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LA FLTE ENCHANTE

Opra 2001

WOLFGANG AMADEUS MOZART

DOSSIER PDAGOGIQUE 2015-2016

CONTACTS ACTION CULTURELLE


Marjorie Piquette / 01 69 53 62 16 / marjorie.piquette@opera-massy.com
Eugnie Boivin / 01 69 53 62 26 / eugenie.boivin@opera-massy.com
Marine Picard / 01 69 53 62 26 / m.picard@opera-massy.com
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2015-2016 Opra de massy La flte enchante

Jeudi 31 mars (20h)


Vendredi 1er avril (20h)
Samedi 2 avril (20h)
Dimanche 3 avril (16h et 20h)
Rptiton gnrale : Mercredi 30 mars (20h)
Dure 2h45 (avec entracte)

SINGSPIEL EN 2 ACTES - 1791


Direction musicale Dominique Rouits
Mise en scne Roberta Mattelli
Costumes et dcors Alfredo Troisic
AVEC
Pamina Francesca Bruni / Gabrielle Philiponet
La Reine de la Nuit Linda Campanella / Silja Schindler
1re Dame Violeta Todorova
2e Dame Marieta Todorova
e
3 Dame Stanislava Martcheva
Papagena Pauline Rouillard
Tamino Vicente Estvez / Filippo Pina Castiglioni
Papageno Javier Galn / Thomas Weinhappel
Sarastro Ivaylo Dzhurov
Monostatos Dimiter Dimitrov
Orchestre de lOpra de Massy
Churs Opra 2001
Opra chant en allemand surtitr en franais
Production : Opra 2001 en collaboration avec lOpra de Massy

LOpra de massy est subventionn par:

et remercie ses partenaires :

Le service dAction Culturelle de lOpra de Massy est membre du


Rseau Europen pour la Sensibilisation lOpra

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2015-2016 Opra de massy La flte enchante

SOMMAIRE
04 _ LE COMPOSITEUR
05 _ LE LIBRETTISTE
06 _ LARGUMENT
08 _ LES PERSONNAGES EN DTAIL
10 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LUVRE
13 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LE CONTEXTE
15 _ TESTE TES CONNAISSANCES !
16 _ LA PRODUCTION
17 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX
18 _ LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE
21 _ LES INGRDIENTS DE LOPRA
22 _ ACTION CULTURELLE

2015-2016 Opra de massy La flte enchante

LE COMPOSITEUR
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)
N le 27 janvier 1756 Salzbourg en Autriche. Son pre, Lopold, musicien la cour de
larchevque de Salzbourg, sait diriger avec sagesse la stupfiante prcocit musicale de son
fils.
Son influence, tant sur sa vie professionnelle que personnelle, est profonde et ne quittera
jamais Wolfgang. six ans, le petit Mozart a dj compos un menuet, qui sera vite suivi de
trois autres ainsi que dun mouvement de sonate. Toute la jeunesse du prodige se ponctue
alors denseignements musicaux et de voyages.
Les nombreuses rencontres faites au cours de ces voyages constituent de prcieuses sources
dinfluence, comme par exemple la musique particulirement expressive du claveciniste
silsien Johann Schobert Paris, ou encore Johann Christian Bach Londres... La frquence
de ces voyages (dont trois en Italie, destination invitable pour tout musicien aspirant une renomme internationale)
est importante jusquen 1773. Mais le nouvel archevque, le Comte Girolamo Colloredo, ne voit pas dun bon il les longs
dplacements de Lopold et son fils.
Les rapports avec larchevque deviennent de plus en plus tendus, et Mozart, alors g dune vingtaine dannes, sennuie
Salzbourg et aspire lintense et moderne vie musicale de la capitale. cette poque, il est en pleine crise dadolescence
et son art se charge de notes dramatiques intenses. Il dcide alors de tenter la grande aventure, lvasion de la sauvage
ville natale. Ce grand voyage commence en 1777, par les grandes villes allemandes, puis se poursuit Paris o Mozart,
accompagn de sa mre, espre revivre le succs de son enfance. Ses espoirs sont dus, et, le 3 juillet 1778, le malheur
sabat pour la premire fois sur le compositeur : sa mre dcde. Mozart entame alors un long voyage de retour, au cours
duquel il ne rencontre aucune relle opportunit de travail fixe. Rticent, il rentre Salzbourg, qui au dbut de lanne
1779, dans son esclavage piscopal, lui devient odieuse. Il saisit la chance que reprsente la commande de lopra Idomene
pour partir Munich.
Idomne est cr le 29 janvier 1781, au Thtre de la Rsidence de Munich, avec un grand succs. Mais seules deux
autres reprsentations sont donnes avant que lopra ne soit retir de laffiche. Cette mme anne, Mozart est appel
Vienne o larchevque sest provisoirement install. Ce voyage est alors loccasion pour lui de rencontrer toute la cour.
Cependant, la tension avec larchevque reste entire, et ce dernier ordonne Mozart de retourner Salzbourg. Cette
ultime injonction pousse le compositeur prsenter sa dmission qui est immdiatement accepte.
Dbute alors une nouvelle vie pour Mozart. Dsormais son compte, il doit vivre avec les seuls revenus de son travail.
Son pre, non seulement mcontent de lattitude de son fils face larchevque, fait aussi des prvisions alarmantes sur
sa nouvelle vie. Cependant, la fortune semble sourire laudace, et Mozart, notamment grce la srie de ses concertos
pour piano et orchestre, acquiert auprs des viennois une grande popularit. ce dbut plus que favorable vient sajouter
la commande dun opra, plus prcisment dun singspiel, opra populaire comique en allemand, LEnlvement au Srail,
qui eut son tour un norme succs. Cest aussi cette priode que Mozart pouse Constance Weber.
Le succs reste un moment fidle au compositeur, dont la cration, de plus en plus importante, se dpouille du provincialisme
de Salzbourg, tout en senrichissant au fil des dcouvertes des uvres de Haydn, Bach ou Haendel.
lapproche des annes 1790, la chance semble scarter du compositeur, qui peu peu, perd la faveur de la cour. Cette
situation ne fait que saggraver la disparition de lintelligent et moderne Joseph II en 1790. La vie prive de Mozart nest
pas plus heureuse. Ses relations avec Constance se dgradent, souvent dclines sur le mode de la jalousie. cette pnible
volution sajoute la maladie qui plongera Mozart, pour ses dernires annes, dans de grandes souffrances.
Cette dgradation nest en rien nfaste ses compositions. Au contraire, grand nombre de ses plus beaux chefs-duvre
proviennent de cette priode. Mais sa situation financire loblige souvent sabaisser la cration dhumbles musiques de
circonstance. Il compose cependant, dans sa dernire anne, deux opras : La Flte Enchante, reprsent le 30 septembre
1791, ainsi que La Clmence de Titus, cr le 6 septembre. Il compose ce dernier en trois semaines, pour honorer une
commande destine aux festivits du couronnement de Lopold II Prague comme roi de Bohme. La dernire uvre, et
non la moindre, est son fameux Requiem. Cette commande, venant dun inconnu, trouble lesprit de Mozart, dj dvor
par langoisse. Il est emport par la mort le 5 dcembre 1791. Lcriture du Requiem est alors complte et termine par
son lve Sssmayer.

Ses opras
1768: Bastien Bastienne (Vienne)
1770: Mithridate (Milan)
1772: Lucio Silla (Milan)
1775: Le Roi pasteur (Salzburg)
1781: Idomeneo, R di Creta (Munich)
1782: LEnlvement au srail (Vienne)

1786: Les Noces de Figaro (Vienne)


1787: Don Giovanni (Vienne et Prague)
1790: Cosi fan Tutte (Vienne)
1791: La Clmence de Titus
1791: La flte enchante (Vienne)

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LE LIBRETTISTE
EMANUEL SCHIKANEDER (1751-1812)
Emanuel Schikaneder, de son vrai nom Johann Joseph Schikaneder, est un acteur, chanteur,
metteur en scne, pote et directeur de thtre n Straubing le 1er septembre 1751 et
mort Vienne le 21 septembre 1812.
En 1773, il entre dans une troupe de thtre ambulant, dont il devient ensuite le metteur
en scne. Cela le conduit en 1780 Salzbourg, o il fait la connaissance de Wolfgang
Amadeus Mozart.
Vienne il dirige le Krntnertortheater partir de 1785 et joue galement au Burgtheater.
Le 30 septembre 1791 a lieu la premire de son plus grand succs, La Flte enchante,
dont il crivit le livret pour Mozart. Il participa galement la premire en jouant le rle
de Papageno.
Malgr des succs (inauguration du Theater an der Wien, 1801), il connat des revers de
fortune importants, est victime dune maladie mentale, et meurt dans le dnuement.
Il a crit 55 pices de thtre et 44 livrets dopra. Il a collabor avec Sonnleithner au livret
du Fidelio de Beethoven.

Dessin reprsentant Emanuel Schikaneder le premier Papageno.

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LARGUMENT
La Flte enchante Lorsque lon voque le titre de cet opra rsonne alors dans nos ttes ses airs clbres, celui de la
Reine de la Nuit ou encore de loiseleur Papageno. Mais cest aussi et surtout une uvre mystrieuse, incomprise par les
contemporains de son compositeur de gnie, Mozart. Certains y voient un hymne la Franc-maonnerie dont Mozart
aurait t membre, dautres une vulgarisation lyrique, une gigantesque farce destine amuser un public populaire.
Reprsente pour la premire fois 3 mois avant la mort du compositeur, personne ne songe un seul instant que cette
uvre continuera de se jouer jusquen 2016! Mozart lui-mme na pas conscience quil vient de composer un chefduvre. Pour lui, La Flte enchante est plutt le rsultat de la grande prcarit dans laquelle il se trouve cette poque
et dune envie de davantage de libert afin doublier sa triste situation . Il compose ainsi une uvre lgre et se moque
par la mme occasion, selon la lgende, de sa belle-sur Jospha Weber travers le personnage de la Reine de la Nuit.
Cette uvre est enfin loccasion pour le compositeur de remettre en scne son got pour lexotisme dont il stait dj
inspir pour lEnlvement au Srail.
Cest donc laudace et le mystre qui rgne autour de cet opra qui continue de sduire le public de nos jours. Cest dans
cet univers mystique et fascinant que nous vous proposons de dcouvrir ou de redcouvrir prsent.
[Texte rdig par Caroline Chezeau, stagiaire]

RSUM EN BD
Avec laimable autorisation des Amis du Festival dArt lyrique dAix-en-Provence - Conception et illustrations : Alyen Marseille

ans une sombre


fort, un jeune
prince est aux prises avec
un serpent, trois dames
le secourent et tuent le
serpent. Au mme moment
arrive loiseleur de la Reine
de la Nuit.

Tamino voit le portrait de la fille de la Reine, Pamina, et tombe amoureux delle.

Pamina e a t enleve par Sarastro, La reine de la Nuit demande Tamino de la dlivrer.

Elle lui donne une Flte magique qui charme les animaux de la fort.

Papageno loiseleur a aid Pamina fuir, mais ils sont rattraps et conduits devant Sarastro.

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LES PERSONNAGES
Pamina, fille de la Reine de la Nuit (soprano)
Tamino, prince (tnor)
Papageno, oiseleur (baryton)
La Reine de la Nuit (soprano colorature)
Sarastro, grand prtre du Royaume de la lumire (basse)
Les trois dames, missaires de la Reine de la Nuit (2 soprani, 1 mezzo-soprano)
Papagena, promise de Papageno (soprano)
Sprecher, lOrateur (basse)
Monostatos, son serviteur maure (tnor)
Les trois enfants
Deux hommes darmes (tnor et basse)

ACTE 1
Egar en terre inconnue, attaqu par un serpent, le prince Tamino svanouit. Trois Dames surgissent pour terrasser le
monstre puis courent prvenir leur Reine, qui peut seule dcider du sort de ltranger. Lorsquil revient lui, Tamino se
trouve face Papageno, un brave oiseleur qui se vante davoir abattu le monstre. leur retour, les trois Dames punissent ce
mensonge avant de remettre Tamino, de la part de leur Reine, le portrait de sa fille. Si celle-ci plat au prince, un brillant
avenir lattend. Tamino tombe instantanment amoureux et la Reine de la Nuit apparat en personne pour lui promettre la
main de la princesse sil parvient la tirer des griffes du perfide Sarastro. Les trois Dames prparent le prince sa mission :
il partira nanti dune flte magique, escort de Papageno et guid par trois Garons.
La princesse Pamina est en effet dtenue dans le royaume de Sarastro, sous la garde du cruel Monostatos. Papageno
sintroduit auprs delle et linvite rejoindre le prince amoureux. Elle nhsite pas longtemps et le rassure : lui aussi connatra
lamour.
Grce aux trois Garons, Tamino parvient devant le Temple de la Sagesse. Or, Sarastro sen trouve tre le souverain : le
prince ne sait plus que penser de ce ravisseur.
De leur ct, Papageno et Pamina sont surpris dans leur fuite par le mchant Monostatos. Lorsque Sarastro apparat,
Pamina avoue stre sauve. Le monarque lui pardonne mais refuse de la rendre sa mre : un homme saura mieux la guider.
Voici justement Tamino. Les deux jeunes gens se reconnaissent et tombent dans les bras lun de lautre. Sarastro punit
Monostatos et ordonne la srie dpreuves qui attend Tamino.

ACTE 2
Sarastro annonce aux prtres dIsis et dOsiris que Pamina et Tamino sont promis lun lautre, condition que celui-ci se
montre digne de la Vrit, dans une qute o il sera accompagn par Papageno. Les prtres le guideront avec bienveillance.
La premire preuve consiste rsister par le silence aux ruses des femmes : les trois Dames en sont pour leurs frais, mme
si loiseleur a du mal se taire.
De son ct, Pamina endure les avances de Monostatos. Sa mre intervient, non pour la dlivrer mais pour la charger dune
mission cruelle : elle doit tuer Sarastro et lui drober le Soleil. Pamina en est incapable : Sarastro ne prne-t-il pas le pardon
? Une autre preuve lattend : le silence de Tamino, qui la dsespre. Sarastro les invite se sparer, nouveau malheur.
Quant Papageno, il rve si fort dune petite femme quune vieille lui apparat. La solitude lui pse tant quil accepte sa main.
Elle se transforme en sduisante Papagena, mais svapore aussitt.
Les trois Garons sauvent Pamina du dsespoir en lassurant de lamour de Tamino. Ils la conduisent au seuil de lultime
preuve o celui-ci sapprte affronter les Elments. Tous deux mritent dtre initis et slancent dans le Temple au son
de la flte.
Les trois Garons dtournent aussi Papageno du suicide : sa Papagena lui revient et ils simaginent aussitt la tte dune
nombreuse famille.
La Reine de la Nuit essaie de rcuprer sa fille, assiste de Monostatos et des trois Dames. Sarastro djoue leur tentative et
la Sagesse triomphe dfinitivement.
[Texte dAlain Perroux, extrait du dossier pdagogique du festival dAix-en-Provence]

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LES PERSONNAGES EN DTAIL


EXTRAIT DE CLASSICA N154 DU 7 AOT 2013

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EN SAVOIR PLUS SUR LUVRE


EXPRESSO
Mozart crit un opra pour les faubourgs de Vienne et doit crire pour des chanteurs qui ne sont pas tous
professionnels.
Lopra:
est compose pendant une priode dangoisse et de douleur.
comporte une part importante de dialogues parls en alternance avec les parties musicales, cest un singspiel qui
appartient la tradition thtrale allemande.
rencontre un grand succs et est reprsent de multiples fois.
est une uvre particulirement apprcie par le compositeur, qui vient assister de nombreuses reprsentations.
Il dira: ce qui me rend le plus heureux est lapprobation silencieuse .

AUX ORIGINES DE LA FLUTE ENCHANTE DE MOZART,


LUVRE DE CHRISTOPH MARTIN WIELAND
Luvre littraire qui a le plus inspir le livret de La Flte Enchante est sans aucun
doute le Dschinnistan de Christoph Martin Wieland (1733-1813). Il sagit dun recueil
de contes (en 3 volumes) que le clbre crivain a en partie rdigs lui-mme et quil
a tous dits entre 1786 et 1789. On y lit notamment [] le conte intitul Lulu oder
die Zauberflte (Lulu ou la flte enchante).
Ce conte doit tre considr comme la source premire du livret de la Flte Enchante,
non seulement en raison de son titre, mais encore parce quil fournit une partie
importante de la trame. Voici en rsum lhistoire raconte par ce conte : par ruse
et tromperie, le mchant sorcier Dilsenghuin sest empar du briquet dor de la
fe Perifirihme, un instrument qui assure la domination sur le royaume des esprits.
Prifirihme, a laspect redoutable, mais au cur foncirement bon, charge le prince
Lulu, qui se distingue par sa modestie, son courage, sa sagesse et son innocence, de
lui rapporter linstrument vol. Comme rcompense, elle lui promet ce quelle a de
meilleur, entendons par l : sa fille, la belle et douce Sidi. Celle-ci a galement t
Christoph Martin Wieland
enleve par Dilsenghuin, et cela pour deux raisons : dabord le sorcier la dsire et veut
lpouser, ensuite il espre par cette union amener Prifirihme lui cder de bonne
grce le briquet magique, cest dire lui transfrer le pouvoir sur les esprits de tous les lments et toutes les rgions
de lunivers. Lulu reoit de la fe une flte avec laquelle on peut, sa guise, susciter ou apaiser les passions. Il reoit aussi
un anneau qui, entre autres, permet son propritaire de revtir la forme quil souhaite. Le prince pntre dans le domaine
du sorcier et, jouant de la flte, il charme dabord les animaux de la fort et ensuite le cur de lennemi, et, par surcrot, il
gagne lamour de Sidi. Lors dun banquet, on endort Dilsenghuin et on lui arrache le briquet dor. Avec laide des Esprits et
de la Fe en personne, on vient bout des ultimes rsistances du sorcier. Transform en hibou, ce dernier senfuit, et son
chteau-fort est dtruit. Dans le palais de Perifirihme, on clbre le mariage des jeunes amoureux, Sidi et Lulu.
Retenons les donnes essentielles de Lulu oder die Zauberflte que nous naurons pas de peine retrouver dans le
premier acte de la Flte Enchante : un sorcier mchant et lubrique enlve une jeune fille sa mre, qui est une bonne fe,
et cela pour deux motifs, dsir sexuel et soif du pouvoir absolu.
Victime dune injustice dont le responsable est nouveau le sorcier, la fe charge un jeune prince aux qualits remarquables
de la rparer, en lui promettant sa fille. Pour laider dans sa mission, elle lui fait don dune flte magique qui confre un
pouvoir absolu sur les passions des hommes comme sur celles des btes. Le prince se rend chez le ravisseur dans le but de
librer la jeune fille.
Relevons toutefois une diffrence qui nest ngligeable quen apparence : dans le livret de Schikaneder le pouvoir de revtir
toutes les formes nest plus un cadeau de la bonne fe son champion mais un attribut naturel de lexcrable sorcier
Sarastro.
Dans latelier de Schikaneder, le plan gnral dress par le conte Lulu oder die Zauberflte sera maintenant enrichi par
dautres contes du mme recueil et dj modifi ce niveau, cest dire avant la mise profit des ouvrages teneur - disons
- gyptienne.
[Texte de Jules Speller, extrait de La Flte enchante ou le conflit des interprtations]

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LE MERVEILLEUX
Toute lhistoire baigne dans le merveilleux.
Il en est ainsi de lespace/temps. Tamino, prince oriental revtu dun splendide habit de
chasse japonais, se retrouve gar en un pays indtermin de rochers, darbres et de
montagnes (le Royaume de la Reine de la Nuit) avant de gagner le Royaume de Sarastro,
o la rfrence gyptienne (temples, pyramides, palmiers) confirme la touche exotique et
fantaisiste. Nous sommes dans un temps tout aussi indtermin.
Les personnages appartiennent lunivers merveilleux : jeunes prince et princesse, Reine de
la Nuit, Oiseleur emplum, mchant gardien noir, vieille femme laide se mtamorphosant
en magnifique jeune fille, grands prtres impressionnants
Les objets magiques jouent un rle essentiel : commencer par la flte enchante dont
les trois Dames affirment quelle convertit la souffrance en joie et accrot le bonheur des
hommes et dont Pamina rvlera lorigine merveilleuse. Ses pouvoirs ne se dmentiront
pas dans toute luvre : elle attire la personne aime, enchante les animaux sauvages,
rend les fauves inoffensifs et fait traverser sain et sauf lespace de leau et du feu. De mme
le Glockenspiel de Papageno fait entrer Monostatos dans une danse incontrlable et fait
deux fois apparatre Papagena.
Le portrait de Pamina, lui, enchante immdiatement Tamino.
On peut y ajouter les machines et leurs effets extraordinaires : la machine volante des
trois Garons, la montagne qui sentrouvre et la scne qui se transforme en une salle
somptueuse lors de la premire apparition de la Reine de la Nuit, la trappe dont elle surgit, dans un fracas de tonnerre pour
sa deuxime apparition, la table garnie sortant de terre, les clairs du finale
Et enfin les animaux qui peuplent cet univers : le serpent ou dragon qui poursuit Tamino au dbut, les oiseaux de Papageno,
les lions qui tirent le char de Sarastro, les animaux sauvages quapaise la flte.
[Texte de Marcel Ditche, extrait du dossier pdagogique du festival dAix-en-Provence]

LA FLTE ENCHANTE, UVRE MAONNIQUE ?


LA FRANC-MAONNERIE
Reposant sur un principe de fraternit, la franc-maonnerie est une association plus ou moins secrte but philosophique qui prne lamour de lhumanit par une amlioration du sort matriel et moral des hommes.
Les membres, organiss en Loges, sont coopts (choisis par un autre membre) et suivent un rituel initiatique inspir
de ceux que pratiquaient les corporations de mtiers au Moyen-ge.
Pour les profanes, La Flte enchante apparat soit comme un conte de fe ou encore comme une pope amoureuse qui inclut le parcours dun couple, Pamina et Tamino, vers la Connaissance, la connaissance de soi et celle des autres.
Mais allons un tout petit peu plus loin. [] Nous pouvons y voir rapidement des liens. Et
voici certains lments symboliques (je ne pourrai les mentionner tous il y en a beaucoup
trop) de luvre quil me parat important de vous prsenter. Aussi comme dans cette
uvre tout est symboles, une lecture au premier niveau peut porter des interprtations
incohrentes, surtout en regard de nos valeurs contemporaines.
Le dragon
Le dragon ou le serpent, nest pas en soi maonnique mais il apporte avec lui toute une symbolique qui vient
du fond des ges, il ne reprsente pas ncessairement le mal, mais plutt les nergies de la terre. Ainsi, lextrieur des vieilles cathdrales les dragons ou les serpents de pierres reprsentaient les forces vives de la terre.
Le combat de lhomme et du dragon, ne doit pas se solder par la mort du dragon, mais plutt par son terrassement, cest
dire par la maitrise de lhomme sur le dragon. Noter que dans la pice les servantes de la reine de la nuit, tuent (elles ne
terrassent pas le dragon mais le tuent) le dragon. Le combat de lhomme et du dragon peut aussi reprsenter le combat
de lhomme contre ses passions bestiales. Dans la symbolique ancienne, cest aprs avoir vaincu le dragon que le chevalier
pouvait retrouver la princesse ou les trsors cachs. La princesse reprsentant lme ou la partie spirituelle de lhomme.
Saint-Georges terrassant le dragon, est une symbolique fortement prsente dans les chapelles du moyen-ge. Comme celle
de Saint-Marcel sur le portique principal de Notre-Dame de Paris.

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La flte
Elle nest pas en soi un symbole maonnique, Mais cest unsymbole fort, puisquelle donne la possibilit celui qui en joue
de sortir de soi pour aller vers lesautres, de changer son souffle vital en don de soi. La pice nous apprend que la flte
a t sculpte par le pre de Pamina, tir dun Chne plusieurs fois centenaire, pendant un orage. Le choix de la flte
comme symbole est d au fait que cet instrument est symbole dair, fabriqu sous laverse (symbole deau) au bruit du
tonnerre (symbole de la terre) et la lueur des clairs (symbole du feu). Cest parce que la flte runit les quatre lments
primordiaux en elle, quelle est magique. Les quatre lments alchimiques. []
Les clochettes
Selon le dictionnaire des symboles Le bruit des cloches ou des clochettes a universellement un pouvoir dexorcisme et
de purification: il loigne les influences mauvaises. Ils signifient aussi lharmonie. Nous voyons ainsi, Papageno utiliser cet
instrument offert par les servantes de la Reine de la Nuit quelques reprises.
Le nombre 3
Trois est universellement un nombre fondamental. Il exprime un ordre intellectuel et spirituel, en Dieu, dans le cosmos ou
dans lhomme. Il synthtise la tri-unit de ltre vivant ou il rsulte de la conjonction de 1 et de 2, produite en ce cas de
lUnion du Ciel et de la Terre.
Nombre important dans la symbolique maonnique, ce nombre apparat ds les premires mesures de lOuverture. Avec
trois accords initiaux et sa tonalit de mi bmol majeur (trois bmols la clef). Reprise aprs la marche des prtres qui
introduit lActe Il, cette sonnerie relaye dailleurs un symbolisme numrique omniprsent dans la scnographie trois Dames,
trois Enfants, deux fois trois lions, trois portes du Temple... Sagesse, raison et nature. []
Autres symboles
18 : symbolise le mercure, corps important dans lalchimie. Quand Papageno demande son ge la (vieille) Papagena,
elle rpond 18 ans. Toutefois, le nombre est aussi en rapport avec les grades de la franc-maonnerie; ainsi, dans le rituel
cossais, le 18e degr constitue celui du Chevalier Rose-croix .
Sarastro entre en scne avec ses disciples dans la 18e scne. Il a 18 prtres (= 6x3). La premire partie de leur chur: O
Isis und Osiris se compose de 18 mesures. La rose symbolise la discrtion (sub rosa = tenue au silence). Ceci se retrouve
galement dans La Flte enchante, rappelez-vous lpreuve du silence que doivent subir Tamino et Papageno.
30: le 30e degr constitue dans le rituel cossais celui de la vengeance. En effet, au cours de la 30e scne, Monostatos, les
trois Dames et la Reine de la Nuit apparaissent anims dun dsir de vengeance.
33: cest prcisment dans la 33e scne du deuxime acte que le mal est vaincu.
[Extrait de La Flte enchante, sa symbolique maonnique: notes et observations par Ren Rancourt]

LA FLTE ENCHANTE LCRAN


1930: Lair de Papageno Ein Mdchen oder Weibchen fait partie de la bande sonore du film LAnge bleu de
Josef von Sternberg.
1975: La Flte enchante, adaptation cinmatographique chante en sudois, et ralise par Ingmar Bergman
reste une russite ingale ce jour.
Dune manire gnrale, je trouve ennuyeux daller lopra. Jy prouve le sentiment accablant de linefficacit.
Mes yeux ne cessent de saboter ce quentendent mes oreilles. Et je reste assis dans mon fauteuil dtester cet
analphabtisme corporel qui est luvre sur les scnes dopra, cette absence de sentiments vrais et dexpression
physique exacte. Ingmar Bergman (Positif n177, janvier 1976)
1984 : Plusieurs airs ainsi quun extrait de louverture se retrouvent dans la bande sonore du film Amadeus
de Milos Forman. Les paroles sont nanmoins traduites en anglais, en particulier pour lair de Papageno Der
Vogelfnger bin ich ja (Oui, je suis loiseleur).
1997: Lair de Pamina Ach ich fhls a t utilis dans la musique du film Volteface de John Woo.
2006: La Flte enchante, adaptation cinmatographique chante en anglais, et ralise par Kenneth Branagh.

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EN SAVOIR PLUS SUR LE CONTEXTE


QUE SEST- IL PASS EN 1791?
LAutriche la fin du XVIIIe sicle

7 janvier: Premire loi sur les brevets


LAssemble constituante vote une loi qui accorde un droit de proprit aux inventeurs
et leur permet dobtenir un brevet leur garantissant le monopole de fabrication de leur
invention pendant quinze ans.
13 janvier: Mise en place dune loi sur le thtre en France: Tout citoyen pourra lever un
thtre public et y faire reprsenter des pices de tous les genres, en faisant, pralablement
ltablissement de son thtre, sa dclaration la municipalit des lieux
25 fvrier: cration de la premire banque des tats-Unis Philadelphie. (photo ci-contre)
2 mars: Le dcret dAllarde supprime les corporations, introduisant un changement radical dans lconomie et lorganisation
du travail. Les corporations taient des regroupements de personnes exerant le mme mtier. Cette structure ne au
Moyen-ge permettait un corps de mtiers dexercer un monopole par secteur, souvent par ville, et davoir un certain
poids politique. Mais elle subissait depuis le dbut du sicle la concurrence avec un modle industriel capitaliste reposant
sur la libre concurrence. Renforce par la loi Le Chapelier, ce dcret permet ainsi de modifier lconomie ainsi que le statut
de lemploy. Mais la loi Le Chapelier sera aussi loccasion dinterdire le droit de grve.
6 mai: Les dbuts du muse du Louvre
Un dcret cre le Musum central des arts de la Rpublique. En 1793 sera inaugure la grande galerie des peintures au
palais du Louvre, ancienne rsidence royale. En 1803, le muse deviendra muse Napolon et senrichira du butin des
campagnes militaires de lEmpereur. Sous la IIIme Rpublique ltablissement deviendra officiellement proprit de
ltat, accdant ainsi son statut actuel de muse national.
14 juin: La loi Le Chapelier vient renforcer le dcret dAllarde et interdit la formation de tout groupement professionnel
(organisations ouvrires, corporations des mtiers, rassemblements paysans et ouvriers et compagnonnage). Orient
lorigine contre les corporations afin de renforcer la libert dentreprendre, son extension toutes les formes de
rassemblements de professionnels met fin toute possibilit de syndicats ou de grve. Elle signe aussi la fin des
rassemblements paysans.

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20-21 juin: fuite de Louis XVI et arrestation Varennes.
Louis XVI dguis en valet de chambre, Marie-Antoinette, leurs deux enfants et la
gouvernante sont arrts dans la bourgade de Varennes-en-Argonne. Ils avaient fui le palais
des Tuileries la veille afin de rejoindre larme du marquis de Bouill Metz. Mais le cortge
royal est reconnu Sainte-Menehould par le matre de poste Drouet qui donne lalerte.
La famille est ramene Paris. Le peuple se sentira trahi par la fuite du roi. LAssemble
suspendra le roi provisoirement. Pour freiner la monte des Rpublicains, elle tentera de
faire passer la fuite royale pour un enlvement organis par les contre-rvolutionnaires.
v Mais les vnements mneront la fusillade du Champ-de-Mars, faisant une cinquantaine
de tus parmi la population. (photo ci-contre)
Arrive du Roi Paris au retour de Varennes, barrire du roule, 26 juin 1791 par Jean-Louis Prieur, Muse Carnavalet

Septembre: Dclaration des droits de la femme et de la citoyenne, dOlympe de Gouges.


La femme de lettres franaise publie la Dclaration des droits de la femme et de la citoyenne. Elle y prne lmancipation
fminine, notamment au travers de lgalit entre les sexes. Selon son ouvrage, la femme devrait tre considre comme
citoyenne part entire. Le prambule du texte sadresse Marie-Antoinette, qui elle implore de dfendre jusquau bout
le sexe malheureux. Ses actions ne se limitent toutefois pas la condition de la femme. Olympe de Gouges stait dj
engag corps et me dans la Rvolution. Elle soutiendra galement les Girondins au travers de ses crits et ira jusqu
dfendre le roi Louis XVI. Ses agissements lui vaudront dtre guillotine en 1793. Elle sera considre plus tard comme
lune des toutes premires fministes.
6 septembre: La Clmence de Titus, opera seria de Mozart, command pour les ftes du couronnement Prague et cr
au Stavovsk divadlo Prague.
8 septembre: Ouverture au palais du Louvre du Salon de 1791, premire manifestation artistique officielle de la Rvolution
franaise. Lexposition est pour la premire fois ouverte tous les artistes (et plus uniquement ceux de lAcadmie des
Beaux-arts), et comprend 794 uvres exposes, dont un dessin prparatoire pour le Serment du jeu de paume et le portrait
de la comtesse de Sorcy-Thlusson de Jacques-Louis David, le Dluge de Jean-Baptiste Regnault, deux bustes de Mirabeau
lun par Jean-Antoine Houdon et lautre par Claude Andr Deseine.
28 septembre: Loi sur lmancipation des juifs.
La loi attribue aux juifs de France la statut de citoyen au mme titre que les autres. Il seront dsormais considrs comme
franais avant tout et pourront librement sintgrer dans la socit. Depuis lavnement des ides humanistes dveloppes
au cours du sicle des Lumires, la condition des juifs stait considrablement amliore. Le port de la rouelle, une pice
de tissu ronde quils devaient porter pour se distinguer, a t aboli la mme poque.
30 septembre: Le singspiel La Flte enchante du compositeur autrichien Wolfgang Amadeus Mozart, crit en allemand
sur un livret de Emanuel Schikaneder est reprsent pour la premire fois Vienne et connat un succs considrable.
5 dcembre: Dcs de Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur autrichien (Naissance le 27 janvier 1756).
15 dcembre : le Bill of Rights (Dclaration des droits), les dix premiers amendements de la Constitution amricaine,
sont ratifis pour rgler certains points concernant les droits du gouvernement fdral, des tats et du citoyen. Le Premier
amendement stipule que le Congrs ne fera aucune loi qui restreigne la libert de la parole ou de la presse.
Voyages de Haydn en Grande-Bretagne, en 1791-1792 et 1794-1795 (symphonies londoniennes).
Le Sommeil dEndymion, par Anne-Louis Girodet (muse du Louvre)

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TESTE TES CONNAISSANCES !


QUIZZ DE LA CIT DE LA MUSIQUE
1) Comment Mozart, Vienne, vit-il financirement?
m Dun confortable traitement vers par lempereur
m Du revenu dune fortune personnelle
m Des commandes duvres qui lui sont passes
2) Lequel de ces trois compositeurs Mozart na-t-il
pas pu rencontrer?
m Jean-Sbastien Bach
m Joseph Haydn
m Antonio Salieri

7) Quels sont les artistes jouant la premire


reprsentation de La Flte enchante?
m Des chanteurs professionnels
m Des acteurs de thtre
m Des danseurs
8) Qui sauve Tamino du serpent monstrueux ?
m Les trois dames
m Papageno
m Sarastro

3) Lequel de ces trois empereurs Mozart na-t-il pas


connu?
m Joseph II
m Lopold II
m Guillaume II

9) De quel personnage la Reine de la Nuit est-elle la


mre?
m Papageno
m Sarastro
m Pamina

4)Avec qui Mozart collabore-t-il, pour lcriture de


La Flte enchante?
m Lorenzo da Ponte
m Pietro Metastasio
m Emmanuel Shikaneder

10) Quel est le rle jou par Sarastro?


m Sarastro est un alli de la Reine de la Nuit
m Sarastro veut aider Tamino
m Sarastro est au service de Monostatos

5) Quelle importance Mozart accorde-t-il La Flte


enchante?
m Il considre luvre comme secondaire
m Il refuse luvre comme rate
m Il la juge parfaitement russie
6) Dans quel lieu La Flte enchante est-elle destine
tre joue?
m A lopra de la Cour
m Dans un thtre populaire
m Chez un riche mcne

11) Quel personnage est la compagne de Papageno?


m Pamina
m Papagena
m Une vieille femme
12) Quelles sont les divinits invoques par Sarastro?
m Junon et Jupiter
m Diane et Apollon
m Isis et Osiris

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OPERA 2001

OPERA 2001 organise et produit des spectacles lyriques en Espagne et dans dautres pays dEurope. Lentreprise sest fixe
pour mission de maintenir vivantes les uvres les plus clbres du rpertoire de lopra afin que les jeunes gnrations
apprennent les aimer dans le contexte pour lequel elles ont t cres, cest dire sur les scnes des thtres. Toujours
la recherche de nouveaux talents, OPERA 2001 choisit de sduire les spectateurs par la qualit des ses productions. Dans
chacun des thtres dune tourne, une attention particulire est porte chaque dtail afin que chacun des spectacles
soit unique.

SCNOGRAPHIE DALFREDO TROISI


Cette production est une pure fantaisie, lambiance se situe entre lEgypte antique et des lments de fiction. La scne
est anime par des personnages fantastiques qui par le simple fait de traverser un portail magique parcourent diffrentes
poques. Cest un voyage travers le temps qui nous est propos. Les diffrents tableaux nous feront dcouvrir des
monstres prhistoriques, le Moyen-ge, lart baroque et lpoque contemporaine de Mozart, jusqu la dcouverte dtres
dun lointain futur imaginaire.

Opra 2001

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LA PRODUCTION

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LES CHANTEURS LYRIQUES [ CANTOR / CANTATRICE ]
Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble duos
damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste
des disputes et autres rglements de compte familiaux), cest
loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures
masculines et fminines.

SOPHIE CHAUSSADE

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EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX

Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant,


le chant lyrique connat une classification spcifique par
tessiture. savoir la partie de ltendue vocale ou de son
chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec
laquelle il volue avec le plus daisance.
Les tessitures sont associes des caractres : en
gnral, les mchants ou les reprsentants du destin
(mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust,
Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La
Flte Enchante sont basses.
Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un
double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant.
Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin,
sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent
les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro,
Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian
dans Le Chevalier la Rose. Il existe des sopranos lyriques,
lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage.
On associe galement des compositeurs des caractres
vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont
compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures.
Les matrones, servantes, nourrices, confidentes,
pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent
des mezzosopranos mais elles peuvent endosser le rle
principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du
Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto
est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude
et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de
Rusalka.
Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils
interviennent frquemment en chorale, comme dans le
Chur des Gamins de Carmen.

Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun


chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau.
Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend
plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour
les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique
se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est
linstrument de la voix car il fait office de rsonateur.
Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut
apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter
sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir
la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest
une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au
diaphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les
aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit
ni nasale ni gutturale.
Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles,
consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en
douceur et la placer justement.
Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des
chanteurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune
uvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut
trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques.
Il faut dgager le voile du palais comme un billement,
carquiller les yeux dtonnement.

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LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE


LES INSTRUMENTS VENT : LES BOIS
LA FLTE TRAVERSIRE
Dans la premire moiti du XIXe sicle, Thobald Bhm dveloppe et amliore considrablement
la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous
ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne tient pas compte de
la jouabilit : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Ils sont, de plus, placs
parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher
les trous.
LE HAUTBOIS
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun
perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque
romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA
lorchestre lorsquil saccorde.

LA CLARINETTE
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIe
sicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est
modifie au XIXe sicle pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il
en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant
la plus grande tendue : 45 notes.

LE BASSON
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et
touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle
le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer
de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

LE SAXOPHONE
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois.
Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel
instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme
Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

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LES INSTRUMENTS VENT : LES CUIVRES
LE COR
Aux XVIe et XVIIe sicles, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos
fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans
lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double
cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

LA TROMPETTE
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou
utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner lalarme ou effrayer des ennemis, des
animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies
romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourdhui sont encore
rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste
longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.
LE TROMBONE
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend de la saqueboute utilise au Moyen-ge. Son
succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest
au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit
donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.
LE TUBA
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign
linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention
des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques.

LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES FROTTES


LE VIOLON
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins
auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes
de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les
luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).
LALTO
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10
centimtres. En fait, la forme de lalto nest pas la forme idale quil devrait avoir. Pour sa tonalit, il
devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se
loger sur lpaule de laltiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, lalto est un compromis.
Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le
parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour alto ont t crites par des compositeurs
romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

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LE VIOLONCELLE
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Ils viennent concurrencer fortement
linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par
lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps
contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil
sinstalle dfinitivement.
LA CONTREBASSE
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes
frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions
dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure.
Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen
laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet,
voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES PINCES


LA HARPE
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte
lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-ge. Cest en 1697
quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

LE CLAVECIN
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv
du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement
du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le
pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

LE PIANO (CORDES FRAPPES)


Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique
tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le
prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes,
deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde
moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories : les membranophones et les idiophones.
Les membranophones sont construits autour dune membrane ou de cordes qui vibrent au-dessus
dune caisse de rsonance lorsquon les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les
tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps
est lui-mme llment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

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LES INGRDIENTS DE LOPRA


LAIR OU LARIA
Passage d'un opra, gnralement dtachable dans
lequel un personnage seul chante avec accompagnement
d'orchestre. Les quatre structures les plus rpandues de
l'air sont :

LE CONTINUO
Accompagnement en partie improvis du rcitatif, confi
simultanment ou successivement des instruments aussi
divers que le clavecin, l'orgue, la harpe, le luth

- L'ARIA DA CAPO

LE THME
En musique, phrase musicale rpte au moins une fois.
Le terme est utilis ds qu'une phrase musicale apparat
plusieurs fois dans une mme uvre. Le thme peut tre
associ un personnage, un objet, un sentiment ou une ide.
Wagner inventera le leitmotiv, "motif conducteur".

Sous la forme d'une premire partie (A), puis d'une


deuxime (B), puis nouveau de A "orn" c'est--dire
dcor de notes virtuoses ajoutes par le chanteur selon
son bon vouloir et ses capacits.
- L'AIR EN RONDO

Sous la forme A B A C A, la partie A jouant pour ainsi dire le


rle de refrain, avec des "couplets" diffrents.
- L'AIR EN DEUX PARTIES

AB qui correspond gnralement un Lent-Vif.


- L'AIR CONTINU

Il se construit sans articulation marque et qui s'enchane


avec la suite de la partition.
LE RCITATIF
Passage d'une partition o le rapport texte musique est
invers en faveur du texte. Le rcitatif permet l'action
d'avancer. Le chanteur adopte un dbit proche du langage
parl. Ce "rciter en parlant" recitar cantando, est d'ailleurs
l'origine de l'opra.
LOUVERTURE OU SINFONIA OU PRLUDE
Page de musique purement orchestrale joue au dbut,
rideau ferm. Plusieurs types d'ouverture existent : celle
qui n'a aucun rapport avec la suite de l'histoire, celle qui
est une sorte de "pot pourri" des thmes musicaux les
plus importants de l'opra, celle dite "wagnrienne" en
rfrence au compositeur qui introduisait une pince de
thmes dvelopper plus tard dans le drame.
LENSEMBLE
Passage d'un opra o deux personnes au moins joignent
leurs voix. Les duos, les trios, les quatuors et autres
quintettes sont donc des ensembles.
LA MUSIQUE DE SCNE
Prsence d'un petit groupe instrumental sur la scne ou en
coulisses, ce qui cre un effet de distance entre la musique
"pure" qui jaillit de la fosse d'orchestre et d'une musique
"fictive" qui fait partie intgrante de l'histoire.

LE LIVRET
Ce sont les paroles de l'opra. Le mot vient de l'italien
"libretto"; "petit livre" dsignant le texte des opras.
L'adquation entre un livret et une musique tient a tant
la bonne collaboration entre le librettiste et le compositeur
qu'au choix du sujet abord.

ACTION CULTURELLE
CONFRENCE GRATUITE
LA FLTE ENCHANTE
par Ricardo Nillni, musicologue

Mardi 29 MARS - 19h lauditorium


Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26

LOPRA ACCESSIBLE
LOpra de Massy est quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques)
destination des publics sourds et malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande.
Renseignements au 01 69 53 62 26.

Opra 2001

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