Le lyrisme est l’expression d’une émotion Charles Baudelaire (1821-1867)

personnelle intense. La poésie lyrique traite des L'Invitation au voyage

sentiments du poète (les thèmes récurrents sont
l’amour, la mort, la nostalgie, la fuite du temps, la Mon enfant, ma sœur,
communion avec la nature, le destin, le sacré, etc.). Songe à la douceur
Le registre lyrique peut se rencontrer aussi dans les D'aller là-bas vivre ensemble !
textes en prose. Aimer à loisir,
Aimer et mourir
Le lyrisme baudelairien est lié à l’Idéal. Il s’organise Au pays qui te ressemble !
autour de thèmes traditionnels renouvelés : Les soleils mouillés
L’exotisme (îles tropicales, paresseuses et De ces ciels brouillés
lointaines, mais aussi passé légendaire et idéalisé), Pour mon esprit ont les charmes
La femme, blanche et inaccessible, opposée à la Si mystérieux
femme noire, muse sensuelle et exotique. De tes traîtres yeux,
L’enfance, idéal perdu d’innocence et de douceur. Brillant à travers leurs larmes.
Et d’autres…
Là, tout n'est qu'ordre et beauté,
Le lyrisme baudelairien est également l’occasion Luxe, calme et volupté.
d’expérimenter des rythmes et musicalités nouvelles :
Sans renoncer aux formes traditionnelles (le sonnet Des meubles luisants,
A une dame créole), les vers impairs et les quintils, Polis par les ans,
strophes de cinq vers, sont fréquents avec, parfois, un Décoreraient notre chambre ;
« refrain » mélancolique (L'Invitation au voyage). Les plus rares fleurs
Mêlant leurs odeurs
Le lyrisme est également lié à des poèmes sensuels, Aux vagues senteurs de l'ambre,
associées à la femme créole ou noire, comme La Les riches plafonds,
Chevelure. Ce lyrisme évoquant la sensualité a bien sûr Les miroirs profonds,
été reproché à Baudelaire durant son procès. La splendeur orientale,
Tout y parlerait
À l'âme en secret
Sa douce langue natale.
Charles Baudelaire (1821-1867)
A une dame créole Là, tout n'est qu'ordre et beauté,
Luxe, calme et volupté.
Au pays parfumé que le soleil caresse,
J'ai connu, sous un dais d'arbres tout empourprés Vois sur ces canaux
Et de palmiers d'où pleut sur les yeux la paresse, Dormir ces vaisseaux
Une dame créole aux charmes ignorés. Dont l'humeur est vagabonde ;
C'est pour assouvir
Son teint est pâle et chaud ; la brune enchanteresse Ton moindre désir
A dans le cou des airs noblement maniérés ; Qu'ils viennent du bout du monde.
Grande et svelte en marchant comme une chasseresse, - Les soleils couchants
Son sourire est tranquille et ses yeux assurés. Revêtent les champs,
Les canaux, la ville entière,
Si vous alliez, Madame, au vrai pays de gloire, D'hyacinthe et d'or ;
Sur les bords de la Seine ou de la verte Loire, Le monde s'endort
Belle digne d'orner les antiques manoirs, Dans une chaude lumière.

Vous feriez, à l'abri des ombreuses retraites, Là, tout n'est qu'ordre et beauté,
Germer mille sonnets dans le cœur des poètes, Luxe, calme et volupté.
Que vos grands yeux rendraient plus soumis que vos noirs.
 Charles Baudelaire (1821-1867) Charles Baudelaire (1821-1867)
La Chevelure Moesta et errabunda

Ô toison, moutonnant jusque sur l'encolure !
Ô boucles ! Ô parfum chargé de nonchaloir !
Extase ! Pour peupler ce soir l'alcôve obscure
Des souvenirs dormant dans cette chevelure,
Je la veux agiter dans l'air comme un mouchoir !
Dis-moi ton cœur parfois s’envole-t-il, Agathe,
Loin du noir océan de l’immonde cité
Vers un autre océan où la splendeur éclate,
Bleu, clair, profond, ainsi que la virginité ?
Dis-moi, ton cœur parfois s’envole-t-il, Agathe ?

La langoureuse Asie et la brûlante Afrique,
Tout un monde lointain, absent, presque défunt,
Vit dans tes profondeurs, forêt aromatique !
Comme d'autres esprits voguent sur la musique,
Le mien, ô mon amour ! nage sur ton parfum.
La mer la vaste mer, console nos labeurs !
Quel démon a doté la mer, rauque chanteuse
Qu’accompagne l’immense orgue des vents grondeurs,
De cette fonction sublime de berceuse ?
La mer, la vaste mer, console nos labeurs !

J'irai là-bas où l'arbre et l'homme, pleins de sève,
Se pâment longuement sous l'ardeur des climats ;
Fortes tresses, soyez la houle qui m'enlève !
Tu contiens, mer d'ébène, un éblouissant rêve
De voiles, de rameurs, de flammes et de mâts :
Emporte-moi wagon ! enlève-moi, frégate !
Loin ! loin ! ici la boue est faite de nos pleurs !
- Est-il vrai que parfois le triste cœur d’Agathe
Dise : Loin des remords, des crimes, des douleurs,
Emporte-moi, wagon, enlève-moi, frégate ?

Un port retentissant où mon âme peut boire
A grands flots le parfum, le son et la couleur ;
Où les vaisseaux, glissant dans l'or et dans la moire,
Ouvrent leurs vastes bras pour embrasser la gloire
D'un ciel pur où frémit l'éternelle chaleur.
Comme vous êtes loin, paradis parfumé,
Où sous un clair azur tout n’est qu’amour et joie,
Où tout ce que l’on aime est digne d’être aimé,
Où dans la volupté pure le cœur se noie !
Comme vous êtes loin, paradis parfumé !

Je plongerai ma tête amoureuse d'ivresse
Dans ce noir océan où l'autre est enfermé ;
Et mon esprit subtil que le roulis caresse
Saura vous retrouver, ô féconde paresse,
Infinis bercements du loisir embaumé !
Mais le vert paradis des amours enfantines,
Les courses, les chansons, les baisers, les bouquets,
Les violons vibrant derrière les collines,
Avec les brocs de vin, le soir, dans les bosquets,
- Mais le vert paradis des amours enfantines,

Cheveux bleus, pavillon de ténèbres tendues,
Vous me rendez l'azur du ciel immense et rond ;
Sur les bords duvetés de vos mèches tordues
Je m'enivre ardemment des senteurs confondues
De l'huile de coco, du musc et du goudron.
L’innocent paradis, plein de plaisirs furtifs,
Est-il déjà plus loin que l’Inde et que la Chine ?
Peut-on le rappeler avec des cris plaintifs,
Et l’animer encor d’une voix argentine,
L’innocent paradis plein de plaisirs furtifs ?

Longtemps ! toujours ! ma main dans ta crinière lourde

Sèmera le rubis, la perle et le saphir,
Afin qu'à mon désir tu ne sois jamais sourde !
N'es-tu pas l'oasis où je rêve, et la gourde
Où je hume à longs traits le vin du souvenir ?

Moesta et Errabunda (Triste et Vagabonde) est un des derniers poèmes de Spleen et Idéal où sont évoquées des
images heureuses. Mais ce bonheur appartient cependant au passé, et est l’objet d’une remémoration. Celle d’un autre
espace et d’un autre temps que le rêve et l’écriture poétique seuls ont encore chance de reconstruire fugitivement.

Similitude entre l’océan et la cité ; l’océan et l’enfance

Les liens tissés dans le poème entre l’océan et la cité, l’océan et l’enfance font de chaque groupe l’image inversée de
l’autre. Il est intéressant de chercher comment est produit par le texte le sentiment d’une équivalence : (océan=cité)
(océan=enfance) et d’une opposition : (océan = cité) / (océan = enfance)
Les deux "océans" sont distincts : l’un est le "noir océan" : il est l’image de la cité ; l’autre océan est le vrai, celui
"dont la splendeur éclate".
 L’équivalence entre le "noir océan" et "la cité" est affirmée par la métaphore : "le noir océan de l’immonde cité".
L’équivalence entre l’océan et l’enfance est suggérée par l’emploi de mots appartenant au vocabulaire de l’enfance
pour parler de l’océan : virginité, le cœur se noie, console, grondeurs, chanteuse, berceuse ; inversement des mots
appartenant au lexique de l’océan sont utilisés pour parler de l’enfance : bleu, clair, profond, vert... L’homophonie
"mer" "mère" sous-tend (inconsciemment) l’assimilation de l’océan à l’enfance : on peut ressentir, en effet, comme le
même appel vers une présence maternelle, les termes "console", "berceuse", "chanteuse" (qui s’appliquent à l’océan) et
les "cris plaintifs", la "voix argentine" (qui concernent l’enfance).
Ces relations d’équivalence reposent sur une réaction affective analogue : le noir océan qu’est la cité est rejeté dans
un même sentiment de dégoût et de lassitude. L’océan et l’enfance sont unis dans un même désir : quitter la ville pour
l’océan ("Emporte-moi, wagon ! enlève-moi, frégate ! ") afin de retrouver l’enfance ou... plus loin que l’enfance, le
paradis perdu...
L’équivalence entre l’océan et l’enfance ne résulte pas d’une comparaison établissant des éléments de ressemblance
rationnellement formulables. Elle ne résulte ni d’un raisonnement logique, ni même, à proprement parler, d’un
raisonnement analogique. Elle résulte du fait que tous deux sont l’objet d’un même désir : le désir d’être loin, ailleurs,
de quitter "l’ici et maintenant" pour le bonheur et la sécurité d’autrefois. C’est une équivalence affective, soutenue par
l’équivalence des signifiants (mer/mère) qui se profile à l’arrière-plan. Cette interprétation semble confirmée par le
soin de distinguer par "rauque" le chant de la mer, implicitement comparé à celui de la mère berçant son enfant,
parfois le grondant. Mais ils restent unis dans un même désir : celui d’être loin, dans l’espace et dans le temps.