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LebeauetlelaidauMoyengeLalaideur,stigmatedumalPressesuniversitairesdeProvence
Presses
universitaires
de
Provence
LebeauetlelaidauMoyenge
Lalaideur,
stigmatedumal
EmmanuelleKlinka
p.241261
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trneunlivreroul,critaurectoetauverso,etscellsde
septsceaux.[...]
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Alorsjevis,deboutentreletrneauxquatreVivantsetles
Vieillards, un Agneau, comme gorg, portant sept cornes
et sept yeux, qui sont les sept Esprits de Dieu en mission
partoutelaterre.7Ilsenvintprendrelelivredanslamain
droitedeCeluiquisigesurletrne. 8Quandilleutpris,
les quatre Vivants et les vingtquatre Vieillards se
prosternrentdevantlAgneau,tenantchacununeharpeet
descoupesdorpleinesdeparfum,lespriresdessaints9
ilschantaientuncantiquenouveau:
Tuesdignedeprendrelelivre
etdenouvrirlessceaux,
cartufusgorgetturachetaspourDieu,
auprixdetonsang,
deshommesdetouterace,langue,peupleetnation
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tuasfaitdeuxpournotreDieu
uneroyautdeprtresrgnantsurlaterre.
Danslaminiature,leSeigneurestassissuruntrnecarr
etprsentedesdeuxmainsleLivreouvertauniveaudesa
poitrine.Danscetteposition,ilincarneleChristJuge.Ilest
au centre dune porte, image de lEglise universelle, en
formedarcoutrepasscerndestries.Cellesciirradientsa
divinit,etrappellentlesclairscitsenAp.IV 5, qui sont
les promesses et les menaces de Dieu2 selon labb de
Libana. Le bleu sombre se rfre sans doute la vision
dmeraude, qui est larcenciel, ou au jaspe3. De petits
disquesjaunesocellsdenoirsurunfondrougemarquent
leborddelarc.Ilssontunsymbolesolaireettriomphalque
soulignentlescouleurstrsvives.
Ce moment prcde louverture des sept sceaux4, et rvle
celuiquiestdignedouvrirleLivre:lAgneau.
LAgneau, audessous, est situ au cur dune mdaille,
dontlebordextrieurestentourdesmmecerclesjaunes
ocellssurfondrougequeceuxdelarc.Ilssontaunombre
detrentetrois,commelgeduChristaujourdesamortet
de sa rsurrection. Il tient une croix avec le sabot de sa
patte avant droite replie. La longue hampe de celleci
rappelle un tendard, et fait ressortir laxe vertical. A ses
cts, une arche, peuttre celle de lAlliance.
Contrairement au texte, il nest pas immol, toutefois, la
couleur rouge, sur laquelle il se dtache, peut rappeler le
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enjaune,quitiennentunevielle.Enoutre,chaquemusicien
fait face un porteur de coupe et cre un espace, une
direction.Lesrouestournantes,souslesquatreAnimaux,la
reprennent,etfontnatreuneautrefusionaxialeinduisant
au mouvement rotatoire, connote par la roue ou la sphre
engnral.
Lacroixlatine(traversesurlebordsuprieurduLivre)joue
le rle de corrlatif entre le Tout Puissant et lAgneau.
Celuici se trouve sur laxe des bras dune croix grecque et
dune croix de SaintAndr superposes la premire. De
cettefaonestamenunmouvementdynamiqueallantdu
SeigneurlAgneau,lesdeuxpointscentraux.
Lanalogie graphique des bordures les encerclant (cercles
jaunes ocells de noir sur fond rouge), implique non
seulement une similitude dessence, mais encore, un
recentrage spatial : le trne et le mdaillon ne sont quun
seuletmmelieu.Celasuitletextejohanniquequispcifie
quunAgneausacrifiapparataumilieudesquatreVivants
et des vingtquatre Vieillards. Il est vrai, aussi, que
liconographie de lAgneau linclut gnralement dans une
mdaille.
Jvoquerai,prsent,lesymbolismedechacunedescroix,
afin de souligner la parfaite adquation entre symboles et
structures. La croix latine, statique, signifie la fois le
supplice du Christ et lide de gloire en lui adjoignant les
astres:lestoilesbordantlamdaille.Lacroixgrecqueest
uneallusionlextensionuniverselle,aumondecarr.Les
bras dessinent les axes du cosmos et, des quatre points
cardinaux, ramnent tout un centre : Dieu. La croix
renverse a, pour sa part, un aspect plus sotrique. Son
schmaestceluidelinitialeduChrist,leKhi(X),dsignant
lextension cosmique chez les platoniciens. Dans le rite
chrtien, elle situe le Sauveur dans lternit, et met en
vidence lA et l5. Elle a donc un lien avec le Jugement
Dernier et le Ttramorphe. Lunion de ces deux dernires
dans une mdaille, fait apparatre la roue tournante ou
svastika.Cellecialammesignificationquelaprcdente,
enplusdynamiqueencore.
Danslamdaille,semanifestegalementunecomposition
autonomefondesurlescouleurs.Loppositionclairobscur
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mondeetducosmos.Commepourleconfirmer,lesanges,
disposs en dehors du cadre, impliquent un autre espace,
dpassantlespaceinitial.
Ainsi, bien que la scne se droule dans un milieu
strictement cleste, il y a clatement de lorganisation
harmoniquedelimageparlafusiondedeuxdessinsetde
deuxtempssuccessifs.Nanmoins,ledessinsefondantsur
des figures et des structures symbolisant le divin (cercle,
carr, arc outrepass, croix), cela provoque labolition du
temps et de lespace narratifs qui sont des rfrences
humaines,etfaitbasculerlensembledanslinfinitemporel
etspatialenyappelantlhumanit.Lefigur,parsagrande
rigueur gomtrique et par le dpassement de celleci,
manifeste le signifi profond qui est lindicible, parce que
domainedudivin,desaperfection.
LesstigmatesduMal
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limaginairedechacun.Cettefusionestdestineoprerde
tellesortequecestlelecteurluimmequivaattribuerune
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tellesortequecestlelecteurluimmequivaattribuerune
valeur morale au dessin en y projetant ses propres
rfrencesdelafrocitetdudanger.
Jeremarqueraigalementqueladynamiquesensibledela
figure la situe dans le monde terrestre o elle se meut et
agit.Elleestparlmmeenoppositionavecladynamique
symbolique de lordre divin, immuable. Elle est de ce fait
imparfaitepuisqueassujettiedesrepreshumains.
Il existe un autre type de reprsentation du Mal,
anthropomorphe, celle du diable en personne. Celuici a
subi une volution picturale le rendant chaque fois plus
noirethorrible.Salaideurestlesymboledesaperversion,
sanoirceur,celuidestnbres,ainsiquonpeutlevoirdans
le Beatus de Burgo de Osma (1086). Selon Jos Camon
Aznar11lartespagnolenestleprcurseuret
la transcendance de ces reprsentations est immense, car,
pourlapremirefois,diableetlaideursontunis.Lepch
ne sduit plus, mais repousse. Cest la grande cration
espagnole.Toutcequelimaginationpeutconcevoirdeplus
horriblesaccumuledanslafiguredeSatan.Cestpourcela
que liconographie de Satan varie non seulement avec le
temps, mais aussi avec chaque artiste, alors que celle des
angesestinvariablejusqunosjours.
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venantdvasterlaterre,vadlierlesquatreangesdufleuve
Euphrates o ils sont retenus. Les trompettes
correspondentlannoncesymboliquedelachutefuturede
Babylone, lhrtique, par analogie avec les trompettes qui
firent seffondrer les murs de Jrico. Quant aux anges
exterminateurs, ils sont, selon le Commentaire de Beatus,
une autre image des quatre vents, cestdire de la
prdicationdelEgliseauxquatrecoinsdumonde.
La majeure partie des codex illustrent plus ou moins
fidlement ce passage. Le Seigneur y figure dans une
mandorle prsidant au dclenchement du cataclysme,
lange sonnant de la trompette y est ddoubl
temporellement dans une succession daction : sonner le
sixime coup de trompette et librer les quatre anges, et
enfin les quatre anges sont enferms par la courbe du
fleuve. Encore une fois, le manuscrit dArroyo diffre en
introduisant la notion de libration par le biais des livres
que tiennent les anges captifs. Ces livres constituent une
rfrencelordreexprim,etlesdmons,leurgauche,en
sontlesexcutants.Laminiaturereflteuneinterprtation
loigne de lcriture, puisquelle enlve aux quatre anges
lepouvoirdedestructiondelhumanit,etloctroiequatre
cratures sataniques, leur pendant ngatif. Ces anges
dchus, qui pourraient ntre que le ct malfique des
anges,leurenlventtoutevaleurnfastedoncpurificatrice.
On ne sait trop, alors, sil sagit des anges ddoubls en
caractres positifs et ngatifs, si ce sont les dmons qui
perscutentleschrtiens,ousilespartisansdelAntchrist
sedchirententreeux...Dautantplussilonsentientce
quacritBeatus:
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Linterprtationrestedonclibre...
Ainsi, hors des images thmatiques qui dcouvrent un
aspect fig des figures du Mal en les instituant en
contrefaons de la divinit, les images narratives laissent
une large marge linterprtation iconographique. La
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ClichBibliotecaNacionalMadridMs.Vit142fol225v
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Fig.3.
Clich Academia de la HistoriaMadrid Cod. Aemil 33 fol
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Fig.4.
ClichBibliotecaNacionalMadridMs.Vit.142fol.135
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Fig.5.
Cliche Bibliotque National de FranceParis Ms. lat. n.a.
2290fol.
Notes
1.Figure1.
2. BEATO DE LIBANA. Comentario al Apocalipsis. In Beato de Saint
Sever:volumencomplementariodelaeditionfacsimildelMs.lat.8878
de la B.N. de Paris. Madrid, Edilan, 1984 : p. 159, L. III 3,127 (Trad.
pers.).
3.ApocalypseIV3.
4.Apoc.VI.
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4.Apoc.VI.
LebeauetlelaidauMoyengeLalaideur,stigmatedumalPressesuniversitairesdeProvence
Auteur
EmmanuelleKlinka
LyceP.MendsFrance,Vitrolles.
PressesuniversitairesdeProvence,2000
Conditionsdutilisation:http://www.openedition.org/6540
Rfrencelectroniqueduchapitre
KLINKA,Emmanuelle.Lalaideur,stigmatedumal In : Le beau et le
laidauMoyenge[enligne].AixenProvence:Pressesuniversitaires
deProvence,2000(gnrle25juillet2015).DisponiblesurInternet:
<http://books.openedition.org/pup/4030>.ISBN:9782821836945.
Rfrencelectroniquedulivre
.LebeauetlelaidauMoyenge.Nouvelledition[enligne].Aixen
Provence:PressesuniversitairesdeProvence,2000(gnrle25juillet
2015).
Disponible
sur
Internet
:
<http://books.openedition.org/pup/4004>.ISBN:9782821836945.
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