Maitriser la lumière

Mathieu Evain
Chef opérateur / Directeur de la
photographie

mathieu.evain.ext@eduservices.org

Merwen
 Le programme

1. Rappels Généraux

2. Rappels Montage

3. Mixage & Étalonnage

4. Rappels Raconter une histoire

5. Manipulation de matériel
6.
1. l’histoire commune

principe du Sténopé et camera obscura

Du sténopé à la photographie
1. l’histoire commune

Apparition de la photo 1827

Nicéphore Niépce & Louis Daguerre

1. l’histoire commune

Etienne-Jules Marey et Eadweard Muybridge Fin 19ieme Chronophotographie

 Point commun entre
Title photo et vidéo
Text

De la photo, à la vidéo…
Les technologies et techniques de prise de vue

Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

Composition détaillée de la rétine

Les technologies et techniques de prise de vue
Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

Les technologies et techniques de prise de vue

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

Les technologies et techniques de prise de vue

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

Les technologies et techniques de prise de vue

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

Les technologies et techniques de prise de vue

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

Les technologies et techniques de prise de vue

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

Les technologies et techniques de prise de vue

Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

Les technologies et techniques de prise de vue

Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

Les technologies et techniques de prise de vue

Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

Les technologies et techniques de prise de vue

Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

Les technologies et techniques de prise de vue

Body Level One

Body Level Two

Body Level Three

Body Level Four

Body Level Five

3 composantes = 3 réglages de prise de vue

 La balance des blancs

WB


Les couleurs et la théorie des couleurs
Les couleurs et la théorie des couleurs
Les couleurs et la théorie des couleurs
Les couleurs et la théorie des couleurs
Les couleurs et la théorie des couleurs
 Les technologies et techniques de prise de vue

Le Framerate

• Si vous voulez filmer pour le Web, peu importe la vitesse : 24, 25, 30, 60 ou plus, tout ira… sauf si vous
filmez sous des néons ! Notre électricité « balayant » à la fréquence de 50 Hz (au lieu 60 Hz aux Etats-Unis),
il est indispensable de filmer en  25 i/s (50/2) : si vous filmez en 30 i/s vous verrez parfois de vilains
balayages sur vos images . C’est systématique avec une GoPro… incapable de filmer en 25 i/s, et à réserver
donc pour les images en extérieur !
• Si vous souhaitez faire de beaux ralentis sans « motion blur » (flou de mouvement) vous devrez choisir des
vitesses élevées (120 ou 240). Mais attention : celles-ci augmentent considérablement le poids des fichiers.
• Si vous filmez pour une diffusion télé, ou en souhaitant plus tard mélanger vos images avec celles de vraies
caméras, vous devrez tourner en 25 i/s pour évites les soucis de synchronisation.
• Si vous utilisez Filmic Pro, nécessaire pour filmer autrement qu’en 30 ou 60 i/s comme le fait votre appli
caméra native, faites attention : par défaut, cette appli pro tourne en 24 i/s !
Les plans

Les valeurs de plans

Les plans

La règle des tiers

Les plans

La règle des tiers

Les plans

La règle des 180°

 Les plans

La règle des 180°

180° respectés

180° non
respectés
 Aides à la Prise de vue

Matériel

1. Aides à la prise de vue

2. Le focus

3. Exposition et profondeur de champ (filtres)

4. Alimentation

5. Les épaulières, rigs et stabilisateurs

 Aides à la prise de vue

Un vrai assistant de prise de vue…

Viseurs & viewfinders

Écrans Lillipu
t
Cineroid
BlackMagic

Atomos
 Aides à la prise de vue

Les aides à la prise de vue

Réalité
augmentée

False color Peaking

 Le focus

Pourquoi accessoiriser son reflex ou hybride pour la vidéo :

1. Introduction

2. Aides à la prise de vue

3. Le focus

4. Exposition et profondeur de champ (filtres)

5. Alimentation

6. Les épaulières, rigs et stabilisateurs

 Le focus

Une meilleure ergonomie pour plus de précision…

Follow focus
classique
DJI
FF

FF-
3
Follow focus
sans fil

Aputure DEC
 Exposition et profondeur de champ

Pourquoi accessoiriser son reflex ou hybride pour la vidéo :

1. Introduction

2. Aides à la prise de vue

3. Le focus

4. Exposition et profondeur de champ (filtres)

5. Alimentation

6. Les épaulières, rigs et stabilisateurs

 Exposition et profondeur de champ

Filtrer en vidéo…
Photographie Deux Approches Vidé
o

< Allonger
le temps de
pose

Grandes
ouvertures >
 Exposition et profondeur de champ

L’objectif…
 Exposition et profondeur de champ

Les solutions :

Haida

Nisi
Nisi F-Stopper V3
Came-TV
 Alimentation

Pourquoi accessoiriser son reflex ou hybride pour la vidéo :

1. Introduction

2. Aides à la prise de vue

3. Le focus

4. Exposition et profondeur de champ (filtres)

5. Alimentation

6. Les épaulières, rigs et stabilisateurs

 Les épaulières, rigs et stabilisateurs

Pourquoi accessoiriser son reflex ou hybride pour la vidéo :

1. Introduction

2. Aides à la prise de vue

3. Le focus

4. Exposition et profondeur de champ (filtres)

5. Alimentation

6. Les épaulières, rigs et stabilisateurs

Les épaulières, rigs et stabilisateurs
 Les épaulières, rigs et stabilisateurs

SteadiCam La stabilisation DJI

Solo Ronin-
M