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Lveil et linitiation
la danse
> CAHIERS DE LA PDAGOGIE
DCEMBRE 1999
Prambule
> Les cahiers de la pdagogie ont pour objectif daccompagner la formation des danseurs et des professeurs
de danse. Ils proposent des programmes denseignement et des mthodes pdagogiques.
> Le Centre national de la danse a dit dans sa collection Cahiers de la pdagogie Les acquisitions techniques
en danse contemporaine, Grammaire de la notation Laban (vol. 1 et 2).
> Ce cahier a t rdig par une commission compose de :
Michelle Blaise, professeur de danse traditionnelle lEcole du Ballet de lOpra National de Paris,
Bernadette Leguil, directrice adjointe de lInstitut de pdagogie et de recherche chorgraphiques du Centre
national de la danse,
Monique Prigent, professeur de danse classique, formatrice en analyse fonctionnelle du corps dans le
mouvement dans, et en veil et initiation,
Marina Rocco, formatrice et intervenante lInstitut de pdagogie et de recherche chorgraphiques du
Centre national de la dans e,
Claire Rousier, directrice du Dpartement du dveloppement de la culture chorgraphique du Centre
national de la danse.
> Dans ce document,le lecteur doit avoir lesprit que les comptences cites ici sont supposes tre acquises
en fin des cursus dveil et dinitiation. Lordre et le rythme dacquisition sont dfinis par le professeur.
> Les chemins pdagogiques proposs sont des exemples qui ont pour objectif dillustrer les propos, ils nont
aucun caractre exhaustif. Le choix de les utiliser appartient aux professeurs en fonction de leurs expriences et de leurs projets.
> Lvaluation de toutes ces comptences doit tre globale. Nombre dentre elles ne peuvent tre prises en
compte que dans la dure et sur le terrain, par les professeurs eux-mmes. Il ne sagit donc pas de listes
dpreuves de contrles ou dexamens.
> Ce cahier est un document de travail, il peut tre photocopi, annot, modifi en fonction des recherches de
chacun.
A vous de jouer !
par FRANOISE DUPUY
Organisation du cours
par BERNADETTE LEGUIL
Objectifs et comptences
1. DVELOPPER LA DISPONIBILIT
11
12
13
17
19
22
25
26
27
Bibliographie
29
31
Renseignements pratiques
33
A vous de jouer !
par Franoise Dupuy
La danse est un langage, et ce langage ce nest pas seulement une satisfaction du corps ou de corps corps.
Cest un art qui transcende le corps.
Franoise Dolto, Tout est langage, ditions Gallimard
Cest vous, en tant quartistes, qui devez introduire lenfant dans la danse.
Cest lartiste que vous tes, cest cette part de vous-mme qui est essentielle.
Tout dabord parce que la danse de lartiste et celle de lenfant se rejoignent : pour le danseur, chaque instant
de son acte dans est un acte crateur, car il implique, dans linstant, la totalit de sa personne.
Cest un acte unique qui ne se reproduira jamais tout fait identique, au mme titre que lactivit ludique du
jeune enfant.
De son ct, lenfant qui na pas encore une pense fige par des codes restrictifs, reste ouvert toute motion.
Cest lge de toutes les dcouvertes, celui de la mmoire corporelle et de la structuration de la pense.
Les sons,les couleurs,les odeurs tous les lments sont l : leau, la terre, le feu et lair comme poss sur la
palette dun peintre sur laquelle nous naurons qu choisir, mlanger, organiser... pour permettre notre mouvement datteindre sa fonction potique quest la danse.
Qui ne garde galement un souvenir viscral dun objet devenu vocateur de tout un ensemble de sensations qui
lui ont permis de saisir et de sapproprier des rgles qui seraient restes rbarbatives si elles navaient pas t
prouves par une exprimentation active ?
Immergs avec lenfant dans la danse, vous partagez le mme merveillement et les impressions vcues
ensemble dureront pour lui toute une vie.
matires rver
matires penser
matires se construire
Oui, se construire car en tant quartiste, vous tes un modle vivant dquilibre entre fantaisie vertigo et
rigueur.
Vous jouez constamment au jeu de lArt qui nest que la continuit de cet espace transitionnel combl par le
jeu de lenfant,jeu auquel lenfant adjoint de plus en plus de rgles
Pour vous artiste, occasionnellement professeur, tout se situe dans lquilibre entre vertigo et rigueur autrement dit, le grand Art.
Un autre paramtre et des plus dlicats est le matriau mme de la danse.
Si en peinture on peut parler sommairement de couleur, en musique de son, en danse cest du corps dont il est
question un corps en mouvement dans un espace temps qui nest plus celui du quotidien.
En tant que danseur vous avez prouv toutes les difficults, les ambiguts comme les extases de se servir de
son propre corps comme moyen dexpression. Vous savez quil vous faut parfois le combattre, dautres fois le
soutenir et surtout laimer.
Vous savez tre son coute.
Mais maintenant, cest lcoute du corps dun enfant que vous tes : un corps unique et surtout fragile car en
plein dveloppement. Ce dveloppement va,en partie, dpendre de vous !
Et vous savez de faon indlbile que la danse met en jeu la totalit de la personne : que nos mouvements sont
induits par les lments eux-mmes de nature trs diffrente, que certains sont certes plus faciles cerner que
dautres, ceux du ressort physique et de lintelligence et l votre exprience va vous guider -,mais il y a aussi
ceux du ressort de lmotion et de linvention pour lesquels vous devez tre prsents avec toute votre sensibilit humaine et artistique.
La danse qui est un langage hautement humain nexiste que par cette unit organique de lhomme.Cest pourquoi le dveloppement de ses forces vives doit tre interdpendant : nos motions ont besoin dtre slectionnes intelligemment, guides et ncessitent pour parvenir sexprimer totalement, une habile excution qui
ne doit pas effacer lmotion !
Si lveil est une priode daccumulation dlments fondateurs, linitiation doit conduire une structuration
du corps qui se situe dans lespace, le temps, et avec ses dynamiques.
Cest une tape vers llaboration dun langage dont les formes et les symboles ne seront valables que sils rsument et remplacent une exprience dj prouve par lenfant.
Et cest souvent en partant des mouvements lmentaires proposs par les enfants eux-mmes, que vous pourrez aborder les prmices des techniques et permettre chaque enfant davoir trouv la coordination ncessaire son propre mouvement dans. Sans vouloir brler les tapes, il y a cet ge une demande de connaissance laquelle on se doit de rpondre ; il sagit de prciser, affiner, dvelopper les capacits propres lenfant et
petit petit de canaliser la contrainte pour quil puisse bien exprimer ce quil a envie de dire.
En art (cration comme pdagogie), si la matire propose est essentielle, la manire dont elle lest est capitale et les faons de faire entrer dans la danse dterminent des tats de danse diffrents.
Cest vous professeur de faire votre choix mais en pleine connaissance de ce qui en rsultera pour votre lve.
En tout cas, quelle que soit la finalit recherche, votre prsence physique et attentive reste primordiale : vous
tes le magicien, lexemple, lappui
Votre tenue corporelle, votre faon dindiquer un mouvement, de le suggrer, le ton de votre voix, le mot choisi, lintrt que vous portez llve, votre regard, votre dmarche pour susciter et petit petit imposer une
rgle un jeu,enfin votre consentement ne pas toujours tout matriser dans linstant,sont autant de facteurs
de russite pour ce partenariat qui sinstaure entre vous et les enfants.
Organisation du cours
par Bernadette Leguil
Objectifs et comptences
1. DVELOPPER LA DISPONIBILIT
OBJECTIFS
COMPTENCES SOUHAITES
veil et initiation
veil et initiation
veil et initiation
Etre prsent .
> Dvelopper la
proprioception.
> Permettre et
dvelopper lcoute
de soi, lcoute de
lautre.
> Dvelopper
lengagement de
chaque enfant dans
la danse.
> Favoriser la
concentration et
lattention.
Etre lcoute.
Etre sensible.
Etre concentr.
Etre confiant.
COMPTENCES SOUHAITES
veil et initiation
veil et initiation
veil et initiation
> Favoriser
lappropriation du
mouvement.
> Dvelopper
lautonomie de
lenfant.
> Solliciter la fantaisie
et limaginaire de
lenfant.
> Motiver lenfant.
COMPTENCES SOUHAITES
veil
veil
veil
- devant du corps,
arrire du corps,
cts du corps ;
- buste, bassin,paules,
cou,tte ;
- bras, avant-bras,
mains, doigts ;
- cuisses, bas de jambe,
pieds,orteils.
initiation
initiation
initiation
> Dvelopper la
perception du volume
du corps
veil et initiation
veil et initiation
veil et initiation
- volume global du
corps ;
- volume du bassin ;
- volume de la cage
thoracique ;
- volume de la tte.
OBJECTIFS
COMPTENCES SOUHAITES
veil
veil
veil
- colonne vertbrale
dans sa globalit ;
- articulation scapulohumrales, coudes,
poignets,doigts ;
- articulation coxofmorales, genoux,
chevilles, orteils.
initiation
initiation
initiation
- colonne vertbrale,
relation occiputsacrum,occiput-atlas
et atlas-axis.
OBJECTIFS
COMPTENCES SOUHAITES
veil
veil
veil
- quilibre/dsquilibre;
- exprimentation de
diffrents appuis et d e
transferts de poids.
initiation
initiation
- perception et
utilisation du poids du
corps dans le
mouvement ;
- perception du poids de
certaines parties du
corps (tte, bras,
jambe...) ;
- matrise des appuis et
du dsquilibre dans
des mouvements
simples.
OBJECTIFS
COMPTENCES SOUHAITES
> Favoriser la
construction de la
verticalit du corps
veil et initiation
veil
- alignement tte-cage
thoracique-bassinpieds ;
- travail du repouss du
sol et de lallongement du corps
partir des appuis ;
- travail de la chute ;
- travail du tomb.
initiation
initiation
COMPTENCES SOUHAITES
> Dvelopper la
coordination.
veil
veil
initiation
Pouvoir danser un
enchanement simple avec
une attention particulire
porte aux transitions et non
pas comme une simple
juxtaposition de mouvements.
Pouvoir dissocier, dans des
enchanements simples, les
mouvements de diffrentes
parties du corps : la tte-les
bras, la tte-les pieds...
Etre capable dinitier les
mouvements par des parties
du corps prcises et dans un
ordre dfini.
Etre capable dutiliser les
bras de diffrentes faons.
veil et initiation
veil
OBJECTIFS
> Aborder le
vocabulaire de la
danse.
veil
COMPTENCES SOUHAITES
initiation
veil
COMPTENCES SOUHAITES
initiation
veil
veil
OBJECTIFS
COMPTENCES SOUHAITES
initiation
initiation
veil
veil
Diffrencier la pulsation
(notion de rgularit) et le
rythme (alternance de dures
diffrentes).
Etre capable de se dplacer
lcoute dune pulsation.
Reconnatre et reproduire
une pulsation en frappant, en
marchant, par la voix.
OBJECTIFS
COMPTENCES SOUHAITES
initiation
initiation
veil et initiation
veil
veil et initiation
veil
COMPTENCES SOUHAITES
> Dvelopper la
capacit percevoir
le corps dans
l'espace.
veil
veil
initiation
Pouvoir excuter un
dplacement en avant, en
arrire, sur le ct.
veil et initiation
veil
Savoir connatre et
reconnatre les niveaux :
haut, moyen, bas et tre
capable d'voluer librement
de l'un l'autre.
Etre capable de reproduire et
d'inventer des formes simples
avec son corps.
OBJECTIFS
COMPTENCES SOUHAITES
> Dvelopper la
capacit crer
des liens par la danse
entre ses diffrents
lments constitutifs: structurer
l'espace.
veil
veil
initiation
initiation
veil
veil
OBJECTIFS
COMPTENCES SOUHAITES
initiation
Pouvoir se placer en
quinconce.
Pouvoir voluer deux par
deux sur des parcours
parallles, face face ou cte
cte.
Etre capable de danser un
enchanement simple en
changeant d'orientation.
Savoir diffrencier un tour
d'un dplacement en cercle.
Etre capable de reconnatre
la main droite de la main
gauche, le pied droit du pied
gauche, le ct droit du ct
gauche.
Savoir se placer droite ou
gauche du partenaire.
Etre capable de transposer
une position, un mouvement
de droite gauche.
> Apprendre
partager lespace
avec les autres.
veil et initiation
veil
COMPTENCES SOUHAITES
veil et initiation
veil et initiation
veil et initiation
COMPTENCES SOUHAITES
veil et initiation
veil et initiation
initiation
> Dvelopper la
capacit apprendre
par lobservation et
lanalyse.
Pouvoir transmettre un
autre enfant un cour t
enchanement.
COMPTENCES SOUHAITES
Bibliographie slective
Danse, chemin dducation : pour une pdagogie de ltre, Jacqueline Robinson, diffus par lauteur, 1993.
Un manifeste didactique en faveur des valeurs ducatives dune danse crative, libre de codifications, un plaidoyer pour une pdagogie de ltre qui tiendrait compte de la triade corps-cur-esprit.
Lenfant et la danse, Jacqueline Robinson, auto-dit, diffusion Chiron, 1988.
Ce livre sadresse aux enfants de 8 13 ans, leurs parents et aux ducateurs pour leur transmettre lamour
de la danse, une danse crative qui est aussi un art de vivre et un mode de dcouverte de soi et des autres. Lauteur
part du postulat que la danse, dmythifie et intgre dans le vcu de lenfant, devrait permettre celui-ci de
mieux sassumer dans son corps et son imaginaire.
De lacte la pense : essai de psychologie compare, Henri Wallon, d. Flammarion (livre puis), 1985.
Quels sont les rapports entre lacte et la pense ? Lequel des deux a la priorit sur lautre ? Henri Wallon cherche
dterminer comment nat lide.
Pour une pdagogie de limaginaire, Georges Jean, d. Castermann, 1991.
Propositions pour une pdagogie qui ne sapprend pas, mais sinvente et nexiste que dans le moment mme o elle
se constitue. De limportance de limaginaire dans la construction de lindividu et lacquisition des connaissances.
Le rythme, la musique et lducation, mile Jaques-Dalcroze, d. Foetisch, diffus par lInstitut E. JaquesDalcroze de Genve, 1965.
Ce livre reprend des rapports et des articles de revues que Jaques-Dalcroze a crits entre 1897 et 1919. Ces
textes restent aujourdhui dune lecture fondamentale pour un musicien ou un danseur : lauteur y dveloppe les
thories qui sous-tendent la pratique de la rythmique qui porte son nom. Ce livre constitue un bon exemple
citer quand on sinterroge sur ce quest le travail dun pdagogue.
Les verbes de la danse, Susanne de Soye, d. de lArche, 1991.
Lexique des multiples verbes utiliss dans la danse classique (piquer, brosser, emboter).Prsent sous forme
de dictionnaire, ce livre dfinit la centaine de verbes franais dusage dans toutes les classes de ballet.
Voyez comme on danse, Michelle Blaise, d.Fuzeau, 1996.
Pour les enfants de 4 18 ans, 12 chansons danser issues du rpertoire traditionnel (livre accompagn dun
disque compact). Ces danses collectives, dont les pas sont simples excuter, constituent un mode dveil et dinitiation lexpression danse.
>
SIGNALER AUSSI :
Louvrage dit par lInstitut de pdagogie musicale sous la direction de Jean-Claude Lartigot en 1986,
intitul Pdagogie fondamentale, qui fournit des repres bibliographiques lintention des musiciens et
des danseurs enseignants.
Enfin ,c o n c ernant lducation physique lcole maternelle et lmentaire, plusieurs publications sont
disponibles proposant diverses actions pdagogiques (Les thmes transversaux en ducation physique,
hors srie de la revue EPS doctobre 1994, et Lducation physique lcole maternelle, dit par les
ministres de lducation nationale et de la Jeunesse et des Sports en 1994).
La revue de pdagogie Marsyas (dition de la cit de la musique), a publi une quarantaine de numros parmi
lesquels :
n22 Psychologie de lenfant et de ladolescent (juin 1992 numro puis)
Psychologie de lenfant et enseignement de la danse , Monique Goutel et Cathy Cambet
Connatre les phases du dveloppement psychologique des enfants est utile aux enseignants pour construire
leur pdagogie.
n30 Le Matre (juin 1994)
Le petit homme deviendra grand , Franoise Dupuy
Cest le mouvement qui donne corps au geste , Hubert Godard
Deux points de vue sur lveil et linitiation la danse.
n 35/36 Jeux et apprentissages (dcembre 1995)
De la pratique du jeu la matrise du geste , Nathalie Schulmann
Les vertus du jeu dans lapprentissage de la musique et de la danse.
>
La danse moderne, par Dominique Boivin,Christine Erb et Philippe Priasso de la Cie Beau Geste, 1998.
La danse moderne est ne au XXe sicle, lre de la vitesse et des grandes innovations techniques, et ses
aventuriers ont t des danseurs bien sr, mais aussi des peintres, des musiciens... Aujourdhui, la danse
moderne sinspire de sources trs diffrentes comme la BD, le sport, les arts martiaux, le cirque, les danses
du monde entier. En coutant le CD et en prenant conscience de leurs mouvements, les enfants peuvent
crer leur propre danse moderne et pourquoi pas organiser un vrai bal la maison...
La danse classique, par Marie-Franoise Bouchon et Nathalie Lecomte, 1999.
Prcise et lgante, la danse classique est ne au XVIIe sicle comme art de cour. Au thtre, elle volue
durant des sicles. Danseurs et chorgraphes sexpriment diffremment suivant les poques : la technique
et les ballets changent. Aujourdhui, on danse encore danciennes chorgraphies, et on en invente beaucoup qui sinspirent du monde actuel. A laide du livre et de la musique, les enfants se fabriquent leur
danse classique personnelle et montrent le rsultat sous forme de spectacle pour leurs amis.
La danse hip hop, par Marie-Christine Vernay, 1998.
Danse de rue invente par les jeunes au dbut des annes 1970, le hip hop passe trs vite la scne.
Danser hip hop, cest dabord une mentalit : le respect de soi et des autres. En sexerant aux mouvements de base et en regardant les autres, les enfants creront leur propre freestyle . Et le moon-walk,
le scorpion, la coupole nauront plus de secret pour eux !
La danse jazz, par Virginie Garandeau et liane Seguin, 1999.
Au XVIIIe sicle, les esclaves noirs dansent dans des plantations du sud des Etats-Unis sur des musiques
venues dEurope auxquelles ils apportent des rythmes complexes provenant dAfrique. Ils imitent les gigues
et les quadrilles danss par leurs matres blancs. Plus tard, devenus libres, ils se produisent dans des
thtres, des clubs et inventent le cakewalk, les claquettes, le charleston La danse jazz est ne. Aujourdhui,
de nombreux ballets jazz enthousiasment le public. Grce aux illustrations et la musique du CD, les
enfants pourront sessayer tout seuls ou en groupe la danse jazz
Fonds vido
Images de la culture - danse
Le Centre national de la cinmatographie met la disposition du public un fonds vido sur la danse, qui regroupe
150 titres extraits du catalogue Images de la culture.
Ces documents peuvent tre lous auprs du CNC.
Paralllement, 30 lieux en France ont t retenus pour permettre une consultation sur place et des projections
publiques.
>
CONTACT (LOCATION)
Centre national de la cinmatographie (CNC)
Service des actions audiovisuelles
3, rue Boissire, 75116 Paris
T 01 44 34 35 05
F 01 44 34 35 06
>
Als
Amiens
Besanon
Bordeaux
Chlons-en-Champagne
Chteauroux
Corte
Dieppe
Grenoble
La Rochelle
Limoges
Lyon
Montpellier
Mulhouse
Nantes
Narbonne
Nice
Orlans
Pantin
Poitiers
Rennes
Roubaix
Saint-GermainLa-Blanche Herbe
Saint-Denis (97)
Saint-Herblain
Strasbourg
Tarbes
Toulouse
Valence
Vanduvre-Les-Nancy
Renseignements pratiques
>
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CIT DE LA MUSIQUE
centre dinformation musique et danse
221, avenue Jean-Jaurs, 75019 Paris
T 01 44 84 45 23
F 01 44 84 46 45
ml : cimd@cite-musique.fr
www.cite-musique.fr
minitel 3615 danse (1,29 FF la minute)
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CEFEDEM
Centres dtude et de formation des enseignants de danse et de musique, ils font partie des lieux habilits pour
assurer la formation au Diplme dEtat.
Centre dtudes suprieures de musique et de danse (CESMD)
CEFEDEM-Unit Danse
5, rue Franklin, 86000 Poitiers
T 05 49 01 83 67
F 05 49 60 76 28
Cefedem Aquitaine
19, rue Monthillon, 33800 Bordeaux
T 05 56 91 36 84
F 05 56 92 18 23
Cefedem Haute-Normandie
50, avenue de la Porte des Champs, 76000 Rouen
T 02 35 70 07 06
F 02 35 88 60 85
Renseignements : 01 41 83 27 26