Lebanese university

Faculty of Fine Arts

Branch II

Christia Nakhoul – Joseph Salameh

Master 1 en formation d’un acteur
Dramaturgie – Dr. Betty Taoutel

Analyse détaillée de Hamlet Acte III Scène 4

Plan

Grille Actancielle 1

Analyse de l’espace scénique 2

Analyse de la mort de Polonius 3

 Acte III, scène 4

1. Grille Actancielle
 Hamlet
- FTO(1) : le désir de Hamlet de confronter sa mère et l’accuser non
seulement du mariage de son oncle, mais de le désirer
« HAMLET : TENEZ, TENEZ! VOTRE QUESTION EST LE LANGAGE
D’UNE COUPABLE.
HAMLET : QU’ON NE PROCLAME PLUS LE DÉSHONNEUR DE QUICONQUE EST EMPORTÉ
PAR UNE PASSION ARDENTE »
- AB : Hamlet
- RBS : l’écoute de sa mère
- ADJ : La Reine
- OPP : La Reine
- OVB : Hamlet
Après la réapparition du spectre

- FTO(2) : le désir de recuperer sa mère en l’interdisant de coucher avec son

oncle « HAMLET : N’ALLEZ, PAS AU LIT DE MON ONCLE. »
- AB : la Reine
- RBS : la reine devient adjuvant
- ADJ : La Reine
- OPP : la reine
- OVB : Hamlet

-FTO(3) : le désir de Hamlet d’assurer à sa mere qu’il n’est pas fou pour
qu’elle croit la lucidité de ses paroles
« HAMLET : CE N’EST POINT UNE FOLIE QUE J’AI PROFÉRÉE. VOULEZ-VOUS EN FAIRE L’ÉPREUVE :
JE VAIS TOUT VOUS REDIRE. UN FOU N’AURAIT PAS CETTE MÉMOIRE. MÈRE, AU NOM DE LA
GRÂCE, NE VERSEZ PAS EN VOTRE ÂME LE BAUME DE CETTE ILLUSION QUE C’EST MA FOLIE QUI
PARLE, ET NON VOTRE FAUTE. »

- AB : Hamlet
- RBS : la confiance de sa mère en vers lui
- ADJ : La Reine si elle le croit
 - OPP : La Reine si elle ne le croit pas
- OVB : Hamlet
 La Reine
- FTO(1) : le désir de savoir la cause derrière l’égarement de Hamlet et le
gronder
« POLONIUS : IL VA VENIR À L’INSTANT. GRONDEZ-LE À FOND, VOYEZ-VOUS! DITES-LUI QUE
SES ESCAPADES ONT ÉTÉ TROP LOIN POUR QU’ON LES SUPPORTE, ET QUE VOTRE GRÂCE S’EST
INTERPOSÉE ENTRE LUI ET UNE CHAUDE COLÈRE. JE M’IMPOSE SILENCE DÈS À PRÉSENT. JE VOUS
EN PRIE, MENEZ-LE RONDEMENT.
LA REINE : JE VOUS LE PROMETS. CONFIEZ-VOUS À MOI. »

- AB : Hamlet
- RBS : la vérité – la cause derrière l’égarement de Hamlet
- ADJ : La Reine et son autorité vis-à-vis son fils + Hamlet s’il arrête son
jeu de rôle (fou) et parle + la réussite de la mise en scène
- OPP : Hamlet s’il ne parle pas + l’échec de la mise en scène
- OVB : La Reine + Le Roi + Polonius
Après la réapparition du spectre.

- FTO(2) : le désir de bien comprendre les paroles de Hamlet

« LA REINE : QUE DOIS-JE FAIRE? »

- AB : Hamlet
- RBS : la compréhension
- ADJ : Hamlet et son code
- OPP : le code non compréhensif de Hamlet
- OVB : La Reine et Hamlet
La reine doit transformer Hamlet d’opposant en adjuvant. De même, pour que le
FTO(2) de Hamlet (récupérer les biens de son père : le trône et la Reine) réussisse,
il faut qu’il transforme la Reine en adjuvant et donc qu’elle passe dans la grille du
Roi Claudius d’adjuvant en opposant. C’est là où la pièce se termine.
 Polonius
- FTO : désir d’espionner Hamlet et sa mère afin de transmettre cette
conversation au Roi. Celà est justifié dans la scène précédente du même
acte.
 «P OLONIUS  :  JE VAIS ME GLISSER DERRIÈRE LA TAPISSERIE POUR ÉCOUTER LA
CONVERSATION […] J’ IRAI VOUS VOIR AVANT QUE VOUS VOUS METTIEZ AU LIT ,
POUR VOUS DIRE CE QUE JE SAURAI . »

- AB : Hamlet
- RBS : la vérité – la cause de l’égarement de Hamlet
- ADJ : la Reine si elle est bonne actrice + la réussite de la mise en scène
(qui assure l’espionnage ; temps espace et personnages)
- OPP : Hamlet s’il ne parle pas + l’échec de la mise en scène (échec de la
Reine à être une bonne actrice + échec de Polonius à être un bon espion)
- OVB: la Reine + le Roi (qui attend le retour de Polonius) + Polonius
 Le spectre
- FTO : Rappeler Hamlet de sa mission : la vengeance
« LE SPECTRE : N’OUBLIE PAS: CETTE VISITATION N’A POUR BUT QUE
D’AIGUISER TA VOLONTÉ PRESQUE ÉMOUSSÉE. »
- AB : Hamlet
- RBS : la mort de Claudius
- ADJ : Hamlet
- OPP : l’hésitation de Hamlet
- OVB: le spectre
Nous remarquons le rôle parental du spectre dans cette réapparition : après que
Hamlet a tué Polonius, le roi revient pour remettre son fils sur le bon chemin.

Il y a resserrement des 6 actants en deux personnages : Hamlet et la Reine ayant la

mise en scène (ou le jeu) comme opposant. On est donc dans le paroxysme.

2. Analyse de l’espace scénique

L’action se passe dans la chambre de la Reine Gertrude, un espace fermé dans
le château. Plus précisément, c’est un espace intime qui stimule l’imagination
de Hamlet : il imagine sa mère en train de faire l’amour incestueux avec son
oncle, ce qui le rend furieux.
Polonius, caché derrière une tapisserie, observant Hamlet et la Reine, l’espace
intime (la chambre) devient un théâtre, c’est une mise en abyme : la tapisserie
devient le rideau inhibant Hamlet de savoir la vérité en cachant Polonius. Ce
dernier, spectateur secret, devient aussi le metteur en scène et l’auteur puisque
c’est son idée. La Reine est alors actrice.
Hamlet ne peut pas accepter aucun être, sauf lui, de franchir la chambre de sa
mère. Il veut aussi récupérer les biens de son père inclut sa mère.
Croyant que c’était son oncle derrière la tapisserie, il tue Polonius. Le metteur
en scène étant mort, l’espace scénique n’est plus alors un théâtre, il redevient un
espace intime, ou il y a eu un meurtre : la chambre est alors un site/scène de
crime.
De plus, la chambre est un espace de confession. Hamlet révèle des secrets à sa
mère et il insiste à ce qu’elle ne les raconte à personne. Peut-on alors considéré,
suivant une analyse religieuse dans le christianisme, que cette mini-scène est
une autre mise en abyme ou Hamlet devient un homme pêcheur et sa mère est le
prêtre derrière la chaise de confession ? Et par la suite, la chambre devient
l’église où la relation d’amour entre la Reine et le Roi est bénit, c’est un secret
sacré ?
Après l’apparition du spectre, l’espace devient un espace familial ou nous
voyons la mère (la Reine), le fils (Hamlet) et le père (le spectre). Il n’y a que
Hamlet qui puisse communiquer avec son père. Il est demi-Dieu. Le spectre
selon une analyse religieuse dans le christianisme, il représente le Père aux
cieux. Hamlet le christ qui fait la volonté du Père. La reine, Sainte Marie, un
humain, ne pouvant pas communiquer avec le Père. Ce qui assure que Hamlet
est à cheval entre deux espaces : la Terre et le Ciel et il est le lien entre ces
deux.

3. Analyse de la mort de Polonius

Pour résumer le meurtre : Polonius, caché derrière une tapisserie, espionne
Hamlet et La Reine. Cette dernière était au courant de la présence de Polonius
dans sa chambre. Mais Hamlet, en croyant qu'il s'agissait de Claudius, il le
tranche d'un coup d'épée à travers la tapisserie sous les yeux de sa mère
Gertrude.
Ce qui fait de Hamlet (après qu’il a tué Polonius) un homme prêt à tuer. Ce qui
assure que Hamlet est un personnage à cheval entre deux phases : il passe du
désir à l’acte, de l’adolescence à l’adulte.
Il s’approche donc de la mission dont le spectre l’avait chargée : se venger.
Cet acte est alors une prolepse à ce qui va se passer : Hamlet va réussir à tuer
son oncle.
Suite à une analyse actancielle de l’acte I en classe, nous avons conclu que
Laertes est le double de Hamlet ayant tous les deux la même FTO(1) (le désir
de partir) et par la suite ils auront le même destin. Hamlet veut se venger pour
son père tué (FTO(2)) par son oncle, Laertes de même aura à son tour le désir
de se venger pour son père Polonius tué par Hamlet (FTO(2)).
La mort de Polonius ne créer pas seulement un nouveau FTO pour Laertes mais
de nombreux d’autres bouleversements : Ophélia perd sa raison, Hamlet
accompli son FTO initial (le desir de partir). Cette mort cause la peur de
Gertrude de même. Cette dernière, associée à l’Humanité, au Royaume plus
précisément, dans la scène 1 du même acte (acte III) donc le Royaume est à son
tour dans un état de peur et de terreur.