DIMANCHE 21 SEPTEMBRE 2014

GRANDS AIRS DOPRAS

RCITAL PIANO-CHANT
AVEC VIOLETTA KOLOMOYETS SOPRANO / GOSHA KOWALINSKA MEZZO-SOPRANO
GUILLAUME DUSSAU BASSE / HANNA HETMANOVA PIANISTE
15H / DOMAINE DPARTEMENTAL DE CHAMARANDE
Opraction hors-les-murs, avec le soutien
du Conseil gnral de lEssonne
le mot de jack-henri soumre
Lexcellence culturelle pour chacun, lOpra porte de tous, un quipement dune
qualit incomparable en grande couronne parisienne Une volont chaque anne
renouvele doffrir au massicois, aux essonniens, toutes celles et ceux, petits et
grands, un programme aussi riche quenrichissant Cest ce que je dfends depuis
toujours aux cts de lquipe de lOpra de Massy.
En tant que Prsident du Conseil gnral de lEssonne, lu de Massy, je me suis toujours
impliqu pour que la culture ne soit pas rserve quelques-uns. Avec lOpra de
Massy, nous faisons la dmonstration quil existe une volont politique forte permettant un public trs
large un accs libre ce qui se fait de meilleur sur le plan de la cration.
Je crois que les arts doivent tre mis au service de llvation de chacun, du plaisir de chacun, que cest
un vecteur essentiel lpanouissement individuel et collectif, la construction du bonheur. Sans arts,
il nest de libert. La culture est un socle du pacte rpublicain, elle nous permet de construire des liens
prcieux qui assurent notre volont de vivre ensemble, notre envie de construire une socit qui soit
toujours meilleure. Lducation la culture, et donc laccs de tous aux arts, doivent tre envisags sous
cet angle. Celui dune culture en partage, qui suscite louverture aux autres, louverture au monde, et
permette chacun dtre, simplement, plus heureux.
Je vous souhaite un trs beau moment lyrique Chamarande.
Cest avec un immense plaisir que je vous convie au rcital de lOpra de Massy
hors les murs, en lhonneur des Journes du Patrimoine clbres Chamarande.
Je tiens tout dabord remercier chaleureusement Jrme Guedj, Prsident du
Conseil gnral de lEssonne, pour le soutien indfectible port notre maison
permettant aux Essonniens de bnficier dune programmation et dun
quipement exceptionnel, ainsi que Laurent Bourdereau, Directeur du Domaine
dpartemental de Chamarande, pour son invitation.
Je suis heureux de porter lopra hors de ses murs, car cest une des missions fondatrices de notre
action culturelle que dallumer la flamme de lOpra dans le cur du public, quel que soit son ge.
Cest ainsi que nous sillonnons avec nos artistes, depuis la cration de lOpra de Massy, les diverses
structures comme les coles, les hpitaux, les IME, les gymnases, les cantines et plus particuli-
rement cette saison dans les maisons de retraite pour un grand programme de confrences
lyriques animes.
Cet aprs-midi, vous allez couter et voir lopra comme nous aimons le produire Massy : avec
passion, excellence et lgance, dans un cadre enchanteur. Violetta Kolomoyets, Gosah
Kowalinska, Guillaume Dussau accompagns au piano par Hanna Hetmatova vont vous interprter
un florilge duvres que certains reconnatront ds les premires mesures, ou que dautres
dcouvriront jespre avec motion sous le grand htre pourpre du chteau de Chamarande.
Jespre que cette pause lyrique donnera envie nombre dentre vous de venir reprendre un peu
dopra Massy. Nous vous y attendons avec impatience.
Trs bel instant lyrique Chamarande.
directeur de lopra de massy
le mot de jrme guedj
prsident du conseil gnral de lessonne
Le Conseil gnral de lEssonne soutient les actions hors les murs de lOpra de Massy.
PROGRAMME
GAETANO DONIZETTI
Don Pasquale - air Quel guardo il cavaliere
GIUSEPPE VERDI
Don Carlo, air Ella giammai mamo
Don Carlo, air O don fatale
GAETANO DONIZETTI
Don Pasquale - duo de la gifle
LO DELIBES
Lakm - duo des fleurs
GIOACCHINO ROSSINI
Le Barbier de Sville, La calunia
GEORGES BIZET
Carmen, air La Habanera
GIUSEPPE VERDI
La Traviata, air E strano e strano
JACQUES OFFENBACH
Les contes dHoffmann, Barcarolle
WOLFGANG AMADEUS MOZART
Cosi fan Tutte, air Soave sia il vento
Lquipe artistique
Originaire d'Ukraine, Violetta Kolomoyets obtient son diplme au Conservatoire
de musique P. I. Tchekovskogo en Russie, spcialit chant d'opra. chez Kim Nina
lvanovn en 2007. Aprs plusieures expriences musicales telles que celle de chef
de chur dans une glise au Kazakhstan et celle de chanteuse pour des
vnements en Russie, elle intgre en 2007, l'Ecole Normale de Musique de Paris-
Spcialit chant d'Opra chez Carolina Duma. En 2010, elle obtient son Diplme
spcialit chant au Conservatoire municipal du centre de Paris, chez Sonia
Nigoghossian.
Elle est galement finaliste au 24
e
Concours National de chant lyrique de Bziers.
Violetta Kolomoyets effectue deux tournes en Italie - Thtre Mancinelli en
2009-2010. Ces multiples expriences lui permettent de recevoir la mention trs bien l'Examen de
l'Union Professionnelle des Matres du Chant franais. En 2011. elle rejoint le Conservatoire Rayonne-
ment Rgional de Paris dans la spcialit organologie. La mme anne, Violetta Kolomoyets chante
dans La Chauve-Souris de Strauss au Thtre du Chatelet. En 2012, elle fait ses dbuts dans LaTraviata
au Thtre dOrvieto. En 2013, Violetta Kolomoyets est invite a auditionner la Scala de Milan.
VIOLETTA KOLOMOYETS - SOPRANO
Ne en Pologne, Gosha fait ses tudes suprieures en France. Elle y tudie lart
dramatique et la musique. En parallle aux tudes dingnieur du son, Gosha
apprend lart lyrique et en 2008 elle obtient le Diplme Suprieur dExcution de
Chant ainsi que le Brevet de classe de scne lEcole Normale de Musique et
lanne suivante elle est promue de lEcole Claude Mathieu, Art et Techniques de
lActeur Paris.
Depuis 2008 elle se perfectionne auprs de la soprano Gabriella Ravazzi. Gosha
participe au divers masterclasses avec notamment Fiorenza Cossotto, Maurizio
Arena, Kathryn Harries, Marc Shanahan, June Anderson
Laurate de divers concours, en juillet 2010 Gosha se voit attribuer deux premiers
prix lunanimit du jury dans le concours international de chant Spazio Musica en Italie.
Gosha est amene chanter rgulirement en France, Italie, Angleterre et en Pologne. En 2013 elle a
interprt Carmen de Bizet Lyon (France) puis Ulricka dans Le Bal Masqu de Verdi a Orvieto (Italie).
Cette anne, aprs diffrents concerts en France, elle sera Azucena en juillet en Italie, Mlle Lange dans
La fille de Madame Angot Aix les Bains en aot puis partira en Pologne pour un Requiemde Verdi avec
le Philharmonique de Szczecin en Octobre 2014.
GOSHA KOWALINSKA - MEZZO-SOPRANO
Guillaume Dussau a commenc sa carrire de chanteur au Conservatoire de
Toulouse avec Victor Demaiffe et l'Acadmie Internationale de Chant de
Toulouse prside par Jos Van Dam. Au cours des quatre dernires annes, il a
poursuivi sa formation Paris avec Molire Athalys et Gabriella Ravazzi. Il a
particip plus rcemment des masterclass auprs de Grace Bumbry.
Il a ces dernires annes interprt tant en France quen Europe les rles de
Oroveso dans Norma (Bellini), Raimondo dans Lucia di Lammermoor et Sulpice
dans la Fille du Rgiment (Donizetti), Basilio dans Il Barbiere di Siviglia (Rossini),
Sparafucile dans Rigoletto, Zaccaria dans Nabucco, le roi dEgypte dans Ada,
Ferrando dans le Trouvre (Verdi), Colline dans La Bohme, Timur dans Turandot
(Puccini), Il Commendatore dans Don Giovanni, Don Alfonso dans Cosi Fan Tutte, Zarastro dans Die
Zauberflte (Mozart), Zuniga dans Carmen (Bizet), Mphistophls dans Faust (Gounod), ... Il sest
galement produit en concert, Requiem de Faur, Requiemet la Messe en Ut de Mozart, Requiemde
Verdi, Les Sept Dernires Paroles du Christ de Csar Franck, la Cantate 140et la Messe en Sibde J.S. Bach,
le Dixit Dominus de Haendel, la Petite Messe Solennelle de Rossini, la 13
e
Symphonie de Chostakovitch,
la Messa di Gloriade Puccini, La Cration, La Messe des Timbales de Haydn, la 9
e
symphonie de Beethoven.
Il chantera prochainement Ferrando dans Il Trovatore Orvieto (Italie), le Commendatore dans Don
Giovanni Lyon (France), Zuniga dans Carmen Meymac (France).
GUILLAUME DUSSAU - BASSE
Anna Hetmanova est ne Minsk en Bilorussie. A lge de 6 ans elle commence
ses tudes de piano au Lyce Musical puis lAcadmie suprieure de musique
de Minsk do elle sort avec un diplme dexcellence de piano en solo, pdagogie,
musique de chambre et accompagnement. Elle obtient en 2001 en duo avec
A. Pozdniakova une bourse de lUNESCO pour un stage de deux mois en France
et lenregistrement de deux CD. En 2002 elle est admise en cycle de perfection-
nement au Conservatoire National suprieur de musique de Paris et depuis, elle
y poursuit sa formation dans la classe de Daria Hovora.
Depuis 1994? Anna sest distingue par de nombreux prix obtenus aux diffrents
concours travers lEurope : Concours international Franz Schubert (2
e
prix) en
Tchcoslovaquie en 1994, concours de piano de Brest (1
er
prix) en 1997, Concours International de
musique de chambre de Caltanisseta en Italie en 1998, San Sebastian en Espagne (1
er
prix) en 2001.
Anna donne rgulirement des concerts en France, Bilorussie, Russie, Allemagne, Italie et Espagne.
Son vaste rpertoire lui permet de donner des rcitals aussi bien en solo quen duo quavec orchestre.
Anna Hetmanova travaille galement avec des chanteurs pour de laccompagnement.
HANNA HETMANOVA - PIANISTE
GAETANO DONIZETTI
SES DATES : 1797-1848
SA VIE DE COMPOSITEUR
Gaetano Donizetti est n le 29
novembre 1797 Bergame,
dans un milieu trs pauvre. Il
tait le cinquime dune famille
de six enfants. Son frre
Giuseppe, de neuf ans son an,
fut chef de la musique auprs du pacha de
Constantinople.
En 1806, Donizetti entre la nouvelle cole de
musique de Bergame. Il y est admis comme lve
de chant et de clavecin. Simone Mayr, alors son
professeur de musique, dcle son talent et, en
1814, lenvoie tudier auprs du pre Mattei, le
matre de Gioacchino Antonio Rossini jusquen
novembre 1817. Auprs du matre, il perfectionne
ses connaissances en matire de composition de
symphonies et de quatuors. Ds cette poque, il
compose avec une rapidit tonnante. Une
symphonie date du 19 novembre 1816 porte la
mention suivante : faite en une heure et quart.
Ds son retour Bergame en 1817, Donizetti
reoit de nombreuses commandes trs apprcies
: Zorade di Granata (1822) en est lexemple et le
point de dpart. On cre ensuite Naples et
Milan deux autres de ses pices : La Zingara et
I pirati. Jusquen 1830, il crira 26 opras, toujours
trs rapidement (lElisir damore lui demandera
peine deux semaines). Sa vie sentimentale se
droule aussi bien : en 1828 il pouse Virginia
Vasselli, fille dun clbre avocat de Rome. Le
couple sinstalle ensuite Naples.
Donizetti accrot sa renomme avec Anna Bolena
qui sera acclam dans toute lEurope (Vienne,
Londres, Paris,...). En 1834, il est nomm profes-
seur de contrepoint au Collge royal de musique
de Naples (il enseignait dj au Conservatoire de
la ville). Cest de cette poque que date aussi son
opra Maria Stuarda (Marie Stuart), dont le succs
est alors loin dgaler celui dAnna Bolena. En
septembre 1835, le compositeur connait son plus
grand triomphe avec Lucia di Lammermoor, inspir
dun roman de Walter Scott (comme Anna
Bolena). Cette mme anne, Vincenzo Bellini
dcde. G.A. Rossini nclipse plus Donizetti car il
a prit sa retraite quelques annes plus tt. La
popularit de Donizetti augmente davantage.
Mais ses parents meurent, ainsi que sa fille et sa
femme en 1836-37. Il quitte alors Naples pour
Paris, mais y gne certains compositeurs locaux
comme Hector Berlioz qui le critiquent svre-
ment. Il dcide de partir aprs le peu de russite de
La fille du rgiment. Vienne, il renoue avec le
succs en composant Linda di Chamounix en
1842. Son dernier chef-duvre, Don Pasquale,
cr en 1843, est jou au Thtre des Italiens. Mais
sa sant commence se dgrader.
Donizetti est transport en fvrier 1846 dans un
hpital prs dIvry. Son neveu le ramne dans sa
ville natale, Bergame, o il dcde le 8 avril 1848,
aurol dune gloire quil ne pouvait plus apprcier.
Donizetti a crit 72 opras dans sa carrire. La
vitesse laquelle il composait tait devenue
lgendaire. Don Pasquale, LElisir dAmore, Lucia di
Lammermoor, La Fille du rgiment sont encore
rgulirement jous mais dautres ouvrages
comme Il Duca dAlba, Anna Bolena, Lucrezia
Borga...mritent un bien meilleur sort.
SES PRINCIPALES UVRES
- L'elisir d'amore (1832)
- Lucia di Lammermoor (1835)
- Roberto Devereux (1837)
- La Favorite (1840)
- Don Pasquale (1843)
Peu tendre avec son neveu Ernesto, quil prfre
dshriter plutt que de le voir avec une pouse
quil dsapprouve, le vieux Don Pasquale choisit de
se marier : ainsi, sa fortune ira sa future chre et
tendre. Le Docteur Malatesta lui propose son aide
: pourquoi Don Pasquale npouserait-il pas sa
sur, la douce et docile Sofronia ? En ralit,
Sofronia nest autre que Norina, la fiance
dErnesto : convaincue par Malatesta que le
meilleur moyen de sunir Ernesto est dpouser
dabord le barbon, Norina accepte le march.
Marie au barbon, elle se montre vite une pouse
infernale, malmenant le gronte qui commence
regretter son choix. Persuad que sa Sofronia le
trompe et rencontre un amant en secret, Don
Pasquale tente de la piger, mais le guet-apens se
referme sur lui : comprenant quil sest fait bern,
Don Pasquale reconnat aussi que le mariage nest
pas fait pour lui Il accepte lunion dErnesto et de
Norina.
DON PASQUALE
cavatine Quel guardo il cavaliere
Acte I, scne 4 (texte en italien et sa traduction)
NORINA
Quel guardo il cavaliere
in mezzo al cor trafisse;
pieg il ginocchio e disse :
- son vostro cavaliere.-
E tanto era in quel guardo
sapor di paradiso,
che il cavalier Riccardo,
tutto d'amor conquiso,
giur che ad altra mai
non volgeria il pensier.
(ridendo)
Ah, ah ! Ah, ah !
So anch'io la virt magica
d'un guardo a tempo e loco,
so anch'io come si bruciano
i cori a lento foco.
d'un breve sorrisetto
conosco anch'io l'effetto,
di menzognera lagrima,
d'un subito languor.
Conosco i mille modi
dell'amorose frodi,
i vezzi, e l'arti facili
per adescare un cor.
Ho testa bizzarra;
son pronta, vivace,
brillare mi piace,
mi piace scherzar.
Se monto in furore
di rado sto al segno,
ma in riso lo sdegno
fo presto a cangiar.
NORINE
Ce regard en plein coeur
blessa le chevalier ;
il ploya le genou et dit :
-Je suis votre chevalier.-
Et il y avait dans ce regard
tant de senteurs d eparadis,
que le chevalier Riccardo,
tout damour conquis,
jura, qu une autre jamais
il ne penserait.
(riant)
Ah, ah ! Ah, ah !
Je sais moi aussi la vertu magique
dun regard accord au bon moment,
je sais aussi comment on brle
les coeurs feux lents ;
dun vague petit sourire
je connais aussi leffet,
de trompeuses larmes,
dune soudaine langueur.
Je connais mille faons
de la fraude amoureuse,
les vices et les arts faciles
pour enjler un coeur.
Jai un caractre bizarre,
je suis prompte, vive,
briller me plat,
jaime plaisanter.
Si la colre me prend
je me contiens rarement,
mais en rire je change vite
ma fureur.
duo de la gifle
Acte III, scne 2 (texte en italien et sa traduction)
DON PASQUALE
Signorina, in tanta fretta,
dove va, vorrebbe dirmi?
NORINA
una cosa presto detta :
al teatro a divertirmi.
DP : Ma il marito, con sua pace,
non voler potria talvolta...
N : Il marito vede e tace,
quando parla non s'ascolta.
DP (con bile crescente) :
A non mettermi al cimento,
signorina, la consiglio ;
vada in camera al momento,
ella in casa rester
N (con aria di motteggio) :
A star cheto e non far scene
per mia parte la scongiuro.
Vada a letto, dorma bene,
poi doman si parler.
(va per uscire)
DP (interponendosi fra lei e la
porta) : Non si sorte.
N (ironica) : Veramente?
DP : Sono stanco.
N : Sono stufa.
DP : Civettella !
N (con gran calore) :
Impertinente !
prendi su, che ben ti sta !
(Gli d uno schiaffo)
DP : ( finita, Don Pasquale,
hai bel romperti la testa.
Altro a fare non ti resta
che d'andarti ad affrogar.)
N : ( duretta la lezione,
ma ci vuole a far l'effetto.
Or bisogna del progetto
la vittoria assicurar.)
(a Don Pasquale)
Parto dunque...
DP : Parta pure.
Ma non faccia pi ritorno.
N : Ci vedremo al nuovo giorno.
DP : Porta chiusa trover
N: Via, caro sposino,
non farmi il tiranno,
Sii dolce, bonino,
rifletti all'et
Va a letto, bel nonno,
sia cheto il tuo sonno :
per tempo a svegliarti
la sposa verr
DP : Divorzio ! Divorzio !
Che letto, che sposa !
Peggiore consorzio
di questo non v'ha.
Oh ! povero sciocco !
Se duri in cervello
con questo martello
miracol sar
DON PASQUALE
Madame, en si grande hte
o allez-vous, voudriez-vous
me le dire?
NORINA
Cest une chose vite dite :
au thtre, me divertir.
DP : Mais votre mari, ne vous d-
plaise,
pourrait ne pas le vouloir toute-
fois...
N : Le mari voit et se tait,
quant il parle, on ne lcoute
pas.
DP (avec une rage croissante) :
Madame, je vous conseille
de ne pas me pousser bout ;
allez dans votre chambre
linstant
et restez la maison.
N (avec un air persifleur) :
Pour ma part, je vous conjure
de rester calme et de ne pas me
faire de scne.
Allez au lit, dormez bien,
et demain, on en reparlera.
(Elle va pour sortir)
DP (sinterposant entre elle et
la porte) : On ne sort pas.
N (ironique) : Vraiment?
DP : Je suis fatigu.
N : Jen ai assez.
DP : Petite coquine !
N (avec beaucoup de chaleur) :
Impertinent !
Prend a, a te fera du bien.
(Elle lui donne un soufflet.)
DP : (Cest fini, Don Pasquale,
tu as beau te rompre la tte.
Il ne te reste rien dautre faire
qu aller te noyer.)
N : (La leon est un peu dure,
mais il la fallait pour faire effet.
Jai besoin dsormais
dassurer la victoire de mon
projet.)
( Don Pasquale)
Je pars donc ...
DP : Partez, partez
mais ne revenez plus.
N : Nous nous verrons demain.
DP : Vous trouverez porte
close.
N: Allons, mon cher poux,
ne fais pas le tyran.
Sois doux et bon,
pense ton ge.
Va au lit, bon grand papa,
que ton sommeil soit paisible :
ton pouse viendra
te rveiller au bon moment.
DP : Le divorce ! Le divorce !
Quel lit ! Quelle pouse !
Il nest pas pire union
que celle que voil.
Oh ! Pauvre sot !
Si ton cerveau rsiste
ce marteau
ce sera miracle.
GIUSEPPE VERDI
SES DATES
Busseto, 10 octobre 1813 -
Milan, 27 janvier 1901
SA VIE DE COMPOSITEUR
Verdi est un compositeur
italien de la priode romantique
ayant produit une vaste uvre
lyrique.
Musicien anti-doctrinaire nayant laiss aucun crit
thorique, la diffrence de son contemporain
Wagner, il sinscrit la suite de Rossini, Bellini et
Donizetti, et constitue le lien entre le mlodrame
du dbut du sicle et le drame musical que
symbolise luvre de Wagner. Lvolution que
Verdi impulse nest pas lisible dans la progression
de son uvre mais plutt dans les principes qui se
dgagent de ses compositions au fur et mesure,
comme limportance de la thtralit du sujet et
de la mlodie.
Verdi tudie au conservatoire de Milan grce son
protecteur Barezzi, qui dcouvre le talent du jeune
musicien alors quil remplace son instituteur
lorgue du village. Verdi travaille sur les uvres des
grands matres allemands aussi bien quitaliens. Il
prsente avec succs son premier opra en 1838,
Oberto. Mais ce nest rien compar au triomphe de
Nabucco, dont le chur Va pensiero devient
lhymne symbolisant la rsistance de lItalie la
domination autrichienne. Le succs est nouveau
au rendez-vous pour ses opras suivants, Les
Lombards (1843) et surtout Macbeth(1847), dans
lequel il perfectionne lorchestration. Le travail
psychologique qui y est esquiss domine tout fait
dans la trilogie , Rigoletto (expression des
motions contradictoires), Le Trouvre (trio
amoureux) et La Traviata(souplesse du langage).
Les crations se poursuivent, notamment Paris ;
Verdi est confront de nombreuses commandes
mais mne entre-temps une carrire politique en
tant que dput (1861-1865).
La fin de sa production est marque par deux
uvres particulires : Otello, opra foisonnant de
nouvelles formules musicales, et Falstaff, seule
grande comdie lyrique de Verdi. Dans un dernier
clat de rire, Verdi transmet un public devenu
complice une uvre enleve et fidle son amour
de la voix.
SES OPRAS
1839 : Oberto
1840 : Un giorno di regno
1842 : Nabucco
1843 : I Lombardi alla prima Crociata
(devenu Jrusalem, 1847)
1844 : Ernani
1845 : Giovanna dArco
1845 : Alzira
1847 : Macbeth (rvis en 1865)
1847 : I Masnadieri
1848 : Il Corsaro
1849 : La Battaglia di Legnano
1849 : Luisa Miller
1850 : Stiffelio (rhabill Aroldo, 1857)
1851 : Rigoletto
1853 : Il Trovatore
1853 : La Traviata
1855 : Les vpres siciliennes
1857 : Simon Boccanegra (rvis en 1881)
1859 : Un ballo in maschera
1862 : La Forza del destino
1867 : Don Carlos (rvis en 1884)
1871 : Ada
1874 : Missa di requiem
1887 : Otello
1893 : Falstaff
Linfant Don Carlo et Elisabeth de Valois dabord
promis lun lautre voient leur amour devenir
impossible la suite dun nouveau projet de
mariage de la jeune fille avec Philippe II, le
propre pre de linfant. Don Carlo, dsespr
par cette nouvelle alliance politique qui fait de
son aime, sa belle-mre, se confie son ami, le
marquis de Posa. Philippe II dont la jalousie est
attise par la vindicative Princesse Eboli,
commence nourrir des soupons lgard de
son pouse et de son fils, qui laffronte
violemment en plaidant la cause des Flamands
perscuts par lInquisition. Le loyal Posa prend
parti pour Philippe II la stupfaction gnrale.
Mais la terrible machine de lInquisition est en
marche : Posa y perdra la vie et Don Carlo,
menac son tour, disparatra mystrieusement
entran par le spectre du grand Charles Quint.
DON CARLO
Ella giammai mamo
Acte IV, scne 1 (texte en italien et sa traduction)
FILIPPO
(Come trasognato)
Ella giammai m'am ! No, quel cor chiuso a me,
Amor per me non ha !
Io la rivedo ancor contemplar triste in volto
Il mio crin bianco il di che qui di Francia venne.
No, amor per me non ha !
Amor per me non ha !
(Ritornando in s)
Ove son? Quei doppier
Presso a finir ! ... L'aurora imbianca il mio veron !
Gi spunta il di ! Passar veggo i miei giorni lenti !
Il sonno, oh Dio ! Spari da' miei occhi languenti !
Dormir sol nel manto mio regal
Quando la mia giornata giunta a sera;
Dormir sol sotto la volta nera
L, nell'avello dell'Escurial.
Se il serto regal a me desse il poter
Di leggere nei cor, che Dio sol pu veder ! ...
Se dorme il prence, veglia il traditore;
Il serto perde il Re, il consorte l'onore !
Dormir sol nel manto mio regal, ecc.
Ah ! S il serto regal a me desse il poter
Di leggere nei cor !
Ella giammai m'am ! No, quel cor chiuso a me
Amor per me non ha ! (Ricarde nelle sue medita-
zioni)
PHILIPPE
(Comme en rve)
Elle ne maime pas ! Non ! Son coeur mest ferm,
Elle ne ma jamais aim !
Je la revois encor, regardant en silence
Mes cheveux blancs, le jour quelle arriva de France.
Non, elle ne maime pas !
Elle ne maime pas !
(revenant lui-mme)
O suis-je? Ces flambeaux
Sont consums... Laurore argente ces vitraux,
Voici le jour ! Hlas ! Le sommeil salutaire,
Le doux sommeil a fui pour jamais ma paupire !
Je dormirai dans mon manteau royal,
Quand aura lui pour moi lheure dernire,
Je dormirai sous les votes d epierre
Des caveaux de lescurial !
Si la Royaut nous donnait le pouvoir
De lire au fond des coeurs o Dieu seul peut tout voir !
Si le Roi dort, la trahison se trame,
On lui ravit sa couronne et sa femme !
Je dormirai dans mon manteau royal, etc.
Ah ! Si la Royaut nous donnait le pouvoir
De lire au fond des coeurs !
Elle ne maime pas ! Non ! Son coeur mest ferm,
Elle ne maime pas ! (Il retombe dans sa rverie)
O don fatale
Acte IV (texte en italien et sa traduction)
Ah ! Piu non vedro la Regina !
O don fatale, o don crudel,
Che in suo furor mi fece il cielo !
Tu che ci fai s vane, altere,
ti maledico, o mia belt !
Versar, versar sol posso il pianto,
Speme non ho, soffrir dovr !
Il mio delitto orribil tanto
Che cancellar mai nol potr !
Ti maledico, ti maledico, o mia belt,
O mia Regina, io t'immolaial
Al folle error di questo cor,
Solo in un chiostro al mondo ormai
Dovr celar il mio dolor !
E Carlo ? A morte domani
Gran Dio ! a morte andar vedr !
Ah ! Un d mi resta, la speme marride !
Sia benedetto il ciel ! Lo salver !
Ah ! Je ne verrai plus la Reine !
don fatal et dtest,
Prsent du ciel en sa colre !
toi qui rends la femme si fire,
Je te maudis, ma beaut !
Tombez, tombez, larmes amres !
Mes trahisons et mes forfaits,
Mes souillures et mes misres,
Vous ne les laverez jamais !
Je te maudis, ma beaut !
Adieu, reine, victime pure
De mes dloyales et folles amours !
Dans un couvent et sous la bure,
Je mensevelis pour toujours !
Et Carlos ? Oui ! Demain, peut-tre,
Il tombera sous le fer sacr !
Ah ! Un jour me reste ! ah ! Je me sens renatre !
Bni ce jour... Je le sauverai !
Acte I
L'Opra commence par un ensemble trs alerte :
dans le fastueux salon de Violetta (Traviata
signifie femme perdue, dvoye) se divertissent
les convives. Gaston lui prsente un fervent
admirateur, Alfredo et la prvient qu'il est
srieusement pris d'elle. la demande gn-
rale Alfredo porte un toast l'htesse
(Libiamo), c'est la chanson du toast que
Violetta reprend ensuite et donc chaque mesure
est ponctue par le chur.
Alfredo avoue qu'il aime Violetta depuis un an.
D'abord amuse, elle finit par tre touche. Les
premiers signes de la tuberculose qui mine
Violetta apparaissent discrtement dans cette
scne. Reste seule Violetta s'interroge sur
cet amour, impossible, car elle est libre et
courtisane.
Acte II
Alfredo gote un bonheur complet : Violetta a
tout abandonn pour vivre auprs de lui
(De'miei bollenti spiriti). Apprenant que
Violetta vend ses biens pour subvenir leurs
besoins, il part chercher de l'argent. En son
absence, son pre vient exiger de Violetta qu'il
renonce Alfredo pour sauver l'honneur de sa
famille. Eperdument amoureuse elle refuse
d'abord, puis finit par cder. Elle crit Alfredo
qu' elle le quitte pour reprendre son ancienne
vie et s'enfuit. Alfredo, que son pre tente de
consoler court se venger. Chez Flora, la fte bat
son plein. Alfredo, puis Violetta au bras de
Douphol, entrent. Craignant que Douphol ne le
provoque en duel, Violetta tente d'loigner
Alfredo qui, fou de douleur, l'insulte et lui jette
de l'argent au visage. Violetta espre qu'il saura
un jour l'amour qu'elle lui porte.
Acte III
Le docteur annonce Annina que Violetta n'a
plus que quelques heures vivre. Seule, elle relit
une lettre du pre d'Alfredo : il a tout rvl
son fils. Pour Violetta, il est trop tard. Alfredo
arrive et les amants jurent de ne plus se quitter.
Violetta offre son portrait Alfredo, avant de
rendre son dernier soupir.
LA TRAVIATA
strano strano
Acte I (texte en italien et sa traduction)
strano! strano! in core
Scolpiti ho quegli accenti!
Sara per me sventura un serio amore?
Che risolvi, o turbata anima mia?
Null'uomo ancora t'accendeva O gioia
Ch'io non conobbi, esser amata amando!
E sdegnarla poss'io
Per l'aride follie del viver mio?
Ah, fors' lui che l'anima
Solinga ne' tumulti
Godea sovente pingere
De' suoi colori occulti...
Lui che modesto e vigile
All'egre soglie ascese,
E nuova febbre accese,
Destandomi all'amor.
A quell'amor, quellamor ch' palpito
Dell'universo, dell universo intero,
Misteroso, misteroso altero,
Croce, croce e delizia
Croce e delizia, delizia al cor.
Follie! Follie ! delirio vano questo!
Povera donna, sola,
Abbandonata in questo
Popoloso deserto
Che appellano Parigi,
Che spero or pi? Che far degg'io! Gioire !
Di volutt nei vortici, di volutt perir !
Gioir !
Sempre libera degg'io
Folleggiar di gioia in gioia,
Vo' che scorra il viver mio
Pei sentieri del piacer,
Nasca il giorno, o il giorno muoia,
Sempre lieta ne' ritrovi
A diletti sempre nuovi
Dee volare il mio pensier
Comme cest trange ! trange ! Dans mon cur
Sont gravs ces accents !
Un amour vrai, pour moi, serait-il un malheur ?
Que rsous-tu, mon me trouble ?
Nul homme encore ne tavait enflamme... joie
Que je nai pas connue : tre aime en aimant!
Pourrais-je donc lui prfrer
Les striles folies de ma vie ?
Ah, peut-tre est-ce lui que mon me,
Solitaire au milieu des tumultes,
Aimait souvent peindre
De couleurs inconnues...
Lui qui, modeste et vigilant,
Gravit mon seuil de malade
Et menflamma dune nouvelle fivre,
Mveillant lamour !
A cet amour, cet amour qui est la vie
De lunivers, de lunivers entier,
Mystrieux, mystrieux et altier
Croix, croix et dlice,
Croix et dlice, dlice au cur.
Folies ! Folies ! Ce nest quun vain dlire !
Pauvre femme, solitaire,
Abandonne au milieu
De ce dsert peupl
Quon appelle Paris,
Que puis-je donc esprer? Que faire? Jouir !
Dans les tourbillons de la volupt, prir de volupt !
Jouir !
Toujours libre, il me faut
Passer de jouissance en jouissance,
Je veux que ma vie scoule
Par les chemins du plaisir
Que le jour naisse ou bien quil meure,
Toujours heureuse entoure damis,
Ma pense doit voler
Vers des joies toujours neuves...
LO DELIBES
SES DATES
Saint-Germain-du-Val, 21 f-
vrier 1836 Paris, 16 janvier
1891
SA VIE DE COMPOSITEUR
Son pre est employ de la
poste (il dcde en 1847) et
sa mre, musicienne, apprendra la musique son
fils. douard Batiste, organiste et professeur de
chant au Conservatoire, complte cette forma-
tion et Delibes intgre ltablissement (cours
dAdolphe Adam).
Lo Delibes, organiste et chanteur ses heures,
obtient le premier prix de solfge en 1850. Il crit
ensuite oprettes et opras-comiques ainsi que
des critiques pour Le Gaulois sous le pseudo-
nyme dloi Delbs. En 1865, il devient chef de
chur assistant lOpra de Paris et se fait
connatre un an plus tard avec le ballet la Source,
qui fut crit en coopration avec le compositeur
austro-russe Lon Minus. Copplia, ballet jou
lopra le 2 mai 1870 et remporte un franc succs
qui le rend clbre. Il peut donc, en 1871, se
consacrer uniquement la composition et sa
jeune pouse Lontine Estelle Denain (cepen-
dant, il assura le poste de professeur de composi-
tion au Conservatoire partir de 1881). En 1876,
il publia Sylvia, ballet dont laction se droule en
Grce. Piotr Illitch Tchakovski se montre amateur
de sa musique.
Lo Delibes dcde le 16 janvier 1891 Paris alors
que son opra Kassya nest pas encore achev.
Son opra Lakm (1883) est probablement son
uvre la plus connue et joue ce jour, mme si
Delibes natteint pas aujourdhui la popularit
dont il jouissait de son vivant.
SES PRINCIPALES UVRES
BALLETS
- La Source (1866), avec Lon Minkus
- Copplia ou La Fille aux yeux d'mail (1870)
- Sylvia ou la Nymphe de Diane (1876) dans le
dernire acte duquel figure son clbre pizzicato
OPRAS
- Monsieur de Bonne-toile (1860)
- La Cour du roi Ptaud (1869)
- Le Roi la dit (1873)
- Jean de Nivelle (1880)
- Lakm (1883)
- Kassya (1893, posthume)
OPRETTE
- Deux sous de charbon (1856)
- Deux vieilles gardes (1859)
- L'Omelette la Follembuche (1859)
- Le Serpent plumes (1864)
- L'cossais de Chatou (1869)
MLODIES
- Les Filles de Cadix
- glogue
- Bonjour, Suzon !
En Inde, la fin du XIXme sicle, le Brahmane
Nilakhanta en appelle la vengeance des dieux
contre les occupants anglais. Il croit sa fille
Lakm en relation avec les divinits quil honore.
Malheureusement, elle sprend dun jeune
officier anglais, Grald. Nilakhanta dcouvre
cette passion partage et dcide de tuer le
sducteur de sa fille. Grald, bless, est emport
par Hadji, le serviteur de Nilakhanta dans la
fort o Lakm tente de le soigner. Alors quelle
sloigne pour aller chercher de leau une
source sacre, Frdric, lami de Grald, vient
rappeler le jeune homme ses devoirs de soldat
et de fianc. Lakm comprenant que son amant
va la quitter, sempoisonne aprs avoir fait boire
Grald leau qui le rendra sacr et le mettra ainsi
labri de la vengeance de Nilakhanta. Lakm
meurt tandis que son pre se rjouit de la savoir
dsormais dans la splendeur des cieux .
LAKM
Photo : Chantal Droller
LAKM
Viens, Mallika, les lianes en fleurs
Jettent dj leur ombre
Sur le ruisseau sacr, qui coule calme et sombre,
veill par le chant des oiseaux tapageurs !
MALLIKA
Oh ! matresse,
C'est l'heure ou je te vois sourire,
L'heure bnie o je puis lire
Dans le cur toujours ferm de Lakm !
Acte I
LAKM
Dme pais le jasmin
la rose s'assemble,
Rive en fleurs, frais matin,
Nous appellent ensemble.
Ah ! glissons en suivant
Le courant fuyant;
Dans l'onde frmissante,
D'une main nonchalante,
Gagnons le bord,
O l'oiseau chante,
l'oiseau, l'oiseau chante.
Dme pais, blanc jasmin,
Nous appellent ensemble !
MALLIKA
Sous le dme pais o le blanc jasmin
la rose s'assemble,
Sur la rive en fleurs, riant au matin,
Viens, descendons ensemble.
Doucement glissons ;
De son flot charmant
Suivons le courant fuyant;
Dans l'onde frmissante,
D'une main nonchalante,
Viens, gagnons le bord
O la source dort.
Et l'oiseau, l'oiseau chante.
Sous le dme pais, Sous le blanc jasmin,
Ah ! descendons ensemble !
2
E
PARTIE, LUNISSON
1
ERE
PARTIE
LAKM
Mais, je ne sais quelle crainte subite,
S'empare de moi,
Quand mon pre va seul leur ville maudite;
Je tremble, je tremble d'effroi !
MALLIKA
Pour que le dieu Ganea le protge,
Jusqu' l'tang o s'battent joyeux
Les cygnes aux ailes de neige,
Allons cueillir les lotus bleus.
LAKM
Oui, prs des cygnes
Aux ailes de neige,
Allons cueillir les lotus bleus.
LAKM
Dme pais le jasmin
la rose s'assemble,
Rive en fleurs, frais matin,
Nous appellent ensemble.
Ah ! glissons en suivant
Le courant fuyant;
Dans l'onde frmissante,
D'une main nonchalante,
Gagnons le bord,
O l'oiseau chante,
l'oiseau, l'oiseau chante.
Dme pais, blanc jasmin,
Nous appellent ensemble !
MALLIKA
Sous le dme pais o le blanc jasmin
la rose s'assemble,
Sur la rive en fleurs, riant au matin,
Viens, descendons ensemble.
Doucement glissons ;
De son flot charmant
Suivons le courant fuyant;
Dans l'onde frmissante,
D'une main nonchalante,
Viens, gagnons le bord
O la source dort.
Et l'oiseau, l'oiseau chante.
Sous le dme pais, Sous le blanc jasmin,
Ah ! descendons ensemble !
4
E
PARTIE, LUNISSON
3
E
PARTIE
A Sville, au XVIIIe sicle. Le joyeux barbier Figaro
aide le Comte Almaviva a conqurir Rosine. Mais
Rosine, qui nest pas reste indiffrente aux
srnades de son mystrieux soupirant, est
jalousement garde par le vieux Docteur Bartholo,
qui compte bien, aid du sinistre Don Basilio,
pouser sa pupille au plus vite. Que faire pour
contrer les projets du vieillard ? Figaro nest pas
court dides. Toutefois la premire tentative
choue, et le Comte Almaviva, dguis en Lindor ,
un tudiant sans le sou, repartira penaud de la
demeure de Bartholo ; la seconde escapade, elle,
russira quasiment, et au terme dchanges de
billets, de dguisements et de situations abracada-
brantes savamment rgles, lamour de la belle
Rosine et du Comte Almaviva, enfin rendu sa
vritable identit, finira par triompher.
LE BARBIER DE SVILLE
GIOACHINO ROSSINI
SES DATES
Pesaro, 29 fvrier 1792
Passy, 13 novembre 1868
SA VIE DE COMPOSITEUR
Trs jeune il accompagne son
pre au violon dans des
orchestres de village. Il dbute
l'tude du cor d'harmonie et
du chant, et suit les cours de violoncelle, de
piano, puis d'criture au conservatoire de
Bologne.
A douze ans il compose ses premires Sonates
pour violons (1804), violoncelle et contrebasse.
quinze ans, il recopie les grands airs des opras
de Mozart, en travaillant lui-mme les harmoni-
sations.
Rossini quitte le conservatoire en 1810, rvlant
bientt la fcondit de son inspiration. Il crit son
premier opra, le Barbier de Sville (1816), en
treize jours. C'est le premier d'une srie de
quarante opras, dont les plus jous et les plus
apprcis de nos jours sont l'Italienne Alger,
(1813), la Pie voleuse, (1813), le Turc en Italie,
(1814), et Semiramide (1823).
Ses mlodies, qui frappent l'attention de l'audi-
teur, ont immdiatement un grand succs. Mais
ses opras bouffes sduisent ses contemporains
pour bien d'autres raisons : se servant du bel
canto, le compositeur faonne des mlodies
brillantes, que les chanteurs interprtent avec
des effets saisissants et beaucoup d'expression.
Un autre des secrets de composition de Rossini
rside en effet dans l'emploi qu'il fit du crescendo :
grce aux lancements qui en rsultent, il
parvient emporter littralement ses auditeurs,
mais aussi les musiciens de l'orchestre, eux-
mmes saisis par la frnsie de sa musique.
En 1823, Paris il prend la direction du Thtre
Italien. Le compositeur est accueilli avec
enthousiasme, comme en tmoigne la premire
" biographie " de Rossini que publie Stendhal en
1824. Il devient en 1825 premier compositeur du
roi et inspecteur gnral du chant en France. Ds
lors il ralentit le rythme de ses compositions.
En 1829, c'est Guillaume Tell. Aprs la premire
reprsentation qui dura plus de quatre heures
Rossini n'obtint qu'un succs d'estime, sans
pouvoir atteindre le grand public. g alors de
trente-sept ans, il dcide de ne plus crire pour
le thtre.
Il semble, qu'ayant dcouvert un autre univers
musical, dans les opras de Wagner ou de Verdi,
il prfre jouir du luxe qui s'offre lui. Bon vivant
il donne des soires culinaires o il invite le
Tout-Paris.
Durant le reste de sa vie, Rossini composa encore
deux oeuvres importantes, le Stabat Mater
(1842) et la Petite Messe solennelle (1864).
En dpit de cette longue retraite, il demeura l'une
des personnalits les plus influentes du monde
musical. Il mourut Passy le 13 novembre 1868.
SES PRINCIPALES UVRES
- Tancrde (1813)
- Litalienne Alger (1813)
- Le Turc en Italie (1814)
- Le Barbier de Sville (1816)
- Cendrillon (1817)
- Smiramide (1823)
- Le Comte Ory (1828)
- Guillaume Tell (1829)
- Stabat Mater (1842)
- Petite Messe solennelle (1864)
Photo : Jef Rabillon
air de la calomnie
Acte I, scne 2 (texte en italien et sa traduction)
La calunnia un venticello
Unauretta assai gentile
Che insensibile, sottile,
Leggermente, dolcemente,
Incomincia, incomincia a sussurrar.
Piano, piano, terra terra,
Sottovoce, sibilando,
Va scorrendo, va scorrendo
Va ronzando, va ronzando
Nellorecchie della gente
Sintroduce, s'introduce destramente
E le teste ed i cervelli
Fa stordire e fa gonfiar.
Dalla bocca fuori uscendo
lo schiamazzo va crescendo,
Prende forza a poco a poco,
Vola gi di loco in loco,
Sembra il tuono, la tempesta
Che nel sen della foresta
Va fischiando, brontolando,
E ti fa dorror gelar.
Alla fin trabocca e scoppia, si propaga, si raddoppia,
E produce unesplosione
Come un colpo di cannone,
Come un colpo di cannone,
Un tremuoto, un temporale,
Un tumulto generale
Che fa laria rimbombar.
E il meschino calunniato,
Avvilito, calpestato,
Sotto il pubblico flagello,
Per gran sorte va a crepar.
La calomnie est un petit vent
Une petite brise trs gentille
Qui, imperceptible, subtile,
Lgrement, doucement,
Commence, commence murmurer.
Piano, piano, terre terre,
voix basse, en sifflant,
Elle glisse, elle glisse
Elle rde, elle rde
Dans l'oreille des gens
Elle s'introduit, s'introduit adroitement
Et les ttes et les cervelles
tourdit et fait gonfler.
En sortant de la bouche
Le tapage va croissant,
Il prend force peu peu,
Vole dj de lieu en lieu,
Il ressemble au tonnerre, la tempte
Qui au cur de la fort
Va sifflant, grondant,
Et vous glace d'horreur.
la fin elle dborde et clate, se propage, redouble,
Et produit une explosion
Comme un coup de canon,
Comme un coup de canon,
Un sisme, un orage,
Un tumulte gnral
Qui fait retentir l'air.
Et le pauvre calomni,
Humili, pitin
Sous le flau public,
Par grand malheur s'en va crever.
GEORGES BIZET
SES DATES
25 octobre 1838, Paris - 3 juin
1875, Bougival
SA VIE DE COMPOSITEUR
Issu dune famille de musiciens,
il rvle trs tt des dons
exceptionnels pour la musique.
Il entre au Conservatoire de Paris lge de 9 ans
et il y collectionne les prix de solfge, piano, orgue
et fugue. Il passe cinq ans en Italie, o il compose
des uvres dj remarquables dont lopra-bouffe
Don Procopio en 1859. De retour Paris, il passe
son temps entre les travaux alimentaires (des
rductions pianistiques dopras, des compositions
de mlodies et de pices pour piano) et ses tenta-
tives pour simposer sur les scnes parisiennes. Il
est successivement frapp par lindiffrence de ses
uvres et leurs modestes succs. La malchance de
Bizet se poursuit dans les annes 1870, dj
marques par la guerre. Ses compositions sont
alors soit inacheves, soit elles ne connaissent la
clbrit quaprs la mort de lauteur. Le succs
universel de Bizet est cr en 1875 : Carmen. Cette
uvre juge indcente par ses censeurs, est aussi
indiffrente au public ses dbuts. Le succs vient
titre posthume.
SES PRINCIPALES OEUVRES
- La Symphonie en ut (1855)
- David et Clovis et Clotilde, deux cantates
- Don Procopio, opra-bouffe (1859)
- Les Pcheurs de perles (1863)
- La Jolie Fille de Perth (1870)
- LOpra Djamileh (1872)
- LArlsienne, musique de scne pour Alphonse
Daudet (1872)
- Carmen (1875), succs universel
uvres inacheves
Don Rodrigue, loratorio Genevive de Paris, les
opras Numa et Ivan le Terrible, loprette La
Prtresse, etc.
L'amour est un oiseau rebelle
Que nul ne peut apprivoiser,
Et c'est bien en vain qu'on l'appelle
S'il lui convient de refuser.
Rien n'y fait, menace ou prire ;
L'un parle bien, l'autre se tait,
Et c'est l'autre que je prfre ;
Il n'a rien dit, mais il me plait.
L'amour est enfant de Bohme,
Il n'a jamais connu de loi ;
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ;
Si je t'aime, prends garde toi !...
L'oiseau que tu croyais surprendre
Battit de l'aile et s'envola...
L'amour est loin, tu peux l'attendre ;
Tu ne l'attends plus, il est l...
Tout autour de toi, vite, vite,
Il vient, s'en va, puis il revient...
Tu crois le tenir, il t'vite ;
Tu veux l'viter, il te tient.
L'amour est enfant de Bohme,
Il n'a jamais connu de loi ;
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ;
Si je t'aime, prends garde toi !
Acte I
En Espagne, Sville. Arrte la suite dune
querelle, Carmen, bohmienne au tempra-
ment de feu, sduit le brigadier Don Jos, fianc
Micala, et lui promet son amour sil favorise
son vasion. Don Jos libre Carmen, et se fait
emprisonner son tour. Il la retrouve deux mois
plus tard parmi les contrebandiers. Pour elle,
Jos se fait dserteur, et enchain sa passion
dvorante pour Carmen, la poursuit de sa
jalousie. La bohmienne finit par le repousser,
et seule Micala parvient ramener Jos au
chevet de sa mre mourante. Lultime rencontre
entre Carmen et Don Jos se droule devant les
Arnes de Sville : alors quelle attend son
nouvel amant, le torero Escamillo, Jos tente,
dans une ultime confrontation, de convaincre
Carmen de revenir auprs de lui. Dsespr,
Don Jos supplie, implore, menace, mais elle,
brave, refuse net : il la poignarde, avant de
confesser son crime devant la foule.
CARMEN
JACQUES OFFENBACH
SES DATES
Cologne, 1819 -
Paris, 5 octobre 1880
SA VIE DE COMPOSITEUR
N Cologne (Allemagne) en
1819, il est le fils dun matre
de musique. Il tudie tout
dabord le violon puis le violoncelle auprs de
son pre puis est envoy Paris 14 ans pour y
suivre des cours au Conservatoire. Au bout dun
an, il abandonne ses tudes musicales et rejoint
lorchestre de lOpra-Comique. encourag la
composition par Halvy, il crit plusieurs
morceaux pour violoncelles.
Il donne des concerts ds 1839. Lanne suivante,
suite au dcs de lun de ses frres, il retourne
Cologne et perd galement sa mre. De retour
Paris, il remporte un immense succs avec la
Chanson de Fortunio crite pour Le Chandelier
dAlfred de Musset en 1850. De 1850 1855, il
est chef dorchestre la Comdie Franaise. En
1855, il ouvre son propre thtre : Les Bouffes
Parisiens.
Le 21 octobre 1858, il remporte son premier
grand succs avec lopra-bouffe Orphe aux
enfers. En 1860, le ballet Le Papillon fait un
triomphe et lair de La valse des rayons est trs
clbre. Dsormais les chefs-duvre se suivent
: La Belle-Hlne (1864), Barbe-Bleue (1866), La
Vie parisienne (1866), La Grande Duchesse de
Grolstein (1867), La Prichole, opra
romantique, aura moins de succs.
La guerre de 1870 entre lAllemagne et la
France loblige se tourner vers des ouvrages
moins froces et exploiter diffremment son
extraordinaire popularit.
Son succs est toujours immense ltranger
mais moins en France. En 1876, il entame une
tourne triomphale aux
Etats-Unis. De retour en France, il continue
composer : Madame Favart.
Il meurt Paris le 5 octobre 1880 sans avoir
compltement achev louvrage quil portait en
lui depuis sa jeunesse, Les Contes dHoffmann,
reprsents sur la scne parisienne du Thtre
de lOpra Comique en fvrier 1881.
SES PRINCIPALES UVRES
- Ba-ta-clan (1855)
- Le Violoneux (1855)
- Orphe aux Enfers (1858)
- Mesdames de la Halle (1858)
- Genevive de Brabant (1859)
- Monsieur Choufleuri restera chez lui (1861)
- La Chanson de Fortunio (1861)
- Le Pont des Soupirs (1861)
- Les Bavards (1862)
- Lischen et Frischen (1863)
- La Belle Hlne (1864)
- La Vie parisienne (1866)
- Barbe-Bleue (1866)
- La Grande Duchesse de Grolstein (1867)
- La Prichole (1868)
- Les Brigands (1869)
- Le Roi Carotte (1872)
- Pomme d'Api (1873)
- Le Voyage dans la Lune (1875)
- Le Docteur Ox (1877)
- Madame Favart (1878)
- La Fille du tambour-major (1879)
Barcarolle
Acte II
Belle nuit
Oh nuit d'amour
Souris nos ivresses
Nuit plus douce que le jour
Oh belle nuit d'amour
Le temps fuit et sans retour
Emporte nos tendresses
Loin de cet heureux sjour
Le temps fuit sans retour
Zphyrs embrass
Bercez-nous de vos caresses
Zphyrs embrass
Bercez-nous de vos caresses
Donnez-nous vos baisers
Bercez-nous
De vos baisers
Bercez-nous
De vos baisers
Belle nuit
Oh nuit d'amour
Souris nos ivresses
Nuit plus douce que le jour
Oh belle nuit d'amour
Oh belle nuit d'amour
Souris nos ivresses
Souris nos ivresses
Nuit d'amour
Belle nuit
Oh belle nuit d'amour
Prologue
Dans la taverne de Matre Luther, Lindorf soudoie
Andrs pour quil lui remette un billet de Stella et
une clef destins Hoffmann. Dans le thtre
voisin, Stella sapprte chanter. La taverne est
envahie par des tudiants auxquels se joint
Hoffmann qui chante la lgende de Kleinzach, se
laisse emporter, sembrouille et annonce le rcit de
ses amours.
Acte III
Spalanzani, physicien, prsente aujourdhui sa
fille Olympia, un automate dont les yeux ont t
fournis par Copplius. Hoffmann senflamme la
vue dOlympia qui chante sa chanson. Hoffmann
lui dclare son amour, sans obtenir de raction.
Copplius, pour se venger de Spalanzani qui a tent
de le voler, casse lautomate. Tous rient de la dou-
leur dHoffmann.
Acte 2
A Venise, Giuletta chante avec Nicklausse. Hoff-
mann leur rpond par des couplets bacchiques.
Dapertutto propose Giulietta un march : en
change dun diamant, il veut quelle drobe, aprs
lombre de Peter Schlemil, le reflet dHoffmann.
Giulietta sexcute et senfuit avec Pitichinaccio.
Acte 3
A Munich, Antonia songe son bien-aim
Hoffmann et chante au dsespoir de Crespel, qui
craint quelle nen meure, comme sa mre. Il
ordonne Franz de la surveiller troitement. Mais
Hoffmann rejoint Antonia. Crespel et Hoffmann
tentent de chasser le docteur Miracle qui prtend
soigner Antonia; soudain le portrait de sa mre
sanime et lui ordonne de chanter. Antonia
dsempare cde et meurt.
Epi logue
Dans la taverne, Hoffmann conclut le rcit de ses
amours tandis quau thtre Stella vient de
triompher dans Dom Juan. Lindorf la rejoint.
Olympia, Antonia, Giulietta ne sont quune et
mme femme : Stella ! Hoffmann senivre avec les
tudiants et adresse sa dernire dclaration
damour la Muse. Il ne reconnat pas Stella
lorsquelle passe au bras de Lindorf.
LES CONTES DHOFFMANN
WOLFGANG AMADEUS MOZART
SES DATES
27 janvier 1756 -
5 dcembre 1791, Salzbourg
SA VIE DE COMPOSITEUR
Son pre Lopold a une
influence profonde sur Wolf-
gang, tant sur sa vie
personnelle que professionnelle. six ans, le
petit Mozart a dj compos un menuet et
toute la jeunesse du prodige se ponctue
denseignements musicaux et de voyages. La
frquence de ces derniers est importante
jusquen 1773, et lui permet de rencontrer
Schubert Paris, Bach Londres, ce qui fut une
relle source dinfluence. Petit petit, la chance
et la fortune lui sourient. Il acquiert une grande
notorit Vienne notamment grce la srie
de concertos pour piano et orchestre et il
dcide de se marier Constance Weber. Son
succs est bel et bien prsent et ses nombreuses
crations se
dpouillent du provincialisme de Salzbourg.
Cependant dans les annes 1790, il perd la
faveur de la cour de Vienne ; sa vie personnelle
et sa sant se dgradent peu peu. Ses compo-
sitions restent tout de mme exceptionnelles.
Son dernier chef-duvre le Requiem, il est
achev aprs sa mort par son lve Sussmayer.
SES OPRAS
- Bastien Bastienne (1768, Vienne)
- Mithridate (1770, Milan)
- Lucio Silla (1772, Milan)
- Le Roi pasteur (1775, Salzburg)
- Idomeneo, R di Creta (1781, Munich)
- LEnlvement au srail (1782, Vienne)
- Les Noces de Figaro (1786, Vienne)
- Don Giovanni (1787, Vienne et Prague)
- Cosi fan Tutte (1790, Vienne)
- La Clmence de Titus (1791)
- La Flte enchante (1791, Vienne)
Soave sia il vento
Acte I, scne 6
FIORDILIGI, DORABELLA et DON ALFONSO
Soave sia il vento
Tranquilla sia londa,
Ed ogni elemento
Benigno risponda
Ai nostri desir
(Partono le due donne)
Que suave soit le vent,
Que tranquille soit londe
Et que chaque lment
Rponde favorablement
A nos dsirs.
(Fiordiligi et Dorabella partent)
Lintrigue se droule au XVIIIe sicle dans la baie de
Naples. Profondment convaincu de linfidlit des
femmes, le cynique Don Alfonso provoque ses
jeunes amis Ferrando et Guglielmo en mettant en
doute la constance de leurs fiances, les surs
Dorabella et Fiordiligi. Pour prouver ce quil avance,
Alfonso leur propose le plan suivant : annoncer
leur belle leur dpart la guerre, puis revenir sous
les traits de soldats albanais, prts tout pour
sduire les fiances esseules. Leurs vrais
amants partis, Fiordiligi et Dorabella se montrent
outres lorsque leur servante Despina (complice
de Don Alfonso) introduit chez eux ces deux
Albanais qui se montrent aussitt entreprenants.
Les deux surs les repoussent dabord vertueuse-
ment, mais se laissent bientt sduire par ces
nouveaux soupirants qui, masqus sous une fausse
identit, dchantent peu peu de voir leurs
maitresses les trahir ainsi. Elles font toutes ainsi !
( Cosi fan tutte ) conclue Don Alfonso, ravi
davoir prouv sa thorie. La supercherie
dcouverte, les deux couples se reformeront
malgr tout, sans grande illusion sur leur bonheur.
COSI FAN TUTTE
SERVICE PEDAGOGIQUE ET CULTUREL
RESPONSABLEMARJORIE PIQUETTE
01 69 53 62 16
marjorie.piquette@opera-massy.com
ASSISTANTE EUGNIE BOIVIN
01 69 53 62 26
eugenie.boivin@opera-massy.com
LOPRA DE MASSY
Lide dun opra germe la fin des annes 90. La ville
de Massy connat un dveloppement conomique et
urbanistique remarquable, dans la logique dexpansion
de la couronne sud parisienne. De nouveaux logements
et des quipements sont penss dans une ville
gographiquement stratgique (TGV, Orly, 13 km de
Paris). Dans lamnagement de ces infrastructures, le
projet dun grand complexe culturel (thtre,
mdiathque, cinma) se dessine.
Le plus audacieux est dimplanter un lieu symbole dune
culture litiste si prs des grands temples parisiens et
ce temple de la culture sera un opra, souhaite le maire
en titre, Claude Germon.
Vous remarquerez que le btiment inaugur en 1993
est mis en perspective par sa position stratgique au
centre dune place dgage. Son architecture avec sa
verrire, son entre pilastres, sa faade rythme de
piliers et colonnettes et ses grands escaliers dapparats,
voque discrtement celle dun opra classique.
La ville est un des grands ples conomiques en
Essonne mais elle comprend galement des quartiers
populaires o sera plac lOpra, au croisement des
cultures et des cultes. La grande question, en dehors
du financement, est de savoir qui va frquenter lOpra
de Massy, et quel public souhaite-t-on dvelopper.
Avec un tel choix demplacement, lOpra senquiert
implicitement de la mission de souvrir des publics
atypiques.
La gestion dun tel Opra, pour tre la hauteur de la
programmation ambitionne et rpondre sa mission
publique de diffusion culturelle, ne peut tre remise
quentre des mains expertes, qui sauront faire du rve
une ralit : honorer un ambitieux cahier des charges.
Cest Jack-Henri Soumre, gestionnaire culturel
rigoureux, manager et homme de spectacle que
revient le mrite de fonder ce lieu. Cette gestion est
russie depuis plus de vingt ans.
LOpra de Massy reoit le soutien de
Le service action culturelle de lOpra de Massy est membre de RESEO, Rseau Europen pour la Sensibilation de lOpra
LA PETITE HISTOIRE
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rubrique action culturelle
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