F

Ouvrage honord d'une rcuscription des Ministires dc I'Educetion Nrtionate ct de la Culj',e

Eug0ne Y v ';fl,ffi,fr{;Hm,"

CEuvre posthume (6dirion originale 1967) publication (1967)

T:r
Ex er cices xercrse
o

s
et and

Gammes S eale s
Travail journalier Daily practice

Edition prdsentde Edition presented

et commentde and commented on
par by

|oseph- Szigeti u892 1974)

EDITIONS YSAYE
39, rue de I'Escrime
Bruxelles 19
En d6pot chez z

SCHOTT TnERES - 30, rue St.-Jean - Bruxelles l

 AVERTISSEMENT
Ce cahier contenant des exercices et. des gammes con-
stituant le travail prdparatoire journalier qu'Eugtne
Ysaye recommandait i ses 6!)ves, a 6t1 retrouvd au
MUSEE YSAYE ) Lilge dans un tas de minuscrirs et
dbauches en vrac.
A la viritd, il ne s'agit pas d'un manuscrit autographe
du maitre mais d'une copie faite, vers r89o, par un de
ses 6ldves nommd : STEARNS. dont on ne ddcouvre au-
cune trace dans la-biographie du maitre ni dans les archi
ves du Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles.
Soucieux de nous assurer de I'authenticitC des exemples
contenus dans le documen!, le manuscrit a 6td photoc6pi6
et adiessi ) quelques illves d'Euglne Ysaye encore en
vie. Tous ont ieconnu qu'il s'agissait bien d'une sorte de
canevas du travail journalier ricommandd par le maitre.
Nous pouvons d'autre part affirmer que ces . Exercices
et Gammes > constituaient la base de la gymnastique
technique madnale d'Eugdne Ysaye lui-m6me qui y ajort-
tait des variantes improvis6es d'une Cblouissante fantaisie.
Par ailleurs, lorsqu'il fut en possession jeune eacore
- son jeu et
la magistrale technique qui caractdrisait
- deses
dont SONATES POUR VIOLON SELIL constituent
la synthlse, EugAne Ysaye ne ( 'ravaillait ' jamais les
traits d'un concerto ou autre pilce de son immerrse r6per-
toire, mais uniquement leur construction interprdtative
qui toutefois ne prenait jamais un caracttre uniforme et
rigide'
A. YSAfE, 1957.
c 1967 by Editions Ysaye - Brussels
NOTICE
The book containing exercises and scales, which formed
the daily preparatory practice recommended by Euglne
Ysaye to his pupils, was unearthed in the YSAYE
MUSEUM, I-ilge, among a pile of manuscripts and rough
drafts in a heap of odd papers.
In fact, it is not an aulograph manuscript of the
master, but a copy made rounil about r89o by one of his
pupils named STEARNS, of whom no Eace can be
discovered in the master's biography nor in the archives
of the Brussels Royal Academy of Music.
In order to make zure of the authenticirv of the
examples contained in the document, a photoint copy
was made of the manuscript and sent !o some of Euglne
Ysaye's pupils sdll living. They all agreed that it was a
kind of outline of the daily practice recommended by
the master.
'We can also state that these "Exercises and Scales"
formed the basis of Euglne Ysaye's own technical gym-
nasdcs in the mornings, to which he added improvised
variants of dazzhng fantasy.
Moreover, when still in his youth and possessing the
masterly technique which was a fearure of his playing
and of which his SONATAS FOR AN UNACCOM-
PANIED VIOLIN constitute the synthesis, EugAne Ysaye
never "worked' r:he brilliant passages of a concerto or
some other.piece of his immense.r:penoire, but only their
inrcrprerative construction, which, howwer, never as-
sumed a uniform or rigid character.
A. YSAYE 1957.
9484 D/1967 to946t 5
 I

PREFACE ET COM}IENTAIRTS PREFACE AND COMMENTARIES

Par
JOSEPH SZIGETI
i
La gamme consritue un €ldmenr essentiel de notre dqui-
pemenl pCdagogique. Lorsque l'on considAre superficielle.
ment et sans le placer dans son cadre historique l'un ou
t I'autre systdme, tous paraissent se ressembler et cependant
) que de variantes ont pu d6couvrir les maires de l'archet
et quels progrls, dans la technique m6me de I'instrument,
leurs recherches et leurs proc6dds n'ont-elles pas fair r6a-
Iiser.
Ce serait une gageure de tenter d'Ctablir en quoi les
doigris d'Ysaye diffArent de ceux utilisds d'uae maniAre
gindrale, I l'€poque oi le maitre les a indiqu6s I ses
Cllves. Ce cahier est d'ailleurs en lui-m6me pardculilre-
ment 6mouvant et dvocaleur de l'imaee touchante d'Ysaye
s'efforgant de transmettre les princiles essentiels de so.,
art inimitable. Il insistait surtout sur la justesse, sur
I'intonation, sur le passage insensible d'une corde ) l'autre
et sur d'autres d6mils ou'il esdmait essentiels ) I'exercice
de son m€tier. Ainsi'lis sons fil6s ont toujours itd un
objecdf d'6tude de tous les maitres classiques mais la
manilre dont Ysaye les combinait par le passage graduel
en arc de cercle, d'une corde l l'autre, lui appartenait en
ProPre.
Il ne faut pas perdre de vue que si, aujourd'hui nous
utilisons des doigtds . expressifs ' comme, par exemple
des glissandis d'un lon entier, ceux-ci daient presque
by
Scales are such an immutable basic ingredient of our
equipment that any 'scale system" resembies its predeces-
sor or conremporary whel one looks at it casually and
without hisrorical perspective.
It
would lead too far w rry and establish in which
,"rp"l, the Ysaye-an fingerings differ from those that
where ia general use at the time the Master handed them
to his pupils with the admonirions (about inrcnatiori,
smooth crossing of strings and orher virnres) that cannot
fail to evoke rhe touching image of the Masrer endeavor-
ing to pass on basic elernents of his inimitable arr. But it
should be pointed our rhat while 'sons filCs" (the long-
drawn out bows) have always been an objective of the
classic masters of our arr, Ysaye's way of combining them
with the gradual arc-like passage from string co srriag
was something indubitably his own. And one musr re-
mernber too drat if
we to.day freely use expressive fin-
.

tabous I la fin du r9e siAcle lorsqu'Ysaye a congu ses gerings like wholetone slides, these were pracdcally taboo
iii
exercices en s'inspirant indiscutablement de ses maitres : at the time around r89o, when Ysaye set down thesc
Vieuxtemps et Vieniawski.
.i Exercises.
L'udlisation par Ysaye de l'harmonique . narurelle,
o
t.
r-
F
Ysaye's use of the unatural' harmonic
i
+-
---t----

-
qui apparait chaque fois dans une ganrme descendante which emerges whenever we pass the open E string in a
comme dans le C-oncerto de Beethoven descending scale like in the Beethoven Conceno

3 4
(4
n'a pas toujours it6 admise comme elle l'est actuellement. was not as accepted then as it is to-day.
Carl Flesch utilise 3 pout d€signer cette < harmo-
I
nique " de passage. On pourrait d'ailleurs continuer l
signaler d'autres diffdrences aussi subtiles mais, au lieu Carl Fiesch uses ,o designate this "passing' har-
d'intrer dans des d6tails qui pourraient 6tre aussi fasti- 3
dieux qu'inutiles, prenons connaissance de ce que J.B. monic. And one could go on pointing out such subde
Viotti, ce descendant direct des grands maitres italiens ) differences. But let us-insead of goiog inrc these
qui notre instrument doit cant, 6crivait vers r8zo au sujet
de la gamme (NDLE : Nous respeclerons le texte origi- deeils-read what J.B. Viotti, to whom our instrument
n;l frangais malgri la forme, parfois curieuse, utilisie par owes so much, wrote about the Scale arouud rSuo or so:
ie grand violoniste italien ayant profess6 durant de lon-
gues ann6es en France).

i 9484

I
 4
DE LA GAMME
i
- Que de choses dire sur ce premier pas !... Il coite, iI
f.atigue, il porte le succis avec-soi. Perionne n'ignore qae
la gamme est une sdrie naturelle de sons, montait o* des-
cendant. Mais tout le monde n'a peut 6tre pas assez rtfl6-
cbi combien son exicution est diit'icile, et de quel dvdnta-
ge elle est, si, malgri I'ennsi qui I'accompagne-, on ne cesse
de I'itudier.
C'est elle qui t'orme ane bonne intonation, une belle
qualitl de,son,,qui rend la ,.t.oix ou les doigts souples; qui
rallermit l'archet sur la corde; qai accoutume les nerf s ou
les organes i des milliers de mouoements, i ,tn nombre
infini d.'inflexions et de naances. C'est elle enfin qui ouore
la carriire i nos pas chancelants, qui nous rassure par
degr6, nous mine i ttavers les obsticles, et noys sert de
sfire escorte i travers d'immenses dit'licultis,
Je n'ay pas besoin d'en dire.dav4ntage pour faire eper-
ceaoir de quelle importance je la crois. J'ajouterai seule-
tnent, que moi qui n'ai presqae jamais 6ttdi6 un passdge
(trait), jamais je n'ai cesst de I'exercer toutes les fois que
j'ai.voulu me faire entendle.le moins mal possibli; et qae.
si je pour.tais paroenir i faire tlne gdmme part'aite, aussi
parfaite que je l'entends, je me croirais le premier aiolon
du monde...
(Extrait d.e Remo Giazotto - G.B. Viotti.
Carci, Milan t9y6)
En relisant les pages de ce prisent cahier, miraculeuse-
ment retrouv6, plusieurs choses. retiennent.parriculiAre-
l".,lt attention : par exemple fagon dont Ysaye a
T9:t la
rndique I'essentiel avec une extraordinaire concision et ce,
contrairement aux nombreux ouvrages traitant des gam-
mes et dont certains comportent plus de roo pages rem-
plies de r€pdtitions, de matilres ou de choses qui semblent
faisables... .su.r le papier, mais pratiquemen! inutilisables,
volre Partols lnrouables.
Sans me livrer i une critique de mauvais aloi, je puis
avouer ma sn:pdfaction de .rc'rver, dans ma bibliothAque,
des ouvrages donnant des doigr6s tels que :
et:
and:
(Sevcik op 8) rgor
et:
and:
(F. Kuchler rgzz) a)
arnsl que dans des ouvrages publi€s en rgor, rgI4 ou
1922.
. . Certains systlmes qui y sont ddvelopp6s me donnent
I'impression d'0tre desiortes de livres dicuisine conEenanr
des recertes qui n'ont jamais 6ti mises ) l'6preuve. On
d6couvre m6me des exercices qui semblent avbir iti con-
9us trls loin, i l'6can m6me, d-u violon !
THE SCALE
How ntcb there is to be said about this lirst step!...
It reqaires effort, it uearies, but it bears ihe seeis ol
saccess zaithin itselt'. As ezteryone hnows, tbe scale is a
natural series ot' notes, either rising or falling, But it
ryay w_e.l! be that not eaeryone bai sut't'icient[y realised
h.ora dit't'i.cult is its execution, and bou,',benet'icial it is it',
d.espite the trorble involzted, it is made the subject oi
ceaseless study,
It is the scale afiicb forms good intonation and a fine
quality ol sound; it ienderi the ooice or the fingers
supple; it steadies tbe bow on tbe strings; it accustorns
the nerves or organs to thorsends ol m6oements, to an
inlinity ot' inflections and n*ances. It is the scale ubich,
after all, opens the path to our laltering steps, vtbicb
te4ssures us grad*ally, steers us p4st the- obslacles and
proaes a reliable gtide tbrotgh tremendo*s diflicilties.
Tbere is no need lor me to t4y mole in order to mahe
clear the ;mportdnie I attach to it. I aill merely add
that I, zr.tho b.aoe practically never studied a passage', bar.te
neoer ceased to d.o scale exercises uheneoer I havi sought
to give a perlormance utbich ra..s cts far as possible not
utho.lly bad.; and thet if I should succeed. in perlorming a
?erlect scale, as perlect as it is in my imagination, then I
sbould tbink mysell the utorld's foremost-oiolinist..."
(Translated t'rom the French.)
I.B. VrOTTr.
(qaoted from Remo Giazotto "G.8. Viotti". Crrci,
Milano t955.)
In looking over these pages I am srruck by several
things: such as the way Ysaye gave the essentials in such
a concise manner (in contrast to the many volumes on
Scales, some of'rhem over roo pages thick and full of
repetitious material or rhings that the proverbially parient
paper d-oes suppon, but our instrument does zot /) I am
also amazed at finding in my library volumes wirh fin-
gerings like:
etc.
in works published as late as rgor (Sevcik), r9r4 or 1922.
Some Scale Systems truly give me the impression of being
cookbooks wirh recipes that have nor been tested! I find
exercises that seem rc have been written down away (far
away...) from the violin.

Certes, les suggestions d'Ysaye reposenr sur son propre
jeu, sur une discipline personnelle qu'il s'est imposde lui-
m6me, Mais quelle legon il nous donne ! Les violonistes
qui n'ont jamais eu le bonheur de I'entendre ne peuvent
l'6voquer comme moi, en lisant des indications et conseils
tels " L'archet fermement A la corde ,. " Eviter toute
secousse en Passant d'une corde i l'autre r. Je me rem6-
more son exdcution de la gamme dans la sonate pour vio-
lon de Beethoven op. z4 : LE PRINTEMPS...
et l'ineffable gradation du crescendo qui amlne le thAme
A Ia lecrure on ne peut exactement se rendre compte, en
suivant les arplges de la page r; et leurs extensions, des
admirables effets qu'Ysaye obtenait dans le Concerto en
mi majeur de Bach (dernier mouvement) :
ou dans la sonate en rd mineur de Schumann (let mouve-
ment)
Sol . ,.....
Ils ne peuvent hdlas pas avoir dans l'oreille, comme je
I'ai toujours aprls plus de cinquante ans, le superbe dlan
du doigti d'Ysaye (basd precisdment sur les o extensions ,)
dans le concerto en si mineur de Saint-Sadns (re' mouve-
ment) ot, apris une brusque mont6e ) uP ro ---8,
iljouait l'arpEge en sol majeur sur la 4t corde avec une
bravoure stupifiante et inoubliable.
Quand Ysaye prdconisait le passage 6gal ) travers les
il pensait I celui du dibut du Concerto en si mi-
cordes,
neur de Saint-SaEns, qu'il doigtait de cette fagon, peu
orthodoxe, mais splendidement efficace : wav:
5
Ysaye's suggesdons on the other hand, visibly stem
from his own playing, from a discipline which he imposed
on himself. I can't expect readers who have never heard
him, to evoke-as I do-on reading his admonition "The
bow firmly on the strings" and "avoid any shock (secous-
ses) going over them", the memory of his playing of
the scale in Beethoven's Spring Sonata op. 24.
! the ineffable smoothness of that crescendo that leads to
the softly played theme!
Nor can these readers be reminded by the arpeggios on
Page r4 (with their extensions) of the wonderful effects
Ysaye used to achieve with precisely such extensions in
the Bach Concerto E major (last movement):
or in the Schumann Sonata in D miaor (rst movement)
Sol............ PA
'-i1
Now will they have in their ears (as I still have, after
more than fifry years!) the superb 6lan of the Ysaye-an
fingering (based on extensions) in Sainr-SaEns Concerto
in B minor (rst movement), where afrcr the bold leap
?.
+-
T-
--_-.
he played the G major arpeggio on the G string with
bravoure that remains unforgettable:
lfhen Ysaye preached the smooth "passage I travers
les cordesn lre thoueht of passases like thii one at the
besinnins of Saint-S-aEns C6nceri in B minor, which he
firigeredln tlis most unorthodox and superbly effective
9484
 6

CONCLUSION
Nous restons dans I'esprit d'Euglne Ysaye quand nous
essayons de faire bien comprendre ) l'Crudiant qui va uti-
liser ces exercices qu'il ne faut pas les considdrer comme
exclulnt toute autre mdthode d'exercices ou de gammes.
Il faut les udliser comme compl|ment et comme t&noi-
gnage de ce qui constiruait son sryle unique et personnel.
Quand nous constatons que m6me une simple gamme en
do maieur comme celle du Premier Concerto de Proko-
fieff (i"' mouvement) porte deux doigtds diffdrents dans
une r6cente 6dition et ou'un troisilme ou un quatrilme
doigrd sont dgalement p'ossibles, .nous voyons c6mbien il
serait vain de rechercher des doigtds de gamme qui se-
raient valables dans toutes les circonstances et dms tous
les conrertes possibles; car il y a des tendances diff6-
renles e! des modes dans les doigtds !
CONCLUSION
I
think we are acdng in rhe spirit of EugAne ysaye
when we try to impress on rhe srudent who is io use these
exercises that they are nor to be regarded as excluding
any other set of exercises or scale manual. They should
be used complementary material aad as a document of
"s an integral part of his unique and personal
what was
sryle.
'When we consider that even a simple C major
scale
like that in Prokofief's First Concerto (rst movemenr) is
fingered in a recent edition in two different ways and
that a third or fourth fingering is alrc quite feasible, then
we will see how futile it is to look for scale fingerings
that ate t"lid in all possible circumstances anci contexts;
for there are changing trends and fashions in fingerings
tool
-

Joachim (r9or) tout comme Kreisler (r9rr) admet-
taient parfaiternen! un changement de position sur la der-
nilre note du passage suivant du ru' mouvemelt de la
Sonate no J op. 3o de Beethoven :
]oachim
Both Joachim (r9or) and Kreisler rgrr) were quite
satisfied with a change of posirion on the last note of
this passage in the first moxement of Beethoven's op. jo
No 3 sonatar

of le violonisle contemporain d6sirera tout naturellement where the violinist of our day will quite namrally want
dviter ce d6placement'iur la mesure faible et adoptera le to avoid this lift on the weak beat and will play the
doigtd du dessous qui lui perrnet d'effectuer le change- lower fingering which permirs him to effect the change
ment de position entre do fl et r€ $ , d'une manilre of position during the minute phrasing pause between C
extr6mement rapide, bien entendu. and D Sharp.
Il est 6galement int6ressant d'examiner une " simple " It is instructive too, to look at a 'simpleo scale passage
gamm€ dans le dernier mouvement de la dernilre sonale
de Beethoven (op. S6) avec les doigtds donn6s par cing
the last movement of Beethoven's last sonata (op S6)
violonistes diffdrents : *rith fingerings giving by five different 6ditors:

eJ Hermana. {sic ! 4 a.)

llrgt=;=---==--s 22

^,u,t*"4;;i:E etc.

.ff,
remarquera que lunanimitC ne se fait que sur la
On rer One -'ill notice that unanimiry reigns only on rhe first
premilre gamhe deicendante et que F. David et Fr. Her- descenciing scale and that F. David and Fr. Hermann fail
'mann ne s'engagent po:ur a*cln doigtd pour la seconde
gamme descendante ! On verra aussi que le doigtC de to commit themselves to any fingering for the second
descending scale! One qrill also see that the Kreisler
Kreisler qui 6vite le passage d. f
{efI avec le 4" doigt rrE
* fingering which avoids the slide +F with rfie ath
et oui (comme celui de Joachim) udlise
t2
I la 5e mesure
finger and which (like Joachim's) in the yth bar
Fi
+
F?
a €tC nettement influencd par les id6es d'Ysaye
=Eb clearly has been influenced by Ysaye's rtrrrtrr, *
en matilre de doigt6.
Pour conclure: nous devons nous filiciter de possdder To conclude: we should be grateful to have this docu-
ce documenr oui est de toute Cvidence le fruit de I'exp6- ment which is clearly the fruit of the master's immediate
rience personn"lb d.t Maitre tant comme exCcutant que personal exPerience both as performer and as teacher,
comme professeur au lieu de chercher parmi des innom- instead of still an other set of 'abstract' and untried set
brables exercices . abstraits ) et qui
- visiblement
n'ont pas iti essay6s ou qui tout au moins -
n'ont pas fait
of exercises!
Izur preuve.
Joseph Szigeti
Joseph Szigeti
Baugy s/Clarens (Suisse). Baugy s/Clareos (Suisse) 1957.

9484
 DGRCICES ET GAMI\{ES DGRCISES and SCALES
Exercices prdparatoires i l'drude des
ganrmes et des passages de. cordes Preparatory erercises for scale practice

I Tte bow firm.ly on the rtring avoiding any bumpiness going over
L'uchet bien i la corde et sans l-couDs
t rhe strings
j

. EUGENE YSA}T
"l
,t

.6
I

@' ooz by Editions Ysaye Brussels A.|I dgbts rcserved

rt2 2 '
'-1--' '*---. ---/
 o

----t' \--/
--/

'::' '':)

segue

se8ue
V,.-.'..--
/- l-
10
GAMMES SCALES

L'archet bien i la corde et sans l-coup lltre bow firmly on the rr\ avoiding any bumpines
toing oyer
the *riags
 j

t
I

II

32143 2

Titz *

'l

l
l

J
T2

restez

4
restez

DOUBLES CORDES DOUBLE STOPS

Tierces et octaves Thirds and octaves

(.)Oll
2
 i I

i
j

;'lt

:.1
nVnV

la pointe - at the tip of the bow

-)

,--./
'-../

Trayzillez les gammes suivantes de la m6me maniAre que la prdcldente. Pracdce the following scales in the same Elarurer as the above.

.s4
a) n
2 3
V

t I
4 2 3
I {l 4 :'li t- 2
4:]
I 4 4':
2,>l
2 44
Ol 3
t,

{a 3\
\2 l/

948 I
l1

ausslf,Yec divers coups' d'archets

also with difierent bowings

Toutes les gammes doivenr €tre ravailldes l.rrr.-.rr, d,abord pour AII of the above scales should be practiced slowly at
first- In or&r to
ddvelopper l'oreille aim.i que les doigu vers la justesse de I'iatonation, develop the ear, as well as de fingen oward the
*io_"rt of fault_
On augmentera la vitese prcgressivement. Les coups d,archet et les .ess intonadon. Speed can be worLed
up in a more eati#actouT non-
doigt6s doivent Atre strictement observ6s ner after tlis has been carefllly observed in practising
tte scales.

9484
 l5
V
ti r'8 ------.---

t
I

I
I
t

i4: 9"--- /.\l

4l

3 4l o
{t

{
I

t En tnvaillant .les erp,lges, la main gauche doit se trouver z* dess*s de In pmctising these exercices see that dre h*d, i" shifting is aboze rhe
pou que les quatre demilies notes soient
la touche
iou6es fingerbord so as to facilitate the accurae playing of the lasr four notes
ens dimger le premier doigt su la note sol. keeping the first finger down on the note g. -
 V
rva - ------- -- --r-- -------------------
'A!
+a:--a ,

, ).bif;iE ! ili F Ei#sz 1u1,,

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a t1i i I 4 4t
al Ri I rl 48
lo

Travaillez les gammes en 10|mes de la m0me maniire que les gammes Practice thc scales in 10dD in the o-e rnanner.s tbe rcales in 3rds,
en trerces.

946+
 All-Interval Scale Book Including a Chart of Harmonics
for the Violin
Paul Zukofsky
Diatonic Scales
C i\lajor

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