds l'abord

Solger, trop trique
;
l'insuffi-
sance de la critique de Schlegel. Son tude du thtre
espagnol
est, dit
on n'a gure
de dtails que sur Cervantes

le thtre
encore ces dtails mancette
quent-ils d'exactitude. G. Schlegel passe trop vite sur
du pote de
et
la
Numance
uvre et
mrit un examen plus

larit
attentif,
cause de la rgu-
de son plan
de sa ressemblance, peut-tre
1. Jahrbiicher der Litteratur, t. VII, p. 80-155 (de juillet & sept.). Reproduit dans les Nachgelassene Schriflen und Briefwechsel (hg. von Tieck und Raumer, Leipzig, 1826), t. II, p. 597 sq. 2. Voir, pour la composition de cet article, les Nachgel.Schriften, I,
p. 726 sq.
90
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
moins inconsciente qu'on ne croit, avec les anciens. Lope de Vega est l'objet, chez G. Schlegel, d'une mention trop rapide. Un pote qui exera sur le thtre de son temps une domination aussi exclusive, qui eut sur le got de sa nation une influence aussi absolue, qui fut le prdcesseur de Galderon, a dans la littrature un rle trop considrable pour tre expdi en quelques lignes. Quant Galderon, Schlegel n'en tudia que les cts les plus extrieurs ses discours ne renferment que des gnralits sur le sentiment national en Espagne. Le critique dit bien que les principaux objets de ce drame
;
furent la religion, l'amour et l'honneur
il
clbre le
charme de son
il
style et la richesse
de ses images. Mais

profonds,
n'a
point
su
dcouvrir les
caractres
:
mais essentiels de son drame quelle est la place de Galderon dans l'art ? A quel point de vue s'estil plac pour juger la vie humaine ? Quelle est la nature de sa philosophie ? de ses crations ? de ses caractres ? de sa composition et de son art ? Autant de questions que G. Schlegel ne s'est mme pas poses, et que Solger cherche rsoudre, en vitant autant que possible de faire appel son propre systme et en embrassant, non pas le seul drame de Galderon, mais le thtre espagnol tout entier. Le point de dpart de Solger est presque celui de Schelling dans le drame, une mythologie est indissecrets,
:
pensable
sente
il
faut entre l'ide et l'action qui la repr-
un rapport symbolique et constant. La mythologie du thtre espagnol est une mythologie abstraite, forme par un systme fortement construit de concepts
gnraux sur l'honneur, l'amour, etc., une mythologie dfinitive, qui a fix une fois pour toutes jusqu' ses dtails mmes et prtend rsoudre d'avance une foule
91
de cas particuliers. Elle exige une foi absolue et se manifeste tout entire dans toutes les actions du drame elle se groupe autour de concepts dtermins le droit
; :
et la vertu [E/ mgico prodigioso)^ le nant et la prsomption de la sagesse humaine [La vida es stieno), le salut que nous assurent la religion et la foi inbranlable
{La devocin de la
C'est, sous
Criiz).
thse
mme
une forme nouvelle, la thse de 1817, la de Tieck, mais systmatise et appro-
fondie, parfaitement cohrente et gnrale.

thorie, Solger
De
cette
dgagea
les
consquences essentielles.
Puisque les concepts sont fixs et bien arrts, toute cette recherche et analyse des plus intimes profondeurs de la nature humaine qui est si importante dans Shakespeare, est inutile
et
manque au
thtre espagnol.
Toute
le
la posie
des peuples mridionaux se tient dans

:
monde de
la vie et de l'activit extrieures

lui restent cachs.
les
mystres des mes profondes
Leur
thtre n'a rien de psychologique.
de
Aussi laisse-t-il une grande marge aux combinaisdns les collisions l'art et de la technique dramatique
:
de ces concepts entre eux ou avec la ralit peuvent tre diversement combines tant dans la tragdie que dans la comdie, la posie mridionale est pour une grande part l'uvre de la raison et du calcul, et point
;
du
tout d'une imagination effrne. Elle ne dpasse

;
point les limites de son sujet
elle
ne vole point. Elle
a par l quelque chose de froid et de sec. Ce sont tou-
jours les
des qui donne au drame l'apparence du conventionnel Il y a rellement quelque chose de conventionnel et mme
:
mmes donnes, les mmes complications mmes concepts. De l une certaine monotonie,
une grande me, comme Calderon, ne sait pas toujours garder prsente la vie intrieure, qui sert de base
92
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
ces concepts ^ Les autres potes espagnols sont encore
plus caractristiques cet gard. D'o vient Galderon sa rputation de grand pote
d'imagination
particulire
C'est
que l'abstraction
mme
des con-
cepts impose par contraste une vocation de la ralit

;
la matire doit
ments
les plus varis,
se transfigurer
donc recevoir les ornepar la varit,
la plasticit, la richesse des images. la ralit matrielle servent

ficative
La nature,
la vie,
du concept.
C'est
;
intense de la fantaisie manifeste dans des tableaux particuliers

ralit vivante est
donc l'expression signice qui dveloppe une activit ce drame o le concept se

et prcis
de la
un drame
du
allgorique,
ce qui peut
se
prendre au sens ordinaire du mot

*.
et sans
accepter
et
la thse personnelle
l'allgorie
critique sur le
symbole
C'est lorsque l'objet signifi et l'image
qui le signifie sont absolument distincts l'un de l'autre
que domine manifestement l'allgorie. Le meilleur exemple en est le drame de Calderon. Cette fantaisie n'est pas infiniment riche, car elle est aussi limite que l'est le domaine mme de l'abstraction et de l'allgorie. Aussi tombe-t-elle dans la manire. On ne saurait dire que Calderon en soit exempt ses images se rptent, ses types sont en petit nombre et leur arrangement devient souvent semblable une mosaque. Ce conventionnel et ce manir ont donn naissance une technique artificielle, qui, chez des potes moins grands et moins habiles, dgnre en mcanisme *.
;
;
1. 2.
Ibid., II, p. 602.
Les ides de Solger sur
l'allgorie sont
exposes dans Erwin,
1907, p. 218.
3.
Une
lettre
de
la
tion, crit Solger
mme poque est plus prcise encore. L'abstracieck (Nachyel. Schr., I, 706, 1" janvier 1819) est
^3
Par quoi le thtre de Galderons'clve-t-il au-dessus des autres uvres espagnoles? Par le contenu profond, par l'ide mtaphysique qu'il exprime. Das Leben ein
Kreiize, partent d'une conception essentielle
et reprsentent
le
Traum, Der icunderkUige MaguSy Die Andacht zum du monde,

nant dans lequel la vie relle se
rsout par ses contradictions. C'est d'une pense vri-
tablement profonde que de dcouvrir que la vie et le rve ont mme valeur que la vie n'a de sens et de valeur que si elle est considre comme rve la sa;
;
gesse et la prudence du vieux roi sont en dfinitive le

rale
De cette philosophie se dgage une moprcisment cette morale qui a valu au pote tant d'admirateurs en Allemagne.
vritable rve.
;
et c'est
Mais on admire faux la religion de Galderon. La religion ne tient chez lui pas plus de place que les
autres grands sentiments de l'honneur, de l'amour, de
la chevalerie, et appartient toujours strictement
jet.
au su-
C'est faire tort
l'artiste
que de considrer son

si
uvre comme un document thologique. La Dvotion

la Croix aurait une conclusion assez fade
lait
on vou-
en tirer tout simplement
comme
leon que Dieu,
par une merveilleuse misricorde, prend piti du plus grand criminel il y aurait l une thse dangereuse pour toute religion si on voulait interprter la
;
m mme
pice de faon plus littrale. C'est parce que cette pice

a t
mal comprise
qu'elle a trouv des dtracteurs et
qu'elle a enthousiasm ce point les mystiques.
votion
la Croix est
Il
mystique.
devenue
;
La Dune pice allgorique et point y a plus de mysticisme dans Shakespeare

;
allgorie, le conventionnel est devenu le manir de l la pauvret habilement masque de la matire et la monotonie des thmes c'est pourquoi ses pices ont toujours Taspect de mosaques, il peut reprendre indfiniment les mmes matriaux.
94
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
tort
que dans Galderon. Et Schlegel a eu

ter l'enthousiasme religieux
de tant van
*.
du pote espagnol
Cette critique devait dans la pense de Solger ser-
une tude plus gnrale et plus approfondie de la littrature espagnole. Mais il mouvir d'introduction
rut cette
mme
anne l'ge de 39 ans, laissant une

et,
uvre incomplte
tier
depuis, bien des fois calomnie.
L'esprit de sa doctrine ne prit pas cependant tout en;
Tieck pour sa part garda tout ce qu'il put d'une

pouvait crire son ami
influence qui avait t fconde et dfinitive.
Ds 1816,
il
l'interprte de
mes
ides et de
:
Vous tes mes pressentiments *.

:
Et quelque temps aprs

l'art et
J'ai
en votre jugement sur
surtout sur la posie une confiance presque ab
solue
'.
Jusqu'alors, Tieck avait poursuivi

C'tait l'art
un idal
exclusif.
inspir de
J.
Bhme
et
de Calderon, ou
plutt ce qu'il appelait art, c'tait le mysticisme. Sol-
ger lui dessilla les yeux

voici,
s'crie-t-il,
!
et
presque soudain, Tieck re-
trouva les conceptions esthtiques de sa jeunesse :Me

1798*
tal
On
aurait tort de croire

;
revenu en cercle o j'en tais en un revirement toses ides continuent leur volu-
de tout son tre

;
tion rgulire
les thories qu'il mettait
en 1811 au
sujet de Calderon reparaissent plus tard sous d'autres
formes
lieu de considrer l'art
de vue qui a chang au du haut de quelques sommets, de Calderon en particulier, il tudiera Galderon du
;
mais
c'est le point
point de vue de l'art
il
reprand dsormais contact
i. Nachffel.Schr., sur ce sujet.

2.
Il,
610. Solger se promettait de revenir plus tard
Ibid., Ibid.,
1, 1,
p.
4M
(7
mai).
3. 4.
p. 500(30 janv. 1817). p. 683 (10
Ibid.,
l,
nov. 1818).
95
il
avec la vie, la ralit matrielle et grce Solger
admet sa valeur esthltique
dsormais Shakespeare va grandir de tout ce que perd Calderon et Lope luimme dispute Calderon la deuxime place.
; ;
exactement cette poque que Tieck se remet ardemment l'tude des Espagnols. Je lis beaucoup de Calderon et des potes espagnols tant que je peux '.
C'est
Les ides qui s'parpillent dans sa studieuse correspondance avec Solger ont une trs frappante analogie avec celles de son ami. Solger insiste sur ce qu'il y a d'allgorique et de manir dans le thtre de Calderon. La Sibylle de V Orient, crit Tieck ^ est absolument allgorique, et je
tre,
les,
me
suis encore plus convaincu

j 'ai
de ce carac-
depuis que
lu
beaucoup de ses autos sacramenta-
qui sont souvent d'une grande hauteur potique,
mais parfois aussi pleins d'arbitraire, et quelquefois, surtout dans les Loas, d'une allgorie grossire ou mme
enfantine. Calderon, dit-il encore, est
niriste, et
un
parfait
ma-
tible
dans sa manire il reste grand et imperfecCalderon est le maniriste le plus achev ^
au sens favorable du mot
que je connaisse
la nature,
l'amour, la passion, la religion, et tous ces prjugs,
grce auxquels l'homme peut malgr toute sa raison

rester
homme,
sont levs au-dessus de leurs fonde-
ments naturels jusqu' une gloire suprieure et ont, malgr leur caractre arbitraire, une admirable profondeur et une jeune ardeur, et par l se soumettent un ordre de lois diffrentes, sinon suprieures '. La pense de Tieck n'est point claire, ni bien dite mais il
;
faut voir ici l'influence de la terminologie et des tho-
1.
2.
Nachgel. Schr.,
Ibid.,
I,
I,
696 (17 dc. 1818),
683, 10 nov. 1818.
3.
Ibid.
96
ries
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
de Solger Solger avait emprunt Tieck ses gots

;
littraires
et
nombre de
ses thses
mais
il
les avait
largis et refondus dans les formes de son systme. Tieck
son tour reconnut dans le systme de Solger le point de vue central, autour duquel convergeaient toutes ses ides, au nom duquel il allait dsormais faire l'examen de sa conscience et rorganiser son esthtique personnelle.
couragement
Tieck trouva donc auprs de son ami la fois un enet des avertissements. Dsormais, il allait
;
tre sduit et contrari par l'art du pote espagnol mais loin de se plaindre de ces incertitudes, il en savait la raison et s'en flicitait il n'eut pas de remords chanter les louanges de Galderon
; :
...
Und
Galderon, den Krnze bunt umglhen,
dit
un pome
G. Schlegel L Son tude passionne
du
thtre espagnol lui dcouvrait enjQn autour de Galderon
des potes distingus, lui apprenait la valeur insouponne de Lope de Vega. En face de cet admirable spectacle
d'art,
Tieck avait dsormais les points de vue

doctrine sereine et solide qui lui permetet allait lui
dfinitifs, la
tait
de fonder ses jugements dace de la critique.

Gedihte, Dresden, 1821,
donner
l'au-
1.
t. Il,
p. 93.
VI
Le
livre sur le thtre
espagnol
(1819-1 840)
A physionomie de Tieck critique est, au milieu des

critiques romantiques,
'^
fut
un rudit studieux
et patient,
compltement originale. Ce moins proccup des

;
principes dominants que de la recherche scrupuleuse

ce fut
un homme de bibliothque. Ses propres
collec-
tions, surtout ses collections espagnoles taient admirablement riches. Sa bibliothque (vendue en 1849) ^ contenait des recueils gnraux sur la littrature, en particulier sur le drame espagnol, l'dition de Bhl de
Faber, celle d'Ochoa, le Spanisches Theater de Zachariae

et
Gartner (1770-1771), mais surtout les recueils complets de Lope et d'autres potes. C'est ainsi qu'on trouve, dans son catalogue, de Lope la Coleccin de sus come;
dias, publie de
1604 1647
(n
2817)
et plusieurs
1. Catalogue dans Catalogue de la bibliothque clbre de M. Ludwig Tieck qui sera vendue Berlin, le 10 dcembre 1S-!i9 et jours suivants par MM. A. Asher et comp., Berlin, 1849 (7930 n"). Aprs cette vente, du reste, Tieck runit une nouvelle bibliothque, pour laquelle le roi Frdric-Guillaume IV lui donna des ditions espagnoles extrmement prcieuses qu'il avait achetes lors de la vente de la premire collection (Cf. Kpke, L. Tieck, etc., II, p. 133 sq.).
:
2. Ticknor, trad. Magnabal, t. II, exemplaire (le 7* connu, dit-il).
p. 567, signale la
vente de ce
mme
98
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
autres ditions, celles de Bruxelles, 1611 (2819), Madrid,
1776 (2820),
la
celle de Malsburg,
traduction allemande de 1820 (2844), 1824 (2846), de Richard, 1828(2845).
De Galderon, Tieck possdait divers tomes des ditions de 1637-1684, tomes II VIll (n^ 2456), de 1760-1763 (2457), de J. G. Keil (2458), la deuxime dition de Gries (2462), d'Eichendorff (2463); de Moratfn (2693,2694, 2695,
2696, 2799); des uvres de Diamante (2574), de Rojas
Zorilla (2760-1), de Moreto (2698, 2699), d'Alarcn (2419),
de Tirso de Molina (2678), d'Aug. de Rojas (2758) avec notes marginales de Tieck, un volume de Hohenthal contenant Los Bandos de Verona de Rojas et Los Castelvines y Monteses de L. de Vega (n 2761, contenant des notes et une notice de Tieck sur les ditions dont l'au-
teur s'est servi), etc., un
nombre considrable
d'ditions
les plus
spares, de comdies espagnoles des potes
rputs
comme les plus obscurs (aprs le n" 2801) ^ Tieck avait aussi toute une bibliothque rudite d'ouvrages bibliographiques et critiques, le Pasatiempo
critico
de Bohl (2461), Fr. W. V. Schmidt, un catalogue de comdies en plusieurs parties, ainsi dcrit Catdlogo de comedias de sous le n" 2802 du Catalogue
:
los
mejores ingenios de
Espana4 ^ i6B1
Indice gne-
rai alfahtico de todos los titulos de Comedias antiguas y modernas y de los Autos sacr amentales^ etc. 1 Madrid,
1735. Teatro Espanol ôv
Don
Vie. Garcia de la Huerta.
Cat. alf. de las Comedias. Madrid, 1785. Catal. de las comedias Espanolas, 2 vol. Les trois premiers, ajoute
le
Catalogue, sont intercals et complts la main par M. Tieck, les deux derniers sont entirement manuscrits par le
mme
et
renferment des notices biblio-
graphiques
et littraires fort curieuses recueillies
pen-
1.
Catalogue, p. 117 sq.
Le
livre sur le thtre espagnol
99
dant plus de quarante ans par ce savant clbre.
Les notes prises sur les ouvrages

et
mmes
de sa biblio-
thque, les feuillets indits de la Bibliothque de Berlin
qui sont les dbris des nombreuses fiches runies au

*,
cours des prgrinations bibliographiques de Tieck

enfin les
la
jugements pars dans
les articles critiques et
correspondance sont autant d'lments d'un ouvrage sur la littrature et en particulier sur le thtre espagnol, que Tieck projeta et peut-tre
et
mme commena
!
livre sur le thtre
auquel l'encourageaient ses amis. O en est votre espagnol ? Escribdis, escribis disait
Malsburg *. Tieck n'tait pas court de bonnes intentions, mais il avait perdu la belle ardeur de ses dbuts aussi bien lui manquait-il, comme pour Cervantes, l'in;
formation scientifique qu'il sentait ncessaire. Ses ides sont commandes moins par l'impartialit d'une tude
objective que par le dveloppement de son intelligence
de ses gots littraires. Tieck est un critique original, parce qu'il apporte dans ses tudes littraires ses gots les plus intimes et
et
ses ides gnrales.
11 avait t, ds son premier commerce avec Galderon, tourment par une grande crise
1. C'est en 1911 que j'ai pu, grce la complaisante autorisation du Directeur de la section des Indits, consulter ces notes (dj signales par A. Hauffen, Zu Tiecks Nachlass dans Archiv fur Littera,lurgesch.
deSchnorr von Karolsfeld, XV,

Bibliothek de Berlin sous
p. 321) qui se
:
le titre
trouvent la Knigliche Tiecks Nachlass, n" 9738. L'criture
de ces notes, nerveuse

crites vers 1840.
et
souvent
illisible,
ressemble celle des lettres

il
Tout
n'est pas
galement intressant dans ces notes
y a des ana-
lyses de pices fragmentaires ou peine indiques, des bouts d'ob-
servations qui devaient voquer chez l'auteur des dveloppements tout
mais sont pour nous parfaitement insigniiiantes. De plus, quelques passages ne sont qu'une indchiffrable stnographie, la plus ingrate de la collection berlinoise des papiers posthumes de Tieck.
entiers,
2.
Holtei. Briefe,
l.
c, p. 301
(7
juin 1821).
loo
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
catholique, qui avait attir son attention sur le caractre
puissamment religieux du drame espagnol aussi lui attribuait-il une origine religieuse. La plus ancienne forme du thtre, dit-il, identique dans l'ensemble, est ne du mystre \ En Espagne surtout, o moines et prtres peuvent assister sans scandale aux reprsenta;
tions, la foi chrtienne
put inspirer
le thtre et
crer
une puissante tradition de littrature pieuse. De l, les autos de l aussi dans le drame moderne, spcialement en Espagne, une forme particulire qui est pr;
cisment celle du mystre. Cependant, le point de vue religieux cesse dans la
Tieck amis catholiques. Il revendique malgr tout le droit d'admirer encore les potes espagnols, d'aimer srieusement et de toute son me Calderon et les madones de Raphal sans croire aux formes et aux rites^ du catholicisme *. En suivant l'volution du drame espagnol, il rencontre ses nouvelles mtamorphoses le thtre est devenu pastoral ou comique et se compose de motifs peu varis, o caractres et personnages revenaient souvent
;
dernire moiti de sa vie de dominer sa pense

se dtourne de ses mystiques et de ses
mmes K Tel tait l'tat de la scne avant Quoi qu'il en soit, ce thtre, si primitif ftCervantes. il, tait plus avanc que le thtre anglais de la mme poque *. Depuis deux sicles et demi les Espagnols
et
toujours les
Kr. Schriflen, I, 247 (1823). Tieck promet sur ce point de plus amdveloppements qu'il rserve pour son ouvrage d'ensemble jamais publi sur Shakespeare.
1.
ples
2.
Schriften,
t.
XI. Vorbericht, p.
330 (1817).
LXXI
(1829).
3.
Kr.Schr.,
I,
4. Schriflen, t. XVIII. 76. Ailleurs (Krit. Schriflen, l, 328, 1817). Tieck dclare que le plus ancien thtre naquit en Angleterre, o fleurissait pour la premire fois une vraie et originale culture. Presque
aussi ancien, ajoute-t-il, est le thtre espagnol.
Le
lOi
possdent une vritable scne nationale

qu'il a
*.
Tout spec-
tateur qui entre dans la salle reconnat sans hsitation ce
devant
lui. C'est
fait localis
dans
le
un thtre, dit encore Tieck, tout temps et l'espace, et l'historien

;
lui-mme peut lire dans le drame espagnol la situation du peuple, ses rapports avec le roi et les prtres le thtre espagnol lui apparat donc comme un excellent document historique. Est-ce influence de son ami Raumer ? Est-ce plutt le dveloppement logique de ses propres ides de 1811 et de la tradition gnrale du romantisme ? Les romantiques eurent le culte de tout ce
qui est indigne et suivant la leon de Herder, suivant
aussi l'inspiration nationale qui souffla autour d'eux pendant les guerres de l'indpendance, ils se passionnrent pour les originalits nationales des divers peuples. Tieck son tour considre la littrature comme une image de la culture qui lui donne naissance, et s'intresse ce qu'elle a de caractristique et d'irrductible.
Chaque posie a un
esprit propre, qui

;
domine, or-
ganise et pntre toutes les uvres

a aussi cette
inspiration
le
drame espagnol
Les potes, dit
gnrale.
et,
Tieck
*,
formrent une cole,

:
quelle que ft la di-
versit des sujets
vnements politiques, lgendes, in-
trigues de cour, meurtres, miracles, histoire vritable,
aventures comiques, tout tait, du vivant de Lope dj, soumis une forme dtermine, qui ordonnait mme les lments les plus rebelles et les plus tranges, et qui lui donnait, grce son style conventionnel, une certaine grce. Lorsque ce thtre devint posie de
cour, tout tait dj
si
fermement
tabli et consacr
le carac-
par la tradition
et tant
de grands talents, que
1.
2.
Kr. Schr.,
IbiJ.,
I,
p. 197.
II, p,
328 sq. (1831).
loa
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
posie ne subit aucune altration nouLe thtre espagnol est donc un thtre unique, tout plein de l'me espagnole et de la vie mme des
tre de cette
velle.
temps qui
le
l'ont cr.
Qu'est-ce qui caractrise ce

nit y prennent
drame
? C'est, dit
Tieck,
conventionnel. Les sentiments gnraux de l'huma-
une
teinte espagnole.
On
est
convenu,
la
une
fois
pour toutes
et dfinitivement
de ce que sera
foi, la religion, l'hrsie,
l'honneur, la royaut, l'esprit
chevaleresque, la galanterie, l'amiti, l'amour, le caractre, la plaisanterie, la grce, la
nature
mme
et les
couleurs qu'il faut pour peindre la lumire, la mer, les

fleurs, la montagne et les bois '. La thse bauche par Tieck ds 1811 et dveloppe par Solger, s'affirme donc de nouveau. Mais le critique trouve dsormais le rapport profond qui unit ce caractre du drame espa-
gnol au temprament national. Les hros de ce thtre sont domins et guids par leurs prjugs sociaux, plus
forts
que
tout, plus forts
que l'humanit mme,
cette
convention invariable, cette galanterie

artificiel
artificielle et cet
sentiment d'honneur, des coutumes et un es-
prit de
cour qui souvent choquent la nature

n'est point superficiel,
*.
L'ls'unit
ment conventionnel
mais
intimement au ton fondamental. Tieck ne le condamne donc pas, mais il est manifeste qu'il aime mieux la
belle et libre nature d'autres potes.
En
tout cas,
il
s'accorde pleinement sur ce point avec Goethe, son
matre.
latines ?
Qu'a donc ce thtre de plus que les autres scnes A ct de cette tradition rigoureuse, rgne dans le drame espagnol la libert la plus large. Aucune
:
rgle de vrit historique

1. Ibid., II, p.
2.
tout,
mme
l'antiquit la
329.
III, p. 75.
Dramatische Bllter,
Le
plus recule,
io3
mme la solitude des montagnes, les terbandes de brigands, est rapproch de nous, transport dans le temps prsent et mis en harmonie avec ce qui nous entoure tout se passe sur un mme plan,
ribles
:
tout prs des
spectateurs
'.
Aucune rgle
:
aristotli-
cienne, ni de lieu, ni de temps
il
se
moque
les
des pdan-
tesques exigences des faux savants. C'est une fcheuse

doctrine que l'illusion dramatique
dsintressent.
;
Espagnols s'en
effets
En Espagne,
le
spectateur voit toutes
sortes de peuples,
d'vnements trangers, des
extraordinaires, sans oublier un instant ni lui-mme, ni son pays, ni ses murs '. Ainsi la vie et l'me de
l'Espagne absorbent
et
mme les lments les plus divers donnent tous la marque caractristique de la race. C'est le rsultat combin du double principe, convention et libert, sur lequel repose tout le thtre espa-
gnol.
Aussi le pote n'a-t-il pas besoin d'analyser

justifier
longuement
les motifs
les
accepts
tion est
n'est pas
comme
ils
sont donns, la
et de vnements sont logique de l'ac-
le dnouement moins arbitraire que le reste *. Le rythme de l'action dramatique n'est pas chez les Espagnols le rythme ordinaire du drame et de la vie la pice espagnole s'ordonne en antithses symtriques la trame et le style mme sont tout en contrastes *. Voil ce il est qui donne ce drame son caractre artificiel
souvent un dfi la raison,
l'uvre surtout d'une subtile dialectique, d'une raison

artiste
et
du bon
II,
sens.
1.
Kr. Schr.,
p. 329.
2. 3. 4.
5.
Ibid., II, p. 196, sq.
Ibid., II, p. 184.

Ibid., IV, 185 (1827) et 11,328. Ibid., II, 329.
04
Tieck
et le
Thtre espagnol
Cependant le ton fondamental de ce drame espagnol est romantique c'est un conte et c'est de la vie relle '. Chacune des bonnes pices de Lope est con:
duite
les
comme un
conte plein d'une haute posie
mme
choses les plus ordinaires de la vie y sont enveloppes de posie, d'idal, de ferie et d'enthousiasme*.
Tieck voit dans le thtre de Lope et de Calderon cette dualit singulire qui montrait dans l'me romantique les exigences d'une raison puissante et subtile en
conflit
avec les essors les plus insenss d'une imagi-
nation insatiable et d'une irrsistible sensibilit. Sa critique reste donc, malgr le ton objectif qu'elle re-
cherche, inspire par les thses personnelles et les sen-
timents littraires du pote.
antagonisme profond peut-il tre dnou ? L'art espagnol est un art allgorique. Ce qui caractrise son thtre, c'est prcisment cet allgorisme potique, qui rsout en rve et en vision la vie
cet
Comment
tout entire au lieu de lui donner une expression exacte

et prcise
;
il
conduit notre imagination au bord de
l'abme,
le
o
;
se refltent
mystrieusement l'ternit
il
et
nant
parfois aussi,
'.
produit des choses insipides
et ineptes
culier, rappellent
drames de TEspagne, ses autos en partitrangement les mystres *. Miracles, lgendes, messes, services religieux, apparitions du Christ ou de sa mre ne sont pas rares tout est au serPar
l les
;
1. 2.
Ibid., 11, 196.
Ibid., II, 329 sq.

t.
3. Ibid.,
t.
XI, p.
la
XXIV.
IV, p. 184. Cf. Schriften, Vorberichi zur 5. Lieferung, Calderon et beaucoup de potes espagnols sont
allgoriques et glissent assez souvent jusque dans l'allgorie froide,
dans
4.
che personnification de l'ide.

I,
Ibid.,
p. 247, II, 313, IV, 154.
Le
livre sur
le
thtre espagnol
io5
vice de la religion populaire, et
la lgende s'est ou-
verte tous ses souffles.
Les autres genres, tragdies bourgeoises, pices mythologiques, pices

historiques,
pices politiques et
:
comdies ont plus ou moins le mme caractre ce qui donne l'uvre son unit, c'est une pense, qui peut lui tre extrieure et que beaucoup de modernes nomment Ide. C'est donc partout la mme inspiration allgorique ou symbolique, qui avait dj inquit le critique du Phantasus et avait surtout frapp Solger. Mais Tieck a, depuis, pouss son enqute, il ne s'en tient plus aux gnralits audacieuses et superficielles. Il a assis ses ides littraires sur une esthtique puissante et affermi ses jugements. 11 a appris de son ami
dissocier l'ide et la ralit, les distinguer nette-
ment,
et d'autre
chercher
critique
les
part les rapprocher de nouveau et termes de la conciliation ncessaire. La

l'apet tous ses
que Solger appliquait au Fortunat^ Tieck

;
pliquera dsormais aux uvres trangres

renouvels.
points de vue s'en trouveront tout ensemble largis et
uvres de Lope et de Galderon, Tieck tudiait le drame des autres littratures, et fut aussi conduit des rapprochements qui l'aidrent
les
En mme temps que
clairer encore davantage ses ides.

le thtre
Il
n'ignora pas
grec
;
peu dcadent
il
Euripide surtout plut son got un aimait chez lui ce qu'il a de moderne,
quelque manire, la libert d'allures. 11 trouvait chez les Grecs quelque convention *, d'interminables r-
mlange des trois lments potiques, et en particulier beaucoup de lyrisme '. Calderon et l'Escits
*,
le
1.
Kr. Schr.,
l,
223.
2. Ibid., II, 195. 3.
Ibii., II, 194
io6
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
le
pagne forment en quelque sorte

quit grecque, car
ils
pendant de
*.
l'anti-
cherchent
comme
elle runir
des lments qui semblent s'opposer

glais;
Tieck fut surtout un fervent admirateur du drame anil tudia passionnment Shakespeare, ses pr11
dcesseurs et contemporains, et ddia leur souvenir

traductions, tudes et nouvelles.
l'occasion de
eut bien des fois
comparer
le thtre anglais
au thtre
espagnol, et s'appliqua comprendre mieux l'un par

l'autre.
Le parallle
qu'il avait peine

;
se dveloppe et s'agrandit
bauch en 1811 Tieck se proccupe surtout
de noter les divergences. Le drame anglais, dit-il, vise avant tout la vrit individuelle des caractres, la
logique dans
tie
le dveloppement de l'action, la minude l'explication psychologique, l'ingniosit du plan et de l'architecture au contraire le drame espa;
remarquable par la finesse dialectique, pousse souvent l'extrme, par lallgorisme et rvocation des forces les plus secrtes de la fantaisie *. O est l'art suprme ? 11 semble que les prfrences du critique aillent l'art de Shakespeare Ce qui peut,
gnol
est
:
dit-il, faire
paratre l'anglais prosaque, c'est prcis'.
ment
deron
ce qui fait vraiment sa posie
Shakespeare
cre sans cesse des uvres galement originales; Galet
tous les potes de sa nation au contraire se
reptent indfiniment. Le drame anglais n'a pas cette

galanterie et ce point d'honneur artificiel, ces
et ces
murs
et
sentiments du
monde de
la cour, qui sont des pr-
jugs du moment, mais heurtent la fois la vrit

la posie et blessent nos sentiments
humains eux-m-
1. Ibid.,
2.
IV, 152 (1827).

II, 197.
Ibid.. IV, 182.
3.
Kr. Schr.,
Le
livre sur le thtre
espagnol
107
mes
'.
Shakespeare
il
est
thtre espagnol';
exempt du conventionnel du non plus de ces rcits qui pas n'a

:
n'en finissent plus et qui sont souvent presque indpen-
dants du reste.
y a l une dififrence de races ce qui aux yeux de l'Allemand ou de l'Anglais est considr par l'Espagnol comme secondaire; par contre, ce qui est pour l'Espagnol vraie posie et vrai drame est pour l'Allemand irrvocablement tranger. C'est dans le comique que l'Espagnol reprend l'avantage l'Anglais, qui ne spare pas le comique et le srieux, a souvent, au plus fort de la passion, quelque chose de bizarre qui fait presque rire;
Il
est le plus essentiel
le
drame espagnol au contraire isole le tragique et le comique, et quoique l'ironie du pote plane parfois sur
les scnes farouches et violentes, ses figures n'en gar-
dent pas moins leur sublime et pure posie ". Quoi qu'il en soit, et quelques rserves qu'il fasse au sujet de la Comdie espagnole, Tieck professa pour
elle une admiration soutenue et enthousiaste. Ce fut pendant longtemps Calderon qui lui sembla le plus pur reprsentant de ce drame aussi est-ce Calderon qu'allrent d'abord ses hommages passionns. Pour;
tant,
Tieck ne mconnut pas Lope;il possda, chose rare de nos jours, la collection complte de ses comdies, et s'intressa vivement cette uvre immense et htrogne. Lope de Vega est-il plus grand que Calderon? Ds 1818, dans sa correspondance avec Solger * se manifestent des incertitudes.
peut-tre suprieur Calderon, mais
Lope, dit notre pote, est il n'a fait presque
aucune, peut-tre aucune uvre parfaite.

1.
Ds
lors, il
Dram.
Bltler, III, p. 73.
2.
3.
4.
Kr. Schr., II, 331. Ibid., IV, 132. Nachgel. Schriften,
I,
696.
Jo8
tient
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
Lope pour un grand pote \ pour un crivain richement dou *, et surtout pour le crateur de la scne espagnole '. Le thtre espagnol fut fond par Lope
de Vega, presque aussitt que le thtre anglais. Ce grand pote a produit des uvres dans presque tous les genres possibles. Des scnes de la vie bourgeoise, qui rappellent par leur conception le genre de Goldoni,
les contes les plus tranges, des aventures hroques,
aflaires
des vnements politiques, des lgendes religieuses, des de meurtre, des apparitions, des comdies o
l'in-
prdominent tantt l'tude des caractres, tantt

est
trigue, ici des passions, l des hasards singuliers, tout
d'une
si
surprenante diversit qu'on trouverait

*
Malgr Je tout, Lope n'est pas comparable Shakespeare ne veux en aucune manire le mettre ct de Shakespeare '. On l'a nomm le Shakespeare espagnol c'est que probablement on ne sait pas tout ce qu'a d'original le pote britannique. Ce que Lope a de Shakes
:
peine des ressemblances entre ses pices.
pearien, c'est prcisment ce qui est
commun
toute
l'poque. Les Allemands ont t, dans Shakespeare, surtout frappes de ce qui n'est pas conforme l'art franais
le
:
violation constante des trois units % la passion,

et
mlange du tragique
du comique beaucoup n'ont

;
pas d'autres critres. Tout cela se retrouve sans doute dans Lope, mais au fond, Lope et Shakespeare, la scne
anglaise et la scne espagnole, sont diamtralement opposs. Tandis que Shakespeare en impose Tieck par
1. 2. 3.
Kr. Schr., IV, 182 et Ges. Novellen, X,

Ibid., Il, 380 (1834).
Ibid., Il, 329.
p. 350,
4. Ibid., 5. 6.
IV, 182 (1827).

Bltter,
t.
Dram.
II, p. 99.
A>. Schr., IV, 182 sq.
Le
livre sur le thtre
espagnol
109
sa profondeur, ce qu'il admire le plus dans Lope, et ce
qui lui semble

la
manquer
',
Galderon, c'est prcisment
grande navet Natur, Wahrheit, Gegenstndlichkeit. Tieck a rompu avec le mystique idalisme, avec les beaux ddains d'une certaine cole pour la ralit, et Lope lui offre un des plus admirables exemples de cet art vivant et pittoresque. Ds 1818, Tieck tait donc arriv une conception que Grillparzer, son ennemi le plus ardent, ne devait noncer que beaucoup plus tard '. Cette rencontre des deux antagonistes prouve que leurs esprits taient moins inconciliablement opposs qu'ils l'ont cru. Tieck avait le sentiment et le got de la saine et large nature, de la vie et de la ralit, mais ce fut une me complique, o les tendances les plus contradictoires se supportrent assez bien, et qui garda prcieusement, ct du ralisme nouvellement conquis, toutes sortes d'lments de ses anciennes conceptions idalistes, les anciens dieux dans le temple des noupelle
:
ce qu'une note encore indite ap-
veaux. De
l, ses
hsitations et ses rticences.

;
11
n'ose
pas prfrer expressment Lope de Vega non qu'il ait eu peur des partialits caldroniennes des autres romantiques, mais parce que son propre got ne savait
prendre parti, ni condamner ce qu'il avait aim. Il rencontra Lope dans nombre de ses excursions travers la littrature, et ne manquait gure l'occasion de manifester sa connaissance du pote espagnol. C'est ainsi qu'il citait les Autos de Lope, avec leurs Loas,le
Niievo mundo^ qui n'a point su donner ce sujet
un
Nachgel. Schriften, I, 683, 10 nov. 1818. Voir Grillparzers smmll. Werke,d. Moritz Necker (Hesse, Leipzig), t. Xlil, p. 11 (1837). Cf. aussi A. Farinelli, Grillparzer und Lope de Vega, p. 18. 3. Kr. Schr., II, 80 (1827).
1.
2.
:
>
'O
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
peu iiigi'afc dintrt et de vivacit dramatiques S La Fuerza lastimosa, qui est l'histoire d' Alarcos , La Cloche
d'Aragon. Les papiers indits de Tieck contiennent divers jugements sur des pices de Lope La Nina de plta^ La Dama melindrosa, El Mayorazgo dudoso. Ces notes de Tieck ressemblent trangement aux analyses
'
:
o Grillparzer crivait au jour
le
jour ses apprciations
sur les pices espagnoles. C'est tantt
un simple
r-
sum de
est des
l'intrigue
la
Nina de plata
elle
est conte assez
minutieusement.
La
pice, ajoute Tieck en terminant,
mdiocres de Lope, mais

*.
renferme certai-
nes grandes beauts
pour la Dama une grande place

nisch
, le
Tantt au contraire, comme melindrosa, l'analyse littraire prend
Belisa est geziert, furchtsam, lau;
tout avec exagration
les
caractres ne
sont pas plus intressants que l'intrigue, et le dnoue-
ment
est possible
chaque moment,
l'intrt
ne pro-
gresse pas, et au fond, tous les personnages sont des
comiques >>. Bien que cette comdie soit beaucoup plus faible que la prcdente (La Z)ma 6o(Z?),elle n'en est pas moins remarquable ^ El Mayorazgo dufigures
doso
est,
d'aprs Tieck, assez invraisemblable et

;
manque
dramatique les caractres n'existent pas, celui du roi moins que les autres les aventures ne sont pas motives les grandes scnes, comme la reconnaissance
d'intrt
; ;
1.
Ibid., IV, 382.

Cf. Ges. i\ovellen,X, p. 350.
2.
3.
Classs parmi les papiers indits de Tieck de la Knigliche BiCf. Grillparzer,

Trs bonne Smmtl. Werke, t. XIII, p. 130 une scne, qui est malheureusement la scne principale
:
bliothek de Berlin, Tieks Nachlass, 9738, n" 13.

4.
pice, sauf
de l'action.
5.
t. XHI, p. 139 (Los melindres de Becaractre de Belisa, qu'il appelle une sotte entte, mais admire beaucoup les scnes o Jse manifeste sa
Grillparzer, Sa/nm/i. Werke,
lisa)
n'aime pas davantage
le
pruderie."
Le
livre sur le thtre
espagnol
1 1
du prisonnier et de son fils, ne produisent pas leur effet le dnouement n'est pas satisfaisant. Ce n'est pas une des meilleures pices de Lope elle contient cependant
;
;
des grands traits puiss dans la vie ordinaire. Si on

dbut, elle est presque btie comme une nouvelle et a tout fait le caractre nouvellistique *. Nous n'avons malheureusement pas l'opinion de Tieck
en excepte
le
sur les meilleures comdies de Lope. Mais on peut conclure de ces fragments de critique que Tieck demandait
au pote espagnol la vrit individuelle des caractres et l'intrt dramatique des situations, une intrigue fortement construite. Lope lui apparaissait comme un gnie mal clair *, peu instruit de l'art vritable et des lois mmes du drame, mais puissant et extraordinairement dou, riche et vari, plus admirable par l'ensemble de ses uvres que par la perfection de quelques-unes, grand pote, mais pauvre artiste.
groupent d'autres potes dramasi grand par ailleurs, ne fut critique de Lope, quoique sa dangereux pas un rival insuffisante, est intelligente, mais il ne put, comme d'autres, comme Ben Jonson, jeter dans la balance ses
Autour de Lope
se
tiques de valeur. Cervantes %

;
Le dbut est excellent. Personnes et 1. Ibid., t. XIII, p. 53 sq. vnements sont individualiss. Une jalousie de femme dans la premire scne, que Molire lui-mme n'et pas mieux crite... A par:
l tout devient gnral et insignifiant. L'Arte Niievo, dit Tieck, est la chose la plu&jnepte (das Abgeschmackteste) qu'il ait jamais crite trop drle pour tre prise au srieux, trop raide pour tre une plaisanterie. Lope y clbre Horace, Aristote et les rgles qu'il admet, preuve qu'il n'avait pas contir
de
2.
science de sa propre grandeur
Heureux
fut-il
que son gnie
ait
d-
pass ses ides, car

246 et
3.
il
n'aurait dans cette voie, produit que les plus
fades et les plus mprisables pices de thtre.
{Kr. Shriften, HI,
Dram.
Bltter,
t.
II,
p. 100.)
Krit. Shriften, IV, p. 246.
1 1
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
propres uvres thtrales. Los Baiios de Argel^ qui est une des meilleures, manque de composition et d'art
!
Des autres pices, Tieck ne souffle mot. Sur Montalvn, Tieck n'a point dit sa pense dans ses ouvrages critiques mais une note manuscrite tmoigne de peu de sympathie. La pice Como amante y como honrada est prolixe, presque sentimentale le malentendu est pouss l'extrme tout est dvelopp jusqu'au bout et pourtant elle n'excite aucun intrt, car on prvoit la solution tout moment... ni naturel, ni vrit, ni posie. Gomme nous sommes loin de Lope Gomme on se rapproche dj terriblement de Galderon, mais sans trouver la dlicatesse ni la langue de celui; ; ; ;
ci
Mira de Mescua
n'est pas,
comme
le
veut Bouterwek',
un successeur et disciple de Galderon, car il tait dj connu et estim au temps de Gervantes. G'est plutt le contraire qui est vrai La Dvotion la Croix a manifestement emprunt son plan et divers dtails YEs;
clavo del De?nonio
des passages entiers ont t pres-
que textuellement reproduits par Galderon. Tirso de Molina ne semble gure avoir occup notre il avait, dit-il, de bonne heure devin que le critique Don Juan du thtre des marionnettes n'est pas celui de Molire et des Italiens. Ge n'est que plus tard, quand
;
il
tendit ses lectures espagnoles, qu'il dcouvrit le v*.
ritable original dans Tirso
Bouterwek, Gesc/iic/ife der span. Posie moins affirmatif que le dclare Tieck Il aima mieux la manire plus grossire de Lope que le genre plus dlicat de Galderon. Grillparzer, par contre, Smmtl. Werke, t. XIII, p. 63 fait expressment de Mira de Mescua un imitateur de Galderon, et de la pice El esclavo del Demonio une imitation de la Devocin de la Cruz.
1.
Kr.Schr.,ll, 80.
En
ralit,
und Beredsamkeil,
p. 531 est
2.
Ces. Novellen,
t.
V,
p. 197.
Le
livre
sur
le
thtre espagnol
ii3
Mais au centre de ses admirations espagnoles resta toujours Calderon. Tieck l'avait quelque temps aim
avec une exaltation exclusive
;
toutes ses puissances de
romantisme et d'idal avaient trouv dans la posie de l'Espagnol une nierveilleuse expression, et il avait dress
Calderon sur le plus hautain pinacle de l'art, plus haut mme que Cervantes et que Shakespeare. Mais lorsque
ses yeux se rouvrirent au monde rel et que tombrent presque soudain les voiles mystiques qui troublaient
admit enfin d'autres sympathies, et fit descendre Calderon de quelques degrs. A Solger il crivait ds 1818 Cet esprit est une des plus singulires apparitions de la littrature'. En 1822, ill'appelle le dlicat Calderon ' en 1827 il dclare qu' il est impossible de ne pas admirer la perfection en 1828, le pote espade ses uvres immortelles
sa vision artistique,
il
:
'
gnol
est toujours
11
admirable
*.Mais les restrictions

si
sont graves.
se
demande
parfois
ment plus grand pote que Lope.
Calderon est vraiPapa, pouvait crire
Dorothe en 1822, n'aime plus Calderon comme autrefois '. Et quand, en 1824, Tieck dnombre les plus grands potes modernes, il cite Camons, Cervantes, Dante, l'Arioste, Shakespeare et Goethe, et point Calderon \ Quand, en 1828, il essaie de dfinir l'idal de l'art,
:
il
en exclut encore Calderon. La perfection absolue exige
l'inspiration qui pntre et saisit les ralits individuelles

:
Dans
cette sphre de la
suprme perfection, Cal-
1.
2.
3. 4.
5.
Nachgel. Schriflen, 1, p. 683 (10 nov.). Krit. Schriflen.. IV, p. 15 {Dram. BUitter, Ibid., TV, p. 185. Cf. encore II, 380 (1834).
Ibid., II, p. 151.
111,
p. 72).
Notes indites de
Nachlass,
w 76. La
nonce
6.
le 5
Knigliche Bibliothek de Berlin, Tiecks de Dorothe n'est pas date, mais elle y anvolume de Gries, qui parut en 1822.
la
lettre
Krit. Schriflen, II, p. 187.
114
1 Tieck
et le
Thtre espagnol
deron ne trouve point de place, bien qu'il s'en approche beaucoup Il semble que ce soit l la conclusion dfinitive du critique allemand. Calderon est un grand gnie, mais qui a eu des dfauts considrables, et ne saurait tre admir sans rserves. Pas plus que Lope, on ne peut le comparer Shakespeare, dont il est tout au plus un cousin la mode de Bretagne *. Mais, plus que Lope, Calderon est le parfait reprsentant de la scne espagnole, dont il a toutes les grandeurs et les faiblesses. Aussi est-ce propos de Calderon que Tieck donne les caractristiques les plus profondes et les plus intressantes du thtre espagnol tout entier. Tieck prend position contre la critique caldronienne de son temps. On a, dit-il, beaucoup clbr l'ardeur
'.
et la violence
de ses passions mridionales en

;
ralit,
;
ces explosions sont plus calcules qu'on ne croit
tout,
chez
lui,
mme le
et
sentiment, est conu suivant une cer-
taine norme. Shakespeare et
fondeur
Gthe ont plus de provont davantage au cur ^
On
a de
mme
;
exagr l'enthousiasme religieux de
Calderon, sa religion n'est ni sereine, ni douce, ni sim-
plement pieuse
vin, le frisson
Il
c'est l'effroi
mystrieux devant
le
le di-
d'pouvante qui passe dans
sublime.
y a en
ralit
une forme suprieure du christianisme,

Shakespeare
s'il
qui prserve la foi sans anantir l'homme et sans sup-
primer
il l'est
la libert.
n'est
mme
plus, car
ne
fait pas,
pas moins croyant, comme Calde-
ron, de la religion le sujet apparent de ses drames, elle
1. Ibid., II, 257. Dans Da,s all Biich (1834), Tieck conte que Tinspiration d'Obron a salu en Espagne surtout Cervantes, Camons, Lope et Calderon, et a touch en Allemagne Tauteur de la Genoveva, et de
VOctavianus.
2.
Ibid.,
II, 11,
249 (en franais dans le texte).
3.
Ibid.,
185 (1827).
Le
livre sur
le thtre
espagnol
n'en agit pas moins dans son thtre
comme
la force
profonde
et secrte
de la pense
*.
Mais c'est prcisment cette conception fatalistique de Galderon qai lui a valu la plupart de ses admirateurs. Beaucoup exigent que l'esprit manifeste sa
prsence par des effets fantasmagoriques le divin, Dieu et la foi en Dieu doivent inspirer l'pouvante.
;
Cette intervention
du
ciel,
cette puissance
du
destin
ont t mises en scne par Galderon, et c'est l souvent

ce qui fait sa grandeur. Cet lment
du sentiment
il
reli-
gieux apparat dans beaucoup de lgendes espagnoles,

des histoires miraculeuses et les autos, o
arrive
sa perfection. Ce mystre nigmatique, cette horreur
dans
cable
l'dification, cette angoisse et cette
peur inexplipit
du
foi
divin, deviennent prpondrants, et l'emporla paisible

si
tent trop facilement sur la srnit,

et la
simple
Tieck se demande
fin d'
l'effet
de ces
horreurs n'est pas la

le vritable
obscurcir compltement
sentiment religieux, et de le transformer
'.
en son contraire
Cette erreur de l'inspiration caldronienne a exerc

il est difficile de dmler le sublime du ridicule. En Calderon s'unissent les deux lments essentiels du drame espagnol le sublime de ses allgories et le comique. Dans la plupart des cas, lorsqu'un pote comme Calderon s'empare d'un sujet, il les mle et les fond ensemble intimement \ Aussi n'a-t-il pas craint de reprendre les thmes les
;
:
sur son art une influence fcheuse
plus
absurdes de
la fausse
posie chevaleresque, et
d'agir ainsi l'encontre des luttes fcondes de Cervan-
1.
Kril.Schriften, IV, p. 212 sq. (1827).

Tbid.
2.
3. Ibid., II,
184 (1827).
ii6
tes
'.
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
Gomment
tous ces dfauts ont-ils
aux admirateurs de Calderon

veilleux pote,
? C'est qu'il est
pu chapper un merSes hros
un
vritable pote lyrique.
et ses chevaliers vivent
sique
entours d'une admirable muQuels transports lyriques de la passion, de
l'amour
de la pit dans ses romances ou ses stroQuels tableaux, quel feu phes forme de canzone
et
!
de la narration dans ces liras, romances et octaves. Aucune pice, presque aucun acte ne manque de ces morceaux d'apparat. Ces airs de bravoure appartiennent essentiellement au gnie du drame espagnol, mais ils
sont parfois trop froids et
parfois
mme ampouls
et arrivent,
consciemment, ailleurs sans

^.
le vouloir, se
parodier eux-mmes
Peut-il
en dehors de l'opra, un drame lyrique ? C'est un point, dclare Tieck, sur lequel on peut discuter longuement. En tout cas, beaucoup de pices de Calderon se rapprochent peut-tre du genre cherquelques-uns ch '. Il y a mme un excs de lyrisme de ses drames semblent des tranches de romans et de
avoir,
Les trois sortes de posie lyrique, dramatique ne sont distingues absolument que par les esthticiens elles peuvent se pntrer et se confondre dans tous les genres, mais l'une doit constituer la base fondamentale *. Cette rserve marque une rupture dfinitive avec l'idal des jeunes annes. Tieck avait appris de Solger diffrencier les genres le drame doit dsormais tre avant tout dramatique.
:
pomes piques.
pique
et
La grandeur de Shakespeare
faitement dramatique
;
est d'tre
un gnie parde Calderon
le dfaut essentiel
1.
A>. Scftr.,11,150, 1828.

Ibid., Il, 194. sq.
Ibid., III, p.
2.
3.
XVIII. Vorrede, 1826.
4.
Ibid., II, 197 sq.
Le
117
:
est ce qui fait par ailleurs le meilleur de sa puissance son inspiration lyrique, la posie subjective d son
drame. Ce lyrisme du thtre caldronien s'exprime particulirement dans ses descriptions de la nature. Une lettre de Tieck Alexandre de Humboldt note les procds habituels et quelques russites du pote espagnol, et c'est toujours le
trictive et
mme
ton d'admiration res-
florissante
de critique dfiante ^ A l'poque la plus de la comdie espagnole, on rencontre frquemment chez Calderon et chez ses contemporains
des descriptions blouissantes de la mer, des montagnes, des jardins et des vallons couverts de forts, composes
mais dans le mtre des romances et des canzone presque toujours ces tableaux sont sems de traits allgoriques et chargs de couleurs artificielles, qui nous empchent de respirer l'air libre, de voir les
;
montagnes, de sentir la fracheur des valles. Leurs

vers harmonieux et sonores nous mettent toujours sous
yeux une description ingnieuse qui revient uniformment, quelques nuances prs, et non la nature elle-mme. Dans la comdie de Calderon intitule La Vie est un Songe, le prince Sigismond dplore sa captivit et l'oppose, par de gracieux contrastes, la
les
libert dont jouit toute la nature organique. Il dpeint

les
murs
des oiseaux qui dirigent leur vol rapide
travers les vastes espaces
du
ciel
les poissons qui la vase,
peine sortis
du
frai et
dgags de
cherchent
1. Voir Cosmos. Essai d'une Description physique du Monde, par Alexandre de Humboldt. Traduit par Gh. Galusky. Paris, 1855, t. Il, pp. 69-70, et la note 100, p. 464. Tout ce qui, dans le jugement sur Calderon et Shakespeare, est entre guillemets, est tir d'une lettre indite adresse l'auteur par M. Louis Tieck. Le Cosmos parut de 1845 1862. La prface de la traduction du deuxime tome est de juillet 1848. La lettre de Tieck est de 1847 (Holtei, op. cit., II, p. 27).
ii8
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
dj la mer, dont l'immensit semble ne pouvoir suffire leurs courses aventureuses. Il n'est pas jusqu'au
ruisseau dont les dtours sinueux serpentent travers les fleurs, devant lequel les plaines n'ouvrent un libre
chemin
et
moi, s'crie Sigismond dsol, moi chez

et l'esprit
qui la vie est plus active

puis avoir la
et
les
appelant son aide les antithses, comparaisons subtiles et tous les raffinements de l'cole de Gongora, que Don Fernand s'adresse au roi de Fez, dans la comdie du Prince Constant. Si, comme on ne saurait le contester, la littrature dramatique doit surtout s'occuper des vnements, des passions et des caractres et les descriptions de la nature ne peuvent tre qu'un reflet extrieur des sentiments des personnages, Shakespeare l'emporte sur Galderon par
cette parfaite adaptation de ses lans lyriques
;
souvent
mme mme en
libert. C'est
plus libre, je ne de cette manire,
bien
*,
que Tieck n'tablisse pas formellement ce parallle

est vident qu'il prfre
il
l'atmosphre potique dont
le
pote anglais se plat envelopper ses figures, aux tableaux fantastiques et trop orns des Espagnols. Le
lyrisme de
tinct
et
Galderon lui apparat
conventionnel, excessif et prcieux, en

trop
comme artificiel, somme trop dis-
nettement extrieur l'action drama-
tique.
L'intrt que Tieck avait, ds le dbut de sa carrire romantique, port aux questions de la mtrique et en par-
aux rythmes varis du thtre espagnol ne se dment pas dans son ge mr. Ghez tout vrai pote, la forme sous laquelle il s'exprime se confond avec son esprit et son gnie ^ Le pied qui rpond le mieux
ticulier
1.
Cosmos,
II, p. 70.
1,
2.
Dram.
BlUtter,
191.
Le
livre sur le thtre
espagnol
119
au temprament espagnol
est le troche. C'est le ro-
mance
))qui l'a naturalis dans lalittrature espagnole. Mais il n'y faut pas voir un mtre lgiaque comme chez les potes allemands les romances espagnols sont en gnral courageux et violents le troche est le mtre rapide et enthousiaste '. Dans Cervantes luttent encore le troche et l'iambe Lope a des vers iambiques de 11 syllabes on n'en trouve plus aucune trace
;
;
offre la plus grande varit rythmes sont admirables et caractristiques la stance est rserve aux descriptions magnifiques, la lira aux clats de la passion ou aux tableaux de la nature, les sonnets aux antithses, des questions subtiles ou de profondes et bizarres rponses, le tercet est rare *. Ses troches ont toujours beaucoup de douceur et une admirable harmonie. Tieck s'est, en homme de thtre, proccup de la
dans Calderon
;
Calderon
mtrique
:
ses
dclamation du vers caldronien. L'acteur,

respecter le troche, mais
il
dit-il, doit
doit le dire,
si
possible, avec
plus d'animation encore que le mtre de la conversation ordinaire. Les rcits, les longs discours de Cal-
deron qui sont presque toujours assonances, doivent tre dbits avec la plus grande vivacit et rapidit, et,
quand
la scne l'exige, avec violence et passion
c'est
les parenthses
ils
par l qu'on fait accepter la minutie de leur description, dans les parenthses, les rptitions
peuvent, grce au dbit, atteindre la plus grande
beaut... Les troches rimes, qui sont presque toujours
tendres ou badins, spirituels et ingnieux, rarement
1.
Krit. Schriflen, III, 121.
BUiller, I, 189 sq. A ce propos (p. 191) Tieck flicite G. Schlegel, Grics et Malsburg d'avoir traduit Calderon dans les mmes rythmes qui lui sont propres, mais semble douter que ces mtres soient propres la scne allemande.
2.
Dram.
20
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
et
passionns peuvent tre dits un peu plus lentement

la dclamation
avec plus de lgret. Contenue, mme lourde peut tre
quand
le
pote choisit les stances ou le
sonnet
*.
Tieck fut un lecteur admirable ce sont ici les rgles de son art qu'il nous donne. Il a certainement mieux compris que son temps le gnie profond de la
mme
posie espagnole, de la posie caldronienne en particulier

;
il
a jug Galderon en pote autant qu'en critil'esprit qui les
que, et c'est pour avoir cherch dans les formes extrieures
du vers
anime
qu'il a
pu pntrer
aussi intimement l'art de Galderon.
Tieck ne
s'est
les sur le thtre
pas born des considrations gnradu pote espagnol, mais il a distin-
gu nombre de ses pices et a donn sur elles des jugements personnels. Quelques-unes lui parurent hors
de pair.
El Alcalde de Zalamea,
est
qu'il connat la fois
dans
le
texte et dans les traductions de Gries et de Malsburg,
une des pices les plus remarquables de la scne espagnole *, une des plus nobles et des plus brillantes
uvres de Galderon
gination pervertie
'.
comme les
Les Espagnols n'ont point l'imaFranais ils ne s'offus;
quent, ni se troublent la vue du
nu
et
du
naturel.
Tout ce qui est vraiment humain, ce que peuvent produire la misre et le dsespoir, le malheur suprme, la
passion grandiose et criminelle, la grandeur des offenss, rien
de tout cela ne dplat au cur lev de l'Es-
pagnol, condition que ce soit dit en belle et potique langue *. Alcalde de Zalamea est une de ces nobles
1. 2.
Krit. Schr., IV, p. 49 sq. et Krit. Schr., II, 330.

Ibid., II, 330.
Dram.
Bllter,
t.
III, p. 111,
3. Ibid., Il, 356, (1831).

4.
Le
uvres. Si excellente, si parfaite, si musicale et sublime que soit la premire scne de l'acte III, elle ne pourrait tre supporte par un public franais, parce qu'une biensance de convention, la pruderie et l'imagination pervertie n'entendent plus ces rsonances qui
s'lvent
du plus profond de
'.
la
nature et de la plus
douloureuse musique
Don
Gutierre a plus d'une ressemblance avec Casarse

;
mais le chtiment est trop raffin et a moins de force dramatique *. La dama duendeûn des chefs-d'uvre de Galderon, a tout le charme d'une nouvelle et du merveilleux luimme, et en mme temps le suprme caractre dramatique l'explication de l'intrigue prcde celle-ci, par suite sommes-nous plus dcids prter attention au
por vengarse
;
dtail et
aux incidents. Ses
rcits sont,
comme
d'habi-
tude chez Galderon, trop
fleuris.
La casa con dos puertas est rapproch par Tieck de La Dama duende. La pice est ingnieuse, mais semble trahir une certaine fatigue
;
le bouffon est assez

,
quelconque
il
n'y a aucun caractre vritable
c'est la situation seule
qui doit exciter tout l'intrt, et
cette situation n'est
autres pices, elle est
pas aussi surprenante que dans les plus prosaque, en un mot. Pro-
bablement, une des dernires '. en el querer bim !) Fuego de Dios (titre complet est une des plus ingnieuses et des plus agrables pi:
ces d'intrigue
le caractre d' Angela est excellent, spi;
rituel et port l'intrigue
le
gracioso est trs

;
amu-
sant
le
premier acte noue
les intrigues
le
deuxime
1.
Ibid.
Ibid., ir, 88.
2.
3.
Bibliothque royale de Berlin, notes indites.
I2
est divis,
et n'offre
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
le cas,
comme
c'est
souvent
;
en trois scnes,
le troisime
pas de progression de
mme
pourtant la complication s'accrot.

chaque
On apprend dans
'.
cette pice suivre pas pas les intrigues, rattacher
moment
[y
les
innombrables liens l'action
Darlo lodo
;
no dar nada) a un caractre romanti-
que les hros (Alexandre, Apelle, Gampaspe) sont des Espagnols du temps de Galderon. Dans cette pice rgne la manire, et le sujet existe peine. C'est, parmi les comdies hroques de Galderon, probablement une
des plus faibles
*.
La Cisma de Inglaterra conte

d'Henri VIII
et
sa faon l'histoire
et
d'Anna Boleyn, avec force allgories
manifestations catholiques ^
que
Duelos de amor y lealtad est aussi un drame historimais il est si proprement espagnol et si carac;
tristique d'une certaine
poque qu'on ne saurait nous
demander de nous y transporter par l'imagination *. Les autos attirrent aussi l'attention du critique. Il se fcha contre Bouterwek qui avait pris pour un auto la Dvotion la Croix Lui-mme tudia ce genre
'".
c'est ainsi qu'il note dans ses papiers une analyse de Suefios hay que verdad son, trouve insignifiantes quelques Loas, s'intresse surtout aux allgories celle de Mujer fuerte [^ Quin hallar mujer
avec assiduit
fuerte ?) lui parat trop

celle de
troite
et
trop accentue
El cubo de
;
en posie
celle
Abnudena, fatigante et pauvre de El ano santo de Roma trs belle et

la
1.
Ibid.
Ibid.
2. 3.
Dram.
BUitter,
t.
I,
p. 51.
4.
Tiecks Nachlass.
etc.,
5. Geschichle der spanischen Posie, Tieck est dans ses Kr. Schr., II, p. 80.
p. 533.
La remarque de
Le
livre sur le thtre
espagnol
un plerinage des vertus religieuses contre le suicide, la volupt, etc. El ano santo de Madrid^ qui est peu prs de la mme poque, est un dtail de l'organisation matrielle du excellent thtre le proccupe propos de cet auto. 11 y avait, 4 Garros mais comment ? A ct ? Au-dessus dit-il, l'un de l'autre ? Gomme Shakespeare ? El Santo rey don Fernando reprsente dans la prenoble, au contraire
:
c'est
(c
mire partie le supplice des Albigeois, qui apparat ici comme chose sainte et naturelle la deuxime partie est presque une pice hroque. 11 y a peu d'allgorie, des traits vraiment grands, mais la longue fatigants c'est plutt une suite d'aventures que de la posie
; ; ;
tout y est particulier et arbitraire.

Lasegunda esposa {y triunfar muriendo) ressemble aux mascarades anglaises la scne d'autrefois tait certainement diffrente de celle de nos jours...
;
l'allgorie
El divine Orfeo est d'une beaut extraordinaire y est grandiose la pice est grandiose et pro;
;
fonde, orne de la plus brillante posie

tion
L'organisa-
du dcor semble Tieck extrmement remarquable et du reste, il ne la comprend pas trs bien. Quant la Loa, elle est stupidc. On ne saurait croire comment un grand gnie peut tomber l'occasion dans
l'inepte...
'
Les autres potes espagnols se groupent autour, mais au-dessous de Galderon. Tieck connut un grand nombre de leurs ouvrages. G'est ainsi qu'il donne d'abondants renseignements sur la pice Casarse par vengarse,
que d'aucuns attribuent Galderon, mais o il prfre voir l'uvre de Rojas le style de Rojas se rapproche
;
1.
Tout ce que
dit ici le critique
au sujet des autos est dans
le
l
Nchliss de Berlin.
24
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
il
de celui de Galderon, mais
est
plus verbeux et plus
terne. Cette tragdie a, dit-il, plus d'une ressemblance
frappante avec Don Gutierre, qui lui est peut-tre postrieur.
La pice
est excellente, les pripties et
les
coups de thtre sont

vaincante, et tout est
saisissants, la psychologie consi
bien ordonn et mis en place
tions ultrieures (inspires
par la subtile sagesse du pote qu'aucune des imitadu reste par Gil Blas) ne saurait se mesurer avec elle '. A propos de Lesage encore, Tieck rappelle El desdn con el desdn de Moreto, pice clbre, pntrante et charmante *. Notre rudit cite en outre de Moreto Todo es enredo amor ^ et No puede ser *. Primero es la honra dbute, dit une note manuscrite, comme Giistos y disgustos de Galderon; mais est moins ingnieuse, moins potique, et plus terne . Tieck le comparerait plutt Emilia Galotti. En tout cas, ce n'est qu'une ombre ct de la pice de Galderon ^ Solis est dans YAlcdar del secreto trop ingnieux et peu personnel ce sont les lments traditionnels de la scne espagnole jalousie, confusions, va-et-vient fatigant des personnages, etc. \ Amparar al enemigo est dans le style de Galderon Solis retourne l'antique navet les personnages sont souvent grossiers, la langue, mdiocre et bouffonne, les caractres n'existent pas . Une grande partie de la pice est dans la ma:
:
nire des nouvelles
'.
1. 2.
Kr. Schr.,
II, p.
82 sq.
Ibid., II, 75.11 vante
encore (Dram. Blutter),

.
I,
p. 55,
l'esprit et
la fantaisie
3.
d'un Moreto
Ibid., II, 74 et II, 89.
4. Ibid., II, 313.

5. 6.
7.
Note indite.
Dram.
Note
Bltter,
II, p. 8
sq. et
Kr. Schr.,
III,
p. 165.
indite.
Le
ii5
Antonio Zamora ft jouer El hechizado por fuerza le roi; Tieck s'tonne que l'Inquisition ait tolr de pareilles pices et suppose que l'esprit ecclsiastique devait alors tre plus doux qu'aujourd'hui '. Tieck cite encore d'autres noms et d'autres titres, au hasard des rapprochements et des lectures il connat mme des uvres de A. Salazar trs postrieures Galderon Elegir al enemigo par exemple, qui est une ple imitation de Galderon * il signale le nom de Guellar inconnu Nicolas Antonio '. Autant de preuves
devant
: : ;
d'une curiosit trs active et d'un labeur incessant. Aprs Galderon, le thtre espagnol a gard, selon notre rudit, le caractre religieux, potique et national
donn ses premiers matres *. Mais la posie a eu beaucoup de peine vivre en Espagne une censure impitoyablement claire a peu peu
que
lui avaient
;
rogn, sous le* nom d'abus, tous les anciens lments

religieux et populaires
sez tard et ils ont, au
'.
Le prosasme
et la fausse
critique n'ont pntr dans la posie espagnole qu'as-
nom
des rgles mal entendues,
voulu rgenter et totalement mconnu les grandes uvres de son pass... Les nouvelles productions sont
rait ni
presque toutes sans vie et le clbre Moratin ne sauen richesse ni en humour tre compar un Goldoni '. Quoi qu'il en soit, on n'a jamais russi dtourner la nation vritable de ses potes vnrs,
forme de son thtre espagnol. Ge thtre a trouv des dfenseurs habiles et patriotes, et l'on peut
ni de la
1.
Ibid.
Ibid.
Ibid.
2. 3.
4.
Krit. Schr.,
I,
p. 220.
5. Ibid.,
IV, 154.
331 (1831).
6. Ibid., 11,
a6
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
avec assurance affirmer que ni Racine, ni Shakespeare ne pourront jamais transformer la scne espagnole, parce qu'elle est solidement tablie sur les besoins et
la
pense du peuple '. Tieck revient encore la mme anne sur cette bienheureuse raction de l'Espagne. Le got pour la posie nationale ne put tre ananti et trouva ses dfenseurs, parmi lesquels se sont leves de nos jours les voix les plus bruyantes, de sorte qu'il va renverser son tour la pdantesque admiration de
l'tranger
*.
Le thtre espagnol de la grande poque lui semble donc l'expression la plus vaste et la plus adquate de l'me espagnole, de tout ce qu'il y a dans cette race d'original et d'excessif, de raisonnable et de potique, de naturel et de grand. Par l il participe de tous les dfauts de ce peuple mais par l aussi il est rebelle Tieck reconnat volontiers la valeur toute imitation littraire de ce drame mais ne croit pas qu'on puisse l'acclimater en Allemagne. En rudit inform, Tieck dcouvre des traces de ce thtre dans l'Allemagne du xvii* sicle les Marionnettes qui vinrent d'Angleterre par les Pays-Bas appor; ;
;
1.
Krit. Schr., IV, 185 (1827).
Kr. Schr., II, p. 124 (1827). La querelle caldronienne de Bhl de Faber avait attir l'attention des romantiques allemands. H est remarquable, disait dj Solger, que les dclarations de M. de Schlegel sur Galderon et l'Espagne aient dj provoqu une querelle. Un Allemand qui vit dans ce pays les a fait connatre en leur langue aux Espagnols, pour leur rappeler quels hros ils possdent dans leurs grands potes. Mais un Espagnol s'est insurg, et du plus terne des points de vue modernes, a pris parti contre son grand compatriote et les admirateurs trangers de celui-ci, de sorte que c'est l'Allemand qui a t oblig de dfendre le pote contre son propre peuple. (Nachgel. Schriften, II, 612.) Voir sur cette affaire l'tude trs documente de G. Pitollet, La Querelle Caldronienne de J. N Bhl von Faber et de J.-J. de Mora, reconstitue d'aprs les documents originaux, Paris, Alcan, 1909.
2,
.
Le
livre sur le thtre
espagnol
127
trent avec elles leur rpertoire, qui tait en partie
espagnol*. Les troupes d'acteurs qui parcourent l'Allemagne, ds avant 1600, jouent des pices inspires
de Shakespeare, de Lope et de ses disciples *. Au XVIII' sicle, on trouve encore des souvenirs de Galderon, VA?nf marin Graiimann vient de VAlcalde de Zalamea, sans doute travers Linguet la comparaison entre la pice espagnole et la pice allemande ne man;
que pas d'intrt, car on y voit comment

et le
la trivialit
prosasme, les conventions triques du thtre et
une morale mal entendue peuvent faire tort la vraie et grande posie '. Malgr ces premires tentatives, Galderon et l'Espagne restrent longtemps pour les Allemands des mondes inconnus. Galderon n'a-t-il pas t dcouvert de notre temps en quelque sorte comme une le perdue * ? Les Allemands s'appliquent dsormais comprendre les littratures trangres Shakespeare est plus vnr chez eux qu'en Angleterre, et Galderon qu'en Espagne '\ Grce la rvolution littraire du dbut du sicle, on a retrouv les gnies potiques du pass et on sait leur on joue rendre les hommages qui leur sont dus dsormais du Galderon authentique sur les scnes alle:
:
mandes '. du got.
11
faut se rjouir sans rserve de ces progrs
on a voulu incorporer Mais on est all plus loin Galderon la littrature allemande, et transformer la c'est ainsi qu'on a posie allemande son image
:
:
fabriqu
1. 2.
le
drame
fataliste,
catholique et lyrique.
Ges. Novellen, V. p. 199.
3. 4. 5.
Kr.Schr., IV, 195. Kr. Schr.,n, 356 (1831).

Ibid., II, p. 139.
Dram.
Blller,
I,
19.
6.
Kr. Schr., IV, 160.
i8
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
Schiller n'est pas tranger ce renouveau de la tra-
Le destin, cette grande providence que chantrent en termes grandioses Eschyle et Sophocle, dont Shakespeare a fait un tableau si doux et si profond, n'est, chez ces potes comme dans
fataliste.
gdie
divine,
la ralit, visible qu' certains yeux.
C'est Schiller
:
on a exig plus encore on en a fait un dieu terrible et mystrieux. Mais les potes modernes n'ont pris Galderon que ce personnage extrieur de son drame. Werner ne sait pas, comme Calderon, unir ce qui est absurde aux yeux de la raison avec les sentiments les plus profonds de notre me, mais il le donne tel qu'il est, et se passionne pour
qui
l'a
personnifi
aprs
lui,
cette absurdit
mme
Ce drame
fataliste est aussi
drame catholique
et ce
sont prcisment des protestants qui s'y sont montrs
plus catholiques que les catholiques

et
eux-mmes
*.
En
cela encore l'imitation de Galderon a t superficielle

inintelligente.
Galderon
et
ses
contemporains
taient retenus par leur gnie, la critique

et la
ou
la raison
conscience dans certaines limites, et n'offusquaient

Gelui qui se
point les croyants, les gens la fois potes et pieux,

ni la foule.
meut dans
ces limites, les
connat et les respecte, celui-l trouvera dans cette
gne un accroissement de sa libert '. Le miracle et la lgende doivent se librer de la lettre pour s'lever jusqu'aux rgions qu'ils ont cres eux-mmes, appeler de nouvelles interprtations, mais ramener de nouveau cette explication audacieuse au thme fondamental et rendre ainsi ce dernier une vie nouvelle *. Ge rema^)
1.
A>. Schr., IV,

Ibid., 216.
p. 215.
2.
3. Ibid.,
4.
214.
Dram.
Bltter,
1,
187.
Le
livre sur le thtre
espagnol
119
niement que
C'est
ils
le
pote espagnol faisait subir aux lgendes
religieuses leur donnait une vritable valeur artistique.

ce que les
modernes n'ont point su discerner
ont imit les thmes et les procds de Calderon,
sans pntrer son esprit, ni retrouver la beaut de sa
langue
*.
On
on
a,
a cru faire assez en chassant la prose
du thtre
Calderon de G. Schlegel, tent de crer un drame lyrique, o se donnent libre carrire toutes sortes de mtres et toutes sortes de rythmes troche, stance, espinelle, romance, canzone,
depuis
le
Shakespeare
et le
icck lui-mme a sa part de responsabilit dans cet engouement. J'ai cru, disait-il la fin de sa carrire, que nous devions nous donner la peine, d'imiter
lira.
les vers
de la comdie espagnole.
fataliste, drame religieux,
Les excs de ses
disciples l'empchent de s'en fliciter.
mtrique espagnole, Au nom de quoi a t faite la rforme littraire au dbut du sicle ? au nom du sentiment national. Guerre ce qui n'est pas allemand, fut le cri unanime de la nouvelle cole. Eh bien, la littrature moderne, affirme ieck,
autant d'erreurs, et d'erreurs dangereuses.
Elle est, par un dtour, retourne cette gallomanie, une gallomanie pire que celle dont Lessing avait dlivr la scne la gallomanie de
Drame
n'a rien d'allemand
de l'impossible et de l'irraisonn, de la froide convention et de la barbarie voil ce qu'une rudition insuffisante a t chercher chez
l'emphase, de
l'artificiel,
;
les
Espagnols
*.
Ce qu'on a t emprunter Calderon,
c'est
ce qu'il a d'trange, d'exotique, ce qui n'est pas
allemand, ce qu'on ne comprenait pas, et c'est, cela
1.
A>. Schr.,
II,
II,
429 (1843).
2. /J.,
247 sq.
l56
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
mme
me
qui exerce le charme le plus dangereux dans une
'.
qui s'veille
Faut-il rpudier Galderon?
Non
',
certes,
mais qu'on
Les Al-
reprsente ses pices
et laisse l l'imitation.
lemands ne le comprendront jamais qu'imparfaitement. L'homme du Nord a pour facult essentielle la raison, le Mridional, l'imagination. Ce qui est pour l'Espagnol la vritable posie
et le vritable
drame
est si loin
de nous qu'il faut d'abord s'y familiariser et que, malgr tout, nous ne cesserons pas de nous tonner ^ Quoi qu'on en ait dit, le caractre fondamental de
l'Allemand n'est pas d'tre cosmopolite, de tout comprendre, de tout accepter, de tout imiter. Cette universalit
diminue l'Allemagne
si
et
ruine son thtre. Qu'on

;
tienne compte,
l'on veut, des leons trangres
qu'on
mette la base Shakespeare, puis tudions Gthe,
Schrder, Schiller,
ais et
les Anglais, les Italiens, les
Fran-
mme
*.
les
Espagnols, mais avec circonspection
et discrtion
Et qu'on tudie srieusement les u
vres trangres
De progrs dans
il
la connaissance des
littratures mridionales, je n'en vois
Tous veulent dire leur mot,

enfant
est vrai
aucune trace... chaque petit

;
nomme
et critique
des auteurs,
mme
les plus
difficiles, et qu'il
n'a jamais lus ^ Ce n'est pas ainsi
qu'une influence devient fconde. Indpendance de got, comptence, largeur d'esprit, tout manque aux
Allemands pour comprendre Galderon. Tieck jugea donc bon de faire d'abord l'ducation du
1.
2.
Ibid., IV, 210 (1827).

Ibid., IV, 49.
3. Ibid., 4. Ibid.,
5.
IV, 185 (1827). IV, 217 (1827).
Lettre Gries. Weimarishes Jahrbuh, etc.
Ans dem Leben von
J. D. Gries, p. 206 sq. (28
aot 1828).
Le
public.
ble.
11
livre sur le thtre
espagnol
i5i
lova la lecture la hauteur d'un art vrita-
Ces sances de Dresde, o se donnait rendez-vous une socit choisie et presque cosmopolite, sont curieuses revivre. A sept heures prcises, dit une auditrice ',il donna le signal sa vieille Friederike... Tieck tait assis dans son fauteuil... Un silence inquiet, toutes les respirations retenues dans la chambre. Que va-t-il lire aujourd'hui ? Un de ces Henri de Shakespeare qui vous remuent les nerfs ? Le terrible Richard III, ou bien ses Espagnols qu'il aime tant ? Le Secret public ou le Juge de Zalamea ? Ces points d'interrogation pleins d'angoisse taient sur les physiono-
mies de tous les habitus, et tout prs, l'ordinaire, d'un franc point d'exclamation si ce pouvait tre une courte comdie Et lorsque Tieck disait de son admi:
!
rable et pleine voix
Der Richter von Zalamea, Drama
des Galderon..., les initis retomtaient avec des soupirs secrets et des mines rsignes aus
et
dem Spanischen
innocentes dans la position la plus patiente et la plus

possible...
Mais si la voix disait entre les deux Der zerbrochene Krug ou Minna von Barnhelm, il passait dans la salle un soupir de soulagement. Galderon, le Galderon des lectures de Tieck, ne semble pas avoir un succs indiscut. Helmina de Ghzy partageait les apprhensions et les rpugnances de Karoline Bauer. Avec Galderon, par contre, dit son biographe, Tieck ne russit pas trs brillamment. Le pote espagnol ne lui offrait pas le champ o pouvait se dlumires
:
commode
velopper sa matrise... Les tnias trochaques du pote espagnol ruinaient tout l'art de sa dclamation, et comme Tieck gardait aussi pour Galderon son habitude
1.
Karoline Bauer, Verschollene Hersensgeschichten. Nahgel. Met.
moiren, bearb. von. A. Wellner,
III, Berl., 1881, p. 474.
i32
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
de ne jamais donner le nom du personnage qui parlait, il avait beau faire, on ne savait bientt plus si c'taient Alvaro, Ruiz, Ins, Laura ou le prince qu'il faisait parler. Les soires Galderon n'taient donc pas amusantes en t, ce devenait mme une torture... Pendant que Tieck faisait sa lecture, rien ne devait bouger... Il n'y avait pour Helmina rien de plus terrible que de se tenir tranquille... Wilhelm, qui donnait l'exemple de l'auditeur modle, tait le grand favori \ 11 ne bougeait pas, mme pas, pendant un soir d't, dans le bain artistique des troches d'une tragdie mystique... Fort
;
heureusement, Galderon n'avait pas souvent son tour; c'tait toujours par complaisance pour Malsburg...
Un
soir aprs la lecture d'une pice de Galderon, Malsdit
burg
Wilhelm:
Mon bonhomme, tu
as tenu
bon
Prince constant lui-mme. Et pourtant il n'est pas possible que tu aies tout compris. Est-ce que tu
le
comme
t'amuses beaucoup?
J'aurais
mieux aim
le
Chat
Bott, laissa chapper
l'enfant.
Gependant tout
Vie
est
le
monde ne
dtestait pas au
mme
point Galderon. Garus aimait entendre lire et relire la
un
songe. J'ai de nouveau ressenti une vri*.
table adoration devant cette pice
En
1840, Bettina von
Arnim
et
et
Karoline Bauer vont

souplesse de la voix
couter la
Dame Kobold
Bettina admirait la plniet la
tude et la force, la sonorit

et
de
l'action. G'tait
ce que j'avais entendu de plus
parfait... J'avoue, disait-elle
encore, que
j'ai
appris
ici
pour
la
premire
'.
fois
comprendre la comdie de
Galderon
1.
En
1843, Tieck lisait encore la
Dame Ko-
W. Ghzy, Helmina. und ihre Shne, SchafThausen, I, p. 191 sq. Lebenserianerungen, II, p. 419. 3. Oldenburg, 30 oct. 1840, Brentano. Cf. encore sur ces lectures Meissner, Geschihte meines Lebens, I, 19 (Vienne, 1884).
2.
Le
i33
hold devant un public nombreux. Le roi de Prusse lui-
mme
voulut connatre ce talent du pote berlinois.

cercle restreint, cette action per-
Pour s'exercer sur un

lit et l'autorit
sonnelle de Tieck n'en devait pas moins, grce la qua-
de ses auditeurs, avoir une certaine
porte et des consquences fcondes. Elle se complta
par quelques tentatives thtrales, qui n'eurent pas
le
mme
succs.
A
il
Dresde, Tieck fut pendant longtemps le conseil-
ler dramatique, le critique officiel
du
thtre.
En
1825,
reut les titres de Hofrat
de
Dramaturg avec
de sa colla.
la mission d'assister de ses conseils et
boration la direction gnrale du thtre
nous conte, sans bienveillance,
les dboires
Gutzkow du pote
:
Tieck avait
commenc ses fonctions en essayant d'offrir

les
comdies espagnoles '. Mais, continue-t-il, si le prince Jean soutenait en thorie les tendances espagnoles, la princesse Amlie s'y opposait dans la pratique. Quant l'intendant, il choisissait, aprs avoir demand conseil Tieck, ce que Tieck dconseillait. Quoi qu'il en soit, Tieck ne semble avoir fait qu'en passant un excs de zle hispanophile. Le thtre de Dresde n'est pas, il s'en faut, le plus envahi par les drames caldroniens. De 1816 1825, on avait jou * 7 fois Das Lehen ein Traum^ 9 fois Donna Diana, 3 fois Der Arzt seiner Ehre, 2 fois Das offentliche
au public toutes
Geheimnis
fois.
l'influence de
de 1825 1834, c'est--dire sous Tieck, on reprsente Das Leben ein

; :
Traum 4
Ehre 4
1.
fois,
Der Arzt seiner Das ffentliche Geheimnis 2 fois, Der

fois,
Donna Diana 13
Lebenserinnerungen, dans Ausg. Werke, t. XI, p. 330. Voir la liste des reprsentations caldroniennes en Allemagne chez Breymann, op. cit., p. 148 sq., et surtout A. Ludwig, Archiv fur das Sliidium der neaeren Sprahen und Lileraturen, 1909, p. 389 sq.
2.
i34
L. Ticck et
le
Thtre espagnol
Stern von Sevilla 7 fois, Die Macht des Bluts 1 fois, Dame Kobold 1 fois soit au total 21 reprsentations de drames espagnols dans les neuf annes qui prcdent la nomination de Tieck, et 32 pendant les dix premires annes de son action. La diffrence n'est pas excessive et s'explique par le caprice de la mode, le succs de certaines adaptations et la concurrence des autres scnes allemandes *.
;
Le public sut du reste faire respecter ses droits. Malgr les conseils de ses amis et du rgisseur, Tieck avait fait annoncer Dame Kobold et russit la faire mais les spectateurs se fjouer le 5 janvier 1826 chrent a. L'intrigue n'a pas intress, conte un journal du temps, a mme ennuy et dplu la pice fut siffle. La presse prit parti contre la tentative malheureuse de Tieck. La Derliner Schnellpost s'attaque, non Galderon, mais l'adaptation allemande de Hell et se plaint des jardiniers qui veulent faire du thtre allemand un jardin botanique plein de vgtaux exotiques ou mme un herbier plein de plantes trangres et dessches *. Le public et une part de la critique ne partageaient donc pas les exaltations cald;
'
roniennes de quelques romantiques;
et les avertisse-
ments de Tieck taient mieux couts qu'il ne l'et peut-tre lui-mme dsir. Cependant de nombreux thtres admettaient Galderon dans leur rpertoire. Das Leben ein Traum ne
1.
Friesen, L. Tieck, etc.,
I,
p. 139,
ne cite en
fait
de reprsenta-
tions vritablement patronnes par Tieck que Die
Dame Kobold, Don
Guiierre (1826), Das Lehen ein Traum (1829). 2. Karol. Bauer, op. cit., p. 488.
3.
Mitternachtblatl
Lit.
le
Journal fur
4.
fur gebildele Stnde, 1826, n" 212, p. 165. CfKunsl., Luxas und Mode, 1826, t. XLI, n 62 sq.,
19.
p. 447.
1826, n 17, p.
Le
fut pas joue
livre sur le thtre
espagnol
i35
moins de 203 fois de 1816 1824 mais les dix annes suivantes ne virent gure cette piee que 66 fois sur l'affiche. Donna Diana de Schreyvogel qui
;
eut,
en 1819, 44
fois
les tionneurs
de la reprsenta-
tion, n'apparat
plus que 14 fois en 1834, ce qui est

chiffre
pour ces dernires annes un

scnes,
mme
les plus pauvres, se disputent les
moyen. Toutes les drames
espagnols \
On ne
saurait voir dans ce triomphe de Calderon
un rsultat des seules campagnes de Tieck mais on ne peut oublier non plus le rle important jou par Tieck dans la vie dramatique de son poque ses sances de lectures, ses relations personnelles avec le monde du thtre, son action sur le
travers l'Allemagne
; ;
thtre de Dresde et ses chroniques dramatiques ten-
dent son autorit. Prenez garde, lui crivait L. Robert', ce que vous allez dire de Preciosa. C'est trs important. Si vous en faites un loge sans rserve, vous smerez peut-tre les germes de bien mauvaises pices. Immermann le renseigne sur les pices de Calderon
qu'il
met en scne
'.
La parole du pote
est
coute
aussi le ton de ses
critiques dramatiques est-il celui
d'un directeur de conscience. Quand il mourut, des disciples rappelaient le nom de Tieck ct des noms de
potes qu'il avait aims.
sa
Je
vis, disait
A. Stahr, dans
chambre mortuaire
les esprits
de Shakespeare, Cal-
deron, Lope de Vega et Cervantes auxquels son
me
est
unie maintenant dans l'univers infini

1.
*.
Voir A. Ludwig,
loc. cit.
Du
reste incomplet, nglige les thtres
secondaires de Stralsund, Mecklemburg, Danzig, qui pris une part active au mouvement.
2. 3. 4.
ont pourtant
Holtei, Briefe, III, p. 161.

Ibid., II, p. 92. Cf. IV, p. 331.
A. Stahrs gesammelte
kleine Schriflen,
I.
Berlin, 1871, p. 402
(crit
en 1853).
36
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
L'intelligence lumineuse, la sret
du got
et l'exp-
rience technique de Tieck inspirrent confiance autour
de
lui. Il fut
entour, surtout cette poque, d'affec-
tions dvoues et touchantes.

ples, sa parole
fit
Dans ce monde de
disci-
autorit
Je
lis
toujours, crivait
Dorothe vers 1822, Galderon avec beaucoup de plaisir mais les comdies m'attirent peu, car elles sont toutes sensiblement du mme modle, mais Bas Lehen ein Traum, Die Seherin des Morgens, Die Morgenrte
;
von Copacabana^ Echo und Narciss et Der Gartenunho Id^ je ne peux presque jamais les lire sans le plus grand ravissement... Dans le cinquime volume de Gries, qui "vient de paratre, il y a aussi deux pices qui me plaisent beaucoup
E. F. G. Otto
'.
von der Malsburg fut un des familiers maison du pote il n'eut pas lui-mme un temprament de crateur, mais il possda l'admiration passionne et le sens de la grande beaut d'art. Aussi se consacra-t-il des travaux de traduction. 11 commena par le Calderon^ qui parut en six tomes de 1819 1825. Cette traduction, que les critiques modernes dclarent mauvaise, semblait Tieck
les plus fervents de la
:
suprieure celle de Gries
'.
Il
s'intressa la tra-
1.
Notes
indites de
Tieck, n 76 non dat.
Le
b"
tome de Gries
tant de 1822, cette lettre, adresse sans doute la famille de Solger,
peu prs de la mme anne. Les pices cites par Dorothe sont traduction de Malsburg, t. 3 et 4 (sauf Das Leben ein Traum). 2. Les Schauspiele von D. Pedro Calderon, 6 Bde, Leipzig, 1819-25, C(jntiennent: I. Es ist besser als es war, Es istschlimmer als es war. II, Frst, Freund, Frau, Wohl und Weh III, Echo und Narzissus, Der Gartenunhold. IV, Die Seherin des Morgens, Die Morgenrte in Copacavana. V, Der Schullheisz von Zalaniea, Weisze Hande krnken nicht. VI, Graf Lucanor, Weine, Weib, und du ivirst siegen. Sur l'enthousiasme de Malsburg pour Galderon, voir A. Farinelli, Apuntes
est
la
de
sobre Calderon,
etc.,
dans Cuit, esp., 1907
p. 134 et
passim.
Le
livre
sur le thtre espagnol
37
duction de Marcos de Obregon, que Tieck avait oublie
dans ses papiers.
Il
traduisit enfin
un
certain
nombre de pices de Lope de Vega, La

Sevilla^
Estrella de
El mejor Alcalde el Rei/, Moza del Cdntaro *. Tandis que la prface du Calderon dborde encore d'enthousiasme trouble et affect pour ce pote, Malsburg est dans l'introduction de son Lope revenu une critique plus objective il dcouvre maintenant, chez Calderon, des traces de procds potiques . Chez Lope au contraire il admire la fracheur du naturel, l'innocence et la navet, un got trs vif pour tout ce qui est grand *. C'taient les conceptions mmes de Tieck il n'est gure douteux que ce ne soit Tieck que Malsburg emprunta le plus clair de ses ides nouvelles. C'est Tieck qu'il demandait des conseils au sujet d'un compte rendu de la traduction Baermann' il le tint au courant de ses tudes de littra;
ture hispanique
et lui
il
partagea la bibliothque de Tieck,
lgua la sienne.
L'tude de la littrature espatrait
gnole fut pour tous deux un

la
d'union
*.
Jusqu'
mort de Malsburg
(1824), les
deux amis collabor-
mme tude d'histoire littGrce Malsburg, et grce, dans une certaine mesure, Tieck, Lope fut dsormais partiellement accessible dans une traduction assez fidle et put pnrent cordialement la
raire.
trer dans les couches plus profondes.
Gries lui-mme, malgr l'insuccs des derniers vo-
1.
Slern, Scepter
isl
und Blme oder der Stem von

Bas
Sevilla,
Der besle
(Rd.,
Richter
der Knig,
sa mort,
KrugmMchen, Dresden,
1824.
Leipzig, 1836.)
2.
Avant
Malsburg projetait un nouveau recueil de comPentecte 1822.

II,
dies de Lope.
3. Holtei, Briefe, II, 309.
4.
Kpke, Erinnerungen,
p. 19.
i38
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
poir.
lmes de son Calderon, ne perd pas compltement es11 dcouvre un merveilleux rapport entre ses ides personnelles et celles de Tieck et puise dans cette rencontre une nouvelle confiance. Tieck ne manque pas
de l'encourager. Comment ceux qui se sont laisss enthousiasmer par votre Calderon peuvent-ils souffrir
les derniers misrables essais ? Si l'diteur veut aller
de l'avant, ne vous dtournez pas de ce beau travail... Vous et Schlegel, vous serez toujours nomms comme des autorits '. Aussi Grieslui soumet-il son plus rcent volume encore manuscrit, et il rend son tour hommage
aux thories caldroniennes du critique Votre conception du pote, lui dit-il, rpond si compltement la mienne que je n'ai pu m'empcher de vous adresser le livre. Un plaisir absolument pur, comme celui que donnent les anciens, Shakespeare, Cervantes et Gthe dans ses meilleures uvres, on ne saurait le demander Calderon. 11 est et reste absolument manir, quoique cette manire soit plus noble et plus lgante que celle des Franais par exemple \ Gries a entendu des critiques trs vives contre les Boucles d'Ab salon on le blmait d'avoir traduit une pice aussi indcente d'autres au contraire, ajoute-t-il, approuvent, et Gthe est du nombre. Le dfaut ordinaire de Calderon est, en dehors du gongorisme, l'excs norme de phrases toutes
:
:
faites,
C'est
dans
qui se rptent chaque occasion semblable. les comdies de cape et d'pe que Calderon
et
a dpens le meilleur de son inspiration

ros sont du reste, quelque pays
qu'ils appartiennent, des
tous ses hquelque temps

;
Espagnols dguiss du temps
1.
WeimPirischts Jahrhuch, 1855,

p. 259 (29 mai 1829).
p. 148 sq.
Ausdem Lebenvon
J.
B. Greis. Lettre du 28 aot 1828, p. 206.

2. Holtei, I,
Le
livre
sur
le
thtre espagnol
i39
de Philippe IV
lires qu'ils
Ce
n'est
que dans
les
comdies famiaspect.
la scne alle-
apparaissent
librement sous cet
Pourquoi ne pas leur donner accs
mande
'
Abus des mmes
motifs, manire, modernit
de ses personnages, autant de critiques de Tieck et de Solger, qui se sont transmises Gries, et s'accordent
que Calderon veut voir la nature. Il est, dit-il, absolument thtral, fait pour les planches dans ses pices, aucune illusion c'est la technique de nos opras comiques les motifs principaux sont toujours les mmes. Les sentiments, situations, vnements doivent tre remanis,prpars, sublims pour tre du domaine de cet art c'est ainsi qu'ils sont dans Calderon. Le pote se trouve au seuil de Thyperculture il donne une quintessence de l'humanit. Shakespeare nous prsente la grappe pleine chacun de nous peut et mre et frachement cueillie son gr la manger grain par grain, la pressurer, de toute la boire comme mot ou comme vin fait faon, nous en prouvons du bien-tre. Chez Calderon au contraire, rien n'est laiss au choix ou la volont du spectateur nous recevons l'esprit de vin distill, rectifi au dernier point, relev avec des pices, adouci
(1822),
;
:
avec celles de Gthe. Goethe dit, dans son Kunst
und Altertum
avec du sucre
il
faut avaler la liqueur telle qu'elle est,

dlicieux,
comme
ser
Il
*.
))
excitant savoureux et
ou la refuCalderon
dplorait grandement l'influence de
1. 2.
Holtei, Briefe,
I,
259, sq.
t. 111, fasc. 3, p. 128 (1822): ber Clderons Tochler der Lufl. Voir les autres jugements de Gthe, analogues en somme celui-ci, dans l'article dj cit de K. Wollf, Gthe-Jahrhnch, 1913, p. 133 sq.
Kunst und Altertum,
140
L. Tieck
et
le
Thtre espaj^nol
n'ont-ils pas suc'.
Combien d'Allemands de mrite comb sous l'influence de Galderon
il
;
Gthe
des amis
professait
une vive estime pour Tieck, dont

apportaient volontiers
regrettait d'avoir t spar par des querelles d'cole
communs
Gthe
;
les
chos des lectures et des entretiens de Dresde Tieck, son tour, puisait des inspirations auprs du matre vnr il est difficile de dterminer quel est celui
;
n'y a-t-il pas eu une de ces mystrieuses rencontres d'volutions non parallles, qui rapprochent Tieck des plus grands ? Quoi qu'il en soit, il est certain que Solger, dans ses
;
qui a prcd, quel est celui qui a suivi
articles,
et
Tieck,
surtout dans
sa correspondance,
avaient donn l'exemple des admirations caldronien-
nes et des restrictions, restrictions au
nom
de la na-
ture, de la puissance dramatique, de l'art sain et naf
de Shakespeare. La raction de Tieck tait longuement prpare par le dveloppement nouveau de son talent,
ses amitis, la direction de ses tudes
et
ses thories
anciennes. Ghez Gthe, la volte-face, explicable

reste par sa propre nature, est plus brusque.
cas,
il
du
tout
En
semble probable que les critiques adresses Galderon par l'un et l'autre pote eussent t moins fermes et moins nettes si elles n'eussent rpondu un tat d'me qui commenait s'imposer et dont ils furent les plus brillants interprtes.
L'influence de Tieck se prolongea jusque dans les tem-
praments les plus disparates. Alex, von Humboldt admirait, sur la foi de son ami, le plus profond connaisseur de toutes les littratures dramatiques , les mtres et
les descriptions
et l'clat de Galderon ^ Les ides de Platen sur Galderon sont en
1. 2.
de la nature, les allgories
Gesprdcha mit Gthe, d. Hesse,

Kosrnos,
t.
p. 130 (25 dc. 1825).

l.
II, p.
69. Cf. Holtei,
c,
II, p.
27,
il
demande
Le
livre sur le thtre
espagnol
141
de ieck. Le thtre espagnol du xvi* sicle, dit-il, est vritablement national . 11 constate bien, suivant la leon de G. Sehlegel, que les pices de Cervantes ne sont plus jouables et que Lope de Vega rappelle encore beaucoup la premire enfance du thtre, mais il fait son tour des restrictions importantes au sujet de Galderon. Chez Galderon, comme chez les
somme
celles
Grecs, il voit une base nationale et religieuse, une forme
acheve,
et,
lorsque Galderon le veut bien, un certain
effort vers l'art caractristique,
dont Shakespeare nous

est
donne des modles
'.
Populaire, original et riche,

il
plein d'une crdule dvotion,
parent par son vo-
lution de la scne grecque, mais son code d'honneur,
mme apparaissent, ct de la grandeur morale du peuple paen, comme manirs *. F. von Schack demande Tieck des livres et des conseils il le tient au courant de ses travaux hispaniques, se rjouit de son approbation, et le remercie dans une lettre des nombreux renseignements si insson esprit crdule
;
Pour lui aussi, Tieck tait incontestablement plus grand connaisseur de cette branche . Le rle de Schack dans les
tructifs qu'il lui a
*.
communiqus
le
rapports littraires de l'Allemagne et de l'Espagne est

important.
Il
n'est pas sans intrt
de constater ses attaet
ches avec la critique hispanique de Tieck.
Peu peu, grce aux appels de Solger, Tieck
Goethe, l'opinion se dtourne de Galderon. Gries se lasse
Tieck la rfrence exacte du passage de la Vida es suefio qui correspond ces caractristiques. 1. Bas Theater als ein Nationalinstitut, 1825, dans Platens Werke, Gotta, 1843, V, p. 24. Ailleurs, Platen prend parti pour Tieck et Gal-
deron contre leurs adversaires, ibid., t. II, p. 138. 2. Epigramme. Span. Theater, ibid., t. II, p. 275.
3.
Holtei, ibid., p. 201 (Lettre
du
29 dc. 1844, et suivante).
14*.
1 Tieck et
le
Thtre espagnol
de rindiifrence du public, et dcide d'abandonner dfinitivement la traduction du pote. G. Schlegel renie ses sympathies religieuses, ses
gots littraires et ses amitis personnelles des temps romantiques. Galderon, crit-il G. de Humboldt
(1824), fut autrefois
mon
pote prfr, que
j'ai telle-
ment perdu de vue depuis longtemps que je n'ai mme pas lu les traductions de mes successeurs, MM. Gries et
von Malsburg. Le public semble tre d'avis qu'ils s'en tirent tout au moins aussi bien que moi, et je n'ai rien
y objecter
'.
Schlegel n'entend pas les
hommages
de Bhl von Faber, qui tentent de le rapcamp caldronien. Aussi bien tout son enthousiasme est-il tomb. Les conversions catholiques de Gries
et
peler dans le
de ses amis le rvoltent. Il s'efforce encore de rendre justice au pote espagnol De grands potes, qui ont en tableaux inspirs magnifi la foi catholique, un
:
je les ai admirs et aims je les admire encore. Mais Galderon ne lui apparat plus que comme un savant espagnol, un homme de bonne compagnie *. Schlegel ne revient plus au th-
Dante,
un Galderon,
aime
et les
tre espagnol.
Gontessa demandait que le thtre allemand ne ft
pas semblable au thtre tranger thtre espagnol ou franais '.

1.
et surtout point
au
Briefwechsel zwischen
W. von Humboldt und
A.
W.
du
Schlegel.
Hrgg von A. Leitzmann,

1824, p. 175.
2.
Halle, Niemeyer, 1908. Lettre
20 au 26 juin
Berichtigung einiger Missdeutangen. S. Werke (Ed. Bcking), Quand parut la Tochter der Luft de Raupach, 1829 (joue Vienne ds 1826), G. Schlegel s'criait Am Galderon ein schlimmer Raub ach Wer konnte ihn wohl begehn als Raupach. (Werke, t. I, p. 214). Z. Aus Bulthasairs Leben (1821-1823) dans les Sc/ri/<en,. Leipzig,
t.
VIII, p. 220 (1828).
1826,
t.
VIII, p. 190.
Le
livre sur le thtre
espagnol
143
Les romantiques eux-mmes maudissaient les funestes rsultats
d'une trop servile imitation et reprenaient
leur libert d'apprciation en face
du pote espagnol.
L'admiration enflamme des premiers temps devenait
peu peu de
l'indiffrence
'.
et a gard, jusqu'
nos jours, des amitis
Calderon garda sans doute fidles. Mais
des protestations s'lvent, Riickert raille les

nicurs
rema-
de Calderon
Calderon mt seiner steifen
Formenpracht kann ich begreifen,
Auch an seinem immer neuen

Farbenschmelz mein
Selbst
Auj^' erfreuen,
Phantome
seiner krassen
Kloster-Holluft gelten lassen.
Aber wer ihn heut nocli gelten Machen will, den mtiss ich schelten.
Wo
K
er stehn will auf
den Brettern,
Wird
die Zeit herab ihn schmettern
Die mit Furstenknecht und Pfaffen

iftig nichts
mehr
hat zu schafi'en \
La Jeune Allemagne dont le rgne s'affirmait de plus en plus dpouilla dlibrment ces influences de l'Espagne romantique Heine poursuivit d'une satire mordante les tendances ractionnaires et catholiques du
;
culte caldronien
Calderon, dit-il, dans son Ecole romantique, fut lev au-dessus de Shakespeare, car c'est en lui que l'on trouva, plus purement grave, toute
:
la posie
du moyen
ge, sous ses formes principales
las inditas de
Sur cette dsaffection, voir C. PitoUet, \ propsito de unas carJ.-G. Keil N. H. Julias, Madrid, 1909, qui signale p. 33 sq. les raisons de l'chec de l'dition calderonienne. 2. Rckert, d. Cotta en 6 vol., t. III, p. 173 Kritik. Calderon und
1.
:
8eine Bearbeiter.
44
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
chevalerie et monachisme. Les pieuses comdies du
pote-prtre castillan dont les fleurs potiques avaient
fumes de l'encens, furent ds lors imites avec toute leur folie sacre en Allemagne fleurirent alors ces pomes aux croyances disparates, et d'une inepte profondeur, dans lesquels on aimait mystiquement, comme la D;
t asperges d'eau bnite et baignes dans les
votion la Croix, o on souffrait en l'honneur de la
de Dieu
comme
le
Prince Constant
Zacharias
mre Werner
alla aussi loin qu'on pouvait aller sans tre
enferm dans
un
asile d'alins
'.
C'est
donc au
nom
tout au moins anticatholique, au
d'un idal moderne, protestant ou nom aussi de l'esprit
national que les nouveaux potes dclarent la guerre
Calderon. Galderon, accapar par un parti d'ultras, allait
dsormais partager les dfaites de son parti. La leon de Tieck avait port ses fruits. Un des premiers, il s'tait dlivr de cette emprise obsdante et dangereuse laquelle ses annes romantiques avaient t soumises. D'autres, Grillparzer par exemple, qui avaient pris part aux folies caldroniennes et qui s'affranchirent leur tour de cette tyrannique influence, eu-
par le recueillement de leur existence et leur mpris des tches critiques, moins d'action sur le dveloppement de la pense allemande. C'est bien Tieck que revient en majeure partie l'honneur d'avoir rvl
rent,
sa nation,
et,
indirectement, l'Europe et l'Espa-
gne elle-mme, l'art de Calderon, et d'autre part d'avoir montr les limites de cet art et son irrductible originalit.
Comme
il
avait dcouvert Calderon,

t.
il
dcou-
ibid., III, p. 125,
l.Die roma.niische Schule, d. Elster. Bibl. Inst., pigramme sur G. Schlegel

:
V, p. 233. Cf.
Erst in England, dann in Spanien, jetzt in Brahmas Finsternissen, berall umhergestrichen, deutschen Rock und Schuh zerrissen.
Le
vrit
livre
sur
le
thtre espagnol
145
Lope de Vega. Mais

Ce qui
le
point de vue tait chang.
Tieck se dtachait de ses premires thories

tiques.
l'avait jadis ravi
romandans Galderon lui sem-
blait maintenant
contestable ou tout au moins peu
conforme au gnie allemand.

il
Mme
les
innovations
;
lyriques qu'il avait essayes ne l'enthousiasmaient plus

se
demanda
si
l'assonance peut devenir allemande,
et laissa
au temps seul le soin de dcider '. Ce n'est pas une palinodie Tieck ne se sentait plus gure le droit de blmer sa jeunesse et de condamner
:
des initiatives qui,

et eussent
somme
toute, avaient t vigoureuses
pu
tre fcondes. Mais les excs des faux dis-
ciples l'avaient mis en garde contre les consquences de ses premiers enthousiasmes. La leon de Solger lui avait ouvert le monde de la spculation philosophique,
et
transmis des lois gnrales, qui justifiaient dans une
mesure le romantisme de jadis, comme le romantisme de tous les temps. De ces principes nouveaux, Tieck tire les consquences les plus instantes, et les applique aux uvres et aux potes les plus remarquables de l'histoire universelle, comme ses uvres personnelles. Le thtre espagnol s'claire ds lors, et tout y apparat mieux organis et plus vivant. Au nom de ses ides thoriques, Tieck pouvait encore admirer Galderon, mais non sans poser les restrictions ncessaires il devait se rapprocher de Lope, et accepter son tour le ralisme dans l'art. Et c'est au nom de ses ides qu'il accueillit dans ses- propres rves potiques les hro et les formes mmes du thcertaine
;
tre espagnol.
1.
Vorberieht, dans les Schriften,
t.
I,
p.
XXXIX.
1*
VII
Le
thtre espagnol et les Nouvelles de Tieck
TiECK
vcut, ds 1815, plus volontiers

les
parmi
les livres
que parmi
la trace de ce
hommes. Ses
nouvelles, qui sont les
seules productions potiques de sa maturit, ont gard
commerce. Dans sa lutte contre le faux romantisme et les travers de son temps, le pote requiert
toutes sortes de collaborations. Les Anglais, les nouvellistes franais, les picaresques aident son imagination.
motifs, des procds de style, des

ractres.
C'est certainement
l'ide
Le thtre espagnol vient son tour lui fournir des problmes et des ca-
Lope de Vega que Tieck doit
de son hpital de fous. Die Reisenden (1822) nous
introduisent en effet dans une maison d'alins

;
comme
Los Locos de Valencia Tieck n'tait pas loin de penser que tout homme peut tre pris pour un fou, si on se met le regarder pour tel *. Et c'est ainsi que dans une autre nouvelle Eine Sommerreise, l'un des hros
:
est
enferm toute une nuit
et n'est libr qu' grand'peine.
pal de ses Reisenden est tern, et ne peut, malgr ses dngations, convaincre
V
Eine Sommerreise
vritable dment, Le personnage princiaussi pris pour un autre, inle
comme un
1.
Ges. Novellen,
t.
(p. 102),
(1833).
Le
thtre espagnol
et
les
Nouvelles de Tieck
147
directeur de l'erreur commise. Les fous de Lope ne le
apparence et de bon gr; mais une simple prsomption et considre tout aussitt comme dangereuse. Chez le pote espagnol, nous ne voyons pas les malades vritables Tieck' au contraire nous prsente diverses catgories d'ides fixes et de dmences partielles. De toutes faons, l'tablissement o ils nous font entrer est une des curiosits du pays car il est, chez nos deux potes, le
sont, presque tous, qu'en
Erilila est arrte sur
; :
rendez-vous des visiteurs. Lope n'a L'action des deux ouvrages est diffrente d'autre but que de nouer les fils d'une intrigue d'amour
:
complique et romanesque; Tieck, au contraire, laisse au second plan les aventures d'amour et s'intresse surtout la situation du pseudo-fou aussi son hpital est-il rsolument ferm aux entreprises de l'autre sexe, comme l'exige du reste l'organisation moderne. Cependant divers dtails trahissent l'influence lopesque de mme qu'Erifla a t abandonne par Leonato, Franziska, sduite, est ddaigne par Adlerfels s'il y a une msalliance chez Tieck entre le comte et la fille du pasteur, c'est peut-tre un souvenir de l'amour entre le valet et la matresse dans les Fous de Valence. Le mariage simul de Fedra et de Floriano a failli avoir sa contrepartie dans la nouvelle allemande il y a en tout cas chez Tieck une mort simule, celle deBlanka. Les deux ouvrages se terminent galement par le mariage de
; ; ; ;
tous les
amoureux
et la dlivrance
de tous nos fous.
Quant aux hros, ils ont, chez le pote allemand comme dans son modle espagnol, une curieuse propension
C'est ainsi que baron Linden, le comte Birken et Raimund, n'est autre que le sducteur de Franziska, Adlerfels c'est ainsi que Floriano prend le nom de
se dguiser et dissimuler leur
nom.
Wolfsberg, pris pour
le
148
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
Beltrn
et Erifila, celui d'Elvira.
Les rles secondaires
de Tieck rappellent ceux de Lope. De mme que Toms et Martin, les domestiques de l'asile, sont d'anciens
fous librs, Friedrich est
pital qui sa
et certaines prrogatives,
un des pensionnaires de l'hbonne tenue a valu quelque indpendance

mais qui revient volontiers
y a trop de ces ressemblances partielles pour qu'on puisse mettre en doute l'influence du pote espagnol, La nouvelle de Tieck est une vritable comson dada.
11
une comdie de Lope, avec sa division en scnes, romanesque, le ddale de ses complications et l'lgant sans-gne du dnouement. Gela se passe presque comme dans la comdie ',dit un des personnages l'imitation n'est donc pas absoludie,
ses libres volutions, son
ment inconsciente.
Die Verlolmng ' (1822, publie en 1823) conte l'histoire d'une jeune fille mprise des siens, traite par tous en Gendrillon n'est-ce pas le cas du Carlos de La
;
obediencia laureada qui
est
que son mauvais frre et poux par une reine, et ne sait pas se venger. C'est un problme trs moderne que Tieck a emprunt Lope de Vega dans sa nouvelle Die Ahnenm'ohe (1832) '. Le thme gnral du rcit est la msalliance d'une jeune fille de la plus haute socit
:
:
moins aim par son pre qui est cependant lu comme
c'tait le sujet
mme du
Perro del hortelano
*.
La com-
aime son secrtaire Teodoro, mais hsite l'pouser cause de son origine plbienne au moment o Teodoro va partir, il est retesse
de
Belflor, Diana,
1. 2. 3.
Schriften,
t.
17, p. 272.
Ibid., p. 102 sq.
Die Ahnenprobe, t. III, p. 83. Le sujet a quelque parent avec celui de nias, du mme auteur.
4.
La Praeba de
los ing-
Le
149
connu, grce aux intrigues de son valet, par le comte Ludovico, et le mariage a lieu sans autres accidents.
Dans
la nouvelle
de Tieck,
le
il
y a de
mme un amour
du
;
secret
entre
Edmund,
secrtaire
comte
See-
stern, et la
jeune comtesse Elisabeth
il
y a aussi des
;
rsistances terribles,
de la part du comte
on peut
mme
un moment dcouvrir au jeune homme, comme Teodoro, toute une ascendance ariss'attendre
;
tocratique
mais sa naissance bourgeoise

effort, le
est
confirme
et pourtant, par un hroque
comte rompt
;
deux fiancs mme situadnouement. Rien de plus oppos cependant que l'esprit des deux potes. Tandis que Teodoro partage son cur entre Marcela et Diana, et qu'il ne se retourne vers Diana que par ambition, Edmund Frimann, au contraire, est une nature noble, ardente, fidle et dsintresse, toute prte aux derniers sacrifices. Teodoro accepte fort bien la tromperie qui le fait passer pour le fils d'un tranger, et par l toute la porte du problme s'vanouit. Le problme, au contraire, s'impose avec force chez Tieck Frimann est de bonne et brave bourgeoisie le comte voudra-t-il faire de lui son gendre c'est dans l'me du vieillard que se livre une lutte mortelle entre ses prjugs nobiliaires et ses sentiments de pre et d'ami. La nouvelle de Tieck a donc emprunt Lope de Vega les lments d'une intrigue mais ses personnages et la thse tout entire sont d'une conception proprement allemande. Der Jahrmarkt (1831) nous transporte, comme Las Ferias de Madrid^ au milieu de la foire populaire, o
avec ses prjugs
et unit les
tion,
mme
priptie,
mme
s'agitent et se croisent toutes sortes de travers et de

vices, et
mour,
et
o Tieck a insr, au lieu des intrigues d'ad'une bande de pi'caros organiss insaisissables. Mais la scne a t situe en Allemales fourberies
5o
L.
Tieck
et le
Thtre espagnol
gne,
hommes
et choses sont
galement modernes,
et le
l'o-
pote a pu dployer dans ce cadre emprunt toute

riginalit de son talent et sa connaissance
Die Glocke von Aragon (1838) est velle c'est, en quelques pages, la discussion de la lgende espagnole et de ses sources historiques, puis un
;
du monde. peine une nou-
long pome, crit dans le style et le rythme des romances, qui conte le rgne du roi Ramiro et l'exemple
pour s'imposer. L'vnement avait, comme le signale Tieck lui-mme, t dj mis sur la scne par Lope de Vega, dans sa Campana de Aragon. Il y a fort peu de diffrences entre la lgende de Tieck et celle de Lope, Tieck remonte plus haut jusqu' Don Sancho et Pedro, n'insiste pas sur les sacrilges d'Alfonso, fait cacher Ramiro, non sous le lit, mais au-dessus du lit. La suite de l'histoire est peu prs exacteRamiro, ment identique chez Tieck et chez Lope
sanglant qu'il
fit
;
vassaux pour son humilit et sa faiblesse, mpris de demande conseil son abb, qui descend dans le jardin et, de sa canne, abat les fleurs les plus hautes Ramiro suit cet avis, et fait dcapiter les plus turbulents
ses
;
dangereux de ses sujets '. Ce ne sont pas seulement des situations que Tieck a prises Lope, mais surtout des types humains, des caractres. C'est ainsi que Der Jiinge Tischlcrmeisier (bauch, il est vrai, en 1795, mais termin en 1819
et les plus
publi en 1836), clbre les conditions moyennes, la noblesse des mtiers manuels et la fire
seulement
et
modestie du bourgeois
fils
montre le digne du Mendo espagnol, qui dclarait dans El sabio en

:
Leonhardt
s'y
su casa
1. Voir Ges. Novellen, de Lope.
t.
X, p. 350, o Tieck
fait
allusion la pice
Le
thtre espagnol et les Nouvelles d Tieck
i5i
El que naci para humilde
Mal puede ser caballero, Mi padre quiere morir, Leonardo,como naci; Carbonero me engendr
Labrador quiero morir
'...
C'est la psychologie
du paysan dans Ei Villano en

et
il
su rincn, qui ne veut pas aller voir Paris, ni la cour,

ni se sparer
de la profession qu'il aime
vnre
*,
part cette ressemblance des caractres,
y a peu
de points
communs
entre le Tischlermeister et El sabio

;
en su casa ou le Villano en su rincn de mme que Lope revient volontiers cet loge de Vaitrea mediocritas^ Tieck, pouss par les proccupations de son temps, montre ailleurs la vanit des aristocraties hrditaires et la noblesse des bonnes bourgeoisies. La quinta de Florencia, imite de Bandello, reprsente
un jeune et brillant seigneur amoureux d'une statue de Vnus Tieck a parodi cette situation dans sa Vogelscheuche, o Ophelia s'amourache de l'pouvantail fabriqu par son pre, o l'pouvantail s'anime et, aprs
;
bien des aventures pouse la
fille d'Ambrosius \ Dans Eigeisinn und Laune (1835), l'hrone est une sorte de M"" Bovary avant la lettre, dont le prototype
n'est pas rare chez le pote espagnol.
drosa, Los milagros del desprecio,
La dama melinnombre de comdies
i. Comedias, in-4, Madrid, 1615, t. VI, fol. 117. Cf. El rey Bamba, Garcia del Castenar (Rojas). 2. Sur l'amour de la vie simple et dsenchante chez les personna-
ges de Lope, V. Farinelli, Grillparzer und Lope de Vega,

3.
p.
286 sq.
Ges.Nov.,
t.
XIII et XIV. L'auteur
(ibid.,
t.
XIII, p.
3fi)
compare
lui-mme l'pouvantail de sa Vogelscheuche avec l'Achille du .1fns<ro de los Jardines. et. une fantaisie du mme genre dans: El marmolde Felisardo, de Lope.
52
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
de Lope montrent ces

et ardentes, difficiles et
mmes
types de
et
femmes prudes
la logique
audacieuses
que
de
leur temprament mnerait droit la honte des dclasses

'.
La
Vitloria
Accorombona affirme plus hautement
encore cet idal de
femme
suprieure, nergique et pas-
sionne, que reprsentent les hrones
du thtre de
Lope. Eigensinn und Laune met au jour les dangers de ce fminisme capricieux, l'impuissance et l'inconsistance des sentiments irraisonns, et les consquences sociales d'une
conduite irrgulire
et
tourmente. Gomme
Lope s'prend d'un esclave, qui est heureusement un gentilhomme dguis, la coquette Emmeline s'amourache de son cocher, qu'elle n'pouse du reste
la Belisa de
pas ses autres aventures drivent de cette dception sentimentale et en tirent implacablement toutes les con;
squences. Tieck n'tait point,
comme
Lope, dbordant
d'indulgence pour les faiblesses du cur. Le romantisme
du sentiment devait, son sens, tre rigoureusement condamn dans la vie pratique la socit a le droit de
;
frapper les
membres qui ne
sont pas sains et dont la
contagion est dangereuse.
Pourtant Tieck garda toute sa vie ses rves et ses penchants romantiques, c'est pourquoi
fidle Galderon.
il
resta toute sa vie
11 ne lui a pas emprunt de thme Cependant son imagination tait trop pleine des hros et des aventures de Galderon pour qu'il n'en restt pas quelque chose dans ses uvres
proprement
dit.
originales.
Der Geheimnisvolie {iS21) introduit un jeune cavalier

qui, prcipit de cheval, est apport sans connaissance
dans une famille hospitalire, o l'attend l'amour d'une jeune fille c'est prcisment un motif prfr de Galde;
1.
Farinelli, op. cit., p. 291.
Le
thirc espagnol et les Nouvelles de Tieck
i53
ron, soit dans El mdico de su honra ou dans Gustos y disgustos. Si la Lisarda de Manos hlancas no ofenden se
pour s'assurer de la fidlit de son de Las Burlas y enredos de Bcnito de Lope, qui suit, titre de page, celui qu'elle aime), nous retrouvons le souvenir de cette ruse dans la nouvelle intitule Abendgesprdche o GaBcilie prend le costume de j ockey pour se rendre compte de la constance de son prtendant. Dans la pice El maestro de Danzar, don Enrique se donne pour un matre danser de mme Franz {Die Geselhchaft auf dem Lande) se fait passer pour un peintre, tout comme El Pintor de su Deshonra. Le thme des amours entre un jeune homme pauvre et roturier et une jeune fille de la plus hautaine aristocratie, qui fait le fond de l'action dans Ahnenprobe^ a t trait dj par Galderon dans Agradecer y no amar.Les astrologues supposs, qui avaient t mis en scne par Galderon dans El astrologo fngido, se retrouvent dans les nouvelles de Tieck, Der Jahrmarkt et Die Wundersuchtigen. Tandis que les souvenirs de Lope taient
dguise en
homme
amant (Cf.
la princesse Troila
plutt d'inspiration raliste, ce sont des lments plus
nettement romantiques que
le
pote
allemand puisa
discrtement l'abondante source calderonienne.
Les autres potes espagnols lui fournirent quelques
Der Geheininisvolle reprend l'intrigue de la Comedia Entretenida de Gcrvantes, o le hros Gardenio se fait passer pour un parent d'Amrique afin de s'introduire dans la famille de celle qu'il aime de mme Kronenberg est pris pour un cousin de la maison, ne sait pas temps expliquer le malentendu, se met dans les bonnes grces de tout le monde, se fait aimer de Ccile et se trouve tout dcontenanc le jour des claircissements; la Providence, amie des hros de Tieck, vient au secours du hros confondu et l'histoire finit, contraimotifs.
;
54
L. Tieck
et le
Thtre espagnol
rement la comdie espagnole, par un mariage. La premire ide du temprament imaginatif de Kronenberg a pu venir de la Verdad Sospechosa, mais le Menteur allemand se trouve dans une situation diffrente
du Garcia d'Alarcn et le milieu est tout fait moderne en tout cas le Wehlen de la nouvelle de Tieck est bien l'incorrigible trompeur, qui ment pour le plai;
pour l'amour de l'art. 11 y a dans Eigensinn und Laune une vieille entremetteuse, qui rappelle en quelque mesure la Gelestina comme Gelestina en effet, la et la Gabrina de Gepeda veuve Blanchard a ouvert une maison de rendez-vous elle mne son monde avec beaucoup d'habilet, elle sait ce qu'elle est et ce qu'elle peut. Mais la Glestine de
sir,
'
; ;
Tieck a conscience de son indignit

reuse nature
elle n'accepte
et
et ses
sentiments
maternels ont survcu la ruine de son ancienne

;
et heupas de bon cur la honte
de son mtier
ne jouit pas de la dbauche qu'elle

fille
organise, mais, au contraire, elle aspire refaire son

existence, elle veut arracher sa
aux dangers qui
l'entourent.
Pour en
finir
avec cette vie sans issue, elle

la
n'a d'autre ressource que le suicide.
El infamador de Juan de
Gueva exposait dj
le
motif dvelopp par Tieck dans son Hexensahbath, et

qui est du reste devenu courant dans la littrature la colre de l'amant rebut, qui se tourne en haine, et
:
conduit le jeune
lerie et la faire
homme
accuser Eliodora de sorcel-
condamner mort.
Ge ne sont donc pas seulement les sujets des comdies espagnoles qui inspirent l'imagination lasse de
1.
On
la
retrouve du reste, sous des traits sensiblement parents, dans
le
roman picaresque des Espagnols, Gusmn de A Z/arac/ic, par exemSalamanqne.
ple ou le Bachelier de
Le
55
Tieck
mme
Tieck emprunte Lope et Galderon leur art et leurs caractres. Ne soyons pas trop surpris
de cette influence. Lope s'est bien souvent content de mettre en scne des nouvelles, en particulier des nouvelles de Boccace et de Bandello sa comdie a donc aussi quelque chose de nouvellistique. Les nouvelles ont, disait dj Lope, les mmes prceptes que les co;
mdies*. Tieck tablissait une diffrence, et ne croyait gure possible de tirer un drame d'une nouvelle ses dfinitions cherchent embrasser autant que possible le genre de Boccace et celui de Cervantes mais sa pro; ;
pre pratique s'loigne des modles donns, et sa nouvelle ressemble beaucoup la comedia.
La nouvelle de Tieck
dramatique, non pas
se dveloppe comme une action comme un drame classique, mais
la faon nonchalante ou cavalire des pices espagnoles. L'aspect extrieur de la nouvelle est significatif,
et
spares par des
car les diverses scnes y sont nettement tranches tirets. Volontiers, Tieck nous trans-
porte d'un lieu un autre, d'un groupe de personna-
ges un autre groupe. Volontiers,

rcit et
il supprime tout donne directement la parole ses hros. Une nouvelle mme a un caractre particulirement drama-
tique
tes et
Die Vogelscheuche^ qui est divise en acscnes, et que Tieck lui-mme appelle une coc'est
tendance
mdie-nouvelle fantastique ^ C'est l'exagration d'une commune tous ses ouvrages du mme genre.
Et c'est parce que la nouvelle de Tieck a quelque chose

1. Obras saellas, t. VIII, p. 70. On trouve des ressemblances analogues avec les comdies de Shakespeare ou des autres potes dramatiques d'Angleterre, qui ont souvent extrait leurs pices de nouvelles ou de chroniques mon dessein est, dans la prsente tude, de limiter ma recherche la posie espagnole.
;
2.
Ges. Novellen,
t.
XIV,
),
p. 255 (ou
encore
ibid.,
t.
XIII, p.
Ma
nouvelle dramatique
56
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
tan4;
de dramatique qu'elle a pu garder

prunts au drame espagnol.
d'lments
em;
Ce sont partout
les
aussi sa Gaecilie des

;
faire, sous un costume fminin, terriblement une cour pressante par son propre rival *.
tume d'un homme mme nouvelle se laisse
dguisements les plus romantiques A hendgesprche prend-elle le cospar contre le jeune enseigne de la
Gcmlde) un prince qui voyage incopersonnage {Die Gesellschaft auf dem Lande) se donne pour un peintre, tel autre [Eine Sommerreise) prend un faux nom l'un [Die Wimdersi'ichtigen) s'imC'est ailleurs [Die
gnito
tel
pose
fait
comme un mage clbre, l'autre [Der Jahrmarkt) se une rputation comme astrologue rares sont les
;
nouvelles de Tieck o l'un des hros principaux ne
porte pas un masque qui se lve au dnouement. C'est certainement au thtre de Lope et de Calderon qu'il
a pris ce procd romanesque. La plupart des comdies de cape et d'pe reposent sur des confusions issues elles-mmes de dguisements, et que terminent presque toujours heureusement des reconnaissances opportunes.
Une des pripties coutumires du thtre espagnol du xvr sicle est le duel les mmoires du temps nous
;
rapportent toutes sortes d'aventures de ce genre ni Lope, ni Calderon ne sont mnagers de la vie de leurs
;
hros, et leurs cavaliers sont toujours prts dgainer.
Tieck
fait
du duel un usage plus frquent que ne
le
1. Ibid., p. 48. Cf. les dguisements de jeunes filles dans Shakespeare, Viola (La Douzime Nuit ou ce que vous voudrez), Rosalinde {Comme il vous plaira), etc.
2. Cf. Los locos de Valencia (cl caballero portugus). Autant de procds chers aussi aux potes anglais, comme Boccace. Je n'ai ici d'autre ambition que de rassembler les motifs qui ressemblent le plus
aux motifs espagnols. Une tude analogue devrait tre

autres littratures familires Tieck.
faite
pour
les
Le
57
permettaient les
murs de
son poque. La rencontre

;
de la Sommerreise se dnoue pacifiquement mais le faux comte de Wiinderlichkeiten tue son adversaire le Kronenberg (dans Der Geheimnisvolle) a aussi une
;
affaire
' ;
Ludwig Licht {Der Mondsichtige)
inflige
un
impertinent une sanglante correction. Les jeunes gens de Tieck ont certainement du sang espagnol dans les
veines.
Un
autre procd, familier surtout Lope, consiste
dnouer les intrigues les plus enchevtres par des mariages mariages improviss le plus souvent, entre les personnages les moins accords, et que justifie le seul dsir de faire un sort toutes les hrones. La mode en tait si rpandue que Cervantes pouvait se rendre cet hommage la fin de la Entretenida
;
Pido me den tesiimonio Que acaba sin matrimonio
La Comedia Entretenida.
velles se
la plupart de ses noudnouent par un* ou gnralement par plusieurs mariages. Dans Der Gelehrle, nous avons la fin, outre les noces du professeur et d'Helena, celles de Jenny avec un inconnu, d'Antoinette elle-mme
:
La contagion a gagn Tieck
avec Adrian, et de Werner avec Gertrud. Die Verlobung se termine par le mariage de Dorothe, de sa
et
mre et de M" Erhardt. Liebeswerben unit une aimable un peu audacieuse jeune fille l'aventurier le plus
;
inquitant
Die
Vogelscheuche^ Die Ahnenprobe, Die
Klausenburg ont des conclusions analogues. Les motifs de l'intrigue espagnole se retrouvent donc
SchrifUn,
1.
t.
XIV,
p. 275.
i58
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
chez ieck. L'action de ses nouvelles manque aussi gnralement de vigueur, souvent de vie et presque
toujours de simplicit. Le dsir de grouper tous ses
personnages en un tableau final, qui est la manire ordinaire de Galderon et Lope, oblige notre nouvelliste toutes sortes de liberts et d'invraisemblances. Les personnages qu'il met en scne ont souvent aussi d'tranges airs de parent avec les hros du thtre
espagnol. C'est le confident, devenu plus tard classique,
chez Calderon les interminables tirades o s'expose la pice. Tieck aime beaucoup cet
et qui subit volontiers
Werner, dans Ber Gelehrte, dem Lande^ Thomas, dans Der f'nfzehnle November ont l'oreille com:
ami plein d'indulgence
Gotthold, dans Die Gesellschafl auf
plaisante qui convient leur rle, et n'exercent sur la
marche de
l'action qu'une influence secondaire.

le clow^n anglais, a
Le gracioso surtout, plus que

L. Tieck.
11
plaire particulirement l'ironiste
gourmand
qu'tait
;
apparat sous toutes sortes de formes c'est
comique comme l'Eduard des Wunderlichkeiten, le chaudronnier de Die Ahnenprobcj l'Eulenbroeck des Gemlde ou un ami spirituel et plein d'entrain, tel le Mansfeld du Zauberschloss, un brave homme ridicule, Rmer dans die Gesellschafl auf dem Lande^ ou le Jeune Allemand de Wasser7nensch ou les fous tous ensemble des Reisenden. Souvent ces bouffons inconscients ne sont que la caricatantt
un
rle dlibrment
ture d'autres hros plus sympathiques.
y a volontiers dans la nouvelle de Tieck, ct de une action parallle, entre domestiques ou entre rles de deuxime plan, qui rpte la
Il
l'intrigue gnrale,
donne principale,
vantes.
comme
les aventures des
hros cal-
droniens se trouvent reprises par les valets et les sui-
Le thtre espagnol
et
les
Nouvelles de Tieck
Sp
D'autres personnages, familiers

Tieck, ont
des
nouvelles
de
pu prendre quelques
;
traits
des anctres
espagnols
rou,
le vieillard
amoureux, l'ami
de
rival, le picaro
l'aventurier,
autant
types coutumiers du
thtre de Lope, de ses prdcesseurs et successeurs,

et
que
le
pote allemand a remis en scne sous des
L'amour, la jalousie, la curiosit fmimchancet des passionns, l'hypocrisie religieuse, le manque de sens moral, le mensonge, l'enttement des vieillards et l'emportement des jeunes gens, autant de sentiments ou de caractres qui ne sont pas proprement espagnols, mais dont Tieck trouvait dans le thtre espagnol d'admirables spcimens, et qu'il a fait revivre dans les uvres de sa maturit.
traits divers.
nine, la
On ne
saurait parler d'imitation
contentons-nous de
et cons-
signaler la parent des uvres. Sujets, thmes gnraux, personnages,

esprit
mme
de l'action
truction principale de ses uvres, Tieck a trouv abon-
damment de quoi
nourrir
son imagination dans le
thtre des Espagnols, et ce
drame
tranger, qui avait
tant fcond sa critique, contribua aussi
puissamment
ranimer son inspiration refroidie et peupla les nouvelles ralistes de Tieck de ses
romantiques vocations. Le thtre espagnol a fourni L. Tieck des modles d'art raliste il est, dans beaucoup de ses comdies,
;
la reprsentation de la vie actuelle et quotidienne

est le tableau fragmentaire,
xvii sicle.
il
mais anim et color, des La nouvelle de Tieck est gnralement aussi une peinture de murs contemporaines, de ridicules la mode, d'vnements rcents ou en cours, de situations actuelles et des relations sociales nouvelles. Mais tandis que chez les Espagnols, chez Lope surtout, la vie se rsout en action et les h-
murs du
ros ont avant tout le gnie de la lutte, de l'intrigue t
j6o
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
des ralisations, les personnages de Tieck sont avant

tout,
comme lai-mme,
des mditatifs et des discou-
reurs et ne vivent que d'une vie diminue, artificielle

et arbitraire.
Le romanesque est l'atmosphre de toutes les nouvelles de Tieck. Le monde lui apparat gouvern par la fantaisie une vie humaine n'est pas, ses yeux, un indissoluble faisceau de tendances et d'actions, mais un rseau capricieux et mouvant d'illogiques combinaisons. L'exemple de Lope et de Calderon dut encou;
rager cette conception

sist
ils
n'ont pas, en gnral, in-
sur les rapports qui unissent les destines aux

le
tempraments, les actions aux sentiments,

qualits personnelles de la volont
raissent
;
succs aux
leurs hros appale
comme
des jouets de leur imagination;

est
plus
gros
.effort
du pote
consacr la peinture
des
situations, des
intrigues ou des
murs,
;
et
point
l'analyse psychologique des individus. Tieck n'eut pas
davantage
agrables
le sens
et
de la vie individuelle ses nouvelles, souvent potiques, ne contiennent gure
de tempraments vigoureux
et bien dfinis. La Vittoria Accorombona et le Tischlermeister sont seuls vivants et puissamment organiss mais c'est par leurs discours, beaucoup plutt que par leurs actes, que nous
;
apprenons les connatre. Les autres personnages ont quelque chose des marionnettes, que l'ironie du pote
voluer, se heurter et s'accorder au gr du caprice ou du. hasard. Intrt pour la vie moderne, et pourtant imagination romanesque, voil les deux caractres principaux qui sont communs au thtre espagnol et la nouvelle de Tieck. Mais la nouvelle de Tieck est bien diffrente, par son esprit tout entier et par la culture qu'elle suppose, de la comedia de Lope et de Calderon chez lui, point
fait
:
Le thtre espagnol
et les
Nouvelles de Tieck
i6i
de ces violences, de ces passions exaspres qui se traduisent par les crimes les plus brutaux et les plus subtils, point de ces casuistiques morales qui gnent peine les pires excs de la jalousie et de l'amour, point de ces prjugs sociaux qui sont plus forts que les lois humaines ou divines. Le tragique s'attnue, se conforme la vrit contemporaine, les sentiments s'largissent, la vie morale se complique et s'affine les conflits, qui
;
deviennent plus intrieurs

lus au
et
plus profonds, sont rso-
nom d'une morale stricte et presque bourgeoise. Les ides sont allemandes, presque protestantes, un
peu prosaques, volontiers combatives, didactiques et modernes. Ce sont les ides de Tieck, ce sont, dans une certaine mesure, les ides de son temps il n'y a rien des ides du xvii" sicle espagnol. Tieck a su, dans
:
ses crations de la dernire partie de sa vie, s'inspirer
du drame
nalit.
qu'il aimait et lisait avec tant
de passion,
et
garder, dans ses imitations, le meilleur de son origi-
On peut dire en vrit qu'il n'a pris Lope et Calderon que ce qu'il y avait de sa propre nature dans leur uvre il est plus que jamais rest lui-mme en
;
s'inspirant
du thtre espagnol.
Il
vil
Conclusion
UNE part importante de

faite
l'volution romantique s'est

;
autour de Tieck
ce n'est pas Tieck qui pro-
clama publiquement le nouvel art caldronien, mais c'est lui que revient l'honneur de la dcouverte et du premier enthousiasme. Par le dveloppement de sa crise religieuse, par sa vision tout entire du monde et par son temprament de pote, Tieck tait plus que tout autre prpar comprendre spontanment le pote espagnol sa premire critique fut un acte de foi. Tieck admira Calderon l'gal de Shakespeare, plus que Shakespeare peut-tre, et se laissa prendre tout de suite par le merveilleux de cette religion, la magie de la forme et la musique de la langue. Son uvre propre en fut toute rajeunie. Il emprunta beaucoup Calderon, non le sujet ou la pense, mais
;
toutes sortes de particularits de mtrique et de style,
qui donnent son vers une physionomie nouvelle
la
Genevive^ VOctavian offrent le premier modle d'un
drame
et
tout pntr de lyrisme et brillant des couleurs
des formes les plus originales de la posie caldro-
nienne. C'est donc en pote que Tieck gota son pote,

et
par l
il
eut une influence efficace sur le dvelopla littrature
pement de
dramatique du romantisme.
Conclusion
t63
Pendant de longues annes, ieck se tint l'cart du chur caldronien. G. Schlegel, sa traduction et ses commentaires provoqurent de nombreuses conversions et tout un mouvement d'enthousiasme qui alla s'amplifiant travers tout le premier quart du sicle. C'est en 1811 seulement que Tieck s'occupe de faire connatre son tour ses conceptions personnelles au sujet du
thtre espagnol
;
et
s'il
ne va pas jusqu' noncer des
critiques formelles, ses rserves sur le conventionnel
de la manire de Galderon dclent un effort d'indpendance tout fait original, et qui va s'affirmer. de tout le travail scientifique contemporain son admiration devient plus
profite
;
Tieck tudie Galderon,
raisonne, ses ides s'approfondissent.
11
relie le thtre
espagnol l'volution gnrale de la littrature europenne, il chante la supriorit du drame religieux de
Galderon et les beauts de l'inspiration nationale ; il confronte la scne espagnole avec la scne anglaise,
et le
drame de Galderon
lui apparat dsormais,
non
comme le
belle
produit d'un gnie irrsistiblement inspir et d'une nature fougueuse et passionne, mais comme une
uvre
d'art de soigneuse
ordonnance
et
de forme
splendide, que ne dpare pas ce qu'elle a d'artificiel.
De 1811 1819, Tieck collabore intimement avec

Solger, et dans leur
commune
;
mditation grandit une
doctrine
commune. Tieck prend dsormais conscience
de sa mentalit nouvelle il se rconcilie avec le ralisme littraire, revient aux picaresques, et restaure Lope de Vega dans tous ses droits, ct, parfois audessus de Galderon
dans Galderon lui-mme, il dcouvre volontiers les lments dramatiques et vivants. 11 critique, l'occasion, le thtre espagnol tout entier, son conventionnel proprement national qui ddaigne la
;
vrit historique et heurte la vrit
humaine, un
all-
l^'
L. Tieck et
le
Thtre espagnol
gorisme tantt profond et tantt puril, la manire romantique de tout son art. Lope est plus prs de la nature, Galderon reprsente le paroxysme de cet artifi-
manque d'ardeur vritable, sa foi religieuse est aveugle et farouche, son drame fataliste presque immoral ce qui fait pardonner ses trangets, c'est l'admiciel, il
;
rable posie de ses drames, la puissance musicale de

et le charme de ses vocations. Mais le gnie espagnol est trop original et trop diffrent de l'me allemande pour qu'on puisse esprer une conciliation les imitations allemandes de Galderon sont de vritables erreurs de got, des crimes contre la raison. Le drame fataliste, mystique, exotique et plagiaire de son poque est un anachronisme. L'art qu'il appelle de tous ses vux, au nom duquel il poursuit son uvre critique, est un art allemand, un art de synthse qui ne serait ni l'art de Shakespeare, ni l'art de Lope, ni l'art de Galderon, mais runirait en un style
son vers
nouveau
les caractres des
uns
et
des autres et expri-
merait, sans aucun souci d'imitation, la vie et la pense de l'Allemagne moderne.

G'est le but mme que se proposent les uvres proprement potiques, les Nouvelles de Tieck; il puise dans le monde contemporain ses types et ses problmes, mais il cherche, par un art original, par une intrigue romanesque, dguisements, duels, motifs mridionaux, et par l'organisation mme du rcit, lever
ses visions au-dessus des ralits vulgaires, faire acte
de pote en
mme temps
que d'observateur
la partie
romantique des Nouvelles est souvent inspire des

dles espagnols, volontiers de
tative
mo-
Lope de Vega. La tende Tieck n'a pas russi il ne sait pas nouer son intrigue ni donner un intrt dramatique son action il ne sait pas non plus faire vivre ses hros et
;
;
Conclusion
i65
donner
de la
fconde.
ses
tableaux les
actuelle.
couleurs
la
vives
et
nettes
ralit
Mais
pense pouvait tre
aujourd'hui opposer la critique et la pratique de Tieck, mettre en contradiction le ralisme
On aime
de sa thorie avec l'idalisme de sa posie

semble-t-il,
*.
C'est l,
:
pense juste Tieck quilibre, nettement organise pour est une me mal l'observation extrieure, passionne pour les mouvements de la vie dont elle a le sens immdiat et trs
l'exagration d'une
fin, et,
d'autre part, enthousiaste et insatiable, prise
de posie nbuleuse et lointaine, souleve sans cesse d'lans et de rves tous les dchirements, l'antithse fondamentale du romantisme sont en lui il est ga;
;
lement
idaliste,
galement
raliste,
:
il
est parfois
l,
en
mme temps
raliste et idaliste
de
la contra-
diction essentielle de toute son uvre, de l ses luttes,

ses incertitudes, ses impuissances.
Son volution tout entire est contenue entre ces deux ples il a eu le sentiment de sa double nature, et rve d'unir en lui les deux termes opposs idal et
;
ralit. Il croit
trouver dans les thses romantiques la

;
conciliation qu'il dsire
mais cette synthse se
fait
surtout aux dpens

l'idal.
Au nom
absorber par du rve subjectif qu'il porte en lui,

et s'enfuit et
du
rel, qui se laisse
Tieck condamne la vie actuelle
dans
les
mondes plus potiques du moyen ge
du
catholi-
cisme espagnol. Galderon s'impose son admiration
1. C'est la thse soutenue par 0. Kaiser, dans la dissertation Der Du&lismus Lndwig Tiecks, als Dramatiker und Dramaturg, Leipzig, 1885, p. 3 sq. et M. BischofT, L. Tieck als Dramaturg, Bruxelles, 1897. n Le pote Tieck, dit le dernier, p. 55, est un idaliste, le critique Tieck est un raliste... Evidemment, si on compare le Tieck pote de 1800, avec le Tieck critique de 1827.
:
i66
L. Ticck et
le
Thtre espagnol
autant par son mysticisme et sa posie que par l'originalit et la recherche de son art.
Mais la Vie devient pressante et hostile les chocs de la guerre et la tyrannie franaise rappellent au
;
romantique les ncessits de l'actualit nationale. Ds lors, Tieck se rend compte de ce qu'il y a d'tranger et d'inquitant dans Galderon et nonce ses premires
rserves.
La leon de Solger
et
fait le reste.
La synthse du
rel
de
l'idal,
enseigne
le
philosophe, est possible, non

rel,
par un anantissement du
fices
mais grce aux
sacri-
communs du
rel et de l'idal, par une conci-
liation
nistes.
impartiale et dsintresse des deux antago-
Tieck applique la doctrine sa critique

le
comme
;
ses ouvrages potiques. Ses ides apprennent recher-
cher dans la littrature du pass

et,
souvenir de la vie
espagnol, Lope et les autres potes une place honorable ct de Galderon trouvent
dans
le thtre
Tieck se plat constater les beauts de mais il en montre aussi les dangers et
tche d'autre part
l'art
espagnol,
et il
l'artifice,
dans ses Nouvelles d'tablir les c'est donc au nom du ralisme l'imitation de limite^ qu'il condamne dans sa critique le drame de Galderon c'est au nom du et rhabilite l'art de Lope de Vega romantisme qu'il s'inspire de leur art dans sa cration potique. Le point de vue diffre, la doctrine est la mme. Mais ni Lope de Vega, ni Galderon, ni, en gn;
ral, le
modles de
l'art
drame espagnol ne furent aux yeux de Tieck les l'art harmonieux et total qu'il rvait, de
dont les hros vritables sont Shakespeare,
et Goethe,
qui et t la synthse parfaite de l'idal et de la
ralit, et
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171
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le
contient une biographie et une 1 (qui bibliographie sommaires (p. vii-xix), le tome II
tome
son Vorhericht sur Das Leben isl Traum^ et le XII avec sa Schlussanmerkung et le Nachwori, qui clt les polmiques suscites par la traduction. Nachgelassene Schriften und BriefSoLGER (K.-W.-F.)* wechsel. Hrgg. von Tieck und Raumer, Leipzig,
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tyi
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Thtre espagnol
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einer Vorrede herausgegehen, Leipzig, 1848,2 vol.
8.
(Les tomes
fois
III et
IV (1852) ne sont qu'une r-
dition des Dramatische Bltter, publies pour la
premire
Breslau 1825-1826).
8".
Gedichte, Dresden, P.-G. Hilcher, 1821-1823, 3 vol.
Nachgelassene Schriften. Auswahl und Nachlese. Hrgg.
von R. Kpke, Leipzig, 1855.

Tiecks Nachlass. Section des archives
de la Knigliche Bibliothek de Berlin, sous le n" 9738.
ne saurait oublier, quand on tudie les rapports de Tieck avec les littratures trangres, le Catalogue de la bibliothque clbre de M. Ludwig Tieck qui sera vendue Berlin le iO dc, i 849 et jours suivants par MM. A. Asher et comp., Berlin, 1849.
:
On
BIOGRAPHIES DE TIECK
RuDOLPH Kpke. dem Leben
Ludxing
Tieck. Erinnerungen aus
des Dichters nach dessen mndlichen
und
schriftlichen Mittheilungen, Leipzig, 1855, 2 to-
mes
in-12.
Bibliographie
lyi Tieck.
HoLTEi (K. von).
Briefe an
Lndwig
v.
Ausgewhlt
und herausg. von K.
H., Breslau, 1864, 4 to-
mes
ScHMiDT
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Erinnerungen eines weimarischen Vetera(H.). nen aus dem geselligen litterarischen und TheaterLeben, Leipzig, Brockhaus, 1856, Ludwig Tieck. ErinHermann Freihebr von Friesen. nerungen eines alten Freundes aus den Jahren
Chezy
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(En particu-
HGLi
(E.).
Die romanischen slrophen iu der Dichtung

8".
deutscher Romanliker, Zurich, 1900,
Ludwig Tiecks Lyrik. Eine UntersuM1ES8NER (W.). chung. Diss. Berlin, Felber, 1902, 8, GNTHER (H.). Romantische Kritik und Satire bei Ludwig
Tieck, Leipzig, 1907, 8.
EwALD
(K.).
Die deutsche Novelle im ersten Drittel des
XIX. Jahrhunderls, Gttingen, 1907 (pp. 50-65) ScHNEBECK (E ). Tieck und Solger. Diss. Berlin, H. Blanke, 1910.
174
L.Tieck
(G.).
et le
Thtre espagnol
WiTKowsKi
(Dans Ludwig Tiecks ausgeivhlte Max Hesse,4 tomes 8. Prface). Ludwig Tiecks Leben und Werke.
Wer/fe, Leipzig,
L'hispanisme de Tieck et de l'poque romantique tout entire est tudi un autre point de vue dans mon ouvrage Cervantes et le romantisme allemand, Paris, Alcan, 1914, qui comble prcisment quel:
ques-unes des lacunes
les plus
graves du prsent travail.
INDEX
ALPHABTIQUE
Les chiffres de V index indiquent les pages. Pour les noms trop frquents, Tieck, Calderon, Lope de Vega,
on
se
borne aux indications
les
plus intressantes
Abeken, Compte rendu du Calderon de Gries 79, 80, 86. Alarcn, 98, 154.
Calderon,
et
xvin' sicle 5
l'Allemagne du Dicze 7-10
Arioste, 113. Aristophane,
53.
Arnim (A. von), Calderon
thtre 85, 68 u. Arnim (Bettina von), 68 n., 132.
et
le
Blankenburg Butenschn 11 11 G. de Humboldt 12 esprit des temps nouveaux 13 Calderon gnie romantique
Bandello, 155.
Barmann, traduit Calderon

81 n.,
80,
137.
Bauer
(Karoline), 131 et n., 132.
Becker, traduction de drames espagnols, 13.
Ben Jonson,
Bernhardi, Bbrtuch, le Magazin et Lope, 10. Blankenburg, prfre Calderon, accepte Lope, 11. Boccacb, 155. BHME, influence sur ieck, 17
id., 23
111. 39 n.
94.
BHL (von Faber),

142.
97, 98, 125 n.,
BoscAN,
10, 20.
influence sur le jeune G. Schlegel 2021 lectures calderoniennes lna 22-23 tudes calderoniennes des romantiques 23-25 critique de G. Schlegel 25-27 critique de F. Schlegel 28 critique de Tieck 29-31 imitation de Tieck 32-50 succs de la traduction de Schlegel 5152 Schelling 52 Goethe 53Dorothe Schlegel 54-55 54 autres jugements 55-56 rserves 56 Bouterwek 57-60 nouvelle critique de G. Schlegel 60-63 de Fr. Schlegel 64-66 succs de la deuxime partie de la traduction 66-68 premires reprsentations 68 raisons de leur succs 69-71 dition Nor15-17
Tieck 18-19
BouTERWEK, son
histoire
posie espagnole 57-60, Influence sur G. Schlegel 62. Critiques de Tieck 112, 122. Brentano, 68 n,
de
la
wich
Nouvelles apprciade Tieck 72-76 plan d'opra 76-77 traduction de Gries 78-80 adaptations, traductions, ditions nouvelles 8071
tions
Breymann, 6 n. Brhl, 82 n. Buchholz, son Handbuch 28. Butenschn, jugement sur Calderon et Lope, 11.
jugements romantiques 81 Gthe 81-82 reprsentations nouvelles 82 drame fataliste 83 Rsistances et critiques 84-85 Solger 86-94
81
176
Index alphabtique
tudes de Tieck 98-100 jugements de Tieck sur le thtre en gnral 102-107 Lope et Galderon 107-109 variations dans l'admiration de Tieck 113114 jugements de Tieck sur le gnie du pote 115-120 sur
GRTNER, 12, 97. Geiger, 55 n. Gerstenberg, Shakespeare
et Gal-
ses uvres particulires 120-123 rserves de Tieck sur l'influence caldronienne 127-130 lectures caldroniennes de Tieck 131-133 reprsentations de Dresde 133-135 Dorothe Tieck 136 Malsburg 136-137 Gries 137-138 Gthe 139Al. de Humboldt 140 140 Platen 141 Schack 141 G. Schlegel 142 Contessa 142 Riickert 143 Heine 143 influence sur les nouvelles de
deron, 7. Goethe, 24, 32 conquis par Galderon, ignore Lope, 53-54 admire le Prince Constant 68 conversations avec G. de Humboldt 68 fait jouer des drames caldroniens Weimar 68-69 Les principes relatifs la traduction 78 recommande la traduction de Gries 79 autres reprsentations caldroniennes 82 113, 114, 130, 138 Ses ides dfinitives sur Galderon
139-140
166.
GOLDONI, 125.
Gries, 54 n., traducteur de Galderon 78-80 82, 86, 98, 120, 136 Influence de Tieck 137-139
Tieck 152-160. Calvi Lope 10. Camons, 113, 114 n. Garus, 132. Gpeda, 154. Gervantes, et l'Allemagne du xviii" sicle, p. 5 conduit Galderon 13 traduction du Don Quichotte 16 Influence sur les romantiques 16-23 la
142-143.
Grillparzer, 16 n., critique du Calderon de Schlegel 67 traduit un passage de Das Lehen
34 n., 55 Thtre 61-89 tudi par Tieck 111 113, 114, 119, 135,
Numancia
138, 153.
ein
Traum
(J.).
80, 109, 110 n., 144.
Grimm
lit
Galderon
55, pr-
fre l'esprit de Lope 56. Grimm (W.), 61 ses jugements 67. GuBiTz, 82 n.
27
Grrlich,
GuTZKOw,
82. 133.
Chzy (Helmina de), 131. 132. Ghzy (Wilhelm), 132. Gontessa adopte un drame de
deron
69, 142.
Hauffen, 99 Haym, 40 n.
Gal-
n.
Gronegk
gnols,
7.
imitation
des
Espa125.
Heine, 85 n. attaque le parti caldronien 143, 144 n. Hell, 134. Hoffmann (E.-Th.-A.), 67, 68 n. ses adaptations caldroniennes
Guellah jug par Tieck, Gueva (Juan de la), 154.

Dante, 25, 113. Devrient, 82. Diamante, 98.
70-1. fataliste 83. HGLi. 38, 39 n., 40 n. Humboldt (Al. von), 117, influence de Tieck, 140. Humboldt (Wilhelm von), 12, 68.
69
jugements
HouwALD, drame
Dieze, Histoire de lu Posie espagnole, 7-10.
142.
Immermann,
ElCHENDORFF,
EiNSIEDEL, 68. Euripide, 105.
Fariivelli, 6 n
,
135.
55, 98.
Jarriges, 67.
Kant,
26 n., 56 n., 109 u.
6.
FiCHTE, 18. Fischer, 12.
Gadbrz, 78
n., 79 n., 82 n.
Kaufhoi.d, 12. Keil, dite les uvres de Galderon 80-81, 98. Klingemann, ddie Calderon un prologue 81.
Index alphabtique
KPKK,
17. 20. 23.
11
UrsT. 78.
IVRNER, intress par Dus Lehen ein Traum 55, ses rserves sur
Robert, conseils Tieck 135.

RojAS, 98, 123.
autos 81. KuNz (Funck), 69 n.

les
RojAS (A. de), 98. Rombert, imite Calderon 56. Ruckert, blme le culte caldronien 143.
La Huerta,
Lbsage, 124.
Lessing,
7,
98.
Lewald, sonnet Calderon

127.
11, 38 n., 124, 129, 81.

13,
LiNGUET, traduit en allemand
LuDwiG
(A.), 133.
Malsburg, 65
traduction de Calderon, 80 encourage Tieck au travail 99 120, 132 Influence de Tieck 1.36-137.
Salazar, jug par Tieck 125. Savigny, 68 n. ScHACK, demande des conseils Tieck 141. ScHELLiNG, 23 s'enthousiasme pour Calderon 52-53 54. Schiller, approuve le drame de Calderon, 23 n., 53, 54 n,, 83,
128.
MHHiNGBB,
Mbnzbl, 61
remanie
le
Prince
Constcinl, 80.
Menndbz y Pblato.
n.
MiEszNER, 32 n. Mira de Mbscua, tudi par Tieck

112.
Molire. 112. MoRATiN, 98

125.
MoRETO,
124.
23,
jug par Tieck 98 jug par Tieck

(La),
MORHOF, 6. Motte Fouqu
Spiele 28 85. MuiiLNER, drame fataliste 83.
Dramatische
Schlegel (Dorothe) admire le catholicisme de Calderon 54-55. Schlegel (Frd.), influence sur son frre 21 s'occupe de Lope 23 jugement du Gesprsech 28 Alarcos 28 Confrences de Vienne 64-66 Sonnet Calderon 66. Schlegel (Guillaume), lit Calderon avec Tieck 20-21, Shakespeare 21 ses premiers jugements publics 24, projet de traduction 23 traduction 25 Confrences de Berlin 25 Article de VEaropa 25-27 Pome sur Calderon 27 30, 31, 35, 51, 52 Confrences sur l'art dramatique 60-63,-67, 72,
MNNiG, 25
n., 27 n., 41 n., 61 n.
73, 78, 79, 80,
Nasarre (Blas), 8-9, 59. Nes von Esenbeck, 55. NoRwicH, dite un Teatro espanol 71.
Solger 89-94 96, 119 n., 125 renie Calderon 142 141, 144,%63.
89,
critiqu par
n.,
NovALis, 23.
ScHMiDt (H.), 22 n. ScHHiDT (J. P.), 69 n. ScHHiDT (W. Val) critique de Calderon 81, 98.
Schneider, 49
n., 84 n.
Otwat,
84.
PiTOLLET, 6 n., 81 n., 143 n. Platen, jugement sur le thtre

140-141.
ScHREYvoGEL, 80 Calderon 84. SCHROBDER, 130, 135.
u'aimc pas
Raich, 17 n., 54 n. Ranftl, 34 n.
Rauhbr, loi. Raupach, 142
n.
Rkmfubs, 72. Rbichhardt, 76-7. RiCHART, 80, 98. RiCHTER (Jean-Paul), RlBMBR, 6$.
SCHULZE, 67. Schutz, Lacrimas, 28, 53 n. Shakespeare, 3 en Allemagne au xviii" sicle 6 10 traduction de la Tempte 16 Influence sur Tieck 16 21, 23, compar avec Calderon 24, 23
53, 56 n.
30-31 32, 53, 66, 68 compar avec Calderon 74-75 77, 86, 91, 95, 100 n., Compar
avec Lope et Calderon 106-107
12
178
Index alphabtique
108, 113, 114, 118, 123, 126, 127, 128, 129, 130, 131, 135, 138, 139, 141. 143, 155 n., 156 n., 162, 164, 166. SoDEN, prend la dfense de Lope 84.
SoLGER, premier jugement sur Galderon 53 approuve la traduction de Gries 79-80 son amiti avec Tieck 85-86 Jugement des Vorlesnngen 87-88 la critique des Vorlesungen de G. Schlegel 89-84 Influence sur Tieck 94-96 102, 105, 107,
117, 139, 140, 141, 163, 166. SoLis, jug par Tieck, 124.
SOLTAU, 25. Stahr, 135.
Tauler, 17, 23. TiCKNOR, 97 n. Tieck (Dorothe), 113, 136. Tieck (Louis), son talent 14 son volution 15 son catholicisme la parent de son temp17 rament et de l'esprit de Galde18-19 ron ses premires lectures caldroniennes 20-21 sances de lecture lna 22 Projet de traduction de drames espagnols 23 article anonyme sur le Spa.nische.t Theater 29-31 se flicite du succs de Galinfluence de Galdederon 31 ron sur son art 32 ses ides sur la mtrique espagnole 33
analyse de son gnie 114 Galderon, pote lyrique 116-118 Vers de Galderon 119120 diverses pices de Galderon 120-123 Rojas 123-124 Moreto 124 Solis 124 Zamora 125 Salazar 125 Guellar 125 Moratin 125 Influence du thtre espagnol en Allemagne 126-128 critique du drame fataliste 128 critique de rimitation trangre 130 lectures caldroniennes de Tieck 131-3 pices espagnoles joues Dresde 133-135 s'inspire de Lope dans ses nouvelles 146 sq. parent des sujets 146-154 parent des motifs et des caractres 154-155 technique de Tieck et technique du drame espagnol 155-160 esprit de l'imitation de Tieck 159-161 l'art de Tieck 162-166. TiRso de Molina, 98 tudi par
114 116
Tieck 112.
Uhland tudie Lope
84.
Vega (Lope de) dans l'Allemagne du XVIII" sicle 5 critique de Morhof 6 de Gronegk 1, de Dieze 7, de Bertuch de Galvi 10, de Butenschn de Blankenburg 11 jug par les jeunes romantiques 23 par Schiller 23 n. par G.
10, 11,
Genoveva. 34 35 le Kaiser Octavianus et le thtre caldronien, mtrique 38-41 sujets 41-43 style 43-49 Prolog zu Magelone 49-50 Poetisches Journal 50 Prface de VAllEnglisches Theater (histoire du thtre espagnol) 72-75 jugements de Phantasus 75-76 Lope 76 projet d'opra 76-77 influence de Solger 94 ides nouvelles 94-96 la bi-
bliothque espagnole de Tieck 97 critique de Tieck; histoire du thtre espagnol 100 tude du milieu et du moment 101 Garactres gnraux du drame espagnol 102-105 Gomparaisons avec les autres littratures 105-107 Tieck et Lope 107-111 les successeurs de Lope 111113 Galderon, admiration 113-
Schlegel 25-26 34 jug autour des romantiques 56 jug par Bouterwek 57-59 par G. Schlegel 61-62 par Fr. Schlegel 64-65 par Tieck en critique admirative 1812, 76 de Soden 84 critique de G. Schlegel 90 critique de L. Tieck, 102, 104, 105, 107, 108, 109-111, 113, 119 traduction de Malsburg 137 influence sur les nouvelles de Tieck, 146ide de Lope sur la pa152 rent de la nouvelle et de la comdie 155 technique de Lope et technique de Tieck 155160 Lope et l'idal de Tieck
164-166.
VELSQUEZ, 7-8. ViRus, 58. Voss(H.), 79.
Index alphabtique
70
WaGHENRODER, 11. Wernkr (Z.), drame

128, 144.
'
fataliste 83
WUBZBACH (W. vod)

ZACHARiiE, 12, 97.
6 H., 42 n.
WlELAND,
7.
II.,
WoLFK
WoLLK,
(P. A.), 67
69, 82.
ZAHtHAAS, 80. Zamora jug par Tieck 125.

Zorilla, 98.
53 n., 139 n.
ERRATUM
Page
25, 64,
note
2,
au lieu de
Denkmalen,
allen,
1813,
des, lire
Denkmale
Silten.
des.
68, 82,
1,
4, 5,
amanto,
en 1827
;
113, ligne 14,

166,
168,
169, 170,
170,
171,
172,
173, 176, 176,
18, 21,
28, 16,
MUNNIG,
Folyei,
Heilbrona,
Otto,
de,
28,
10,
3,
Erwin
4,
chriften,
24,
strophen
CPEOA,
adopte.
iu,
25 a. 37 a.
1913.
amante.
en 1827
Folge.
MilNNIG.
Heilbronn.
Ottos.
von.
Erwin,
4.
Schriften.
Strophen
CEPEDA.
adapte.
in.
TABLE DES MATIRES
Pages
Prface
I.
Calderon
tions
et
l'Allemagne prromantique.
Galderon en Allemagne avant l'poque romantique. Lessing, Dieze, Bertuch, Rlankenburg. Traduc5
II.
Louis
Tieck.
Son volution
vers Calderon.
Tieck, Le romantisme de TiecketCalderon, Shakespeare, Cervantes. Le catholicisme et Calderon. La posie romantique et Calderon. La dcouverte.
m. Premire
.804).
priode romantique de Ticck(i798-
Les romantiques. G. Schlegel, traduction et critique (Europa). Fr. Schlegel. Article de Tieck {Zeitung fur die lgante Welt, 1803). Imitation de Tieck. La forme. Genoveva, Prologue de l'Ocemprunts mtriques, riavianus. Oclavianus
:
miniscences, style
20
IV.
volution de
1).
Tieck.
Mysticisme
et inac-
tion (1804-181
L'Allemagne caldronienne. Philosophes

Critiques
:
et potes.
Bouterwek
et le thtre espagnol. G.
Schlegel
critique des Vorlesangen. Fr. Schlegel.
jS
Table des matires
Leur intlu ence. La critique de Tieck. Allenglisches Theater. Admiration pour la forme, intelligence de la manire de Galderon
V.
51
Influences nouvelles (1811-1819).

Expansion en Allemagne. Traductions (1811-1817). Gries, Brmann, Richard. Le caldronisme Weimar et dans le public. Lope de Vega. Solger, critique de G. Schlegel et de Galderon. Influence de Solger sur Tieck
78
VI.
Le
livre sur le thtre
espagnol (1819-1840).
Tieck (1817-1853). Sa bibliothque. Projet d'ovrage critique. Thorie Le thtre espagnol, sa gense, ses caractres conventionnel, antithse, allgorie. Le thtre espagnol et le thtre grec et Shakespeare. Lope de Vega, ses successeurs. Galderon et ses imitateurs. Influence du drame caldronien en Allemagne. Rsistance de Tieck. Gonsquences de sa critique amis et
:
:
disciples
97
et les nouvelles
Vil.
Le thtre espagnol
et des
de Tieck.
Imitations de Lope de Vega, de Galderon, de divers : sujets et caractres. Inspiration gnrale cons:
truction de la nouvelle, romanesque des motifs
personnages
146
162
Conclusion
Bibliographie
167
175
Index
BIBLIOTHQUE DE LITTRATURE COMPARE
publie sous
J.
la
direction de
MM.
BDIER,
professeur au Collge de France,
F.
BALDENSPERGER et L. CAZAMl AN, professeurs la Sorbonne,

P HAZARD,
professeur
l'Universit
de Lyon.
LR dveloppement penser
a fait
rcent des tudes de littrature compare
quîl
y aurait quelque
les
utilit
crer une
Bibliothque qui grouperait
travaux disperss jusqu^

les
prsent et qui permettrait au public de suivre

ces tudes. Jamais, plus qu' notre poque,
progrs de
in-
les relations
tellectuelles entre les diffrents peuples nônt
paru dignes
d'intrt.
Place sous
le
contrle des matres dont on a lu les noms,
la Bibliothque prsentera les garanties scientifiques les plus
srieuses. Elle restera
largement ouverte des recherches
varies
; c'est dans son sens tendu que Von a compris ce terme de littrature compare. L'histoire des littratures na-
tionales, l'histoire des
murs
et
de
la civilisation, l'histoire
des ides, semblent galement intresses au dveloppement
de ces travaux,
et
au succs de cette publication.
J.-J.
A. Bertrand
L,
TIECK ET LE THEATRE ESPAGNOL

in-S,
Un
vol.
broch
fr.
sous
PRESSE
M"* B.
Strauss
LA CULTURE FRANAISE A FRANCFORT
AU
Un
vol.
XVni SICLE
6
fr.
in-8,
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EN PRPARATION
P.
Van Ticghcm
OSSIAN EN FRANCE
c
L'ANNE LITTRAIRE
COMME INTERMDIAIRE
EN FRANCE DES LITTRATURES TRANGRES

(i
754-1 790)
ACHEVE D IMPRIMER
EN MAI MIL NEUF CENT QUATORZE
PAR
CHARLES COLIN
A MAYBN?JB
POUR
F.
RIEDER ET
C'
>V
:..^
rH
r-\
H Xi
o
toi
O
c
O
a>|
Acme
Under
Library Card Pocket

Pat.
"Rf. Index File."
Made
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C^
,^'
*-'

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L* Tieck

Ions droils rservs.

RUE DE VAUGIRARD. PARIS

jouit Calderon dans la premire moiti du

veut, la responsabilit de cette rsurrection

revient V cole romantique allemande. Il m^a sembl int-

ressant de rechercher les causes, la nature et Vvolution de

des potes, qui est

qui a subi le plus longtemps, le plus plus sincrement, Vaction la fois f-

dfauts, mais ne veut pas choisir entre

deux amis. Tieck ne

tour d'un cercle

mais, Solger part, qui

quitta de bonne heure,

lui-mme qu'il aimait

auprs des gnies

romantique, devait plaire par-

ticulirement son got de pote. Sa critique, ses nouvelles,

faisant, l'occasion se prsentera de regarder au;

laissons-nous entraner en dehors de son

cercle. Il est utile,

pour dfinir sa place dans

hispanisants et pour saisir la porte de sa critique, de situer

phases diverses de son volution dans

toutSy cette tude est encore

de Calderon sur l'poque romantique mais

l'inspiration d'un crivain attachant,

parfois mouvant, critique

de n avoir que quelques-uns des dons

le xviii* sicle fran-

ais, eut trop la

passion de la vrit universelle et

pour prendre got au

pittoresque original, mais exotique et archaque de la

ne fut ni mystique, ni vrita-

dre tous ses droits l'idal

la posie c'est la tche

entreprise par Kant et les potes classiques.

ds lors seulement, la pense allemande va

drame d'un Galderon.

Lope avant d'en avoir

extrait les valeurs actuelles et

immensment fcond, mais sans

exprimes en Allemagne, avant le xix' siont t analyses par les articles de

ductions des diffrentes pices;

bibliog. krit. Ubersicht,

l'uvre resta inconnue. Calderon

thtre espagnol dans son ensemble ne proccuprent

Wieland. Cependant des

la critique; la science hispanisante s'tend, largit ses

curiosits et pousse ses investigations.

faut faire con-

espagnol, non par .quelques allusions

on ne connat de Lope que

dans un ouvrage spcial

Don Luis Joseph

Velsquez, Geschichle der spanischen Dichtund mit Anmerkiingen erl/uterl von

J.-A. Dieze, Gottingen, 1769, p. 33i, note.

L. Tieck et le Thtre espagnol

prparait sur la scne espagnole et qui n'a jamais vu

qu'il est souvent original. 11 offre des beauts vritables,

des traits inattendus, une grande imagination cratrice.

Ihid., p. 299 noie.