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Vocabulaire de la danse classique

Le vocabulaire de la danse classique comprend les • Ballotté : saut sur place d'un pied sur l'autre et
termes et expressions utilisés en danse classique. Cet art d'avant en arrière, composé de battements alterna-
utilise différents pas, attitudes, positions, mouvements et tivement développés ;
expressions codifiés, dont on trouvera ci-après la descrip-
tion. • Basque (pas de) : pas qui peut se faire en avant ou en
arrière et qui permet de se déplacer. Il part de la po-
sition cinquième ou troisième. On dégage le pied de
1 A devant ou de derrière (par exemple le pied droit) sur
plié pour faire un quart de rond de jambe. On change
alors le poids du corps pour passer sur le pied qui
• Adage : mouvement lent ; était dégagé (droit) en changeant de direction. Puis
• Arabesque : voir photo d'une arabesque cambrée on effectue un temps lié en passant par la première.
dans la galerie située en fin d'article ; On termine en fermant en cinquième ;

• Assemblé : l'assemblé est un saut qui part d'un pied • Basque (saut de) : saut de la famille des jetés, dépla-
et arrive sur deux. On part de la cinquième ou troi- cé et rotatif ;
sième position, on effectue un dégagé (en avant, de
côté ou en arrière) et on saute. Pendant le saut les • Battement : on part de la cinquième ou troisième po-
deux jambes se rejoignent à la verticale. On termine sition et on lance la jambe à l'avant, sur le côté ou à
le saut sur un plié en cinquième ; l'arrière. Le battement se termine par la cinquième
position des jambes. À la différence du grand bat-
• Attitude (voir photo d'une attitude dans la galerie tement, le battement simple ou petit battement est
située en fin d'article) : l'attitude est une position plus léger, il ne monte pas aussi haut que le grand
où le danseur a une jambe pliée en l'air assez haut. battement ;
L'attitude peut être devant, à la seconde (de cô-
té) ou en arrière. On passe de l'attitude derrière à • Battement (grand) : un battement peut s’effectuer en
l'arabesque en tendant la jambe qui est en l'air. À croix ; un grand battement consiste à lancer la jambe
noter qu'il existe deux types d'attitudes : à la russe tendue à 90 degrés ou davantage. Un grand batte-
(le talon de la jambe en l'air se trouve placé plus haut ment se termine par une cinquième ou troisième po-
que le genou de cette même jambe) et à la française sition des jambes ;
(le talon est aligné sur la position du genou).
• Batterie : on appelle batterie les mouvements des
jambes qui s’entrechoquent une ou plusieurs fois
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pendant que l'on est en l'air lors de sauts ;

• Battu (pas) :
2 B
• Biche (pas de) : le pas de biche consiste à faire
• Balancé : changement de jambe d'appui par le balan- comme un pas chassé, mais de face et avec de l'élan ;
cement du corps de gauche à droite (ou de droite à
• Bourrée (pas de) : pas en trois temps qui permet un
gauche) ou d'avant en arrière (ou d'arrière en avant) ;
changement de pied simple avec un léger déplace-
• Ballonné : saut qui part de coupé derrière, on pose ment latéral. L'un des premiers appris à l'élève. Il en
le pied de derrière en sautant tandis que la jambe existe divers types : simple, dessous, dessus, dessus
de devant se tend puis revient en coupé lorsqu'on et dessous. Voir aussi la description du pas de bour-
touche à nouveau le sol, ou (deuxième façon) on part rée au XVIIIe siècle ;
de pointé derrière, pendant le saut on lance la jambe
en avant et, en atterrissant, on replie la jambe en • Bourrée bateau (pas de) : pas partant sur une jambe
mouvement ; pliée, l'autre dégagée derrière en quatrième ouverte ;
le pied de derrière pique derrière celui de devant,
• Barre : exercices effectués en s’appuyant d'une main celui-ci pique en quatrième ouverte et le pied de der-
à une barre horizontale ; rière se pose à plat derrière le droit qui dégage en

1
2 5 E

quatrième devant ouverte. On refait ensuite le mou- • Coryphée : quatrième échelon dans la hiérarchie du
vement à l'inverse, donnant ainsi une impression de Ballet de l'Opéra de Paris ;
balancement ;
• Coupé : le coupé est l'action, à partir de la position
• Brisé : le brisé consiste à lancer une jambe à 15 cm cinquième ou troisième, de plier les deux jambes,
du sol (ex. : jambe droite) et à sauter avec l'autre levant légèrement celle de derrière pour tendre la
jambe en croisant les 2 jambes en l'air (d'abord pointe derrière la cheville de la jambe de terre.
droite devant puis gauche devant en l'air) et en re-
tombant en cinquième position comme au départ [haut de page]
(droite derrière).

[haut de page] 4 D
• Déboulé : enchaînement de tours rapides passant
3 C par la première et la cinquième positions sur demi-
pointe ;
• Cabriole : on parle de cabriole dès lors qu'un temps • Dégagé : un dégagé est l'action de tendre une jambe
levé est battu. Une jambe part en l'air, la deuxième en pointant le pied ;
la rejoint et la frappe avant de se reposer au sol ;
• Demi-contretemps : commence par un retiré à pe-
• Changement de pied : saut de la famille des soubre- tite hauteur suivi d'un glissé en avant, comme dans
sauts, qui part des 2 pieds et arrive sur 2. Pendant le un contretemps normal. La différence est qu'on ne
saut on change le pied de devant ; change pas de jambe mais on utilise celle déjà de-
vant (ou derrière si on fait un demi-contretemps en
• Chat (saut de) : le danseur part d'un plié. Au cours arrière) pour réaliser le contretemps ;
de sa phase d'ascension, il plie et étend rapidement
chacun de ses genoux en portant ses hanches vers • Demi-plié : un demi-plié peut s’exécuter dans toutes
l'extérieur du corps. À un moment donné, ses deux les positions ; il consiste à plier les jambes sans sou-
pieds se trouveront en l'air, l'un au-dessus de l'autre, lever les talons (le grand-plié consiste à descendre
au même moment. Le danseur paraît suspendu dans plus bas et à décoller les talons) ;
les airs. Le contact avec le sol doit être parfaitement
programmé en raison des risques de blessure. Le • Demi-pointes : chaussons de danse ;
danseur plie les genoux et touche le sol sur la pointe • Détourné : rotation sur 2 pieds, en cinquième posi-
des pieds. Il déroule alors son extrémité en direction tion, du côté de la jambe arrière ;
du talon ;
• Développé : mouvement consistant à tendre une
• Chassé (pas) : un pas chassé (ou simplement chas- jambe en partant d'un retiré et en passant par une
sé est souvent utilisé dans la danse classique ou attitude. Un développé peut se finir en arabesque
moderne. C'est un pas simple qui peut aussi ser- lorsque la jambe levée est derrière, en seconde posi-
vir à prendre de l'élan par exemple pour un grand tion lorsque celle-ci est sur le côté ou en quatrième
jeté. On effectue un pas chassé (après un dégagé quand elle est devant.
par exemple) en chassant le pied de devant grâce à
l'autre pied, tout en avançant. Un pas chassé s’ef-
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fectue en général en quatrième (c'est-à-dire vers
l'avant) ou à la position seconde ;

• Cheval (pas de) : le pas de cheval est un saut qui se 5 E


déplace. On se place en attitude devant (jambe droite
par exemple) et on saute en changeant de jambe. La • Écart (grand) : le grand écart part d'un fendu puis
jambe qui était au sol (gauche dans l'exemple) va on tend la jambe de devant pour arriver à une ligne
alors en attitude devant et ainsi de suite ; droite au sol formée par les jambes ; le grand écart
peut être facial ou latéral c'est-à-dire en position
• Contretemps : il part en position cinquième. Le pied quatrième ou à la position seconde ;
de derrière coupe, la jambe de devant est la jambe de
terre pour l'équilibre qui s’ensuit, la jambe montée • Échappé : saut qui s’effectue en deux temps. Dé-
en équilibre glisse le long de la cuisse, et pose en part en cinquième position, on saute en gardant les
position seconde et devient la jambe de terre pour le jambes serrées (comme un soubresaut) puis en re-
deuxième équilibre. La jambe montée en équilibre descendant on les ouvre à la seconde ou en qua-
ferme en position cinquième devant ; trième. Pour refermer il suffit de faire la démarche
3

à l'envers et de changer le pied à l'arrivée. On peut • Fouetté : il y a différentes sortes de fouettés : les
l'utiliser comme un changement de pieds. Si ce mou- fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés,
vement est effectué sur pointes, il ne sera pas (ou très les fouettés sur pointes ou demi-pointes (on pique
peu) sauté : le départ se fait pieds plats, puis l'on doit sur la jambe droite, on lève la jambe gauche devant
écarter les jambes de façon à se retrouver en seconde et on tourne sur la pointe ou demi-pointe en lais-
ou en quatrième relevé sur pointes ; sant la jambe gauche tendue en l'air, on finit donc
en arabesque sur pointe ou demi-pointe), les fouet-
• Échappé battu : on commence en cinquième ou troi- tés sous forme de pirouette (on fait une pirouette puis
sième position, on saute et on atterrit en seconde po- on développe la jambe droite ou gauche devant et on
sition (plié), puis on saute encore une fois en intro- plie la jambe de terre la jambe en l'air fait un rond
duisant une batterie (voir entrechat) et on finit en de jambe jusque de côté puis replie et refait une pi-
cinquième ou troisième ; rouette, et ainsi de suite).
• Emboîté : emboîter est une manière de dire que
les deux pointes sont tendues et serrées l'une contre On peut faire des fouettés doubles, c'est-à-dire avec deux
l'autre. Possibilité d'en faire un déplacement - dans pirouettes entre le rond de jambe. [haut de page]
ce cas, le danseur sur pointes passe ses jambes l'une
devant l'autre tout en les gardant tendues ;
• En dedans : se dit d'un tour. Le tour se prépare en 7 G
grande position quatrième la jambe de devant étant
pliée et celle de derrière tendue. Il peut être légère-
ment fouetté ; • Gargouillade : c'est un saut de chat où l'on part du
côté du pied de devant et où l'on change de pied.
• En dehors : se dit d'un tour. Le tour parti en position Au XVIIIe siècle la Camargo est réputée pour ses
quatrième, la jambe de devant devient la jambe de gargouillades ;
terre ;
• Entrechat : soubresaut ou changement de pied battu ; • Glissade : au départ de la cinquième position elle
consiste en un dégagé, suivi d'un transfert de poids
• Entrechat quatre : pas de danse classique ; du corps sur la jambe qui a dégagé, l'autre refermant
en cinquième. Le dégagé peut se faire en partant de
• Enveloppé : pas auxiliaire qui sert d'élan pour impri-
devant ou de derrière à la seconde ou en quatrième,
mer au corps une impulsion qui le fait tourner. C'est
en fermant devant ou derrière. Il existe donc des glis-
l'action enveloppante d'une jambe, exécutée vigou-
sages dessus-dessus (le pied de devant dégageant res-
reusement, qui donne au corps l'élan pour le faire
tant devant), dessous-dessus (le pied de derrière ter-
tourner (Grazioso Cecchetti) ;
minant devant), dessous-dessous (le pied de derrière
• Étoile : premier échelon dans la hiérarchie du ballet dégageant restant derrière) et dessus-dessous (le pied
de l'Opéra de Paris. de devant terminant derrière). Le mouvement se fait
glissé comme l'indique son nom, et non sauté ;
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• Glissé (pas) : une jambe s’écarte de l'autre tout en
faisant glisser le pied à terre pendant tout le par-
6 F cours ;

• Grand pas et Grand pas d'action : voir Grand pas.


• Failli : sorte de petite cabriole.
• Flic-flac : le flic-flac est un pas issu de la danse folk-
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lorique et de caractère, qui part d'un dégagé à la po-
sition seconde, on ferme en position cinquième (de-
vant ou derrière) puis coupé, fermé en cinquième,
jeté à la position seconde, fermé en position cin- 8 H
quième devant si on avait fermé derrière la première
fois, derrière dans l'autre cas puis coupé. Si on ferme
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devant en premier le flic-flac est en dehors, sinon il
est en dedans ;
• Fondu : pas se terminant comme un développé, une
jambe tendue à une hauteur variable, mais qui doit 9 I
se faire en partant les deux jambes pliées et en les
tendant ensuite en une fois ; [haut de page]
4 15 P

de liaisons (par exemple glissade, grand jeté). Les


manèges peuvent se faire seul ou à plusieurs ;

• Mazurka (pas de) ;

• Menée : une menée est un enchaînement de pas ef-


fectués sur pointes. À partir de la cinquième position
sur pointes, on avance du côté de la jambe de devant
en pliant et tendant rapidement les jambes. C'est la
jambe de derrière qui fait avancer en « poussant »
celle de devant, ce qui donne cette impression de lé-
gèreté comme si on effleurait seulement le sol.

[haut de page]

13 N

Une danseuse réalise un grand jeté. [haut de page]

10 J 14 O
• Jeté : le jeté est un saut commencé sur une jambe [haut de page]
et fini sur l'autre (contrairement au sissonne com-
mencé sur deux pieds et fini sur un, ou à l'assemblé
commencé sur un pied et fini sur les deux). Il existe
différentes formes de jetés ; 15 P
• Jeté (grand) : le grand jeté est un saut vers l'avant en • Pas de deux : moment au cours d'un ballet où deux
faisant le grand écart. En prenant de l'élan (quelques danseurs exécutent un long duo ;
pas chassés ou glissades quatrième) on fait le grand
écart, mais au milieu du saut ; • Passepied : danse traditionnelle originaire de Bre-
tagne ;
• Jeté (pas de bourrée) : il part de la cinquième posi-
tion, on dégage derrière, on détourne, on chasse en • Penché : ensemble de ports de bras (ex : devant, de
quatrième, le pied de derrière passe en fouetté de- côté) ;
vant et prend la place du pied de terre en sautant. Le
• Piqué : déplacement qui part d'une position pieds à
pas finit en arabesque qui pose et la couronne des
plat pour arriver à une position sur pointes ;
bras descend en un cambré ;
• Piqué tourné : à partir de la position cinquième, dé-
• Jeté-battu ;
gager, piquer, ramener l'autre pied dessus et tourner,
• Justaucorps : tunique de danse. puis refermer en cinquième ;

• Pirouette : la pirouette consiste en un tour retiré qui,


[haut de page] à partir d’une position sur les deux pieds, se fait sur
un seul pied élevé sur demi-pointes ou sur pointes.
On parle de pirouette lorsque la rotation est de 360
11 L degrés et referme, de façon générale en position cin-
quième ou en grande quatrième ;
[haut de page] • Plié : mouvement d'échauffement qui s’effectue en
pliant les jambes en dehors ;

12 M • Plié (grand) : action de plier les deux jambes en de-


hors jusqu'au sol ;
• Manège : le manège est un parcours circulaire autour • Pointes : technique de danse classique ;
de la scène. Les pas peuvent être des tours piqués
mais aussi des enchaînements de grands sauts et pas • Polonaise (pas de) ;
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• Port de bras : le port de bras est, comme l'indique son 18 S


nom, un porté, c'est-à-dire qu'on soutient l'action des
bras et qu'on reste dans la position où on est pour les • Saut de basque : saut de la famille des jetés, déplacé
déplacer harmonieusement (voir la vidéo) ; et rotatif ;

• Position : placements des pieds des danseurs (pre- • Saut de biche : saut comme le grand jeté, sauf que la
mière, seconde, troisième, quatrième, cinquième, jambe avant est pliée et ramenée sous la cuisse ;
sixième) ; • Saut de chat : le saut de chat consiste en un saut sur le
côté, en levant les genoux à hauteur de la poitrine, les
• Premier danseur : deuxième échelon dans la hiérar- deux jambes pliées, et qui se termine en quatrième
chie du ballet de l'Opéra de Paris. ou cinquième position ;
• Saut de l'ange : soubresaut déplacé ;
[haut de page]
• Sissonne : le sissonne est un saut : 2 pieds propulsent
et 1 pied permet de se recevoir. On distingue notam-
ment :
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• sissonne retiré : plier, sauter avec les jambes
serrées, se recevoir sur une jambe l'autre étant
• Quadrille : cinquième et dernier échelon dans la hié-
en coupé.
rarchie du ballet de l'Opéra de Paris.
• sissonne arabesque : plier, sauter en avançant
en position d'arabesque, se recevoir en ara-
[haut de page] besque, puis fermer ;
• Soubresaut : saut vertical qui part des 2 pieds pour
arriver sur les 2 ;
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• Sujet : troisième échelon dans la hiérarchie du ballet
de l'Opéra de Paris ;
• Rat : voir petit rat ;
• Surrection : action courte consistant à marquer le
• Retiré : placement du pied au genou ou à la cheville temps en se mettant sur la pointe des pieds.
avec la jambe pliée en dehors ;
[haut de page]
• Relevé : montée sur demi-pointes ou pointes. Il
existe des relevés sur 2 pieds ou sur 1 pied ;
19 T
• Révérence : dégagé plié devant ou sur le côté avec
port de bras à la position seconde. Pas de salut. Il
• Temps de flèche : saut consistant à lancer une jambe
existe bien d'autres révérences ;
en avant, puis lever la deuxième pendant que la
première est en l'air, et atterrie sur cette première
• Rond de jambe : le rond de jambe (ou rond-de- jambe. saut un sur un ;
jambe) à terre part d'une position fixe, les 2 pieds au
sol, puis il suffit de pointer devant soi et de « dessi- • Temps levé : saut qui part d'un pied pour arriver sur
ner » un demi-cercle vers l'extérieur en passant bien le même ;
par une position seconde en arrière. En l'air, soit on
fait pareil qu'au sol en levant la jambe, soit on dé- • Temps lié : c'est un dégagé plié de la position cin-
veloppe la position seconde puis on fait des cercles quième à la position quatrième où le poids du corps
(plutôt aplatis) avec la jambe, dans un sens ou dans change de jambe ;
l'autre ; • Tour : rotation en appui sur un seul pied ;

• Royal : un royal est un saut qui commence en po- • Tour en l'air : il s’agit d'un pas le plus souvent effec-
sition cinquième devant et se croise en avant pour tué par les hommes. c'est un soubresaut ou un chan-
atterrir en retiré derrière. C'est un entrechat trois sur gement de pied qui tourne en l'air ;
lequel on retombe sur un pied. On prétend qu'il a été
• Tour en dedans : au lieu de faire un tour normal en
inventé par Louis XIV, d'où son nom.
quatrième position, on se place en grande quatrième
puis on tourne sur la jambe de devant toujours du
[haut de page] côté du public (en dedans) ;
6 22 GALERIE

• Tour fouetté (voir fouetté) : tour consistant, tout • Lire le média


comme la pirouette, à se tenir sur une jambe en
demi-pointe ou pointe, mais dont la jambe en l'air
est tenue en seconde (90° et plus). Le tour fouetté Saut de chat
est souvent utilisé dans la succession de pirouettes,
tours attitudes etc. ; • Lire le média
• Tour piqué : le tour piqué se fait en principe en ma-
nège ou en diagonale. C'est un tour en dedans, car Sissonne
on tourne vers la jambe d'appui mais il existe aussi
des tours piqués en dehors. • Pirouette fouettée
• Tutu : jupe portée par les danseuses.
[haut de page]
• temps lié soutenus

[haut de page] 22.1 Bibliographie


• Geneviève Guillot et Germaine Prudhommeau,
Grammaire de la danse classique, Paris, Hachette,
20 U 1977, 315 p. (ISBN 978-2-010-04265-2, notice BnF no
FRBNF34704752).
[haut de page]
• Jacqueline Challet-Haas, Manuel pratique de danse
classique, Paris, Amphora, 1979, 176 p. (ISBN 978-
21 V 2-851-80328-3, notice BnF no FRBNF36189240).

• Jacqueline Challet-Haas, Terminologie de la danse


• Valse (pas de) : s’effectue en trois temps comme la classique, Paris, Amphora, coll. « Sports et loisirs »,
valse ; 1987, 159 p. (ISBN 978-2-851-80131-9, notice BnF no
FRBNF34973885).
• Variation : chorégraphie dansée par une seule per-
sonne, en solo.
• Portail de la danse
[haut de page]
Le saviez-vous ? En danse classique quand on “avance”
on dit qu'on “descend” ; ainsi lorsqu'on “recule”, on dit
qu'on “remonte”. Savez-vous pourquoi ? Parce qu'avant,
les scènes étant penchées, on descendait et on remontait.

22 Galerie
• Arabesque simple
• Attitude en effacé sur pointes
Hinano Eto, Kitri dans Don Quichotte
• Grand battement
Clara Soley dans Giselle, variation de l'acte I
• Grand jeté
Riho Otsu, Gamzatti dans La Bayadère
• Fouetté en attitude
Guillaume Basso, le prince Albrecht dans Giselle

• Lire le média

Grand battement
7

23 Sources, contributeurs et licences du texte et de l’image


23.1 Texte
• Vocabulaire de la danse classique Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Vocabulaire_de_la_danse_classique?oldid=126938023 Contri-
buteurs : Shaihulud, Hashar, Vargenau, Hemmer, Orthogaffe, HasharBot, Nojhan, Michel BUZE, Sebb, MedBot, Oblic, Efilguht, ~Pyb,
Jef-Infojef, Criric, Leag, Emizage, Gede, Taguelmoust, Zetud, Lmaltier, Inisheer, Gzen92, RobotQuistnix, YurikBot, Huster, Chaps the
idol, Jolisnous, Jmax, Treivilo, Pic-Puce, TZ~frwiki, Bourrichon, Chaoborus, Kyle the bot, Spencerk, CommonsDelinker, Salebot, Spe-
culos, LPLT, TXiKiBoT, Localhost, VolkovBot, Mandariine, Orthomaniaque, Laddo, Chouca, Bloody-libu, Musicaline, Égoïté, BOTa-
rate, PicMirandole, WikiCleanerBot, ZetudBot, Castafior, WikiDreamer Bot, Luckas-bot, Omnipaedista, Malixia, Coyote du 57, RedBot,
Jules78120, Gillesmourey, Mezigue, MerlIwBot, Pierre92100, F5JMH, Naya Amaru, Addbot, LiTcHi31, Do not follow, Anpanman et
Anonyme : 88

23.2 Images
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commons/c/c1/Maria_Barroso_-_Coppelia%2C_Swanilda-Prix_de_Lausanne_2010-2.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs : Tra-
vail personnel Artiste d’origine : Fanny Schertzer
• Fichier:Wilfride_Piollet_danse_dans_\char"0022\relax{}le_Lac_des_Cygnes\char"0022\relax{}_(à_l'Opéra_de_Paris,_1977)
.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/93/Wilfride_Piollet_danse_dans_%22le_Lac_des_Cygnes%22_%28%
C3%A0_l%27Op%C3%A9ra_de_Paris%2C_1977%29.jpg Licence : CC-BY-SA-3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine :
La Volé

23.3 Licence du contenu


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