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University of Ottawa

littp://www.archive.org/details/traitcompletdhOOdura

cRSiTY OF

TORONTO

501

EDWARD JOHNSON
WUSIC LIBRARY

JUrU^

Sl^jL.^^

BIBLIO THIUE-LEDUC

K
Monsieur

AMBROISE THOMAS

MEMBRE DE l'iNSTITUT
Directeur du Consirvatoirc N"' de Musique

'

et

tk

Dhmatiou

CyamI-Officier de la Lgion d'hoiweur

Trait Complet

D'HARMONIE
THORIQUE

PRATIQUE

ET

PAR

Durand

EMILE

Professeur au Co\servatoire National de

Pr.

LES RALISATIONS

des Leons du

25"-

Net

TRAIT D'HARMONIE.

VU MME AUTEUR
Trait d'Accompagrieiiienl

Mu siauE

Prix net

pratique au Piano.

Prix net

->5*oooctf^-.

PARih

Alphonse Leduc, diteur

3,

rue de Graraniont.

Tous dioils de Traduction rsenvs

foar tous

les P.u-

18

fr

ii

BIBL lO

Y'

Monsieur

I 'II f:

Q uK-1. ED UC

AMBROISE THOMAS

jMKMBRE de L'iXSnUT
Dinxktiy du Conseivalcive N"^ e Musique.
Grand-Officier de

de Dklivnalion

Loiou d'honneur

^^^5^^
'/{\

't-

Trait Complet

D'HARMONIE
THORIQUE

ET

PRATIQUE

PAR
'3
I

Durand

Emile

Professeur au Conservatoire Natioxal de Musique

Pr.

LES RALISATIONS

2b"-

des Leons du

Net

TRAIT D'HARMONIE.

DU MME AUTEUR
Trait d'Accompagiieiiient_ pratique an

Prix net

Piano.

Prix net

s-aw^ecwest*

PARIS,

Alphonse Leduc, diteur

3,

Tous

rue de

Grammont.

droits de Traduclion rserves.

Propricl rijservc pour tous les P.iys.

12

!V.

Cours Complet

D'HARMONIE
I'-'

VOLUME

Uni\ersitv of Toronto

Prsente! to tlw

Edward Johnson Music Librarv

Dr. Arnold M. Va.lter

^^^Rr
D^7

X niioEi'SSinns

il

si'rrnlKnnf

ei

en

Mi'a lionc

lui

Ikiii

(iii>r;if;('.

pi'dci'ilcr ainsi:

<I('

Mit

|)"aulie part,

sera bon que

il

compris la mtinire de

Pour ne pas

ment termin

entamer

le

2:i,

33,

premiers contrepoints

commencer

le

qu'il

uiineiirs

le,

A, pour s'assurer (jne

elles ont i

et les

lui

lui faire

les chiffres,
ii

prendre, dans

(\^'s

un lev

mme

d'tre

-.f'w]

rait lui faire

sauter

les

qations peu

.s(7cV.s-,

comme

manires de

(|iii,(i'ayan't

mme

refaire ces
le

d'criri'

le

cliani

leons,

professetir pourra,
les c/i//'-

leons trop compliques,

,

bas-

IViire

une tude trs

les r//asr.s/ftr//c.s,-le professeur pour-

que

-.nnsl

Irailenl

celles qui

iVfiqr-

certaines altrations,*.

peut plus,

s'il

la

en connatre les lments les plus es-

correctement

certains retards

de

donn.

pas assez de loisirs pour

aniliitioti

s'en servir', selon qu'on y'adresse

fi

il

l'lve

penf tnoins.

Il

ditft'rentes

qui doit tout approfondir ou

ne peut qu'effleurer la science.

Nous n'avons pas besoin d'ajonler

renienl

l'intresser.

volume des ralisations, tantt

le

leons crites sons

(lar.on peut diic de ce (^ours.qiie:

ileriiier

on pour-

partie suprieure des leons faites sur une basse don uee,\;ini\

la

avait affaire

i|ui

>>>,)

apprendre, autant

lui

dans ce second travail,

l'lve

complte de l'harmonie, liornerail son

a <-ehii

al-

mfl/V(//".'i

des ralisations,) de les lui faire

faire corriger ses fautes ou

manques.Vnyw aider

arec ou sans

sentiels,

contrepoints

de manire

chaque leon, pour

en sera aux N'-'17 ou 18.

il

derniem

p. ;'7,)

entire-

ait

critiqu ce qu'elles peuvent avoir de dfectueii.r,on fera bien

et

juge convenable,

S'il

IV'l\e a l)ien

miiieiirip.n,) avant qu'il

chapitre des accords

siennes, et de

A\}\

fres. tantt

U.U.^SiV.

rommcHcemenf

deva ni lni,/r

montrer ces mmes leons crites par routeur (volmm'

s'il le

rer-

correction des leons faites par l'lve: aprs avoir approuv ce qu'elles

la

renferment de bon

comparer

:t,r>,7,

tous les contrepoints mi neurs(^.

ait fini

que possible, ^Mp/^p chose de nonvean

se,

t'ai

'il,/(7,4'J, ">0

mode

chapitre du

si

fasse

des paj;cs

ei'iix

l'ails

li'c

les disjiosi'r.

ternativement De mme, avant

lui

lecmi; lels son!

la

contrepoints majeurs: par exemple, quand

les

fera don'- les

Quant

laisser l'lve Iro/) loiifjteiips sur le miiie .sv//V'^,dansles coiiimenceinenfs.

lui faire

ra lui faire

i'a|>|i')rlt'til

c.n'iiiitlcs ri pai'Cois 1rs joii-

Ic.rIc.Mr Ifs

le

pr(i'esseiir

le

de ehacnn d"s exercices des paj;es

Il

Irs lui /nirr lire

l\l.''(^ss.>\\^^ d<'

e.rcreires prrpnvaloires iKMirroiil

l<'ni|is,(,'iTlains

hii/cmenl .o[\ pn'scncc du professeur, pciidaiil

on pourra

scim soiivcnl

il

r.runiliicr miiiiilifiisciiifiil \fs c.irvi/ilff i\\n^'\

l'aisniil

du

f;agni'r

Atiii (le

cet

<'h-

l'I

relire le le.rir de niniveaii

|)iano. ci

ai!

dans

oiili'iiiics

/i//N, t(Pi!|

di-ii.v
Il

coiniircniic liicn IoiiIcn les (/rfitiitions.n'-fjh's, rt'nitn/iKrs

^l'l^^o

(juc

l'diir

mode

d'enscii^Mieuient

an\ musicuus

iini

e|

(pie raiilein

n'a

(|o'aM <omI l'aire .cet

Miilenl de\enir

lii's

aucune /irditeclion

pour

ouvrage s'adresse plus

lnirinoiiisles

consommes

--

ce

|)arlienlie-

K.

I).

PREFACE

FttcUitcr

trarnil de

le

professeur,

che

(in

son

i'nsi'ij;niiiient

riiittTcssaiil

cii

foiirnissnnt tous les lnu-nls

i-n lui

tt'I

l'lr'e, laot

a t le

moins

cf/u/zv

dont

double but que nou^ nous souinies

t-

nvoir besoin pour

|u"iit

il

j)iiible lu

en

(jro|)os

eonipo-

sanl cet ouvrage.

I*(nir

fdcililer le travail de l'lve

et

ne pas

le

dcourai^er

marcher pas pas,

prsentons, d'abord, les diffirults vue une,

le (aidant

graduellement possible, de manire

avance srement

ce qu'il

gue. Pour cela, nous romnieneons par

deu.r parties;

\^y\\^

<\f^

lui faire

dbut, nous

le

d(~-s

et

lui

plus

le

sans trop de fatipre'paratoires

faire des exercices

leons vnitoniqnes en harmonie consonante

trois et

"a

quatre parties: d'al)ord en accords plaqus^ ensuite en accords briss ou arpgs;

des exercices sur

les

cadences

basses a chiffrer,

i\es

harmoniser, toujours sans moduler: t'n'm.ln modulation

des chants

passage

les brodei'ies

et

marches non-modnlantes,

et les

El nous

de

notes

les

recommenons, pour chatpie famille d'accords, celle

gradation: Inirmanir plaque, harmonie brise, harmonie figure.

Afin iVinIrrcssrr l'lve, noits le faisons s'exercer sur des leons de fv/rflr/c/v.s trs
j'rt7"/('.s,

exemptes de s-cheresse,

Pour simplifier

la tache

et aussi

musicales

du professeur,

n<iii^

<|iie

lui

comporte

le

le sujet traiter.

offrons un livre

trouvera: 1" des explications trs covjpltes, trs minutieuses

dans

et, croyons,

lequel

noa^, trs

claires, non seulement sur les rgles gnrales de riiarmonie, mais encore sur

faits particuliers qui peuvent donner lieu

(t-Hs

des observations ou cri'er des

explii-afions siml (nUes acfoiDpag-nfs d'exemples

solution

de

la

i(

plupart des qiu'slions qui poiirronl se prsenter durant

tudes qu'il fera faire;(une table alpliahtiqne. phice

.,

la fin

(roiivcr facileinenl cliaciine de ces qiiesli(iii> avec leur .^niiiiion)

ces de tous genres, sur chaque matire,

e;

corrig de ces leons, formant un vcdimie

Dans ce Vdiiime

cliis el

lui

le

prefesseiir (reiivera

composer lui-mme. 4"

part ayant pour litre

des renseijrneinenis qui

de

3" des leons OU e.rerci-

lui ciiarfineiont

soit

enfin,

U.lSATinNs.

liiindes recher-

ferdiU gaicner du temps).

Mous avons voulu

tion

permelira

volniiie, lui

la

cours des

assez grand n<inihre pour qu'il ne

point oblig d'en chercher dans d'autres traits ou d'en

le

<iu

le

les

e.vri-plitms;

spciaux). 2'

Miivics d'exercices

il

(pie ce trail

fut

aussi complet que possible; qu'aucune

harmonique rgulire. anali/sable.n'\

tique qu'au

/loint

de vue thorique

Nous aurions pu nous borner

fut

nglige, pas pivs

:in

point

agrga-

de vue yovr-

donner seulemenl. comme

la

jikipart

des

lrait(''s

e\i><l;iril'<, lr>
di'

i,'r:iiiils

(\c

sit'

;i

i;i

l'in-<,

accords

il

;ml;inl

imiis

(|iic

diins

ii>i|i's

;iV(!m>

iiiis>~ihli

niii>iirnl iiiof/friir

l'tirl

<'sl

Il

iicfur!'-

lalu'iii's. Miiis

siiivrf

fiiirc

seuls

;i

r\'>\

^ciiil

II

rdiiniitiirt'

)icii

v\

tuirm-f

ce

(|ii('

l'iinr

ner de
(i

iii(

^^(v;;/r/s

moins
Si
,

atteindre

(|ne

eti

ce

inouvi'iiii'iil

le

('lions

i|ii'()n

un

cit

[leiil

nidl

|iro|)os(',

Cours d'Iiarnionic
de

pinissc- plus loin

nous n'eu devons pas moins leur rendre,

ici

nous

rnius

enseignement de riiarmonie, depuis Iroitc mis

toire, soit au

dehors

|trin;i'(

faire

Iciii

siiliii- ;iii

et

moveii

n'en |>on\ail

nos devanciers

dans ceux de

sommes

(jue

les

unilliluiir /l'iiiin-gatioiis

nous a\ons du
;ll

d'driijiiic

l't;!!

torci'nient, donl

re ant renient.

lude de riiarnio-

riioniniage qui leur est d, eu

Matie Fl;\M0|s lt\ZIN

FktIs. UKliKH et S AVAUD; ouvra<;cs don!

niriiir,

lliraric ou de la pr/ilii/i/r

la

(|iie

iiiic

si

rauf lianlemcnt que nous avons puis de |)recieu\ dociinients dans

tiques de notre excellonf

i')i;iri;

tciili'.

l'iiiirnisscnt

..

jiarlirs rssriilii'l/rs

avons essay de

indisjK'iiviililr

li,irinniiii/i/i'

/r,///\/;;/';;(^///',);,.s

nous cul

pdiir lic ciiiiplcl,!!!! trait (rharinnnif dnittn

nous muis

f/rrclopiiciiiriils

Sficri/'irr (1rs

(le

nous

Inif

;i-v\.i

un (lictidiiiKiirc des lucurds. Or,

iKuiihrcux, les

le

iililf,

nous .ivons

impdrli' de rhisarr, fl'(infili/sir_ li'rlnt/li'r

il

fl;iil

((n'il

l:i

des prchnif/iilioiis. retards, (illi-ralioiis,

(|u

imisiiim' luicii'iuir

iirr^i-

ri'iiKirfiiii'r. ()';iill('iiis, (|iif

unv

l;i

l(>s

ouvi'agps trs pra-

lAlilii

liKM, ltlKN\IMK,

servi tour tour

nous professons, soit

pour notre

au Conserva-

KMllI

di'cia-

nruAM

INSTITUT

RAPPORT

fait

par

S\IM S\I\S

M- CAMil.l.K

MiistCdlc de i'Aindi'wir drs Ri-nii.r-ArIs sur

Le Trait d'HarnKtnic

FRANCE

DE

(|U('

le

Kmii.k

\1!.

ikiiii

'(//

Traih'

il" Il

I)iu\m>

;i

de

In

Sccliini

niloni'

soumis

ilr

Composiliini

M'- Kiiiilr

(//

Diirtind

rapproiation

de l'Acadinit' est un ouvrage tts-tenuirquahlr qui porte chaque page

iVmpreinle de

la

ijranih' e.xprrieiue acquise par l'auteur

de prol'esseur. Sa
te

lecfur-i'

uMrmjanle

est

Sans

dans ces sortes d'ouvrages.

mnsi(|U(',il conduit

Il

cords considrs ordinairemeni

s'en servent

apporter une

apprend

comme

Ji

le

l'lve

cet

Les exemples doni

la

il

degr de

lui

user de certains

la

enseigne que

gamme

ac-

ils

les

accords

sont placs, o/j-

n(''glige.

richesse des matiics

M- Linile Durand accompagne

non seulement avec puret

la

gnralement, d'une ma-

ousrage esl d'une excessive

ne peut s'v garer malgr

frquen-

dt-fendus, bien que les compositeurs

servatioii trs-importante et ordinairement

La classification de

le l'ail

si

carrire

nouvelle thorie

l'lve

constamment depuis longtemps;

peuvent changer d'aspect suivani

la

exempte de Paridit

qu'on ne

l'lve plus loin

nire luihileinent progressive

et

dans

<7j7^',
ipii le

de faon que

composent.

s(n (uivrage,

mais encore uver l(/finee

e(

sont crits

mme avec

vharme
En somme,
tiiK'

(lijiie

c'est

un ouvi'age (ont

rendre de iiraiids services

iail

.s<''//(v/.r

rciiseigncmenl

des encouriKfemenls de l'Acadf'niic

et

//7c,qui est des-

de

la

Monique;

il

est

COLHS DIIARMOME

EMILE DURAND.

PREMIERE PARTIE

HARMONIE CONSONANTE
NOTIONS
1
1rs

. La

londiilr

iiioilcnii', h;ist>

de sons que Ion

(ieiix ((lielles

de

PRELIMINAIRES
systme musical actuel, repose,

iidtre

nomme gammes

GAMUn niATOMOI K MAJEURE

tiin.

^i^lnn.

(on.

CAMME DIXTOMQIE
I

l'ns

me

kl""

Ion.

'""

dans une acception plus restreinte,

f/iii/(Hilf/iic.

Le mot ton

quel que soit

est trs

['(u'dif

o: -&-

de

la

(]amme

mot

T0.\

liHi

'

l'I

-rr

DE LA.
kinn.

ili'iiii.

TT

tniKilitr

l"-

exprime

331

l'ensi-mhle ries noirs (l)mr iiaiii-

usit dans !< sens de tmialitr.

<t

Noti's

V. Toute

i{;to"-

A-i

-^

zm

-O-

le

loij.

.}I].\EURE Dl
'""

--

TOWI

01

ITK

K\

Or--.1>-

<>

ItK

(iispnsos en );aniino.

\U.in

3x:

li

33: -e-

-e-v -e-

Mniii's iiiilcs ilis|H]si'i's (tiins

iiii

;(iiti'P

nrdri'

nnisique, mlodique ou harmonique, qui n'est conqiose rpie de nates

d'iiilonique

sur

(ians le(piel elles se suivent.

TON

^^

Inii,

|iiiiiii();ilfmeiit,

miticurr.

et

TOS DE Im

1)1

-*>-

"TT"

-t^-

-TT

Idii.

>-

C)

^xy-

*-'

majcurr

ffiatoniqvt's

du ton qui existe au moment de

MKI.ODIK

|i! J

fr ifr
Tnn df

f/f

i'(j.

IH

^
I

Pitii

(,KM1K

lt>iir

\<t

DUioMOl

min.

p;irli

('mission est du qe)ire diatofiiqne.

K

^^
(i<'

t:iis;iiil

T"n

(if

r/(i

mnj

.t.- s. Ion

,:mnne

,.:,rt.g. en

rlnni-lon. ch.nn. des espaces

move des oUratio,,. sprierrs,

.l.:.lonK,,K^ s<, au

>,rn.r

n'uu ton contenus dans une

soi. au moyen des altrofions

n^lrne.n-y..n aUUnU une ..hnle de sons proedan.
entirement par ,rn.,ou. qubn
nomme
""unie
^

f/(iiiinir

cliroiiKifiqnr.

'

,.
^
.ln.,Dpr,..ssairi'n)eiil, pat(;.i;i.

en (r<ns demi-(nns

,:A^w, <:n.ov.rjr,AscEM,A,TE
<

"'^^S^'^'

Lo. ro,/.. r.p,vs,.n...n.

'a

'''

.iiainmc ilia(oni(iiio

m
uei.r.
neiir.' ,ut\raildevrait

MAJEUR

DO

1,. notes rl,a,ou,r.

I,..

.m.v/.u.

..,

;,o//.

o/o.M7-/c>rK /,^.CE^IM^^^
no.os ./o,/,<,..s on //^^.s.;

les

^^^ -^ ^^^^^^^

^LajLoi_iijrt " ^^
H-L'empioi

.s,.....s..v,/ou

.s-,;..//...;

des notes rf^afo.iq^r.s ot des

notes rl,ro,ati,u.s
f/itf's ou
a pour bases les diverses
erses gammes chromatiques

r,-//.'/v^,..,ns|,tue le r/e/^r rA/v>,r,/,V/,,,>,

|,.,,uei

des

/irii.r

hku/cs.

MKi.oniK Dr

'

WKI.ODIK

(,h\i!i

iimni \\\(,\ y

)^m

Jii uiKj

KT HAIIMOMK CHliOMATIOl'ES

nidjeu r

'"'"'"

/(,rr.
Cef>#,.s,|

S"/

Mir

l.-s

et

"'"""'"" ^''""'

"^"'

-''

instrunienls clavier: ces

le

^'"cession de certaines noies, telles que r/cj

et /r

'^'

^naturel, dont iintonation

est

presque identique;

et

genre enharmonique

KNHAliMOMES

te

*>-

^C^

331

^>-

HH-

'o

ioi

A. I.

.6501

4i^ i^

mme,

l'est

[>

absolument

DES DRT.HKS
^

6._ On

<isignt',p:ir le

r degr

Le

se

nomme

mol

rleg re chiUAinc des notes d'une

,

aussi tnniqu(';\o 2""'.sm-to)iiqnp;h

fe;le 5""\ftominaiite;\e 6"'%siiH-rfoininan/e;le

degr. nV(;i ni que

la

reprodiiclioD

dti

l".se

1"'"

gamine

,iiotr sfiisib/c.o

nomme comme

lui,

tonique

di;itoni(jiie.

T%mdimiie-M

V"\soiis.fianil>uir

simplement,

.svn.s/7>/^.

3""-des

-""'des.

Siis-lniiK/iir

Mednni/e

Soiis-r/oiiiiiifi/ilf

7. On nomme

assimil

8"

i^iis-doiiiinniilr

(III

1'

r"-des

dcirre.

-O-

TT

Wile

seii.ii/i/i'

Tmiii/iif

DEGHS DISJOINTS

degrs conjoints, deux degrs contigiia formant un intervalle de seconde

mineure, majeure on augmente. (A ee point de vue, le demi-ton etiroinaii.iue peu,
.

que cette seconde

tre

de

331

Dniiiiiiinilr

DEGRES CO\.KMi\TS
!^

6""-

-o-

--

"O"
Tmiiqiie

4""'dei;

L.-

./

S""

J""'dei

l-'di'g.

la

soit

seconde miniiire.)

DEf.RKS CONJOINTS

pi ^^

301

3x:

ft<

.!.

m:ij.

"^.us.

j/tdii fhi(Mi

8. On nomme degrs disjoints, cen\ entre lesquels il y a un intervalle excdant lo secon_^

de: ainsi, deux notes distance de tierce, quarte, quinte ou plus, forment des degrs disjoints.
-B
DEGRES DISJOINTS

rs

TABLEAU DES MERYALLES LES PLUS

USITS
soil

iiit'htdiqiiciiienl soit

Ahrtrlati,n,s. } U, A
(

lianiioniqneinent

(*)

diMiii-lon diatonique. -

*^^''

dfiiii-(on thromatiqiie.

DEMI-TON CHROMATtyi

UMSSO.N

K.NHARVIOMR

ou premire Juste

ASCENDANT

ou secoiidi' iliiiiinue

ou preiiiiie aut;inenlee

llili--r\alle

nul

'''

SECO.\DES
mineure

majeure

kd-

augmente

t.

It.elkcli.

TIERCES
diminue

mineure

tel j^

majeure

d.

t.

QUARTES
diminue

jusl

augmente

(ou tiilon)

t.etl^d.

QUINTES
Juste

il.HS^^d

St.et^d.

augmente

st.,

^,d.et l^ch.

NEUVIMES
majeure

6t.et^d.
*> (In trouvera.;,
la paj;e 4111 le

tomplrment de

cr tableau.

A.L.6r>(l1.

EXERCICES
Evaluer

i-haciio

do sa dsig-nalioii:

des inlorvallcs

3" ou

2''''

4'""

6"' miu.

Le snrmmilcr

siiivaiils.

elc: el iiidi(|iirr,|Kir dcssuiis,

EX:

sa capacit entons e( demi -tons.

i33Z

&o..-'-'
3l.el J^d.

yyvVv

Vv^

--

-^
V.

331

im331

"XT-

-^>-

i^O

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331

-^

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bo

^>
-r-r-

-e-

>_

TT

*-&-

4^

to:

-- 33:

3T"

>-E33I

--

"Q-

Former au dessus des notes suivantes

4"'

03=

--

33:

XH

TT-

les intervalles

dsignes.

--

RENVERSEMENT DES INTERVALLES

II

J5

. Rfiirinifr un

intervalle, c'est porter

On ne peut renrerser que

Par
'"'

Lii

2''''

devient

note gravf l'aigu ou sa

s;

renversement;

le

7"

in:

^^

7""'

--

La

S--"

331

devient '

^^^=

->-

rli-

j.ii

'."

dcvieni

."

/^

>

"
6''

de\

''"

'"'

Iriiiispcirlaiil

/i(s.<ron,

~rT~

La S" dvie ""'"

,^

au grnrc un

La

V' -^

-e-

niiie ai<;n

ZI

'*,,r^

--

2'''

devient

<;/(<' la
an (frnvc

note

"

de

g/'rtr(',(in

(^

I I

y^

< >

7'""

Iraiisporlant
En Iransporlant
hn

1 1

on iditienl Vnctavf.

-e-

'"'

331

331

l'nno des n<iles fornianl

raifiii

/.!.

iiiii-M.n
liii

T-J-

--

La

an grare.

7totf aigid'

simples.

iiitervallea

les

r8\''(in iaioii,t-a

/L

relronve Vutilsson.

eT

^-yr <^

<

v>

8>'-

i'''iiiHJ.

De plns.nn intervalle majeur

lin

intervalle

miiii'iir;i't

l'n intervalle

ini

valle rfiVnuiHc'.el lice

pour renversement

rire rrrxn

augmcnl

ponr renversement

sMi,..

^"'""-

-^-

inter-

4"di.n.

^^

^z::

vema.

INTERVALLES MELODIQUES
5^

12.

L'intervalle qui se trouve entre

o ^/

tfett.r

e-

-O-

3'"''uiiii.

-^

i'''niMJ.

~n~

,^'

""|-^

--

--

Le renversement

_Q_^".i"-"^-

TT

7>k

n V

sons successifs
intervalle

est

HARMONIQUES

un inferra/le

ni/o(fiqiie; ce\u\

harmonique.

niSPOSKS MtLODlQrEMKNT

<~>

Cf

-O-

---

TT"

INTERVALI.KS DISI'OSES IIAKMOM(tl KMKNT

331
-O-

TTT-r

-o-

50

1.

'"i"-'"

"

d'un intervalle js<c

est y(/s<c liii-muie.

331

iiiiii.

INTERVALLES

qui se trouve entre cfeu.r sons simultans est un

l.\TK.HV.U.LK.

'

<^

--

331

Des
s

i;{. On

CONSONANCES

2"

DISSONANCES

harmoniques en deux classes prineipalc^,

divise les intervalles

Les intervalles consonants ou simplement

Les inirrral/t's dissonants ou simplement

1"

dos

cl

les

consonances.,

les

dissonances.

s;i\(iir:

Les intervalles consonanfs sont ceux qui ont, par e\i\-nn'mes,\p cararfvr du repos; au
quijotit au moins, peuvent entrer, un titre quelcon(ine,dans la composition d'un accord '.\\;mt (V carac/-re.

14.

<

.Accord parfait

In

tel

l'oreille
\i

accord reoit

la

au point de ne

15. On

qualification de parfait, i)drve que, de prime-abord,

rien laisser dsirer, tant

lui

compte

deii.r

il

i ^^=^

satisfait

331

achev.

a le sens

espces d intervalles consonants,

il

savoir-,

Les consonances invariaf>les.

Les consonances variables (*)

1"

2"

CONSOWNCKS INVAKIAHLKS
S"'jiisle.

i^

16. Vunisson

Voctave Juste.

et

\-

quinte

et

Tx:

la

quarte Justes sont des COysO.yANC ES ISV.iRUHLES;

J^

parce que ces intervalles ne pourraient tre ni agrandis ni

amoindris sans perdre

''juslt*.

leur caractre consonanl.

33:

7-

f
^^

^
CONSONANCES VAKUBLES
3'^''niai.

!^

17.-

La tierce

r.lR/.t/^/./iS;

mineures

et la si.rte sont

parce qu'elles peuvent

et rester

des

tre

CONSOWiNCES
majeures

ou

6'''

min.

7^-

^^>-

^^-

consonantes.
^-o-

18. Les intervalles dissonants sont ceux qui ont, dans tous les cas, besoin d'une rp.so//wrt, c'est-dire d'une suite;el (iui,consquemment,f.i(V//('/ toute ide de repos dfinitif ou de conclusion.

Par cette raison, toutes

les secoMrfe,s, toutes les .se/;/;mes, toutes les

valles diminus ou augments sont des

En rsum, ^ow/ intervalle non consonanf

Il'

suffit

donc de bien connatre

les

neuvimes

et tous les inter-

DISSOy.WCES
est dissonant.

consonances, pour savoir galement quelles sont

(Tous Ips JndTvaJk's harmoniques peuvent lre redoiiblsi^

itt},iians

les

dissonances.

rfinnger de nature, ^omme consonances on

disson-.)

XEHCICE
Indiquer la naUire des intervalles suivants: (2'''' S" 4''' ete);
dsigner les consonances invariables par Cnr:; les consonances variables par C var:;et les dissonances par 0.

^X

i
i

K ^^

--

*>-

'

-^

finralenienl, on

tierces et les sixtes;

-*-

|3^

=o=

partages sur

nomme

consonance

--

33=

(*) Les thoriciens sont tri's

cojisoiirtj/fc.

Mi .V -^
33=

, :,

-O-

i^
---

^^ 33
33:

le cla-isinncnl

consonances

^^

K-

=l^=

<>

-^
--e-

w^--

-Tl"

^P^

C. inv.

,C.va.'.

(,\r
\

-^
3=n

'nt

r><^

:o:

-O-

-O-

--

fe:
ix

^
-o>&-

Xc
>^

des intervalles liarnintiiques et sur la riuiiUfkalion des diverses espces de

ijorfaitcs, l'unisson, la qiiinlc jiisic cl loctave juste;

inix(c, la quarte juste.

cniiKaiianii's iin/'iirfaitrs sont pttis hannunicu.<ips

-^

7""'iiiiii.

>-o-

\><

--

-O-

5'^juste.

Kien

consonances

im/iitijinte.-

les

ne justifie ces a/iiirH(itioiis:var. on est oblige de convenir que les

que celles dites

f.ritfuilrs: ce qui

ressemble fort une anomalie.

43^

lification de (ii.voiinHiv mixte OU iifittre, cela ne veut rien dire, (voir plus loin le

A. L. 6501

(>ii;miI

ii

la

qua-

m: L'HARiMONrE

19.- La

.5;

ma/ ion

et

harmoniques

parties

(les

rharmoie

>^ciere r/e

.l.

f-.nvo

nnuv.Uo

les lois qui rgissent

fr.

h,

Veurhainement des ACCORDS.

Klle enseigne aussi

d'crire plusieurs pnrtirs.

l'art

20.- On n.mime pariie^M',

pour objet

mouvements

de leurs

et

diffrentes suilrs w/of/iqes qui, M//Hrs,frM,ent

un

/,)/,/.

un

fusHuihlf hannoiiK/iir.

PAHIIES nu

SI

ITKS MKLODIOL'ES SKI'ARKKS

di;

KMISKS SICCKSSIXKHI

"
hn-ti. suprieure.

l'',m,s il.r,iian^.

/',//. ,,,,,

,, u^.,

mk\iks,iu:lmks,

!,Ks
t'oi-iii:iiil

un sens

''

lianiioiiiqiip

-4^^

<

3=1|]

Parties
oipneiires

Partie grave
ou fiasse

REMAROrKfi.

Ui partie la plus lumtr se nr.uune /" fuirli,' ou

partie suprieure.
Celle qui lui est immr/iafemrnf infrieure, 2'""
partir
Plus bas que celle-ci se trouve
Plus bas encore la

Toutes les parlies,mircs

La partie
l-a

la plus

/"partie

grare

et la

la .V""'

4"!''

qm-h plus grave, sont, relativement h celle-ci, les pr//Vs suprieures.

nomme l,asse,]i ,piel.|ue voix,.'. quel(|ue instrument qu'elle appartienne,

se

basse s(mt encore appeles par/les

e.vl rnies

les parties

du milien.r/r//V.s

intermdiaires.

niVERSKS
^

?!.- On

peut faire de Tbarmonie

Elle peut-tre dispose

Irument
^

a clavier: nrijue

22.-

Le

sl,/le

contrepoint, parce
tieenient Iwrne
i<

MAMRES

roeal est celui que

voi.i;

trois,

quatre parties et davantage.

plusieurs instruments ou, seulement, pour un

et

l'on

gnralement

plus .iiffjrile traiter que

ms-

je sl,,le

adopt(''

pour

l'lude de l'harmonie et

iustrumen/al.

i.

du

cause de l'tendu.- rela-

des difficults vo.-ales que prsentent certaines intonations.

2:t.-I{ien qu'on puisse s'affranchir. dans

musique instrumentale, de la rigueur de cermusique vocale, on devra s'astreindre suivre ces rmthode, quelle que soit, d'ailleurs, la disposition harmoni.iue

taines rgles tablies principalement

pour
gles en crivant les exercices de
cette

qu'on

deux,

DISPOSER L'IIAHMO.ME

ou piaim.

qu'il est

desydh

pour plusieurs

DE

ait

la

la

adopte.

A. L.

6501.

DES MOlVKMKiMS
^^

24.

iiKUiroiifii/ lie /r/inslfitldii

\a'

son

d'iiii

;i

niilic

iii)

(///r

(i;ins

nn'mr

luir/ic, sp

niiniinc

mouvrnwnt mlodiqut'.
j^

V."). l/cz/sTMi/;/^ de plusieurs mouvetiients

produit

ni(''lo(li(iiii's .s///(////r///*''.s-

le

nioiiremfnl

harmonique.
Mdl \KMI..vr

MOUVEMENTS

MELODIOl ES

33

-o-

IIAIiHOMgiK

331

-O-

~CT^

DU MOUVKMENT MEL()I)K>IE
^

26.

Le

niou\'enient mlodique doit tre naturel

i;i

facile; c'est pourquoi

l'on

procder,

ne doit

dans chatiue partie, (|ue par intervalles ascendants ou descendants de seconde majeure ou mineure,
lier<e majeure ou mineure, quarte juste, quinte juste, sixte mineure et octave juste, ou par demi-ton
rhroniatujne, lorsqu'il y a modulation ou altration,

d On

doit prfrer les petits intervalles aux grands.

INTERVALLES MELODIOl ES l'EKMIs EN MONTANT ET EN DESCENDANT

''''niiii.

^; o'< >-o

J^

2''''

" <

iiiaj

.1"'criin.

>-"=o=I<-^ -&^

^O^

3''''

4"

iii:ij

:=^

justf

.'i'''

^=^

<

>

<>

27. On peut aussi,et smWoj// c montant ,^\\\v&

<z^

le

pratiquer ce grand intervalle nilodicpie qu'avec rserve,

2""'

au

7""'

6"'

ju^le.

-o-

:^r

>

-ti-

BON

besoin

\i,

1(111

chni

.^

-^
-e^

--

f^
doit

ne

ne pas' employer celui qui se trouve du

Pidtiinhle
fiu

jiisli'

saut de sixte majeure, mais on

et

degr des deux modes.

8"'

iiiin.

TT"

EVITER

l'I

DESSINS

;{(). r/crhiiiis intri'\;illrs

5^

ment

roriJ.M

01

spart'es pur

soii'iit

iiiu'

Tels sont les intervalles

Jusque ces

neiirlriiifs.

RES .MELODiyiKS A VITEH

iiiclddiijiirv n'^tciil r/r/ri-h/i'n.r. hii^u

que

les Iciix noies qui 1rs fiir-

iki/p inti'rniri/i/jlrf

st-p/irntr ininriirr.vt siirlout de septieim' iniiji'iin-

lie

intervalles kumI

rc'sullal

le

de

fifi/.r saiils

DKKKtvrrRlX MAM.IiK

INTKUVAI.I.I s

7"''

7""iiiiii

ainsi

ie"''iii9J.

7""'niiij.

zz:

-O-

3;=
"TT-

-Oll. Ces mirrrallfs ne sont

Jj

les

9""iiiiii.

io_

-n

que

M)K IMKUMKDIAIHE

I.A

iii;ij-

siicrcssifs d-.insuuf iiirinc direction.

r///)/.ss /A/es,

que

joint, iWi'c l'une ou l'antre des notes qui les forment

si la

intermdiaire

noti-

esl

en rapport con-

MKMKS INTKKVALLES RENDUS POSSIBLES

7

/""'iiiiii.

~rr
~u

ri'

\V2

ZZI

-o-

-&

'^^-

'I

zcr

s'ils

sont en valeurs lojn/nes

qu'un Irmni'.cti

iiinnlaiil

(in

.'""'

an

""

.{('.itii'

i|r';r(';

ct.en

v
-O-

. Nanmoins, deux nanta sneeessifs. donnant pour somme une

admis,

n""'niln.

iiihj_

^\~
lieu

5^

tre

^y

9"""

7""'mKi.

iiiaj.

^''T"

i/\i/(-.

septii'nte

minenre, peinent

cvceplidii s'ailri'sse pins parliciiliiciinril iaseplime mineii(lcsci'ii(t:uil, iln

'(""'an 5""'.)

ADMISSIBLE

Itt.

5^

(an

grave

el

On

l'a

forment

d(~s

inlervalles de

hKSSINS
4I'

quarte aufjmentee

TOlRiMltRS MELOniOIES
4"'

ini

de quinte augmente.

EVITEH

;iii;;.

tTW

-O-

ZZl

34.

,^

intervalles,

(ir

:mn.

dessins mlodiques tels (|ue les suivants, dont les notes extrmes

doit viter aussi di^s

ign

IV

IV

Mais.

leiii-

note intermdiaire dpasse, au grave ou l'aigu, /fs

si la

deux notes formant ces

(lfecluosih' disparat.

DESSINS PERMIS
Le mi dpasse l'aigu

(it'pysse il l'aigu, le mi cipassi' au grave

\f J'u el lo.v/ i|ui tornu'iit 4"' aiignicnle.

l.e (/()

P
en esl de

Il

-^

cas:

mi-Ion.

j)

qui fornieiil

^Q

5''

augmenle.

ii

-^

331
4'''

4'*'

au^.

niiiie,

trouve au temps faible,

le

n-

le siil et le

5"' ans.

aux.

5'''

aiii/

lors(|ue,des deux noies formanl (jiiarte ou (juinte augmente,

e[

/rt'

rffr/nre se

s'encliaine a la note qui lui succde, do lune des manires suivantes, selon

Dans les passages ascenilants,h\ note aif/u de

temps fiiilde au temps fort

l'intervalle

augment doh monter d'nn de

d\i

l(in.

"
I

BON

5'' :ius.

3x:

'^
*J

Irlllft.s

Jhi/.lr.
A.L.ii.'iOl.

(f'WfiS

fort.

2"
ilrivr

Mans les p;issiij3;es

tfmps J'aih/r au

ilii

(li'scfudanl

L'iiil('i'\;illi'

(f'-arrndaiits.
ti'tufis

ili'

note f/rarc de

I;i

inlervallc (iiKjtin'iitr doil ilrsccndrr d'iiii

Jhrf.
;iii,ifiiii'iil('p

iiiiiiili'

uu pciil

('ln',(nii'

rareini'Ul, saii\(' pai' ce iiKiyni).

BON

-e^-^

ri
I

lf"ll^

faillir

/udln n/j/r

rartniii'iil

ton.

l-i

->-

4^Um^

T5

Ifwl.

Jhihlr.

4"- au;;

E.\h:iu:i(:K
Dsif^ntr par

la

lellri'

Irs

inlcnnl/rs

cl

P"^

*f

i|iii

ipr-

r^

sont

diTciiiiiii-

'

2t

i^

jll'
i

lellre D.cciix

ff

irz2

-'

JJ-^

Il

#^

Il

TT-

K3-l9

pmnis.el parla

1rs dry^ins

--

fciz

3^

feEJ>--

^s;

:si

:^-^=

ixrsz

^&-

>
I

iiiii

ili^ l'x

<>

b^J

;<

)
{

mm

-f-

=p:

i^

?>

i:

-o-

?z==fe>-

x=:^

Ion

ili.

Jn

BU

di

^-4^=-^-

331

"

['

I
l

nu MOl'VE.MKM HAISMOMOIE

^5

1"

mme

It5. Les rnoini'incnis

Le viouremevt dirnf,

ri^spectifs des parties (loiineni lieu troia (iiiu/iiiiais<nis.sn\(nv:

(\i

alleu lorsque

les pailies

ffiiipti

)lorVK\li:NT

DiHtCT

A.L.esoi.

mntilenf eii><niihlr ou

ilcsreiiclc ni

>!!

2"

\a'

Dioiirriuriit

iiidiilr

OU

dt'srt'iifi

iihlitjiii', <\n'\

;i

lien l()is(|ii'nne

partie reste au

nirnie r/egr lundis que \\m\n'

MUl'VKMhiNT OBLiyrK

i
^
H" Lt>
(lire

-o-

-3-

<?-

mnuvemenl cotilraircqu]

que lune moule pendaul que

j5

36.

De ces

ohlii/iie tient le

On

trois

-O-

-t>

-o-

-e-

-n"

-o-

-O-

33=

-O-

TT-

est le mouvement contraire; le mouvement

monvemeid direct, \e troisime.
plus possible, par mouvement contraire ou mouvement oblique.
le

EXERCICE
Designer
rt

\KMKNT CONTRAIKH:

mouvements, le plus lginit

second ranfj;

doit procder, le

i.O__

EjCE

deseend

MOI

TT-

->-

lorsque les parties uiarclicnt en sens //ip/'se, c'est

a li(Mi

l'autre

--

les

divers tiiouveinents liarinoDiqiies ci-aprs.

13

Lin

deux; ce
renieiil

suivi

iniissoii

moins que

(riiiic

()ct(in\m\ une octave suivie d'un unisson

c(ui

produit: pour

premier

le

cas,

un inoiircim-ti/ oblique;

Octnrc.

Oclnvc.

Lnisson.

intsson.

Ovliire.

pour

le

second cas, un nimi-

--

t8. On peu!

/T/;''7('r,

Octfiie.

3:?=

^^s*^
TT-

DEFENDU

OEFENDU

4*=

Ihiisson.

-^^

^*>~.

^^

Unis

Ocidie.

^^

occ
,-&'

55

galement dffin/iis

dans une partie ou dans

rontraire

Litiissn/i.

i
^

sont

cette succession ne soit le n'sullal d'une pernuitalion d'octave

PERMIS

PERMIS

PERMIS

plusieurs fois de suite, w/(c merne quinte ou une menu- oettire; cela

constitue pas des quintes ou

r/^>s

ne

octaves conscutives.

PERMIS
Rptition de la mente Qiitnlf un de la

^s-sii^-rS-s''

^h-5il

>TT

mme

-O-

^8'f

^8

Oeliire.

~n~
-o-e-K>'

TT-

DK LA QlIME, DE L'OCTAVE ET DE L'UNISSON DIRECTS

!^

Ii9.

Il

est

dfendu d'aboutir une quinte Juste, a une octave ou un unisson, par

vement direct.
Gela s'appelle "faire /^ quinte, l'octave ou l'unisson directs."

QUINTES, OCTAVES ET UNISSONS DIRECTS DFENDUS

fl

'

le

moH-

Il

CROISEMEMS

DES
^
(loi!

41 .-Dans

l'harmonie lmentaire,

pas faire descendre,

lui est

il

est dfenflii

mme momen1anmenl,nn<'

de croiser

i>arfir

\es parties:c'est--dire qu'on

ne

supi-rinur un-ffessos d'une partie qui

infrieure, ef vice versa.

DEFENDU

5^

-t*

*>
o.

--

*5-

('-i(iisfnii-iil

EXERCICE
l.Mli.|.m-r les
/ec/.v,

failles

de q.iiules, d'oclaves et d'unissons

ainsi ipie les croisements

cernant

la

t/iiinif

(jiie

f,..,<>r(/0/i; celles de qiilule, dbe(ave et d'unisson

rf/Ion pourra rencontrer dans la leon suivante. .Mentionner
les e.,fe/^s con-

directe.

LEON EN DO MAJEl R
K\

fr

contenant de nonilireuses fautes

l->

r SECTION
HARMONIE DIATONIQUE NON MODULA \TK
CHAPITRE

CONTREPOINT NOTE CONTRE NOTE

4*2. On

notes

pntiMifl |)ar coiiln'poiiil

accompagn par un //r

e//(f/f'.s

CHAJiT

-o-

M(;L.

CH\?iT GRAVK.

33;

-^

--

-e-

--

33:

IV

-^

--

--

--

TT'

t:

-o-

--

10;

\l

111

deux parties, un chant proccdaii! par

"a

NOTE CONTHK NOTE

"TT-

--

-0-

ite;

DKIX l'AUTIES

-^ xn

IV

TT-

l'i

tnrmrs valeurs de notes.

cliaiil ayant les

CONTKKIMIINT

D'UN

KXEMI'I.K

note roni rc nott-

DEUX PARTIES

--

33:

Il

III

331

--

331

-^>-

:xx:

VII

"TT"

--

-o- -rr
V

\1

--

33=

1\

"TT"

-^

331

ti

p -^

-^

33:

Ml

le

nom

--

~o~
\l

(Pour viliT timlc confusion

quant

-o-

:xx:

IV

Vil

II

et ai)rg:er,

-^>-

TOI

-e-

le

-^
IV

III

nous donnerons

331

nom

--

-e-

Vl

I!

de basse au chant de la partir fjrarp, n'appli-

de chant qu' la partie suprieure seulement.)

parties.on ne doit employer que des consomaircs.

^ 43.- Dans le contrepoint note contre note a deux
La quarte juste est la seule consonance qui n'y soif point admise.
On doit se servir plus souvent des consorances variables (tierces et sixtes majeures et mineunsMjue
moins harjnnnienses
des consonances invariables (quinte et octave justes):parce que ces dernires sont

que

les

premires

Au

reste,il est

dans

bon d'entremler les diverses espces de consonances, pour obtenir de

la

varit

les effets

44. Pour

l'tude prparatoire qui

nons orriipe,

novis

donnerons

la

partie grave que

nous

nommerons basse donne.

^

45.- Le

choix de Vintervalle

harmonique

employer sur chaque note

<le

la

basse donne

sera dtermin:
1"

Par

la

place qu'occupe cette note dans

ascendant ou descendant de cette note a

(*)

la

la

gamme;

2" Parles

mouvements

fo;(///(fou<'//N/'>m/.

note suivante.

Nos exorcices de contrepoint n'ayant pour but que de pn'parrr h l'tniU de /Vkidiiohic.iious ne
svres du cuiiireptiiiil rif/<iiireux.

JUX rei/le/t

AI.

il.-.ol.

l.s iivoiis p;is

soumis

INTERVALLES HARMONIQUES

employer sur

les

divers degrs

REGLES GENERALES

DE LA TIERCE
i<

46.

B.
ptate

et

A. La tierce convient tous les riefjrs, queh que soient les mouvements de la basse.
siii/e de tierces par luouvemeut direct ne produisant qu'une
harmonie
monotone, on ne doit pas en faire plus de troin ou quatre de suite dans une mme di-

Mais, une longue

reclion, c'esi-ix-dire: tontes en

f)

montant ou tontes en descendant.

DE LA QIINTK
5j

1.'

47.

La

quiitle convient principalenicnl, cl

ifans toi/s les ((is,:m\

r\

i""

et

.';""(lc},'i-cs.

\iiir

s "''

IMIc convient encore an 2"" et au

dffjrcA disjoints,

v:{

(i"" degr',

l()rs(jne

ceux-ci procdent

surtout par intervalles de qiairtf ou de

(pii)itf.

la

note

(jui

les suit [)ar

<

18

DE LA FAUSSE RELATION DE TRITON

degr

51.

le

4""' derjr,

une autre partie,

d;iris

able que

Lorscjue

l'on

mis dans

rsiille

il

inif parfit', est immdiatement prcrte ou aiiiri du?""'

du contact de ces deu\ degrs une relation souvent dsagr-

appelle _/sse relation de triton.

(Celte expression vient du rapport de qiwartp aMflWpH^'c qui existe entre

le 4"'<'et le 7"'" (1eg:re'

dans

les denx modes.)

FAUSSR RELATION DR TRITON

7""'

.1.

7""' di'sr.

-r.

331
Ton de

raison,

'-'

oS? V^
.

!>>

41116

defrK.

331

4""" dogr.

pour viter cette ,/rt//.>;.sv relation de triton qu'on dfend les enchanement a d'inharmoniques suivants
Dei/.r tierces majeures par mouvement ascendant ou descendant dhn ton; et, plus forte
le retour de la 2'"'' tierce majeure la '/''', ce qui en ferait trois de suite.
">'-?. r.Vst

tervalles
1"

Do Majeur

--

ENCHAINEMENTS DEFENDUS

I!

54.

ment de
tr

Kn rptirersaii/

sl.rti-x

w//(^*//r.s,

les

fli'ii.r

fierrt's

indjri/rcs signales au

contenant 1rs noirs (jui,ilans

le

52, on obtient un encliaine -

premier cas, taient en rapport

fie

quar-

aiiqmrtitrr et produisaient la fausse relation de Iriton.

F.\CHAINE.MR1\TS l)K DKIX SIXTKS MINKIHKS

contenant le V'"' el le 7"" degr.
en

iiHinl;int

4""'

-o-

Du Majeur

il

en ilescendant d'un ton.

d'iiii tcni

V"" llflT

i';;ie

~n~

-o-

-^3

/""- iic^^re

Par ce renversement
fteud- si.rtes

Mais,

le

rt^///i/////('>,

mineures que

si l'on insistait

fi

-O

^
en celui de quinte

-^

7I1H-

(j(>{<r|.'

rapport de quarte augmente qui existait primitivement se change

beaucoup plus doux; ce qui rend plus admissihle la succession des

celle des

deux tierces majeures.

sur ces (teu.r si.rtes, en passant alternativement de l'une

en deviendrait mauvais

ENCH.4NEMENTS

M.4UV.4IS DE

par mouvements ascendants

rt

331

et

SIXTES .MINEURES
descendants diin Ion.

l'autre, l'effet

TABIKAI INDICATIF
du

(li;i|);ist>n cl

df IVlcndiic des

(|ii:(lr<'

voix

;id(|>toos

pour

iVtud- de ftinriiionie.

MKMKS CHANTS
t'crils

()

iTr~TT-

--

I.KS
cl

r-.
_o_

PHKCKDKNTS
(llff

<lf

soi

-e-

'^

_Q_

CHANT.

BASSE DO^^EE.

^
rS:

a'"*^

,-o-

en CJt'f

Oi K
di; J<t

CHANT.

BASSE DOSSEE.

-TT-

-^
IV

-^

~rr

-^
VI

-IV

--

T.\BLK4l! liNDICATIF
des Intervalles harnioniques employer sur les divers degrs
de la gamme majeure et de la gamine mineure

|iesif;iiation
d.'S

dpgrs

Z:s

EXERCICES PliOCRESSIFS
pour rapplicnfion des rrqlen concernant Vharmonie h Deux partira
Composer

que possible sur chaeune des basses suivantes.

trois chants aussi diffrents

MODE MAJEUR
Sur

les

Deux premiers degrs

1^^
I

Sur

2^^

-^>-

tV.tt

--

<>

Sur

5^^

^
&\-

-- -n-

--

--

jcn

les

premiers degre's

TT-

TT-

"T-y

--

TT-

-O-

--

T-r-

Quatre premiers degrs

--

-^
o

TT

II

.3^^

--

"TT-

les Trois

-t3-

"TT-

m^

~n-

-^

-^>-

"TT-

T-r-

--

-^

-n-

TT" -O-

2'l

MDE MINEUR
59.

^^

que

-Le

mode

11'

En

effet,

mar/c mineur oihe,

iii;i

point de vue niclodique des difficults bien plus nombreuses

jeiir.

on rencontre, en mineur, quatre intervalles auffinetitn. savoirv une seconde, ^f'z/.r quar-

une quinte;

tes et

-.m

et

par leur renversement, quatre intervalles dimimts: une septime,

(/^'//.r quinune quarte; cest--dire: huit intervalles augmentes ou diminus, plus ou moins dfectueu.r
comme interralies mlodiques ;tud\fi qu'en majeur, nous n'avons eu qu';//i intervalle augment:

tes et

la

quarte,

et

un intervalle diminu:

la

l.

quinte.

MINElIt

INTKIUU.I.KS M(,>IK>iTK

il

lEE

Zf>

;to

TT

j-Q

\ II.

avoir lieu

-eF
ff^

DO MAJEVH

niVIIMKS

4'^' aiit'iii

:-

F^f

T-r

:<^

XE

(jiie

tel

passage bon en majeur, serait mauvais en mineur; tandis que

BON
:

<''' inaj

7^3-

:;0-

4tc

EXEMPLE

I)<>

KS

-/&

4"-

en rsulte,

ne peut

I.^TKHV

'^'diinin.

le

contraire

(il

degrs de

a t'inpldver sur les divers

l:i

gamine sont

les

qu'in majeur, sauf les exceptions suivantes:

mmea
1'-

- ses iiiicrraHes harmoniques

La qiiintf.Xanl diminue sur

degr, que

iierce ou la

la

,si.i7^,

dans

le
I

2'

degr de

harmonie

la

gamine mineure, on ne pourra

placer, sur ce

deux parties.

(Si elle procde ia oole stiivanle par f/cqn-s diyjoiiilx, la xiis-lnniqni' pourra, /n rifjuciir. l'trc

gne de

l'octare

accompa

La mi /leur

BON

MAUVAIS

"T3-

-^

--

-O-

Di'iTres

-^>-

^
rfisiniiil!

33:

-OSlt^-tiillir/.

Il

II

2?

j5

Le

3""^

degr, dont

6V. Pour

la

quinte est augmente, ne pourra porter que tierce ou

si.rte.

toutes les autres rgles, se conformer a celles qui ont t tablies pour

le

mode

majeur.
!^

le

63.

L'altration

produisant

chiffrage, de l'une des manires

1-

la

noti aenaiblc

du inode mineur, devra tre indique, dans

suivantes:

Si la note sensible est place la partie suprieure

t'accifteut

;i

la

comme

si.rte

du

2''

degr, on mettra

gauche du chiffre .

2? Si la note sensible est employe

comme

tierce du

5""'

degr./acr/'/r///

accident non suivi de chiffre s'applique invariablement a la tierce:

le

3 est

.se///

suffira;car, loul

sous-entendu.

26

HSSKS DONNEES

-MODE MINEUH

27

CHAPITRE
HARMONIE

II

A TROIS

PARTIES

DES ACCORDS
NOTIONS GENERALES
^ 64. On nomme accord l'union de plusieurs sons (liten'nts dont les
peut les faire entendre simultanment.

Kn d'autres termes, un accord

comme

eux certaines proportions

sonti ayant entre

intonation

65. Tout

_^

une agrrqatinn de

est

r;i|)|)orls soiil /r/s (ju'oti

accord letaf dhrijine se compose de trois, quafre ou cinq sons appartenant

mme tonalit et formant une srie non-interrompue de tierces superposes.

La note la ph/s grce d)in tel accord est appele }iotp fniidnme)ifa/e;\os autres

une

plissent les fonctions de tierce, de quinte, de seplii'nie et de neiiriine de

l'accord est de trois, de

notes y

l'ondamentale, selon

la

remque

quatre ou de cinq sons

(Ces qualifications sont conserves ehacime des notes

e(iiisliliUi\i's

(riui

aeeoiil.de

inanire (pidn

qiiel((Tie

en intervertisse l'ordre d'chelonnement.)

ACCORDS A L'ITAT D'ORIGINE

S"'
I

do

f. in gi

Q8''i'dc

di
la fond"!'

Fn

f iiniaini'u t nit'

i\r ilp

'

'

"'

de

fond'

'

l'tat

dorij^ine,

d'e'clielonnemont des noies)

:;

"
::

d'o'ctii'lonnemenl des notes siipe

siiprienres.)

3<'''de In

l\ti ti Ji t n i tft ii lt'i t t^tlH

do

n.

fond!'-

Q.

fond'!'
Fiit i datHf ii tah'

'

do la

Les accords sont consonnnfs ou dissonants.

67.

Le accords consonanis sont ceux dont toutes

'''

,5

de

a fo n d"

a fond-"

sous.

manires

fondamontalo rH^Innt plus

fiiccord n'esl pns

ii

l'c'tnt

mais cliaque fonction n'en

conserve pas moins sa qii
qualification.
d'ori^'ino;

les

de

In

O
O

fond-'!''

S"" do

fond'.'

notes ne foinienl entre elles (|ue

du repos ahso/i/.^^

une suiie;et,consquemment, exigent

ACCORDS CONSDNANTS

iii iii.

ij

a'''nuj.

des

i'<i

le

mouM'inciit.

18)

r"

.'

Les accords dissonants sont ceux qui renferment a ne on p/i/sienrs dissonances,]e'~i\niA-

les ont liesoin d'tre /-cso/i/cs, c'est--dire: d'avoir

:;

f,'iave,

fond"'.'

intcrvnlli-i c<)nsonants;ei qui, a l'tat d'origine, ont le caractre

7""'d r

66.

(Voir le

Foitilitmi'italr -^
5'"

j^

68.

tftrmri tftlv

ici, h,

;m

;V''

j5

if i

les notes sont chelonnes de diverses

3"

Accord de

fondaraenlale y occnpaMl la partie grave

(sans interversion dans l'ordre
(avec interversion dans l'ordre

rfg:

f iiii^a::-

fdnd'^.'

la

fo

f<.iid

lii

Accord de 4 sons.

Exemple d'un accord de trois sons, dont

"- do In

l;i

d i'

r>"-

d o In

alp

9""' de
lit

flfim t' ittult}

Accord de 3 sons.

?""

gF
fund'!

"ju

i.

lo.

?::;"-'.i

4i"

usiV.
j

A(:CORDS DISSONANTS

<u

6"

7""'
i i i

aj.

"ilo

\.l..(!.-.ol.

min..

Din nnn jic

i

2K

<i).

ny

Il

que des lucuids de Irais sonn qui puissent lre co}is<mauls;c;\r,%\ Ion ajoute,

>uns en rapports con-iiiKints.uii quatrime son quelconque, ce quatrime son sera, infailliblement, */ fiissonn/ice avec un des trois premiers, et, ds lors,l"accord ne sera plus consouant.

trois

F,.\
ifiiiiiincv

EMfLE.

avec le do

riiccoril lonsuttaiil

el

je

mi:

le

Aoord (Onsonaiil.

70.

5^

il

est bien

mi

le

el

le so/; le

iin/n.nn un

rc.oii

/o.avec

(m un

In,

avec

le xo/; le si,

? #niss[raTTfT^

^
r

ni'isuriance

sera pnrfi's-

D ifi^ onang

^j

-&H

hissoiiHiires

entendu qu'on ne compterait pas pour un (juatrime sou,

lune des trois notes do.mi,sol,\i's notes rlouhles n'ajoulanf rieiiA

iocla\e de

si; le rc'

le rfo.

V" son formant dissonauc

d'un

Aililitioii

C^

ajmilons un

"r/o, ;ni,xo/,"

fn aMC

la

le

redoublement

constitution d'un

accord.
:'

Rpilcmblenicnl loclave

des

'',

ne ehangeant rien

'

ilo fiin

sons de laei'urd eonsonant,

sa nature.

MM-Lg
-Fmrri-r

^)

Il

R=

EXERCICE
par

l)esiu;n(!r

lu

leKre C ceux des accords suivauls qui sont eoiisonanls,el par

dissonants. Indiquer, pour ces derniers,

^^
3x:

<~>

--

-e>-

Tcr

"cr"

p^

S
-t>-

33y-

^8-

T3~

^ S

=1^

71.

l'n

accord

est

\\

l'rtiil

qui sont

leiix

ni

ll^^s.

fondamental ou

"TT"

"cr
ff^'

-^

s
-^

-fr-

:^a

firiinillf, c'est--dire

cba(pie fuis que sw fnndamoilalp occupe la partie la plus (/ravr de

"T-r-

bo

Il

B-TT-Ih-

*
^^
?r^

x:

331

ACCORDS FONDAMENTAUX, ACCORDS RENVERSES

5^

la lettre

intervalle qui les rend dissonants

on

DERIVES

iVtal d"orig;ine (S

harmonie; quel que

6.1)

soit, d'ail-

leurs, l'ordre d'chelonnement de ses notes suprieures.

Mais

accord

la

si

est

partir f/rarr

occupe par une note de l'accord aniri- qne la fondamentale, cet

est

relut de rcnrersement

;i

Vr.COICIi

KK>VKRSI-;flKNrS

KOMIAIIK.NTAL

a" de
'

f t

:v.'

-o-w
rtttiJain*-iilah

ACJ.OItt)

r-r,

do

FtHi'hnnt'uiiiU'

< ^ Fiiiutumfiitiilf
""' d e l a fiiii d ii i.

fond
mo
O

li i

!t^-

Jo

MKNVKRSI'MKX

fs

i i

ii

KO.MiVMK.NTVI,
Q.:!--'-

m
huiihitnrutal'''

, '!

3H2?:

-^<<-lii

'

Pm><.H r--er ,, i ^i^

i.

.l'-'d^

" '''
l

'iii il

,,,,^

lipiidT

Ftiit'tnmi'vt(tti'X3

\.

t..

Mi4 a
-

6501.

fo n d

"

'?""'

i i

r"

I;

<~

de4ift<>^

H-Ftmiinr.

^T-di-laTT.rid.O"

a fuinlji

Fiinilam.
3'

?'Tlc1afomtTT'

d f h fiind
I

)<)

72.

y^

s{j

Pour savoir

si

tiii

acodrd est

faiiflaiiii-nf/i/

est /v'/r/'.sr,

il

il

suffit iU'

vnjiinurhfr

{\y

note firair toutes ses uofes xiipricirrcs.

Si,

lion

par ce rapproeliement des notes suprieures de l'accord vers

-interrompue de tierces superposes,

basse, on obtient nue

la

st-ric

Vtat fvnttnmental.

qu'il est

c'^^l

OPlcltATiuy
Accord

Noti's suprieures

Px;tniintT.

il

ra)i|iroclies (le la

--.,

Accnnl

rapproches de

--

~rr
~rr

(ieiix

Q^.'j "

'.

, ;

11

-^-

(Rsultat df l'opration. -Leii

Si,

Noies supe'rK'iues

exaiiinier.

.^

basse

rZ

t**
I"'

basse.

la

'ii<'

u f l'iJ
liHm^.~
I

accorils proposi's sm\{ j'tniildmi'iilnii.r.)

au contraire, //f /W/<' .sfV(V de tierces n'est pas obtenue par ce nioven,

que l'accord est

c'est

de renversement

re7/

oi>i:hation

...

Noies suprieures
rapproches de la basse.

j
,
Accord
a examiner.

A'oH

--

(Rsultat

--

(If

tS

^E

-^

-^-

Notes suprieures
p^,.,,hes de la basse

examiner.

l'opration. -Lef: deu.x accords proposs sont des ri'urcrxi'mpntx.)

(Dans CPS oprai ions, ainsi que dans

pas tenir r'oniple des notes doubles) (Voir

les siiivanli's.oii ne doit

le S

'"'

EXERCICE
Dsigner par
qui sont

accords snivanls qui sont

F. criix di's

la lettre

Fclat /(indnmciital

par

cl

la

lellrc

ceux

l'.

Vlat de rcnrcrseinent

o.

ii
33=
-O-

.e*-

\>

_o_
--

-OTT"

TT-

~rr

^^

il
~n"

"CT"

!-0-

r3-*-

=g=

^re=

^fe
-^
-^o-

t^

MOYEN POUR TROl'VER L'ACCORD FO\DAMENT.\L

d'un accord renvers^ quelconque
,^

73.

Aprs avoir constat qu'un accord est

en est Vccor fonHamental,

de renrer'sement,

l'tat

faut faire descendre la partie

il

suivre de prs par les autres notes de l'accord, jusqu' ce qu'on

perposes qui caractrise tout accord

I"'

Ot'KKATION

?'*'

.Mme accord
notes super.:
rapnrocl.ei
rapprocl.es
de la basse
se.

">"'"'

^'T""
'

OPKHATIO.N

^
-^i^

Accord

ail

obtenu

r''OI>KRiTION.

Recherche
de laccord fondamental

veut savoir quel

la srie

la

faisant

de tierces

su

Vtat primitif.

'.

Accord

l'on

si

grave de tierce en tierce,en

:;

'

S
-^ ^

TT"

CoustatatioM
de l'lil de
ren^crsement

^
l

.>y.'
.\rcord

renrcrs

fondamental

7 '*'

"'''' i
'

.
'^''

'

K3;=^

"'J'"?

.,

''"'"''' '"'"'""'"'al

>

-Qq

^^W

</P_^oO

Accord

'.

fi

."''OPKRATIO.N

'.

.Accord

renrers

fondamental]

.'

EXERCICE
Reconnatre parmi
'accord

les

fondamental de

q"

accords suivants, ceux qui minf fondaincnlaii.r

cliaciin

Il

T\

cl ((Mix (|iii

Minl renccrscs.-puis, tnitivcr

de ces derniers.

^\}

" o
Il

\\'}\}

\\\'Tp

II

I l

I I

{...'oi

II

Or^

"

,^

30

DISPOSITION DES ACCORDS

^74.

C'est

partir de

que l'on compte

cord est compose.

elle,

bn!ise,el par rapport

la

wi^

tj

les

divers intervalles dont un ac-

75. On peut, sans changer la nature ni l'faf d'un

accord, en transporter les ?/o/cs .s(/pe?-i''M;'e.s une ou

i.-Hf

plusieurs octaves de leur intervalle simple.

^\.

MKHK
intervertir

rieures

au dessus de

toujours rester la

la

Jiote

^af"

Fond

*.y

Position directe.

On peut aussi, sans changer l'accord.

l'ordre numrique de ses notes sup-

VCCORO

*'

33

ik:

/icoorrf

76

>

n
MKWK

T"7<

fnndame7ilal

Position indirecte

Antre tat
de l'accord

Af.COHI)

M^

K>7#^

^m

^"Vt

)'\

Fott tnm.
i

basse; mais, celle-ci doit

g rave, fiSinfi

quoi,/V7rt/

de

l'accord serait chang.

O^Fowf/ow.
Accord

-&-

OF
t*

s'.''

de

la

fnndfii n.
t

l(tm,

ftindrimeiital

;;

Renversement

POSITIONS

!^

accord

77.
sotit

^gr

appeles positions:

Les positions sont plus ou m.iins

moins

S
-^

Les diverses manires de disposer un

.s>r/vV.s',

plus ou

TT-

"TT

-^

-^

Irtrges ou espaces.

moins scrrrr,

Trs serrrr,

TT

IQI

lurfjf,

trrs large.

DISPOSITION VOCALE DES ACCORDS A TROIS PARTIES

DIVERSES MAMRES

DISPOSER LES DEUX PARTIES SUPERIEURES

l)i;

au dessus de la Basse donne'e

DISPOSITION
,

i" PAItTIE
(partie suprieure)

yi.

f)lSP(ISITIIlN N"2.

Contrrillu

Soprano

partie intermdiaire!

Contralto

PAHTIE

(Basse ou partie j<rave>

Tnor

I
Bas

Basse

Soprano

i
Tnor

2"'n'ABTIE

DISPOSITION \"3.
^

I.

6501.

Basse


:h

DES DISTANCES A OBSERVER

onfre les diverses parties harmoniques
et particulirenieiit entre les voix

78. v4.-Les

positions serres conviennent,

l'osilion larj;

principalement, Vaigu;\es positions /r/zes, surtout

au

<7;-rt?r; les

(On

positions /ycH/fcs/a toutes les rgions

doit rechercher les positions qui

ne sont ni trop serres

Position si'iTce.

_Q_

Positions moveiiiu'

-O-

-e-

flljU

(/rare

ni trop espaces.)

D'aprs cila.ii est bon de ne pas mettre de trop grandes distances entre les parties suprieiires contigiies, comme le tnor et le contralto, le contralto et le soprano. En gnral, ces voix

B.-

doivent tre

la

tierce, \d quarte, etc.. jusqu' loctave l'une de \'A\xtre: de plus

vent tre exceptionnels et n'avoir que

grands carts doi-

peu de dure.
Exceptionnel.

Contralto.

--

331

--

-^-

10

TT-

TT-

Exceptionnel.
.M.

Soprano.

--

TT-

t ^

331

zn:

12
t >

--

-e-

-e-

12

^-^

Contralto.

Tiior.

C Entre

le

tnor et le soprano, yoix non-contigiies, on peut mettre, quelquefois, des

grands que Voctave;\A dixime, par exemple, et mme,e.i-ceptionnellement,\3. om'xeme

et la

10

^^

treizime.

Soprano

es/jac^-s

la

plus

douzime

DISPOSITION POUR LE PIANO OU L'ORGUE

des Accords Trois Parties.
79.

i^

.4.

-Les accords,

piano nu l'nrfjue, sont, ordinairement,

hs deu.r parties suprieures, ti de la
deux parties suprieures ne doivent jamais avoir,

crits Irais parties,

disposs de telle sorte, qu'on puisse jouer, de

la

main qauch'Ja basse seulement. Pour cela, les

grand que l'oclare.

pour

\e

niain droite,

enire ellrs.//// erart plus

AlCORDS

TliOlS

PARTIKS l'OlR

01'

L'ORTIE

EXEMI'l.E

(*)

TT-

21

1.

i\"

fi.

-Pour mieux distinguer

celles de

fa

et

le

331

#
dt>s

l'IANO

I.K

dessin de chaque partie, on peut, sans employer d'autresclefs que

mmes

de sol, disposer les

accords sur trois porte'es, soil pour des roi.r, soit pour

instruments.

MEMES ACC.OHDS
qui' l'inix

de lexcuiple prcdent disposes sur trois portes

pour des voix on des inslrinnents.

xx:

(*)
()

i:xEMrLE
N" 2.

^1

()

^
JSJZ
(*)

(S

33:

r^

331

ACCORDS DE TROIS SONS

J^

80. Les

fondamentale, de
Il

(le

accords de trois sous Xtat fondamental ou primitif se composent d'une note

la

tierce

en a de trois

et

de

la

quinte de cette note.

c.s/vw.s-, savoir: l'accord

parfait

w/r///-, l'accord

parfait mineur

et l'accord

quinte diminue.

81.-

L'accord parfait majeur et l'accord parfait

mineur sont

les seuls

vraiment conso-

nanfs; parcequ'pM.r seuls peuvent donner la sensation du repos absolu.

L'accord de quinte diminue, plus dissonant que consonant.a cause de sa quinte.") est, cependant, gnralement admis dans Vharmonie consonanle;pATee(\u\\ n'est pas ri()oureusement,ei
qui rgissent les accords dissonants proprement dils;(il est parfois
aeeords parfaits eii.\-iiinies)et que,surtout,il complte la srie des accords de trois sons.

dan- tous les cas. soumis aux

hMii..

euminr

les

lois

est {jeneralemenl
(*) AfOr.A.-En e'erivanl les leons d'harmonie pour des i..M>,ponr Vorifv,- ou pour yliisirurs !nstrumruls,i\
prfrahle Af liuir les notes pliill ijue de les k^m'^it. K. N "?)
.(.(,< les sons
Ce n'est que pour le ,,(,,.. que la n'iirliimii d'une note est souvent ncessaire, cet instrument ne pouvant
snffisanunent.p.- >" I)
..
!*) Celui qui se trouve sur le 7""'dejin' pourrait tre compris dans \'liarmoiiii' (lissoKititc miliirrlh' ^\i>ir i,^ r.o. et ~un;iiiis.l
(

Di;

Si.

I.-

iii'///ur

i;;ir( ;u'<l //{irjiiif

t'\iii \i

\i;<;()in>

iii'ri'' iiidji-iirr cl liuiic i/iiintr Jiis/^

chiiiii.im' iIimh'

si'

l'AHKAiT

w:(;uui)

\.ii:rn

VI

l'M^irmn
l'riMlinii

.1'

iliri'i

le. l'd^ilhiii iiidirci Ir.

.."jrisi.:

llKlt.

).'''

:'""iii

i(ni'<'lr.

l>ii>iiliiii
.!"'

HKir.

>

cy\.'j;

lll-l.l

\.ii:i

imliri'id'.
i; ii

^-

^
ig

<v

l-

ii

II

__

:ltf

JjnntmnsTZ
Tf\l)llll,l} i

EXERCICE
l'oniici'
ri's

pOMlidi:

Piniio

1111

1111

iircdiil

liiii'ilc

pdrfnit

pii>iiliiiii

l'I

iiiir. f'tiiirlu

iiinjciir

>ur

ili'<pi>si/i(in

voralf

INjnr cirariTtipr.aiix (li'Vrs i|ui (ciivi'iil

Ifiir priip(i--riii!.

di' ili--p(i--iT,

ainsi

(|iril

ilaiiv

'.(lir

imlis

ili>

i-li:iciiiif

Iniliri'ilc) ciiiiiiiii'

les

li-ajUM";

in'liri'

mjiv

(miii- li>

.^lliva^lll'^

Dispo>ff

cxciiililfS prt-C('fii'Ills, et

la

li's

{!;!

|iiiiii'

^n\\ .Imis les <\vrrciirs

i|iii

i|i>

7r>

l'I

le

svsdilir

ili'

li'>

ri'i;\-ii

cIclV

d'iil'

liiiivrnl

l'Alil'

\ITS

.M

l'aiK i!an->

\.IK1"RS

i'd^ilmn

.'"

N<i|(_'s

Mi|H'i'i('il!i's (lf>-

(()i-ds,(;lH'l()tiiH'''s <i'li)ii

li'iii'

3"'

ilirt'it

|ali\

;ii'-

-fc3-

-t>-

iiiuii iir.'

ordre nuiiu'riinir.

pEEE

Foiidaiitiiitnlf

-tj-

rrjru-

l'ilsilioll

-f"
-

w/:>/A.s M:t:()nii<

IriItTM'rsidii de
nii'iif|iii'

(\f

|ii'rieincs

li'iii<

inaji'iii

i'oi'ilii'

iiii-

nulles

>-ii-

.'.'

znz

-t>-

ju-^ltv

yi.iiihiniriiliili

iniill'lll:'

o_

inaiiii"

aura adopli

clia(|iii' nicMirc,

l'irc

.(//ij/.v.

ACi.OliDS

ilciix

ilinill

7>)

iliaiii-'i'r

oiiiinr

cliaiiin' acciii'ij

si'Idil

-o-

jor
jCC

nous
po-

(/('(/.r

i;\f:(:(iin)

!)K

J;

SJ{

l.'.ii

.(ii-ii

jiiirjdil

pmpvit minki

|{

niiiiriir ^r iin)i|)()S(' duiii' firrri' niiniiirr cl

\iXA)\\\)

Pnviliiiii iriilirivli'
,1

:t"

>"

-;'

y m in.

III

ifiii iii'

l'MU-UT MLXKrH
Pdsilinii dirciti'.

PnNiliiiii liiri'cli'.

liiiir

:>''

iii^Ii-q

PosKion imlircilp.
>"' min.-Q-

lu'-le. < >

^ '
i'-''

tniii.

<

">'

->

iii-''--o

VniX

l'I.\ !\0.

T>-

FniHtani.C^

^'r i /t-P*.

y'Fn rf.

EXERCICE
h'iirniiT lin ac-cdrd

%^-

pnrfinl iiiinnir sur rlKicmii'

ilis

ikiIcs siiivanli's: !> ilisposi'i- dr

ili-iix

in;ini('ri's.

Jiistf

S(>.

^
ilioyci!

(ir

(Ji'fcisc et di-l'iniliM'

ilispiisil inii

l,:i

itr^

qui

aMdi'il'-

qn

iHiaii'iil

-^
s;

^
X 87.

chittre qui

Lt'

nunK'ri(jiU'Went,

ticnird

\iiisi.iii

pni' 4

l't

6. ildit

HS.

/''/'/

////

:rr~t

~n~

jxirlr d'accanl

iiiir

iciit.

une

rc/jrrsi-/ili' iinnil

iicessairoment, une (jiiiiUv: un

.s/./7(";

un

indique que

r/i;;|/'/T,

plac devant un s.veiit dire que

l>eiii(i/,\)\:tre

SlJ

la

devant un .veut dire que

H9.

(i((i(h-iil

T()ii/

non

l:i

7,

miU' repisen-

-\\ns\ .\\\\

un

quinte doit tre thrsri':

la si.itr dnit

siiiri

laiil

;\ccni'il

ri'|iii-si'iili'

(Voir IVxempli prec^iicnt)

lee pur ce ciiiffre dnit tre iift'ecle parle, mctiir arviilcnl

disi',

;ui

<>"

chilirt's (in associe piirlnis de, sif/iifs (tccidrnlrls: Z.

(i(citle>it,\\\n-(' di'vnnt

r\|]riiiii'

liasse rliirOcr prt'ct'dtulc.

->-

(urard eu

rdnl

(junrii- cl

'h4i(fiirs piif lu

;.X,b7.

^
.".''

\n

cet iiccoid est ((iiiipoM'.

ddiil

un

|):ii'

rt'nlVrnier une

Aux

;ici(iri|v.

sdii^ ipii ciiiiiiioscnl les

'<T

-t*-

rf|ii rsciilr

dfs iiiifridllrs
ilc'sigtit'

<!>

rcaflsafian

N(ilfs,i-\ so iiuimiic
Hf<tlisiilrin

dicM'i'

6'''

liiMi'.olisc'V

tre ln'nni/isi'f

\>H

de chiffre s'appliqtu invariahleuient

-tJ-

--

la

lieree:

le

:.

e--[

sous-enlendu.

ACCIDRNTS

i ss;

--

5;

90.

:^^

int'AM

+?^

h'fuitrrs sif/zn-s jienvent

taire lapplication iinnicdiate ou

\A

llKlir.I':

^^

TT-

TT"

--

T-r-

1"

S'AI'I'I

encore tre associe- aux

Le signe de dintiniilimi des inter-

tw

traversant (d)liquenieiit

le

5E^^

ciiitre.

ji'-lilc r;vj(,r,

te seiifiUde diiis Cl';-!

re|U'(>M'ntanl

la

no-

lus accords.

A.L.fiOl

-e>-

in :il

i'

331

ceu\ dont nous aurons

" 5 ^''~tiiiniriut'F."

Ox
La

-O-

cliirt'res;

\}

i=X

3*

prochaine sont:

valles, qui consiste en une petite luirre

!2"

li

vK

i^iti

tPT

dis

(;iiirn!\(;K

il

\((:niii)s

l'tlil

mmhssons

di

ronil;imrFi(;il

MCiillIlS

!H

jj

On

ininriir

hi'i'i'iil juirliiil

On
s

n(ilr>.

mis

siiiis

(II'

|)iiil

cliirirt'. i;('i)ri;i|cin('iil. r:ii-i-(ii'! /;^r' /'(//Y

hiccdid

l.i

un

Ic^

iliilTii'i-

aii'-'-i

(le

j>:n'

.">

iii/ijriir

f.
.^^=&

^^

"&-

i-t

MTS

l'MII

iiMinMir.

inaj.'iir.

i-r |ii-('v|.n li-

lochn

AccnnI

|i;ii-fai(

r,

r.

inrarils [niijhiU

\i.\v

niimi

:'

n-it-

.-i- Ti

Me im-ril

Ay

poiii' iii(li(|iit'i\;\

liasse Iris

rrtaincs dispnsilion*;

ils

li ihiiis

les iiccords de

majnir.

Al

(nrd

pari',

iiiiii.

*3-

5;

*>'.*. Si.

ol)lii;i' (le

pour ohtenii'

la

majnnw

ticrcr

mi

rcrniii'ir a ini sii/nr iicrli/riilr/.u,^,t, \

rcprrsrnir j'arcm

licn-r iiiinnni' iViw accnril parfiiit, on

l;i

rc>l onlinaii rnirni par cri (ircirlcnl sri//

fst

i\\i'>]\

il

ACCOUIiS f Ml FAITS
mineurs.

initjpMi's.

J^

9^t.

'arrni'il

s^

liai

(Jiiflipn'roi-.iin \{vr\i\i'\i'i>

ait

W^l.

pas

fhi

loin

i^

TT-

*^

I.'acroril (!' 'juiiilc

(liiiiiiiiici'

se iliinVc

liai'

**-

-3-

un

5-

harn''.

Voir

\r

<i(

EXEHCICE
Kcaliscr
pri'cf'ileiil

les accnril--

Kii iniliqiier

^*^

i'i[irr'Si'nls

les ilinVifiiIes

[lar

ili

s iliiCfres

espces.

ili

lu

iil"iile

iiialllere

pie le sHiil

ceux dis exemples

i|iij

DL L'IMPOHTANCK RKLATIVK
Accdrds de Irois sons (ondimnMifnix

(les
cl

)5.

_<

notes de

de

l;i

occupent dans

place qu'ils

IV\(f|ili(iii (lu ;V"'(le(;r('

^;iuiuu' niMJcure et

l;i

de

du nnidc mineur, dont

^';iniine

l;i

mineure

peut,

Modes

les Iciix

hi

(|uiulr est ^//////(('///(v.cluicuiicdfs

porter un ;iceord de trois sons

/>'//

futiddiiiiitldl

'

M.COltDS l'MIFMTS
min.

iii.ij.

min.

m;ij.

..JCf.O/J/i.S'

Aci'ord
parfait

,|,.

m;ij.

miii.-.'i''' ili:n.

niin.

SE :^

s
DO

5""

ili'

LA

parfails

jmin.

K s ^

yhijeiir

m
_^

96 .

On

IV

III

II

VII

tous ees ;iceords n'ont pas

Vliiis

en accords de

le> divise

VI

l;i

nicnif iiiipin-laiice
et

331

et

ne sont pas

Les fircords de premifr ordrf

sont tablis sur les

gre'x

l'''',4"">1

deiii-s. lesquels sont

dr prcinif-r ordre ou dcf/res

/i:s

tOL

-t3-

VI

VII

VF. l'HFivinii niutrir:

TF^

fondamental

letat

EE^

eg;iJenieiil usits.

-A-

97.

Him.

de troisirinf ordre.

Accoitns

jlj

3'''

ilr

maj.-

IV

II

y;/7'//(/c/', d<- ili-ii.iirnir

xn -^

-o-

jCC

l*c

3zr

--

33:

-o-

maj

(lim.

appels dc-

mfilhiirs

XXi
IV

(MrUlf Enulfjlf'

rit

V
miiirtirj {*)

ACCORDS DE riEUJIMi; OH DUE

^

98

.l.rv nriarils dr dfi/.rifine ordre

lal siiiil i'taMJs

cris

ili'

sur

|,

'S

2""' e) B'"*" (lejjre's,

drii.iuinr iirdrc:ff

soril

;i

letat

i
y^

toudanien-

lesquels sont appels d-

encore de houx drf/res

-o-eVI

II

(Mrnir F.rrtnplr

i-ll

tntinni)

ACCORDS OE TltOiSIEME
^

3""et

99
.

fjrex

7'" ilei;res;ef

Dans

en

deu\

les

^
^

Les iifcordii de .'{""'ordre sont en majeur; con\ des

/////(('///.

celui

du 7""'degr seulement.

(**)

Oit DUE

==i

=^
en majeur
st'uli'Mreot

appels de-

iriodcs.le .S""'et le /""'degr sont

de tz-olsiente ordre ou uiiliieois degrs.

Mi'
t*ti

1*1

Kii

iirniiilixaiil

le

iiii

I"' Quand nous dismis:

P(

li'

lu

:icc'

inint'ur

'/" )iiajriir,nn oblicMil le nunle minnir.

l'il
nous ^oul(]n^ parler do l'accord de irnis suus ayant cr iltgrr punr fumla-

o^ Htcmplrs ilnnn

l'uni'i'l ilr '<7

't'fffif,

mi'nlalr.
Il

iKins arri\i

mi'nic

l'crivcins: .ii(/i/(/)i,ir,/r
l'iiiiuiil iiin/iiit

l
,lii

ne dpsi;;i"'r
:,"

.tr,/!.

,,i

ry.

h- i/rf/n-

V'.c\-<t

pari'i!

ri\

onmii'

si

cas,

du r'dr^'ri'.
\

I.

b'

mot mt^inl

nmis disions
.-.III

est

sous-i'nlcndii. Lors donc

,Hr/ini/i,iw

flr l',

crd par fuit

du

ijiie
.".""

lions
d^'^Ti'

:is

plus usits.

1rs

I(M>.

>;

it''^iiiiii'.\oiii l'or-

F.ii

tisili's,

mollis usits.

'.'.

^ S S S

(rps

iri;i|,

eii

fin' (i'iiii|iMt;iiu'i> (tes ;iii(ir(ls di' trois

-(iiis foiiil:iiin'iil;iii\

dyiis

.fllll'llh-'lll

les ilciix

mode--.

TT~
V

-e-

-O-

-^

IV

VI

II

vil

EXERCICE
Ur-signt'i'

nnli'S

jeti

ou degrs

noies ou defjrs de 2""' ordre

ijres

de H""' ordre des tons dr

lu

dans

/''ordre. de>

(if

((mis

majeur, fa

les

mineur, mi

loi.

j^

Il

.s7///.s

t'oiidanierilaiix

\;i

il

l'I

majeur

sol niifieur:vl

Ihs

noirs ou de-

do mineur.

m:

la quinte
siip/jres.'<liiit

la

.sv^/(

du 7""'degr des deux modes, laquelle ne pourrait tre

caractre particulier;

absente; elle siip/iaser/zi/ plutt

1()'2. La quinte d'un accord de

la

(:;\v

l'oreille

sixte. (Voir plus

ne ^/(v/z/c/v;// point cet-

toinlesjj,^

359

la.)

ei

sans tant supprime, il faut necessairenienl.pour ob-

trois,

Irais parties, rlouhler l'un des auties sons, l'octare.ii la floul/le-octure.ou

ti'nir

mineur:

i-l

(iiliii les

dint'uni'c

(/iilii/c

vter,\\ cet accord,

te f/uin/e (liniimic

majeur

iiiii/eur

(Certaines convcnancps fie ralisation peuvent, quelquefois, motiver

des accords

faut en excejder

su|)|>ri)npe,

\>

t>

SriM^RESSION DE ^OTES
Accords de trois sons fondamentaux
sipPRKssioN

ilr 1(1 (juiiilr

de sol inn.jeur. mi tiiiiiiur./a

Ions de r iiinjcur,.si mineur, si

(1rs

SVPP[iES<iIO!\
RcHonJili'iiienl

de la hassp

a la diinhlr-octve'.

DE

ii

l'uiiissan.

;,.4

Refliiutjleiiiont

de la tierce
a

VoetavH

{)(
.'

IISTE
Rcildiiblcmeiil

de
a

la

basse

Vunissim

a enter.

KKi.

parce

qu'il

Sauf exception. on

annule

l'une

doit \iter

//////s.sr/.-

des parties harmoniques, deux

de ces parties se confondant eu un

mme

son.

SlPPHESSIO\ DE LA TIERCE
>5

104. On

supprime

qii'on crit kp///.s- tie ileii.r

Kii effet,
<|e (////'.et
!>;;

I25

et

de

tri^s

raremetit

la

tierce d'un accord de trois f^onsJ'andauientaLU)]-^-

parties:

dans un accord parfait,

\)\us. l'al/srnce le

la

quinte juste entendue seule a quelque chose de

le ino/lc de l'accord riifiue et imlelermiue.

tierce rend

creii.v et
(

Voir les

126.)

Quant

il

l'accord de quinte (liniinueeAe retranchenienl de sa tieree,[in\[ en {"appauvrissant, ne

ferait qu'occasionner des

embarras de ralisation.
A.i.e.oi

REDOl BLKMENT
dans

les

NOTKS

l)i:

Accords de h'ois sons loiidamciitaiix

PRINCIPES GENERAUX

1().">. DiviTses con.si(lHr;ili(iiis pciiyt'iil iiif'hu'r sur

J5

le

choix de

t;i

iiatc

a (loiihlrr: les prin-

cipales sont:
1"

L^ Jonction qu'elle remplit dans

occupe parmi

2" l.e rcnig queJle

l'acccjrd;

degrs de

les

DE LA FONDAMK.XTAM;

REDOll|{LK>li:!VT
!^

106.

La noh' fondomciitah

d'un

aceord de trois sons esl,g('neraleujent,/'o///(('

lors niine ((u'eile serait l'un des degrs de

[>0

^
^

la ^'aiiiine.

2'"''

ou de

S""*

LA

)iini''ur

ytiineiir

rarement
il

.';

^^^

^^

rarcincnl

partii"s

^~i

-&-

-^

|iar(ii'!

r-r

-&-

^T-r

^^)-

"

;t

"rr-

--

duiihlcr

(i

ordre.

VI

3X:

--

-f^

VI

HKDOliBLEMENT DES DEGRES DE PREMIER ORDRE

REDOCBl.RMENT DK LA TOMyCK
reiiifilissaut

Tierce

Fimdrinif/ita/r

(1p

(defi-f'

tes Conclidiis

tiuir-ii-loiir

fnirp)
de:

Quinte
ini|)raticabli'
il

107. On

j5

peut, en s^enral, doubler un dfqri'

de iji-foinr ('/7/r('.f|uelle que soit la t'onetion

plisse dans un accord de Iroix sons.

qu'il

la:
5-

VJlL

:^

parlicN

=-

*>

rem-

-o-

-o-

EXCEPTION

108.

i^

en princi|ie,
onlic).

ni

Rn voici

r>aiis

l'accord de Cfvintf diniinui' du """"degr de

douldev la JinidcnnHnhilr
la

109.

attire \erv
a fait

l'un

ou

r;iutre

mode, on

doublrr lu (piinle diminue

iir

dml

(i""' lii-irrr

ild

raison:

Du
5^

(mile seosihlr) ni

4"

Glia(|ue fois

le 3'"''; le T"""

et

que

du 7M)E(;RE.

\0TES ATTRACTIVES

7""degr tout |)artie d'un mme accord. U> 4""(iri;r.' --I

S"" (rplique du !"). Cette tendance du 4'"'' et du 7""degre les

le 4""' et le

degr, vers

le

qualifier de notes a/traetiees.

MO. Or, il est de rgle que toute note aijatit une tendance ne peut se doubler.
On verra, plus tard, quelques exceptions cette rgle.
^

l..fi.'-,()l

REGLES SPKCIALES
h

chaciin dos Accords de trois sons

\Cr,ORD

P\HFMT

HKDOl HLEMEST DE

MA.IlilU

HA^SE

ACCdim l'MllilT

^ i'Il.

L:i

Ixtssi' csl

iiiri

\:\

Iciiic

iioir

doiilj I^T HlillS Ull

;i

JCSZ

W- ^rr
HEiinri;i.E)!E\T

\Vi.

^
lui

-fes-

--

3I

HKiJfiir.

;k-I'0|(I l'iti-fdit

(Ml

.W.lJt"f7(

\,.\

lirrcf iiuijfiiff

/nirfdll itidjeiii

(jue itoiir rrilt-r

soric

((iniiiit'

ddil-nn

r;iirc le

l'st.cii ijiiri,|ii.'

ddiii!!' tn>i) (Jf /)ri'/ii>ni{('r{intf: .i[\ss\

des

rip

de la tierce

i/ifaii/s p/iis

fjrarfs.vu

une ciiiihiir roijdtilr:

rcijiKihhMiifnt de

donner

\u)i\r

In

i'w

la ihnil/hnil.

ticrtc

d\iii iicciH'd

//lus il'ch-fiiiiijc

l<i

nir-

liidic.
'ii,

Ilt.

Titiilefois, dans

neur,l;i /;.;(>, elant

la

l'accord iiorjdil ntaji'iir

toitiqiifAw iiifillcurf iintf du

(|iii

se

pose sur

//<, celle

le 0""'(lff/rr

noie rsij'in-/ h, unir

rniU,K
fl'i

!:;

114.

(Juaiil

m()dr>.ies las

oii

niiid /Yf/y.s.'parre
/v'.iiiiiis

encoif

a la li,

><, du

ion pouri'ail

la

(|u'elle ('sl.iion

.',""'dr(;rr

douldri' sorit

des deux
r.i

trihnr

seuicmeni ticrrr inc/ri/-

iioff srnsiMr,i'l.f[UC\] cetli' qualiliV'/A'/c;//'/.

gcneralrmeiil,^/ nididri-

a la |oiii()ue.(V(ilr,|iiiis Idiii,!; i:t7.)

>

UKl

MAUVAIS

EVITER
X

>1

iiniii'iii-

liK

':;
'

du mode mi
doiihli-r.

ii

Dlll lll.KK

L,i

BON

iniiiiiir

MAUVAIS

AccolU)

oiiMi: i;iviimki;

i)i:

ET

st i'riu:>^sio\

i!i:iii)i

di

i!i.i:\ii:\T i>h

wKi.wK

mufs

hiAUVAIS

117.

|5

L";iccor(l le (^uiiilr {fliiiiiiinr

ilii

W^^^M

7""(l('j^ro

\i-ci.r.l

doit tre tdiijoiirs voniph-l ;i^\

i-iiu

|i;ir

n'ii"ii/>li'm>'iit.<hu^ iVcritiin-

BON

In-.iiri-MMl

('ins(jiienl,s:iiis ,n/

---^

\c.rd

iii>-.Hii|i|.-l.

-rHtl|

V.

If

trois parties.

;i

VII

OK giiMi:

\(:(:(H{i>

dimimkk

;'iK(.ia:

ru

</,

1/

l.ti

iiiiiiiiir

Tiilni'

ilH.

(5

(If

riiccord de

I);ins

du

diiiii niii't'

(|iiirili'

2"()i'i;re Hmi-

ou

hic, alors, la /nissc

\;

\.,-..l

ii...,i,,!.

rii diiii-

licrii\

la

-7}

rr

97

niimiirl ou |)('iit,a la li^'iiiiir. irt i-<nii-lifr la ijiniitc:t\n

Miil.'iii-

EE^

KMUUACK
Hi-;itisi'i'

(il'

iii'iil

la

les accnrils

a Iroi-. parlit'S

des S 101,115, 117

basse

et 118,
(iil

Mii\

peuvenl subir tette

de la licr'f, selon

siilipriinniil

iilll.-,!'!!

In quiiilc

le

lU'

huis ceux

i|ili,(|'ajili's

telle ((iiinle ftiipprmirr par

s>iippressioii;et en rfinpiacaiil

|i'

1rs

|-i',iil''S

redeiiliie-

(a-.(*)

im MAJF.VH
-o-

jr

-o-

XT^

.so;,

1*1 II

xr

^i-*-

rr -e-

331

-o-

--

ne (au lirait pas que

l'i'li've

aceords;far,Pti deliors

t^ a:^

^^t

-^i

pni
le

//(.;

iW//.' la

l'uii.ltr

-^*

icr

65(H.

:xr::ti

_XJ-

^?^

Mi.\h:in
5-

5-

-*>-

3C

fea:

qui lai est acc(>r<t("P de P'elraiii-lu'r. nu lirsuiii. la

suppression de note rlmi fin- iniuim-.

lel exercice syiri (/.loiile

A.

fi-

-&-

i//

5-

Mll\FA'll

-,

.;

-O-

3=

-f^

IIK
5

M.\.ii:n<

n:

crlaiiis

x:

M A.m vu.

F.

-^

fi

XE

|iliiilo

ili'

HKALISATMIN DKS KM^RAI NEMI- XTS D'ACCORDS

MOIVKMKNTS
5;

ij^

^6

lll).

34

,1

II

Smil

;i|ijilir;ilili-.

i;

LdDK^MKS

exercict'^l trois el

:((i\

(jiiotre

;i

partifs, les rgles exposes aux

59-60.

BON

t
VjiHitoiis (|Ut' Idlilif^ation fl';i\oir rdtHjih'ts
[jliipart (Ifv aic(ir(1sr),aul(irise

<li(jii(irle et

\:\

la

^ " "'

trz
i

^t

>

=ir

,\e

-e-

--

TT-

331
-ti-

's^,

firquciiff' des aauts

He quinte dans leeriture trois parties.

-e-

TT-

MOrVKMKNTS HAHMOMOl'ES
l'iiiir

les

i/iiiiilefi,h'K

oct/ires et les iniissoiis cnttscittlj's, voir les

n?

i;

et

coyshci Tivus E\ch:PTios.

ui iSTi:s

BON
.">''

\j

iliiiiiiiiiii-

VO. _

1,

"rue haine II letiL diiiie (jiiuile juste a

rv| |i(riiii^ ^iiilniil

en descendant

une quinte

jn^lc

:e=

MAUVAIS

."''

diiii.

=e^

S'''

(lim.

.".''juste.

y.iT (tef/rs roiijoiiits;

fi-

niaiseeloi diiiie quinte iliinini/e luw i/iiinte jnsle csl de('en<in.

.1

p^

/('(/. soit

'.!. Den.r
snrlont par

</nintes iluiiiniies |ieii\eiil se taire

le

MoiiMMiicMl

-ot ^

^
(*i Ci'lli'

coiiililioil l'sl

\);\r \e

uiourenienl eimt nure

conseutirement sdW

(M INi:s

hlMIMUs

l'KliMIsKS
M(iiiM'iii"nl

ilii-iTi.

-t>-

~T-r

r*=>-

^TT"

-o-

((iiilr:iin'

^
TF

Sr
- r! t >

in(lis|ii'nMit)li' |inii:' nlilniii' uni'

-331

hnnnnnio him

I.

i;.-,i..i

j,lriiii

r^.

^ixr

->

niouremenf

rli-

OViSTK, ocTW'h:
Pour

It'S

rgles gnrales, (vnir

l.s

;;!;

:<

i:t r.v/s.so.v

iiihkct'^

/oi.

ci

EXCEPTIONS
I';

QtlSTK DIRECTE
(.(('IMKS
Dcgros fdiijdints,

i'22. r AISTI ES EXTiiMES.

tr

extrmes, outre

les parties

iMitrt'

sur

tonique

la

Irc t/uiiite directe

amene

la

par nidiivement descendant

lio

pertiii'l

quiulp

la

doniin/nitf

et la

Oii

llllK(TKS l'KK.VIIsKs
cnnjdirils.
Dcmi-Inn.

Di';;pi'>

rfirer-

w),toiil('(iu-

;j

partie suprieure,
second'- mineure.
Tiniiqit

i23. Le

degi'. prcd de l'accord de foniqi/e; et

6"'"''

sous-dominante, permettent
montant de tierce,
Mli'ltf e\ci'pli(in

dont l'une vient

/^r;/*

l'sl

qiiel(|uefois, et surtout

iiuidvt'c

/V/r/w'/vV de

de lacconl de

/////

raii^iln^ic ilc^

[imi-

Hccdrds

ili'ii\

Lu

.>'' (jii'i'ili-

ilii'cilc poniiisi'.

-t>-

piTiiiisc;!

--

z^Sl.
^'

rni'hiiiii'r;

\\

lesquels ont

"TT
VI

Notes foiiminncs

do

et ntt

cdiiiminira

di'it.r iiatffi

r>'''(liri'<t('

j^

ininriir.
.">'''

piTiiiiM'.
<

>

directe pcnniM'

Ki

TT"

"i

TT--

I l

i"i L;i
iIm

.","ilii

riioilr

(linilllllcr.

:z:

quinte en

qiiinli' liircctr.i

faire la

_o_

$
m

(*i.

nioureinent direcf;\.\ basse inoiitanl de si\le

Do majeur.
."''

i*"" iltgrt',|ii('r('(le

le

au temps faible

"

n-

;z:

IV

Noies

t
IV

II

(iiimiiiiiie

ta el

tu

N'oies cciinmiines
et

/'/

la (^/f

formant quinte

OIINTKS niHKCTKS

e.sf

la

|iriil

(imil

d.iiis

;irri\cr

p;ir le iiiiiin"irieiil iliiiv

II

communes

dit

124. /M/(r/.s" l!\TEltMI)lAIItES. Ou penuel

mdiaires et une autre partie quelconque. s[\\[w\\ si
conjoints, ou bien encore, si

N'cilos

nn

Iniis lis c;is

ilc^iv

:i''

iiiiihiii'

et

/'/

qi/inte directe entre l'une des parties inter-

l'uni-

de ces deu.r parties procde par derjres

conunune aux deux accords

l'KttVIlsKS

f|tii

s'enchanent.

PERMIS
mnl^'re les decres disjoints.

(*iLe 1''" temps dune mesure (|ui'lcoii(|ne reoit l;i (juiiIiIk ation d-e irmii^ Jurl. |i;iri c iiu-,d:ins leveeulion.ou <r/.;.ii(c sur
temps plus qu^' sur les autres. Le 2""' teuijis est t'ullilr.lr :i"" i>s| j.Ik^ jml pie le J'"' el /ilns f'nililf que le I'"' ; enfin. le
de cliaqui' li'nips ont li's mmes r;ip), iris d'iiili'usile que les di\isi.,iis
4""' est /ni7)(i-.
Les di\isions p;ir 2.p;ir :{ on p:ir
ce

't

correspondantes do la niesuie elle-njme. Kllcs sord assujelies :\n\ mmes ri'ijles.

Les diverses mesures d'une jilirase musicale sont aussi, relalivenienl, plus ou inoins /iii7<-v. plus ou moins //A/c; el le
Cependant, la crinslrncliou d'une phrase peiil
principes concernant les />,/, /iu7^ mi Jiiihhs peuvent leur |re (ifiji\'nnblf:<
se prsenter sous tunt ilf f'irmr^ ilijjrn-iih's qu'on ne saurai! lixer.ii priori. (|Uelles doi\enl en lre lev misurrsj'.fih-^ et
les mr.tiivs J'ailili-s. C'est a linstinct qu'il appartient de discerner ces rap|M]rls. selon les cas.
.

I.

.".01.

iiCr.WH JHHFCTF

Il

j5

1*^.".

(\[\'v\U' f<\

onWKS

(On

ij

ji:ir

\iiii-

pi'iil

126.

."

iiii

/.T//

l'I

lin

.iiili'i-

(:i>

on l'dcl^ivc diri'ili'

On

/,vr/..7,' WA/'/,(//.'/t.s'.

.v

(HTiiirt

i"-l

|KM'

coHJoiHls:

/Iri/r/'s

{lin

(iii

di'mi-ton

m/rf

iiiilirin-i'

parties

/es

lu

;i

i)iiiK<;ri;>

|K(rlii'

dkkknm

r.iin'ini's.hn-s-

vii|)r,r'ii'lir('

k>

pcMniM',)

l'oclnvc

li-ri)ifili(nrrs il inii' diilrr /i/ir/if (jiii'/i(iiii/in-,s\\v\(n\l si

(le

|i('rmi>t'

(icTUK.s

li\tl>Ks

tid

rsl

dscf/ir/tiii/ di' M'roni/i-

lli'ii/ri-iiii'li/

\i'

|)|l!K:T^.^

l.'dcLix.' diici-lc

i-:xTi; rMi:'<

\;./'/KS

iiliii'Ilri'

(liri'fli'

l'iitre /'iiiir f/cs /tnrlii-s

lu plus liaiilf clr

ns deux

in-

porlifs prnr.

OCr^NKS OIHKCTKS l'RU.MIsKS

>-

-I

TT-

-C>-

-fi-

"TT:
\

liin

JLi^
-3-

^^rr-

^nr-

TT^

->-

\()TI(>\S
|ii|)n's

il

p1

5^

127.

ntcililor
,

l;i

corifclc des

r<\ilis:iri(iti

cnclMiiU'incnts

|;iili(iili<'rt'ini'iil.(lts

(:<ins1;iloris

(fahord

(ju'il t-sf

(|iii

en rsiilleiaienl;

uwuue sans

inoiiis i|ue

liasse donldi'f. (\,,ir

;;

01 INTI-S

l'util l'MIS

^^

CONSKCI

iliri'rli'.

.v-g

roiid'iiH'nlanx.

mme
i^^.

OCUVKS

l'(l^illllll^

iinlir.

.V" t

>

itl(^irl(h'^

~rr
.-."-^

-or,i''i>

:ix

-e^

31:

33:

.I

tir.iii.

(.ONSKC.rTIVRS

BON

MAUVAIS

BON

S"

l'd^llilillS

inilir

VK.

ilirt'ili'

>

.V'-t*

l'Il

>*

P^

'

li;illl.i'll

IkiiiI.

HS3:

-e>-

ICE

rn

ll:illl.

III

sans
rM"'

w " c:)
-'

T7

r.

'[^

roiisrri/tin-s

ne soil celni de quinte di-

l\l-S

MAUVAIS

-e-

-*

-<>-

deux ac

niiinire

octaves

r.'o)

l'o'itiuii'*

'llll'cli'S.

;i

st'cniid (ii-coni de l'em liaiiieiiieiil

BON

MAUVAIS

^ES

!<

dacrords

impossible de disposer de l;i

eaiise des qiiiiiU-s ou

(irds t(inil;imenl;iii\ se f,.is;inl suite imii)diate.

d'jiccords.en {rai;

'ii(li;infiiH'nls

T-y

~n-

a---

128. Ldfsijirinii'

fiiiisi'rrcr

pJus

notf

rommunr

)t<)li'

csl

\y

((untniitu'

;i

dciiv iicrdcifs siicrcssils,

iinhiif /)iir/ii'; tf\n

la

un

[iriMliiil

est

il

niimn-inrnf

hoii, u(MM'i;tl( rni'iit,

(>h/i/fiii\iifuu\viu,>ut

de
{,-

ftiriira/ih' mit* ri^alisiilinri ((irrccli'

>^

(If

ri'ili'

129.

I)fll\

\':ni\r{'. j)ciirriil

;iC(nr(|>..iloiil

f'iiiii//inir)l/fl/i's

\i'<

laujn/irs (irai r. \Ktnv

li'

KM'.lIMNUlKMx
avec

i :^

3x:
-t^

jch

stn\l

ir

//r

Ml ou
/('//(

lis

-f3-

/irrrrali

<\f

(li;

.s/./c

l'iiiir

coiiiiniitic

l'MlTIKS

fiiliilillllir

lo;
-o-

-*

-o-

dishincc

nulr

iiiiijns, /^//c

-e3-

3Q=
-O-

-O-

--

-oTT"

TT

S3

TT"

:S:

-C^-

-e*

Tl^

icn

ISO. Kti

^^

de

fuiH-e
/y/f.s

dniiMant rW/f des l'ondanii'nlales qui occupe la pasi/ion siiprrinirr de la dispottHion i/ifi-rlfiire de la distance de si.v/c (|ui les spare, on |ieiit avoir ^/(//r

//('/vv,(iii la

v(immintea.

KNCHAINKMKNTS D'UXOHHs
;iv;illf

zxx:
(-e-

y
!^

131. .Mais

-o-

S S

f/(.c niilrs coilDiiinirs.

-o-

-o331

S s

-^-

"TT-

fil'

s'il

-^

-e-

--

est souvent avantaj:;('u\ de row.sv/vrr, aux

"T3r

toiifc ifii/if W(7///'p?r ,

li'

F,

NCHAINKS

parties, les

uiiU'><

faille ahs(diinH'rit;el l'on

des successions d'accords telles que

ACCOItDS

:1ttx:

mmes

sans pidfilcr dis /mies counnunes.

f\

f^

SJl

-t^-

comniiiii's drii.r nrcnrr/s sii(Tessif's,i\ ne s'en suit pas qu'il

alisiT

--

les

prcdentes.

<|iii

sont

peut

r(''-

^i;{*2. A
nidlIVt'mi'Ht

ilcl'niit

notf

(le

contraire. (Voir lo

^ VA'.i. Pfii.r cirrof'fs

)Hii?ie,\\ es\

ncessaire qnc

//VM/', ri'Ialivcnicnt

h la

riiininniif, \)|lu\li\s.\\^\
cvciniili's

prn-ilmls

fdiii/iiiiiriihni.r

/'//c,

hassc

an moins,

cl

Ir

por degrs
^/c.v

iiioiivcimMit

(ibli(|ii(\on doit

rniijoiiits, ni'

|Hiiivant avoir de

la

liiisse

el l'i/nr

(frs

le

naf rom-

ftarlirs siiprrifiin's procde |)ar iOuccHic/// ro//-

MOi:VKMKNT CONTRAIRK
l'iilrt'

/vvAc/v/cr

\v> niiii(inl<;)

porlifs snperifK n\i

(iii

ton/es /es

ilrii.i

EXERCICES
T()IIS
ri'\[il

iTS t'M'roiccs

ilciixc'lll

i'alioM Mii\ii' ircvi'niplrs

(!;v;

l'IS

rlri'
:iii\

el

<''crils

diillt.

TliOlS

PAHTIES

dcK.r pusiliaNS (Hlfiiflilcs;

ilirrrs panifiniiil/is qui snril ih'siirncs

V29) Tons

i-i

imi

^chill

Irlr

rie

II'

svsli'nw

rli.icrin

h's iiccords roniijli'ts.iniw nutc ((miiiiiiiih

(iniiipcs

(il'

(Icii.f ;ii'cor<l>.

).

iliiiil

<riiilii'

un lnill\rr:i

niv.

i>i

HKSOMTIO^

Noies
5j

de

13<>. Liirsiiiit'
4""

la loiii'iuc.lf

do

l";uH(ir(i

ft'-fjre {iiu'mti'

il

De son

e>! la

f;/*-

>.r;(.s/W<',(rou(lamenlal(; de faocord)
iioiiinie

OKS

liKSOILTIOV

\\

la

.%/(-/

ini-dianh-

de l'accord parfait
^Wrxw de la loniiiiiei.
produit avec

iiifii

/f

liKl \

mante

par irndnnce.

la l(iiii(|iie,

rr^nliilioii

NOIKS ATTK \i:n\KS

Mnt l'i illi-

Mfduiiitr

est

7""' dcjiri'

provienl de /<;(/iY //issatintit

H""',

le

L'obi'issance cette double attractidii se

-J**.

du

dimituifr.

qiiitile

ct, la

ilniuniifi'

(iniiitc

DK(;UK

;iftr;i('li\('s

du {"accdcd) ddit Hi'sci-iulrf

Colle allrnrfiait du 4""' diCfir M'r<

7"", dont

ET DU 7

1)1

-^

=n-

itl'

'

O->-

M'- W

33:

-^

!<<>-

331
-O-

-t>-

ZCSZ

i".^i,0MrfJiDtti'

.a-

u:

-t>-

Txiuifiuf

Sfusililr

-*St'usihlr

Ml

La

VII

Iril'Idncf

est

Siii\i
C'e><t

de

la

/.n/c .seiisi/ilc

moiilfr

"a

3I

Srnsff-/'-

Titiii/flir

VII

Ar7

}nuiei/r

la l(iiiif|ue, liien

(|iie

moins aecuse, se

on/ du i")""' //efiri', d-AWi le(|iiel elle remplit la foiHtion de tifrrr.

de l'iicrard parfait (tu I" tj <'(]) (^ ou de cfhii du (!'".''()
surtout dans les/;?i.s de pliraxfs {^^ 24! \) ipie crllr rr^idiitlon axi-cndaidr de
no\:t

plus

h'

RKSOLUTION ASCliNDANTK DK

Du

principalement

(*)

I>;iM>.
ilf

Dans

loiirlijLiH'iiicnl

lifils /Kirlifv,

du

,")""'

ail

la

lui- Il r

Sl'll>th. Tnniff

11'

rc'oiliilloii

Sflisililr

ICC

->-

tonique.

r'di'Kri''

T'illiriiir.

le

prcde de

III

Srit^lh Tinillj

corps ninnc de la [ihrase.

faire prendre une autn- direction:

(jiiand elle a t

|iOMlN\>ri-;

I.A

lil

l.rl

lui

NOIK sKNsllUi: TIKHCK

S' iisih Tottirf

Au ctnnmememeiit ou dans
on peut quelquefois,

I.A

tii-rt-ssairr

ni aj fi tir

Sciisih.Tnviq.

"si.

ToiiKflti'

VII

sfiisitilf (licrci' de la dniiiinaiili') parat

Mtiii

Si'iisih/i-

=1^

Tuitiqitr

eiicHie seul ir, lorsque l'an

fait

!'

7.

-*3-

innjrur

/>'/

rcc
=TT-

di>

la

"T3~

=e=

rr

-i-

:XE

scnsilili'

sur

la

ImiKjur nitrunu-

la

siiiipii-s-

Ut fjiiintr du si'Cnnit iirciirJ

iViii liaiili'mcntilii

.",'""

au ((""dcgro.

irii,-

risuhilinu ur fn'imct ims d'avoir lutiifm-t^ les

tonellIi'llI.KUji quiiili-

\.

li.'.Ol

liiix

a<roiiK. /'mi des

di'iiN

EXERCICES
('.li;i(iiri

(le

ers exci'cicfs doif

TliOlS

('irr

('rril

de

FA MAJEVli.

^ES
s;

\>

--

--

33:

TV

ti<

Chaque leon

Tir

--

-o-

T-r-

-O-

-^

TT-

et

Soprano

~n-

---

MINEl'H.

rv-y

-&-

deux fois {m deux

tre crite

pour liasse, Coiilralto

?^

331

jV/

--

doit

-o-

>

Leons rsumant tous Ifs exercices des

2''''

---

'^'k

E MAJEVB.

la

SOL MINEl'H.

-t*-

m^

diffi'Ci'iil

MlSSElli.

--

MAJEVH.

m T-^

riKiiiiiTis

(Iriix

137) Rsolution des deux notes attiart'ncs.

(5^ i:{(i et

PARTIES

TT"

J^

128

positions difl'('n'nles); la

I"'

10-

-e-

p'uiir

1:17.
hasin'.Trmir

Toute suppression

de note doit rire motive

.(**)

iV?/.

3.

''J\(t^f

iV':5.

A-

7.

V^^hJ

[^

;|

ivr -^.

Ip

A'?

T-n

^^
.

iT

^^^^
^^.
i

--

iv:'9.

Ty

/y.

a:'

/^.

f>.

'J'-^i-t^

('

^^

N':s.

^^

F^
I

s^

-s-

^^
J

ir

5-

^
['

,-s-

^^1

ji-

^^^

'J'-ht

r^

1'
JVl'

Jt

TT-

-^
/v:'

Ciiiilralto,

it

{*i

La plupart des accords doivent tre complets.

^^^

3x:

3x:

-o-

DU RENVERSEMENT DES ACCORDS

j5

en plaant
(iiilre

que

Accord fondam.

On

i'.iH.

hritise

la

ii

un accord,
une eses Jiotea,

fondamfntale; celle-ci

la

renversera

1'''

ri'/irersp

:^

Z" reiivcrsenr.

'.

rr

Fdiiilum.

Fouilam.'TT'

-O-

se

trouve, ds lops, l'une des parties su-

TT

TT

prieures.

S" "

(l

l:i

fi i

i i

"TT"
ila

E d f
3'"

ri i.

hassp

lu

f iinirm

lj

has^e.

la

HKyVKRSKyiKMT DES ACCORDS DE TROIS SOSS

55

4^19.

Les accords de trois

chacun dcu.r

son.s ont

rf^iirfrxffiients.

ACCORDS DE TROIS SONSPREMIER RENVERSEMENT

140. Le

il

se

1" rrni'eraemeut

compose d'une tierce

introduit, au besoin, dans

le

et

hasae la tierce de la fondamentale

s'obtient en plaant la

d'une

s/.?7<';

on l'appelle accord de

si.vfe;

on

chiffre par e,et

le

l'on

chiffrage, les sifjnes accidentels qui peuvent tre ncessaires pour ob-

tenir la tierce et la sixte voulues.

Accord de

Accord
parfait majeur.

if

la

fondam.

parfait mineur.

'

Accord
diminue.

''.

6'^

renverseni!

de

A"'

de

la

*'

Inndam.iJ
.g-

-y"
la

r-^

-Fi iiiihi

4VtHd-r

'i

f i it air

note fdiifiomvniale devienl la sixte du

-^t

^,

>

if

la

fni ulan

-Ftm tfa fnenHili^

ronversemenl ce

I'''

6'r

O F nidann

^~

fi

'vjtrfni)t''ttHth'-.Cy

Accord de

r''renversem!

."'

~< jFDUiliim.
S'-'Mh la fundain.-8-

i^d f

ISOTA. La

1'"''

Fimdamr

TT
5

Accord de

Accord

6'.'".':

l''''rcnversemf

fail est

commun

'.

-9*-<*r-hr-

-fond mit

tous les accord.'-.

ACCORD DE SIXTE
REi\'VERSEMEi\T DE L'ACCORD PARFAIT MAJEUR

l'"-

>5

141 . Dans l'accord

MINEURES.

de

.s7c,

l*"""

renversement de l'accord parfait majeur,

\a tierce

et

la

si.rt son!

/'''

V' remersenieit

remersement d'accord parfait majeur.

d'accord parfait majeur.

1,

l'dMlioii directe

l'nsition

1-

indirecte

Position indirecte

Position directe

Accord

a''"iiiln.t>

itWTin

\01X

l'IANO.

bnd

ij^-min

fondam

-y^

ii

ii

f)''i ii

i.

>,

iii.

in .,

tFi intam

il

EXERCICE
Former un accord
r

de deux

manires,

rfc ii.i/c,
(>l

renversement d'accord parfait majeur,

placer, sa suite, son accord

'^

--

*^

-^

fondamental;

^
A.

chacune des notes suivantes;

io m1031
r

5
b

t-nr

<-h'\{{rnr

t..

6501.

~p

soi-mme tous

n-

to:

rrW

le

di.^po-

ces accords.

^
1^

4f6)-

*^

SI

ACCORD DE SIXTE
r'Rh:M'ERSEMEi\T DE
^
si.rte

142. Oyns

l'accord de

.sj.r/e,

1/

ACCORD PARFAIT MINEUR

I" renversement de l'accord parfait mineur,\-tiefce

/*''

1"'' renrersewvnt

renrerscmeiit d'dcc.urd piirf'nU mineur.

Accord
ji

ni-

.
1I.
L
Position directe.

Position indirecte.

m:

j.

"i^J

PI A ISO.

'

6 "*

niaj.

Of

ii

iti

iij.O -

lnin

73

6 y

nz

r^rtaj

accord de

liu

si.rte,

reuver<;f ment d'accord parfait mineur,

la

Ixj:

--

^ ^

-^

<^

f ftHtt tf t*t

t-iiivauli's;le disjii

le tout.

IZOI

:^

-&-

j.o

tu

t):

chacune des noies

s^iir

suile.son accord fonda mental. Chiffrer

fi^'m ii

"

>

ser de deux inaulres,et placer,

--

|ii

t^-<^

O F iwhtm

V'O/X

Former

3"-

tj'^ni.nr

3''^mn
"*

niiiieiir.

indirecte.

l'ositioii

II;

d'accord parfait

Position directe.

toiidaiii.

al \a

MAJEURES.

sont

3:

FF^

irrr

W>

ACCORD DE SIXTE
l^'REISVERSEMEIST DE L'ACCORD DE QllSTE DIMiyVE

est

143. Dans

mineure

l'accord de

et la si.rte,

si.l-/e,

1*''

renversement de l'accord de quinte diminue,

majeure.
;

renrersement d'accord de 5^" diminue'e.

Position indirecte.

Accord

3''''iiiin.

^tT

6"'iii;ij./ft< ^Fi</to>{:

(^li''' rMaj.|f>F>.i)l<fiT

niin!'-\

vo/x

PiAyo.<
,t6

6"

i
i

m:)jj*< )Forff^m

tT

l"'uiiii.

:^
b''

3'''iniiii.^O

lll.'j.

jt >F^

f<jf/l)i.

-e-

diminue.

5'''

Position indirecte.

Position directe.

fondaui.

3"

V renrersement d'accord de

'..

Position directe.

tit^rre

la

*6,

te.

Former nn accord de sixte reiiversement'de quinte diminue, sur chacuue des noies suivanles;ie disposer de
et placer, la suite, son accord fondamental Chiffrer le tout.

deux manires,

-"TT'

=ai

W^

do:

^^
^

*^

^ J^

in:

b#

Raliser les accords chijfrs ci-aprs dans une seule position.

Indiquer par les ahr\ialions maj.,min.el rf/m., s'ils drivent d'un accord majeur, mineur ou diminu.

Vviin'

-^

jaz

%e ;^g
=^.^

-'

;-.'^^6
'^

UJMo

--

331

/t }A

-O-

jCH

;^^ ;^_

^^^>1

iio||iio||

VL.B.Ol

y>^

j-^^g

,6

>f>

'b6

--

'

-^^)-

ITTT-

f-

TT

331

;< Xtil

HUollt ibof-^

I)K

LI.MPOUTA.NCK HKLATIVE DES ACCORDS

et

,^

(J**

l^^. L'itiiportniire

la

place qu'ils ocnipcnt dans les deux

DE SIXTE
modes

rclatirf des accords fondamentaux se retrouve gnralement, dans leurs

renversements.
C'est ainsi

que

les

rt'iircrsfiiioils

des accords de premier ordre sont bien plt/s uxifx que

les

autres
D'aprs cela, les accorfis de si.vte dont on

degr des deux modes; lesquels

ili'

j)r''mii-r

rfc/vVe/(/ des

l'ait

le

plus d'usage, sont ceux du ;r"',du

accords parfaits du

ordre.

ACCORDS

l)K

l'RKMIKrt

ORDHK

",dn

'"""

et

du

S""*

6"""

degr,tous

et

du

les

7"""

trois

ENCHMNKMEM
(l'aiiJros

;iv('c

148. Kn

!^

bon

(le

conserver

DIS ACCORDS

.-iccords qiielconqiii's

cnchaniint un (ircovfl ffi-si.ttr celui qui

la iniue partie, //^/c

SOL

DO

note nnnmitne

mite ciimmune

'a

la

dfaut de note

un accord de

est

sol.

3x:
-*-

-e

-*-

33:

lOI

P
149. A

celui (|ui le suit ,11

iiu/fi cniiiiniiiie

prcde ou

le

uatr comiuiiuf qui peut s'y rencontrer.

parties,

SIXTK

l)K

commune, on peut rechercher le motu'cmi'ui coni

mouvement direct, surtout si

sixte s'attaque fort bien par

rr :

l'on

m/is

place

la

trois
.i.ile

partie suprieure.
BON
ACCOKDS DE SIXTE

\CCOIiDS DE SIXTE
par mouvement contraire

-^

TT^

par mouvement direct

-^

jCC

T7
5

QUIIVTES DIHECTES PERMISES

(^5

O6

-^

TT^

--

120

4V2)

ir(). Le 6""' degr prcd de l'accord de si.rte de la ?nd iante {fonamt'ntak', taiiiquc;) et le
degr prcd de l'accord de si.rte du (j""( fondamentale, .s'0i<s-rfow/r7n/',! permettent quelquefois,
surtout au temps faible, l'arrive de leur quinte par mouvement direct, (^n montant, i^j i'.':ti
^5

2'"''

et

no MI
.5'^

s'**

notes

directe permise.

--

S'**

-^

^^

L.\

noies ciimnunies

directe permise

FA L

ciimmimes

ni.tes

22:

.\CCORDS HE

"TT"

E^

t;

~rr

m
D';

directe perini;e.

_0-

"TT"

III

DO

communes

majeur.

VI

Zjff

mineur.

SIXTE PAR DEGRES CONJOINTS

SERIE D'ACCORDS DE S1\TE EN POSITION sKIiliEE.

151. Les

Suites d'accords de sixte

par degrs conjoints se font en mouvement

direct, la si.rte place k

re et

la

la

partie suprieu-

tierce au milieu.

La position serre est celle qui convient le mieux

"a

ces sortes de sries.

r&^

'

TRS BON

54

parties suprieures sont loignes de la basse. p\us les (Quartes conscitiires qu elles

Pl(i> les

Corinent entre elles sont dcouvert et font luaurais ejjet.

Moins

qu'eu posilion serrf

bitii

D'un

mais eueori' bon.

mauvais

effet.

DES NOTES PORTANT DEUX ACCORDS

152 . Lorsqu

ij

dans
te

les

portant deu.r accords, e^l d'une valeur divisible

M//e wo/^,

mesures simples:

la

ronde,

blanche ou

la

la

noire; et dans

les

par deii.v; comate

mesures conipose'esAmi-

note pointe qui vaut deu.v ou quatre temps; on donne a chaque accord

de cette note

"a

m s ^ ^TT ^
6

^^

Z^^^
S l.">t. Si

la

6*5

r
6

Se*

moiti de la valeur

^T
m
rj
^3=

f r

la

moins d'indication contraire.

^5=

-o-

note portant deu.r accords tait d'une valeur divisible

par

rr

trois; commt' tou-r

valeur pointe remplissant une mesure simple a trois temps, ou se\i\emenl un temps d'une mesure compose; on donnerait au premier accord les deu.v tiers de la valeur de cette note, et au sete

cond accord

le tiers restant.

^
S
6

ff^
i P

^i^
iS:

^m

itE

une note tenue ou rpte,iaccord de /t>rce e< ^<m/e succde a celui de tierce esi.ife et vice versa,' est bon de n'en supprimer ni la quinte ni la sixte; de placer ces deu.r notes a la
mme parlie;iii de maintenir la tierce dans une autre. (Voir tous les exemples qui prcdent.)
^

154. Lorsque, sur

Ces

riiies n'ont rien d'absolu. (Voir le 3""'e.\emple du

loa et le 2<'du 200.)

QUINTES DFENDUES

S 154''-'.

y^'i/.r

quintes en mouvement direct ne peuvent tre

sauves par un accord de passage

suivant.

comme

Ti

l'accord parfait de l'exemple

5^

(^161.)

A.

I..

6501

r
T=r
-O

^XT

-^

EXERCICES
sur

les

accords de

Les exercices prparatoires

l;i

Exercices
r

si\t.'

des a""

(lcvr(inl,anl;int

ji'con

TROIS PARTIES

iiiie

les reMirnaiit,

prparatoires pour

4'"%

fi"""

7'"''

et

degrs.

possible, tre fai(s dans dcii.r positions;

dans
la

iihi- si-iile

{']

Leon en Do majeur.

5*i

ACCORD DE SIXTE
piMMiiicr renvorscnicnl

155.-

t^

Dl

DECR DES DEUX MODES

2'^

de lacrord

du

Oiiinte diininiu-'e

d>

Tini^de^M-

Lorsque l'accord de

si., le du 2'' degr est suivi de larcord

parfait de la tonique
premier remersenumt, on doit, gnralement, faire monter d'un demi-Ion
la

letat fondamental ou de

note sensible, sixte du

degr

2''

Bien que cet accord drive de celui de quinte diminue du 7""" degr et qu'il
contienne les deux
notes attractives, la rs.dution descendante du 4'"^ degr sur la mdiante n'y est
pas imprieuse comme dans l'accord fondamental; parce que, dans ce premier renversement, ni l'une ni l'autre des notes attractives ne se trouvant a la basse, /'e//e/ dissonant produit par ces
deux notes

moins

y est

accus
BON
C'est pourquoi

lorsque l'accord de

le

4""' derjr
peut
2''

du

si.rle

degr

monter au B""\

(ont

il

MAUVAIS

en position directe

en

|insili(in

indirecte

est la tierce)

de l'accord de si.vle de la mdiante.

La position directe de ces accords est alors indispensable, pour viter dcu.r quintes couscutives en-

est suivi

tre les parties su[K''rieiires

BON
^
Mais,

si

l'accord de si.ite

du

2'^

degr

position
poMUon

directe

position indirecte

^rXL

est suivi

''TllV"df{?ff-TT

lV"dt');r{

de l'accord parfait de la tonique, sa tierce doit, autant

que

datfractionen descendant

pos.^ible, obir la loi

i^

St'ii'^iblpX

d'un degr.

--

--

~rr

33=

EXERCICES
{{(iWi.ser les

leons suivantes trois parties

ACCORD UK SIXTE DU SF.COND DEGR

Exercices prparnioires pour la Leon en R majeur
-O-

ne seule position.

LECOy t> K
ne,
6

Moderato,

^':

19.

(B.c.

s.)

t;

^,

fi

ff

fi,

fi

la

-O-

r^

^o

if

21.

11.

c. s.)

*>"

fill
fi

fififi

<''

-^
^

'irj

Deux positions

fitt<!

^^

TT"

zz=^

-O-

SUR TOUS LES DEGRES

SI.KTE

5B5

1-'- 5

'.

MJNErH

|6fi

22==^ *i

I
?^7rr^rr

--

i
^

^^

SI

jjfi

ACCORDS DE

Allero.
^:'

-L_^

\^

TT

LEON EN

Modrai!

'^

6
(^

zz

Une seule position

iH.c.s;.)

nrj

Leon en Si mineur

tB

tB

fi

ff

iv^?o.

IU.\JEl'Ii

Exercices prparatoires pour

J

Deux positions

F=FF^

?2=^

rrirr

--

rrirrir^J

5fifi

j.

fi, fi ,

5,

fi
,

fi

n 5 6

,t)
6 ^fi

.->

i>
fi

rrfflP^rW

Moderato.

..v:'?i>.

'/;.c.,sj

''

*'

.'i

5,

56

^
.4.

L. 650t.

5 6

^=2i

56

65 6Ji-5li
^
o
r
I

Bi

r,i

>
^

S
j|
i

ACCORDS DE
j^

Il

!.>(>. Le si-cnnd rniveramneiit s'obliciil en

quarte

se coinposf d'une

4, et l'on introduit, au besoin,

pour obtenir

quarte

la

dans

degr;

parfait majeur.

5"" de la

2''

'2''

le

HT
\

la

quarte augmente est

'

do

fuudn

In

2''

s'

de

4'''

par <j,(piand

'

renverscm'

es

il

est plac

note seusi/i/e.

la

Accord

&'

et

appelle ce

(tintiiiuee,i\\\

Accord
de
diminue.

de

i"

2''

.'J''

5"' de la foridaiii.

augiii et 6'''

renverscm'.

=&

FiiiitImiT

Fuitht

B?
V

fi

'
i

'

"TX

de la

f i indi

'

nuli-

la Jhnihniirnhilr.

si.tic-.im le chitre p;ir

(>

V4

>

NOTA. La

//itiii/r ilr

Accord

Finn^a

rC^ r
FoiifiamKlaii:0

l:i

accord de quarir rt

et si.rte:()n le cliitt're quelquefois

'

6'''

fondam.i-

hussi'

renversement de l'accord de quinte

Accord
rcnverscnif -parfait mineur.

l;i

signrs accidcnlels qui peuvent tre ne'cessaires

Accord
de 4"" et

Accord

;i

r;i|)|ielle

le cliilTrage, les

indique alors que

la petite croix

|)l-,i<;iiit

voulues.

et la sixte

renversement accord de quarte auf/inentee

le V'"'

on

el (l'une si.r/f:

La quarte tant migmente dans

sur

SKCOND REW KUSEMENT

SONS

TliOlS

i i i.

Il

Fn m liimi-iituli'.

fondamentale devient

la

<

i>'

ue la
Th'-tj

quarte du

Foitdainritifiif.

2''

'-trh,

-*

furid iii

y^=^

ronverseineiit. Ce fait est

C^-

commun

(ous

accordiH

le.'^

ACCORD DE QUARTE ET S|\TK

2''REm'ERSEMKST DE L'ACCOHD PARFAIT MAJEUR
^

157. Dans

raccord.de quarte

est Juste et la sixte est

et si.rfe,

2''

renversement de l'accord parfait majeur Aa quart

majeure.

2 renrersement d'accord parfait

Position directe.

daccuid parfait

reiirersenieiil

inajeiir.
<j"'nKij.

Position indirecte.

Position directe.

Accord

Ti"'lllai.

<>

-0ZMZ

'

'./^'^\''"'^

4'''ju'm .

4"' juste,

PIANO.

4''

r>

piajcar.

Position indirecte
ju^le.

-O-

fondam.

r^

(i"*!!!).

VOIX

33:

^TT-

P^^

JQI

EXERCICE
Former un accord de quarte
le

disposer de deux manires

--

el

c/ .v/.c/p,

placer,

io_

ii

JQ-

lOI

no:

renversement d'accord parfait majeur sur clwcune des noies sulvanles;

sa siiile son

-^

accord fuidameutal .C.hifrfr soi-mme (ons ces acc<irds.

>--

A.l.ii.-.ol.

prcr SX

tnc

txrs:

i^

38

ACCOHD DE QUARTE ET SIXTE

2''

^ ir>H.

Dans

ts efiijtis/i' et la

Rh:yVER^E.yiE\'T

l'accord de

quarte

f/

t/ACCOBD PARFAIT MINEUR

.s/.r/(*,j2''

renversement de Vaccord parfait

2' renrersement d'accord parfait

',

dhccord parfait

leiiierseiiienl

l'ositioti

directe

l'nsilion diieiti-

Accord

indirecte

l'iisition

fond;unenl:il;
4 ''' j i] >tc.^O
-

I)" iinri.

quar-

< >

4"'ju^l,-.

TT-

l'osition indirecte

^"jU

'.'

-Q-

'

F mfh

ttit-

6"'niiii.

niiiiriir.

r~

il"'iMiii./<

IP

CT

t)''l)lin.

VOIX.

l'IAI^O.
4

ForiiuT

accord de quarte

iiti

et

s/,r/c,

vanles;le disposer de deux manires

#ai

33:

5-

-o-

son accord fondamental

--

3-

to:

?<>

11

2n:

^^

renversement d'acciird parfait mineur, sur

et placer, sa suite,

<~)

6
4

^
P

inhiettr. la

mineure.

est

.s/.r/i'

[)E

notes su!

ctiaciine des

Chiffrer le tout.

4t>^

*3-

i^

ACCORD DE QUARTE AUGMENTEE ET SIXTE

2''

RE\VERSEME\T DE L'ACCORD DE QiJNTE DIMINUE

renversement de laccord de quinte diminue se compose d'une quarte aug

d'une si.ite majeure.

1."i). Le

menfe'e et

'2''

2" renrersement de

2' renrersement de laccord de quinte diminue.

Position directe

l'accord de quinte diminue.

Accord
Position directe

Position indirecte
aii ^'in.

"

^''

mn

4"'Musm(!I-0-F()jirfom.

6'''i i i

[9

fon(l;iinent;il

Position indirecte

4"'tiiipm.

t^
O-

/;

K4l''l

l'I.XNO.

USIIr-<

vo;,v.
ti

+4

TT-

^XT-

Former nn accord de quarte

manires

TT"

23X

^^
Raliser

le*s

ineiiliinv dont ils

ti

-O-

aufjmenltu'

placer, sa suite, son accord

et

c
4

et

itixte
.

3x:

deux

le Icjut.

ttrn

--

chaciioe des notes suivantes; le disposer de

.-.iir

fondamental Chiffrer

331

(iH^niiij.

IV

W<^

itr

o-

-^

lro"

"TT"

accords chiffres ci-aprs dans nne seule position. Dsigner

^ ^^

nature des accords

la

fonda

drivent.

<i

86

<

li

(i

3Z ZE

--

--

-O-

6
4

tq:

j;

(;

to:

,[>

1>

G
4

t>o

V.L.B.'JOl.

J fi
^ 4

+4
*>
l

ltt^>lhMJ

::

84

.4

6
["4
i

+4

^^l

l^ .>

>

^
4

Il

DK L'USAGE QU'ON FAIT DKS ACCOKDS DE QVXWTK ET SIXTE

dans
v^

160. Parmi

les

accords de quarte et

les

deux Modes

si.i/f,i\ n'y a

de //rx

//.s77('',s.qij('

ceux du

.ydegr des deux modes, lesquels drivent des accords de prcniicr ordre.
ACCOHDS DK

(.lUAIiTK

KT SIXTK l'SITKS

Do majeur.

rf

renrersnncnls des nccorfls (k

La

V'

iirdrf

.1

l'.dii

T'"

cl

du

C'I

QUARTE RKSOLl'E

(JLARTE RKSOI.LE

par

'i"

Il

est

bon que Viaw ou Vaulri' des

notes

formant qiiarte,/ustf,vnsle stationnaire en se

partie grave.

la

par

la partie suprieure

hulliliiT

=e:

--

7^

-O-

:x:

prolongeant dans Yaccord suiionf :hi quarte se

trouve. ds lors, .srti/cp>-ou rso/iic.

33=

:x3z

fl

1(>4. La note qui sert (\e prparation ou de rsolution

permuter rloctare {E\.C,D,E)

a la

quarte peut rester immobile (Ex:

B), ou h\en

liiiiiioliilile

/^de

i^=t^

de

la

note aigu

l'intervalle de 4'."

:^ -^

=g:

-e-

=e=

l'eruiutaliii dbetave.

l>

('^

-G-

33=
-&-

331

-e-

33=

^:2^^e

=e=

--

T5

6
4

/'

'n
:

3x:

33=

jCC

33=

ixr:

-o-

=ai

liQiiiokilit

=o=

=o:

->-

:^

l'eriiiutation d'octave.

Permutatioii

de la note grave
de riiitcrvalle de 4'.'"

!^

d'octave.

i6i. En. gnra\,\d permutation tthrtare quivaut

peut se permettre

la giMiM/^ flirecte

peu prs

/ewMe; c'est pourquoi

(^//p

entre les parties e.rtrmes dans des cas

comme

les suivants:

-^
Ty

^^

33=

l'on

IMKS DIRKCTES PERMISES

01
Pt-rniulHlion

SXdirecte.

_i_L.

2:

-^

--

IVi-imilHl

"0"

-*-

33=
-Q-

direeie~

iiiri

ducl;ne.

-
33=

CL

Q.

--

-*-

ti
33=

-e-

^s:;

i23Z:

Ptrinut^ttinii

d'oct:*ve.

EXCEPTION
!^

1()(>.

On

dispens de prpnrer la quarte du

est

tonique (raccurd de quarte

et xijte

rie

ta dominaiile).

pnultime accord dune phrase musicale. (Voir

Mais

il

se prsente

2'

la

iS

renversement de l'accord parfait de

employ comme aranf-dernier

La

246, 350 et 363 D.)

prparation de la quarte y est aussi nces-

nuyieur
4''^'

4"'saiis

Comme accord

sans

4"

prepitralio.

(H-fpar.ilioii

-e-

~CT"

33= i
^m ^

TT-

TT-

-^

3X

Tt
g^V^

TT"
accord de
la phrase.

la plirase.

A.l

4 ^^npHi-e

33=
Anteptiiilliilie

Avaiil

dernier
accord de

de passage.

prpare.

-&-

-ii'i

la

ou ant-

renversement.

majeur

33=
--

il

plus loin.

comme arrord de passage

saire que dans tout autre

l>ij

lorsqu

2''

est

V
Accord
,

de passage.

Accord
de passage.

--

fil

167.

runc des noies formant quar-

Lt)rsqiie

monte ou descend d'un denii-fon so'dtlia/osoit chromatique. Va quarte doit tre considre

te jiixte
;//V/r,

comme

sauve.

=e=

-o-

331
i(;lnn

i^lon cliioni.

diatonique

MAUVAIS
Sans accord

.\vpc /''cl G"'

xx:
^

168. Un

passage

accord de quarte et
pour corriger

est insuffisant

deu.r quintes conscutives

comme

si.rte

de

l'fjfe/

de

f
^

les suivantes:

33:

-eS;

lU'alisation cOi re( le

de passaj;e.

dp iiassage.

-^

TT"

5
5

-t>-

i
l

rftle re;ili^Hlinii.

cV^t qti'HSf ( l'Ilr.b

''i'''

pas sauve.

iiVsl

S**

-^>-

n aii(re incoii\p|iK'nI
(if

ACCORD DE QUARTE ET SIXTE DU

331
i^ai --

^SS

DEGR

RSOLUTIOy DE L NOTE SENSIBLE

^

169. Lorsque

l'accord de quarte et si.rte du 2''degr est

s<li\i

de l'accord jKirfdil del tuni-

que Yiitfondameidal ou de ^''renversement, on doit, gnralement, et surfout en mineur, faire

monter (a tonique la note sensible, sixte du 1 ""accord. Dans le premier cas, (accord de tonique /""damenlal siiccedaut laccord du quarte et sixte du 2'' degr) on est dispense de sauver la quarte, dM\s \'^crilure a trois parties.

QUARTE KT SIXTK
vhl.

TonlfpiP

Tonique

SensilAe

\)V

2<^

IJK(.li

Semihle

Tunique

Sensi/ilc

Tiini '/ii

MODE MAJEUR

170. Dans

la

mme

(quarte el sij/e du 2"^ degr,

sur

le 1'7)

la

lii

succession d'accords:

accord parfait fondnmcrifa!

rsolution de la sensible sur

la

tonique

-UZ

i -^

en majeur, que dans le cas o l'on

repos sur l'accord de tonique, et principale -

n'est obligatoire,
fait

(//(

Sensd/fc

Sensih/f

ment le repos final. Hi donc, l'accord de tonique m?s/

pas conclusif, la rsolution de la sensible devient

jCC

O
Ci

" >
'

'8 >'

l ll l " ll
l

m
II

Hcpoliilioii

w- -

-e-

nique

:^

33:
Hepossirr

T<>.

facultative.

la

MOUE

MiyEL'H

PEU ADMISSIBLE
4'''diiii..

Cette non -rsolution de la sensible sur la tonique n'est

gure praticable en mineur, dans l'harmonie elmentaire,parce

quelle oblige faire le saut de quarte diminue en montant.

Il

A.L.6301.

lniqne

62

EXERCICES
sur

Lis cxciciccs

|)r('fi;!i;il(iin's

les

THOIS VAUTIES

accords ik Quarte

drvrfint ('trc fails dans finir positions,

OIATHK LKCONS SLU LKS ACCOMDS

liK

li^on les

rsumant, dans une

OIAUTE HT SIXTE LE? PLIS USITS

Kxercicps prparatoires pour

r,

et Si.rte

la

Leon eu He majeur

sculi-.

ACCORD DE QUARTE AUGMENTE ET SIXTE

2'f

!^

RENVERSEMENT DE L'ACCORD DE QUINTE DIMIM'E

171 . L'accord de quarle (lugmentc

Jrur.sm'

/e4""^^fl

et si.vte trouve son emploi sur le 4'"'

mode mineur. On

/i' (>""'(ief/r'' (\i\

n'est

pas tenu d'en prparer

ACCOIU

17V. L'accord de quarte augtuente et si.r/e dn4""'

renversement de l'accord
degr des deux modes est le

t)K

defjrAamode

tiiti-

quarte.

la

KT

'.'"\l(;yi.

or

(;'

DKCHK.

'i'"'

!^

Rrsnliilioii

des deux notes ;i)lraili\cs.

2''

de quinte diminue du
notes a/frarf ires.
l'effet

7'"^

Vime

degr,

d'elles, le

contient donc les

i\

et \e ?""'degr.

sa quarte augmente'cest frs-accenfu, ce qui oblige

basse descendre d'un degr

le

monter

sensible) h

et la

li

la

quarte nugmenteiw^

-^

J3I

-^

III

IV

4"'AlIf..

173. L'accord

mode mineur ne
l'effet

331
III

demi-ton.

de ^Mor/e

w<7;He///e'' e/ s/.r/c

du

()""'

KT

6""-r)F(,riK

1)1'

~o~
3x:

fi

+4

IV
A'\ii\

ffi

"Tir

4""'degr. lanlh l'Ahcssi;

dissonant qui existe entre cette note

331
-O-

-t>-

rft-f/.r

Mi\Krii

? -

^<^

331

a ugni.

degr du

6'"

contient que Vune des notes attractives (Ivi' degr^) mais

TT"

dissonant de Fintervalle de quarte augmente n'en existe pas moins,

et cela suffit

pour obliger la basse descendre d'un degr

VI

Hesoltition di'scpridanti'

de la basse dissonante.

EXERCICES

TROIS PARTIES

sur les accords de Quarte augmente et Si.rte.

Les exercices

pre'p.iraloires
la

devront tre fails dans deux positions:

lecoa les rsumant, dans une seule.

ACCORD DE QUARTE ACCMENTE ET SIXTE DU

'*""

Exercices prparatoires
uJI

DEGR

Mmie mnjrur)

CHAPITRE
HARMONIE

III

QUATRE PARTIES

SUPPRESSION ET HEDOl BLEME.M DE NOTES

Hnns

174. Pour

doiihliT luii

(le

accftrds do

les

obtenir ijuatrt- parties au moyen des accords de trois soits/ faut, ncessairement.

ces trois soiis,]i /ortarr.

nu CHOIX
>;

(rois sons rond.-iinontniix

la

double octave on

le

redoublement de

l'accord parfait mineur,(V(iir

basse et

la
(jS

"

!<

i(i:t.l

DE LA .\OTE A DOUBLER

17."). Pour les pritiript's f)f^nerau.r, ( \oir

Pour

t'ioiisson.iWnr

le

ij

^ ki iio.)

redoublement de

la

tierce de l'accord parfait majeur et de

REDOUBLEMENT DE LA QUINTE
dans Tarcord parfait majeur
^

cl.

17(). Le redoublement de

dans certains cas,

(jiiinics
Il

jOints,

il

peut tre

la (/iiinle

est particulirement difficile d>wr/irt/w"/v,

(ioi]\

occasionne souvent des fautes

il

telles

>^*'doul)le

rfe.r

accords parfaits pur degrs

177. Dans

les

nanmoins,

^=FR
-o
=**Sli

il

=e:
CT

"TTg^

l)K

I.A

(JUINTK

3^^

--

^^^

;>5n

Qiiinles.

Quintes.

331
Quintes.

successions d'accords par degrs disjoints, ce redoublement del quinte est

5''dinil)le.

tant toujours se dfier

S
=^

''d..uhlre

des fautes

peut occasionner.

Ralisations correctes.

Ralisation
correcte.

s'^diiublff

:^

qu'il

ki\

-05

{x

-:M

.'>'''diiiil)li'e.

^s

5'''d(iul'lt'i'.

-o-

znz
==

05"

:s

-r.'

!>"'duu|jlef

.'5

TT"

"tt;

-*>i;

TT"

-O-

-^

--

TT"
2

Quintes.

:.

2 Quiiilo

Anord

2 Quintes. 2
'

Quintes.

inciiiiipl^'t.

i*) C'est

coti-

S'^'ddublt'e.- ;.'>'''diiulilee

2 Quintes.

)raticable;

correctement,

HKSILTA.M Dr liKDOlBLKMK.'iT

que

fun avec quinte double.

5'''double.

des accords parfaits na rien de mauvais en lui-mme,

pratiquer;!*) mais

le

mineur

ou octares conscutives.

KAITKS

de

utile

l'accord parfait

et

principalemeut dans les accords du

1'' et

du i"" det/ie que ce rcilmtbli

A.l

5111.

iiinit

peut tre 6ii.

^-f*^

"T7"

-Q-

ACCOHI)

\n

l'\l!l

ET

\l',.li:!l:

SI l>IM!i.SSI()\

17S.

Iles)
fff'x

notes

(lu

nirrinciil

siipfiriinr

cas, ct'|U'n(l;int,

(les

raccord; ou,

(il'

s'il

l'Ordre, on
LA

r)K

5'''

O"

en fripier

pciil

;i

iiarlirs

doiililc. aliws.A'.s /////. (w///-

t)a^M'.

la

(M I.NTK
siiiiiii-iiin-i'

Ml|,|.l

BasvH

Irijtli't*.

"TT-

JOC

I:i'

lo:

'l'iiiM.

-<.

-^

Vl.,H|,|,.

on

iiiolivc;

('Ire

iiciit

dcj^rt^ <)f

l'I'HISSlON

<l

d'im accdrd p/trfdH. d;\us IVcriliii'c

Mi|ipri'ssi(iii

diiii

^at;!!

It

I.MK

yi

I.A

|)i;

qiiiiilf

\.\

iciti

1111

fillIMI MIMA

{f.COlU)

F*-'
4->

?^

-*-

-&

ZEE

3CC

il"-0|-,ti'

179. Dans

S^

faire la resolution
le

premier

renchainenienl

ascendante de

avec basse doiih/e,

est

parties de raccord partait du

\\

la

noie sensible

je

lij

13"

sr/z/s

second, avec rerloiihlemeni

.")""'

de};r(' a cclni

supprimer de

virii

11X3!:

;::;=;^
iiirtiT

-/'t-t^^-^

'

-t*

-o-

'

'''

:t-

:c "

^ >

li.lllhl.M./

'

o-:t

-f>-

lOZ

VI

ACCORD DK l)ri\TK DIMIMKK

i8().

de cel accord ne

/yo/c

.4;/(7//(f'

La meilleure unie

(|u'o:i

quinle ne se donhlc

Quand
1"
Dans

^H7)Eu

r4'ndre: (cel accord

des accords du S

pareil cas,

rmli!-

5""'

ou du

BASSK
Siicpi'ssioris

llOI

|);ir

DWS

I.KS

DKIX VIODKS

tre supprime.
lierre.

la

al!

raclives,)

on ne doit

s'il

l'Iail

i|it;ri'>

que dans

la r/fi/^Wc-

principalenieiil

(Kxfmplcs

/*,

cl
.

dans
la

suivants:

les cas

les prnfresiiioiis sif-

iiole

sensible peut des

/;.)

de l'acenrd de Ionique,

t prt'cd

de

l'un

perutetteni de fin'fxirer relie basse double-, laquelle

iul''rmdiaire.{\'.\fu,^,\i'>
I

el

cntisimniit)

suivi

def/n'-. et;u\\

li\\s

quiule (fiuiiuue peut mouler

dei;r(', ipii

l!IH

,,
I>

la

Knmnc

du 7""

oeeuper qu'une partie

duuhi,;,..

i/ail

\l

jamais.

(sl.ajn'-i.lraili'

2" l^orsqne l'areor/l

B;is'

7"I)KCRK

IM

successions par iulerralles fllajoinis

les

-<^*-

ro:

\1

en puisse dauhler 9s\

hasse,^\'nw doilciiv

la

mfriqiiesA^'oir

doit

peu!

-f>-

La

'
'

'
'j*o'''l^'"''^ -* ^

-t^

duuli|r.-/*^>

j^

iiiiiiMi'i'.r

-o-

< >.:f

*('"',om

sa tierce.

tie

R:i'

SrjKJlTtr

du

ces den\ accords:

\i

(OIU*

,ii.i,.,.

oriMK DIMIMI'k

riK

ili-Juinls
(.i-M-

i:.lKK.)

IH

DIvIiHK.

l'rt'paralion de la liasse

-i/T

Bh"^

;''

.i.Miiii.;.'

33

AL. .MU.

/,

"

y-'-^'ii""hi.'.'.

doiddic
ie.

K
doiiM.-

ne

DK ori\TK

ACrOlil)

niMIMKK

y'

1)1

DKCHK

lil.dlll) liK

iM,h ,mm;n

OIINTF IHMIMKK

2'*

DKGIiK

(\1ni/r will'-lir.)
^('"''diiuble.

diiul)l(=

ISl.

'j'ili'j^re

(>(

(In

uwwwyAw

iihkIc

hiiss(';in\

lii

de

iKdi'^ l'iiccorrl

|)('iil,;iii

(jiiiiiti'

incill<'iirf

(liiiiiriiie

du

noir dodhlrr

l)('^()i^,^'M (Idithlt'i- la

331

*#:

ticrcf.

1^

^^

^'

321

-ta-

jr

REALISATION DES KNCHALXEMKNTS D'ACCORDS

Ountrc Parties

\\

loiilcs

ercices

1rs rt'gics ((ijilt'MUi's

(/iiiilri'

dans

le

chapitre

II,

page 42

et suivantes, sont applicables aux ex-

/)ar//rs.s;i\i \vs modifications suivantes:

nr MorvEMKNT niHEcr
!^

;i

la

1)S\*.

Il

On \erra.pliis
rrr

de |)rali(|uer

est,^eneraleiiicnf.^/r/i'//r/(/

le

(liiiix

/i/ii/r

su

[-.ivil,

IS:{. On ne

iiiler\,illcs

t/iir/qi/rs /.i(i-p/i(iiis

celle rci^le; mais, priiviMiirciiienl,on devra l'olisn-

SAI TS
doit jias

DK QIAHTK.DF

()ll\Th:.

DK

u"('lanl Irt'ipienmiciil

ncessaires

([ue

dans lecrifnre

f'

vj

1S4.
l'iinissoii

|)i'u\

pariies

sur un

l('iii/)s

unisson soit amciu' par

SI.VTh:

HT D'OCTAVK

abuser des sauts de qiKirlf.Av: fjuintr.dv

l.MSSOVS PERMIS

ccl

aux ipiatre parties

r/f/itriir.

l>h:S

lair'e

inoiircniciil direct

Inis.

coi]t ifiies
fai/ilf.

pcu\ent

pourvu

<pie

luoiirciiirnt rnntniiri'

et i/i-t/rrs r(Ji!i>)inls; i\n p;ir iiioiiifiitt'n/

(i/)/i(/i(c.

;i

(Irii.r

si.v/e et d'tYc/rf; ces

et trois parties.

grands

HAHMOMi:

,\

QdMHi:

Accords disposs pour

S(

l'AIM'IKS-DISl'OSll |0>S
l<>s ()iiat

rc voix

lulopli-cs

DIVKISKS.

(i';i-f

-20.)

us

HKALISATION
Accords de

(1rs

QlATnK PAUTIKS

sons dans

'A

MODE MAJEUR
HEI)OntiES\EST DU LA SI\TK

Iciii'

1" iMMiversement

MODE MINEUR

et

(noie ton.lanienlal.)

l)K

A,7'

I.

H/'./Cf; (S'-df la fondamenlak")

BON

^
,-e-:t

oa"
-^OS"

IHT.

J^

ner;ilciiiriil,

accoi'ds de

Diiiis les

l;i

ni.)

le

mi

.s/./'A',

on

fe^O

'""
li

((oulilc.'^v-

-5-

-e>-

VII

Cepeiulaiil,(iii ne luit

//('/Vf

tifscenil

lie

pas doubler

iioti' sfiisif/lr.

liien (|Ne

dtn\ tierces

ce soit

|icut
la

la

sirtr du

!^''

le -i""' (frf/re (oo[k

iiiine (|iiaiitili'.

;;

IV

firf/if'xt'Hv

On peut, an contraire, en doiihler

atlraclnf);

alors iiioiitrr diin dej^re. pi-inlant

\'ti>ic

<!"*'

'

la

des

^'ulre

ir.r.)

DE LA HASSE

REltOl HI.EMF.ST

<>:<"

lirrcc.

lu

5t <>-

sixlc etaiil la

"'

(:i'i(lihi Coiuliumiilal.)

DA\S LES ACCORDS DE SIXTE

BON
I'

'

rriirirsciii'

'.

1'' rriivers'
;

'l'acr'] /inrf. niiii.

ISH. On douMe

ren\eisenient> daccords

|)arrois la fxissp des (irrords

pdi-ftiifs ininciirs on de

H
Ir si.ilc

,d'(ici(f (if

V'dim.

-t>/OHmiiM,dollhlc.

f/iiiiifr ilininiiirrj'^

-e-

p^

M^*-

l\

/"

Il

iiircrisf)iii:iits

d'accords

piirfnils ilinjeurs
A

M;,is on vile.anlanl (|ne possible,

dans
note

n-doiihleinrnl dr /n

/)reniirrs rciiri'rsctiwids d'accords parfdi/s

\t's

t'tant la

Ce

tierce iiKijenre de

\:i

ilfinil

plus (/rare

//tisse,

//((//"///.v,

celle

oviier

pour ne pas tom-

(par exeinplcpoiir ne pas faire des

//(/////es

P
BO>i

il

nui'

iiM'iihil
lliqui'lli'

li'if

.!

iiiTOrd
()

iiii
(iri

lin

r'

l'sl

l;i

suivi

h:is-('
.j.'

de IViiron/

../(//

ri'rivcrsi'iiii'iil.iMi

M' IriillM',

iVil'i'

ili-

!:

poiil
poill

.(. .m>(c_i/i( i''

h:iil<iiir

M'IllM
V.l
m'Ium hi

llninlrrflW lh-^<r)nl--r

iircniicr niciiid, 15

dri/rr

/T-

iVl:!! foiid;i-

dans

position
p
li'llil

(/.i/rc'

(.1

ir>r>i

Basse

^>d MM r
ii

3QI
111

l.nrsi|iH.n ihmlili'

pins possible

donhli'-p.

des ori'iirs ciiiisiUiiliifs/.^itW [lour obtenir une mlodie plus chauluule.

i"i

!'

qnoiqni' permis

fonddmeiildlc.

redoiihll'tneiit i>eid .>ie_A//>e,cependanl,soit

ber dans un
iiii

le

.ir.Mi

P^'

'"

to^ip":?
0^-1^ ^"=
<>


c.

1H9. On

^5

du

si.rtr

ne

doubler

cl()il,/(////^//.s

7 ""'rfr^/'f',

puisque ce

hi

douhlei'

seiiiil

dominante.
majeure de
Au contraire, on [)eut toujinirs doubler
de si.rle du /"''deffre du nxiile mineur ((n'ii
tierce

MAUVAIS

hussi- de /arciinl de

srnsih/c

iio/r

l;i

tw-

l:i

bien

nsli);

SSf ft*i; M
MMuhli'f-

-rtmrfifr

de /accord

/jt/sse

la

qu'il

ve d'un accord //(/>(//; [larce que, dans ce cas, la note

dri-

double

est de /'"''ordre.

-&-

ACCOIil) DK

SiXTK
la

MAUVAIS

il;

190. En

ge'neral,

h partie

ne

il

la

i"''

ordre.

loi. Cependant,

ie la

partie suprieure,

conjoints en

\orst\iie

-^

de sixte

7""'

ilii

-^

332
IV

\i'

majfiir

IV

III
(!.

I.n

.;

redouhlemoit df

:!""cirdrei

lOe^r de

1'''

basse d"un accord de

la

uidrel

nniieur

s/.r-

cfiacuue des parties e.rtrmes j)r()cde par srie de trois sous

mourement contraire, comme dans

Sent, l'accvrd

=1^

,'i""'oriiri'i(DeKr de f'didiTjlDi'Kr-r

on admet, au temps faible,

BON

MAUVAIS

-<^

Dfi

BASSK DOl'BI.KK

sii|ji''M'i'nM'.

<>

"T"r

(Degr do

majiur.

^^

III
:

avec

parlii'

BON

-^
i S

faut

suprieure,

basse double des accords de sixte, a

moins que cette note ne soit Tun des

degrs de

TT-

Ml
l)(j

pas placer,

BON
-t)

les

exemples suivants.

dcqre dv^ deux modes ne saurai! t)eaericier de celte exeepli<iD.

PERMIS
I*)

3x:
-^

ij

22

-e-

K-7f^

=^

?^^

"CT

9?

-f*-

e
III

III

II

Kfjalement

en

/ton

(i

VII

\l

litipralicah/r
en niuie/ir.

muienr

A OlATRt: l'ARTIKS
Aeeiirds de

sur les

Moderato.

III

Il

LEOSS

^"37.

-o-

f;

i;

si.iie
.".1

li

Allegro.

N" 38.

.'(1.-,

^^

<;

fi

.'>

tfi

i|
1),

li
'I

fi|
(i

K
h

fi|
()
i

pm

PPg

"TT

6 65 g

Alleerello.
<i
i

fi

fi

fi

**

'1

''

S.

N" 39.
AU" moderato.
,

N" 40.

I*)
Lt's

fi

sa

On pont

fm

ie\-\t(.aUerniilii'i;minl,

aiiords de

.si.r(c

pl

^'-^

-o- 1

r^-^

parties. des suites daeiords di'stines'au l'iann

sont ceux qui mniivfjit.le plus soin ont, rii().v?e((OH d'une ifes

(**)Ki. pareil eas,rf<)(i6(ei' lu /in.v.ve et

appliquer

';etti'

liasse ilmi/ilrr la ri'jjle

S

(;.-.iil

du

i]nalri^

154 rolatise

ou

\'Oi<iui-

parties.
la tieite.

71)

11)2. Les

i^

fidilips

Kfh-ifs

donfjUne

!nvnlam'uient,en

telle srie se
y

si.rte p:ir dcrfrn (07ijohifs,se ionl,\o

indiques

;iii

une

ir.i,

plus souvent,

Hi'-'parfie n'offrant,

;i

/rois

gnralement, en

embarras de ralisation.

paTeil cas, que des

Si

d'dcmrdii de

iilpnieiit .d'^us les condilioiis

!i(

prsente dans une leon

quatre parties, on en

fait taire

une,

mo-

plaant des silences.

la partie qui doit se taire est J'anil/a/iJ],et subordonn, senfenient, aux rgles conbonne disposition des accords, tant au point de vue de l'chelonnement de leurs notes,qu'
diapason des voix ou des instruments pour lesquels on crit.

Le choix de
cernant
celui

la

(In

^m ^Pf
^^=^ PP
i;

EXEMPLES

La

partie se lait.

^ m

m^^H^

^
W^
i^^

Leon

A" 4/.

3""*

6.

A quatre parties

5 6

.\

la

3""'

partie.
,

r
5,

Rentre de

pour l'application de

raliser

^^

W
mp

partie se tait.

Moderalo.
5

"

i
6

-0-

r.

EEfe

l.a

"'

V partie.

la

pc::^

PF^

Rentre de

la

Pm

6,

r^le qui prcde.

5 6

fi

m
^

3 parties

19^^

^
'

6 6 i
m ^ w

4 partics.3 parties.

mm
5

4 parties..

RALISATIOIV A QUATRE PARTIES

des Accords de 3 sons dans lenr 2. renversement.

MODE MAJEUR
ACCORDS

de

QUARTE

et

SIXTE,

et

MODE MINEUR

RE.WERSKME.MS d'ACCORDS PARFAITS

REDOUHLEME.yT DE LA BASSE

(5'

ACCORDS

ij

193

et si.rte,

Dans

les

de

la

l.mdamcutale)

de (.ll.UtTt: et

SIXTE avec BASSt DOUBLEE.

accords de qucivlr

renversements d'accords parfaits.

on double

la

note de /tasse de prfrence

toute autre.
(Mme Exemple eu mineur.)
A.L.6501.

"I

HKDOI
^

194. On

iiiissi

[ifiil

par

le f,s[ pr('j)ar('f.so\[

(juaiie. (Celle condilidu

KMEST DE

lU

(idiildrr

n'es!

ACCOlillS
4'''

d(.ul)li'e

par

2''

(ond;

(iioi,.

rciiM'rsiMiit'iits

tracrords

/}iirf'ii/s.'<t\r\in\i >i l'I-

note su[i('iiciin' de riiili'r\alli'

1;:

SI\K KWX. orAliTK

KT

:iiix

i)r('|);ir(''('

qui cif

t'iiiil

iieto

la

<iiiix

Ddl

|i:irliO!

lUAMEST DE

LA SIXTE

Mil-

'.'"'

If

il.'ijri'

prc'niiri'e M'uloriirnl

Mi|ii'rii'iiri'

/)()

l'uni' iii's

Miprifiircs.

p:ir(ii's

iiiiiji'iir

(:3'"

do

)a

fntidameniHl,.

tccoiiiis

oiaiitk kt

ni:

:iM'c

st.rtt'

Sixie
il

195. On

(i()iili|p

Iles

rarement

prjxire au moins

quand

elle est

le

prc'parrt'
iI'MIx

parliez-

r-*>

des 2''~renver-.

la sixte

seinents d'accords parfaits. Nanmoins,

m\i

diinhli'i'

poitie

liiie

-H^-^Jij

di'

lil.l'K

'(''

liEDOl

iKmI.)

t;ur le 5""'dej;r(')

(huirlc

\HTI-:

dcii.i jxirtii's (jui loiil

01 \I!TK

|)K

pr'i'|);iret'

b:ishO

\\i

aux

jms de rigueur

(Il

des

(jinirle

|;i

la /^w.v.vc soit

/.

redoublement de

inir /j(ir/ii\est dnii /r's Ixni

<;llrl.

la

6",

surtout

mineure.

ACCOHI)

lK

Ul

AHTK KT SIXTK

1)1

2'

DHGHE

MODKS

[)KS I)tU\

MAUVAIS

^^Soi

j5

le est

196. On

ne doit pas doubler

la sirti-

note sensihlf.lifrci' tiKijf'ure de

a miinler.

la

de cet acc(u-d, parce

fondamentale,

,i ^^
T5

(jucj-

sibl

et ({u elle fetid

..

-t*-

A(

AICMEMEE

CORI) DE 01 AHTK

des

KT SIXTE
Deux modes

197. Dans

/""'/'v//r des

ce que

l'accord de

quarte auf/uien/ee

deux modes, (ui ne peut doubler que

la lia.ssi' et la

DEQIIME DIMIMEE

ltEyrEHSE}IEST DE LWCCOHD

2"^

j5

^E=

:r

*:r*

iiii

DEGRE
Dl'

7""'DEGIi
'
ETH
^

H-

et si.rtedn

S'"

=
TT/t

la.s/.c/c.par-

t/uarte de cet accord sont les fleu.r luilrs

+4

attra<tires,i{\;\n[

chacune une tendance,

(.ijis

iio e(

it.>.)

:p^^i

ZOI

ACCORD DK yiARTK MCMKNTEE ET SIXTE,

du \lode
2''

Dl

(>'"

19H. Dans

l'-accord

ou

de quarte augmente et si.tle du

la xi.rte (tierce

de

la

E-ii

DKCRE

iiiin(>ur

liESVERSEMEM DE LWiXOHD DE Oll\TE PIMl'^VE DE

te (mile ffindainenlale)

--

fondauieu(aie).

A.L.estii

t)""'

2''

DEC H

degr, en mineur, on double

la

quar-

Kii aiiriin

(7/.s,(>ii lie

doit

doubler

l;i

han^e d'un itccord de

ACCOlU) DR OIAKTH AI'C.MKNTEE

ilil

<i

Hi':;ri'

-^
C3

^^

(iiiiiih-

<;"

.h,<,\,l,'

liiuiiiin

-t->

31^

jrsz

augmente

.|.ihl,-

-Ot-

'

fjii:irte

SIXTK

fiT

<i'(;i

-t;-

"TT"

SWGOPES OU TE.MES SIMULTANES

niix

i:^

les

109. On

(Icii.r

j<llll'^

parties

luarquer

\e

ne ddit

|i;is

une

si/iiro/)er, la fois,

r.i/ nulles. \'iaif tVclles doit loii-

temps fort :

re|jrlilion de la niiiie note;

(l'une note a

deux parties oxtiinos

tint re,

cela,

non par

mais en

ixisxant

e\

puv nn iiinuvtMiicnt as-

cendant ou descendant ((iieiconque.

et sixte.

HAF

RK

\'
I

CHANGE.\li:.\TS DK 1>OSITIO\

DKS ACCOliDS

ACCORDS HHISKS OV iliPKCKS

K(;ha.\'(;i:s

yOl.-On

Si}

soil iiux

pu ri if a

|j.'ut,|)fii(i:iiil

r.li;ui;<('nri'iit

(lurre. chnii-:.'!-

s;i

siijx'rit'iirt's, iiuil

de puviiioi

l\

notks
iiiif

i.ltiMciirs

(.11

Un>

position

hi

il'im

u r(,nl.

hnssr

|;i

Lh;iit;,'eiin'nt

des p:irlies su^f rieurt*

d.>

I:,

df

(josilinii

Ik.vm'.

i\v

p;irtie snjK-rifurr tt d.*

l;i

I;i

|t;ixs

**

V02.-

di:

Plusieurs cliancremcnts de position dans

////,- mmr partie

c (|u-on
y produis.Mil
ou r/r/jc^c; cVsl-ii-dirc. un accord dont fous tessons, on pi-esqn,- fns,
sont mis succi'ssirf>nt'n(,eu forme de huittrie on en Coruie iVarpi-qc
i^

appel!.'

un accord

Accord

l'

Accord arp(jr.

liris.

i^

itr^

^
55

/;;v',st

~rr

33:

XT

3t:
:|^

:^

Accord

Accord

VO.'t. On noMune accord

cliaque partie n'en mettant

p/ar/iie. it'\ui

doi}f

on

::^^
nipi'(/i'.

lirisK.

Sw

^ s

lEC

41^

?=

l'ail

"TT-

l'iitcndre

siniiilla/irniriif

\i>f\<

],. ^,n\'.

(/u'iiii.

HARMd.MK

l'l.A(.IKK

-^

r^

izt

J:

1CT_

-3-

"CT"

(i

-t>-

.Itisqu'icl, Boiis

2()4. Les changements de

fTMf

Accord

"TT-

n'avious

zz:

1^

('cril (|tio

des accords plmpirs.

position de's pnrl'ws siipi-rinn-fs ne nioilitirnl pas IVtal de laccord

^ s

"TT"

:=

r^r

Accord de quarte

iiarfait

2''

l'tat

"TT-

i^

fondamental

rciner

faccnrd

5E

"TT-

-OAL. 6501.

et sixte

eriienl

piirl'iiil

de

in;i|ciir.

-^

V().">. Kl) rcviinclu',

<5

ciitraiiic

le

/(<(//

cliangenu'nt ff'HTAT

chdiifjc nient fie ponilimi

^EEEE
V

Airurd

cune

rf ii\f rvfiiieiil

modificatidiis

nrdinairenieni

cliil'tVe

sieurs, de

/jr/.ss', iiiitre

que

le s;iiit

n'H\fi'srmi'iit

l;i

\rcijfd

i'I

t'ijnd:)nieiit;tl

rfii\f rseitlenl

mnltipliriU' des cliillres

a|)p<irli''es
(|iie

la

d'ocliive,

fT^

ri-iher^-niifiit

-).l

'?(>(>. Afin dVvilt'f

(les

la

~n~

tuiMi:uiifn1;il

i^

ii

l'iiccord.

lii'

laccord par

premii-rf

iio1e,{'\

les

(|iii

chacun des chiffres, une ligne horizontale que

l'on

rfiixerst^menl

sornient ncfssairi's pour iiuliquiT cha-

cliangemenis de position de

Ion liri\\\

dette f>nrre indique que l'accord reprsent

Acciid
foiulaillf ut:il

la

la

suite du chiffre, ou

nomme barre de

basse, on n'en
s'il

y en a plu-

continuit

chiffre d'oii elle part doit tre

|)ar le

continu

aussi longtemps qu'elle subsiste.

li;in'i',l'ais;iiil

I,;i

Les harres. faisant suite aux cliit't'res 4 et 6 places sur !

note ((/.indiquent que l'accord sul-do-nii reprsent par ces
chiffres doit se continuer sur les notes de basse do et mi.

suilo au cliiriVo S phicc Mir la iKdc du,

par ce chiffre,
noies de hasse: mi, sot, nii, du.

indiinic qui' l'acioril do-mi-siil repri'sciil

(lif

se continuer mii' les

^
,

tiiiviliDn

...

'<?(>7.

lo:

"TT^

On

'iend

l'usage de

la

littrre

pn-'ilinn

df

,.
1

.'icrord.

de runliniiil:
Accord parfait da-mi-iul
se prolon^'cant

sur

,'i

notes de basse.

i-^-f^
1'

toute luirnionie se prolongeant

sur plusieurs notes de la

celle-ci ne ferait

^^/.s.sc,(|uaiid

inme

que permuter d'octave.

Accord parlait da-mi -sut

se prolongeant
sur 8 notes de basse.

Cl'

|)r(K

dans une

('(11'

consiste en

p;irtie (|nelc()n(pie, celle des ;iiitres

l'aire

l'i'chan^e. aller'prendre

si(ui

mi-sol.
A

donne', p;ir e\eni|ile.

(('ci: Kliiiit

f/o-inl

i>\\

o|ip(s('rail

le

iiii.dr

//(/-^/(j;

|i;iities (pii

manire

|i(]iir

liK

rt'-fa.

MtKS

|)(iiir

S'il

->-

41=

'/'(

piiiir

)///

nies cirpoustaiices,

pour

peut, dans les nn"coni()leter laccoi-d,

taire d autres vhdiKjnnt'itls

sans

qu'il y ail

deux parties.

ri

jO

xiil iHiiir

nu.

"1/

|iiiim-

CIUM.KVIKMS

yOiJ. Mais on

331

rr \iM\r In

()(iur ;;//

^^^=

v^

le

dr posilion

pour cela rrhiniic entre

c/o

./'/

sr;/,

s^y/-///;

piiiir lin

ini

nul

priniili\eincrd. CMisnil

siil

nu

de position de ml

ctcin^'i'menl

opposer celle succession

:i

/W-/t. ou opposerail

ii

KCII \>i,i:s
I

le

|inur

y'

ii

deM;i
la

:>

su/,

pour

sncces-

OCTAVE UIHKCTE
K-'

5;

'2 \'.\.

lorsf|ii'('il('

\'(n/(ire

|!ii>\ ii'iil

il('ii\
s;i

;uili'e><

est

,1

pi'rniisc

permutation

(le la

ilhctave

articule en iiinie temps les

lu l'iissr, et qiion

Il

(lirecle

noies de l'accord,

fiu

tout au

moins

icrre.

PERMIS

M()rVE>IK\T
s^

de

-14. On

[losilidii

du

peut

nu'iiie

l'aire le

accord.

DIKECT AIVOIATHE PAUTIKS

mouvement

(Voii'

rixernple

direct aux iii/aln- juirlirs

ii

dans un chanjjemenf

la J'ois

ci-tlfs-ds.

r.\isso\
5;

(jui'

?ir>. On

\n

ih'

ijue Dinissa/i rsl

Ce cas >e prsente assez rrt'(pnMnmcnt

(le

permis

lors(jnil est

amen par

le

muiiremciil

(>l)li-

sur un temps faillie:

position dans N^s accords.

iai

<>;
l

ni''i<'ii.

lors([u"oii

des arcortis hrises ou des changements

IMSSONS PKHMIS

~o-

luis

l'ait

75,Inisson.

Liiiss

-^

-e3-

^^

OlINTES

PAI{

f^

J J pi

M>

MOUVEMENT CONTHAIRE

sp;ires par une ou plusieurs rwttes inlerm^'diairps

5|

Vl(>.

nifliaires.

siii\\

Iien\ iiiiiiiles par iiKiiirrmenl (((////v/Z/y', s('|)ares

permises entre toutes

les parties, et

par nne an pliisieitrs notes inter-

principalement entre

les

parties du milieu.

77

OCTWKS

1>KS

rcslonl

(|iii

i^

'21.S.

Si

tes inli"rmi'(1iairi>s,

nVri est

il

di'fcndiu's

deux

|ifriiift

Inii

KT DES 0' INTKS

mme

DIIJKCT

notes inlt'nnc'dijiircs

inal^'r les

dvn\ octaves par moiivi-ninit ((uitrain-

(iiiintcs (ui

pas de

MOIVKMEM

l>\|{

des

(jiiiiites et

des. oeta\es

'^vci' aii\

par moiivciuott

quelles restent dtendues iniilfjr les vhauji'inentH de position qu'on peul oprer pendant

du premier aceord, quand

{haiiifs

pur

mme

des imitations

tuuuriniind (lincl,l)El'H>l>( l:S

Noti'

Sans note

.,

chanq l'tal de ce

mii/ijrf' /fs rfidiif/i'iticiil^ rlr pnsil/oii

Niili'i,
.

(Pour apercevoir, ici, le iiu/in'rmfnt direct,

\\

Octaves par inonrcnirnl (t/ncl,I)EFE!Sl)VES

iiili'iiiii'd.

ili'

iiialfire les cliaiif/ftntiih

il'i'tat

de l'accord.

des noirs intermdiaires)

faire abstraction

faiil

t.liMii^'i'iiR'nt

(li'l;it

r;ic(iinl,

de posilioii du

'

nceord.

iiileraicdiaire

fts^

/''iiccurrl.

jiNtt's iiilei'uit:ni:iiri's.

CllLiiijjtMiiciil

Sans note

du

dure

la

preniief accord

-,

intiTiiH^il.

inloruidiairp

liasse auraient

Ici

iki-

les-

rli-cit,

x"'-^-

^g^^-

iiilf tnii'd

illl<Tirit'(1i:ii

=*5-

-^

--

3a:

Cliansement dlat do lafcord.

2Ii). Pour

gemeut

faire deii.v quintes ou rieti.v ortares par iiuatrement direct,

r/'Artr//io?HV, c'est--dire: l'aire

port de quinte ou d'octave entre

Qiiiiiles fl

Cl^iii;;!

siy^

5,

(,h;Mi;;em('n(

d;uriirH

parties o

PEHMISES,

a dj

il

C h ^n;,'' nient
H"nri'<ird.

T~r

le

rap-

e.vist;

Ch;iiiKPnient

(.haiifit

//

d'iu-cnrd-

(farcurd.

ft

d';ifr(M'd

^^

^m^

3Z

r
5

ft

-O^

ou nn chan-

spares par un ehangemeni d'accord

ztzt

tant:

entendre nn second accord avant de recommencer

les den.v

Oclares

\\

-^

-^

Quiutes

et

Oclares t'EHMISES, spares par des

noies intermdiaires d'une dure suffisante.

Notes intermdiaires.

Notes intermdiaires.

_i
ou bien, sparer ces quintes ou ces oc-

tares par des notes intermdiaires Ay^ni,

en

somme, la valeur d'une mesure en-

tire,

pour

le

moins

A.I.B501.

...

jJ-

\J-

78

si

'<^'.'0.
et

(ii'ijrr

paiement

I,;i

Miiii'ssiiin

qitiiilr jiislr
eiiti'e

dt'

(Ir

ijiniilr diininiirf

osl

loiiiqiif

la

du 7

permise, princi

parties siipc-rieures ou iMlerm()iaires,

les

lois(pie ces Hfu.i- qiiiiitrx sdiil spares par une ou piusieiiis

notes (l'une \aleur suffisante.

!\TKS KT OCTAVKS KETAHDKKS

01
S

VVI. En

j;eni'ral, les

changements

position

le

produisent point de successions fautives arec /V/rrr//

i^

2VV.

dpendant,

il

emple suivant, qui ne sont

lomiiifs ou dans un

i^

bon

'st

(jue

(/rare qu'il

la

Il

des

par

la

hasse;

moins

exemples

(7(^hv.s

r/'iiii

(tcrord

y^.6'./'>'.f'.(|ui

connue

ne

prc'cdt'nl)

celles de l'ex-

qu'elles ne soient faites en riilriirs

li'tit

ADMISSIBLE

EVITER

Ti',\. Les quintes rrldrrli's

prcdentes.

onl lieu iipres l'altaque

d'viter dfs qidnies et surtout

UKTARDEES

mouvement

ijui

/;/7'V'cV/c;//.(Viiir Irs

par Dne des parties suprieures

sont plus acceptables que les

n'en est pas ainsi des oetaves retardes qui ne sont admissibles l'aigu conmie

condition d'tre faites en valeurs de longue dure.

TRES ADMISSIBLE

EVITER ei>
(admissible

|A

niouvemeiit vif.
en mouveuieni trs lent.

i^
f

^g
A. L.

6501.

au

/
7it

OriMES

ET OCTAVES I>|{P\I{EES OU ANTICII'ES

(liiinli's prr'|);ii('i's
priiiliiisuiit

W4 .

S
xf'.s,

lorsque

IK'C

par

la

sfcnndc

oblique

syn(o|)(', |i:iric qu'alors cette

tr se Iroiive pri'paif'e

encore

que

faiil-il

la

aine

quiiiti' es!

ni(iiirriiiruf

1111

ou anticipes

(Juiiilc ilIltilMpCP

iiKiUM'iiiiMil <j|iliqiii'

|)ri'|i;ir;i(iiiii

loruiafit svii(0|ii'.

iriMilisjiili'.

PERMIS

MAUVAIS

pn-mi-

quinlt's sont

Ili'iix

un

("orniaiit

seaiudrquni-

on aiiticipi'e

Mais,

prparation en

soit

s^//'/V.s/////c.

Wo.

i^

L'octare

(inliriix'c, plus

encore que

la

quinte, exige une lotiqiir prparation relaliM".

OCI.WtS ANTICIPEES AVEC l'REl'AKATION Sl'FFlSANTE

PERMIS

ECHANGE DE .\OTES EN VALEURS BREVES

2V(>.

i;

change de notes on valeurs

Si,;i la suite d'un

K(-'haii"e.

il

i^

s'i'

'''''''""''

^I3Z

Z^^^

^'''"'"

^^

F.clKinSe.

EXT

=^

"TT"

331

dure de

terait fieu.r

la

1''''

mesure tout entire,

octaves conscutives avec

la

JdZ

BON

MAUVAIS

2*21 . CertaiiiH chanfjements He position dans une

Ainsi;daiis les exemples qui prcdent,

la jort/7/c

ir.irce qu'il

ecli:iii;

MAUVAIS

sup-

rieure ne pourrait conserver sa position primitive pendant

en rsul-

l(

vilei

"CT"

partie en ncessitent souvent dans une autre.

la

,,.

TT"

BON

Sans

-e-

MAUVAIS

donc

C'est

-^

Voelave par

hri^ien, on aboutissait

deux octaves conscutives.

moiireineiil direct, ee\:i quivaudrait presque

l'octave

ai)U(itissanl

^
f
P

*7rT

=^

"TT

K'

-(^
TT"

=e=

JlLO.

basse.

DES OCTAVES ET DES QUINTES

qui peuvent rsulter des chanjienients de position
_^

W8. Si

fois aussi,

l'/.s

les

changements de position ro/v/^c;// parfois certaines fautes de ralisation, par

en amnent.
CliantriMneiils de niiMliiiii

t'ofi-erte
1,

de

p.isilii.n.

P^

n
=Eir

(-(M-rpcti?

produisaiu ries
deterHfnes.

...

(.luintes

,.

Cliangements de position prodHisant des

Octaves dfendues.

(i,.p.iiion.

*^H^

-^

TV

^^
><^

AL. 1)501.

B
'-^

B,

n3

<^

W.

-t>-

(JUNTES KT OCTAVKS PERMISES

la

i^

an

nocciipant qu'un' posilion intprnit'di.-iirc sans importance.

V'^9. Les positions iiitrnnrdiaires

^)oint

sure

f^''

<in

(In ten'i|ps. C'est

vants peuvent tre

poni'(|noi

/o/f'/'^>.s.la

J^

Vitt).

Il

n'y a

aprs coup.

accord hrisc

on! d'niifant

f/ouhlt'c d'un

ACCOlil)
ii'iiiii'

LA

tenir,

accord de

REGLE

Note reppte

1)1

d'importance,

f'oih/c

celles des

de

la

me-

exemples sui-

l'.iO.

mi incinc h rpter,

\\

la

f''

partie une //^' qui d-

si.rle.

UK SIXTK AVEC BASSE DULIUJK

ii'iiiii

comme

ocfarcs

//l'iir

nmiiis
/iliis

{"n'occupant qu'une position intermdiaire sans importance.

aucun inconvnient

/u/.s.sc

on

^/e(/.?w////'///cs

EXCbA'TWs
lient

d"iin

de vne (t'nne ralisation correct'", qu'elles lonihent sur une \)nvlie

Note

l'EliMlSE

iv'|ii'li'

LA

PARTIE.

1"

Teriiii'

s>

moins que

cette

note

ne soit

la

sensible;

lu

(pie l'accord

de sixte

ii'iiit

une (jrande rleur

/e/ii/ii'e,ii()it

comme dure

soit

comme

acretd nation.

Hl

CHAPITRE

HYTHME

DU

CONSIDERATIONS GENERALES
Il

serait difficile d'tablir <les refiles bien positircs an sujet du n/( h mr.

matire

celte

(|iie

donner

peiil

'^nr

des no(innf> giirah's n'inipiiiiuant rien dahaola.

Jusqn'ici, les leons qu'on a

que des ri/thutes exlrniemi-ril sim/j/cs

faire ne renfermaient

chaque partie, qu'aux chan}!;ements d accords sen-

monrcini'iif nifio'/if/iie n'y tait ncessaire, dans

le

On ne

leinent.(>es leons n'taient, en effet, (ju'une sorte de contrepoint

iiofc-conirc-tio/i', ra/ciir

pour va

leur;v\Ws n'offraient au point de vue du rythme, aucune difficult srieuse.

Mais, dans les leons qui seront donnes dsormais, certains passages pourrotil nii)lirrr,(m m-

me
Il

nccensifer plus de mouvement dans les parties; les rythmes en seront, parfois, plus c(mipiiqu('S.

donc essentiel d'avoir un

est

a|)'-rcu

mouve-

des raiscms qui peuvent nous dterminera mellre du

ment plutt dans une leon que dans une autre, plutt dans

tel

passage de

la

leon que dans

tel

autre

passage
11

est

comme

indispensable aussi de connatre

les

formes

ri/ffiinitiurs qu'on doit g-n'-ralement

viter,

tant vulgaires ou gauches, boiteuses nu heurtes.

REGLES
5^

^Wi .

niouie avec

ri/thme doit tre, autant que possible, //////c/,/i'/'77c,

au milieu d'une phrase mouvement'e, on arrte suliitemeut

Si,

tre

\a'

/'//>/,

si,

/rV/^/;//,-

;//(;//cr/;/>'/,

loiit

au contraire, dans une phrase d'un cara( 1re grare, simple,

-coup un rythme saulillaut

l'effet

en

sei'a

grotesque ou, Ion!

;ni

moins,

c7/y/////c.

tre

marqu.

re, soi!

Le

1*"''

temps de chaque mesure

il

1'"''
.

MAUVAIS

marque un temps

^
V

n'oblige

qui

pas

articuler

le

2""'

>! 3""'lini/js )iinrf/iir\_

BON

^ r^ % rtS3
^
4

et '!""' leDi/ts

siftz^

Mais laccentuation du temps fort

marqus;

BON

4^'"", ikiii

mdiijii

^ ^
P=P
f

temps faible

le suit

P
fc

):

A. L. 65(11

fi

i
5r'*

faible, \e temps Jo/7 suivant doit aussi

tre marqiu".

tfiitles

^^3

dans plusieurs parties.

Si l'on

'A

les parties

'smX la basse, soit a la iiarlie suprieu-

234.

la

partie.

doit

2""'le7nps marque, 3""'.ii<in-imtr(pit:

miiniiii'.

l;i

basse.

*2;i*{.

cela peut jinrai-

trii)ii/ui//e,(>n\\\\\(n\[[\\ loul-

/'' triiijix

5^

eu har-

doit cire

il

caractre gnral du morceau:

le

g>

JZI^

1?

'*'.{.">.

iri:ir(|iit'r

le

niissi

'2'"'

imi-

Si, d;\ns

d'un

trimirN

,;i

'A

mrMJro

iiiiiri/in\- .'i'"'

trifijis

MAUVAIS

troin

ii

nuirqii.W

Ifiiips csl

i:\\\\. y^>'\\v\:\\i'\\\i\\\

bien ;i(Tiis.

[inili-pris

iiiiii - 111(11

//v///y.s, le

2""- et :i""- lru,.s

i/i/is

ijii:

^ ^ ^

iniirijiif.i

BON

,1'^

lui

f'

tl 3""'li-iii/is

mnrqiif's;

'2""', imii

nuin/iK

BON

vF^
M;iis, l';irti(iil;iti(wt

du

n'onlrnni' pus cello

/il IIS

faibli'

ili's

du

du

I" et

'2""\ct'liii-(i

temps

:V""

3l=^
f3Ei

l'z
-^

h'

('hiiil

triils.

PS^

i4

j5

Dans un

V.'{fi.

que moi/ ie

lin

iiKnivcnicnl

chiUiin' tirrs

l/'ci-

liiiis

VnilniiU

B 2

de

lciii//y

In

pliipnri des

llllin/ !!'!<

h'.ii

W-

iiiniijiiiliil

^^ i
(a

jfi-

.">

r.

.">

-r+-

liiiijiif

aa

n:

cl

inrnic.i Im

soiiM'til

muili

ilr

Il niji'

ffif=-t

f
fi

temps,

une partie ou dans l'anlre.

Iciiips, d;ins

m
/i:\

Init.im miirqiie

eW

5 3

nzn.

.S/i.v

tiKirijiirr Idiis les

Uiiijn

ADMISSIBLE
Alleg:ro.

sj

V37. Dans

liculaliiin

el,a plus

un mouvement

/'//,'

eelte

un
:i

(t

de chaque temps es! undris ncessaire;

toi'le

V!{<S. Lorsque, ilmis

tiiiips.il rsl

moins que

le

5>

raison. celle des paiiies faillies des

temps.

!;;

3S

ar-

bon

(ju'uiie

la

parliv

autre partie

mouvement ne

soit

t/iiiini'i\\\

se trouve

iiianiiii' le

une unir

temps sur

vif.

A.i..e.-.()i.

.5

.">

f
finiiilre

d'une valeur evcdani

lequel se prolonge cette note |iointee;

"*""
ii;irqii>

pnr

l;i

hi imsst*
li's

I'''

4""" iPiiip-

l't

par les p;rtif

iiufrqiics

partit-,

'iiprrpiirs, la

III'

iiiHiqu.'int |l;l^

'"

''"^

ha^sp
|ias

niip'i|ii:inl

S ^^

niaicjut-s par' la
1.1

Ifs

S^

toi

;iii

yiMK

Dans

les

eomineiicenieni
Naliiii's (le

ri//l/ntcs
la

mai'<|ii.iiil

uohs mal places.

Les

t)-

^
/i"/,

y^O.

surtout

si

\i\\i'

\h\i.\hs hien plfircs.

ii

contraire, exceptionnellement

le

i^ m

p^ r^~T
:^^ i

Q^

Des valeurs trs hri-res su<xdant

elles sont faites

i-

dans plnsions

des xaleiirs

//v-s Iniifiiies

sont d'un tiiaiiralx rf-

pnrfii's la fois

TRES MAUVAIS

Mais, ce di-fniit rti-quiUhri' peut disparaitre.

truiic

iii(''iiie!>

les tKtfrs lofif/nrs

fin.

la

t ^" !!r-J7%g

MAUVAIS

la

ADMISSIBLE

naturel dfaire

vu rrr/rurs utf^tjalcs.W est

u
:t

pas.

rneMire ou du tem|)s.el les notes hreres

ModwMK,

H^

i>;ts>f.

peiit,cppt'n(J;int,di' parti-pris, faire

if

fi-

partir nr

1-^1-^

^.-^'
On

<i'

1"'

si

donne du vuiuvrmi'nt

Ion

une partie, pendant

des autres, celles-ci repondant celle-l.

MOI'VK>IKNrS
rchiliiissairt IVqiiilibiT eiiIiT les ("'cl

idi^Jr
^
^iiS

l>K
li>s

l.A

BASSK

deniicrs temps de

cli;ii(iii'

ft^

iiji'Mirp.

^fe

r ^

^^^
\.L tir.ui.

jf-

.^-~~^

r>

'<

r,

!^

l'avanl

V41 .

di^trihiuT

l)()n, (i";iill('iirs,dc

l'sl

li

smi tour: (^cla

ii

<<)nslitiie

le (ji'iire

lo

moiivcmenf entre

dinlogiir on rouvert iiut

donc, principalement, alors qne..la partie donm-e

C'est

n'a pie

Ic^ diverses parties,

chacune

pins iutc'ressant de tons.

peu ou

deinonvenient.qu'il

/>o/?//

convient d'en mettre une on plusieurs des aiitres parties.

IWSSE DOyyE

lis

ilonl

niej;iire>

lorscin'aii iMiiilrairc les

HTFTr

:^

vt 4

'.i

m^

t^

le

i-diiililcr

rr
;iinsj

les

mesures

l,2,.'t

laiss par la basse dans ces mesures.

^
B

+4

?
ipron di'siiic

(Ihiis

^-A^-4^r7^
&f=^

y4'<?. Kn principe, on ne doit

C'isl

ville

3^
i

iinjiunnenl;

r^h]H^a^^^^-r~[g
pour

v}

peu im point de

en uni he,Tii(oii|i.relaliveii)Hnt.

Parties Miprieiires mnnvcnienles

7 mil

il

1,2,.";

mesures,

liuile

faire

symopc

tTP

^p

aucune aipicope hoi/ruse.

dont

la

partie rsl plus cniirtf que In

f''

2.

SY.VCOI'FS BOITKl'SlsS

lui

zEz
'

pl"^

hii'n

iM

ar

Ces

si/ttcopcs sont

d'aiilani

bifn
i5*-

plus innuiaisi's que

li's

ii

f F-" ^
.

vnicurs employes sont plus brves

et

le

monrenient

'H/'--'

ADMISSIBLE
Mais,

quand

impartie d'une syncope est

la

dune longue dure, soii

cause de

tive, soit

la

.Moderalo

cause de sa valeur rela-

lenteur du

mouvement, cette
la dure plus

si/urope peut tre r/^/w /.se, malgr

2''

longue encore de sa
reil cas, la

louqui'ur

tli'

partie, parce que, en pa-

lu tenue, laissant oublier

l'altafjue de la note, attnue

((n'aurait eu cette

syncope

leurs brves ou dans un

>^

qu'il y a

si

le

on

dfaut d'aplomb
faite

l'et

mouvement

en va-

vif.

*24.*l. Certaines sj/uropes hoiteusex sont

mme

admissibles dans un mouvement

parti-pris.

Le ri/thme ternaire

est celui (jui se prte le

mieux

ces sortes

de syncopes.

ADMISSIBLE
Allejcro

ff

>j

*=
.

^t^

m ^
.->

i
A.i..<;.->iti.

vif,

lors

K5

244.

(l;

fidble
est

;iu

plus

Articuler r/eu.r fois de suite, du temps

liaison! est

note dont

In 1"' 'sorte

que

toiifjue

mme

une

teuips fort,

manque

parfois un

24.">.- Cependant,

ili'

la

symope

tmiiMKs \im;ui(Ks

^^^

va leur

i'''

lioiluiisi' .sans

d'lgance

i:r

pi.ats

/, brve

du temps faihle a le caraetre du port de roi.r

i09) e'.le forme ri/thmique n'est pas dpourvue de Tace
de distinelion. (Pour employer ce gvure de rytlime.U importe de comulter le got.)
>5

de Vnutieipation directe,

l<)rs(jiif

V.iir

la

jj

et

BON

EXERCICE
Raliser les leons suixan(.-s
pardes,.,, y praliqi.anl. propos,des changements de position
dan- nu..
ou plusieurs des parties suprieures, suivant les principes qui
ou( t exposs dans les deux .liapilres precdmls
',

(S'exercer

marquer tous

/fs tfiiifin

dans ces leons)

Moderato
5

^#F^
Hi'

M! 48.

^m.

l'NJ

^^

'

\.

31

_A

Vj^

^^

m 50.

P^^^

5-

grr

+>^

^trtf^fTf^

"mm
Andantino

5.

Alleg:ro
s

m 49.

P^

'

'

II

H-

P
5

Z2I

.J8

6-

^Sl

Allegro moderato.
5

N" 51.

^^

S 6

^^^

^m

tt

5=

^
\

.fi.-oi

^^^m

CHAPITRE
MEMBRES

Dos PHRASES, dos

'24H.

sur un repos

ti'rniiiie'

^47.

une

CADE>CES

dos

et

un sens plus

h;irnmtii(|iie s^iii foriiii'

plus nu moins

((u/i'iicf

pjui'iiile.

phrase.

(/>

phrotifn carres sont celles dont

I.es

mi

nK'liidiijiic

p;ir

phrase peut contenir plusieurs nii'inhrcs

l'iic

(|Mi se

PHRASE

do

pliidsr itnisicd/f est uni' suite

Tiif

aclicvi", et

niiiiiis

Ml

VI

nombre de mesures

le

quatre,

est divisible p;ir

conuiie dans jVxfniple suivant; ce sont les plus usites.

EXEMI'l.H

nn;il]i'

l'kinsr de seize mesures ayant ifiialre ninnhies

;i

pintDUf.

l.i

,|iiiianto

'^4H.

5j

sur un temps
a

sur

ioiJ

l,a

p.,.^,,..

..

lii'

plirase

f'aihie;

iviiii-

la

cl

4""'

la

12""'

mesure. ("i iViiir

mesure de lexeinple
la

(crininaisnn des

de pliiMse

'(""iiii'iuhre

lerminnison dune phrase ou d'un membre de phrase

t'i

S"" |,|,Mlihrf

phrase

2""'iii('iiiltri' iff

..

l"'tem[)S de la

le

inip:irl;ul.

3"" meuil/re

est

ciii

Ir

|ihraNC

Cinla.

ftnininp lors(|uVlle a lieu

ci-dessiis). Klle

est

masculine

."""'membres de phrase

2""',4'"' ei

nicsuirs jjoulcVs!

foiuif de Ciida.

l'u

phrase

l''mi'!n!ji'i' lie

phrase.

iln

lorscju'elle

mme

du

exemple

CADE^CES
'249. On nomme

^5

C'est

la

On com|)le

''^ r

si.r

la tiiiininante;

Il

!?^0.

espces de cadences, Siwwv^f-

cadence parfaite;

la

(]e

.'Via

sont

2"

la

cadence plapale;

les

cadeiuc imparfaite;

maniements

di' la

(i"

la

^
:{"

nous donnons ci-aprs des

cadence rite

trois

et

phrase.

4'

la

cadence

(Celle dernire sera traile plus lard

liasse qui dterminent, d'une

cadences /wr/W/Vc, /w/wz/c/Z/c

d<'

--rj-

manire

\a\ effet,

rompue.

Va

dans

La ladeiue parfaite

(Y/ r/c^ces

|)brases

prt'cise,/e,sw///j'^'-

les

exemples que

partie suprieure est

la

et

la

peuvent servir pour un repos monu-ntan m\

pour tablir une

ou deux membres de phrase.

eAnwe

pliigale peuvent,

sejz/e.s,

servir de ro/zcZ/rs///

un morceau

nnisiqiie.

r)E

LA ^A^E^CE parfaite

CiliKNCKS l'ARKXIIKS

Do majeur

La

iiiineiir

i ^^ ^ S
E3:

cadence parfaite est celle o la /'c/.s.s-p procde

dominante a la tonique, lune et l'autre de ces notes portant

i:^

de

et les cadences sont diffi-rentes.

',>.> 1 . /'(f/f'.N /es

ij
dmarcation entre deux

de

de phrase.

cadence rompue;

la

rentes cadences. La mlodie serait souvent insuffisante pour cebi.

mme

membre

terminaison d'une phrase ou dun

caffeiire.\;i

cadence qui tablit une dinarcaliun entre deux phrases ou deux membres

la

V.">*2. La

"cr

5E^

l'accord parfait

hiiiiMii.

tille

peut a\nir lieu aussi sur

lurespeinlaiil de
1*"'

la

mesure

Mals.aM'c eerlaiiis ii/''""'*

niple.sur

le

'.V'"'

le l''''len)ps

de la dernire iiiesurr.

pre'ee'dente. (Voir le dernier

relati\eiiieut yorf

''>''.
I

duui'

une Irrminnisnv

mesure

I(ir.i|iie

exemple du

['m

'\{\\r

\.i..tir>(ii.

l.'s

TT

^>

nn

Tniiii|ue. DiiiiMii.

itilunlu^n in-i>iiifinb- a pnrl

sur

l.iiiii|M

N'

temps

:t(i;'i.

mm^iulinr peul avoir

temps.

331

-^

sur

lien

exemples du

iiu

Vrttii.

Irriips

autre (|ue

li'

I"

ir

e\-

DK LA CADKNCK IMI'AHFAITK

CADKIVCKS IMI'MiUlU.S

Du majeur

2r>It.

!^

f,;t

l'arcovd /mrJ'tiH de

qiif

si.rlf lie

//(iiiiiiiiiiilc

\:\

([iii

suivi

<'st

;i

lois-

lieu

r;i(coi<l

(le

p^

REM ARQ!

E.

si\lc

l:i

(te

ilr

TT-

Diiniiii

Mi'diiinli'.

Mi'iliarili'

compose des mmes accords ((iie lu cmlcm-c parfaite. ^nhc[\\i' l'acanire que l'aeeoril parfait del tonique dans son !" renviTsenieiil Mais, l'lat

fimA, cette raiieine se

.\\\

indiaiile

ii'esl

de cpI aicord affaiblit

l'eiiversi'

3X

33:

Ddiiiin.

coril

ext:

:S|^

*4-

de

mrfluuitr

l;i

-(i-

t>

fc'

viiiii-iir

331

ir

imparfiiltr es! ccllf

ciitiriiff

Lu

de ((iiichision un

lieaiicoiip

l'elTi't

de la cadence,

c'est

pourquoi

elli-

imparfaite

est

ne peut

e(

servir

morceau

DE LA CADENCE ((MPI E
CAHKNCES

ROHI'l

Du majeur

V54.

rlf

(le la

f/oiiinmiilf

portant

notes

rompue

Ln cadeiicf

tin

la

iinord

est

ceilt-

oii

siia-dominan/e, Vunt'

la

l-S

iiiiiiiar

prnc-

fxixsi-

et l'autre

La

de ces

/xirj'ail

hiuiiii)

dMiiijn

llt'ltllll

(iRSh'RViTIO.W
lil:iil

ap|ieli-

par

la

Dans

cette cadence, en snlislidiant

dominante, on 6n.sc

le

l'accord du

B""'

dejrre celui de la lonii|iie

sens musical d'une manire inatlendnc: de

l,

son

nom

de

sem-

(|iii

cadence

rum/iae

DE LA C\I)ENCE

DOMINAME

LA

01

DEVII

CADENCE
i:\\n.\os A

m
/)()

5;

j.'ia. L;i

mine sur
cord qui

la

cadence

la

dominante portant

dominante

est colle qui se ter-

t.A

iM)>ii\\.MK

La miiiear

majeur

Sm

->-

-O-

-ej-

/r/r^'o/v/ y>(7r/^ /'/.quelque soit l'ac-

ait |)recd. (Voir l'exemple .\,i""'

mesure)

Pt 331

-o

"cr

=i
huiiiiir:iiili-

DimiiiiiMiIt'

DE

LA CADENCE f'LA(;ALE
(ADKNt.KS
Di>

majeur

t'l,A(;\t,KS

La mineur
"^=tl

~xr5}

de

la

256.

La cadence plfujale

sons-dominante

;i

la

^t-

-fc-

est

celle

la

toni(/ne, \\ine et l'autre

331
-f>-

hasae procde

notes

de ces

portant un accord par/ait.

-OScii.-Ti)iii)jiii'

ZCH
IIP|Ur

doiiiiii.

OBSERVATION
Jirmer

la fin

La

cadence ptagatc se

l'ail

soii\eiil

la

suite de

du morcean dj doterrainie par celle dernire. Kans ce cas,

da ajonlpc an morceau.

(Vcir

la

lin

de l'exemple X

.1

A.I.K.-.OI

la

la

cadeuce parfailcA't

cadence ptajnte

est

coiiiiiie pniii-

iin-

une soric dr en

88

DKS FORMULES DE CADENCES

'27t7. On Uppelk for )nii 1rs

5^

f/r ^v/r/^z/res-,

certains groupes d'accords, consacres par Insaj^cqui

prcdent (irdinairement les cadences proprement dites.

La

formult' peut conduire di's rndrtici's (fiicrsrs

iiiihue

hnriiiii/c

J
"TT-

:^

cm/rnres pai

nii.c

cf;ii(iii!.\niil

rompue, en du

ffuti\ iiiijiiirffiile el

iiinjnir

fcit
22=5

2=^

3a:
:=

t>-o-

331
--

-g

3I

::5

1^=^^
^^55

"Q>

3x;

/o

'

(!;(M.|);4rf';iiti*.

I.a

inrmc mtiruci' peut tre prcde de dircrsrs fhrmiilfs.

^m
m

Ciui.nifnpue.

C;id.imparf;ti1e,

'

CAItlNCK l'AliKAITK en Du

jdi
->-

;w/y-

TT"

w.l'UKCKDKK

g-

-si-

DIVKRSKS

I.KS

--

~TT
-&-

t>

t
zt=f:

t=^

=^

FOH VI

Dti

:^

331
-77

ft
T2Z

F^

UZ

f>

^t I

Cad. parfaite.

<!ai(, p:tli';(i!p

tJ.'iS. Lorsqu'on retarde la conclusion

(ormnlc de cadence quelconque,

y a

il

Cad.

parfiiitp.

LA CADENCE SISPENDIE

DE
i;^

dune phrase, en rrpfmtt

plusirirrfi fois

de suite une

cadence suspeidue.
CAIthNChS MSl'KNrtlKS

parfaitt*.

l'uiiipiif.

rtniipui'.

RALISATION DE L'HARMONIE DANS LES CADENCES

i^

cmnine

V59.
la

La cadftuf pdrfitUr

basse.

.s//r

tu

t()tii(/ii('.

est

toujours mieux caractrise lorsque

la

1"' partie

termine

(Voir cimix drs cxciniilcs prcdeols qui contiennent cette cadence).

f:.Uit.\(

par

KS

la

llKMUKS l'HKSglK

disposilion de

la

I.V1I'AHI<'AITKS

partie suprieure.

Toute autre disp;isition de

la

partie sup-

plus on moins

la

cadence

rieur!

..laihiit

rend parfois, prcsY/wc imparfaite

,

et

pfn

P B=^S

la

i^
K L.6501,

llu

mnjfur

UL

w,

-XXL

K'I

(^

xert

260.

fil'

On

doit

coiic/iisid/i

<l(iiic,(l:ins

un

OCrWK

ciKlcncc purfiiilc qui

l;i

iiiiirrf(iu.\^\.\n'r latoniijiic

partie, comiiiP la liasse. Dans ce c^ts.on tolre,

;i

I.i

(/;//(

(es

parties c.viirwcs.uun seulement l'oclave (lirecte anient'e par

denii-lon aseeiidant

le

triple la basse,

?(i1. Dans
J5
ment ncessaire de
les

exemples qui

quand on

la ralisation

monter

faire

3:

3X

^iv

r.

On retranche alors
et l'on en

ICE

partie suprieure, niais encore cel-

mouvement descendant de seconde majeure.

la i/iiiiite de i'aicnrd
cAtoiiir/ui:

qui rsulte du

le

la

ItlUKtTK l'KHMISK

TTZ-

33r

l~-<

Il

a (jualre fiarlies.

des cadences parfaitr, iiiiparfnlle et rumput',i\ est gnralela tonique la noie sensilde. tierce de la dominante .( Vdir ions

pn'cilent.)

Senviblf

^ i ^ mU
1^

262. Cependant, il arrive parfois que,

!^
pour donner un sens i/iacfiev la mlodie, la
sensible monte d'une quarie. d:\us

niite

dence parfaite

(')

et

d'une s7e,dans

la

263.-

(i

;^-]rrr ^

ce imparfaite

-e-

c;i-

ciden-

la

33:

Dans

et sixte de l&

les

3X

Cadenro

Cadence

pai'f.til''.

inipHrC.

formules rie raifmrrxjm peut faire sans preparti/ion l'accord de quarte

Dans ce cas, il doit tre plac ,s;,/- un temps relatirement fort (Nan-

ttomiminte

moins, dans les mi'snies

(rois

(nips,on IVmplnioqiiil(|ii.f<jjs

ploy appelle toujours une cadence

immdiate

au

lemps)

(l.iiviJMiif

ACCOiU)

f)K

ET SIXTE DE LA liOMlNANTE

(.iCAltTE

;ill:iquo siiiis

prepuralioii

et

pur

264. On

dominante, a

la

f/rs conjoints

la

rr

peut aboutir par

l'accord de

le

quarte

mouvement
et si.vte

condition de procder

-5-

(t

moiivcnii'iil diieii

Mouvement

fluu>eiiienl direct.

direct descendant

em-

Cet accord' ainsi

de

^
direcl.,

par de-

aux parties suprieures.

m iM^-

331

tlii

majeur.

331

I.

265.- On

%
sur Vaccord

peut, galement, arri\er par le mouvement direct, soit

ascendant soit descendant
de si.vte du 4""' deqr prc.vlant la dominante dans les
formules de cadences;
,

>

condition de procder par degrs conjoints

h la

/"partie
ACCOlili
amen'

266.- On sait dj qu'il est permis de -dou5?

hler a ta partie suprieure la basse de
cet accord d.
4"" degr tuid de f'ordre.
C'est particulirement dans les formules de cadences que cette rgle
re-

sixte, le

son application; encore faut-il que cette note double puisse descendre de seconde,
tierce,quarte ou quin-

pour former avec

la

SIXTE Dr

/j""

inoiiveiiicnl

DEfiliK

dirocl

doutilr,-.

i^

oit

te

IIK

p:ir le

fi

.5

basse un mouvement contraire.

^i
IV

l)n
'

Cette cadence deyieiil

comme

imimrtiiite.i^

2.-,<t)

\ l..3()

inrijri/r.

La

iiiniii/ir.

la

;io

<
(le

lolcrr hi quinlc

'^H7. On

li'iTcc

niiiieiire

la

direile sur

partie suprieure,

bien encore, niais plus rarement, iorsipr

la

la

aiiii'nt'e

(loiiiiriaiitt'

par

le

moiivempnt

basse descendant de quinte, du

la

bassi' le

H""'

dei;r

descendant

degr au 5"""; ou
la dominante.

2""'

mineur abectit

TOLERE.

\\

\
/*'/

La

vinjeiir.

i/iiiiiur.

rompue, on tolre l'u^ VfiS. Dans raccord qui lermin<' les cadences parfaite, iiit/JOifaite et
(pielconques.
nisson de la tonique entre deux parties contigiies
On ne doit faire cet vninson entre deux des partieti suprieures qu' la condition dy arriver
par mourement contraire

Cihd.

pyrinile.

et fter/rs

Cad.iiiipiirt;tite.

conjoints aux deux parties.

Ch. roiiipiip.

Cad.

Cad. iniparlaite.

p;irf";nli'.

Cad. rniiipne.

C.\l)ElNrfi

?H9. De

^^

ces trois cadences, la cadence parfaite seule, peut

amener l'unisson de

la tonique entre la basse

montant de quarte

e\

o
=g=
MiiiiM'iiieiil

immdiatement suprieure. Celle-ci ne doit arriver sur l'unisson que par degrs conjoints, v[,iu\i:ii)[ que possible,
la

partie qui

lui est

par mouvement contraire

djulialre.

l'iHF,UTE

331

-^
L'nisson
tolre.

TT^

CMIKNCE

l'.VHFAlTE

unisson par le mourement

^ 270. Nanmoins, OU ddre cet
basse moulant d'un y., lou.
la
de
dessus
direct; la partie place au

CXM.M.t
iR

_:i

V7i.-

L'unis:uin

de la tonique

galement tolre dans

seulephifiole entre les deux parties injrieures.nv.?'

cmience
ment par le mouvemeul oblique.

la

^st

l'LAr,.4LK

'.M

272. Dans

deux parties

vement contraire

et

TMSSOiN

les

\A

IIK

le

la

dominante entre les

mouvement

/'/jV/J/e

ou

mou-

le

3:

5,

(i

INKKItlKlUKS

-e*-

-t-

l ilivi.

r.

19-

T-r

331

V
Mouv' oblique.

Mouv contraire

oblique.

l'AUTIKS

?=2^

-OT5
InisL.

I)KII\

S ^: S feisz^ s

zrn.

-^5

ID

L'oies

lloiiv'

de

Viniiiiitoti

amen par

soit

liOMINANTK, l'KUMIS K.MIiK LKS

TT-OT5

i7

T5,

pourvu que cet unisson

conjoint

2-^

:xx:

formules de (adenees,on peut faire

inJrrii'uri'Si

-e>-

I
>1()nv

et conjoint.

<onti'air(

et conjoiiil

EXERCICE
Terminer

Ce

formules ci^aprs coinmejices.cn y

les

ffJ')/rtJi/ /c.s

accords

ipii ((instiliiciit les

eiKlrruis

B
'^*r r r J

Mrme JiirmuJi;
eu

l,a

miurur

Cad. parfaite.

}l''uir fiirmi'lr
cil
(!a(t. inipart'aili'

f-T-

mS

M r iue J'oi titille

fti

Si

wiiititr.

Cad. rompue.

Cadence

a la

ddiuJiKiiile.

^^hc
"""t^r

Mrinr
I

J'illliulf

Du

Diiiiriir.

Cad. parfaite. Cad. pla^ale.

fi

ilsiiitirex

travail exauiiil, rpVj/i.srr le font quatre parties.

-^

J// iniiifiir

tt2

DES FOIMES VARIEES DE CERTAINES CADENCES

V73.

v^

usuelle,

la

Mais

Nous n'avons prsent. jusqu'ici, chaque espce de cadence, que sous

plus rai'artrhdque. vn d'anires ternies, nous avons donn seulement les

V74

. Seule,

la

de son caractre concluant, ce qui

len-

la

--

inaji'iir.

zm

-t^-

~rr

-o-

-*r^

331

:^
"0~

:^

-^3-

Ty

plus ou moins imparfailc:

ilrait

En

renverse l'accord de

la

cadence se trouve affaiblie,

et,

effet, si l'on

dominante,
ds

plus

la

ET IMPARFAITE
Do

cadence parfuHe ne
saurait tre modifie sans perdre de sa force,

forme

plupart dentre elles peuvent revtir d'autres formes.

la

DES CADENCES PARFAITE

515

sa

ra^<'/ire,s-///;ic.s.

l(irs,

la

n'est

plus parfaite.

reiivfi'-t'inetil

de liitcord
de d<iniiii:iiilf

de domiiiHiitf

Du

i ^
Si c'est l'accord
la

de

la

tonique que

l'on

tiiiiJi'Kr

ZJ1
-ti-

"CT"

verse,

-t3-

-O-

(^ulprire

ren-

tutl peu usite

JUZ

331

331

"TT-

VreiiveiNement

275. En

et

tri'^ friible

cadence devient plus imparfaite encore.

W
ij

ren\erseinent

de r^tmird

de l'accord

de Ionique.

de tonique.

comme

consquence, on doit considrer les cadences suivantes

ou moins im-

/;/;/s

parjtfifes, ei impr(pres dterminer une conclusion dfinitive.

CAIiKNCKS IMPARFAITES
l'ii

331
=gS

TT-

:^ ^
ir^

Du

iiiiijiiir.

Tl~
::

33:

33

~rs

--

=gt

"TT

r>

:^
f.Hdenre
Ire* f:iiMi-.-l'
flirt

peu

ii^itef.

r'^ren\!

33=

est

',??(>. Voici d'autres

^''

l"'reD>'

rc nv*

Accord de Ionique renverse.

Accord de dominante renvers

5}

331

:^33=

=z

cadences imparfaites dans lesquelles

remplac par l'accord de quinte (timinue du

CADKNCKS

7""'

l'iijccord

parfait de

dcqr fondamental ou renvers.

IMI'AIiFAITES

La mineur

Do majeur

A.L.6501

la

dominante

it.l

1>K

V77.-0n

CVDENCK HOMPli:

LA

produire une cadence rompm- vu s.ibstifiiiml laccord

parfiiit do
degr ou celui du 2 , letat fondamental ou de
renversement
L'pret de eelte cadence limite son emploi quelques cas
trs-rars.

,^

|).Mi(

dominante celui du

4"'"

la

sus.

CADENCKS

KS

(tOMI'I

Do mnjrur

iHiii\ S

-J-

TT"TT"

-3-

At'cord

du

4'"

I'"''renxpr'i'

r'^reoMTs'
de Tarfurd
du ^'' df IJF'P,

de raccdid

der"*'

du

ln(id.iiiifiit:il-

Mme Exemple

-4''

defrf'.

en iiiiinui)

BON

j5

(fe

278 . Le

mineur

MAUVAIS

morte majeur peut emprunter au ?no-

sa cadence

Le contraire, tant

rompue
fort

dur no peut avoir lieu.

't

5:0-

/'o

t^

do mm. Du

i(7/.

11(1

n.

do

ni(r/\

DE LA CADENCE A LA DOMINANTE ET DES DEMI-CADENCES

CAnRNCES
Ihi

5^

279. Dans

les

repos sur laccord parfait de

le

la dominante est
prcd de l'accord de quarte et sixte
degr

trs souvent

du

mme

En pareil cas.il est naturel que la quarte

descende sur la tierce, et la sixte sur la quinte.

280.- Il est rare que

nante; cependant, un repos sur

la
le

demi-cadence

/4

LA DOMINANTE

La mineur.

iiajpitr.

^W
^m

(ermiuaisoux fminines

TeririiriHisoii

ft-iiiitiiiie.

fiiiininf.

^^S
B6

..

r>
r,

5,

1^
riiiiiiinanle.

xx:
nn::nii;i(ilp.

sur un renversement de laccord de domiest trs praticable.

ait lieu

f' renversement

DEMI-CADENTKS
Do majeur.
'

%^^

-^

(*)

Cette position

aUnue beaucoup

au contraire, ressortir

la

4-

-o-

ice:
-td-

s;

Vf

-o-

zn

-^)dp

lerait,

La mine

6
4

m
6

IeJ

TT-

la douiiii

duret de cette succession;

la

noie

sen^Me

tait place a la

1- naihe
'

rudesse

AL .6501.

,li,

PROHUISAM VSE DEMl-CADKNCE

4"" I)K(;H

RKPOS SUR LK

nEMI-r.ADKNCF

La mineur.

Do majeur.

2SI. In

Varcorfi parj'nit
celui de

l;i

n-pos peut avoir lieu sur

du

4""' r/c/z/r prcd de

tonique.

C'est une sorte

d'un

tri"

bon

effet, et

de dnni -cadvnce,
pourtant prit usile.

DE LA CADENCE PLAGALE

28?.-

La cndeiwe plajale peut se

faire au

moyen des renversenu-uls de l'accord du

4"

degr prcdant l'accord de tonique.

CADKNCKS PLAdALKS
Do majeur.

^^
m
.';

l'eu

usit

2=2

#=2f

TT"
=g:

;
*=l

^
ti

5,

.-,

331

f
dii

,5

iMi'me E.Tcmplu eu

cette cadence, le 4""'

renxerseraent
4''di'S'".

iiiitiriirj

^
^M ^

de l'accord parfait.

l'LAf.ALKS
:

L" mineur.

degr peut porter l'accord parfait au

lieu

de

l^E

^
U'

6'"''

331

^CT

degr

peHt,'quelquefois, porter l'accord de .si.r/pau lieu

Le

du

CAnKNCES

283. -Dans

:^

xn

Do majeur.

i^

3x:

4'" (li'Kii'.

Trs usit.

Do majeur

La mineur.

l'ac-

cord de sixte.

284.-

H""'dej,'rc
le

mode

Enfin, les accords parfaits du i' et du

peuvent tre emprunts au

mode mineur, par

^
Pe^

in;ijeur.

T?

:g: ^t

^
^

9-19-

Ai-c"riK
(Il

\.L.65(>1.

ton

eiii|ii'uiili'-

(lui

mineur.

cai)Km:ks

I'I.A(;.4I.ks

MAUVAIS

BON

miiinir;

ce en

331
i
r^

-o-

VH.'i. On termiiu" parfois en

majeur mil' cadrnti' phKjah- commen5^

-t*

fe
-o-

xr:

:t^

iJ

--

-fc>-

contiaire, tiuit fort

le

dur, ne peut inoir lieu

-e^

t;

->-

-^

--

33:

33:
trz

/fil

/f(/.

Du mnj

mm.

(lu

CADENCE PAHFAITE COMMENCEE EN MINEUR ET ACHEVEE EN MAJEUH

C\1KM;K l'UiFAITK

286.

La terminaison d'une cadiure parfaite

commence en mineur se fait quelquefois sur Vac

cord majeur A*)

s
i-

-6

-oLa

/fil

/f/y.

FAERCICE
Dterminer

nniiire de chacune des cflrfpnces qui sont ioniennes dans les leons !.uivaules;piiis, raliser

la

leons trois ou

quatre parties, selon les indications places en

moyen

((Chaque nwmljre de phrase y est dsign an

(clc

d<'

chacune

ces

d'elles.

d'une liaisaii el se termine par une

cadence plus

ou moins marque.)

A QlATliE l'AItTIES
Mtidirali
1;

^^ rj
-,

53.

li

#-[---#

p
^^y

rr^j

r.

Moderato.

^^^

QUATBE PAltTIES

r 54.

/i!

^-U

^^

^JL

.^

-O- -*

''

5-

'^
I

(i

mii

'f

A THOIS PAUTIES
Moderato

N" 55
(B.C.S.

<

Dans cflte tenniimison.eoanai^ dans

nlitPiiir

uulrc

Us

plus ddfei.par

la /V/i v

cwiilpii-s ri di'SMl- S

la

(iluuarl de celles qui ont lieu au

de l'accord de

283, 283

el

286.

la

loiii(jue a la

mojen de cadences

^^//(cx.onyyiii/ souvent,

partie suprieure. plulot que par sa fondamentale double.

lin le rexcniple

pa^e 86.1

A.1.6301.

pour
\"ir,

CHAPITRE

VU

DES MARCHES D'HARMOME

011

FHOGRESSIONS llAHMOiMOl ES

j^

287. On

;i|i|Mllt>

marche d harmonie, une suite uniforme d'accords tablie sur une

haxse montant ou di'-rendant symtriquement et progressivement

288. Unt' ni;irche peut tre produite par la rptition d'nn w.me rrorrf place sur divers deqrs se succ'dant d'une manire utiiforme.

r\

RF\LISATIO\ DHS MARCHES D'MAnMOMK

i^

V92.

liU

ayini'lric

iWww

(Mracit'risc la Ixinsi-

(|iii

niiirchi-

i/'liart)i<iiiir

lemerit.daiis chacuiif <lrs luirtn's siiprrirurca. l'oiir ohicnir rrttc si/>n('lric,i\

fil!

soit

lin iitodi'h'

qu'on [misse

ti'll(>

rr/n-o^////rc, cxartciiiciit

la

(i<iil

faiil

cMstcr.

(|mi'

ia

ci;.! -

rcnli^ii

cliiu/iir in-orjrfssidii, ^\\n^

ilaiis

enfreindre les lois qui rgissent renehanenient des accords, tant au point de vue mt'loditfiir qu'au
point de vue
!^

harmonique

293.

Nanmoins,

parties pendant

l'obligation de conserver la ptiis

parfaite

si/iiietrie

le

dans tontes

la dnr('e d'une //r/ic, autorise [emploi exceptioniu'l de certains iulrrralles nn--

lodiques
EXKMI'I.KS

DlNTKRVALI.Ks

piTiiiis p;ir

exception

(l;iris

^=^^=

'6

Mi:i,()l)l(.U

les

KS

uiarclies.

-rr

J9-

nf-MiRP':';]!^

w=^
1"'

Modle.

4'^"

progress.:

progrs.

Hiifm.

5''Mitiiiii.

pcrnii-'e

E^

4 progress.

JS'progre.ss.:

[MTitiivf

IS

# ^

^^

i9-

r,

f
DES PROGRESSIONS IRREGUHERES

294. On

rencontre parfois telle

degr trop haut ou trop bas pour

marche d'harmonie dont une progression a lien

parfaite symtrie. Dans ce cas, la marche est

qu'il y ait

giilire, et toutes les parties doivent,

mme

ncessairement, contenir la

un

irr-

irrgularit

Cependant, on doit, autant que possible, disposer les accords de la progression amene irrgulirement comme ceux du modle et des progressions rgulires; cela rend moins sensihl<
1

irrgularit de cette progression.

MARCHKS

D'HAR.MOMF.

dont une progression arrive irrgulirement.

Ifj'r-iiihirilt'.

r'r,
-61

--

333
=e=

1"'

.Vlodele.

-O-

2Z

progression.

progression.

lrn-viil;iri|.\

EB

=g

=
:1

73

^^

:HZZ:
Vlodele

y progression.
A

I.

ti.-fl

2''

progression

'V progression.

MKTIIODK
VK"). On

|iriiL,'ii'--shin

mira

(In
lir

liii

II

dr

sniri

il'alxwri

('(rii;i

riliii-n

(|(vr;i

iH' |ki'-

IVHR

SI

iircords ((iiiiposaiit

les

dispdst-

("lr(>

Inip

fiiiiiiiiiBfer

sl<r ilans les liimlrs liaiens jiunr

1"

i'.ineli'tDi'iil

liniil

(lUf

CLK
Sm

(|iie

la

(|iraii(iiiif

liicii

1'''

1'''

le

accorci-

;i('Cfinl

du

dt'

^^

331

-O-

-fti^^

1''''

faille

iii'

s'i'^l

-o-

3x:

~rr-

|)roj,'r('ssi(iii.

:li>si'H

dans

projiression.

de ces premiers accords

l't'iicliainiMiient

Ir

MAUVAIS
.iil.'

in;i

V1M>.

se

l:uil

Il

les

ttirr i/ire(tr,i'i\{vv

arriver dans

(isrt'iiddnt

(<< ipii

dt't'ii'r,

piuirlaiit,

parties cxtrnies
le

modle par

amenes par

ilr src(iii(lc iiKijrn

<^A'

drmi-loti

-OK"

^ 3E

=^

rr (ce qu'il faut viter).

MKMK

Dans

lin
il

de plusieurs
il

cas aiiald^'iie

di's

de

celiii

rcjir<>iliiitt>

dans chaque

proe;ression. sans qu'il en resiiile aucune Caule.

5<

Vi)7.-Si

proi're.ssion

maiTdie:

il

lait

l'eiuhaiiieineiil
raulit',c"esl

laiidrail

du

que

la

TTF"

332

-^

-t^T

TT

MMlf.llK

4>

H-- S3X:

S^

^^&-

deruicr (irronl du modle

\x\cv \c

ralisation du modle se prterait

jcn

["'progression.'. 2""'pro^ression.

KCKITE COKBKriKMKNT

manire

aceords du modle, de

ce qu'elle puisse tre

Texemiile

inoflif'lir lu finiposilinii >\'un

tant

w ^

-e^

Modle.

prcdent,

m;i|.

iVini-

moinemeiit

le

.
I

Ihc-

laquelle

le

permis) e1 entraner

est

Irrs (irtarcs dirrcirs

ascendant

et

dessin dv

dans lonles les priiiri'essious.

BON

poiirrail

1'"'

trop bas uue uiarclie dcsceuilatile, a-

marelle ne reurerme pas d 'irr,i,Milariles; ajires (iiiiii.ion jionrra.en timle scwnli'. conliiiiiiT

eha(|iie partie

iv

la

niiirfr/c.

pari les.

dil'frt'iili's

=e=

MoHi'lf

s'a.>Mr<ra

|i'

j)lii>i

riUV\ll. lih>H.RVK

(iiit,(in

commo

iiiarclie asceiidiiBle ni

des

Vi'li'iiditi'

inoi/ric,

le

TUWMI

n^--0-

r,ol:i

RKALISKH LKS M\HC1IES

!>(>!

-=

'*>-

'W

-O-

EOI

zaz

Em
-o->

::3-

premier (iccord del

//i/

la

t"''''

symtrie de

du modle.
modil'ier on changer la disposition dhii ou do plusieurs des accords

BON

MAUVAIS
M.ilivl iiMiqu.'

s"' (lir.Tlc.

TT-o-

S
-^E^

"XT"

=^

:^

~ct;

>|iu,\l

iimliairi

^^

ICSI

-331
Mndrl,'

la

l"'prngri'ssioii.

2'

331
-*^

proj;ri's^ion

o.-ol

T-J-<:*>lildi'

~TT"
V' progression.

-.

2""'

--

progression.

'19

EXERCICE SUR LES

Halit-er dalKird

les-

accord du mndelc avec

a<'C(iiMis l'oniiidsniil

It

premier accord de

IrHvail fiant ixainio

ronlienneiil |ias

naulrlc

di'

UMTOMQUES

cIimciiiic iIcs

riKirclics Mii\:iNlr>; l'iiclLiiini' !' 'Iciniii-

la prciiiicre jirofjresnlon.

forrisi', aclicver (unies les iiiarclies coiDiiieilies, en s'assnraiil liien ijnelles

ni'

(l'irri'i,''nlarit.

(Tontes les niarehes

n(i.

i'(

le

\IItCHES

(jni

ne se

t'(ini|iiiseiit

(|Me ilaccdiil^

lonilamelllanv

iliiiveiil

tre eeriles

']

e|

'i

[larlies'l

ino

CHAPITRE

VIII

DU CHOIX DES ACCORDS

CONSIDERATIONS GNRALES
><

V9H.

Kn raison du rln

(jifil

rtMiiplit

dans

la

Idiiaiili'.cliaqup

degr d'une

gamme

son

ca racle re propre.

Seinn

l'harmonie

on

d-int

l'accompagne,

le

caractre d'un degr se trouve renforc

ou

affaibli.
C'est

pour(iuoi

Vaccord parfait,
Si, au

le

f''

et le

5''degr,

/>o//(/.s

de repos

/^rt/- (^.rr'//('Hrf,

exigent

le

plus souvent

le

sens et

iiccord de repos.

contraire, l'ACCor^ de si.rle tait plac sur ces degrs,

il

en affaiblirait

s'*^;;-

poserriit tout repos.

!^

V99.

pas tre

la

Mais

le

degr qu'occupe dans

seule cause dterminante pour

Les tnoitrements de la basse ont

le

cet

la.

gamme

la

note que l'on veut harmoniser ne

choix de l'accord

lui

doit

appliquer:

gard une influence considralle.

.'{00. C'est ainsi, qu'une basse procdant par degrs disjoints peut porter un accord
fondamental sur chacune de ses notes, inme sur les manvais degrs;el qu'au contraire, une
5^

basse procdant par degrs conjoints est susceptible de ne porter que des accords de

si.ite.

BASSRS PROCDANT ENTIREMENT PAR DEGRES DISJOINTS

et

is ^

pfii'liint

^
=?:

un iiccord fond.iuie iital sur chaque note.

TT-

3=
Jr

m 2^

m
'l

III

II

\ll

~xr

331

-s-

1P-

^^
IV

\^

VI

IV

"n~
I

Do mineur.

'1

Cela tient

ii

ce

cet

(|ik'

-.iCi^mi],

(Wiiw

f/r<in((t' J'/il/i/cssi' toiinlc. n'esl

an niilini de

({i'/ifc:e\ (\n\\ est, coiisiWjiiciiiment, ini(Mi\ placi"

rceonnaida aussi
du T'exempie oii

(In

la tin
il

(jin^
il

l'aeeenl

arr'we gauchcnifiil sur un

((inurle

/;

radcnrc

tniieiu' lu

li'iiijis J'tiihlf,

Aw

si.iic

i-l

propos.

ii

a.\anl

l'air

la

ii

hin' aclr

mieux

pri-piiriilii/n)i's[

connnenct'nient du

cadence

(lapiM'ItT une

<lc cii-

la tin.

(lu'ii

sans

f)""(l('f;r(''

i^u .ni

pas proin-c

phrase

2''

jui

|)la(r

fxfniplc

serai!

<iii

iirnia-

ture.

L'EMPLOI PLIS

DE

MOINS FUKOl ENT

01'

des Accords de trois sons l'ondanienlaiix et renverss

302.

Les accords dont

^oar fondamentales

/"et

le

le

retour frquent accuse

le

mieux

la

tonalit sont ceuxtjui onl

5""def;r.

le

la contexture harmonique d'un morceau de musiciue (juclphrases

musicales
est peu de
qui ne les contiennent tous les deux: il en est beaucoup qui

Ces accords sont indiupeiisahles a

conque;

il

n'en admettent pas d'autres.

Ce sont donc

(et ce

L'accord dont on

A
de la

doivent tre) les plus usits.

fait,

aprs ceux-l, le plus d'usage, est celui qui a

eu.r trois, ce^ accords de

gamme: arec

f''

ordre,

\>i)ur

fondamentale

le 4""'defjr.

sur les notes tonales, teniermenl toutes les notes

e'tablis

leurs renrersenents.W's fournissent, dans chaque mode, une harmonie trs-sa-

accompagner tous

tisfaisante pour en

les

degrs.

MODE MAJEUR
GAMME

GAMME l)ESC.RM)ANTE

.4SCKM)ANTb: ET

accompagnes au moyen seulement des accords de premier ordre.

3E

^.

^^

^ 3

<:>

IV

:^

r>

:xjz

TV.

-r-r-

-~rr

fuiidarii.

MODE MINEUR
GAMME ASCENhANTE ET GAMME DESCENDANTE
accompagnes au moyen senlemenl des accords de premier ordre.

W^
4

721

.-,.

jn.

IV

r^

IV

IV

-6*-

^M

T7

=p=

T)

z:

73^

XSZ

r.

l<^

IV

TT-

i!

331
I

l'otidam.

303.

Les accords du ^""'et du ^""'dcgr

[th-

2""ordri') sont

EXr.Wl.li X.
1?

L'accord du

iat

fondamental

de

'/''

et

:""''

degr V-

surtout

l'tat

renversement

2? L'accord

du

^'"'-

degr,

. l'-

AC.COIIDS

^^m
')(

tat /o7!r/fl!c/i^//.

Tr

employs assez frqm'mm'"it:

DE

I''''

ET DE 2

-t

OliDKE

-rr
=B=

rnndHim-tiliiiix.

V.introductinn de ces deu.r accords dans Iharmonie vient

l'usage exclusif des accords de

f'ordre.
A

I.

(iSOI

rompre

la

monotonie quengendrciiiil

10-^

>;

'Ai)\

)nf't(it, IVst

. L'accord du H""
l/if)i moins eiii-iirtKVll'I.OI

EXEMl'LE Y
f)

UATIONM:!.

lictri'

I)K

l'i'lat

ilii

iikkIi'

iuiijt'iir(dr

3'"

Onirc)

/ic;/

iisilc

renicrsi'.

L'ACCOIll)

1)1

:i

l)i:(,iiK

IOMMMKNHI.

ki

iuamu^k

l'clal

fomld

|M:i

HA

:U)H.-On

l'rilcnil

l{

par

M
lui

1:

sK

|{

i; i,.

Il

A H

nninilr i^rrrrr, rrUo

vord>>;e\ p:\r liarmoiiif l(ir(ic,cv\\i' ddiil

L,

plup;,,!

([ui

\ K
I

vi'^s\i\\i-

l\

\\ (; i:

du

clunitji-mi'iit J'n;iiirnl

wcruv/x ont (//w/wm' nlativriiicnt

ili>s

dfs ar-

lon'iiic.

IIMlVtOMK SKIUli.K^

i^

=5=

3=T

"!r-F:^~i
-

ij

rT

:U)9. Certaines phrases

se

J3|

=1^

f=

?=

^
^f

HAR.UO1MK LAFtGK

^^

i:i

fe

prtent e'galerneni

ii

dE
ir

une hurmuinr si-m'i-

et

une harnin-

nie larqe

BASSt

En pareil
port avec

serre

le

|i(iii:iMt

la

Toutefois, celte dernire

iKirmonic lanjt-.

fioiiil

rap-

leon on du morceau

comportant pinson

basse, soit aux parties suprieures, pendani

eux, on doit envisager principalement dant^
(II,

uni-

cas, on doit adopter celle dis dt-n.r mintirrcs d'haniM>niseri\ni es! le pins
en

caracfre de

:{10.-Les principes qui seront exposes ci-aprs

et Vharmonie large.

compte,

lu S Si:

.VIIMI-:

pnrhiiit une liannonie Sf^rn'r

la

iM<iins

sont applicahles,

ilr

rhnnjenients

la

di'

fois,

Vluirmonie

posilioii

s.(nt

la

dun'v de clnupie a.cord on de

>>oii

de rue de retiehaiiieiuent, que

la plupart
d'eiiire
enscuilde chacun des accords briss, et ne tenir
<le la

premire

poxitioiis niteniidiaires tant sons iiiiporfiiiiee cet gard.

A.l.liSill.

et

de

la

dernire position: \e^

Il 1.4

HAliMOMK SYNCOFKE
IHi.

is

Sauf

(le

rares exceptions, qui doivenl

t'Iie

iotires,on ne doit

point

lii/iicupi-r

l'htinnonie

le

En d'autres terines.il ne faut pas qi:'// accord eoninience an tcmp>i faible soit continue sur
temps fort suivant, lors mme, qu'au lieu d'en tenir les notes, on les attaquerait de nouveau, soit

que

conserve

l'on

la

mme

position de l'accord, soit que l'on en cliange.

La faiblesse iWme'fiarmonie si/ncopce

geni'nt

positinti

fte

la

/rt.s.\T,

bien

n'est

en

qu'il

la fois,

Mmiiai

i E Z=5il 3^

la

basse

In

pi' Il

^m

?=

chaii-

le

-peu
iiiaiirins

iitdiiis

niiiiivnia.

|t=g

i)ar

la partie suprieure, on peut

et

A'Iiiiinslhlf.

3 ^

5t=2l

TT"

t=^

:^

-6h

mme

re suivante et

Hniionii>

HiiriiKiiiip

commence sur

le

1"'

T-r-

Hnrmonip

H;irinonie

syncope.

syncope.

s)m-o|ii'i'.

-MlCOpi'l'.

iicoppc.

31'<?. Un accord

ij

pas suffisamment corrige

un chatigtmeut detat de l'accard

-&-

Har nionic
\

it

viiiins

^;

:|til

^m
I

mme

l'i'sulle

changement de position
rigueur, une harmonie syncope

Mais, s'il y a,

admettre,

de la

temps d'une mesure peut

se continuer dans la

mesu-

pendant plusieurs mesures; cela ne constitue pas une harmonie syncope mais

seulement une harmonie large

bORMLLli

CADENtK

1)K

I'.\RFMTK

Ce cas ne se prsente gure au milieu d'accords serrs que dans les formules de cadences,
et

principalement dans

la

cadence finale, oh

l'-

largissement de l'harmonie est souvent d'un bon

On peut quelquefois, en pareille circonstance,

admettre mme une harmonie syncope.
effet.

Harmonie
large.

CAS EXCEPTIONNELS
TKU>UN.\1S( <S FEMININES
retardement du dernier aceord.

prudiiites par le

Ciid.

r,:ii1.p:i

313.

55

Pour obtenir une termi-

naison fminime, on retarde

pMUns

la

ronclusiii d'une cadence, en rptant,

dans

la

dernire hicsm/t de

l'avant dernier accord de

la

la

phrase,

formule.

-<>-

^^^

l;i

(liimiii.

n ^

fe
Harui.svne.

Harmonie syncope.

TKIlMlNilSONS MASCILINKS

^m m

a\ec nnticipnlion An dernier accord.

C.a.H

5}

314.

.^u

contraire, dans une

terminaison masculine, on peut anticiper sur

le

dernier accord, en

le fai-

sant entendre par avance dans larant-

dernire mesure de

L'un

et

l'autre

la

phrase.

Sm

i-A

.-;

m syncope.
permise.
cas produisent une harmonie syncope
\.i..(>r.:M.

Cad. rompue

(iiiinin.

H;ir

C;td.p|yj;ale.

-o

l#

Harm. syncope.

Harni. syncope.

1<1.'

KNCHAINEMEMS OU SUCCESSIONS D'ACCOHDS

PRINCIPES GENERAUX

315.

Les successions d'accords soni <rtiiitinil

et moiis d'accords de fi""' ordre-.

tiicilleurrx in'elles contiennent

d'ac-

pltia

cords de 1" ordre

Les accords de
sont associs,

nvM'f,,

2""'

ordre sont loin de nuire an hon

de ceux de [''"ordre auxcluels

effet

leur vet ou r trop frquent rendrait

il'-

mme

tonalit indcise, et pourrait

la

donner l'impression dune autre tonalit.

lesquels tablissent bien

la

^5

retour trop frquent des accords de 2""'

ordre, tonalit

la lon:ilil indcise,

Mme phrase mlodique,

vaf,'ue et

indtermine.

-t*-

^^^

-n

(i

5,

VI

331

zz:
-o-

llegis

ne rendent pas

tonalit'.

-^
r.

'.

Mme phrase mlodique,

accords de 2""'rdre qui, associs
aux accords de i"'ordre,

mlodique, atcompasiie
au iiioje seiilenienl d'accords de 1''' ordre,
l'IirahC

VI

IV

Yl

II

funduiiifiitiiux.

VI

11

AiT()rd> donnant l'impression

du ton de {n mineur.

31t>. Les accords de 3""'ordre

!^

la

et

la

.'}.""'

mcsiire de rexernjili;

V, et

les

Cette rgle est sujette e.rception

317. Remarquer

318.

^5

que

n'occupent,

accords de

les

preiiiittres

:i

nicsuro

.('i

S""^'

plus souvent, que les temps faibles

le

nioMircs de IVxeiiipJe
l'exeniple

iK

/ pa^e

(Voir

102.)

avanl-dornire de rexeniple Z

cl

.)

ordre, sont ordinairement, suivis d'accords de f^'ordre.

Les accords qui ont une ou deu.r notes

communes

fournissent, en gnral, de bons

enchanements

En
1"

effet, les

meilleures successions d'accords sont:

Celles dont les fondamentales sont

dislance de quarte on de quinte Tune de l'antre.

2" Celles dont \es fondamentales s'enchainenl

(Les accords formant

les snceessioiis par

KNCHALNKMKNT

l'.VK

par tierce infrieure ou

quarte un par

(JVAliTE SI
I)()

qiiinlc oui

l'i:i!IFA'ltl-:

iiulr

(il

tonjoius une

(JCIISTE

si.rte

tinte

suprieure.

commune.)

HSFEIUEVKE

l'itniniinie.

Accords
Itl'XVKlISKMKXTS

t'ond.iinent:uix.

i
P

lo:
TT-

ZCE.
-t>-

-t*-

SE

~fT-

S
-t*-

331
331

33;

-e-

TT-

-t3-

-O-

-t-

11

^*^-

TT-

335
t:3-

331

331

IVVH

QIAKTE ly/EftlEl'UE
SOIj

Accords
l'ondanieiitaux.

\1

331

331

KNt.llAINKMK.N'l

(1^

S S S
-3-

331

iii/lf

01

331

(JCiyTE sri'EUIEl HE

riiiiiiiiiiiif.

llKWFHsK^IKXTS

lui;

iKcrih

tel

li's

Miil

il

\t;ilAl.\KMI,M

|Nir lifici- nij'i'fii'iiri'

-ii(( r^--idus

nu

si.rif sii)trrifiii

mil Imijiuirs

imlis

ili'iix

i-on

TIEUI.E lyPEUIEiliE M' SIXTE SlI'Ei'dEVliE

l'\lt

'

[)0 ytl.niilfs

<ijiiiilililifsj

lUNM

ii>-k>u;m>

riiiici.i!ii'''ii,iu\

-e-

lor

331

rix
-o-

-o-

:^

-t>-

331

-o-

-e-

33;
-^

-^

-t>(i

t=risn:
*{!*>.
(Mitro

il<'s

fnchaint'iDonfs par

I.i's

j5

331

TT"

33=

(ic

flrffrcs

/''et

<;

-O331

qiirirti-

-o-

331

"T-r

par quinte sont toujours bons lorsqu'ils

(lu

le

nul

(|iii

7""'

II'

dejjr

:'.""'

(itc

dehors

les iii;irdies

ordnO

S^
<j

|ioiir

dr

/;((//

(li'!iii)i,\M'

dans

Jaiiitiinii'iildl. ijue

du

iiiifiifs

(jiniunc

les

majeurjen

iiKide

l)ons,;i

indtrhfs

/V^;/
laiito-

'3'''

iiiiiiriiri'

ftirmi-

!>

JVO

^
ferait

le

jiai'lie

I$?l.

i;

rieure

les

ti"" fief]

xy

liii'ii

accords formant

elant jjneralemcnt

!.<>

ii'eill'iirs

un

iVxci ption de

l)ous,-,i

een\ dont

suceessions par tierce siipri^'iire o sixte inf-

les

Vtat

fonda-

fdifde et pint

d'entre eux sont ceux qui

iiecord

\ll

foniidim'ulnlc >")

Il'nn

sent

\li

\il

23=

15^

aicnl toujours den.v notes coniniiines, ces enehainenients sont fien iisitds

nieiilnl. \iuv elfel

#s
;-o-

iz:

lirrrc infr fleuri sont

|)ar

r du inode niinriir en (|Ualite de

(|ue les

lE

t3Z

:^:>-

4sr.)

enehainenients

32:

It5

0^.

\ll

Tous

-OI

sont

;/ii;/f'j/r, ils

n- n'est en se servant de

inifirati((ihlr.-^.<.\
I;!

sont

liiMi

IMPRATICABLE

MAUVAIS
l'ii

Ci'iiN

ont

^"" ordre.

aboutis-

areord

is

iitiiieitr a

331

-o-

\m ui'iord mnjeiir.

^ sg
-o-

=:

-o^

nnijeiir.

33S

331

33:

33:

=0-fc-

\,n,id

^ri-.ll!
in:,j.

Il'iiii

:icci

rd i't/riii a
|il^ici' an

'le "i'')!;!!!!

accord niiinin

uii

li'iil/i-:

Julh/eJ

Ar.-r<l
iiiid.
I

Mais. (jiiaMd
est

neinent
/''

second accord

\\

1**1
I

:;'"

>

ur-ii

,l.i:ri'

\);\r

]i:ir

des

'/.//-

temus failes

(/iiarte snjierieiire an

daceords ne sont lions qn'

/inini^

auraient ic

la

cuditiini d'tre inirrilrs on suiris de iri-iinn. miin-s (uc/m'v.

(in/cv.

dn mode ininenr

.. .-i.'i;s d.ii-edrd-s (|ni

-^

ciirhaineriieiits

erl.iiiis

eniha-

intermeiliaire de deux accords don!

quinte infrieure

l'i

tel

est, (U'dinaireinent, place au

f'nudauicnlaies se siic<'(lenf

Xiius fi^nrons

(l'un

nu nceord mineur ou un accord de

diminue,

/'/e,c(Uiinie

le

lirijri'-

/iii-.sr(la>ii

pour

;.//

jiuin/ il'ncu.nl
(/-

il./iurt

on

ciHr.iitiii)ii

J'uuilauviilnl.

il

est evidi ni

/i"'( d'uirifri- son) iiiijinssUilf.i.

que tontes les snr-

I')7

^{W.

\\

['.my

diuis les

me

Les

(ricliiiiiK'iiii'iits

vdcvptrr:

i'ii

nidrclirs

I"

Celui

iiiiit<i/iii/iirs

|)nr si'CDiiiic
Hii

2-

du

H'"'' dcj;!-!'

'2"-'';iii

Ct'iix

suprriciin-

ddiil

<i*\\\

i^cniMMlcnicnt Ikhis

iiKulr

inajciir,

|K\rlic le

li'r;iil

.'{""'

.uliiiissililf

n'i'st

(|iii

tfrf/rr

i\u

iiim te iiiiiiciii'

(jiu

fain

fo7ulii>iif)it(i/r.

NCIIAINKMK.NTS

l'A!!

SKl.O.MtK Si l'KIlIKl HK.

I)n i/iiijfi/r.

-t-)-

^rr

Ml

331

Ml

\l

_QI

rcc

-w-

<>

MAUVAIS

3X:

--

-t^

"TT"

!\

: T1

iH

M''llir

/{''-Ih/ifr l-n

4^

l\

III

II

Il

ri

Dihliut-'

iir

Wi'.\

rieiiri'

Li'

seul fiiclininpmiMit

p;ir xccr/zu/c

iiiJV'-.

c" u

iS

r,""

-i-i-

Lcr

nu

6"-' -.m

.V-'dear des dru\ modes.

331

.".""

IM

Celui

du

,7'-":ui

-^"-"'

de^'re im'sI Ixui

slipiili'es (jjus loin,

jj

(jii

(I,iii>

/'

(inditidus

'

Al

'."'iii i.l;'

l/IHJ

i,^

:i',r,,

"'

S'" Al

1)1

lil(.lil.

=^
:::

Cidui du <V""

de

toMi(|iii'

(jiijr

;iu

/"-' e\ii;e

le /v/o/zr

sur

-^--^

l'iic.-.

Il

PE
I

-j'

\i

th,

Celui du ^"-"
l'st

ijrii

iisili'

en

,iu

/'-'

iii;(j;'ur

de^re, tn-s niniiraix eu mineur,

en

^^*
T5

eerd

IMIIMIII;!

i.i:i

qui, sans conditioiis, soil tmijours b(in n iVlal Jhn-

danifiil(il,fs\ celui

II

NI-

K\f:il\IM:>1K\rs PMI SICOMiI

tl^

"
S

m:

llll|M':(lM';ii''.I

T-

<>^

331

-t>-

:^
-o-

dcjuirs des miircliis d'ii;ir-

monie

m=m:
V,..!.|,

Il

\ll

iii

iii'l/iii/

i,i;i

108

d'accords fan ^""^ degr et dii 4""'

R?ifin, les 'nchyiriciiii'nls

damentau.r du
au

.V""

mme

;tii

employc's

el

pas ex-

ne sont

ainsi, ils

DUR

les

mode majeur;

du

tiiiitouiqiip

dans

que

praticohlfs

sdtil

ni'

marches

.V""'

empts de duret.
Quant'
est

il

celui du

;""au

<od""'

degr,

34.

^
bles,

Il

331

331

-=IV

III

DWS

VII

III

VI

LES ENCHAINEMENTS D'ACCORDS

le cns,l'u?i

des deux accords on tous les

BON

Kiicliaiiiemeuls

rendus hons
reiiijjlui

peu d'enchanements qu'on ne puisse rendre bo7is ou tout au moins pratica-

est

en mettant, selon

pur

-^ -o-e>-

il

absolument iiuiinais.

DU PHEMIKH l{E\YERSKME>T

MAUVAIS

du

l^riMiycrspiiiriil.

rieit.r

PRATICABLE

TT-O-

:t^

TT"

-7^

^ TT

-O-

TT-

-B-

'"

Accords

l'tat de ''''renrersemeiit.

^^

-'

l'oiid:iim'iitaux.

MAUVAIS

'
I

MAUVAIS

PRATICABLE

325.

5^

ainsi

G'est

que toutes

les

infrieure, (dont plHsiiirs sont mauvaises

successions par secouiie

l'tat

fondamental) devien-

nent possible en accords de sixte.

MAUVAIS

326,

5^

il

faut observer, cependant, que les

gr des deux modes

et

sur le 5"" du

transitoirement dans toute srie d\iccords de

En d'autres termes,

sont

ils

SKRIF.S

DACCOIiDS DR SIVFK

TT'
-6

l'AR

DKGKKS CONJOINTS

t^

/>o

-t>-

2*2

^^

-t>-

T5

'L"

li

=^

-O-

PEU BON

BON

mauvais:

2t

22=;?

que

ascendante, soit descendante.

(i

f^ de-

tnilieu de la srie qu'au coraraencement ou lafin.

MAUVAIS

TT

le

ne doivent, en gnral, tre employs

si.vfp, snil

mieux placs au

BON

premiers renver,semetits poss sur

mode majeur,

33:

33:

t^

f,

t;

Lu mineur

nidjiur

\.1..6.'>01

-o-

lo;t

;{V7.

iv

/wVs

//< /tir'.iirrs

joints

rtl'i'i.il

V.n

cord

(le

>i\i''

senco de preniitv

ilri^re

i/i'

Inju

(iln-

j;iiii)MH'

cou

di'qra

du

du

sur

le
qui'

du

7""'

2'''

ciiiiiMirc

que de aeroudf

-e^

itx

TT

t*-

-o-

-^^

m
^

mlodi-

intervalle

-z^

lacune

forme, ont [inconvnient de produire toujours, dans une partie,

lMi|irjli(;ililr.

-t*-

forint')

mode mineur

de ce

^^

degr de

ccUi'

32S .

b"'"*^*-/

niiiiriir

liii|ir;itic:ilili'.

lal)-

t)""',i)ar
'.')""'

De plus, les enchanements

d'accords de sixte du /" c/ fin 2"" rli-fjr,
i^

Lu

st'-

continiiili' entre lac-

49ai

isj

tonf/iirs

j'ovmi'

et celui

rein''iseiiieiit

ce in<ide.(On vina
n'existe pas ;ivcc h)

1'''

iiiiticiir

s(i/nliii/i

'

""

<lii

par

rriiifiseiufnts

Miiuii'

le

(l;iiis

de

est (litlicilc dohlt'nir

Il

fl(/7ic///cV.- intervalle

g-

MAUVAIS
2''''ai)frli

^ ^

S3

T^-^^

Eli

r.

,,

=*d-

TI^

nralement

Il

di'J'i'Ctiieu.r.

au^'lli

II

Ml

\ll

La mineur

Mais, ces encliaiiemenls sont bou>i lorsqu'ils permettent une

que dans l'exemple suivant; parce que cette accentuation

tervalle de sfcdiidr

(iiif/nifiittr. h"s

rt(Tc/(/(/rt//o

fait disparatre

deux notes formant cet intervalle n'taut pas

comme

celle indi-

dfrctnofiU de l'in-

lies l'une

Vautre.

BON

iE

TT"

-^

""2

-6^

<;

tl

:*P
VI

15>-

Ml

\ll

Lu

SKC(AI)

329.

<y

iiiiifi

liKNVKHSKMKM DA^S LES SUCCESSIONS D'ACCORDS

Les accords de quarte et vv/f ne se prtent qu' un nombre assez restreint de bons

enchanements.

La ncessit de prparer
parfaits ne

contre

la

permet pas dVn

et

taire

de sai.rer

la

quarte des

deux de suite. D'ailleurs,

basse est tiap dure pour n'tre pas rejete.

MAUVAIS

seconds

renversements

la t^iirressiou

d'accords

de deux quartes justes

BON

(/rr

;{.'{().

vj

(lo

\l:ii>.

modes

(lillN

{U'<iii<irlc iitifiiiiciilrc rt si.ili'

r;icc(inl

ami-ri/rr

(it'llt

r^icriii'd

;i

di'

(juarti'

du

^^T

4"" i/c-

si\tr du .>""

t't

(Icj:r('.

')

IV

V
/>

iiin/nir

BON

^
1

(.fliii-cl pctil |);ut'nis

t^/

qiKiili- cufinifiifrc et si.r/r

rr./iil-iiirnu-./irfCf'ilf

du 6'"^

dt*

l';ii(<)i(l

<1<

mineur.

fter/rf'

-f3-

77~

VI

IV

itiint'iir

/,'/

EXE H Cl CE
an

Aii'ili/ner

coiiiMic

(111

l'a

piiiiil

fait

drMic

pimr

ici

lo

ili's

N"

ct)cli(ii'iici)ifiils

d'iircoiih

les liissfs (liiffri'cs

.,

et

5,

1.

N"

2,3,4

N"~

siiiv;ii)li-s,

1.

~rr-

Ih 5

'-upi-ru-ure

..

:i

ou

1^

5''ilir.
liu

4'''.u|m't.
I

nu

llll.

(>'

|lc;;rt". df--

t(Uid:ii:i"'riI;Hlf s.

^
la

4'*'

super.

l;i

.'t*'"

iiilV

I;t

ri'''-*

Il

[HT.

iii

hi 2''' 'iipL'r.
iiii

<>'' siipt'r".

nti

4'''

irilVr.

:i

I;i

.''^'iiitri

-4'''

Miper

\"

r-i

^S
#

N"-i-

<;

i;

33:

!^

ill

REGLES SPECIALES
pour chupio degr dos deux modes
i)K(;in':,

i'""

point
!<

.'{;M. Le

!''

degr

(If

(dr /

tomoik

<>r<ir,-.)

repos par excellence.

Vaccord

diiit,j;ni'r;ileiii('nl.|iiiiifr

par/'al/.

ijfitr

ui

-O-

ff r

li

n ff

zd:

5,

'

^
S II II

33'<?

xn
--

--

. Sur une

ti'iiiit'

de l'accord partait du

de

la

MrlHf

Do

E.ri-inplr

tonique. on

iiuhiif di-f/i'.(\..\i

'I

rn

iniiiriir.J

|)tMil ein|il(iyer

pcrmuialiun

l'accord de quarte et sixte jin'ri^Hi' et

ii'uclave qiiivaiil

La

iii'i/fin-

iiui>

iiiiiifiir

/>ii

jj

Itltlt.

Ou

accord de quarte

du

^""'dcfirt'

ou

[leut faire sncierti'r

et sixte l'accord
Cfliii

du

?"."'

de

^3

cet

si.i/r

Cils,!;!

ijiiiirlt'

<cnd d'un dniii-ion

Ji;

t'sl

sauve par

lin

O
^

bu suc qui des-

^ l<;7.)

sinn de l'accord

1"^'

parfait

degr,

du

yi'/Z/'/p

mme

<>

comme

ejji^t

degr, a moins

laiiaLwe doit tre employ

qu'il

iiia/iin

/>" iiia/r//r

\. l,.(;.-oi

que

ne fasse partie d'une marche

d'harmonie.

f>ii

(Dans ir derla

IJiMl. L'accord de niiti- du

prcdi'

niiijriir

Ig
(i

nier

Iriiiie.)

112

2'""

^{35. La

j<

quarte

et si.rfe

^ I{3(>.

de h

(Siis-ToniqueJ

sus-'(oiiiquf,degT- de second ordre, porte, selon le cas: l'accord de si.rle, celui de

ou l'accord parfait,

On

I)EGI{K

(en mineur, l'accord de quinte diminue.)

ne doit employer Varcord fondamental du 2* degr. que lor^sque celui-ci proc-

note suivante par intervalles disjoints, e\ surtout lorsqu'il saute de quarte ou de quinte.

la

2""'

Do

'

tnajeur

S s

^ S
--

DRGHb; l'AB INTERVALLE DISJOINT

-o-

s S s

-o-

-e>-

->-

-e-o-

^
-e-

t3~

S W

-O-

-Tr

-e-

-o-

-os

->

-=

T7

doit porter que l'accord de si.rte ou

quarte

et

celui de

.s/c.ce dernier, au cas seulement

->-

33=

^
"

II

il

Do majeur
---"rr- --

-^ jCC
-^
=B=

^
w

ii

oii
ti

peut en prparer la quarte;

l'on

accord de passage. {^

c'es^t

alors un

I6i)

t7

DEGRE PAR INTERVALLE CONJOINT

^-

ziai

II

^ 337. Mais si la sus-tonique prociide

la note suivante par degre'a conjoints, eWe ne

-&^

-*-

-e-

-t>-

-e-

jr

La mHeur

-G-

lX

-^-

-TT-

:^

2=5

IS

331

11

II

11

Il

331

Accurd

.\rcord

de passH;;e.d*' passade.

{Mi'me Exem}>h' eu miiifur.)

3H8.

Le

2"**^

degr, montant ou descendant de //erc^, peut porter accord Jmdomenial ou

accord de sirie.
La

Do majeur

-O-

$S s ^ s #
-^

-O-

--

--

--

de
est

339.

Le

3""*

"W

TT"

le

^ #

=g:

-e33:

^e-

3X
-e-

-o-

--

-e-

-^

!;

v.'.s

seul qui convienne

-^

DKGlE

S""

cet accord,
la

-^

1^

fi

degr' ne peut servir de point

si.rte (caiiincc inparfaile

mme

-^ -^

-e-

-^

S'"*"

--

l'^''

--

-^

-*3-

--

-e-

1^

fi

-e-

Mdiante)
de repos, qu'a

la

condition de porter

renversement de celui de

mdiante dans

la

la

tonique

(de

Y accord
1"'''

ordre.)

plupart des cas.

DEGRE f'ORTANT L'ACCORD DE SIXTE

Do majeur

^
6

III

:|
6h

^9-

rr

E
III

III

111

( Mmr

331
-O-

-^

Exilll/ilr

AL

fi r>

01

III

iiiiiirlirl

znz
III

i|:i

:}"'

340.

3""'(ipgro

L':uc(irti

:{"'

(di'

in

|miI';iiI

IMiU u

i'(t|;l\NT l.'ACCdlih

DliClil

l)ii

iii'ijt:iir

onirr,) ne Hcii .irt'

'''

ijii"

employ, (on

dflioD ilc-

in^ndi.

i|i'

tnniqocs)

que

iiMiii'ii-

hi yMiiiiii'

plus

transit(irenieiit.l'

ri'

souvent sur un temps

.Ir/ri;

iiiii-

'^

a-

f:iili!''.jiiiiir

'

!'(iciM''

'

I'

(MlSSrdi'

boutir au 4"" degr,comme (Luis les

(iiil

pa-^

lie

d':!!--

IV,iid;iim'iilal.)

cas suivants:

MAUVAIS
1

5^

341 .

L'accord partait de

jamais succder

celui

du

2""' dfr

ou

celui

du

A'"

^t
<>-

4=H=

mdiante ne doit

la

-t*

4"'!^

->"-'

cause de la duret de ces Miccessions

la

fausse relation de triton. (Voir

!>S

i|iii

produisent

5-y.

si et 52.)

-*^-

~nr

331

III

4"'^'

nK<;iiK, SOi;S-l)0.>lL\.\NTK.

( dr;in'-

V'DKf.liK. POINT

ItK

de /'"'ordre)

HEI'OS.I'OUTAM

Do majeur
^

'

I.ACf.OHii

l'H

l'MUU!

vinieiir

:i42.-Le 4"" degr peut-tre

pris,parfos,pour point de rejxis;

mande,

alors, presque toujours

il

de-

Voicord

parfait

343. T'est
r>i

galenieiil
L^i
iciiii lit

peu
jiru

^jVaccord portait qui

d'exceptions prs,
lui

convient, lorsqu'il
ju'il procde

;i

suivante par degrs disjoints,

tout par quinte

hi

note

et

sur-

ascendante ou quarte

/
1

bu mojeiw

A
n^.

l<

roi
-a-

-t>-

'

g S #
-o-

L,i

TT-

-e-

,-t>=

;^t>-

-t>=

3I

descendante.

344. Mais

si la

sous-dominante monte ou descend de seconde.

I !,>,

, on s/.r/c, elle

|ienl

porter presque imlifferenimenl, Vaccord parfait ou Vaccord de si.vte.

Il

en est de

mme,

!ors(|n'elie

descend de quinte diminue, sur

l;i

note srnsihlt\vr]\o-ci mon-

tant la tonique.

/r'DKGBE PORTANT

LA(.r.(lltl

l'AHFAIT

/,""

ItKCHK l'ORTANT

l;Ai:(

OUI

HI-

^IMI

Ili

MAUVAIS

pus, en gnriil, swccfV/^v celui de la

te

'.MTi. \j'(in(ird parfait du 4"" dffjr ne doit

s^

succession d'accords produisant

de triton

dominante, qHrelation

la /rtM.sse

:a3i
j -%

--''s

^^

{^i si et j.)

g wo-%. #
--

IV

Do

-^

331
V

IV

tnnjfur

mineur

Lrt

BON

;{46. Pourtant,

ment

cet

enchane-

est admissible, surtout

repoa sur

la

dominante.si

l'on

aprs un
\ite de

s^ S
^^^e
331

-^-

-^>-

^er

i^
^tj.v

--

le

degr, basse de

4'"'"

"-,

de triton avec

accord suivant.

lOI

-e-

TT"

331
Hepi

/)

majeur

Varcord parfait du 4""' degr ne peut

que /n's rrt/v/nc//^ succder Varcord parfait de larf-

^147.

parfait du

.^""'.

Cette dernire succession d'accords est

san!i duret, n)u\^r la relation

tre

\:\

fondamentale du

T'

de triton

accord

existe en-

ijui

iiiineiir

:^

331

-)-

TT331
v

IV

Du majeur
inhiriir.

Do majeur

34.-

Le

4'""

degr descendant sur

porter (jnelquefois l'accord de

le

La

C>
-O-

3""'peul

quarte augmente

IV

(litriiii).

MtUnr Exfiujilr eu

"TT-

BON

TT"

du 2^

et la tierce

la

/^'/

Si

minante,i\ n'en est pas de mme de la proposition inverse: l'accord parfait du 4"" deqr prcdant l'accord

-J-

ll.(.o.

H la doiiiiii.

5j

S ^

placer, la partie suprienre.la Jio/cscwsihle qui est en relation

-t*^

E3I

et
r,

si.rte.

mais cela ne se

fait

gure qu' trois parties.

+4

-^

-^
III

r>"""l)Er.HE,nO>l!%A\TE (degr de /"'ordre)

l'un

349.

Le

5""'

des p(in(s de repos par excellence

degr doit generalemeni

5""'

porter

Vaaord

parfaif

liKCBK l'OISTANT L'ACCOhl) PAIUAIT

Du mnjeiir

\S

,j

Degrs do pins en

Di'^ios conjoints.

ili'iiiK

Eniiiijilr

un mineur.

|ilus disjoints.

331

55

IinO. L'accord de

quarft- ri si.rtr est frqiiominent employ sur

mme

prcdaiil iacrord parfait du

l)i>

majeur

TT"

f)'i

il

est

La

mil I fia

MOTT"

331

331

-^

-&-

</r'

de quarte et si.rfe du 5""'

351. L'accord

eoiiime

TT

^
D

mi/iriir

^i

H^

-t>-

"TT"

accord dont

L'i iiiuieiir

znsz

dr;] r-,

domituoitr

la

lui-mme souvent prrccdc.

L>,

riinjeiir

33=

Ty
~n-

rf**

peut encore tre suivi de celui de quarte augmen-

du

te et ai.rte

4".""

+4

IV

r,

(i

+4

331
iT

Do majeur

"Ty
J5

352. Enfin,

on l'emploie souvent

de passage, surtout en majeur

33:
331

fT

comme acco/W

Ln

~nr

^^-^

l6i)

->-

-*>-

Accord

Accord

de passage

de passa;;

ACCORD DE SIXTE SIR LE

^

du

.5'"''

353. On

sait dj

si.vte

degr est impraticable eu viiueur;dsins le

mode majeur, l'accord de

faible

que l'accord de

comme

dans

les

si.vte

de

la

effet tonal, est fort

dominante,tTs-

peu

m.?i7p,

DEGRE

--

--

=a=

r>
=3:

excep-

marches d'harmonie. En dehors de ce

cas, on ne doit l'employer

-331
33=

5""^^

--

que prcd ou suivi de

33=

Vaccord parfait du tume degr.

6""=

DEGR

(S us - rfom inantej
Do majeur

354. La

sus-dominante (degr de 2^ ordre) peut

tre, parfois, ( note

de repos:

elle

demande

alors,

=a=

5F=^

Lu mineur

m
^^

33=
::

le

plus souvent, l'cfrco/-^ parfait.

^fe;

--

'tj-

M
Cad rompue.

AI.. 6501.

r.

VI

;{rr

15

r|iM'

r''

s!iiv;iiili'

[>;ir

(;""'(li\:;r('

ii-

(;r

(7)/v/

(le .s(.(7c, l'uiii!

iliiit, r;i(<(iril

firr {t\r

l.orMjiic

inmriil,

iiiililiii

il

II), (Ml

/;///.s

!t'

|i:is

i>"i'sl

st.ilf

,1,-

iiii

Vcnint

///;r//.

iliiil,i:i'iu''i';)l('ni('iit

fiii|ii(iyi'

unie lu

ciiimii''

jxivfiiit iImii-

I.j

((iinmc 1" rciiM'rM'iiiciii

le pi'fi'n'i';

surtout

si

l:i

rr/uix,

peut porter, pres-

il

partie des cas. CepenVnnortl parfait du 4"" de-

iii;ii('Pii-i'

ilc

!iiis-d(nina>iti'

procde

note

la

(ici/rrs cittijunil^i.

;""

KK.lli: l'dltTAM

DlIt-A-TOI

It

rACrOllK
/''(

l)i;

SIVTl: KT I.VCI OItl) I'AHKAIT

niiijiiir

\l

VI

Vl

La mineur

La

^ IJ5B. Le 6"" degr du

au 5'"% peut porter parfois,

cl

7/ior/'

principalement

de quarte aut/meute

faillie, son accord

wuMfMr, descendant
au temps

et si.rfe.

--

331

7""^

jcn

OECBK NOTK SK>SIBLK/r/c .V ordre)

,

Do
^ '^T^^ .

\,.i

note seusih/e est par elle-mme absolument

dpourrue du eararti-re de repos. \j'aecord dont

daiueiildle, ((f\iii

lU-

quinlr diiuinuci:

//i(>;;esl,cminenin)ent,un

eord parfait de

la

ipii funlii'nl

les

elle est la_/o//rf<(/.r

u'i^w ///<-

aecord de mourenienl appelant

tonique,

\e

llo

de

possihle

sur
(j'y

le

7""

l'aire

un repos

cet acciinl de sivie

nient

di'

iler/r,'i\ ri'esl

('laiil

le

=g:

pus im-

'''

Joe

--

-331

-e>-

n:

reiiversela

ativ ciiduiices S '.'so)

doitii-

-*-

33:
-e--

:sjz

3q:
zt
VII

\ii

Ociu-

Dniii

r'di'iict'.

AL

Em

La mineur

_o_
-o-

lUdiiieiilaii,

\'<neord parlait de

uaute. (Voir

5 -o-

lll'ljflll

'{."iS. ,^lai<,eri plaant l'jicord

si.vte

^S

-o-

l'tie-

seul qui permette aux notes al-

troeliees de se rsoudre selon leur tendnuee.

!^

La

mnjeiir

(>501

radence.

117

359.

Au reste,

de sivlf qu'on doit employer sur

c'est l'accord

ht

nolf sfusihli'

diiiis la

plu-

ralit des cas.

POliTANT LACCOIil)

7""'nH('.RK

Do

-*>-

-TT

La
->-

-^

331

-ry~

SIXTE

niajfitr

--

-O- =tr
"CT"

l)K

--

-O^

TT-

=^

"TT"

-O-

-^

-t-

T7

-o-

ZCE

K>TJ-

T5

-^r

T3

(>

<^

-O

3H(). On no

prcit ( 3.7),

-t>-

VII

VII

diminue du

doit se servir de l'accord de quinte

que dans

_J_ *o:
TT"

*F:

Ml

VII

VII

!^

-G-

zz:

7'"' rfegr,

en dehors du

cas

marches d'harmonie.

les

RSUM
$5

361. Les accords fondamentaux conviennent:

Gnralement, au

-^""^ et

/'^'iau

Quelquefois, au

?""' et au 6""^

Trs rarement,

i\u

!^

36V. Les

au 7""'.

et

accords de sixte conviennent:

Gnralement, au
Souvent,

5""

S'"",

au 6""' et au /""'degr

^""'et au

363. Les
/"",

4""'.

Trs rarement, dU f'^etim

palement au

au 5""^ degr.

'>""'

accords d? quarte
,5""'

au ^"""et au

et sixte,

renversements d'accords parfaits, conviennent princiles circonstances suivantes:

degr dans

A.- Sur la /r)w/^c, l'accord de quarte et si.rte est ordinairement prcd et suivi de l'flccord parfait du mme degr ( 332 excoplinns
3:t3)
B.- Sur la sj/s-Z^w/^He, l'accord de quarte et sixte doit tre prcd et suivi de Vaccord parfait du ^""^ degr, snit l'tat /ow^Awew/a/, soit celui de premier renversement. (Accord de sixte
^'

de la mdiante) ( 337)

NOTA. -Ces deux accords de quarte

C- Sur

la

celles dans lesquelles se font l'un et

-dire

qu'il

et si.rte

autre des seconds renversements

peut tre prcd et suivi de l'accord parfait du

comme accord de passage,

\a^

En
quarte

prcrfe alors Vaccord

n'a

fondamental

ci

-dessus mentionns;c'est-

degr, ou

qu'il

peut tre emplo-

formules de cadences (lacadeoce plagaleexle mme degr {U; .5""")

si.rte est ordinairement au temps fort ; la
les

tabli sur

de l'accord de quarte

pareil cas, la place

mme

basse procdant par degrs conjoints.

/>.- Mais cet accord est surtout fort usit dans

i-eple) 11

temps faible.
peut se faire dans des conditions analogues

et si.rte sont, habituellement, placs au

^ow(H/(/e, l'accord de quarte

et

besoin d'aucune prparation

E.- Dans

certaines /orw)/es de cadences, d'AiWeurs

peu usites, on admet Wntercallation d'un

accord par degrs conjoints entre devx accords de quarte et si.rte de la dominante.
L'accord intermdiaire esi, Ainsi, prcd et suivi du mme accord de quarte et si.rte, dont
il

n'est,

en quelque sorte que

la

^#
PE

broderie.

^^

33
6

t
^

zc
Arcurii

iuteicHle.

F.- Tout second renversement d'accord

accord de passage. I6i
(

:#

illttTCiljt'

parfait, autre

A. i,.(!riOI.

que

les

prcdents, ne se

fait

que

comme

1)8

DR LA PLACE QUE PEUT OCCUPER CHACUN DES ACCORDS DE 3 SONS

dans
^5

(le

364. Le

le

discours musical

premier accord d'un morceau de

fo

et le

quelconque

mtisiqiie

lu tonique Vtaf foudanientnl; purce que, mieux

qu'aucun autre,

mode,

et le

365.

C'est galement (et

sans exception aucune) par l'accord parfait de

ceci

Ce dernier accord du morceau doit tre immdiatement prcd

dominante, pour obtenir

tabli sur la

I5

de

la

tonique dans

366. Toute

la

cadence parfaite;

cadences plagales

les

h\

1,

de

5. 4, 6, 2,7, des
(

2"

Il

et

282

accords employs a-

as-s)

l'un

des accords suivants,

initiau.r.

ACCORDS DE TROIS SOAS FOSDAMRNTAUX

tablis sur les degrs:

placs sur les degrs: 3,7,6,

de Vaccord fondamental

soit de l'un des

25s

frquence de leur emploi comme accords

1"

367.

soit

phrase autre que la premire peut commencer par

classs selon l'ordre de

^^

ionique que

la

morceau.

doit //(// tout

raiif celui

est, presque toujours celui

yi/ sen^/r, immdiatement,

il

4,

2, des

est rare qu'une

deux modes.

egilemenl )

ACCORDS DE SIXTE

deux modes, renversements des degrs fondamentaux:

phrase commence par un accord de quarte

IV

VII.

II

et xi.vte.

Cependant, aprs une cadence aboutissant l'accord parfait del tonique ou celui de
^/onjinan/e, l'accord de

quarte

et sirle

suivante; parce que la basse du

^^

368. L'accord

2''

du

mme degr

ACCORDS

I)K

la

phrase

renversement se trouve ainsi prpare.

de quarte augmente

tre employ (bien qne raremenl)

peut servir d'accord initial

la

besoin d'aucune

et sf'r/c n'ayant

comme premier accord

prparation, peut

d'une phrase de milieu.

QIARTE ET SIXTE EMP1.0\S COMME ACCORDS INITIAUX

\rrord

Arrord

inilial.

A<Tord
iniliiil.

jCSZ
-^-

i =^

~rr

rcsi

-ti-

:^

-O-t3"TJ-

TT-

JT

=^

TT-

-^>-

'A(i9. Tous les accords de trois sous fondamentaux ou renverss, peuvent trouver place
dans le corps de la phrase, pourvu que chacun d'eux y soit amen au point du discours tnusical
J5

auquel

il

enchanement avec l'accord qui

de succession prcdemment tablies.

convient, et que son

conforme aux

lois

370.-Enfin,la terminaison d'une phrase autre que

de Vune quelconque das cadences que l'on connat.
i^

Oi, quand

la

Il

suffit,

pour cela, de consulter

le

prcde

la

qui

le

nature de chacune des

chapitre V, page 86

A.L.6501.

et celui

la dernire, peut se faire

basse est donne,'\\ est facile de reconnatre

qu'elle dtermine.

le

et

suivantes.

svit

au

soit

moyen

cadences

un

TAHI.KAr INDICATIF

employer sur

les divers

DKS ACCORDS DE TROIS SONS

degrs d'une tonalit tahlie

et

stable

120

EXERCICES

suivantes

(lliilTitT soi-nitjiiic les liasses

r>7.

quatre parties.!*)

les raliser

et

Moderald.

rirr ''^^rr
'

jniueraio.
Moderato
,

~rr

?^=F

TT

S
S

/^^iV 5.9.

6>.

Lartrlietto.

"

'

rr

i-

i-f

ii

-e- ^

V 'MfiT'
i

rr rr rr
i

Moderato.

fi

-^

TT-

-^ n:

"ir

-6^

"nr

XH

Alle2:rello

rr

rrri J-^ irT

''^^
i

'^

J^f

J^^'^i'^

Allegretto,

^"

/V"

-y

(il.

65.

rifi^^

|r

ff
i

371 . Lorsqu'un passage de

s^

il

doit,

la

Jd -^

rjrirjririirrijJ^ rr

partie donne se pre'senfe sous

progression. (290

et

deux manires suivantes:

-i-

forme de progressions sy-

la

doit tre
^^

"^(I

J r

"
I

p r

ss

=&

^i
5

.5

-o-

-o-

'

"""

-o-

conviendra de l'harmoniser de

harmonie dont on l'accompagne

VKBSIO>-

Il

ii

29i)

Supposons ce passage d'une basse donne.

l'une des

XT

gneralement.tre trait en marche:

mme pour chaque

gM^

Larg(

. -ni!'jj jrQ. iJrr

mtriques,
la

'f*i

VERSION

S Hi :^
5

.n

->^

?^

QIATRE BASSES CONTENAr^T DES MARCHES D'HARMOME

Moderato.
A'"

65.

^^

M^^-L|

|^^^

ModiTiil
.nnuri
iiu.
[

A" 66.
Allr^;ro.

.^-

67.

6^.
(*)

^i

Avant tout, numi-roim-

^^^g^
le

degr de chaque nol? de

liasse.

Al.endl.

CHAFl'lRK l\
CIIA^T DdNNK

1)1

CONSIDERATIONS GENERALES
!^

;i7V.

xc'-.on a|i|)<'!lt' rcltc [lartic

I.cs

firi'iisiufi ilr iM'JIfs

ijlli

pai' le raii^

liailriil

ilc

De pliisccitaiiies adi'iiees ne
elli*

et

mme

!<

Or, (|natid

2!><>).

en cela que

c'est

dv^ airorils
l:i

celle imle daiis

ilii'(iccii|it'

cfttisiste

s'il est

sir (ju'entre ces

Mais,
nionirs

commr

ditiin

la

;^aiiii'ie

peiiveiil

s'il

a%oir

la

son

j^i'tii'rai

se///,

il

d'aliurd,

laid, tout

assez elaireiiieiil indien'

manire

deleniiiiiees d'une

l'Iie

la ridte -iiisaiite.

iiKiiivemeiit

parla lusse

pr(''cise,(jne

/'//

(cns/riiirr unr

//r/ssc,-

|)rincipale dilTicnlIe.

la

<eliii-ci

^m

irsz

hassi', Ihai'nionie '|ni doit i'ac-

deux versions presipie

tait plac

choi-

honiies

(u;aleiiieiil

f^rffl^

partie sn|)<''rieure, ce thme pourrait tre accompaj^n de tant iVhar-

la

de formuler des rj^les prcises sur

qu'il serait trs dilTi( iie

fiij'fi'ri-nles

i'Iiarmmiie qui fsl piopo-

ir clunit i/niinc,tH' pciivciil

.>;((/rs

liassr rs|, en

i\f

par"

el

bien facile trouver; puisijiioii na

coiiipaj^ner est

ilc

liasse l'Iiiln'r

chant est dnnn

le

comme

llinie

placer

Supposons par exemple

un

iiiirtir nN/irrii-urr

i.i

|Hir|cr cliafiiic iiolc

<\uf inil

rti't, racciircl

Iri

>t

C.hdiil ll/miir.

t\ia\\

li'

('<

b;isst',

la

|iri>|)(i'^t't'

('(mciTiiaiil

ri'L;lt"'

dr

lien

L<)rs<iir;iii

te

dioix a faire

entre toutes ces harmonies.

Tout ce qu'on pourrait dire, eu pareil cas. c'est

les nioitis lourili's tdant celles

des mesures

dernires,

mieux au

qui convient

re//('

mm

le

;{, (i

et

imiiit oi

il,

on doit leur prfi'rer Irs

'.^

haj'monies de l'exemple suivant,

(pie, pai'uii les

(J

P=F^

aiitri's,

^=^

*-r#

#=F=#

.'.

10

m
i*
^mtmi.iflgf

4|
"1

(j

De
i^

et

i\

r-,

la

On peut

et

BASSi:

37{. La basse

comme rythme

t;

i;

et

TU

de

\l!

MoM K

un cararti-rc inrhifluiuf

comme

sous

se

5 K

s 4

c*^

S
4

.>

l)()\\K

propre;son allinc

doit |re

frninlic

intaiintioii.

y procder, tanti'il

liicll |iD('lri'r (lu

ti

CHANT

le

ipii lui est

par t/rgn-s

r->/((////.s-,

tantt par

innulcrv

siu'ciiil i\[\v dciit :iMiii'

sniis V (idji)iu(Ue uaciiti ucciiiiiiiii(/iiciiii'iil,ccUr:<

nue

mil (le iloiiiwn

,y,ii

(/isi(jiiils

i/(rir('s

te.dc quiiitf et surtout iVoctnre y sord admis plus tV(|iienimenl (pie

l'fiiir

parmi ces

#-F# XE

6
"
"l

i'\

rsf hi p/irasf nniaicnlc.i^ soi)

(j:ui>

liassc.il sera
(lc|iiii.-.

Klildifr dr ta iin'mi' fiicuii.Wi^ Ijiissrs drs fr.rniiili s dr i,iilciicrs de la

la

linii

|i,iiic

p.ii;i'

\A'i^

SAwlsde ijunr-

imite autre pallie.

'J\

i\<

jiiit

ou de

so/J'ici.

'.'.t.

iih'ku

di'i

ri.|iij,i/.|(.r

et

rc.disci- Mir le en! iir d'cxeicice.*.

j5

iliis

IJ74. La

Ix/sse ne doit produire. ///ce /c r/(,7/,;eicim

entre les parties extrmes.

;;;

:t7

a 'o.

i?o

i3, r.'.',

viv.

ili's

'ii>.

nKinrfiiiriils

vm

eic

On

doit y recherchei'.antaiit ipie possible. le inonveiiietif (ont rairr

l'hln/in-jS-Ans e\( 'lire, cependant, le nioiiveiie nt iUrrcI eiilre ces ^/c^rr
l.'iild.i!

ipi'iMi

eoniiMJre,

il

roiiNieiil

iiiiein

.]!ie

les

autres

(ir.di

))(iiir

1(1

/:iiriihif:i'ii"'>; fii'frii-

m\. a

defaiil.le

y////-/;Vs-. l(irs(|ii'i!

circvnslani"

mi'iivement

na

l'ien

de

\-22

li"~::'

z::::::rr

'-: '"--

' '"'

<""^.<^

^...e

,..,,

corn'r/c des ;iccords

Ainsi, la s!icccssi(,n de
i/cu.v tierces nir

,i..r.,.:

H..,':,,;;'i:r:;:;^.:*:;'r-;ii':,';;;:';!-'''

'//"/// Hl la

11'

AfXOliDS l'ARIAITS

/>.v.sr

1)1!

/,""

marclliiiil

k
'^

^-

(i;i

11

chrie

et

(.)iiintes

unisson

et

unisson

COUDS

i)t

sixrii dc 2

(iiriseiiilises

kt uL
di
".

Mouvement

'

s'"'iii.r'Hk
lihdlth

.:>

,. f/o
/
les

---'..M,

Slouvenienl direct'-,

aux

/i

parties

majeur^

direct
.Note

1'^'

,..-

A(.

la

,.

.,

.^''"conscutives

re.ioul,l(..ii.,i(

r-

liercrs.

loiisi^ciilives

IV

..

^""i.Krut^ majei/rj
l)h(,KK (en do
-^

IH
'"^

'

,mi

*../>-./-

m,>.

pour

sensible descendant

nx rgles p,-n.d.n..n...t.
.:,.blios.S 3e4
.../..,.,/. ., snrrrssions ^Wrro.^.s,

'

..nn.o,.,,,,...

l.s

3.0)

cons.tlfer les SS 3,5

3.30.

DES PRIODES, DES lHIUSKS,nES

MEMBRES DE PHRASE
"<

vors.itX"rH

1'""'

t""':."'f

(It's

Cadences

""" '"''^'^

''"' P"'-'""*

^''" ^i>^ting"-r,n,eileme,tt,les di-

5^;-^^'^'^"7'-"'/--"//''/>/--s.
..s
(j!.^ 2.>2

a 2.>6)

M;|vs

doit tre /...,.. ,K,r ..ne

.,y..rejes r^.,ur.
y seront pr:it.quees de prfrence aux autres

encore

- /y;,,.,s

chaque cadence soit place propos; car,

les cadences sont a., disponclnal.on est an disco.irs litfraii-e
'",* ''"'"","' '"""'"'' "''*''' '' '''''^"''' ' '=' '^'=^'-'' 'l"
sans
Z^""" ^t rciproqucnent
obse!',;!,!'"ou chanj^er
oDsMiie.r
le sens d'une plirase.
<o.|.s

taf-il ,,e

musical ce que

h.

Il

""serait de .nnie dune cad.>nce

(lifjerenl 0.1 oppose

un

si'iis

c^r

n.ise la place d'.,ne autre, si ces

deux cadences avaient

^ol^, dfaut de .voles

absolues, quelques considrations qui peuvent venir
en aide pour nia

propos

les diCIV'rent.s

cadences.

\.i ..^(i.

..

musical (lc\elo|i|).: se nonniimt p,'ni><li's.

Les grandes divisions d'un disconrs
plinises.
Chaque priode eontient, ordinairement, pliisirnrs
hien dillTentes selon la forme et le carafl.'-re
Les phrases peuvent tre de dimensions

378.-

du

morceau.
de 4, de ,de 12.de Iti mesures et plus.
Pour ne parler que des phraxes cnnu'vs,\\ y en a de 2,
de plirfise;el d'autres qui en possdent rieu.v.trois .m (/luilre.
Il en est qui n'ont i\y\-iin membre
S

:{79. On eoneoit que

cddenres qui ont

les

le

sens

et qu'elles sont

miers membres d'une phrase qu'a relui qui la termine,

autres pour bien faire sentir lo fin d'une priode

cadenees imparfaites,

Telles sont les

Au contraire,

dence

les

cadences qui (mt

conviennent plutt

/?/<//?,

le

la fin

d*)n[ le

minemment

sens est

moins favorables que

phrase, ou. mieux encore, de

la

les

suspensif.

sens aelier,ces\-h-d'm',\n cade7ice parfaite et

de

pre-

aux

conviennent mieux

//(r/r/ie/r

ca

la

priode. qu'aux au-

la

tres parties de cette priode ou de cette phrase.

Mais, une foule de circonstances peuvent modifier ou

mme

chanfjrr

parlicalier dv

sens

le

chaque cadence:

Par exemple,

dure proportionnelle des accords qui

notes suprieures; le temps de

mesure o

la

Si bien, qu'une cadence ayant

,

se elle-mme,

si

ce n'est

380. Le

chaut pouvant tre

phrase finale,

le

mme

le

pour

il

est

faite,

les

cadences parfaite, imparfaite

bon de ne pas abuser de cette cadence, dans

381. La

note de

ou d'un

la

dominante.

(\m.d:\x\% ces trois

rompue

et

par-

comme avant -dernire

cadences, est employe

et

sur

le

temps

fort, si T

12);

et

temps

\n

o'i

basse ne doit aboutir

si

l;i

fort (Exemple

l'Iirnse de seize

=^

i9-"

->

:v"'

*>

&

(J

-6

X5

lloiilili'.''

Cfiii.iiiifn/rf

dernire

l'harmonie large.

'is) et

"
.

S
-^

--

12

"l

XT"

q:
.Z.

16

13
-*^

XX

^ s
331

la

^J'-'.l
-&--

ZZ

iH

ca

),ou dans l'antp-

IS

uieMiie).

"

et

mesures en lun monte serrer

^v
ZS3i

dominante qu'a

la

terminaison e^l fminime

EXEMt'LE

~o~

mesures

est large (ExempU' z mcMire 0)

harmonie

382. Dans h demi-cadence,

le

en harmonie serre (Exemple

membre de phrase

Vacant dernire, s,yir

courant d'une leon unitonique,

monoinnie.

varit.

mesj/re (Exemple X mesurer 8

le

la

basse, n'y est amene, habituellement, que dans Vavant-dernire mesure d'une phrase

la

nultime

la

rompue

et

embarrassant.

fera donc bien d'entremler, autant que possible, les cadences imparfaite,

pour obtenir de

rf'w-

cadence parfaite devant servir de conclusion

y a lieu de rappeler que, la

il

( s.m)

surtout rers la fin,\iour ne pas tomber dans

On

"a

etc, etc.

2.50),le choix faire, alors, entre ces trois cadences peut paratre

A ce propos,

et

cadence;

caractre inlermin pourra convenir hi fin de la phra-

phrase finale.

la

la

leurs

de

sens achec peut convenir, parfois, aux jsrfW/tVrsmcm/'/c.s

le

ne phrase aUt^ qu'une cadence ayant

pas

termine

se

la disposition

composent;

la

(S

331
-ff-

I)(iiniir''

Ilumiii'r

33:
Dniniii'.''

lh-nii'C(ifi

Jnnttlllr

flf

((td./tftijtii!'''

l" membre de phrase

'

.'.

membre

df plirase

\. I.tir.iil

3""'

membre

de phrase

membre

de l)llra^"

EXF.Ml'I.K
Pliidsp

lui il

ili:

.trlt'lHi'

;f

l;i

mi'siins

Iniiiiiiiitf

large

(loiitHiiililf

ri

r'

IfHt. Les

i'exenipU'

iniudnh'
i""'dfgrf
lui

ili'

phrase

(\i'n\ fiirinitles t/f

rin/rm-es qui d

riiiineiit

lui

II'!'

membre

4'""

1" cJ

les

11

de phrase

mt'mhres de phrnse de

devii'ndrnioiit plus ou riKiins /Wa/cx. si.d;Mis la fireinii-re, Vnvrord piirfait

x,

|jn'fd

et;iit

el

iiii'iiitire

di'

l'un

celui de quarte

de

st's

rfnverscmftits.

!{

(i:ins

l;i

sfcoiidc.

j'accorfi

si

I:i

/In-

du

df si.rh-

remplacs par Vnceord de domiunute

5"" taient

du

et si.rte

de

el

cc-

de tonique dans un tat (lueliomiue.

EXEMPLE
2

fe

77?

<->

EXEMPLE

A'

TT-

?7

P?

-t>-

T3I

3x:

SEcE

~r?~

3i:

33=
pl.l

r.ir.il.

mF^

"TT"

li'iiil.

.Iri-

33:

:jS^.

L(>rs(|!ie,

dans un

331

-t>-

|.l;.!

DES >(>TKS IIKI'KIKKS

k{

'

15

V-i

:i

rliaiit

mme

donn, la

AI

CHANT

note se rpte plusieurs fois de suite,

il

uciinalemenl ncessaire d"en modifier ehnque fois l'harmonie. iiMi par un changement de
fondamentale soit, fout an inoius, par un rlianj/ement de position la hanse, et cela pour viter
i\:mfi le mme tat et la mme pola platitude (\m resulli'iail de la rptition du mme aeevrd.
est

sition. (Voir l<-d,iinl

nui! les <leii\

r\

nirmnni,' des mesures 1.2

el

,1e

l'evemple .Y 1,2

el

5,6.7

.le

l'exemple

iiJDsi

exemples siiivanls.)

DOW

f,7/IV7'
iloiit

'^M

za

girz: :^
;{H5.-Au

les niitis

izt

'

i;

.'',.0

lieu

^-

rptes sont laiilus

M.

acet-iiip:iyiies

rr

^ i
mme formule compose

\.i.

sa

V*^

de faire un accord noureau

(|Uelquetois, /('/>ccy une

par des accords iliffrents.

331

chaque reptitiiai de

la

mme

de deu.r ou plusieurs aeeords.

i;.-,()i

331

j.^.^

n(.te,

on

peut

l-j:-,

m h: ME CHANT
rcjutilidu des tut-mef^ for/nulcs pour
lt?s notes rptera.

a\ri-

^hMfM
^^Tf^ rfFT fm=
^
3^
w
i

1''

Inrimilc

^m
rrff rffT
6

i? i
formule

rhiili'in

ii ^-^

mm

6-

rn.l

accompagner

'.

"TT^

-o-

TT-

Iili'iii

HAh.VIOMK SYNCOPEE
.'{SfJ. Cfrt.'iiiu's //ninnirfs mc/oi/if/nt's

!;;

rendre ittecilahlr nue

\tMit

On

doit

/i

d'iui v/trnit

^E

donne peu-

a r mou if si/iirape.

du moins, en pareil cas. chuiif/er la posi/ion de

fa basse,

autant (|ne possible, afin d'obtenir un iKiiiiel tat de l'accord. ii'M\.)

!
Haniionii'

sjucopee.

ACC(UU>S BRISES-TENUES
.'{87.

v^

Il

cdenl dans une

arrive soineni (juo dcu.r. trois, quatre notes du

mme mesure

cliaiit ou davantage, qui se sueou dans plusieurs, prsentent l'aspect d'un accord hris

Accord

nle^nre.on peut les eomprendre toutes

de

aceord,a\ee ou sans chaiif^emenl dposition

Mais

elles sont

longues

et

r-

parties entre plusieurs mesures,

on

si

H^

mme
dans un mme

Si ces notes sont hri'ces et font partie

la

la

basse.

Accard

rise

Sans

ch;in^f nient de

At'tv

lu

t)iHt};:rcitTi

(il

P^l
(Jhaiiffcntents tH^ et- m- fis

d'accords

ir^

m#

^3

peut, prfrablement, en clianf/er l'har-

sinon chaque note, au moins

chaque mesure.

utoiiie,
"a

^$88. On

J;

brises

chant:

<in

la

peut

mais

peut an^<i faire des

basse, peiulanl

mme

en

la

^m

accords

plusieurs parties a
19-

faut user

sobrement de ce dernier
moyen pour ne pas alourdir l'harmonie.
la fois,

il

-G~

dure d'une note du

l'aire

.Vcf<ir<l

brisi-

ta base.
\

I.

lir.iH.

d<'

i2r>
!^

elle

liHi)

acrorrfs peuvent se siucder pendant

Pliisit'iirs

que dune mesure ou

iE

mme

Trois accords
iine luile du chant

m fF

si le

dure d'uni' voie a

rythme du morceau

permet on

le

-^

le

ne fwt-

i.ian/,

rclame.

^
mm

3 accoi'ds V 2 accords
pour une note; pour uue iile

pour

d'un temps,

la

f LU

5,

DES FONCTIONS DIVERSES

que peut remplir,
de

|>artie suprieure, cli;iciin des dej^rs

l;i

gamine majeure et de la gamme mineure

dans l'harmonie eonsonante.

la

r';:i""ri.S""J)EGRK.hMPLOYES

COMME PREMIERE OU DERMERE ^OTE

DTN CHANT DONNK

s

390. Un

l'accord

chant (pielconqiie doit, en ^nTai\,comme7iccr par l'une des notes de

parfait de

la

tonique: l",3'"''ou

lement par

la

tonique.

S""'

Employs comme pretnire ou

degr; il/nuV toujours par l'une de ces trois notes,et principa-

fternit're note

dun chant,

remplir

ces trois degrs ne peuvent

d'autres fonctions que les suivantes:

Fondamcntalp doulilcp

1"

Le !" degr, ne peut tre que

la

fondamentale doufde.

TTTierce

2"

Savoir:

l.e

rr" degr ne peut remplir

que

la

^S

fonction de tierce.

Ouinle

S"

Le S"" degr, celle de quinte.

'

391 . Voici,

maintenant,

chaque degr, pendant

le

les

gg^

diverses fonctions qui peuvent tre remplies, selon

cours d'une leon. classes d'aprs

la

DEGRE
3"

2"

1"

cas, par

le

frquence de leur emploi.

Fonction de

Fonction de

^rr X

quinte

fondamentale
Accfird
(le

louiqiu'

i
'

331

Accord

IX
(iu

4""'

dsir

i H
p^l\

Al.. 65(11.

TX

Fonction de
tierce

'4

Accord
du

6""'

degr

P
W

Trs
rarement

33:
VI

peu usit

IJ7

'2"

1"

/|V
rdiiction

-t^

Foiiclionde

dt'

V^

!.'"'''"'.'.

r->
-e*-

Il

rt
-e>

II

P3

Accord
-e^

-o-

du

2""'di":r

J
f

li;iri'iii'.

'"

If

Fonclioi) de
^

1i<-r<c

fviidaineiitali-y

quinte

de domiiiaule

Accord

-4
-&-

-t3-

-fci-

du

7"""

degr

IVll

lis

:{""

li

+4
-*>-

-eVII

II'

de(;he
Trs

niii'iu'

Fonction de

Fonction de

Jondamentitle

tierce

Accord

Accord
du

de loni(|iie
Vi"

IVuiihilc

:r" deg-r

'" '""j'"' (ciw-jif

lies

III
;

4""^

lieu

usit

DEGRE

lui:
|>r:ili-

^
Fonction de
/(indanieiitdle

Accord
du

4"""

degr

2"

-^ -^

Kiirom'.

3"

-o- -e-

Fonction de

^n

Accord
du 2

degr

-ear <>R

Fonction de

tierce

33:

c:.Me

(fllivle
4

Pt ^

-ode

5*''

diminue

du V"" degr

Peu

>

-^V,
Ml

usit

IV

DEGRE
.

2"

1"

Fonction de

quinte
Accord
de tonique

*>

--

--

Fonction de

fondamentale

TT

33:

Accord
de dominante

6"'^

^0

Fonction de
tierce

2"
33:

Accord
du

4""

degr

33:

"TT
IV

1"

Fonction de
tierce

Accord
de dominante

i^

Mauvais

-e>

Fonction de

--

DEGRE

33:

tierce

-o-

A
viter

Tri's iMiriii,

Ai'vjlcr

--

-o^

du
'"

Accord
3""' degr

""',/'"i iii.-,,'!

III

Peu usit

DKS TKHMINAISONS M K LOI) KM

sj

:{l>y.

lif siifji^iifiirt'

renfermant

les

I,cs

radnin's hnrmonii/i/i-s

que par

la

ha!i>ie,nin\i>

t'tiint

gni'T;i!cinrnl

irmiiis

croyons utile de placer ^nns

K
U'un

les

icrmiiK-os p

rr

iiii

la

;i

chacune

d'elles.

TEHMIN VISONS MKLODIOl KS

nyant pour av;int-dt'rnire note

l(

1" de;;;re

imr-

lahleaii

principales terminaisons mlndiquea avec riiidicalion des (Jirrrses cail'-nns

on peu) adapler

fl

d*

yeux de rlve

<|(i'

i2i<

TKHMINAISOXS MF.LODIQl KS
ayanJ pour avant -dernit-rt' noie

3""dt'};r

I'

:}""et 2""(lcg:r^

331

^P

3X

Cadonce

_o_

TT

5""(lff'-r

el

_iA_

fi

<^

-&-

33:

-t>

1+

331

Cadi'iice a la domioaiite

TRHMINAISONS
41.10

-e-

g I 2n.e

-o-

-o-

'."">(

el 3''degrirj

-o-

--

--

cadiMiii

MEK^KHES

pour avant-dernire noie

->s^

degr

's

..

33:

le 4""*

S""-

r^
-C3-

dfre

'W

degr

-O-

',""

e(

_o_

l'gre

-O-<rJ-

(*)

33:

33;

-e>-

Cadence

la

^*-

1^ 31

dominante

-^
-,

Cad.pla^ale

~C>-

>

33:

-Uenii-eadi'iK-

.'.

TERMINAISONS MEEOniQlES
ayant

"

rr-

ayant

5 -^

'^

3i:

-TT-

J eadeiic

-o-

~rr

--

TT

-19-

la doiuitiaiili

33:

32=

33:

331

33:

(!

3''et4'dcgrt;

i
^

T-r

-e-

pour avant-dernire note

le

5"""

degr

-O-

3X ^W-

33:

TERMI^AISO^S ^IKLODK! KS
pour

a_\.inl

Niilc M'ij^ilile el

-o- 331

'yi^^^^p^

Pa

-ta-

331

r<iMi|iiic'

-1

chaiils (iuiiiH's

'.V.)H. Ij's l'Ii'vcs

lie

(|iii

siitira

sont //ans

jiiiilons.

(|iii'

A'.s

s'il

lisent

<>-

jihifn-

di-

iiifri-/if/tirs,
\

I-hSI

331

33:

33:;

-O-

33:
II

|);ii-t';iitc

As

('.(loiii-p

CadiMliP

(:;i(lcilci^

rciiii|)ii{"

pair;iilf

iiii|);ntailc

di'^ ilusi's

;i

,lcf A'V\

*'ii

ilrf d'ut /"

l;i

en ciff

iioh-s

(|iii

(le

''

liprii-, syir

li<:nft

la(|uelle nos cliduts

sont

e-

sol.

sur

soiil

les llfjiu's, hi liqiie av-flfsaois, et r<'l-

riNicrIiiiiK' plus hns.

:i

hi /ilnii' (jiii liiir /miririit

rils

'<

|):is

Iraiiscriii'

ci'ils; poiirruiil. l'inilcmi'iil, 1rs

'I

-o-

.T

cl

LA TR\\SlOSITI()\ EN CLEF DE SOL

l)K

Pour icht,il

Iliiilcni'P

iiii|iarr:iilt'

dt's

Iri'

- ^-^7'

...

pavl'iiiti'

r|iij

^r

'

li's

(Icjjie

5^

!;

7""

le

l(irij(|ii(

-- 33:

nolf

-(lM'ni<>i'(>

.-(V.itil

<iii

<

i;i

des hrinols

c/c/' (ftiiiiirr,

la

;i

on aiirn

le

soin

(je

ii's

niot-

iniiircllf clt'f.

FXKMl'LK

CIIWT IKIWI

h:\

DIT

Cl.l-.h

N#^^

->v?

i^^

i;/-.i/A,

cz/iA/^ TH\ys(:iiir

cl h: F

h:.\

t-5=

^^^i^

l'I.ICSE

ut:

zi

sol

#^

/.VA'fiC/r/iVS'
Cliiniln

it'iiiiii-s

iiiiildnliiMt-s

\|iiis Miiriciiliuii
liriiiiilifiircs

'A\:iiil

(le

hi

(III

hiissr

Iniil, in:iiirii,ifi

ildiil

iiim-iiiiiiliil:iiils
l'I

des

(A///;c.v

.111

ifs (k'^ii's (In cImmI.

ii.wrs iioy.sHs

(iii

loiiip/ili

|llli^,

ccm

\'W;.''.

iJ

.V ;/.

T^

7:\

:Mi=i:

A";.v.

iM li'oincr la haxsc
rit

i^3
\

I.

(>>'i

Ifs

a,.\

l'I

\'hfinnoiiic

accords eu remplissant

del basse.)

llkmhstalhhs

MiiilcniK

V";^>.

ili'\

/n)

nAJELR

les parties

111-


tu

CHAMS DOWKS

ELh:MKM'MliKS AV

\ll\h:i

i.\

I!

Modt'l'ald.

73~

y 74.

o"^'^

^" 76.

^1

^^>-

-^>Modrait).

^^
/.>.
7
i>

331

qrf

f
^'

-O-

331

P=?^

331

Mddi'raUi.

f^77

T?I

^-^

>

^1

Moderato.

N"77.

r>

^rf
CHAMS

l)IFFEREi\TS

l)()X^h:S A.V

fft^

1!

331

7'OA.s

.Andauliud.

.\" 7A<.

XW"

TT

1=*

rfW^

^^

modelai

.\H"

A"" ^^y.

i!i

iiKideralo.
1

'^'^'^-

-o-

3=^
a
f

p=:rzM

(5^

4i

.AndaDliui

A"'\/.

3^

^3E

:?2i

-^>fi

331

^K ^
i

.AU" iiioderalo.

^"S.

rT^WRrr

n r^r i^
i

rr
^ ^
i

rr-nTTTTrTpro

Modrait

M. vv

r^

r^

('^
I

("^

T'^

-o-

^U

<>

A".^.r
A./>.-

!.e

cIkiiiI sini nid.

vu raison de son nlliirr pnrtitiiliii

<

iini\i(>r{t'

mts

la

l'iii

ijiiclijiiev luit-

mniiirs si/iicolircx.

^^
Allr-ITlIe.^

S"Sn. Tsdt

mm

::

f
^^^

^^^p^lj]^^
V

I,

I..-.II

^^r

-h

f
*t

E=fc

ti

-K-^-^

1
I

V.i-J.

SECTION

IVr

HARMOME CHROMATIQUE
niodiilante

iion-Triodulaiite

et

CHAPITRE

LA MODl LATION

DK

NOTIONS GENERALES
IU>4. -On

15

tri'. ut]

toii;i!ile

iHiinnu'

en dtruisant

le

lopiTiitioii

i\i''.

sentiment de

dctcrminante

cniise

',MiTt.~\,.\

55

chrouKilii/iir

modulaHon

qui consiste passer d'une tonalit a une au

d'nn ou de plusieurs accords transitifs qui prparent ou dterminent

iiin\.ri

nouvelle

le

ravpnri

premire.

la

modulation rside,

la

(te

cNiste entre certaines notes, naturelles dans

plus souvent, dans

le

ton, dises ou bmolises drns

u:i

un autre.
Moiil l,.\ri(N

Il)

>U.IKI:H

1)0

(If

iiiouMi

;ui

accord

li'aii

en
I

MAJEUR

K.\

nuisi/ij'.'

mil je II r

majeur

Fil

er

?^ n

t-

zu

i)

l'iiridiMi

de

.i,

premire

'/'j.ddiiiili elle

la

diminue df mi '.4k-otitenaDl

(jniiiti'

loiialil el dleriuioe celle

i ^i^

llo

majeur
-^

:z5

f'' liirjaliic et

si.rle

i{\!

Accurd*.

..

;{{);. 0(1 pect aussi.

qui fiuil la phrase.

MA.IKL'R

transitifs.

.."

!}

r
2"

ijeui e de

397.
I

"'..
^

3
-Tt-

-^

^~^

-Z

~w
I

zc

--e(B)

;,

en rapport cliroina(i(|ne avec le/n naturel du lo de do, dtruit

(jne

confirme

la f(]:raule

de cadence parfaite qui termine la phrase.

pour effectuer une modulation, profiter du rapport enharmonique qui existe

modulation sera

On (liuse

l(>s

es -modulations

L(>s

sol majeur

etilre rerinines notes de tonalits di.fferentes.

Ce

mttiirel du Ion

.si

est la sous-dominanle.

|iarl'aite

.A.IKrit en SOI,

.l.r:in^ilil'>

\)

le

dleriiiine celle de su/, doul le/(i f esl la note .scH.s/6/p.lnnaiit laquelle les trois ac-

cords piecedenis oui dj prepare.fl

!>

J'a

le s/

cadeuee

p^

-^

^
La tinsse de l'accord de

en rapport elironiatique avec

mojen de plusieurs accords

au

00

de

\>

de /a,doiil

loualit esl rur\/'iriiiee par la rorinnle de

ii(iii\elle

MODULATION

celle

le ni

l'objet d'un

chapitre spcial.

modulations en deux classes principales, savoir:

aux tons voisins.

modulation^ aux Ions

eloir/iis.

A.l..AOl.

1;}:3

CHAPITRE

II

MODULATION AUX TONS VOISINS

398.

S^

1"

On nomme ions

Deux tons ayant

clef, c'est-ii-dire,

un

roini/is:

la ninif

toit

TONS

nrmaiurc

fie

liK

Ri:i,AIKS,yo/.V/iV,S' l.l'N

Do mnjiud-

I.'MIUK

L<i

mineur

majein- et son re-

latif mineur, ou, rciproquement, un ton mineur et son reldiij majeur.

DKUX TONS \01S1\S

2" Les tons dont l'armature

de

et

ne diffre que par un seul

signe d'altration de mme nature
en plus ou en woms, quand mme la
la clef

terait deu.r

ruii

11

H mineur

majeur

I>o

in^: TT^ n -^ 33 ^

gammes ncessi-

structure de leurs

une altration de pins f(ni- r.inlif ilafis larmaturo de laclrl'

dont les gammes ont deux notes dissemhlnblesoudiJJi^iKiitielli's

dont

331
"CJ

O 33^

< 1

?o^^

dissem-

ou trois notes

blables ou diffrentielles.

8
tre,

399. t;es

notes diffretdielles sont les notes caractristiques d'un ton par rapport

parce que ce sont elles

qui servent dterminer

la

modulation de

a l'au-

l'un a l'autre ton.

Lorsque deux tous ont plusieurs notes dissemblables, l'une d'elles est la note rarartrislique pnncipale,le^ autres ne sont que des notes caractristiques seconda ires,p\ufi ou moins importantes, (|ui
peuvent aider "a effectuer la modulation, mais non la dterminer aussi parfaitement.

400. Le

(S'il s'agit

ton qui sert de point de dpart a une modulation est appel ton primitif.
et finit le moreean, on peut le uomuier ton principut.)

de celui par lequel eouimeiice

401. Un

ton quelconque^ majeur ou mineur, a toujours cinq tons roisins.doni trois roisius

directs et deux roisins indirects.

DO MAJElH.iton

primitif)

"

TONS VOISINS
La
Fa majeur,

raisin direct.

' >

mineur, son relatif, /'0(s/ direct

o tf>

-n

Sol majeiir,
ISOT.i.

Ce signe

indique

la

mineor, roisin indirect.

^4^

chacun des tons voisins, par rapport

au ton primitif; cet autre signe +
en indique les notes caractristiques
!^rCfttiiltiirr.\

o "

note caractristique firincipnle de

otsin dircri.

iW/

rr^*-

mineur, roisin indirect.

^^E

~n~

:^j

LA MIISFA'R, (ton primitif)

o
^

.-.

It

I
TONS VOISINS
Do
fie'

mineur, roisin direct.

Fa

o 9

~T-r

majeur,

roi-\i/i

" o

majeur, son

relatif.

/y;*; direct.
/%

-e-

Ml mineur. )o/s/n direct.

o "

Sol majeur.

indirect.

o "

'>

A.L.er.oi

/'ry/.svrt

'

a^

indirect.

n O

i:j'i

REMARQUES
402.

5^

1"

2"

r';ipr('s

di'li.r

(.)iie

Que

exemples qui prcdent on peut ((mslater:

.

les

403. On
La

l"

fiirerfs

//.>//).s

de

Pnn de l'autre.

rfeu.r relatifs, avec cette

majeur

/ir;

voisin de

c'est

s<ms-domitianfe de ce ton voisin

la

2" La note canirlrislique principale de celui des tons voisins qui se

2''

tableau, le ton de

/ci,

quarte

la

(Voir

dans

le

V"

rnajciir)

fin

suprieure d'un Ion primitif mineur,

le

difCrence

peut, en outre, faire les observations suivantes:

carartristiqtie unique de relui des tons voisins qui se trouve

noti'

le ton

ncessairement

sont les voisins indirects de l'autre, et rciproquement.

l'un

sujirieure d'un ton primitif

lableail

quatre autres tous roisius sont ronnnuns aur

voisins dirrcls de

([ue les

i^

los

tons rr/iififs sont

c'est

galement

la

trouve

"a

la

si.rle

soiis-dminante de ce ton voisin. (Voir dans

voisin de ta mineur)

La note caractristique principale et unique d'un ton majeur par rapport "a son relatif
ineur (ton primilif), c'est la dominante du premier ton. (Voir, dans le 2'' tableau, le Ion de rfo majeur voi3"

sin

lie

A part ces trois cas,

primitif, est toujours

ton
tre

mineur.)

In

4"

que celui de

/n,-

note caractristique principale d'un ton voisin, relativement

la

n(de sensible de ce ton voisin. (Voir Ions

la

les Ions voisins

que eeuxde fa

ainsi que les Ions voisins de In minenr,aulres

el

de

rfo

au

majeur, an-

de rfo)

EXEHCICK
Disposer les Ions loisiiis des tous pritnilijs sni\anls,ile la uiim manire que le sol ceuv des Ions de
el de la mineur dans les deux lahleaux qui oui ser\i d'exemples. Dsigner, oomrae dans ces deux 1a-

do majeur

liltanx.les natfs cnvaclrisliquis de

chai]!!!'

Ion Miisiu relal ivemeiil an lou primilif.

TONS

PHIMITIFS DONNKS

Sol majeur, mi mineur, fa majeur, r uiineur, r majeur, si mineur, si

^
seul

404. La

accord

modulation au.r tons voisins

transitif iciw

peut

la

faire au

OIU lATIONS

Do

iiinjriir.

un

IHI

(le

di'

>t\.IKI

on peut

H en

Ml

Sm

iiit

In

ZB

^.i.l

W.

^S
ti

T~r

el

la faire

,</

mineur.

au moyen d'M

MI.VKIK

4
331

majeur

plusieurs.

niajrur.

Ihi

iiiiiitui:

est facile effectuer:

mo\en

niiiicui:

nu
--

~rr

rin-ds trHn>itif's.

(r'.iinsilit'.

>;

403.

Les accords de trois sons les plus favorables pour dterminer par

modulation aux tons voisins, sont, selon

1"

V accord

2"

\:

ton o

parfait de

la

le

eux-mmes

la

cas:

draninante, fondamental ou renvers, du ton ou

l'on

vent passer.

accord de quinte diminue du seplime degr, fondamental ou renverse, ap|iartenanf au

l'on

veut

aller.

L'un de ces deux acciuds conlii-nl toujours

vers le(]uel on se

()irii;c,

la

noie caraclristique principale du

par rapport au Ion primilif que

l..ti.".(|l.

l'on quitte.

Ion

voisin

V.ir,

M()l)llATI(l^^

Vamiril

rHeflu''i's an uiojeii de
li'qut'l

Do

coiitii'iil

/(/

II-

5.

l><i

sal

innj.

It

->-

^^

:in

l>>

iiiuj.

sul

d{'

de du.

Itin

snl

tiiiij.

i/iiij.

-OTT~

TT-

*=

en SOI. MA.II.I

li

la diiiiiiiiiiiilpJonAMnfttiA on icrivcrM'.du lnn

unie cHiMcIt-risliquc du Ion de soi rchilivi'nicnl

xvl tiKijciir

iimiiiir

IKl >M.IKI

ili'

piirt'iiil le

J_
--

O--

U-Ciinl

df

ton

<lii

de

M()ltrL\TIONS

de

l'cnxt'rsi'Mteiil

liii-curd dt* domiri.

dit (dll \\v >n\.

sul.

<lt'

?"

r* riMiM'iv,.niftit
de fricrocd du dmiiiii

io]iil:iiir'

doininaiiti-

dit luii

effectues an ninjen de {'accord de (fiiiiilc diiniiiiicc lundanient-.il ou rcn\erse. dn Ion de

lequel contient le 4/ \>. note caracti'istiijiie du Ion de /r; pai- rapport an ton de du.

Du maj.

Du

iiirij.

J'ii

iiifij.

Du

iii/ij.

J'n

M
(liiiiin.

tdii dt- la

lOI
-^>-

-o1'"'

du

iimj.Jri niaj

-e<|iriiil<-

r:ir('ord

di-

de

dt'

r,(

r;'.i<-iird di-

cpiiate dirnrnuee

diiniiuit'e

(jttiitlf

iiiitj.

,''re)neisellH'rU

rerncfseiin'iil

(!'

/'/,

-o-

^^

de ^ol.

PO A.IKIH on FA \H.IKIH

de

iiKijfitT".

majeur.

fa

EXERCICES
basses dunnres suivantes eu aviiDl
exerciee pour oprer les diverses mudiilalioiis qu il
Chiffi'fi-

le.s

le

soin d'employer

Aprs vrification des chiffres, prendre connaissaDce des

Ire liasses avec le

le

en tie

inui/rn indiqu

de cliKiue

eiinlienl.
5j!i

-iOtt

413 qui suiveul,el

rfa/;.vr/'

ces (|ua-

nombre de parties indiqu.

SOL MAJKIB. TOr\ PRIM'APAL

Mudiilalidtis aux tous de nii uiin., re niaj.. In
eiird parfait de la duniiiiuiite fundaiticntal ou

Moderato.
Su/

!\"S6.

niaj._

mrr

ri fi
N'//

"TT-

tuin. el

Ql ATltE

ses loisins,

eflVelnef

|)nr le

moyen de

I'hc-

PAUTIES

So/ maj

-e-

si iiiia.

renrerse.

"Tf~

"^

^'o/maj,

rc'uiaj.

f=i

jOL

-o-

!i

r^

*
So/

maj.

/rt

min

{{

uiaj

Sut maj.

eE3f^

19-^
"TT-

sj
/fA'

rO.\

.\IINEUI',.

t'HlSClPAL

.Modulations aux Ions de/*; niaj.,rf maj.. /<; itiiu., so/ min. et
yen de Vuvcord parfait de la dominante fundamenlat on renrerse.

,v;

maj. ses loisitis, elTectiier par

le

mo-

A QU,\TI!F. fAISTlES

Moderato.
./''

du maj.

Ile uiin

i\"fi7.

fte'

Ht' min.

Si

t>

maj.

Re' min.

^
\.L..-.01

/a maj

,.

i'

min

S-

ta

VM->

HK MA.H.iH,
Modulations aux (ous
U'ii

de laccdld

tiv

(Ip

soi

(/uinlr ilniiiiiuee dn

7"^'^

dt'gf

(ira. s.)

Wf

sol

ii);ij.

kf

'

Miidiilaliniis

Il (l s.

aux

((iiis

l'aciMird i- qiiinli'

ry/si';/.;;i

elTetliuT ohi le

/?('

de

si

t>

niaj.,

U]:iJ

fc^
t

niaj

fmm^3

rc

tiiiu..yi7

T().\

uiaj.,

Pl

^
T"''

r_i;

inaj,

diminure du

/fj

in;ij

'f^^

N"S9.

"r

ft.-

SOL MIISEIR.
yen de

iiidi

Re

~i

iii:ii.

m=^

/Jc'niiij.

as

mi min. t^l /a f njiu. m'S

fondamcnlnl iiii lenierse.

A TUOIS I'AUTIES

Andaiitc.

Re

TO.y PRI.\CIf>iL

inay, si luiu.,

tn

iiihj.,

mi

rRI\(-IPAL
\>

df^r fonda nif niai

uiaj. et
(iii

do min. ses voisins;

leniers.

elfeilner par le

mo-

Pour viter toute

,/j/.s.sf

relation,

\\

faut placer

rhronintique. en procdant par denii-lon.

BON
fl

ii

In

mme

partie les rieur notes en

rafi/ioi

^
ceilr

dim

^ <>. Le liiiiHrcmriil
|i:ii'

ili'ini-tdti

<hri))i\iit iijKi-

est pi'imis

yii.\

quiitri!

>l(ll^^:^1^:Nr^

kihkcts I'KKMIS
6

zcc

-t^

>-

-fc-

=0-

"Ci

parties la fois, lorsque l'une d'elles pro-

;iscend:mt ou descendant.

-t>=

fhroinal,

ti'ii

/^ ton chi>niiat.

!'

:^

-^

::o~

"XT"

^o-

T3r
TT

_<)

k) ton cliri'iiiMl

ii

4 K). Oii;ind

liiiiiiiie

la

1)1

i^

la

iinli-

la

on se dirige

que jamais monter la

fait

partie de l'accord qui d-

toitiquc.

EMPLOYE MELODKH EMENT

1>KMI-T(>\ CIIKOMATIOIIE

4 II. Lorsque

-^

k)lMii iliruiNJl.

snisi/z/c du ton vers lequel

modiilaliori; elle doit, plus

33:

3X1

-O-

composition des accords

le

permet,

il

est

k) luii

(iiHtciniq. chruiiiat.

bon que
Jt I""
diatoiiii).

le

demi-ton chromali-

H' ""

''j

'""

'""

AUTRES MANIERES
^

414. _
v\

MODULER

/|_n;ins les modulai ions (pron vient de

ahun/r
Celle manire de moduler

do Ionique,

de

l'on

!e tioiirciin

aux

TONS VOISINS

fairi'. le

loi jirimilif r^\

ton par laccord de la iloniiminli'

7/////''

modiilalir)ns .nire Ictus voisins

est trs naturelle: les

sur l'accord

par celui du /""

(n\

ftcfif.

ainsi effee-

tues sont franches et nettes.

Do

l'i'ii.

quille -.ur
:

Mais

on peut oprer ces

modu-

lations tout autrement: par exemple,

ter

le

</(/<-

ton primitif sur un autre accord

que celui de

la

Ionique.

l,.:,M.;;,-e:

I
.

H""!'' -i"'

Ir

M
.

.1.-

lia liiiijriir

r.o

Dims

cas.on

sciilcmt'til. viter

\- faiiysr rr/rition
riorfrivc (^ 40(5) dans 1p 2'* cas, il
fausses relations de triton qui pourraient rsulter de certains
iMiciianements d'accords entre le ton primitif et le nouveau fou.
Pour s'assurer de la correction des modulations opres de celte 2'^'' manire, il faut suppo-

la'it

le

1'''

;i,

sp lenir en garde eonire les

ser un instant

que

dans ce nouveau
signals

i,^';;

le

ton,

3'i f\

dernier aecorri mi.rte appartient exclusivement au nouveau

/o(;et voir

s'enchanerait avec l'accord suivant, sans tomber dans aucun

des

il

34.'.)

MAUVAIS
enrr,-

fhi DKijriir

i#

^
^

MAUVAIS

du

g,^/

et dej;i eu siH

fii

Soi mnjeiir

w
#5

^^^^.

-*>-

2^

^m

en sol

I
.

"
.

llKlj.

I^ S

-^

do:

l)<J

^m
~^

<

'en

do

eiisul

V
l\

IV

III

EXERCICES
Chiffrer les basses donnes Miivaules; puis, les renlistT

\ parlii's,

aprs vrification des chiffres.

MODULATIONS KNTHK TONS VOISINS

avec emploi d'atcords mixtes
(Xdir la unie 'iqiii

.Moderato.

r nutjcur

|]r(H-i'(ic)

si,

dfauts

"TT-

1'.

CHAPITRE

III

MODULATION AUX TONS ELOIGNES

416. On nomme tons
l'armature de la clef, comme

loigns ceux qui diffrent entre eux par

ses, sol

majeur qui

jeur qui n'en a qu"/'/(

par exemple,

un dise

et

rfo

majeur qui

r mineur qui

n'a

rien

et

417

dcti.r

Fn

Du mineur
tons

tous eIoif;iies

il;

q\\\ a trois hntols et

di-

fo

ma-

R mnjeui

Do majeur

d'un accidcul dans

r majeur qui

un hmoido minewr

/)///.s

La modulation aux tons loigns

est,

gnralement

m'ijeiii

ploiiiiii's

que celle aux

plus complique

tons voisins.

Cependant,
l'autre

est,

pour

parent entre certains tons dits loigns, que

y a une telle

il

moins, aussi

facile

que

le

passage de l'un

m son voisin le plus direct .Tels sont,par exune mme to7iique, comme do majeur et do mi-

celui d'un

emple, deux tons de modes diffrents tablis sur

neur, lesquels ont trois accidents de diffrence dans l'armature de la clef et seulement deu.r noies

que principale,

savoir: le 3"" degr (mdiante) note caractrisli

gammes,

diffrentielles dans la structure de leurs

ei le 6""^^degr (.sii.s-dominanle),note caractristique

secondaire importante.

TON DE DO
mode majeur

mode mineur

TT-

-e-

.Xotc

Jiole

~r-r

-o>nte
Xutf
raiavtfisliqin'
principale.

pacactenstiqiie
secundaire.

CHraotri^lique
pr'incipiile.

carai-(eristii|ue

secondaire.

MODULATION PAK Lt CHANGEMENT DE MODE

ilj

flre,

418.

Il

en effet, pour passer d'un

suffit,

mode

ii

l'autre, de transformer l'accord

fondamental ou renvers, de majeur en mineur ou de mineur en majeur, ce

sant ou en haussant

Accord du

la tierce

/'' de(jre'

Accord fondamentalT

de cet accord

(la

2''

renversement

A.

se faiten 5/x-

mdiante) d'un demi-ton chromatique.

Iransform de majeur en mineur

T' renversement

(jui

du f'de-

t..

6501.

Accord du V^ deyre' Iransform de mineur en majeur

Accord fondament;ilT

f'^renvcrsenient

2''

renversement

I'i2

EXERCICE
aiii/friT la IfccoD siihiiQle, en ayant If Sdiu dVITectuer tons les rliniu;riiirnls de

du /" f/c^rc, foiidanienlal on renverse, liansforini' de ninji-iir ru

[larlies.
Ce premier (r.ivall vrifi, raliser celle leon
'i

arr Mtff

Molio moderato.
%.u
rj
rr

.,

ir

^Sp

ii

'

sol min

siil mij

^^

\j.

SI

re min.

pmaj.

^
re

->-

J''
i

so/ maj.

rr r/^r
i

frvyjijri
'

.so/ niin.

/rniin.

A/biii;ij.

mm.

JjijjJfirr jjJ^

419, On
celiii

peut ahnnfer

>IOI)K

Do majeur

mF

Diiiieur.

MINKIR

[)i, iiiiiicLir

tt

f 5

.\B()lll)K

5***(liiii.

de do

iiiiii.

IV* lut

t'nnd.'inii'itt.'il.

SON

.VXOlil) Ht
,

li""
D',i

DKCRK

mincui.

Do

fio majeur

#^:

XI

mine.ur

-o-

f
du rtl.-rr

l'.Ul

secondaire

((irtictrris/i(/iie

_, Do majeur

Z2=:

Af

le mode majeur, (inme (oniqne) piir un antre

eeux du ?""'ef du 4"" dej^r (fondamenlanx on ren-

mis-domitiinile, note

la

MI^ELR

EIS

itfivt's

du l'''de^r, par exemple, par

verss) iin et laulre contenant

mode

\t'

iP

/v maj.

AiTRES MAMHES D'EVVVA.TIKH LE (:HAi\GEMEM DE MODE DE MAJEIR

arrord que

f^-a-

O>maj.2

nia'j.

izzi

F=^

le cas.

uiaj.

--

's7

modes an moyen de Vaccord

on de mineur en majeur, selon

iiiiiiciir

i
AiTurd

4 5
"t*) 33:

xx

I'.3

>5

^'2i. Le

le

6""'

fausse relniiou de

diiref, cnuse, de la

grande

de mode de mineur ev uyV//r no poiirrail

chniif/i'iiiriit

que produiraient

triloii

le

iiiiusi

une

s:ts

3"" de/r mhteur

el

degr majeur mis en contacl iminedial.

'..

i>

TRS DUR

TRES DUR

&n
/A^

/)/)miueur

'-rtrz

majeur

/>y

^-

~TT

mineur

_^

iii:ij<im_,;

/>)

ils^

=g=

Piinssi'

iV^^

^
s

33:

-^

du

^te
L4:

2Z

Trr

't*'dfj;tt'
(11'

d'dnni;ij.

le

majeur.

ArcMi-d

(lo in;ij.

4*22. Nanmoins, aprs

D(>

_,

^ ^

ri'i.il.

(lu 'J'^ilt-jin

de

TRES DUR

mineur

/><;

dt' Iritdii.

i^

m- fnin-

mode mineur,

aborder

/>('(//

.')

renversement de l'aerord du 4"" de(jr,(l'avcoTd

de dominante, commun aux deux modes.

du

mode majeur

le

\\y.\\.

]y,ir le

de sixte (Jii()"")el surtout la suite de

premier
\'aee<ird

BON
Do majeur.

Do mineur

^^ ^
^^

C/

-^^
^ ^

^
-O-

J>

1^^^

77

ti,

e*

w^^m
=^:

Ac<-(Jid

dee^du

6''desre

de do iiutji'ur.
1' 'reii\ecs* dv Tact-ord parfait

du

Le chaiifjemeut de

mode des accords

pratiquer sur un degr quelconque,

If

modulation en

la

prvparn.il

(Vdir

l.-

s.ri\\

4"'de{;i'.

ne s'applique pas senlcmenl ceux dont nous venons dr |iiirl(i:oii jn-ui

pour olilenir une modulation voisine ou cVo^/ncV, soi pour adoucir cde
I

cliapilie mit Ips altration;

4t.'.'

<i

481.1

t't

EXERCICE
Chiffrer la bn^ne donne suivante, puis

raliser

la

ii

parties, aprs vrification des chiffres.

'i

MODE MINEUR
abord

totir-a-t(iiir,

pur

le^i

2""'.

accords du

a l'lal tondiniiiiiliil

ai,

du 4""' ou du 6""' degr,

renvers.

MODE MAJEUR

aliord

par

tr

icurrrsfiiirul de l'accord

du

4""'def/r.

Maestoso.

V93.

^^
fa

^f

[^

/'l'niaj.

-f>

^^

ifcH

fa mai.

yn

1 1

iSs

/rtbmin

/a

do maj.

tnaj.

?2=

la\> maj.

l>

/^|j luaj.

-^
I

,/'/

m>

<?

rJ

-e-^

^O-^
,/'/

--^

min.

i.L.ttOl.

t >

r--^

<i

Ja

min.

rfo

fJ

maj.

irmi

tTQ^J

Ki*
H//l>inaj

-A

v/ p

ma

^-

mm.

?7-i

./

'1

min

IK

/f't

3:==Z2=I3

-o-

~n-

"TT-

fa min.

niaj
liai

Ig^^

rj

TT~

mai

fT^^-JtP

1'.'.

MODULATION PAR L'OIIVOQUE

DE LA
42;i. Chacun des

de frais sons peut appartenir plusieurs tonalits. Ainsi, le

soit mineur, peut jouer un nMe dans cinq tonalits diffrentes: trois de mode majeur et deu.r de mode mineur.
L'aeerjiil parfait majeur do mi .s(*/,par exemple.apparlienf. diffrents titres^aux .5 /o//r7/(7e.s suivantes.
55

mme accord

I'.'

au Ion

parfait,

du majeur,

lie

comme accord

majeur, qu'il

soit

au ton de sa/ majeur

accord du

'i''

dsire

-l^jE

^)

2'.'

comme

du i'deirr

tirrords

qu'il

ton de

i'.'au

accord du

^^

IV

ton de

majeur,
.'."

de";r.

5'.' au ton de
V.'au ton defn mineur,
mi mineur,
comme accord du .vdeer comme accord du 'detr

n>

mineur /r

parfait

comme accord du

1''

4V

^)

VI

/, appartient:

/i7

T 2" au ton de rfo majeur, T Ij'.'au Ion dci/tii

degr, comme aeiord du ."'degr, comme a<'corddu;

^r

^^

u
Y

mineur,

/'e

l/accord
I'.'au

J'fi

comme

an Ion de In mineur,

S'.'au

ton dvf'a majeur,

omme accord

connue accorddu l'degre.

du 6''degr.

m^

VI

/('/

424. Le seH.s multiple d'un accord permet d'quicoquer, c'c%{-\i-AiT^, qu'on peut /)///);?une signification qu'il n'avait pas (<iiif d"abord,en l'attrihuaut une tonalit hv que celle

(pli

existait au

<l^

UKmieiit

d(>

son mission

(irce cette cqiiiroque. on peut pa^ser

accord peut afipartenir,

mme

et

/";///

(]e

a l'autre quelconque des tons auxquels

cet

certains raisins du ton suppos par l'quivoque.

MODL'LATIOyS PAU L'EQilVOQlE

Dk'

do

vo

rnajoui'

De sol majeur en/a

J'n iiiieur

Fa mineur
t>ii

du

liu

eu

eu sol uiaji'ur

du

et

(li'fir

.'i'"

Fa maj

AiTurd
du 4' dt'^'i

Acrnl-d

du I''de;,'rc
eu (In majeur
cil

Fu mineur

Sw'maj

niaj

ft

Do/fl majeur en / mineur

inlDeiir

Fa mineur

fa iiriiieui-.

i-li

t'a

5''deji-

et fa

di'fire
uiaji'iir

MiiueuT-.

luiiieur.

De

De sol majeur eu fa majeur

De mi mineur eo/n mineur

.''

l'a

Fa mineur

mineur en
Fn

nii

Fn majeur

Mi min.

Sril

maj

mi

J'a

majeur

Mi min

^ i 51^ '^
^

<^

fi

i;4

Accord
(In

du

e[i

t;t

iiiiiu

5''

en sol iiKijciir

ur

dfj^r

el

du

en la

iniiM-iir

De

/V

mineur eu

,A'

el

ri'Mesft'

Fn

T*

De/a mineur

uiajeur

\rrord
du ;)' degr
t'a

iiiiu.

el

l'a

S''

en du majeur
majeur...

i
et

L.6501.

Y^=r

degr

Aceurd
du 5^ degr

maj.

A.

Fn mineur

^#1^=^
eu

du

Du

m in...

hi

eu fa majeur.

iiKtjeur.

Fa majeur
,

C>.

sS

Acford
du fi'di'Sr
en mi luineur

dii4*'de;i't'

6''(1osr

mi

fil

et

5=

Accurd

'

en l'a luineuidu l'degi- en d maj.

r..".

Dtija majeur eu ml

De fa

inineiii'

tniueiir

en mi

Mi

,w; uiiiiinir

niiiieii!-

niiiu'iii'

Fu mineur

/' m;i|"'ur

Arcord
dii.V cli'^'.rj

dii.VdeK.enfainaj.*
t'I

du

6''

en mi

iiiiii.

\>

^#<|-P

majeur

Ihi

Fa mineur

m
5

h&-t3-

Arc(trd du

se servir,

1'

^SE
-t*-

tiuctri^e

modulaliiin au

df

coup-sur-conp, de Vquir*>que

du

cl

l-s

ittEL-

di';;ft*

d) du majeur,
t]ui,ronsid<r coniinr r>'"di'^ri'

en (h mineur
du 4'' en sol m;ijt'ijr.

4Vr>. On peut

majeur.

^^

19-

t_

le Inii

is

sj'

'

\crord
du ** dngn*
et

\>

i6

kl

"1

l-u

^^'' te

^ ^:

min.

ti't-n ini luiu.

ni;i,ii
De do majeur en lu
Fu mineur...

De/(i niiueiir eu sol majeur

Siil majeur

du

ri

di'

t'a

iiiUM'ur

ri-lntit *!< rcliii-ri.

la h ni:ijcuf

dr

clift/igrnienf

pour ob-

//m>/^A'

tenir (Wnttres modulations hfifjnes

Mi mineur.

Fa majeur

-o~

riKuisemi

mineur..,

:df

S'/

^
et

du

fe

^3^

pw ^p=^^

4?(;. On

et

iiniieur.

peut, galement, profiter du

mode, pour passer

re le chanfjemefif de

Ml

Ih) min.

in;ij

Cluiiij;eni'

fe

de mode.

5''d(.-;;re

en

()''

uiiiifur

iri

t)n

'du

Chanj^eui' df mode.

^
/>o

l)ii
i;li;'i

)ti

de mode.

de

min
ilii

'do mj.)

VI (rai

maj.

Ijh, min,

m.<\\-

wr

uiiii.

/).)

I^L

Lri

""n'

t>

mai.

'.|

qui\<.'Hin'

3==T-"^

t^TF
I

ir>.>

A.L..nOI.

.^

.6

=*
\

iiiiu.)

E^

lKui^''de.Mihle
i

Vul-lll

H:.|Mi\oqe.

1)

Idumin.l

111 '!;.(' iiiHJ.

maj.

'i-iii'

ft

,1..^

irpi

fDo
min

maj

^s:
K<(iii\ofjue.

luin.*

VI (mil maj,

Noi^in de (/o niiuiMi

=^

bs

luiri.)

La

I) min.

niiij.

Rquixiqii

de uMidf.

'l.i

possde Tm cord par lequel on op-

i2=

CIiait-ni/

l\'

des tons voisinai du noureau mode.

Pm:ij

lirivibl

mi Miiofur

Voisin de i/n miiM'ur.

^^

t'ij(ii\M(|iii>.

^em mnlVipk que

lun

du

l'a

jifi

Acrfii'd

du

fa iiiajeui

mi

maj

m-

r*'de;<re

6^eii

/.

uiaj

Ifea:^

Chani!'

moqe

mode.

de

fil

Do

min. Ml majeur

iV/j

m;tjeur.

71'

^o

du

$5

3//

'do'min
(la ? Hiaj

'

.I'4

14fi

4V7. Le ihangemfnt dr mode

quelquefois soiis-euteiidu

est

^=^:

<>

^-^>-

H9

"W

avec

changement de mode

-5-

T^r

E
/)o maj.

maj

/. b

/)ou)in..'

Du

entendu.

W ^

rr

avec

vw

maj.

sous-en(endu.

Pn

-s-

TT"

:^

FW^
T^^^

-o-

changevient de mode
effectif.

'

fc5=fc

t >

3z

5o/ maj.

Do mineur

Mmes modulations

"CJ-

b-v

noiis-eutciidu.

^^

-\rr:

Modulations

"TT"

IDilZ

/'k

Di)

maj.

min.

Do So/maj.

Do

L<i\> maj.

min.

maj.

OBSERVATION
428.

pour

aller

Il

mode

Les moyens dont on dispose pour passer d'un

de majeur en mineur que de mineur en majeur.

plus vomhreu.r

par adjonction de bmols oy retranchement de

en rsuite que les modulations loignes

dises sont plus faciles

a l'autre sont

(siS^iy 422.)

oprer que celles qui ont lieu en suivant Vordre inverse.

RXRKCICR
Chiffrer la leon suiv!in(e,en se servant priDcipalement de le^uiroue

comme moyen

de modulation. Aprs v-

rificalion des chiffres, la raliser 4 parties.

.Xlk'trrt'lld.

N"94

^l^i^XUxUxl

w^
h

so/inaj.-i

^ ?^^

.<;/

sniiaj.

*du

I min.

mi maj

J. hiJ.
M-

ii^j..</

niaj.

PE

^Trhi'i|
J

s(j/maj.

do\a\\\.
rfomin.

SI

mm.,

rfo

mJ.
I

./S maj.

JJ
,i

[J sol min.

i
^^

4i

^
J

so/maj

rc maj..

min.

1^/bmaj.
5o/min.|
n.|".

so/ maj.

rftimiu.

,/rt

do

maj.

lii.tT^
# min.

re maj.

rrn |iiViir
|Jio/min.

remaj

W
uiin.

w/maj.

dn min

j=;aj:^j^.u=i^i

P ffW-^i=J^t^#P
*( min.l
'

nn

niin.

so/maj

so/

sol maj
A. L. 6501.

min so/ maj.

s/ mi u. sol maj

sol min sol maj

.

l'.7

MODI'LATION

PROVOQIE PAU L'ACCOHD

prepar.ition

sitns

429.

v^

mineur

parfait

res

166

(S

L'accord de quarte et

) il

ne se faisant,

renversement de l'accord parfait majeur ou de l'accord

en rsulte que tout accord de quarte

ment de l'accord de tonique

versi

s /.j/c,

prparation, que sur

sfl7is

et

OIAHTF KT SIXTF

[)K

duminante, d^nfi

la

et si.rte

les

formules de eaden-

non prpar s'impose comme

2**

ren-

appelle une cadence immdiate inclinant vers cette Ionique.

Par cette raison l'accord de quarte

,

et si.rte

5"""

du

degr est souvent

des bons moyens

l'un

employer pour amener une modulation voisine ou loigne.

MODULATIONS AMENES PAR LE MOYEN DE LACCORD DE

Do

niaj....

Sol m]

min

ET e" DE LA DOMINANTE

4'"

Domi\

m/ min

i^

M:

S/niaj.

^'M.

:22i

--

T7
t

Dominante.

Dominante.

HPO

-&-

->-

t6

--

t'

Dominante.

Dominante.-

Dominante,

TONS VOISINS

TONS LOIGNS

EXERCICE
Chiffrer les leons suivantes, en se servant principalement de l'accord de quarte et si.rte du

pour provoquer les diverses modulations qu'elles contiennent. Aprs vrification des chiffres, rp'a/i.scr

5""'

degr

4 parties.

Moderato.
JV"

95.

P nrn~ g
SI

ittzz

>
\>

==

w/tmaj.

*
do min.

SI b maj.

fa maj

mt

.vo/min.

maj.

:^

/a min.

=*

--

s/k maj

Allegretto.

Af"96.

a
st//

"

r.
/e

.r

maj.

maj

P^

.1

fefe^
fa

# min.

-rt
/i7

niaj.

'r

r maj

pi^

^^P
A.L.651.

^^

^^

s}

MODULATION

la

Ht'

430. On
la

qui se font sur

mme

l'intonalion esf la
entre elles

la

un du CHA.\r,E.MEVT do

ncimme enharmonie

et i^ol'^,

!?

le

par

l'ENHARMOME

rapport qui existe entre deux notes telles que:

mme

hi

TON

touche au piano

et

"a

sur ces instruments clavier, bien que, rigoureusement,

diffrence minime d'un

comma

environ

il

dit

avoir

Enharmonie.

'-^

ffj)

j^^j

jp ^^^

aussi notes synonj/mes

et

if

de ton)
Knluirmoiiie.

Les notes enharmoniques sont appeles

r/o

consquemment,

l'orgue et dont,

ttn:

Nutes synonymes

Notes synonymes

434. Il ne peut y avoir enharmonie sans qu'il y ait en mme temps changement fie ton.
Quelquefois, Y enharmonie n'a pour but que de substituer, une tonalit trop charge de dises
ou de bmols,

do

celui de

titu,

tonalit synoni/me, commt' serait, par exemple, le ton de si

srt

rninenri^ doubles bmols

el

Enliarinonie.

/["maj.

432. Dans

mutations enharmoniques comme

les

cords, ainsi que les notes dont

raient eu dans

En pareil
^

433.

ils

se

s/

Ij

nj in.

substitue a

du bmin.

celle de l'exemple prcdeni, tous les

composent, conserrent dans

le

ac-

ton substitu,/' sens qu'ils au-

tonalit remplace.

la

cas.

Ce

{2 dises) subs-

hmols)

Modulation

mineur

modulation proprement

la

n'est

que par

le

dite, 'es/

pas

sens quivoque qu'elle prte

monie dtermine, par elle-m(^me, /^/ modulation

Cette quivoque par Venharmonie ne pouvant

de l'enharmonie.

le fait

certains accords

que \'enhar-

tre produite qu' laide des accords dissonants.

nous n'avons pas nous en occuper actuellement.

HALISATION DES PASSAGES EMURMONIOIES

!;;

434. T'/i

passage- enharmonique prsente toujours une certaine difficult d'excution

ou

de lecture; et surtout pour les voi.r ou les instruments autres que ceu.r clavier.

Pour aplanir autant que possible cette difficult, deux moyens se prsentent:
faire Venharmonie. d:ms chaque partie oii elle est ncessaire, au
Le premier, consiste
:

moment

o l'on peut y remontrer un intervalle enharmonique peu dijficile d'intonation, sans avoir gard
aux changements du mme genre qui peuvent se produire dans les autres parties,soit avant soit aprs.

m
$
P

^^
^
"

im

tiiharm.

(5=

Ce systme

-i
.

f.
~

^-^
KiilMr

uli'

-^

3[

moins

^
ts

LO-

LQ_

*p
KhliariiiMiiif.

i5

hirhitfi-Hhk.

*-&-

6
1.4

A. L. 6.101.

Tx:

a l'incouvnieut de prsenter

l'oeil

des lments qui paraissent htro-

gnes, ve qui
de

^^

de rendre

de cliaqiie partie prise sparment, mais

il

PQ=

a lavaiitage

difficiles la lecture el l'excution

nnil

la partition.

beaucoup

la lecture

IV.t

second moyen consislo effectuer simultanme ni tous ces c/ianf/emenls:,- avaiil

siptonyme (lUTiic tu petit caraclcrc et plat-t; l'iitrc |iar<iitli.;M'^)/ii''
le soin d'accompagner de sa no/e
difficile;atin de remlre plus saisissables les
deu.r notes qui forment un intervalle enharmonique trop
rapports qui existent entre ces deux notes.

435. Le

'/''<

^^ ^

Knhi'iii*>inV.

^^i

En

acconipagrnaDt

de sa note synonyme

1" note de
rinlervalle enharmonique

irrr

^^ m

-f

KnhHniioiiif

la

tt"'

k ii hm

^^ ^

nm He

9^*

id

P^

*^

(^*)

linharmtinie.

^^

-f

de sa note synonyme

m-

^^

^P

ttr^

(^)

aecoiiipag-uaul

i'5

Knliarmonie.

^^
la 2""^

5,

5,

Eu

lL

tXXt ):

-&-

Kiihariiionif

'^ iX.

note de
^

rinlervalle enharmonique

J'

ff*

KnharnimnFT

_M

15,

i^^

1.5

Jll.

^^

tm

Kiiharinunie.

Pour

harmoninues on fera bien de se servir, gnralement, du systme propos au

les e'fndes

435.

Si

admettre ou rejeter les intervalles mlodiques qui peuvent rsulter des cltangemehls enhnr mohiques.W fant voir ce que seraii-ni tes intervalles sans l'enharmonie. k\n^\;\ quarte diminue re'i-sol^ des
exemples prcdents est admissible parce qu'elle tient lieu de la tierce majeure mi t-.vo/ (I"i'x:)ou r^-fri x(2""'e\:l

NOTA -Pour

Il

en est de

mme

de la tierce diminue sol^-si\>eldea premire sur-au(jmeute si-i-si\>, l'une

et

l'autre

remplaant une seconde majeure.

EXERCICE
Raliser

leon suivante qnatre parties.

la

An,danlino.

N"97.

^^

^mE
5

bs
5

tll

l^S

:f

1
1

I-

^E^

Ttrit.^

b6

l|5

t?=F

#F-^

p^ "^

5A^
*.

^
*

I^

=t

J.^

2P=

tfi

.^

4?

*i-

^'^^.

!|5

A.L.6501.

r'"^J^^
CS*5 55

V
5

^
1

5-

i.O

CHAPITRE

IV

DE LA MODULATION COMPOSE
des Marches modulantes

et
4:{f>

J5

on

toiichi'

y a

Lorsqu'au

An ton primitif celui qu'on veut atteindre,

lieu d'aller, directnneiit,

en passant, tnie ou plusieurs tonalits intermdiaires plus ou moins dfinies,

ii

Morni.ATioN compose.
l'ar

la

modulation compose, on parvient, sans duret, aux tons

les

plus loigns,

les

plus

htrognes.

COMPOSEE

MO])LLATIO,y
Du

m;ij.

^
(

rw

=tg

^m

3=z

y\ODllATlOfi
So/| min./Hi

io/

jj

min

T^ =23
t^

#5

t3=^
le

SOL

MINEVR

so/ maj.

-6

en

DO MAJEUR

rfo

maj.

^^

^^

437. La modulation compose

n'est

_|5_

^f^

-e-

m
m^
^5

3ZI

-6

-B-

77~

!^

MINElh

fi

/?'niaj.

"cr

SOL

^~p^

COMPOSE

/a maj.

niaj.

en

rfo| mia.

M^M-

DO MAJELR

/'o#min.

re maj

sol n\n'y

de

L
^_

II

pas seulement applicable aux tons

loigns, on

peut aussi s'en servir pour passer un ton voisin.

MODULATIONS COMPOSEES

M DO MAJELR

EIN

Dom-j^.ln min.

DE Ml MINEUR EN RE MAJEUR

SOL MAJELK

Mi

sut maj.

re'mai.

min sol maj

1 ^ Q^ a
^ ^
^ ^3if
-o-

i^T

ES

1^

--

438.

Tous

les

tre employs dans les

procds dont on

se sert

pour oprer

les

modulations simples

^
peuvent

modulations composes

L'emploi opportun de tous ces moyens de modulation, ainsi que des combinaisons nombreuses qui peuvent natre de leur mlange, permet de passer plus ou moins rapidement, rfi/n fon;)?-iwu7//'

quelconque tous

les

autres tons majeurs ou mineurs.

A. L. 6501.

m
MODllLATIO^S C0NVER(;E.\TES, MODILATIONS DIVERCENTES
^ 439. Tout en n'ayant entre elles qne des rapports peu sympathiques, tieu.r tonalits
loignes l'inie de l'autre peuvent se succder, lorsqu'elles tournent autour d'une tonalit principale dont elles sont voisines toutes les deux.

DO MAJEUR, TOy PRISCIPAL

Modulations coiivergeulcs eu so/ maj.ft/rt

440. fs

rsultent de

la

:i
fEi

modulations qui

i^-U4

convergence de plu-

sieurs tonalits autour d'une tonalit

principale, se

nomment modulations

")<

co7ivergentes

441. Les modulations

lations divergentes (Voir les
.

voisins.

iiiiij.ses

f J

Do

maj.

)>

sa/

m-.il,

icn

fa maj

~rr

^
(/f*

mai.

qui loignent de plus en plus du ton primitif" sont appeles

deu.x

exemples du

modu-

436)

MARCHES MOniLANTES

442.

Les marches modulantes sont celles qui parcourent

y en a de deu.r sortes: les

Il

/>///.s7Vm/-.s

marches k modulations convergentes ut

tonalits.

les

marches

modu-

lations divergentes.
(Ces dernires offrent un puissant moyen pour moduler

MARCHE
zcn

:^

:^

~o~
Do

<-&-

=8=

li

-^

tons loigns)

MODULATIONS CONVERGENTES

-TT-

he-

^^

fcj

^gr

TT

_J_

->-

toi

=*S=

TT
8

~TT"

TT-

-ejcn

/a min.

fa maj.

maj.

;ni,v

Do

sol maj.

maj.

MARCHE A MODULATIONS DIVERGENTES

331
=e=

:^
"TT"

^^ S

:^

tcc

:^

;5

o-

^i^

1>5

lOI
Do

ITTT"

/ maj-

il

suffit

d'arrter la

MARCHE

marche

bTT

i.

:^

1.

i-orrr-

Do\> maj.

/et
e t maj

7/ p maj

peut se servir des marches

pour cela,

^**-

-O-

maj.

443- On

Jj

voisifts

>JZ1_

ITTT-

F8^

modulations convergentes pour moduler des tons

en arrivant au point que

l'on

veut atteindre.

MODULATIONS CONVERGENTES

servant a passer de do majeur en la mineur.

MARCHK,

il

"TT"

un
Do

^ S
-o-

--

maj.

jUZ

-"CT

LO_

,fa maj.

-o/n min.

A.L.esoi.

s
--

=8=

3^
*3-

"TT~

TT

--

TT"
33=

i:;2

444. /..//Vf

55

<erloiiies

fi'lni/ti{/si(j)i iiiipriiiit' a
marche par la -ii/nietrif les progressions permet
modult iims immdiat f s qui paratraient dures dans toute autre circonstance.
l:i

MOtXI.ATlOSS IMMDIATES
de du

Do majeur
I

rien

ii

clef)

l;i

re majeur; de r majeur

inaji'iir

majeur

v\

majeur

)li

{a dise*

majeur.

nii

t(i

(i dises)

(Voir aussi le

2''

exemple du

442

majeur

jt

(6 di>,'s)

EXERCICE
Itealiser les marelles d'harmonie suivantes, autaut

demande pour ehaeuiie

ftartifs

d'elles.

Dsigner

que

jxis^ilile

dans ilfn.iposilions,et avee

nombre de

le

employes.

les lonulilrx

A Ql'ATHE PAHTIF.S

MARCHE S

A SCEISDA

MES
5

^"9s.

___
--

H^^ n n

-^ jd

XH

3X

(l'osilion serre et position large.)

uSi

-o-

E^

HH

-O-

-^h-

[l'a

l'a

-^-

-^>-

V^
P

-^

c;'^

1;

33:

-o-

VCL

parties.)

_o_

33:

K>

--

Ks

ih

. .
d:

-*>-

(a

l;5

-3

.^

K>-

ij'j',

"

b5

if^.#l

r.

3 parties)

^^
j^

<^S

TQL

-&-

-e>-

xi:

^^

xr

A.L.6501.

zvn

-Q-

<'

g.

.>

( 4 parties)

?0

^5
.

-&-

-^
3-

-^

-ir

j.

-^

( 3 parties)^

-^>-

1;

33=

f^

DESCE^DA.^TES

^^
i|5

.%

:<>

3X -^

.feg-

A
K

3X

uaz

M IKCWP.S

l'S

h:>-

33:

--

1]

larjje.i

TT-

TT"

TT"

r.

--

in:

-^

(Positiou serre et position

c^^^

.1

-t3-

xz
3X

-G-

O
fe

"
I

,>

ir,:i

MMicHKs
(;i

II

parties)

^9

(;

<;

2r-4

Ci9

(i.3p;.r.i.s)

^^^
^^
^-( '

( ;U'I

l>

v#

et 4 parties)

'7

^
'

1'

331

"'

'

4^

xo i^"n

^^

o^^
tj

^;
I

If^

^^^BlfeM

-ft-

-:^i^

h->

5o

r^

4o-

-O-

t>
I

-O-

y r'

fi^

^ 'y-i\

"

(r

--

IM^

parliosiR

-i

TT

^<*-

?<(> i^-

( ;fp:Mlii's)

()

:>

22rZ35I

p-^ ^;

--

im

(i

i:

r>

r>,

.i.s7,7;.\/).nrf;.s

_Xi_

MARCHES DESCE,\nA!STES
(

15

et

'i

parlie^i)

ta
li^S

-o-

''?

^t?

>.r

_o_

33=

'^f'

^^

-O-

~o~

( 3 et 4 parties)

-&-

3x:

ECC

--

-^

<>

jt

^
3

SB

et 4 parties)

T2^

et

il

^H=4

3 ef 4 parties)

Y2'
P
-S

(i

cr.

J^

--

331

33;

--

-e-

<>

i;

i|

<>

F^

!6

l'3

l'6
^

-e-

6 filtf<>
531

33=

-o-

33:

-5r

-O-

331

,,6

^
I

tt

f^

-tJ-

-O- 33=

P ^r

^
5

3Z=

F^

j|g

5
..

331

3 tl 4 parties)
6

^i^
\^;
(

I|^3

4 parties)

-fcV.

jO

( 3 et 4 parties)

r^

z^
(

4
^

3 parties)

f'

m
P

fJ

-o-

*=

^-

:6

-^

:t

--

AL. 65(11.

33"

-t>-

=3=

--

pcc

ir.'i

CHAPITRE

DE LA CADEiNCE EVITEE
447. Lorsque l'on siihsiifiir Wxccord de tonique, qui termine
j5
accord modulant quelcon(|ii(', on fait une cadence VITE.
Cet accord niodalaiil
(le

trois sons, ce////

raiilre

(\[\\

constitue

""'

Ihny.u.

"II"

'''

lh,mv

# -o * # -^

Z>ou,.j

iiiin

est ordinairement,

ita=:

* #

f.

-#75-

^ * W
fi

Ccr

JL
~cr

iV

f",

45

les

accords

DO MAJEVIi
":

*"'
maj.

Doun\

^
^

parmi

des tons voisins; l'un et

l'un

'"',1-

ZSJl

EB

^itiieiu'e

'"

CMiliMCES VITES

lii:

^ mu ^

Il,

~*^-

* d * m XT"

'
:

"'.!
,

f'/(7ci",

du septime deqr de
de premier renrersemeni

Iplat

EXI:M!>l.i:s

l)nm:,\.

cadence

de la doniiiian/e ou celui

Jhndameiilal on

{'('tat

In

cadence parfaite, un

la

Do
.

lu:
4

16

331
~TT

W
uiaj

5 6

>TT

ri~jj

3x:

CHAPITRE

VI

DES MODULATIONS PASSAGRES

et

DES Acconns chhomatiques ou altrs

449. On

^
tes,

a vu ( 395)

comment, par

le

rapport chromatique qui

entre certaines no-

e.xistc

aatarelles dans un ton, dises ou bmolises dans un autre, on peut provoquer une modulation.

A.CMe

modulation

immdiatement

la

passagre,

est

premire ou

ne

l'on

si

qu'effleurer

fait

MODULATIONS PASSAGERES
de do

en r mineur,

a\ec retour immdiat au ton primitif

do majeur.

=e=

gjs^
Do

la mineur, Jet majeur,

r tuintui

retour au ton primitif

do majeur.

^
fe

m--

TT"

majeur en
et

^1^

^
5

3
6

l;6

TT
:^

-rr

-^
"'.'

do maj.

maj.

revenir

une troisime.

se diriger aussitt vers

MODULATION PASSAGERE

nouvelle tonalit, ponr

la

maj

la min.

fa maj

''

~ndo mai

'

MODULATION
de do majeur en la mineur,

rendue dfinitive par

l'iMuplni

persistant d'accords

appartenant a ce dernier ton.

fi.

Mais,

si

temps dans

le

i^ m

pendant quelque

l'on s'tablit

nouveau ton,

la

norlulationest

dfinitive et l'impression de la premire tonalit se trouve plus ou

moins efface.

V-'<-

Z=5

['

^'?

la

Ty

6,

TT

mineur

maj.

sieurs

450.

L'ensemble d'une phrase peut conserver s

re'

en sid majeur, r mineur

mineur.

^^

TT

-e

:^=
5

^ ^3f ^
maj

remin.

451. Ces

do maj.

-o-

TT
TT

TT"
/> maj.

/>///

C'est ce qui arrive lorsqu'on ne fait qu'^/Zerc?" /hp

r-

^^

T5~

ei

convergentes

mineur.

g:

^^

TT
=g=

i-1

# i

40/ maj.

le

/ff

TT

min.

do maj.

ou plusieurs notes des accords appartenant

sens tonal qu'auraient les ?nmes accortls non-allrs.

Phrase unitonique en do majeur

conteDml plusieurs altrations.
=e:

et la

modulations passagres sont mme, souvent, plus apparentes que relles.

la tonalit prdominante, sans changer

une ou

tout en contenant

Phrase en do majeur ayev modulations passa/res

do majeur

PFirase en

avec modulation passaare en

/o?(rt//7f^,

modulations passagres.

TT

4-

* 8
4

Mme

122=:

i'

])hrase

sans aucune altration.

*#

^ ^

^
A.L.e.-Ol.

TT
:S^
r,

I.l.

ALTKliAriOXS SIMPLE. D(M

45*2. On peut

jj

Valtrafion

est

une, ifm.r

iilli'rer

7'hi/>/*',

lorsqu'M//^

mini' trois notes des

cl

Alle'ri.linii

-i!ii|ile.

m:
=^

-f>1

izz:

-ji

_;t_

^^^^

^-r?^

5:S^

-o-

fi

^ 4.">3. Les accords

et tirent

monie
v

modifis

le

fit

*^

~>

Diiljriir.

ou plusieurs oltnitioiis de\iennent des cco/v/sr/iTO-

///

dans

a(eor<ls produisent

les

nionient, parce que les accords

des (ifirefjtitions

(pii

modes.

spciales

que

en rsultent font partie de l'har-

dissoiitinte (irlifieielle (jui >.'ra traili'r |)lus tard.

^TiTt. l)

en uindifiant les accords dans lesquels elles sont introduites, n'ei^-

ait Ires <dli r(dions.U^\\\

i\'fif]r('fi(i

lions

?(rt///7'//e.s',

mais donnent

rence daecords di(do>ii(pics appartenant

La siniililiide

(|ui

tons, sont plus (ippm-enles

Ku

clet, certains

ces accord^,|lar elles

i\vs quiroijiies

que

(l'est

tuoliqiies

et

ou

iiltrs

vu Jh

in:ijciir

le

rp-

ri'lles.

=F 9G

-i9

au seeoml Ion par

fait

liK. K.4,SI

l'ii

/'/

luim

rf/a-

premier; ces accords ne sont ioncchro-

-O-

(iKiliiiiiqiip

TT"
9-

JlB

fi

le

M
^

\>.

rfirniiinli'/iif

^ ^

-4

i.

TT"

456. /..es

\'-A

ACf.OltD PA.I.A

rn:

2I
G

porfiiil iiinj.sur l.\ el accord de si.rh-

]<:< l;i

de II min.el

31:

ES

:g=

-O-

emprunt?
'nh\> maj.

l'f/////^'

mi11..sur

FA

/o/(/<^,

puisqu'on pourrait, sans changer

HIC

de la

sens

de

Mt' mrs iiiiuriix iinii-allere's.

^ir

T-<^-

TT"
(le

^
-o-

i=fee;

TT"
TT-

In mi/ifiir.

Les accords eltrotnatiques on altrs qu'on peut employer ainsi

\'ii\itM<>yin

le

n<des sons raltration.

iiiiii.

ir

'/'.:

mmes

miij.

Idiinlilr |)iinci|iali'.((iii est telle

#^

457.

fi

en do majeur

aerords d'emprunt, intioduits dans une phrase ayant une tontdit prdominante

eiii|)riiiitc> ;ui\ toiijilil^'s

S i
--

Z2I

c"s accords ni de cette phrase,.v//'.s/j7//c/- aux notes (dires les

^^

k RK k

cliroiiintiqiie

III :ij

hien dtermine, ne ddruisent nullement

|i'si|U(ls nedi'd'iiiscnl

en In bijuijeiir

VI

empriinlp
H

tilnent

nreorils diatoniques d'autres

que par dplaeement

ACColU

les

des mudnlalions qui, nous

faire croire a

et

accords, employs ehromnliqiienient dans un ton, peuvent tre ch/jp/wh^w/

une sorte d'eniprnnl

'luildii/ijiir

l'appa-

r/(/'ou//(q'(/f,s,

dans un autre.

loniijiies

\i riird

rendus

des lonidiles ro/s/z/csd. parfois uime.h des totinlils loignes.

existe entre ces nrrords ehronuitiques

peut doutu'r lieu

toualil's

j5

"cr

"TT-

par

(illratioiis

pour

n''gliger,

^endrent pas

leur ori,uine des (jainnus rln-oiiuiliques nsceiiddiilrs et deseeiidaiiles des 2

^Ty^. Certaines

v5

mius de^ons

"TT"

z^=^

xn

33:

double, lorsqu'

est

Alli'r^ilinn

=e=

/'/// </ (/o

iiiiifiqiies

:ill''r(''e,elle

lorsqu'elle porte sur ses trois notes.

/;//>/(',

Alir'nition

--

orronis coiisontnils.

note de rucoord est

sfiilt'

porte sur deu.r notes de l';KT<ird;ef

elle

KT TlillM.K

IJLK

iiiHnvATiQfE y<i.\-M()ncLAyTE.

Al.

.sy/z/n

moduler, cons

I.7

CHAPITRE

Vil

DES GAMMKS CHROMATIQUES

^.'iS. Avpc

qu'on

fnciilt

lii

Altrations

(les

et

d'employer, selon

casjes chroma (iqufn

le

on

ffsrP7/^rtrH/cs

les

chrontatiques descendantes, pour partafjer en deux demi-tons chacun des espaces A'un ton que
l'on

rencontre dans une

gamme

diatonique; on peut faire

gammes chromatiques

les

de bien des

plus on moins diffrentes.

manires

GAMMES CHKOMAriQllES- MODE MAJEUR

la gamme chromatique ascendante
gamine chromatique descendante du mode majeur:

diverses manires de faire

Voici

et la

MAJEUR-

GAMMES ASCENDANTES - DO

1-^

^1*^^ owti>o|>>^>^;^"^

>l

N"2.|

.^o##o Tjdifm: o..7i^

V2

N"

9}

''^'*>l^'oti.l^no^,^l,,_

^""-cU.,,^.^^,

Altnitions rarement euiployes en montant

l'exception

du

si

GAMMES DESCENDANTES

Altrations rarement employes en descendant

l'exception du fa J).

REMARQUES
S^

459.

Gammes N"l.-Celles-ci sont

les

plus tonales,- parce qu'elles ne contiennent, l'excep-

tion de l'altration descendante du second degr (r

comme

\>

en do)

que des chromatiques

notes diatoniques aux tons voisins du ton principal

mineur;

prdominant ou

appartenant

son

homonyme

qui permet d'en harmoniser chaque note sans s'loigner de ce ton principal et,con-

squemment, sans en effacer l'impression.

Accord de tierce mineure
cl quinte augmente,

Accord de tierce majeiiri

[ti^suri^iice

artificif
,^

460. Gammes

cendante du

6"""

N" 2.-

La chromatique as-

degr (lat>'n dnjei

tique descendante du

S"""

degr

f.so/

la

chroma

[>)

ne trou

et

1p^

quinte diininiie.

Ile

P P

1*

fi

IliJMJIlIllMI'

'

'

vent leur emploi harmonique que dans une ^oi/W^

b

Ml triple altration ou dans V harmonie disso-

nante

rt/7/7Vc(V//c; aussi en fait-on

peu d'usage.

,;

^3

--

l>5

331

"TT-

Do mnjetir

Au
cas qui-

reste, le r
le la

jj

dante, siuis que

et

l>

le

(altration descendante dn

sol

\>

la tonalit

Mais

il

2''

degr en do^ se trouve, peu prs, dans

ne pourrait tre remplac par

en souffrit:

il

est

le

do |,dans

la

i""'

exemples du

>>

/<t>

ainsi

que

le

mme

descen-

donc invitable. On peut, d'ailleurs, l'employer dans

V harmonie chromatiqur consonante, en l'accompagnant d'une autre note altre (le

les 2""' el

le

gamme

du

4."..';.)

*.l. .B.-.iit

la l>).(Yoir

1o8

4G1.

J5

(le

fiAM^lKS

N"3.

mothilera dos tons

nance,

>^

Nt^g

^^f^^f

I'///h7p'

7H(lmaj.

,/"a

prdomi-

"0~
^

22Z

^*

condition

,^f ^f

k.

riinai.

la

tonale.

feS

g^^
/)o

ne peuvent se faire hnnnnuiqiiement qu'

dtruit consquemment,

la fait oublier, et

njns

gammes

Ci^s

loigns, ce qui fait perdre la tonalil principale sa

///

min.

TO

k^_i
Ezz:

so/

1>

/npniaj.

iiiaj

do maaj-

.vbmaj.

Tons loignes de du majeur.

/>

maj

s/uiin.

462.

j5

Il

ao/ inaj

maj.

/fl

Tous loii'ns de du

fil

/n/min.

ou do

do

re maj.

piaj.

Ton loign
de do.

rsulte de ces observations: que les

gammes

N"

sont celles sur lesquelles repose,

principalement, V harmonie chromatique consonante non-modulante du mode majeur.

Voici ces gamnafis
et

chromatiques iV"/, places d'abord

la

harmonises au moyen, seulement, d'accords appartenant h

homonyme mineur

voisins, nu enfin, son

partie suprieure, pnis

la /ttfl/7e

prmctpa/e, ou

ses /ows

(sauf l'e.xception (")){*)

G.\MMK CHROMATIQUE ASCENDANTE N"

eu do majeur.

^2

la basse;

^^

=#g;

-^

-o-

-r

mi mm.

einprunles.

.s(//

il

>maj.

/a min.

maj.

zc

GAM.ME CHHOMATIQI'E DESCENDANTE N"l.

><

c^

3! -^

s^

eu

f/o

majeur.

^
*-

-t>-

*^
T5

bo

|6

-o"TT-

-^

-XT..

/ mai

f/c

mm.

solmay

TT-

./ min.

do min.

eiiipr

i")

la

Ce r t appartient

tonalit de do majeu

(*H.es

mniliilaliiitis

cvmmc

t:(,ie

diut<>ni<iu>t au ton

de^n miwur

voisin direct ne do

mineur

et n'liranle

unsur/res qui

sont produite.s par les accords d'einiirunr sont toutes

AL

6501.

cnni'cri/i'iil's.

nullement

IS!t

C.AMMK

''""*"

CHKOMATIQIE ASCENDANTK

moyen d'accords emprunls m\\ Ions faisuia

di) majeur Jun principal.
(II'

hfirmoiiiafy un

sal

rr min

,,^

la min.

Uiaj

CAMMR CHROMATIQUE DKSCKNnANTE

moyen d'avcurds evipnints aux <; voisms

tiarmiiiiise au

de rf majeur, ton principal ou son

"O-

~rr

irr>

'
l

43.

Il

les

1"

que

o/maj.rfo min.

la

les

r/oniiii.

4,

2" que, cette

?^

~T-r-

,/" u'i"-

partie mprienre qui accompagne ces

entirn-nient Di.iToyiQUE;

siipprimrr toutes

diatoniques

do min.

/a m, 11.

est roiiKirqiier:

elirotiialiiiiies. esi

rait

--

,.

J5

331

mineur.

ii

^
^

homonyme

deux gammes

chromatiques des autres parties, ce qui aurait pour rsultat de

deux ganmits de

la

pour-

premire partie tant donne, on

basse et de dtruire toute

rendre

apparence de modulation.

GAMMES niATONIQUES ASCENDANTE ET DESCENDANTE

reuiplaiant, a

la

basse, les ^am/e* cliromallqiies des exemples prcdents

et pro-'iiisant

s
^^
5

une liarmonie compltement diatonique non-modulanle.

^"^^
5

ii

-^

5-

-^

:^
~nr

gg

=g=

TT-

--

-O-

=&

"TT-

-^

-^

331

A.

I..

6501.

331

--

Il.'l

ALTERATIONS SIMPLES
qui, introduites d.ins h-s Arrords de trois sons du

a'enjendrent pas d'agrgations

les

\(iici

riKHliJ'lralionH

qu'on peu! -.ipporter chacun des

jeur, en en tiltn-anf inir sruif ni)l<\^;in^

464. Les

accord majeurs des

que

l'alfration

r',4""'et

5"""

Mode

mrtj.iii-

spciales.

ds de trois sons du

ace*!

mode ma-

engendre de nouvelles agrgations.

degrs deviennent

mineurs

momentanment,,

par y altration descendante de leur tierce.

CiMMK DKSCRNDANTE
f' degr.

4""

^
TT

TT-

-o-

degr.

1.

fi

5
3

G
4

L
!

E xn

.
1

,1

l'iivpis'.

oj
.;

Accord

...

renvcrs".

fondaineiita

ij

mmes accords majeurs

Valte'ration

toiid;mieiila

46."). Les

minue par

-^

brv

[>

Accord

m
#6

~n-

-.,

2 renvcrs!

Accord
diidauenta
,.

g f^

...

.->,i

2 renvers'

ren\crs'

deviennent, passagrement, des accords de quinte di-

N"!.

l'',.envers'.

2''icnvers!

33

l"'reuvprs<

2''renvers!

$i

-^

-ol"renvers'.

2''renvers!

foiidaiiiental.

3"" et 6""

2'"",

^'^ord

usit.

pp

"C

^=1^

^'7'^''

Peu

tondainental.

4(>6. Les accords mitiurs des

degr

lu

):

-ta-

..

5""'

4~^

fM

~n-

fdTidaiiiental.

^^

>

33:

fi

renvcis',

b6

4-

4""degr.

Z2=ZZ
#^

6
1.

ascendante de leur fondamentale

f'degr

=g:

-^

Irfi

GAMME ASCENDANTE

JOL.

P^

3"~b

"TTfj

Aceciid
f

l6

degr

o""'

-~o~

^ P

-^-

N"

degrs deviennent, passagrement,

/Mrt/>wr,s

par l'altration ascendante de leur tierce.

(;amme ascendante N"1.

l't'u
2'"""

s ^

i-1
--

Peu

iisiti'.

degr

:i""'

-^
TT

Sin.al 1"---'

degr

PF

|6

5
3

TT-

~o~
-o-

^fe

G""'

tL
4

usit.

r^

JS

Peu

degr

-^

fi

_Q

unit.

je

6
,

jCx:

331
2-renve,s-^^i,,rron>crs.

2"r.ve.s.
;

A.L.fiOl.

Sienlal.^"'*"--

2^''

ICI

467. Les mmes

^^

accords mineurs deviennent, momentantiK'nf des accords de quinir

,

diminue par Valtration descendante de leur quinte.

GAMME DESCENDANTE

N"

1.

PEU USITE

':

2""^

O
ft

-^

-^

-S-

Trs peu usit,

^''^degr.

l?g;

6
5

m
^^^

degr..

&

t> L

6""^

degr

clSJx

TT

lOI

oH

^''renvers!

Accord
^^^j^^^

tH^?

Ty
i"reuTers!

foudani.

usit.

.y

Accord

rrenvers!2^

pgu USIT
Trs peu
Cl

5^-^^
fe

j:
Accord
,er
1
/'^''"='-*'
fondamental

GAMME ASCENDANTE

2''roiiv(rsl

N"l.

degr

7""'

=*

468. L'accord de quinte diminue du?""'

degr devient, passagrement.un accord parfait 7ni-

ar Valtration ascendante de sa quinte.

neu:

|5_

ff

+4

^^

-^

-^

Accord fondam.

I''''renvers'.

GAMME DESCENDANTE

2""'ren\ers'.

N"l.

T-'degr

469. Le mme

devient,

momentanment, un accord parfait

jeur par

l'altration

accord de quinte diminue

TT"

Accord fondau).

470. En
et

6-

^^ *

mentale.

chromatique

PP

ma

descendante de sa fonda-

REALISATION

+4

be

-^

-^
frenvers'.

DES ACCORDS ALTRS

introduisant des altrations dans les accords, on doit viter la fausse

fausse relation d'octave.

Altration
infrieure
ou descendante.

suprieure
ou Hscend^nle.

471.- Il est

de principe que toute altration

suprieure doit monter d'un demi-ton

ration infrieure, descendre de la

et toute alt-

mme

quantit.

^
^
P
6

Pour les exceptfoDS, voir plus loin

-TT-

331

-o-

fois, la

On ne

ne doit pas faire entendre, la

note altre et

la

mme

note non-altre

doit pas, non plus, doubler l'altration.

A. L. 6501.

(p.l69etl76.)

ICI ^^

_6
TT-

Pour les exceplioDS.voir plus loin

33:

Mniirais.

472. On

relati on

la

Allei'Htiun

2'"*'renvers'.

^!i

Mnurnis.

-^

^^6

J047.)

-^

ii
3

TT"

1(i:

liili'dduii'c le-

Hllcrnliuiis dsignes.

;iprr.-.

les avoir pri'pares

(*). Chiffrer les.

basses.

MODE MAJEUR
4i;rKli\TII)N
(l;iiis

IIKSCKNDANTK DK

I'hcioi-iI |)iiff;{il iiKijciir

et SOS

I.A

AI.TEItATlO.N

'

)r

et ses

.'J'degr et ses

renversements.

rt
p
r

-e^-

ALTERATION ASCENDANTE DK LA EONDA.MENTALE

dans l'accord parfait majeur du 1" degr
(0

renversements

DESCENDANTE DE LA TIERCE
majeur du

m
rr

^ m
|iarfait

*=#

fr
,\

AI.TKHATKI.N DES^IK.NDANTK DE LATIEflCK

dans l'accurd parfait uiajour du 4''dfgr

reiiverseineiils.

dans l'accord

te

TIKItCK

du r'deyii'

et

ses renversements.

~TT
--

f(,;;{

AI.TKRATK ASCKNDANTK
dans l'accord parfait mineur du

LA TlKliCE

l)K

rcmcrhemeiits.

dej^re et ses

!{''

TT"

-O-

r=j

II

m^
ALTERATION ASCKNDANTK
dans l'accord parfait mineur du

^=23
^

'A

^ ^ ^

LA TIKRCK

1)K

degr' et ses renversements.

(>'

t;==5:
se

=u=

Ci.

?7

r>

-r.

r)

i^^^=^

rj

ALTKltATION nKSCK.VDANTK DK LAUIINTE

dans l'accord parfait mineur du 2''de};r

et

ses ri'nversements.

^5

^^

i
rr jr

-2^

^^:

^
TT-

ALTKIIATION UKSCK.NDANTK DK LA (.UINTK

^M^
K

dans l'accord parfait mineur du y'

=?

S^

ses renversements.

JCL.
-S-

-o

-or

frr

de<;re' el

'O-

nr-

3cr:

M
^

331

=?

.L.

331

ALTKHATION DBSCKNDANTE DK LA ()IINTK

dans l'accord parfait mineur du

^^

fe

s
-o-

\>Q

TT-

el

ses renversenieuts.

M'I

ZCZIH.'
y-

^^

*f

degr

B'"

II

I*t

^^

rrrr

TY

fff

f^

TT"

ALTKRATION ASCKNDANTK DE LA yil.XTE DI.MIMKK

^
w

dans raccord du

P^

p
9

t >

ic^

"TT"

degr' et ses renversements.

- _

^8^

rr

-^-

7''

? sm:^

"r3

--

ZJZH

3i:

-ozz:

-^

"TT

ALTERATION DESCKNDANTE DE LA FDND A.MENTALK

dans l'accord do

fe

-TT-

SE
(

Si

nous employons

lie
ici

7'

degr

b""'

renversements.

i^ i^
fff
--

degr;

--

f=rT
--

cette aliriniiuu dissuiiavir (qui

fersament peu usit de l'accord du

nons toute crite.

et ses

n'a

pas -ncore cit viudiei c'est qu'elle

et que, dkilleurs, l'lve

A. L. 6501.

^^

na pas

amen bien ce m-k-

en trouver l'emploi, puisque nous

la lui

dun-

uy.

GAMMES CHROMATIQUES-MODE MINEIR

gamme

Voici deux manires de faire la

la

et

gamme chromatique

GAMMES ASCENDA?ITES

ogj
33 [,^l^oOi #

-Lh

chroinaliqiie ascendante

descendante au mode mineur(*)

Ml

NEUR

^ GAMMES DESCENDANTES

zm

ff*liO J*

1.

i;

o o^

ih

^ i >

*t^""

^^^*ft *

|i

^o<>l
OtT
r

ott>i

ob^

<>
|

('')

REMARQUES
47t. Gammks N" 1. Celles-ci sont les plus tonales, parce qu'elles ne contiennent que des
chromatiques appartenant comme notes diatoniques aux tons voisins du ton principal prdominoiif ou son homoni/me majeur, ce qui permet d'en harmoniser chaque note sans s'loigner de
ce ton principal, et consquemment, sans en effacer l'impression.
l^

474. Gammes
n'appartiennent, comme

N''2. La chromatique ascendante la

JH

et la

chromatique descendante m/

notes diatoniques, aucune tonalit ayant une parent quelconque avec

le

ton principal la mineur.

^
^^

double

I)is^(lnalue

;iltration.

sonante artificielle

mX

La promire ne trouve son emploi que dans une

double altration ascendante on.dans Vharmonie dis-

Modul.iliou
df

l;i

nno en

la

deuxime exige une

tr

modulation loigne ou une triple alt-

^o=e=

-f~r

rsulte de ces observations: que les

gammes

!N" 1

3i:

KH

1^

Triple

ration descendante.

11

altrai ion.

si b nia]__

T^=ff
L'emploi de

-&-xy

7f

je.

artit'icietlt*.

-9

^r

-G-

&

-G-

1^
-JL_
JCSZ

sont celles sur lesquelles repose princi-

palement Vharmonie chromatique consouaute non-modulante du mode mineur.

Voici les deux gammes chromatiques N"l, places d'abord la partie suprieure, puis

harmonises au moyen, seulement, d'accords

ses tons voisins, ou enfin, son homntn/me majeur.
basse,

la

appartenant la tonalit principale, ou

et

GAMME CHROMATIQUE ASCE^DANTE

N"l.

en la mineur.

TT"

ToDalits des
accords d'emprunt

II

^m

l'un

-e

TT"

frU

fr-#g

-^

S
--

re miu.

est J)on d'observer que daa-

pour procder de

1^-

no tA/omoducv sont ncessaires entre

laatre par dx-mi-tons.

A.L.6501.

sol maj

le 6'""' et le

7""'degr du mode mineur,

1(>5

GAMMK CHllOMATIOlE
en
ttg

iiJ

^ fi

i >

^S

des accords dVinpiiint.

,-

re

Ulin.

niMJ.

N"V

~n~

..'!-

^hJ^

-i

ii

'77

u-ft-

ite

ij

|i

|f;^^

i2

Tonalits

l)^:S(:KM>A^T^:

iiiinoiir.

^J

TT

!U"'

-*-

1(1

-^

"rr

~n~
~rr-

nn

/a

min.

maj.

maj.

IKS MKMRS GAMMHS l'LACKES A LA BASSE.

r^

/ I

"O"
5

TT'

Tonalits
des accords d emprunt.

1]<

/a luaj.rfo
mai.
j
'

ypT?
Iri

-t>-

Tonalits

-~cr

m/oiin.

w=w

331

?^

9-

-3-

P=fcz

so/maj.

dom-d}.

mm.

^
n:

33=
"TT~

-^

rf

des accords d'emprunt,

re niin.

J_

>

SU^
5

^t=M

-^

= =6

JZL

mi

la
maj.

min.

331

Q fe
90

acttz

sot
maj.

5,

yy S

TT-

TT= ^

331

/a maj.

rfo

ZXJZ

maj.

ALTERATIONS SIMPLES
du Mode mineur

qui, introduites dans les Accords de trois sons

n'engendrent pas d'afjrgations spciales

^^

475.

Les accords mineurs du T'et du

4""'

degr deviennent passagrement majeurs, par

Valtration ascendante de leur tierce.

GAMME ASCENDANTE

V degr

P rr
E

331

4""-

^^

331
-t3-

N"!.

degr

.LA

-^

Pf

4_

331

Z2=IZZ
1^

Accord fondamental. l'''renM'rst'ment.

2''

F=l^

-O-

renversement.

Accord fondam.

l''ren^ersement.

(;A>1.MK

IlESCENDANTE

2'*

renversement.

N"l.

Trs peu usit.

5""degr

H6. L'accord

parfait majeur du

5""'

degr devient momentanment mineur par Valtration descendante de sa tierce

<'y

J
xi:

331
-o-

L
ft

>

>

j_6

_o

i;f

Accord fondamental. I''renversement2''renversement.-

4.

.6501.

lf;(i

NT

(iAMME ASCENDANTE

Tr'f'x

^sL-lJ

477.

L'

degr devient, moniontanpmcnt, un

accord

de

quinte diminue, par ['altration aacendante de

sa

Je
.

478.

Les accords de quinte diminue du

fondauieiital.

7"""

du

2""' et

**

%9.

Accord

f6

''

fondamentale.

i^

usit.

rr^slJ
~rr

331

=?^=FF

accord parfait majeur du B""

peu

i''roiiverseii)eut.2''rfH>ersenient.-

dejire deviennent,

passagrement

des accords parfaits mineurs, par Valtration ascendante de leur quinte

GAMME ASCENDANTE
2""'

Peu

degr

=g=

^^

IJL

-o^

--

Ai( nrd fondanicntal.

l''''renverseiiient.

479. Les mmes

faits majeurs.

\):\r

2''

|3

-1" reuversemenl.

renversement

accords de quinte diminue deviennent, momentanment, des accords />/

N"1.

u.'iite's

7""degr.

degr.

\y

s^

>

TT"

=8=

4r-

be

-^

e-

Accord fondamental.

1""'"

fr

l4

2''

-o-

Accord fondani.

renversement.

_|6

P=^

renversement.

3^^

T3~

"

y-r}

2**

Valtration desrendante de Ivwr fondamentale.

Peu

f^
Accord fondam.

renversement.

GAMME DESCENDANTE

2""'

^g=^^ a

-o-

2=4f

^^

7""(lc!r_

usit.

-^
"TT"

N"l.

1'

"renversement.

2''

renversement.

EXERCICES
Introduire les allralion.s dsignes, aprs les avoir prpares. Chiffitr les bass^es.

MODE MINEUR
ALTRATION ASCENDANTE DE LA TlEliCE
dans l'accord parfait mineur dut''' degr et ses renversements.

N" 101.

E ^r

W^

*
331

t:i#

-e-

-TT-

=e=

^i

-^^^

--

is

"TT

O
zsx.

ALTRATION ASCENDANTE DE LA TIERCE

^^
^

dans l'accord parfait mineur du

4''

degr

-^

3:

--

f ^

et ses

^^
A.L.6501.

renversements.

^F=f^

"rr

-^

TT

rf

TT"

lt)7

ALTERATION DKSCEM)ANTF
dans raccord parlait majeur du

(^ J,
pE
P
II

jr-ri

o^

iJ_

33=

-t3-

TT-

TT-

KONDAMENTALE

l,A

C degro

t^:
*-

u^
J

ALTKliATION ASCEM)\NTK HE

-#

d-t

dans l'accord parlail uiajtnir du

#-^

ses riiivcrseiiiciits.

^^

I.AriEHCK

l)K

5''d('f;ro et

et

ses renversements.

"TT-

T^sii

"TT-

^^

ALTEItATION ASCENDANTE DE LA (IlINTE

dans l'accord de quinte diiuinue'e du

-rr

2"'

degr

^^

renversements

?g

?^

et ses

f^

^=*F

~rr

cr

ALTERATION ASCENDANTE DE LA Ql'INTE

dans l'accord de quinte diminue du 1" degr et ses renversements.

iE f

"^

i^

^3^
5

1^

pm^

TT-

-^

"TT-

IDI

ALTERATION DESCENDANTE DE LA EONDA.MENTALE

dans l'accord de quinte diminue du

2''def;r et ses

i^
F=^

renversements.

f a

r
--

'^

^i

"W

IQI

TT

ALTER.ATION DESCENDANTE DE LA FONDAMENTALE

^
3

dans l'accord de quinte diminue du

W
*t

^
^

7'

degr

2:

TT

^
A.L.65(H.

et ses

renversements.

^
-O-

^E

3x:
I

fT

18

ALTRATIONS DOUBLES ET TRIPLES

qui, tout en modifiant les Accords de trois sons de l'un ou lautre

mode

n'engendrent point d'agrgations spciales et n'obligent point moduler

480. La

J^

plupart de ces altrations simultanes ne peuvent se pratiquer, dans

de trois sons, qu'

de

l'tat

les

accords

renversement

i''

marchent toutes par le mouvement direct, en tierces mineures, sixtes majeures

Il en est quelques-unes qui obligent ejfleurer des tonalits voisines.

Elles

ou

quartes justes.

MODE MAJEUR
ALTERATIONS ASCENDANTES DOUBLES
Accord de

S"^"!!!

AltrKiioD dp

l;i

1"degre.

basse et de la

Accord de

du

-^

-&33=

IM'tI-IK

6'''

2''

degr

Accord parfait du

"TT"
-t>-

rr

2''

degr.

Alteratiun de la basse et de la

AlteratioD de la basse eldelaS*'.''

6'.^

S';'

-o-

zi==td

f^

TT"

Do

du 4" degr.
6'.'

s
6

"TV

6'''

TT-&-

Se

Accord de

Alte'ration de la basj^e et de la

^
J!6

351

IV

viajeur.

ALTERATIONS DESCENDANTES DOlBlES

Accord de

fi^^du

l''''

3" et

Alleralion de la

zb:

i=#
k

6'"

de

tFW=^

la

du

V degr.

yl de

Accord de 6"'du S'degr.

degr.
la

.Mte'ration de la basse et de la y.'

6'.'^

33=

-III

Accord de

6''^

Accord de 6<*du 7* degr.

du 5' degr.

Altralluo de

6'.<'

32=

=ce:
-^>-

S=z

et

de la

33=

^
6-

IP=^
Ton de

basse

11-

33=

la

-^ "^

S?

-TT-

majeur.

Altration de la S^ffl de la

la 6'.'

33=
--

Q=

2''

N#

^
Z)o

Accord de

du

"TT"

Alle'i atioii

6'''

Altration de la basse et de

la e'.'

-*"TT"

=F5

Accord de

degr.
de

=13=

sol

Vil

effleur en passant.

IV

Do majeur.

ALTERATION DESCENDANTE TRIPLE

ALTERATION ASCENDANTE TRIPLE

Accord de

6'''

du

6''

^
n
VI

Accord de

degr.

"O"

6
_|2_

VU

Do majeur.

A. L.

6501.

du 7* degr.

-^h-

6'''

JVSL

Do majeur.

=13=

Z'.'

ii;9

MODE MINEUR
ALTERATIONS ASCENDANTES DOUBLES
Accord de

6'''

Allration de

Vz

-&-

Accord parfait du

du 3' degr.

\;i

basse et de

4''

Allration de la basse

6'.*'

la

-&-

Pf

"TY-

^ zMM

drla

3''

Accord de

Accord de e'^diU' degr.

degr.
et

Altration de la basse et de

#=

f^

du

^=t^

t^

degr.

t>''

de

el

331

(>''

la

33;
--

|6

6"'

Allration de la basse

la 3"^"

VI

IV

Lci

REMARQUE
Par ces 3 derniers exemples, on voit que l'altraliou ascetidante du
tion ascendante du

4"'

degr (r

#) n'est

ton ou procder par degrs disjoints.

6""'

degr

(fa |)

accompagnant

l'altra-

pas tenue de monter d'un demi-ton: elle peut monter ou descendre

PUe

est

mieux place dans une partie intermdiaire

'uii

qu' la partie suprieure.

ALTRATIONS DESCENDANTES DOUBLES

Accord de S'^du
Altration de

la

4'

basse

l^^

Accord de

degr.
el

de

Altration de

la 6'.'

fr

Ty

=^=^

6''

du

l''

wr^
6

-e-

-i-

If^f =|i=fe

Accord de 6'''du

TT"
-e-

f E*=^

16

7'^

1^

Cette altration descendante

(**)

11

n'est

C'est

du

i'^'

--

b6
"

-O-

PEI

zz:

"TT"

(")

mineur

degr est rarement pratique;

elle n'existe ni

dans l'une

ni

dans

l'autre de

nos gam-

gamme chromatique descendante du relatif majeur.

ici, que. pour obtenir les gammes chromatiques ascendante et descendante dumode

un emprunt

pas inutile de rappeler

degr.

"XL

\ll

Z,o

(*)

"TT-

ALTERATION DESCENDANTE TRIPLE

=*F

mes chromatiques mineures.

3'.''

degr.

==i*

r r

degr.

et de la

La

ALTERATION ASCENDANTE TRIPLE

Accord de

7'"

(")

(*)

IV

du

basse

TT

|6-

-^

6'''

la

fait la

neur, on est oblig d'employer l'altration ascendante du 6""' degr et l'altration descendante du

7""'; c'i'^t-it-dire.df

mi-

nx alle'-

rations de suite.

Les accords cnnsoiiants obtenus au moyen de ces altrations, sont, pour

matiques du ton relatif majeur (Voir page 157.1
.

A.L.B5(1.

la

plupart, em/jnni/es

Tune desi/onniRscAro-

170

OU OBLIGENT MODILER
DES ALTRATIONS QV\ AIDENT
moduler; il n'est Pa^ '^
point
que r.rU,inr. nitrratious n'obligent
de tons
puissamment a amener certa.ns changements
vra^n"!;: Llw! lu/iaiio.s peuvent aider
^m provoquent fom^.ent une mo^^
., qu^i/ en -^ --^
aans'raccord parfait de
i.

481

vrai

S-il es.

Telles .,nt les

;';^";;:-;r;^;;^::^:;:;:,:;;;::^ d:

v,;,n ton pouvant tre

ILe

dans

.e

m^me

aeeord

...

indiffremment majeur ou mnieur.

IISFEHIEVHE

A LA SfiCOiVCE MAJEURE
ci-dessus lueiitionnees.
provoque,^ pur les nllrntwnu

MOPVLATloyS
,

.,,.

Mti-Hlions.

l:

ilIrrHlion^rlions.
Alt.

Allfialions-

Mlralioii.

Allerali"-

^^

^i

*;

bs

bs
l>5

^
;^

bs

52=

*"(/<)

uiaj...

SiUiin,.

niaj.

EXERCICE
Chllfrer les hasses
Introduire le^ allerations dsignes.

MODE MAJEUR
ALTRATIONS KKSf.KlNDANTES DOUBLES

ALTRATIONS ASCENDANTES DOUBLES

ALTERATION
TRIPLE ALTRATION ASCENDANTE-TRU'LE

DESCEM^

MODE MINEUR
ALTERATIONS DOUBLES ET

TR.PLES^ENDANTES

ET DESCENDANTES

^m

^^^^^
A.l .SOI.

^^

m:

171

CHAPITRE

VIII

DES ALTERATIONS N(3I\-PREFAKEES

GAMME DIATONIQUE MINEURE SECONDE FOHME
^

482.

Toutes les altrations qui ont t donnes jns(ju'ici taient prpares; (cosl--dirc

que chaque note altre

prcde de

tait

Employes ainsi,

les

mafiques partageant

le

note non-allre.)

ton en deii.r r/emi-totis. (Voir plus loin

elles

de passa/e chro

soit point

*'t

bien que, dans ce

pratiqu niloftiquenwitl, Ws accords qui

contiennent

moins des acrorih efiromatiques; pwist^nUs renferment une on

gamme

notes trangres la

5ii)

peuvent tre attaques sans prparation;

chromatique ne

ces altrations n'en sont pas

sieurs

mme

altrations ne sont, en quelque sorte, que des notes

Mais, certaines d'entre

cas, le fietni-ton

la

|ilii-

diatonique du ton existant.

ALTRATIONS ATTAQl'EES SANS PREPARATION.

La mineur

Do majeur

=e=

g=;2=6:

~n~

^t P=^

r^H^

331

Accdrd

Accord

Aitratiiin.

rhroiiiHtique.

ii

^gr

diatoniquement

nouvelle

la

tonaHt;A

les

accords qui

les

TTT

rhri>iii;iii(joc

prdominante

la tonalit

une modulation bien accuse, on devrait

l"i

Accord

''r,

point de dterminer

comme accords

Altei'aliuii.

Voir S

48I{. Si, cependant ces notes trangres

visags

"TT-

=^

chr(iin;itique.

_^

la:

^ E

II

les

l'liranlaieiit

au

comme appartenant
seraient eux-mmes en-

considrer

contiennent

diatoniques.

DO MAJEUR, TON PRINCIPAL PREDOMINANT

Modulations passagres en soi ma jeiii'

5=

I^

^
484.

mineur.

j=k

M--

fi

sol niaj.

S'il

y avait

sieurs notes trangres a

^
(tu luaj.

doute sur
la

M ^

D'i uiaj.

il}

et p'

la

ralit de

la

tonalit prdominante

modulation,

les

accords contenant une ou p/-

seraient traits, dans tous les cas,

comme ac-

cords dTpmpnint.{^^ 4.55-456)

S

et

485.

La frquence de l'emploi, sans prparation, de

de l'altration descendante du 7""',dans

nique mineure

comme

le

l'altration

ascendante du

mode mineur, a donn naissance

'forme; laquelle, bien qu'entache de chromatisme,

tant diatonique^ purce i\uf le diatonique

y domine.

A.I.fi.'oi

est

h\

>""'

gamme

cependant

degr
diato-

considre

!72

Voici la

^amnif

diatonique mineure sous ses deux formes:


VA
^

487.

Le 7""' degr baiss doit prt'sqiio toujours faire partie d'une srie desipudunle

cdant, soit par degrs conjoints,

soit

--

"

^HH. EXCEPTIoy .-U

^5

TT

~a~

--

--

-^

"

Ml

vil

Vil

y,Ti)-

par degrs disjoints.

-^*Vil

arrive quelquefois, mais rarement, qu' (ni fait,f

montant,

le

7""

degr baiss, pour obtenir une meilleure harmonie.

Accord

purf.

^3a

$
m

Su

l'if

~o~

-o-

U de

5'''ausii

1^

-^

ItH

t >

IV

=5=

-o-

tj

Il

VI

III

TTVI

DES ACCORDS COISSONANTS

dont ou peut aicompagoer le 6'"" degr fiaus.i

489. Plac

Un accord

la

de quinte diminue

basse,

6'"*"

le

e le

degr hauss peut porter:

7""^degr baisse' du mode mineur.

2"

Un accord

de tierce

*'

et a/.i7p

fe
^S

mineures.

\l

Un accord de tiermineure et sixte ma-

De

la

te

Plac k lune des parties suprieures,

tonique

mineure
majeure

peut

rsondre en descendant

d'un demi-ton.

portant un accord de
tierce

se

(jegre_

490.-

qu'une altration su-

prieure DOD-prpare'e

Valtratioti ascendante du

M <i

N.-B. C dernier exemple

fait voir

jeure, celle-ci rsultant de

4ine

^6

VI

3"

ce

et six-

i ^*^

\e

b"" degr hauss peut tre accompagn

VI

^=S

2"

-3-

De

la

mdian-

portant un accord

te

de quarte

augmen-

te et si.vte

TT"
I

3 De Valtration
ascendante du 4"" de-

ou un accord de

gr portant un accord

si.rte

de quinte diminue

Altr.

4" Du 4""- degr nonaltr portant un accord par-

fait rendu majeur par

vation du 6""' degr.

('

TT-

l'l-

'

A.L.CiOl.

>"

~rr

17

55

491.

Plac

basse,

l:i

7"" degr baiss peut porter:

\e

1"

Cafcord

quarte

de
(le

si.rte.

si.rte fie

p=^

Un accord

2.

~n-

In accord

^
^

i
vu

5^

r:

492. Plac
Du

gj^P^

/^3;

arcord

\-p-

de ce 7""dfgr.

2''

il

peu! tre ac-

compagn d'un accord

sc/h/'/^-

ble au prcdent plac sur

493, OfiS/?r,47yO.\S.-A\ec

sans arcord consonant fondamental,

gamme mineure

494. Les

accords dont

fait

emprunts;

^
1"' forme

mineur

"TT-

331
TT-

seulement,

S"""

le

degr

tait

premier renversement consotiant (^

partie
le

le

ton

7"^'^

degr baiss peuvent tre assimils aux ac-

majeur

mmes

relatif:

\\s

peuvent tre considrs

de succession que

lois

si

l'on

comme

rellement

tait

dans ce ton majeur.

Accord parfait du

3''

eiutiruute par (o mt'ii.

degr de du maj.

pour son

.5''degre.

Accord parfait du l" degr de do mnj.

emprunt par la

mm. pour

son S^dcgr.

G'' du T' degr de do tnaj.

eraprunle par la nmi.pour sou J" degr.

Accord de

^e-

tC"

Je,

Jl.
~r-r-

\'

degr

de la min.

-o111'

de

degr

do

ni:ij.

95

forme, ces lacunes se trouvent combles.

sont assujtis aux

U^.

w ^ s

5""' degr, sans

le

cords semblables qui se trouvent dans

lui tant

wfjr/^

le

'

le

5"" degr.

1^
5

im

un

degr portant

occupe une partie in-

termdiaire,

la

3'"' degr

--

accord de si.rte mineure.

eH46.)grce h

i_

on peut encore l'accompa-

gner du

-O-

parfait majeur.

se trouve la i'^'^par-

S'il

S'il

i
?33

portant un areord

par \'abaisseme?it

f(>,

bu

2:

-61-

pai]fait tenu miiieur

mme

lune quelconque dfs parties siiprieiires.le T"' degr baiss peut s'accompagner

5""' degr

)ortant un

-^

Ml

parfait majeur.

et

passage.

Vil

3?

3i:

^8-

111*

1'''

degr

de In min.

degr

Je iin

A. L. 6501.

niaj.

Il'

degr

de Ui min.

VII''

de

degr

<^'

maj.

^
173

EXERCICES
Raliser les leons suivantes avec

nombre de

le

parlies indii|ii en tte de chacune d'elles.

Dsigner les tonalits des accords d'emprunt; ni crire, au-dessous de chaque accord altr,
cord sans altration,

accompagnanl

it

mine ac

le

celui-ci du mot inipratiral)lr,s!\\ y a lieu.

A QUATRE PARTIES
Lento.

/os.

jv"

h
'

f^

fv
I

fe^tj^:^

1]6

>6 5

i]

1]

n
6

i|

u-

-r

P= ^

fT

(g

A QVATHE PARTIES
Moderato.

iV"

/04.

6,

^^

|6

N" i05.

in

-#-

flfiri

4 5

l>

QUATRE PARTIES

yl

^^

-fr

A trois parlies.

ndautino.
6

Jfi

f^

^^
4

4 5

>

l'6

g
4 5

56

-6-6

rtii

tr,

5<t

itl;l;6

5t

QUATRE PARTIES

A
Moderaty.

^"um.

^5

#^

?2=

ri-M^ rr
i

9-

^m

Il

--

? \''

r]?
\

P\

ft

^ \\ P \^ =1^

\\

te |6

(RC.S.)

.5-6

^M

iV/^?*. ^KE
(B.T.C.)

I^S
.

1 i

4 5

p-

r>

i|

r0/S PARTIES

Lento.

^^

^^
a

331

PARTIES

4 TfiO/S

^"107.

331

A trois parties.

Andantino.

t'6

6,

&^
.5-^4

S r^ D r.^

116

rj

.gf

6p6

l;5

II

-^

Moderato.
(Partie de tnor ou 3""* partie.)
6
6
5 6 6.
6
6

zz=
A trois parties.

N''i09.

m
Il

A quatre parties jusqu'

la fin.

^
(La basse se

^?i

tait.)

5654 5654

56

Hj

^i

l]6

i^'^

j ^nj

i
Ij

-5-

A. L. 6501.

5 6

-JT

'I

fi

5 6

\''

f
56

5j

If r

f-

564

PFN^I

17

CHAPITRE

IX

DES CHANGEMENTS DE TON

des Liaisons Mlodiques

et

CHA^GEME^TS DE TON
t^

495. Lorsqu'on

attaque une phrase dans un autre ton

mnf. tablir aucune liaison entre

tfue celui

de

la

phrase prcdente,

accords limitrophes des deux tonalits; ce

les

appelle moduler; c'est, simplement, cArt<7cr de ton.

On peut employer ce procd pour passer, soit

d'/nc

phrase

n'est

plus ce qu'on

membre de

l'autre, ^oii d'un

suite dune priode que

phrase nu tkembre suivarit; mais, c'est principalement h la

ainsi un nouveau ^on, sans le lier aucunement avec le ton qui

l'on

attaque

prcde.

le

Pour cela, il est ncessaire quelles dev.r tons qui se succdent aient entre eux quelque affipouvoir leur attribuer une pa s'ils ne sont ni voisins ni homonymes l'un de l'autre, il faut
nit
en conrente commune avec un troisime ton so.s-c?(/enrfM,- ou, tout au m(Hns,que les accords mis
comme \e sont,par exemtact d'une tonalit a l'autre soient dans des rapports de bonne succession,
aw-r /ons eVot^ne's
mor/j/ZaY/ons
les
effectuer
pour
donns
t
qui
ont
ple, cew.r des enchanements
:

(Revoir les 418 420 sur le cfiangement de mode; les ^ 423 425
l'enharmonie).
430 et saivants snr

de ton

496. Un changement

est

gnralement doux dans

le

el

les

427 sur l'quivoque;

e( les

cas suivants:

leur suc" Lorsque les accords limitrophes des deux tonalits ont une note commune et que
deu.rpartiesiilafois.
dans
diatonique.Vantncliromatique)
cession permet de procder par demi-tons (Var^
2" Quand on peut procder par demi-tons diatoniques (ions, a-'^ceodants ontousdescendaDfs)dansfrojs

parties a la fois; en vitant, bien entendu,

les

quintes et les octaves conscutives.

Tels sont les changements de ton suivants:

A.

a la

-Ton

primiiij'

majeur

(\n\ii

sur l'accord de tonique.

Ton majeur plac

majeure suprieure.

Ton majeur plac

tierce majeure infrieure.

La

Do majeur

\>

la tierce

Mi majeur

Do majeur

majeur

JiuUi cumoiuut!.

TO^"

J-

-d

-6

Dfmi-loDs.

^
^.B.-Ces

3:

de la clef.
tons ont quatre altrations de diffrence dans l'armature

primitif majeur quitt sur l'accord de dominante.

Ton majeur plac
plac

B. Ton
Ton majeur

la

la tierce mineure suprieure

Ce ton

trois

t>moh en pins ou trois dises en moins

Mi

^^^
Wj>

PJAlp

dises en plus ou cinq bmols en

Du majeur

majeur

w=i
b

\>

fMmiune.

emi-lons

ciiiq

que

que le ton primitif.

Do majeur

Ce ton a

seconde mineure infrieure.

bs

g=^^
i.i.tisoi

moms

le ton primitif.

Si majeur
.

177

C Ton

primitif majeur quitt sur l'accord de foniqut'.

Ton majeur plac

Ton majeur plac

la

Ce ton

cinq hmols en plus ou cinq dises en moins

que

le

P^
entre

Denii-lons.

^g

mineur

en plus ou

a ci/ii/ (iirst^s

^
^

497. Quant aux changements

to7is

tciii

seconde mineure itf/erieure.

que

Rc

^^^

Ce

(ou primitif.

Do majeur

j^

la

seconde mineure suprieure.

de ton dont

le

Si

l)o mnjetir

en moins

majeur

hcmi-lnns.

fT PH^
H
Cil

point de dpart est en

mode mineur, s'ih n'ont pas

eoisins ou homoni/mes,ih se font presque toujours l'aide de

Parmi ces changements de

ciiK/ he'nioh

le loi) priuiitir.

/w/, l'un des plus naturels est celui qui a lieu au Ion

majeur plac

quinte Juste suprieure du ton ninevr primitif; cest-k-dhe au ton de sa dominante (mode majeur.)

D.Toti prinitif mineur

quitt sur l'accord de

Ton primitif mineur

Ton majeur plac

La mineur

M.

la

quinte juste suprieure.

\i'i

Mi majeur

La

majeur

-#

quitt sur l'accord de dominante.

Innique.

lieu

\'e'(/iiirof/ue.

a la

^
rs
^^

i^i). Deux

dfcndiii"; (5 34i

toiiiqiif's

(l/)n(

les

accords produiraient Tw?/?

/ffs

fausse.s relatiuus de Irifon

345) ne pourraient tre attaques cou|)-sur-couj) sans une grande duret.

ei

E.- Mauvais enchanements de

tons.

(Ces tons oui dnix accidents de diffrence daus lannaUire de

do

vas]

A'jiii-.

Mme
:jrr)'

du

(!

so/ maj.

au ^Vdi-j

&E

&l

\'<'

^F

Mt*iue l'elalion
(jiie

\r;/ lllajflir.

,/ maj-

tm

^^

i-fUtictu

1''

la clef.)

du

.S'

de

rf majeur.

341)

I,

MU i" Ae'^t

345)

OBSERVATIONS
^^

500. 11

est

les tons voisins et les

remarquer que les tons qui ont le plus de rapports sympathiques aprs
homonymes, diffrent gnralement de trois, cinq on surtout de quatre acci,

dents dans l'armature de

la clef

(Voir les exemples

ne diffrent que de dev.r accidents ou qui en ont

les

exemples

^4.

si.r

/?.C.

-dessus;) et qu'au contraire,c7v/.r qui

Z). ci

de diffrence sont

les

plus antipathiques

(\o\r

qui prcdent)

LIAISONS MKLODIQIES
s^

ses ou

50i

. Une liaison mlodique

deux membres de phrase.

est

une sorte de trait-d'union qu'on

tixblii

etdre deu.r phra-

/4. Cette liaison peut n'avoir d'autre but que celui de donner du mouvement, Ae combler

un

ride, alora qu'une tenue d'accord ou un silence dans toutes les parties pourraient paratre //'w/VAs.

PHRASE UMTOMOrK SANS LIAISONS MELODIQUES

Allegro.

iE

tj=5

^ g*?

!?

Froid.

6-

~7^

gjs^^

w^^^

^^

P"";

Fniid.

9-

tfegi

(J

mi

MKME PHRASE AVEC LIAISONS MELODIQLES

a' .0

">^^'^*^""

Sfefejl
;

6-

^^

=#^*

V
>

Liaison inludiqi
-y

T*^

^aa rcrcDJ '^r

i

A.L.6501.

!^

;!t

B.tre,

Mais, place entre deux phrases de

aider amener

finuitit.s

diffn-etitenA'A liaison m'luditjue peut, en

nouveau ton, en faisant oublier, plus ou moins,

le

le

(iii-

ton primitif.

tHAlN(.KMRNTS DE TONS
amens au niojcu de liaisons nii'lodiqiips.
Allegro.

m^^
t

-^

Tit'rvc

dt*

qui entre

^
r

pztg:

[Lnmn
"TT-^
Tiercf de
qui entre

->*

l'acL-or-d

de

00

Quiiitr

-vo?,

t/tiiiilt'

(jiii

suivant.

f?

mi.
ih-rcf

l'iiocifrd di-

dt*

comme

eniri'

d;uis

Tarcovd

suiviiiil.

^=ife
^9-^

xVfjf^^^
lif^

[JJ^^ i^ff
^

l'accord de >/*/.

comme fondamentalw

dans l'accord sui\anl.

dans

l'iicrord

c<iiiiiiie

m M

Trjiil

en octa\es conduisant de

ra.ij.i'n siil raaj.

(*)

e
4

Trait chromatique conduis;iii1 an lu

tant tenu,

1 IbJ JjJ
J^^

^-T^
n-.
.

Trait ramenant

de

/ft

en *o/.

TT

'

m\

l.

Trait ramenant de

[>4

lequel

b*

Trait conduisant de
stil niaj.e[i

P,

impose comme tonique.

[,5

mi

\*

en

.vo/ niaj.'

'*) Des stnlKs d'm-Uwm comme celles-ci sont admisps;

parce que riii/p des parties en oclafis ne sert qu'a iriifrc>-r
l'autif en la rfdouhlunl.de telle sorte que ces deux f>ariifs semblent n'en
faire <iuinw.

A. L.

6501.

ISO

CHAPITRE X
BASSES

Dos

CHANTS DONNS MODULANTS

des

et

dont on doit trouver Tharmonie

50V. Dans

J;

ooinin.nfe

el

finit

les

leons modidantes, aprs avoir reconnu

morceau)

le

(*) il

ronvient de rechercher, tout

quelles peuvent appartenir les diffrents passages de la

parmi

n'ailleurs,si,

^/s/)e.sr/^/e.s, d'autres

les

la tonalit, qu'if

appartient de

la

modulations auxquelles peut se prter

ne sont, parfois, que

au caractre du morceau

aux-

partie donne.

noies caractristiques de chaque modulation, c'est

Celle-ci ne contenante pas toujours les

l'instinct musical, au senliment de

ton principal ,iv<'\ui par lequel

le

d'abord, les diverses tonalits

/ari///fl'//r?.

L'emploi

dt^

reconnatre.
la

partie rfoHMe,il en est

d'i/i-

ces dernires est subordonn

des phrases mlodiques qui, n'ayant point par elles-mmes de signification

tonale bien dtermine, peuvent appartenir phixieurs tonalits.- eWes sont donc susceptibles d'fantaisie.
tre interprtes de diffrentes manires: c'est souvent une affaire de got ou de

503.

!^

est

11

CHANT DONN
pouvaut ajiparlenir aux tous de /a majeur,rfo majeur

ea

^S

331

TT=&:

xz

en la mineur

6
4
zz:

6-

^n-

-&-

-^

m^

mioeur.

en do majeur

fn majour

-^

et /o

-e-

-G-

-&~o~

-G^
"XT"

j5:

-&-

si

jCH

ry
6

une phrase de ce genre se prsentait au dbut du ?Morrpm/,

mme
rement, considre comme appartenant au ton principal. Il en serait de

Cependant,

m^

elle serait,
si

ncessai-

elle servait

de

plirase finale

FRAGMENTS DE GAMMES CHROMATIQUES

504.

^^^?^

comme

Des passages

tl^

\\{^
I

l'

ceux-ci:

^^

peuvent tre traits en tnnrches modulantes;

()

In morceau

du dbnt:ainsi.ron

doit toujours

/,,.

ecumeuce,-

et finir

d.ns

souvent en u.aj.ur un morceau

l.-

,n.ru- ton.

commue,

Quant au morfe. celui de

la fin

peut n'tre pas celui

ra,e,n.t.
en -,.r.Le contni.reBefa.t .ss..il.a>s plus

A.1..6S01.

ISI

Mais on peut, prfrablemenf,

n'exigeant aucune symtrie.

rf^^

los

considrer eoinme

desy>y/7//i<'///s

de q a mm pu chromatiques

i2

Larghetto.

-^M

2_

'i/'

f^ t^

j>

~o~

Siislenulo

=zz

'J

S" //-

f
I

rv

fj

<

fi

--

A TROIS PAHTIES
Moderato.

A"

-//.7

f/A

,,'V

?2Z==ZZ=

|j)IM|-^f,

If.

r^i'

-^

r>

iegaln.

??{/ e

"TT

P^EEi^
Presto.

A" //6.

9Ss

yl

fe^
rrT

^^^

r r

ii

fe
Ss rp^T

Jfe^ *

"^

j^

^^T^^
'r^r^

r'r'

'

^^r^ i
f

'

'

PAHTIHS

Cf/4rE

fi

3m

rr rrr
i

g^

--

TT"

--

~c~r-

n-.

?=

f-

Cresc.

Moderato.
fi"

7.

10

D,iilee e /ei/nlo.

--

rrr irr^Ei^
r lp J

Allegro moderato.

IIS.

^SS

-^i b/v ^ g
p

t^HrrJ

JJJJ jJrriryr'T

^zjg

>Vrf

r- J|

^r-1

fm

^i^^

r^hf^^^f^ ^
I

QUATRE PARTIES

e /cr/ato.

f- F

II

e cresc.

Cresc

-n}

r^W^

Decresc.

Alleg-ro.

N" 119.

e cresc.

THOIS PAHTIES

Legnlo.
i\"

A.L.6501.

I3

SECTION

Iir^i'

DES NOTES ESSENTIELLEMENT MELODIQUES

TRANGRES

L'HARMOME

NOTIONS GENERALES
i^

505. Dans

tes lra)i(jeres

no-

composition d'une partie mlodique quelconque, on peut introduire des

la

accorda emploifs.

aiij'

Rn gnral, on n'indique point ces notes trangres dans le chiffrage, a moins qu'elles ne
forment, par leur combinaison avec les notes intgrantes ou essentielles de l'harnionie (*) des agrgations semblables a celles de certains accords
^
1"

506. On

compte si.v espces de notes purement melofiiques;sn\ir:

La note de passage^ - 2 la broderie;-^" Vappoggiature;-.^ Vchappe;-

tion;- 6 la

5"

Vanticipa-

syncope

CHAPITRE

NOTES DE PASSAGE

507. On nomme

7ir>/^

de passage, toute note trangre

l'harmonie, qui, place entre

notes essentielles, ^ert a remp/fV, diatoniquement ou chromatiquement,

rt?)/'7''rt//e

deux

qui spare

ces

deu.r notes, de manire conduire de l'une l'autre par degrs conjoints ou par demi-tons.

ANec

Notes

nuit

de

\\ff nntfs de

>otes

passaje diatonique..'

essentielles.

d essentielles.

diatoniques

et

p:iss:)j;e

itirnniatiques.

(Nous iodiqnous

les

notes de passaife par

la h'Itre P.)

!^

508. Une

prcde

note de passage doit toujours tre en rapport conjoint avec

et avec celle

qui

^ 509. Pour remplir diatoniquement un intervalle de tierce,

sage; pour un intervalle de quarte, \\ en faut deu.r.

^^ m
^
C

Tif rce.

L'rie

iinte^

de

Quarte

pass:im> dintinique. .f)

n-

\\

\h'u\
JJH^^;^;;|

note qui

la

ne faut qu';/Hc note de pas-

Ilntr'^

de

dialonique

(*)

la

la suit.

o
TT

=y=

ZL3Z

Les notes qui font partie des accords employs sont appeles

A.I,.(!S()1.

(-.v

reUi-s. (<.% issiniiflirs nu imiis iiiiri/nnii--

#
184

510. Km

.^

coiis/-iitires:U'ii

procdant par demi-tons on peut faire trois, quatre ou cinq notes

rie

passage

unes <tiatoniqiies,lef- autres chromatiques.

4 uote>
de passage.

Altration

Alle'ratioii

ascendante
de la 3''' ou
note de passage

(iescendaiite

de la 3"' iiu
Uule de passag

chromatique.

chromatique.

5il. Mais

i^

s(U)e

ces u(rtes de pns-

chromatiques conviennent peu

au g*nre scolastique lmentaire,

dans

moiiis quelles ne produisent,

les

accords, des

//?'////(<

analoj^us

prc-

celles qui ont t traites

demjiient (Revoir

le

482

REMARQUES

d'un

notes dr passage peuvent se faire, non seulement entre deux notes essentielles
accord (Exemples A.ii.c D E. F. cil.) mais encore entre deux notes essentielles d'ac-

Ml.- Les

|5

mme

cords diffrents. (Exemples

/.

A'.)

(Juinte juste

..

513. On ne pourrait parcourir un interplus grand que la quarte augmente, en pas-

valle

sant par tous les degrs intermdiaires, sans

ren-

contrer, en chemin, au moins une des notes essen-_

tielles

de l'harmonie.

544.- En

gnral, on ne doit faire les notes de

passage que sur

parties faibles des temps, et seulement aprs l'attaque de

les

temps faibles ou sur

les

l'accord. (Voir tous les e.xemples qui prcdent.)

NOTE DE PASSAGE
Emploi

5ir>. La valeur d'une

note

de passasse peut tre gale a celle de

la note essentielle qui la prcde;elle
peut tre plus courte;A\i'
plus longue.

est

rarement

^ m

^a
A.I..6.-.tM.

rationnel

Emploi exceptionnel.

^m
g

if

is;;

iia. Toiitfs les pdrtirs peuvent recevoir des notes

il}

plusieurs parties

hi ftiis: elles doivent, alors, iii;irelier

en

pass(tge;on ^cuiXm pratiquer il.ms

le

fiV?r('.s,eii

si.rles.im par

ACCORDS SANS NOTKS UE PASSAGE

9-

-<*

:^

^(".

13Z

?^

mouvem'. rontniire.

-O-O-

331
--

ll
znz

MEMES ACCOKDS AVEC NOTES DE PASSAGE SIMLLTANEES

Us 2 parties grares marchaul eu //e/cei/les 2 parties aigiies,en suies;
celles-ci en mouvement contraire avec cilles -lit
;

Alfiirdsde passage,

Accord
de sixte.

Acford
(^j^ ^j^ le.

Accord
de sixte.

-^

f=T
ii:

331

rencontres de notes qui ont lieu, dans l'exemple ci-dessus, entre

les quatre partemps des 3 premires mesures, sont d'autant rne/Z/ewres, d'autant ^\a^ harmonieuses, qu'
forment des accords de passage

au

elles

^it-tt

331

__

,_^

El

517. Les

^
ties,

in?

4""^

518. Au contraire, des rencontres dissonantes comme celles qui sont signales dans
emple suivant, so/ viter; a moins d'un mouvement trs vif,i\ cause de leur duret.

l'ex-

Trs dur
en niiiu>emf

Dur

Dur

direct-

9
P

=
!l}

fT

331

harmoniser ou ne pas

le faire;

dans

cords de passage.
(Jue la parlie
soit la ba.sse
le

r pourra

ou bien

ou

tre

le

l'''"cas,

elles

le

Le re trait en note

chaut,

de passage pourra

harmonise,

trait eu note

Arcurd

Supposons, par exemple,

ou cette basse donne.

produisent des ac-

donne

depassage

Notes
de pHssf;e.

M rrr
-^

que dans
partie donne.

n'tre fait

aux deux parties.

chant donne'

33=
-O-

notes peuvent tre traites en notes essentielles ou en notes de passage;

c'est--dire qu'on peut les

ce

-^

fi:

Et

I
519. Certaines

la

Note de pHssa;,'e
au chaut donne'.

A lu

l);i-sf ditiiiiee.

^-

'

'H

6
4

A.L.li.'OI.

.5

isr,

j5

r>V<)._-

Il

nVs

///N/V*;/// <|iii ;il)()iilil,|j;ir le

rn(iu\c?iicnl

ou ilen.v ochiirs

f/ni.i- rfiiintrs

/vwyy///-, dialoiiiqueiiient

(i.isMlilr (le

|);is

(iirfil.li

(jiisrnfivcs

une quinte ou

ou c[iromdiu\uvmof\\,

une

\in

iiiterralle

en

qu'il

oclai'e.skinf^

rsulte

p
Clit'uiiiatiq'.

EXEMl'l.ES Y
r''

fi

partie modifie en

Z rendus corrects,
mme temps que la basse.

Tierce^.

Tierces.

SV

il

ui(tiiis,r(|)en(1anl,de pouvoir /Hor/j/pr, en

Pi

Pi

8V

ni-

nie U'\u\\s.ri'lle (les aiifres jinrlies avec laquelle

il

V aurait

!^

eu

.>*<?!.

(aule

On

ne peut

ni

ronuneneer

ni

finir un trait par une note de passage.

52V. Dans reiii|iloi des notes de passage,

procder comme dans la gamme diatonique de ee
^

(dniis la pi lia l(mnle,A\\\A\i\

pii
i|iii'

que possible, {i|'4S9

et

\\

faut avoir

gard au ton dans lequel on

ton ou dans l'une de

473),et eV/'/T,

si^s^

se trouve;

gammes ekromatiques:

surtout dW/rer, mal propos, les notes

,

a|tpartiennenl aux aeeords employs. (I)aus les exemples siiivant.ynoiis n'avons indiqu par la lettre?
les ikpIi's de pas.saUi' qui doixciil

t.

VMMK llUTlIMyi
P

h:>

adirer pins particulirement l'attention)

DO

(;\>1>US CIIIIOM VTIQl KS

I)I.\TON10UE

GJVMJIK

MA,IKl'R

1'

K.N

EN SOL MAJEUR

GAMMES CHROMATIQUES EN SOL MAJEUR

ilO JIAJKIK

Sg^

A.l.tlOl

IS7

Sur l'accord parfait de fu,

il

le fa

% est 6uii

s'il

est

fircrd du

fa

Sur

l{

roc<ir'ii

la-rr-JuAv

Sur larcdrd

fa 5

proedanl par fifnii-l"it!^

52^ .^olfratioii
MODULATION

jf

provoque par

^
6

MOtIVI.ATIOIS

employ comme note de passage.

uPi^ f fU
i

le

fa

ii'

(le

fa

l{

m>I

so/ majeur en do majeur

employ comme note de passade.

^
g

"TT

prcd du fa

I]

et le si

\)

Do

i^Ei

zt
-o-

e-n.*

ET

T^-'

~rr

la

mme

mtte noii-

.$/!]

n'oblifjinl point

;i

sortir

'.

i
^

DES

TT::

fi

majei/r

prcd du

3! -e-

li"

si l'on

-u

Tonalit de
dont

ijiie

procdait par lifini-tojis.

524. Mais si la note de passage altre est prcde immediatciiieiit de

alfre.eWe n'oblige point moduler.

^sr-nti

non-prpare d'une note de passage peut provoipicr une modulation.

de do majeur en sul majeur

provoque par \eja

.sol

ne srail hou

ne (jiuiiTait se fuire juVn

est ynutti'ais daiis le cas contraire.

3X1

DEGRES DU MODE

MI.\EIIR

employs comme notes de passage

Bnrahment

7""'

gr employ comme note de passage, on se sert communment, de la gamme mineure ascendante 2^'*^ for-

Tj

me

P E>_ii_

seconde
degr mi-

(6"'*degr AaMssp'),pour viter le saut de

augmente qu'on aurait, sans

neur la note sensible.

cela,

du

6""'

meilleur.

Hrirfini'iit itou.

525. Pour monter diatoniquement du 5""' au

degr du mode mineur par le moyen du 6"""' ffc-

.,.1

M
ll"'M,-^re
li.'ilisse'.

"TTV
;

Rarement

Gnralement

hon.

meilleur.

^^
I

526. Par la mme raison, on se

gamme mineure descendante "^*" forme
6(i/ssp),pour

descendre diatoniquement du

degr mineur, par

le

moyen du

7""'

sert de
f?"""
8"""

la

degr
au

6"'""

degr employ com-

me note de passage.
A.L.6S01.

P'

J
tl

J- J
2''''au^u

7""'

des r

baiss

-^

-^
zin

ISS

J;

la

5V7.-

note scnsililf ou du
^

528.

daiit.de

la

cord du
le

Pour mouler

ft'""'

Pour

7''"'

degr, on

i^ej^r

6'"'

degr mineur

a la

tonique, (in peut se servir de

degr baiss.

/vw/;7//', (iiatnniqnerneiifj'intervafle

iintr seiisih/i'

.r""

du

(ii;itoniquem<?nt

est oMij,', si

l'on

de

tit-rre

mode mineur. dans

(imiiitiante du

la

ttiajeure qu'on trouve en desevn-

les

ehanjfnn'nls dposition de l'ac-

veuf viter rinfervalle de

seconde augmente, de hausser

d'un demi-Ion chromatique.

^^

s
i
^
^

BON

g^

5-

-e-

fi

"TT-

^S

.tf t r t

OBSERVATIONS
Si,

prs

<c'dnl,ce

Mais,

('/re

de^r

G""'

descendu du
//au.vxc.

au eoutraire,

si

serait donc prfrable de

7" au .^""'dcgr, on

cuiploj

Pdii devail

comme

remonte aussitt, cummu cela

note de passaqe.nv

descendre encore,

procder rnuime dans

la

iv 6""

l'ail

pas mat/vais

a lieu

effet. (

degr /lanxs rendrait

gamme mineure

48B)

passage trs dur:

le

f forme, malgr

dans l'exemple pr-

la dfectuosit

de

il

l'in-

(ervalle de seconde nuf/menle qu'on y renconire.

tons

(le

huitc.

Meilleur.

Trs dur.

*S'
'>

i^

f]e

du

rV9. Dans
.">""'

les

gammes

au S"" degr

et

<6

^S

ou fragments de

gammes

3x:

32:

diatoniques du n)ode mineur,

le prt.<i.s-

rciproquement doit s'effectuer tantt d'une manire, tantt de l'autre,

selon l'harmonie employe

T-^-

^^

^S

^^

$
A.L.6501.

^^

4^

#
w-

^=^ i3

^
rs9

n.\h:ii(:i(:ES
luiroimre des nntesdf passage diatoniques daus h' marches

et

lis /coms .suivantes.

M Ali C H ES

^^
1

r^
Tir

j-fj
5

l9

zz:

O-

^^

a-t

ifp

1
-o-^-

^
/On

?=s

"O"

~n-

:i
g=3

la:

-^

xx:

TT

S^

-s-

->-

1^^,-+

~rr

i5^;
5

iS

N" 120.

-t>

n
^

LEONS -M ARC H ES

iS

?l9

Z\ ^^y'

^
u

V ,

31

^^
--

^
--

^f

_Q_

15'

--

190'

CHAPITRE

II

DES ORNEMENTS MELODIQUES

BRODERIE - APPOGGIATURE - ECHAPPEE
5IJ0. Un ornement mlodique est une noie trangre l'harmonie, qui se

fait la

secon-

de, suprieure ou infrieure, majeure ou mineure, de sa note principale.

On compte
la

trois espces d'ornements mlodiques; savoir:

broderie, Vappoggiature

et

V chappe.

Voici en quoi diffrent ces trois ornements:

531. La

55

broderie, succde a sa note principale, la ?rm-

place momentanment,

et

retourne

Klle occupe, gnralement, un

faible dun temps. (Nous

7t'!\'i

i^

la

cette

dsignons par

V appoggiature,'dn

mme

///> yc/jV'/c,

utile.

ou

la

partie

la lettre B.)

contraire, prcde sa note

principale.
Elle occupe, ordinairement,

d'un temps. (Nous

Tt'y^ .
cipale,

V:

la

dsignons par

un temps fort ouXdi partie forte

la

chappe, comme

mais n'y retourne pas. (V.e

lettre A.)

la

broderie, sj/ccrfc sa note prin-

n'est,

eu somme, qu'une broderie r-

solution irre'gtilire,{hxi laquelle rsolution on

L'

la

partie faible d'un temps. (Nous

fait

elision de la note brode.)

chappe ne peut occuper qu'un tempsfaible ou, mieux encore,

534. De

la

dsignons par

ces trois ornements,

la

la lettre E.)

broderie est

le

seul qui soit admis dans

le

style scolas-

appoggiatutique lmentaire: cent pourquoi les exemples qui vont suivre, ne contiendront
res ni chappes; bien que, cependant les rgles nonces aux paragraphes 535 546,555 et 556
.s'adressent la fois au.r trois espces.

RfiLES

CONCERNANT L'EMPLOI DES ORNEMENTS MLODIQUES

Ornements suprieurs.
Chromt.

nialon.

(iy
(ij

535. l'n

i J ^

ornement peut tre: sup-

rieur ou infrieur, diatonique ou chrotnatique.

<

S
f

m^
Ornements infrieurs.
DiHiiin.

A:
Do majeur

A.I..6501.

Chioniat.

191

S 5{6. En i^i^nrnl, Vonifinnif suprit-ur se

sus de
soit

s;i

iote

principale: (\ne

d'un demi-Ion.

3 it

^
T

dislance qui

la

f;iit

t-xistc

i
51"

au moyen du drefr ffiatouique [ihc au 's-

enlrc ces deux notes soit d'//w ton ou qu'elle

f^

Mi
:

/)o

6
4

537. L'or/i'wfH^

infrieur se

fait, le

majeur

plus souvent,

la

seconde mineure de sa ho/p princi-

paleAors mme qu'on serait oblig d'avoir recours une altralion pour obtenir cette
mineure. (Cde aUralion n'influe en rien sur la lonalil el n'oblij?' luillemcnl iilodiilcr)

|K ffi

seconde

t^^

^
Du majeur

fl

538.

Cependant, lous

les

degrs dont

la

note diatonique infrieure se trouve distance

d'un <0H, peuvent tre orns au moyen de cette note.

^m
^ m

hmrirhiAt

1^

-*

22:

Do majeur

MODE MINEUR
ORNEMENT SiPKHlKLR DU

G'""

DEGR - ORNEMENT lyFRIEL'R DE L SOTE SESSIBIE

BON
539. Un ornement quelconque ne
devant, en aucun cas, se trouver a plus d'un

^5

ton de sa note principale,on est oblig, pour

MAUVAIS

"2:

-0-

4*-

appliquer au 6'"' degr du

mode mineur son

ornement suprieur,de baisser le 7""" degr d'un demi-ton chromatique.

p=WLa

A. 1.6501.

).

11)2

J}

540.

mme mode,
ornement de

Il

faiit,p;ir la

mme

le

du

et

7'"'

Ion.

e"""

tonalit'.)

MAUVAIS
Broderie

Broderie

J^lon.

ii

ton j

-^

TT

cet

degr de deu.r demi-tons.

degr du mode mineur ne provoquent aucun c-hangeuieni de

BON
Ri'udeiie

le

note sensible du

infriei/7' de\ii

rapproehe rniorv davdntafje

6""V<'<7 /('. Quelquefois, on

sa note principale, en levant

(Ces allialioB.s du e""

Vornement

raison, pour obtenir

d'un demi-ton

/(aj/ss^/'

S
*CT

TT-

33Z
Ln

331

mi?ieur

541 . Certains ornements mlodiques entrainenl, forcement,

la

modulation;

tels sont:
1"

Tous

les

ornements suprieurs ou infrieurs qui, d'aprs

la tonalit

prcdemment

ne devraient tre qu'a un demi-ton de leurs notes prineipales,et qu'on en loigne par
de manire mettre

la

distance d'un ton entre

la

note orne

et

son

Modulation en *o/ provoque

par ri'Inif/Ufint^it de lornelut'iit suprieur du mi.

par i'i'Uii^numnut de l'orneinfe'rieur du fio.

ment
B

n'avoir

ornemnds suprieurs

qui, d'aprs la tonalit

prcdemment

tablie,

im ton de leurs notes principales, et qu'on en rapproche par altration, de

qu'un demi-ton entre la note orne et son ornement.

devraient se trouver

manire

ornement
Modulrtlion en_/ provoque'e

2" Gnra lement,tms les

tablie,

altration,

Miidul.itioii f

le

r;t[)prurhf

de

iiii'nt

ruriienient stipe'rieiir

Ln

Modulation en

n/a

prnvuqut'e pHr

Modulation en

romenient sup-

ni

rit-ur

du dn.

La

.so/.

r;ipprochemt'nl de

du rr.)

n.

de l.inement suprieur du

fa

(rapprochement

fin.

m'xu

Sol mHJ.

Fa

min.

rapprochemeni un demi-ton de certais ornements suprieurs n'oblige pas toujours a moduler:

5'"* degr du mode majeur peut tre rapproch de sa note
.4.-Aiiisi,rornonenl suprieur du
firincipale i^aus proroquer forcment aucun changement de ton ni de mode.
!^

542. -Cependant,

le

pas impossible de conserver la tonalit tablie Mwitm rapprochant de leurs

notes prineipaleg l^s ornements suprieurs du f' degr des deu.r modes et du &''*' degr en majeur.
Mais un tel emploi de ces ornements altrs est difficile et, par cela njnoe, assez rare.
fi.-

Il

nVsl

mme

A. L. 6 501.

i;3

ORNKMENTS SUPEKIEIRS
leurs notes priucipiilcs. n'cnlniiiicut

qui, rHpiiroclios <lr

^^ mrT

Aller.

Aller.

K_*

concernanl

^'A.Voniement suprieur

pour moduler, soit pour donner

!^

^^^. V ornement

3:

Tri

P
iiKijfur

COMHLEMEN TAI HES

RESIIMK ET OHSERVATIOXS

soit

f
/^o

^^

i<

H^^

IV

poiiil ilc iiiuduhilioii.

Allc'r.

les orneinenls en gnral

se fait, en gnrai}, dialotiiquenietit; on peut Iff/Zerer, cependant,

/>/m.s

infrieur se

d'eapression

fait,

la

gnralement,

mlodie.

un

degrs

rfe'/("-/(>/i;mais certains

l'ad-

mettent un ton.

545 Le

5""^

degr des deux modes parait exiger, plus qu'aucun autre

rapprorliemeul

le

de son ornement infrieur.

546.-Le

mode mineur,

3""' et

surtout le7'''degr du

mode majeurje

sont ceux auxquels con\ient le mieux

t^""' et

plus encore

Vornement infrieur

le 7'""

degr du

d'un ton.

a distance

Il es( bon d'observer.dailleurs.quf oei'hiiiis oriieiiietil?- r;i[>[ii(nlics l:,toi.i de leurs notes piiucipales
peuvent donner la mlodie nn raraclhe d'affcclnlidii qui ne saurait convenir tous les slyles; parliculiremenl, au slfite simple et srre.

Ai

SU
Mivre.

Jd

5-

\rjA-

li

6 5

Meilleur.

dr

1-

li

i
Mivre.

^S=t

(i
9J

8^5
5

m m^

fe^ ii

Ei

.1

Meilli'ur

Mivre,

de-i

M1^ u

7'-

deg.j

=gf

^
6

CL

^ te

A.L.fi.";!.

6-

.^Icillsur

Mivre

ileillcur.

i^

r:
3

i
5

\-

CHAfMTRK
i)K
'(.ii.'.ulti'r

5;!;

(il-

nom: H

r,.l(l,r>:H

l'I

On peut hroder, non-seiileincnl

s uates
passage et celles d'orurvifut (|iicll('Mjii't'll(S

.'>47.

j^

iiuies

\A
Ifs

$ ^m
T

It

^
rr

do j3d

m:
;i

r.WJ.l

Iharmonie. mais encore

l'ssentielles dr

^mm m m
r^
X
w^i^i

r
-^-

les

soient.

--

^
BKODERIE
Kmploi

r>48. La ralfur relatire

note pritiripale qui la prvdf.eW'i

peut tre plus courte; elle est

rare-

plus longue.

iiinit

%^9. Quant

ij

ou hoins dur

teitis.

il<'H.r

55

la

'

valeur absolue qu'on peut donner

Iharmonie:

la broderie, elle
elle

7>(). Toutes les parties s(mt suscep-

les

.fois:

notes de passage siuiulfaues.eUes

doivent alors marcher en tierces. va si.rtes ou

par

mouvement contraire.

\*i\Y

niouv^

ninliHirr.

-^

^-

Par miuiv'
f ontr^ire

dpend de

excde rarement

surtout dans un mouvement lent.

pratiquer dans plusieurs parties la

r^

&

tibles de recevoir des broderies: on peut les

comme

&

e_

^^^

qu'elle produit avec les notes de

broderie peut tre gale celle de

n<'
l;i

d'ii-

Emploi exceptionnel

rationnel.

en 6

la

l'/'t'/

p//s

dure A'un ou

551 . Vc/.s' hrixlcrii^ siii:iill(iut'ex,m:\vv\\:i\\\ j'.n )ii<iiiirt.- nt sfiiil'ld/'lc.vl ]'Vi\i\{W^.i\\\ (Ki

succcssiuimIi
me uiu' svUe ti'accord>^ d<' si.r/<- en posilidii dirccti', princiil se (a'ivv aussi, iiimI-^tc
!5

\;\

qii/irfcs justes qui s'v (roini', ciitie

deux des paitn" Imdi'i's.

A

:;^

552. Mais,

si

les /xirlirs

brodes

5 u<;

I', Il

siiltstnisiiiil.

Maiiriiis.

taient disposes en

quarte

et si.ite: la

i-

cession de quartes justes quelles produiraient,

peu satisfaisante entre les /mrties iiitcniiedes

rf/rt/res^ deviendrait mauvaise si Vuite
parties extrmes concourait sa formation,
plus mauvaise eneore

si elle avait lieu

ees deux parties (Revoir

le ^

Allefrrel(i)

i F f

^
S

^ ' ^

f-

>

moins

d'tre

*=i5

IM
331

entre

BH
.^

32)

:i

Drod.

Trs

iiiniiniis.

B|

'

suc-

m
Mniil-ais.

..

m^

..

B
,

-o-

^R

excute trs ra[)idement;

ADMISSIBLE

hn.d-

:t
:!

l,r..d.

hr.i.l

^^

"M^

#tt*

ou de procder par demi -tons aux trois parties brodes.

=3i

I'm;

. Les brode-rifs sujnillanes prises un demi-ton de leum notes principales ne produisent pas CCS finisses rehilions, malgr les successions de tierces majeures qu'elles peuvent former.
j^

.'>r>4

^
BON

W'^ ^
^:/

^5

"O"

on

o5r>. De

dfii.r

)-e/)elee;e{ surtout,

"TTf

"TT"

r-

-B

B-

noies en rapport d'oc/r/zr. l'une peut tre brode pendant que l'autre est ternie
s'il

se trouve entre elles

une ou plusieurs parties interme'diaires

Siil brode.

==n

ffii=:=

gg^
i>()

j^

TU"

-m0-

*
La

brode.

556.-11

fW^
miiM0F-m

briid

.S(i/

faut craindre, cependant, de broder par

^fgg

brode'.

le

Du

demi-ton

brode.

soit suprieur, soit infrieur, la

tierce inajeure double d'une fondamentale quelconque, moins de la faire en valeurs trs brves.

ADMISSIBLE

EVITER

ADMISSIBLE
Bi'od.it 1 ton.

MAUVAIS

MAUVAIS

^)^
"CT"

S o>l.

[J

unisson ne doit jamais se broder.

m^^Phf-

EVITER
B

En f^nraLil est //ir///rr/i.s. qu'une broderie infrieure

quelque
dure, vienne produire un frottement de seconde miayant
neure contre l'une des notes essentielles de l'accord.
S 5.">8.

w^

if

P^
^
A

s;

^^9.-1! loignemenf a

seconde
fet

de

la

//(//('(/ /'f,

l'octave de l'une des deux notes formant

n'attnue pas toujours, suffisamment,le mauvais

dissonance qu'elles produisent.

.4.1

.SOI.

ef-

EVITER

1il7

BON

~Q-^

560. Il vaut mieux, en pareil cas, rapprocher

broderie de sa note principale, de manire "a ne pro-

la

duire qu'un frottement de seconde majeure avec

.^

,'.=,

l'au-

iS-

tre note.

561. 6'e mme

note, servant la fois de broderie suprieure dans une partie et de

broderie infrieure dans une autre, serait d'une grande pauvret

rapidement.

Pauvre

:^

-o

~rT~

^
>Q2. L'accord peut changer au moment oii /
J5
broderie revient sa note principale ;et mme,jt>'7irfrtH/
la dure de la broderie.

9J

jgg
A

563. Une broderie, ayant quelque importance comme dure, ne doit pas dterminer en retournant sa note principale, ni Y octave directe,
la

quinte directe entre

les

EVITER

8^_:

ni

564. Lorsqu'une

33r

^
--

(-^r -<

note principale et re de ses broderies, ou toutes les deu.r,se succ-

dent rapidement et plusieurs fois de suite,

accord peut concider avec

comme

des battements de trille, Vattaque d'un nouvel

celle d'une broderie. Ces sortes de dessins permettent aussi de faire

des quintes conscutives, dont Vune est forme par une note essentielle

et

une broderie,

tre par rfeu.r notes essentielles.

SOL NOTE
Broderie suprieure.

directe

l'un

des cas exceptionnels signals aux 122,125 ou 260.

>5

5**"

parties e.rtrtnes; moins

cette octave ou celte quinte ne se trouve dans

~n-

ikfe^
K

que

trs

Meilleur

faite

^
m

Admissihtf

~^

elle n'tait

si

PRINCIPALE DE LA

Broderie intrieure.
"r

b_

1"'

PARTIE

Broderies infrieure

Raa^^

A. L. 6501.

el

suprieure allernativemeut.

B^^ Bl^^ B^^S

J_

et l'au-

idH

^ ."io. Certaines notes

peu

vent tre traites en notes essenfi

ou en broderies.

elles

e*>eutiellt

5,

6,

S^i

=t=^

I
V^^
6

LJZ

Note
e'->elilii'll0.

HHOOERIES SIMPLE, DOUBLE ET TRIPLE

!<

."><>(>.

Lorsqu'une seule note de l'accord est orne d'une seule broderie celle-ci est appele

broderie simple .(\mr

les

exemples des

^ r>(>7. Si l'on brode

(\'oir les

exemptes des

"a

la

(>,!;

lois deuj-

53r> 54(t.)

ou trois notes de l'accord,

la

broderie est rfoi/A/eou/r*/;/?.

55( a r>r>4.)

IJnoDEHlES SUCCESSIVES
B B

i;

>6S. Quand

la

broderie suprieure

et la

B B

-o-

broderie

infrieure se succdent, dans un ordre Ou dans lautre/nv//*/

de retourner dfinitiiemnil

leur note principale,

on

les

^ i>()9. Des broderies successives peuvent avoir

deux parties

la

fois: elles

lieu

forment alors des broderies succes-

ps
P

intercalle parfois, entre les deux bro-

deries, leur note /;/7'Mo/y;ff/p;Iaquelle, ainsi place, remplit

seulement loffice de note de passafje,

dfinitifs

la

S:

^i
rQT

dans

sives doubles.

570. On

.^^

appelle broderies successives.

le

retour

Dote principale n'ayant lieu qu'aprs Ta-

chvenient des broderies successives.

Bp

m;

^' J-llJpfe

-G-

&

^#

FAUSSE RELATION PERMISE

-G'
5;

571. On permet

ister entre

lune

la

fausse relation qui peut ex-

deux broderies successives -doubles dont

est obtenue par altration.

Voir l'exemple
A. L. 6501

19".

EXERCICES
Vaiicr les luarihes siiivnrilcs

i\f

pliisinirs ma^ii'rcs en y ajoiilaril des broderies siiii]iles

['^'i

TT
-^

-^

n
HH
XT XT
->

33:
-e-

A" /?/.
xto:

-5-

w ^
1

Ajouter des broderies aux leoon? snivanles.

Moderato

N" 122.<

S
^*

-t>^

!:

TT:

Se

XX;

32E

200

CHAPITRE

IV

DE L'IMITATION
REGLES GENERALES

du,

572. On appelle i?nitntion,\d repro(iuctioii,dans une

_^
prcdemment, dans une autre partie.
I.e

se

dessin propos se

nomme

antcdent;

la

partie, d'un dessin

mlodique enten-

reproduction de ce dessin dans une autre

partie

nomme consquent
jj

57i.

Le

motij d'une imita/ion peut n'tre compos que de notes essentielles.

1N"1.

Accords
employs.

f^^

mais, en gnral,

il

renferme des notes trangres aux accords.

Accords

employs.
euipiujrs.

51
5|

-&

-&

^ 574. Une imitation peut se faire a un intervalle quelconque: seconde.tierce.si.rte ou septime plus bas ou plus haut que le dessin propos; (voir les exemples N 8 15 qui suivent) mais, le
plus souvent,
1

et

elle a lieu

2 qui prcdent
$5

e(

Vnnisson ou

les N"'

7, 16 et

574''-''. Limitation est

ble lorsque

(*) i;"est

(le

"a

Voctave/a

la

quarte ou

a la

quinte

(*)

(voir les exemplesN"'

18 qui suivent.)

simple lorsqu'une partie seulement imite une autre partie; elle

deux parties en imitent deux autres simultanment.

l;i

fiii-mhit- voir de l'niilirrdful la jiifinii'ie imtf (lu

A.I..<>."OI.

covxequevt que

l'on

coiupte cet intervalle.

est </om-

201

DE DIVKHSES ESPECES
575. l'iK'

'onime

imifution

est plu

ou

D'HIITA TIONS

inoins c./v/c/c, plus un nidins

rf/iillrrc ou

irrrt/uHi-n

iiittimi/ioii

(Uuant au

ryllniie,

ii

doit tre le

mime aux deux

parties qui s'imileiit.)

IMITATION EXACTE

am. Ulmihitioti

,^5

exacte est

consquent rpond

celle o le

ques de l'antcdent par des intervalles identiques; c'est--dire:

seconde majeure,

sl

tous 1rs intcrrdllrs mlodi-

une seconde tnajeure

\):w

une

une tierce mineure par une tierce mineure etc..

IMITATIONS EXACTES
A L'UNISSOy

N"3

^Pa^

Aiitecedeiil.

Consquent.

QUARTE SVPHIEURE

A LA

NM.

Conscqueiit

fa^ljiwAniecdent

A LA

QUARTE INFRIEURE

s ^^^

N"5.

S
^ LJ

Antp'cdeiit.

* ' *

Coda

(")

SS

?^P m

ML F

JSZ

Consquent

A LA

we.

^=:

^
y*

QUINTE SUPRIEURE

Consquent.

-o-

T~r

-oAntcdent,

Coda

"cr

LA QUINTE INFERIEURE

N"?

(*)

le

nom

Les quelques notes ou les quelques mesures qui servent de liiniiuahan

de CODA.

(**)Bien qu'en ralit celte imitation

le-ci

porte

l'octave

prave.

ait lieu a la mizleiiir

^^

une phrase cnmnirnvir

m imiidiinu pionnenl

ni/i/ieu/c^ elle peut cire consideri'c connue tant

e'>i\\

a la f/i/m/' .cel-

IMITATION RKCILIERI-:
r>77.

,^

iiriir.-.i

lin

/^'n/ f)an
nih(l<-.;\

Ldcsijiif (1;ms

iiilir\al!e
<'.?Y7r/i",

une

/'(/si'^

une iinihitinn on rpond un intervalle majeur par un intervalle mi(llttiiniir ou anf/menti', et rcipro(|iiement
l'imitation

par un intervalle

nanmoins,

tiorct-

elle est rfjnlirri'

ds qu'on rpond

une .sytow^c par une autre

par une autre ticrcp etc....

IMITATIONS RlinULIEHES
-l

/,.l

SECONDE SlfHlEVHE

\.i..ijr.(M.

l.A

SECONDE INFHIEVHE

.sr-

203

IMITATION IRRKCIMERK
^IH. V

s}

imUatioii est irrfjulire, quand

diques, diJJrdut.Y-V

le

nombre de

^
^

trouve un ou phisirurs

sont composs, de ceux

iiitciviillrs

(jui

(uil

iiiclo-

t piciposs

IMITATION llUiKGILIKRE

N"16.

s'y

ils

^^

par raiitcdenl.

'E2

def/res dont

'\\

3t*

yW *

^?=^

-:;:.

'

=iT--^
>

>H

'

-^i?^

':

F=#

f*

IMITATION RYTHMIOIE
579 L'imitation rythmique est celle qui
55
rythme du dessin propos par une autre partie

a lieu

lorsqu'une partie reproduit nenlenienl

le

IMITATION RVTHMlyLK

N!?.

^^

^^m

^i

CndM.

--

CANON
r>S(). Ou

)5

N 18.

nomme Canon

("unie iniilii/ion e.rncte ayant de grands dveloppements, ("i

IMITATION KXACTE A L'OCTAVE SUPERIEURE OU CANON A LOCTA\E (S 574

.\llegre(ln

Coda

(*)

Le mot vanou est pris

ici

dans

le

sens de

ri-jfe.

/('.

parce que les parties y sont astreintes

et cnntinitr.

(**)L'ne iiiiiiatiuti exncip

moins dveloppe peut tre appele iinitatum

A.i,

.';<) 1.

ctniiitiirjin:

Yiiniiatiini nigulii;-

iu\

comuepoints renversables
."iHl. Deu.v partit's ((itiibines de (elle sorlo que cliacmie d'elles puisse servir de basse

j5
il

^
^

foniienf ce qu'on appelle un nmtri'poiiit double ou contrepoint renversable

l'iuitre

ties.!')

COISTRRPOINT DOVRLE

^
W^
A

deux par-

22

te

i^ E

aoat

#^

RENVERSEMENT

58y.

v^

7;-((/.s

parties renrersables produisent un contrepoint triple.

/''

<:o.\TitEPniyT thipi.e

^^^
<)

'\

xzz

r>

331

^PP?

^ :^=^

=!5E p-

^^

tl'=^=fL

{') Kii
Ilieill;

#
*^ ^

{].-'

xn
t**

IIW

^*^

HEiyVElSSEMENT

Sg

j2-

xi;

"TT"

.\l(ifiiilali(/)i
,

il

i^
^

p=

Modnlalion

2''

^^

HENYEliSEMENK*")

i^

^=F

--

reiivoi'sanl les cotitir/inints dnuhlr. iri/ilf

-6^

t't

ijUdiirtiiiUt

CODA

^#P^ ?

on produit des imitniinnx entre

--

3x:

les parties qui les for-

elles s'iinitcul n;ciprof/tifiiiejif

(**) l'nur doiiiier /itiis tic irlii-f

ce.ne fut-il

l\

une

iuiilalioii,

pour

la

rendre

filiis

xaisis.snhli-,

<***)l.e rensersenienl d'un ciulnpuiiil dimlilr. tii/ilr ou (;(inrf/ii;>fc peut avoir lieu

trepoint.

Il

on peut

la faire iiii'-icdi;r tl'im

sihii-

i|ne d'un dcnri-leujps.

en est de

mme

d'une ijiiilation quelconque.

A.L.esoi.

dans un autre Uiu que

celui dececoil

2(1."

t^

>H'.i.

Quatre

produisent un contrepoint quadruple.

7'enversnhles

/xirlien

CONTBEPOINT QVADHVPIE

^*f#^

P#

19-^

TT'

/''

-e-

RENVEHSEMEIVT

T-r

2'"''

--

^
i

-^
zr

--

--

.'i'"'

HEJSVERSEMEIST

F=^

xn

55

-o-

3=zz

HEISVEHSEMEIST

->-

--

-(5^

*F
E
s^^
p?
^^ PP?
^

il

r^

E^

c
*3-

rt r-prr

fe
i-^^

J *

-T3~

--

""^^^-n

-21

33r

P^

"TT"

<*

(2

F=^=^

EERCICE
maiclie!^ suivantes qui cooliennent des noies

[{(aliser les

MARCHES

de passage

donnent lien

di> luiiialuius

MIT ATI OS S
(A quatre parties.

(A{iualre parties.)
5

et

.fi-

6
6

PTTn

**

^^^
tf(f:

5.

m^

'A quatre parties.)

5
6

D^^^

(A trois purlios.)

.6-

--

rrcr

~6-

fi-

<)

"
i

rrrcj

.".

i;

"v'J

(>

5
ri_

t>

-5-

-19-

i.h^

(A quatre parties.)

3E

F=^

*^

--

^^

^3=

--

331

"TT"

A. L. 6501.

331

S3I

20fi

METHODE

SUIVRE

pour trouver l'harmonie d'une Basse ou d'un Chant

contenant des Notes de passage ou d'ornement

>5

584. Procder
Reronnaitre

1"

le

ainsi qu'il suit:

ton principal ainsi que les diffrentes tonalits par lesquelles on passe.

2" Dterminer la nature des rtiverses cadences qui marquent les fins de phrases.
3" Dgager les notes relles de l'harmonie des notes trangres dont elles sont entoures.

OBSERVATION
^

583.-11

n'est

pas toujours facile de distinguer, dans une mlodie, les notes de passage ou

d'ornement des notes essentielles de l'harmonie. On

sait, d'ailleurs,

en notes relles ou en iotes trangres

Ire traites

{^"^

5i9

et

se.";)

que certaines notes peuvent -

selon que

le

morceau comporte

une harmonie plus ou moins serre, plus ou moins large.

Ce

n'est

me ceux

qu'en observant trs soigneusement, de

qui sont contenus dans les chapitres

l'oeil et
II

et

surtout de

/'ore7/e,

qui prcdent

III

des exemples

(*)

que,

com-

se pntrant

bien du caractre particulier de chacun des artifices mlodiques qui y sont employs, on pourra
les reconnatre

Cependant,
et

dans tous

tile

srement partout
et

oii ils

se trouveront

bien qu'on ne puisse formuler aucune rgle certaine pour dterminer, priori

les cas, quelle doit tre l'espce

de chacune des notes d'une mlodie, nous croyons u-

de donner quelques indications gnrales pour aider dissiper, au besoin, les indcisions de

l'oreille

NOTIONS
propres

faciliter l'analyse d'une partie donne

contenant des notes trangres

Ihannonie

DEGRES DISJOINTS
yOTES REELLES OU ESSENTIELLES
\^

le

586. Une

note en rapport disjoint a\ec celle qui

plus souvent, tre considre

D'aprs cela,

les

comme

Irait

et avec celle

qui

la

suit doit,

deux exemples
NOTES RKKLI.tS

(Nous dsignons par

ce

_les notes essentielles contenues

g^

f^xjTm^f^^^

dans tous les exemples qui suivent.)

(*) Et,

prcde

note relle.

suivants ne renferment que des notes relles

la

plus tard, ceux que contiennent les pages 48(i

498.

A. L. 6501.


207

DEGRES CO\JOINTS
NOTES DE PASSAGE
^

587. Dans

(oue srie de sons

ant sur une partie forte de

La

la

^""' d'une srie de

//o/,s;

La S""' d'une srie de quatre;

et

quelquefois, Li

i"'"''

et la

de pareille srie.

3" La

f ""et

la

4"'"

d'une srie de cinq;

montant ou

desrcnrttuif par degrs curijoints et

commen-

mesure, on peut traiter en notes de passage:

^:^

=J

'-

A. W

Pt
p

VTTJ

208

LECuys SUR LES SOTES DE PASSAGE

Inulnlwns

flnir/fru's et /es

/f.v

Moderato
( 4 parlichl

A"

1^26.

^^

i.j'"i"ir^i;ri

'I
I

a-

i>

r^-r

rii\

r m

:r

ri

4 parlies

^"

^i

v^ii

^t'/.

JJJi^J

j.

[;r

LT

fi

m f m

<'

' - *
ah*

ffTr rr
i

[jrr

---r-

^^
5-

0-

Iffjj;

^mm^ m M
5 6

t:

-mp-

m^

[.r

^^-#-

.f

r:;

Mddi'i'alo.
(il

5-

p m

r/rV 'M^j^^J
i

Andaotio.
(

y parties)

'ii^

iV'"

/:>^,

(:C..S.

P f

#
-w"

iI

'

m
^

*=

r.

^S jiT
"^ii^e

,.

86

- S

mrijj
*

C//^AT DO'SNK
(il

4 parlipsl

iV"

729.

il'LlJUjII'i
t^.^-^t

ii7''ffitff
>W

ds

\'f2pijn<,(/iature,'^\-i

si/iicopc.

i)

la

^ ^ ^^'

ujT^Jr

ri

Si l'on veut,

/V-y.

-1"

g^S

Mu

ii

prissent, e'//rf/er

page

48(i et suivantes;

toutes les notes tran^i-res

-1" Yanticipatwn

et

'

il

page 492.

F/JV

DE LA PKEMIEllE PAIiTIE

A.L.650I.

l'harmonie, on les trouvera traites:

la page 495 et suivantes; -3 la

Vchappe,A

2'ni

DEUXIEME PARTIE

HARMONIE Dissonante Naturelle

EXPOSE
Nous avons

que

(^ 6X)

dit

arcovfh dissonanis sont ceux qui renferment une ou plusieurs

les

flis>io)i(HiceH.

Ces

591. Les

^
tes

(tiasiojiiinces

appartenant

septimes
la

(lissoiHinces diatoniques
la

mme

seconde augr- ,nle

sans

min.

592. I^es

i^

le

qu'on peut former

relies

mineures;

et

et,

dans

moyen de dru.r no-

,\\\

deux modes:

les

en mineur seulement,

la

les

secondes, les

seplicnie rliminue

el

(<j""Ct T'"' iWi^rv)

^
2"''

s<tnt

r/zV/Zo/z/V/we; telles sont,

f/anime

majeures

tieuvinies

les

et

peuvent tre f/id/oiiirpirs; i'Wfn peuvent tre chromatiques.

l)l^so^A^T^:s

diatomqi'es
La mineur

33(O-

->-

~rf~

-e-

-o-

-^

7""'uiin.

9""'iii:<j.

9""'initi.

2''''maj.

o-

zm
iii;ij.

-^h-

dissonanees chromatiques sont celles

secours d'une altralion chromali(pie,

comme

dont les deu.v notes n'appartiennent Jamais

(pi'on ne

7""'fliiiiiii

former, dans ;nicun

tierce diminne'e,

la

I I

^''''aii^ui.

|ieul

mme (jamme

la

8<>

la

sixte auf^mente

mode,
,

e!r...

diatonique.

DISSONANCES CHHOJUTIorKS

^^^

b.

i
3''' (liiiiin.

!;;

59.'{.

Un

3'''

au;m.

H3-

C'aiiym.

6'' diniin.

accord dissonant

4'''siir-aiif;iii. 5'"soiis-(iiiuiii. 8'''

diatonique, s'W ne conllonl qiu'

est

au;;n).

A^'h

8^'diniiti.

dissonances diatoniques

ACCORDS DISSONANTS DIATONIQIKS

-fc* r"'Tiirn.

-o~

^
<)

~XT0-i''''inj.

<1in77-

|^-r''-sn

_o_

majeur

)o

594. Un accord

dit

dissonant

est

-e>:

majeur ou

la

chromatique, des

413::
mineur

qu'il

la

-6^

mineur

renferme une dissonance c/iromatiqiie.

ACCORDS DISSONANTS CIIROMATIOI'ES

M
W

.Vaiifiil.

-&-

ii

wH

0^ 6

33

'''
ii

Biw

^ ''''d ii

=e^

-&><;-

A.L.6501.

?^

iin:

* <>

S"'augin:

T^^

2111

595. Parmi

5;

prparer

la

les

arcords

dissonancf ou
7""'

S
-^

rlis-iniiauts

tlissonanres;

les

diatoniques/ en

exigeant uue prpaiatiuii

|iri'pi<r:ititi7

^^

est

pour lesquels

7""'

de

est ncessaire

pouvant se passer de prparation.

/""' [ii'epare^.

C>

7!^Hw>a^- pr d pi rcc.
i

-O-

-^

Ces derniers forment ce que

il

en est d'autres qui peuvent se faire sans /<rp/jra/io.

i\

TT*

on appelle Vharmonie dissoiante naturelle; les autres sont com-

dans V harmonie flisaonaute artificielle

pris

596. Toute Vharmonie

yant pour fondanienlqle la

dissonante naturelle est contenue dans un accord de

dominante de

citiq

sons

mode.

l'un et l'autre

Cet accord, qui se compose, outre sa fondamentale, i'une tierce majeure, d'une quinte juste. A' u\w scjdihne mineure et d'une neuvime (majeure ou mineure, selon
rif'nie

ACCORDS DK
Mode

mode,) se

nomme accord

de neu-

DOMINANTE

g"""!)!!

Mode mineur

iiKijeiir

9"" min.

y^maj.

;' " '

7"miii.

iiiiii.

s'ajuste.

Fo

Mais ce
ficults

grand accord de cinq sons

d'arrangement

597.

qu'il

prsente

supprime

Si l'on en

la

3''*'luai.

Fimdamv H lalv.

i idaiiniitnlv.

t^

le

de domiuatde

est, relativement,

(Voir 73s e( 739) et

de

ta

peu usit dans sa

raret des cas o

il

totalit,

cause des dif-

est applicable.

neuvime on reste avec quatre sons qui forment

l'accord

de

sejo-

time de dominante.

ACCOKD DE

7""'

Mode majeur

(m

7<<

^
^

59S.

mode

f/irt/Vj//-,

nue

(seplinic

Si c'est

la

'

i>'"' >.ii[i[>riiier

m\n.

^*

Fo n damentah

F tmla m c

'

du mode

l'on

Vorfe

7""'

majeur
7"" min.

et

pour

le

tnod''

donnent, pour

7'""

ii.

dliHin.
3'^"'niiii.

Basse.
.t

f-^

upy n'iHggr

y Basse.

Fo ti damc i Uai t' gupp t^tmftf^

Ml

VII

ces accords peuvent se i-enverser;

A.L.6S01.

ils

le

mineur Wccord de septime dimi-

ACCORD DE 7"" DIMIME

Mode mineur
-5 "

^ms
ri

599. Tous

la if

retranche, les quatre sons restants

DE SENSIBLE

Fo n dam vii lalv

$5

ti

raineiir)

ACCORD DE

"^tm

g"'" suppl'irtl?gr

'C >\

\5'juste.

fondamentale que

scrisilili

.n

7""^iiiiii.

t*|

l'accord de septime de sensible,

(le

DE DOMINANTE
Mode mineur

ont chacun trois renversements

^
o

211

RSOLUTION

des

ACCORDS DISSONANTS

notes mouvement obli^-

^ ^00. Venchahiemetit d'un accord dissonant coini qui
rsolution

la

le suit

immdiatement se nomme

^ 601. Dans la rsolution d'un accord dissonant, il y a toujours une ou plusieurs notes dont
marche mlodique est contrainte (m force; oi\ les appeWa: notes mouvement oblig; eWi's ne

peuvent pas tre doubles.

RSOLUTIOIV NATURELLE
^
'de la

$5

602.

La rsolution d'un accord dissonant est naturelle lorsqu'elle a lieu sur un accord
mme tonalit permettant aux notes a mouvement oblifj de se rsoudre selon leur tendance.
L'harmonie dissonante naturelle contient trois notes mouvement obli(f,sayiT: les
7" degr) et, de plus, le 6""Vf,(7;c', qui, ainsi employ, forme comme u(\""' vi

603.

deu.r notes attractives,

ne 3""' note attractive

Ces trois notes doivent se rsoudre de

ter la tonique; le

4""'

degr (sons-dominanfe)

la

manire suivante:

le 7""'

degr (note sensible)doit mo/;descendre dun degr.

et le 6""" (sus-dominan(e) doivent

Ce qui oblige faire descendre d'un degr la sous-dominante et la sus-dominante, dans

les accords dissonants naturels, c'est que ces deux notes sont les dissonances dans ces accords;
or, il est de rgle que toute dissonance diatonique doit se rsoudre en descendant d'un ton nu
d'un demi-ton

604. La rsolution de ces trois tiotes

la tonique.

mouvement oblig amne Vaccord parfait de

La rsolution des accords dissonants naturels sur l'accord parfait de

te raison, la

plus normale,

la

la

tonique est, par cet-

plus naturelle.

ACCORDS

I)K

9""-nK DOMINANTE

avec rsolution naturelle.

Moc

Mode majeur
S us-dom

\S
\\

:g:

7""*-

-^^Tonique.

Note scDsitile.

n.

SfluS-doiHlrl.

ii

mineur

i^-dumin.

:8
^>-

Soiis-doiiitnr

Noie sensible.

-^

"TTV

ACCORD DE

7""-

DE DOMINANTE

avec rsolution naturelle.

Mode mineur

Mode majeur

I
^

Sous-doii

l.

Noie se Dsible.

i-^^TVS:

tj-

Smis-dniiiiii.
lllllll.

Note se usible.

TT"

O
7""'

ACCORD DE

DE SENSIBLE

7""-

DIMINUEE

avec rsolution naturelle.

avec rsolution naturelle.

Mode majeur

Mode mineur
/Sk

^gr

"O"
V

ACCORD DE

=
1=7

1 j
c

-^
Noie sensible.

VU

T~i~
Tonique.
I

A.L.6501.

1?

8 u<-it om

]i.

ii

=^

ToDiqiie.

Hi
^

)().".

Il

psf

d(^

fli'ft'iidii

aoudre une (lissiiiiaiicc. Rn

sonance est djudue entre

doubler,

\YAV

mouvement

-O-

note

laquelle vient se r-

s,\ir

la

rsolution d'une dis-

lie

la

RSOLUTION

d'uue

^DISSONANCE

MAUVAIS

MAUVAIS

MAUVAIS

O-

Oi '. Miiii rn'i'

quelles parties.

iriniji.oi'te

DFENDUE COMME PROVENANT

0(.IA\E DIRECTK

direct,

Voctnve directe provenant de

d';iutres ternies,

^ole de
rt'KuiuiioTrr
nissunaiic*^.

> H f d

=^

t.

~
y

_Q_
TT-

:g=

(!*

-^> \ r s o lti l o B- -

n h e t ue rHT
i

<mU

rMssonaiice.f >-

-O-

Noit' dti
rvoltitiiirl.

"O" HedouMi'Mlfllt.

33H

TT-

TTTtaiiuhieniem

-O-

F-

ACCORD

SECTION

SEPTIME

de

de

CHAPITRE

DOMINANTE

'

ETAT FOSDAMENTAL
_!<

606. -De

septime

tous les accords dissonants naturels, /p plus usit est l'accord de

de

dominante.
DE DOMINANTE

7""-

ACCORD DE

l'tat fondainentiil.

Mode maj.et mudr mtn.

mme
5'"'rfc(7/'c, comme

Cet accord est le

est sur le
Il

dans

les

T"'

deu.r modes; sa place

l'indique son

Q-^
O

wi i.
i

'

-7:n^
8'^

ii iiij.

se compose, outre la dominante, note fondamentale,

5'^iu f. lc.

nom.

du7

ne tierce majeure, d\\iw quinte juste et dune septime mineu(La petite ci-oix reprsente la liorce majeure
re. On le chiffre par
9o) OU bien par | pour indiquer qu'on \eut, abivite s<>iisihte){\o\r

f
TV

"?

ij

solument, la tierce a

la

partie suprieure.

Ton de do.

HSOLITIONS NATURELLES
de l'Accord de septime de dominante
RESOLUTION LA PLUS NATURELLE
de l'accord de 7

:(''<'.

607. La

rsolution la plus naturelle de l'accord de

septime de dominante

nique
it'

il

l'tat

a lieu

sur Vaccord parfait

fondamental. (RiK-hanement par

ou quinte infrieure

(j

del

i i

-i

c.

O-

'W

zLiZ
fc*

to-

qnaj'le supricn-

:ti8.)

D iili' ' c

tli^;s(in;iin'gr

'

de dominante.

3X1
TT"
V
(

A.L.65(tl.

Mrmf

E.Templi'

<)!

iiiiiifliil

2IS

5)

(>(>8. On peut aussi rrsdiii/rr iKitinclIrnirnl l'accord de sc|)tirnic de donimanto:

/

l"
2''

Sur

l'accord de

quarte

ef si.rtc

renversement de l'accord parfait de

fhancmeitl qiio

le picertent)

r/ii

inrntf

la ton i(jue.

r/egr{f)""''}

(Mmo

m-

2n

RHSOLUTIOM

sur

l'ACCOUD PARFAIT

Hii

DEGfi

6'"''

3*'*'duubji'e
ib jf e

6i.>. n;ns IViuhancnKMit 4 parties di' l'accord de sepdhne

de dominante Vaccord pnrfail du 6'"" degr, il n'y a pas lieu
de rei;

trancher

la

quinte

de doubler

ni

les deihv doivent tre

la

compleU;WccorA du

6""^

degr doit avoir

-^

la tierfc):

'

ce double. {Gellu tierce double

basse de l'un ou l'autre accord. 7b//s

esl la Ionique,

degr de 1" ordre)

VI

(Mme Exemple en

RSOLUTION

sur

l'ACCORD de QUARTE

et

SIXTE de

la

DOMINANTE

Suppression de

616 Dans

i}

primer ou non
ble la basse,

cet enchanement, on peut, volont,

mineur.)

la

Sans suppression.

5'.''

sup-

quinte de l'accord de septime;on en dou-

la

ai l'on

fait la

suppression de la quinte.
/

X
REALISATION A TROIS PARTIES
do l'Arcord de septime de dominante

i^

6l7. Dans

lies, t)n

la

i
P

ralisation trois par-

retranche la quinte de

septime de domina7ite.il

l'accord

-^

de

6io.)

3CE

-^
-^

=n~

=^

2cn

jz

"TT"

(Mi'me Exemple

iii

nihieur.)

DE LA PREPARATION DE LA SEPTIEME,
et de son attaque par le mouvement direct

618.

TRS BON
--

D'aprs ce que nous avons

dit,( sor.) la

septime,

rf/

-s

sonanre dans l'accord qui nous occupe, n'a pas besoin de prparation.
Lorsque, nanmoins,

prcdent

ij

il

est

619. Si

la

note formant septime fait parfie

-&
ce:

7""" p^pare.

de l'accord

TT"

toujours bon de la prpare^-.

note formant septime ne fait pas partie de l'accord qui prcde et ne peut, ds

la

lors, tre prpare,'\\ faut,

autant que possible, ne pas attaquer par

le

mouvement

direct l'intervalle

de septime ou celui de seconde qui se trouve,seIon la position de Vuccord, entre la fondametdale

la septime.

EVITER

=^
33^
-Or

;0-

MEILLEUR

3X:
-&--

+
JCSB

"TT:

lor

A.L.6501.

H
-^

MEILLEUR

EVITER

-o-

*3-

-Gf.0

2"

331

-^

et

215

EXCEPTIONS
PERMIS
^

620-. L'intervalle de septime peut

mouvement direct:
mant eet intervalle, la
le

cotijniits

2"

et la

Lorsque

tierce, alors

attaqu

tHie

Lorsque, des deux parties

p;ir

for-

partie suprieure procde par degrt'-n

partie infrieure par degrs disjoints.

par mouvement ascendant de

la seplinie arrive

que

la

basse monte de seconde.

PERMIS
^
le

624.

mouvement

L'intervalle de seconde peut tre attaqu par

direct, lorsque Viine des

cet intervalle a t

dans

les

prpare par

deux

formant

?iotes

partie voisine,

la

comme

exemples suivants:

TOLERE
J;

6W. On

peut, dans des cas analogues ceux qui

mouvement direct aux quatre parties

suivent, /o/<^rer le

^
^

k*

rw^

--

toutes les trois par degrs conjoints

et

suprieures procdent

la fois; parce que les parties

qu'une ou deu.r

r^f

d'entre elles descendent seulement d'un demi-ton

EXERCICE
Kaliser les accords buivauts trois

Dsigner

et

employes

toutes; les tonalits

quatre parties.

indiquer

e(

le

moiivrment ascendant ou descendant des

notes'

marche coniraiule.
Chaque exercice

doit tre fait

daus deux ou trots positions:

RSOU'TION
sur

6
4

^^
8fi

L'ACCORD DK

liK

Vaccord parfait de

TT"

KOMINANTF

[).

--

PP

-e-

SKI'TIK.V.K

tonique. {^^ 612 614.)

-^

33=

la

nues serres les aulres larges.

lei>

jl.

,k

toz

k,

I)E

jm:

^O-

tei

RESOLUTION

TT

L'ACCORD DE SEPTIEME DE DO.MINANTE

sur Yaccord pntfnit du 6""'degr.(^ 615.)

I

--

^==

^^^

>^- ~nr

w nP^
6

p5

?2=

|6

J_ 1__

|5

b
..

>^

RESOLUTION DE L'ACCORD DE SEPTIEME DE D0.\1I^ANTE

sur l'accord de quarte et sixte du 5'"*'degr. ( 616.)

s
^3m

|l6

b4

,('6

l>4

--

--

6
P*

p5

1^

^^^^F=rf

ina

=1^

k
t

>y^

=4^

il.
^-

A.L.6501.

6
_|4

te:

CHAPITRE

II

ACCOF{U de QUINTE DIMINUEE

et

SIXTE

PREMIER REIWERSEMEST DE L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOVnAyTE

623.

i^

Le premier reuversemeiil de

l'accord d scptit'me do doininanfc

le

st>

Ati'oid

neplihne degr des deux modes.

compose d'une tierce rnineiire, d'uno

quinte diminue et d'une si.vte mineure.
On l'appelle accord de quinte diminue

se

Il

7""de domin.

lie

F' rcnvcrseuienl.

(ait sur

-5^ iliTrTTi^

8^

3''''

3'^'de la fcindam.

niiii.

'---f-)3''''de

la f(jndaiii.

'

~^^

Nota J mut nn
i

't i

tulv.

et si.vte.

On

le

VII

chiffre par

RSOLUTION NATIKELLE

septime de

la

rsolution naturelle de cet accord,

mimter d'un demi-tuu;

sensible, doit
la

la

rfi

basse note

quinte diminue, dissonance,

\\\

-o-

fondamentale, doit descendre d'un degr.

Cette double rsolution amne, ncessairement, l'occo/v/

de la tonique

SIXTE

et

Dissuoance.

624. Dans

QlINTE DIMINUE

de i'ACCOHI) de

l'tat

fondamental (Enchanement

parfait

par quarte saprieii-

-5-

-^

nnr

qiiinle iiir^'rit'ure)

011

Jiule sensible.

Tonique.

Ml

(Mi'mr Esrmyh' vu

im/hchi:)

SUPPRESSION ET REDOURLEMENT DE NOTES

625. En

i^

dans

gnral,

(e

de

la

Heu de supprimer

trois parties seulement, l'accord de quinte diniinue et sixte, c'est la //V/rcjiiin-

retrancher.

fondaniinlale) qu'il en faut

A

l'AKTlKS

sans redouIjU'iiient

ni

suppression.

TT"

-t>-

-^
R

de doubler aucune note de cet accord,

ni

4 parties.

l'criture

Pour crire,

a pas

'//

//

-^

tD=

PAHTIES

^^4H

4a=
-o-

ilinj.

fi

fi

_1_

ft-

it

--

--

ITE

->-

ncE

EXERCICES
quatre parties.

Haliser les accords snivaiils

Irois el

Dsigner toutes

employes.

marche contrainte.
Chaque exercice

les tonalits

doit tre fait

-y'

^ (K

'tP
l

b.-;

Indi(|iier le

mouvement ascendant on descendant des notes

dans dai.r posiliotm au moins.

,6

fi

p^

bfi

^o-

fi

P^

<^

A.L.fi.iOl

fi

cfi

fi

lO

fi

Tqrr
1153:

il

t;

K
-fi-

HZI

p^^

217

CHAPITRE

III

ACCORD DE SIXTE SENSIBLE

DKVMKME HEyVKHSKMKyr DE VACCOIU) DE SEPTIEME DE IlOMIMSTE
62(). Le deuxime renversement de
l'accord de septime de dominante se fail sur

degr des deux modes.

Il se compose d'une tierce mineure,
quarte juste et d'une si.rte majeure:

le S''

On
On

l'appelle
le chiffre

ce (levant le

(i

accord de

indique que

la

sixte esl

L j>''

fMnii;mieiil:ili'.

l:i

''O
-o-

tinte

la

di'

+6

pla-

petite croix

-O-

i\'>n\i'

si.rte senailile.

par +6. (La

2""' reiivcrsciiiciLl.

Accord de 7""'de douiin.

'

r.U aei!!
^(^H4H^lH^H^ft^e

iVoe J'inithnnrntidr

scitsibti')

RSOLUTION NATURELLE
627. Dans

la

lACCORD

de

de SIXTE

rsolution naturelle de l'accord de

sixte sensible, ht tierce

dissonance,

lomme seplime

UKSOLUTIONS NATUBELLES

del fon-

de faceord de sixte sensible.

damentale) doit descendre d'un degr; / s/.r/e(note sensible)

doit

SENSIBLE

monter d'un demi-tnii.

Cette double rsolution conduit liVaceord fxn j'ai t

fbndamentcd ou

In tonique l'tat

versement, {Vnocord de

celui

sixte de la mdiante)

de

df premier ren-

(enchanement par

qnarte suprieure on quinte inf('rieure)

Comme
fait,

est

il

dans le second renversement d'un accord parbon de prparer et de sauver la quarte de l'ac-

Il

III

II

(M''i}tf

Exemjilv ru

iniiti'uiO

cord de sixte sensible,chaque fois que cela se peut.

SUPPRESSION ET REDOIRLE MENT DE NOTES

628. En

i^

dans l'criture

gnral,//

n'i)

a pas lieu de supprimer

de doubler aucune note de cet accord,

ni

4 parties.

OBSERVATIONS
Pour donner l'impression de
quarte qui produi>ent

ni la

Avec

!e

retraneliemcni de

Aus.'-i,esl-il
tr

/;/ /jcH

ou celui de quarte

Ou

la

peiil,

sur

nvcord dissimani.W

la

parties: on

du 2' degr.

et si.ite

(!;

:i'.u

la toulile,

permettent

supprimer

ni

la

lierre

suppression de

foreilie

le

remplace ordinairement, en pareil cas, par l'accord de

si'.c-

cependant, pratiquer a trois parties ce

et

est vident qu'on ne |ieul en

sixte (note sensible), l'accord n'est pas non plus parfaitement caractris,

asile' a troin

ration oblige de la quarte

te

cet

dissonnnee.

2"'

renversement de

la

septime de dominante, avec prpa-

accords qui l'avoisineut.ne

la ./.r/c; lorsijue les

laissant

aucun dou-

de sous-rnlendre celte note sensible s-upprime.

DIVKllsKS lUsl'OSrriOiNS

1>E

L'ACCOIU DE SIXTE SE.NslHLE

Miuivuise

disposition

Ton ne

TKOIS PARTIES

avec suppression de
fn

m
P

eniTuiiiienient

:]cn

=^

h&=

33:

+6

TT

-O-

~ry-

^w

dui il

^^s.
33:

-^

-^

id:

-o-

+0
c>

i l

~n~

-^

=^

(5

~0"
!ll

il

4 viter

S 190,

^Kxceplin(t9l)

AL. 0501

33:

<^

>5-

jce

E^

+6

T-r

la sixte.

Rarement praticable.

33: --

2!S

EXERCICES
Raliser

lei?

accords snivauts quatre parties.

Dsigner (oues

les tonalits

employes

e(

indiquer

che contrainte.
Ciiaque exercice doit tre

+6

l'ait

dans deu.c posilinns.

le

mouvement ascendant ou descendant des notes

mar-

21i>

EXERCICES
Raliser les accords suivants, trois
De'sig:ner (oues les tonalits

el

quatre parties.

employes. Indiquer

le

mouvement ascendant ou descendant des

ch contrainte.

Chaque exercice

doit tre fait

dans

deiij-

positions au moins.

notes mar-

22i

DE DIVERSES M)TES

Sri'IMJKSSION
dans
5}

les

6;i3. Ainsi qu'on

Cependant,

les

cord fondamental,

vu

i';i

que des renversements de

(^ij

623, n, eai

septime de dominante

la

est

il

rare qu'on refranche une note quelcon-

septime de dominante,

la

raisons exposes au
et

de

it'nversf^nif nts

parties.

comme

632 sont applicables aux renversements

tj

peuvent motiver ou permettre

l'ac-

suppressions suivantes:

les

1" - Accord
de quiulr duninue et si.rte, suppression de la tierce;
2- Accord de s/.r/^ .sr/;.v/7*/e, suppression de la ,sM-<e;
3"_ Accord de //v7r>//, suppression del quart) ou de la si.rle

RKNVERSEMEINTS
;i\t'c

Sidis

LA SEPTIEME

I)K

IMtVlINANTE

luitcs.

S;iti>

"

'4'.''
I

l>E

suppression de

Sans

S:iris

e'.i"

3''.''

>'

3'.'

e'r

i^

Sans

SansSaii.N

nw

+4

f ^

il}

634. Dans
est,

non plus de nioiiveinent

l'accord

-le

pn-ili(in.

QUINTE

]:\

fomtinneitale que nous avons double. Ce redoublement de

double

ce qu'on

quinte del fondamentale, puisqu'elle n'a point

la

ol)lij;.

ces ledouhli-ments est loujoiirs ncessaire, et parfois tous les

rfe;/.?,

lorsqu'on

crit

de septieiiif f(Mi(lamental ou renvers 5 ou 6 parties.

DOMINANTE ET SES RENVERSEMENTS

ACCOlU) DE SEPTIEME DE

raliss

cinq parties.

;i

M pdf

mnjeu

M.

^^^^4^
la l'uinl

-^-pi

l'iii i il

lS

15

-^

'

UMl l

2=5:
2

-e-

ny

TT-

la:

^?"-""

i'

-S

la tond.
I

\.

r>

'5+6

la

en effet, le meilleur qu'on, puisse faire dans la plupart des cas.

Toutefois, rien ne s'oppose

L'mw

de sa

et

df

tous ceu\ des exemples prcdents qui, par suite d'une suppression de note, ont

ncessit un vediiuhlcmcnl, e'csi

fondamentale

FONDAMENTALE

la

-a
(if positiijii.

REDOUIJLEVIEXT de

6+6

5+4t:t-..

r>

r>

^=^

6+6

2=iF
+4

-s-

ti.TOl.

g
g;

\ rj

73

-^

-fi-

~rr~r
~rr-

.'21

CHAPITRE
EMPLOI
et

de

rACCOHD

de

VT

SEPTIEME

de

DOMINANTE

de ses renversements en rsolution naturelle

sur

la

basse donne

ACCORD FONDAMENTAL
6*{r). L'iiccord de nepllenif di- doniiiinnte en vraotnliiin /rc//fl trouve" son emploi, sur
3"" degr des deux modes, dans les cas siiivants:
1" Lorsque la (toniirinnfe. place la briMcy est suivie de la tonique;

2" Lorsque

la

dotninanie moule d'un degr

Dans ces deux cas

la

siis-doDiinaiite.

l'accord de septime fait sa rsohffion

sur un occnrd

parfaH

l'tat

Jon-

damental.

DOMINANTE ET TONIQUE
^)-

le

DOMINANTE ET Sl'S-DOJIlNANTE

222

TROISIEME RENVERSEMENT
i}

sur

le

SlMi.
4""'

L' nrcortl

rf/Y//-c'

(L'accord dv Irilmi est

Cela

de Irifon en rxohifioTi

descendant au
d'iiD

mauvais

tient, sans doute, l'absence

+4

.y""',

iiatirrellr.

tromo son emploi,

lequel porte, forcment, iV/r^-o/'^

efM

lorsi|u'il suit

de toute note

commune

d;ins les

deux modes,

^/f .s/.c/c.

imuidiatemcul l'accord

jiarfait

entre ces deux accords.)

du

6""'dftrr(i.

22:t

Des

RENVERSEMENTS

rVCCORI)

de

dans
^

640. Les

les

SEPTIME

de

de

DOMINAYTE

Cadences

renversements de l'accord de scfitime de ilominanle ne peuvent produire que des

cadencs imparfaites ou des cadences

rilees.

Mode majeur

_o_

T-r-

3E ^=5

^^

3&

r.

:^

-t*-

77
6

+6

+4

P^

331

331
Cadence

Cadence

iiuparf.

impart'.

*>rfe
--

^^

fr fT

^9-

=TT-

""(p-

-^

+6

p !

TT-

3:

=n:

+4

=^^=1^

=TT"

m:

Cadence imparf.

Cadence iniparf.

CADENCE SUSPENDUE

Les formules de

cadence

imparfaite u.Duoni fort usites dans les

cadences

sus

^==4=5:

r r

^n

+4

Cadence
imparf.

+4

6
4

331

Cadence

Cadence

impart'.

parf

Chiffrer les basses dounees suivaDies.en ayant le soiu d'employer propos l'accord de septime de

nante

et

TT-

^O-

fi

95^

pendues.

maieur

^](,de
;rfe

domi-

ses trois rencersements en rsolution naturelle.

Aprs vrification des chiffres,

rc'a/i.scr

ces leons quatre parties.

LEONS UNI TONIQUES

^m
Allegro.

iV"

130.

2^

{*)Not<' sensible

f>i *^

F~

m . F

^^

montant d'une sixte: licence permise dans

A. L. 6501.

la

cadence imjiurfaite. ( S2)

0M

.'F

i9-

^SS^il

MODULATIONS

TONS VOISINS

ALIX

effectues au moyen de l'accord de septime de doninante

renversements, en rsolution naturelle.

et de ses

MODl'LATION
i^

641. Nous

avons dit

f S

4u->

piirl':*)'!

degr

pour moduler aux

nue du

et l'accord

de quinte

diiiii

de

par Tarcord de

5'*'diiiiin.du

du

^m

eu sol nuijrnr

iiinifiir

T'dejjrc.

7""'di'

dciiniii.

'''dei;rc.

tous raisins taient Yctccord iiarfad du

.)""'

1(1

p:ir !";iccnrd

que, parmi les accords de trois sons,

les plus favorables

(if

p;tr l'accord

--

-^

-fc>-

"0~

"o-

^IWl

"cr

T"."'

On conoit, ds lors, que

de scjjtii'nie de dominante, qui

l'accord

-^

plus

tient, a la fois,/o(/.s les deu.r, soit

I."

con-

les

331

"TT-

Ml

puissant encore pour oprer ce genre

de modulation.

MODl L.4TI0N
de la mineur en r

mineur

par l'accord de 7"" df doniin.de ce dernier ton.

iKite

Il I
caractristique

principale.
Jj

en

642. Ces

effet,

modulations aux

voisins sont,

/.s-

septime de dominante fondamental ou renrers

-O-

duUm

-^

on ne peut mieux dt'terniines par l'accord de

^"1

note caractristique
oii l'on

veut passer. Cet accord conlient toujours

caractristique principale d'un ton

par rapport au ton primitif;

vent,

en outre, une

n(d<'

ai

la

note

seciiiidaire.

quelconque

roisi?!

mme, il renferme sou-

-O-

caractristique secondaire.

MK^K ACCORD

de 7"" de

pour do majeur

Sa puissance tonale

est telle que,

seiil.W accuse trs-nergiquement

le

mme

'

DOMINANTE
et

du mineur

entendu

ton, parce que

la

disposition de ses notes ne peut se rencontrer que sur

le o""^f/f/7rf''

d'une

gamme. Quant au mode, on

sait dj

5^

que, par lui-mme, l'accord de septime de dominante

ne peut

le

caractriser, puisqu'il appartient

au majeur

et

galement

"TT
~n-

331

au mineur.

EXERCICES
Clljffrer les bnnsea donries Miivatiles, en ayant le soin

dnmental ou renver.ii'.four oprer

d'employtr l'accord de septime de

diimiii(itile,J'o)i-

les diverses mridulatiotis qu'elles conlienDenl.

.\pres vrification des chiffres, rcn/i.srr ces leons quatre parties.

MODULATIONS ENTRE
.Moderato.
iV"

i32.

TFT
maj.
4i-

r b

In luiu.

'm
mi\>

inaj.

luaj.

/(/

m m.

vit

\>

uiaj

^a
a
Jhwtn.

TO\S VOISINS

la\>mn'j.

l
do

1)1!

la min

osz

n.

la h maj.

pjii
In\> niaj.

A l..6.'>01.

i9

J'iS

Allegretto

I|
I.

l|

l|

l|

'j'ij,!

mi

s(//fiiiin.

rfofmin.

maj.

MODULATIONS AUX TONS LOIGNS

de l'accord de 7""^ de dominante
de ses renversements en rsolution naturelle

moyen ou

effectues au
et

l'aide

voisins
au moyen do modulntion:^ stircessirc.s entre tons
par(relativemeni a.u r.pporl. des tonalil.'.s) on peut toujours

643 -On a vu f 436) comment,

poursuivies dam une mme direction
s

venir aux tons les pins loigns.

ce

renvers est des plus favorables a

L'accord de seplihne de dominante fondamental ou

systme de modulation.
MODULATION

de SI

en diminuant successivement
.S'il

M\JEIR

(2 beiuols) en RK

nombre des bernois

rcmiu

( niiu.

maj.

1.

le

(2 bmols)

In

bmoP

(1

MAJKIK

(2 dises)

et en auf;iiHMit;nit celui des dises.

mm

fit-'

de

^^

=^
~0"

644. -De

et

permet de

(1

plus, sa qualit d'accord

le

(1

(rien)

dise)

commun

aux

celui des bmols.

st V

:^i>:
(2 bmols)

l.emoD

dni.i-

rsoudre en majeur alors qu'on s'attend

maj.

.^
q

--

(2dises)

que

-s-

!;>

bernois)

fpf

5^^

+4

li

(2 dises)

dise

(1

(rien)

RK MAJKIK (2 dises) eu SI MA.lKl 12

en diminuant successivement le nombre des dises et en augmenlanl
md lUHJmaj.
fil maj.
ilit lunj.

MODULATION

"-maj.

( m:.j

modes se prte fort bien a Vquiroau mode mineur cl, rciproquement,

en mineur lorsqu'il s'annonait en majeur.

la
considrablement
Par ce changement de inode, ohlemi l'aide de Vrquiroque, nn abrge
premier
que
du
ne
disposait
l'on
si
fastidieuse
et
parfois,
longue
route parcourir, laquelle serait,
,

moyen.
a

de V Ci/iiiroqiir
Mi^;MKS MOllUL.ATIONS 01 K (:|-D+:SSUS, abre},'ees par le moven
septime de dominante \nnu- obtejiir un clmnijfmeid de mnde.
l accord de

laquelle se prte

!<

Siknaj.

.<ii(

min.

<2 bmols)

et

Equivoque,
(1

"'

min,
maj.

bmol)

m'i.i
,

ir

rc niaj.

de mod...

min.

(2 dises) (Idise)

(2 dises*
\

iiiaj. ri

L6501.

xid

de

iiin.

si b njaj.

de.

(2 bmols)

22fi

MODULATION

Hm.

s}

La nji/rnre rtmipite em-

moins ou

4 oh 5

liien

!* in^j.

'"'' "iMJ

rc ciTtaiiies tonalits, (celles qui oui 4 ou

f/i(scs^ilc...eu

RE MAJELR en

mlii.

i-t-'

tit

m^^

t=ii

/v^'wo/s

MODLLATION
abrge par

le

:^^

^^
E^

>4

ESr^

k laijuelle abou-

cet le cadence.

R MAJEUR en Ml MAJELR
la cadence rompue eniprimle
r mineur par r majeur.
de

\>

inojen de

jemaj.

Ou

vkniaj.

,-^5

le (on primitif.) Car, en paon peut s'tablir nu (on de la

sus-dominaule mineure,

euipiuiite

riiiii.

si|)iiiaj.

elc.eu plus que

reil cas,

MAJKl R

SI b

rompue

mineur par r majeur.

re'

mode viincur par le iiw(tf

majeur cdiidiiit ;)///.s- promptemeni nwopruntfe au

de

opre au inojen del cadence

iv' rain.

.i

se servir de ce ton.qiion peut con-

sidrer

comme

eta/>/i. [touv

-.tWii'

au-de/,

par une nuurel/e modu/atioN.

EXHRCICES
Chiffreriez

bo.s.'ics

donnes suivauleti,eii ayant

de dominante, /orHlnmetilnl

Aprs

tHi

rem

le

soin d employer, autani que possible, l'accord de septime

erse, fnur oprer les diverses modulations qu'elles coDiieDDeDt.

vril'iealion des cliilTres, /'eM/iscr ces leous quatre parties.

MOl)rLATI(>\S AUX TONS LOIGNES

MODULATIONS SUCCESSIVES ENTUE TOyS VOlSiyS
mme direclionjoni parvenir des tons loigns. (^6i3)

poursuivies dans une

qui,

iV"

/34.

^S
Si

g^Jr^_f
|

la mil

uiiii

MT

ii

la mi.

sot

mai.

re'min.

fa maj.

rf'i

min.

min.

mi bmaj.

min.

"TT~

--

331
j

rfmin.

--

.]\^

sol min.

miv

sikmaj.

jrfomaj. ./(/maj.

so/ maj.

"TT-

~nP-

/n

su

min.

l^f^

sol min.

77

mi^

re'min

sib

rfomin.

maj.

maj.

MMES MODULATIONS ELOIGNEES QUE CELLES DE LA LEON l'ItECEDENTE

lesquelles sont obtenues plus

rapidement grce

Vi/uiroque

et

cliangement de mode. ( 644)

Moderato.,

-&

N" 135.

re
re min
et maj. maj.

rl^

rfomin.

.so/niiu

^f^=^

t==^
si

do

sol uiaj.

~nr

du maj

sw/maj.

et

et uiaj

A.

1,.

niaj.

do min.

mi h

maj

et uiin.

uiin.

6501,

min.

do min.

-s; b

maj


20:
>l()l)rLATIO^S Kl.dlGNKKS
o|ifteeb hrusqiieiiieiU au

iiiojcii

de

cndeme. /o/wi/we emprunte au mode minfitr par

lu

N" 136.^

hi~

II kl

1.1

l
I

li

"'bina!.

|>

./l,,..;
.V'//l>uiaj.

V^F=^

^o

^J

TT"
(

Knlianuonio)

,',

mi min.

(j/bniaj.
ta

piiur Mil
fi*

1V1.4HCHKS

min.
!>

~rr

re maj.

iiiin.|

riiHJ.

dhahmoinif:

emploi de l'accord de

aver

6.'<-.)
(5!
'

f^f^^jf^

i^l

'l'^j

mode ma leur

le

'

Molto mod'."

de dominante

scpfiiiie

et de ses renversenienls en rsoliilion naliirelle

Ces marches s(in( ncessairement modulantes.

Leur sont applicables,toutes les rgles nonces auxg.ijss? et suivants,

4'.2 et suivants.

EXERCICE
Achever celles des marches suivantes qui ne sont que commences, de manire ce qu'elles
aieul sept ou huif
mesures cbacunejpuis.les raliser toutes, avec le uomhr,' deparlirs indiqua
^-l dans les positions di'signees.

A d ET A

N" i37.

PAHTIES

~o~

--

-^>-

ET A

A'i

5+5

TT-

-^

PAHTIES

'i

7,7+ 5+5
5+5
7

zoc:

ii

o r'

V-h\'.

.>

1^"

|a

A (Jl'ATliE l'AliTlESI

(Position serre et position lar^e.)

6
6
-S5
-e-

c^

*-rr -&- --

(l'osition serre.!
(

^.

pi tf(|>^'p |o"j^ ^

V-'W

'

^^

PAHTIES
fi

TT-

-'-^

nx; -i

^^fe

G''>

-43-

PJWT/ES.- Position

llB

.+'5

lOI

i;

Ecr re celle-ci arec sijmi'tn

+6
5+6 5 +6

FET ^
+A
-^

6-5-5

-s-

^fe^:=^r^=iJ^
srti

E^-

Ecrire la marche ei-dessous sans si/mt-lrif

en grardant toutes les notes communes.
5 +6

A 3

fS\h

(l'osition large.)

6
6-5-5

(>

"

2S^pJ

r)"^-

|l

(Posilion serre.)

6-5-

l'osition hirj;e.)

"Q

larire.

+4

i|6

l^o

-^

(?LUTKB l'AHTIES-

(Posilion serre et position larjje.)

H^g

+4

+4

+4

-O-

z|^

lai

-o^

icr

(Position serre.)
I

J^

-t-4

(Position serre et position

+4

fi

+4

^6

+4

I^^

Position serre.)

l'(isiliiin

^^^^^^^i

irai

+4

'

-5-5+4

+4 6

^(^h^v

F\ \'nfk'
^\

.i.L.50l.

-^

+4

33=

larf;e.i

-t>-

serre et position large.i

5

<>

+4 K

.5+4

228

CHAPITRE
EMPLOI

de

l'ACCORD
sous

646. Sous

degr tenu ou

rpt une octave quekonque,on peut

ou

l'un de ses trois

renver-

avec reso/i'itiun sur Voccord

seiiieitts

parfait de. la tonique, fondainetital oa

renvers selon le cas.

647. Sous le 5""' degr, ?hodune quarte, A la tonique, on em-

s;

//'/

ploie, le plus souvent, l'accord

de

///-

ton avec rsolution sur l'accord de .sw/('

de

la

mdinnte. Mais on peut aussi

placer l'accord de

.s/.j7^

sensible

ou

dominante

de

l'accord de septime

Jondanientol, celui-ci avec rsolution

sur l'accord de quarte et

me degr
!^

si.rte

du m-

(5"-').

64S. Sous

le .5""'

degr, des-

cendant d'une quint e,\\ la tonique, c'est

galement l'accord de triton avec sa rsolution sur l'accord de si.rte de la m*'-

diante,quon emploie

le

plus souvent.On

peut encore y placer l'accord de septi-

me

le

do

DOMINANTE

chant donn
5

le .5""

'niployer l'accord de septime de Hoiiii)i<iiite

SEPTIEME

df ses renversements, en rsolution naturelle,

et

_^

de

Yl

de dominante fondamental ou

cord de quinte diminue et

si.rte.

l'ac-

DK(.HK

TK.M 01 Kfl'KTK

t?

I
P -^

-o-

-O-

--

-e-

-o-

~rr

->-

IO=

--

+6

-e-

--

+4

5""'

DECKK .>IOMANr

LA

TOMQtE

-^

--

rv

21>i)

651. Sous

le

minante, l'accord de
tiirelles

7""'ilefjr nioiildiit h la fuiii'/iif,

si.ile seiisihlc

de ces accords.

on peut employer l'accord de xppfieme de Ru-

on l'accord de triton avec l'une quelconque des rsolutions nii-

>.:mi

OBSERVATIONS
5:5

Orif. Ldfsqne, d;ins une iihrase uiiiloiiique,

sr/i'iriiii'
(jiic

(les

de

doniiii(nite,'\\ esl

il

y a lieu d'employer plusieurs fois l'accord de

bon de se servir, successivement, des divers cYo/s de

cet accord, ainsi

difjerenles rsolutions naturelles de l'accord fondamental et de son second renversement,

afin d'obtenir une

basse pins cliauUinte

et

de

la

rarit dans l'harmonie.

CHAJST

A.

DONN

2:)i

CHAPITRE

VIII

ACCO RDS BR ISES

CHANGEMENTS
!!}

657. On

POSITION

de

peut changer la po-

^^J-

sition d'un accord de septime de do-

minante, fondamental ou renvers,

pendant sa dure.

gard qu la dernire
position de l'accord, pour la rsolu-

On

n'a

tion des notes

moucement

CHANGES

et

:nrO-

r^

~n~

-^

la basse/Mixchaiifjeft

de notes etc.cousuller

(208.)

eu:
T-

=e

-^-

+6-

=e=
"Ct

+4

=i~t~

+6

~r-r-

=rT-

-^

h nr,.

(209)

=rr

"TT-

-^

scn

-^

+-

331

=rT"

+4

+6

+4

( 210.)

principe, les notes niourement oblig ne doivent pas se trouver doubles par

changement de position ;i\ moins que cela

faible d'un temps,

la

20.';

(20;i.)

=n~

P=i

SANS COMPLTER L'ACCORD Al TEMPS FAIBLE

rsolution de

SS

+6

-r

tie

It-s

-s-

jg?::

d'un

TT-

+4

CHANGEMENTS DE POSITION SANS CHANGES DE NOTES

658. En

_-e-

Sr

XX-

^>=

--

SAMS,EHAM,K

le fait

33r

+4

"TT-

~rr

CHANGES DE NOTES

NOTES

ot)liq.(*)

RelalivemeDl aux changements de position e

's

de

et

que cela ne constitue pas

la

n'ait lieu

en valeur trs-brve, sut

dernire position de

note double ayant lieu dans deu.v parties la fois,

il

l'accord.

En

la

par-

effet,

ment deu.v octaves conscutives.

Correction.

:ib=

^
A

)T'i((e. les

EVITER

iiiiti-.t

BON

BON

mouvenieiil oblige (loi\eiil finir par

,%>

i-sdiuiie

AL. 6501.

la

en rsulterait infaillible-

BON

dans une partie ou dans une autre.

:^
MAUVAIS


CHANGES DE NOTES AVEC NOTES DE PASSAGE
jlj

659. Les

changes de

souvent avec addition de notes de passage,- lesquelles

iiafes se l'onl

servent re/ier,\>i\T defjre's conjoints, les notes essentielles qui ont entre elles un
lierre.
Il

est

remarquer qu'on se sert toujours de

mme

la

note de passage, aux

de

intervalle

rfeH.)/3rt/7/>s qui font

ces changes.

i^

<>(>0. Si

l'on

veut avoir

basse double dans l'accord de septime J'ondamental,

la

lorsqu'il est

prcd ou stiivi de son /" renversement; on peut,au lieu de faire Ychavge, procder par tierces
entre Vnne des parties suprieures et la basse, les deux autres parties conservant leurs notes.
Dans ce cas, si l'on se sert d'une note de passage, eWe n'est pas la mme aux deux parties: elles
sont

la

tierce l'une de l'autre.

AVKC NOTliS DK PASSAGE

SA>S NOTKS DE l'ASSACK

PL

EXERCICES
Kali-er les Iccuus suivantes

LKOS
Alli'gro.

r "^tn-frrp
6

fJA'

ACCOBDS BHISES

fi

fi

+fi-^

-5-

+fi

.';

7
4

^rrr rrrr^^^^^^'nrrtfr
* 5

5-

quatre parties.

rj ^^ iYJ
l

6+5

Ii t

3553

a Ji''NJrrirrrri*AJ^Mr,F^

-o-

CHANGES DE NOTES AVEC NOTES DE PASSAGE

Moderato.

V" 141.

5+6

,,
6_ +i-r

s
,

\^-f

+4

Tri
5

+6

a f ir

ff

---^;;;::::_

+6
+B

a +

5,

^
r.-V.
+ r.-W

,+4

-fr-

+4-T-

+,--

'.^:

b>77v-|>T Vf;ir

5+6 6

fi

-5

+4

+^^^
^,.

'

+ ']. ,_^

+ 5;^

w~w~

^m
^

T^W^
A.LOOI.

!?

+6

l-fi

_ 7

2 a;)

EXERCICES

AVri{h:S

sur l'accord de Septime de doininaiile et ses reuverseiiicnls.

Chiffrer

raliser qiialre parties les leons suivantes.

et

BASSES DOmES

Acconns hhises oi arpges

ro.
Allefcro

r 142.

^'V'/

'

^-'nJjJ^j

jJr

^^

Allegro.

/43.

'^'-^^'"1

^^

^
^

rrT7iT

p
rirJrr

Fqjgp

rrn'

frTfTi

rrrr

?^f*s^
r . r

n^

n,

iv"

f^^

r^^r^Jrnr^^nr^^r^*'^^

^
^h^saaLi

cOr^^^^^

BFt^^^

f^

^^

^^r ::^Maridlu'
I

501.

[laiD-imije^i^^

^iii^^..4^

A.L

'

'

"

^^^

23'(

ECHASGKS DE NOTES AVEC NOTES DE PASSAGE

.Moderato.

r*)

^^^rr rrr ^f
i

^ ?^^^

F-n

^r'i

mm

ff rir?

CHANTS DONNES

ACCORDS BHISS

.indaute.

tUj

U^U

f-.

.-0-

^ 'i\in\^S

#^^^^Mtrf^ iLH

^
\

[]^

'

uj

^^^^
u^s^mmm^^

Uj l^
I

i^

\ymm _f- _f-

T^-^

i!t

Andanliuo

^"

^'^'^'-

(*)
(**)

f^

lue leon peul comnu'nci-r par l'atiord do seplii-me ilr ilominmile. iE\if\>t'wa
lue iinti- fil- /-rt.v.vn(/'',|)riitii)uee dans denx parties la fois, peut tenir lieu d'nn

hartudiiif syKvj^ee.

Kxcpplion U

la

i-ej^le

du

311)

A.L.6501.

la rf(le

arvi,i<i

du S 364)
de passage et autoriser

une

CHAPITRE IX
RSOLUTION EXCEPTIONNELLE
des accords dissonants
8

661. La

rsolution d'un accord dissonant est e.vceptionnelle ou eV/Vee lorsquillc

un accord qui ne permet pas aux notes

lieu sur

mouvement oblig de se rsoudre selon leur tendance.

ACCORDS DISSONANTS NATURELS

en rsolution exceptionnelle
8

662. Dans

les

accords dissonants naturels en rsolution e.vceptionnelle, fleu.r notes

vement oblig peuvent tre,k

la

mou

Uns, dtournes de leur rsolution /io/-k//^; n)ais,le plus sou\ent,IV.r-

ception n'atteint qu' une seule de ces notes.

RESOLITIOM EXCEPTIONNELLE

RESOLUTION EXCEPTIONNELLE
des 2 notes altractives.

Lk

L:i ;(''' di->.r**nd

d'uu

note sensible.

(le la

3'"''

d'un

ton

descend

Ion

la T"^

revle itiiinobile.

i:^

663. Dans

se re'sout rgulirement

^r

^=^

1+4

9i9

rrr

?^
^.

zc

^^

>-&-

+
[.

\,

Jj2

m0-

b.-;

dol:

ces accords, toute note

dance,doit: ou rester immobile, lorsqu'elle

mouvement oblig qui ne peut

fait

partie de l'accord suivant

se

(i-ela

rsoudre selon

s'appelle une nan-rso-

procder par demi-ton, si l'accord de rsolution lepermet;ou tout an moins, dans

contraire, ne pas franchir un espace plus grand que la seconde majeure.

littion);0\i

La
e<tf

S*"^

La

S*"^

de*>ceDd d"/

immohilv.

-o-

if! =^t=i

^^^^

=B=

La 3'"''
d'un

ton chroin^itique

^
^ ^ S

iiioTili'

M
tot.

-^
331
"T3~

19-

RGLE -\mt

EXCEPTIOfi A CETTE

\v:i

desrend

d'une

d'une ffiKirte.

h^

+6

deux exemples suivants:

Dans cette position
elle peut monter

La dissonance

=gt

--

-O-

-^>-

5-4
+6

-o-

-s-

-^-

^
AL. 6501.

st'tyiitile.

sateii-

le

cas

RSOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
7'"

raccord de

di'

do dominante

de ses renversements

et

664. A part IVnchanement de l'accord de septime de domiiiniite fondamental Yaccord de

du 6""'degr, lequel fournit une cadence /'o//iy>e, d'ailleurs peu usite; toutes les rsolutioiig

5^

si.rte

e.rcepiioime/les de l'accord de septime de dominante et de ses remersements sont modulantes et peuvent i)roduire des cadences vites.

CADENCE

CADENCK EVITEE

K(\ll'lb:

^iin-rsolulion
la 7"!'"

de

^-(5

;t"*

reste'inniHihile.

La

33=

"TT--

~x~r

CADENCE EVITEE

descend

La

d'un UtU\n chniiiiat.

665. Ces

jj

-^

W=

CADENCE EVITEE
3'"''

Lit

~r^

^;

3*"''

monte

d'un ton.

cadences vites offrent de puissants moyens de modulation. Certaines d'entre

elles

peuvent conduire trs promplement a des tons fort loigns.

KESOLUTION NOHMALE
de la S" et de la T'!"
La note

S
S

seii'-iMf est saii*;

rsolution.

la

monte d'un

to

:^

Malgr

dissonance
lun chromt.

-err-

^^

==

fi

-LX,

3t:

du

Mndiilalion de

666. Ce

n'est

le

/v'

ils

il

^f^

Echiuist'

r\> maj.

l'on

emploie l'accord

on s'en sert galement

MODULATION DEFINITIVE

RETOUR

de du

331

:=

-^-

=a^
+6

fi-

rfo niaj.

ton loign.

fi

91

-^>-

forment des modulations, tantt pa.'isaffres. tdiitot dfinitives.

331

tT
+4

Modulation de

.s/nuij.

en do inaj.ton primitif.

min.

+4
ITTTi

TT-

et ses renversements en rsolution e.vceptionnelle;

--

3=

-e-

pas seulement dans les cadences vites ou rompues que

.MODI'LUIONS l'ASSAGEliES

S
SE3E^

:^

ton loigne.

corps d'une phrase,

enj'a inaj.et

>-

1.6

.VIodulalion de d<i maj.

inaj. ?/ min.

de septime de dominante
dans

Et

^^^R=^
^^^t
cr

"TT-

TT-

son voisin.

de l'accord.

3:

-5-

-^

rsolution exceptionnelle

la

La noie sensible descend

dnii tj tim diatimique.

--

e-

^i^pi

de nutfs

AL.601

uuyenjh

maj.

^
-*w ^

3:

k 6
^-^

"TT--

T-r
"TT"

2:i7

Ces enchainemenls d'accords sont aussi usits dans U'S

maliques ainsi que dans

les

"sn

on

/'rdt/inciits

dv (/iinuiies cliro-

"T i:

+4

-B-

^
-s-

bd

la:

z?::

H5i

M^^
6

5- 1+4

(s

gammes

marches modulantes.

+4

+4

^i ^^

GAMJIK CHRO.yiATJQUK.

*;

GAMMK THROMATIOl'E

MARCHE MODULANTE

F^^T

i
7

ENCHAINEMENT
de deux accords de septime de dominante
(par quarte suprieure ou quinte infrieure)

667. En enchanant

quatre parties, rfpj/.r accords de septime de dominante fondamentaux

par quarte suprieure ou quinte infrieure, on est oblig de supprimer

ces deux accords et d'en doubler

Par consquent,

si,

la

dans une

premier accord

est complet, le

me

le

sera complet,

time sans quinte.

la

quinte de I'mh ou Vautre de

basse.

se'rie

d'accords de septime de dominante quatre

deuxime sera sans

quatrime incomplet,

quinte, mais avec basse double;

s/

mi

#s=

sans 5 5 a\fc 5

mM

.''

^
sans

aec5.''

^=^
7

5'.'^

sans s'y avec

n^
7

19-

^
A. 1.6501.

le

le

troisi-

dbute par un accord de

etc.. .et yice vers'a si l'on

(Voir le dernier des exemples ci-dessus ainsi que l'exemple snivant.)

A>pc

parties,

sep-

i38

RESOLITIONS EXCEPTIONNELLES
de l'accord de sepCime de dominante

et de ses

renversements

EXERCICES
Le^

fiiilialneuienli- d'acenid^

quatre parties

diiivenl lre raliss

t-iiivitiil!-

RKPdS
A'"

/47.

'

~r-r-

-o-

G
^, +i

'

-du

quarte suprieure ou quinte infrieure.

i la

MODULATloy

k la domiiiiiiite.

CAIiKNCKS UOMfllES (664)

-^

l'S" d

(;

l:i

1''''pHrtif.

||

-t-4

T"

r'|

V-(rfiif

la tierce majeure infe'rieure.

iilVrieure)

+6

-1-6

-5-

>>

-t-4

-t-

ij

"Pf^a

...

l\

-ft-

>-|
|

"

-i;pf>

fr

-t-6

l>6

-t-4

,.-&'+

+6

bs

-S-

-l-e

ba

r.

-K4

:^

- t-4

\>5

ii

-^

-^J;

-f4,

<r

la

+;
+,

-^

parties

(*)

seconde majeure suprieure.

6

MU
,,,,,

[e

MODULATION

quiute suprieure ou quarte infrieure.

6
7

-t--t-6

i>
^

[^

maj. supe'rieure.

MODULATION
VII

la tierce

il

a la

woouLjir/ojv

au relatif majeur (lierre mineure suprieure)

7

+i

iip^f)|,.|Ul.p|..[
||

-fr-t-e

MODULATION
<;

-o-

JCE

MODULATION

-e-

MODULATION
au lelalil inijieur 'lierre inin.ure
7

5+4-5-6

+6

iiiiliijiM- qu'il r:itit

llit-nre

i>Au{ iiidicaliari voiitraire.

-t-4

-t-

-5-

j.
-^

,.-5-

-^6-^-6

^-4,-^6

33:

zi:^
-

5 parties

ft

{*)

MODULATION
la

seconde

niiiieuri'

suprieure.
7

m
i\"

TT

2 positions

il

trais part/ex

2 positions

7-1-

W^
+

/2_

~n-

-5;

fi-

zt^^

+4

ft

-t-4

~n-

:1f^

'A

I)

-H6

-f

si'iriM' et

-1-6-1^^

-(-6

^6

-I-

-t^

-6-5

+6

42

A 3 ET A

^^?
J

4 giUr/.-K PARTIES

7
-t-

PARTIES

+4

-S-

f4

^
.

rv

v>

^.

QUATRE PARTIES

*>>#^<|-

ET

^ 3

ho:

"
/l

'*'

TT-

PARTIES

Une seule position.

6^

~>-

|,;tj;e

.7

-1-6

r.

+4

il

-^

TT-

(*l\uii-

bp

position larj^c

l'Osition serre et |)Osilion hiri,'e

Position serre et position large

QUATRE PARTIES

2=k

^^^fTf

QUATRE PARTIES-

-A

quatre.

Position

MARCHES D'HARMOME

/4^.
et

seconde mineure infrieure.

6
6

la

292.

A.L.6501.

Ji

-'-4

&

'

2:i;

PAHTIES

-A (JUATHE
Deux positions serres.
Une position large

Position serre et position

+4

'

-rr

1=^

"1 '

I'

+6,

+6

-A
Une seule position.

l *%

+6

"

'^

|l|o

ji

;ii

l'ue seule position.

6+4

+6

6
-5-+4

7
+.

I.M "

5=22

'j

QUATRE

l'ARTIES-

+4
Tt

,,11

~rr

-ft-

i>j

'"^liil'i.'l"

-M

-S-+4

^^

seule position.

+4
T1

5a

(i

f-iff

['

Une

Position serre et position large.

+i;

(JUATHE PARTIES
7

'JVi^^M

Position serre et position large

-5-

+4

-S-

^'l,';, (p

-.4

+4

-S-

jjjj '.

lai^je.

(i

-5-o

+ +6
H)
-h

11

>,

"^'i

MARCHES A REALISER, SAyS SYMETRIE, A QUATRE PARTIES

a lI
r y

^^wi]
^ r

4+4+
6

-(

jt-4

ir

n^

^^^

ft4,

;j

+4

^^
+

|}6

^^

tS

te

..

fl

^?
"4

+4
\%ii

,1

^t

,+4

D4
t^

^i

^^

\G-

LECOINS
dont

faut trouver l'harmouie, eliiffrer la basse et crire les deux parties intermdiaires.

il

BASSES ET CHANTS DONNS

Moderato.

N" 149.
\'

W\,<
te

^
'

s fc

\>p

'\'

ii

^^

Ji

--

ii

pii^y

^
h|0

l^

rJ

ni
^

te^

p^'

pf

Pi

1>P

#
!

>

p
P p

--

U2

zJzttzt

^ P^ ^
^r

fc

i^r

i
F

iM^

^^

A. L. 6501.

^^^

Pr

-Q-

^t*

^e-

-^

i^B ^p

33=

rj \>rj

^^

-e-

^ t^

i^^^m

fn:

w^
A
I

<|:

m
^
PP

^^

tf-

^
^9

-^

2'.

1511.

^mirvr
^ ifei

EsiJe

^^PP
te

^#
^ fe

'if^

^^

S%

fa^f j^

PPP

=^H sI ^^ ^

;^S
1^^^

Kf*

^?

li ^

s=^ ^^
Sm pgg

^a
^

^^m

^^

^H

r-

S
ri

3^

^W^

if

ta

^g

^ ^
#

:S

*p

i9-

-'

e^fe

^m

PiP

535

fe
^

te

'

UJ

Pf ^ ^

irr-p^

tSQ

^ffiff

S^^

4M

SiIP

aS ^S

241

CHAPITRE X
DE^ BRODEUIKS
dont on

orner

pcjil

les

notes des accords

dissonants naturels

REGLES GENERALES
668. Pendant

!^

la

dure d'un accord i/issoiimit

iniliircl

on

peiil

hroder

de

cliaciine

ses

notes, soit isolment , ^-oW simultaiiment

BRODERIE SIPERIEIIRE
Pharmonie dissonante naturelle

des notes qui font partie de

669. En

i;

gnral, les notes qui font partie des accords dissonants

broderie suprieure
gle du

natiiri'ls

recdivcnl pour

degr diatonique plac une seconde au-dessus, conformment

le

la

r-

^536.
(M

$w

Scn
T3

t:,

-o-

^
W^^

-o-

tu

JCI

^rr

|te|

-fr>-

"cr

Mentes E.Tftnfiins

+4-

10"

-t>-

^^f^

---

rr

Vf.
h

"Jl

^=t^

tnt

-o-

ntinrurl

BRODERIE INEERIEIRE
des notes qni font partie de l'harmonie dissonante naturelle

670. En

gnral, la broderie infrieure des notes qui font partie des accords disso la seconde mineure de sa note principale, conformment la rgle

Tuwts naturels se place

du

537.

Mais,

il

tance d'un ton

546);

(^

conde majeure ou

Viiir

11-

671

la

il

broderie infrieure du 7"" degr se

prfrahlemenl

dis-

en est d'autres o cette broderie peut tre place indiffremment

la .sf-

est certains cas

la

seconde mineure.
Di)

ci-:!))!-!"-)

t*

W^

fait

te

T7

T3

in/riir et

!)o

nuneur

.|B,^

)c

'

^t f
p

<i-

FAllSSES RELATIONS

PERMISES

^ 671. On permet \M fausses relations suivantes, lorsqu'elles sont produites par

tion de la note formant broderie infrieure,-snyotr:
i".

V octave

diminue

(n-.J.) 2"

Le demi-ton chromatique

(v\: J.)

(*) La broderie suprieure du 2""' dey ri' du mode mujeur ne doit avoir quelque iiiqjoi'tiiuce eoimiic
dure que si ce 2""dei;i' est plac la dixime nu-dessints ou la sixte au-dess)is Au ':""'; cause du
JVnUemetil de secmide mineure qui aurait lieu entre le 'i"" der/r et la hrnderie du 2""' si CCS deux

degrs se trouvaient

disumce de

tierce l'un de l'autre.

.\.L.6r,01.

Vnltra-

1A-2

nadirelle
des noies de riiarmotiie dissonante

6Ti.-Ccs

is

au
peuvent se faire dans les conditions stipules

hrorirrii's

l'\U

BROOKHIF.S K> SIXTKS

HKIIIiKiUKS KN TlKItCKS

S;

550.

MOrVKMKNT lOMRAlltK

H,

~
1

'

-e

4*

rt

*^

^^

33:

TT"

33:

331

331

^^

^2
=1^5^

'

TT-

a ^ O
*T*^

B-

fFf

SwU-

^ f)7:$. Trois broderies

pi'oduire une suite de (iiiinlfs

1rs (iiKjmciilt'es

(If

r,''-~diiiiiii-

Suite de

V'-augm.

simultanes peuvent
(/iiiiiiiiircs

(mdcqiinr.

\ARIA^T^:s et imitations
t^

74.-

Au moyen des hrofieries dont ou peut orner

lurctle. et des notes 'de

sins

//ie/r)<-//7Ht'.s;

passage qu'on peut

\AIU\\IK

av,.r

des imUations

avec liKODKlilK SUPlilEI

^OTf:

1)K

eAsvU:i.-

_^.-

|K,n.

'

une ,vMn.'r,

on n,,ond.,ne,-ale,en..a une
nue lih;ir par une atilre lu;n\rrii\ &.

.;..,

...s

HK de

elUHOIHat lK
i

,',

noies

Vharmomc

d.-

intercaler, on obtient une foule de

lesquels, parfois, donnent lieu

WUUNTK

les

,//..

i\.l

,(J:>()I.

la

fiis.soii(inlr

c/-iV//./p,s

ou

na./cs-

(*>

DISSONANCK

St l'KHIKl

HK de

la

DIS SONANCK

r'''fOiisqiienl.

-- par une ,/..

nur

M-M,

a
.

une

,..,-.

--

par

EXERCICES
A(i;i|i|i'r,

Ces

:ui\ (iiintrc ninrclirs Miivatilcs, les

\ari;iiilcs foniu'iil

r/r.v

r^,s.s/;,.s-

ilnris

du vises

iiirimUi-s ddiiiiiM's plus luis.

Tinie des partifs, HiivqriHs

blfs daus une autre partie, jiour v produire des imildlions

m
o-

tm
~rr

m
fe

t 1

+6

lOI

^+>-

-W-

o-

TT
33=

337
-O-

^=fF=

-t>-

rrr

Ira:

--

f^t=
t7-0-

ttXJZ

:^J:
TT

!>T7

f;

r-

df

la

+4

+4

3i:

fru

D1SS()"<Ai\(;E (scpticniP de

^ p

Il

S K

*>

+(i

-o-

drssins snnhia

^S

rcEi

+B

TT-

d-'S

Irp-

pnr
"TT

HHDDKniKS

rx:

/)

h'

-O-

^H

HE

par

i5

*>-

i-f.p.,iidfi-

--

doit

i^,

o-

-OiM-r-

(Ml

(*)

n
3x:

MEMES MARCHES

en

R)

m
m

la fniuiaiiicnlalc.

+4

-B-

lrn-

~rr

-O-

-^^^
< >

grr^*^-"^

TU M ES TER^HRES

^^^^^^^
Acliever les marelles ci-aprs ((iinmeiiees.

'*'"

"'

'

'"'""

'

''"' '' '""1'^"' <"

-'^

""'""""- ""' 1-

4,1, (i.-.(ll

^'

1^'

'/"'"" "il'nr,.,.- ou

a la

. .,

Ihl,

miDDKIUi: INKKIilKlIlK

m^

lif la

NOTK SKNSlIiLK

->7
S

jCC

bs

--

m-r

^o-

liltODKIlll':

iIHh

xf-

HUOKtIilK INFKHIKtIiK

SI l'KlilKI IIK

M)IK

SKNSlIil.K.

de

:*25

-o-

BliODElUE SlPKIilKlIiK

il

iNOTK SKINSIBLE.

hi

lUiODKRIE INFERIP.L'RE

lUiODKRIR SrPKlilKriiK
(IHa l'OM)\MKi\TAI,K.

+4

+4

tm-

Sr

la

^ig#

mn >^ Ste

--

-o-

de

^^F

"

^ ^
+4

ifi
ttz2

Sr

^-

6-

+4

azz:

'<Sn -;l

6-

xn

^^^

life

*J

((ierce de h. loiulauiPHtiih-

5-

RJiOliKIllE INKKIIIKI

mmmr
^m

m:

et

RRODERIE SUPERIEURE

#f^*

EOINDAMENTAJ.E

^^J^

j5_

^S

(S>-=-

la

RRdllERIK sri'EHIElHK

FONDAMENTALE.

,.CTJJ
+

1+^
ZZjt:

de

et

^-^

is>-=-

BRODERIES SUPERIEIIRES SIMULTANEES

de la QUINTE et de la SEPTIME

(A

ciiKi parties.)

n^r

j-

irz2

^^M
g^

6,

r^-

r-

ri r r

RRO|)KlilK> INFERIEURES siimiltaiies de

ti

la

TIERCE

et de

la

'A

^-^
AL

501.

QUINTE

^if

^
t*-:

,*

0-

ACCORD

de

SEPTIME
IS'OTES T)E

d.'

DOMINANTE

*)4i

el les

raliser

;i

qiinire parties.

BASSE DoyyKK

Mdtlerali

RENVERSEMENTS

ses

PASSAGE, IIRODEIIIES ET IMITAI lOISS

Trijuvei- lliai'inonie des; leons siiivaiili's

A"' /.5/.

et

fc%t'^iiJ-iJ-iJicgF^c:j'rii[f^

^-i-^fw-try^FT'-h*

#Pr#

J^-^4-^~

^n[:r^^

i'.i;

ir*^

ACCORDS

SEPTIEME

(le

SENSIBLE

de

Septime diminue

de

et

SECTION

CHAPITRE

ETAT FO\DMENTAL
5j

67.%. On

vu

il

(^

s'.ts

le T"""

degr de

l'un

cet
(le

:u-c(ir(l

(icice
el

t'oiLnant

tiiiiiein'e,(|iiiiile

On

diininue

-1c

par

l'I

Ou

5-

le

-^fnr

m?

i ^
>

''Snuu.

1 j

!)""'

diuiliine

DIMINIK,

chiffre par

Do

T " " min.

l'appelle:

Accord de neuvime min.

de dominante.

Do majeur
ni pure.

([iiiiile

AC.COltlt de SKI'TIK.MK

de sensible.

doiiiiiiaiite.

yr"

ninitMi-

diminue.

sfpliriiii-

Ou
SKNSIHLK,

Accord de septime

uiaj.

iiiinenr

de licrce uiinciirc,

l'appille:

le chiffre

Aciord de neuvime

nerivihuf

s^'p^t'me tabli sur

cet iiccdid Se ((iiuposi':

scptlt'inr itiiiiciirc.

On

t)e

nn accoril de

iiiude

Kii

se cninpdsc:

iCCOIil) de SKI'TIHMK

de

(fiait re so/is

ou l'autre ni(ide.<*i

Hiode majeur

Kii

d'un accord

(|irpn refrancluiiit la fotufainriil/ilc

rp ou ininciirc de doniinanlc, on restait avec

Accord de septime
diminue.!

**i

vntwiir
7

iiiineuL'g:

diiiliil.

3"' min.

ydiinlH.

^ ^

^ ^

RESOLUTION NATURELLE
des Accords de septime de sensible et de septime dimimie
liKSOLUTION NATtKKLLK.

676. La

Accord de

Accord de 7""de sensible.

rsolution naturelle de ces

l'tat

Dans
te ^^ Va

fondamental.

cette rsolution, la note

de l'accord)

(h;isst

monte

T-r

:^

sensihir

la t(ini(jue;la

quin=rT-

septime dtM'nt descemlre d'un dej^r.

Niile M'u-ihle.

677. On

vj

diminue.

-=8^

dcu.r accords a lieu sur Vaccord parfait de la

tonique

7""'

peut faire

la

rsolution an-

Tuniqui'.

Note ensible.
ensih

Tonique.

[U:S()1A!TI0N ANTICII'IK de la 7!'

ticipe de la septime;on se trouve alors avec

Vaccord de quinte diminue

rso-

et si.rte;\A

lution de la note sensible et de sa quinte dimi-

nue se fait ensuite. On peut chiffrer ainsi ces

deux accords dans le mode majeur: ' ^ Pris
.

dans

le

'*)
in*' itr

sens inverse.on peut les (chiffrer

^^

Beaucoup de thoriciens ne considrent ces accords de

^r/iili iin'

dr

lu imU- snixilili-

(|iic

coinme des accnnf.v

tir iifiirii-

lUiin'fmnitf ftrivi's ilr Irttr fniiitnnu'iiliilf.

1**1

lii-iiie

Cet accord est, en ralit, la sfiitimiiK dn smsililr du tntnU- mtnrur.

iliminur que pour

Il

le dislin^^uer

de iclui du

011

ne

lui

donne

la

dnnniination d'accord de

mode majeur.

nous arrivera de dsigner ces deux accords sous

la

dnomination colleclive de: minnls

*.L.65(I1.

ilr sriilii-iiif

dr smsihlf.

.sc;)-

PHKPARATiON l)K LA I)ISSOI\A^CK

dans l'Accord de Scplicinc do scnsiblf
K

<i78. On

sait

tlt''.j;'i

passer d'une piM'paralion

(S

r.nr.)

que dans

les

ciccoi-f/s r/issoiinn/s

iialiirc/s

la

dissonaticf pcul se

Nanmoins, l'accord de .septime de sensible du mode //(^//Vv//-, attai|ii sans pr('paraliori,pi'oun effet assez rude. C'est pourquoi il est bon d'en prparer, duluni que possible,
1(1
basse
on
la septime, celle-ci sihtoit.
ou
dnit, souvent,

SEI'TIKMK
sans

|)rp;ir;ifi(iii.

ASSEZ DUR

hi-^^i

DK

avec pri'|iaratinii

SKNSIBI.E
(le

MEILLEUR

la

basse.

a\ec preparatinii de

la si'|itit-iiii'.

MEILLEUR ENCORE

248

EXERCICE
KralinT

Wi^ (jroiipfs daccfjtds siiivaul;-

dsijciKr

//(/c.el

^=(V P

^m

-&

J
f

6-6-556
-

quatre piirtics;taull en position scz/rV^laotl eu position

--

331

**

*-

-S-

33:

E3

--

^7

TT

i&

CHAPITRE

-^
5

CL

:!&

b_^^J-

3x:

^.^

6 T-l

^-

*S

''

t i^

-e-

*-^ -^

*=="'

--

ly =#^

*"'

-&-

tet

P^J

Il

556

557^,

iS^

P
4

^^g

Iruis et

6^

'

"a

Uinnlit laquelle appailicnt ilia(|uy groupe.

la

bL*> i *
331

-7-

Il

II

ACCORDS DE QlllNTE ET SIXTE SENSIBLE

/'

i^

RE!SVERSFME,\T

ACCOtWS

des

(>H?. Le premier renversement

nue se

fait

sur

fier/ r, /';/

S'""

li

en

cit's

de T<^de

mineur.

l'autre en

En mode mineur,

En mode majeiif,
cet
(le

accord se compose:

cel

sixte majeure.

Ou

accord se compose:

de tierce mineure, q'i/m^^ diminue

lierce m\ue,ur>',qiiirile juste

et

el

ACCORD de QIIM K et SI\TK SKNSIBLli

Ou le chiffre par'+jiou^-;
Accord

ACCORD

l'appelle:

OlINTE DIMINUE et SIXTE SENSIBLE

Ou le chiffre par+J.

de

Accord

Accord

de quinte diinin

fondaiiientat.

Accord
fondamental.

et sixte sensible,

La mineur

majt-iir

])()

sixte majeure.

On

l'appelle:

de quinte et sixte scnsil)le.

DIMIMIEE

de septime de sensible et de septime dimi-

!ic<'ords

majeur

de 7"""

SENSIBLE et

'"'^''/t^.r'
'.l-//'^\

g';

""j-

S"' min.

fi/pfVK"

//O

-=8=

^^
^

=^

DISPOSITION

de l'ACCOlU de

QUINTE

et

SIXTE SENSIBLE

(mode majeur)
MAUVAIS

BOil

^
(la

tie

H8U. La

quinte Ae cet accord

dissonance) cotnirnt surtout

la

par-

suprieure;c\\f doit, en tout cas,(re

place au-ftessus del

nire

-\

ai.rte

de ma-

iornier avec celle-ci un inler-

375*^

O
TT"

5"'

-nr^ 33

-1pgE:

Ov G

0'6"

T5'

+6

+6

+6

+6

--

--

--

-e-

valle de septime.

A.L.6i.0i.

--

--

-e61'-

61''

"-

+6

--

AVKC PREl'AUAriON

iv

684. Comme

son accord fon-

d:uncnl:il,cc promior renversement n'a

besoin A'aucune prrparatiou;

moins,
fet

la

il

nan-

produit nn bien meilleur

lorsqu'on en prrparc
si.vic.

de

l'f-

la quiuti' un

rd

la quinte.

A\i:i;

l'IiKI'AIt.MION
di' la

sixic.

411

ir.n

6SH.

j;

Ic (les

Otii'liiiirfois,d;uis

ncTOrds do qHiitlP

et

HrsoUilimi
aoiinak'

TOLERE

rcsolnlion inniiriiia-

l;i

KoMilulion irri'^nlii'ifdi

sixte sensible des deux mo-

l-i

3'.''
\;\

til'ici'

"Il

des sur Vaccord de si.vte de

monter

tieree

la

<lu

1'''

l;t

militnite, on

accord sur

C'est surtout lorsque les dni.v

pu rlies

2''.

du

tierce

la

pi'iit l'nire

les plus

gra-

ves sont ilisposes en tieree qu'on peut se permettre <r/entre ces

te Hrenee,\\'i\n 'riter l'unisson qu'amnerait,

deux parties,

rsolution normale de

la

tierce.

la

EXEHIACE
li.alis,.,- !..>
?.ii;lirr hi t(iiuiiil('>

,,,t,.s ,l)uror,ls ^aiv.nts

iii(|iiiilr

:i

ali|Kit'l iciil

i.

qnalr. p.rli.s.lnnll vu posili.u s,'rreeJ:mU<i c,

cliaiiiii' iiroii|ie.

+C>-

^^^^^^^^^

tu +

+(>

8 +'i "

g^^tpF

,H,siti.,n //T/r.D-

t^ ^^p?r-F^

-Sr

!>>

+e

+r.

+0

[>

fr

-5-

+fi

-o-

-o-

'>

'

-.+6

~n-

32r

"^
"'
^0^ jja^;^iiwuv'^
'n^r^^y^^^^^

"

L.>

a=

ZZI

*>

iz:

CHAPITRE

III

ACCORDS DE TIUTON' ET TIERCE

majeure on mineure
->-

K (>S^

diminue se

/if;

Yi7.;.sf;.HAA7-

,/<.

.4(;co/>s dr

Le ,le.r,nne reneersrment
sur

fait

le

tel

accord se

des accords de

et

de

.sc/>/<-c..

v"-

DiMimK

^c .sc-mW.

et

((iiupiisi':

do tieree /w/;i('(/n',quMrle augmente

et sixte majeure.

On

l'appelle:

de TlilTON et TltilCK

de septime

eel accord se comiiose:

sixie majeure.

Ou

On

skssihia:

mojenre,^\\\M-W aiigineiite
cl

ACCORO

d.-

m/,<cr.
V"' .^v.Vm, en majeur. Vautre en
tn mode mineur
majeur

Kn mode
(le t-ren-e

v-

\(:COItl)

M\.IKl Ut

On

leeliilTre j.:ir+'joii+|+4

l'appelle:

di'TBITON otTlKllCK MlNErHE

le

chiffre par+oii+|;"'J
Accord fondamental.

Accord t'ondamenlitl.

niSPOSlTK.N A. l'ACCOHO

de TIUl ON e. TIEKCE M
BONNES dispositions de l'uccord
de li-ilon et tierce

(J90.-La /hvtc de

cet accord (la dis-

partie supn-ieusonance) convient surtout . la

tre place
,r;el en tout cus,elle doit
s.s ^/,'/r/ ^/iu//7c,d(-

celle-ci

manire

un inirrralh' de

/(/-r/cs-

former avec

srplii-}ne.

\.i

li.-.oi.

nuijciire.^^

AJKIRE
..

IMftUVAIS

2r,i

IMiKl'AUATlON

691 .L'accord

^^

majeu-

et tiercf

de triton

dv Iritoii et

re n'a besoin d''aiirune prparation.

ce ou

la

il

mieux

est

prparerV

d'en

tier-

/!'

i-,i

Irltnn et '.V mnjeiife.

lie

^^=22

se peut.

quarte lorsque cela

maji-iin:

OV

de prcautions.
Pourtant,

,!.

(I.Mis l'iifcoid

sep-

la

peut s'employer avec moins

et

l'iiKinit.vnoN

:t''

mr-nic

l\ t'^\

plus doux que les autres renversements de

time de sensible

lu

(le

dans l'actdiil

~n~

P
DiVKitsKs l'osl;||o^s
do

do

l'.u'cord

tnliiii ri tierce luiiieitre

BON
XJU

->-

692. Quant

i^

tierce mineure,

l'accord

de triton

bon d;ms

est

^ e^
te
t^

et

toutes les

-e^-

~n-

T5

po-

sitions et n'a jamais besoin de prparation.

--

-ej-

TT

tT5

--

-^

-O-

-TT"

nEnOliBLKME.\T ET SUPPRESSION DE NOTES

ACCOliliS de TIUTON pl TIEliCi;
h lnii.\ jinrtiex

Mode

Mode mineur

iiiajrKr

feE^
xy

^ 69Ii. On ne doulile rien, on ne supprime rien de ces

accords dans rcriture quatre parties.
A trais parties, c'et^i la si.rte qu'il en faut retrancher.

l<f^^

+4

-o-

--

--

RESOLUTION NATIRELLE
des Accords de triton et tierce des deux modes
^

694. Dans

ACCORDS

rsolution naturelle

la

de

TRITON

TIERCK en lSOLlTION NATIJRKI.I.K

et

Rsnlutinn anticipe
He la tierce.

Rslutiitij aiilicipe

de ces accords,

la

basse

descendre d'un degr,

doit

(iioIm sensible)

amne

de In tierce.

auqmetde

la 7/r?r/p

monter

mou -

peut faire

la

w.

l'accord de si.rte de la

-^

rsolution anticipe de

33r

3zr

^^^

=rs

ff

TT

+4-

+4
II

->=

33:

accords de triton et tierce, on

les

+4

mdiante.

Dans

DCE

la tonique.

Cette triple rsolution des notes

veulent oblig

et la tierce doivent

dOL

-=

SCI

-t*=
+/.

n-

=n~
+4

tierce.n

la

EXERCICE
Raliser les groupes dhccords siiivauls

large. Dsigner

la

-oa

Celle

+4

..

n><>

rr>iiitul>ii)i aiilirijK'r

uiinaide.On peut cliihVo!

.liusi

~o-

1
br.

'W

^;s

oos

+4

l>

il

3& ^^=

+4

C,

po>.ili(in

+'<-

TT-

[,/\

+4

o-

"TT-

j^

icn

do

TT"

lit

di'iix

lioi

'i

'

te

10 sur

;;ocords:

lii

^'',-:fi

Uni

>-o-

^iL

njii^
zir

:^S^

trrr

-Ohfi

+4

+4-

1
-H-

~n-

+4

+4

+4-

parties, taiilt vu piisilidii scr/vV. laull en

6,

-e-

(*)

-O-

+4

et ipinlre

+4

+4

+4

Iriti.'i

tnimlil laquelle appartient ehaiiue lionpe.

+4

/J

zcr:

r><

socniido prddiiil larcord do l.ilnii V'"' i'oii\:TnoiiioiiI do la si'piLoiiio do do3

h ^''^.Pris d.ins lo .t'ii.v ine,ixr,i\ii poiil ies oliillror. +4
,

mr

A.L c^.o;

252

CHAPITRE
ACCORD

SECOADE SENSIBLE

de

:i""'REISVERSEMEST

l'ACCOHD

de

IV

SEPTIME

de

SENSIBLE

de

ACCORD

SECONDE AUGMENTE

de

:i""REyVERSE}IEyT

695.

j^

minue

de

l'

ACCORD

de

SEPTIEME DIMINUEE

Iroisicmf rcnveraernctit des accords de septicinc de sensible

L(

se fait sur le 6'""degre, I'i/h en

En mode majeur

Kn mude mineur,

tel aci-di'd se CDiiiposp:

de seconde majeure, quarte

et

cet accord se compose:

de seconde angnienle, quarte augriiiente

jiisie

sixte mineure.

On

sixle majeure.

et

On

l'appelle:

ACCOlU)

lii'

SKCONDK SKNSIBI.E

On

le

chiffre par^.^

ACC.dIil) de

On

l'appelle:

SKCONDE AUGMENTE

le

chiffre par +

Accord

Accord

Accoi-d

de seconde sensible

foudanientiil.

de seconde augmente.

iV" iiiineui'Fr

juste..y\

4i"

^,,

A*^

III

septime di-

et dt'

majeur. Vautre en mineur.

Hj cure.

A^''

Accord
fondanienlal.

miL'nv

))

--

l'ACCORD de SE(;OM)E SENSIBLE

I)1SP()SIT1()\ de

(mode majevr)
Prparation de
Jv

dissonance

la

<9(). Dans ce troisime renversement de l'accord de septime de sensible,

ncessairement, place au-dessus de la dissonance qui se trouve

vec celle-ci, un intervalle de seconde majeure simple ou redoubl.

tale est

On ne peut donc pas disposer ces deux notes en septime, comme on

miers renverseiTients,et ainsi que cela

lieu, tout

la

\i\

fondamen-

basse;

elle

dans

les

le fait

forme,

deux pre-

naturellement, dans l'accord fondamental.

Aussi, ne doit-on employer cet accord de seconde sensible qu'aprs en avoir

prpar

la

basse

qui est la dissonance.

(M^7.~La

Jj

qale

celle

de

note

(|iii

sert de

prparation

une dissonance doit tre d'uno

rf.-/c?//'

au

moins

dissonance.

la

BASSE (dissonance) PRPARE.

fe^=^

^
le

il

IZZ

la

+2

-rr

prjcoYe.

n'a

l'accord

besoin

DISPOSITIONS DE I.ACl.ORD DE SECONDE AIGME.NTEE.

de seconde

d'c/r/f//<

prpa-

note qui, dans ces accords.convient

ii

+2

mieux

TTTT

698. Quant

La

-^

-^

^=2:

~n~

aufjmcnte
ration

:S:

=8=

tia^^t'

!;;

O-

partie suprieure est

co/k/c (noie sensible). On peul aussi y

\a (/uarte, plus ruremeul la si.ite.

la

i
^r-w

-o-

CT"

1>-

xy

+2

sc-

|)lacer

1
\

I.

u.-.oi

--

-&-

-e-

-^-

de notes

Hi;i)(>rHLi:viK\r kt sippressioiv
'-''

ACC.dltl) do

NSI

si;

il

(>99. On ne double rien on ne

supprime rien de ces aecords dans l'criture quatre parties.

'*"

1^1

\(:(:()ltl)ile2''At(;Mi;.VrKK

parties.

Supprt'ssimi

S^lJl[lr^".^i^ll
lie

Fil.

tiiiis

de

Suppr-cssiiin

hi 6';'

de

l;i

_!^

A trois parties, c'est

que

si.vte

quarte ou

la

Suppri^
He h,

+2

la

+2

e-

!.'

^=z

en doit retrancher.

l'on

4l:'

l5fe=r

KESOU'TIO.N NATURELLE
Seconde sensible

des Accords de

700. Dans

^
le

de ces accords,

la rsolut ion naturel-

Rien que cette

doit

basse

la

descendre d'un

vent

siMisilili')

et

a.s/.r/c doi-

la

des

noies

mouvement oblig amne l'accord de

te et si. vie de la dominante

(/(/r-

701. La rsolutiim anticipe de

comme rsolution naturelle des accords
5;

On passe alors par

degr

f'/c

de

la

lui

5""'j

-r

tonique

rsolution

rsolution, soit,

d('i;r('.la scr(j//^/c (iidtf

monter

tiClle triple

de Seconde aiijmente

et

la

plus

+2

1^^

la

naturelle,

elle est loin d'tre la plus usite.

basse (dissonance de

de seconde sensible

l'accord de septime de

logiquemeiil

dominante

l'accord

et

(*)

est ce qu'il

va

di'

plus usit

de seconde augmente.

ou par Vaccord parfait de ce

mme

avant d'arriver l'accord de tonique ou h tout autre accord pouvant succdera ce-

dominante.

enchanement de l'accord de seconde sensible nu de seconde augmente l'accord

fondamental de la dominante, lu si.rte du r''"accord peuf monter d'un degr sur l'octave du 2''.
Dans

Mii(/f

cet

RSOI.l'TIONS I.KS

niaj.

l'I.lS

ISITKES DKS ACCORDS

2'''

de

StlNSIULK

m/)de

=rr

^w

dDC
:=

=1^

et

2''"

do

wr

-t^

+ 2-

+2

15=^

TT-

"TT"

anticipe do la

Hc''solti(in

^m

?3Z
rT"

ArCMKNTKK

II

l)itsse.

H.XERCICE
Kt'aliser les accords siiixaiils

//y//.s

el

qualrr parties. tanll en position

en position /o;(/c._l)si-

.scr/'c'c.lanll

lonalite la(pielle appartient clia(|Me ffroiipe d'accords.

ji:ner la

h;

+2

4,

r,

5
?

r^+
r+2

'>
'

--

4+ 2-

t-

-1

"CT"

[7n^

-o-

ifti

_+2

fc^

--

.';-

:t^

--

1>?

''f

+2

<>

n4

bf!

5,

+2

b6

-rr

s-

1*1
tiaiiif

On peut

cliiffrei- ainsi:

''

on

+2

laooord do .venuK/-'

\<-/i,mV./<',oli

3rEC

^5=22

fe

TT-g
55^

1^
zcc

~rr
do xi-ciidr

ini(i>iiciili;'.c\

-^

celui do

s,i,ii,-i,-

dr

ilanii-

qui leur suooedo.

l''i

Remarquer que

df paxsage l 161

l'aecord de iiunrti- ri yi.rtr qui sort

i\c

rosolulien ces accords de seconde n'est jamais qij'un uni, ni

CHAPITRE

EMPLOI
dos Accords de Septime de sensible
et de leurs renversements dans les deux modes
ij

702.

Les nccnrds de septime de sensih/e

subf^tilns

fe,(iiie coiiiiiie

et

leurs reiirerse)nents ne son\,*'nque\qae sor-

rncrord de septime de dominante fondamental ou renvers

MONTANT A
Mode imijtKi:

SKt'TlKME DKCHK

Aicord de sepliuic

TONIQI'E

l.A

sciisililc

siihsiiliip k l'accord de quinte diiiiinuce et si\(e.

En

effet: le 7""'

degr montant

Rt-Milutitin Htiti'ipt'e

tonique, au-

la

I'

quel convient l'accord de quinte diminue et

peut porter aussi: en

nifyV'//r, l'accord

si.rte.

de septime
9J

^2 -r
tE=e:

de sensil)le:eu mineur.laccord de septime ditninueC

Ku faisant
on retrouve

rsolution aidieipe de

la

renversement de l'accord de sep-

1''

le

septime.

la

(j

S
7

VII

.5

ExKmplf

Miiiur

SKCOM)

DI'CIIK

?"" degr montant au

Le

quel convient l'accord de

mnji'ur.

ter
te

galement: en majeur, l'accord de quinte

Ri'soludiin anticipe

de

\)(>r-

ht quitttf.

et six-

sensih/e: en mineur, l'accord de quinte dimi-

nue

sensible.

et si.rte

Kn faisant
te

Accord de ((iii.nle et sixte sensible

substitu raccord de sixte sensible.

au

,V""',

sensih/e.peul

si.rte

iniiU'Uy.)

fit

MONTANT AU TIIOISIME

.yiitiie

703.-

<fplime.

time de dominante.

I;i

on retrouve

rsolu/ion autieipe de

la

la quinrenversement de l'accord de

2'"''

le

septime de dominante

ou bien

(Mi'vw Exfmjilii

OUATRli':MK DKGItK

5-'

mineur.}

eti

DKSCKNDANT AU TROISIEME

Mode majeur.
Accord de triton
i.

<|uel

704.-

/)""",

Le 4""' degr desc^'odant au

convient l'acctu'd de

//////,

en majeur, l'accord de triton

mineur, l'accord de triton

En faisant

et

peut porter

de triton.

majeure
lierre mineure.

rsolution anticipe de

la

Ileslutioii, anticipe
(te la tierce.

au-

aussi:

et tierce

la

en

tier-

E ^>-

on reti'ouve

le

renverscineni

S"""

de

de

l'iiccord

S ^=5

ig:

--

)v

ce,

majeure

et'tierce

siihslitiie'vi celui

septime de dominante.

+4

O-

+4

c>

-^

o:

-o=

331

xs:

IV
t

Mritif

Exemple

6"DEr,l)li

mineur.)

fii

SURSTITU AU

dans l'accord de

7'"'"

t'o[idaniental et IVirmant l'accord

hle en niajeur.de

'J'^'

S"'

de dominante

de 2'^''seiisien mineur.

n/iijinenle'e

Mode majeur.
Jlj

705.

Knfiii, le

silde en tnajetir;de

6'""'

degri" p(utant V-M'euvA de seconde seti-

seconde augmente, en

331

-^

miiiciir,n'esl le plus sou-

~o~

-o=8=

-=-

vent, qu'une sorte de

relard du

.>""

degr (note fdiiilamcnlalo de

l'accord de septime de (lnniiiiniilc) aui|iiel

lequel

il

pourrtiit toujours tre

il

semble

sul>stitu.el\^ar

remplac.

ij

75i l'emploi dcl'accoid de sr/iiiri,ir ilrniiiiirr sur le 7""'def;r du

I.

(;r>(il.

modr

331
VI

Substitution
du "JeL-au.V.

(')Voir pins loin

-e-

miijnir.

Sans

la

substitution.

25s

706. Kn

/""'

he

diiiiiiiiiee

et sixte

mode.lieu et

-.{w

de

[)li>ee

r;iee(ir(l

de

(|iiiiite

accords de qniti/r

l'un des

fl si.vti- srnsibh', au

lieu

et

pince de

de six-

l'iccord

Le 4"" degr:
Enfin,

sf/o// le

des iiecords de septirinr dr sciisih/r,

Le ^"" degr:
te sensible

peinent porter,

rsiiriK':

(lej^rri'iin

des accords de triton et tifnr,;t\] lini

i"iiii

6'""'degr descendant au

le

.')""',

porter,

momentannient,de l'accont de septime de dominante sur lequel

A'yr.l. On

sait de'j

((700)que les accords de seconde

l'accord de quarte et sixte de

/;/r/^/c.

de seconde (n(pme)ilr, Win

de la liasse) ou l'accord

(avec prrparaliiin

peut

place de l'accord de triton.

et

le

.sr/r*//

siu- ['(tccanl

la doiiiluaiile lui

AUTKES UKSOLUTIONS OKS ACCORDS

iiiiiic

ilii

.sc/(.s/7>/c

moins

\':ui[vr lenatit lieu, wu

se rsolvent

ils

neiisiljlf |ii'ii\i'nl

pnrfuil

i'i

l'accord de xcco/u/c

!<

plus souvent.

aussi se rs(ni(lre,na(iirclleiiiciil,

siu'

di'iii'.

SECONDK SKNSIBLE

l)K

que telles de l'exemple |iieee(lent,dans lesquelles hi sulislitiilion est moins evideiile.

bien que l'on puisse, dans tous les cas, remplacer le 6""" degr par le S"""

TT

zn:

^^

-o-

+
A
2ZZZZ

ti

+2

--

VI

Siib*l.

S;in^
MlhsI.

sultitutif)n..

ACCOHDS DE

SKF'TIKMK DE

^:

w^
^7=5

"7?

San>

VI
Siibstilufiiiii.

5=22

^r

r^

r-<

+2

rj

VI
;Sub^t.

S.-iii-

MlhsI.

fl

\l
Siilisl

ig

S;ins
suhst.

.-.

Si:\SII{Li:

en rsolution nainrelle dans les cadences

{^

707. L'accord

de septii'me de sensible et l'accord de septime diminue aim^i que leurs ren-

versements, emp]<>ys diatoniqueinent

que des cadences imparfaites.

et

en rsolution naturelle, iv peuvent produire par eux-mmes,

(*)

CADENCES IMPAHFAITES
effectues au uio\en des retords de sepliiMiU' de

Mddf

m ^^-^

^^^^m:

fr

.5+6

S n
W^

#2:
6

rr-^

de leuis pM'iiverseinenls.

+f>

--

w^

seiisil)le et

iiinjeiir

<;

:t

lE

30:

S ^
-o-

=o-

^l

Em
-Vi-

VII

Il

IV

Peu

usit

coKiMie c;uience.

Morte mine

^
-^

-O-

=8E=e+c.

-XT
#^ ^^ i^

rr=

EE

--

.5

eord de septime diminue,

Les raliser eusuile

Moderato.

A"' /,'00.

A" 156.

^^i

~rr

l^
tt:

331

-t=

-O-

-t4=

+2
=T-r

-VIIl

siiivaiiles,eii

les trois

ixr:

+4

-> =33
-

deux leons

i^

-O-

^3; =

7-

Vll

Cliiffrer les

TOC

+(;

^ =f^
3:1:

avaul

III

>

EXERCICE

le

VI

III

Peu
cdnime

usil
cinlciice.

soin d'employer pr(ipos:l'accord de sejitime de sensible,

l'ac

renrersemenls de ces accords.

quatre parties.

^^E^^^^i^5y^^^^^=b^^=^-^if=i^^i

MODULATIONS AUX TONS VOISINS

laccord de seplinu' de sensible, de Taecord de
des renversements de ees accords en r/soliilion naturelle

pfIVrIncs an inoytMi

septime diminue,
ij

708. On

pt'iit,

et

pour

<lr

mimnitc foniininental on renvers, Tnccurd

pour atteindre une

totutlit

substituer

iitoihilcr aii.r fous voisins,

??)^//c///-*^;

l'accord de septime de

septime de sensihie

<)e

l'un

ini

de ses renAcrsements

diminue ou Ton de

l'accord de septime

do-

ses renversements

pour atleindi' une londiti mineure.

MdUv'

"V"

(iiiTcl

tolriM6'.".'|.

5^

709. NOTA.

On verra plus

plme

venl eniployt' iiu lieu et

loin

(!;

t.s

comment

l'accord de sept iine

dulrr aux tons majeurs raisins ou loigns, unit

diminue e&tsou-

mode majeur, soit pour mo-

de l'aCcord de septime de sensih/e du

module pas.

(]u'on ne

TRES DUR

TRES DOUX

yi

} {

-oI^e

majeur

mode mineur

ne pourrait emprunter an

Kniprunle

mode

/'

sa se/itiuie de sensilde sans

tn

i
--

Knipi-unt
H

)iun.

(lit

muy

une grande duret.

5

m
Do

Do mineur

tnnje

KXF.nCICES
('liil'IVer la
(le

Ws

sensihie ou

fiasse

cle

iLiiinrr

>iii\

ante,

ne/ilihiie dimiiiiie

l't

ayant

lai

rniKhiniiiilal

U'

soin d'fiii])loyer, aiilaiil

que possible, les accords de septime

ou renvers, pour oprer les diverses modulations qu'el-

conlienuenl.

Apres vrificaliori de^

(iiilres,/r'ff/(.sc/'

ces leons ipialre parties.

M0I)ULAT10.\S
.Molld

N" 157.

^'\

BNTRE TONS VOISINS

^m

moderato

fe
(^.
/fruiaj.si min.

'
'

^
In

./filin.

33:
'

rfol

"

/a maj
mai.

co:

M
^

maj

--

min.

^^
^%^^

[^

r^=FF

-o-

^^M

.s/

min.

niaj.

niaj.

min.

A L r.-ioi

"TTT

XE

lOI

MODULATIONS AUX TONS ELOIGNES

effet tues

au moyen de l'accord de septime de sensible, de l'accord de septime diminue,

et des renversements de ces accords

710. Pour

parvenir des tonalits loignes au moyen de l'accord de septime de sensil>le,<im-

damental ou renvers, on a recours,

majeurs poursuivies dans une

plus souvent, des modulotions successives entre tons voisins

direction: c'est--dire qu'on passe par toutes les tonalits majeu-

le

mme

res intermdiaires.

MODULATION compose

de do maj. en r
niaj.
en passant par les tons internidiaires:

fa

^^' J

m-i\. si\> m-A\. vii

iit

^^
7

+4

*k

/>'>maj.

MODULATION

compose'e de r\> uiaj. en do maj.

en passant par les Ions intermdiaires:

\>

\>

m\i]. Ia\> un\'].

#^
7

la

-S-LS

,/ff

si\>

ni:i

maj.

?H(l>maj.

/a\>

i>

+2

ti

relimaj. /a

re'bniaj.

maj.

^
t>5^

'

vii

1?

7iii

maj.

.s/

!>

&

maj.

/'a n)aj.

+5
1)5

TT~

^ir
7

-4

--

TT~
do

\>

maj.

maj.

\>

i iite:

fell*

'm
i
6

maj.

\>

maj.

maj.

mai.

711. L'accord de septime rf/mmeV, fondamental ou renvers, se prte on ne peut mieux,

ce genre de modulation, lorsqu'on veut passer par les tonalits mineures intermdiaires.

IIODI'I.ATION compose de la min. en si

min.
en passant par les tons intermdiaires:
r miti. soi min. do m\n.J'a min.

MODlL.VriON compose de s/

min. en In min.
en passant par les tons intermdiaires:
J'a min. do min.*o/min./r'nnn.

\>

domm.

so/min.

\>

lamn\.

min.

712. Les deu.v

dulations.

modes peuvent

MODULATION compose

tre employs alternativement pour oprer ces

de la min. si
min.
en passant par les tons intermdiaires:
maj.
sol min. 7iii
fa
maj. /</ min.

MODULATION compose

de si
min. la min.
en passant par les tons intermdiaires:

fa mm. mi

\>

La

min.

ymaj.

sol
min.

mmes mo-

\>

\>

uy,{].sol niin._/ maj.

mi\>

maj

713. Dans certaines marches

d'iiarmonie, on peut sauter l'un des

Do ma

La

min.

s/min.

fa min.

intermdiaires, et taire des modulations immdiates entre tons ayant

totis

deu.r altrations constitutives de dif-

frence dans l'armature de

eipaiemeDt en diininiinnl

le

la

def.fpriu-

nombre des

di-

ses on eu nnfjmeiitant celui des bmols.)

'
i^

r
la ciel.
.-.

714.- L'accord

i
,
bmols,
heniols.
,

a la clef,

bmols,

bmols.

de septime diminue et ses reuversements offrent, en

outre, de nombreuses
re.ssources pour moduler aux tons loig,
ts. C'e^t ce qu'on pourra voir au chapitre VIII
page 270.
A.L.630I.

J:.S

MAHCIIKS n'HARMONIE
avec emploi des accords de septime de sensible, de septime
et

renversements en rsolution

leurs

(le

diminue'e

naturelle

Ces iiKirches sont ncessairement modulantes.

EXERCICES
Aciierer fflles des marches

sures cliaciiue, y compris

siiivaiiles qui ne sont que commences, At' niaDire ce qu'elles aient huit meformule de cadence par laquelle ou peut les terminer (Voir la inarclii' C.)

la

raliser toutes avec

l'nis, les

de parties indique en tle de chacune d'elles.

le uoinlire

SKf^TlkMt: de

ET

A S

N"

A
6

ir>8.

5 6

SENSIBLE

If- ^f

A i ET A

^2

SEPTIEME niMlNlEE
4

.1

'niTiipp

&k
Tr
,

Ttp

SEPTIEME

de

>

.1

V#

ji

r>

.';

pr

ir

ET

^^'i.<i-

[-

r^

SENSIBLE

fi

el

8+

-- -e-

-j-j,j|'^^l^^;f;f5|
majeur)
6

[^
+6

p
f.

+6

6
-S-

.i

+6
*

1^

SIXTE SENSIBLE

et

+6

(mode mineur;
+6

fe

+6

Ji-

rj
\

+6

-S-

Y^\r

dans les deax modes.

-y

+6

+6

+6

L*

5|

+B

,1^

^
I

vi c

nr

M "^\A'F

Modle

7+4

+4

et

\f r

"^

Modle.

+4
6

el

r-

^^KJS^

gtjs:

TIERCE MINEURE
+4

JLJ-

+4
6-

2.

TRITON
+4
6

Modle.

+4

+4

l3

viodle.

^
^

1^1
'ModAc.

TIERCE MAJEURE

:t

TRITON

ri;

+*

,^^3

5
<t

0^^^^^^^
Modle.

A.L.6.^01.

-e-

1)6
,-

fi

'^jJjfT

~rr

^
7 6

+0

fl-

SIXTE SENSIBLE (mode

r

Jr

des deux modes.

5 ,6 r-S-

)t

QUINTE
.'-,

PARTIES

!>

f^'

5 6

6
+6

Formule de cadence parfaite.

QUINTE DIMINUEE w .S/AT SENSIBLE

+H
-Br

te

(i

OVIJSTE
+6

'

te

QUATRE PARTIES

K^^^^^^p,
5

_M

--B-

(mode mineur)

.r

ks-

A'A

7 6
-B-

^^
M

PARTIES

ers

*6

^-^

PAUTIES

Tlr^m
5

-6-

It

A l]+6

^S

PARTIES

6 7

-S-

vt<'f
5

(mode majeur)

PAUTIES

^t

2;v.i

TRITOy

R^g

6-

vl f

19-

SECONDE SENSIBLE
5.+2
5. +2

2
5|+
5
1+2

dans

les

5+2
5

r
r

,+2-

+2-

^^m

'.

4-

+2

Modle.

(mode mineur)

+2-1

"TT-

Modle.

6G)

'S

+-

+2-

e-

{mode majeur)

SECONDE AUGMENTEE
+2-

^^

+\

Jlodlp.

SECONDE SENSIBLE

+4
6-

*-*

Modle.

s^

+2

deux modes.
+4

8-

Modle

les

+4

+4

+4
5

Tl.JiCK dans

et

Modle.

deux modes.
%
+2

'-*u-

'mjtf ^^

1^

Modle.

Modle.

AUTRE EXERCICE
Chiffrer les basses donnes suivantes, en einpluyanl, aillant que possible, les accords de seplime de sensible
et

de septime diminue, lelal fondameulal nu reiners, pour oprer les diverses modulations qu'elles contiennent.

Aprs vrification des chiffres,

ces leons quatre parties.

rp'fl//'.ii'/'

MODULATIONS SUCCESSIVES ENTRE TONS VOISINS

qui, poursuivies

dans une mme direction,

font parvenir des tons fort loigns

?i"i59.

*
.Wi"

maj.

fa maj

si \>may.

J/Imaj.

In

r,

i/l'ui:ij

les

Tempo

p
w/l)

niiii

.If

on

uilii.

\>

/a mil

~o~

-nu

,/!? uiiii.

MODULATIONS ENTHE TONS VOISINS

'>-

^f^.

iv" itio "X-

( 436

Moderato.

jaz.

I1I-.I
i

TONS ELOIGNES

unes convergentes, les autres divergentes

({5440

et

441)

giusto.

j^rm Fm^
rtj^ rj

J i^iJ

fp^-'

W-F-W

rrrr rrT
i

fpr'

u^^v^

r-'^^

ri

Lf r
i

ikz
i

rr

^cEifT

FH^--

i[^

>^
zz

A.L.6501.

I!ti0

EMPLOI
des Accords de

de leurs renversements
en rsolution naturelle sous le chant donn

ij

715. Sous

7"''

de sensible

le 6*""'(iegr

descendant au

.5""jon peut employer:

en

innjeur,

l'accord de septime de sensible

ou

et

l'un

mineur,

l'accord de septime diminue

des den.v premiers renversements de ces accords.

e'

[)EGR

DESCENDANT AU

S"""

(*J

2t;l

i^

717. Sous

\n

/'',

descendant au

le ^""'(It'gr

n peut employer:

Taccord de se/ttinie diminue,

son f""ou son .'/""renversement.

fOU

MONTANT AU

5""

pu majeur

m
S

Il

331

l^a

^1
3111

-e-

-^
7

"TT-

-^;

313=

+4

+2

33=

Prparation
de la basse.

718. Sous

le 5'"''

septime diminue,

l'accord de

DEf.R

ou son 5""' renversement.

MONTANT AU

31"

La mineur-

II!

33"

-O-

-^

33-

-^

33~

33=
Preparatidii
dp la basse.

B
-6-

719 Sous

le 7""'

^-^

degr montant

a la tonique,

en majeur,

-^

-Q-

on peut employer:

les trois

ayec prparation de sa basse.

7"""

DEGR .MONTANT

renversements

de l'accord de septime diminue.

A

LA TONIQUE

une

+2

-e-

en mineur,

l'accord de seconde sensible

Do majeur

33=

+2

-^

mineur,

eu

II
7

+4 +4

Do majeur

G-

-O-

5'"", on peut employer:

en majeur,
de septime de sensible,

nnr

33=

ou son 5'"" renversement a\ec Artss<?/)rqoree.

-^

-^

-5-

degr montant au

2""'

33=

.2

-^

33=

+4 +4

l'accord

-^

33=

mineur

1_

J]

122=

+4

"lint'ur,

t'"

majeur.

l'accord de septime de sensilde,

son ^'""ou son 5""^ renversenieiil
(celui-ci mec prparai i<m de sa liasse.)
2""'DE(;R descendant au

=a=

2ti2

CHAPITRE

VI

HARMON IE CHROM ATIQUE

ACCORDS

de T-^^de

SENSIBLE

de

et

DIMINUE

7"-"

obtenus au moyen de l'altration de certains degrs

:;

TiO. \:AisHATio!s ASCEyoANTE du

4""^

degr prcdant

majeur,

en

et

septime diminue;

l'accord de

l'accord de septime fiimijiue, ou celui de

quinte diminue

peut porter:

en mineur.

de sensible,

l'aecdrd de sejifitne

le 5""'

double altration galement.)

sixte seiisil)le;

((es rfcu.r derniers rsiiKcDl d'une double altration)

Ton de do majeur.

(Accord de^'M
Vdimin.et 6'y

Accord de 7'"*'dimin.
emprunte h s<A m;tj.
7""'

Aernrd do

i
^W

M
IV

:xx:

*7

TT-

pi-rpHri'*.

Ton de
Accord de

7""'

Altration
prpai'e.

la

Altration

Allralion

non-prpare.

zc

NOTA.-ka

r-O

331

l'altration ascendante du
6""degr,revoir la remar-

que de

E3X:

W-

sujet de la

rsolution descendante de

relardes.

la

page

169.

|1V

s IV

le 6'""'

=TT"

mineur.

Altration
uon-prp;ire.

Altration
prpare.

7*21.-Sur

6
4

-5^*1

dimiuue emprunt a nti mineur.

^
i^

non-prp^re.

prpare.

IV

n5-

Altiatidn

non-prpare.

Rsolution

6,

=8:

+6
jCSZ

Resolution
relarde.

^t*

IV IV
Altration

Allratiiin

ntm-prpare.

miiuin.l

^ly

i-S*-

IV

s IV

Altr:ili(Mi

.i*

A Itrt ion
iion-prpare.

retardes.

emprunt

tui-mme

Hstihilions

^seu>ble p

qui t'emprunte
sul min.
'n

de sensible emprunt sol majeur.

degr du

mode majeur descendant

fe et si.rfe sphs/A/p, rsultant de Yaltration

au """. on peut placer un accord de 7h-

ascendante iu 4'"''degr,ou un accord de triton

et tierce

mineure rsullantdune double altration.

Ton de do majeur.
A<

cord de

r.''

et

6'''

Ksolutions
retardes.

H '-,"' "''""'
retardes.

(*)0u verra plus

(iic.en

loin

Accord de triton et 3"mineurf emprunte

sensible emprunt sol majeur.

(pase a',

et suivantes

prenant connaissance de linr

une manire

;-/i(.v

Altrations
.^^
_

__

Rsolution

Altration

,,..,hJu

prpare.

Wmin.

r/io.iHeHe de iAi///er la plupart de ces occorrf.^ chromati

vi^rilafile urif/im-.

A.L.6501.

2(;:<

chromotiques qui prcdent peuvent se faire ai'fc ou saii>i prparalinn; leur

5"" dele eas.sur Vaccord parfait ou sur celui de quarte et si.rle du
sont fort usits dans la cadence a la dominante ainsi que dans \e^ formules de cadence par-

722. Les accorda

^5

rsolution naturelle a lieu, selon

gr;

ils

imparfaite,

faite,

rompue

et vite.

723. Ceux de ces accords chromatiques qui sont suivis de l'accord de quarte
minante ont toujours une ou deu.r notes dont la rsolution se trouve retarde.

724. Dans

dant

6*""'

le

dominaitte

cadence rompue du mode majeur, l'aZ/eA-fl/toM ascendante du

la

do-

la

degr prcde

.T"""

porte, ncessairement, un accord de septime diminue, lieu de l'accord do septime

porte

([Ui

le

5""' degr non-altr.

Dans cette formule de cadence,'i\ est bon de

wrt/Vj//",

de

et si.rfe

faire

monter

du mode

d'un demi-ton la tiote sensible

maigri' Vapparence.de modulation au relatif mineur que

donne Yaltration ascendante du

5""' degr.

CAVENCES HOMPVES

FORMl'LES de

SfiisibU'

33=

ECC

=^

=^

3E

DO MAJEUH

Ttinifjue.

S<'iNiblf.

DCC
^*^
5

--

A>ee

Siins l'altrai ion.

en

^ 5^

Tonique,

Tonique.
?>inMb\v

Sans

Ton Ujlie
ScIKiblr.

{}

725. Dans

l'accord de
l'accord)

-^

!:

ii

r;i!li'a(iou.

lalti-i'Htion.

degr (septime de

'

iX3=

l'allration.

septime de sensible du mode majeur, l'altration descendante du

produit un accord de septime diminue emprunt

"a

ti""'

Vhomonyme mineur.

Cette altration est applicable tous les renver.^ements ;*el\e peut se faire sans prparation: on peut
s'en servir

pour moduler aux tons raisins majeurs.

Ton de do majeur.
Sans
A>ec
prparation.

XwiSans
prparation.

i ^Sm

Avec
Sans
prparation.

-mm

zte:

A\ec

TT-

33:

-^

-^h-

Emprunt
rro

n=

+8

-^

5.

zz:

+4

Emprunt
npruntc

tiiiu.

(1(1

min

i-al

on.

-^
=8^

+|4

Jil

Sans
prp;

--

^ -&
6

1+219-

TOC

+2

Kiuprunt
Itiipri
1 rto
<miu.

=e=

Kinpruiil
iinpri
I (1(1
/ 1
min.

11

MODULATIONS AIX TONS VOISINS MA.IKLHS

par

la

T" dnmmie

IWodul. de (n niin. sol uiaj.

emprunte

chacun de leurs tiomonymes mineurs.

Modul. de do wm.ija niaj
flodul de do

Modul. de la min. a do

iiiaj.

'

1^
^
Lu

niin.

S^
5

.?-

<-/

:^

Ln

D(i maj

5
jj-

TT-

Kmprunt
il

le

mai

=g:

iUf inaj

min.

a ,)(

te

a=:;=a3ri

TT"
maj

niaj

.^o/

mia.

Kmprunt
ii

t/';

Emprunt

min.

(J'fi

min.

Emprunt.
'A

soi min.

De plus, cette facult d'employer, sur la note sensible du mode majeur aussi bien que sur celdu mode //-Mr, l'accord de septime diminue (cliromallque dans le premier cas, diatonique daos le

second,)

permet de passer,

volont, d'(/

mode

l'autre et de se rapprocher, rapjdemenf.de

fort loignes.

A.L.501.

A*H//Vf''.s

'J6'

MODl

I.ATlliMS

favorises par Ye'qniioqiie

LE

l'\R

a la(|iiclle se

CHANGEMENT DE MODE

prle Yacciirr/ de septime diminue de note sensible,

dialdinqiie en mineur, chromatiqtie en majeur.

Changement de mode de mineur en majeur.

pi
|a''i.i

Changement de mode de majeur en mineur

ii

gjgjja^

jy-

^n

Kijtmin

/nnwj.

'l'ff

^"ffmaj.

"

t TT"

# niaj

r^

Equiv,

J5

tp-n 1^

/.anilij.

Equiy.

jy-

il

il
fsr*^

5^

Kquiv,

r
'Brniaj..

^^

7'iO. Dans l'accord de septime diminue plac sur

,^

Valtration ascendante du si.vieme degr (septime de

la

note sensible du

l'accord,)

//imew/;

?/!Ofi^p

si

Ion

fait

on obtient une septime de sensible

du inode majeur, laquelle doit forcment se rsoudre dans ce dernier mode: cette altration provoque donc une modulation de mineur majeur. Klle est applicable A\\\ renversements, m^i^ elle ne
peut se j)asser de prparation. i[y\ii[ que soit l'tat de l'accord.
MO DILATIONS PAR LE CHANGEMENT DE MODE DE MINEIR
prdvnque'es par l'allration ascendante du 6""dej;r (septime de

A MA.)
la

KIR

note sensible.)

JAItr,

4 lier.

-44--

nr i

S E

3=*J

+4

+4

;t

,+(1

-&-

G
-5-

331

1
\)n min,

Lu

*/(! ni;ij.

!a

rain.

Fu

iiiaj.

{min.

Alhr-

iJ

# >^'1ff:;fA~

32X31

^:e:

+ 4-

tfs

^^
S
rj

"

BoAlli-r.

# t^ r

331

-^

331

1+2-1

t:

1=

ii^

i!

^^

"IHJ.

jm

~rr
+2

iU/

f>

7)o mineur

min.
iV/

maj.

ALTRE MANIERE
de re'xDudre naturellement l'accord de septime de sensible

obtenu par Valtration ascendante du

Cl""'

degr mineur.

OBSERVATIONS
l'allralion ascrndanif de

doue pu

la

la

septime dimimie'e

n'a e't,jusqu'

ce jour,que

peu ou point

iisile'e;

elassiT jiarinl 1rs rsnliitinns tes plus exeeplionnelies de cet accord. Mais, en ralit,

l'accord lui-mme ii'ayaul lieu

(|u'(7y)/('.v

le

reinar(|U('r aussi que, par exception et

cciidiiiile. (lu ()""'det;r

se rsout

ici

nous aurions

rsolution

de

cliangemeiii de mode,e[ celle rsolution tant Ha;rf>//e, nous avon.^lrou-

v plus ralionne! de jilacer vvj'ail liarmoniquc ct de

Xous ferons

la

ceux du mme genre qui sont traits dans ce chapitre.

.l'altrulionnscontrairement la rgle du paragraphe

en descendant.

A.L.O.'iOl

:r.r,

EXERCICES
Chiffrer les basses douues siiivaules, d'aprs les
puis, les

ACCORDS

SEPTIEME

de

foudameiilaux ou renverss

iV"

162

moderato.
Allegro
^

.m

places eu (le de chaque leon;

iiidicalioiis

raliser quatre parties

SENSUllE

de

et

SEPTIEME DIMIMEE

de

an inuyeu delallralion de certains deji;rs.

(iliteiius

Mf^

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(724)

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ACCORD

de

SEPTIEME

de

SEISSIBLE

fondamental ou renvers obtenu farVfilleralioti ascendante de la septime

dans l'accord de septii'me diminue ou ses renversements. (726)
Andantiao.-o-

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maj.

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la min.

.sv;/maj.

LEONS SPECIALES
et

sur chaeun des tats de l'accoi'd de septime de sensil)le

de l'accord de septime diminue en rsolution naturelle.

TAT FONDAMENTAL

Moderato.

N" 164.

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X.L.GJltl

266

PHEMIKR HKNVERSEMEM
Agilalo.

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DEUXIEME RE\VEI{SKMEM
Allegro

r 166.

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/Knli-r /ccocf/iCesl [luiirquoi

nous

Ihvoiis siir-

'll\7

CHAPITRE

VII

CHANGEMENTS DE POSITION
changes de notes

et

727. Les rgles e'nonces aux 20i et suivants ainsi que celles des ^S s'. '** et r,9
sont applicables aux accords de septime de sensible des deu.r inodes et leurs renrerseinenls,t'n
y ajoutant, toutefois, les restrictions suivantes.

728. En

mode majeur

pratiquant des changentents de position entre lai-cord de septime de sensible du

de ses renrersenients,ou pendant la dure de cen.i-ei, \:r J'on.ldmenldle et sa

septime ne doivent jamais se trouver en rapport de seconde simple ou redouble, moins que celle
septime de la fondamentale ne soit prpare.
et l'un

CIIASGFAtEyTS DE POSITION
dans l'accord de septime de sensible

SE

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ADMISSIBLE

MAUVAIS

ADMISSIBLE

MAUVAIS

ses renversements.

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CHAISCEMENTS DE POSITIOy
dans l'accord de seiilime diminue

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et

ses rciivcrsenn'nls

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331

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rOSlTIOy sans ECHASGESdeNOTESi^iO^)

la jiietdeule. Anlre arraugeuienl.)

(:ifA.\(;E}lh:.\TS de

(.Mme leon que

'

(,h:inf;eiii.'nl

CtiHiiKenienb

llfp(,Ml|..M

dl'pnvili,,,!.

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ChangenifiiK de

de pusiiioii

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CHANGES

de

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PASSAGE

de

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Irinjinpifl

lil('l,l|>lH.

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MAUVAIS

H:

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obliffe' (fiS8)

Boi,

ACCOHDS INCOMPLETS V TEMPS FAHILE

n'(l<iiililrinent

[lositiuii

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EXERCICES
ACCORDS de SEPTIEMR
et

Chiffrer

el

de SK\SIBI,E,dp

rcn/iser

ii

SEPTIEME DIMIMEE

renversements

leurs

i|ii:ilie

paiiio

les lec<iris suivantes.

DONNE

liASSE

sur les chanijenieiih de pnaitiim

el les

echuiu/es de notes.

Lai'shello

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BASSE

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posilion

et les

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Moderato.

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te

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A.L.65(I1.

2 70

CHAPITRE

VIII

MODILATIONS ENHARMONIQUES
opres au moyen do l'accord do septime diminue
et de ses renversements
129. \'.erht'lonne)nenf symtrique

5^

des notes de l'accord de septime ^///n/eV, lesquelles notes

dirisent luctave en /xirtifs gales, quivalentes dans les divers tats de l'accord;

KTAT P0M)A)1KNTAL
1

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17 min.

RKNVEItSEMKNT
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llKiNVKRSEMElNT

Ikt-^
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271

TOMCE (F.mfUA

SF:PTIKVE COySIDEHEE COMME

.^xciplionn.l)

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1,

niaj.

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La

S/"ni;ij.

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SEPTIEME C0\S1DRE COMME DOMUSAISTE (Emploi

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Sol maj.

5(1' min.

maj.

Sol min.

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min.

jW(

iii;ij.

uiaj

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exfep(ionnel)
,,

Iie\> innj.

RCAPITULATION DES TONALITS OBTENUES

au moyen des diverses interprtations auxquelles se prte
nol I si r

La min.

Ln maj.

Lottrcs:

fif'tmin.
Letlres:
/"a

Fa maj.

min.

Fa

Fa

min.

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de septime diminue

Do

Si inaj.

maj.

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.So/maj.

Doin<{}.

m'in.

AZ/tmlD.

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Rp'maj.

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enharmoniques.

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et

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Lettres:

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Mi

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La

min.

maj.

!>

EXERCICES
sur

les

modulations enharmoniques

opres au moyen de l'accord de septime diminue et de ses renversements

Raliser, quatre parties, les marches suivantes ainsi que la basse elilffre qui leur succde. Dsignf r (cmles les tonalits

A"

employes.

ASCEMUNTK.

MAhCHIi

171.

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M.ABCHK DKSCKNDANTK.
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272

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de
et

Moderato.

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u'exigeant

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de ses Iroix retirfrscmtnts

aucun dplace ment

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ou

(d'un ton mineur un ton majeur)

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MAJEURE INFERIEURE

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MARCHES D'HARMO^'IE
N"i74.

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MODE MNEVH

MODE MA.IEVR

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SUCCESSIONS SYMKTRIOIES D'ACCOHDS

dont les parlii's siipprienres s'crivent sans symtrie

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I

ii^

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moyen

(iaceords de septime diuiiuiie f<iiidameii(aiix e( renverss,

appartenant au Ion principal ou ses deux voisins les plus directs.

iiariMouisj'e au

MODULATIONS COyVEHGEISTES

+'<

^y

^feE#

^p

^p

^p

SEPTIEME DE SENSIBLE ET SES RENVERSEMENTS

servant de rsolution
la septime de

MODiLATloy
jioaer
5

A"

/?',.

h In

4" SI

e\ce|li(iiiielle

dominante t'ondtimentale ou renverse

l'lUKURE

ou

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majeur)

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*+c

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ou 5'^

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(Mode luioeur)
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7-

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(d'un
5-

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un /on mineur)

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MODULATION
7+4
Moderato.
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MINEURE SUPRIEURE

3^'^

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(Mode mineur)

7,1.7

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"

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6
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Moderalo.

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Moderato.
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MODULATION

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7-

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MODULATION
Molto mod'."

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MAJEURE SUPRIEURE

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A.L.6501.

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"^-fr~Ii:

i7(;

LEONS
ddtil

chiffrer

la

basse

il

el

faut

(roiiver

rharmnnic,

crire les deux parties intermdiaires

BASSES ET CHANTS
-Allegro moderato.

V" /V'

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DES BRODEIUKS
dont on peut oimut chacnn' des nol^s
des accords d septime df sensible et de septime diminue

KXKRCICH
Aclu'ViT

de manire ce

(|u'eiies aient

It's

de huit

premire

la

ue sont que cdinineufes,

dis wcsurcs fliacuue;puis,ies rnlixcr diins les positions

ilinniies suivantes qui

trois parties et toutes les

BRODERIE ntRIEHRE

de la

dans l'accord de septime de sensible

731. Cette

^
1^

broderie se

distance

fait

autres

ses renversements.

Ion de sa note principale.

dV/;*

+4

ix

^H4

^m m

*
Modle

BRODERIE liSFERlElRE

de la

daDS l'accord de septime diminue

732. Cette

^
m

odMe
TROISIKMK ItKWKIiSKMKNT

9J

+fi

DKUMKMK RK.WKRSKMKNT

^m

i);irtiios)

(-i

.
I

Modle

l{K\Vi:iiSK>IK\T

l'IlKMIKI!

(3 parties)

nf Us

qnnlrr.

FOSDAMESTME
et

ETAT FOMiAUliNTAL

A" 187.

(loiini-'es:

broderie se

fait

-+2

iS
Modl

FONDAMENTALE
et

ses renversements.

distance d'un demi-ton de sa note principale.

"a

ETAT KOM)AKi\TAL

f'UKMiKR R^:^VKRS^:v!Ei^T

fe^
^^^

,c:l#r

+(

\,?,

Modle

ntlXlEMK RENVERSEMENT

pfl

gJS^^

-5-

-a-

pS

^-

Modle

TROISIEME RENVERSEMENT

^^^

+2-

S^^

Modle

Modle

RRODERIE SrPERIEURRde
(dans

h,

les

DISSONANCE

de

SEPTIME

deux modes)

733. Celle broderie se fait a ini fou de sa note principale, mme en mineur, malgr la
relation d'octave diminue ou A' octave augmente (Qu'elle produit avec \;\ fonda mentale, dxm^
l'accord de septime diminue et ses renversements. (7""" degr baiss -^A\\.)
TAT KOMUMENTAI.
PREMIKU RENVERSEMENT

f^

f
1

^
wm^ ^

r>
5

+r>

Modle

.".

+r>-

Modl,

A.L.65U1

+(>

2:h

TROISIKME RENVEItStMENT

DEUXIEMK liR.WKIlSKMKNT

kw-j^

prf}

p^

6 5

+6-

+2-

BRODEFIE INFERIEURE

del

DISSONANCE

(dans les deux

7U4. Cette

broderie se

fnit a

un demi-fou de sa note principale.

^m
B

i9-^

6 5 +B
#=P=

p^

RENVERSEMENT

+6
5

~7^

Modle

+6

+6

5-

Modle

DEUXIEME RENVERSEMENT

TROISIEME RENVERSEMENT

'4=
+4

6 +6

1>

Modle

dans

735. Cette

j^

broderie se

fait

Ql'INTE

un Ion de sa note principale.

^m
+B

In

DEUXIME RENVERSEMENT

(te

+G

d,-

de sepliine diminue

l'aL'cord

ETAT FONDAMENTAL

i^p

Modle

HRODERIE Sl'PERIEURE

-^

(ta
Modle

'
,

Modle

CHANT DONNE
pour l'emploi de^ broderies dans les aecords de septime de xrnsible
des

Andanle.

rfci/.r

modes

et

leurs renversements.

(A TROIS PARTIES)

i\"m.:^
in.

+2

SEPTIEME

l'HEMIEIi

&

modes)

TAT FONDAMENTAL

de

Modle

n(l,'.I

^^

es.)

A.L.0501.

&

iT'.i

irr

ACCORDS

SECTION

NEUVIME

de

DOMINANTE

de

CHAPITRE

ETAT FONDAMENTAL
^

736. On

que l'accord de nciiriine dr fimnindule

dominante de Tiin ou l'autre mode.

sait dj

pour foiidaiiicidalf

la

En mode mineur,

En mode majeur,
sp compose:

il

(le

septime mineure, et neiivii>me mineure.

septime mineure, el neuvime majeure.

On

l'appelle:

ACCORD de NKIVIKMK MAJKlltE

l'appelle:

NKl VIKMK MLNKLRE..

ACCOlili de

DOMINANTE.

de

se eoiripos!':

il

de tierce majeHre,qiiiule juste,

tierce majeure, qiiiute juste,

On

un (icrord de rini/ sons, ayant

est

DOMINANTE.

de

Dans

les

deux modes, on

le chifl're

l'aecidenl ipii peut tre ncessaire

Accord de

par | el,au besoin,

pour

olileiiir la

i)n

ajoute devant le chilTre

neuvime majeure on

la

!)

neuvime mineure.

Accord de ueuvinie niiaciire

ncmicmc majeure

dominante.

de douiiiiante

'^ttinr-

TT^""^iaj.

3"

inaj

5''^

juste.

--

DISPOSITION
(^

737. Pour

//es (Voir les

des

ACCOHDS

tre roinplet,\in accord de

de

NEUVIEME

VHrieme

r^p

DO.MINANTE

de

^ow/wr/w/f

e\ij;e, ncessairement,

exemples prc(leu(s;) ses bonnes noies sont, outre la iondainenlale,

neuvieme;cc&

trois dernires sont les notes

Cet accord, ayant 7J/o//'P n(des

NEIVIME

do

mouvement

iHr//.sjf??/.sv^Wp.s",

DOMINANTE

ii

NKrVIKME l\JErRE

if:

"
7

^Eg

en

parties qu'en accord bris.

ACCORDS BlilSS
.>ELV1

oih^ /wr-

lierce,\A seplinie el la

of>lifje.

n'est praticable a trois

PARTIES

la

ii;>lH;

'HINKlIiE

^
lE

331

Pour

le

raliser

ii

quatre parties, cc^t

'*)!! est a reniarqni'r i|ui'.daiis initn Irx

ce. Cela licit a ce

(|iu>

331

dccinh

la

TT
c/ninfe

ilissmii'iil.'^

xr

rxn

de lajondinnetitaie que

imliir'-h. cfal la sccutidi- uiiU-

ilii

l'on

doit en

Ion que

l'on .ui'iiriiiir

coilo noie est hi skvIi- dont la suppression n'euli;- rii-u au caractre de ces accords.

A.L.e.'iOl.

supprimer

{')

do nrlercii

2S0

7ItS. La disKoKnicf do

!^

neiirinie, qu'elle soil

majeure, (lueWe

ne doit, en au

soit jnineiire,

cun ras, tre vaiiprochre de lu foudfimeiildle de manire former, avec celle-ci,

intervalle

uti

de seconde.
^ 7It9. La iieiiriine

arec

me, ou,

dfaut,

\{

la

majeure

septime

DIVERSES DE CET ACCORD

(suppression force de
9"" de
la fftaAliiili-illal.-.

la

et

former

la

neuvi-

l'criture a qua-

l:i

MOINS USITEE

-^

scnNible.

-e^

/"''de la sensible.

PARTIES

quinlei

f(.ndamenlale.-- 7""^dc

m
S

partie suprieure, que

la

mettre la tiehce.

DISPOSITIONS

-g^de

place au-de.ssus del tierce

accord de neuvime majeure de dominante, dans

d'un

oy ne peut noyc

tre parties:

doit, en outre, tre

de .septime; ce qui ne permet d'avoir,

elle lintervalle

9 ""' de

~TT-

< > 7 "" de la snsltlgr

'

la

oildanilllak'.

9
7

331

i-e^

740. La neuvime mineure

voir, la partie suprieure, l'une

dominante, sauf

la

ZSXi

peut tre mise au-dessous de la tierce; ce qui permet d'a-

quelconque des notes de l'accord de neuvime mineure

de

fondamentale.
DISPOSITIONS DIVERSES

DE CET ACCORD

PARTIES

A 4

(suppression force de la qnintei

S pn r lt f

5^
TJtEE?

-O-ftit

-^

' .

-o-

"

,9

rr"

t^

33Z

331

lor

33i:

:xr:

7-

+
!^

741. Mais, dans

les

deux modes. et surfout en majeur,

nralemeiit,; la /'" partie. Va

il

est bien

dissonance de neuvime.

DOMINANTE

ACCORDS

de

XEUVIME

avec l'accord qui les prcde

et

avec celui qui les suit.

ENCHANKMENT

des

de

FundiiientMle

Prt-paration
de la il'!"'

!^

74?. Les

accords de neuvime de

dominante peuvent
/jrt;r/?/ow;

prcde

se faire

sans aucune fir-

nanmoins, lorsque l'accord qui

le

prparer

permet, il

\a

prfrable de placer, g-

Va fondamentale.

neuvime ou

les

est toujours bon d'en

prpare.

^a

-^

-rr

(lUrmrs Exinifili-s en niinrur)

MOIVEMENT CONTRAIRE

MOUVEMENT DIRECT
mais de};rs conjoints
H9-

743.

La neuvime sans prpara-

tion, doiltw attaque par

traire par rapport a

moins, tre amene
s'il

V a

mouvement

la

mouvement con-

basse ou, tmil au

par degrs conjoints,

direct.

A.l.fiOl.

ZH\

744.

L;i rsolution naturelle des accords de neuvime de dominante a lieu,

le plus souVaeeord parfait de la tonique Vtat foudamentaLmnis elle peut se faire aussi sur le
second renversement du mme accord (accord de quarte ,t sixte de h dominante).

vent, sur

Dans
(e

l'un et l'autre cas, la tierce (do-

monter

sensible) doit

la tonique.lesrfjs-

sonaiices de septime et de neuvime doivent descendre d'un degr (*)

Mriiies Ejcem/iles en mineur.)

EVITER

A
Kf'soluliuii

745. On

peut

fAire

h rsolut ion an-

ticipe de la neuvime,ce qui

ramne l'accord de septime de dominante avec basse

double. On chiffre alors de cette faon ces
deux accords: 7-

aiillcipee

cause des octayes conscutives

dont la seconde

de

//

la 9'!'

wL^

8'

que retarde.

n'est

^f ^
^

^er

331

-G-

^TTVI

iMi'nies Ejeni/ilrs en tnitieur.l

On pourrait, galement, substituer l'accord de septime de

dominante fondamental son premier renversement

ii

quatre parties

['9

351

6.s^%%
l.

-^

<!

fr

-G-

1>

3X1

J-Jl
"O-

1.5

jn

1.9

[9

TT-

accords siiivanls: En indiquer les diverses lonalils.

b5

les

P
Haliser

JSk

19
"

G-

|5

izl

\\_}^

+ 1

+
-^

(*) Il

arrive queUiuefois que

I

gulirement.

./,,,,,,/

dune

la

<i>rr/-,

muvieme.m

lieu de se rsou.lre r-

d'une nuinle ou

dune

.sv/,(,Vmp snr

des notes de l'accord de septime de ,lmi>i<n,ie.

Ces I volutions irrfivtires n'tant point iidiiiises dans le
^-enre
scolastique.on ne devra pas se les pernietire eu crivant les
exercil'une

ces de ce cours

AI, r.oi

KKSOMTIONS

it^cgLjLi

lRRKGII,li.RKS HK
i

M'UX

IfVIK

2K2

CHAPITRE

II

EMPLOI
des accords de neuvime de dominante
rtat fondamental
74H. Nous

neuvime de dominante ce que nous avons dit, prc

de
commt' ceux-ci, les accords de neuvime ne sont,
pour ainsi dire.que snhxtitus l'accord de septime de dominante dont ils remplissent alors les fonctions.
En d'autres termes, nn accord de nenrime de dominante. n'iini qu'une sorte A'exteyision Aonnce l'accord de septime du mme degr. \\ ne s'emploie qu'en son lieu et place.
j5

lirons dt^s accords de

derninenl. des accords de septime

sensif>/e:

KN RSOLUTION NATIRELLE
i;^

747,

Les accords de neuvime de dominante se font, comme l'accord de septime du

mme

dominante montant la tonique ou restant immobile. Dans le premier cas, la rsolulion a lieu sur Vaccord parfait du 1"' degr; dans le second cas, sur son second renversement, l'accord de quarte et sixte de la dominante
def,M',.sr

/f7

KKSOM'TION
A

sur

lACCOlU PAllFAIIdii 1" IIKCUK

Cependant,

IVIrt

de cette eadeiiee est peu sati>-fnisnuf dans

peut, avec eUi'.Imnincr par

liniif/iif

la

la

matir mnjfttr. parce

le

s3

<|iriiii

siipcricurr.

pcirtit'

PEU USITE
comiiie c:idi'iup

Sfiisihlf.

|i;irf;iile.

En

sante parce que

la 1"'

peut re<'evoir

sihlc in

II

P$

satisfai-

dence est plus

tie

ca-

cette

;i /'(//,

ta II f

par-

sen-

la
la

to-

c^=T-r

il

EE

nique.

Ti'i)i(}ui'.

=cr

de neuvime de dominante convient mieux an rorps de fa phrase

750. En somme, l'accord

qu' sa terminaison; et ce n'est que pour obtenir nn effet speial qu'on s'en sert, quelquefois, connue

accord dterminant une cadenee.

CikUmico
vite.

S^

751. Outre

la

cadence parfaite, on peut faire, avec

l'accord de tieuvime de
le-ci

(J^

ti

dominante une cadence

S.
9-

i'ite,cel-

avec rsolution e.vceptionnelle de l'accord de neuvi

S.
-S-

-0i.

me. (pSH)

-^-

-PTJ

TT

MODULATOVS AUX TONS VOISINS

effectues au moyeu des acc(>rds de neuvime de dominante
en rsolution naturelle
i^

752. On

peut se servir de l'accord de nenriine majeure de dominante |)our passer

mineure de dominante pour

tons raisins majeurs, et de l'accord de neurime

|iasser

aux

aux Ions r(n-

sins mineurs.

MODULATIONS KNTKK TONS VOISINS

ope'rccs par les :ueorils de

de

di) uiiij./ niaj

^
$^m
bsM

de du

--

niaj.ii

!>

Variante 7

de do njaj.a la min.

4=

iiii

de

uiin.

)///

min. a

)'c'ni;ij.

3t
V

+
il

de In min.ii

-o-

de dominante.

S i^ ta

.v/Zmaj.

iieiiviiiie

il

^ ^

1101)11. .\TION de l min. a s,,/ maj.

5^

753. La

mode majeur

(5;

neurit'inc

mineure emprunte par

Ttx) peut servir. quelquefois, poiij'

le

mo-

:g=

+-

ii

duler dans cv dernier mode.

331

iS
il""

innieure

erupnml'
a

L.(>.->(ll

.Vf/

MMiiiMir

MODlLATlOiNS AUX TONS LOIGNS

effectues au moyen des accords de neuvime de dominante

en rsolution naturelle
s 7^4. Les modulations aux foiix loifjus, oyi^ri^s au moyen des accords de nevvime de
linminaiiie, ne s'obtiennent, le plus souvent, qu'en poursuivant dans une mme direction des mo-

dult ions

Kiirci'ssii'es

MOnrLATION

^
PII

|)ass;iiit |Ktr les

((iiiiposci' (le ifo niaj.

33n

maj.

la

MOId'LATION compose Ae

iiiaj.

Ions interint'diaiicstso/ maj. et r

a^^=

maj.

re maj.

Tcn
O-'

-t>-^

-^

^
A'j/

n:

zirt

7"

en passant par les

iiuij

I
:g=

^=^^
^

Do

entre tons voisins.

/'(

l'aide

plus loin (^S Tes

et

-^-

b9

l:

7/1/

miu.

ta min.

^m
Fu

Equivoque
-iS

ts-

fe

-^>-

\>9

Ai

r-

1.

-o-

T1~
m;ij.

f/^*

eny

On verra

x:

.'^/min.

fit

rf<"

^^

-^

55

d'une quivoque.

min. et /; min.

cord de nettrime mineure de dominante,

s =5

Di> uiaje

^ 7.%5. Cependant, voici une modiilatioti immdiate parfaitement opre par l'ac-

# niin. la min.

f'nimin.

maj.

fri

toiis iiitei'uu''(liaires:47

inineur.

moyen des accords de neuvime

764i d'auln > modulations pfoigtii's opres au

(inmiminle.

MAnCHKS n'HAUM(>ME
avec emploi des accords de neuvime de dominante

en rsolution naturelle

Os

marches sont ncessairement modulodes.

Leur sont applicables, toutes les rgles nonces aux

(5!^

287 et suivants,442

et suivants.

EXtRCCRS
KnIIscr les uiarche.s Miivantes

Les luaiches de

.4

qiintie

parties.

deux manires:pos?<on serre

J. inclusiveuienl. doivent tre faites de

et

position large.

Les autres pourront n'tre crites que d'une seule manire.

Dsigner toutes

les tonalits eniptoi/es; se

rendre coniple de leurs rapports.

y 1H9.

--

33:

--

jcc

-^

'

TT"

-^
33=

3T"

331

-t

I)

+
-^h-

AL 6301

331

i_
->-

331
9

m^

~rr 31: -o-

j:

1.9

3x:

^^

-^
9

+~~

l>9

33;
-o-

8
5

331 33:

-^-

-&331

2K

~o~

f
3
7

IZZ

5-

-o-

r^^^=\

^^^
H

^
./

-e>-

^:,l,^

:-

P#

122

7
5

ZXJZZ^
i

% -'i

^J

b9

-t^

+
-o^

"2
9

V^^rf^i

b8

-- ^-^7-^^ j=

2R(;

CHAPITRE
EMPLOI

des

ACCORDS de NEUVIEME

en rsolution naturelle sous

le
(.""

r.

j5
It"

7."6. C'est,

Cl"" (Ifjp'r

piMil

|)riti(i|i;ilciii(Mil, sons

descendant au

employer

l'accord de

.5""

qu'on

('*//'(>/c rlr

f/iiniinantcmajriire ou uiiiieiirpsi'hm
le

hk;^^ dtermin par

le ft'"""

degr.

de

DOMINANTE

chant donn
ui(;rk

dscendam" au

s."'

CHAPITRE

IV

RSOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
des accords de neuvime de dominante
rtat fondamental
rsoltifions e.vrrpfi(iiir//cs des jiccm'ds de

758, Les

breuses.

nnirirmc de

KKSOLI'TION DESCENDANTK de

la

M)E SKNSIBI.K
IHOni'LATlOIS

MODVl.ATIOIS
4''"

ht

T.'O.

/{iWyl/?^t-'S

Dans

les

S-

core la

seconde suprieure,

celle-ci

iiiiijfiir
iiiini'iir.

!(

izz;
-f';^-

2Z
do

In m\\\

,/n maj.

tiormate: i^We

niaj

iiotr scnxihii' {licrcr de j^icidril

l;i

d'nn

(tesi-etiit

de

itrini-ton cltmiuatiqne;

quarte suprieure ou quinte infrieure, (i'\: A

la

t(in

77-

exemples qui prcdent,

oeuvimp) est sente dtourne de sa rsotution

ce qui provoque une modulation

un

M=iT

3g

/)';maj.

(^

9-

suprieure

(iuri loii

9
5

Miido mnifiir

n ,,
pf^

''''

Ut

il

.;i

^^9^1

Voici peu prs les seules usites:

infrieure.

majeur

Miifir

5'''

suprieure ou

pou nom-

f/oniiiiaiitf ^oni

el

/?,)

on bien en-

seulement en partant d'un ton majeur (e\:C.)

MODULATION
la
^^

760. Dans

exemples suivants, au con-

les

mais

la

quarte

rsolutioti de la septime et celle de la

neuvime se trouvent retardes.

et si.rte

L'accord de

que produisent, sur

tonique, ces

la

rsolutions retardes, n'tant point prcd de \ac-

cord parfait du

mme degr {^.{Ti)\\

appeler une cadence qui module

761.

et

Mode mineur
Hesi'liiliun^

''^=^

i'l;iidt'es.

,1,

"

TT

6^

ZC

fa

-^

niaj

/fl

min.

-/e min.

primitifi^i'i'.t)

Toutefois, cette modulation n'a rien d'imprieu.r;Q\

rsolutions retardes, de

infrieure.

Rpsolutinris
~N relHidees.

/)o maj.

quarte su-

la

prieure ou quinte infrieure du ton

^

en rsulte que

dominante

cette tonique peut tre prise pour

5'''

suprieure o

Mode majeur

naturellement;

traire, la note sensible se rsout

4'''

mme que

l'on

peut trs bien pratiquer ces

la rsolution su,<<petidue de\tiseft\me,sans qu'ily

aitmodulation.

PHRASES UNITONIQUES
liSOLl'TlONS

m
PP
y.

RETARDEES

de

la 7""' et (te

la

9""

RESOLUTION SlSt'ENDLE

Rsulutiuus
retardes.

Rsolut ious
retardes.

m S
^^
fT
5^
5;

77-

B.

HS

fi

6
4

Tovle

iiiixliilnlion

provoque par

peut n'tre que passagre; ou peut

la

rendre

l;i

u
9

a
33:

7
^

0=

^
56

rsolulion exceptinnnplli' d'un accord de iifiiiiriiw

dj'iiiilive.

A. L. 6501.

la 7".'-

m
9 8*^,

33:

-^

susp.

33:

^.

de

Rsolution
de la 7"."'

<!<

7-

dumiiiiinlf

EXERCICES
Hi'aliser

ai'cmil?. siiiviiiiis h qiialri'

li's

Designer (oues

(i;irtii'.>-.

les l(iiiali(e's

HKSOLITIO.NS KXCEPTIOMVELLES des ACCORDS de 9

\IOIil

LATI(>\S PASSCF.HKS
i

m^
a

}IOl)[ L A T10^S
qnarle suprieure ou (|uiuU' iul'rieure.

la

--a

NI

rcn
la

m^r^

B
5

~n-

^
5

seconde supe'rieure.

5+

VI

5.

'^

as ^

^>-

VIII

-t>

-r

p^
X

IX

'-I4J

>\ <A' ?
i

Kcsolulidiis

ii'Iardi'i's

de

la 7""' et

de

--

9
7

3Z

9
5

PHRASES IMT0!S1(JVKS
VII

zz

9
7

5,5

IV

TT~

>

DEFIMTIVES

.11

DOMIINAME

de

'^

employes.

1-^.5

577-7
9 8

9 8

Hsolulion suspendue de

la 9"."'

fi

la 7".

MARCHES D'HARMOME
MODI'LATIOISS
.'V"

IU;k

,7+

^>

quarle suprieure ou quiute infrieure.

7

?
7

+ +

L'

.7

15,+

3^<rffff^
*^

la

>

4%fy#.^

^
?

7,

15

C^

ri+

1
+ +^

7
+

'

. .

iS't

CHAPITRE
ALTRATIONS

dans

ACCORDS

les

ALTERATION I)KSCEM)ANTK
dans
S

762. On

l'acciW'd dt' lUMivimc

peut, dans

yen de V altration descendante An 6""' degr

NKIVIKMK

l.i

majeure de doiiiinanle

mode majeur, nhlemr

le

do

neuvime de

fondamentale)

In

[)()

sanx prparation;

emprunt
le

fait

mode majeur

jj

P^^

74)

pi'cpai'N'ieii.

=ir

=1=

t:^

Tf(

il

mode mineur \^Ar

an

Sans

3E

T5

un

alors

{:'*'?[

majeur

pi'pai'iilidi;.

=#=

de doiiiinaiitc an mo-

iieiirikine iitiiieiire

la

Avec

Celle altration peut se faire

NKUVIKMK

do

"TT

-^-

"cr

~o~

\croi'H
f ilipriinle

lin

:*

7(jli. La laenlt dfaire en

volont, d'un

mode

//(/c///-

cette nenvi''me

l'autre par son intermdiaire

et

iliilieiir.

nu/de mineur [lerinel de

d'i

passci

de se ra/iproclier, rapideiuent, d" rertai-

ns tonalits loignes
NKUVIEMIi MINEIKE

ilela

DOMllNANTK RMPLOYKE

flans

les

I)El\

MOUES

MODULAT lOi

MODULATION
(\e

r:

r-^-

^^

^ ^ ^ Fs^^
\

77"

In iiiiiiA'nJ'n *,inin.

t
^
^^Ss
F^'#=3 1^

r^

t,9

55

71

/min.

iiiaj.

/niiiaj.

Aa

min.

la

g^g
+

5|

1^

ZH
/a

iiinj.

331

si b

iiidj. i-n

E-O-

>

~o~

La

lie

fa^

rf

/l'piiiaj.

majuiin.

ALTKRAT1()\ ASCENDANTE

bi

iniiri.

+(i

t5

Kri

sip
inaj.

NEUVIEME

de la

dans l'accord de neuvime mineure de domina nte

^^

764. On

peut altrer en montant

jeure de doniinante;mais

il

faut

la

mamodemajem:

uenrii'me mineure, pour en faire une neurinie

alors, de toute ncessit, rsoudre celle-ei dans

le

parce que sa rsolution en mineur serait d'une grande duret.

\llfr;)tinn
(if

Cette altration ne peut se passer de prparation.

(Au sujet del resntutinn d^sccudniiir de Valtrnlinn nscendante du

\.i..t;r,(ii.

;isn'i!'l:iiitL'
!)>1"'

Lri niinetii'

page 264.)

1^1

(i""'

degr, voir

Li

m a jour.
jeu

le (trrrilir

alina d-

la

l'.h,

KXKHCICE
^'lii.l.l''i'i

de

iirliii'ctiif

de

l;i

Miin

le

propos, Vallintiim

il'cniiiliiNcr, a

de iifiiii'eme niiijcuri- de doiuioaule.et l'nllrratioii asrendniiti'^ki

ricsvriidaiiti'

de

la

ncu-

la nci/rrV'mc

dans l'accord

la e(/ric/rt(;.

ainsi que ce-

iiiiiiclirc.

aussi l'emploi des n-soliitioiis lelardf'fs de

(lelle lecdii i-()iiip(irte

lui

avant

l)as;>i> (liiiiiii'e >iii\ai)(c, l'U

l'i

iliiic ilatis lactdiil

ir'm/liiliiiii

siisiieiidiH'

de

la sr/itihiii

et

de

\h Sfptii'IHr.

Aprs vrilicalidu des chiffres,

celle leon quatre pinties.

rc'u/i.ve/-

AiidautiiKi.

O\"

3IEi

un.

1
min

>/a

i)i;ii

kv

5-

w^.
(l(j

prU-T
*
I

ijh

maj

^r?

1|

^f/o|iiiiri

iiii tii;ii

inin.

'ij.J

^V

tfo
/j

50

H :l^

l^^itJftJ

l
I

'l.J/
N^^n

i i

if/oj{iii;ij

Iti

ijii^

/Iniiii

maj.

Ja

-t

6^

-o-

xn

xri

XE
iiuij

A/

min

_j /^/

ma

mi

In

iiKij

CHAPITRE

-6*-

iliaj.

VI

RENVERSEMEMS
des accords de lunivicmc de dominante
>

Ti.")

ninils;
le

du

jtfciirds (le iifiirihni' 'le (loniiiidiilc.

I.t's

mais,

iiornhi'o

Iniil

une iMJson qu'on

p;ir

dos reitrersi-mnits

sfcoiii/,

^El!Vl^:M^:

(\(\'\

nVst

connitrP,

\ii

qu'A cinq

.stis,

d^vriHi-nt ayinv (jKafre n-nirr-

d'iisaj^c

pt-ii

de ces n'iivcrspincnts;'! snr-

ptirtics.

dk uo.minamk

>iA.)KiiiK

cinq

ijiKtlrii-me est iinpralirahles*' i\\ rduit a trois

fait-on Irs

iists. Kticore

|)i'alical)lo

ii'

;iy;iiit

^KlVIK>IK MINKIRK HK ItOMINA.NK

iccord

\cciir(l

l(iiid;ifiieiil;il.

l'ieiivi'i^'

2''

T rcrivcrs!

r'wners!

^i''

rciivers!

l'eiiit:irii('iit;il

l'i'iivi'i's!

t2'rpiivprs!

;''r('iivers!

liiiiiniticiilile.

l>ii/inilifn/>/(U

7()H .Pour

crire,;!

!;!

quatre pnrtics.U' /"et

siippriniciueommi-

/l<iiiiiiiimtc.(\u doil

7(>7. On ne

iieiil

l'tat

le .V""

reiiversenieni des accords de iiciiriciiic

du n"" degr

t'otidame{ilal,la qidiitc

eni|i!oyer qii'aiix conditions suivantes

dominante.

V'rciiM'rs'

les

de

note du ton).

(.;''

renversements des neuvimes de

>

La neneieme doit tre place

nii-dcssus

itc fa

Jhnildinenta/e .t*\pn vitant

distance de se-

la

conde entre ces deux noies.

La neuvietnc inii/env doil, en onlre.se trdiiver
/e

on

la

inler'.iile

de septime simple on

autant que possible.

re<lnnltl'

faut

j^

7({S. Les meilleures dispositions de

I,

ortie siiprienre

et

7(>9. Les rsolutions son!

1*1

C'est

Cl'

qui

ri'llii

la

note seiisih/e

et

former avec c/-

de

ces accords renverss

la

surmonter de

siuit

sa //pj/c/wip.

celles o la

se Irouve spare de sa fondamentale parla tierce ou par

place dans une partie intermdiaire

lii

I.i

de

/o//^A//c///r//c, avant

il

/yrc/;!-//-./-

(ni-/fcssiis

i}iiiiriili<

nhlr

le

les

mmes que pour

iiiiilii'enir

les

accords Jondamentuu.r

r'eiiMM'M'ilU'iil i\iiir 1rs cvi'iiiijIis (i-dr>.Mis.)

(i.-.OI

neuvime est
la septime

2iM
/"' rrnrfrxt'iiirnl

770. -L,-

se

sur

phici-

On

SIMK

piirliL!'

O-

r,jT5

SKI'U.MK IHMIM KK

le ehilre

par*

<>=o-

11 ""'

piiriK's.

ic

=*>'-&-

t:"

\w\7J

7J

Z?

partir-.i.

iQ:

=T-r-

vil

Vil

-fr-

771. Le

'2""'

ACCORD
QIINTK

Ou

renirrsi'meiil se pince sur

^'' (li'fjr nidiildiil

le

et

de

'"

7"'"

VCCdltlt de

QIARTK

SIXTE SKNSIBLK
par

On

~0

-^

r.

+ii

(I

il""

-6

'

-o-o-

vW
rrz

:g=
"0~

KundV

mineur.

OllNTK DIMIMKK

le thiffre

QIAKTK
S1\TK SKNSIBLK

et

le cliilTie

par +

parties seulement.

rJ

"""

fl""'

-6

&:

g,

-31^5?

CT

.?""'.

iui

l'a|)pelle:

a S parties seul f nient.

:J;

en majeur,

-o-<3-

T7

6
^2

O6

1.

III

+(1

-f^

fi

^9-

TT"
111

+fi

772. Le

v5

5""" renrersrmetil se place sur le 4"" defjr dcucniHatit

On
SECONDK, TRITON

de

Ou
a

fei^

tr

Kond.C'

9""'

:?
1^3

?3

parties.

-6-

yl':

F.ind.O'

-111-

(/

^^

&1

-<~>

a!

de

"(7

9""'

fj

par +4
a

o parties.

-C^

331

Z2I

n3

+4

+4

+4

+4

773. La

i""^

RK>\KRSE.>IKNT

3""'

RKW KHSr

rsolution ati-

iicipe de la neuvime est

dans tous

le

TIKRCK MlNEl'RE

-tj-

|.-n,id"0

!" RKNVERSKMKNT

qne par

le cliiffie

et

4 parties.

TZT"

meiils: Voici

SKCONDK, TRITON

On
i

-&--

ACCORh

TIKRCK MAJKIRK

et

parties.

"'"

en mineur,

chiffre par+4

le

S""

\\\\

l'appelle:

en majeur,
ACCORD

=^TT"

+G

ticable

TT

\mAlJ

S'

On

^=^

r.

T7

Konil.^

el

t;

?"" ^^

S1\TK

Ou

par
'

*r

ACCOlil) de
;

(In le cliirrie

h 4

/oiiii/iir.

miiieiir,
^

SKl'IlKMb. de SHNSlliLt

rt

hi

il

r;i|t|U'll(':

en majeur,
AC.(.mU) de

mniilaiil

7""' dcjvr

le

les

praVa

renveisr-

^7

comment on Tindi-

(>

chiffrage.

I,

B.'lll

+64-

+42-

Mi

>T

292

DIGRESSION
HKAL1SAT1().\

774.

>5

f'ijiir

ce sujet,

t>lrr:{\;\ lii'rrr

majeure

775

si'

Les

parties des

les

VOIX

d<"

4 SONS

et

de

;iccorcls

accords de

sons. on est oblig dVii rloithlcr

point de mouieminit

ii'ai/anl

pHrfailemenl ds qu'elle

EMPLOYER

ohlic/

pns note sensible).

n'est

qui ont t donnes snr celte matire aux

il

CINQ, PARTIES
deu.r

sons, un rediiiihlcmcnt suffit.

rappeler que touif note

elK'-inriiic se daiihle

les rgles

Dos
>|

de

ciini

four

inir.

est jiiui

il

de repasser

liien

('(rire

ou d'en tri/ilrr

iinli's

ACCORDS

(les

dans l'ECRITURE

106

et

peut se dmi-

plus, on fera

l)^

suivants et 634.

CINQ PARTIES

(fnatre roi.r adoptes |)our lefude de l'harmonie fournissent les vombivaisons m\-

\antes pour l'criture cita] parties.

3"

1"

lu

lu Soprano.

Siijirauu.

Un Soprano.

Deux
Sdpruniis.

lu

Couliallo.

(mtralto.

I'd

Un Coutralto.

U<tix

Coutrallos.

Vu

1
Un

Tunr.

Tn(ir.

lu Tuor.

Deux

Tnors

1^
Deux
Basses.

t lir

liH>b-e.

Le

efuii.r a

vient

ti(Mi

et

le

lue

Uiif [fasse.

faire enire ces

UHi'Ux, coinnie

quatre ranihinaisous

diapason des

('s\

passages

ri)i.r,an,r

liasse.

farnltatif:\\ doit porter sur celle qui con crire

cinq parties.

^ 776. Quand on necril a eini] parties que quelques passages d'une leon dont la ralisan'exige (|ue quatre parties pour sa presque totalit, on peut n'employer que quatre portes

diriser l'une des voix en deu.r parties, nu

moment

o cela devient ncessaire pour en obtenir r/H^.

Divises.

^
W

P=^

\y

W=-

Diviss.

^!2=

JCH

-O-

"TT~

F=t^
Diviss.

-6-

--

->-

TT-

--

fi

i.

+4

+4

:t

^^^

t>

^^

+6

'2

r>

P
1.

:^

il

.4

lv/>

.'.01

~o~
"O"

'J'.:!

i<:\h:HCi(:ES
Hi'alispr les groupes li'mcords suivants, aiuhi
avt'C le tuitnhi-f
7

-y
4 et 5

partif s.

parties

sciih'mt'ut.

4 et 5

parties.

+4

+4

iiinrrlics

(jiii

Iriir

siurcilcnl

fi-

-s-

-*

-^-

a-4

-O-

p^

.''.

+ t>

+6
4

li's

Pi^i^

--

C|tit*

dr pnrlics indiqu.

+r>

-^

321

--

^
a

+4

+4

--

--

-OTT-

331

MARCHES F)HAHM)ME
A"'

9S.

t.i!'.^
paities

^S
^
"

^l

-Si-

-e>-

TT-

ii_

F^

06

^4

~rr

CHANGEMENTS
777. Les

,^

de

CHAPITRE

VII

POSITION

ECHANGES

rgles miiipes aux

plicables aux accords de neuvihttc

^ij

2oi

et

et suivants, ainsi

(if (loiiiinaiitr el

que

NOTES

de

celles des

r,9 sont

i^^ 6r,7

ap-

leurs reiirerscnifiits.eu \ ajoulaiil, toutefois,

les restrictions suivantes.

MAUVAIS

778. Aucun r/unificmcii/ (h- jiositidii

mme momentanment, l'u-

sj

ne doit amener,

ne des

fiix/Kisilioiis

aux

7.T8 et 739.

!^jj

55

779. Que

nuuiraisrs

si<;nales

la neiiriiiie soit

imtjcurp

M
>

"fe

(VIAUVAIS-i767)
I

15^

g .jfti ndi

Miiidan i e ii lti k'

ii iioi i t.

M^.

ou quelle soit miiifUfe,\-Joii<liuneiit(il<' ne

doit. en

aucun cas, tre transporte dans

/''ui dans

la

+6

la

'2""par/i,'.

S--

t-

t-

BON

i^

Idli-

7N0. Poui'

transporter

dans une partie inlermcdidirc, on doit

se

conformer aux instructions du

le

el la

J5

7S1. Dans

les

\-Aj'(iii(t(iuirti-

767.

tnr-

TTTT-

:^
r

rhaiifiements de position de l'accord de neuvime ntiij"ure de domitianteA-Atier-

quinte peuvent lre places

la

/"'partie aprs

la

septime ou

la

neuvime.

TAT FO.WAMEyTAL
.NKLVIKIIK

HJKLKK

SEi:vii':MK
I

,1

I.

minklrk

.hJ J

HEyVERSEMK?iTS
NKIVIK'HK

*I4JEI:HK

lB=F' TT

P
4

Si

r
7-

*-

3-

-e>-

xy
ozf

~cr

-^

-^

-fl-

=s

-^>-

2ff:

K(:/I.\\(;KS

yOThJS nin- iSOTES

d,'

SD-

H^

-OH

'

7-

(S

XI

^S

jcn

*'F

TT

33:

El

PASS.\(;K

f.r.!)

m
m
mf
mm

iE^E^

,1c

TT
9

3:

TT-

:-

6-

rt
rfT
+42-

sr /es CHANGE M KM'S de

de iieurimc de diimitiaitte

/./?(;0A^

dans

les ticc(i'-ds

Chiffrer

^" s 00.

et

m
i

F=F^

3""'|i;irtie.

1^

Kf

t>

ir

77^

I.

m ^ m

ECHANGES

de

NOTES
chiffrer

LHON

_j_' -

a^
j"#=t

pour Basse, Baryton.

^^S

mm
^ S

?0/

r^ali^e| iiualrt' pailie^

Moderato.

l'J

iV"

POSITKm
et lei/rs renrersenieii/.s.

el

avec

NOTES

de

PASSAGE

raliser cinq parties

Tt'iwr,

Coninillo

(rave

i,.(ir>i)i.

et

Soprano.

2'.tfi

SECTION

lY"-

ACCORDS

de 7" et de

CHAPITRE
i^

782.

la

Tous

les

naturels

liisfiona/ils

pi'iivcnl

addition de la tonique

se faire avec

basse.

Ces accords ainsi

Vfiici

accords

GENERALES

NOTIONS
place

SUR-TONIQUE

9"^^

pr'aliqiis

jamais ronsidri's comme

ni' sdiit

ACCORDS

(le

soit leur position.

SKl'TItME de t)0.'l^A^TE SLR-TOM()rt +7

.

niudex.)

(des deii.r
"a

Po

cinq parties.

BTT

que

rc?(ec?'.scs,quelle

leurs duoiniiiations et les chiffres qui les reprsentent

"O

"TT-

~fT-

^
Ois

p>

--

xy

"TT-

zszsz

< >

+7-

SEPTIKMK

(le

SI-.NSIBI.K Slli

{Mode majeur.

(;

ou

-TO.MQLE.

iiiieus

+7

SI^I>T1K.MK

-o-

=e=

TT~

Mo de m iiieiir.

=s

3:i-

"TT-

"B^

*; )

cinq parties

-^-

DIMINLEE SUK -TONMOIE.

"O

:^
~cr

-n

-e
-

e- -fe

^cs=

-^^^BT

+7-

6+7-

6-

gfc^^

un

"TT"

NEIVIEME >iAJtniE

di'

IXlMlNAMI-

331
SI

tt

fi

-TOMyiK.

tt

11

>

^Kl:VI^:MK .VllNElltE de

< *

TT

n~

DOMINANTE SLK-TONIQUE.

{Moar mineur +7
il

six pallies.

-:2t '

TJ

t>
< )

< )

^
o*

<*
tl

o-

<>
<T

<*

>

< 1

-frc^

-^i

e=B=

<>"
C >

+7
5

!^

78.'t. On peut

r/f(/yVvv, ainsi qu'il suit, les

accords dissonants naturels d'une

mme

tona-

lit se succdant sur la toni(jue

7'" de DOMINANTE Sllli-TOMQI K
sticcdd/il l'un des accords
- de T"' de sensible sur-loni(|ue.

Mode majeur

Mode mineur

7""- de

SKN'SlIil.E si It-T0M(,)IE

sucedani l'accord
de T"''de dominante siir-toiiique.
ii

Mode majeur

W^
S

~rT-

,'ulii'iidi'+7

quer

')

le

Au

iU

DOMINANTE SCK-TONIOLE

l'un des accords

de 9""' de dominante. sur-Ionique.

sucvcdanl

Mode mineur

fi

+7-

+7-

5-

+ 7-

Au lifude+7

gg^

"nr
+7
+7

TT
e

+7

\u lieuae+7

liesoin. on place devant le 6. emiiloy' d;ins le ehiXf-.ui,

mode de

la

de

sixir
A L.G.IOI.

la

plupart de <es accords. le signe ncessaire pour indi-

2; 7

UKSOLl'TIO\ \Ari HKI.LK

des riccoi'ds

784. Tous

<

ces accords

soplipinc

(lo

de iwin

't

siir-loniqiu'

it>iii*>

Vaifonl

leur rrsolulion natiirrllc sur

l'oiil

de

/xir/'nil

la

fonii/iii'

celles(\y\\ ont

un mou-

qui les a ports.

KSOI.irriON
des atconis de sepliiiiie

Modo majeur.

e=^5=^^

et

NATIRELL!-:

r=^

-tnnifjiif

Mode

t^
^
^

:?

sur

de neiirieiiie

m$

^?|?^
^:^

P
fi

+7

^^

+7

+7

331

"TT-

DISPOSITION des ACCORDS de

rsolution des notes mouvement
785. Relativement

vement

oblig, ce^s

la fiispositinn

accords sont soiiuiis aux

XH

TT"

SIR

et df 9'""

oblisf

la resolufioti

rgles que

SlIli-TOMyUK

Mode majeur.
la

seconde

^^^

ro/p.

2"^'note dv

ton.

+7
+7

TT-

TT~

alors rctranch er de

l'accord

de septime de dominante sur-tonique

sur-ioniqut

4""'oule5""degr,cequi
simple

Ai'.coui)

paufait de

:^

5""'

^
1^^^^
/

h'

rduit en un

la dominant)'

^(

+7

fi

Ty

TT-

Jesr
-Vrriinl de

rv^
^

l) i

(11'

TT-

supprime.

Mippiiui.

On peut

3^

+7

i"" dej;re

nances mlodiques ou autres peuvent s'o/^/jola

-^

-3-

parties.i")

suppression de

ton.

Mode mineur.

+7

+7

ou ceux de neurime sur-tonique cinq

SP7' la

du

note

la secoiidi'

--

r,

787. Cependant, certaines

PARTIES
PARTIES.

fi

sur-tonique quatre parties seulement,

TT

jours, lorsqu'on veut les accords de septi-

me

-^

^^-n^

note du ton qu'on supprime,prt;^q[}e tou-

de

NKIVIKME SUR-TONIQIK
Siippresiioii de

786. De mme, c'est

r(>.\l(jrE

taient poss sur leur basse natu-

s'ils

SKI'TIK.VIK
et

suppression de notes

de leurs notes et

mmes

+7

7'"'

'"^"*^-

+7

rr ;i

l;i

r.l'"

it.

dimi it

fj du 7""'deg i'e'.

'[llill.

^-7

TT-O-

+7

TT-

TT-

ou en un accord de quinte dimiiwe du

7""' degr

^
et

'ilrini-

passant sur la tonique.

788. Dans

les

accords de septime de sensihh-

de septime dijninue sur-ionique, on ne peut

mer, dfaut du 2^ degr, que

fait-il,

d'tre

le ^""".-et

suppri-

ExemiAf vu

iE

Supp i'e n ^i on
:""^

(/(

ciii^ partie.'., ct'n

diii.-.VJ

4""' degr vient

derniers ne pourraient se faire qu'en

TT~

A.L.6.^01.

ncrnril.'i

d'i l

/'

do R

7
I

)i;',/j/."

encore, cela ne se

gnralement, que dans le cas o ce

entendu dans l'accord qui prcde.

(*)Avec

minrur.l

TT"

Mme Exemplr

bri.us.

-t>

TT"
ru mineur.)

2;),u

FI{KPAHATIO\ du

S"'

DVA'.W

dans l'accord de neuvime de doinin:tnte sur. Ionique

Permis a
^^

789.

Il

est

bi)ii

de prparer

le 5"'''degre, J/w-

teJhndaineulaU' dans l'accord de ueurihne de

iKUile,i\M\\\[

parties.

':

dt*

i;i

basse.

domi-

VdtUique de cet accord sur la tonique.

l'our cela

on permet, a cinq parties

doubler a l'octave

la

Affs.sf,

plus, de re-

expresse de ne pas rappro-

la neui'ime a distance de

blement de la

el

basse de Vnccurd de ueurihtiede

iloitiiiiaidcli la condition

cher

.^i

HedoubleiiK-iil

seconde de ce redou-

lequel redoublement doit, autant

que possible, tre lui-mme prpar.

EXERCICES
Ht-aliscr les groiiprs

d'mcords suivants, ainsi

avec

le

(jiie

los

marches

niimhrc dr parties indiqu.

qui leur succdent,


2;) Il

HKSO MUONS KXCKPIIONNKLLKS

dos accords de scpliciiu'
S

790. Les

rsolutions e.ncjilioiuK-llcs

sont peu tioiul)reiises:h\ plus usite est celle o

nante

de nciivicine

cl

accoids de scptiine

dcjs
la

siir-t<uii(|iic

tonique restant

de

et

mme

de septime de dominante ou eelui de neueime du

et reoit l'accord

Dans celte rsnjiilion.la note sensible du ton primitif

dtermine une modulation

la

sur

- t(iiii(|iif

domi-

dej^r.

d'un demi-ton ehronudique, ce

("/c.s77'//r/

(pii

quarte suprieure ou quinte injrieure.

RKSOI.ITIOM KX(;KI'TI0IV?<KLLK

ISITKK

l'IAS

l.A

des accords de sepl/hiic el de iiein'imc sur

-tiiiilf/iie.

Miidi-

uinjfiii

M'iflf

iieu\i('iiie

liasse se trdiisjhnni' en

a la

iiii/iriir

math's

dt's tictis

-^mtr

W^
^

StM ISt

=^.

**
.

?^~i;5
vO

Si'n>ihle.^

Sp f .i h

-\rr

c
-

seiisihie:^

g?^^

Om*i.

c.

b'T;'

I)

+7
+7

+7

Ton de du, de fa

m:ij.

ni:i|.

lijiij

+7

M!

TT

"TT-

'

'

ICC

"t^f
min.

iiiiii.

iii:i,|

iiiiii.

..

liiiii.

min.

..

min.

RSOLUTION EXCEI'TIONNKLLK MOINS USITEE QUE LA l'HKCEDENTE

amenant ntie iiKididalinn la seconde majeure suprieure.
MODil.ATKl.y
'

in^jcii

i/i,

*^

Si n si Uif.

de

uiiniur.

/[

--

^
^^

s,.mI,i,..^ ('^

+7

+7

^m^^n-

4^

-t>-

zt4zi

maj.

/^o

maj.

r/"

HXHHCICHS
Raliser k-s groupes d'aceorils suivants, ainsi ijne les marches
avec le uiimlire de parties iiidi(|iie'.

A
+7

+7

,r,-

r>

5 +7

(jiii

Irnr smci'denl,

l'AItTlliS

Q(.\Tltl-:

+7

^
^
i^

+7

+7

^"

+7

>-

^.

(1

j,

f7
5 t7

(>

+7

C.
r.

5 +7

5.

+/

5 +7

+7

r>

-t3-

(i

321

11^

3-

,,

r)-+7 +

,+7
I)

(i

~0"
TT~

CIKQ I'AUTIKS

A
il

+7

5*
y^riT-r-^
A"

el

+7 +

~n~

+7 +

i ..
parues . .u ji.
parlies^^.^.
p + .[i^^
,p
b rr
dans
W^gl" ^j]- ^-&
'*'
'

<

"

'^-

'
|

7
1

+7
r.

-o-

MAHCIIKS D'HAHMO.MK

2 posilionsj

(a

m:

t^r>,y.
(

(a
( 4

mm

pallies

-U

el

+ +7 + +
.

r>

'!

r,+T^+
.''^
g>
p

TV7

J>-^J_^

&
2^W[^:E^

dan^

"

'^

posilioris.)

+ +7 +

<!

Il
"'''|)aili(>^j^__jj
( 4
i
"M""
^\\;

'

l|

'

lip

(a
(

paf(ics_^_j^
lic!
4 pat
-I

'lans

2p(Psiiions

g-H-^^^Fg^ "P~'j~ igz=

& (5parlies.)^^ijji^j^ -<^>-^|5^

2 pdsiiKtns.)

M.G.-.OI.

a^v

300

CHAPITRE

II

EMPLOI
des accords de septime
sj

791. I,fs

A.
la

1"

Sur

et

de neuvime sur-tonique

accords {HssoikiiiIs mifurf/s sur-tonique peuvent s'employer dans les cas suivants.
1(1

Ionique

temps fort,

Ininae et sur le

piac(''e

lors(|ue

tonique y est prcde de la

dominante, AqueUi' doit alors porter:
la dite

laccord de sej>fime,cclui de neurii'-

me

ou simplement Vaecord parfait.

(La note seunililc qui doit

scptii-we majeur)-

ve

aitl:-i

fdriiier

s(ir la truiiqiie se Iroii-

prpare.)

MmexExniipIf.y eu miiu-ur.l

oUl

792

. Cette facult de

faire passer la noie sensible d'une parlie clans l'autre, pt'niiel

par

de

note sensible,-

rem'plaeer parfois, la basse, la dominante preeedant

mode: l'accord de septime de sensib/e, cchi'i de septime dimi(On peiii assinue ou le /'''renversement d'un accord de septime ou de neuvi'eme de dominante.
Ionique

la

(S7!ti A.)

la

celle-ci doit porter alors, selon le

niihr Valti^niliou asvcndniitc du quatrihiie

pre'cdanl le oinqiiinio

di\ijrc'

la

noie scusibif pif'cdaiit la

loaiiiui'.)

(Voir k' di'i'uier des exemple;, siiivauls.)

Do

l.n

mrijeu

mineur

Accords onipninlPs'

nu

Sfii-.il)k'

SeU!.ibIe.

du

.'."""de^-,

sensible de

Du

F.iiiprunl

793. Sur

la

dominante, on emploie frquemment

tonique de niuie

la

^^2
=|t

(fue

en wA/V/r, l'accord de septime diminue

^^

sur-tonique emprunt au mode mineur.

SEPTIKME

de

dans
^

794. Les

accords de septime

f-adence parfaite et

dont

la

terminaison

la

et

de

et

les

la doiiuii.

Eni;>ruiiUa \iil

3DI
-O-

-o

min.

^^

-^)-

'0~

+7

ii

Toniqiii".

ACCORDS

ninjeur

du min.

il

sur

uiinciir.

TT"

-^
Ouiniriante.

NEUVIEME SUR-TOMQl

cadences

de neuvime sur-tonique peuvent tre employs dans

cadence vite comme

fminine.

est, ds \or^,

CAUE^CES P AH FAIT ES
Do

^^

La

mnieit
jeiii'

-G

Z^^

32:

-6

-.5*-

^E
'

^ m

"T-J-

~o~

+ 7

4
f

+ 7-

+7

CADENCES EVITEES
Miidc

Mode

majeur-

^3;

r^

mliteur

F?9^

f,

^^
/>r> iiiaj.

+7

+7

7-

~cr

fami\y

Do

la

retardant l'accord de conclusion de ces cadences,

iiiiij

.Vl..6.%()1.

./(/ uiaj.

!>

i"/

ijiiii.

:-!ii-_'

DEMI - CADENCE

^^
Do

Jj

TO.'. Un
dans

|>l()_\t'r

pi'Ut,egi<lfnient,les ein-

cadoice la

la

toujours avec fenninaison

(fominaiitc,

J'f'iniiiint'.

'

mnjetif

fi

iiiineui-

^S: imm$.

#i^
,+7
iG

r,

5 +(j

La

4i

+<;

f*^

6|

fi

a Htf min.

iiiiii.

Do
H la

796. La scjjtii'nit' iliininuer siirmme pratiial)le dans unt'cwrompue du mode majeur

(tettce

sur
II

le 6'""'

degr considr

(^

7-.'4

comme

^n

iE

)i(ijeiil

Kinprutile's

iiiiii.

Je

min.

+7
fi

^-r/

SEPTIKMK
dans

tr
de

et

les

K^^t^

^*=

Cadence
rompue.

ACCOHOS

l(t

Hr^ ^^;5K ^ I

to-

nmnienlannient.

II/ lie

XH

Kiiipninti''

+7

Kinpiii
piiinte

(iiiiciiieesl

(i

Kii)|ii'uiitt'

)/!(

railence

ujIm.

rompue.

NEIVIK.MK SLH-TOMyiK

modulations
Ton de do

mineur

tiiajfur

15

797. L'einjiloi de

ces accords

i.e

devant

a\oir lieu (jue dans inic tonalit dj tal/lie, Ws

is 4

ne |>eu\etil par eux-inines, dterminer d'autres

modul((lioiis que celles qu'on obtient par
irmeiil de

h'

eliaii-

mode.

o-

YT
\>.

&-

--Oxy

+7

Changement

Chan^'euietil

de uinde.

de mode.

<:H.\N(iK.MKNT(le )K)I)K de .M.t.IKUR en .MINKl H

m
^:

I)<im:(].

79s. Le changement

de mode de majeur

en mineur peut avoir lieu par Vinlermiliaire des

doun.

3t5

do

^=^:
nfi

^S
5

33=
'/o miii.

799. Le changement

de

mode de mineur

Mi

Kin[ji'urite'

ij

=m
XT

accords de septime diminue sur-tonifjue ou de

ueueime mineure .s/z/'-Zo/f/V/;/?, emprunts au mode mineur par le mode majeur.

do m\n.

m:i'}.

TT"

~rr-

Knipriiiite
;i

r/'j

miu.

CHAN(.K.\IKNT de \10I)K de MlNKlIt en .M.UKIR

altration dM-endaiile du f)""degr mineur

en majeur peut se faire au moyen de Valtration

degr, (|ui transforme: en sepdu mode majeur,h septime dien neiirinie majeure de dominante, la

ascndanle du
time de

minue;

(i

sensililiet

nenrime mineure.
On sait dj que

yOTA-.Ky\
la

page

()

liiri(|ue.

cette altration ne peut se

fai-

prparation. i^Ti^.)

re sans

sujet de

la rsotii'ioii

dcsceiiduule de l'altration asti'udantc du 6"" degr, voir le dernier alina de

2(/.

srjtsihle pr.'cedant la
Celle aliratioii ustetiiirniU- du cim/uiiiiif de^rv prcdant le 6'"''peut tre assimile la voie
(

i;

7ii'j.)

A.i.firioi.

30:t

EXUliCICKS
Chiffrer les leons suivantes, en eiiiployanl les atcfirds de

Indiquer les
l'uis,

l(jti(ilili's,\es

cndcincs

t}\

seiilil'ine el d^e

uenvimi' siir-tniiMUie

accords d'cmpninl.

les

raliser ees jetons quatre ou cinq [)arties,sel(.u les indications donnes.

Pour l'EMPUM des

ACCOHDS

SKPTIKMK SIH-TONKHK

d.-

rsolution naturel le et rsolutions exceptionnelles

A QVATIIE l'AHTIES

Larghetto.

-r-r

Andantino.

iV"m5.

^^^^
Tempo

6-^

^i

TT-

ri

ICI

^ r)
1

^
/O,

ma

TT-

~n-

g-iusto.

N" 206. ^)\^'' o"

0-^f[' Tr[jr'^^ "1ri^r^3'iQ;Q<^^

i

Pour l'EMPLOI des

lleero moderato.

N" 207.

^i i

'

r-i

J
(

^M

SIR-TONIQLE

de SEPTIEME et de NEUVIEME
en rsolution naturelle

ACCORDS

ifEE^

parties.)

5 purties juMju'

([\

19-=-

fin.)

l:i

J-

i9-^

Ecrire cette leon quatre parties pour l'emploi des septimes sur-Ionique seulement,
et cinq parties en j introduisant des neuvimes de dominante sur-tonique.

N"

208.^^^^

n^r
m

^ ^ m^
^

^S
^^_^_^

Mollo moderato.

Prrrr r r m

m m

~n-

T3

LEONS

CT"

QUATRE PARTIES

Rsolution naturelle et rsolutions exceptionnelles.

BASSE ET CHANT DONISS

Moderato.

A^"^^y9

-^

^^
m

J=to

^=

~n-

~n-

^
|

ii

^f>f|y .

-e-

TT-T

t ^

-^-id

i ^

.A.L.6.-(I1

-o-

^ a

TT-

ii

i
"TT-

2iU

CHA^T DoyyE
Canlaliilt

^a

A" 2J0.

ViTr rrrir

r^^

1^ r
^

dominante

et

rrirrnrr

BRODERIES
dans

dans

et

5^

800. Ces

Accords de Neuvime de dominante

les

broderies

Accords de Septime sur-tonique

les

mmes que

tiint les

de sensible des deux modes,

celles des accords de septimes de

de revoir les 668 h 674 et 731

accords de nen/'ihne de dominante et de septii^me sur tonique.
suffir;!

il

735 pour

"a

les

appliquer aux

EXERCICES
Ecrire

de

quiilrc pnrli'.-n le

S"

dijuuf

(/;((/(/

IS/i.pugi'

ceux de Septime sur-tonique avec broderies

tloniiridiite et

CahUh leon ainsi

pord

i-i'iilisce

le .V"

r;i

278 en employant,

propos, les accords de neurirnit'

notes de passage.

et

2ft.

RECAl'irrLATION
des Accords dissonants naturels

LEON A QUATRE PARTIES

don! qiitl(|nes passag-es doivenl tre crits

Tempo

Y" i/^.

^ ^^^
!^#

'

>

+4

+7
H t

j"

+J

-f-

5,

+4

()

rfT rTrV

+4

+',

+4

,+7 7

ir r

'f

ir

'

I +fi

r.

VJ ^
H

^m
7

-h

it

5-

'

fij|

te

-H

"4 hfi

fi

i+-

rr ir^'^r
+>;

^
+1

,+7

7 hS 8 7

+^

u
Jfi

-^'

*4-t-7- tt-

+i

bfi

tf^

+
+4

-fr

sltfi

+7

5
^^
c

4+7-

-^7

F;j\ l)E

~nr
-cr

"cr-

LA DEU.IEME

l.XfiTIF..-

A.L.fiUI.

"cr

ff

g
,

331

:t

'^IP

fi

fi-

-S-

(t-

p r y

fM

+;!

fi

fi-

'.

^K
8

+i]
,

r^r^

^ ^

ftfi

W *^^

+7

Ifi

C,

'"''..' '

+7

(1

^^

tt

+'i

c.

+4

ff

+-

+4
6

f=

r^^

+7
55

^tf

+(-.

:i

+6

5 B

+4
5

+'>

''

it-#-

P2

giiislo

'

cinq.

"TT"

TT"

OOS

TROISIEME PARTIE

HARMONIE DISSONANTE RTIEICIELLE

EXPOSE
5^

HOi . L'harmonie

nir qu'an

moyen de

(irtifirirUe

dissitnriiilf

comprend

les

qu'on ne peut ohtc-

{ffirrf/iitions

l'un des artifices suivants.

La prolongation d'une on de plusieurs notes d'un premier accord sur l'aeeord siiirant,
chaque prolongation venant produire une tlissonanee dans ce second r/rco/v/, indpendamiii'ni
de celles

pouvait

qu'il

ilj

contenir.
PiMihm^alion

Pro|(Hi^;tlittM

de

la

de l'HCfurd >"
produisant

Accord

Accord

de rmlave

di' la litfiri' et

tien*'

de Taccurd >"

produisaiil

Accord

Afcord

mil' scptit'MU'

n.

iS

!N"2.

daus lacrord >"?.

-o-

s;
-o-

^^

-o-

une ni'u\inie

el

une sepirme

V2.

dnns Tarroi-d

33=

-t^-

^F==^^

==

=^3=
7

--

--

-o-

roi

ICSI

Allraliun asceiuiunlf

Accord
piirliiil

2" L'altration

i
P

d'une ou de

plusieurs notes des accords,(A-

que altration y produisant par

elle-mme une flissonance

DE

802. La

l'accord auquel

LA

iilj('iir.

Alte'ratiiin

de

de la iiiinle
proddi^Hut

Accord de

uni" iJisson^iice

tierce el sivic

de quinte

Hii^iiieiili'.

une disMMianee
de si\te ausmenlee.

rr

-.

TT-

produisiinl

majeures.

3^

:^

^>

-iA-

3x;

lnOLO\GAriON

prlongal ion n'tant qu'un artifice harmonique qui ne change pas

est appliqu, la

il

ascendanle

la sixte

dissonauce qui rsulte de son emploi

est

fond de
nomme dissonance arle

tificielle .
de Taeeoi'd N"l,
en se prulnn^eant
sur rai-rord ^" 'J ,

L'iK-tave

Accord
^"
s^

S(H{. Itans

longation ne

l'ail

certains cas,

la

pro-

sur lequel

ajouter un

.so;la note

elle a lieu,srt,s y

30SZ

que retarder l'une des

notes intgrantes de l'accord

prolonge prend alors

le

nom de

retard.

1.

Accord
N" 2.

;t'

-**-

-tT5^

n.'

que relarder

teii

JCH
=11=

TTTT-

(ail

lierre de celui-ci.

la

OH'"

331

tT
Harmonie simple

A. L. 6501.

.';

soc
La ~ixtc de l'arcord X"
fil

1,

se proloiij^eaiil

sur l'accord

IS"

vient ajouter une sepliine

il

Accord

celui-ci. sans en retarder

Accord

ni la tierce ni la quinte.

r2.
j

804. Dans

d'autres cas, au con-

prolongation s'ajouiant au.rno-

tra ire, la

tes (le l'aicord

<'

< 1

--

--

"tT"

< >

-^

'xy

la

par pro-

qualifie de notr ajoulre

lonfiotinn

'

aucune,

sans en retarder

on

T'

.j^^S
^^^
7

Harmonie simple 5

il^

HOTi.

ment, (ju'une

l'origiitr

ntme d'une dissontince obtenue par

la

prolongation indique, suffisam-

dissonance doit tre prpare.

telle

La prparation d'une dissonance artificielle peut se faire par le moyen, soit d'une. co.voffHr^-, soit d'une dissonance naturelle n'ayant pas elle-mme besoin de prparation.
DlSSONANCb; AKTIFICIELLK

IlISSONANCE AltriUCltl.LK
prepiire au

mojen dune consnnance.

-&-

prpare par une dissonance naturelle.

TT~
-e>-

1"

S(K;,

l'dur

~n-

que

la

~rr

prparation d'une dissonance de

Qu'elle soit faite la partie

ei

-&-

Harmonie simple n

cette nature soit bonne, W faut:

mme

2" Qu'elle ait, comme duri'e, h//c

l'inples

-&-

-Harmonie simple 5

!;;

^=^

=g=
--

o cette note est destine devenir dissonance.

valeur au moins ijale a celle de la dissonanre.{\'oir lesex-

-dessus)
en ULANCHK
prpare par une noire.

PROLONGATION
(Mt sure

807. l'durlaiil, dans

quelquefois h prolongation
{^

la

mesure

occupant

ti

les

trois temps, on

la

mesure prcdente

3 temps.)

admet

den.r premiers temps

d'une mesaxe, prpare par une note attaque au

temps de

i^

troisime

Harmonie simple 5
Harmonie

Accord dissonant

^
_^

808. En

--

artificiel.

33iSrx:

--

retranchant d'un accord tou-

diss<mance artificielle qui peut y avoir t

introduite, on en retrouve ce qu'on appelle

te

V harmonie simple.

W
A.L.fir.oi.

-^
-rr-

TT-

simple.

-
~o~

'.'.!)'

SF.CTION

Y-

ACCORDS

7r

(le

par

CHAPITRE

PROLONGATION
I

ETAT FO\I)\MKNTAL

809.

L'accord parfait majeur, Vaccoy A parfait Hi/nc///'

peuvent recevoir Yaddiiion d'une i^eptime rsultant de

la

et l'accord

de quinte diminue

p roi on r/ a t ion d'une note intgrante de

l'accord prcdent.
Accord

majeure

Se|iti'iiie

parlait
majeur.

aioulcc

(ijr |jrol(iiigatioQ

laccord parlait majeur.

'.

Accord

Seplii-me mineure

Accord

Septime mineure

parfait

ajoute par prci|iiu};ation

l'accord nartait mineur.

de

ajouti'e par prolon},'alion

mineur.

par prolongation, oW
accords fondameni aux suivants:

Cette septime, disaouanee ajoute

degr; eWe produit les

se

5 dimirnie.

l'accord de

rsoudre en desrendant d'un

AfXOIthde SKPTIKMK MAJKIHK

r L'accord de septime majeure, f\m rsulte de la

prolongation, ?,y\T l'accord parfait majeur, d'une note de
l'accord prcdent qui vient y

On

le

-"XT"

former septime majeure.

chiffre par 7.

"

TT"

-&-

~rr

ACCOHDde SKPTIKMK MINKl'RK

2" L'accord de septime mineure,

i\u'\

rsnlte de

la

33:

lOI

-^>-

prolongation, mu- l'accord parfait mineur, d\\m note de

l'accord prcdent qui vient y former septime mineure.

On

3"

le

chiffre galement

par

7.

L'accord de septime mineure

331

ACCOlil) de 7""' MlNKl'RK et s'' Dl.MINlKK

et

quinte dimi-

nue, qui rsulte de

la prolongation, aur Wu-cord de quindiminue, d'une note de l'accord prcdent qui vient
y f(U'mer septii-me mineure.

te

On

=^

^
T3

1
-s-

le chiffre

par

J.

sensible, parce qu'il se

comme

l'accord de septime de

compose des mme.s

intervalles.

L.6.-,()l.

--

-o-

331

:i(8

DISPOSITION
J5

H 10. Les bonnes

mentale,

hi

tierce

aerord sont telles o

ACCdUI)

de

T'"-

est

par prohntgution

oecupee par

icx:

TT~

-o-

:^^

partie suprieure,

<'>

ACCOHI)

partie suprieure.

8
l'on

HH. On

TT-

peut, an

veut cet accord

>=;-

ht'sxiin,

--

33=

^-_

--

retrancher

MAJKCRE

Basse douLle.

-^

la quinte d'ww

la

Ol|^TE

Basse double.

dans les

"TT-

TT-

'O

::^>=

t>

-^-

=8=

-^:^&>

"TT"

**

331

~rr

--

-^

--

-^i-

--

--

-^

la

dans ce cas,

et

Ml.NKL'RE

et

S'''

DI.MIME

Basse double.

Vt-

Or-)-.
^

"8^
7

parlies,\;\ suppi'ession del quin-

mais il est bon d'avoir toutierce et la septime.

te est invitable,

jours

la

double.

-^-

<>

--

-oLa mineur

//'ots

3"^''

TT"

II

si

tierce.

de:

^^

r^

-^-

r3-

~n~

la

partie suprieure.

ACCOKDS

double.

DIMIN.

7""'
3'^''

3"

accord de septime;

7""MINKL:RE
S'^'double.

7""'.tliN.et S*'

^^

--

-e*-

lie

-"O"

quatre parties, on en double la basse ou parfois

Sll'I'RKSSlON de

7'"'

fonda

la tierce.

partie suprieure,

S
TT-

oiilre \

7"" la

TT"

stmt

septime ou par

la

MINEIRE
3" a la

7""

de

7""-
la

T3-_

T7

SEPT! EME par PHOLONGATION

lord de septime

ACCOHO

l;i

partie suprieure.

p__

;i(

de

seplil-me.FA^ consquence, les meilleures dispositions d'un pareil

MAJKIKE
3''-

[mrtie suprieure,

l;i

partie suprieure

la

7""' lu

o
-^

noirs d'un

surtout

et

ACCOHDS

des

J')>

1
^r ii ^ hl c
i

Q,!32
.

Xtur

PltOLONGATION

de SKI'TIKMK par

SEhlK d'ACCOHDS

-f^

^^

HT
:3nr

-^

331

^n-

-^

331

-^>-

~n-

Note
sensible.

Miiis si l'un de ces

deux accords

conformment aux rgles qui concernent

ci-dessous.lVnc/iai'nf^mpn/ des

dernier de

est le

la

srie des septimes,

\\

accords dissonants wrr/H/Ws.Cg Boa)

les

rsniu

doit tre

(Voir, dans l'exemple

deux dernier* atcords.)

SRIE d'ACCORDS de SEPTIME par PROLONGATION
Dernier iueor'd
de la srie.

rn
I^

>uto
Si'tlsibl.

^^

--

~Xj|e M'n^iible.

331
:^=

^CH

-^
33i-

331

Kv^iiluliiin noiiiiali-.

-^

331

--

33r

Piute

sensible.

EXERCICES
Raliser les groupes d'acfords suivanis

truis cl qtinlre parties el

dans les meilleures pusitioiis.

S
P ^^

m^^

iE^
7

II

19-

f
*

ifp

5
=Z2=

15>-

ffr>

^
1.7

1-7

Ll

-il

fi
-fi-

TSZ

331

1.7

l.

23

_(2

:^=1N

?2=1ZZ

;c3i

^
7

t!7

|5

tts

s-

,i5

M:

>-o-

k^

:^

y-^^

<>

s-

1
5,

t.

N^^ ^

_(2_

|7

!!

32:

il

^^
7

-<^

if:

fe
2Z

Jtr.

t!

-^

1^

.-

-5-

ta

j2_

|7

^riT^riT.j
A.L.6501.

'Ijl
iritJ

i^r^ =p

o-

.'iin

CHAPITRE
RENVERSEMENTS

II

ACCORDS

des

SEPTIME

de

par prolongation.
S 4 . Les accords de

i;

si'pliriue

par pro/ongat ion

ont chaci]n trois reiirersemciiff!

PREMIER RE\\ERSEME\T

ACCORD
SI.".

5^

On

accord de quinte et

l'ri

par

le <tiirCre

ou, au besoin

si.rle se

.%

:>

,..,

(^

jU N t ,.

En

rie

siitr

cet

i|iii

-<^

renversement.
>'''
-Vf,Ot

accord,

la

''

sju,,,|e.

iiii

ma]

-5-

(fissouanre est

quinte

ciiit

Ksolut.

la

et

quinte

(i^einu-inv di- la

S" DIMIMEE
Harmonie

,,

l"renversement.
S"

'

ius l

fj</3
1/

^j,p,p

--

" iij.

*''.'.. '

.f^'jiiir

tto:

--

--

tre prptiree et se rsoudre en

Prparation,

--

fondamentale) mo/c ff/oj/feV

descendant d'un degr.

Prparation.

Disson. Rsolut.

"TT"

i
'*>

"cr

MINEIRE

Accord
fondam.

en est Vhannonie simple.

Dissoii.

^:g^

lundam.

7""
Huniioiiie-

,,,.

33;

rnnse'qiieiicc, celle

l'reparatiii

//>/r^, d'une quinte et d'une sixte.

&

"TT~

mi

"TT-

816. Dans

j5

>

0^t^,ft:

"TT-

Vdccord

,1,.,

11''

Compose d'une

l,

UcorH

Haniiiiiiii'

f>'^'''->*''"it'"l-

'

foiuhun.

.'

SIXTE

et

SEI'TIKMK MINKIRK

SKITIKMF. iH.ltlliE
accord

QUINTE

de

Disson.

^3i

331

41:

-t>-

VT3

Rsolut.

'T5

19-

^
SrPPIBSS10\ ET liEI)O^BLEME^^ DE NOTES
dans l'accord de quinte

5^

817.

et sixte.

Les notes les plus importantes de cet accord sont

On n'en peut retrancher que

la

quinte et

la

sirte;

la tiei-ce;

La meilleure note a doubler serait

doublement de

la

la si.rte,

mais, a 5 on 6 parties, rien ne s'oppose

au re-

tierce ou de la basse.

Si l'on n'a que trois parties,

\si

suppression de la tierce est invitable; mais, ds qu'on

quatre, cp[\e suppression devient inutile;

et,.s////'

en a

r/c rares e.vcept ions, on doit avoir l'acco/'rfcow-

plet.
A. L. 6501.


:ill

DISPOSITION
Hi8. On

ilj

peut p\acer,l\

L'ACCORD DE OlIXTE LT SIXTE

F)E

accord

partie siiprrlciire, l'une quelconque des notes d'un

de

quinte et s/.r/p; cependant la quinte tanl la (tissouaiice, c'est la meilleure note qu'on y puisse
mettre; puis, vient la si.vte;et enfin la /tVrrc, moins bonne que les autres.
,

A QUATRK

-o-

"O"

^e^

CINO l'AnriKS

-O-

TKOIS PAKTIKS

-o-

Z~

rxsi

A.I
H^-g-

PAKTIKS

-t

f^

TT"

:|^

sP

fi

?M=

^=F

&

?^

331

EXERCICE
Rralixer

li's

g^ollpe^ (iaci'ords siiivauts troix

p r

I I

,1.5

ks

^
1.5

r-^

-i

f
t5

M_4^

*i

(fg

#^

'
1

quatre parties

bft

^5

I.

-(9-

ZZI

et

E^

*F:

,1.6

fi

4^

x:

h,

*6

1.5

I.

lz

^t^

irrr
*-&-

JOI

CHAPITRE

III

DEUXIEME RENVERSEMENT

ACCORD
ilj

819. Un accord

On

le

de

VA,

chiffre par \ ou, au besoin, u

^ \
'3^8

SKPTIEME MAJEL'RE
fond:,n)cn(aI.

f
^

QUARTE

2""'

renversement.

SEPTIEME MlNEl'HE

'^-i'-'e^^^r-S

sj,p,g

fnndau.

S g

6l''
^CJ '

4
3

4
3

"TT-

""" renversement.
rTTF^

et

d'une ^i.rte.

la

7"">1I.\E(!RE et

Harmonie

==

3x:

et

de tier-ce et quarte se compose d'une tierce, d'une quarte

Accord
:

TIERCE

i ii I
"'
i "
ii.

,j,p,g

Accord
fondam.

-o-

6
4

"TT-

-o-

-O-

A.L.6501.

5'''

DIMIMEE
Harmonie

renversenjcnl.
siiii|ili'.

TT

,^0

6'''

im

l.

-o-

312

8*0, Dans

te

dissonance

cet accord, la

Vaccord de quarte

et si.rte

En consquence, cette tierce

w^

'rpart^

^3

TT"

prpare

doit tre

Dissonance Rsolut.

Prparation.

est la tierce (^eplirac dv

=^

rsoudre en descendant d'un degr

et se

Disson. Rsolut

Disson.

Prpart.

d
-^

te=

m
SIPPHESSION' ET

Les notes

les

"TV

O-

3DC

REDOIBLEMENT DE NOTES

dans raccord de tierce

821 .

Rsolut.

fS

noie ajou-

la fon<i;tiiii'ntale,)

qui en est Vharmonie simple.

et

quarte.
la tierce et la q,u<trte;

plus importantes de cet accord sont

trois p((rties;{') car, ds

n'en peut retrancher que la si.rte; el cela, seulement en crivant
de
ht
tierce
Jhi, do mentale, c'esU-Ala
c'est
ncessaire,
qu'on en a quatre, Va si.rte devient

On

pmsqw

Vune des notes

dire

Si l'on

les

plus essentielles de l'accord.

crivait cet accord

7rtr/e, note fondamentale; niais

partiesM meilleure note

plus de quatre

rien ne s'oppose au redoublement de

\i

doubler serait

la

accord

de

la si.rle

DISPOSITION DE L'ACCOHD DE TIERCE ET QUAHTE

<

82?. On

peut |)lacer,ii

cependant,
flHor/^,- cepen
tierce
er'ce et quarte,-

la

la /^r//-/;c .s///>f/7>*//r, l'une

tierce tant la dissonance, c'est la

tre; puis, vient la si.rte et enfin la

quelconque des notes d'un

meilleure note qu'on y puisse met

quarte

QL'ATKK PARTIKS

TROIS PARTIKS

MEILLEUR

^ H-2:i.ties

OBSERVATION

Avec

la

tierce

ii

la 1"' partie,

a, le

A.iPARTIKS

plus souvent, les deu.r

en faveur
e.rtrmes suncopes a la/ois. Cetie licence peut tre permise

par-

de Ve.rcellence de la

pas il ion
d'riter ces deu.v syncopes au.r e.rpourtant, l'(.n n'avait que trois parties,i\ serait prfrable
marqu par la seule partie intermdiaire.
trmi'ts,pArve que le temps fort ne serait pas assez
Si,

EXERCICES
Hiallser les jrroupes d'accords suivants, trois
4

^3

ar

:t

el

quatre parties.

II

m^^\nf\" i\'^^

^^^

^I'

"?i-

j_j=_il

^^^^=|^^Sp
k-,

'Mil

;i(

T-

((ikI./..!!

Jl
33

ii.vfe

1.

fyiin/iv ;(r<ic-, l'est

iiioi'ii.v

-,

fe
^gy^

f <)<

AL

lir-'M

Oo.-.v

CHAPITRE
TH 01 SI

/-;

IV

W E H K V VE H S EM E V T

ACCORD DE SECONDE
S24. Un

55

On

accord de secundc

i''

-o==

renverseuu'iit.

simple.

V'' \u*\v

-t*

min

i' ?'

?" M1M;I UK
llaniioriit';

Accdnl

siiuple.

loniiaiiK

renverseiueul.

<

*n

111:1,1

jce

y-f- TjnHj

'
TTTtr.
l '

d'une

et

st.rt(

.MlNKl'liK

l'oiidam.

tt

5"

lil Vil

KK

(l:iriiiiinii'

3'

'"

reiiversomeiil

i iiiii.

\y

-Trr-

^!.'

10;

**

lll:,|.

siuplr.

SEPTIEME

-O-

-"^
2'''

Harmonie' Aicord

fomlaiiifiilal.

l)iss(ill:incc

Ilissiiriiiiirt'

^^)

li

.^>

;ij<>lll^O.

ajouti'

->-

825. Dans

t^

1"

SKPT1F.ME MAJEURE

compose dune scro/uA-, d'une quarlc

chiffre par 2 ou, an besoin, J2

le

Accord

so

cet accord, la

-o-

dissonance, est

la

de basse, noie

iofc

ajoitli'e,jiar j)rolo)iqation,

une seconde au-dessous de la fondamentale d'un accord parfait ou (!'/( accord le quinte diminue.
Uharmonie simple de ce 3""" renversement est donc Vaccord parfait ou (ci ni de quinte dimi-

nue, dont

la

fondamentale est une seconde au-dessus de la dissonance place

prpare

Cet accord ne peut se faire que sur une note de basse

-o-

T3"

-e>-

j:
=g=

S-

Disson.

la

basse.

--

331

=^
r

zen

-o-

Prparation.

descendant d'un degr.

P lE

2
h9-

el

Rsolut.

3X

l'reparalioii. Disson.

ReMiUit.

~rr

Prparation.

I)issnn.

Rsolut.

SUPPRESSION ET RRf)Ori{LE>lE.\T DR NOTES

dans l'accord de seconde.

826.

Les notes

Si l'on en veut

raison, c'est sur la

bler

les plus importantes de cet accord sont la seconde et la quarte:

retrancher une note, soit pour n'avoir que trois parties, iioU \un\r fonte
si.rfe que doit pnrier la suppression.

L meilleure note doubler est la seconde

aut^fii la quarte (tifTvv de la foiKlamciilain.)

(noie fondanu'iilale;)

antre

mais on peut, an besoin, dou-

DISPOSITION DE L'ACCOHD DE SECONDE

^^

827.

seconde ou

la

Les notes de cet accord qui cmiriennenl

quarte; m-dh rien n'empche d'y placer

A yiATRh;

le

mieu.v

PARTI KS

TliOlS

la partie suprieure

ii

la si,cte,si\

PARTIES

Cl

nz:
-O-

"cr

^t

-&
=H=

rz

9-

2t^
CJ

g=-L>

rJ

=ja=:zzjzzg:i:zo=r~

A L.e.ioi.

rJ

In

ri>0 P^RTIKS

s ^

.5

zzss.

xs:
-o-

f= ^i=^

son!

en est besoin.

31

EXERCICE
quatre parties.

Ri'alificr In leon siiivanle

En

faire aussi la re'allsation trois parties, d'aprs le chif/raye infrieur

Moderato.

(,,

,,

,,

l'a

,-i2

1,,

p^^

N'SJ3.

basse.

la

^1
6

1)2

6+4

'
'

"M

"

'

S?

&,

##2^865+

"TT-

CHAPITRE

TTr

REWKRSKMKNTS
dos Accords de

S28. Ce

inr de sensible

qui

a t

et

comme Accords par

traits
55

de dominante

7"-'

dit

(sj

8i:i):hi

7'"^

de

de sensible

prolongation.

sujet des arcords de septime

de dominante

et de septi-

employs comme aecords par prolongation, eut applicable m tous leurs renversements.

C'est--dire que,lorsqii'ils font partie d'une srie d'accords par prolongation, ils sont eux-m-

mes

traits

comme

tels,v\ la rsolution

de In

//o/c .sr?/.s//>/f, qu'ils

contiennent tous,'fl pas lieu.

Si' lisible

EXERCICE
Raliser

qui sont

Moderato.
r.

N" '2/4.

A<i^f

Ui
I,.,

i^

leon suivante quatre parties.

+r>

r.

5,

+2

rf fTf pp ^g^

(,M,
,1,,;

,k

de septime de sensible

et

employs comme accords par prolongation.

- ^

la

renversements de septime de dominante

D('sig:ner les

,;

Ui

+2

'Je

-B-

^f7f

ri

ii

-|
f

[^^f|-^

fi

a-

HJ

^^
i>

*-6
fi

=i=

A.L.U5IM.

fi

1M

tp

19?:
1

r>

-rr-s^

fllr

CHAPITRE

VI

KMPLOI
des accords de septime par prolonj^ation
et de leurs renversements.
8'<?9. On a vu

^5

co!;iiiieiit,;iii

nni\c;i

de

la

prol(iiiti(iti<)H,im

jeure h l'accord parfait majeur, une septime mineure

quinte diminue.

ACCOUDS

On obtient parce moyen, un accord de septime sur les / 2'' ,H''

"^

de

peut

ajoiiti-r

une septime ma-

parfait mineur ou

SEPTIEME

en

7""'niiii.

^^

degrs de la gamme majeure.

Le 5*^^ le 7''degr en tant d-

7""'iii;ij.

celui de

DO MAJEUK
7

7""" (le

min.

7""'

6''

4' ei

l'accord

EE
7

j pourvus (harmonie dissonante naliirelle)

s'en suit

il

gamme

d'une

que toutes

majeure

les notes

TT

--

33=

me

I"

la

VI

et si.rte,

Un accord de

3"

Un accord de seconde.

831. Dans
les

2'\r

et

1?

^X'

^^

tierce et quarte, 2

le
6"'

mode mineur

1'^'

on
forme,
'

obtient, par la prolongation,

degrs.
^^^_^^^^^

Le
j

.5''

et le

7"^

degr en

tant

pourvus.comme en majeur,

sml,qu' le.rception du

/'''et

degr, toutes les notes de

mineure

il

d-

s'en

gamme

la

sur les

^^ .^^ 4^

6"

et 7"

d.7mU>

^^_,_^,^

7-maj.

7-diu,iD.

^ s

--

->-

~o-

*i:
vu

VI

IV

iENVEItSEMEPiTS

^ 832. Par leur renversement,

ces accords de septime fournissent:

Un acconl de quinte

^'"''"^-

-s-

P forme sont susceptibles de

nn accord de septi-

^^ ^^^^^^ ,,

^^^^^^-^^^^ ^^

ei'5'''-ZiN.

3""'

du

,^_

porter un accord de septime

1"

Vil

UENVEHSEMEISTS

gamme ma-

Un accord de quinte

2"

sur

--

7'"''

^ 830. Par leur renversement,

ces accords de septime fournissent,

pour chaque degr de

sont suscepti-

bles de porter un accord de

jeure

(Il-

sensible

dinniiianli'

Cl)

(^
-ei

et si.rte,

degrs
grs

;
;

3g=

IV

^E3=?
VI

vil

2"

sur les

Un accord de
/''",

tiei-ce et

2", 3", 4" et

6"'

quarte

degrs

2-

r+6)

<>-

^s|

VI

IV
1

11
I

3"

Un accord de seconde, sur

2
les
QUI''

/'',5'',4';'et6"'-degrs.

(t-4)

S3^
II

A.L.G.-OJ.

IV

ja
5C
\l

S;{;{. Co n'est qu'en se servimt df

la

gamme

descendante

mint'iirc

degr

qu'on peut obtenir, flnns ce mode, un aecord de septime sur ehaque degr.

li:iiss('')

/''",,?""',

Mais alors, les accords de srplime obtenus par ce nioyi-u sur les
(i('liii-ci

usits

(7"""

!^"'Jbr)i:

ne sont que

t)aiss)

que dans

les

d(>s

accords d'emprunt appartenant au

de

SKl'TIRME en

L.\

MINKL'H

-o-

3I

2'*'^^
(

Tr

7"'*"degrs

relatif,e.i

ne sont

forme)

zn.

majeur

descendantes.

ftrofjressionf!

ACCORDS

/(//;

5 ""'et

331

-gr

-^-

-o-

Arcftrds dVnipruiil.

en

fil

/o

-eIII

5'""'dt'^'r

r''de;;it'

en

itn iiKij.

iM;ij.

Ml

IV

d<i

Ty
~o~
l'oiir finir.

VI

en

maj.

di/ iiinj.

HErSVEUSEMENTS

Il

en esl de

mme

de

leurs renrersenients

I)E

LA PLACE QUE DOIT OCCLPER OANS LA MESIRE

lin

accord par prolonj^ation

Temps
fort.

y^

834.

Lorsqu'on ne

fait,

dans une mesure, qu'

un seul accord par prolongation,

sur

le

temps fort

c'est

ordinairement

83r>. Quand

le <('//(/>.s/o/7

d'une mesure

S:

-rr
-o-

"O"

TT-

i
Tenips

Temps

""!!

faible.

t occup par un accord arec prnlongatlon.on peut

en faire un antre sur

le

temps faible suicant

Temps
f^ihle.

^
l'on

836.

Mais ces rgles n'ont rien d'ahso/u;

^
vt

peut,quelquefnis,s'en affranchir;surtiiut dans les

mesures

frais

temps ou

dirision ternaire

^
E

Al

6.^,01

r^

-6h-

317

DES MOUVEMENTS DE BASSE

favorisant rpinploi

d(*s

accords de scpticrne par prolongation

TAT FOSDAMKNTAL
H^l.

Toute note de basse place sur un temps fort

montant

(*)et

dant d'une quinte, peut porter un accord de septime, pimrMi

loiitefois

ff'inie

qu'on en

quarte m\ descenpu'issi'

prparer

in

dissonance

La rsolution de Vaccord de septime

nant,

dissonant.

soit

se fait alors sur

un accord fondamental soW

Teiiip^

Temps

Temp'.

fiirl.

forl.

foi.

--

-73

xn

--

conso

--

-rf^

OisscjiiMiiI.

CiiiisoiKtnl.

3E
4'' en

A',

fi.

On ue

doit

5*''

niootaiit.

jamais placer une seplime sur une

-ft-

-Or:
ZSXL

en descendant.

no(i'

5*^'

de basse descendanl

-^

en dt'M-endant.

rie

tierce,'

cause de Vuvla-

fe directe qui en re'siilterail contre la basse. (^ 05)

PREMIER R ES VERSE M EST

838.

jlj

Toute note de basse place sur un temps fort

un accord de quinte

et si.rte,

la

et

montant d'une seconde peut porer

condition d'en pouvoir prparer la quinte.

La resolution de l'accord de quinte

et si.rte a lieu,

or-

dinairement en pareil cas, sur un accord fondamental

coth-

sonant
Basse
inuntaul de

''.""

^*
y <>

est

839. Lorsque

le ^""' degr portant quinte et

5""
suivi du
degr, celui-ci peut porter septime
5^

si.rte

^s

731

IV

Bav-e
mtanl de

840.

est suivi

du

Lorsque

7'""

le

6'""'

degr portant

^////f' c/

2'*.''

.s/.r/*'

degr, celui-ci peut poricr quinte diminue

et si.rte.

VI

VII

Basse
niuntanl de S*'

(*)

Relutivement

"a

la sf/iiii-me

place sur uu

om/i.v faibli-,

se couliiruier aux prPscri|)tions du

A.L.6501.

^:\Tj.

318

841. Si, au lieu de monter d'un dej,'r, la tiote de

basse portant quinte et si.rfe reste d'abord itnniobi/r pour
desceiutre ensuite,

rsolution de l'accord de quinte et

la

sur Vaccord de seconde.

si.rte a lieu

Immobilit.

MouNfnienl
descendHiit de secoude.

DEUXIEME R EMER SEMENT

^

84?.

I/emploi du deu.rime renversement des accords de septime majeure

tieme mineure demande des prcautions qui

le

rendent peu

/Jz-rtZ/ro/^/f.- aussi, n'est-il

et

de sep-

pas trs usit.

^si

V.n effet,

dans un accord de tierce

et

prparations sont ncessaires, savoir: cc/A de la quarte

la basse

fj

331

quarte juste, deux

ictnet celle de la tierce qui est

la

Prp^rHlion

par

la y.''

de

dissonance.

.5

f'rparatiini

de

la

basse.

84't. Kn remplissant ces conditions, on peut placer, au temps fort, un accord de tierce
quarte sur toute note de basae prpare et descendant d'un degr.
Jj

Arrord

Aceord

con>oiiaiit.

Sa rsolution

a lieu, le

et

dissunaiit.

plus soment,

sur un accord fondamental consonanf ou

dissonant

Pft'paralion

de

la

basse.

Accord de

S'^'inaj.

et 4'''atiirinente.

5^

te

844. Quant

augmente

fait

dans

a l'accord

de tierce majeure

mmes

prparation que

mode mineur

6^"*^

degr en minetir),\\ se

de

la

i'

conditions, sauf qu'il n'exige d'autre

celle

est le

quarPr^par'aligr

(4'"" dcfir en majeur,

les

et

de la tierce: Celui du

6*"

plus usit des accords de

degr du

tierce et

quarte

TROISIEME RENVERSEMENT
^ HA^i. -Toute note

seconde sur

le

temps

prpare

et

descendant d'un degr

un accord de

J'ort

-^>-

Sa rsolution

la basse, peut porter

a lieu,

ment, sur un accord de

s:

--

ordinaire-

si.rte

ou un

fi

accord de quinte etsi.ite.

flouNeiiient

de

Va

basse.

descfiidHnt

-oVv^'ATAX.

de

l;i

basse,

Mouvement
descendant
de

A.L.esoi.

'!*"

313

MARCHES D'HARMONIE
pour l'emploi des accoi'ds de septime
et

^^

846. H

est

de leurs renversements.

remarquer que, dans toutes

les

progressions suivantes,

/p.s

/W?;^rtfl/pw^r//*'.se

suivent par quarte suprieure ou quhile infrieure

EXERCICES
Raliser

MARCHES

les

de

ni^nhes

siiivaoles

SEPTIMES

et

quatre parties.

RENVERSEMENTS

SEPTIEMES SUR LE TEMPS FORT SELLEMEIST

N" 2/5.
Accord
fondameotal.

7
-S-

m
B

^^
-o-

-S-

7
I

pis

TT"

320

CHAPITRE
ACCORD

SEPTIME du

de

et ses

847. Parmi

!^

VII

DEGH

2'^

marches d'harmonie, que celui du

2''

DEUX MODES

renversements.

accords de septime par prolongation,

les

des

ftegr de chaque mode

EMPLOI DE CET ACCORD dans

n'y a

il

el

ses

de trs usit,en dehors des

renversements.

FORMULES DE CADENCES

les

formules de cadences, l'accord de septime du ^2'' degr a Vlal fonda mental- (m renrers (\v V' renier semcnl siirtoul) prcde souvent Vaccord plac sur la dominante.

848. Dans

!^

les

FORMILES DE CADENCKS A LA DOMINANTE

1'"renvt

du
renversements

Cet accord de
2'*

degr

et ses

peuvent, en pareil

septime

^^

cas, se faire

sur un temps faible,

quandimme

\<.i'iird

de

l'oitdain.

du

--3-

^S

temps fort prcdent n'aurait

pas t occup par un autre accord avec prolongation

le

'

-*

-cr

7"^

la

2''(li't;r

-6
+6

I,
5|

IV

RSOLITION RETARDE DE LA PROLONGATION

CADENCE

CADENCE PARFAITE

DOMINANTE

A LA

Non-rvolution

Rsolulinii
jlj

849. Lorsque, dans

formules de cadences,

gr porte d'abord l'accord de ^rt/te et sixte, \a

.sOJ/rtJjrP

rsolution de

(septime du

'i"*

se

et

m-

degr

trouve forcment refarde,

me

dis-

la

n
^^m

i<K

de-

le S"""

de

retarde.

les

parfois lude

Disiiil.

IV

33

=^
6
4

r W-

Disson.

IV

11

dis>on.

I:i

II

EXERCICE
Cliij'j'rer el

raliser ]v /nrmiiles de endettes suivantes

en einployanl l'ac-eord

d.-

septime du

2''

degr

el

ses renrersenients.

MODE MAJEUR

PS

Cad. rompue.

Cad. iniparf.

Cad. parfaite.

^^
Wf

Cadence

Cad. vite.

Cadence
domin

MODE MINEUR
"TT"
Cadence

Teriiiiii:iison

la domin.

la

ggjg^
i

F=^

-^

TerininHi'on

fminine.

<~>

331

Cad. inrparf.

'

Cadence

Cadcnce

la douiin.

vite.

A.L.6501.

Cadence

Cadence
rompue.

parfaite.

iM\ n^

fminine.

la domin.

zco

TTCadence
parfaite.

321

CHAPITRE

VIII

ACCORDS PAR PROLOAGATION

dans
ij

S.IO. La prolongation

est

loin

de fournir un lment favorable

l'on

Miidiilnliun

[mi

di*

Lu

t'oiida-

//(i

iiiili'

fdiidn-

/,

'''"prii\i)qiie la

rmidulaliun

i^

eri.vfif

degr de

Irtcro/r/

gamme

la

\t

Modiitalion
(,/'

jf

mode

Modii/aliijH

Modulation

lu maj.)

min.)

^^m

i
h5(

en

particulire-

et quinte diminue, qui

Modulniou

ini maj.i

^(io

f-J

Moiiiilntion.

min.l

^
O^

(l<i

du i''
degr.

e
7

xr

du ?'
degr

l'ell\fr-s'

de 7"" du
3''

maj.)

^^ o

par prolongation conviennent

mi

peuvent pro\oquer une modulation.

:3z:

renvers'
de T"" du
i"* degr.

S.")?. Mais, les a<eords

//i///f(/r.

mo-

f)r()\tn|ue la
(Inlatidi

la

de

>'''

raeei.rd de

piiJMHiue la
en ini

majeur.

septihne mineure

et l'accord de

i;

s[ii-

de seplii-me mineure, qui semble appartenir pins

majeure,

appartient presque exclusivement au 2*^ degr du

iTi;ij.

Ih, h .-" de
rniidailii'Mlale

:t"'dv la.--

iiiodulaliiiii

mitiPiir.

851. Cependant,

cord df ?""

ineiilJiiedcrHCCord

r:icciird

nuidubtiDii en

min.)

i.siil

rli'

La

s;i

Miidiilntiiiti

ni:ij.)

/, P ndte
iiifiititli'

!^

modulation

peut proroqiicr un rhanrjement de ton ou de mode.

Ihi mai.

ment au ?

la

de Vharmonir siniple:h J'onflanienfale,s,\ tierce ou

Aussi, n'est-ce que par l'une des notes

quinte que

modulations.

les

degr.

surtout a une tonalit tablie

et

stable

EXERCICES
Chiffrer

et

ACCORDS

raliser les leons >iiivanles

de

SEPTIME

(|iialrc

pHiiies.

par P1{0L0.\(;A T ION

TAT- FONDAMESTAL
Moderato.
A'"

216.

^"^

PW
^-

ir:

--

NP

H^

3z:

-&-

cm

^sg^
i

'r
.VL.6r.01.

aj^^Wt^^T^

S^
^

1T77

bst

rrnrrJrU

~cr TT"

-^

RHEMIER RE^VERSKMEST

Alli'uro

A"

-217.

^^ jT^nrrv
^=j^ r'r

^^\jj

rnYr
1

-M-

m^m ip^

'rVir'rii!rr

^^^^
tp.

ptf
i

r'g

f-

ur

fif-lMf

. ii#4tf
4ff--ffj;

fg

DEUXIEME RENrERSEME^T

m am m m^^^m

M.ieslosn.

A":^/^. ^j>|,<

J hEzJ

'
|

m^^^W=ff^-m

VTF[:iirf1

\>

m-TTr

r'i

'

'^

za=g:

n^

f
|

f -0\rr-~^

>

^^^^^^^^^1^^^^iJi
g

71~rztZg
s &j^^l^
.

^r-n^i'T4^gp^
TROISIEME RESVERSEMENT

Moderato.

V" :".".

g^i-4^f^^f^
KEi

^ <>

i^ta
..
-l.n
T^T^ Ji
!

IZZ

Hrt.^^'
?

f'

i"'

"
I

\^
T

I&
ij:

i^^^i^#^

-o-

-^
AL

r.r>()i.

^^

ip

/>;

1
I

xo

^^
^^i^^

CHAPITRE
ACCORDS

SEPTIME

de

sous
Li'

prpdi'e

el

U^

accord s'emploie, principalement:

cei

iV'tat

fondamental

SdUiS Ih 4""'deqre

recd A

\'\<iu

if"""

33:

t ((W

du 5'"":c.e4""'de- 1*J^

Il

jrr taril Irnii/msiii7

degr;

3""'

l'tat

n
^m

prc'|]are el

deseeDilanl

d'un degr;

2"";s(iil

du

T1-

de premier renversement (Accord de

TU

la toniijiic

du
degr

(/: soi!

~rr

2"

Sons

2''

iisif

modes.

degrr des deux

IV
t

(lesceiidanl
d'iin

chant donn.

le

est celui du
chant tant donn,
1"

Soiis la IntiiqUP

pnr PROLOi^GATIO^

accord df septime pur proloiifjddon qui soit trs

sfii/

1-e

IX

el

sous

le

.')"";

4""

(|iiirilpel sixic

TZZ

du i"""degri

\''',A'-i""

ce

2""'(lf-

gr lanl lenii.on
c; soit

-6^

2'"" degr

prcde
ou du

:z2i

:#:

du

si//-

l""",soildu

degr.

l
3"

Sous

la

Innique

prpare

el

descendant
d'uu degr;

Sous

le

2""" degr

prcd du
du :j""ou du
ce

2""'

1",
>"";

degr

tant /cnH/iuxi/Zi /
soil

du

4"

"degr;

l'tat

de deuxime renversement (Accord de

tierce ei quarte du

li""'

degr)

:c2',

CHAMS DO^^ES
pour IVniplui des accords de
et

principaleinenl de celui du

2''

sf/)tii-mp

par prolongation

degr des deux modes, foudamenlal ou renverse.

Mortcralo.

.V" '2t>0.

A" ^^ f.

CHAPITRE X
ALTERATIONS
accords de sepliciiip par prolongation transforment ces accords:
en septime de dominante, ou septime de sensible, ou septime diminue,
<;u septime mineure et quinte diminue ;

<Hii, inlrodiiites

(I;ins les

nVngendrent pinl,consquemmenl, d'agrgations nouvelles.

et

ALTKHATIONS
dans l'accord de septime majeure du
^
lin

85It. Dans

accord

(ie

4"'"

degr

Mode majeur)

cet accord, V altrai ion

septime de

.sc/z-v/Wc,

ascendante de la fondamentale produit, passagrement,

emprunt au ton roisin i)lac la qninle suprieure Anton prin-

cipal prdominant

EN DO MAJEUR

icciird

frenvl

Idiiil^ini.

r,

m^g
6
4

:nTor(ls friiprdU-

4it4

fi

+4

2JJ2

fi

6 fr

TT"
+B

II''' Si

-5-

+4

3r

-9-

^^^
-^

~n-

-^

ff

ff

^rjfr'r

2'renv!

ES

fi

-TT"

.vol nujciir.

altration peut se faire

Accord

l'tle

t'oixiaDi.

''i''''*!

llc'sifinatioD

des accords
empi'uuli'SH

"^

s/(.s c7/-c

de prparer

la septime.

S'r

fondaii).
lUIlll

II -

Get accord de septime de sen

sihle

se disf)enser,\)^rfdis,

prpare

,2"rcnv'

Accord

tint iiiijcur.

On peut mme

chromatique

est fort usit

Vlat fondamental (

72o_l"

exemple) et Vtat de

iM

sement

-O-

Rni|)runte

1.6501.

(1(721

1"

et

/'"''

2""

et

2""'

renver-

exemple)

32S

^^

H^^. Valfrdfioii

desceiiflautc

la

(ie

septime majeure du

mi'iit,un accord de septime de dumiiiiiiile empi'unt

"*"'"'

EXEMPLE

Vku

passagre

4""'(le(jr [)f()duit,

tons raisins de l'homonyme

di's

mi

MA.IEVn

/V 1)0

l'renv!
foiiHaii).

:^=^

.>

?t^=

fe

=TT

^^

\i<" '\^

}{

?^

-O-

-o-

^f^

ff

331

g?

4-

7 f?

J-,

-t*

nr

r^|>r-<

+G

Osiination des

+4

3DC

arcnrds emprunts -v/ h nuijfur

tnnsiii dP fin min.

_^

855. Dans

l'altration

majeur

h fondamentale
septime diminue, em-

accord de septime majeure, Valtrat ion ascendante de

descendante de

septime produisent, runies, un accord de

la

majeur plac la quinte suprieure du

emprunte lui-mme son /wmoni/me mineur.

prunt au ton
sin

cet

{^\

ton principal prdominant, lequel

l'oisin

voi-

EXEMPLE EN DO MAJEUR

Accord

fondam

accord-- enipruntf's par

sot niaj. qui

Ho maj.
les

emprunte lui-mme
x<il mineur.

EXEMPLE

Accord
fondai!).

MAJEUR

EIS 1)0

l''ren\!
1 ren\:

3''renv!

2''renv!

V accord

de septime di-

minue qui rsulte de cette

double altration peut

quer sans prparation,

fort usit. (voir

ij

i M isri

s'atta-

+6

est

\\

fi

-5-

emple)
Accords empruntes
par </o

.s(j^

4^2

-5'

iiiaj.

+ 2 +6

+6

A mil lUHJ.
qui les emprunte lui-

mme

+4

5;

Tio S"" ex-

^^iS:
1 ;^*3r
*f

nrineur.

ALTERATIONS
dans l'accord de septime majeure du

dej;r

(Mode majeur)

^ 856. Dans cet accord,l'altratio7i descendante de la septime produit, passagrement, un

accord de septime de dominante emprunt au ton voisin plac sa quarte suprieure
En y adjoignant Valtratiou ascendante de .sa fondamentale, i\ en rsulle un accord de septime diminue emprunt au ton voisin une?/?* plac sa seconde suprieure
Cet accord de septime diminue peut se faire sans prparation

EXEMPLES

Aller,

de

descend,

des accord< eniprunmajeur et a rt' mineur.

te\

ja

'

DO MAJEUR

Altr.desc.de la

la 7'!

7"."'

7,

^
\

L *>5(1.

la

Cund.

noo-preparee.

f
5

Alter.de

Aller, a^c.de la fond.

b
Dvij:n;itiim

eu

ACCORD FONDAMENTAL

^m
^

"n~

"TT"

^ll,

riiKMlEH

t^=S
rf^
-^

ItEJSVEHSEMENT

-^5"

mi t

jy-

f
bS

=F==^

+B

IIEUMHME

^^
il^

im
--

--

ri

+4

+fi

(lViii)>riin(

Sr

=^=P:

~XT-

KfeJVVE/SfMfiVr

+fi

:i

6-

t>

wm W^

eP^

=P

Acc(ird> deiitpriinl

A(( iM

:^

'-1-

f^'
4

*4

:i

+{i

6
4

6-

zc

=P=

^t

^m ^& pf
i^
^

321
=g:

4
+
321

+4

33=

1.

HEISVERSEMENT

TliOlSIEME

i^
y
^
=p
r=m

^^^^J^i
2

tp

6-

lit

.5

i f jj

+2

B
4

4-

,+7
b 6

=cr:

^r

rcr
i^
7

:=^

U^

+2

+4

^lc(lrd^ (lVni|jciiiil.

33=

Int

+2

ALTRATIONS
(l.uis

2''

lacrord de spptimo niineiire du

accord lappiirence d'un accord de

quinte suprieure du ton principal pr-

HTyl .-Vallrnilidii usceiidante de ht lierre donne

septime de domniante emprunt au ton roisin plac

de ^r (Mode majeur)

cet

la

dominniil
Celle altration

peut se faire sans lre prpare.

EXEMPLES

eD

ACCOHD K>NI>AMEI\Tl,
_

DO MAJEIR
PHEMIEH ItEISVEHSEMEyT
S;ln^

prp

-~

A>ec prep.

pr(jp.

1
6

T- B

6 *
f-rfl

4 .+4

22=

6
ai*fiir<ls f iiiprun-

ts xol

ni;iji'ur.

THOISIEME RENVEHSEMEyr

DEUXIEME HEyVEliSEMEIST
A>Hr prep.

i^
'=rr
6

tB

5^
\i ciiiit^

iri'iuprunt.

,^^^^

p,.,'.p.

*|

fi

=Z2

+6

122:

Sans

prep.

prt*p.

i=i

33=

:^
-fi-

jJ4

=?z=

+4

+6
V.L.B.MII.

TOT

?.

S3
5.

33:

n-27

858. Dans

que avec

le

laccortl de

Cette altration

septime mineure
pi'iit

et

eu

la quiiifc produit

mme

quinte diminue du

sans tre prpare;

se faire

EXKMPLES
ACCOBD

de

tniiw accord, Valtcratiun dexccndantc

de^re en mineur.

fort usite.

elle est

DO MA.IEUU

PREMIEH HENVEH.^RyiENT

i^OiXUAMEISTAL
Sans

^
S^
!!

33:

< >

i 222=

-7

A(^u^l^^ eiripi'unts

Si^ll^

prep.

Avec priiar

une quiia

331

-t>-

ff

rr- TT
-O- -O-

33
=2i

ro"

it

F^

=e:
ncr

TTjk

t9-

i.

-o-

~rr

f^

H (tu iiiiiieur.

DEUXIEME lIEPiVEltSEMENT

Avec prrpjir,
Accdi'd^

dt*iii)M"tint.

Shiis

prp

TIIOISIEME ltE,\VEIlSEMEISr

A>ec prt*pnr.

"TT"

3 lis

AI.TKRATIONS
raccord d scptifinf

d;ins

'^

HHO.

sc/ilieine rie

iiiinciirc

Valtrntion (n^ccndniiif de la tirrcc donne

22ZZ|Z

3X

zz:

~nr

-jn

JCSZ

~rr

^^
Yl

t'ltl|iriilllr^

MEME

ttEyyiiltSEMEyr

-iS-

"TT

-o-

rO-

--

fi

mme

Le

cendante de sa quinte,

331

331

331
=e=

+6

HHl.

rT

}/

jce:

Accords dVinprunt

-e^

fi

~rr

IZ2

-o-

ri

iV

^
THOISIEME HENVEHSEMENT

i^

IIEISVF.RSEMENT

-o-

-O-

221

+4

accord de septii-me mineure devient

passagrement, par rrt/fcra/jo

des-

d'un accord de septime minevre et quinte ditniniie'eempTunquinte suprieure du tan principal prdominant , lequel voisin

si/noiij/me

le

majeur plac
majeur l'emprunte lui-mme

DO MAJK.rK

CD

f f

liF.I

seconde aujn'-rieure Antonprin-

la

l'IlEMIFI!

iiiiiifiir.

majeur)

accord l'apparence d'un accord de

cet

FONDA M EN T,\ L

Z^^^

Pi^
fi'

>/(k/

C r. on T)

.1

'
(

K\i;.Ml'Lfc:s

il

:i

/laminante empriinl au ton voisin niineav plac

cipal prd(aninant

Accords

du 6"" dej^rc

au tan raisin

la

son

homonyme mineur.
KXEMJ'LES

ACCOHlt

en

FONDAMENTAL

UU .MAJEIH
VHEMIEH HENVERSEMENT

~v

r^

rnr^

+4

+7

3I
Accords

cinjjrMlltcs

ilo niHJ- siil nt^j.qui

erapriMiIe

ii

par

los

so/inin.

TROISIEME RENVERSEMENT

IIEI'XIEME IlENVEliSEMENT

X---

f^
'

la:

^^

r-f

* rrti^

&
6

+4

Te
Ac'i'iirds

OTi'l accord de
II-

(iVriiprunt.

sr/i/ii'iiir ilr limuiiKniii- poiirryil, Ilicii

entendu, se

l';iire

*.%

rait

une

miiiiitliiliiiii

hiHii nccusi'i-

il

la snimili- siiiiei!rurf;cv qui

/Vi((o)-ii_,son i-iuint'rir thriiiiiuiii/iir et dtruirait

Vinii/itii-

ferait

fnrfjmniiuii: mais alors, s;i tirrcr majKU2' drijir.'d en rsulte-

Xavvurd parjnil ilu

perdre la tirm- ihh/Vi/iv.

n'ayant pas t prcde de I lincL' miiinov.ol sa rrsiiluliini avant lieu sur

nriijirifl/f de l'accord lui-nicnie.

A. L

.6301

cniiinie a Y fnsi-mblr ilc

32'"

i;

802. Les

sent, runies,

altrations ascendantes de

Lorsque ces altrations

7iotes

J'nndamentale

Va

de

et

1;

tierce de cet accord produi-

un accord de septime diminue.

^Qx\i

de passage chromatiques;

prpares, commit dans l'exemple ci-dessous. elles on!

la

K.XEMPLE
ACCOKD KOISDAMFNTAL

rm.
t^

RKNVKKSEMKNT

1"

u(- ^ i

RKNVKUSKMK.NT

s ^r? -^ ^

ZZSS

,3""'

.^

-e>

HKN\ KBSKMKNT

'W ^

863. Attaques srtws

+4

+2

prparation, ces altrations prennent

le

caractre de broderies ou iVap-

poggiatures infrieures des notes de Vaccord de septime de domina?ite,se\on

aprs ou arant cet accord.
5"'diniln.el 6"^

avec broderie triple

formant

avec broderie triple

formant

7""^ diminue.

5'''dintin.et

6*''

triton et

Broderie

Iripl.',

331
--

Broder'ie
triple.

n^ ^

-^

-e^
*4
t 2

+6-

" 3

+4

+4-

P m

+6

9-9 -4

formant
accord de 'i""'aiiiini.

mineure.

Broderie

lripte._

+6

3'''

de dominante

avec broderie triple

formant
sensible.

sont places

qu'elles

7""^

Triton

6'^seiisible

avec broderie triple

'.

33:

-ft-

^r

jrr

TT~

i9-

rx:

ZtttS

+4-

TT-

^>-;

rr

I
P^

caractre de

DO MA,)EL"H

en
2"""

i?
i

le

septime y forme pdale et ne se rsout pas.

7-

ff-

+2

+4
3

ALTERATIONS
dans l'accord de septime mineure du

4'"'

degr (Mode mineur)

SGi. V altration ascendante de la tierce donne a cet accord l'apparence d'un accord
;
de septime de dominante emprunt au ton voisin majeur plac la seconde majeure
infrieure du ton principal prdominant.
E.XEMFLE
ACCORD

^^:

WP
3

it

m
+4

t6
fi

Accords emprunts

2""'

Accords d'emprunt.

72^
6

RENVERSEMENT,
"l

--

3-

3""'

+7

-O+6

331

^
4

33:

rr

->

j!4

l_

jn

331

33:
+4

AL. .'SOI.

^^

RENVERSEMENT

r^ r

il

16
-19-

r ?f

^
j

^^

?^

ZT

yr^^
P

^^r

-6-

Ao/ majeur.

i
-^

~o~

-^>

'

LA .Mi.\ELH
RENVERSEMENT

1"^

fi

5-

en

FONDAMENTAL

i-M)

Celle olh'rrilioii
tc

pt'iit

se faire

.s^//(.s

frr jtrrpare.

(5"""

degr

Ani/.ss*',

gamme

miueiire aseeudan-

2'''\f<>nnc.)

EXEMPLE
2""'RKNVERSK.M!

LA MI.NEl U
KOMUM.

1"BKNVKKSEM!

ACCdHIi

+6

Affniils dHiHprimt.

805. Dyiis

5<

eu

3""'I{1!:NVKI!SEM!

cet aecord de xr/)tihiu-

miiieurfjes

al/criitloiis

h'Jhiidii men-

ascendantes de

de sa tierce produisent. runies, un accord de septime diminue emprunt au ton

tale et

mineur plac

la

Cet accord est

EXEMPLE
MT.ORI)

voisin

quinte suprieure du ton principal prdominant

fort usit arec ou sans prparation. (\o\ ^Tii)~5""'e\ 6""'exemple.)

FONDAMKNTAL

LA MINEl'K

en

3""

r'IiKNVHRSKMKNT

2""'HKNVKRSKMKNT

RENVERSEMENT

>'nii-

Mli'r. iiiin-prpHif.

Si ^pf ^^ B^

ffi

Xnnrdv
;i

fi

tli

^
'.

T-

wm
t

fiii|inni.(t*'

ini

+4
3

fr,

tr.

t;

+'2-

|v

zzr-

-'^5
+2

+2

+fi

+'i

I;

T*-

:i

rtijnriir'

ALTKHATION ASCKISDA.MK
d:ins r:uc(r(l

866 .-Dans

de septime

cet accord, IV///r/Y///r>/(

un accord de septime mineure

et qiiiule

LA

I)K

iiiiijeiire

FONDAMENTALE

du ^"" d^^^ri' (Mode miueur)

ascendante de la foudameutale produit, passagrement

diminue emprunt au Ion mineur plac a la quinte su-

prieure du Ion principal prdominanl.

EXEMPLE
ACCORIi

^runis
A

FONDAMENTAL

1"

en

LA MINEl'K
'2""'

REN\ ERSEMENT

RENVERSEMENT

:r"

RENVERSEMENT

t'inpriiiit

lui

llllll

Cette allraliou peut se faire

.s7///.s-

tre prpare (gamme mineure

EXEMPLE
ACCollIt

K0M)AM1

MAL

V RENVERSEMKN

en

LA MINEIH
2""' RENVERSEMENT

AI.

501.

2''''

forme, 6""' degr hauss.)

3""'

RENVERSEMENT

ALTRATIONS ASCKM)A\TES
dans iarcord

dt'

du
t^

867. Celte

TIKHCK

d^ la

cl de

QllNTK

!:.

scpliin' iniiiciiic cl quiiitr diminiMM'2""'desr> (}1ffr miiu-ur)

ddiihlf altralioi) de

tierce cl de

la

la (iniuti'

produit, passagcrenieiil.im accord

de se/)/ihne de domliuiiite einprunl an Ion voisin niineiir place

la qiii)de

suprieure

(\\\[m\ jinii-

cipol prdominant

snns tre prpare.

Elle peut se faire

EXEMPLES
KONDAMKNTAL

\(.(;OHI)

LA JIINEIR

en

1" ItKNVEKSEMliNT

prep:ir.

2"""

N V K R SK M KNT

li

^M-c

Sans

Au'c

\iv(-\t:\r.

p'rtpar.

prepar.

(t

KN V K

pi-H|Mr

11

SK

Vl

KN

Avec

Siiiis

pi.-p;rr,

pi^p^ir.

8:{n>

;^^

TCC

-en

::jpt

>0

*>

*>-

rf^ lte

^ tu

n
o

h-f*

i"

TT

fi

-3-r.

mm

I!

Hti

7
'+

riiiiieut'.

fi

<;

fr

_i^

*"^

T7

T-i

?s

--T

ffi

o^

^>^

T7

TT

T--

}'

+fi

"7"^

tfi

:t-

^pp

-tJ-

Arnitds eriipruntr
;t

+ +

fi

+fi

g.6.

Il

+4

+4
Tri's (l>llr.

Ti'i's usitt'.

ALTKHATIONS
dans

les

accords de septime par pro!(ns;ation

LEONS A Ql ATHK PARTIES

Mndcrali
5

:Y"

-y-^'rj^^r^^^

:>?:>.

~7r

,_ .=

5-

*si^

k>

fi

/i=^'i-.^^^>.

'TJ=g:;.>

&

^i^ifi^\t^.

^mr-^^
"'

'^t

^
,

i;

?-

i|

7^

bfi

1.7-r5 hS
"'

k+43 k

2 +7

V^f^p r^
i

t
T-,

-S-

_
t

Ifi

fi

'7
7

6 7
'

,+

'

r>

Z
%
Il

\>

_
fi i<-fi

bfi-^

,fi
ip/,

,4
b/i
y.' 5 ftg

?.-

,,

x.i.cno)

1;

.Vlciiipo.

-t-

k.

179

+4

..

f^^^fff^
I

^i-^

kv

t>5

+4

+7 5

:t

''-

?,i;7

an 2

CHAPITRE

XI

RESOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
dos nrcords par
868. La

!<

prolongation.

par prolungativn peut

rcaolutiun d'un accord

avoir lieu

sur un accord dtermi-

nant une modulation.

11

arrive parfois alors, que

la

dissonance par prolongation

fait

KXEMPLKS
(|iii, liiiii

Rr-nlut.

hi~-i.n.L"iiMiri.

wf^

3DE
inr

ri:

-o o

O-

S m
7

4/

.SI

niiii.

Rsolut.

hisMIIl.CflllMUl.

>R<

ff

T-

-^ fe=*^-

m:i\.

t>

\>0

TT"

ts

--

Fti inaj

-6-

+4

descendre d'un

finir par

(icu-fiidniit d'un deijr.

ReMiluT.

EE
xy

J3Z

l'4

=^
^O-

|n i'.i'Oii.Con >.i m-

H-j

-j

+6

irrr

--

iiii

KXKMPLES d'ACCORDS

1;<)

-^>-

m/l'ui;ij.

ma'].

\f

et

par PHOI.OiXGATION

Un:

n3i

MIMIll.

Ili'-MIII,

*;

DISSONANCES

dr

en co/iso/m/fccs, doivent se rsoudre en

Irnii.ifornii^i-.'i

(|iit'

accord

partie de ce second

se trouve transforme en consonance

MaJgr cette transformation, / note prcdemment dissonante doit
degr, danii la majeure partie des cas: sa rsohition n'est que suspendue.

WvKx
re
e 9
l>

/^I>iii:ij

m;ij

l;<>
40/
0/

u 'h o

ul.

ni;y
nwi

\>

PROLONGATION

par

on r.tolutirm crci-ptionm'llf ou modidnnli',A\tic resolution normale de la dissonance.

^
^

fE -^
*^

Do

:g=
TT"

^
6

-=g=

maj

so/

-S-

N^=^

^^

,W/

Pi'olnnf;.

igr

T7

--

"TT-

*T

JLH

1^

h ma'].
Pnilong.

Uesnlul.

7/ni;ij

R('Milut.

C?

-t>

^p^^

/r'iiiaj.

sij/iiKij.

IVnlun". Ki-Milut.

-e>-

-^

-G-

niaj

32:
-O-

znz

T5

+6

ZZiZ

^^i ^

ff

fi

K3r

m.

p
fs^^

3i^

IKT

fe

k-

+6

i5-

r-

I7 r-^'

.v/l>iii;ii'J-

r/o ni;ij.

iii;i,|

+4

Ij

>;

fe

^a

Proloiig. Ri'sulul.

Ql'ATHE PARTIES

LEO^ A

sur quelipies rsoliiliims exieptionnellcs des accords par prolougaliou.

Mdllo nidderald

A"

'm}

?^.'s.

fi

r._

^
^^^

7*5

1+4

U'r
-

+-

1^%rit

T-r

2+6
TT-

+6

-f-rV^

#-

7^

rrrrif^rr

+4

r.

+6

"TT"

A.L.esoi.

--

+6

6-

33=

frfr

^
5

fi

+B

+4

6-

ii

f'

ifi

"TT
33=

:]?.:i

CHANGEMENTS
dans

CHAPITRE

Xlt

de

POSITION

ECHANGES

les

accords par prolonj^ation.

et

NOTES

de

Hi}9. Aucune des dissonances qni exigent une prparation ne pcnt, avant sa rsolntion

<^

passer dune partie dans une autre.

Mann

Maidt

Mauvais.

CPpH
Prn

Z^=6>

=e=

TT-

m:
-^

>

rr

171

gs^^

-~n~

-j-5

->-

< >

rrrfA
DitMiii.

33:

-f3-

jce

-o-

TT-

=g=

riisviT

BIsMin.

-t-

[i

inz
Oissun.

En consquence,
pendant

la

changements de position

les

dure d'un accord par prolongation,

s/H7j/f, auxquelles on peut adjoindre des notes

et les

qisiVi

de passage.

La dissonance doit resterjusqu' sa rsolution,

changes de notes, ne doivent se faire

moyen seulement des notes de /'harmonie

la partie

elle a t

prpare. (H^'x^r

le

806)
Dissnii. prpare.

f^

Dsson. prpare.

Di'^smi.

prpare.

H.''s..ltllinii.

Re'>ulutioD.

Re.^ulutiou

CROISEMENTS PERMIS
870. Une

bles, I'whc

tation

partie en accords briss peut croiser,

de ses parties

momentanment

cow^/V/mVs.- principalement, lorsque le

croisement

et surtout

Consqiieut.

imitation irregulire de la basse.

Croispiiient.

A.L.6501.

aux temps

e^t motii' p;ir

fai-

une imi-

^^

',

LKCOWS

CHANGEMENTS

ATHK PARTIES

(Jl

de POSITION

ECHANGES

et

NOTES

de

(dliirfrer et remplir.)

A" 224.

f^

h /g

m^
-O

=zz

f r '

f"^

-e-

-o-

S^

33:

f'^

Hi

tlP

1^;

i^fe

p-n

33:

R)=*=

* _ r

9PEE^ eii

t-?-rr >
ff*
C)

rr rrf J

^^
f ^i
E?^

331

=:

1M

ECHANGES

de

NOTES

avec

(ChinVcr

225.

'^
^"t

^%%^
31 rrnirrii
p r

llJjJ

J J J

^^

^
^
n

r f J

J J

F ir

1^

f.^

m
I

'^

JtiJ

-e-

-o-

--

-f^

?
Jl
^ J
.

il
j

A.L.0501.

eqK

J^Tfci^
7 =P^

^i?
F=#

rirrrirrr

^pEp
i
^ r

fel

~cr

3t= ^ *

Jir

-e-

raliser.)

t't

IJ^

fl

33:

PASSAGE

de

Alleg:r(i.

"

-<3-

-o-

-9

NOTES

r^ij^

^3?

-^

--

^'

^i ^

331

5a

--

. .
l

^i

331

331

3^

'X'.r,

CHAPITRE

VARIAMES

DKS

dont on peut oriier

dans

les

XIII

dissonance

la

accords par prolongation.

871. Comme

dans les accords disso/iants natiire/aja dissonance par pro/oiifjn/ion peut tre orne de variantes telles que les suivantes, dans lesquelles les /broderies supe'rirnre d inf'pj5

rieiire ainsi

que

les

notes de jiassfu/e trouvent leur emploi.

Ces variantes peuvent donner

Jj

872. L'ne dissonance

lieu

des imitations.

jiar prolongation doit tre rsolue lu partie

oii

elle

a t

prpa

re, quelle que soit la variante dont elle est orne.

DISSONANCES par PROLONC.ATIOIN

B|

avec

VARIAMES

Bl

^M

m ##^

^=^

^ m

f5 f

^
tei

g
'

M ^i^^ m

w.

^
7

>-^

^
P
P
r-

f^

*^

!7-

*! p
\.L.tiriui

-i9-r-

5-

->

P^

S t

^
^

^
F??

33(5

LEONS

VAIUANTES

QUATRE PARTIES

HHODERIES

avec

NOTES

et

de PASSAG^E

formant des imitations.

Miidoralo.
5

N" 226.

5^

"^

4-

+4-

r,

I
M

fj

Jij j^iiJ

ij

^^Eta
eE^

^^m

\'i

If r

\'i

f f

6
i

*_

-r-

J6
b*

^tr^ i f=^

iz

,7 4
US a

?
b

=*
m p

3-

+6-

"^

4-

^prc^^

izz

-&

'

^^ j-

3-

19

0-

5-

6
5

TJ~

BASSE

et

CHANT DONNES

fChiffrtT

remplir.)

e(

AndaDlino.

N".27.

^^

iM^

te

f-frf"
i

^
P^
S^iES

p r

^ ^

ii

#E

2===CE

fr-fT^

Cr'r
rj

i^^

m r

rr^

'^
i

a^

iq
m ' m

^^fe

^3^ i

s^
^ fe

pc^rrp:

SI
Q

6-^

1^

i
? W^

Fffffi^

NtAI^

q pr fi

F^

pp

^*3E^
PE^

'>

15'^

I
A.1..6501.

P^

l5^=-^

SECTION

ir

DES H ET A nos
CHAPITRE

GENERALES

NOTIONS
87t{.

i^

on no

fait

874.

nhivilcr

>iir

11)

relaid

\\i'it\

tards

imiIc

indiiiriihnirinnit

d'un

prcmici' acioid

(jj

kos)

la

jdace de

M(de

la

()iril

dans un

praliqiies

fois se

la

ai

rord qind'

(irujiie,

que

crllrs

Ponr tre hien

dans un accord se nonmie rrfurrl

nomnienl rrlurds

t/ru.r. Irais

878.

Toutefois

il

est

ccs doivent lre considtj,''s

879.

^
sur

siniiiltfiu('s,

uohs de

on (jimlre

cai;icli''rise,

jun.

de ses notes

elle

est

rn'.ri-

<jiii

uu rrtard.s

sii)\j)li

<li)uhlr

(Je

ri -

iil"^i''urs

'i pic

ou ijuailf'i-

l'accord.

des cicconslances on certaines noies

connue

un lelard ddil ilcicrniiiirr par \H\-m(''nw, unr dissunanlis

exemples

(i-'iissus)

ne /vrinaul pcliil dr

fliss<in<;ii-

rrrildhlrs ri'Iards.

P.inr qu'une mile utni-dissouinile

degr ou

le

siiiviinl

celle

si'ul ri'/iir//. [iratifiiie

877.

!^

a|)|)clle

relarde;!! trnd ar r-

independamrneni des antii" dissonances que peut conlenir l'accuid.lVdir

r^',

l'iiccdril

mii'

de ce second accord, on

iiilo^rant**

i)(d('>

87(. lu

ple, selon qu'on relarde

v^

l'ctaider,

prrpiirnl iaii

fU'hl pniiil (le

v^

des

cette n(de.

S?.^. On ne penl

5^

iira/d/if/alicn d'iinr

l;i

riini'

rrtiird, rrlardi-mcHl on siisi^'iisicii

lonj;alion;

soudre

l,()rs(|ni', |);ir

(jiii'

ait

le

place, uur liiiruiuiiie qui ne

caracfcri'
sni-l

pas

du

r>'lard,'\\ faut (|n'elle prodnisi',

/,v^//r,-

connue par evernpie:

rt*iHr";i-i:il

C
La

si.rle

prparer.

accompagnant
ce

et

/c.

sur

>!1

lirr-

la

prct'dani hip/iu-

def're

I"

le

on

la

i/uiulr prr-

juirre,
pri'ci'danl
<.'/7'V. prece
la

sixip

3-de;;r.

sur

^oLi^^ESsi

i?

li

'il

iltfitz^j?^

iii
t;

^07"
II'

*J"''

1.

-l)aiis

lei

(Il

||\

(ireilliiTs r\i iupcs,

/il

si.lr

fiiil

eXflliple. /n qiiiiilf fitil ilr.'in r la si.rlr

I.

ij.o)

(li'sinr lu qiihdi' (leni clic n is(

que

le

rrfnrd;

(l'i(-

sur

!VI;iis,

4""

le

ludlcmciit le

r/iic iit

(tu

((ir(t(

presquc galemcnl

iii'nl

pas

/<

6'""

trie

^Ay//v',
f/

|;i

((iiiiitc

prredant

sixte, celle-ci prcdant la quinte nV/)/-

la

n-tn r</ parc*^ q\ic Vaccard parfait et Vaccord de

ii

ai.rtc cisvw'wn-

ces dii;rcs,ct que.cli:icnn de ces accords salisfaisanl Ibreille ///

//*'

/c/v/i/

dvsifi'f f'aidiT.
^

niT

8S0. Nanmoins,

dans certaines marches d'harmonie,

suie dearrndaid sur

(/uiidr iiiou/aid xur la si.itt\ ou la

la

tard ,guel que soit

le

iTliU'dant hi
lit'

/)

I-.i

fi'''

iii:ijeure.
iii:i|eure.,

ur

sur

le

3""-pt

S 'U ^u

^
uz

-t>-

o-

XJ

-tj-

^5

881. Une

plus souvent,
s^

882. On

defjr (Ex:
J;

II.

883.-

2"'\ i"" et

conoit, aisment, que

M.

.?

7!

tt

lui

le

-e

:(

^-

Kilard

Rilard

III

dissonant.

dissonant

immdiatement infrieure;ma\^

est

seconde suprieure de

est plac la

-t^

RKTAHI) SIPKRIELR ou descendant

et

note peut tre retarde par celle qui

retard

le

^
4

33;
KelMi-d

R ou Ascendnnt

5'''

5""'de!'r.

:t

_Q

dissonant.

HKTAHD INFEHIKl

le

^>-

-t>^

t>

^i~

re-

6"' rPt;irH;int la

sur tous les dc^ros

f,';iiiiii)o

du ntourcmeid pt'uldm-

la quinte le caractre du

dri/r sur lequel se succdent ces deux inter^nlles

.'>''

xipurtrif

la

le

note qu'il retarde.

la

refard suprieur doit se rsoudre en descendant d'un

Es C.P ).
la mme quantit

80),et le retard infrieur, ^n nuiulaut de

Un r,iai-d suprieur peut tre ou cimsananl

(^

m9

K\. A.H.},ini

dissunant

(^

nmEx.E.

""mesure).

884. Tout

C(jnsonant,iE\

retard injrieur.lx mtu'ns dVlre

*'./'.

SS

N7i> <(

produit iVune altration, est ordinairement

le

sso) puisqu'il se rsout eu montant ,00 qui est contraire

la

rgle

de rsolution des dissonances diatoniques

Cette rgle, toutefois, n'est pas sans exception

V.\.

ai-.'

j;

it.c.lKE.F.)

MAUVAIS

^ 8,S.'>.

l'n

retard suprieur

tn\

descendant ne

en aucun cas, se trouver, simultanment avec la note

retarde,

seconde suprieure ou

la

la

doil,
(]u'il

septime infrieu-

re de cette note.

Mais
mit

il

peut tre plac

sa

neurimc suprieure com-

retard de l'octave.

ADMISSIBLE

J^

88H.

l'n

retard infrieur tm ascendant ne peut, ((ue trs rare-

ment, se trouver, simullaneuieni avec

la

note qu'il retarde,

suprieure de celte note. La note sensible retardant

ce privilge.

Al

.-.(Il

la

la

septime

tonique

seule

3311

ne doit, on aucun cas, tre sa sr-

II

confic inferieifr excelle seconde ful-olle

porte

Vorhtre plus

ixis

('(U'iner

[)oiii*

neuvime.

SS7. (rie
rnenrcW rsulte
infrieur que

augmente soit infrieure,^()\\ snp'du mode mineur ne peut avoir pour refard

note ne peut tre retarde par sa seconde

'^

de cela:

le

6'*^''

l"

Que

sensible

la 7io*e

degr hauss d'un ou de deu.r demi-tons etiromatiqnes.

Hflurd inCripur

Hetard intVrifur
de la '^eiisihl*',
6^ dffre hauss
de :deini-tiuis.

(le la S('n>ibt'.

Suns

-rr

tt

+7

ti

P^

Sans

duii demi-l(Jii.

le rel;ird.

retard.

ilH^

~rr"
-t-

+7

ti

le

+(;

TT~

-e-

+(>

"TT

-tti

"TT-

-ot*-

+6

*=J

Het;)rd siipt-i.dn H'^Hf^irt-,

San-' Ir retard-

2" Ont'

le

(')'"'

(I CCI

rc

du mente

voir pour retard suprieur

(Gamme

minciiiL'

di'scemianli'

que
2''''

le

tiio/ir

7""'

fiiinii>

nt>

degrt'

peut

8SH.

Le

rp/rt/y/. tant

:i-

la condition d'tre d'aixird

produit

le

degr baisse.

baiss.

PREPAH\riO\
j^

7''

d'uite

Dl!

RETAHD

prolongation, nn tomprvnd

qu'il

ne peut exister

La prparation du retard doit ln' conforme aux prescriptions des

ij!^

so.',

06 i 07.

Do

Ln
7"'<'

Retard
7
de la It*!''! ajoute
j

8S9.

qu'

prpar.

njoilte

Retard
de

la 3'.''

Aprs avoir t con-

venablement prpare, une note

peut devenir, successivement, re-

tard

et

versii:

septime ajoute,
septime ajoute

De
i^

fois
si

la

890. On

pour

la

et

et

rice-

retard-

PLACK QUE DOIT OCCl PER

ne doit pas employer

le

RETAHD

dans

la

PHRASE

relard pour commencer une phrase. On s'en sert quelque-

terminer, mais seulement lorsque

plac produit une terminaison

le

Jeminime

le

caractre du morceau

le

perniet;car,le retard ain-

.sa rsolution n ayant lieu qu'au

C'est donc, principalement, dans le rorps de /a

temps faible.

phrase qu'un retard peut trouver place.

A.L.6501.

H*.)]

l.f lu'hinl

J5

f'orh'.

iiieiil

IM.ACK 01

ht

[)<"

Sa

OUA'EW

l'on

rire place sur un tcntjis

iliiil

HKTVIil)

le

fart

d:!iis

sur une

nii

MKSIHK

la

jjdrlii- <lr tciupa

ne peut avoir lien sur nn tcnips plus fart que ceini

ri'soliiliiiii

nie.

Ini-ni-

le 2"" liiii|)s,

Htljid sur

rsolulioii au
rsolution
at

jS

relative

nccnpe

([ni!

3".'

Nanmoins dans
.

iriictiijii'r

(jiii'

le

mesures

les

'2""' tt'llips

rf

trois lt'i/ips,ni\ retard peut

se rvsiiiidn'

au

,'i""'

m.
7'

1'''"

temps,
rsdlulinn

:!"."

que, dan--

il

se, parfois, nVlTectin'r

qu'an

H""'

temps

la

eommenct' an V,

dans

892.

re on

le

Dans un accord o

il

2'""

se])tie)ne infrieure,

de faire

temps.

el

les

ti

Meilleur.

IJKDOl BI.KMEM de \(H KS

accords avec retards.

se tron\e un rrtiir/l siiprrieiii-

rend

\{-

hoti

on ne peut rt^lrancher la note qui, formant iin-r Ir

di'

^^=^^P^

SIPPHKSSIOX

_^

niieux.i^t'Ut^-

eette rsolution ds

Harfi/ii'ii'

lii-rrc,

est

r:ilement

r(''-

retard

sdlnlion d'un

S f F

:?2S

S^fe

ees mesures, on puis-

(!'.'

leurpv

f( resniii

Bien

la

Mrlar'd sur le

cipilltllfliri'
;hii

F-retard'

UH.ird

sans en

diss(jn(iiil,

de

rdnvd un

Va

fndameiitah'

ou

de

la

intervalle de seconde suprieu-

alt'aiblir, considi'ratjlenienl

le

raraetre

^iispeitsif.

HKJ. Comme

>>

toutes les notes inuurcnieni ()hH(p\m\ rrlard dissonant ne doit jamais .

re doubli'

TRES MAUVAIS
HfUiii.

S9''. Kn dehors des cas particuliers

j^

prt'cedemmenf

sii,'uali's
1..I.),

il

re d'un
la

note

de principe

est

(|n

tord,
il

ce soit, et
la

noli-

'*!

(|ne,

hb K\:

el

pendant

la

qneh/ue distaiK
*
,

!;(;

961

^i

9ii4 il i?7:i

4w

:^ &?

fT

H'aut rf

cxceplioiis

or.tii

Hi't:ir.l.

p^

--

Ty

(IniHKHis plus luin

retardt'e.

H.'Iard.

se trouve

<\i\i^

J=

du-

ne J'inil pds faire entendre

il

>,e
ri'lirdi'i'.

3i:

//.

relurde. d.ui'^ queli/ue parliei\{[v

relarde

\uus

.'->

({j;;

--

celti'

r^lc.

-o-

ro;
"rr

-e>

S95. Oit

v}

rect;i;\r
ties

Ji

il

liitil

III'

point (liiiihicr

noie df rsahit hdi d'un ri'hird. par

la

on rsulterait Voctavf //irfric

Viiiiisson direct

(tu

de

la

residiitieii

de

la

di -

le iinjurciiiciil

dfendus entre n'importe quelles

faut en excepter, ponrtint,IVr7c/;r direrle provenant

(i()r>).ll

la hiisse,-AU monient

'.

par-

pciniutnlioii docfai'e

dune neurimc
PERMIS

TRES MAUVAIS

DKS CIIA\(;KME.\rS D'ACCORDS

!^

vu que
le

H^Q.
la

V accord

peut rhaiijer au moment on le retard se rsont .(Rx: di-s

S9 9oo), pouruote de rsolution lasse partie du nouvel accord et que, dans son moiiretnent rsotidifi'\.
!j;i

ne produise aucune des fautes suivantes:

Miniidis.

i"

L'oclnre

recte di'fcndne

sus

{^

ci

di

-des-

Miiiii

1^1 ff

893)

2"-l.a ijuinic
directe avec

la Ihis-

Vl
15^

y](nu'iiis.

3"-l/,i quarte juste

par uuuirenieut di-

rect avec

la

basse.

^^

"O"

'

li

-i"_ Deu.r (juin

tes Justes

entre

parties

IS

(|iirlc(inq(ies

i>

Miuiini.

-Deu.r ijuartes

justes contre

la

fi

*'^>-

^^

quintes.

solut io)i

basse;

$^

moins d'une r-

cord

Atlwi-si/,/,:

T^

sur l'ac-

de si.rte sen-

^^

silde

+(!

Mu,r

DE LA liKSOUTION
55

897. La

Dl

resolution d'un retard est dite naturelle,

co/y/; elle est dite e.rcejttiiiuuelle iursqiie

HETAIU)
i,\\\:\\\i\

l'accord chan(]e an

L.6501

clic ^e lait

moment on

saus chauffeiuent d'oc

clli s'clt'ectiie

Tu II

do

lie

iiinjfiti

Helar-.i.

Ui-liiid.

J^

H9H.-

L(>s

rrxohi

lions f'.iceplioini flics

vent avoir lieu

sur des

peu
ac.

m^

((nls luiN-imitliihnits

Hiirni4iDie'siiii|>le

Uludul.

RHaid.

899.-

Rlles

avoir lieu sur des

accords
derniers

soit

Rflnrd.

'4

T
Mminl.

Rrtiird.

+4

~o~

iUnil.il.

H.laril.

Uetaid.

peuvent

qui modulent:

i-c^

presque toujours desm-

cords dissoinnils

niiliirc/s.
HariiHniic --iniple.

/>o

!^

900. Aucun changement

iiiaj

d'accord ne doit empcher

la

rsoludon d)iu refard de suivre

sa

direction normale.

La mouvement rsolutif peut tre

dijjrer ce mouvement; mais

il

d'////

ton au lieu d'tre

d'un demi-ton,

et

vice-rers; on peut

faut qu'il ait lieH;sans quoi le retard perdrait absolument son caractre

(*).

:{'r.i

Quintes

9()^{. Cependant, ow

J=J
-&^

<o/p/r, entre deux

tiile'res.

-3CEI

3^'

des pnrties supi'rieures.fien.r quintes Cdiiinie

les

suivantes, dont

la fois, et

par

le

diireh' est

la

retard,

et

par

la

ntthnie

Relar-d.
,

disposition

(m

des autres parties.

904. On

quelconques,
la

peut

(Yf'/.*-

/r/*'';r/-

encore, entre deux parties

dont une^/m/HM^'V, ds que

</////i/r.s'

Helanl.

k%

-&-

seconde quinte est retarde par une note d'une va-

--

Quintes tolres.
5''jiislf

5'''dliiiin.

331

=^^=-o
7

P^

leur suffisante

''

r.i

'

Rflaid.

CROISEMENT PERMIS
BON
Croisemeiil.
CroisenicMl.

905. On

permet

le

sement entre deux parties

l'une tient

par

--

croi-

^^

XE

dont

h-

ou rsout une disso-

nance pendant que

be

l'autre

dessus.

enjam-

--

--

-^-

--

9Effi

?z:2

MAUVAIS

--

-^

-0--

331

S""

l)

906.

tes aifliies

Mais

il

ne faut pas que les no-

des deux parties qui croisent for-

ment des quintes ou des ocfares conscuti

ces avec une autre |)ar(ie.

-^

TTT-

--

rr^

"T3"

i>

"TV"

A.L.6.01

--

-o-

-^

"TT-

331

344

RSOLITION EXCEPTIO.WKLLE del ^OTE SENSIBLE

907. Dans

!^

noie se/isihle,el

la

second

s de faire la rsolution de

retard

la

et

de di'u.v accords

rcnchaiiieiiieiit
le

la
la

contient,

A()n\, le jo;-p;/i(>/"

taniquc relardcc par son degr suprieur, wn

sensible sur

la

nn

est,

titre quelconqiio,

forcment,

tonique; puisqu'en la faisant, on aurait,

note relorde.^')

BON
BON

MAUVAIS
Sensible,

Seii^ib.

'lniiiijiiH.

i^

5^2

df

Son

'

l:i

de

tmiiqiie.

a i

si

SfK

19-

Ketnrd

Kniard

fc-

TT"

Relard

suprieur

suprieur

<le latoiiiijiie.

delatdiiique.

suprieur
le

i.t

luuifpie.

Sans
taite

sensilde ne peut davantage se r-

le

Serivilile.
r'eiivnii

Tuniuue.

la 9")'-

=xrr

--

-o-

H8=

laquelle, tant devenue

longation

rff /rt .sr//.s'/^/(',

suprieur

est oblige de se

degr.

pro-

la

retard

rsoudre en descendant d'un

NOTES

ACCORDS

qui, dans les

conviennent

mieux

le

Kelard

^
-O
fc-

-o~

"XT"

"TT"

;i

avec
la

RETARDS DESCENDANTS

partit

su|rieiire.

'

Hr

909.- Ce

retard)

qu'il

ne

plaee a
p:aee

sont:

*2"-

le

retard \mc secon-

soit

la

1'""
i

partie.
par

La noie

qui forme avec

ou Win desreiards;

moins

l''"sni>;rderf.i

_ Le retard lui-m-

me

Hetard
su
,uperiet;r
pi'

du
lu, rv
o''deiire.

Mente retard
a la ba-e.
t^

relard

(^-^ cas iw se prscdlc qiivn niaji'iir)

Des

1"

le

Sensible
.preuaraut

rcbird.

soudre en montant, lorsque IVcconl qui la contient, quel

7""';
qu'il soit, est suivi du retard du 6" degr par le
puisque ce retard ne peut tre obtenu que par

Aveu

9()H. La

(niiiquf.

t:t

Sns ItTetird.

RietHid ^uper.

SenviMe.

331
--

MAUVAIS

BON

Seli^iMe

i'iwii'jue

^^n-

i^

r/.'xy^.v/-

la fois, le

de suprieure

dj a la basse.

Kel..n|l

jCE

4
"CT

:i

VARIANTES
produites par

ou par

la

la

broderie intrieure de

la

noie retarde

broderie suprieure du relard descendant.

Uec
et

de

San!

Jj

91().

l'our

marquer

les

fait le

retard, on applique parfois

infrieure

la

la

3"

1.1

noie retarde

retard

la partie
la

broderie

note r-.tarde:

i*)(>tle rgle, loulefdis. n'est

liiiiiqui- (Vciir les

retard de

bi iderie inler.

temps, ou simple-

ment pour donner plus de mouvement

qui

le

I;;

evemples

II. l

du

|j;is

,,|iplicalile a Ij

note sensible place

hh:i'

(i-.in

a la

/u<.v.w et |)rei'eiiarit le

itlaid

.(e

Viivtunf ^ur la

:;/:

A>rc
('!

s;i

ri'lanl

II'

On

la

su prriciirc

brotli'rif

au n-lard liii-im"'inc

t
i

IVOTKS

f3E

le rtMioiibIt'iiU'iil

ou sa siinullaiiitt' aM'r
Si

911. La
faillir ri

note fornianl niaril

cl

la

milr

la

du rclard

rt-lard^'e.

note rclarde penvent tre tMitcndiics t<>m-;i

par mouremeni rinilrdirr, ((ininic noies

le p(issai]e

pendant
Fn

/{/ri-liiiild^f>r,

la

rclarfl

(!

los<

accords brises avec retards, vdir

Mi.

l-

^ f.>75.

CHAPITRE
Dos

au

I'

Four

- loiir,

dure du retard.

'i

JV.-fi

l'ASSACK

l>K

produisant, inoinenlaiM'iiuMit,

femps

=r

^^

Il

! rcl;tr(i.

ffi^i

riidi-rii' vii|>ri-.

S:uis

-^

il.-

TI

RETARDS INFERI KURS

on

ASCENDANTS

praticables dans les accords de trois stms

fondaniontaiix on renverss

du retard snprienr de

et

quinte.

la

RGLE GNRALE
ij

912.

note retarde,

La plupart des retards infrieurs on aseendanis ne

ils

ontcela de

commun

se (ont qu'

///(

demi-Ion de

avec les ornements infrieurs: el notainnienl avec Va/iiiofifiia

tnre, qi n'est, en ralit, qu'un retard noit-prjxir.

Voici quelques-uns des retards infrieurs les

RETARD

IISFERIFA R

daus l'acidrd parfail du I"

Mode

/;///.s

,1c

la

usits

dans

les

aeeords de trois sons

FOM)AMEyT\LE

(li'grr cl i-es ri'u\er5>t'inenls.

iiiajciir.

Ml, lie

Il.-laril

KiMurd
lt.-l:ilM

G.-.((l

iniiiciir.

31ii

HKTAHI) ISFERIKLH
(iaijs le;. ;i(((]|<l^ jimi f;ii(s (lu

W^SEJ:

1'''

TIERCE

de la

et dll G""' dejrrc'

ilii

^n ^

iiiddi' niiiuiii'

/>

5-

93rt
Vl

HEUIU) ISFEHIEl R
dans l'accord

de

parlail du

l'OLTAVE de
r'degr

l*fH Usilf

5^

913. De

que par

la

}*t'yt

FOJSDAMEI^TALE

la

e( ses reuverseiiiculs fjjttsfi)

Pt'll usiti;\

usilt-. /f^

tous les retards infrieurs qui prcdent,

noie sensible dans

tnntie

le

mineur (exemples

le plur>

de l'accord de {n\(\m\ quittte de l'accord du-

dans IVxemple D entre

iste

6""" et

le

le

T'""

BETARI) SliPEHIKriJ
dans
^

grs

914.

Ce retard ne

Il

est

se fait

quarte diminue ou de

la

7iote se?isif>le

degr; sans compter

la

a\ec la mdiantejierce

necunde augmente qui ex-

degr, retard du V.

de

SIXTE

(.)ll.\TK par la

la

accords de trois sons.

gure

dans

([ue

accords fondamentaux des l"et

les

le 3""'

les

quinte aufjmente qu'il forme avec

'

ioni-

la

cause de lintervalle dissonant

marches unitnniques o il est pratiqu sur

mieu.f caractris sur le .V"' deqr du mode mineur que sur tout
dans

(S 879) si ce n'est

majeur.

les

r)"""

caractris est celui de

B. D.F.);"a

de qutirle diminue nu de quinte (lufjmente que forme cette

l*ru ustl.

la

degr du

demode

autre, cause de

note sensible, Vu'rce de l'accord (Ex:

la

H.)

W^.
U--

5""'

EXERCICES
Healiscf les iiiarrlirs suivantes avec

le iioinlirc

de parties indique'.

n
A'"

(il

'i

t-'lM'.

pari

je

m:

gsfel

lo:

r;.

TT"

-&-

lit

<i

^
id.

(!

=^=f

1.

6501

5
< }

-5

^;r=zi
TT"

^',7

CHAPITRE
RETARD SLiPRIElR
>5

IMO.

suprieur de

icl.ird

I.i'

iiiiiient, les iiciarrls

fondamentale des accords de trois sons produit, niomena-

la

SKCONDE

d"

HETAliD

chiffre ces accords par v

A\er
de ht

Accui-d

b:i'->i'.

simple.

Accord de quinte diminue.

retard

\i\

b;ts>e.

Accord
simple.

-o-

~rr

O^-^J

IKTAT

--

A\ec retard
de U hasse.

^&^

On
/'

''

la

cliiffrc ces

accords par

o
~r>~

33:
-o-

-^

ZGZ

-^

i;

"TT-

--

-O-

331

:V

;i

7 (aviT

~X~T-

-^

'J

TT
--

33"

331

dans
r.

on

*J

-J-

331

--

.A\('c

l,,

"TT-

-e-

-^>-

TT

--

331

331

--

-O-

leur

--

33-

-O

ualiircllc: 5 4

uinl ne
qii

d'accord de quinte diminue.

BeLard

Retard

-e-

11la quarte.
uf

^1

13:::

'i

IQ"

-tJ

< >

Al Ciird

33
-e-

-33"

zrr
-^

1;

+4

331

AL r.m

de

simple.

Cl

..)

2 reiirersemeul

reiirer.ieiiienl

pas de tierce

faul

cord parfait minenr

ti

et si.rte.

n'.sdliiiiiiii

^,;r in.liqiu.
(|iu'

^ S

(!

^mm

;;

sHiiuIe.
sMIipIl

33"

^M:

ARTE.

,
Accuru

la (piarle.

-*-

33"

In (Jl

ftf

V'

d'at

nolaril

331

Acrnrd
simple.

"0~

accords de quarte

les

erse III fut

laccoid parfiiil niaieur.

-fc>-

Avec retard
de la six le.

rKTAT de SECOM) HE^VERSEMK^r:

C.

de

rfiiierscine/il

de l'accord do quinte diminue

4\er relard
df I:t sixte.

"TT-

/'''

ces accords par

simple.

n-.sdliilinn iialiiielle: 7

--

iriii

si.rte.

rcnversemint

-o-

RETARD

cliillre

li'iir

jiar la (punie,

On

SIXTK.

1,1

A ri' or d
simple.

la si\(e.

il.'

II

de l'accord parfait mineur.

Avec retard

Acciird

-O.

dr

/''"

li'iireisrmt'nl

simple.

"TT"

sept ii'iiie, dans tes accords de

de l'accord parfait majeur

l'HKMIKn HK.WKKSEMK.NT:

de

RETARD
par

de

2)

n^iiiirclie:

miiii'ur
A\t'c

-o-

TT

V"

loolniidn

4
2

Wm ^

loiir

p.irl'ail

ret:ir(1

B=

=g:

(;i\ii-

Aciord

purhiit majeur.

icrl(j|i'.

It.lSSR

la

(!,

yiUiTK

de quinte dintiiiue.

ef l'accord

A.cnl

et

l'accord pdt'J'nH majeur, l'accord parfait mineur

f/aiis

On

FONOAMENTAL:

l'KTAT

ACCOims

m8=

FONDAMENTALE

la

artifiricls suivants;

1"

A(<-(ir1

do

IV

33r

la

quarte.

SrPPKKSSI()\
1:5

;i

p(

d('ii\
l;i

917. Kn

gnriil,

|i;irti('s, 011

si. fie

du

il

iic

rclranchc

2'' (l'f deraii'i-

t'aiil

siipiiriincr nuciiui' ualc

la (juarlc

es) alors

de

l'iiccdrd

avec retard

de

ilcjjt

t'

iiiif

CCS

-o-

331

irn
-t*-

^^ ^

-e^

331

:5

"TT"

mi

(|ii

lii'i'cc

t\i\

.y

/nus

/inflirs.

/'' rfiirrrscni''iil

SONS FONDAME.MAl

la f(iida

d.'

llK

mentale.

BLKMKN T

HKIM!

i:h> ACCItllhS

la f^iiiimif

:i

KT

l'MlTlKS.

(Jiiarlc H la |i;Hlic sujJeiieiiic,

MifK'iielire.

TRS BON
-e^
"TT-

i-/ i/ii(irtf'.\;t

niiles. (iciiijionl il:ni>

DIVKIISKS BONNKS lllsl'dSITlONS

i>cci)ii(lc a hi juillic

iiccords.di's

ci's

de srcdndi-

\OTKS SISCKPTIHLKS

II'

de

peu caractris)

RKLISATION dos ACCORDS de

i-cliiii

\OTKS

l)K

BON
"TT-

-o-

Ty

-e^T~

=g:

-o-

--

ES
^-

33:

:^

33;

\r:>o

919. Lorsque

i
2^*

degr
du

St-risibli'

retard de la basse
du /";la note sensible.

dans lyccord parfait

sixte

raccord de sijte du

est suivi du

2'^

dej;re, ne poiivatit uionler

tonique qui est retarde

alors par degrs

disjoints,

S !07

monte

=8=

-G-

Sensi!>le.

-o-

d'uue quarte, soit qu'elle descende d'une lier-

"TT"

T3~

ft^

jiroci'de

qu'elle

^liil

-^

--

rr-

la

-e-

^TT-

-^

Fl.l;.rd.

Relard.

^3^

-e-

-t>-

Helaid.

re ou d'une quinte.

4
2

EXERCICES
Hi'filiser

lecdus suivanles

li's

y '230.
A

parties.

a trois et qiinlrf

-.4'

('-

'i-i, (r

[['

-4-6

-o-

MARCHE l'MTOMQl E

f-^^

^
^
^

'^

<j

za

"73

:^ T>

_ is^-|7

--

Z2I

-e^

MAIICHES }I0DI'LA!STES
5-6

5 6

2-

r.

--

-e

-&-

42)i

-e

(5^

46

15^

ti

32

+ 6 e

2,

-^

7^

19-

r P

Itf

^^

(^

r>

tt.:

^5^

EMPLOI des ACCORDS

de

"^t^

331

S,

5-

7-

^?;

_6

TT-

fi-

r^

SECONDE

--

r\

TT
T-n
7

5,

--

'

-7i

Ol'ARTE

et

sur une B;isse donne.

Rsolution naturelle.

5^

faillie,

9V0. Toute

desrendant d'un degr du temps fort an

note de h;\sse. prpare et

peut tre considre couune tant

le

retard suprieur de

la

temps

note sur laquelle elle descend.

d'il. l^ette premire note peut porter un accord de seconde et quarte sur le temps fort
aprs prparation, chaque fois que sa note de rsolution est suceptible de recevoir un accord de
trois sons letat fondamental.

Mod

Mode majeur
4-

.^

2-

-t

^ XlP

4
2

-Q-rf-p-

ffi

\11

1,

6501.

e.

ii6

mine ta:
6|

H 1If

5 6

-^

Ml

II

-B-

-s-

j}2-

-.151

LEONS

pouv

VEMnOI

dans les nccords

HRT \IW

du

.!.

BASSE

la

de trtiin soii^ Jhiuldinrntdii.r

MKSOIJ TH)N NATl'HKLLK

ralisfr {juutrc parties.)

{Clil/J'irr et

Molto nidderalu
iV"

znEz

P5/. '^-^/

i?

:j

^=^

rv

mP^fP

**i

'7

''

to-

'M

f f

rrE

JjJj'JJ^ffijT^l^

^^^^^^^

r'HtofM

F5^

6*-

-i5^

\'

XJ

--

-ej

\'f

Allegredo.
iv"

g.^^.

'^i

^^v

^^

Mr

i^r

rr

^
fr F

rcf

r r

si=^
"''

ur ^

^i-^ v^r yip iJ^J

i^^

^ \f

f'Hi^J

U^

^K^r

nr

L^jrOiV sur

les

rr fr

^ r^

f[f

^^

rcr^^^

Y[^

# gg

^
ii
|

-r

^T

f-f

^^s

i^*-*

RESOLUTIONS EXCEPTIONNELLES
l\(]ir les

(Heaiisor

i)7

!<!(

9(HJ

quatre parties.)

AndanliiKi.
+(j

A- 233.

y^i
B

jt

rr r
4

+7

4
3

-i

qRi*

^^

'

[!rr
,4

+^

!;i;

PPPP
7-

^-

7-

+i

=f=^
AI B501

r^r

b4

PP^
4

r.

^'

'

+4

7-

L!!r^

^r
4
-j,

+4
:i

=n^

-.i^-l

HEALISATION des ACCORDS

retard de

avec

par

sixte

la

NOTKS SUSCEPTIBLES

de

hUtHstS HONNtS
Srpti'eme

^m xn

--

-O-

Srjjli'ctiic

la

^1mt=--s:

~o~
-O-

~rr

<>tJ

J J

li

l'AitTIKs.

la

partie stiprieiire.

TT:||=

Ticrrr

cr

KT

=e=

TT

TT

II

C.

ti

ti

-o-

331

ZSJ~

-O-

partir suprieure

la

T^^^t^
w

-O-

--

'.i

Tierce

partie suprieure.

-o-

(i

-O-

j3I

Je

TT-

O-

DISl'OSlTKtNS DK CHS ACCORDS

la ji-ainiiie.

partie siiperieiiie.

la

-t>-

-^

X5Z

TIKHV.K

dfgni que ces dlcs occupeul dans

!(

septime.

la

REDOl liLEMENT

V-La BASSE; 2"-Ln

mIiiii

SIXTE

(\(^

Busse double
la

J:

:i\e(

*,)^2''i

,111

refard nesl admise.

saii-

re et au teiii(is fort,
i(

ak'inenl, sur le

J^

tant

que sur

les

"a

paitie

la

bons degrs;

et, priu-

6
4

et

uKiineiit

la

septime se rsout sur

son redoublement ne se produisant qn aprs

la sixte,

ou postrieurement a cette rso-

Jf

TT

f fT^
7

--

3;

(!.

coup.d

soit

331

-O"cr

TT

_7

-^

6_

~o~

1.

.->(!

cette

C-r^

Ba'><'f

diuihleV.

duuMt'f

y^id
S
n=
I

degr)

Ba'

double.

ii

le

23i)
Ba^se

Baisse
(i(iul>It'e.

^^

~T1~

-&-

partie suprieure peut atltiquer /hcfare de la basse, (quel qu'en

h nue

-^

sii|iricii-

4"."'

9'2;{. Mais, au

lutioii. la

if^

fxisse <ioiil>le d^'S accords de sixte

I>ii

partie suprieure.

laisse

;i.'):i

Ol'INTKS KETARDKKS

5^

dev.r

924. On
(/iiiiilrs

il

soiil

VII

lolrres entre

les jxirlifs sii/ierieiirt's.

(Iru.tifiiie

hi

-nHrr^

lorsque

de ces quintes

est

331:

n-

rt'liirdce.

une

c.

p?

suite de qiiinlfs rctardfcs comiiie

<

fr7

Cette r};le autoriserait

EVITER

que

(ti'jos)

V--.

rTTF-rf

-t^

C.

-O-

(j

331

--

les suivantes.

Cependant,

il

est bien

i^

preji'-

rable de disposer ces aecords ainsi qu'il suit,

de manire

"a

lieu

dune

i^

au

suite de quintes.

9V5. ;vor.4-l,or8qu'un

-O::

<>

-e-

.-

41e

41.-

41-

(>

\\

->-

retard el rsolu,

/e; son effet est nul au point de vue des

C'est

jce:

avoir u-

suite de (jNnrIes reUirdi'es

iie

u1

BON

331

-o-

peut tre considr

quintes produites entre

les

temps de chaque mesure,//*' saut pas ffiuHifs;

elles sont

saurcs par

--

comme nanmit pas

enchanements d'accords qui nucrdriit sk

pourquoi, dans l'exemple ci-dessus,

<i

"TT"

la

f^'et

la

is-

1:1

rsoliifiaii.

partie, au

rsolution du retard.

la

EXERCICES
Hralisfr les iiiarehcs siiivanles avec

k' nniiiluf

dr piirliis

iiidiqui' rii li'ic

de cliaciine

dV'ilt's.

MARCHES UMTOMOUKS
N" 234.
(

:}

(1

^JEE,^:^-^^^^

i)arli.'.s)5^^P=

4-

^L

1;

7 G

PT

'.parliez)

])

kV

(4|iai'tii's.)

E^
(h

^J'^\V

r.

-s-

i!v

-oMoitrlr.

C)

r.

Cl

r,

r.

iV

r.

^'^ ^7

t=^=^
ti:

Mdilrlo.

f-

Mode

i.

li

c.

^1;

(i

^i

M(i<li'le.

ri

( i

parties.)

^'J >(

ji
T^
g:

p'

'

MARCHES MODULANTES

Vi

>

t''
\

rr

331

+4

(1

<;

TV-

+4

-s-

^
pSI

p,-(i,.>..);^^^

\.l

tir.iii

EMPLOI
du retard de la sixte par la septime
dans les accords de sixte, sur une basse' donne.
920. La

1^

sepiiiue retardant la si.rte peut s'employer sur toute note de basse

laquelle

conviendrait l'accord de sixte, pourvu que l'accord prcdent permette la prparation de la septi-

me, eimie celle-ci puisse tre rsolue rgulirement. (Pour

fon-ulter

le

l'aicord de sixte du

1"'"

degr' en mineur,

887)

BASSE

DOMEE pour
dans

EMPLOI
les

du

RETARI)
de

accords

de

la 6'"

par

la

7""

si.rte

en

RSOLITION NATURELLE
(Chiffrer

^^M
^^'

et

raliser quatre parties.)

Moderato.

^.2:{5.

^m!

LOr

fV-rV

s #
s ^3"Sr ^rirr
^P^
^T^iM

^lf ^

^m
p-

^^^ JT^^F

l5>-

I-

cj-:;i^c:^frl!r:;i^iLia'L;-

prpare, descend d'un degr, da temps

fort

rr.

^m

za.

xzz:

'

rcrUCriLl:;

^F

'^^^

'

-&

f^

DU CHANT DONNE
pour l'emploi des retards.
927

Joule noie du c/m;*/, qui, apr'es avoir

au temps faible
elle

peut tre considre

comme

tant le relard suprieur de la note sur

laquelle

descend.
est vrai

11

Cl
.'V'."'

St>
ij

que, dans certains cas, on peut traiter en seplime ajoute une note se prsentant

mmes

dans les

MU

(*)

i^\

i:\i^i|)elcr

conditions de prparation et de rsolution.

que, dans les mesures tn.is

fcm/i.v, le .7ni<<,

A.L.6501

picpar au

l''"

temps, peut occuper

le 2"' et se

rsoudre

vy:>

CVst.principalpiiient, la tonique descendant d'un defjre (\\\m\

d'emploi aussi bien que

En

effet, la

le

secoiiM

iikuI

premier.

tonique ainsi prpare el rsolue, ^ev\i remplir, t()ur--t(tnr.ies_/<;/7/oH.s- suixanics:

KETAKI)
Acfdrd
du

1"_

ce

pt-iil a|j|)li(|iuT

Retard de

|)K

LA TIKHCK
Af r-nrd de

piii'l'.

7""

-."".le^iT.

(If

doinin.

la tierce dans l'un des

accords fonda nientau.r tablis sur

do-

la

minante.

RKTARI)
AfCord de
du

T- Retard
gr portant

quarte

de la

l'un

et sixte,

le 2""^

sur

si.rte

des accords de

de

si.vfe,

-^>-

IX SIXTK
Aridrd df

dt*"r.

S
ff

i^E

-O-

de

ou de si.rte sensible.

-,""

I)K
*>'''

gg^

6''"

seiKbli'.

*ii
c^
+6

--

--

II

HETARD DE LA yUARTE ALGMENTEE

Acrord de

Aroord
de

4'''auf;ru.ete'.''

S'^-

sur

Retard de

le 4""'

et si.rte

la

3E

quarte augmente

degr portant quarte augmente

+4

gg;^

ou accord de triton.

fr

t>

-OIV

lpil<in.

-^

+4

IV

SEPTIEME AJOUTEE PAR i'hOLONGATlON

Accord
t"

fondament^il

4- Septime ajoute par prolongation sur le 2'"'degr,ou son

T""

renverse

bien plus rarement, son

2""'

^a

renversement.

f
mmes

9*2S .Toute autre note que la tonique,se prsentant dans les

ration et de rsolution, doit tre

moins, cependant, qu'elle

le

la

note qui

lui

conditions de

ne fasse partie d'une

si'ie

volont,

de syncopes descendantes, uque] cas, cha-

comme septime ajoute ou comme retard

succde.
RETARDS

critxiL'UL'c
iAi].rL'nc
SEPTIEMES
AJOUTEES

u , A
Retard
-

Retard
j

de

n\'

Hariiiuuie simple. ... 5

prpa-

plus souvent, traite en retard plutt qu'en septime ajoute;

que note syncope peut tre considre,

prieur de

:^

ment, l'accord de quinte et si.vte du 4"'^ou,

3
"cr

33;

-6>-

A.L.501.

Itel;ird
,
de

la

3'>'|

RetaidRetyr'd
j
j
de
de
la
:!'.'
l'SV
.

su

:{/.!.

(1(1

retard do

sixto par la septime

la

sixte, le chant tant donn.

dans raccord de

1)V9. i;rtrrrt/-^ de si.vlr ne se priitiqii;ml,eii dehors des niiurhcs tiiiitdiiiques, que sur les
6'"''
et 7""' degrs; les uotex du chaut qu'on jieut traiter en sejj/lhiw re/ordoiil la siv/i""",

!^

2'"", '.V"'\

Ic

cet ai'cord sont:

iliiiis

1"-

desc-endant

i'I

:r'-Le

B=

scn-

la

silde; (accord

du

toiiif/iie

L;i

III

VII

^ixlc

di'

dcf-rc.)

3S

te^

^^'-

.V""-

qvf' descendant au

2""';

(accord du sixlc du

'""'

9^^

dcgrc.)

--

II

T
V

Il

'2"flrt'

i^
n?

Le '>"" dr-

descendant au

(iiii-drd dt^ si.vlc

du

1":
-i""'

d.-rc.)

4"-l.e .5""
T7
7

znz

de-

(irr descendant au

4""';

(acciird de sixic du

11""'

XT"
7

f,

dc-rc.)

IXI

-o-

~nr-

VI

ii

5"- Le <)"" drdescendant au

(acciird

di'

<.\x[v

7""'

du

fi

tre iniroduils dans

raivril

si.rtcs qui, n'tant

sin'iitioii

de

la

le

relard dr

(>

Ml

tlonus

partie suprieure, pour-

la

trouvera facilement: en fixant d'abord

la si.r/c partout

la

pn-poruliuii et

d'ailleurs, qu' dfaut

presque toujours. occuper

la "' partie

de

dans

la septiJ'iue

les

accords de

retardant
.s/'.r/r.-

la

sixte, c'est la //>/vv qnidoit,

et (]ue,consequemnient,^/c.s tntes

-o-

-^"" r/c<//v descendant

Le

coniuic elaiil

la

au 8

tierce de Vaccord

pourra tre
le si.ife

du

considr

2''

IV

-oTT-

degr.

--

>
Or.

si.rle

rr-

les suixanles. |ila(('es au cAi'////. pourr(uil s'tiarinoniser ainsi qu'il suit:

iiMiiiie

de ce

la

septime pourront se faire rgulireinenl.

Ou se rappellera,

[xiint

les jjarlifs iiilrrinf'difiirrs-.iin les

y/itirmouir siniiilr, pour ajouter ensuite

Il
O7

'

0:{0. Quant aux n'Iards de

"O"

5""';

dfgr.)

!;;

(i

<>

III

(jrt'

IV

il

l'accord prcdent permet de prparer

si

2''

degr, rien ne s'opposrra

dans

cel

accord

reiii|d()i

la septimi'

du relard de la

<l.

i\-

III

-<i

:t;;

Il

en sera de ninie des

/''
,

\;\

tord de

1(1

par

si.rte
!'''

la

6'""

et

|i(iiirronl lre (-(insidres coinine rem 4""degrs portant accord de niute a\ee re-

degrs, qui

les 6'""', 7""', .?"" et

Jonction de tierce sur

plissant

,.>""'

t*""

septime.
?""

de^rr,

'""

d.'-n',

lU'l II'

di"

du

sixte

K"""d<ej;rf'.

Pi7-0-

m^

M
131

^ o^-

~rr

VI

li""'def;rt'.

fV

i9

cr

du

^e m

JCC

""'dejsr,
tiei r
dans taccrd
de six(,du 4"" detir.

de sixte

Il

degr,

/(i ici;
daiih l'acciir'd

dans l'accord
dr si \li"
du 7""dcnrc.

dans l'Hccurd

^
5

(i

"y

< '

>; .\ |v

VII

6'/^.4./V7

LiO.VA'^'

V EMPLOI

ponr
dans

RETARD

An

accords de

les

m^
7

(i

IV

de hi6"piir\n7"

si.rte

en

KKSOLITION NATLRELLE
(Hnnnctiixvr

el

vvHv leon

rrnlisfi-

qnalre parties.)

Allegretto.

A" S-Jd. -m

&

rTf
r

^M

^^

J^^-^fZZJt^

rTT

^rV'^ p

^=^

^
^=#=

LEOyS

?=

^it;r

RESOLVTIO\S EXCEPTIONNELLES

^nr les

i\(iir li's

(Henlisfr

,:;!;

S!i7 iioi.

a (jiialre

'

fiarlies.)

.Mdllo innderalii

P& ^^^^^^
s

(;

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\j^

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f,

-.1

tl

7. ^E^
N"S37.

^4
9i^-^^^
ftrT"^y^^"^rnnr7^^B=i
*

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'(,

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+4

Cliiffrcr

Tempo

.V"

S3fi.

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'i

il

rralhi'i- i|iialre parties.

g'iiislo

./.r

5E
i \:

fi

''

o-4^~\^rz:

* *

f^^

-/9-

^a^J_0:
Fi

^^^?^E^
A.L.OSUl

19-

3x:

3X ^1?

xc

9^8

RALISATION des ACCORDS

avec retard de

quarte par

la

NOTES S11SCEPTIF5LKS
dans

la quinte.

REDOIBLEMENT

de

SLXTE

rigueur La

la

moios qu'elle ne

soif note sensible.)

dans l'accord de quarte augmente

DIVERSES BONNES DISPOSITIONS de ces ACCORDS

Heturd

-^
B^

9J

6
5

331

?^

suprieure.

^3

sixte:

3 et

PARTIES.

Sii-tf la partie

partie suprieure.

a hi pallie

et

SIXTE SEULEMENT.

La

a la

seconds renversements d'accords parfaits:

les

["-La BASSE; 2"-

Retard

SIXTE

de OL'ARTE et

Si.rte la partie suprieure.

^JJl

331

--

Ur

^jQ

z:z2

.1

T5

fT
+4

TT

3
f

351

^
ia partie

suprieure

admissible, mais moins bon.

EXERCICES
RETARD

de la

OUARTE

par

dans les accords de quarte

la

QUINTE

et sixte

en

HSOLVTION NATURELLE

MARCHE A
4

u^

6
5

PARTIES
7

^m^^^

AL. 6501.

fH
H5

"O"

--

Basse double

K^

j:

suprieure.

^
6

7
-t-

+4

LEON
6

Moderato.

6+4

5 4
5

7,

+6,

l"

h>; (li
b5h4

L 1

dans
93i. Ce

retard est fort usit sur

^m ^ Y
^^^

3H

de

la

-6
:#

^gr

(>

t|6

Cai
ademel

5 4

ds que la quinte, mX-AA de

+7

(i

+7

irrrr^igi

les formules

de cadences.

^
5

?**^^^E^
-O-

+4
6 8
-<=:r|rr-j

t I

"TT

n;

^>^
Cadence
iiiiparfaile.

parlailf

un def/r quehoiu/ue pouvant porter un accord At quarte

LEON

prpare

et

et sir-

rsolue rgulirement.

PARTIES

pour l'emploi de l'accord de quarte

'

fi

et sixte.

quarte, peut tre

la

i;

Cadeucf
rompue.

d'ailleurs, l'employer sur

^- 5

Dn majeur.

TT"

(i

PPP^^

La

/j

QUARTE parla QUINTE

la

dommante, dans

parfaite

/p,

-O-

On peut,

^.+9

k^^ ^ +

.l

accords de quarte

les

Do majeur.

'""

Si^
r-'

EMPLOI du RETARD

"ni

^ *

*'

^'

rfl

^TT^^^

'^^Y y

i^

SJi^

r,-

t(

4+7

^J
fE^EE^
L

PARTIES

A 4

et

sixie sur la

dominnntf

avec retard de la quarte par ta quinte.

Andantino

^f^F^^^^^Tfrt^Bp^Jdi%^

N" 240.

jg^-f^

rtJ^^^c^rUpri^

:^
P

t i ff

g^

LEON A 3 PARTIES
pour remploi du retard de

quarte par

la

dans l'accord de quarte augmente et sijte du

ta

quinte

4""'

degr.

Moderato.

N"24i.

"y-j'il'i

r>

^^

77f

('

5== -#=3===*

^^J

J
|

fe

tt r>

=l

f^

|Mp#
i

-^

jJiiT
AL

6501.

i'tJ^

ffJfff

kJt^f^^

-G

:-;(w(

C/IWT
pour

rciiipliii (lu

jihiii'

ri'Ini

tl

r/r

In iimiili'

par

ItOM.Sh:

sur (lin'is (lf(/rrs,vl prlucipaliMiieul sur

f.i

Vnriiird

In ijuiiilf d;in--

li-

/"

l'I

'/c ijiiiirtc ri si.rh'

le '"."'

(*)

QUATKE l'AUTIES)

Auildnliiiii

')A9

:E?:iCP-

^TT^fe

^^^-^

19-

B'^

frr-r

s?m

ltiBI

j=p'

:?2=

ff

HKSOLITIOXS i:\CKI>ri(>>\KLI.KS
M.Wil.HES
V" '>i:i.

^
Cl

P
5

^
;-,

C.

-5r

(1

l'ARTlKS

r.

#j:*_

r.

Il

7
li

'>
,

t;

l|

+7

^w^
rr wjjfT.^

^
ADJONCTION D'UM: TIKIMJK

raccord de sixte

et quinte,

retard de
KKTAItl)

tic

la

quarle

la 4"-

dans lACllOllI)

(!. 4'' cl i;

S:iiis

}^

934. Celte mme

dans

le

ftirff

de

fet

note produirait,

un autre /v-

xeroitil renrcrsenif'tit,

qiKirIf

1(1

\\:\v

la

^/p/Yf,-niais IVf-

de ce double retard est peu

suiit et

satisj'ui-

ne se prarK|ue j^ure.

9I{.'>

retardant

la

Lorsque

eetle note

936. Mais

l'all

de ^i'imidc

(s/.i/c dan.^ l'accord

cl i\nnrl(\ (jiuiiti-

sixte, /(>rcf dans l'accord de sixic c( qninle, relard de la qnarlc) est

degr, inmmi^ dans les exemples prcdents, elle

troduction dans l'accord n'eu altre pas le sens.
^

Adjoiicliim

bien

le

dans .'accdrd de

prptiref

et

M'jiiiinic

monte

caractre du n'Iord infrieur

i-\

d'in

sou

in-

arrive parfois (|u'on introduit cette noie sotis l'aroir prixire.

il

ue peut alors tre considre connue retard.

ltcl;i|-(l

di' la

-^A

Or. Voiioldfiie qui existe, dune part,

entre

TT

Ff

de seconde et (jiiarte avec

l'accoi'd

adjonetion dune si.ite.eX

sentent d'une septime

le ,'i""'

(//V>/.'/cc

renrer-

(accord de

sfcotule;)

D'autre part, entre

tfiriictnt la si.vte

avec

la

(le .'!

has^e.

--

^t

'W

19-

septime re-

iidjonetion

dune

Uninte, et l'accord de srptieine par pro-

longation;

Kiifin,

1e,

entre l'accord de si.ite et (/uin-

relard de

(|uarte, avec

la

d'une tierce, et

le

1"

adjonetion

reneersement

ne septime ajoute (accord de

la

vrit,

dune manire
ceiidunt

d'ii/i

il

est

(jue

disdus-iious, peut

di-f/re.t-r

(;ep; ndaiil,

\u\

I:

(Inil

amener

au pnini de

la

-^^i-

O-o

-On

x:

l';iil.

,ie

d'envisager ces accords artificiels

lunie tacou.dans

la

ae de Tanalyscil nesl

jias
'

ces dcu\ faits liarnu)ni(|ues.

confusion entre ces accords.

la |U'ati(|ne.

sscitiel tant iVen prjxirer la

lie

4':

^ 4z

(i

souvent iiiditlVrent, dans

de rautre:

M-

I.,

dii-

(piinie

sixte,)

(^ette /f/(a/o7/V.

llrr:,r.l
d.'

i;-.oi

dissonance
riiii

et

ei

de

la

pliill

rsoudre ru d'>-

l'autre r:is.

saii- intrt dV'Ialilir

une dislineliou <nlre

;ifi2

937. On

donc considrer:

doit

des accoids de /fais sons fondameittau.r;

'H

^ m

Accord
de

et

<()mine

'{""'

i'I"

renrersement d'une sep-

-e-

time ajoute, tout accord form des 7nines interealles dont

la

rsolution aurait

sur un accord de si.tte ou de quin-

lieu

fe et si.rte.

la

t'undnin.

i ^

!"_ Comme retari/ de la J'o?iffante>itale,\ou[ accord de serniifle et quarte avec ou sans sixle, faisant sa rso/ii/ioii sur
l'un

HftHid de

Accord
de 2'!''

^
m
RrCird
de la 6'f

2"

Tout

im

accord de tierce et septime, n\ec ou sans quinte,

faisant sa rsolution sur l'accord de si.ite,

doit tre considr

comme retard de

mme

note de basse,

mw

la si.rte.

-^-

;ij(Hili'e.

toul accord

les dont la liasse

descend de

me

des

foriiM'

mmes

inlerral-

monte de quarte ou

^////c. doit tre analys

com-

Si

accord de septime ajouti-e.

^
i^

Retard
de Ik Vr

H"_ Enfin,
dont

la

ine note

tout accord de quinte et si.rte. avec ou sans tierce,

rsolution aurait lieu sui l'dccnrd

de basse, devrait tre considr

di>

quarte

et si.rte,m-

comme retard de

la

quarte dans ce dernier accord;

-e-

Aecord
dc5''>l

tandis qu'un accord form des

nwmcs

terrHlles qui ferait sa rsolution sur

de seconde,

coi'd

mme

deqre, ou ^ur

in-

l'ac-

comme

/';r/i/r/-sr//)(';//

d'une septime ajoute.

Voilii

938. Mais,

J^
c )

.M:
ftg.

l'ac-

cord fondamental du der/r suprieur,

devrait s'analyser

fe

Accnrd
deS^'eltil''

fi',''

^^ ^

tT

-o-

|>our les rsolutions naturelles.

lorsque ces accords sont en rsolution e.rceptionnelle,

il

est

moins

facile

de

les

distinguer les uns des autres.

Pour tablir cette distinction, un seul moyen se prsente: C'est de rechercher Vharmoide simple
de l'accord dissonant qu'on veut analyser, c'est-a-dire Vaccord qui. en harmonie consonante,remphcerajl

le

mieux,

le

plus naturellement, cet

accord dissonant.

A.L.esoi.

Scptinif

Ainsi,

de

rsoliilioiis e.rrf'/itioiiiirllrs
la .sf/jfiiiif

niinriire

d'

/(/:,

cluTclKins-cn Vlturinonif

33z
~n^-

x!^

g^^

siiiiplf:

Du

l:i ;','

m:

>>^

[fMcplJ

^%-'

rf

II:

r t

l't

iiiiiieiiri'.

Si'|ilii'ii]('

1i'

i^

supposons ces deu.r

ne me.

lui

t;

3-

+/(

-^

iiiaj.

iV

Il

/> uiaj

iJiuaj.

ii

Il

lii;ij.

Nous reconnatrons:
1"

_Oiii-

sihlc dans le

aJDutc

pdf

larconl
cas.

F''

la

septime

est

2"-0iie Yiiirord

pas-

nne note

rriinhlr dwns le

/(ird le la si.r/c

/xirj'dil. l'Iant le seul

prolunfffifioN.

H.lllUnlU,' vM.IllI.'

^3Z

^^=
/>'>

J;

\)',i\)

accords

--

352=
.S'/

Il

\\\ec pj-n/nufiritian

Ju

d'uiif qiiin/i'.

/ii(/(intii()/i

yt.

EB:
*>

/A;

iii;ij

-O-

:j2z

AV/

iii:ij

constater, d'ailleurs, que, dans

On pourra

scpfit'iiu- \]\->l(\\iuu rc-

+4

iii;ij.

la

"TT-

ilc si.r/i' claiil /r ji/iis cini-

cas,

nwr

|,|,,

^ ^ m
^

2''

111 ;lj

plupart des rsoliilioiis

la

dissoiiiinre rsultant de cette prolongation a plutt

e.vii-pliniinidlr>i

des

le fY//v/r//'/r

rc-

^/(/

tard que celui de septime ajoufe.

ADJONCTION D'UNE SIXTK

r;uc(rd de seconde

il

d'une (piinle

et

septime retardant

la

ii

quarte,

e(

sixte.

la

MAKCHKS D'HARMOME
(

01

^" 244.
A

5S^
Oi. hiiii

r.

-;

+4

\IUK l'AHTIKS)

(_7 iy 7(>-\

^-

m
'I

^^^^

-T-e^

E)-

5tat
Ou

MiiUl

hieii

LAME

f-

^^ f^^^^^^hf^r^^f^fW^
^

6+4

.T

t>-

n.>

P jir

b.4

Jir

.".

(i

Ji-

7(1
7 (1

.''.
r,

i\
r.

^u-b.

.5

66

V'

'i

r
'l;7P6-"4

t;.-

b.T

J^S

^l^,.^t-'^^^

QVATRE PARTIES

7 B

b^6>/>

^f

,+4

(i

fe=A=fei^

LECOy

A)i,.g,o.

^^

7 C>\

r>

MARCHE

N"24rK

()

fi

!;.>

;::_ V

!>

Jjp 'r-T'rf^ftf^q^^ff^
i

6+6

jjjtj.

+'i

fr^^rn^

6+6
-9*

m
.I

+6

fi

6+7

6
r,

.-.

7
+,

j##-J-J4^i^^lf^^i^^
AI

6.-,(ll

3(,'/

CHAPITRE V
RETARD

de

dans
5^

940. Le

Jaiieiiieiil. lis

reUird de

la

les

TIKRCE par

la

QUARTE

accords de trois sons.

la liercr par

l:i

fiinr/c.

duns

les

acidrds de trois

xow.s, produit, moiiien-

ai coriis artifirich suivants:

IHTAT FONDAMKMAL:

ACCOIU)

(le

(iUARTK

Ql'INTK

cl

nu

HETARl)
(l(ni!<

et
Ol chiffre

/^

df la

TIKftCK

l'dccurd parfait majeur, l'accuril parfail mineur,

l'accord de (juintc

ces accords par 1 ou 4^(a\<'f

diiniiiiiee.

li-iir

rsoliili<in

naturelle:4^ ou "4"^

SUPPHKSSION
941

. En

gt-ner;il,

il

l)K

NOTKS

ne tant rien siipprintcr de ces accords ds qu'on

a frol>i /xirtics.

REALISATION des ACCORDS de A SONS FOi\Di\lKNTAUX

avec retard

de

tieree

la

NOTES SUSCEPTIIJLES

de

par

quarte.

la

REIXH HLEMENT:

f"-La BASSE; 2"-Ln Qi'USTE JLSTE

942. NOTA

\^

La quintf

diminue ne se

94Ii. On ne double pas non

Jj

diminue avec retard de

la

{foiihic jciniais,

,^ <h

nr^

':

-M

ii

TT~
-o-

-o-

CI':S

"TT"

Quinte

RedouhlemeDi de

Il
""^-^^

Il

A4

otJ~J

<
I

la

la

r
3

PAKTIKS
parlic siiperieiire.

PAKfIRS

-S-

3:

^5~

Basse.

rrT"

Ueduiililemenl

PAItTIKS

>T^^-^

=B=

-^

33:

-O-

TT"

portant accord de (piinle

w^

?2^

'4

ETA

ACCOIiDS A 3

uS

l'AUTIKS

-O^
zen

mode mineur

plus la note sensible du

Qiinile la piirlie mpriieure.

3

retard ou non.

y ait

tierce.

DIVERSES BONNKS DISPOSITIONS DK

qui]

A 4

le la Qiiinli-.

PAUTIKS

Hnssi' double la f*^ partie.

1^

la

944. On

accord de
et

peut, quelquefois, placer

partie suprieure,

basse double

d'un

le

l" et

le

5* degr.

de

la

la <7(/rtr/<'

tierce ne fassent partie d'une

occupe

o~

^f

945. Mais, dans tout accord de 3 sons o le

comme sur le 4""' degr eu majeur,
celle

>-

arec la quinte,

vraiment bonne est

lOI

^^=^9=

sons avec retard de la tieree;

principalement sur

^^

la

__

TT-

la

3x:

relard de la tierce forme

et le 6'""

/''^^

partie;

le

degr en mineur;
a

demi-ton infrieur
la

seule

moins que ces accords

avec

marche unitouique.
PEU SATISFAISANT

A.L.5()1.

position

relard

ycc,

BON
^

94f. Quant

(/iiinlr diuiinui'e

l'accorrl

7""

(iii

di'^'i

modes a\ec n lard df

(Iciiv

de

ce, le redoiiblenieiit
((rs mauvais en
(|iiflle

maji'nr que rime

MAUVAIS

des

hi tier-

basse

la

niiuriir

n'iiiipiiili'

occuper en

ne doit

pariic)

MOINS BON

de

di's

jiniUfs in-

terinedioires.

HKTRD

do lu TIERCE par lu QUARTE

dans les accords de trois sons londanicntaux.

EMPLOI
55

947. Le

reldiil df la licrcr par

quelie cotniendrail

liiii

nielle la /jre//(ir(itlon

Ce retard

du

qiuirh' peut se prati(|iier sur tonte note de fxissr'nh-

la

des accords de trois sons t'ondainenlaux, pourvu (|ue l'accord prcdent per-

de la

que

(/ii((rte.v(

celle-ci puisse tre rsolue ref/iiliremeiit.

dominante. eX parfois aussi sur

est fort usit sur la

dans les

la tonitiiie,

(;.(/eace,s'.

EXKliCICHS
Ualiser. tpialrc parlii's,(milt's \f> ftirinidcs de
tniis ii;irlles,cclli'S^pii M'

ri

Dt'siiiinT la iKiliirr

>

cIkiiiiic ((idviur.

-.1-

-o-

iE

"TT"
'i

tir

rrtf/c/iccs (pji Miivt'iil;

celle ri'alisalimi.

pri'liMil, a

TT"TT"

443

am

--

fi

^^
a

'1

-o~

C=Z2

:t

--

-t>-

--

^a

ij;

:i

i^

ATT H US KXFHCICES
MARCHES UNITOMQUES
coiiipller

1;

I{

fl i

pari

i-.)^^

c
(

parlics.)2l

PHi...)

:i

r.

:xx.

:t

jO-:-

,;-

^J2

4>

.("

;,

^^y=^

',

parlie.s.)

r,

:t

33:;

331

-J

^
fi

'I

r,

<>

&,

r.

3:

43
---

43

43
roi

TT-

tiiil

43
-^

33=

iti:

:^

:,

JCil

irnliscr.

fl

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-Sr

Ti

:<

r r

*-

TT"
-O-

o
4

--

:tfi7

:^

parties.)

\
'^

l^sMiitriquement.)
/

4 parties

F
fc

Vjt

5_

jy

-O-

TT"

-S-

r.

R
4

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( 3 et 4

-^

-o-

3x:

parties.)

xi==^

-^
TT"

43434343

43434343434
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5

34
r.

43
T.

I=^

X5I

~rr-

--

"TT"

--

Ty

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v,SHii> sviiii'lrie./

-cy-

flr

4
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r.

o
a
3 paruetpailiet-

TT

-e-

-&

"TT-

-e-

et 4

S
4

"TT"

TT"

MARCHES MUDL LAMES

H
(

4 partie

6*43
O

.)S

(3ela4
*

^
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parties.)

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'
I

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parties.)

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-^fi

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TTT^

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'i^-i^
l

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(:ha\t
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(111

Irmivff

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l'IuiniKiuii'.

l'AKIlKM

'(

Allogietlip.

V"

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^^^^^^^^^^^p^^
!^

y-l^rr^

w pT ^rWrVT
^teayp^^

'y

.j

i.

i^^^^^pgdr

giilitegpppa

^ ^

liii

AIJTHHS EXERCICES.

MAUCIIKS

D'HAirVIOME

KKSOIJ TKiNS K.XCKI'TlOiNNELLKS

V"

>.V>.

<>

>

t
r.

f.

r,

r.

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TT^
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'
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+11

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p^^^S^^ftf
/^.'ISSA'

J)O.M\EE pour VEMI'LOI du HETAHI)

dans

U's

lU:

(Uiards de

SOU

///,v .so//.v

d.-

la

TIERCE

p.xr la

QUARTE

f'oiitlatnentdii.r.

FIONS KXCKI'TIONNKLLES

(Hr.iliscr-

il

cjUiiIre piirtif;-.)

ModiTalo.

1":^/.

^
^f-

a^^

2^

-(9-

pt'

p
I

ppY

t^

l^ryTrp

te^

?2=^

W^

fip-^rtrr?^rrgpE

A?=,

irr ^T^^^rftrifnT"irTf

g^^Pi|p^^^^j#pppp^^^
A,l..301.


Sti'.i

RALISATION dos ACCORDS de SECONDE

retard de la basse

rsultant du

dans

les

accords de sixte.

NOTES Sl'SCEPTIBLES
La
^

948. EXCEPTIOK.-Ne pas

cord de

si.vte

du 2""'de(jre,U)rs(me

SECONDE
doubler

la

de

n la

REDOUBLEMENT.
QUINTE.

quinte du S""' degr retardant

celui-ci est suiri de

Ibrrord de

DIVERSES BONNES DISPOSITIONS DE CES ACCORDS

Seconde

la parlif suprieure.
A

"XT"

^^^

-O-

n^^

A 4
/

fezi

f'AKTlKS

3 ET A

-^

la

basse dans

IV'.

t<ini//iie.

/.

(Jitinle la

331
5

JV

PARTIKS

fi

QUINTE

et

=g:

PARTIES
parlie suprieure.

PiRTlFS

-e33:

xn
--

TT-

X3

-o-

zcsz

:^^

A 4

l'ARilKS

331

KMPLOl du RETARD de
dans
9

4)

accords de sixte.

les

lin

accord df seconde ei quinte sur

noie de re'sohdion

Au

BASSE
du

Toiile nat' (If /kissi^ /jrcpdre'c et dt'srev<l(inl d'ini def/re

pdrfcr

/;/p. pi'iil

sa

la

est

susceptible de porter un aecard de

reste, ce retard est, relativement,

rieures, qui sont eu relation de

peu usit;

ii

teiiijisj'ort.ni teitipsfai-

/einps Jbrf.-ipves prpuration.chaciiieCdis que

le

si.iie.

cause du vide harmonique des parties sup-

quarle ou de quinte.

LEONS

QUATRE PARTIES

pour rr;.MlM>Oi du IiKT\RD del

dans

les

accords de

HASSE

si.il)'

en

RSOLUTION NATIHKILK.

BASSES

et

CH.MSTS ylLTElil^KS

Moderato.

?^

7T>'irT~^

donne

Biissp

^ 3-

'53
.3.:>.

1m==TB

JOC
r

dzt^

'"rrrr^w

~n~
l'J

-ftp

P
,

#^

ptr

Monvt'iiiciil

(11-

Z2I

C.liiint

F=i

donni-

o~

^^

g^iJ^^
imf
a?

"

t>
I

lai

r>

??

Niilse.

iV"g54.3p==^
llf)

tfp

donne

Cliant

O'

^^n

1'
^

Basse donne.

i^T^t^^miF

irfrTf'^r^
pi ^i

MU

^q^^J^JzU.

H*-i^

^
AI

(iOI

an

RALISATION des ACCORDS de QUARTE

rsultant du retard de

dans

les

accords de quarte

NOTES SUSCEPTIBLES
1"

950.

AOT-.A.

redoublement de
tarde

la

L'accord

basse

d.'

sixte
et sixte.

REnOlULEMEXT:

- La B\ SSE 2"_ h, QIARTE.

;

de quarte (nufinfiite et

ni celui

de

la

si.vtc

du 4""' degr ne permettant

quiwle, ne peut se faire qu'

.y />///>,

la sixte.

DIVERSES BONNES DISPOSITIONS

la

SEPTIME

et

!)K

CES Ar.COhl>S

A 3

ET

'i

l'AUTIES

ni le

lorsqu'on en re-

\i7'2

EMPLOI
par

^^

retard se

On peut,
que

la

principalement, sur

de

SIXTE

la

la

dominante dans

\ei>

formules

rie

cadences.

^^=^

^^^

Z!3Z

5-

S=

+t>-

^
te. ^^f,

fait,

:^^?^L^^^

RKTKD

so|)ti(Mne,dans les accords do quarte et sixte

ia

951. Ce

du

--

J3Z

d'ailleurs,

remployer sur un depr quelconque pouvant porter un accord de quarte

septime, retard de

peut tre prpare

la sixte,

e1 six-

rsolue rgulirement.

et

BASSES DO\.\EES
pour

IRMPLOl

du

dans

RETARD

les

de

la

SIXTE par

arrords de quarte

SEPTIME

la

et si.ife.

.Andanlioo.

'Jji^

?.56.

^mf"

UL^

''1'""
i

..
ir=^

^p^

#]9

Mdllo

'^-^-

o^-^

iT' J.

^^=^

k^
i

.M(M|i;rato.

^irw

r\

mc

tri r^-M
['
\

'

s
Mf^'rinrrj^i-Jf^
\r

.'-.

^^"

^^r

"TT"

f f r
i^

i^

--

^M^j

7^-^

Hff

f^

r\

*V

o~

tt

frrfHH

--

c>

<>

<>

niok'i-alo.

-^^H-u^^^^ij-^fff-tp^r

is:
i

[^

-4>

'^f'f p)
I

"TTT-

331

JJJJJIJJ^
.4

L.H.'OI

-^>~r>^


.f7:i

CHAPITRE
RETARD
la

dure du retard.

((;

TOCTAVK par

de

9.'>2. Ce retard chappe

{5

VI

la

rgle

(|ui

dfend de faire entendre

\>ei' le rel.

de rs\>-

|>:irt.

(3^on^..

en

ajoute un

so?i l'accord simple; c'est

le

dans

seul retard qui soit

ce cas.

RETARD

953. C'est

retardant

surtout

(4 Miri^.l

y-j

par-

re'sulle cette

ticularit, qu'il

note retarde penchuit

la

ss/i)

accord

Il

NEUVIKME.

la

Avcc If rrl.
de rSV

Accorii
df (il;(Il

(4,sc.iis.)

Mnis.i

o"

=g^'"l,
TT-

^^

'"1

-t>

~o~

(|IU'

iiifnt

la

comme retard df

ia

dnii iucdrri

70)

fonda ineniale double quon

enifiloie la neuri'enie

Retard de

le chiffre

dans l'accord parfait majeur,

l'octave l dans l'accord parfait mineur,

\

On

par 9 ou

dans l'accord de quinte iliminuc.

(avec sa rsolution nalurelle,9 n

Ketaid de |-8^'
dans Tacrord

Jparfail

Relaid de l'K

majeur.

paifail niiuiu

de

5'*^'

diritinii'f

^d=i^
8=

s
--

-O-

OUNTE, SUPPRESSION

la

de la TIERCE.

peut, au besoin, retrancher lu quinte d'un accord de trois sons

l'octave;

*
"-

SIIPPRESS10.\ de

954. On

Mi%^)
ItciHui de rs^-'
d;iii^ raci'ord

dans l'accurd

et neiirienic.

l'appelle, selon le cas:

/

ll'a-

la coiis-

l'octave.

On

J}

ne nolo

F()^DAME^TALE DOl'BLEE

Ce retard produit, Vtat fondamental, un accord compos de tierce, quinte

relard de

d'il

(iliilioii

TT"

t)

rappeler
ri'doiihh-

jmilc rien

-<3-

-t3-

de

Se
Ir

ei,fi\

955. Quant

Ion veut quatre parties, on en double alors

a celle-ci,

eWe ne saurait lre supprime

fondamental avec

tierce.

la

moius de n'avoir que deux partiesjnon-

cause des raisons exposes au io4, mais encore, parce qu'elle forme a\ec la neu vinie un intervalle de seconde suprieure -ou de septime infrieure qui contribue, puissamment,
donner cette dernire le caractre suspensif. (Vdjr
892)

seulement

!>

SUPPRESSION

parties

de

la

OllMTK
a

u k M ^
ireddiiblenieril de la tierce

P^^

--

_9

8^

_7

331

-O-

:^

6_

SIPPKKSSION

parties.

Ac

la

TIKRf.K

parties.

'.i

iMniivais'

'

^Us^.

33
9

331
6

Al.. 6501

2 parlies.
idllii.s^ihlfi

=P=

--

33:

-^

J7

fi^

..74-

DISPOSITION des ACCOKDS

de

TROIS SONS

avec relard de Toctaveparla neuvime

MAUVAIS

j^

de loctave ne doivent tre, en aucnii

rchirfl

cas.

distance de seconde.

r/ip/triir/iers

rappori de neuvime

)r><). Les tiru.f unies en

le

(liiiis

D?. nien

soit

(iiiil

|iei-

/'

mis de mettre en contact ininidial les i/cn.r notes en rapport de

nenrinie.W est infiniment prefe'rable davdir.au moins, un son in-

termdiaire entre ces

mais, nous

di-nv n<ites;

le Tv\irU>n'>:ceci n'est /)as

indispensahle.

EXERCICES
Terniiupr

rali!.er les marclie.s d'Iiurmoniv

et

HKTARI) de l'OCTAVE par

dans

parlles,

r.

\U

rJ

5-

HKi-i.K.

&

( i

-&-

331

parlies.)'^!^^

9
9

parties.

et a

:{

^^^

8s

'

^^^^

P ^

parties.

;j

a>ec

Tp

"-^

-o-

^=^l|g

ZS3Z

parties de 6'.'"

-(*Hj-

lace''

a3et4

-^

parties.

0: | |

-^

ft

':::

par

ml^fff^

:j

et 4

parties.

^^^>-l

1^

parties.)

\1

~^lT

^^^
4
H'r

9 8

^$

^:

4 3

parties.

.-:;

1]

^"'

'a

^^'

[lie

l.e

:f\,\

['

9 8

9 8

9 8 9 8

5_

--

^-

"^^5
19-

1tf-jf-

pHies)It^^.,-^

(a:iparties.)^fe 4

r'

1|

./^l

,.

,l,L:

9s+(;

^^iUj

+(i

fi

-B:

x#zq^

zi:

:i

parties.)

"-*^4

'

CI*

(*)

331

MARCHES Moni la:^tes

4 3

P=M-ties.)^

*JL^

5-0

p-H-

Ki>
^^jJ>

i parties.)

33: -e-

T-PC

5--

'.

~rT-

19-

8-989 8 98+

-^

3x:

:t

--

aa

9 8

*,*-

]}

-&-

4 pai'lies.)0

!)

-o-

^AH

INITOMOUhJS

}IAltCHl-:S

l^'xS.

NFAIVIME

accords de trois sons /ondamenlaii.r

les

itKsoi.irioN

A"

la

snivanles.

fr

5 3

ainsi que dans

vhiffrnqv infirirui convient fecritiire a trois ,,ariirs. ,Un^ ces trois (lernii:res niarclies

i>

I.

().'.()

4 3

mar-

EMPLOI de
dans

les

9.">S. Le retard de l'octave par

_^

de majeur; mais
encore. (Voir

ne se

marche

la

959. En

!^

6""' degr,

il

qaen

fait,

RETARDANT

\Ei;VIEME

l'OCTAVE
accords de trois sons fondamentaux.

la

sur

le

7""'

neuvime peut se pratiquer sur tous

la

dcf/re.que dans

les

deqrs

mo-

qui prcde.)

)!

mineur,[\ ne s'emplciie

se servant de

gamme

la

sur la note seniiible;ei ne peut se pratiquer, sur

./(///.s

Diineure descendante 2''''/orme.(\\r

la

le

nianlic Fqiii pifc-lc)

96(). Loctave ne peut servir de prparation au retard d'une autre octave, ^irec
seulement refarde, (^na^)

i^

dit

vutniies unitoniques.i'l trs rarement

les

quil eu r-

sulterait deu.v octaves conscutives, Xa I^""'tant

MAIVAIS CtlIFFtiAGK
enlrainimt une rnlisnlion faiilire.

3^

En consquence, aucune note de

basse prcde de son degr suprieur
ne peut porter la neuvime retardant

rc lardi'

i^3

^:

6h

"^==1

S ^

->^

l'octave.

. (i

~rr-

~\

TRES MAUVAIS

LEONS

QUATRE PARTIES

pour l'EMPLOI du RETAIU) de l'OCTAVE par la NEUVIME

dans les accords de trois sons fondamentan.r
RKSOI.CTION NATURELLE.

RASSK DONNE
.Moderato.
A'"

269.

^S

221

''^
i

l'

^Ej

jf

^r

ftJ

^
?

r^^

E2:
:*i

^B!

r
rJ H"rir
p '^^
r hJi JirJ p
r^Ji''iniJif^rr-^r?f^
^'

i'

r;//.4.'V7'

DONSK

.\lleg;retln.

pm

w^^

A'"i67>.E^P

rr^u JNJiJ-

J^rrTrry
*F

tls

^m

?
m

rj

AI

.(5501

it*

f4fa#

'if

T^rtrt4-!_-

37C

AUTRES EXERCICES
AeliHVcr

el

raliser les mnrclies d'Iinrmnnie suivantes.

HETARD
dans

les

de l'OCTAVE

a-

kfi

5-

parties.)

, ,,.....

5 3

;
:t

^-7,

(a

&

*~5~

fi

.J

et a

parties.)

^^
T^*^

ti

s^fi

fi

^m f-MpJ]rirrjRra

56

fi

%t

ss

2Ej
1?

4 parties.

et

a=
'i

NEUVIME

MARCHES l's'lTOMQlES

A" 26 f.

p;ir la

accords de trois sons fotidnmetitau.rKKSOLITIOINS EXCEPTIONNELLES

(4parties.)^ -^

fes
F^?
9e996
-^ m ^
^

-^

~n~

'

MARCHES MODULANTES
H
(a

'.i

( i

pa ,,ie.s.)

.,

fi

fi

^9igfe^

|p &
.

part

9f+4

s;
51 ^
,

*-

3,

fi

-e-

(4parlies.)

^-

(4

^^^t^[^ri-iyipff

pa...i..s.)

(|'

f^

f*^

"^
^>^rf^V ^
^
(a3pa..,ies.,^^^^^^^

( i parties.) ^^^-

,_

+*
5

"

:i77

des ACCORDS de TROIS SONS

avec retard de la fondamentale donhie.

RENVERSEMENTS
yuTA. Cfi renversements

ne sub( point adinis dans le v/y/c dVcoli- dit rnpiurfu.i.

Cependant, nous ne voyons pas

nie nous l'indiquons ci-aprs,

et

qu'il

.y

ail

amiin inconvnient

pourvu

les enijiloyer,

(|u'oii

les

dispose eoin-

qu'on ne leur donne pas uue trop longue dure.

PREMIER RENVERSEMENT
RETARD
Ce retard

dp

SIXTE DOURLE dans lACCORI) de SIXTE

la

mieux

se chiffre par ^ ou

DISP0SIT10^ du RETARD de

la

avec sa rsolution naturelle: a

SIXTE DOURLE dans TACCORD de SIXTE

La septime (retard de la sixte dojibiee) doit tre place distance de neiivime.au nuiins,
961
au dessus de la sixte (note relle.) Celle-ci doit tre prcde de son def/r infrieur, de maliire a
opposer un Jiiouretnent ascendant de seconde an mouvement descendant du retard^qui

a lien pres-

que aussitt.
Il

contact immdiat qui,

s'il

afin

se prolongeait, produirait un effet peu harmonieux.

A

Il

deux notes formant neuvime,

est bon, en outre,que la tierce soit interpose entre les

d'viter leur

rctiird a la partie suprieure.

Moiivem'

PAHTIKS,

rsulte de tout ce qui prcde:

le retard de la si.rte double doit
on
partie suprieure, ^\ l'on n'a que

l"_yiie

occuper

la

.'!

4 parties.

5+4

~r-r

['ARTlH;s,rel;ird a la jiartie suprieure,

en /ii/fiir tirre.

.!

'g?^

l^
2''-0u'il n'est praticable a 3 parlies, qu'en

valeur brve,

cause de

la

-77

suppression J'orce

T5
<>-

de

la

tierce.

le

placer

.S

atf^
A

3"- Que ce

5 parties ou plus

n'est qu'avec

a la 2""'

(/u'ou

-&

r.

PARTIKS, retard du

^
^^^

f'

partie.

la i""partie.

-*

-rr

peut

"TT-

:t

fi

3D_

MARCHES D'IIARMOME
rfiiliscr a qiialre
7

N"2(U.
A

fi

^g

7
i;

(i

.1

;>T

7
:i

fi

fi

parlies

?
?!
-i

=_,

:i_

3-

+4

;!

fi

32
r7 B

fi

B|

+4

:f

:t

(i

fi

.-i

+,

+'l

7
i

n.,
+4

7
-j

i
I,

B.'OI

--

f
,,

fi

B
4

.'-,

4+
-(9^

mi

:t7S

6
+

+'i-

6-

ir

.i

+'2-

t.-.

it

m:^

ir

r^

*;':

ifi

^5-

RETARD

(lu

dans

vj

9<>V. Ce retard

(III

<i('

la

Avi

do

aeeord

>ci

de sixte.

M^
^

s'eniploie, principalement, dans IV/rt'tre

SIXTE DOUBLEE

la

l';i('C()rd

3"" ilefjre;\fqui'\ doit

ddiniiunile portant

^J

R mineur.

cord de sixte

l*!'

^lAJIJ g^--^S:
f ^E:

"m
EMPLOI

il

bt;

il

'^m-.
W~\:

prt'cede:

/xu-fail

7
A

.*'.

ffi

lU

(Ml

mieux encore, du 4""'de_qr

/'(//(

des accords de Iriton,

et

r^

])(irlant

surtout

^
f^

W
+4

a
t

(;

de celui avec tierce mineure.

IV

IV

Il

Trititti

>iinpie.

de

Do

(;!

cl

remploi de ce retard sur

iiinji'ii

Lu

t&

d'aii-

[\---

Ires degrs |)orlaiil

Vdicord de

lie. lors(|iie ces

dei;i'(;'s

de

^ i
M

.Accord

Accord

Accord

parlail

de Olf

di"

[);u l'ail

de

('''

de

du (V'de^.

l:i

LhCO^S

A Ql

^JUiT

Ja

dans l'accord de

^^

^-

du

+4

B''dej

tonique.

tiMtiinif

HETAIU) de

Vl

ht

fi

Accord

A" :'(.

Sa

sii/irieiire portant iieeord parjiiif.

Mddrrald

miiifiir

diiuMc.
(h *'''diiul)le.

sont /y/r-

cde's.li la liasse,de leur /('c/rc

de (;"
du S'dei;.

''

7
si.

At'cni-d

Retard

^u

^a

:!"

iiiiiieiii-e.

Ri'l^iil'
di- la (;!' idnulil

ne s'oppose, dailleiirs.

III

Tri I nu

Aci-ol'd

du TAvA.

liien

lin neuf

/fe

-.X-H.^

ATHK PARTIES
norBLE

SI\TI'
si.rfe

f ^ ^^

du

.'i""'

j^

defjr.

h9-

PP^

^jMjjjjJi^ffliif^a^teiM^w^^^^^
Si

ICZZ 15=

^^

^t

I.B.-.Ol.

--

S
;,7!t

MMK HKTAHI)

mit

<'iii|iioyi'

le

.V""ut le

mw^

mf^mmmm
Allegieltu.

N"t^<W.

^ FP^^g

i^^^irf

6"""V/r///-i

1^

SECOM) H h:MERSh:\IEM
HETAni)

QIAHTK 001 HLKK

la

(lo

dans raccord de quarlc

et si\(c.
/(

r.

Ce rehird se cliinre

avi'c sa

i);ir 'A
I

rcsolutinn

iialiirllr.ii-

4-

niSP()SITIOi\ du HKTAHI) de la QIAHTK DOl

dans l'accord de (luartc et sixie.
j^

96tt. La quinte

(iflai-d do hi ()iiafic ddiihlee)

<)iiit

tre place

ii

HLKK

distance de neiiril'iiif.An moins.

quarte (noie relle), (lellc-ei doW tre itrcde de sait (ffqre iii/e/-ieiir.
opposer vu mouretnent asrendinil de seconde au induiriiiriil ilcsi-rnildnl du retanl
presque aussitt.
au dessus de

Il

la

est bon, en outre, dV/z/c/y^w-sv/'

t/i

entre

si.rte

la

(\v

manire
a

(|ui

lien

(|uaie et la (ininle, afin iVailoiieir la disso-

nance que forment ces deux notes.

Ce retard

5 parties

est

et plus,

impraticable

\\

on peut, selon

hlee peut se mettre alors a

la

))arlies. Si

le (je^r,

Ton en

4 ,\\

doit

doul>ler la liasse ou

occuper

la sixte; le

^""'partie.

t'AHlKS,

rt'l:inl

;i

hi

|i;iiiir Mi|H'i'i('uri'.

n't;inl

EMPLOI du HETAHI)

de

j^

r.

l'VUTlKS.

-j

hi

|i;irlii'.

OURTE DOUBLE

la

dans raccord de

il

partie siijirienre.^

la

retard de la quarte d<iu-

sixic.

(|iiarf(' ci

9(4. Ce retard n'est gure praticahle que sur une tenue de la to/iiqui
le la dnniiuaul<
prcd de Y accord parfait ilu niute de//rc ou de iaccord de septime rie dominante.

doit tre

(\nir les

exemples

ci-dessils

IFXOS

(|iii

01

--iilil

DOUBLE

dans l'accord de quarte et

,\-

stir.

V-*r
--

si.rte.

"

^i

larai

o^'

iiiiiic{ir.]

iTHE l'ARTIES

RF/rAli!) del OIl/VRTE

Jlodei-alci.

an uimlr

;i)iplie:il;les

-^^

M..6;.()i

^^

r*

--

-^

-o-

Wt

UETARD

de l'OCTAVE

dans

les

^ElVIEME

p.ir la

accords de sixte

(*)

965. Ce

s^

ce, si.vte et

On
solulion

d'a(.c''de 5'''diin.

f^
~T-r

retard |rndiiit.

ICC

TT

//>/-

neuvime.

-^

"^

dans

de

les

lOCTAVE par

NEUVIEME

la

accords de quarte

et sixtec*)

retard produit, niomentanen)eiit

accord de qitarte,

si.ife et

le

chiffre par

i;

un

neuri'eme.
9 8

*t

On

(a\cc sa rMiluiidii ualiirelk'

).

iieurienw

parf.maj.

fe

--

"TT-

reiiiersend

d'ace' pai'f.niin.

55
S

tizt

ft;

(i-

4-

^ 967. ."vor^i.-ll est e.rlreinrmeitt rare

qu'on puisse a|>pliquer l'accord de quarte
auf/iiieule et si.rte la

reiiiersevil

d'acc'l

966. Ce

--

~inr

tialin'ellt':!_5.

RETARD

i>

< 1

-e-

chiffre par % (avec sa w-

le

V leniersetnl

/''

(l'ace' pai'f.maj.

iiioinentanment.un nccord de

n/iiersem

d";icc''[)arf.niin.

reniersi'ml

-&-

2'^,' eiirerseriii

d'ace' de .'J'<'dimin.
(7'"<'deg.baiss.)

retardant

roclave on hasue douhlt'e ,\m\i^i\uv ce rcdonhleincnt ne doit pas avoir lion.

l'ourlant, il

vm

(!;ii

el

ms)

n'est pas impossible de prati-

dans l'accord de quarte inn/si.vfe du ()""'ftef/re ( mode iniucnrjsi

(juer ce retard
uiente'e et

Wnt a

le

soin de

rnonient o

le

dianqer

la

note de basse au

iiiiiii'iii:

retard se rsout.

RKALISATKKN
des accords de sixte et de quarte et sixte
avec retard de l'octave par la neuvime.
doulder

^ 1(;H.-1I n'y a pas lieu de

dure du /v/r/r^/.dans

ni

de supfirimer aucune note de ces nccors, petidaid la

l'criture a 4 parties. (Voir Imis les exemples prcdents.)

Su|ipii>s>.iijn Siippre.ssiiin

(a
'i

\vec

parties senlenieiil

.y

noie

la

:i

parties.)

f^^

de

tierce de l'accord de si.vte;

|,a

l'accord de

quarte

cl si.vte.

Hclaril
!*
lli

(^cst le rrtiiidili-Ui

,;r ihllliln'

il

l'clat Al'

iTiiM'rscinnK'c iclard
pas admis ilmix

(c.v

l'clal t'oiidanicutal

co/c.v a

on de

rcii\crsciiii'iit.(V<iii'

iicst

au

'2''

rdiii-

de

la

m^
3,

2" La quarte de

4'!'

suji/iriuier serait:

1"_

de la

S?;

h,

l<>
'.>

te

(i

!''

Ic.ndani!

nviuT^t

w
lietard de la quinte doutile.

lierce donlilc.

H.it

u
T^
Ktat

(** 'C'est le rrtinilllr In

ijiihili' (Imililf'e

l'clat

de

2''reiiverseiiiciil,Ce retard
ii'esl

pas admis datix h's r-

cnti-s l'tal fondaiiieiil;il

de l^reinersenieiit
au

i-iiniplrineril

ou

(Vnir

fond a m'

l|:<r^5^

9'l

:,.sl

Si l'on avait 5

^^

ou 6 parties, les honnen notes doubler seraient:

(

accords de .si.rfe: la /ierce

selon le degr occup par ces

1 1

1"'-I)ans les

ou

la

.s/.(7(".

gamme.

notes dans la

TT-

(>'''diiulller.

3'^'|doublce,

5 parties.)

r'

-g*-

"TT9

--^>-

=5;i

~n~

-^

TT

0^6''

!>

-Dans

2"
fe:

les

accords de quarte

la quarte pour avoir

te et la si.rte

et

parties..) V'duuhle

Ce

Vl^"fi""l.l>.

et si.v-

quar-

parties, la

pour en obtenir 6.

neuvime retardant l'octave dans les accords de si.vte ou de quarte

plus souvent, a la partie suprieure- (Voir les exemples prcdents.)

969. La

tre place,

fi

le

re/ff?'r/,

nanmoins, appliqu

l accord

doit

et si.vte,

de if.r/p,peut occu

per, parfois, l'une des parties interindiaires;niais seulement lorsqu'il

forme neuvime majeure avec

5^

970. Si

milieu avait

la

Viiiic

la

des parties du

mlodie prdomiiuiu-

te,on pourrait y placer galement /(/

tieuvime retardant l'octave dans l'ac-

cord de quarte et

ilj

si.rte.

971. Quand

le

basse.

i''n^r-rf
'

Mlodie predoniiiianle

la 3'' partie.)

retard de l'octave d'un accord de si.vte est plac

redoublement de la basse cette partie.

la

partie suprieure.

i\

en-

traine, par sa rsolution, le

Ce redoublement esi permis en pareil cas.

Il

arrive, d'ailleurs, au

temps faible, npvhs l'attaqu^de

basse; et se trouve,ds lors, dans les conditions prvues par le 231.

LEONS
RETARD

QUATRE

P.4RTIES.

de l'OCTAVE par
dans

Allegr

.4

les

accords de

la

NEUVIME

si.rte.

la

:!X2

EMPLOI du RETARD
dans
972. I.e

U's

retard dr

accords do sixte

peut M' pratiquer dans

de

(iidif ^cn.-il.le)

l'un et

emploie plus particulire

ment, dans

les

deux modes, sur

sur

degr' et surloitt

^^

le

lui

le([nel

il

les Jhriiiiilrs

Mais ce retard

autre degr

le

du

plus souxent

le

le

prpaier

et le

se

|ieul

[)ortant

avec qiiurte

t'aiie

quarte

(>

^
m

DO MA.IKIH

r.

dans \(":>Jiinnidrs de

""'dfre, emploxi'

.>

retard

dt'

par

Ihetare

pom\u

(siiiif jr

((u

I.K

CAOKNCK

(\e

rsoudre

rjoui irenieut.

4""'

4feE5

si.

LEO\S
les

rie et

\\

33=

r^

ffp

r>

acc(uds de

NF.UVIFME

quarte

et si.vte.

DO.WKF.

-&

V^

bi;

B?Z

ii

m^

f^^^pa
+

-g?
^"F^

la

si.rle et (le

f>

33:

--

QVATHK PARTIES.

^3

^s ^

~rr

fus S h:

N"no

-^

C)

HRTMil) de roCTAVI-; par

Medcrali

MAJKlll.

fl

et si.ite.

dans

ce-

((idf)irf.s,e^[

--

applicable au

9r.B est

retard de l'actare dans les aceards de

de quarte

Ty

liOJII'lK en 1)0

on puisse

$i

-^

aussi sur loiif

et s/.r/r

(iiiiinieiilrc

La rgle nonce au

,-.

331

la iietiriuie.

"m

si.rtc (jiwl-

fM.inpIi'st'i les exei^

KOliMl

dci/rt'

li-.

te

(/iiiir/r cl si.rif

ou prati(|ue

t;

en

P^-

it

97;{ . 1,'accord de

sur

-(9-

f=T

^""'

4""' |)rece-

If

dominante dans

la

de radi'nrcs.

j^

(Voii-

CADKNCR PARKAITK

KORMUI.I- de

dant

arcord de

(///

laulre mode.

oui pr('cd.)

citM'i. (|!ii

Il

NEUVIEME

la

de quarte et sixte.

et

locfdi'i' juir la iiriirirntr

except dans celui du 7""degr

rfl/(7;/',

EOCTAVE par

de

1+7

i|^p

P
7 1+7
4
t>
I'

<>

iiig

s^^a^sg
^S
p

fg

Zp^

^>-

'

,+7

.'i

-^^

Ha
3

--^

C.HAM mySK

Audanti-iio.

V'211.

^tS

^P^att-fe ^
a

V.

A L.fiGOl

^^

^^^^

AH;i

CHAPITRE

Vil

DES RETARDS SIMlLTAiNES.

S
le.

974. On

tantt

a vu.

par ce qui prcde. qu'on peut rrtiirdrr dans un

nn'-ine (iccoril.Uni'A uni'

un-

une outre.

.\iiisi.

dans nu accord Joiidduieiital. on reUirdc

|)ai'l'ois

cord de quarte et si.ite,oi\ retarde ou /a quarte ou /a

Parmi ces retards, que

l'on

.''i.rte

peut faire ainsi, isa/enienl.

il

la //p/vv, parlois \'uct(ire ;

ou Voetare.
eu est

(jui

dww^ un ac-

t'\c ...

peuM'ul lrr

laits s'nitulla-

naient
^ 91Tt. I)eu.r retards ayant une re'sojutioii uiiijhrnie. eonnne deu.r retards suprieurs
deu.i retards infrieurs^ ne doivent s'employer siniultanenient. que
si.vte l'un

de l'autre,

fil

est hit'u

Retards
^ Il p r i e u ! s

>in)ultHiit's

la 3"\\n\

df laidiv.

entendu que ces inti-rratlcs peuvciil tre

Ri(3id,>

s'ils

sont

retlouhli-'s.)

la

tierce ou

;i

ou
la

JS'i

RETARDS SIMULTANES

de

SIXTK

la

el

de l'OCTAVK

dans les accords de sixte.

Ren\erscmPBt

2"
nient,

-A
le

V/rif

rrfiinl

.se/)fih)te et
1(1

iieitf'i'eiiie

?;:i\('i'

la si.vfe jxir la

<li>

Vociave

par

(Ce dniible retard

s'ac-

celui

coiiiji,ii,'iif d'iiiir

de f'rcurerse-

fie

tierce

et

',*

part'

maj.

19

t>

5'''

de

diminue

min.

pi'f.

im 4

\^
6

RenxPi'^f iiit'iit

'

d'HCCord

m' chilVfpar

sa rsiihilimi naliiif lit*:

darrord

^
9

(J

RETARDS SIMULTANS
dans

les

de

si.tte

par

la

la iieiiri'eme.
se eliilre pa

^ 1)78.

(le

^""' reiirerseinetil, le

relard s'aecnmpagDe A'une quarte

avec sa rsolutioD nalurelle:

On peut encore retarder

tierce

les

e[

6)

simuliatinieTit:

la

quarte

RETARDS SIMULTANES
dans

La min

accords de trois sans J'ondameutaiu;

les

par

el la

de la

quinte

TIERCE

et

par

de la

la si.rte.

QUINTE

accords de trois sons fondamentaux.

Accord

Accord
parf. 111^.

2"- Dans
la

de la

QUARTE

dans les accords de quarte

et de la

W-

^si

SIXTE

el sixte.

La mineur

Do majeur

M4^2

^
rzt

-7

de S'^'dimin.

les seconds reuiersetnents des accords de trois sons,

quarte par la quinte et la sixte par la septime.

RETARDS SIMULTANS

6-

TT"
--

de

m
'

US"

et sixte.

celui de loclarepar

el, lou']ouTS,

((le dmilile

la

C" et

retard de la

septime

1" Dans

la

accords de quarte

Do maj.

3- A Vtat

1231

-^

ns.s

Nanmoins, d:ins certaines marches triinriiionie. ces retardx r<y//.s(/K//.\-, rpondant

lards dissoiinuts, prcanenl rellement le caractre suspensif. {^ h8(i.)

MARCHE D'HARMONIE

avoc

des

DOIBLES-RETARDS

(i;ms les iiccdids p;irf;iils.

Rclard
et allerti;i(iv(*iiifiil.

Il<

s'emploient,

dans ces marches,

principalement sur
le

5 ""'rff^

/''et sur

/<',

sur le

le S"."'

980. Dans
par

fois la tierce

la

l'accord de quinte flitninuee du

quarte

et la

qidute par

la si.rte;

7""'de(jr des deux modes, on peut retarder a

RETARDS SIMl I.TANES

dans l'accord de

Dn

Ce double retard

est,

la

mais a 3 parties seulement.

qiiiiile

de

Ui

3"

et

diiiiimipe du

de

la

^"

7""'de';re.

Lu mtiienr

tua je II r

par lui-mme, plus ca-

ractris sur ce degr que sur aucun autre, parce

que, de tous les degrs de

auquel convient

diminue

et

gamme, le

la

quarte du

celui

7""' est

moins l'accord de quarte

le

En mineur surtout,
tant

la

7""'

et sixte.

degr, -

formant dissonance, u bien

le

ca-

ractre du retard.

dans

981. Le

double retard de la quarte fiar la quinte et de la si.rte par la septime ne s'emploie,

d'accords parfaits, que sur la dominante de l'un et l'antre mode, dans les

les 2'^" renversements

formules de cadences.

NOTA. Ce

(Voir le

2''

exemple du

dnubte retard prddliit

97s.)

que l'accord de m-plii-nic de dominatile

la inine afjrfiatinn

re;i\ se chiffre aussi de la innie inauire. La seule cliose qui

de

la

quinte

et

de

ta

le

caractrise

comme

RETARDS SIMILTANES

de

la

982 Le duub/e

te et

par

et

la

de la

si.rte

septime

n'est prati-

cable, dans les accords de quarte

augmente

et si.vte,quk 3 parties

seulement.

^
les

983

3E

retard de

?Sf

parla quin-

-t

+4

\a

de sa ^c^-

prparatum

de

b)

'

et sixte.
iiiiiiPiir

-e-

est,

gnralement simultane;

rsoudre successivement.
(KSOLITIONS SICCKSSHES des HKTAKDS SI.VIU.TANS

\ L.H.-.OI

et

La

-o-

La rsolution de t(ms ces doubles retards

4'''

a(if;,neiilec

/'" mnjiiir

quarte

prive'

septime.

dans les accords de (|uar(e

la

rr/rjrri, c'esl

1t7

331

iuu\^

un

ftciit

AXa

EXERCICES
marelles snivaiilus.

Rrriliser les

SIMlLTAyS

H ET A H h S
d^iiis

lis

aiconls
(

fi

4,

-O-

!l

:,

fi

Jt9

:t

di' lr<iis

-4

suns fundntnftilnii.i

l'\liilKSl

(i

-^
i,

g.

.^

^
?

5
'o-'

1.

^^

->

CL

6
6

-Sr

4e

9
4

8
3

CL

Chiffrer les liasses simv.tiiIcs

EMPLOI
dans

RSOI.I'TION NAlHKI.l-K.

Q.

JCX.

-*>-

^S
^^
^

-^

^)-,il

ss
^

l!>

^^
^

^^-

331

-t3-

331

-o-

jJ ju.J
1^^^-^

V' rciinTHcmcnl.

accords de Irois sons fondamentau.r on dans leur

les

Larghetto.
il" .) r 9
!\'"273
:^/J.

HLES-liKTAlUlS

J)Oi

'les

les rralisi-r a (/iinlrr fiitrtivu.

,'I

-o-

S5=

T^-7^-

3t

J^ir-^

-O-

-o-

-t3-

Molto moderato

N"274.

'-^n

^^

^ r=#4

r'

Larg-liello

-e-

r>

it

'^i

^'^

=^

EMPLOI des DOIHLES- RETARDS

/"et le Z rem ersement des accords de /;'o/.s

le

i6*-=-

'

,so/(,v.

ti
TT"

--

..^o 4="

l^ xr

rv

r'

KKSOLUTlOiN NAnhKLI.E.

t^7.5.^^
"

r'

/V'

i'

daus

r'

'

-M-

33=

-^ So:

zz;

!;

^T

>

33=

--

TT-^

bp

m>

i>M

"^
33=

-^H(-

irt

>

Pb

<>

^r>

:M=

^
I

;,

-o-

-M-

xi:

--

33"

RETARDS SIMVLTASS
KKSOLITIO.N.S
Henliser cetle
Allegretto.

A'"

^76'.

^'Y

g
.s-

9
4

h
7

:t

iiiaiclii- a

s_

/,

KS.

qiialre parties.

h
JJ-

(j

SlCCKSSn

:,

s_

1;,;

iF^

<"-

hi

.,

es
i,

+7

--

=i=^
EMPLOI

RETARDS SIMULTANS

des

HI^:S()IA'T10NS SIT.CKS>1VKS.

Chiffrer celle liasse

Moderato.

i;7.

-^'Trf'

-j^f

^^

el

la

ren/lser quatre parties.

j. [fcr

^''

^
1

''
I

^^

t-r-

^fa
*sfei;^^S

L.bOl.

JJ^r

A ^^=

^^^

^^^^^ir^

-l5-

3S8

RETARDS SIMl LTA\ES

(l:iri^

aociirds

lt>s

marches

Renlisi'r les

quatre parties.

9+4

+4

N" 278.

\^f

,9

'>
'i

[^

;i

22=

CliiJ'frcr cette liasse et la

eJ

rrnliser

-^-

.4

,9

^
t^

9
4

(!

l78

az2=

^,

+4

r,

!>

h9

?i

\>l,

\>

\fJ

+4

9
4

^M-

*f'

+4

fl

\r

;'-J'(

l'OCTAVE

,i dt-

Iroia sotia fnndfnnt'iilnii.r.

EXCKI'TIO.NNKM.K (8;!)

Ili;.sO|,liri().\

TIERCE

de ta

le

^y^=#^

quatre parties.

Larf;lii'll()

P^l|^

A"'?7,9.

!>"

7r=^uz

^i

To

ff^jHf^
n
sa:

-^

RETARDS SIMI LTA.\ES

ilaiis

lihstlll

|i).\

Hiilisrr ces

pg

V":^sv/.

##

dr In

SIXTE

accords de

les

ei

de

'["-M^

fe^

--

-**-

\\'pl

P
r

~rr

-rr

/OCTAVE

si.ile,

KXCKl'TKIN.NKI.I.K (!!H99l
uiarclies

ijiialre

parties.

t^
P=ffp

15>-

TT~

9
^i'

5^5

it

?:

"9

aiii

^^

Sir.

l>r^

bp

Clil/frcr celle liasse

.Miidi

;Y"

?,V/.

l'I

la

_k

t>

:^

I;

^^

I.

iboi

a qiialie partie;

/('V;//.se/

rato.

P
^;

3t?z

^EE^
-^^

''''

^^

?==fp
g

->7

H-

^a

"TT-

3=^

n3=4Wtf

22=13

^TJ'ffp

f4f
V

!r,(i1

r^

|[

4=

apitJ^[^

Pf'^i^n^
frT^

k-j^-^

irr-g

"TTII

SM

CHAPITRE

VIII

DES RETARDS SIMPLES

qu'on peut pratiquer dans l'accord de septime de dominante
et ses renversements.
Ce sont:

r - Le

retard de la fondamentale par

2"- Le retard de

degr suprieur.

s(tn

la tierce de la foiidamenlale par

quarte.

la

3"- Le retard del quinte de la fondamentale par la si.vte.

4"- Le retard de l'octave de la fondamentale par la neiirime.

CHAPITRE
RETARD SUPRIEUR

de

IX

FONDAMENTALE

la

dans l'accord de septime de dominante

de
retard ne fournit pas d'autres agrgations que celles de l'accord de septime
ou l'autre mode, l'tat fondamental ou renvers, avec /y/r;^orfl//r'/( et rsolution an-

984. Ce

sens'ihle de l'un

ticipe de la septime. ( 677

que

renversements.

et ses

soit leur

mode

et 678.)

Le chiffrage est

le

mme

pour

agrgations

les

semh/al>les,(\\u'\

d'emploi.

Do majeur.

7n.e

l'reD^t^s^
a\ec retard

rte

sensibk'

de

i-lal

rundainf iit^l.

#
iz

l'rpai'ation

de

'renvers'

7 ""'de

sensible

a\ee retard

sensible

remers'.

Inndatnent.

7""'

de

de

Sr^

S
TT

Ia7l'-

la

n=
f^^
TT

Pre'paraliun
de la 7""'

+6

--

-^

-o-

TT

3"'ren\el'sf

a\ec relard
de la
Ciindamenl.

~o~

~W

TTT
Frparaliuri

de

la 7')"'

Z2^

+4

+4

:i

-O-

-O-

-e-

+6

7 ""'de

7"' de
dominante

de

diifliitl.illle

la

fondainent.

TT-

v>^

7""'de

dominante

dnniin'ante
lal

7""'de
sensible

fundainent
avec retard

3''

de

renvers!

-=8=

--

^
Prparatinn

+2

o-

la basse.

de

la 7'

4-

+ 2-

--

+4

La
7"'^-

de

.Mal
l'iiiid^ini'iitHl.

II

"^^

?''

renver.-*!

T-r
Prparation
de

la 7"!''

W
6

rS-

~o~
de

-^

3''ren%ers!
a^pc retard

la

d-

toiidauient.

PrparatifMi

+6

lv^^e^s!

dp

m
+6

-^

"TT-

-^

331
Prparafioii
de la 7"

l;it

diminue

fiind^iment

3''

a\er relard
de \a ha-

renversa

S^^

Ki-

^s
+ 4-

Prepaialiurr

+2

-+4

AX.6501.

7IIK-

+4
4

la

tnridiutifiit.

ifH

la 7.'

7'"*' de
dominante

de

d(irniriaiitt>

rme

avec retard diminue

avec retard diminue

,er
de la
t'oudament ren^er>'.

diuiiiiiie

7";''

7""' de

dominante

doininaDie

y me

de

la

7"."'

+ 2-

3^0
>^

9H5. La

Jondanvtale
c'est

que ceri.r-ci

?/(, sur le

(ijjeroice qui existe entre l'accord de septime

( l'execptioii

du 3""'reuver&enient,en

temps faible comme sur

cord de tonique fondamental ou

septime

deu.r notes

les

(^^

6>t:i

ACCOKDS
et

peuvent tre

temps Jhrf,e\ qu'on peut

le

faits

dissonaids naturels;

sans aucune p'pa-

rsoudre directement sur Vac-

les

mais, que Vahsence de prparation oblige a disposer en

rf//;'<'r.sr';

forment dissonance dans

c{u\

mode majeur;

sensible du

majciir^'^)

de domiiHUite avec retard de la

comme accords

accords de septime de sensible employs

et les

/"et

le

renversement de

le S"""

la

septime de

et e^u.)

SEPTIEME

de

SENSIBLE

de

des

DEUX MODES

employs sans iJiparalion.stir le temps faible,

se rsolvant, directement, sur Taicord de tonique.

Mode majeur.

Exception.
3''""

Pr'pHratiuii

fonda luciilHUx.

obllgi'e

renversement!

"

Y|

Mode mineur

t'

hS^

^^

^TT"

^^

"W

^
=rr

-o-

+4

+2

22

"T-r-

-9-

^rv

:^^

-6^

I)eL;rs

331

XI

VII

l''jiMl;uiipnt;ili\.

!^

!>S6. Tandis

<jue ces

mmes

taie dans l'accord de septime de

ration de

la

.7/"<'/7o/tOH.s-,

dominante

et

septime, qu'elles doivent occuper

tout autre accord, qu'aprs

la

le

lorsqu'elles rsultent

du retard de

la

fondamen

ses reniersemen/s,ne pencenl se faire sans prpa-

temps fort, et n'aboutir h Vaccord de tonique, ou

la septime de dominante mme, l'tat fon-

rsolution du retard sur

damental ou renvers.
Mais alors, la prparation force de la septime permet de disposer en .scro/f^^', simple ou redouble, les deua- noies qui, dans le T' cas, devaient tre a distance de septime.
EMPLOI du liKTABI) de la FONDAMENTALE
dans rac<?ord de scplirmi' de ilumiiiarile et .ve* renrersements.

Mode majeur.
frenvers!

Ki

2''renvers!

~TT~

2g;

gp

:8=

Accord

:g=

PF

331

--

-e-

"TT-

TT-

TT~
--

+4

xr:

fondamental.

3''renvers!

-^

331

331

pEg

^
33;
+ 2-

?2=

+4

-5-

Mode mineur.

Mn
S

1''

renvers!

<f

f<^-fi-

3"""

2''

331

33"

renversement ne s'emploie,

Accord
3^ renvers!

renvers!

^m

3-r-

^er

i>

33-

"1 (>

H^
-7-

--

4-

-B-

--

S
rf

331

33"
33'
-&+4

le

plus souvent, que

comme

A.l,.t>501.

TT

O-

i?-

-o-

-e-

l9==rzz;

--

~r"i~

+4

+fi

iLilllliuinle.iij Tili

X5~

t;

33-

fondamental.

relard de

la

fondamcnlalo dans l'acconl de seplii-ure de


:uii

CHAPITRE X
RETARD

TOCTAYE

de

do

par la NEUVIME
ses renversements.

FONDAMENTALE

la

dans l'accord de septime de dominante

et

iieiirime de done fournit pas d'autres agrgations que celles de Wm-nrd do

et resnhitiou r;;/miii(nd<;de lun ou l'autre mode. l'tat fondamental ou renvers, avec />/ryx/n///oH

9H7.-Ce retard

t^

//;>f> de la

neuvime. (SS 742

Le rhiJJ'rage
5^

mme

e( 745.)

pour

les

agrgations semblahles,(\i\A que

soit leur

mode

d'emploi.

refard de l'acdiffrence qui existe, entre l'accord de septime de damiiiatde avec

est
accords de nevvihne de dominante employs comme accords dissonants naturels,

988 .-La

fare' t'I les

la

est le

mme que

relard de

celle existant entre le

la

fondamentale de ce r' accord

septimes

elle consiste dans la ncessit de placer le

dans ibbligation de rsoudre la neurime sur l'octave de l'accord de septime de

de sensible des deux modes:

l'avoir /J/r7>r7;v', et

et les

retard au temps fort, .\\n-o?,

un autre accord.
Ces exigences n'existent pas avec l'accord de neuvime de dominante, ])u\'r,nu'on peut Yatlaqnerm
temps faible, sans prparation, et le rsoudre, directement, sur Vaccord de tonique.

dominante, avant do passer

neuvime employe comme /r/rt/'^, permet de

distance de seconde, qi\L'\ que soit le mode, alors (|ue,dans l'acla placer au dessous de la sensible
cord de nevvime majeure de dominante, Vabsence de prparation oblige disposer ces deux notes
^

989. D'autre

part, la

prparation force de

la

"a

en septime.
ACCORD

de

de DOSlINANTt; FONDAMENTAL ou RENVERSE,

lewps fni/de,el se rsnlvaid din'cteiiien( sur Vnccord de tonique.

NEUVlkMK MAJKIHK

employ sans preparaliuii.sur

le

^
"TT

es

~o~

W^^^-

^^^

331

^^
RETARD

rS-

331
3

1.^

+B

de

rOCTAVE

par la

NEIVIEIWE

dans raccord de septime de dominante eian reuiersements.

E 331

rnr

r P^p

w
TT"
--

TT~rr

zfe
JCC

lOI
-o-

:^

Ml 2''

^3

=^

"TT-

--

33=

331

33:

i-

331

331
--

-o-

5
+r.

)!

-8-

p=4

:^3=

"TT"
3

+4-

(En linidlisfinl

990. Les

le j/;/

retards dont

il

i'I

le

/r;

des exemples ci-dessiis on obtiendra

vient d'tre question, lesquels,

le

nu, de nuiienr)

grce a \euv prparation, peuvent tre

placs une seconde au dessous de la note sensible, font toujours mieux, cependant, lorsqu'ils. sont
a la

septime au- dessus de cette note.

Ces retards ne fournissant aucune agrgation s/iciale,

tre rgle particulire

que

celle des

l^i^

an.';

!ss,

hnr

application ne donnant lieu

nous ne croyons pas

evercices spciau.r pour leur emploi.

Al 6-01

a d'au-

qu'il soit utile 'de faire

des

392

CHAPITRE

XI

RETARD

de la TIERCE par
dans l'accord de septime de dominante
^

991 .Le reiard de

lo tierce

par

QUARTE

la

et ses

renversements.

de septime de dominaiile. produH,

la quarte,dsins l'accord

iiionionlanment, les accords artificiels suivants:

lu ACCOKL

l''_ l'KTAT FOISDAMEXTAL:

OlINTE .IlSTE et SKPTIHME MINEURE

(Jl'AKTE JISTK.

rie

lu

UETAHD

del

TIERCE

dans l'accord de septime de dominante Jbidametital.

'

On

SEPTIEME

ACCOlU) dP

Do

mineur.

de

3x:
=e=

--

de

Lu mineur.

ri'Iard

\\ec retard

la T.'-

^w

T"

^er

3x:

*2"_

-gr

^
la as""

331

TT-

rETAT de PREMIEH

il

-nr

3z:

TT-

rr-

de

Sans retard.

=9=

zoi

DOMINANTE.

Am-cj

Sans retard.

:xjz

chiffre cet accord par s (avec sa rsolntion uaturelle:5

33:

HEWERSEMENT:

lu ACCOKI) de SECONDE MAJEIKE. tJlAHTE JISTE

et

QUNTE JUSTE

DU

RETAHI)
dans l'accord de

On chiffre

cet accord par ^

ACCOtU) de
I)ii

majeur.

i
.\\er

<f

Sans retard

i
\

331

-^t-

:^

r'^^rr

de la

(jiiiiile

de

(.11

INTE

BASSE

diminue

et si.ite.

(avec sa rsoluliou naliirelle:4~)

DIMIMEE

et

SIXTE

La

,
j
retai'd

-e>-

^^

ndneur.

Avec retard
de I b^sse.

Sans relard.

la basse.

--

--

~o~

^t3-

-^

^30-

33:

K^

^g:

-S"

-^

TT-

33:

:{
lin

ACtXlllI) de

lETAT

de

de

dans l'accord de
On chiffre

=^

DEIMEME RENVERSEMEM.

TIEUCE .LNEIRE, yi'AKTE JISTE

RETARD
cet accord par 4

ACCORD

la

et

SEPTIEME MINEL'RE

SIXTE

si.rie sensible.

(avec sa rsolution naturelle:*

ou 4+6)

3-

de

SIXTE SENSIBLE.

La mineur.

Du majeur.

A\er retard
de la 6'.''

A\ei' retard

de

Sans retard.

7^C5-

TT"
=g:

-i

33:
-ejr
-t^

Sans retard.

la 6'''

33:

^d:

fo^
r=T3~

T-r
-C3*
7

+G

+ f>

^E:^

-^

33:

-7

+6

33:

-e-

33:

4e7

3
A.L.C501.

+fi

:>3

4"
l'n

il

l'ETAT de TROISIEME nEWEHSEMENT:

OLIMK JIMh H M\TK MAJKIHK

ACCOUI) de SKf.OMK .MA.IKlIiK,

RETAHl)

f/eia

QIARTK AIHMKyTKK

dans l'accord de
On chiffre

cet

accord par

s (avfc sa rsolution naliirL'lle:5 +4 on s +4)

ACCOUI)

/^

tri/on.

1K

TlilTOIN

M'i

993.-Si,

^
/'/('.

(Voir

le

inconvnients qu'elle prsentera suppression de la quinte tait iuvUa-

iiKil^r les

(Ce qui n'arrive fjiitre.a

4 parlies,

que dans l'accord non-renverse)

faudrait doubler In

il

Jonda mentale.

/''des exemples qui pre'cedeul.)

KKTAROdelaTIKRCE
KKTAKDde

la

d:uis l'accord 7"""

priv dp sa

TIKKCK

dans l'accord parfait du S"" degr

df dumin.

ot re/rnd de /a fandiiuiiiUale
dans l'accord de 5''V////j/(/c'edu7""'dcKr.

quiiilc.

PEU SATISFAISANT

m
la

33:

la

quinte dans l'accord de sep-

-^

331

accord si peu satisfaisatd.q

on
le

prfre, genralcmcnl,

lui

retard de

Vaccord parfait du
lire, ou le retard de

.')""'

la

de-

33=
-O-

--o-

7""",

PEU BON

MEILLEUR

i=

\a\

parties

EB

-*>

XH

bonnes notes

KONDAMKNTALE

:^

*)ilie

Accord

DISPOSITION

de

xn
^g-

n+4
2

3T"

---

renvers!

lACCORD

"TT-

T3^

11=
'^-6^

i'OMUMtMAI-K

de la

^ i rfT

7 +fi

renvei's!

de

QIIMb;

T3

T3

jCE

33:

la fondamentale.

-T^

3T~

reiivers'.

55

la

(;

:t

foiidaiii

-O-

..+4

'7+6
4

-^

doubler sont:

liKDOlBI.EVIliNT de

^M

T3

ix

->^

33:

^^nr

^m
2"- La ^wm^P de

^
m
^^
4

les

/>/.v,

fondamentale ;

HKDlllIil.KMKNT del

.^

et

+4

+4

--

P^!

3T

33
fi

1"-

-^

se-

WM

995. Avec S

3x:

33:

Jon-

lon le cas.

s;

-^

d(imi'nl(de dans l'accord de

quinte diminue du

m S

dans

la tierce

"TT
MEILLEUR

-o--

3Ze:

rend cet

TT'

PEU BON

time de dominante avec rela tierce,

lOI
-o-

=6

rr

parties,

.y

suppression force de

tard de

3x:

994 -A

!^

MEILLEUR

renvers!

SEPTIEME

de

r.

renvers!

DOMINANTE

fondanienlal ou renvers avec retard de la tierce.

)5

99(>. Voici, classes par ordre de prfrence, les notes qu'on peut placer

h partie

sup

//V(//t; si, dejii, elles ne le sont point la basse.

Ce sont: 1" Le retard;"!" \^ quinte de

septime de

la

fondamentale (dissonance

la

fondamentale (formani seconde au dessus du

naturelle dans

I.L.6501

cet accord.)

re(ard;)3-la

:i'.t;

effet est rarement

\nJoudnmrntale e/lr-iiu'iuc; mais son

employe comme pdale, (\uuguc tenue.)

la rigueur, y placer aussi

On peut,

moins

la Impartie, a

qu'elle n'y soit

bon

FONCTIONS DIVERSES PI.AtKS A LA PARTIE SlIPKRIRimR

la

S'/

l'ondiutM'iil.

fiindiinK'iit-

Foiuiiiinentale.

Ri-UrH
de 1

7""-d.>l:i

Ri-t^iid

de

:i''.'

suprieure de

Pt'Aile

douiiusViile.)

C>

=e:

=3

-o-

O
X5

T^e^ :^-5^

-J

5:33

=^

i
W
^ =r
>

'J'-(t

''

s
?

--

-e-

rfe

t'

-o-

35=

XX

rr

Tr

^-

<^cr

-o-

in

EXERCICES
Raliser les leons

RETARD

de

avec le wiinhrc de pnrlies indi(]ue.

siiivaiilc^

TIKRCE

la

de

la

FONDAMENTALE

dans l'accord de .teplime de dominante

ses veurcruemenls.

el

RESOLUTION NATURELLE.

N"
(

-i

*'"'''''''''"

282

..)^

r.

parties,

+6

5-

+'.

P^i

^J
I

livon

tHi'iiir

ZZ==Z2

fil

Il'i

rcsc

iiiiufuij

MAUCIIKS l)'IIAir\IOME.

ACCORD FO!\DAME!STAL.
N" 2S3.

7
5

et

parties.

n.'

3 4

5
/i

:t

.I 5
4

5,

parties.)^

'

Z2I

s
4

4 :t-

( 4

^S ^^
5

,7

(4 parties.)

y' (|

'

9 ^

Jl.%

:>

^^

-&

'4

g ^|

p:J

5
4

D
&

(4par.ies.)

^^i

rL[^

:(

XJZ

7-

S-

Jil

l^-^zg,
.J
|

.i'.k;

DKLMEME HEMh.nSEMKM
7
+(i

:t

">

i;

S+ti

+(!

,,,,,P^g^^^^
^

<l

(J

(1

/
4

>

+(>

:t

(i

+B

!]

'+4

.T

ti

4
3 +<i

~cr

hemersemes

me

ti

TT"

i
+4

^^i?

?
/.

+5

r.

"^

rnoisih:

<i

-S-

<>

+4

'

+4

19-

L
I

1.

114

2+4^2-

p;w-tiesJ#%^--jJ-J-V^jr^'|^-

EMPI-OI

;'<

^ -.'+4

j^

RKTARI) de

(lu

&

( i pari les.)

-m-

l^H"^*!,!

''1'''+*

i^

^^j=F=F

TIERCE par

la

>

Il

1"

dans l'accord de septime de dominante

g?

QUARTE

la

ses renversements.

et

997. On peut toujours pratiquer ce retard dans un aceord de se/jHinr dp domiuantr

j5

Con-

damenfal ou renvers, pourvu que l'accord prederil permette de le pr/jiirpr,i'\ qu'on puisse le rsoiulrr rc'fjiillcri'mrid soit en desceiidtiut d'un dcmi-lon diatonique (rsniutinn natarelle,) soit en descendant dnn demi-ton diatonique ou chromatique ou bien d'un ton

KTAT
RETARD

de lu

TIERCE

FONDAMENTAL

dnna Ihccurd dr

La

d'un

descend

^^

di'iiii-liiii

:x:

DOMINANTE.

de

La 4"' descend

La 4'''di'Mtnd

di:<tuthqiie.

4^

SEPTIME

HKSOMTIONS KXCKPTIONNELLES

KKSOI.rTION NATIKKI.I.K
4'*'

(rsoliitioDs exceptionnelles.)

33

d'un d"riii-l(Mi

d'un denil-ti)n

dialiinic|iie.

chniiualique.

^^^

~rr

de ta

mm

.-g^
-0-

-t>-

t
^
f^

*>

SIXTE.

3^
?;'^i;
2,

La b:l^se descend
d'un ton.

chromatique.

Idi'iii.

xr:
^g:-

--

t
4
2

el

La bwsse desrend
d'un dcnii-fon

deiui-ln

ME

xyff? majeur.

RKSOLimONS KXCKI'TIONNELLES
diatonique

dial(*njtie

OllNTE DIMINUE

La basse descend
d'iiM

d'un denii-tnii

/)o niajour.

dans l'accord de

^\TlR^:Ll^:

La liasse descend

BASSE

RENVERSEMEINT

PREMIER
RETARD

5
4

in mineur

'

/y iiiaj.Mir

J^.

6-

'

iiKsoiJTiftN

+4

-G-

zaz

T 3=f
r

descend

duii Ion.

HirJ

=e=

V.A 4*''

+e

h5 3:

=^H^

+2

"0~
/>a

/^) iimicur.

A.L.G501

mineur.

^
I

TSZ

Z2S5:

--

/>(j

majeur

=f^

#0=

"Tj-

3;i:

REWEHSEMENT

DKI'XIKMR

RETARD

<l,'ln

SIXTH

(huix /(ircorH

7""' ilcsct'iul

lii

= 331

X3S

7"" descend

:n:
-o-<3^

La 7""' descend

7""di'>o>iid

l.^i

d'un demi-tiin dialim.

d'un diMiii-lon dialiin.

d'un demi-lun chroni.

oirs

==^

T7

+6

jCJI

RETARD

"TT-

5'^*

f F

"O"

"T-r

ft

D<i

Fa

iiinji'u,

TROISIEME RENVERSEMENT
QVARTK AiGME^TE dans l'accord

de la

de

iiuiji'iir.

l)(i

in.ijciir.

TRlTO^

BKSOLLITIONS EXCtPTlONM'aLES

u ff

d'un demi-ton diatun.

d'un demi-ton diainn.

T7

La

La 5'''descend

La S'^descend

descend

~r>~

-^.

KKSOLUTION NAlUtELLE
La

22

-t3-

La

/)(j iiKiii'ur.

:!

--

~rr

d'un Icm.

F^

7
/.

--

SIXTE SE^SIHLE.

HKSOI.UTIONS KXCEPTIONNKI.LKS

RKSOI.ITION NATlBfLLIi
l.:i

,1e

i
^i

r^l

aS

rirr

"cr

'm

TT

!>'''

descend

d'un ton.

d'un denii-lun chrorii.

^m

'4^

r>

"

-k;

r.

!>

(i

-H4

--

-^

Z2I

331

irr:

-eIV

y)o majeur.

/w majeur

/>o miiiPiir

-C>

i5^

ra

majeur.

CADENCES
99)S. On pratique, frquemment, dans les cndencen parfaite, runipiir et ri/c.li} retard il'par ta quarte dans l'accord de septietite de dominante fo)idaieiital,m])U)y comuw a\;uudernier accord de ces cadences.
Ce retard est usit aussi, l'tat de renversement dans les cadences imparfaites et les cadenjl^

la lierre

ces vites.

EXERCICES
Trouver l'Iinrmonie des leons suivantes

et

les raliser quatre parties.

EMPLOI du RETARD de la TIERCE de la

dans l'accord de septime de dominante

FOND.\MENTALE
et ses

renversements,

en

RSOLUTIO.N NATURELLE.

BASSES DO.y.^ES
Larghetlo./,

'm

^" 284.

f^

j,

,i,;ij

p'

^^
(^

-^
l

(.ad.iuiparf.

^Si l>miiL

r
'

"

Z2=^

ir

Cad. rouijuie.

SS'i.

Fn

^iiL^f
5^^

IZt
Cadiiuparf.

Cad.

rompue.

Allegrello.

A" ?^fi

5^S

^^

^^

r^^T'

l7fV

o,

jt

iiiiu

IZt

niaj.

r.id
Cad.parlaile

i^o 8

M)iii.__

=tt

#-^^

,_-

|b<

.*.L.651I1.

I
'

Cad.eMtee.

SS

\>

rzz

La(i.c\iti'e.

Larglielto./v, j,j,ju

N"

J.a

Cad. parfaite.

Z2I

arv

5t;

^
pi

H! 18

CHAyr DONSE
AIlt-gTo moderato.

t;;i

CHAPITRE
RETARD

XTI

QVIME

parla SIXTE
dans raccord de septime de domina nie et ses renversements.
s

9)K Le retard

de

la

In quinte par la

(le

.s/.Yc,

dans l'accord de septime de

d(imi)ia>ite,

yntmi,

monientaninent.les accords artificiels suivants:

1"
tu ACCORD de TIKUCE MAJKI

RETARD

de la

On

liK,

FONDAMENTAL:

l'KTAT

SEPTI.MK MINELHK et SIXTE MA.IEIBE ou MLNELKE selonle mode.

On l'appelle:

QLllSTE dans

l'accord de

SEPTIME
6

de
-

DOMINANTE FONDAMENTAL.
..

chiffre cet accord par 7 {avec sa resoliiliou

ACCOHD
Do majeur

SEPTIEME

de

de

..

C'Sx

Daliirellt';7-

DOMINANTE.
La mineur

^
A\ec retard

A*ec retard
de la 5'.'

3!

SaDS retard.

:^

-e-

de

Sans retard.

S
-^

-f=*-

T-j-

->-

"T3"

la 5'.

<;

7-

+-

331

~o~

IQI

~n-

-xy

"TT-

lOI

33:

2'^ rTAT
l'n

ACCORD

de

de

FUEMIEH RENVERSEMENT:

QUINTK DIMINl'E, SIXTE MI^ElltK

On

RETARD

de

TIERCE

la

On chiffre

JISTK

ou

DIMINIE

dans laccord de Ql'lNTE

DlMlNlE

et

de

QUINTE DIMlNlEE

et

La mineur.
A>ee retard
de la S'-."

de, la S'.'

-^
IC&:

ii^

Sans letard.

ne4
-

~n-

--

-r

-c3-

-o~rr

TT

-o-

mode.

SIXTE

majeur.

Sans retard.

3D=

le

SIXTE.

\%eo retard

==

selon

cet accord par (avee sa rsolulion natiirelle:

ACCORD

Do

et Ql'A^RTE

l'appelle:

4t3

-er
-o-

33E^
frEE

-6

:t"
l'n

rTAT

de DEUXli:ME

RENVERSEMENT.

ACCORD de SECONDE MINEl'RE, TIERCE MINEl RE et QlIXTE .11 STE pour le )n:,de majeur.
de SECONDE MAJEIRE, TIERCE MA.IEIRE et Ql INTE AI'CMENTE pour le mode mineur.
On

RETARD
On

de la

RAS SE

l'appelle:

dans l'accord de

SIXTE SENSIBLE.

chiffre cet accord par (avec sa rsolution naliirelk:-)

ACCORD

Do

majeur.

,.

de
.

SIXTE SENSIBLE.
.,

A.L..'.OI

La mineur.

1(M]

__

4'
I

II

TROISIEME RENVERSEMENT:

l'KTAT de

ACiORf) de SKC.ONDK MAJKl'RE,

QUARTK ACGMKiMTKK

et

SKI'TIMK MAJKlRKon MINKllRE, selon

le

mode.

Oii l'appelle:

RETARD
On

SiXTE

de ta

dans l'accord de

TRITON

chiffre cet accord par +4 (avec sa rsohtlioa Dalnrelle.+I-)

ACCORli de TRITON,
/)<)

majeur.

La

nnneitr.

Avec retard
de

Sans retHrd.

iE s

"TTT

de

Saii^ retard.

tS
7

--

rcEi

-^

TT-

-+4

+4

SUPPRESSION
^

1000. On

REDOIHLEMENT

et

ne peut rien retrancher de ces accords;

et,

de

NOTES

consquemmenf, //s exigent au moins

de quatre sojis.

i /(?7/p.y, puisqu'ils sont

5 parties et plus qu'il y a

double ne peut tre que \xi fondamentale.
Ce

+4

i-

-e-

e'.'

fci

t>^
-^

31

--

+4
+4

retard

,\<ef

e'.''

;^

-Or

-e>-

la

lieu

n'est qu'

HKDOLBLKMKINT
(A
3111er

Y' renvers!

envers!

de faire

de la

CINQ

le

re-

FONDAMENTALE.

PARTIKS.)
Accord fond.

2"'"'ren\ers!

cette note

redoublement d'une note:

+4
(Me'we Excm/)!'- en mineur.)

DISPOSITION

rieure,

1001. -Le
^'\

/r/rtrr/,est,de

ce n'est dans

h'

beaucoup,

la

meilleure note qu'on puisse mettre

la

"2""' renversement (raretnenl employ) o rette note se trou\e a

Les autres positions ont peu usites,

comm

tant bien

partie supla

basse.

moins bonnes.

A EVITER
majeur

Cependant, lorsque

dominante

la

mlodie prTrs dur.

se trouve l'une des parties

intermediai res, on [<n y \)hu-eT le retard; mais a la condition expresse de ne

pas superposer a distance de seconde:
le

retard, la dis.wnauce naturelle et la

fotidamentale, cause de Ve.vtrme duret qui rsulterait du choc de ces trois

notes ainsi rapproches, et cla, surtout

en majeur.
A.L.0501.

Do mineur.
Moins dar.

lui

bonnes que

Voici diverses (fisposifioiis de ces accords qui, sans tre aussi

donns plus haut, sont pourtant./y/7

RETARD

mn
^^

<^--

Ql'mTE

de ta

la

TIERCE

f^

Ihcrord de

^r

-o-

331

SIXTE

331

dan, l'accord de TRITON.

331

"^^"Wf

SE

33=

Rf'TARl) de

la

QUINTK

dans l'accord de sepli-me de

de

<;

li

-O-

les leons suivaiilfs

+4

1;

+'<

^
Realher

33Z

i'^^

-o~

331

j5^^

15:
+4

-f^-

:t-

de la

-e>

;i^

+5-

-^

SIXTE

+."1-

^2

^=)5"

+4

ei

SIXTE SE:SSIRLE.

o-

-^-

331

331

331

=^

331

331

QiHyTE DIMIMEE

'.!

RETARD

^^

+r>

TT'

f" S
7-

^g-

.t_

33=

?F

f~r

331

3^
+

9.

TT"

-^

+_
zz;

rf.v

331

-331

dnus l'accord de

BASSE

de la

DOMINANTE.

-t>-

TT-

de

de

-t>-

"TT"

RETARD

m^

^r

+-

RETARD

331

7-

+-

SEPTIEME

/urrord de

^^

-S-

19-

d<,s

-fe*-

->-

^^-^

exemples

celles des

(idiiiissi//h-s.

inuilrc

33=

3.

pardcs.

FOMtAMK.NTALE

la

doniiiitnile et ses reiirerst'iiteiils

IIKSOLUTION NMIliKI.I.K.
!\"

290.

^
^ f^^
s(

ft<'

+r.

+4
il

<>

+5-

2-

+r.5

V-

;!-

^i^

+'<

i 3*
M

2-

5-

r.oi

:i

(>

8-

ZZZT

t>

1;

'.

!l

"

MAliCIIKS
ClJUil)
K

D'HARMOMK.
h()Mi\

)II-:M \L.

',ii:',

^35
2"-;\

l'ulat

.'{""

(II'

cf ini/jorj'ailf

3=

riiii frsi'iit<'iil,t\:\\\s lu cntlfti-

+1

siis/irni/iii'

t\u

100^ .-Ce

ri'liird se

i(i(]ff (Icscfiiiliiul

((mijoim's

f;ii,s;int

"",<(

((Il

;iir

parlii' mipi'rii'iirr,

il

esf

l'acile

moyen du

ciiAisr no!\yi-.

de

le

distinguer l(irs-

:\

plus

(|u'ii

recinnui

di'liTUiiher Vrial dans

cord de sc/jlihiic de

On

;n(iir

|iiireil ciiHjaiti'i's

ne reste

le rctiir(l,\\

j
\

III

II

i^B^

^S

(i

'.

le-V""'

la

Ql

reiiM'rsi

n'ii\ei-s!

r<iiiil;iiii

Lh:i:oss
pour l'KMl'LOI du iSKTARD de
.sv/y//f'///c <lr

II

k 3

Vfiirersctiiriil

dans Taecord de

III

II

.->,

(foiiiiiiaiilc.

/"el

ji

!e<^ue| doit tre eniplov* l'ae-

a le clinix entre \'(tcc<ir(1J'(Hiiliiini'iil(il.\v

INTK

(IdUiiinnitc et ses mircrse)nciils.

KESOLUION

CHAST DOM^
M(ili\' (le

p~7.

t>:

oc(ii|i;int, jj;eiii'r;ileiiieii),

(|ue le cliatit est (foiiiic.

Kn

zz;

III

lu

- 7>-

17

5^
.'i""'

r=

fc

n'atihki.lf;.

l'MlTIES,

Marche,
-|2__

_,^_,

?r^/.

iV"

^^

S^T^.
^^y^^H^E

cr

f
liRSOI.l
/;

.Mnii\' Iri's

TIONS

i:\(;i:i'Ti().\\KI>LF.S

i:inin\EE

i.s>a:

/ \iiii-s.

',

iii.i(l('rt''
ti

f(i

-I

f<-

7-

+
V"

^^^?.

'<

;i -f-^

^ F- 1^^j^^^=|f^Xl^^^[r

^
L

7-

+ +2+2

'
''

(I

'4
'4

h
-> ^*
T
.

^fir

J3

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/,
'/i

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,

i
b

->U

,n-r-

+T

''5

^Ki '.A

t)4

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i
f^g^^^^S

i;

ES
izi
7

i^

(le

f^

^^

nnwH

i,

',

l>

Jr

^^^

r^^

A.l..r,.-,(ii

7"

:>

^t=:

il

(1

l'MiTir.s.

+7

rT^FF^^##^^Fr^'"^'T-^

flt^-*^-rf^

r^^^

^^^^^

Miiieln

^rr

'" "'^-

t"

CHAST

.\lii(i\

.-,

:1CT=-J?.

11

-^'

+7

E
i

iil.

CHAPITRE

XIII

RETARDS SlMl;LTA^ES
|)ratic:il)les

dans l'accord de septime de <loniinanie

renversements.

et ses

iOOS. On

J<

pt'iil

irlin-der

ii

1"

Lii

tiffce

/J'ir 1(1 t/iKirlr et

2"

L;i

lierre

par

la

quarte

et

l;i

de

f()is,(l;ms l'iiccord

.se/j/ihtir fie fiornincmfc:

par In si.vte.
Voilure par la ueuri'eme.
l;i

(juiiilc

RETAHDS SIMILTANKS
dans l'accord de
5^

1006. Oans
de

l'alisiiue force

ment.

!"//

sepliiiK'

ce douhie relard,

la t/uiiile

(|iii,

le

elle-mme,

TIKRCR

de la

de dominant'.'

de la OL'I^TK

et
el

ses renversements.

caractre suspensif (W

la

est /r/rt/v/f'V. Aussi, est-il

ou Vautre des retards simples dont

il

quarle se trouve. /J>;7 affaibli par

peu usit:<in

prfre ordinaire-

lui

compos.

est

Cependant, sou emploi peut, quelquefois, axiir sa raison d'tre.

DISPOSITION des RETARDS SIMILTAMS de

Helarri

la

TIERCE

et de la

-6

5=2

Kelard

5^

liil,

1007. -A Velatjhndameudes deux retards, ri

Vuii

relui de

la

la

partie suprieure.

T>

fi

.-.

i:^

1008. A

t^E^f

se mettre, en pareil cas, a

la

de

.\a' 4""' de(f r, se\)leine

R.Trmylf eu

l'tat

de ,?"" reude laj'on-

doiueiitale retardant

(piinle,{\a

>

sti

l'clardanl la sixie

r.seiiriil

intiiritr.l

Ia

par-

en rsulterait des si/nropes sinndlaties

fondamentale,est

la

meilleure note qu'on puis-

ipi'on doit

partie suprieure.

aux 2 parties exlrnics.

A VITER

MEILLEUR

VITER

rerseiiieut,c'e\ la si.ile

-('|)li('iin'

TT~

SVNCOI'KS

,5^1009.- A

Impartie.

exliiups.

(ju'il

la

S^NiUII'KS
|j;irli''s

Vlal de /''"ou de 2""' reurersemeid,Vuu des relards se trouvant h la basse,

aux deu.r parties e.rtrmes

G
4

suprieure ne pourrait recevoir Vautre retard, [fn^e

;iii\

7
.>

l (Mr

tie

-rr-

-^

r=n

sui'Iout

occuper

(/uide^cUnl

yiiiNTE

dans

placer

(('l^'ll-

la

Mt'iiirs Erriurlt^s

g^
\

I.

fu

MEILLEUR

iniii' ur.i

lir'>nlullon
Itcsiiltitlon
nitlurt'lie.
n:iiurt'iit!

vcepl

onnelle.

^
7

(i

.-.

+4

F=^

.(;.,(!

1^

+4

fi

.">

=2z;

^
+

'i

-TT

+4

i >

^(1"

LKOSS

A QllATIih: PARTIES.

HETAHDS SIMLLTANKS

de

dans l'accord de

KTAT FONDAMENTAL
ModHrato.
r.

'^</4.

s
S

+7-

32=

r.

(!<'

l>

?.

Ol'INTE

la

(hmiiiKiiilc.

)i

7
.-.704+;;

fi

^^

r.

+4

o_

+t;

r.

(i

i;

+4

ti-

^M

Jn^

i;

<'

2
s

r.+4

a|i^tpp:yl^
V

t:

-1-^

+4

df

et

THOISIFMK liEMUliSFJ^lKNT.
r

+->

r.

.-.+4

1^

septi'iiu'

W~J-nJ^
7

+<i

et

TlKliCK

5+4

5
+
4

+ <>

fi-

g^
:.

t3

+2

r.

fi

fi

{,
7

fi

zz:

y
*=K

.->

a 5
7

i;

fi

(t

+
fi

fi
."

SI

i^

RETAKDS SIMLLTANESdelaTlEHCE

de

et

la

.">

Ql'lNTE

dans l'accord de septit-nw de domiiianle

PREMIER

et

DEUXIEME RENVERSEMENT.
2

Moderato.

A" 295.

:i

:t

:t

:t

P?

+fi
:t

:i

.'i

+ 4-

;t

i'

R
1

#=F

#-it

+4
'.'

t)7

J.3

fi

+7

r.

+B

ri

:i

'

C.^^il

l5^ ?c

+fi

i~

^^
fi-

+4

y/

+4

--'

DISPOSITIONS DIVKHSKS de PACCOni) de

avec retards simultans de

22

r^

=2

^J

r*

-^i??

=8=

:.

|!

7
4

^ ^

i5^=?^

+
S

Q.

!)

niiniiir

^
J^

^ ^

-MZZZJC

=i

il

/)

5==z
i>

i_^

S
"TT-

zziza
..

:2I

\-.

^W m

-^>-

--

i=

?
ht

de lorliNe.

et

in'iji'iir

-o-

:^

lierre

l;i

^^
Dd

l)OMI.\A\rK FONDAMENTAL

7"' de

-O-

22=^

-O-

4^

^^
-t3-

Ci

jn

-T&7;

lit

lit

'.

r.

t;

r>

-fi-

r>

r>

+
8

HXHHCICKS
ItintisiT les

RETARDS

SIMl!|;rA.\F.S de
d:ins r;icc(ird

r;

\"2y6.

^^

tti t

f^-^

!t

--

b?
4

'.I

dr

dirmitidiitr.

!t

>7

:'S

'7

'

;t

>K

,'7

'i

'i

\><l
>>,

74

'K

'!t
P,

l'A

2ZZ2:

222

l'oCTAVK

TIKK(;i<: et de

In

sfiiliiiur

di-

^
!l

r>

parties.

tii;irihc> MiivMiitf-. a ciini

->-

1:7

^=S

"-es

-t>-

CHAPITRE XIV
DKS FiKTARDS SIMPLES
qu'on pont pr;itiqiHT

dans

accords de septime de sensible des deux modes

les

renversements.

et leui's

l"_Lc vftord (if

2"- Le rrtiird dr
3" Le relard de
4"_ Le retard de

Ces reliirds sont:

degr su|K'riciir.

la J'undainciihilf p;ir son

la tierri'

de

la

lond;uiienl;de

par

la

(inavtc.

la qiiitdc

(]('

la tVindaiiientale

par

la

sl.itr.'''

In

se/itione de

la

fdiidaiiientale par Vuclare.

CHAPITRE XV
RETARD SliPERIElR
dans
>5

la

FONDAMENTALE

accords de septime de sensible des deux modes.

les

1011. Ce retard ne

^''defjre des

de

lournil pas d'autres agrgatieiis que celles des aeeords de spjdinie <lu

deux modes.

Mais ces agrgations ne peuvent tre employes

que,emplo\es comme accords de septime da

Le c/iiJTrage est

le

mme

comme retards que

sur

le

temps fort,

|)Our les agre'gations semhlahles, qui'l qiu- soit leur

mode d'emploi;

prparation de la dissonance est ncessaire dans l'un et lautre cas, sa rsolution est toujours
me; Il est inutile,ds lors,d(> l'aire de ce retard une tude spciale.
Du majeur.
7""'

(il'

scnsilile.

La

T"

dimiuuee.

Sans
If

rptard.

de

la

f'orulain.

.'^diinet 6'*sensihle.
4\ec rctani
Saii^
df la
le retard.

t'undaiii.

tamii-.

2''degre.v\\*'S peu\ent tre places au temps Jinhlel^Hi)

niiiifiir.

Tritdii

l't

Sans

de

le

relard.

2'''"

3"niim'ure.

K\t'c

I|

Sans

la

turida
'""""'

c.r.in

del
ndam.

le

relard.

Il

k 1z

l*)Cc retard n'est pas praticable dans l'accnrd de sei)liiue de seiisilile du iikmIc uiaieiir

si'lisilile

^^ee relard

relard

anse de sa dnrele

In

la ni-

4(iK

CHAPITRE

XVI

RKTARD

de la TIERCE par la QUARTE

dans les accords de septime de sensible des deux modes
et leurs renversements.
101?. Ct' retard

!^

est

peu

usit dans l'accorfi de seplime de .iensi/?le du

mode

ntr^Pi/r, sur-

tout Vtdt rcurer.s.

Cependant,

parer

de

ta se/)linie

ACCORD

.le

la

SEPTIEME

g^
^^^

et celui

2 renversement,

de

SE:SS!HLE avec RETARD de

de

TRES DUR

zt

-,

TIERCE

la

par

l'on

peut pr-

ADMISSIBLE

rr

4-

+4

+'.

I +4

-i9-

QUARTE.

la

BON

3t

fl-i-'-P-^'f

son effet est bon,%i

fondamentale.

BON

fondamental

Ve'tat

7
4.

22=

+2
Arcord

)"

.:

3""

:.

'

1011t. Le retard de

!^

diminue

tii'me

el

ACCORD

df

la tierce par la

quarte

ren\ersement.'-

est, au contraire,//'/

M.vfV"

ses renrersements,mii' ces accords soient employs dans le

soicnl em/>ruids par

ils lui

rcnNeisenieiil.:

reiiverspiii!

l'ond^iiiioiilal.

SEPTIME DIMIME

(mode niinnir) awv

RETARD

331

reriverseni!

l'i'rivi'r-M'ni!

:&-

miiieur,oii qn'

igH#

i9-

de

TIERCE

la

far

\n

QUARTE.

jme

"(iiif

ii
I^
^
^

mode

mode majeur.

le

rniiil;)iiipnt.

dans l'accord de sep.

frpe^

reiiverseni!

xn
--

"ci''-

-^rj

A.

+ 4-

-o-

3[
+4

-o-

--

z5.

r,

+2

3-

+2

3x;

RETARD DE LA TIERCE PAR LA QUARTE

dans l'accord de septime diminuer emprunte au mode mineur par
-2

Accord

=?i

<a

lll'tJUItt

r
-O-

:i=
f^

:r^5r
7

+4
!>

rciivcrsciii!

s* 6^

mode majeur.

H
T7

^^

oit 1.

22=5

ictivcrsem!

'

foiuliiiiicnt.

le

:i""'

i^

->

O^

^5^

=g=

r.

S-

tffti

fi
.1

1(9-

+7

22=:

331

Sr

$^

10 14. -Le retard de

la tierce

doit, le plus souvent, tre plac

>(:aiitn<t!iis,

ne

(les

:i

la

dans

accords de septime de sensible des deux modes,

les

partie suprieure.

lorsque ces accords sont

letat

de

^""ou

3""'

renversement,

m peut

le

mettre lu-

parties intermdiaires.

i:in|il(i\

dans leur f' renversement,']] occupe ncessairement,la partie de Asse.(Voir

ci-dcsMis.l
Al.. 6.-01

les

exemple*

i09

MAHCIIKS DMIAHMOMK.
KKTAKI)

<le

accords de sr/j/it^mf

diiiis les

l;i

TIKHCK

fie xi'iisih/e

[kw

(jLlAHTK

des deux iiiodfs

et It'iirs

rciircrsriiirnls.

TAT FOy DAM ESTA L

A" 29^.
A

^^
wi

i;

-fr

.-.

(i

'

4-

ti

(i

;,

C,

^"

221

/<

'

f
4

''

!i

I-

f
i

te^=^

+5

PREMIER REISVERSEMEyT

4-

+(;

+5

-.'

fi

+6

721

&

fer

+'

+r.

^T +fij5--^^

c^
^

fi-

DEUXIEME RE^VERSEMEST

1)^

i;

?
'

+fi

c Ji--

#. f^

+^4
fi- i-

^
4^1
-fti-

r;

fi

'_

fi-

TROISIEME
^'

+4

fi

+4

t-i;

>->.(

jpfirjr>r

rtf=^

REM'ERSEMEST
,!;^ 7
1+-' +

r>

r.

54
+2

r,

Ij

lll

CHAPITRE
HKTARI)
loir. l.c rclard

la

flr

le

mndi' majeur.

Ce relard

doil tre place

prutils par

on

\\'\,\{Joud<itHenlal

de

se;\\ lelal
le

par

i/iriiilt'

|i;if

me!

SIXTK

In

siilr est praliciiblc

l;i

reiu'en<einnitn,{\w ces accords soient eniplojs dans

cl st's

on

QIIXTK

l;i

raccord de scpticiue diminue et ses renversements,

cl.'ins

sj

(l(>

XVII

\\

ii

mode

r;i((iird

de septime dimbDie

niiiieiii',mi qu'ils lui soient

fm-

partie suprieure lorsque l'accord de septime diminue est

la

celui de /''

reine rseuu'ut :\\\\'{\\i

renrerseuieul.W peut occuper

.'i""'

le

fliiiis

i'iine

At.'

""'

des parties

/p?irc/-.v<'?/if'/i/,il

se troine

ii

Ixis-

\\\

plus souvent,

/>(/<'/'i^v/(V/(rf.v,mais,le

/" /la/iie.

la

iCCOHi)

(il'

DDUMEH

.SA/T/A'WA;

imoHe

norii);ili

iiiiiioiir,.iir|iloi

RETARD

avec

dv

5"" par la

la

eC

Al cni'd

^^

rciivrrsi'in.

rdlliliilllflll.

/j-

f j^,j

rpiivfrspin!
n'iiM'i'st'ii)!

^^- <j

^;

,j

^-^

fr^

-tJ-

rZ2=

-ei-

anzj:

-ii.

t^

-fcj-

^tp

il

Ji

he>-

<1

+2

-o-

ZZI

^E: 331
^
9^

t>

r.

-j

331

Tx;

+4
:i

RETARI)
dans laccerd

la

QllSTE

par

^HH>
f -^

ITTT-

]'

-vj

1^

3"'

2'""'

i-i'iiM'rscni'.

~^

rpiivpvspm'

reiiversem'

^E^rjEs

^^f

-t5^

-O-

MIO

*-9-

i
""a
C.

.S/.\TA'

la

!''

An-.ird
rdiiihnni'iil.
j

de

stpliriiic (Uni in il ce cmprimii' au lorfc miiifitr par le wjrfc mnji'ur.

(k>

-Ht

(i

^^

-.ii

X^-

^^

ii

-J-

->-

--

+4

331
33;

S-

!>

I(U(>. Le retard de la

(/iiiiite

parla

w^
iSi

=8=

encore praticable dans l'accord de septime

si.vte esl

diminue place sur Valteraliou ascetidaute du

4""'

degr

(i<'s

deux modes

iq:

#^

^-o-

--

33

fe
1*1

ho-

Noir

l;i

lUili' (*iilo

hi iinj;*'

TT"

"

A i..(;rioi.

:e=

:^t-^
7

-**-

-e>-

(ijTo.)

--

"C5"

33;


'Il

MAHCHKS D'HAHMOME.
(A

QI'ATHE l'AUTlIiS.)

^" SOO.

-S-

(i

7-

r.

s-

(i

r,

.-.

.-,

.-.

r,

r.

::i

EP
3

+ (;

<:^

m.

+(i

r>

HFf^

-fir

B^

r.

+i;

r>

r.

x+i;

^K^:^

: (i

r,

"'

e*

fi

i;

-s-

r,

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'

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a
^i
7
,+2

r>

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-fr-r-

Il

t!

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'.

:t

D^
g
^P P^^ ps^

-JV-

+^

(1

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iTF

+;
-H-

+ -' +

2t=g:

he>-

+r,

-tr

+
7

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(;

r.

i ^

ff

(i

t(;

+(>-

+r,

-rr

(1

+V

,n

!>

la

:f

+ '

'ti

i'S

-"

:.+

"1

\}m

^^=^^^^^^^^

^F^

pourl'EMPLOI du RETAHI) de

b-

1-=-

t;

Ql'lNTE par

dans l'accord de scptUnne diminue

et

la

^o-

SIXTE

ses rcnrfrsfmniis.

Mdflcradi.

IV"

30/. 'j'ji^^c r

[Trr'c V
|

fj-

ii

f^

CHAPITRE

r~r

r r

XVIII

RETARD

dans

de la SEPTIME par l'OCTAVE

les accords de septime de sensible et de septime diminue.
BKTAItl) dp l;i SKI'TIKMK par l'OCTUK
dans l'acLOrd di' si"|ilii'iiii' di' scnsildi'.
S;uis

s^

iOil. Le retard ffr la

If

me

par Vnctave ne produit, dans l'accord de neptime de sensible du mo-

de majeur qu'une agrgation semblable

de Vaccord de quiide diminue

celle

dont on redoublerait

la

basse.

If lit id

Avti'C

de

septi-

i fucn

o^^

:^
TT"

:;

-Q-o-

P^^
A.I..U501.

331

-s

ri

ri'(;nd

la T".""

^t^

3x:

412
RI

T4hD

ilo

sKPTIKMt" par Idl.TViK

i;,

laccnril do

(l;iiis

l(H8.-Miiis,d;ms Faccord

se/t/ii'iiie iliniinuf'fAe

si'jilii'iiii'

DIMIMKK

i1i]iiiiiiiiii>.

di'

ichird [unduil

un intfr\;dk' d\i</n/t' dimimifi' dmil

la (lissiiiHlticr csl Iri-s

1()1*>

(/( .v(/i.vi6/c

Il

iirriisri'.

est [H'alicahli'

Wndi-

5^

^re'

dans

les

el

\\\

:*""' ih'

l'accord dv si'plifine

foitdamcntdk'.

Miide mineur.

la sf/j/imc par IVictave est encore praticable

dans l'accord de septi'e-

dans celui de septime diminue obtenus par Valle'ration asceudunle du 4""'de-

deux uKuies

nance d'octtne

distamt' iVoctave dt'

iii'iifiir

1()?0. Le ninrtl dr

de sfitsi/df

les rf>irf/'.s/>ineiilsj IVxcejilidri du

retard

HKUiU de la SEI'TIKVK
dans les n'inirsciiiciils des accords de sc|)tiiiie de sensible des deux luodes.

|jralii|iH'

ini'

dans tous

a la ('(uidilioii di' |ilart'r je

(Ji

7(i).lans l'un et l'autre cas, ce retard produit avec la

basse une disso-

itimiiiiiee.

Do

Do mineur.

fei^

331

--

-i

H
IVt

IV

-O-

~frr

~rT-

rm

-o-

-*-

IV

sbt

^
IV

:^

"TT-

-fi-

HASSE DO.yyKE
pour l'KVIl'LOI du nKTAIiH de

la

SEI'Ti.ME

dans les accords de septime de sensible <iiA& septime diminue.

ET.\T
(Jiia.si

> "

30 t>.

F0.\D-A.\1 ESTAI,

w HE^AEliSEMEMS.

aiidaiiliim.

-"^

f-

j^^iTTirnt^

^^\'^0^. io-iYrt't|fr
idaiiMue mineure deseendaiile 2''''foruie.

r[r^r

*>!;

485

ei

fWWW^

87i

A.LG5i)t.

xr

-o-

'jl3

CHAPITRE XIX
DES RETARDS SIMPLES
dans

praticiiicr

p(Mit

(|ir()n

accords do nciivinu' de domina nie des dcnx modes

les

cf

renversements.

liMii's

Ces retards

- Le relard df
2" Le retard de

t"

sont:

la tierce de la fondiimentale par la quarte.

quinte de

la

la

fondamentale par

3" Le refard del ueurihue de

fondamentale

la

la si.vfe.

pai- la di.virine.

CHAPITRE XX
RETARD
dans

les

iOil. Selon

introduit le

de

TIERCE

la

par

la

QUARTE

accords de neuvime de dominatjte des denx modes

et lenrs renversements.
rgle du

la

retard de

892, on ne devrait pas supprimer la quiule de ces accords lorsqu'on

{5

puisque

la //V?vr,

c'est cette

quinte qui, formant avec

le

relard une secciide

suprieure ou une septime infrieure le rend dissonant.

La non-suppression de la quinte ncessite alors l'emploi de cinq parties.
RKTARD

^f

la

TIEKCE par

Ol'ARTE dans

Cno

2"'

renvers!

ii""'

'

Mt'iue

V
Extm/ile ev

iniitfiit'

EMK
I* yi

ItETAtiit

URK

l'ARilKS)

Etat

1022. Cependant,

quer ce retard

quatre

entendre d'abord
ner

a celle-ci le

la

est un

mo\en de

la

prali

partii-s:t\ consiste a

fiiiid:iin.

faire

quinte arec la quarte pour don-

caractre du re(ard;puis,ii

quinte pour prendre

en conservant

il

i'(ii\crs!

33:

t nj

DOMINANTE.

de

3ze:

-o-

~rr-

NEUVIMK

l'accord de

P^HTIKSl

I''''rcn\ers!

foiidani.

la

(A

^r-r
Accord

de

la

seplime

quarte dont

le

et la

(piitter la

neuvime, Un\\

caractre suspensif

a t bien tabli.
(Mi'inr

per

!^

1023. Employ

la

partie suprieure.

Exfwjilr ru mitii-urj

dans Taccord de neurieme majeure de dominante, c^ retard ne peut pas occu-

Vl..(i5(il.

'.Il

RETAHD

dans

5}

Ql l\TE par la SIXTE

accords de neuvime de dominante des deux modes
et leurs renversements.

les

1024. Ce

retard ne peut se

A Vrtdf Jonddini'tiliil
Zf/'/wV///'*'
il

de

l'tat

0(eu|MT

peiil

la

f;iire

'2'"'

la

liKIAIil

Klid

.i

I I

INTK par

ric

l"'ii'iiM

i-s'

la

note
Il

.sr//.s/A/e,

la

E~ccin}i(r eu

iiciirienie

sujtrieure
CKTAHI c

cirii|

|)ai'

la

mineure de

l.u

min.

diminue dont

menl

fil-

son

.?""'

dissonaiire est trs accu-

^^:l\l^:MK parla

DIMKMK

dnminnnte

cinq parties.

Dru.nhiit' reincrsfineiil.
Dii ni:ij.
Lu min

r>^ m:ij
I

lOVB.-C.ependanl.onpeiitle

4 parties dans

la

ne s'emploie gure qu'a cinq parties.

et

tiia-

dnmiriaiile, cp retard [>roduit,avec

et

DIXIEME

dixinie ne produit, dans l'accord de HCH/'/we

t'ni/iirr reiin'rfiriiifiil
lu min.
l),i in:ij.

fiitidintifiilal

Jandamenlal

parlich.

la

QIATRR PARTIKS

Etui fi)!>dnnieiital

pratiquer

de froisicme retire rseiunit

miiifnij

tierce de l'accord, un intervalle d'oetare

maj.

l't'lat

yjc//'//> .sH-

S1\TK

\El\IEME par

ilans les accords de iieiirirnc ttc

Du

//(/.v.sr;

(lecuper la

ijunne agrgation semblable celle de l'accord de septime de domhimite dont on

doit occupei' la jiartie

F.tnl

hi

doiiiinnide

redoiilderiiH lu lierre. Mais, dans laccord de neiirihne

se.

(1oit,eri tjeneral,

accords de neuvime de dominante des deux modes

et leurs renversements.

lOV."). Le rclani de la

s^

jeiire le doniiiuitde

la

;i

il

J"1 =zJ:

..

HETARI) de
les

gt

iw

{Mi'inr

dans

frsemoit

est \i\:u-r

hi

A>-

Innil.iiii,

n-i-A^^Ll

il

rfiii

juirlie.

r.m'Ord Av /if/irn

i|;iis

riiu] pnrtifs.

r|ii';i

de pri'inii'r

el a celui

rlrii.rinif rrtirri-sfniritl

/"Ou

la

do

l'accoid

renverse-

plus iisile des Imis.)

AI, i;5()i

la min

Troisihne renrersement.
/)<>

maj.

I,a min.

415

MAliCIIKS
RKTMil)
dans

les

(!.

lit

l>'ll\|{M()\li:.

IEHCK

iiar

nccdi'ds de iieiiriciiu-

i;i

(,H

VhTK

le (/(iiiiniiinfi'
!t

.V" :io:i.
4

p;uii -'

7-

r.

^iiJJJ rjiJ
i

AltfTiiMt iv*'ni'nl

'*

;i

i:

jiji

'^^

f^ rrr
i

ii

r^

^?^

:t

-5!^

CHAPITRE XXI
DES RETARDS
qu'on pont

dans

h's a<('()r(ls

j)r;iti(juer

do septime du V' degr dos doux niodes

ot lours ronvorsonionts.
Ces retards

sont:

1"- Le ri'lard df la fondatni-nldle par son degr suprieur.

'2"- l.f ri'tttrtl

lie

(II' 1(1

ne

par

quarte.

la

CHAPITRE
RETARD SUPERIEUR
dans
j5

10V7. Ce

i""' (t('(/re: soit,

accords

los

do

XXII
la

FO\DAME\TALE

soptionio du V'doj^ro dos deux modes.

iU'

retard ne fournit pas d'autres agrgations que celles des accords de septime du

pour

le

marie majeur, un accord de se/itihiie majeure;e{ pour

le

mode miuenr,un

ac-

cord de septime mineure.

HKTAhl) sri'KltlEI'H do
Ktjl

la

F0NI)\>1KNTAI.K
1

iiIqI
fiindaiiidilal

dans
55

'2""'

tat

1()V8. Toutes
il

la

TIERCE

2''

les parties

est

de S"" renreraemi'iit

nilUil) do

par

la

QUARTE

peuvent recevoir ce retard, mais,

gnralement prfrable de
convient mieux

il

la

TIKIiCK par

la

"a

le

placer a

la

Yh fondamental

l'acrord

de

au

(Miiniili'Uii'ril.!!

la

u"u-|H'i"|iaraliiiii

Ksi-tnitlr

ru miitrtirf

de la seplii'iiic

ajcinli'i'.

et celui

partie suprieure;iiimiis qu'

Yune des parties intermdiaires.

QUARTE dans

tyirini-

\iiir.

S' rPiivcrs!

niiiiriirl

SEPTIME

du

2''

DEGR.

T'

DKfilil-:.

Exiiiifilf

du

reiiMTs!

2''

accords do septime du 2' degr des deux modes.

los

renierseiueitl

de

SKPTIKMK

laccord de

IMriiif

RETARD

diins

renviTs!

"

renvers!

de
l'-

417

RSSE

et

CHA?iT

pour l'EMl'LOI du RETAKI) de

dans

les

ALTEREES
la

TIERCE

p.ir la

QI

ARTE

accords de septime du 2*^ dcqr des deux modes et leurs reiuersemeii/s.

Molto moderato.

N"Son.

'y-^h

J
1

i:^

r-

J1

r r

tir

r r

i--^f#=]

',

Il

(l;iiiN

Alli'Krii

..,;.

^Ht
r77-

accdrd'-

li's

DOySEE

AS SE

TAMI) de !;i TiKIiCIsr/t/i'fine par jnij/oiif/atioii

IKMI'l.dl

|ioiir

di'

liii

i)i(Mlrr;ilii.

lil

|>nr la
et

01

AHTK

leurs rfiin^rseiiieiits.

y^

^ffi^^^rg^i
p
<?

Typ-T^
^j&firfJi-''Tri?f[f

p # ^

AM.s'.Sf:

pour

l"KMI'l.(ll d.'s

cl
Miiliii

des

,wo/''.s-

de

r[j-if[j.

rT

rrJ

ri^

DoySEE

lUODKHIKS adaptes aux Rr.TAHItS

(Siiio)

itdssdfir pratiques pendant lenr duree(;;!in)

iii(j(|('i'alci

ijy2=3g[

y:i(>7.

'

ZE

ffi

^^tXXJ^+^^^^mfrT5l%^1[^^J

.T]p

gf^tgr^F^

W^^W^
^P
^^

1(>*{(). (iilre les rriridiilrs piodiiiles par

dei'ie supeiieiire

du relard desiendaiil.nn pnil

In tuile (le rsoliilion

iis

li

(',

D.)s(iil

du relu rd:

^ih\

la

liroderie iniViieure de

H,

niile

retarde

et la i)ro-

r(iri(nitcs,i'i\

taisant entendre

Vd/i/iu/fiidliire iiijericiire

de celle note

d<'

nne antre unie de j'acVurd (iruMne F.)

^-^'^

la

(li)lenii- dV/(///v'.v

nii

niine des noies de

rsointion

/ifrs.srt</f (iiieMires

rt/r/zi/

iiiesn-

G.H.)

^^

CinM DOWK
pour rp.Mi'LOI des VAlilAMF.S mentionnes ei-dessiis,^ loso
Allcerelld.
~
-

,,,,.

*#->

^^^^^^

i^i

fmrrntf:f

>ff^ff-^ a

-pg^r^ffig^^^emg^ffl^M^fflf^i
\

r.-.IW

'.

r.t

SECTION

ALTERATIONS
accords, y prodniscn! des dissonances,
indpendamnicnl de celles (lu'ils pouvaient dj contenir,
et fournissent des ajj^rj^atious sjxM-iales.

qui,inho(liiit('S d:nis les

CHAPITRE

NOTIONS GENERALES
10:t1.Les

5s

dans

iiitet-rnllcs ffissotiaiifs qui n'-siiltent

La OllNTK Alf.MKNTKK,

(.tiiiiiU'

iiii^iiidileV.

il

est

(iiieslii)ii

TiiM'ct' iUiHMiiMiIrc.

La

-jho~

/L.

te^

son renversement,

sixte

diminue.

^
^^^

OUAIiTE DIMIMK;

U I.MKMIi:.

TlKliC.K

et

son ren\ersement,
(iiarte

la

ddiil

les chapitres suivants sont:

1"

et

de l'emploi des dllmitioiis

SI\TK DHIIM KK.

la

(tiiiiiiiue.

*=I

Ouiiilc sdiis-diiiiiiim'e.

La TlKliCK
et

lil>1INlKi:

Tierce
ICI t diiiiimie.
I

1.

La

(u iiNTK

et

son renversement,

sors-nniiM 1^

son reiiverseinent,

TO"

^o-

,j..,p ,|-.;H,^r.|,.

sixte .inumeiili'.
la

la sixif; .\i(;MiiNTi^;E;

5'^

L'ocTWK

AI

nlAllTK

SI

il-AlCMI NtKK;

^^^ "c4:

OiliiM' ^uiuiiiciilie.

cMi'M

331

i:i:.

i^

Oilave diniiiuiee.

l'ociAvi;

lUMiM

i^:K,

(li;t;i\e

IdCTAM'. Slli-AI'(,MKNKK.
~
(Ces (rois (kTliiiTs iicse

siir-aimnieiite.

i;t'iivcr>-cnl pa;-.)

UEsoLi rio\
des noies Torniant les dissonances artit'ieieilcs
qui sonl produites par l'alti-ation d'une ou de plusieurs notes dans

!l5

KKV^. La

rsolution asceiKhinte des allrralious

siij)t^ri('iirfs,\:\

eoiisoiiinih ( ati;) ces /7''.so///o//.s-,(tis(ins-nons,sont plus nniirrlriiseiiiciit

\.i.

'ir>oi

acrords.

resuhiliini dcxcciiddiih'

altvraliiinx iiifriciirfs,dp ncessaires lors([ne ces altrations ne prodiii>aient

lious (lissonnntt's.

les

(|iie

i.'es

des In/i-rni/lrs

mldinees par

les til/eiri-

42(J

10J{.'{. De (iliis.ccs altt'riition> e/jf/Y/ifn/, souvent,

5;

iKitrs ;ivcc l('S(^iit'lk's elles Coiiiiciil

tlIVl,

il.ri

rsolulion force,

l;i

uf'itcs

iuterrnlte (//Hcri/e Itiident

luodeik xp r(ippr(>chfi;v\ qu'an

s'fYwif/jie/'. (*)

TIKUCE DIMlMKt.

10:{4. Ainsi,

5;

noie infrieure

lii

mi-Ion

diiit

dimi-

monter \in de-

deux miles

(jiii

subi i'allration.

ail

--

note suprieure, descendre de

el la

Aller.

T'T

)ntur //unnlif;(]iU'\U' (|ne soit celle des

la

OllNTE SOLS-DIMINIEE.

Allrr.

(l;ins t(mliiiter\alle (le

lierre (liiniiuie ou de quinte sons

nuer,

'^

ZffiS

6^

31

le

de

si. rie

et la

jdui's

(JIARTE Sl'R-Al'GMENTE.

^ ^
Aller.

3X

note injrirure doit descen4V

n(de suprieure doit monter, tou-

d'/z/i

331

33:

JQ.

I^
tout interval-

^ ^

auqmente ou de (/uarte sur-

ini(ini<'nte,\n

dre

De mme, dans

=^

Aller.

SIXTK AIC.MKNTEK.

1()^{.">.

^ffi

-^

lKT=:

Aller.

\ller.

j5

sens inverse, rff.

t^n

uu aiiffnienls.

itiminiit'-s

csl lion dVibseiver, qu'eu fieni'i;il,deii\ mtes iiilerralle (liminii

il

(orili';iire,diii\

des inferviilles

.
,

^-=r33:

1>CJ>^

N3=

33:

EX:

demi-Ion.
Aller.

Aller.

TIKRCK AICMKNTEK.
Su
J;;

1()H(). Des deux notes l'orniant tierce oufj-

nieide,h\ noie suprieure doit toujours

monter;

la

note infrieure doit,gnralement,ou descendre ou

fait

monter d'un ton celle dernire; ce qui n'esl pus

sans durel.

suprieure mnnte

J ^J--o-

rJ

"CT"

rester stationnai re.W arrive parfois, cependant, qu'on

n(te

^^

=^

f^J

33"

33"

-^

--

t^
-&=

331

ICI, elle

inf^Heurel

**^'^'^^'"*

""

i"*"^***

st^Iionnaipe;

munie

parexieptifin.

SIXTE DIMIMEE.
Sh nnle

O"^.

!s

le

la

1037. La

.s/.r/f r////(//(i/e>,

tant le renrersenwnt

tierce augmente, U's rles sont intervertis: c'est

n(dc infrieure qui

j?;^///*'.

rorciiient;et

la

note suprieu-

re qui descend ou reste stationnaire.

.'

'escena nu reste slat iunnai i'e.

siiprieurel

^331

Il

O'^-.

~^0

ite
i<Fr^ ^g==pdtz
ffr>

r^

Sh note

iiilerieure nimile.

II

O."^

OCTAVE AUGMENTEE.
S;i

j^

103H. Des

auf/mente,

la

deux notes formant

^id

l'intervalle 'octare

note suprieure monte

-T-^

m
^m^^

note suprieure doit monter,h noie iifrieu-

rr doit descendre ou rester stationnaire,s:ni{ descendre

ensuile.

332
.';*,""'"
I

descend

inierieurej

1*1

priiii

i|ii>

uebt

|i;is :i|i|ilir;ililo

ii

la r/ninj,' Kf/m/iifcV-, doiil

A.L

l:i

ti.-.OI

mitr

<ilti-ii-r

est cii?k assiijlie a

ou

v^

reste slalioiiniiipe.

un iiiomempiil oblig.

.12

OCIWK

^'

la

^ 1();j9. Dans Vocture

note aigiie, descendre.

diminun'M

note grave doit monter,

i'

DIVIIMKK.

^r.

^J

=-->-

^r

Ty

P E
Su

iKpIe j;rH\t'

OCTAVK
S^

[^^ ^
1040. Avec

Voctare siir-ou(jmentee,vesl

doit ntonter,ei la note

grave qui

doit

la

noie

descendre.

<9

FREPAHATION DES ALTEHATIONS

i^

1041 .Certaines
/;Ar)[;rt/*//6///;

altrations ne peuvent se
d'autres, au contraire,

qnent trs bien sans tre prpares

Toutefois, il est "a remarquer que,dans
des cas, les altrations non-prpares

la

s'^^/t/-

plupart

sont, nan-

moins, prises par demi-ton et forment, pour ainsi dire, des sortes

de broderies.

(J^

42)

^
=o-

^-

ft^

aifjiie qi\\

S;i

passer de

H-.UT.MKNTKK.

St

niife ii:iie in.uili'.

'

iiKuitf

^5^

nutf

i;rii\e de^-ieiMl.

<^^

Kn
A

1(>^^{. OikukI

15

se

li-()ii\t'

(t'll('-(

/'',

(liijl

i';iiilrt',

(1

ne

(|iii

lu liasse

(le

rtic

|i(iiiir;iil

des

Viiiii'

il

|H)ii('('

(Icfiiitl (lu

de liercr

riiitt'rv;ill('

mircrsrnifnl en

se

EVITER

BON

il'nniinti'f

moins

\[\\

di'

si.ilr niif/iiirn-

s;ins clianj^er

i'iiirc

IllMIMT.

Kii

jiiirlics sii/icriciin's^

niic divii'iiii'

il

imilMIK.

.'f

de

IV't;il

l";ic-

toid.

HKDOl

10^4. On

5^

sjiit

de \(>TES

IJLK.VIKNT
(|iiil

est de rgle i\u

dans

ACCOHDS ALTKHKS

les

mienne mile

un moiireinetit hluf ne doit tre

;i\iint

ilanli/ee.

''''

'''ll''i''li""

%^u ^ ^ ^

'i'ii

MAUVAIS

331

lin

consquence,

il

lUiiniere j^eiK'rale, de ilanh/er

une all

Ri'HiUilikHticiil

dent

rnlion dissonnnle

(|ue!(oii(jiie, ainsi

toute note dont elle entrainerait

liilion

Jhne.

(!>

In

(|iie

tiVvi

mw-

l;t

MAUVAIS

S^
a

ICC

'<

lictri*

JiKtiIrHinte
(;;Mti\;iiit.i

pi#^
il

(il*

'"il .l-'H-fiidic.

\a rt'^nliiliuii
p;!-*

'Nnir le

iii:t:t)

1045. Cependant,

331

33

est (lfenrln,d\mi'

basse

[icdoiil)' (lo la

liciioiililfiiii'iit

Ralisation correde

^^

331

331

o
roi

arrive parfois ijue Von est oh/ifje, pour obtenir quatre ou cinq parties,

de (Innhler une note devenue dissnnanle par Valleration dune autre note.

Kn pareil v;\sj'nne des notes donhles peu!

se rsoudre c<intraireuienl

ii

sa rs(dulion nor-

male.\

I()4(>

Ces restrictions

serait susc,'plil)le de

faites,

on peut donliler,dans les occnrdx

redoublement dans

les

mmes aecords

<///(''/f',v,

n<m-alt(''rs .(\'mr

toute autre note qui

i\yAt\nk'

accord consii lier les

('\Clll(ll('S.)

SI.>ULTA\KITH del \OTE ALTHKE

et

(le

la

mme

n<tp

non-altre.
Altt'i-HtiiMi

Mh'l-irinll
cl.'

h.

C.n.l;

iitale.

,!,

BON

jlj

1()'7. Except lorsqu'il

lare de la Jondfiinenlidc,u\\ ne doit

a la fois, la

noie altre

et la

mme

-i.

altration de Ihc-

jias faire

^i
i =

i.i

:i

MAUVAIS

--

33i^

il
-*>-

~n-

entendre,

note non-altre.

r.r.iii

li

?8..-

US

-S-

-O-

-O

ticc

KMPLOl DES ACCOHDS ALTKUKS;

(le^n's aux(|iiols

1()4H. Tdulcs

i^

S('iilt'nit'nl,.s7//W('/7ff/;/N fl<f/rcs.\\ est

////, l;iii(ii> (|ui'

.S7//"

un occord (jiiclcoiiquc

les (illcrdiidiis |ir;ilic;il)l('s (l;ins

de la

(hiris col iiccoid, ^(/r/ (/ne soil h- di'f/rr

es

ils ('(MivicniKMit

(t'iitilres.lfs

fidiiinic

des altrnilioiis

csl

,'iii|p|ii\-

siii'

l('i|ii('l

(|iii

/>/W7)(/(/('/;/,ii(fss;iiii'iii('nl. k///' iiinihilii

niriiics iillcra/ions iidljUgcraieiil

il

|Mijiit

;i-irri(1;iitli-

lie

|>l;ic(''.

1^1

de

r/itnuicinciil

;iii

\lU'l"iti'ri

VlflMMlliKl

pciiM'iil l'Iic

lini.

;(sr<'ri(i;ill(('

(;!

d;iu>i'.i.i-iinlil.'<;'

il:ill-.i;i((onl.lfr,''

''";'

MIMulr

^s

(lu

(('"

ll:iriiii>iili'

(1,-n:
iiiin-nUMliihiiili'.

''.'-''

itiiitili' itiiiii'itr.i

i.flndulMioii.

llMtlfiir'.t

331

-o-

in:

i?-:

^^

pf

-J-

su

'

f3

:ta

-t5h

-o-

-o-

33:

jcr:
Vl
/jrt

iiiiiieur.

1049.

_i

Il

peut se rsoudre,

iimiPiir..

7111

arrive aussi, qu'un accord

volont, s?).s

)ni

_j

r/Z/^'/'f,

moduler ou en

phic sur

AlU'nilion

r.i-

de
(I;ni>

d^ill>r^ii'r(ir'it|Mii:iil

du 1"di-t;i

Hiiriiinnip

le

degr auquel

conxieut

il

uiieii\.

le

niodiilont.

AMt'i-iiliiin H^i'emlaiite

de

La

!ii;ij

HM-i'iid:i"'('

.>"

laiTOPtl

p;(rt':iil

di,r'd,^v,

iii)ii-iii()(liil;intP.)

iM.uNil.tioni

(iunde iiKijeur.)

te
I

^
s

^M

i>

^E

3x:

55

"TT-

jct:

Dij

nui je II

4^

25;

:tr

-o-

r; iiiMjpur.

Allmliori a'-rt-nd^nt*'

de
;

du

Va

l'^''"dr;ji-e

fnii)dt'

lO.'iO. Parfois, dailleurs, ces nio-

{j

passager ex et
peuNent tre considres connue produisant plutt une harmonie purcntctd chrutnatiqiic qu'inic hart)ioiiie modulante
didalions ne sont

que

trs

5"'

l'arcurd p

>l(idiilHtitiii

Itcloiir iiunipdiiil

p;iss;ijii'ie

Prr

majeur.)

do

ni;i(riir

~0

T7
fi

9^^

i^

-3-

LU)

j^

lO.")!. Ou voit, d'aprs ce qui prcde,

accords altrs.
1" Rsolution ualtirelle

2" Rsolution
y.ft
l'ord".
ijui

Eo

alldMs;

raisdii
'i'^'

aux

l^i

s-iiffisauci'

1(i;ri
S);

il

(i(\

iii;ij.

deux espces de rsolutions pour cerlains

(iiniloni(|iic cl (liii((iiii(|iu'.)

c.rceplidiiiielle

df

<ju'

111 (ij.

iiMidiilaiilc

on

clinuiinliiiiu'.)

des rri/lrs ijcurrnlf^ expiises.l" aux

lOAo sur

la

irsuliiliiiii

!;!!

lii'i

fl

y sont [irallealilcs, iKMis lie dmiiurnns |iciiiil de riu/lt-s pnrlirHlNTrs.f-nr ces Mijels,
de cas (./((/;//V/i(7,v; mais, des ciciiililcs sprridii.r \eiiaiil s'ajiiiiter aux li-ijlrs

a niiiilis

M-niiil, ainsi, parfaileiiieiil eoinijleles.

iii'i:(

de leurs imlts; :i"-aux SS H'44

(ir.nl

sur

l(i4ii

la f//,pfy.vi7/on

sur

|i(iur eliaeioi

\i>-

de-

;ic-

niidiihlriinnls

de ees aceurds

(/ciiciidcs^aitf. (liniiiisl laliims

4-^i

CHAPITRE

II

ALTERATIONS DISSONANTES

praticables dans l'accord parfait majeur et ses renversements.

iO."2. Outre Valfration descendante de la tierce et Yaltration ascendante de la fonda
meulahle qui produisent en passnnt: In premire.un accord parfait mineur (!^ 464 et 476;)la secon{5

de, nii accord de quinte

allrraHuns

diminue

4tir.

{%i

477;)

on peut pratiquer,dans Vaccord parfait majeur,

les

^uivant^'s qui forniciil des di.ssouance.s:

I"

L'altration

ascendante

'?"'"'<',

'''

2"- L'altration descendante S^''

3" L'altration ascendante del
4"

tierce;

ascendante de Voctave.

L'altration

CHAPITRE

III

ALTRATION ASCENDANTE

de

la

QUINTE

dans l'accord parfait majeur.

1053. Cette

altration se

fait

avec ou sans prparation.

Elle produit les

accords artificiels suivants:

ETAT FOM)AMHI\'TAL.
ACCORD
Sij

et 6"""

dp TlKtiCE MA.IE11RE

QUINTE AUGMENTE.

et

1().'>4. Cet accord s'emploie sur les /"', -^""'et .'>'"''degrs

du mode majeur, sar

les 3'"'',5"^

degrs du mode mineur.

iV.fi.

seulement

Sur

el

3""^ degr du

le

3"'" degr du

mode

ne peu( tre considr

niJDeur, l'accord de quinte

comme

mme mode, l'a liration

augmente se

fait

au

moyen de notes diatoniques

un accord aUr;\l y est, d'ailleurs, fort peu usit. En l'employaDi sur

ascendante de

la

quinte

.se

rsout forcment en majeur.

RSOLUTION NATURELLE ou NON-MODULANTE.

IV

Du

IV

La

majeur.

fh

e
1

S
^^=1?
M.
^-^
o

liaiig'de

mode.

3EE
-^
5

~e-

5,

-e:

^m

ifMuajeur.

modulaufes ou

mineur.

clironiatiques.)

f^TT rrr

|s

S^

La

RESOLUTIONS EXCEPTIONNELLES

EMPLOI EXCEPTIONNEL.
l'iti ii.-iite.

majeur.

'

|5
ta

e.
>.

\.L ti.ioi

rt-min

rfo

#5

t.

VI

Dom'y

6
5

maj.

in

min.

^omaj.

TT-

=^

le

PREMIER RE^VERSEME^T.
ACCOKl) do TIKItCK MA.IKtKK

lOnn. Cet

j^

7'""

accord s'emploie sur les

degrs du mode mineur,

aufinietitc'p (1rs

(l'mir ces di'iiv

3""^ et S""'degrs/U>nl

ils sciul

SUTK

et

MINKL'RK.

.?'", 6'""el

/""degrs du mode majeur, sur

derniers cas,

/f'/ncs obs:>ri'ntioris i|iic {Knir les iicconls i\c iininlr

les

les /''','>""'

t'I

renversements.)

RKSOLUTION NATURELLE ou NOi\-MOI)lLANTE.

JSaus

A\ec prpparalion.

ja

F^ S

PT

H YT

:>

H Tm s
e H

-o-

n
VI

III

\ll

1^

fi

~n~

fi

M
m
f

(modulantes ou thromatiques.l

-o"rr

fi

'-t

i?

VI

VII

6-

vil

VI

^kk^

-o-

-^

-^

RESOLUTIONS EXCEPTIONNELLES

w^m E

~0"

--

PP n

EMPLOI EXCEPTIONNEL.

m d

-^

fi

>

3ig

-*

fi

prparation.

-o^

VI

SECOND RENVERSEMENT.
ACCORD
i^

Il

et

III

de

QUARTE Dl.MINUE

10r>6. Cet accord s'emploie sur Vallration

du mode mineur,

Pour

les

et sur le

2* renversements

cords fondnmi'ulaii.r

et

SIXTE MINEURE.

(isceiidatde des degrs

placs sur les degrs

II

et Vil

RSOLUTION NATURELLE

du

nioile

^^

r^

>

-^

ou

NON-MODULANTE.

xx:

e:^
ff

m
-o-

Z25S

fi

|4

vu
Lfl min.

xp- i2S
F^

-t>

Jr

r,

22=

f
Ln

majeur

mineur.-

RESOI.l TIO.NS EXCEPTION.NELLES ^modulantes ou eliromatiqu

T-r-

iW-^-

-O-

4
f4
Dum\

/n'

XI
Ih)

PP S

il

Jr

La mineur.

EMPLI
EMPLOI
E\(,EPTION.NEL.

(i

Jr

majeur.

XI
--

XX

fi

M S^

XI
IX

i ^

-J-

'

(|ue pourlesflc-

Sans prparation.

^-

ZX

It

Do

V du mode majeur,

mineur, m/Hf.s ubservnlions

'

-^

el

i()r>4.

Avec prparation.

fe S s

1,11

7""degr de ce dernier mode.

/v min.

^ Si
-S-

/^yunij/'emin.

mai

\.i..e.';oi,

I
!

-s-

XI
Z>omaj.

fi

sp

^
r

6I--

-R-

'ir,

Ualise" les iikiicIk's

siiisaiili'!;.

ALTHATION ASCENDANTE
(i:ms \\irroi-(l /larfait

AVKC

^" :h)9

iiiti/t'iir

de

QUINTE

la

et ses renrersi'nicnl.s.

TKHATION.

l'IiKI'AUVI'ION dr l'Ai

position serrp.i

(Kri

lEii

':

r"

sis

\i
la

par lies.)

:i

parties;.)

^^^

33:

331

-e>

V^t

1^

a:
>

BO

'i

partie

^
i

partie..)

r.

if

'.

parlles.)
|i

parties.)

j^^

^-^^

&

~rr~

jiarti

mites
5

-^^^
1

'i

^^^=

h.>

t^*^

A\('c

( 4 parties.)

^^^

t XI.
^r
O- il
^,>

lit'

-o-

<)

i,

r>

tr.

Br.'

-o-

fj

-O-

r77

^t

,S

(;-

ij

4-

-e-

/J

-o

*>

fr

lip_

-o-

^
^

#"?^
7

tj

h,;

a-,

33:

.1

T9- lr>

!^

O O

^3- [|0

f^^^
3

(a

s.)^g

1X31

'
I

!;

(ali parlics.)

position larse.l

~rr

^9-

hfi-

^4-

=pi

Il

-o-o-

jjassaue.

!ji=

<9

^5^

i;

33:

ztqP

7
Il

--

h(

'4-

P^

^
I

jCE

ALTKlUTIOiN DKSCKNDA.NTK de

01 I^TK

l.i

dans l'accord parla il majciir.

lOri?

Cette altrnition se

rtirmiciit safis lrc pri'ixn-i'e.

l'ait

aironls artificiels suivants:

Elle priidnit les

TAT FOM) AMEUTAI.

TIKIUK

\r,{:OI(l) (le

Cet accord s'emploie sur

lOriS

mineur,

ntoile

le

y^f^
i^^
PP

IHMIM VX

yi IM'l-;

du mode ninjciir

/''et le .""(legr

sur

et

le .>""(lej;r

^ ^ ^

(!

,+7
!>

xx:

ZZ2a

TT

:gr

"TT"

du

i.rKiN

inoduliiiili'

3x:
77 777
?-

771

73"

Ln

iiiiiieu

xn

TCT

~0"

331
Di>

ItKs

~n~

^gr

^7"

Tr%r

"TT"

NO^-MOl)^l,A^TK.

^\TLiR^;l.L^; nu

j:

-r^2

TT"

ItK il

i*)

ltb:s<OI,lTION

:t

MA.IKI

toi

iiiinei

PHHMIEB REWHIiSEMEST.
ACXOUD

1059. Cet

5^

TIKKCE DOIIMKK

de

/""de^r du nuxle tiinjeur et sur le ?""' dei;r

su/irieure
Valtratiim proror/iie une modulalinu
la quarte
le .5"" et le

accord s'emploie sur

du morte mineur. Dans ce dernier

ou quinte infrieure.

SIXTE MIMifRI

ot

cas,

\\

'

UKSOLL'TION MOHILANK.

RKSOLiniOS NON-MODULANTK.

il 1
Minliil.ilion
di'tiiiiliM'.

.'I

^5

^^

1 1

>
(1

Modiihilion iKissagcn'.

->^

B^

:i

--

TT"

-VII

Co

'fsrHT

:^

' 1

^^

19-?1*

.'/-r/

in;ijour.

-5-

XH

Ml

vu
mineur

/c iiiiucwr.

.. I.n \iiin

/viniii.

I.a uiin.

SEM> REMERSEMEM.
ACCOlil) d.'(HV\l!TK

't

II

'lOHO. Cet accord

AICMKM

l'.R

et

SIMK

AI<;i1I:MKK.

s'emploie sur rf///c/7///o/( itesi'enftanle lU'i^tU'iivs

et

II

majeur
quarte sup-

V du

du mode mineur. Dans ce dernier cw^.Valtraliou /troroque une modulalinu

nioife

la

rieure ou quinte infrieure.

HKSOMTION MiN-MOI)ll,4\TK
I

i^ m ro
<^
TT

W^'

iO

TTT
--

-OW^'TT- + '^^

XX

Trr~
"TT"

--

liKSOI.lIKtN

M S

VIOlil

M(i(lul;ili(iii |i;isso;;iri'

TK.

\|ciiImI:iI

< >

cr'

C>

liiirtive

i!\

-^4*

Vg^ ^T

tg=:^

iun

ri

-t*^

i\-tiT-

BE

6-

^^^

'<

-^

ri'^rv-i-

^
/A.

&^15^

majeur.

XI

-^
H-ei

il

/-" mineur.

mm

t.ii

njiu.

(*liV.>{ -\ms exenipli's >j)ci;uix inoulreiil cliaruu des :in(irds -.iltres sur lesW/jTc.v rj/r/zv^ de^deiix imides ;iu\f|M
-iMui |i( lil 1,'s
appliquer i-mn \,iilir d- la Uiiifitllr rtchVir.
Il rrslr l>ii'ii eiileudll que ces aceords irtilicieK peu\eut elie euipltiy^ sur ,ln:ih'<. tlf,/,,'^.
umis i|Me 's lirniinx. rem
pllss:nit alurs le n.le ihs ,'i.-)if-.v,de)jlaeent la tonalit et nhlifi'-nl n mu'didrr iS loisi
l

/.-28

EXEHCICES
Raliser

mnrilies MiivaDle."- a quatre parties.

k'.--

ALTRATION DESCENDANTE de la QUINTE

dans Vdrrard /Kir/dil majeur et ses renversetneuts.
ALTERATION PREPAREE

rs/o.
A

5
3

3^

5+

5
L

b5

't-

i!'!

La niiiie,
avec notes de passage.

Ij+lil

al?

55

--

."-

i.

*^

331

La niiue,
avec notes de passage.
lis

lis

^6-

bs

l>6

Li?,

l-

lEdl

=^^

^r>

bi

^O-

331

A\ee notes de passage.

5

#6

hs

^^

:![>

<;

TT"

-o-

ijS

+4

rc

~rr

5+

:tb

+4

'''^

F=^

-o-

B^
c

fi

bs

1>5

(i-

r ^r

"Tf

<>
I

bS-_ 4-

5
3

(i-

bi-,

La mme,
avec notes de passage.

'

^f

-8

"

^Mf ^r+^ ^

.
:t

p^

t|5

M"

,o

^3

3u.

1-8

^
h

lu^
*^

im

lEOm
ALTRATIONS ASCENDANTE

pour l'KMPLOI des

dans Yacrord parfait majeur

DESCENDANTE

et

de

la

QUINTE

renversements.

et ses

BASSE DONNEE.
Modera(o.

/.

m P^^
P
J-

^
}}f

ni' rt ^fnrt
i

1777-

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'
i

hJ

S nwJ[7p
)i rjtJt'q

m 0n

ne

F^

'>>,'

li>

# r
'

i;

ft

=^

^^

L.(>r>(ii.

P ^

pg

P^P

-(!*>

Z2I

ALTER.\TION ASCENDANTE de la QUINTE

dans Vaccord parfait majeur et &on premier renversement.

CHANT DONN.

Ift

ig2t^ih#

6l_J

--

Ib r ;

~rr

CHAPITRE

IV

ALTRATION ASCENDANTE

de la TIERCE
dans l'accord parfait majeur.

aliration ne se/ni/ pn.s sons prparation.

106i. Cette

5;

Elle produit les

accords arlificiels

siiivaiilS:

TAT FONDAMENTAL.
ACCORD

de TlKliCE

AIIGMKNTE

et

QLI^TK JUSTK.
RKSOLUTION MODILANTE.

RKSOLUIOIS NON-MODll.ANTE.

1062. Cet

sur

le ^""'

accord s'emploie

degr du mode mineur.

PREMIER RENVERSEMENT.
DIMIME

ACCOKI) de TIERCE

et

SIXTE DIMINUE.

RESOLUTION NON-MOOILANTE.

1063. Cet

_^

accord s'emploie

sur Valtration ascendante du

degr,

MODILANTE.

IfSOLL'TION

/*"

mode mineur.
La mineur

SECOND RENVERSEMENT.
ACCORD

de

QUARTE JUSTE

et

SLXTE AUGMENTE

RSOLUTION NON-MOIULANTE

RESOLUTION MODULANTE

-6^

1064. Cet

ne trouve son emploi que sur

degr du

j:
-o~

accord, peu usit,

le

3^"

mode mineur descendant an

pi

"TT"

-T3

f5

2T

iz?

M:
J

4;
"T-r:

3^i;
III

La mineur.

La min.

tni

maj

EXERCICES
Raliser les marches suivantes

^
^

et

K3/3.

S5

J-

^t

^ >

In-

(i

F^=ff

fe
(iX6

quatre parties.

p^^^

^
64

"

,M,TH.\TION ASCENDANTE de la TIERCE

dans Vaccord parfait majeur tires renversements (allralirm prpare)
accord de quinte aurjmente du 3""^degr (mode iDiDeur)sans prparation (i054.)
+7
7
|6.
,'>

2','
S
.
,.
j
+

7 6
+4

-O-

t^

a_

--

6Jt6
i)

6-

+ 4-

r&-

15>Xi*

te

6_ll4

ECU

AI. er.oi.

h6

<>
-6>-

-~:

43(t

cHAyr noisyK
pour l'KMl'LUl
ainsi

(jni-

pour remploi

^
^H'r

A-.y/4.

ASCKM)AME

VLTRATION

Voriord ixirfdit majeur

(l;ms

Alndi

.!.

le

de

l'accord

r;)[ii

et se^

(/tiiaie (iiiginnitrc

TIERCE

du 3""'(lfpr e>uiiic

1^^-^

niincui

^ff=f^
^'^

f'"

fffffff

?^

la

,^-^

_____^

:^

de

renverscmetis,

r i''n^r

CHAPITRE

Z2=^

i^^ r'^i^fv^y^

ALTERATION ASCENDANTE

de TOCTAVE
dans l'accord parfait majeur.

!^

cllf

1(>f>.">. Celte (tllcralioii produit

aucun

ne

(l(>i/,i'U

On

la place, le

mme, si
jj

une disson:uK(> d'iictntc

plus souvent,

tiiifiniriift'i'

partie suprieure; Wis, on peut aussi

la

h Jhii(/inne>ifnle, dont

n\ef

distance de demi-ton.

cas,f7/'(' ni/i/inic/ier

la

mettre

"a

Ion crivait a rin'/ on xi.r /xir/iex, rien ne s'opposerait ce qu'elle fut place

la

2""' /)ar(ie,ei

la .?"."'

\{Hm.~Valf('rafio>i ascendante de Coclave doit toujours tre prpare.

TAT FOM)A)!ENTAL.
RKSOI.ITIOMS MtN-MODl I.ANTKS.

^
H

ijs

=^>-

r-

-Gt

^cs-

rt=^

1^

-iS-

<;

eh:

33

h5
^^-^

-^

+4

zr.

g=?z

33;

jcr

-t9IV

.,

niii|i>iir.

gure usite qu'

celle atleration ne soi!

e\enii)li's

5=?-

'm

t8.

-Or

xn

(|iie

-^

T?

/yi;

^ I0(>7. Mien
de ddiiiirr. ici.dt ^

_o_

m-^~

I-

i
^^
-XTL

IV7r// ./('//r/^/?;i^////.

nous cro\ons

de son emploi dans les aeeords renrerss.

VHEMIKIi HE S EHS E)IE\ T.

I

NON->ionn.\MKs.

ui:s(ii.i;ti()Ns

Im

'V

:xji

if

^r
6

xx:

+4
-fd-

-^^

-^
-Or

-O-

-O-o-

-o-

-f-r-

ti

^-

i?

:i (i-

331
l><i

ui;iifiir. ^

r,

"

5"

a^
/.'/

.i;r.

Il

uiMii'iir

-o-

uti

Vi\

HK.sol.niONS NO\-V()l)ll.ANTKS.

^^

^^

^^

54
+/.

:i

c.

TT-

-e>-

S^

.sM^

ztiJ.

TT"

i7

T?~

La

maJFKr.

iVo

EX EH fACES.
Raliser les iiiaiclies suivantes ijimirc pailles

sauf

la

marche D

qui

el

u"a (|iuie

ALTRATION ASCENDANTE

dans deux pusiliims (Uffreulex,

lionne ]iosilion.

de l'OCTAYE

dans Yarcord parfait majeur.

ALTRATION l'RKPAHKK.
iV" ,?/.5

^'

^-U_

'-

U.

mA.^ </!

/rj

^^

bs

1)S

+V

^L

^_4

^r^

JH

:.

^==

j,;

!'4

S 68

^c^^
5

s S

-S-

t9

f5

('8t8,l;S-

^ ^

2-

tt8

M^n^

,r.

7-

t4

+-

ts 18

7|fc6

h^'':

:>

^^^

h'>_

V:

1^

K3-

-4

5
2

.>

i9-

4-

^^^

:t^

hr,-

3-

^:

-4*>

ilMs

1:

t5-

:=-i'2

l:r >

-^lff^g

ASCENDANTE

pour l'EMPLOI de l'ALTlUTlON

IP

de l'OCTAYE

dans Yaccord parfait majeur.

(A
Allero.
A"'

5/6'.

^
3
-;",

^^
t): ,v

cliil'frer el

^^

raliser (jiiatre partiis.)

r 1^
pf p p v ^=m
'

K^

iii-

ir

ri

*
,

^rtpTr

^jH=^aiLjp^
,J
.

J J-^^u^x^:
I

^rt

r r r r

AI. 6501.

^
^
i

gZ GO

l'T

1^

f^jf
ii.-i

l^'-r-

'^
l

'1

ifjjy

>)

-S

132

CHAPITRE

VI

ALTERATIONS DISSONANTES DOUBLES

praticables dans l'accord parfait majeur et ses renversements.
i;
1068. Outre les altratiois simultanes dont il t fait mention aux pages 1G8 et 1G9, on
peut pratiquer,d;ins Wiccord parfait niajeurjes altrations doiihlrs ci-aprs dsij^nes:
1"- \' altration ascendante de \ fundamentale et Valtrafion desrendante de la lierre;
2"- Les altrations asrendantes de la tierce et de la quinte;
;i

3"- Vjaltration descendante de

4" Uallration descendante de
iV. fl.

Les

une

aili-ralious doiililrs ayant

Valtration ascendante de

la

lierre

la

tierce et Valtralion ascendante de Voctave.

resriliitii>ri

et

unifor me,

Si lune des allralions est

frents. (Voir pa^es 2fJ2

et

325

ascendante

el

(le

quinte;

deux aUrralinus nscendanii's o deux aljjiifjes 2 et :25 a 331)

vi)otim'

ti'rntions dcscfnddiilfs.i^imt tonjimrs la tierce on la si.ite l'une

la

lauti'e.iVoir

rapports do distance peuvent tre tout

l'antre rfp.scfinrffl/i/c, lenrs

dif-

331)

(Les allratioDs doubles ont cela de couimuQ avec les retards simultans,

ALTERATION ASCENDANTE de

la

FONDAMENTALE

et

ij!)

'jt.

et 97.)

ALTERATION DESCENDANTE de

la 3'-'

daus l'accord parfait majeur.

i^

1069. (;elte

douille altration

jteiit

se passer de prparation;

jiiais, le

plus souvent on la prpare.

accords artificiejs suivants:

Elle produit les

TAT FOM)Mi:yTL.
ACCORD

de

TIKRCK DIMIME

QLINTE DIMINLKE.

et

RSOLUTIONS NON-MODL'LANTES.

1070. Cet

sur Valtralion ascendante du

degr (mode

(^<r Ji>^

accord s'emploie

-0~
T3

4""^

wm

-OTJ

'^

*-

5-

majeur.)

s^

^
b

=TT-

EQI

IV

PREMIER REMRSEMEXT.
ACCORD

s^

1071. Cet

de

TIERCE .MAJEIRE

et

SIXTE AIGMENTE.

lOI
CEE

accord s'emploie

sur Valtralion descendante du

:e=

6'""

w
331

<i

degr

(niode majeur.)

331

SECOM) RENVERSEMENT.
ACCORD

1072.-

emploie

sur

le

!''

de QL.ARTE

AUG.MENTE

Cet accord

mais rarement,)

degr du mode

majeur.

Al. nr.di

et

SIXTE MhNElHE.

331
=o-^

33;

=-

|(t<

Em

33"

>

'is.i

EXERCICES
Marclii's

renlisir.

il

ALTERATIONS DOUBLES
dans Vacrord parfait majeur

ALTRATION ASCENDANTE

de

la

FONDAMENTALE

el

et ses reurersetncnts.

ALTRATION DESCENDANTE

de

TIERCE.

la

ACCORD FONDs\MENTAL.
TROIS PARTIES.)

(A

N" 317

5-

6
5.*-

\,

-fr

5-

.9

i^t

,>

I-

'^^m

yff^ffirfrT '

^PS^-^

PREMIER REISVERSEMENT.
(A
56

lie

ll+4

l]6

b+4

lj+4,6,t|6

ftrATRE l'ARTIKS.

6l]t>

^,.

j^

se
5 6 6
16 j}
j}

\\

fi
tfi

?
.'

t-TTttii-L*it
i

SECOND R EIS VERS EMEIST

E^

52-

>6

S J5

O^'

1)5

FP=#

64

i>4

1.5 1|5

irx:

P^nK

fi

b4j4^^[,g

.-5-

mO

MEMES ALTERATIONS NON-PHEPAREES

(A TROIS et
J1

5--

l-bil.

wi-itl li-

)!">

|>

\>

5 es

^p

bs

ttet
<-

QUATRE PARTIES ALTER.NATIVE.\!ENT.)

^e

s,

-s-

L
><

Sli

lis

,tt^

^
ALTERATIONS ASCENDANTES

de

la

TIEHCE

et de la

QlINTE

dans laccord parfait majeur.

^

1073.

Cette double alfration exige une prparation;

Elle produit les accorda artificiels suivants:

ETAT EONDAME^TAL
ACCORD

de

TIERCE

Al T,ENTE et

Do

titiiive

1074 Cet

son emploi sur

le

degr du mode majeur

sur

le

6'""'

degr'

f^

accord

du

4""'

et

mo-

de mineur.

de

1075.- Cet

^^-

S
--

33L-

REMERSEMENT
Sl\TE DIMINUE.

mnjfiir.

accord
6'""'

degr, en m/r/ewr.et sur !/iratiun ascendante du /"^

degr, en mineur.

et

L fi-'JI

-o7

VI

TIERCE MINEURE

S
6

+4

IV

trouve son emploi sur Val

tration ascendante du

+4

"TT-

Do

TT-e-

tr.

fa

-o-

PREMIEli

La

/ipfe-rr

ACCORh

(JUNTE AUGMENTE.

mnjeiir.

La

TT-

'.:u

RENVERSEMENT

SECO.M)
ACCORD
1076.- Cet accord
trouve son em|)loi sur Valti'ralion

ascendonlp du

degr, en majennet sur

/'

de (.H'AKTK

'

Pr^

degr, en mineur.

7O7

^
r

6 +6

=&-

33:

ALTERATIONS ASCENDANTES

de

TIERCE

la

dans Yaccord parfait majeur

'A

La

et

318

5 3

Moderato,

N^SIG.

ils

li

ftc.

.&

jt

de

^i-

fi

4077.

ej

tf

-^
m

t-i

e^
li^

-fr

5-

#5

Hti-i^fji^

Cette double altration ne peut se faire sans tre,

ASCENDANTE

de la 5^

prpare

artificiels suivants:

nT

1078.-

QUINTE

la

\>5-

de la ,rvt ALTRATION
dans raccord parfait majeur.

ACCORD

5^

fi^

fl

DESCENDANTE

Elle produit les accords

ploi sur le 4'"'

ALTKR.\T10N

3,

renversements.

et ses

^t?F^^"TrTtTpftJ

Morfe

G #6

QUATRE PARTIES.)

j}

fl^

(t

ModiTalo
iV"

^ Si^

6-

^ ^rr

jCE

=^TT-

6 6
4-

\al-

lration ascendante du 3'

DIMINIK et SIXTK MAJEIRK.

Do majeur.

de

FONDAMENTAL

TIERCE MUNEl'UE

de

el

QUINTE ALGMENTE.

Cet accord trouve son em-

degr du

mode majeur.

PREMIER RENVERSEMENT
ACCORD

de

TIKRCK ALGMENTE

et

SIXTE .MAJEURE.

^
&.

s^

4079.

cendante du

f^.

en

Cet accord trouve son emploi sur Valtration des-

6'"" degr, en

lE3^
^

majeur.

fe

+
t>p

VI

SECOND RENVERSEMENT
ACCORD

4080.

de

QUARTE DIMINUE

Cet accord trouve son em-

ploi sur Valtration

gr en majeur.

ascendante Aul'^'Ae-

et

SIXTE DIMINUE.

#^^fc=#
2::

J^z

^
5,

A. L. 6501.

+fi

3CC

be

^M^

+6-


43.1

ALTRATION DESCENDANTE

de

TIERCE

la

ALTERATION ASCENDANTE

tt

yUATKK

(A

de

la

QUINTE.

l'AHTIKS.)

ACCORD FOiSDMENTAL.
r-KT-(^i

I S

i-^^

ru-

PREMIER RENVERSEMENT.

Tl

c^
de

t.

ALTERATION ASCENDANTE

Z'I et

la

dans l'accord parfait

ration

^'^

\LTRATION DESCENDANTE

^^

1081. Cette

double altration ne peut se

de V"!

m;ijeur.
qu' Vtat fondamental et rtrer

faire

prpa-

un accord artificiel de tierce mineure, quinte jiisir et octave auqmente,\>?(\m',

5"" dele /*'',le ^"""et le 5*"'' degr du mode majeur, et aussi sur le

Elle produit

peut trouver son emploi sur

gr du 7node mineur.

Si

^.

+7

5b 6

'i

\>

be

8
3

\>

331

~nl

Mme

Exeitipli*

ALTERATION DESCENDANTE del TIERCE

.^5.2/.

8 18

,+7
b 6

-;t-7

5
2

iSi

-?^

f>

-o-

r-rr

m.
t-ti

biiuilis;iril

ll

,+7 ^8

-be

^f^ ^

'^''"*'

Molto Mnd'"

^'occord parfait

^m
a^ ^^n'r
^
i f yt^n

A'5.?i.

'''nf

:^

'-^'^i ji,

r
I

^18

,1:51]

b-,

km.

\>c^

fOp

~rr

DONNEE

pour l'EMPLOl des ALTERATIONS

^ii4

de l'OCTAVE.

rcr
/J.'lS.i;

le Mi.

ALTERATION ASCENDANTE

,2

PARTIES.)

5__

ll88

-Kg 3
-e-

+4

[iiiueur.

ol

(A QL'ATItK

= =^

m* w
innmt:- Ir-^-

^f

iJ

b'/

majeur

et ses

DOUBLES

renversements.

.1

rr rt

^f ifiir

io

iV''

Wr?

3x:

jr-^i^H^

T 'r-^ M^-^^-M=^
i

L.6301.

Wi
w> <i

^i

i3t;

CHAPITRE

VII

ALTERATIONS DOUBLES

attaques successivement
t^

1082.

des altrations doubles qui prcdent peuvent tre attaques successiEn gnral, leurs rsolutions sont simultnnes;i\ en est,pnurtant,qui peuvent tre r-e/flrrfms.

vement.

plupart

L;i

ALTERATION DESCENDANTE de la TIERCE

suivie de laltration asiendante de la f'niidamcntale.

^i^y^

13

rr
3

4^,

ALTERATION DESCENDANTE

de

la

de l'altration asei-ndante de

-^

TIERCE

EONDAMENTALE

m
j tJ

=^-

ztta

-^

T7

j4

del

de l'altration descendante de la tierce.

,1

atdi

"cr

m
4

-^

p b p

^]i^ie

hiiivie

J-it Ji-"

itV

e-j jtfi

t.-

ALTERATION ASCENDANTE

ff

\y

r>

m- ==>-

"cr

4 54
n
te

6 JB5 5

=TT-

ztizz

-e-

ALTERATION ASCENDANTE del QUINTE

suivie de l'altration descendante de la tierce.

la quinte.

^-

n:

-^

&

55^^:
z^

-&-

d:

7/

-T5

f- r

fJ- atf-

4-

:t

3=^

sg:tg

Bt

+6

g P

-&-

zti^
T5

b.

+6

4.

TT-

~7rgB

ALTERATION
descendante de
suivie

di'

tierc

la

RESOLUTION RETARDEE

ritration

ascendante de

LALTERATION DESCENDANTE

de

TIERCE.

de la

l'octave.

EXERCICE
Raliser tmis

et

quatre par{ies,alternaliremi'nt,h

hasse cliifl're suivante.

RASSE DO.\.\E CHIFFRE

Quasi allegretto.

09
A" 323

Vm

r,

<9-

ft
<

'FrVTJ"^^
^

jj

^5-

^i

S--

fi

I.-;

I)

be
4

bs

I.

6501.

1]

H
6

+7

1|.-.

''?

V4 #4

ii6

^
.%

^
^

'
I

6 |6-

tf
^B

)t

3 b3

.'l

9 8

6_-jj6

azi

1+2

rtc

^tf

^^

:i

'>Vir'f

iiff

5 ,+4

6
4

,.

is

\7

5ris
3-b-

^H;***

CHAPITRE

VIll

ALTRAT10^S DISSO.WNTKS
praticables dans l'accord parfait mineur et ses renversements.
8

1083. Outre

Vaifrafion ascendante de

qui produit, momentanment, un accord

la tierce,

parfait majeur {^ 466 e( 47S;)et Valtralion descendante de la quinte, qui produit, momentanment, un accord de quinte diminue {'^ 467;) on peut pratiquer, dans Wn-ord pai-fnit mineur, les,
altrations suivantes qui forment des dissonances:

23"4" 5"-

L'altration ascendante de

1"

L'altration

ascendante de

de la

dans l'accord parfait mineur

10S4.

la

quinte;

ascendante de Voctare;
L'altration descendante de \\i fondamentale ;
L'altration descendante de Voctare.

L'altration

ALTERATION ASCENDANTE

i}

h fondamentale;

et ses

FONDAMENTALE
renversements.

Cette altration peut se faire sans tre prpare, surtout

l'tat

premier

de

retirersement
HESOLUTION

lACCOKn PARKAIT du

sur

5"

DKGR FONDAMENTAL

ou

RENVERS.

EMPLOl:-~MODK MiyEUH
/^''deyT iilter.

G''

T~r

^
IV

UZ

3^
"O

writu

-O-

11
i

<i

33=

-O

-e-

Pt^

-^y-

8<i

m:

'-.^m

VI

n^% =^^
T7

tue

reiirerseiiiriil.

tj'degr

allr.

-3-

-3-

-n

4'degr

S M

f'

Etatfondamenlal.

r'degr.

tPr---

fi

reiirerseiiieiil.

degr.

-&-

2"

V' renrersetnenl.

Etat fitndamenlal.

:n~

IV
Allrratiiiii.

-l/ec prparalinn.

RESOLUTION

Sn/}s prparation.

sur lACf.ORl) PARFAIT de

l;i

TONIQIE FONDAMENTAL

on

RENVERSE.
Premier

Etat/ondnineutal.
_l

V/^
Second renrersemenl.

renversemeiU.

"TT~

'PT

(te

-^

^ g:

J=

gp

-o-

m
4

fit

-^

^S
=^>-

)}4

-&-

\.[. f.r.iM

-o=
331

K
4

;:4

Sans prparation.

',

'

s:

^ 108.">. Comme on

le voit,

par

les

exempio

prcedents.les notes qu'on peut doubler dans cet ac-

cord altr sont: !" La tierce de Vdccord foitdamcutal et celle

2 La basse du

de

la

second renversement

>Jais,Iorsque,tanf employ Vetat fondamental,

si.rle

du premier renversement ;

fait sa rsolution

i\

d(miinante, on peut en doubler la quinte de

mme

que

ur l'accord de qnarie et

la tierce.

Dans tous ces redoublements, r(//(f des notes doubles ne peut effectuer sa rsolution normale

(J5

1045.)

EXERCICES
Raliser les marches suivactes

fS"324.

^^ H^f
5

ti

'T

6 te

O-

S
i^

tt

\>

quatre parits.

"7?

S
t

86X6
#5-

^^^1

#n

439

EXERCICES
Raliser les marcfifs snivaules quatre pnrtirs.

^".325.

A^

r.

,,

j}5

B^

-0
J?-&

;t

5=

+4

tt

tfHf"

+4

c^sfei
5X5|6

^^4^-

fiL!

tt

9fi^

=-

'^^."

ll<>

^ 1"

''

*=22

3X3 #4

5-_

Jj J ^ J- -^

3 4

^. r9^ff^

ZT

^. B^fe

i9-

6
4

-B-

+4

e|5i

6^.4

!.ZI*1

,e ;,]

5|5^6b5

^^!i!gj!it

h5E

^5t|r.l6^5

tf

j#f=f^

ALTRATIOV ASCENDANTE de l'OCTAVE

dans l'accord parfait mineur

1087.

renversements.

et ses

qu Vtat fondamental

Cette altration n'est gure usite

ETAT FOyDAMENTAL.
EMPLOI sur

^*=^

^ez
8

P z

-^

*;v

4"'^degrs dn

-TT
5

18

-6)-

Jr-

--

ZE

|8

-^
IV

1088. Cependant,
en valeur brve.

tV

^=s

33

33E

-e-

fi

2-

t^

:zt
-TT

1^

mode mineur.

S
^gr

==g

^e4P

:e:

j>8

l*'"et

331

=^

|rJ

les

impossible de

?/V.sf />rts

+4

+4

=g=

(i

pf

IV

pratiquer dans les renrersements, et mvtout

la

1089. Dans tous les cas, elle doit tre prpare, et place la premire ou h la deuxime
partie, de manire former Vintervalle d'ocfore aiif/mritfe au dessus' de \d fondamentale et celui

de

>/*>

augmente au dessus de

1090. La/o^ff?<'/a/e

tierce

la

de

doit

descendre d'un degr ou rester d'abord

immobile pour descendre de

6 #6

EXERCICES

^^
TO-^

-a

8 it5_ + 4

fi

+6

46-

.J4

1,5

#8

+'4

~nr

A. L. 6501.

331
:e=^

QUATRE PARTIES

P?
[,_

J:
6-

#F

y tp
5

.1

C
5

+4
8

ft

iiiJ

-&^

tierce de la fondamentale
descendre de la mme quantit.

331

rfe-

mi-ton;h

A" 326.

EOI

"0~

suite.L'oc-

tave augmente doit monter d'un

doit

fondamentale.

la

^-''

4'.0

ALTERATION OESCENDANTE del FONDAMENTALE

dans l'accord parfait
^^

1091. Cette

ses renversements.

iiiinoiir et

altration se fait rarement sans tre p'pare.

EMPLOI: MODE MAJEUR.

Etat fondamental
6"" degr aller

f^^^

^e^

rs

it

^3-

6
4

6
5

4
t^-{?<

^^

33:

^
m

^r

V<2

renversement.
degr

"O"

1""'

TT-

^er

"cr

f^

VI

^t

n is
5
3

TT~

Jj5

renrersement.
S"" degr

3 |3 4

[>4

~n7

n:

33r

:z.

VI
Allraliciii

Xlti'riition

Sans prparation.

Arec pre'pa ration.

MODE MINEUR
1""^

Etal fondamental.

3^

5-

TT-

^r

+fi

:',

331

+6

35

"il

f>

0,

i
T~

6-

6+6

btt

\\

^
<>

^^

^^^

5
S

1(5

I),

[jj

Ij

t|5

5;^
t;

|5

IjS

-r

l|

T 1^^

+6

-e-

6+6

''

-1

**>

xi
rrwnjHr
1]

rr.N rr TrrrinTr rT
i

Sfe^
6

i^

1^:=*

y ^ p

5,

3Pi

V=ff r.

-nr

i^iti^

t"

-^

EXERCICES A QUATRE PARTIES

7+6
5
45 K
" Lmm m
5

+6

^^7.

VI

mE

-e-

-e-

22

IV

/V"

^^ i m S
S

zn

-^

:^,^,^sUJ

renversement.

1" degr.

6"'degr.

'"''degr altr.

$^ S

2''

renrersement.

ALTERATION DESCENDANTE
A:\n^
S:;

1092. Cette

altration a hesuin d'tre prpare.

quelconque des parties suprieures mais

Elle peut occuper l'une

qui

lui

convient

Elle n'est

le

de l'OCTAVE
raccord parfait mineur.

la

premire partie

est celle

mieux.

praticable qu' Vtat fondamental et ne doit pas avoir une longue dure.

EMPLOI:
Mode majeur,

sur

le 6'"'

o
^gr
8

"X5~

K8

Mode mineur,

degr

za

le

l" degr.

3fefe
~a~
k

-e-

-TT~C-F
l

4.L.6S01.

331
--

6
6

jch
~CP

-O-

-i8

sur

IModuNitiun.l

H
-

'l

i<

1()9;{. Place sur un autre deffr (\uc

du mode

le 6""*

unijcur, l'allriition dcsceiidanli' de loc-

coinnu" celle de la

provoque une modulation

tave dans l'aicord i>arfait niiiuMir

'c

mineur

do uiajeur

"a

de l'exemple qui prcde.

EXERCICES
A

3 ^arrr

44

["8

QUATRE PARTIES
\-

5-

1)8

--

5,

S^

'A

8^

.^ 3

5
t ):

W^

6*5

l-S

,
,

^t

y y rr ir-^^WrVr
I

f
I

ff

e/ C//.1AT ALTEREES
ALTERATIONS DISSONANTES SLMl'LES

fiiSSA'

pour

TEMPIOI

des

praticables dans Vaccord parfait mitteur et ses renrer.sements

Monv' de marche.

A" 329. .^r

iit;\f7rni'^

r^

AKration ascendante de

la

n fh''^tU,r^^m
\

fondamentale, avec et sans prparation, accord fondamental

el rcii-

versenients.

tjJ r r
I

T*

iJuJit

'

\ )'m'^f\rnmm.
\

Allralion ascendante de

la

qninle, ;iccord''''fondaiiientalelien-

F'irr 0-0^
r...
r-OTfj^
^ f^.jN.>

'^v-^

\y^i

f rr

?s

rl,^

,^..j, |..

f,

^^^jp^ff^^gj^^ta^a^

versements.

W^^^

:S
i^J

0-W

^^feU^
^&i

.41lration

Alte'rations

"

verseiuents.

\?

fff

lll

ascendante

et

descendante de

descendante de

^^ ^^g

lafondaiiifiilali',

accord fondanienlal

l'octave, tal l'oridamenlal

et

ren

m P i^^^ti^nm^p^^m
A

\'wm-:f\ ri

Altration descendante de la fondamentale

'''J

Alterati ons ascendante et descendante

r'r

nfrf^^fegjg
Altration ascend.de

octave.

18

>

U-3

>

la l'on dam.

1" renvers!

Altration ascendanle

de

la fondamentale
2 renversement.

dl rJJ JI flJ
f

A.L.6r>OI.

^^^-Pttu^

CHAPITRE

IX

ALTRATIONS DISSONANTES DOUBLES

praticables dans l'accord

mineur

parfait

et ses

renversements.

1094. Outre les altrations simultanes dont on a donn des exemples aux pages 168 etl69,
J<
on peut pratiquer, dans V accord parfait mineiir,les altrations doubles ei-aprs dsignes:
1" - L'altration ascendante de la tierce et latration descendante de la quinte.
2"- Les altrations ascendantes de la tierce et de la quinte.
3"- L'altration ascendante de Voctave et l'atration descendante de

ALTRATIOJN

ASCENDAME

de la

ALTRAT10\ DESCENDANTE de

et

'A'

basse.

la

la 51'

dans l'accord parfait mineur.

1095. 0?j prpare

habituellement cette double altration; mais,o/j peut s'en dispenser dans

Vaccard fondamental' ou son second renversement.
i^

EMPLOI
ACCORD du 2''|)K(;RK.-M0I)E MAJELR.
Avec prparaliou.
Etat fimdnmenlal.

/'''

reiirersfiiti

Sans prparation.
/'''

Klnl foiidam.

lit.

reufersem^.

2 feii/crsemeiiL

DURr

5*

-&

S
TT

Uk

atnz

JZ=,^=t

^ ^^

PTEf fc
fi

Si!

''1
.^

tW

--

J3
6

Z2=^

--

QUATHE

6f6

i;5-

i
6- *4
i^

^
,';

(i

4
U

33:

Ll

321

VI

l'AKTIES.)

IV

VI

--

:^
"cr

-ri-'J

.5
.'^

Bg

5 ij5

-&

6-T-

i|5-

6
7
-5-5+5

--

ntt

Largtietto.
+tV
5

1
u

(A

\ :t

QUATRE PARTIES.)

Moderato.
+5,

T.

N" 332

.^^^^^Si
+4

<

6
5

p^

6,

Il

^.j

i9-

6V

tG
4

JtB

m^m S
4

6 6 5 5

=1*

ALTRATION ASCENDANTE

de

el'fi

jt6

4+:

-U

tf\

r\

TOCTAVE

et

:(

+6-

"r'm

'

S
ri

'<

itfi

fte

4-

jt

fi

7-

fU
P^P

5
5

ALTRATION DESCENDANTE

de

la

:t

BASSE

dans l'accord parfait mineur.

!^

1097. Cette double

nltration exige une double prep(irolion:e\\e n'est praticable qu' V-

tat fondamental.

bon de faire entendre l'altration ascendante de Yociare avant l'altration descendante

de la basse, pour viter la duret qui rsulterait de Yattaque s(i(///ff/''e de ces deux notes en rapport d'octave sMr-</me7i/ee, intervalle synonyme de la neucieme majeure.
Il

est

REMARQUE Vav

exception.

//Vrcp,

la

devenue

mnji-iire par l'altration

descendante de

la

basse, et Voclaie

stir-ttiigmenle rsultant de la double-altration, bien qu'ayant entre elles une distante de si.rte aufjmpide'e, ne

se rsolvent pas en

sens inverse l'une de l'autre:

Ion pendant que Voctare mante

monte d'un

tirrce

la

d'un

demi -ton.

EMPLOI MODULANT

EMPLOI NON- MODULANT

G^'DRGR-MODE

5 +6|

n*:

1"i)r:gri<:-

MAJEI:R.

zn:

+6

6|

jiiiNEim.

,-

modk

-^
5

32

VI

Du

La

majeur.

(A

Du

uiiiiciir.

majeur.

QUATRE PARTIES.)

Andanlino.
h

N" 333.

J-^\

5
3

fi

[|6

F
^'^4 Tff 'jj^
'l

>'^5+ +7 8

l't-'^

'

'^^

.g

.5

'^
.

*^

1''". 1*"

'f'^0

"^

m gi

BASSE et CHAST ALTEREES

ALTRATIONS DISSONANTES DOUBLES

pour l'EMPLOl des

praticables dans Vaccord parfait mineur et ses renversements.

Ouasi allegretto.

^'

^-

'm^^^ i^f\nfif^'
\

,,ii

i.:t,

r^rnr'r mfrr

rr YTrnr'rrffrirTif Y
l

r
|

^ip^

rVr fT rrfri'.-H^
ii

'i

r-*pr*nr-^^^Nt^tf4r*rry rr,rnftr^irrrrirYrr rii

A.L.6501

444

CHAPITRE X
ALTERATIOVS DISSONANTES
praticables dans l'accord de quinte diminue
et

ses renversements.

4098. Outre l'altration descendante de la fondamentale qui produit, en passant, un acj

cord parfait majeur {^ 4ti!> et 479,) et Va Itrt ion ascendante de la quinte qui produit, en passant,
un accord parfait mineur (^^ 4gh el 478,) on peut pratiquer, dans l'accord de quinte diminue, les
allrations suivantes qui forment des dissonances.

2"1"

L'altration

ascendante

L'altrafiofl

descendante

de

la

ALTERATIOi\ ASCENDANTE de

tierce.

TIERCE

la

dans l'aecord de quinte diminue.

TAT FOM)ME^TAL
7""'

Mode

ynajeur

Hf^^^

m/w*-///' -t^""r/e}/rf'

EMPLOI

degr montant

la tonique.

l^

aboutissant au

7"'*

5'".'

1099. Employe

paration; mais sur

le

sur le 2""'degr du mode }nineur,cette altration peut se passer de

7"" degr du mode majeur on la fait rarement sans tre prpare.

La fondamentale est
se fait

mme

la

Du

porte sur

qu'il

quinte de

la

la

note sensih/e. Celle sensible double doit alors des-

tonique.

La mineur.

iiinjiitr

V;

VII

II

Avec prparation.

PREMIER

laquelle

iii'

An

SECOND REMERSE.yiEIST.
EMPLOI

V Ai'Srv
^lir

(Mode mineuj)
se fait f/iire sans prpanihun.

Ln

nitnei. r.

M
77

le (j"'de^r

^U

inofte w/no/r
iiillii
descendant an
du mode

peut se

L'ulteratioii

ti

Vil

Il

San prparation.

RESVERSEMEST.
EMI'loi

Vnllii-ntiuri nscrndnnli'

pr-

seule note qu'on puisse doubler dans cet accord altr. Ce redoublement

la

en majeur h\en

cendre d'une tierce sur

Mir

ou au

f'iiire ici

2;

-^ -

ffi

-o=

-t>^

W^ M f?r
ti

JI6

sans tre prpare.^

Ln mineur.

5"."

331

VI

Asec pre|iaralion.

Avec prparation.

l..cr.(it.

+_

-=
-+-

331

-er

VI

~rr
\

Saus prparation.

^
^4.",

ALTRATION DESCfiNDANTK
dans raccord de

1100. Cette

altration se

do

TIERCE

la

diminu*'.

qiiinl'

avec ou sans prparation.

t'ait

EMPLOI.
ETAT FONI)AME!\TAL
sur

SECOyn HENVEliSEMENT

ItENVEnSEMENT

l'HEIHIEIt

mode majeur

7'"''dogr du

le

sur

sur l'allrratioii descendante du 2''def;r

loMilninl sur la tonique du mode maj.

aontunt k la tonique.

mode majeur

4"'*^degr du

le

deseeiidant au .7""'

Do majeur.

VII

Ml

Avec prparation.

Il

11

IV

Sans prparation. .

.4vec prparation.

Sans prparation.'.

.ivec

iv

Sans prparalion.

prparation.

EXERCICES
sur DIVERSES ALTRATIONS
dans Yaccord de quinte diminue et ses renrersemeiits.
Ralisera

parlio

Ims^se chiffre i^uivaulo l'ois et quatre

ailerualivriat'Dl

ADdaotiDo.

^^^

S" 335.

-tr
i;

s
h

>;

-ft;

+fi

4 y

M. 6-B-

6b''

:h
:\

Il

,j

JL*
-&-

i+li

.1

+7

1|5

i:"4

ft

-S-

'\

+6

'

j'j

"^it

riJTT
?

^-

:lY^V|

;o

-t^P- l? *

19^

a
^^=-f4

^
*

5+6

.6-

+6

-B-

''ek

Tj

1^

[.^

^4^
iJrif

a.

o
!^"
i'^

'J--

'^

'^

-^-|5^

^rT rTVM^r-tV'r

::

r-r
6

l n
h ih

<*

6 l;6
,4-!- 5

(J6

'J

5 7

"*

tSS/!: e/

--

"cr

5
4

Ctf/IAT

^1/

ALTERNES

( trni^ el a quatre parties alternativement.

AU" nindtratd
A^"

3H6.

:^:ft:t

^p_4^^ rV

?
P^ jgg
|

-^

*^^^ ri'r[c:r

i.ii

Jj.]

$JKift

'

"^cg'^

JMr"rfriri rfe^'f'rifr

'-

'

r-i^^v^F^

?f5=:

^^(^fj^^^^i-^^'^f^-^l^q?^
il.

6501

fat

w-^

''

13'

"^

_J2^3

ttP

<4',e

CHAPITRE

XI

ALTERATIONS
praticables dans raccord de septime de dominante
ses renversements.

et

1104. Outre Valtration ascendante de la fondamentale, qu'y produit, en passant, un accord

de ifrplime diminue {^th) on peut pratiquer, dans l'accord de septime de dominante, les altra-

dons suivantes qui forment des dissonances indpendamment de

celle existant dj entre la fonda-

mentale et sa septime.

2"3"-

1"

Altration ascendante

quinte.

'^

descendante]^^

Altration

Altration ascendante de Voctave de

ALTRATION ASCENDANTE

fondamentale.

QUINTE

de la

dans l'accord de septime de dominante.

1102. Cette

prpare gnralement; (^&^&nAAnl,on peut

altration se

iion,s\ ce n'est l'tat

de deu.vieme renversement o

la faire

sans prpara-

prparatioa est tout--fait ncessaire.

la

EMPLOI NON-MODULANT
en majeur seulement.

v>

"^s-^

Etal fondamental

u
f^

Sans
prparation

Avec prparation,

Sans

Avec

prparation.

prparation.

prparation.

T~r

-er

-e-

eu:

=^

lz

-e-r=

5 i5

Avec

^ :* s ^ ^

TT-

-t^

^^
=rr

Sans
prparation.

^ :^
t

^^

ter:

*5

+6

-y

TT-

3'"" renversement.
Avec
prparation.

pf^

3
i
b

"X^
2""'reniersemf

I'"'renverseme7it

33=

VII

VII

En

-O-

2-

-^

=n~

^TT-

IV

IV

-^

III

Do majeur.

EMPLOI MODULANT
(Mode majeur.)

\_^
RESOLUTION
de

la

sur

MODULATION

lACCOKI) PARFAIT

dominante du relatif mineur.

2'"e
-r
T
fer

Etat fondamental.

renversement, renversement, renversement.

S
5#5

-nV

i m^ ^ ^
rr

S
:

1^

fT

u
mM m
ix:

6R
2

laSECONDE SUPERIEURE

,3""^

Etat fondamental.

"Q

(Mode mineur.)

--

--

te
-^

^
S

uu

V" renversement.
-e>

ff

515

2iKZ

Ota

t
-^

itM

SEPTIME
^
la

1103. L'nllt'ration

ascendante de

septime de dominante sur-ionique;

au-dessus de

te

tonique.

la

T-to-

ic:

3&:

1^

iQ:

e=fc=g

E=<:

ZZ2l

elle

forme un intervalle de neuvime augmen-

M:

quinte est praticable dans l'accord de

DOMINANTE SUR-TONIl

de

J^ 1^

TT

TT"

+7

10
8

"inr
+7

MODE MINEUR
i^

1104. On

peut employer aussi,

l'accord de septime de dominaitte du

mmes que

/es

si le

mode majeur

fl/jrs ju/T/jflrrt/to/j, l'altration

mode mineur; mih

^ ^
exceptionnelle.

y^
if^
5 tS

Do

fi!
7-

Ihmay;

'

+-

mineur.

i
f sP^
f 6 te

l>

Do min.

Aj min.

/) mineur.

ALTERATION DESCENDANTE

de

la

Po ma

1105 .Cette

altration

QUINTE

dans l'accord de septime de dominante.

quinte dans

Rsolution

Rsolution
exceplif
exceptionnelle

naturelle,

S^ sii

la

de cet accord altr sont

et servi de point de dpart.

Rsolution

ascendante de

les rsolutions

peut se faire sans tre prpare;ma\s,\e plus

k,
souvent,o?j la

prpare.

EMPLOI NOy-mOltULANT-mm MAJEUR.

-~y~
lital

fondamental

A\ec prparation. Sans prpar.

m^
7

-^
Fe=

-^

~n-

Avec prpar.

^m
^ T3^

--

Deuxime renversement.

Avec prpar.

-Ui

33:

5^5

Premier renrersemetU.
Sans prpar.

||

bo-S^

-o-

-TT

-n-

-^

--

-^

--

ETX:

-^

VU

la:
-e-

VII

Sans prpar.

eu:
--

=n-

+4

6 \'6
-3-

^=

31
-^

=e:
rcr

+6-

331

Troisime renversement.
Avec prpar.

+4

+6

-^

--

1.

I.

*K

Sans prpar

--

IV

33:

III

III

HESOI.CTION EXCEfTIOyyEU.E.
-MODE

.MINEIR.

MOIILI.ATION
\,y-

Etat fotidamental.

Etat fondamental.

Cadence rompue.

(JLINTE INFRIEIRE.

V^

rem ersemenl.

^
^

trv-

1''

a la

3
t;

Ainsi employ, cet accord altr peut tre considr

comme nn

A.L.6501

:|r^

TT
+4

^a-lVII

v=i

'

V^
renversement. 3''rem\er sment.

-O-

-s-

cord parlait

2'"*^

+fi-

13
I*

-51

8
5

1>6

-^
IV

S-

=a

retard tripla ou une iriplf appoggiature des notes delac

Va s

ALTERATIO\ ASCE^DA^TE
dans Taccord de
^

1106. Cette

de

rOCTAYE del FONDAMENTALE

dominante.

>sepliine de

nr peul se/aire sdim tre prpare.

altratifin

A VrIdI retivers elle exige ciu(/ parties.

EWLO/.-En
^remier reiirerseiiu

Accord fondamenlnl.

~n-^

+-

TT

+4

2=^

-e-

+ 4-=-

Vil

-^

:^Z2

t>
IV

11

SEPTIME

4
3

5,

-^

TT-

~rr
rr

4^

4,

TT-

&

ZtS

+B

fi

Tinisiemc reniersOiient'.

I)i-n.rie

7-

SEULKMRNT.
eme renrersnnenl.

ni.

^SSri^

.M.A.1EUR

+6

zen

DOMINANTE, ACCORD d'EMPRlNT,

de

Altrations qui

lui

sont applic'tbles.

^ i107. Sur la ionique du mode majeur, l'flrtorrf de septime de dominante emprunt au Ion
plac sa quarte suprieure, et y modulant passagrement,peut recevoir les direrse.s altrations
qui prcdent.
AU(T;ttioii ascemianle de la

Ksolution

m^
^e

-5-^

U^^f-

9J

(^

bV
_+

Allrat.descpnd.
de la quinte.

Altrat.ascend.

de l'octave.

exteptiannelle.

naturelle.

.=>'.

lt('solution

"a

'56,

wrim
TW'

i
LJ

7-

+ -[-

^^

,+7

fi

bS

5,

4 bfi

f
8-

+7,

EXERCICES

MARCHES D'HARMONIE
(de huit doute mesures,)

qu'on devra raliser quatre parties, sauf indieation contraire.

ALTR.VnON ASCENDANTE

de

dans Vaccord de septime de dominante

5

-^

c^

Itto

parties.-

S
S

''

"

il

,,

ll

R^^
m

f^

"TT-

,11

'

=f:

&

^;:^(|-.

^3

I
S

Q-]^

-^

SJ5

#.

lOI

" if.

J5_X5-

.J5

me

--

6^

le

~n~

-e-

1103.

jj

IZZ

^ ^

-TT-

-e-

-5r

-;

+e-

's-

t5

.^ti

fi

.j"

-e-

n
Il

+-

Voir

y;

"TT-

85

i.%

tf^

.5

+3

( 5 parties.)

^fe

QUINTE

ses renversements.

t5

2-=

A^H

Jt5
?_1^

JS"S37.

la

et

-t>-

^
6-

B-

^
.Vl.G.-.OI.

--

ii,

zen

^'
X

>
ALTRATION DESCENDANTE
diins l'accord
7-

-U'

de

de septime de dominante
7

QUINTE

la

et ses reiirersement:<.

5^S- +t%6-

^"t U'' ^**^

^
^^

:^^

&

K
4

*
--

^i

-^

nS

3zr

3+

,4

pffq

!^G

^#( -

,4

+4>-

+4

^"

?"

7-

k)

tJ

fi

"

-i,j
i

ALTERATION ASCENDANTE

de l'OTAVE
dans l'accord de septime de dominante.

pS

7-!!+

7:^

5,

-^

~nr

f jp

Bi5S et CHANT ALTERISES

pour lEMPLOI des ALTRATIONS PRPARES
dans l'accord de septime de dominante

et ses

renversements.

Allegro

^"338.^^

l,e s

'r p

fe

i'

^ri

Ti

b^Jib.J ^.r^r r

P^^^
i

'

t^v

'

LMirs
notes conservent leurs

momeinenls

'

B
'^^iH

w^

ji^ yi"l
iip.|;y

jjiV'

Jwi

pYf

J^JjJ

Ji-f

ff'i['

i^fHy-f

Ji-f

f r

^ J
i

ii

pour l'EJIPLOI de l'ALTfiATION

j ^Ji^j

r^.txtf^^

ASCENDANTE

^^

r^'^^

'

^^^ r'r rnr

fe
jfr'r ^

j{rrt|ry'T rr j'
\

ii

jJiiJ

respei't

clde l'ALTERATION

DESCENDANTE

de

la 5"^

dans l'accord de septime de dominante

et celui de

septime de dominante snr-toni<]ue.

(Avec, nu sans prparation.)

A CINQ PAltriES
Allegretto

utttxO

N"339.

r r

Qyffi"#^^fe^fe

^m
v^rr p

*=^

^-#
i

rir^
lE

m ^ m\

^^l tu l \&=^4

v*;i^^^#^
AL. 6501.

^^

'.50

CHAPITRE

XII

ALTERATIONS DOUBLES
praticables dans l'accord do septime de dominante
^

1108. Les

altrations doubles praticables dans l'accord de septime de dominante sont:

1"- L'altration ascendante de

hi

J'oiidameiifale avec l'altration descendante de la tierce.

2"-

la

fondamentale a\ec

L'altration

ascendante de

Aucune de ces altrations ne

ALTERATION ASCENDANTE

descendante de

de la

FONDAMETALE

et

1^

2""' renrersemenl.

i f^m.f

Ml

i
fSwiS

:2

^jJr*'

i
\

3""' renversement.

PEU USIT

IW-f*

sr

-(7

quinte.

ALTERATION DESCENDANTE de la TIERCE.

TRS USIT.

la

doit se faire sans prparation.

1" renversement

Etat foiidanieiilal.

l'allration

^-

+6 te
3
4

^
+e

+4

+4

+fi

-^

IV

'

11

!>

'

ALTRATION ASCENDANTE de /a FONDAMENTALE et ALTRATION DESCENDANTE del QlINTE

"A^
2""' renversement.

Etat fondamental

UKSnU'TlON NON-flODlLANTli.

fe

56

ICC

^0

di tS "TT-^
Zt

(IDl LATION.

..

4:

^
f? iS Tf

-t>-

<2l^7

->

-e-

rf

+6

^^

?3dizZ

fi

H#

IjS-

~TT-

pour l'KMPLOI des

t5

7-1-

331

il

DONNE

ALTKATIONS DOIBLES

dans l'accord de septime de dominante

et

ses renrersemeids.

AllegTu iiKidcralo.

3$^

-=P=T^

^^m^
(*)iV.-/;.Ili-,i>r

4
3

~cr
*

ni;iji'ur.

R.ASSE

K' 340.

+6-

rr

,,

Llii

m^

Ii-.tns

7y~C77

W
P3

t:as

l>g

(..((/.s rf' septime ajaiit "><. u jiUisinirs iiote.i aiti;es,i\ arrive souvent que
OU quelle est returdi'e.
xi-piirmr rrstt- immobile au uioment o l'accord altre se rsout.

les

la

ICSM.

iir fifiit aii.i'- liiii

Ku pareil

^^^^ P^-

irt

\.L 6.01.

~o~

la ic.v((ioh d.- / si-p.

ir.i

CHAPITRE

XIII

ALTERATIONS
praticables dans l'accord de septime de sensible

renversements

et ses
ij

14O9.-0utre

minue

(S

septime qui produit un accord de se|)tinie di-

Ja

725) on peut pratiquer, dans l'accord de aeptime de sensible,

forment des

diminue

descendante de

l'altration

allrotions snw.wU's

(pii

iondamenfale, sa (juinte

existant dj entre la

indpendamment de ceUes

rfj.s-,sv>/(///ice.s,

et sa

ka

septime.
-L'altration ascendante

1"

.,...
2" - L altrt ion

i,

ut" '

descendante

tierce.

Ces altrations doivent tre prpares.

ALTRATION ASCENDANTE
daus l'actnrd de septif^iue de seuslble
Etnt J'ondiimertlat.

iV.-C l'our

V" renrerseml

2''

la disposilioii

i'envcTsenien(s.

renversem'.

.H'""

des deux premiers renversements, revoir les

ALTRATION DESCENDANTE

renversement

IV

i|l

Vil

TIERCE

de la
et ses

!i

683

et

690.

de la TIERCE
et ses renversements.

dans l'accord de septime de sensible

Etat fondamental.

mw ^
33

JJ^.>
-^J
s
m S ^m
I

7-

II

JU
fi

fi

:t

r,

i""'

"TT-

-o-fej-

3x:

-(^

lilO. Cette

'Il

IV

'

4
,

4""^ degr

^^'SiZ

5 +
Z2I

VI

du mode majeur

V' renrer.tement.

6""'def;re
a lien-.

quinte augmente,

720) ainsi qu'au pre-

(721).

Etal fotidnniental

la

7
4

altration descendante est applicable l'accord de septime de iensi/de dont on

accompagne parfois Valtration ascendante dn

mier renversement de cet accord chromatique

Aprs

s^

mtt?7 ^

f^
I

(*)

reniemeine/il

+2-1-

P Z T7~
^

ry-

5 15

2" renrersemf

1^'' reiiversetiil

\a qtiiiite jiisIk retiirih'e est perUlisi

A.L.6501.

iH2

ALTERATION DOLBLE
praticable (l;ms l'accord de soptiinc

de scusible.

ALTERATIONS DRSC KMiANTKS SIMILTANKES

de la l/rrce

et

dans l'accord de

1111. L'accord de se///iine de

i^

Ics de la tierce et de la

septime, mais seule -

ment

ou

Vtat fmidainental

li

seplihiie

Etat fond.

a/lrdiions desceudun-

la

sriisi/ife

la l'ois les

peut subir

de

septt'riiif fie sensilile.

2'^

rem

ers'.

celui de deu.ril'-

nie reiwerseiiieiii

(Ces

primicr

praliques siiniiltanrmcnl

iilti'nitinns

vi le troisi'piiii'

trois (jiiiules couseciillrcit dan'- le

ijiKirtes

liaui>\^i

renvemeinenl, y prodiilraieDl

premitr cas, troia

contvf la basse dans le second cas.

EXERCICES A QiATRE PARTIES

ALTRATION ASCENDANTE del TlEIiCE
dans l'accord de septime de .sensible

et ses

renversements.

MAHCHKS D'HARMONIE
Ide huit dix uicsures.l

N"341.
A

=r

DEUXIEME HENVEltSEMEST.

ETAT FONDAMENTAL.

3p
6

-^

k'

?i!

-6^

22

"TT"

r^

'
I

t;

it;?,

fi

_*h-''7~
""'

Il

c^^ ^

+6

h_Jl

TtiOlSIEME HEyVEBS^MEyT.

flMIEH UENVEHSEVENT.
+fi

5_J

+fi-

5-


/.sa

BASSE DO^'SKE.
Moderato.

.v

:u4

^4^

m^

rr^r ^
i

r^ir r-^

if

ALTERATIONS DESCENDANTES SIMULTANEES

dans l'accord de septihne de sensihle
Moderato.

'345.^^

de

^r^
la S'*^ et

'B'^
de

--

7""'

la

son drii.riemf reiirn-senicnl.

et

i
P^^

CHAPITRE XIV
ALTERATIONS
praticables dans l'accord de septime diminue
et ses renversements

1112. Outre

ascendante de

l'altration

septime de. sensible

(^

septime

la

(fort

peu usite) qui produit un accord de

72) on peut pratiquer, dans l'accord de septime diiuiinieA&s altrations

suivantes qui forment des rfisso/w/ires, indpendamment de celles existant dj entre

tale,

&2l

la

fondamen-

quinte diminue et sa septihne.

1"

-L'altration descendantes

ascendante

^^

ALTUATION DESCENDANTE

de

2 -L'altration

" ''^^^*'-

TIERCE

la

dans l'accord de septime diminue

IllCt. En gnral, cette altration doit tre prpare. Cependant, on peut Yattaquer sans
prparation Vtai fondamental.
AVEC PREPARATION.
Etat fondant.

r'-

15
^^

<JC

2''

3'' reiirers!

reiivers'

^ M ^^

-^t-

~d~

m.

rt

#^

\>

+6

6
6

SAiS

6
4

+4
5

PREPARATION.

Cette altration
est des plus favo-

xi:;

ff
k

+2

O-

-^

6
4

T5

?r"
r

1^

IV

/'''

Etat fondamental.

renversement.

-o^3- :trty

S.feB

rables pour oprer

la

modulation la

quarte suprieure.

sa

+B
\>

--

i^

A.L.6501.

-O-

-XL
VII

La

H.3

min.

Il

re niin.

La

niiu.

V
re'min.

ALTERATION ASCENDANTE

de

I.i

TIERCE

dans l'accord de septime diminue

1114. Cette

s5

altrytion

doU

tre prpare.

En][i\oy^ &,ins le Ho fie ?/i///er, elle

V'

Etat fnndnmental.

Mineur

majeur.

provoque

la

modulation Yhomonyme majeur.

2'"" renrersement

renrersement

renrersemeJit

Hd

^ iiio. Oq peut pratiquer Valtration ascendante de la tierce dans l'accord de septime di

minue emprunte au tnode mineur par

Etat fondamental.

1'^''

=hi
^3
^
I
f
Em

le

mode majeur.

S^2

jnie renversement

2"'" renversement

renversement

=xr

:Sz

F*P=

-t

+ 6-

"cr

-er-

vil

<>

zSJZ

VI

/)o

majeur.

ALTERATION DOUBLE
praticable
5

1116. On peut

faire

dans

simultanment

l'accord de septime diminue

l'altration

ascendante

et l'altration

tierce dans l'accord de septime diminue emprunt au mode mineur par

seulement Vtat fondamental ou h celui de troisime renversement.

le

descendante de

la

mode majeur, mais

Ces altrations simultanes ont besoin d'tre prpares; eUes ne sont bonnes qu'en rleurs
brves leur emploi

n'est

possible qu'avec cinc/ parties.

En raison de toutes ces exigences, on en

fait tr'es

ALTRATIONS ASCENDANTE
eiii|)lo)ees

et

DESCENDANTE

de la

TIERCE

simultanuienl dans laccord de septime diminue.

quartes contre lu basse ne sont pas dures; parce qu'elles procdent par
que les deux parties suprieures marchent par mouvement contraire.

(*) lci,/t;.

stjrtf.ei

peu d'usage.

A.L.G501.

rfeHi-o)i, qu'elles

sont accompagnes de

la

EXERCICES A QVATHK

irillTIES

ALTRAT10^ DESCENDANTE

de

dans l'accord de septime diminue

TIERCE

la

et ses renrerseme^its.

MARCHES D'HAHMOME
DEUXIEME

ETAT FONDAMENTAL.
(de liuil

N"i46
"''W-

^3kt

''

5 ?
404+

,
5-

It

ENVERSEMENT.

(Seize mesures)

dix luesurcs)

il

k4

^^^^^^te

5 7
4 +

+4 6

4+ 5_*- ^4
rt

Ij

D^

3r

^
BASSE

^S
^

^W

>-

['
I

ALTERATION ASCENDANTE

de

dans l'accord de septime diniimie

et

emprunts au mode miHeiir par

<j

Ij

fc

>

+6

-&

;>rJjJiiJ

a,

It-

j-

la

T+

k
6

56

^^-^-j

TIERCE

ses refit er.^ements

le

mode majeur.

^^ ^m
S

l:j<J

+4-^

6-

+6

6 B
+-

^.

TROISIEME BENVERSEMENT.

PREMIER RENVERSEMENT.
5

6 t6

Jt3

:^-

K^

b5_^ 6

DEUXIEME RENVERSEMENT

ETAT FONDAMENTAL.
3

D'HARMOME

MARCHES
S "348.

i5

mm^
^

n:

56

zcsz

DOISISEE.

+-i

AndaDliDo.

N''347.

t(i ^'6

Seize mesures)

U
*6Jll
h',

bP^^

TROISIEME RENVERSEMENT.

ido huit a dix mesures)

0+4

PHEMIEH RENVERSEMENT.

t>}G

TU

44
^H "

+6-

*-

iiJp ^B*

t'-,

"

BASSE DoyyEE.
Ail"

N" 349.

moderato.

^iia^_^

wmm

!'

i"
\>^

^^
lU J

P
l[^
I

\\d

it

A. 1.6501

t^

If

I.

*=^

^i5(>

CHAPITRE XV
ALTERATIONS
praticables dans les accords de neuvime de dominante
et leurs renversements*)
55

1117. En g lit' rai, ces altrations ont besoin

sible de faire,,srt/(s />/Ty>f/7-/(fl, 1 altration

prpares; cependi\nt,'\\

d'tre

ascendante de

n'est pas

impos-

quinte dans l'accord de nei/r(f majeu-

la

re de dominante.

ALTRATION ASCE?^DANTE de

Qll^TE

la

dans l'accord de neuvime majeure de doniioaLle.

ans prparation.

ALTRATION ASCEISDAISTE

de la

QUINTE

dans l'accord de neuvime mineure de dominante.

(

La rsolut i un naturelle de cette altration

fait

aboutir foreuient au

Etat pmdavienlal

mode

maj.)
S^'""

Al.TFK.niOy DESCENDANTE

de la

renversement.

QL'INTE

dans l'accord de neuvime majeure de dominante.

Etal

fundam.

'f''

Le deuxime renversement est impraticable avec

(*

Revoir

les ^^~iii et

704

A.L.6501

renrersl

l'alte'ration

descendante del quinte.

ALTRT ION DKSCENDAiVfE

ViH^TK

de la

(\:ms l'aciord de ni-urii'mi- iiiiiiciifc de diiiiiiiiaula

/*'' 1-f nft'r*i*

Etal fond

i E=^=a

-M
m
^

331

3:
1^

^t>

t)r>

^=^

l-

+4

?-

^^

Vil

A CINQ

+6

5,

331

EXERCICES

ICC
--

"(9-

.Ty

T5,

+-r-

6
4

i?^

-oTJ-

SOI

PARTIES

ALTRATION ASCENDANTE del QUINTE

dans l'accord de neuvime majeure de dominante

+
9

7-

N%30.

*S^V'f

ft5

DEUXIEME RENVERSEMENT.

FONDAMENTAL

r/T

II

i;

5 |5

}t

rV f

Vi c

-7-6

It

+4-

fi-^^

6*2

ptfpi> r

IV f

tF

6h6

^6

"

+i

+C

+4

'"^ivrcrrir-crr i
5

t9-

15

6+i

TROISIEME RENVERSEMENT.

l
-r

>>V'^

PREMIER RENVERSEMENT.

et s,esrenresements.

i;

19

BASSE DONNEE.
Moderato.

iV"55/.

3^^^^^

^^

JrP
rr

anf

I
i

j
I

tat

r^r ^

?tr>

"TT"

f J

^.4SS

"TT-

r^

"

CHIFFREE.

ALTERATION DESCENDANTE

de

la

QUINTE

dans les accords de neuvime de dominante et ses renversements.

(A

Moderato. 9

mm
5

A" 352.

6-73

PARTIES)
9

1)9

I:

10:

!i9

l>5

5-

r>

IQI

"TT"

|I3

il

+6-

3^3-

be

fcs-i-

+4 _]

--

CINQ

6+6

+4

8_

W
A.L.6501.

6
5

5-

5
4

3-

jCXL
"TT-T-

538

CHAPITRE

XVI

ALTRATIONS
praticables dans Taccord de soptiomo mineure
et ses renversements.

ACCORD
plac sur

de

SEPTIEME Ml SEVRE

le 4""^'

degr du mode mineur.

ASCENDANTE

ALTERATI()^^

de

FONDAMENTALE

la

dans Tacrord do septime mineure

plac sur le 4"" de^re' du mode mineur et ses renversements.

j5

1118. Celle altration peut

se faire arer ou sans prpnration.

Al.TEliATIO.N
Ettitfiiiiil.

V'rcti.

l'HKI'AKKK.

^rm.?

.'i'renr!

ALTKRATION NON-I'UKI'AKKK.

i!

tt^'3

-f-

73-1^

zt

1^.-t

^
s^

3''

Trenvi

VlL',,,!

Klai fund.

3:

^^--^

331

-^

TT"

la t'ondiinienlalc

/'"'

a;/?// /o/irf.

S
(M Revoir les

-*

-a-

+4

p^^
^ii

864

2"

septime He

la

reiir!

331

i^
rp"

e:

+6

cet

accord

altr,

parce que

transforme en septime diminue.

^;
m :-T^^

->-

l.i

reni'i

j
i ! ^ S

VI

1111). On peut aussi altaquer sans prparation

ascendante de

+6

331

IV

l'altration

-&r

^ ^

::zr

+4

ry- ^.^
2

7-a-

331

fr

ren>>

-t*-

331

zz:

rr

u
^
=

et 865.

A.i.enui

rfc>-

^ +6

i
m

VI

t*

33:

42_

ioi)

H\h:RCfCES
Raliser

le.s

quatre pnrties.

irinrclirs siiivaules

ALTRATION ASCENDANTE
dans {"accord de septime du

de

4""'

la

FONDAMENTALE
mode mineur.

degr du

DEUXIEME HENYEUSEMENT.

TAT FOISnAMPyTAL.
A

!6.

4 X4

N":i5:i.

jB|j,-'"

.:

'4

I!4

Tff-ljllJi^
?^

TUOISIEME HElSVEUSEIHEr^T.

PREMIEH UEmEHSEMEIST.

?.B

B^
m m ^

u-

BASSE

4-

1)^

6i

il

k^^

CHAST ALTERNES

el

pour l'EMPLOI de l'ALTliATlON

dans l'accord de septii-me du

4"""

ASCENDANTE

degr

de

FONDAMENTALE

la

(uiode mineur) et ses

reniersements.

Mdderato.

ALTERATION ASCKM)AME delaOUNTE

dans l'accord de seplime mineure
5^

1120. Cette

sur

plac'

le

4"""

degr' du

mode mineur.

altration doit toujours tre prpare.

rriiriT.sf'iiienl.

1"' renieisftiuiil.

Etat fondamental.

^ n fe ^M
^g
TV
i

-^

5
7

[^

Js

6-

-8-9

S5

#3

fi-

'

<5>-

VI

A(XOHl) de
plac sur

SEPTIEME MINEURE

le S'' def/r

du mode majeur.

ALTERATION ASCENDANTE

de

la

dans l'accord de septime mineure plac sur

le

(*)

FONDAMENTALE
2**

degr du mode

O'I,

^^

1421. Cette

dans cet accord qu'

Elle
le

altration n'est gure usite

l'tat

de second renversement.

peut se faire sans prparation, mais,

plus souvent on la prpare.

^
5

ff 3J3
4_4_

Revdir les 857. g58 et 859.

A.L.501.

|iri'[j;ir;iti(iii.

W^
t

VI

(*)

^'

ni.ijeur.

460

ALTERATION ASCENDANTE

de

3"^ et

la

ALTRATION DESCENDANTE

de la

5'^

employes siiniiltanement dans l'accord de septime mineure

plac sur le 2'* deg;r du mode majeur.

1122. En

gnra], on prpare cette (ioiihle-attration; nann)omf^,]i YUi de troisime et surdeu.vime renrersemenf, on peut se dispenser de prparer non-seuleraeut les deiuiiotes altres, mais encore la septime.

tout

(le

Toutefois, observons qu' dfaut de prparation de

meniale de cet accord altr.

Eini

la

septime,il est bon de

prparer

Kon-prepiiiHtidn
des udtps :ilties

des

ta

funda-

Noii-pr'epartion
miti's altres
et

Virent

fondant.

ALTERATIONS ASCENDANTES de la FONDAMENTALE et de

et ALTRATION DESCENDANTE de la QUINTE

de

sepliiiie.

la

TIERCE

employes simultanment dans l'accord de septime niinenre

plac sur le 2'^ degr du mode majeur.
^

1123. Celte

triple altration peut se faire avec ou sans prparation.

AVEC
Etat

PrtPAKATION.

f'renrt

Jhiiftimi

^''nm!

.
|

3''renr!

SANS PRKI'AKATION
Elut
,

2"

V-renrl

fondant.

TJ V] J

fj

i?

re la

1124. En

3'-r<n,i

rent'l

4rr ^iP g

faisant prcder la fondamentale altre,

rfc

la

j
I

mme

d\ r^fr^i^^^^
.

note nvn-aitre,oa peut

septime sans prparation.

l'KKI'AHATlON d
fondant.

FONDAMENTALE ALTEREE, NON-PREPARATIO.N

la

'
,

f^'^'"',

2'm(W
,

A. 1.6501

des

AUTRES NOTES.
j

II

fai-

U>1

DOMSEE

BASSE
pour

PEMPLOI

Moderato.

A-*.

'M]s^\' r T E
i

^m^

DIVERSES ALTRATIONS

de

dans l'accord de septime mineure

et ses

renversements

flM'

S g

*>

o+^i

zr
i

ir 5*
*

Vcrr iffff

Fgp^'irr
CHAPITRE

degrs.

place's sur diffrents

ff

'rrTJi^^^jg^

XVII

ALTERATIONS
praticables dans l'accord de septime majeure

ACCORD
plac sur
8 "1125. Toutes

les altrations

de

te

degr du mode majeur. Ci

suivantes doivent tre prpares.

dans l'accord de septime majeure plac sur

Accord

Vrenv

Jiiiidnm.

? ^

JitJ

s
S

T7,
6

le l"'

QHME

^^

|5

5,

t5

degr du mode majeur.

2''rer<

:r,

ea

rf
5+3-

^
-5>-

f^^
Pf
6

4-

renversements.

SEPTIEME MAJEURE

1'''

ALTERATIOIV ASCENDANTE del

2-

et ses

'

wtm

S
-O-

jlJl
zen

ALTERATION ASCENDANTE

de la

5'*=

et

ALTERATION DESCENDANTE

dans l'accord de septime majeure plac sur

le

l**'

.fonda

CI Kevoir

le

frem-t

856
A.L.65(I1.

la

degr du mode majeur.

Accord

2")enr'

de

7""^

462

ACCORD
plac sur

W'ia. Toutes

i^

le

de SEPTIME MAJEURE
4"" degr du mode majeur. {*)

prpares.

les altrations suivantes doivent tre

ALTRATIOA ASCEM)AME
dans l'accord de septime majeure

de

QHME

la

place' sur le 4""' degr'

du mode majeur.

RRSOUTION NAnKKLLK.

Accord
J'oiidniii

i>

5* roii!

rj

Pf

5|5

5J5

1).

^^ fr
1 'u
f

5 5

Y5

g ti

*?=W
^

-wf
6 -r

g=;p

a -, +6

S5

3^

|-3

5 4

?2=

515

VI

1A-_C

gure praticable qu'

Vtat

fondametiial et celui de premier renversement.

de
le

Accord

et

Hcvoii' les

^Ji

^l

degr dn mode majeur.

t=

^
6
4

ALTERATION DESCENDANTE

peu praticable

Ttat

RSOLUTION CHROMATKJIE.

jiindiim

('>

(Il

VI

de la 5'

est

TIERCE

la
4""^

22:

er S^

ir28.-Cette double-altration

^r

S^renr'.

dans l'accord de septime majeure plac sur le 4"" degr du

^

fit!6

5-5-

55

ALTRATION ASCENDANTE

rri

w ^ ^ N* t

mm m

dans l'accord de septime majeure plac sur

n'est

f-

r--

6 7

11 '27.- Cette altration

rr

i^

i w?

ALTERATION DESCENDANTE

55

CHROMATIQIE.

RESOLITION

Accord
foiufnm

^^f
i: J

G 6

'1

==

.f^S*

853, 854 et 855,

('^M

de

la 7"

mode majeur.

de second renversement.

'iiVA

ASCE.M)'- (!' la FONDAMFNTALK

dans l'accord de septime majeure place' sur

ALTRATION
i^

ll'29. Cette doublc-altrration

peu praticable

est

et

ALTRATION DRVM'ND'^d'

le

4"" dejtr

l'tat

la

T'

du mode majeur.

de troisime renversenieiit.

IIKSOI.UTION NATUKl'M.l.E.

Accord ftindnm.

^;

SF

ixw^

I'''reiivf

2'^rf'iii.'

^E

pi
132

VI

!V

ACCORD
plac sur

de

le

de

la

de

ascemi

TIERCE

et

de

la

la

t^

3
3
7

y;

^ ^ S
I
-M

17

tH

6-

Ih 2'::

J5

mi^i^m
Uler. a^^end.

ascend.

r^^

'le

=r

9^

!:

'.'-

renrerscmcnl.
<ller.a>.eend.

de

,J-r*^

le

degr' fmod.- mineur)

Allr.ascend
de 1 5'.''

/'' renrersemcitl.
Aller,

Revoir

QLINTE

6"""

Accord foiidmneiital

(*)

(lUeralious ne peurenf sefnire sans tre prpares.

m f^
^^P
de

Jt4

du mode tnineur.

pratiques successivement dans Taccord de septime majeure du

Aller,

SEPTIEME M.UFJHK

6""'(1cgrp

ALTERATIONS ASCENDANTES
1130. Ces

i.

^
4

ZEtZ

860.

A.1..650I.

Ih i'

4r,/i

DONm

CHANT
pour l'EMPLOI des ALTRATIONS

ASCENDANTES

dans l'accord de septime majeure

Molld

de

TIERCE

la

et ses

et

de

la

QUINTE

renversements.

iiKKlfralii.

-Pfj

BASSE DONNEE
pour l'EMPLOI de

DIVERSES ALTRATIONS

dans l'accord de septime majeure

Alicfrt'lld.

--^-

m^^ijJ'

^
j-4

reniersements.

rniU\mi:j

piMr^

^ ^P

et ses

^ *^JJ*!

^^
i

iiJ.

ai\:J^\[ii ij^
\

Ji,to:i:^g

'f"Fr- If

W>Jn^i,P

^e^

^ t rrir^ncrpfei^ar^
.4aO/?7> de

SEPTIEME MJEIRE
f)raticof)le

sur

et

le 3""'(lef/r

QUINTE AVGMEISTEE
du mode mineur.

Accord

fnndnm
^5

1131. Sur

l'accord de

et

degr du mode mineur,

septime majeure

te se fait au

ment

le .V""'

et

quinte augmen-

moyen de notes diatoniques seule-

ne peut tre considr

altr;il y est, d'ailleurs, fort

comme un

peu

accord

usit.

^ 1

m-.

& i^-Z-gj'
5

85

r'-renr*.

A.L.85(H

4('.r.

CHAPITRE

XVIII

ALTERATIONS
praticables dans laccord de septime iniiieiire et (piinle
plac sur le 2^ degr du mode mineur.

diiniiiiie

')

ALTERATIOiS ASCEISDAME

h TIERCE

de

AI.TKltATKlN l'IiKPAIiK
Accurfl

fmifl.

^S^
^

is

9^

^^

-^

fi

23:

52:

i?

li;{'2.-0n [wniue

prparer
ni lu
'2''

iniri-prp;u-es

8"^

t;

:tltr.

7""'pr('p;ire

iille'r.

iKHi-prt-p^ires

noii-prp.

allr.iinn-prp.

ni raltriitioii

septime

on de

**

5,

7""" el

7""'preji;iref

iilte'r.

y"' renrei sment.

2""' renrersemeid.
7"'"'tt

^
jZ

-=

^i*

ff

J<i

leur!

JOiJ

W-ff^

i''

2''renH

r'rcnvf

l'tat

de

renversement.

A dfaut de prparation de la septime, il est

bon de prejxirer

lo fon-

damentale.

AfJERATIoy DESt:EM)A.\rE

Cette alt('ralion

UT
7

fr
4

o=

TT-

S
f

xx:

TJ
s Va

y\^\Wv)

(pi^ii

f>

*4i

^^

+B

O-

35tit

3t^^

lF

'fV

Te

ip

JZE
vi

i\

ff

O^

Zt

HMiUE

TIEHCE

/<,

ne petit se faire sans iji-epanilian.

31

#-^

de

X
311

fl
4

ii:

K'i

+T
5

n:

{AlWr AI/fEH^S

et

pour l'EMPLOl de rLTKHATIO.N ASCK_M)\NTE de la TlKltCK

dans laccord de septime mineure x\ (/tiinte tlimiiittee
fonilatnenliil
Alleici-flto.

et

renrerse'.

A" 3r,s.

i^v frp

I
Q jrv
-

r'r

r^j

^^

JuJ^Wr^ i^i^iiiji^

^=^^^M:^^\^^U^^n^
("1

l>l ai-coni peut tre empruiiti' au inml*" niiin-ur par

le aiodi' uiaji iir,

-^

>:"'

ite
-H^-H

"i

II

w;r,

CHAPITRE XIX
ACCORDS

SIXTE AUGMENTE

de

il'{3. Parmi tanl d'agvgat'iom obtenues au moyen des ultrationH,'\\ en est qiielques-tnies qui
du '(/rond iisof/e qu'on en a fait.

i^

/Hritent une attention partieulire a cause

Telles sont ce/fcs qui produisent des

Ces accords, dont l'emploi

i;ie,siir
a si.r

sur

accorda de

si.rte

plus frquent a lieu sur

le

le

augmente.
6"" degr du mode mineur,

Ya/fra/ion descendante du 6'"" degr en majeiir.sont au

manires d'accompagner

la si.vte

nombre de

.sj.r;

et,]n\r analo-

c'est--dire qu'il

augmente du ()""'degre mineur.

^ 1134. La rsolution naturelle des accords de si.rle augmente du """degrei mineur a lieu
de l'un ou l'autre mode portant Vaecord parfait majeur ou un accord de quarte-

le 5""' degr

el -si.rte.

.Jty;.W/:.\Tfi'ACC0MI'4liiNKE

.S/AT/!,'

UKC

I"-

p^

eu:

zm

EDI

-0=

3x:

~n~

TT"

zr

4''"

^>,

i*^^
<*

^ff

r."-A\i;C 3''MA.IEliRK

liK

33:

rf

XI

-0=

VI

<3=

VI

VI

BASSE
EMPLOI

^B

31:

des

l2

zix

1^

?g
4 1*4

pour r

te te

1^

ir-

fi

^=

83^J

Dcn

.">''

tl

5^

33

MAJEURE
AIGMEMTE.

tt"-\VEC a"'

SIR-AL'GMKNTEE.

cl 4"'

-o=-roz

M(il((i

:tt-

Ty

(.UIIMK JISK.

^^^

'i"-A\Kr S'-'MAJKI
et

VI

AUGIHK.MKK.

6t

-o=

VI

Pg

331

< >

Il

^v

VI

l)0\\\EE

ACCORDS

de SIXTE

AUGMENTE

iiKHlffalii.

^t^^J

rr~Jl^r''J
P

P^ iJiJ^^
^f

VJ^M.-

siti^KrrJ^u^mrrr^^i'rf
f--

^ ^m

^^^=31

77"

3"-AVl!:C S'' IWAJKlIiK

r :,-...

33=

=o^

-o=

VI

VI

->

TT-

If"

-t>^

l'I

J"- A\ FX QliARTE AIGME.NTKF

--

SIX .MAMERKS DIFFERENTES

riKRCK ^UJKl'RE

T7

l)K

_i*-V>^'

LnrT'

^f

g^^jg^y^B^

^^
Lg^^

^
\.L.65(ll.

if'
-<^WT
Jt^^F^

#k

S^M

[Mr f^^
I

in-iOTT^n^^^^f^

w,

CHAPITRE XX
ALTERATIONS
retardes par leur degr suprieur
leur
^ li.'{.">. Certaines o/trnifions peuveiil tre retanlecs par
qiies

suprieur; en

(It'f/re

\()ici (|iiel-

exemples:

ACCORD PAHFAIT MI^E^R

du 4'"'^DKGHK

{}h/r

miao;

de In OyUAMKST ALE
son depr suprieur.

ASCEyDMSTE

AI.TERATlOi\

l'elHrdc

]i;ir

9''fp,-i

Accord

ACCORDS

de

l'oiulnm

7""^ et

9'"^MAJElRK de DOMINANTE

de

ALTBATION ASCEISDA^TE
re(;ird('e

SKPTIK'VIK

.!.

de In

OLIMTE

par son degr suprieur.

DOMINANTE.

NKUVliiMK

V'^iriii'ers.
Viriil'ei-

Aiiiiilfoiiil.
l'iKl Jiillil.
A<
j

f^

=^

>H.I Kl llK

il.

IIOVI.NAMK.

I
I

iS

(Mode maj.r,

If=T

^i

VII

ACCORD

SEPTI.ME DIMINUE (Modemmem

de

ALTHATIO.\ ESi:E.\l)A\TE del TIERCE

degr suprieur

reliirdee par son

Aciijiil

EE

Jhmi.

rr

i-itrcrs.

^E

^-r
r

4?^

^'^

wm

:v-

VII

ACCORD

blMIME

de 7""-

plac sur /'ALTRATIO.y

l'fi

+4-

-7-

P :

i''

ASCENDANTE

2"'-DEGR

TT(Jlode n)ajiur.)

RKIARI) SII'KIllKlKdoliiTIKUCK
(.Alli'alidii aseeud;iiile

Accdrd Jiiiid.

I)

4
wi~^ ^T^g

V nni'i'rs.

5^

:J

rr
._ ^ii

i''

du

-4""

degr.)

rruri-rx.

4'^^

3' rt-iirer.

jj

-r

ii'

*f^^

^i^^f

TT

i;_*l
4

+4

^MJ|=^ ^ ^^
'i

331

IV

VI

L6.-(tl

+7

i(.H

4CCOI51)

T'^JUNEIRE

(lo

S'^DIMIMEK

et

ASCE^DA^TE

ALTKHTIOIS

ie(ar(i' par son

Aci mil

V'

/'iniil

ACCOHI)

i-fiiv.

7""^ 1)1

degr

du 2' DEGFIK

liETAHI)

SLPKIUEIR

de

T rctw.

M HE

Ml

TlKliCE

i'ivm'.

DIMINUEE

3'^'^

de^rp (Mode

A""'

rALTERATlON ASCEM)A\TE

mineur)

du 4""'

KilR

Aicind

'A'

Juudnm

M m Nf

3p

te

<i

+7

(i

rr

fi

fi

.I

tt

4~

5|4

n-iiv.

V'r,-nv,

9J

mirur>

)h>de

Miprit'iir.

avec
place' sur ralferalioii ascendanfe du
d<>

rfe

<

i^

MEME ACCORD
plac sur raltratii;ii asceiidaule du

RETARD SiPRIELR
\\*'

yinvrra.

JSZ

d,-

2**

degr

rALTRATIOy ASCE.\DAi\TE
Accord Jhjitl.

1
-

3^

S''

du

2'^

=1m3^

:t

BASSE
pour l'EMPLOI des

DEGR

rtiwers

17

majeun

iMadi'

l)0.\\\EE

ALTRATIONS RETARDES

par leur degr suprieur.

^lotlcralii.

pu
A'^VOYA

5E

^-tf-f

-!>6^

^
A.L.6501.

^H

fe^j^

f3

e^

W.l

CHAPITRE XXI
ALTHAT10\S
pmtalhh-rr

8 I136.-0I1

RKTAP.DS SIMULTANS

ot

ceihtiiu-s noies .les

yccuds

pciuhiiil

II

qu'o en retarde umV on plu

sieurs autres.

L-

-^

ZC

3cr:

1137. 1,;

rsolution des retards

et a'//<?dtvs allratioiis

peuvent avoir lieu simulUuiment.

1138. Ces

rsoluliotis peuvent tre successives.

Voici les principales

combinaisons qui peuvent rsiiKer de Vcinphi

ACCORDS

de

TROIS

SO^S. RETARD

siiniiltnii

de la

Accord

tr.

^ ^

rzc
(1

5-

-oJdZ

des rf/ards

et

des nltcraiions:

FONDAMENTALE

l'IMlEH HEISVEKSEMENT

ETAT FONDAMENTAL

parf.

^
*j

\finr-d
p:irC.

iiiaj.

min.

SECOND IIENVEHSEMENT
Allr;iliini asc'iid;ifile

ACCORDS

de

TROIS

de

5*!

SO\S. RETARD

de

la

TIERCE

FTAT FONDAMEISTAL

^m
^

\Iti";iioii

/>

HSpcridHTiIe de I9 5\^

r^r
4

^^

5-

Alte'rHlinii di'Mfijdi'nte

de

la

3:

rt>-

AIliT.'ditJii ascrnd;iiiti*

.%'.'

.5

4-

AI. (5501.

la

5'.'

r&r

ii

dr

|5-

^BE

170

P H h: Ml EH HEm'EHSEMEfiT

^
^

Aller. a^ceiiH.de la

So

Aller, dfsceud.

5'.'

Aller.

~n~

iBi
-t^

fi-

,-'

sV'

(if lu

=it

'.'

K3-

-3.

_o_

ACCOHDS PAHFAITS MAJEIR

TAT

rr:

--

la

Z2=ffZZ

--

b-

i=

[x:

aMcn d.di;

et

MINEUR.- RETARD

de

TOCTAVE

F0!\I)A1\IENTAL

AilPration asienil-.uitf de la quinte

Arcurd
niaj.

ACCORDS

(Je

SIXTE

et

QIARTE

de

et

SIXTE. RETARD

de

i;i

r''

d-

l:i

G.

-OV-

-o-

17

rv

de ["OCTAVE

AIUT- df>Cfinl.

Vlu*r. de>reiid.

de

t'<iiid;uii.

^^
^
9-

3^'^'

de

iP

z:

fniidam.

71
lO

TT!

-6*-

Ih

PO

" /J

"

t:t'

h-

+7

'0~

Z2=2ZZ

-^-

TT-

i
ACCORDS
de

i^

P^

i
'4

.>

'i

r.

TROIS SOiNS.-DOl'BLES RETARDS

\ltr. dp><(eiid.
lie

Ik r>':\

^9^

de

ascedd.

Altt'f.

^S

m^ FF
9

:i

Jr,

^^^

=#=P=

ACCORD

de

SEPTIME

ALTERATION

de

r
b

A.L.fJSOI

-&

*
H

DOMINANTE

del TIERCE
ASCEMA.NTR de la QL'IVTE

RETARD
1

r>"'de lu fundwin.

Jzd

^5

l;i

^^

^i
*

*v

471

RETARD

QUINTE

de ta

et

DOUBLE -RETARD

ALTERATION ASCENDANTf

TIERCE

de la

de

QUINTE

de In

et

KOMtAMENTALE

hi

TAT FONDAMENTAL

h^

t
r

^^sb:^

RETARD

TIERCE

de la

DESCENDANTE

f^
'">-

(mod.' majeur)

DEGR

2''

\ir2

<5-

^:
a

i>3-

=P^

du

(ItlNIl'

la

^=

JT

de

Ty

SEPTIEME VINEIRE

dans l'ACCOlU) de

un.

AI.TKliATION

r-

P=IP

:22=

22=4'
V

:^

f4f

3S

zuz

t)';t

?^
II

MARCHES D'HARMONIE
ALTRATION ASCENDAiNTE cfr la OlINTE tt RETARD
ACCORD PARFAIT MAJEUR

'

4 4
V p-,

V-!!

a5^ TT-

he^vehsement

i'hemieh
7-

|43 52'.

33G

"

lo'i

''Vi ...

?=

t^

r-

(i

3 tt3

h:

ix:

FONDAMENTALE

la

mois P^RTIKS)

'\

ETAT FOMIAMENTAI.

A"SO/
"

de

()

t-

^iOI

-^

second henvehsement

^W

j.

pi

|f

t
|

5-

b,

8-

fi

~rw

J J

^M

S31

ACCORD PARFAIT MINEUR

\

(.11

14-

D^

XTUK l'ARTIKSl
i

biji=

-&

^-

de la TIERCE et RETARD de
dans FaLCord de quinif diminue.

la

It,

Kx:

:W

ALTERATION ASCENDANTE

ji

FONDAMENTALE

JA TKIIJS FARTIKS

#f
E^S

8
3

X2-

+3

1,7

;^

lS

52

[.3

il*

ijp.^f

5
L

m z

de

la

QCINTE

et

ts

ii7

L'."

ALTERATION ASCENDANTE

-+3

RETARD

de

la

TIERCE

dans l'accord parfait majeur.

(A QLAiRli

"' 4

+4

!:+

f5 L?*

PAUTIKS)
5

i>r>

G5^

l!

i;2

(i

6--B-

19-

1^
A.L*50I.

472

DO^^E

CHAIS T

pour l'EMPLOI des ALTHATlOiNS

et

HETAKDS SIML'LTAMis

Allt'grello

A'.Mg.^g

CHAPITRE XXII
HOMOPHOiMES
i^

ou

ACCORDS HOMOPHONES

Iwmophnnes des agrgations qui

1I.*{9. Ou yppelle (iccords

se

composent des mmes

sojis

mais dont Voriffine es/ diffrente.

^5

1140.

ment entre

l'ar le

tes

moyen des o/(?ali(ms, on

obtient un

grand nombre

acrords altrs eux-mmes mais encore entre ceux-ci

rs avec lesquels

ils

non-seule-

accords non-all-

forment enharmonie.

HO.WOPHONIK
accord altr

HOMOI'HONIK
ttitrp (iiciiiil.s

Acfoid du 1""

iiUrs

et

del

t'ondamtiilale.

7""' diminue.

de
"

'

'

jl'i,

j^ntds

'

-.

,^i'
homophone/

la

e(

Accord
de 7""

5'''.iii!-le

6'"'

augmente.

de duniinaiile.

fes

*^
<;*-

t^

\^

4*6

'

'vil

'

Ml mineur.

Mt-^

f=

32=

3t:

tumeur.

de

tierce.

'iV

iwn-allr
une eiiliarnmnie.

iiccoi'd

Accurd

Alloratinii descendante

Allriiiioii ascHudaiile

nn

protliiisaiit

Arcord Av

iiiincuie.

^^

entre un

sans enlifinnonif.

el

Ijn

d7iw/^/io/u>.<.-.

et d'autres

f=
Yl

5/ mineur.

Do majeur

573

EXEMPLES DE QVlilQVES

AGRKCATIONS ll()MOPHO\ES
existant ontre ucords

ACCORDS

^
S

AGhGATION

(icTIEIiCE yi.4.IEIRK

--

du

^m^
TT"

te

^O-

&

--

--

ACCORDS

de

,3

et

QUINTE DIMINI KE

EEE

-o-

-oT7

^
S

b-

TT-

-t>-

^H-

deTlKliCK DIMINUE

1*=

-o~rr
~rr

-6-

rt

r
^9=F^

~frr

T5

|5

QUINTE DIMINUE

~fri

ut

#3

-o-

=a:

>1\.IErHE

tM
^k

-oJCH

rr

EDZ

fii

MERCK

MM

QUINTE AUGMENTEE

et

-=^=2:

AI.HGATIOy
de

P^

t5

^s

TROIS SO.\S

df

QUINTE ALGMK.NTK

et

TIERCE .MINEURE

Itrs dori};ines lverscs.

;i

33:

-oTT

i ^:

in:

QUATRE SONS

AGUGATIOy
de

Do

TIERCE MAJEURE, QUINTE DIMINUE

!3J3

-f-

iHi

niini'iii'-

ou

m;<\.

t?5

majeur.

:tF

3J3

i5

M-

::

Ml

fiiniri.

Pr

5^

-S

Mi

/vO mineur.

m.ijeur.

SEPTIEME MINEURE

et

II

AGHtiGATIOy
dr

Du

TIERCE DIMINUE, QUINTE DIMINUEE

Sut

liiiiK'iir

m^mh
Wosz

-t>

fcp:

IV""^'

-o-

^
^
^

=5;;v

-o-

"ff

Ml

zr

SEPTIEME DIMIMEK

et

Snl majeur.

liiiui'ur.

Kl

m
7

"TT"

.S'i

-o^

Tf

i^

"Ur

p?

Du

b jiKiiriir.

b3

?^

--

=e=

^S^t TF
h

Wk

Ml

deTIEHCE MINEIRE, QUINTE SOUS-DIMINUK

et

SEPTIME DIMINIE

Fa

A'.-B Toiili's ces agrgations peuvent >e rrnrerser.

La dernire ^euiploie surtout a l'Jlat de premier 011 de deu.il'enie lenrersenieni.

A. L. 6501.

^I
7

AGBGATWN
Do

niajrur.

m;ijeiir.

TT

475
i:.t:)ll'I.ES

ne QCELQCES

AGHGATIONS

HO>l(l>H(t^^:s

existant entre certains accord'- naturel^ et certains accards altrs

et prodiii>ant de^ enharmonies

CCOIWS

de

TROIS SONS
T

Vt fTi

..

Si\,

SOUVENT SOUS-ENTE>Dl'E

L'ENH.4RJ10N1E est

Enhann

Kuh^nn

'. R maj

Be

Do

."\ll VI

'

Mt
D,, mai.'
-

noj.

win-

naj.

iiiaj

.j

*
Knharmnnii's

S +2

-s-fti

snus-enlt'ndiies.

ACCORDS de QVATRE SONS

THAi\SfOR}ITlOyS par l'ENHAHMONIK
de l'accord de
Enharm.

nt'ptii'nie

fi

fi

VI

^s:
6

hi

VI

1 u^
V

La min

iniueui".

DharjiHinies.

m3

^^

t9

TT"
5f b

Enharmonies.

^ m^

fe^

de dnminnnlr eu accord de sixte augmente blriee versa.

Enlfarm.

.S'il

111

aj.

*'/*'.

m
ta

luaj

Lo

^^

3-

maj.

VI

.Si

[>

1141. Lorsque

entendue,

"TT-

VI

VI

^^ m^

^^

#6-

H
m:

Enharm.

maj

to

les

io

maj.

augmente

la si.rte

cdmme dans

VI

inin.

est sous-

deux exemples prc-

dents, ia .septime miueure,(\m en tient lieu, doit

monter
gr
Kiiharm.

d'un demi-ton au lieu de descendre d'un de-

comme dans

sa rsolution naturelle.

"^

sous-piilend

TliASSfORMATlOSS par l'ElSHARMOME

de l'accord de triton eu accord de scpt.iime diniintii-e ou sixte majeure avec tierce

Sik

torain

La m lUjSil' maj

Si^.

La

maj

Lo maj

,i

maj

el

quinte diminues.

Loiniii. L(i luaj

1

li

j li

m-

ENHAKMONIES SOUS-EMTEiNlU'Ls

TT-

~rr

114*2

Ici, le

mi

1?

doit

cendre, comme remplaant

+4

^^

+4

ras

Enharm-

^*

ft

ixn
+4

entendues.

AI- l!501

le

monter au
/''|

lieu

de des-

sous-entendu.

/.75

1143. Maintenant,

septime diminue
et

rappeloiis-iious les rapports etihdrmoniqiws

chacun des

et ses re?i?v'r.sf?//(^///.v, lorsque

existent entre l'accord de

accorda pour basse im seul

i|ni

tats de cet

son ( 729 et73o;)et nous aurons une ide complte des ressoarres immenses que fournissent
modvliitinn an.v tons loigns les quivoques auxquelles se prte admirablement le sois mul-

mme

la

tiple de

chacune des agrgations homophones.

BASSE

DOi\!\'EE

pour l'EMPLOl des MODtiLATIONS

ENHARMONIOLKS

AadaDiiuo.

r:..,.

'A\\rU(

ijrr-

irr/j.

^ ^^r|YTfjrrin-

Pl^f-y-ttr

FF^

for^

r-er 'fri"c^
M
i

r-r-|Vtt

KESOLllTIOiNS

--=-

nrr,>^^

EXCEPTIONNELLES

des altrations non-prpares

^

1444. On

leur rsolution

peut, exceptionnellement, rsoudre certaines altrations non -prpares con[vi\\vk'mvi\t

normale; en d'autres termes, on peut, parfois, faire descendre d'un demi-ton chromati-

que une altration suprieure, oa

mr^

32

^^ m

monter de

faire

la

mme

quantit une altration infrieure.

Altrnlion
supt-rieuie.

7 86

-O-

^
^6

1 ^:

-O-

tt-|fi-

t5>

r?~77

^ ?*

'6

Aller,

h;

fcr>

51-

suprieure

fi

+7

1145. Ces rsolutions exceptionnelles ne sont gure applicables aux altrations prpares, a
cause des mauvais dessins mlodiques qn'eUes produiraienl.(!! 4ii t( /ii?)

Mauvais

IH'iurais dessin.

'4

=^
it
f^
6

W^
DB

Jil
pi tE3
P

6kl

if^r

dessin.

AX.6501.

6
4

8-

47.;

CHAPITRE
D.s

tard

iiij'/'rieur

du

86.

15

HETAHDS OBTENUS parla FHOLONCATION

4146. Une

ilj

XXIII
NOTES ALTEREES

d.>s

de

altration ascendante peul.en se prolongeant sur l'accord suivant devenir

le

re-

des notes de ce second accord. Ce retard est,gnralement. soumis Ida rgle

l'une

Ml.;

i^

1147. Ine

solution, un

altration descendante peut produire, par

relard suprieur. La rgle du

1^

le

mme moyen,sur

son accord de r-

genre de retard.

est applicable h ce

sk.'>

Retard
Allrf.

Mipr.

cii'M'i'lld.

de

l:i

.-.''

descend.

I:.

llelnrd.

delH

Mipi
"!"''

lie

H.'tnr-d

tond.

del'S'

-,y

^5VF^

Viter

Aller,

de>fflld.

de

la r>l"

del

Rel;^^i^

et inJr.

'.

M
r%
foud.

(le

6'.''

la

rf

super.

luS'''

et infe'r.

de \:i
fnud.

de

fond.

=
te

33:

descend,

de

Mjpr.

det^eend.

de VU'-

de hi.-.!.'
de la

daus
Taeeurd

itid

^>-

~cr

--

^t>-

-t^

3
7

M:
3

fi

*-

\<9

-o-

33:

-o-

pour l'EMPLOl des HISOLIj'TIONS

et relui

^f

f^

'
l

^F

1^

Car

i'xci'|)tion.

ce

nlurd

ilit

la

4-

~n~
-Or-

-O-

prolongation de notes altres.

fmn

thclave peut tre assiuiili'

FIN

fit

DONNE

^K

|j^Yf^S.a^g^T^trrrirrr

(*)

\>

TT"

EXCEPTIONNELLES d'ALTRATIONS NON-PRPARES

des retards prodints par

iiKHirraio.

Miillo

^1
^^^^fc

331

CW.^1AT

Jdl

+ 6-

le4'''et()i.''

-er
TT

TT

suprieur

Altr.

Retards

de la

la

^2|e

rrt.t

i'-i

^gg^

uotn sensihlv iftanluiil la oni^u/'.fg 886)

TROISIEME l'AHTlE.

A.L.(i,tll.

177

CHAPITRES ADDITIONNELS

DES PEDALES
1148. On

i}

duquel on
iement
^

un son soutenu

{*}

(lu

rpt avec persistance,

entendre diffrents accords dont quehjues-uns [leuvent

fait

comme

1149.

noiimie Pdale.

agrgations mais encore

comme

C'est cette tacnif iVtre ou de

qui caractrise

la

lui

pciidaiit la

tMre ^-7/;Hf/('/-.s,non-seii-

tonalit.

employs

ponroir tre note tranj^re aux accords

vritable pdale.

^ 1150. Cependant, il est d'usage de qualifier de pdale une tenue que/rom/ue avanl
dure, alors niuie qu'aucun des accords employs ne lui est tranj^er.
11.">1
J}

. La loni(jue

et la

dominante tant

les notes

fondamentales

tonalit, les points de repos principaux, les degrs les plus fertiles
ipies (*T, ceux,

par coiisquenl, sur lesquels ou

beaucoup prs,
ilj

les plus favorables

1152. La puissance
les

de

i.i

en eomhinaisous liarinoni

ioniqite et

la

la tonalit, s'accroit

de toute

la

(len\ notes

sont,

do)niiian1e,\\ cause des rles ini-

la force

que leur donne

rend pdales. Cette puissance tonale oblige toujours

de temps en temps concorder avec

les |dLJ- importaiiles

longtemps; ces

|)enl insister le [)lus

(|iii'li|ue

pour former de rritahles pdales.

tonale que possdent

porlanls quelles remplissent dans

immobilit qui

(iiiit'c

fV/es, et s'oppose,

la /;e/-s/.s/r////''

les antres parties

\i

revenir

consquenunent,ii ce que ces autres parties

s'-

garent trop longtemps dans des harmonies qui leur seraient trangres.

1153. Les pdales

Celle qui

Celle qui

de tonique

et

de dominante peuvent se faire a une partie quelconque.

nomme Pdale suprieure.

occupe une des parties du milieu se nomme Pdale mdiaire.
se trouve k la partie grave se nomme Pdale infrieure.

Une pdale place

a la

partie aigiie se

Cette dernire est la plus usite.

PEDALES SIPERIEIRES
PKDALE

1)K

PKDALE DE DOMINANTE

TOMOLK

7
nijn-

double.

E n:

^w

c^

t^

On

i^fci^

ZZ

-19-

TP

f^

-Sr

+4

'-b-
"TT"

\y

Ce noiu a t donn aux notes de cette espce, parce qu'on les fait entendre sur
f pdnlfs pendant que les mains excutent lliarnionie sur les antres claviers.

(**>

_o_

C~t

(*)
vii-r

r\

"xy

nrf

Ole

I|i>u-

doit se rappeler que

le

l"et

le

a-

7-

w
l

"TT"

3ZE:

^
l'orr/ii/-

^J

avec le rlavir, ilfs piedr. uu cla-

5'"Megr peuvent porter.eulr'aulres accords: ceux de 3, 4, +,7, +7,

M..6501.

^ilL

"""g

etc..

478

PEDALKS MKDIAIRES
l'KOAI.K 1)K lJO>ll.\Ai\TK

l'EDAt.R

m: T()M(.H f

ipdll-iTMilue.

Son p(lnle

Jiciri.rF-iiluf

i'trini;ier l'Hiinid.

PEDALES INFERIEIRES
l'EDAL

l>K

TdMQI

Dissoiiame

K
Noif

7""- p;ir

di'

nlurelle

piitliint^Htinn.

+7

'5

PEDALE DE DOMINANTE

(^ mn) que la pdale peut tre note trangre quelques-uns des accords
{^ 1104. On a vu
employs pendant sa duiee. Celte rgle n'est point applicable au premier et au dernier de ces ac-

cords: la

pdale doit en faire partie.

1155. Avec une pdale suprieure ou mdiaire,i\ est rare qu'on puisse faire deu.v ac^
cords conscutifs qui soient trangers li la note pdale.
,^

1156.

Les enchanements harmoniques tablis sur une

gre doivent tre aussi corrects que

si la

/^eV/rt/t-

/////7<'re qui leur est fZ/wj-

pdale n'existait pas.

Dans les passages o la pdale infrieure esttrangre aux accords employs, //^r 1157
qui en est le plus rapproche devient, momentanment, la rraie basse de l'harmonie: c'est, alors,
cette partie qui doit tre chiffre.- carM serait souvent difficile d'indiquer clairement, certains accords
tie

sur une pdale avec laquelle on ne pourrait les analyser. (Voir

les ex: fi.Fqni prcdenl;les jouer

sans

la pdale.)

ne font pas partie de

1158.- Pour ce qui est des pdales suprieures et mdiaires qui
barre de continuit
la
de
moyen
tous' les accords qui les accompagnent, on peut les indiquer au
dpart.(Voir les exde
point
son
qu'on place la suite du chiffre reprsentant la note-pdale a
emples A,li,C,D qui pre'edeut.)

A.L.650I.

479

MODULATIONS OPRES PENDANT

1159. Ou peut moduler pendant

DURE

la

dfs

PDALES

dure dune pdale.

la

1160. Eu

gnral, les modulations prati(jues durant la pdale ne sont qu'indiques et non

par des actes de cadences.
acheves
entirement
Cependant, on peut voir, de la 4"'"^ la 5""" mesure de l'exemple F (pdale de douiinanle en do une
modulation en sol dtermine par une sorte de cadence imparfaite.
S

^ 1161. Au reste, on transforme quelquefois, passagrement, une pdale infrieure de dominante en pdale de tonique, au moyen des accords de septime et de neuvime sur-tonique,qm
y sont fort usits.

y-,

La minfur

(j

M
.

&

...

+6

3C=^

=^$

6^

n)iM?in-

i Htfti

+6

La

Mi majeur.

.,

gfg:

n f^
+7

+7

i
Oominaute.Toniqoe.

Douiiuante

1162 .

Et l'on peut transformer galement la pdale infrieure de tonique en pdale de

dominante, au moyen des accords de septime et de neuvime de dominante.

Si

Mi

Fiiiiit*ur

Tonique.
^^

Ooiiiiiiaiile

1163.

Si

ntineu

Tonique

la

de

fin

la

la note attaque comme

tonique
pdale, et dans ce cas, la modulation a la quarte suprieure

Cette transformation eu pdale de

peut se continuer jusqu'

niiiM'ui-

dominante de

est dfinitive.

On pratique beaucoup ce genre de modulation sur les pdales qui ont lieu dans le courant
d'un morceau, lorsque, aprs avoir termin une modulation la quinte suprieure du ton principal par une cadence parfaite, il s'agit de revenir au ton principal.
l

La

iiiiiifui

9-

ii

Ln

mineur.

31 ^fp^tf^

fh.

7
1:6

5-

,+6

6 5
4 *4

+7

+7

^ig
Tonique

luineur.

ta

+7

Doiuinanle.

'"Tf F=f

'7

m
+

ZC

-#

t)

22

Mais, pour accompagner une pdale de tonique finale,il ne faudrait pas innisfer ain 1164
sur les accords de septime et de neuvime de dominante ayant pour fondamentale h note pdale; car, en tablissant trop bien la tonalit laquelle ils sont emprunts, le retour au ton primitif ferait l'effet d'une modulation a la quinte suprieure et non celui d'une ternunaison finale
avant le sens achev
si

Trop d'accords en sol

'

riiajf

ur

Ton de R
mal dtermin.

Soi majeur
.

^E
?m
f

^m

Tonique

--

Dominante

--

-G-

^^
rfff w^
-,

--

o-

-o-

-t^

lOlu Iniinie court

-OTonique apnl

l'apparence d'une dominante.

AL 6501

480

DOUBLKS PtDALES
116.">. On emploie souvent

lu lois j;i fcita/c de toni'/tie et celle de domiitante.l premirave; \a seconde, Vuin' quelconque des autres parties, mais, principalement,
])lus rapproche de la basse ou la pii/s aigiie. i*)

!;;

re odiipant

ou

PKDALES PEU USITES

et

la

la

partie

f)

PEDALES SIMl

l.r.\.\EES de

TOMQIE et de DOMiyA^FK

W mm

plaoei> all\ parties

TOMQL'E

fc5=^

(partie aigiie)

parfois

"a

la

TONIOl^E (paitif gravelDOMlNAM'E

uMu
^

M
T

pdale de

DOMISASTE

de

et

rr

il(>6. On associe

iiirdiaiile
liiiij^ue

DOMINANTE

TOMQiE

*>

(partie grave)

de

1Vf -^

**

2=

p
PEDALES SIMLLTA.\EES

graves

/o/t/j/e,

(2'"''

partie)

i5

HJDJii JJ

J.
'r

'

('

'('

Jj
'

'

^^^

suprieure ou mdiaire, une pdale de

OU une de sits-totiiqve, mdiaire ou suprieure. Mais ces dernires ne |)eu\ent tre de

dure, parce que, devant 'ioiiali/ser avec tous les accords, elles ne se prtent qu' un petit

nombre de combinaisons harmoniques.

PEDALES SIMILTA^ES

TOISlQiE

et

MDIASTE

de

places aux parties svprieures.

1E

wrp

H^\

Wl

^^ m

Ip

.W

^1

^1

PDALES SIMULTAiSEES

mS

iFf^ffe^

i
I

de

22:

llf'u inurcatii

miiu'iir.-

njjj]ll

^^^^

*^^
6 B-

-6

^r^

^^

^^'-

^
+7 8

--

e' niaii'ur.

TOMQVE

et

de

SiS-TOMQCE

places mix parties intermdiaires.

Af'cords allerfs.

'*> l,e<
pl.'s

K,

pdales sont souvent accompagnes de suites allornatives de

L,M.
A.L.6301

(ie/ce.v,de quintes et

de sixtes

comme

celles des cxem-

'.Hl

mrfliontc peut se Irrnisjhrmn; p;iss'i-cn'iiiciit.en daS I167.-L'iu- noff'prdrilf' nllnqiiee coiiime

celle pdale.
minnvtc; cela permet un plus gnmd dveloppeiiienl de
I'iitiiiii(iiit>

Mdia nie.

li iiiini'ur.

PEUVENT OCCIPEH LES PEDALES

DE LA PLACE QIE
dans

H68. Un

1169 Oiicl(}uefois,il

5j

re

rie

366

et

Parfois aussi, pour

tonique. (Voir

irh?,

souwni

]):\v

h peda/e hife'rieure

de

fonit/iie.

(yoh^"- ^^7

Hfnife par l'une des pdales .suprieures ou mdiaires de foiii/fhf

(Voir les leons N"'

1170.

discours imisical,et de leur facture.

morceau commence

domlnaule.

le

les lecous N""

et

k,

m;

).)

de

368.)

commencer, on asuorie

365

et

l'une de ces dernires

;,

],,

pflalc intrieu-

369.)

1171. Une pdale quelconque peut tre place an milieu du morce;iu, mas les pdales de
dominante et de tonique sont surtout fort usites a la fin.
Dans ce dernier cas,la pdale de dominante pre'cde, ordinairement, la cadence parfaite,li hqnr]le elle conduit; tandis, qu'au contraire, la pdale de Ionique succde cette cadence et termine le
morceau par une sorte de coda. (\o\r la fin des lecous N"' 365, 366, 367 et 369.)
S

si

^ 1172. En ^nra\,l'attaque de la pdale a lieu ds le dlntt de la phrase qu'elle

ce n'est tout-a-fait h la fin de la phrase prcdente. (Voir les N"' 365 369.)

le

reste du

dans

Il est bon que les phrases places sur les pdales soient dans le mnu' caractre que
morceau. Fort souvent, mme, c'est (//( ou plusieurs f'ra(/nirnts dfs mot ils r//fV entendus

H7^{.

le

accompagne,

morceau qu'on

fait

passer au-dessus ou au-dessous de lapdale.

1174. La note-pdale peut tre orne de diverses manire^:

|)eu(

aussi faire partie

^ m^mW^#

-#-_^

l'ilo

cords briss.

.Aiiilaiiliu

l'rdali' int'iTieiire di'

m
t

_ 2

(unique

t=f

A L 6.S01.

^te

d'ffr-

rKi:

VDCAI.K dos ACCOHDS ASSOCIKS aux

UtAMSAri(>.\

PEDALKS
KAU'Mis

il
'n7.">. S;uif de

_^

/es

des

cliei-

iccoi'ds |il;ics

du son-pdale

-A

i';iies exci'(i(i((ns,

aucune des ioffsinlfjrau-

T r^i

sur une pedtile iujerieuve ne doit s'appro-

distance

i,^.

dun demi-ton chromatique.

333

TRES bAUVAIS

ne

riiiiiiie

oil

rP

tl7<). Aucune des notes inti^(jr(inles<\v\'hnr-

5;

former seconde mineure

iliiil

reddulilee

(ikhi plii>

que

soit simple.

dmii-lini rlii(iimitiipie);[yi

li'

tiii^i

^^

dessous dune pdale superirure ou mdiaire.

1177. Nanmoins, eu partant dee Vunisstin de cette note-p-

5j

is
ddie.wi peut descendre par demi-ton^

malgr

(iqiic)

le

(i'iiu <liHl(iMiqiie,laiilre

cImoihh-

frottemenl de seconde mineure que cela produit, en

passant, poni'vu que ce frottement soit de courte dure.

iI78. Ou double

i:^

ue on

plusieurs

parfois

or/r//7'\,

la

(In doit. alois,

{j!^

1175

il

'^^^
e

note-pdale a u-

>-

surtout en crivant a cinq

ou six parties.

tion des

TT"

3x:

observer les rgies de ralisa1177 lgard de chaque pdale.

m ^^

-t3-

"0~

xn

lit

nu

33=

DISSONANCES DOl RLEES parla NOTE EORMANT PEDALE

S<H7iK Toute espce

de dissonance dialoni'/ue (qinjjc

t.Mli,.n.r. l;,nl,ii<.f.' (le passagc,l)i-,Hi,rie,

k-...)

sdil

peut tre double par

dissouance

la

note-pdale. (Voir

PDALES AYANT MO.MENTANMENT l'APPARENCE

v:

IISO. lue pdale

Miiis

il

est

il

ire caose moins

a. ,iarlois,

reu.';n(|uer

par

elle

que

naliii<ik',seplii'uie

de

l'apparence d'un retard non-resolu:(S<>n

\'e(lel

dissonant produit par

que par <.r,de

telle

la

\.l..ti..01.

exemples A.E.F.)

RETARDS

les

exemples B.C.)

pdale avec certains accords

sorte qu'on n'prouve nullement

dre celte nide-pcdale de\eniie dissonante passagi remeiif.

les

par proloii-

la

parait

ncessit de rsou-

83

pour l'KMl'I.Ol

,>-..,..

^gf^ifr^rirr^r

l'KDAI.r.S

^^^^^^^&

Pi'dnlis simiilUiiits de tmiK/Kf cl

(Ifs

rlniniimnle

d<'

coNrmi;ru.

i^VfWtrrm^^fffNf
Pi'dnies simultini'es dp

lniiir/tie

de dominante phnei^s aux

aux puiUfs gv

|>l:iiees

di'ii.r

j^l

^ffl^-^^

erirmes

ftarlifs

HUtVON
de doiniuaiili'

l'dali' Mipci-iiMire

Idi'iii

ftPt

IVd.inler de /'////y//r_ J

Pedali- inrricilie de <o/v(^<^ J

de

l'edale inl'er.

liinii/iii-

'

l'dale iiiler.de dnitiinnnli

Ihtminmle

Idem

Ihiiiiiimiilc au SfiprniiiK

^,i)#' if^iy,^r.
i'' -^r'Trirc!rrr rTFrfryf
.

i^

^i

f f

'

Tonique

^^

a la

fjii
'-

Supidiiu^

r^
1 it

[f rtfrf^"^^

cnr^if^rr

rHJ

T'iiiii/iiij

j^Jii

.1

^4f=Ff^

'i-hrri'rirrrrirr^ii4

en

l'olales simii/lanes

i\e

i^

rQ'rr rrr cri{afg

la ftS4'

Iraii-Uiriiiaiil

iJJJ^

Diinininiite la liasse

Basse

crrr rrr

Tonique

Ionique et rffjwioc/w/e places

mw

parties

i/iiii

la

^
AV.v

es

dominante

[^ 1^

rrr^ ^frJi-^f^f^- t^^

Tonique
Basse.
i

icn

Bi

la

Alleifio.

..

Rt' uiiueiii'

|VdaledeW'/"'^""^;""'^-[,

N" S6(i.

,.v

^'^<'

Fa
A

m^m

^ fH

majeur.

La

Basse

eiitie

f m

fJ

!nni'cr rrri
i

l'ed.de tonique la

Basse

fl>y HARTIKS.

^^ PB^di
Les

it
Basses se divisent eu pdales simultanes
u/tanees At
de tonique
Ionique

A Ol'ATHK l'ARTIKS.

Toniuur
Toniqur

TT

ii

A^

ii

^^

-0.

Tonique

"a

la

dominante J Tonique

)a

Basse

h.^

i'"

la liasse
a
^oi'se

el ik
et
de

Dominante

la //'M*e

gii^-rrri-Tr^^^i

Basse.

A.L.ttSOI

4SI
AiiilaiidiKi

^=\

\\Ui.

r,i/'l/r iiifil

''

^^m^n^r-C;
-rf-' f

Tf

irllli-

Je

W^irt-

f y

0S P--

cj;r

ItltlKjlie

IK i/i fil tilfru-uri'

I niij f
i'ti >! tir
ilc fin
III I >tn li lf>
/V'f>//t'
donintnntp

-'

^ ^rfWgte!fw^^^gB
l'r'dule iiifirinin- Ar

gvtr"Q:^',

i^rr^[r

dnimiiante-

^ ^

II''

lo?u<ji(i'

'^^

IViInkiiilvr
ifvrieiire de tuiutftir jiiMju'

Ll/M^ TMCiY^-^fT'

SE

')'i\i:
ffi

p^:^^/^ merlinire de

mnrr
XI-

_o_

JQ-

frrrirfrf rrr
i

el |)i'd:ile

traiisforniee en pd;ile de

rTii ^v

dumnmnle.

mediaire de ddimiinnte.

xc

fvffW rrr
i

ara:

S^H**

tXL

-B-

5=F

Prd'ilr iiijt'ririae de lunl'/iie

in/'rlmire de duminaiile-

A i:i>g ,1'AiiriKs

i'J

t^Y

Pedale suprieure de tonique

S=-=
S

fWnle

Ideni-

,^J]|J

l'dalo iulcMii'ure de Innif/iie

[Q.c

Ideni_

rfo miiiunti'.

.1

la fin.

fe^M^

'

fi":io>i.

te

l'rdale iiijriettre do

Allegro,

^^

[^LD% ^'W

Prdiilr iiirdlaiie

A l,.6S0i.

<\f

limtqne

m^umi

485

Allegi'edo.

N"S69.

Cdiilrallo
HiiMl.lri' ail
au CinitrnllitdiHilili'C

/,;;/,.
|p Iiikk/iic
Pi'HuIf infrieure de

Pdale

'

^rftf-^m^i^^^^ f^p#^

Mfr4u.j
iiijrrifiirf

dnublof an Sd/iraun-

ilu d'itiiiiKiiile

''

rr

r'rf 1

^i

ui

V''i,,,

siiiiullniies f la

f'fl'ile.s

""^^

lO

infrieure de

l'ri/n/e

^^

^dg

luniqur

cl

del (luminniile ;m\

,.
,,,
diiublee au Tiinr.
,

(liiii.iininte

Anw

parties tirnm

if toni
l'ddles- suitullnnes
iuiiiillniiees de
lni
l'ddles
(/(/(

et di'

duininnide aux di'ux

parties ijrnres.

D-{^j.

j
r

J^r

r^rrTr cr^

rrrn' rr'r ir p-'f fr Q-ri- aQ-iiiV

'r

Pd'ile iidneiire de dninliiaiil'

t,'i^rii|T|ijiTrrjrii'rf ri,fjf fflri f,jv

^^
""
i

il

h\ ^\
^

JrlfTr

Jrieiireif

ii

tuiiif/iie bf Irauslui'iuant

l'ii

^f-p

1^

|.j,Tj
Ped'Ue

m-

*
I

Pidnie Ultrieure de dnniinnnte

dotmnnnt'

:^

^S:

r.7.GrrT^

Pdnie

ffetefeEife

infrieure de Ionique se traiisforinaut en dominante

-^

^^

(eiiipo

Ipi^P^

'PU ^ PT TP

fi'rrrrirrrTr

^^H^^

Pdale Ultrieure de timique double au Cuntrall'i

m?f3^

m\ p f

^rfr
|

frrrf|rrrTr[rrTr^n^^?irrrTrr-rnrrf

tnjrieure de duiniiiante double au

.
I

Soprano

iiA'''TirLVTrnnrrr
Pdale intrieure de

Pdale

rG-Jj.'J;'i^crr

tniiiijue doulile au

S^^^P
r'rrS

Tnor

f>r*T#^^rT.
w
I

Toniijue

a la

>/

cD'iaiE'U-'rirrri!'!

Basse
.

DoTiiiniiiiie au

A L.tjr.oi.

Tnor.

Ihfi

II

LWPPOGGIATURE

DE
j^lIJSl. Le
le

I);iiis

sens

iiiol

drive du \orbe Italien a/tpnrifiinre lappiiyer.)

du w<>l,Vappofffiialure est donc une note sur l;if(uelle doit porter iaccentuaornement se trouve-t"il, gnralement, sur une parlif rf/iilirciiieiil J'orle de la

ii///io(/fiialiirf

iihsolii

Itdit iJiiii(i}iiilf.,\\\sM,tvl

mesure ou du temps,

ainsi qu'il a

t-t dit

au

!^

r>3.

AHl'OGGIATlRts K\PRt;Ssl\b;s
(ilaieeh sttr la partie furie des.

Toute appoggiature place dans ces

est

une

(ippofiffiafiire e.rjinssirf

ini

^I^F^T^J
f

conditions

fritah/e

a]J-

/iO(/(]iatiiiT.
t("t?sl

i^

(mouline

temps.

yF#f

un retard suna f./i-parulntn.}

HS'2. Cependant, on emploie quilqncf'ois Vappogf]iafiire sur une partie de

la

mesure

relatiAt

wenlJai/>/e.
AI'POGGI.vnitKS EXI'KESSIVRS
(jlaeees sur la partie

Si, iiann)oins, cette

laiMe des leuips.

appoggiature

est [tlufn acceiiftie

que sa note prin-

cipale, c'est encore

une ftppoggid/irre

rriidhic ou expretfsire.

AI'IMi(i(,IVIlRI';s

///ff, et

h /:n'?|^

IS:J. Mais, lorsque l'appoggiatiire

au temps faiMe nesf pas

placi

qu'au contraire,

elle

ncceti-

semble

FAIBLES

sw/)-

pia/cr aiir sa note jir iucipa If, ce nv^l qu-

nne appoggiature faible.

AI'I'OGGIATLRES lAIRI.ES

i^

1184. Les appoggiafures

te

crites en ^jc/Z/cs

notes barres sont toujours des appoggiaturesfaihlrs,i>nrce qu'elles s'excutent avant le

temps

et

frapp du

que l'accentuation porte sur leur note

prin-

^!

cipale.

31EE

^8^

i^^0-^

APPOGGIATI RES K.M'RESSIVKS LOXGIES

E
^ d'I.SS. l'ne

appoggiature

e.r-

#=4
*=

tandis qu'une appog-

giature faible doit

prcssire peut tre d'une longue

dure-

Ss

^E

A.I..6501

tre brve (Ex.c'eift)

;;

1186 L'appogf^iiiMire

priiu-ip;ilcinfii(,daiis la ixirtii- supri('iire;(V(.h'

expressive s'emploie,

exi'Uiple^ A.B.E.H.I.J.h.)

il

AIM'ddlilATlIlt.

qu'on ne fasse des

iiKiiiis

ttiiTs siiiiitUdiiees,

l.|\^^.^:^

(i/j/joi/f/ln-

Auquel c^sU-spor-

iiih-nndiaires peuvent en rece>oir.

lifs

1IH7. l'our

faire

un bon usage de Wippoffi/ialure expressive a

on une grande exprience.

dans l'exemple

peut tre mauvais; mais

ret attaquer en

comme

mme

/ntsse/ faut un goul trs sr

THES dur

est atUujue qu'aprs le frappe

l'accord, conniie cela a lieu

IVffel n'en

la

.,

Quand l'appoggiature nv
de

MMI

\>">

il

y aurait

B qui

pnscde,

une ff ratifie du-

ten;ps que l'accord des appf)ggialures

les suivantes.

liesolulid:

m^

-+-

1188.

!.'

accord peut changer

:mj

moment o

4189. In retard peut

55

tre dtermin par

i=t

rr

^M ^

\'appofj(fi(ilure se rsout sur sa note principale.

3E 22
la

prolon-

gation d'une note attaque connue appoggiature.

^M^

1190. Une appoggiature peut

cder

suc-

une note de passage.

il

En

de passage ^ewi

pareil cas, la note

sauter de tierce,pi)ur redescendre ou re-

monter de seconde selon que

le

dessin est

ascendant ou descendant.

1^

llMl. V appoggiature peut

mais encore

te

trangre

soin de

ii

a toute

--

Pf

DESCKNn.ANT

^S
^

r^t-p^

^^

l'hannonien'ayant pasBe-

Mais on ne doi(

PIES'SIN

faire,

mme.

Vappvggialure d'une appoggiature.'')

espce de no-

prpara lion: un peut

iiiques exigeant

frmt

-O-

t9

Pli*s^

s'ap-

pliquer non-seulement aux note^ essentielles

'

DKSSIN ASCENDANT
(^

-5]

(i

=#-^*

piis a|i|iliiiiipr

rappofjgiatme

uue srjjiime ajonirr par pinioniialimi ou

une prpuration.

A L.65IM.

g=

un relan1.ci;s arliliccs

liaiiiio-

'.^^

sj

llJ'i. Les (ijipo/f/iatiirf's dissoiuiiites sont plus caracfrristi's que Ie> (i/jpof/jial lires

iniiilc.s.p;n\{'

En

ei'i't,

que

(uis

deiriires setnhlfiil

certains accords peuvent resuller de Icuipidi d'une ou de plusieurs appor/c/latiires: tels

sont, dans l'exemple suivant, les accords de si.rte des

si.

lie des

conso

appuiifuir r/iarmoiiir.

mesures

4 et

mesures 1,2

accords de (piarte

et 5 et'Ies

et

(.

Fdli.MANT ACCOliDS

APl'0(.GlATlHit;s

qjfca
6

*:=at

54

:ti9-

6
6

^119^{. On

\)eul

it

prparer une appoggiature;mais

cette

prparation, {{\i\

nullement nces-

n'est

saire, peut tre fort courte. C]

gnral,
1^1194 -Sont applicables aux appoggiatures les rgles concernant les ornements, en
broderies.
556
555
et
survies
des
Ices aux i 53!i 546, et celles
nonces

en ce que
Mais les {5^\53(s,54(i,544 et 546 sont 'a modifier a l'gard de l'apporjf/iatnre i?i/rienre,
principale,
note
sa
mineure
de
seconde
celle-ci ne se fait gure, dans la musique moderne, qu' la
(

si

ce u'est l'appogg-iattire inl'cTlenrfe de

la

note seDsil)le des deux modes

cpii

se fait souvent dislance de se-

mentionnes se trouve dans

les

exemples suivants.

conde majeure.)
L'application des rgles ci-dessus

API'OCCIATIRKS INfKlilEl'RES

Al'I'OCCIATlItKS Sl'I'KlilHlKKS
du ^/ei^/r rf(V//(j/(/c/t; plac au-di'ssiis
de leurs notes principales (ij 5:6)

fuites au moveii

^^
T

phici'Cs hi secuii'lf ni/iiruie

n
S5
wm^

Pi

de leurs unies principales

AI'I'OCCIATIRE

lois qu'un

le

t^

i
5

INFERIEURE

note sensiMc' du UKnte mineur

!! 540
6"'dei;r tiaussde 2 demi-tous
la

3^^^
-n-^WT5
il-

^^

-t>-

Mi

n (.lKu,ue

par

d
~^i-

&
de

/\"

du t>""'det;r mudi- minfui

par le 7'"'degrc baiss ()S5:)9)

I
fe#^

6:)7

SIPIRIKUBE

Al"['0(;(i!Vn'KE

^ ^mm m
S

et

1194

-XJ
6

-^>-

mineur.

prend plus ou moins

rrianl est uccrn,^ au lieu d'tre li sa note de preparation.il

A.L.65B1.

le

caractre d'une

is;i

M0I)ILAT10\ de 00 en

liAI'l'ltOClItMKM

S(IL M\.IKlili

de

provoque par Xi^loiijnfmeiil

de Xappoygiiilure aiiprieure du mi (

^^

ms

FT

^^

r.

i^
f)u

majeur

Do

:t

des DEl'X

iutV'rii'ure

de

INFERIEURE

-#

r^

*7

*-=

BON

^^

111).'). L'fljw/;o<75rjV7/M/-e

('^ 546
mineur.

de

et

la

INFERIEIRE
(ij

Br,6>

fct
ti.AUVAIS

^^^

faible exige
l";ippoj4-

giature expressive en ce qui concerne

doublement de

tierce majeure dijuble

la

beaucoup nioins de prcautions que

El
11

BON
!^

le

re-

gg^

tierce majeure.

^^1196. En principe, une appoggialiirc ne peut sauver

^U^

xx:

ni rfpi^r ^juiiitcs ni ^r(/,r

uctoves con-

scutives formes par les ?io/es relles de l'harmonie. Pour tre ccrrect,il faut pouvoir
toute appoggiature sans qu'il en rsulte aucune faute de ce genre.

OllNTES COINSECI'TIVES

^T^

'^^E^d

331
-e-

r.l2'.i

if

AI>l'OGIATlRES SI l'ERlEIIRE

min. double.

te
^^

( I)

MODKS
La

et

.T""

'"'lii'jrc

Ti

&

Sol majeur

distance d'uu Ion

maji'ur.

AI'POr.GlATl'RES Sll'KRIEl RE
de la fondamentale double.

E
;.

NOTH SKNSIBI.E
avec appoggialure

du

5/ majeur

;,

N liKMI-()\

qui iiVutr:iiiH' pas de nKidul;itinii

6il.i

McirillI.iliiMI.

0^

;i

l';ipp(inf;i:{tiir(' Mipcrii'iiii'

supprimer

OCTAVES CO^SEC^TIVES

=i5^

331
--

^^

E^
^J=E5"

=^

^^

MAUVAIS

A. L.

6501.

7X
6

"TT-

^^

'.;to

DEFENDU
!;

M97. .M:iis

ADMISSIBLE

rigueur du cette rgle peut

la

.1

IV^iird

srriilires (jui,pt'u

ilr

dures

cou-

cert^iines quinlea
[);ir

elles

-mmes

*J-

il

la

P^
jgp

seconde quinte.

i./
O-

^*-

TT-

AI'PO(;(;iATlHES SIMPl.K, DOIBLK, THIPLE

5;

11)8. I.(irs()(runt'

le (i/i/iof/f/iotiire

il;

l'U',

1199. Si

sr///' //((/r

simple.

l'on

ornement

aihipte cet

triple ou qiKidnqjle.iSit'w

les

et

331

QUADRIPLE

de l'accord est orne d'une seule appogffiature, cd\e-ci est appe-

exemples A. B.

(Voir les

-o-

sout

rendues meilletnes pur ladaptation A'uncnpp'ii(jidtuii- e.vjjri'ssiif /oiif/iie

lit

5"'.

;i(l((aic

i'li(>

S^

1).

2,3 ou

"a

e\emjiles

C.

F. J,

Z.

E, G.

elc)

4 notes de l'accord la foisj'appoggiature est dou-

AA.

IIJI.

DO.)

APPOCGIATLHKS SUCCESSIVES
^5

1'2(M). Les

conque

et pi-<(t;-r

l^inie

suprieure

(ij)j)0(/(jifi tares

et ////("r(Vre,

peuvent se succder dans un ordre quel-

tontes les deu.r leur note pri)i(iptile:ce sont alors des appogginttrres surcessires.

de ces appoggiaUires est toujours

yi'////*';

sou \ent elles

le

sont toutes les tieu.v;uae seule peut

d(nc tre e.vpressiie.

^
s}

l'iOl. Mes

dans deux parties

(ippofffjifitures
ii

la Ibis:

surcessires

f)^'^\\en\

\irT^'

avoir lieu

elles tormeiit ulur^^dvsappoggifit ti-

^ ^

res sucressires douhtes.

jlj'l'-.'OV.

Ad.
A.d.

Les appofjffialures simultanes di)i\cMt marcher en tierees,Ku si.rtes ou par

ment contraire

(Ke\oii re\entj)!e

/:)

mouve-

leur sont applicables:

PEU

Z
1"_ Les rgles nonces aux
^'^

5.M et ^T^i coiicernanl les

deries siniutlaiies.

l)r()-

(^SSt)

BONi

'5BVl

MOINS
BON

03111.

2z:

SATISFAISANT

(,p,

(561)

(552)
I

(^

5&

BON

i^SoSiMAUVAIS

AA

A,

2:

2" Les
uix

(;'

rgles nonces

concer-

sr.e

r>55 ef

t^

^ V
me

doubles et

les notes

nnnt

Wy^-" ^ ^

?i

Mp

rxr-

"TV

ornes.

32=

RELISTIOA

(le

RVA L L E S M

EO I)

ES

deleiidiis. tels (|iie les xe/)tii'ii!es, \i'ii ne ti rie mes et les

admissibles lorsque des deux notes formant ces intervalles

i*20;{. Les sauts H/<Vw//7Wf.v gnralenieiit

ilj

intervalles
la

i\T E

zz:

?^

r
REGLES

diminues ou

<iu(jments,'^(\\\[

dernire est une appoi)(finture.

La raison de cela est,qu"au moment

mme

quon ne

sa note de rsolution, de telle sorte

l'on

attaque l'appoj^siidure loreille pressent

que formerait avec cette note de rsolution la note (|ui a prcd l'ajipoggiature
retranchant cette appof/rjiature l'iuterralle restant doit tre bon.
qu'en
-dire
l'intervalle

^
^
W^

KNKMI'IK C0>TKNANT(it"s

7"'uiin('iire.7

hB

^
P

^EEEEg^

^Sl

=Z53!1

SA^s

fe^
m
^ JU

3=
:M

i>

^^i_^

p^

--

\i'i'Ot;(;iAH i;KS

|ir(iiliiis:iiil :iiiciiii iri(i'r\:illi' (IcIViidii

A'<"

iii;iJL'iin".

^-tl^P^^-^
^,Lm;
V^

3^

r;c

""

^
III'

de

c'est

HKS

y^

Mi)iK. i::\K>ii'i.K

^i

di'

iiiajeure,4'' dimiiJiiee.3"Hiiiiiiiiiei',.';'' liniiniu'e et

r'

APl'OGi.lAI

produi'^eiil les siiiits iiii'lddiqiii's

(jiii

d/

doit tenir comiite. au point de vue mioditjue, (jue

_i^

TOITT

I5u5: -o-

TT"

TST-t;

J
ii^

'-

-^-

'204. De deux appofjfiialures infrieures simiilliuK'rs liiue jieut se trouver "a un fan de sa
Hote principale tandis que l'autre nest <iu un demi-ton de la sienne. On prpare souvent les ap5^

poggiatures ainsi combines.

1)1)

i^

.^^

5i=^

^E

,\n\e/,

le*.

[i;tr)''.uii^

"77

'/es ii;i,..h;7i(i(;>

iiiji'iir.ir,:'.

G'mk.^

j,.L

r.oi

jil;.

ees

r\

^~'

3t

de

# ^t=^ f

mt i^
r

4,

(')Oii l'.'iu'ontro beiiiicdup d>"

atu-ti;uiir

1*1

H"

/..H

t^t

de leurs notes

prii)ci(i.'

..HX^

iil

linr.Mtfio

MOUVEMENTS HARMOiMQUES
i;

IVO.". En u(iK'iMl,()n peut attaquer

formant entre

elle cl mil' iii)//(jtj//iiiliire

elles

simultanmeut

par

et

le

un intervalle dissonant

wyr.mie t/iiarlr aiifjinrntee ou une quinte ai(f)mente,elv,snTif^

qu'il

mouvement direct une note

tel

r-

qu'une septime, \m& neuvi-

en re'sulle aucun inconvnient.

U'''iHl^l}t.
KUf^lfl.

<I|I^ III
U
S'^'HtiJilH

^^^^^^

p 4M-^re

1*206. On admet aussi, parfois, deux quintes conscutives dont

note relle et une appor/gialure.
i^

FF

fe
6

**

rr

rr=T
f,

^
m

H^

la rfejwi/? est

forme par une

^
rr^

J^

FAUSSES RELATIONS PEIOIISKS

^^1207. On permet
[VAv

la

fausse relation qui peut exister entre Vappofffjiature iu/rieure oblenue

altratiou et une note relle

la

prcdant innndiatementjou encore, entre deux appoggia turcs

successives dont/les.

FArSSKS UK1.ATI0NS PKHMISES

SiiSB
r
^riFf

^^

E^^ g

^1'.*()S. On permet fjalemeiit

perieuve du 6""(lej;r mineur

nue

et ses

renversements, de

mme

HH

zE

fl

h/ausse

note seusible,AM\<i l'accord de septime dimi-

que dans l'accord de

neuvime mineure de dominante.

ft m

t
AL

GMII.

E
7

+/<

-ft-

f:^

relation d'octave qui existe entre Ihppoggiature sn-

baiss) et la

+6

^^

^ T -f^

& mM

T""* liogre

tVW^^ij

r
=^^

6^7+
4

IZZ

'.o:;

EXKHCICK
dans les iiiarches

InliDiliiii'c (les a|ipoggial(ir('s

Ecrire

de

di'ux
el

a/nVrcs

!~iiivaiites.

cellts qui sol siirmdiili'es des N"^1el

selou K's iudicalioiis dounes.

N"S70.
,\"

-1

1_

N"
,,

4ppoj;f;iature siipiTieure dp ia tierce.

N"2 Appoggiatures

N"2

f>

suprieures de

Appogfjiatures infrieures de

i S5 -o-

^"'

-t>

TT

tierce et de la quinte.

iq: IXCE

3X

33:

~o-

-xy

3^

-O-

Ap)ioggiature

Ibclavc.

de Tnclave et de

tierce.

suprieure de l'oclave.
de Ibctaie et de la tierce.

,.

fcfe
'

tf

s
1^

N"2 Appoggiat. super,

' '

-&-

_cx

la

I Appog^ialure suprieiue de

N"2 Appoggial.sii|]cr.

t -^
n

(.5

-fc*-

3X D

--

Appoggiature suprieure de

P
^g

^
~cr

^5^

a=tM ?^

1 Appoggiature
N"2 Appoggiatures

K3-

la

pcr

ix:

^e-

--

Appoggiature suprieure de

sixte

^
s
p^
rf
5

N"

N"

tierce et de l'octave,

Appoggiattire infrieure de la tierce.

ftfa 331 -- ^
-o-

la

-&-

S!
-o-

-o-

~o~

K>^

rtc

suprieure de

la sixte. (^icurd de 4"' et 6"')

suprieures de

la

quarte et de

la sixte

-'^^

^
aCS
-<3-

"1^

8t^

Ki-

la sixte. (inmi- accord)

5lA

4 ^

r=

-#

?^

F=%^

Ajipoggiature

-5^

~rr-

iz:

8=
5

i'Ji

A|)iiujfj;ia(uri's doiilili-s et

successi>es (suprieure

et iiiIVrii'un') di' la

^^

tierce et de l'octa've.

^#

^ ^^

^
I

Appog^ratiii'es doubles et successives (iuterieuie et supt^rieiire

"

de

i=5i

i^

lu tfei'i'e et

de

(,

it

la

quinte.

rs^

%#==i=^

p=

"
4

PEMPLOI

pour

des APPOCr.lATl'KES

Hoir, plus loin, les

{<()

1218

et

1219

AiidaiilH.

N"37l.

AiidHiiliuo.

r.9.

^\

^^

QTpp .^p:
|

4.L.6501

*rfV

^^


'.9n

TII

De ['ANTICIPATION
\ii2()9.U anticipation

une note qu'on

est.

f;iit

et

l'ECHAPPEE

de

entendre

ai'0)il

raccord dont

clic doit foire

par-

iie/et qui, par consquent, ////(//>' sur les autres notes de cet accord.

toujours sur un temps faiCet artifice mlodique ne se fait,gnralenient,(|u'en valeur brve; ^i

hle.uu mieux encore, sur

partie faible d'un temps.

la

partie .supcriciire,dnns h bmise ou &.\ns

mlodie prdoininante;a. moins d'tre pratique dans plusieurs parties ii
Il

n'est

gure usit que dans

la

anticipations simultanes. (Nous dsignons

On anticipe

partie

conlicnl

ipii

la

la /o/.s.ce qui produit des

Dtieipalio a par l'abrvation Au.)

^'

*-l'

S l*2iO.

l'a

la

An

parfois

un accord tout entier.

AMIC1PATI0.\ Dnu:CTE-AMICIPATIO\ INDlHECTKet ECHAPPEE

i^

1211. C anticipation

est rf/rec/e, lorsque la note

qui anticipe est la

mme

que celle dont elle

est suivie; (Voir les exemples qui prcdeuDelle est indirecte quand la note d'anticipation est

de celle qui lui succde dans

^M

An.iiid.

la

mme

4^
Aii.iiid.
Ail.
111(1.

An

iiin

Aii.iiid.

*
\U.ill(l.

Vil.

VlVi .\\cliappe,ox\ le Yoit,nest souvent qu'unr

mil

s-

diffrente

partie. (\'oir l'exemple suivant)

anticipation indirec/e.clU' est assujtie aux

mmes

rgles.

i'21'i. {^anticipation directe et l'chappe peuvent s'appliquer aux noies de passofje Ou d'orneni'-nt

comme aux

notes essentielles.

NOTES
BltODKRlE

ANTICIPATIONS DlRhCTES

PASSAGE
APPOGGlAilRE

de

et

appliques niixiiutes
comiiie
An-P

iV.

An.

\i\

ECHAPI'l.fclS

liMiigli'os

appliques aux lumes notes.

ri-.lles.

i^.- Les Hnlici^'.tliDii^ diierles qui ont lieu,

ciiinnif celles-ci
li).irnisserit
e(

aux uotes

peudant Indure d'un

mtcttii

tlmeiU

riont,en consijiieiice.d'iulre

rythme.
\

L.<i.-,(!l

acciird, ne

haniuttiif)iir nimi'''aii;
iiil''i'l

que

celui

du

4tt

EXERCICES
Intioduiif des ardicipniinns dirrclrs dans les marches siiivaDtes.

N" 373
Kl Anticipation
^"2

le la

vE^5^=^

Aulicipation

le

2 Anticipations

,F

i
#

^ MW^

ifc

'

3CZZ

^
^P
5

Pfe^

-s-

-x#

Diverses anticipations.

Mh

e.

J.J-

JJ.

^.J-

^^g

h6

^
^3

05

^5

S6

i
J 2"- la

la partie suprieure.

si
i
5

ib*:

basse.

A'

t>

la

partie super.

wi i ^
^ i f
1

3"-a

f=
A.'.ti.Ol.

te

Introduire des anticipatioits indirecles et des rvliappcfs dans les

1-

hh-

^=M

; j.

ffiE

;b

'IS

JE

?^

II

#B

^^

^
f

.5

TT

Diverses anticipations

XK

^ m ^^ w

5,

5_

pEEB

tk

Anticipations simultane'es.

jszs^

simultaue'es de l'octave etde la tierce.

gf

ii

^m

de l'octave.

k-.

2at:

Anticipation de la fondamentale.

'

1 Anticipation

.N"

1'-*

N"

L_

^6

]j

Jii-4.

3''."'

la

t|

nt:

$ ?Piat i

rf^

la tierce.

l115_

N"let2.

Alternativement, l'anticipation de TS^'et celle de

? I

^ e
M

^
._.J

a;

fefe^

.;

l'iudiealioD

tierce.

Auticipaliuris simultanes de la tierce el de l'octave.

manires lellis qui sont surmontes de

Kci'ire de dcu.r

marches suivantes.

L 4"-

la

basse.

Iii
6

+4
B

6
Jr.

5+4

','M

LEONS

sur

ANTICIPATIONS

/e.s

et 1rs

ECHAPPEES

A^Tl(:lPArlo^s dihectes

CHANT DO!SN
trois

pnrlles

(et accidrnlcllciiii'iil

;i

i/iinirr)

(Voir, plus loin le i'i'iO.

Moderato.

N"374.

ANTICIPATIONS INDIRECTES
BASSE

H ECHAPPEES

CHANT ALTEHl\KS

et

raliser quatre parties l't nii-idi'iili'll.'nienl

(Voir, plus loin les !;;> ll el 1222.)

trois.)

Allejji'eltd.

N"3?S.

'^a vw

jgjj^^^^^r^
pjSMM^i^.qAh^4^
j..-t^

3 B^ m

0%

^'''-

IV

SYNCOPE

DE LA

1214. On sait que la si/ncope est une note qui coinmcncc sur une partie faihle de
ou du temps et qui se cnntinue sur une partie plus forte.
^

1V15. A

la

niesuic

la

faveur du rj/thme sytitvp,m peut retarrter ou nidiriper lallaqiie iXune ou deyy/w-

eurs notes d'un accord, et mme de Xaccord tout entier.

De ce retm-d ou de cette (nitiripation, peuwnl lesiiller des

(tis.'^nnfmce.s dont la rsolution est irsvncopes qui produisent de telles disson;iiices ne doivent avoir que peu de dure pour
tre supportables; aussi lU' les eniploie-fon qu'en ratei/rs assez l'rves.

reff litire: h's

Allc.uro.^
^llt'.^CIi.
I

's

pY^^

'6

pareil cas, se servir. le

veut 7imf,<

r.

/.

y,,,,-,,..,

S.ilK les Miiiiip,*

seulement, et

e, rire

,Uu^

j.,.,tie.

sur fnne ilelle,

,l;,ns

les

p,s,;.o.
u

iiurtiis.

Al

ti.Mll

r,.
u
i

i9S

|l

1216 . On

peut se sei\ii; de

syncope

la

pciiir le

relardement ou Vaniicipaiion d'une note de

pssagt', d'uue braderie oU dune appot/giafiirp.

f

A,,,,

m
n

Sjiicopt's rotards-

rrrr

^
^
:^e

S}

^^

217. La barre

place devant

d'AiXTIClPATIOIV

le

chijjre

(^ij

et

eooet

indique

--

fi

est plac.

il

que IVaro^W reprsent par ce chiffre, doit

tre afta([n avant la note de Aass*' sur laquelle

# #9-

-^

d'a)iticipn/ionesl.\e

contraire de la barre de continuit:

207.) Klle se

BARRE

la

'

1
De

anticiiialions

CJd

t t t^si^
6

s
LU'

iicniii'!

'LU

--g-

F^

Cette karre d'anticipation s'emploie beaucoup sur une basse syncope formant retard.

t*

--

:?-+6^

pr

^p

Byssi' syniopip

formant retard

BASSE et CHANT ALTERNES

.

pour l'LMI'LOI des

(A QUATRE

Allegro

\tf

ivsr.

<*)

PAliTIKS.^

agitain

rr

rr

rrr pfFr^^^p^^i^^^^^
i

i'

*==*

^^
m^

'r rhr^Pi^Fych-^%#fe
^^t
^P^^t)

^^^hr^phT

#-^
F

T'p V'~Flt
l

^rpTpr^^hfrn^rPhr npT^i^Tir-p

^-j'

^^^

Cl Les
iii>'

SYNCOPKS

si/ncop

s(/ii(f)//p.v

(Ihsonavtts dont

tomme dans

^^5
r-

la

'

3Ee

f lf_ >

ee*;e

rsolution eut irrgulire ne s'emploient gure que lorsqu'il y

cette leon.

A.l...")01,

ipr^

^^
a pir<i-/)ri.s

du ry(A-

'

'499

SUITE
des notions propres faciliter l'analyse d'nne partie donne
contenant des notes trangres l'harmonie
AlMM)(;(;iATlHES
4PP0r,filATI

CHANT VONN

l?i8. Toute

!^

note qui, place sur un

temps fort, descend d'un degie sur une note appartenant a l'un des accords imporde

ta?its

la

tonalit (accords de f'

ordie)peut tre considcre

cl

de 2""'

comme appoj-

(fiature suprieure de cette seconde note.

x__ _

Harmonie qu'on peut

.i

t,

peut tre considre

comme

appoffgiatu-

re infrieure de cette seconde note.

/V.-B_Ce
la

cequi

doit

zz:

{'
\

ATI R

4 PF'Of; Gl

siipiioser

CHAUT
1*219. Toute noie diatonique ou cfiromatiqve qui, place sur un temps Jiirt. monte d'w?) demi-ton sur une note appartenant
l'un des accords importants de la tonali-

_ _

f ^ o

Degrv' fiindani''nt:iuv

ij

RKS sri'KRICl'RES
A^__

Ks

N FKB

RS

II

R
A

II

DOISSSE

Harmonie qu'un peut supposer

5
19-

5--^

S,

fz

Vacrentuatlon priruipnte;t:'e^t
qui caractrise \'uppo<jqi(iturr rxprcssirr c'est qu'elle attire a elle
mme qu'elle esl place au temps faible ou la partie faillie du temps.

lafairereioDuailre alors

(11S2.)

Pour les cas particuliers, revoir

les S

3, 11S4

et

suivants.

A.\TICIPAT10\S DIRKCTES
ANTICIPATIONS DIRKCTKS

1220. L'ne

a la fin d'un

place

note en valeur trs fyr'ere qui,

temps

comme

An.

temps

anticipation

se rpte sur le

suivant peut tre considre

chant donn
-

i-tl']~

[_J

^ -p
fj

^
|

|*

'^

directe.

ANTICIPATIONS INDIUKCTES

et

A,

ce

$5

12V1. lue note en rleur brre qui, pla-

il

la./'//(

le

temps suivant de

quarte, quinte, etc, peut tre considre

tierce,

comme une

anticipation indirecte ou une chappe.

i^

place

1222. Une
"a

\n
^"-

^An.

/^

tierce le plus souvent,)

comme une

H;)rmonie qu'
->

5,

ii

peut supposer
5

PS

note en valeur trs />//e qui,

la fin d'un

temps succde h son

prieur pour remonter par intervalle

re

^An.^
'An.^
!=

d'un temps et succdant a son degr

retombe sur

infrieur

rs

An.

CHAPPES

CHANT nONMi

m
_

rfe<7re'.s/-

disjointi*-

fe^^MP^

Harmonie qu'on peut supposer

peut galement tre consid-

anticipation indirecte ou une -

chappe.

"

(ips

AK^
v^ii^

CHAPITHES ADDITIONNELS
A.L.fi.'-.OI.

fi

-ir

BASSE DONNE

F/N

"

ta

H^T"^
An.

50(J

CHAPITRES COMPLMENTAIRES
Dol'KFFKT PRODUIT par In SUPPRESSION de CERTAINES NOTES
dans les accords de trois sons
i'<?23

i^

Un

sait quil est

permis de

harnionii' (rois fKirties (101) et

La raison
re iionnalc,

di'

.vf/yv^/'/wc/-,

dans celle

parfois,

qiiinff d'un

l;i

quatre

accord paifait

siipple,instinctivement,'a ce

qu'il a

dsias

(i 17).

cela est que, dans toutes les circonstances ou cet accord est

l'oreille

Cet instinct de loreille

vers,

mme

d'incomplet:

elle

employ dune ?/i/r-

devine,elle sous-entendh\ quinte.

permet de complter galement, // autre accord fondamental ou renplac dans des conditions hahitue/le.s,dhs que la note ou les notes supprimes ne sont pas ses
lui

cordes les plus essentiel/es, celles qui

1224. Si, dans

i^

le

caractrisent

mieux.

le

l'harmonie k quatre parties et plus, un a rarement besoin de supprimer une

note quelconque des accords de trois sons,il n'en est pas de

mme de celle deu.r et trois parties:

retranche forcement une note de chaque accord; et l'on est souvent
ol)li<i; de recourir ce procde dans l'harmonie a trois parties, soit pour
obtenir une mlodie plus
naturelle ou plus lgante, soit pour toute autre cause.
En

effef.

deux parties,

Voici les cas

>

l'on fait

le

plus habituellement ces suppressions:

SUPPRESSION
dans

les

de

TIKHCE

la

accords de trois sons fondamentaux

Emploi

Kniploi

sur

^5

se

la

passer de

temps

sur

failih'

3z --

122.">.- C'est principale -

ment sur

le

la

tierce de l'accord

u^

Exfjttpir fu

SlPI'ItKSSlON de

122(. Mais on peut,

majeur, faire partager

et

surtout

l'accord de tonique

quinte par

di'i;n's

la

le

II

TIERCK an TKMPS KAIBLE

conjoints faisant l'effet d'une note de passago

en

le

33:
-o-

cords qui l'avoisinenl ne laissent aucun doute

ton et

"TT"

mineur

privilge de se passer de //rrcf, lors que les ac-

le

-&--

-O-

-t3-

Mrinr

sur

fort

dominante (|uon peut

parfait.

J;

\c tPiups

mode.

m
6

.5

F=

Mrnif Exrntf'lr en ntinriir

i^

1227 L'accord

de quinte diminue

du /""'defjr peut i-galeuieuf se passer

tierce, mais seulement deu.r parties.

il

-^

-6^

-o-

de

^g

Ji-

~rr
VII

\.L.6.'>01.

lEC

zzt.
VII

301

SUPPRESSION

1^

du

4228. -Les accords de

6""'et

du

7'"""

dans

les

sixte du

3"",

degr peuvent au

(le

la

TIKIJCK

accords de sixte

Sxi^
f P

feS

hesoiii,el sur-

tout au temps faible subir la suppression de

.c.

..

leur tierce.

Mi-me Exfmpir in

1229. On

peut supprimer

tierce

la

TT~

VI

VI

i^

miiiriil-

^5*-

de raccord de s-^e du -?""dfgr lorsqu'il est

prcd de l'accord partait du

4""".

On en dou-

ble alors la t>asse,a trois parties.

12;iO. La suppression de

l'accord de si.vt

est suivi

du

S"""

ou celui de quarte

tant l'accord parfait

II

eu mini'Ui

la tierce d;uis

du 4""'degr se fait assez frquem-

ment husqiic ce 4""degr

Tv
ETri)i)ili'

Mt'iiii'

i^

TT

i
33 i

CJ
-t>-

6^5
6

por-

et sixte.

Z53Z
IV

IV

Ml

inr

Exemple en iinneur

de la SIXTE
accords de sixte

SUPPRESSION
dans

12:H.-Les

!^

accords de

sont les seuls auxquels

la

si.vie

les

du S""

et

du

7""'

degr

fr'

iii
-w

suppression de la sixte n'enlve

pas leur caractre. A trois parties, on en double ordinairement

la tierce.

III

4232. A

cord de sixte du

la

rigueur, on peut doubler la

3""'

degr, mais seulement a

la

/'^/.s.sr

de

i^

l'ac-

partie inter-

mdiaire.

SUPPRESSION
dans
^
si.vte

se

le

tant

les

1233. L'accord de quarte et

du ri'"' degr est celui qui se pasmieux de la quarte. La quarte -

supprime, on double toujours

basse de cet accord.

la

de

la

Ol^ARTE

accords de quarte

"et

sixte

-^*-

3X

Vll

&

=e=

50-2

1*234

Ou

peiil galeiiient,mais

seulement au

yx:^ S

/f7?iyAs

la quarte du second venversemeni plac

2""' dvi/rr employ comnie accord de passage.

Jdihte, sii|>(jriinfr

sur

le

V.-fi

-lour

'\m\ n'y

avec suj))iie->ion de

la

ait

peu! se servir de l'accord de quarte

et

el celui

quarte.

la

i[

de

fe

degr

est

sent dont on puisse supprimer /a

le

~ct:

jCSI

remarquer

le

cgs unique o l'on

SIXTE

la

et sixte

1235. l! accord de quarte avjmente et sixte

4""^

de quarte et sixte du 2degre, l'un

suffit de

dans laccord de quarte auj^mente

du

sixte sans quarte dans tout autre cas, on supposera l'accord de sixte.

SUPPRESSION

5^

pas confusion enire l'accord de sixte

tierce l'autre avec suppression de

331

TT-

3x:

si.i-

+4

etcehi seulement a dru.v parties.

ma
^^

'4

+4

331

TT-

IV

IV

n
Des

INTERVALLES HARMOMQLES

de quinte Juste
j5

1236. L'intervalle

et

quarte juste

harmonique de quinte juste, dont

la

rsonnanre

gj^

(*)

MAUVAIS

MOINS BON

BON

ENCOf^E

--e-

f-ffr

"
r

au grave;

est trs belle

produit un effet de plus en pins creu.v,At plus en plus sec, en avanant vers laigu.

Il

MOINS BON

f^

#-

.1^
-^-e>-

CL

MAUVAIS

1237. L'intervalle harmonique

juste uest bon, en

gu,ni au grave.

de ^jwr-

l'absence dunS""" son, h/ //-

t\.

(O
5^ 5^

(T;

^-^

TT"
--

ry

fi

99-

i5

--

15"~?7

"TT"

1238. Mais si la quarte est le rsultat du redoublement l'octave de la w/^ infrieure Ae

Vinterralle de quinte, elle se trouve dans les mmes conditions de sonorit que cette ^wjVife.-elle est
d'un

i/( cjfcl

dans

la

rgion du grave;nv.s de moins eu moins bonne en allant vers Yaigu:

S03

1239. -Pour

corriger

un son qui

leur adjoindre

rapproch des autres pour

soit assez

car,y^/.s ils seraient /oifj ns,

plus

nature de ces in1ervalles,il est ncessairede

a la

de tierce ou de sirie avec Yune des notes dont

soit en rapport

ms, ou avec toutes les deux.

Encore faut-il que ce son

apparente. {Ou

scheresse inhcrentf

la

qu'il y ait

sont for-

conneaion entre eux;

sr/ieresse de l'intervalle de quarte o de

la

ils

ce\>ii

deqninle

<ierii\\

s'rde la dominante et celle de la tonique ( 1225

peut. la rigueur, se passer de ces prcautions pour la

et 1226.)

MAUVAIS

BON

grm

---

;^^^=

BON

4240. Si

blig de tenir

<~>

j5.

:S=
--

=fc=a

!^

T5

----w

iF^

donc,

il

-o-eT5

-o-

^^

arrive qu'on soit o-

momentanment, les parties

ai-

giies loignes des parties gravs, et d'isoler

ainsi ces

de u.x groupes de l'harmonie.' faut

que les deu.r notes de chaque groupe forment entre elles l'un des intervalles de //erce,si.ite ou octave;ou encore, mais a </rfl?r
seulement,

.):..rrl'

r if

intervalle de quinte.

\xa

BON

EXCEPTIONS
fonction de tierce tant mise en videnqumte
ce par sa position dans la Aasse, elle a^Mi/e, suffisamment, l'^^/J'/ strident des intervalles de
teou de quarte qui peuvent se trouver entre les parties suprieures, pour n'tre pas oblige de se
prfrable.
nir tout prs des notes formant ces intervalles; bien qu'une position rapproche ?,mi{m\oms
i^

1241

.-Dans un premier renversement d'accord,

Si, d'autre part, l'une des

admis

l'aigu

la

deux notes formant quarte ou quinte

comme au grave,quel que

soit Vtai

est

prpare.ces intervalles sont

de Vaccor.etii quelque dislance

qm

se trouve la

fonction de tierce.
5t.

ADMISSIBLE

4I-

prpar. prpar

9-3"

:\"iS-

/2_

51-

V"

prppar.

.Q. prepar.

prpar.

2:

:zz=

P^
4I-

prpar.

4"'

gtc

prpar.

3fe

1S>-

^=f HZ

x:

4-&-

3^

'

5:1:

ce

ii

7"

MAUVAIS

1242. En consquence

des observations qui prcdent,

zu:

"&

St

X
i

irjFimd.

mentale

et

de

fonda-

la q^H/'/iZe d'un ac-

rh

f T>i\.

J t

on ne doit pas faire Varticulation simultane de la

5E^^

ms.

cord sans celle de sa tierce.

A. L. 6301.

^. F " nd.
n\<u
-

Fond.

-^

501

MAUVAIS
Ce

(It'l'iiiit

par

lnii

la

t attaque

mme

n'est

prsence

p-.is

sutisaninient at-

prcdemment etquVlle
on en

1 ^

tierce, lorsqu'elle a

<ic la

se pro/onfjer pendant iVinission des

tes en (jiiitite

Js"-

rrJicn'

F=P

net'ail(|ue

deux

<S Fond

^5-o^K^-

F""<1

--

i-^r,'"

no-

-t>H^

'/iiarle.

-&-

BON

1241t. Si

J^

l'on

seinh/e \foiidaiiiriilii/f'
cord.

"a

donc

veiil

el

la

(jiiinte

dun

distance de quinte el surtout

ce de quarte,

\\

mme

en

tant.

"a

il(.nil diiii

i
P^^

distan-

jzn:
-ht^

Q-

rpter

a
331

-n
321

O 3"

(9^

iiicillfui-.)

1V44. On peut,nannioins,r//V/f/'

:^

M.

32:

ac

temps, faire Wivti-

culntimi de In /;>/-t:f;dl-oii,pour cela

celle noie. (Ce doniifr moycii,;!

en-

(irlicii/er

ensemble deux notes en quarte ou en quinte, sans aucune

autre articulatitin siuiult/nir.duii^ les cas suivants:

2" Quand Vune des

1"-

Dans un

cliauiemenl de position en

rleurs hriwrs

I^^3

et

comme

au temps faible.

=^ s

^^

331
331

3"

den.r notes

en quarte ou en quinte est employe

de pas>iage en valeurs brves.

/(0<e

r^iiT^^^
33:

Lorsqu'il

33=
331

T-r-

va retard del
dans

les

^er

tierce de la fondamentale par

accords de trois sons.

pi^

la quarte,

331
6

331

8-

III

De
5}

\Ln

la

1V45 IJeffet
consquence,

il

MARCHE iMLODIQUE

des

PARTIES

fiarnionique dpend beaucoup del inarche mlodique des parties.

faut attacher la plus grande importance "a ce que chaque partie soit bien na-

bien chantante. Pour cela, on doit y procder,le plus possible.par

degrs conjoints ou par pefils inlerralles;et ne pas trop faire sauter les parties: Plus les valeurs

turelle, h\ex\

sont

mlodique, cesl

/;/'f'/r.s',plus

a dire

on doit procder par intervalles faciles.

1?46. Mais

on peut, sans employer des intervalles dfendus, faire de la mlodie dfectueuse:

Ainsi, certains intervalles mlodiques qui seraient y'c/rf'/f'.s- entre deux notes d'une mme tonalit pea-

vent tre difficiles dans les changements de ton.

Pour bien crire, il ne suffit donc pas d'observer les rgles concernant
y apporter du got.

ques,// /^n//

AL. 650.

les

mouvements mlodi-

5n^;

De
S

PARTit SIPKHIF.nHK

la

1247 -On

manire

doit soij^iier <l"une

appar.ieni nrainair-ue,.!,

( laquelle

e(

MLODIE PRDOMl \.\ N TK

do In

u y plaant

/-/o-/- ,,r.r/.-M,./.)

la

rlumU-r de
leure. notes de chaque accord,el en la taisant
ce soit ce qu'on appelle vulgairement un air.

moment o

C'est surtout au

sui,rrirrc

toulc' particulii-re la /h,/7(V-

sorte

telle

que sa

...u' -l^'s

(p.

me,l-

un sens: que

nilo.i.e ait

quelque modulation brusque on hardie

l'on op'ere

llumnonu-

<U-

plus s..inent,l

!.

importe de

il

la l.asse,
.s/;^>(>/-6'; car. cette partie, autant .pie
bien choisir les notes .pi'on destine la partie
notes eole plus pss.ble,> placer les
accuser netlemeni les ehannemeuts de ton: Il faut donc,

doit

ractristiques de

la

modulation.

-i
-i
partie quelconque, celle-ci .levra.t elre
i

Si

traite

dans une autre

la mlodie prdominante tait mise
partie.
comme une premire

IV

INTERVALLES MLODIQUES
CAS EXCEPTIONNELS
cependant
1*248.-11 est des intervalles mlodiques qui,gneralement bons, sont
particulire.
manire
moins d'y lre amens d'une
sanis entre eertains degrs,

/v'^h .sr///s//-

5^

]i

Tels sont les intervalles suivants:

MODE MAJEUH
(Juinic asceud.

du

(Juitite ahu'iid.

du

i'""

(.luiiile

du

G"'"

iq:

^l

jce

-^-

^
l'ont

:&
3X

3X

1249. Au

contraire,

il

du

l'"'

^^

-o-

331

331
-o-

~TT

-^

du7""de^'rau

comme

SEF>TIBME

Ul

quand

M
est

prcd de

la

> K 1

^?2=

M
VI

Ionique

el

que

la note foiiiiaDi quiiile

dimi-

sensible se rsout en descendant d'un degr.

sepTeme ascendante

SKI'TIE.ME

du 5"" degr au 4""

du

La mineur

J"r

ils

1!

=4?^

32

vu

6""'

Do majeur

^TT"

3x:

f^

demi-Ion.

A.L.G.IOI

SECONDE AIOIENTEE

DESCENDANTE
degr au

en descendant
par degrs cnnjoiiils de

7"."'

La mineur

la

Ionique
la dominante
du mode mineur.
;

=^

flf.-iJ.-Heniarquer (pie la septime ascendante redescend d'un degr et

d'iiu

^fc/(.s,

lldDK M

Z^

time descendante remanie

ASCENDANTE

MODK MA.IKIR

iVll.NK.lH

Remarquer que, dans ces dessius.le 7"'^degr

tz^

*^^

les suivants:

"19-

Du majeur

7""dei;r.

du7'""dpsi-au6"."'

MODK

la

ff

'i"!''

.MOKK 'n\JKlK

nue ou septime au-dessus de

'J"""

xn

3DI
331

OllNTK UIMINVKE ASCliNDANTK

/V.-/)'._

-#

du

en est d'autres qui, gnralement mauvais, r^v/r^/ic///

partie de certains dessins mlodiques

(.luiatr asct'udiuitc

-^

EXCEPTIONNELLEMENT

BON,

7""-

au "i""'dcr.

au 3""deL'r.

au 3""' degr.

Sixte descend.

Jesci'iul

33=

"TT-

^
Ml

que

la

sep.

J
\l

=--

Km
INTE DIMIMEE DESCENDANTE

Ul

du e^^degr du

A'.-fi.

AprHs

1250. A
I

degr.

km

Yl

mmnemenl desrendnnt

\'e.i

replia II de lu sep

iteiisible

l:i

intervalle descendant

de

majeure peut-admis dans des cas analogues

ceux de l'exemple suivant.

S

2"'

LlLJ

septiciiie milieu re ou

tre

au

-&-

time qui aurait lie de

la /o?i/7f,

Ql'ARTE AIGMENTE ASCENDANTE

~o~

de quinte diminue, on retiKHite d'une quarte, d'une seconde

ou

d'une

louvfmenl usccndanl de quarte augmente, on redfscind d'un dvgr.

lierce; aprs le

If

et

uiodi' niiiipur

1251. On

admet,

t'j,'alemenl,

m
s

:x
3;
:^
i

W=a.

un intervalle quelconque dans

S
les

'"S-'..;

5,

izz

JO.

EOI
"1

changements de

'

3x;

position

d'un accord hris.

OlIMt ASCENDANTE PERMISE

du
au

-^

SIXTE DESCENDANTE PEUMISE

du e"'"

:,u;"""desr

^ F^^

it

7"""

du

au ;i""Megr^.

di'^^rf

i i5

:(""

REGLE
1252. Lorsqu'on emploie mlodiquemevt deux notes formant un intervalle dissonant
_^
quelconque, \,i seconde de ces deux notes doit se ;'<sowrfre, gnralement, comme si l'intervalle
tait employ hnrmoniquement. (Voir les exemples qui prcdent)

V
FAITS PARTICULIERS
OllINTES RETARDES DFENDUES

!^

1253. Voici

des quintes retardes par leur

gr suprieur qui doi\enl

cipe du

j^

^Z''-

tre dfendues d'aprs le prin-

5/

5/

-^^

XJkt

902.

.^..'

3DEr

FAUSSE RELATION PERMISE

s^

1254. On

peut attaquer une

phrase par Xaccord de

si. vie

du

gr mineur aprs avoir lenuine

3"'*'de-

la

phra-

se prcdente par l'accord pariait du

degr de Yliomounme

fausse relation
pourvu que

la

//i/f(//',

soit

deux phrases.

bien e-

^
fr
TT"

5^=&=
"O"
c>

la

d'octave qui en rsulte;

dmarcation

liihlie entre les

malgr

331
=g:

+4

A.i..r>.-,oi.

+6

ta:

=?z:

f f

-r

MI
1.


5(i7

EMPLOI EXCEPTIONNEL
^

1255. 0";"id deux

de

CEHTAISES CHHOVl \ TiyUES

parties rn

BON

tierces ou en si.v/rs moulent on des-

cendent par flemi-ions,\\ peut tre prfrable demplover les tiwmes

en descendant
dranger

((n'en

tiUrrrifioiis

ni(intant,pournopas

srie de tierces ou de sixtes

la

HRODERII-S

PROLONGATIONS

des

formant
5^

1256. Les

//^//V(//v.v,

inajfiir

f)i)

commence.

broderies

employes

mm
f^

u^m.

,s(/-

comme dans

Texemple suivimt.sont dfendues,

iEd

dans beaucoup d'coles.comme for-

m.

^^m ^

mant quinte ou octave returde.

RETARDS

on des

(]uin(e ou octave retarde

Nous pensons que ces l)roderies peuvent tre nulorises,\ moins

grande importance.

une

//"/'

TRANGRES

de PLUSIEURS NOTES
d'espces diffrentes

SIMULTANIT

(jue h'ur ?v/A'/-n'ait

1257.- On a vu que diffrentes espces de notes trangres l'harmonie peuvent se succder

5}
dans une nn'nie j)artie.{^^ 547, H9o et i2i3.)
On peut aussi em|ilo\er
rentes; imna

fois,

la

condition que de

la

la

dans j/lusirurs parties, dca noies trangres d'espces d if/ c'runion de ces notes celles de l'accord il ne rsuite au-

cun effet choquant.

EXCEPTION
^

1258. Lorsque

RGLE

la

ALINA

du 960, 2^

BONI

neuriine se rsout sur un

l'octare,\)i\v siiile d'iiii clicnqela

nuire intercalle ([ue

ment d'accord ou d u changement dposition de la basse tbdlulidns exceptionnelles 87)la n(de de /tr/tiira/i"ii\)i'nt
se trumev, passagrement, ei) rapport d"octa\(' a\ec la liasse, sans qu'il en rsulte les deu.r oclares conscutives
dont 'il est question au
9o.
(

5)

F.XEMPLF.S de QVELQl KS BHT.iHDS

Hetard
de

\n 5''" diiii,

^ i

Ih 5^''juste

de

m^
'

Kt'hiid tlinnii;ilit|iir
7""'iii[ii,piir i;i 7""'

l.i

iii;ij.

'

-OS

par
'

3S -3-

PF.V UlilTES

('lii-iiiii;itiqii<

-5-

fi

i;

_Q

-o-

Ti
Heti.rd de h
7"" diininiH'e

^
es^

par

l:i

Hol;int de

dans

les

=^
33^

^^i9-^^

?=77

^h

+4

^!o
;t-

foiidainenlale doiiLlee
sciiliiiio

|iaj'

pi'oliingatioii.

M ii

--

0~l^

9
7
+4

la

accords de

7""']iiin.

ii

6
5

AL. SOI

fi

9
(i

7
3

6
5

7
3
-i6>-

ti

.5

'lUS

SECONDES

!>

12r>9. Kii

niis de

l'aire

iiiineines
soii,(li'ii\

eiilie les

gnral,

il

est

mau-

dfUKxc/j/ihnt's majeure s nu

de suile

et, a

plus forte rai

secondes niineiire.smiinajeiires,

deux mmes pallies.

et

SEPTIEMES CONSECUTIVES

"^

509

VII

Du CIUGTKRE
de quelques-uns des artifices mlodiques et harmoniques
et de l'usage qu'on en doit faire.
APPOCr.lATURK EXPRESSIVE

1265- De

plus

la

;<St

H8i,ii2.

qui rnrarln-isclf
tous les artifices mlodiques, lV//yjor/.7/V//i' e.vpressh'e est celui

musique moderne.

doit avoir un caractre calCet artifice cdiivient mieux "a la musique de sentiment qu'a celle qui
leons d'harmonie faites
les
me, grave ou imposatit. Aussi, n'admet-on pas l'appoggiature dans

en s/yle de contrepoint.

SEPTIMES

i266.-Ces

artifices

par

PROLONGATION

harmoniques soni fort usits dans

et

RETARDS

le style

serere:\U en sont pour ainsi

ou la richesse.
sujjisaiiie: par exemple,
Leur caractre est grce et imposant lorsqu'on leur donne une dure
valeur est mme exiCette
ca/eur d'un temps, fOur le moins, dans un mourement lent ou HiO(/p/-.

dire, le lu.ie

la

le contrepoint et VAj'ugue.
elle peut, alors, conv.'nir
Mais, plus la prolongation est courte, -^Xm elle perd de sa gravit;
leons d harmonie d'un caractre ///ou lger.

ge dans

HARMONIES CHROMATIQUES
(^

1267- Les

harmonies chromatiques

usage des altrations. Cependant,

mieux dire: hors de propos.

il

n'est

et

aux

ALTRATIONS

sont fort en honneur de nos jours; aussf,faiUn un grand

pas bon d'employer celles-ci a tout propos, ou

pour

places sur
selon que les altrations sont ascendantes ou descendaides;qi\d\v^ sont
des
rharmonie.
qu'
mme
de
mlodie,
tel ou tel degr,)y Vaigu oi au grave, eWes donnent a la
casi
le
que
usage
doit
faire
teintes plus ou moins claires, plus ou moins so/H^re-s, dont on ne

En

effet,

ractre du morceau

le

comporte.

YIII

QUELQUES LICENCES

De

autorises dans

le

style libre.

OLINTES CONSCUTIVES
!^

\26H. Deu.r

tes; cef>t

trois ou a

quintes conscutives sont d'autant moins mauvaises qu'elles sont

/>^;/.s-

disjoin-

permet parfois, dans la musique lihre, de)i quintes comme les suivantes,
quatre parties au moins, le mauvais effet de ces quintes se trouvant corrig par / bonne

pourquoi

l'on

se

disposition deS accords employs.

Note f<nimunf
(^

A'.-B fleiiiHr

commun^

quel'

aii\ detis

que dans tons Ibs enfliaoemeuls qui prct-deDl Viine des noirs

accords qui s'enchanenl.

I,

.501.

SOL
iN'ile

commune

foi'inani qnind's coDsriitivesest

r.io

CIRCONSTANCKS ATTKMANTKS
Accord de
Pi'olonfHliun

Klal

Quintes

Mouvement

rsolution
ltal de

partie supi'.

la

de

du do

l''''reiiveiM'inpiit

contraire

1"' reiiverse

a la

i!

1'''

par

demi -tous
niu\' couli-aire
la Impartie

partie.

INtur se

Voici, en oiilrc

permettre

des quintes consf--

toutes ces licences,

ciifires qui. bien

faut avoir une

([iw.

par degrs con/uiiils

se

dans

e.rprieiice.-cesil

pour-

quoi elles sont proscri-

galement

(ont

il

gronde

tes des coles.

le sfi//e libre.

FAUSSES RELATIONS

1VH9. L alla([ue

!;>

de certains accurds dlssoiian/s

des /(lusses relations dhrlare avec les accords dont

ils

n'a

rien de chv(ju<nit bien que pi'oduisant

sont pri'cdt^s.

FAUSSES RELATIONS TOLttiEES

Tels sont les accords de sep-

tieme diminue fondamentaux

on renverss, employs comme
d.ms lexemple suivant, o

la///.s-

se relation est cause par la sep-

time

mme.

1V70. Celui-ci, au

lj

i^
w^
^r

con-

traire, contient deu.v fausses

ACCORD

de

11

faut

donc un gol bien sur

pour se permettre de pareilles

relations choquantes.

s-

licences
-i-

2ce:

SEPTIEME MINEIRE

el

INTE

Ql

DIMIMEE

sans prparation r}i;ulire

j^

\'271. Lii similitude qui

celui de

septime mineure

et

TAT FONDAJIENTAI.
In prpar

li

la .'^''^parlie

est attaqu couiiue T'a la V:'

3E

^
-6f

5S

19^

lOI
i9

1"

RENVERSEMENT

2"RENVERSE>IENT

et

--

L_

-5-

--

331

"O"

RENVERSEMENT

Sans aucune prparation

PEU USITE

i I ?
^

/,

VI

de

--

TT"
\1

CERTAINS RETARDS

partie suprieure et mme la fls.f (mais bien plus rareautre parnoies formant seconde. septime ou neurime (t:nilt luajoiifes, tantt miuenles)a^ec une

1V72. On

niciit'ldes

2""-

Non-prparation de la 7""'
mais prparation de la l'ondanientale.

PREPARATION EXCEPTIONNELLE
S

septime de sensible d'un ton majeur

degr de son relatif mineur, permet, parfois,

2''

sans la prparation rgulire de sa septime.

l'emploi de celui-ci

I.e

existe entre l'accord de

quinte diminue du

trouve quel([uefois,"a

la

des retards.
quelconque.lesqnelles notes sont prises sans pr-paration et servent, nanmoins, prparer
y/ro/H^<'rtM/. forment
Ce ne sont en ralit, que Aei noies de passage ou des broderies qui,en se
degrs covces retards. Ces notes doivent en consquence, tre places au temps faible et Arriver irdr

tie

joints, (hns les

mmes

conditions que les notes de

\.L.

passage ou

(;.;()

1.

les

broderies non-prolonges.

511

^l(ll'nf

RofMrd.

(.l.-di-

^(||ede

Sjini;

Kcl:ir.l

S :gg

:^

S
/

33

=g:

33

-*

-^

^sP^

331

3X

-t>-

xx;
if

-e-

-e-

->-

Brod. Ri'lard.

Avec relard.

ri'hird.

;t

i^^

-O-

-<^

i9-

''i-p

ii

331
-J-

331

33=

t)

A^fc

Saos relard

Sans i-ftard.

ret^ird.

Avec

^nte

relai'd.

-^"l^

Retard,

de
pa^saj;e.

HETVnnS

Des

1273. Par

drogation

la

NOTK REELLK

avec

rgle du s94,oii |)eut en certains cas,(ei surtout plus de quatre

que le retard,\.\ note retarde ou note i-elle

mme temps

parties) faire entendre, en

Un retard avec note relle est beaucoup moins dur

que s'il en est h la neuvime 7/iiueure.

lorsqu'il est

distance de tieurlhiw majeure

(h'

cette note

lie

En gnral.layOw/zVqui
le

lard

3'"'"
double.
uouinee.
de la .>
ue
ilAccurd parf.ittin.l

Relard
de la 5''' uiiniee.
aeiao"
double.
(Accord parf.iiiai.)

fait

retard et ee/le qui contient

la

note relle marchent par de-

grs conjoints elen mouvement

contraire, moins que

la

note

prparexe qui
mouvement oldique.

relle ne soit

produit un

RSOLUTIONS IHHKtaLIKHKS
des retards

des appoggiat lires

et

iV74. Dans la musique moderne, on emploie parfois des appoggiatures et des retards suprieurs dont la rsolution est irrgulire en ce que ces dissonances artificielles descendent de
quarte, quinte, si.rte ou septi'eme au lieu de descendre de seconde.

^
5

it
:s:

^^
S
\

3=

-^

1&-=-

fi:

Ap.

^i s ?
li

mf

zro

Zl 'J

f^

ACCORDS BRISKS

avec

RETARDS

1275. Dans une basse instrumentale en accords briss on peut faire entendre une note rpendant que cette mme note est retarde l'une des parties suprieures. Mais il faut pour
cela: T'-Que le retard soit au moins une neuvime au-dessus de la note retarde; 2"-0ue la
note relle soit tT-s brve et qu'elle prcde presque immdiatement la rsolution du retord.
!^

elle

Moderato

ou Aile

Fiy

dea

CHAPITRES COMPLEMENTAIHES

VI.

.l.'iii

et

du COURS d'HARMOlSIE.

513

TABLE ALPHAF^ETTQUE
ABREVIATIONS.

rt/^er. allr^tinn; brnd hruilvrii*;

chroin rhr(imalii(irp; rirg. det;re';
diatiiniqiie; dim. diminue;
di-^position; dissint. disMinance; d<nn^l' dominante; viivhahii eiiehanement exvi'pt. exrepliiiniieile J'aufi. rt'l fall^^e relation; ffam. gamAce.

vnii

Aocord

cadence

rfifi/.

(/i.sp<*.v.

AoCOrds

ji

nie

/t(Lfin

I<>.4,ti5,ri(;. AcC'l-a//f>r<''s, p.41!l

rt'-sidllf.

ir>l,;{37.

2^el

/'-',

:tr.. Acc"i< (le

3'-'

ordre, if^ 07

S parties.^

de trois sons

vants. Les mmes

vanls. Les Wi'mes

re'^iilllllun

donn,

i7.^

i,

Hroderic

e(

774

double

568

7"-^de sensible

S,

1;

6(i8

674;

735;

(9"'.'"

de

doni'i'

ilom'-')

Ai^

sm-

567 Hrod.
Broderies desactriple,

et

57(.

731

el diiii.)

ii:t'.t

!!

tj

8(l();

lionj

871, 87:

!i

i'

i-el;irds

910

p;ir |iroIoiii,';i-

7"'J'*

hn-

1143.

(ladcnrt's

7:t. Aec'.-fcri-

acc'l* siir-toiiiqiip

et

Acvi'

5-' retardant la

c/

liod.

siiivaols.- Act-i''

',"9

ii!

^-'.jjij

9,32

286,377

;i

383.

;i

faite,

253,261,262,274

i,^

Canon

25

i^

',

276,640,707. Cad.

277, 278, 639, 645. 6(i4

dominante on

f/e/Hi-r(jf/en(V,ii!i

(lad. plaqale,!^^ 256,

258. Cad.

prndue,i,

Cad.pai/ui/e,!!;!

262, 274 28(; 639 74!t. Cad. inipar.

252, 259

639.

retardant la 6''',d'nne tierce

6'.''

chant

77r,.

d'une si.rle Pac-cJ de 2'.''e( 4''',d'nnu

de

U'

37.-.

cords dissonnnts,(7'"'

5 fi3,, 89, fl.

l'accLi

basse sons

la

sui-

8< et

jij

De

r>3i,.';34,547:i ,=171,.'i89,.'>90. Brnd.

rompue,

la 7"-"'

373

iji;

566.

ple,

la

939

!ti>.

wi.r/cs, p.13it niile(rt). Acc'l' plaqus,

scs ai ce retards,

pa^'e

/*.

191, V30, 23i,?(;(i.

vit:t. Acc'b n'/Hcr.cs,!5 71

(jij

174 et Mii-

73,3(((), Stil.

mophoiies on linmophonles,

quinte

.fHccc.v.sirc.s, !;

4 parties,
5 parties,

Ao'l" rfi.ssonan/.'i.iiS fi8,."9i

fiiiidameritaiix, i^itH

.4(IJoiii'ti()n

jeur;

Basses donni'es modulantes,

5(i2,.';i)3.
~ Basse double des aect" de si.rle, ^ 188

(!57.

Acc'!.''flV'w-

i5!,.fiT<ii.

A<'<'id('nls

niii

ou

4r.7

intervalle; niuj.

i/f/rz-f.

476.

;>

ftrixc's nii

Acc'b

Acd'
arpi't/t'S,^^ o. 3S7,3SK,
Aei'b clironiaiiqiirs on altrs, ^ 451
Acc'b consniiiinis,^^ 67,69,70,81.
Aocb de passage, ^
priinl,^^

Acc!'

harniniiie

mineur; i/mk/. (in jo(/t/. modult inn umiivi mnn\emen(; prtdtnifi. pinlonj^ation ri'iii/ renver^emeiil rrsiit,
iiiiii

282

Cad

255,279281.

285. (;ad..s'(S-

(Tl7eV, 447,448,664.

58o

Allrnilions

4r.i> ei

snivanls

et

4(ii), 47.">

r.'tn

Aller.

Clian;;cnicil(s de poslili.n.- ^orrf,s de 3 sons,

^^
201
r.ui 7"."' de dom':\
^ 6,57 wjo, T'".'"
de sensible et diminue, ^^ 727,728 9'"!"' de
^'

simples,
/^/(s

464

(,f,

/np/cs,

el

(ihlifienl

7"J'

7i)

f/e
p.

48(1.

48.-,.

7"^'

7,

8.-.3

neurime,^ 762
'il'.i

Aller.

Altr.

de dom'J
;,

479

i(iii

ll<'r.

rfo-

aident

on

176.

prodiiisiinl dis Hci-b

de sensible

807.-

Wif.

T'V dim.

retards simultans, ^^

1136

dctnilt'

37v

/a?.s,^^ 5(12,
[ilni

ji

;.

495

;i;i2.

prolon(iation,^HV,:t.

418

422.- Chan-

500.

chants donns woifn-

503. Chants donns pour l'em-

retards,

lies

mode,^

(]lli fl

CCS

^<.

'.):'7

:,

93il.

(-liroinal

^);

63, 87

i(|ll('

dam

94

. (lain.cl,roni.^n. (i,nre chrom.

ehrom. mode maj.^^'tr.a

.<

'..

'n.j.- Gain,

chrom. mode min.^^ iTAATi. Fragments chom

Harmonies ehrom. ^ 1267.

p.

49.^.

^s

ij!i

s:t'.',

i)\intieipation,Si

iv>o
iihi

^in.

i/v.

iox, tvis,

Hr, a

94.

(-'nsonanccis.- Inlermlles consonants ^^ 13

15
Consonances invariables, K!; confonnnees
.,

i-.'19,i6.-..

dceontiniut.:^^ ?n6,

V07. de diminution,^ 90.

chiffre,

de

^''O'i.l'i'r,.

Ap|)Of;};i;t(iir*s

Basse

78i._7"i'>(jr

disstinanles-dduhlis,^ ions

ICI s.

An(i(-i|);ili(uis

narre

vl

ClianI

Aller. dans les ffcc/-

rfVijrc'

if.tn. Aller,

gements de Ion

. A Kr.rfi'.v.'io/ifili/c.v,

764

el

^.-H. AII('t. attaques siieeessireineni.i UlHi

A\liT retardes par Inir
suprieur

dom'.'.m

Chiinfienient

moduler,^ iH1. Wtr. non -prpa-

res,^^ 4S
lit-

Basse donne,

(^

Oi intilrs

Contrcpdinf m, te
Ij

44

1;:;

17.

contre note

2 parties, ^ 42

l'.ontrepoints renrersable.-,,^ Sni

.-,S3.

51'

(.

r(MS'in<'n.ts

H.

Ct^^sminils piTinix.^^

SKI.

iMi.", !)(M;.

Lroi\.

l'cliti' criii.r, ^

Harmonie
'"'>

iiiH^ Ilarrii..'i('r/-c'c,|iarni./r(r7r>,

H, 3((i,_

ijij

^'

7.S(io.

^ij

Drg, dr

dis

f)r(j.

1'i'\2"J'','t IV'J'

Hoiitophonies

(1

III

il

cinploy

ii|iirminl

riK-ldil

Disposition de

(j

.7

g;.

i.'i

p. ?(i

;M

,i

Intervalle

i:i

ijij

les

l'iilrc

l,

iji;

Hiiv

ij

r,<M

s;

l'clani, ^ 07

'i

(;.">'.),

(Jiii)

dr;).(, :((>'.>._ :>"-",.(

f,;tr.

9"'-'*V/c doni'j'.^^
(7(^!l)

701

,.|

6"-!''d,y.^ M):i.-:V".'deq.

son --7"-"drrfwn'r

smsihlr

7/<ii

;.

44 2

diw.

l't

7o?

!>

/4rr<^

7r.7

12(8

les

cadences

7I4.

2;i(

2S7

siss

2iM

.1

2i>T

. Marches uni
modulantes

.WirrcAcs

prdiiiTiinanle,

1247.

2<t.

ti

Modulation
:.

4l.">.

i^a. aua-

3114

1^

aux tons

tons voisins,

i7'"''

diin.

m.-.

(ienrc

7!l, 7:t(>.

jiii

rnlinr-

r.

(j

ivc

^5^

K<iniV0(Jlie
a

v.i:,. Modiil.t'nliijrwiiniqiirs

;,

ri'nv!

l't

nioniqiii'
I']iili'(''es

'1:10

sj

42!. par

433.729

l'cn/iormiim'c,;;!) 43(i

1143.

^/f)(/)(/.

COWpo.ScV,

43

(j^i

.M(idiil.d))ii'cnycj(/c.v 4'<o. Modtii

.MiMllll./).s.<crc.s',^

Mon\'inents . Monv.' mlodique, ^^

211.293.1203.1245

r.Mia.

Modiiinlion>

foiidanienlal
7

tj

[lar IVqiiix iii|iic, %'iT.\

primitif,

(!.-,.

71. Fini

cliroiiiiiliqiir,^.

de Irilon,^^ si

r.'(,;i'(i.:!/(r.

:"i

.'i

ran. Fatis.rrhl.
347, 4ir..

rcint. d'ovlnrc,^^ 'i(Mi.'<ir.,47o,n'7().

rcifil.pcrniisrs,

/'Vk/s

Finisses

4(i7. n7i. i7i.i?(i7.i'.'()s. i^a.

Note. Niiles

de

dr

rlaiiirs ladi'iiiM's

tj

lranql'res,^^ 505
^'V.s,

(j!)

.1

di'

qiii's

(a Mime

radiMiri's.t; ,'.-.7. Fiiruiii les iiiclodi-

sans

ai-i-iiinpai;nrnii'nl

dint. >nnj.

(j

^'-'/firmi'.s 4xn
Si)

'(Ss

:i

diot. min.

. (iam.

4(;;!. !d. mnii.

sj

ivi'.-'i.

i-hroiii

min.

i;

i^(,

l8

152
S

tmidi'

inaj
.

399

^^

propres

529,

.'87,

d'une partie
,1

.-i

588. Noie

Noies

Notes

1217 Notes poin-

154,307. Noies

384.385
oi

Noie

,S('n.s/A/c,jjC3,9T),357

nioin! diri'cl

(j

diinile'e

l'harmonie,

\'J'!

;.

son

(>05),

faiililer la ralisation

11

ou

relles

908.^ Noie de rsolution

('/((//(n''-" d'iK T''.''

(jres

403.

:i

13,3.148. 15;, !(;. 318.

590,1181

Nfdes

58(!. Noie rpte,^^ 244,245.- id.

reiliiiilili'iiii'nl p:ir

des

I04o'.

152,153,238.- Noies portant plusieurs

300, 410, 907

Notions

minciiri'

47:1,474

27:t

s;

1032

doublees{\(iyi'?. ri'd(inblcniiMil de noipsi.

-.'Xi;.

l'or'lllllies

119,

(1.130. 137. (.03.

de passajje redoublant nn retard,^ 9||

essenlielles.
ri

34

12f>8. M(inv!

fniidiilalinn.ij;;

la

Notes communes,
i\o(es de

au chant.
:i

24.2(

mnHr.'oft/if/c'.Sjj 4?l,t;(il

il

ailles atlrarlires,^^ 109.

(ircorf/.v. SS

I .'(:!>.

Formes varies

4.">1.

12.';2. Monvl/(or/nonigc,

pnssni]e,ifS,',i)T;i

l'ausse relation

diver-

direct.^ 35,3!).40.122li12(,134.IS2.214.2(;4.2li.V<09.

'>7.

rcnrcrsr.

et

438

;i

4'i!t

crtr(7c/cris/i(^i'.s

Klal

le

chamfement de mode,^ 4i 422. par l'quivoque, ^ 423

427. par l'ucc'.' de 4-' e( 6'-'

^ 2r>.3.->.3f.,120 12G, 1205,12(10,

.1

sttH

^1^

iUiU 433. par

lnijus,^^

tlcnles,^ 441.
tsij

211',

11

^(/r-/((;)l-

:i:i(t.

Knliarnionie

^;

127.1.

li

1.

2!t:t-dans

2!)(t et

;<!!

:'i

d'accords, ^^

on .s/dcrssKD/s

dissonants

44 4.

II

73(1.1140

Kncliainenients

12,-,2. /-

;,

1,:!7;i 4(>,(;i,iv3(i

:i

.'>iii

;<

sjij

d'harmonie,

l(jniques,i^^

Modle

ij

libre,

mlodiques

V4S

5"1''

(-(

7i)!t. 7"-''''/)(irpro/om/.!< Kii.-iKn?.

.r.'o:!,!

i.
/':''.4""

des

ci"!-

:t()5. 7'!"f(c7.

7"- ""rfc
(;'(.-,.

Interv.
1

4\9:

Henrer-

i2i:t. i-.m

Kntploi des accords. A

4jS

harmoniques.^

slyle

Marches

i)s:t.

-i

vus. Kcliangpdfiiolc avec

Si

I11

n:t:t,

liiiiililc S'.i:7.

Mlodie

30/<

IJO.

.'.!>,

d.' ralisation dans

272. dans les marches

:<

il!)!). IfiTMli-ric

ij

noirs dr P'issiiqr,^s^
)!)

:4,

':<

Licences

Ij!;

K('li;i|)p''e

2i

hitervalles,^,. 4

redonhls.^m.

<(

liarmuni-

p;ii-lic>

tr,.iH.-- Disson. dini.

notes

(le

Kcll.-tnfie

Tableau des

<.t.~

r."('<. (iinsiiiiari(s,;!ji:tAi7.

Dissnn. clirom

Diiiilili'

i,

Liaisons mlodiques

apfxijct^iadirc,

rqu-

irrqiilire,^ r,lH. ri/lltmi

semen'i des iiilerr.^M.

le

DonbU"

.';7!t

ij

terr.

7!t.

;,

7S.

!i

Dissonances

2:t. Dispos. dr

;,

bnssr donne

iiiic

(iIiMTvt'r

qiH"-

mo

sj!;

."ind. cincie,^ .%7ti.

;i

lulerw simples

Dispos, des acc'b',

Dist;in(''s

(icii-

n;>.

p.

rtinriiionic. ss zi

rlinnls sur

hili)iiii|ii(', 1 ri

(I

rr (1iii(otiii|Mc

.V

.\iiiijd> liiiinuptiimi's.

,,

or-

que,

Ditlon Kjiif .

3i4,:t8<i.

i;t

'<

il

:tii h

^^rrr-

Iinilation
1

;i!l.

iliriii]i:irK|iir

'i

^^ (i4 I7:t._

Harin. si/neope,^^

;(os :{iii.

lii-re,^ '>T1
i!)

parties.

ii4;t.

dre, S 97

Demi-ton

'^'''

!M)

f,._ Ucfi.cnnjoiiils,

(j

joints,

i^ .'0,21.

.V

((

iJf fjrcs

. Parties harmoniques

\[>

Ilariii.a

135.

id

correcte
l'analyse

conlenaiil des jiods etraniiii

sso 590

it '.218 a

1222.

()r(;iVP

K""frtnscVi((ircs,

KV

37,;iS,2S,

r.".\.

par

rc^i

is. i'.p. S'I'/in'/mrr'cs'.ji.-..

!iS

rf/i'Vs

:f, iMwi

2'.'^',

iji!

iiK'Iodiiiiit's

Or-nfiiifiils

^.

'"

vr.f-,

r..i()

sj

H'-'

des notes altres |).i7fi. Kelariis peu usits

siiperitMii't'

Pdalos

477

|i:.gev

l'riodfs

i;i)

altres,

iv'<7.

dissonant s,

des

rneinliriis

de pliras(!s

cnrrc'cs

47.

4(i

^tj

97

/nrf/,^;5

'?'<. l'iira-

li

De

dans

miisicnt

le f/iscors

:i7(i.

par prolongnlitm,^^ s:t4 s:i<!.

ce que doit occuper le rcinrd dans
fi

Ho.

Premier

3'(

Pl'eparalion de
595,

des retards

'2ti. sijniclriqupa,^

Prol(iij;ati()n

soi

12:17
la

l3

jiji

i.

107

la quinte, ^^ 47, 123f,

coiispcut.^^

:i7. :i8

Silences

ij

(Juinles

tardes,

Healisation

^Sf

39. 40,

122

124.

.'i

.2i6. prpares,^ 224.

'M

re-

8(;. des

cnc//(n'?i'.^ rfflfcorrf.s,

no

tjjj

137. de yiiarnuinie dans les cadences, gjj

272, id.don.s les marches, ^ 292 297.

47o

iiedoiihlement de
118, i7G181,

472.

.i

1228

longation, 811)

I33.

^i

lo."

(acc'l^de 7'?''dc

(i32 a

liPlards.tJii

ij^

034

.|(

7'"'''*p;ir

895,1044

I040I

des

note

12.".7.

:;

330

180,1223

1217.

1235.

2 parties crtrmes,

(/.r

!i^24

2cl 24 3.

des

divers

les

p. 119.

400.

Unisson

Variantes
M a 1031. des

7"-''

I3's.t39.

ou suspensions,

ff^

cl

103.

p.

337

ils

pi

tj

1200- Re-

\oi\

T.Klil.li

aic-bde

leur

ton principal
ci

suivants.

tj

Tons

suivants.

cl

conscutifs. ^m.~ direct.

Unissons permis,

ij;;

iiui,

910.

diapasdn.f,

ALf'ltM:/:TI()r[

de dom'J'

7'-"

par prolonyal

887,912,913.

l-lNilela

410

en

393

ijg

184,185.

27 2.

aux relard.-,

n.sccurf^rfi/.iijissl

lii/ne

I.

m-

en clef de sol des diants crits

1'.''

so.- Unissons

>olc(n),

niascalme.^-j'iH.

et

ifi

39

p. '.3

392.

ji

;i

loigns

(l'C-

faible

238.

Ton primitif,
Tons raisins. 398

tonalit

rl,i-

pro-

d'iil

208

n/(crrn//c.s-,i;S

tard infrieur ou

233

clef

1202, 1203.

accords.

Relards

Transposition

dalcs,!j 1178,1179.1

Henverseinent

31.';

Temps fort. Temps

!)

tis

mme

Nnici-)

?oi

p.

??. des accords de 3 sons sur

lodiques

ton,

n<.ies i^cc'l-dc tr-eissonsi

iiinanle et reiirerst

Heiitres

ci

Terminaisons fminime

1^1^

la

indicatif du diapason des rois p.?o.

Temps

2.''>9

altrs,

1214

!;

de
Vharnionie chrnmatiqiie,^^ 400 h 413 desprt.ssages enharmoniques,
iii.iw:).
des acc'L"

relarde,

i{ole

de

et

de notes dans les accords de 3 sons,

deg-rs,

^^ 'iVi.-ri:\.9-i 9o4,924,i2.';3,i2r.o.

de la

et

mite altre

2lKa 220. 207. (Juinles par iilotni

150,l(i.S, 212,

cotilrnire,

directe,

interralles eniploijer sur les divers degrs

r.'ii i-.>i.i5'i'''Mi:8.'.'28, ."..),.-.ii,

(Jllillle

d'ac-

consciit !!i2r,9,rjoo

7'"-"

ti}9. Syncopes hoiteases

Tableau

l44.

successions

les

101, 104. 117. 118. 147, 102,174, 178

rt'snlulion

dans

retard

i9.i2oi

j^

Syncope
et

1203.

.1

330.

Successions d'accords

p.

12n8,l(i8.

cl

328. 'i"*:* et

aiij.t!

Suppression

r.'B,

ci

119, is3

t;^

notes lranijres d'espi'ces dirri'renles,

1;

371.

ei

irre-

1274.

non-allere.^ 1047. Simiillanil de plusieurs

des

(j:t.

si. irrcgulicrcn

ii4. l'rparalion

quarte,

Quinte. . De

87?

329

^i;

SimuKanil {\u
911 de la

sus. y\cf''."rfc T'-'par pro-

lohfjatiun 809

de

l'i

rfissona/iccs

d'un retard ^^ K8x,hXi),l7-.>.

Proj^ressions harmoniques,

nllrn-

et di'S oiipiififiioliircs.^

Second renversement

(,

1117

des

ll4'i.irir, Hissai,

'^^^'

'

nii'l()di(|ues

cords,

srpli'cnw par prolniigniion

807 el17l

Sauts

'-'

ss

Seconde

qunrlc.^ t<;:i a
et UM . des

la

697. d'une

805

Quarte

phrase.

la

:tK.

;i

e.xcept.

pla-

la

!j77.

allralinus, p.\6i

(j

De

la
iic-

rfnrersvnniil dans les siiccfssidns d'ac-

cords.

un

|{y(iliiie

iiii'siirc,^ Kitl

la

accords

des

lN(sili<ris

dans

id.

De

la tncsitrc

cfird

0O2;i0(H.

les iiccitnh

:i(i''i

plaee que peut occuper dans

t)

901. Msol.excepl

tions non-prpares.i^i^

place que peuvent oceillier

la

SS

007. Rsol

-a

des

oec'i''

prolon(]aliim,(, 8(i8. Hsol.du rc-

par

dcc''.-'

fjiilii're

Place

001, naturelle

000.

^'j,

47I,103;i io4o. des

i^ii

crcepiumnelle. ^^ 001

isr.

;,

;t7.

!}

IMlfasrs,
st's

(ii.

s^ 130, 137.

HeSOlll(i(n des no/cs ((//nic/cv.

j;o/c.s-

Partie

a\ec nalc relle,^ 1273.

_Hrtards

,-,ii7

-.41;.

;.

;.

la

v:.8

loo.'i

>

8s7.

n. S'"" par winni

coutrnirr,^

iniiiir^

Hetard siipcrinir nu descrinliiiil <i ssl

H<'tar(ls simiillniics,^^'.)Ti 983,
proli>ui]i\hnn
101(1. Helards olileiiMs par

17<i.

,,.

(/in'c/c.^i; ;!!, i'.'5,r.'(i,2i;i,(;.Giir..

din-it.

on

ij!)

.1

-.'11.

871,87 2

1030

074. accbde
. ajipliqiO'es

Sli/le

Vdcal.ii.

vi

nie

TABLE

DES

MATIERES

PliKF\rK

l'HRyilERE PARTIE

HVHMO.MK CONSONANTF
Pages

Aoliotis prrlimiH(i'iri'!<

Des (lnnMman(('S

De

di's

cl

Diverses manires de disposer l'harmonie.

Du Moii\enn'nt mlodique

Dissonances

l'Haiiniinie, des parties hariniiiiiqiics

Du

de

et

moiivemenfs

leurs

Moiivemenl harmonique

11

Des Croisements

14

/C SECTION

HAHMOME DIATONIOIE
CIIAI'lTRi:

Rcalisalion des enchanements d'accords qua-

Contrepoint Note contre note deux parties

Taliieau Indicatif du diapason des Voix.
Tableau Indicatif des Intervalles harmoniques employer sur les divers degrs des
deux modes
.

20

tre parties. Dispositions diverses

Halisation des accords de sirtc quatre par-

i.i

CIIAIMTRK

ties

SI

32

accl'de trois sons fondamentaux

De Timporlance relative des Accords de (rois
sons e( d<' la place qu'ils occupent dans les
deux modes
^uppresaivii de natcs dans les accords de trois

ko/m dans

CIIAlMTRt: VI

:t7

4"-''el

du

7"-''

39

recte des enchanements

du

7"-'

42

degr

re ni erse

modes
Rsum

deux

t tablie et

III

119
IX

11

Du Chant donn
et

Des Fonctions diverses que peut remplir, la

partie suprieure, chacun des deirs des
deux modes dans Vharmonie consonante.
Des Terminaisons mlodiques
De la Transposition en clef de sol des chants .

it'S

118

57

59

lii'nlisalinn

Hed()uli!''ment de notes.

stable

CHAPITRE

quelciin(iues

Accords df Irais soiis. Sccond rcnrcrscnnnl

De l'iisiigr (ju'on fait des .Accords de quarte

et

111

117

la place que peut occuper chacun des accords

de trois sons dans le discours musical.
Tableau Indicatif des Accords de trois sons
employer sur b's divers degrs d'une tonali-

modes, de leur Hraliaaliiin trois parties et

de leur Hnchairicmciil avec d'autres accoids

Siippressidu

100
105

De

accords de sixte

ll:iniU)trn> qiiiti'f p;irt

gn-

4M
de trois

place qu'ils occupent dans les

cmi'lTIlK

Vlll

Knclianements ou successions d'accords.

Rgles spciales pour chaque degr des deux

m eut

De rimportan(re relative des

CHAIMTRK

Du choix des accords - Considrations

44

(notes atlrac-

Ace'-"'

cor-

d'accords

Dn renversement des Accords.

iriir

88
92

96
97

rales

li\cs)

de

86

CHAPITRE VU

degr,

enchalnemeuts d'accb (meuve

Natioiin propres faciliter la ralisation

et

Des .Marches d'harmonie

Ralisation des Marches d'harmonie.

les accords de trois

monts mlodiques, ninuvenu'nts harmoniques

si\te

81

notes attractives

la

:t8

sons fondamentaux .- Du

de

73

Des f'hrases, des Membres de phrase et des Cadences

Ralisation de l'harmonie dans les Cadences.
Des Formes varies de certaines cadences ...

3'

sons (ondamejolaiiv

et

briss ou arpgs, changes de notes

/'rcwicr

70

CHAI'ITRK

aiiris
Ace' parfait mqjctir.
parfait lin. Acc'J de H'-' (iiininiii'c.
liasse cliiffre et ralisation.- Chiffrage des

sons.

Dn Rythme

.Acc'J

i'-'et

sixte

Chatigemciils de position des accords, accords

inoniques
Avcorih dr trois

Hsolution du

et

CHAIMTIlfi IV

II

27

Hiatixatii/ii des

66

68

quatre parties

22

Des Accords- Notions gnrales

Des dislances observer entre les parlieshar-

rfc

Ralisation des accords de quarte

Hirinonif trois parties

Ridinihicmi'rit

NON- MOOl LANTE

crits eu clef d'ut

V- ligne

126
128

130

HARMOMb; CHROMATIOl'K VIODULANTE

CIIU'ITKK

NON-MODILAMK

et

(HAPlTItE

De la MorfH/n/ioH._ Ndlioiis gni'cah'S.

Des

i;(2

Gammes chromatiques

Vil

(lammes chrotnatiqiies Mode

CHAl'ITRK

Altrations simples qni,

Rralisatioti de l'AarmoniV chromatique uiodii011

Ciainmes chromatiques Mode minenr

cords de trois sons dn

mode

diins les ac-

minci/r, netig^en-

KS

drent pas d'agrgations spciales

Altrations doubles

141

difiant les

141

l'autre

de

mode
la Modulation par Vquiroque
Modulation provoque par l'accord de quarte
sixte sans prparation

mo-

l'un ou

et

n'obligent point

moduler.

1I1H

ou obligent k mo-

aident

170

duler

et

Modulation on du Changement de ton par

Venharnionie
Ralisation des passages enharmoniques

accords de trois sons de

Des Altrations qui

144

triples qni,loiil en

et

mode, n'enei'ndrenl pas d'agrgations

spciales

14

l)e

147

CHAPITRE

Mil

la

CI1APITHK

Modulation compose
dulantes
la

el

la

148

Des Altrations rion-prp;\r('es

148

Oaninie diatonique mineure

mo-

CHAPITRE
Des Changements de ton

154

Des Liaisons mlodiques

171

la

degr haus-

gamme mi-

IX

1711

178

VI

Des Modulations passagres et des

chromatiques oh altrs
Altrations simple, double et triple

CHAPITRE X

accords

des Chants donns modulants.

155

Des Basses

136

Fragments de gammes chromatiques

III>n.i-

Des

6"-'

I7

Cadence vite

171

tornic

neure.

150

CHAPITRE

2'-

De l'usage qu'on peut faire du

s et du 7"!'' degr baiss de

IV

des Marches

CHAPITRE
De

Altrations simples qui, iiilrodiiiles

111

Modulation aux tons loigns

Modulation par le clinngemeni de mode
Autres manires d'el'fecdier le chnntjement

De

l-.iM

140

donnes sans chiffres

CHAPITRE

Ue

llill

Ralisation des accords altrs

nnn-iiiiidulanle

Autres manires de moduler aux tons voisins

liasses

dans les ac-

iniriidiiiles

drent pas d'agrgations spciales

i;t.-,

donn(''('s

iante

157

157

iiinjciir

corda de trois sons du mode majcur.n'vw^iw-

aux tons roisiva

sans chiffres.

Modulation
Basses

11

l'.f;es

des Allraliony.

ft

et

181)

SECTIOIS

NOTES ESSENTIELLEMENT MELOOIQUES

trangres

riiarmonie

Notions gnrales

CHAPITRE

i>

Soles de passage
()"i''ut

T'-'

CHAPITRE

187

CHAPlTIiE

(;."es
18'.i

degrs du mode mineur emplo-.

ys comme noies de passage

Des

180

De

Broderie
Broderies simple, double

Piiges

194

la

et

198

triple

Broderies successives

198

Fausse relation permise

198

II

Des Ornements mlodiques Hroderie, Appoggiatiire et

P^chappe

Rgles concernant l'emploi des ornements mlodiques

De
^90

Mode /ninPMr. Ornement suprieur du G"' degr. Ornement infrieur de la note sensible

Rsum

cernanl

ornements en gnral

Rgles gnrales

De Diverses espces d'imitations

voo
01

193

204

Mthode suivre pour trouver l'harmon ie

ne basse ou d'un chant coiilrnant

observations complmentaires cooles

r//ni7(7((oi

IV

Contrepoints renversables
191

il

CHAPITRE

lao

de passage ou d'ornement

d'il-

des noies

vue

118

DEUXIEME PARTIE
Il

MOME DISSONANTE NATURELLE

A H

l'!\|)o-.i''

SF.c.Tioy

/':'

DOMINAMK

ACCOIM) do SKPTIKME (W

(Il
h

!niiiliir!iiTil:il

!.il

Dr

pnr

<l.-

7""'

I.i

iihin iiin ni

le

iillnqiii'

cl

vr<

l'iiccdril

(II'

di'

hircllc

le iIkiiiI

M1II--

sir

li

II'

l(i

Arcnrrls hrisrs,

CIIM'ITIII'
(le

Mil

ini'l rilK

piisilion

cl
.

IMI'II

l\

l!l'

IT
! iirfilitiiiiiitif

Ih'SdIiiliiiri

fiJAI'ITIiK

nrnirds

lies

ilissd-

IV
tiiiiils

Vcciilil

18

liilon

(le

Accords

2:tri

dissoiiniils iiiiliin'ls en ri-s(diilii)n ex-

VS5

(rptii)niicllf

(lUI'ITItK
''NMo;!

.S'(//i/jf

r;i(

li'IIV

oril

cl
(le

'le

V
noli's

(himiriniilc

dnii^
cl

ilr

l'.itipldi
lie

x's iTciviTscinonls

tiirrllr

sur

la

l'n

ri's<}liili.<iti

nnl

l'!l:il

foiidainiiihil

Accords de

lirodcrics ddiil on

et

orner

(icnl

SKI>TI;Vli:

(!

siblc
24(>

CIUIMIIII-

noies

les

4i
241

el

de 7

'

DIMINIKK

dimiviicc

au moy-

olili^niis

262

en de Valiralidii de eorlalns dcj^rs.

CHM'ITHK

\ll

pasilioits

el

de

Clianjiemcnts

celinn(jes

de
267

tintes.

\ccords de

Iritoii

III

THAI'ITRK
2.-.0

tierce

cl

Miidiilaiioiis

iiim'Hhk
Accords de

seciiiidc seiisilj/e

cl

i\

de seciilide

enliiirmoniques opri'cs an mo^cn

allfl-

des accords de sKl'TlivK

HM"\ MoliKS
la

F.iiipliii

i-i

,!.

i.KrilS

le cliinil

SKNSIRI.K
Seplii'ilie

7""' diiiiiiiiice

i\v

cl

de

Icnrs

de seiisihii'

vanl

<li'

rsoliiliott

272

ltK>VKI!SHlKNrS

el

7"-"'

dimilllice

crcepHinmelIc

ser-

la 7"1''

2-''4

274

de dditiinaiile
'-'.(

d<iiiu.

Des

CIlM'iniK
liiiriiKiiiie

IIK

basse doiniee

sons

des acc'ords de 7"-

ren\ crslIllenl^

snr

de ses

270

Hcsdiuliiitis e.rccptiiililielles

de sensihle,

\)f.S

c(

rcnvcrscinciil-.
2.-.

(ihi'HI'.k

VIII

de l'accord de seplinie diiiiiline

meutee

/.'mp/oi

l'aies

Il

qiinilr c( si.ile sensililc

(IIUMTHK

36

SF.CTIOy

si'ptihiic

des accords dissotianls imliircls

Fausses relations permises.

SEI'TIKMK deSKNSIHLK

cini'iTiir.

de

de ditmihnntc

Iles

W'i'
(!<

accords

dcii.r

CIMPITIIK

liasse (lninii'c

ACCOHDS

de

scpiirnif dr domiuanle

ili'

de SCS icmcrscincnis

f/"//MM((i(c c(

Kniliiiticincnl

219

l'iicciii'il

de

tii'Dw

ses

rrscniciils

CIUI'ITUI'

v\

Hrsoliiliotis e.icipliiiniielirs de l'accoid de scp-

cic

ri'iliiiihiriiii-nl

yi'plihiif

2 -.11

III

S( iisilili-

si.rti'

nii-

i(iii

lllllrv

\i"C(iril

n'scjiii

cil

(lii)iiir.

liiuiiiiiiicmcnls de

de

CcilJlIl^l'S

Vil

srpliri/if df iliiiiiinniilf

SCS rcnvri'-ciiicnis,

(II'

Il

l;i:

iliiiii)ii(i-i'

(iiiiiilr

(II'

s(in

ilr

l'I

iliirci

CIUI'I
\i-roril

Empliii

Via

hi f)r('liiir(ilicii

MM'HIE

Vl

chrumnliiiiie. -Ai'cords de

lirodcrics

(les
7"-'

de soi-

c(

ilonl

on pcnl orner

noies des accords

de 7'"' diminue.

cliacnne

de 7""'de sensihle
i;77

.r.i

ACCORDS

NKIVIMK

de

de

DOMI.NAMK
I':

'"'"'

cil

fnndaiiu'nl;il

Kliil

M'iiiu:

CHAI'ITIIK

Mlt'ralions

">

lc>

d;iiis

accords de

dominanle
CHAI'ITIIK

vHii

II

Kiiiploi des accords de nriiril'riif de ilitiiiinnnlr

CHM'ITIIK

vs

VI

Keiivcrsemenls des accords

rHAlMTKK

Chant

(ionti

111

viciiic

le

de

rieiiviliie

dominanle
2K(>

un'iivirinos do di)iiiiiuuilcl

r.HAl'ITRK
Rf'sol lit lotis

de

iieiiviine

Dfflircssior?.
i

l\

sons

'.".m

accords de

Hali-.al ion des

cinq pniiics

Chang^emenls de posilinn

'-'7

\ll

(^elianges

el

'.'

CIIAI'II IIK

fj-cepliotini'llfs dis acciuds de mii-

de ddiiiiiianic

et

:!

de noies.

v!)'<

IV'f SliCTION

ACCOHDS
CHAI'ITIIK

de

SE F T

K el de > Kl

VIKM

SIU-TOMOIK

''-'"

mc

'.".l

Rsotutions exccplioiinellcn

II

Emploi des accords de septime

2MK

Notions riirales
Rsolution notiinlle

'''*>''-

CIIM'ITIiK

Kiir-tiiiiiqiii'

el

de

iifiivii'-

:ioo

Brodcrifn dans les accords de 9'' de rfo;innn<( et dans les accords de 7'-' .s(/r-/or)/(j//p.

iiit

:to4

TROISIEME IWHTIE

H4RM0ME DISSONANTE ARTIFICIELLE

Expos. De

la proloiifralion

:ion

/':'

ACCOUnS
CMil'ITIiK

SKPTIMK

de

CIUPITRE

l'rcniier

:i()7

pi'o|oiii;a'ioii

Allralions
:ill

pro/en(y(/i(i;(,

n'enucnilrenl point d'agi-

nouvel

li'S

CHAPITRE

;ii:t

Rsoliitiotis exceptionnelles

Renversements des accords de septime de do.

minante cl de septime de sensible traits
comme accords par prulungation

XI

des

accords

par

prolon^ralion

;t:i2

CHAPITRE
:ti'i

VI

renversements

par

chunt demie

rodniles dans les accords

fj;aliiiMS

IV

le

iiil

ijni

t'iiangemonls de position

et

<;il\l'ITRK
'.(15

:(vi

1\

sens

CHAPITHK
vt

CHVPITRE V

g-alion et d(^ lenrs

Vlll

IH4P1TF1E

Accords par

lit

Emploi des accords de seplime par prolon

mim:)'.'(>

(IIU'I'l'liK

el

Troisime ren\ersement . Accord de seconde

CHAPITRE

ileiix

ses ren\erseiiieiils

-.ioh

:ilo

CHAPITRE

el

.Accords par prolunualion dans les Hiof/K/n/iO/iy

sixte

Den.xime renversement . Accord de tierce

quarte

Vil

Accord de septime du 2-Wciy/c' des

des

11

renversement. Accord de quinte

CHil'ITItK

par PROIJ\CAri(l\

fondamental
fieplinie de dominante el septime de sensif)le
traites en accords par prolongation
Etat

CHAI'ITRK

SECTION

Vil

changes de notes
\lll

Des Variantes doiil on peiil orner la dissonance

dans les accords par prolongation

.t;!:t

520

SECTIOIV

;/"2''

Des
CHAPITRE

Des Rchiids

iij't I

el

CHAPITRE

du re-

quinte

h)

CHAPITRE

cords

(le

la

CHAPITRES XIV

CHAPITRES XIX

354

CHAPITRES XXl
les ac-

CHAPITRE

neiirinic

dans

et

les

la tierce

par

la

373

accords- de trois sons

416

VXlll

quarte dans les accords de 7"-' placs sur un deqr quelconque

Rntderies adaptes an\ retards et notes de passaije piali(jiies pendant lenr dure.
V'oriantes diierscs

Retard de

413

XXII

Des Relards qu'on peni pratiqner dans les aecnrds de 7'!-"'du 2- degr des denx modes.

364

la

407

XX

et

Des Retards simples dans les accords de 9"-^"

de dominante et lenrs renversement,* ....

tierce par la qaarte dans

Retard de Voctare par

XVIII

Retards simples dans les accords de 7''

de sensible des 2 modes et leurs renversem'J'

Des

347

348

trois sons

CHAPITRK

404

IV

Hclord siipcriciir de \:\ j'itnddimntnle dans les

accords de trois sons
Du Chant donne pour l'errij^liii des lelards.

Retard de

389

Xlll

Ml

CHM'ITHE

septii"-

Retards simultans dans l'accord de septime

de dominante et ses renversements

;i45

Des Ht'Iards dissonanis-snpi'rienrs simples pratiealiles dans lus accords de trois nnns.

CHAPITRR

Pages

VIII \I1

unirs on ascendants

yiipi-'ririir di^

CHAPITRES

Des Retards simples dans l'accord de

me de dominante

337

CHAPITRR
lunl

Pages

ir<^ni'ral('S

^'(lti(|||.'^

RETARDS

417

CHAPITRK Ml
383

Des Retards simultans

///'

418

SECTION

ALTRATIONS DISSONANTES
CHAPITRE
Emploi des accords altrs.

423

CHAPITRE

II

>I\JKI R et ses

CHAPITRE
l'ac-

4V4

me mineure

CHAPITRE
437

me

(JM

2~

(mode

Ac<ords de

si.rte

465

niinenr)

CHAPITRE

\l

\l\

466

autjmentc

CHAPITRE X\
4i6

Altrations retardes fnr lenr deg^r suprieur.

\ll

'.67

CHAPITRE XXI
el

retards simultans

46

Xlll

CHAPITRE XMI

Altrations jiralicables dans l'accord de septime de sensible el ses renversements.

CHAPITRE

di'i/r

4'.'.

Altrations

PITRE

XVIII

Altrations pralicables dans l'accord de septi-

Altfalioiis double
\

461

ses renversements

CHAPITRE

Altrations praticables dans l'acconl de sc/)/!/"nic de doniiniiiilc el ^e> renvers<'min(s

Cil

el

442

Alfrralions dissnnonles praticables dans l'accord de 5-' DIMI.M'E el ses renversements

CHAPITRE

XVII

1\

Altrations dissonantes doubles

CIIM'ITRK

4r.

Altrations praticables dans l'accord de septi-

me majeure

ClUPItRE

XVI

ses renversements

el

Mil

Altrations dissonantes praticables dans l'accord l'AliKAIT fll>KI'R et ses renversements.

CHAPITRE

456

Altrations praticables dans l'accord de seplic-

ren\ersemenls

CHVPIIRE

VII

Atlralions dissonantes pralicatilo dans

Pages

Altrations pi'aticables dans les accords de newrii'mc de dominante et lenrs renversements

41

\oti<ills siirales

cord l'iHUIT

CHAPITRE XV

ps^s

Homoplionies

451

oti

CHAPITRE XX

Xl\

Mteraiions praticables dans l'accord de septime diminue el ses renversements.

accords homophones

Des
453

Retards obtenus par

notes altres

la

472

prolongation des
'.7

t.

r,i\

CHAPITRES ADDITIONNELS
l'..;;.->

Des Prdah-H.

477

|)i'

l:i

Sijiiciipf

\)r

hi

Hiirri' i\'.\iiticipiiliini

4'J7

4!)8

II

l)f

4XK

VApp<i(j(j\<tliirf

Notions propri's

Siiiti- (ii'K

(lonnc cnnli-naiil

d'uni' parlii'

trangi'rcs

III

De

\'Aiilivlpiili<in

(>(

(il'

l'F(linpp('f

licipnlioris

i!."

CHAPITRES

riiariiioiiii'

l'effet

priidiiil

par

la

Des Silences,
51X1

Fnlre'es

el

point d'accompiiqiirnient
quinte juste

el

juste

Du caractre de
lodiques

la

Marelle mlodique des parties

la

Partie suprieure

de

la

dnil en

504

mlodie pr-

dominante

des

/i'c(//rr.v_-

n'ev

i|ui

De

i.u'i'iil

.">os

\ll

SO'^

et

t\e<

certaines formules mlodiques

III

De
De

II

Des Inhrvalies harmonique

(-

Kiippresftion dvccrtni-

ns niiL's dans les aci'(ird> de Iroin nona.

quart

ikiIcs

P L E M E N TA H ES

De

i\f^

.(p/jiK/f/in/i/rcs, .\n-

Eclinppcfs

et

J'analyM'

facililci'

i\

el

i|Me!ijnes-iin'-

harmoniques

des artifices m-

de i'usaiie

faire . Appuijtfialure

Seplime par
505

el

proiniig-ation et relards

monies clironialiqnes

ijn'cili

e\pressi\e.

. Har-

allerations.

et

509

IV
VIII

Intervnltes mlodiques. Cs exceptionnels

505

De

(Hlel(|iles
/(fc/v.

Faits parliculiers,

Quintes

me mineure

ceptionnel de certaines chromatiques. Broderies des prolonfjntions ou do-retards for5'-

plusieurs

rentes.

ou 8-' retarde.- Siw?///oMfi<p

7iotes

trangres d'espi'ces
la rjfle

du

le

de

diff-

T\RI.K

ALPHABKTIOI

et

509

Accord

de seplf

quinte diminue sans

pr^ pa-

de certains relards

510

Ki'Iards avec note relle,- Rsolutions irrgulires des relards el

jj

usits. Secondes et septimes couseculives.

stijie

ralion rg-ulire. Prparai i(m exceplioimei-

960, 2alina. Exemples de quelques relards peu

A'.rfcp/i!

le

(Juinles couseculives

Eausses relaliuns tolres

retardes

defen
nf s. Fausse relalion permise. Emploi ex-

manl

licences aulurisees dans

cords

liris('S

des api]ofr^ialures.-.\c-

avec relards.

5il

508

;i:i

F/,V

,/.

/,,

T.AIll.E

,l.s

M.ATIEKES

Paris,

Iiiip.

Drlpiocntf, Rue

Rudicr, 49.

Q^^^Z,

.tV^-;^

FACULTY OF
MUSIC LIBRARY
DATE DUE
SEP

1994

beginniuR SEPT. 11
MT
50
D87

Music

Durand, Emile
Traite complet d'harmonie
thorique et pratique

I-,

^:M:iS.?'f..&'>/iii^:x)fi:'^'&