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défini comme un « complexe d’amphithéâtre ». Le Colisée était en effet utilisé pour des
spectacles de gladiateurs et autres manifestations publiques , et, par des rues souterraines
et superficielles, il était relié à des bâtiments destinés aux préparatifs, du vestibule néronien
(également utilisé comme dépôt pour les machines) au nymphée.
En réalité, l’intervention des Flaviens a touché toute la zone du bassin, incluant ainsi
d’autres bâtiments annexes annexés à l’Amphithéâtre , qui, apparemment, étaient déjà
prévus dans le projet initial de Vespasien. Les galeries de liaison entre ces bâtiments et
l’Amphithéâtre lui-même, créées en même temps que les travaux de fond, en sont la preuve
irréfutable.
Pour l’ensemble du complexe de grands travaux sur une superficie d’au moins sept hectares,
les délais furent bien plus longs, jusqu’à la fin du règne de Domitien, une vingtaine d’années
après le début du chantier.
Colosse de Néron
Colosso di Nerone: resti del basamento davanti al Colosseo
Vraisemblablement, la zone du Colisée était occupée par un petit lac qui faisait partie de la
Domus Aurea, à quelques pas du vestibule où se tenait le Colosse de Néron . Cette dernière
était une statue en bronze de plus de trente mètres de haut commandée par Néron lui-même et
construite entre 64 et 68 après JC par la main du sculpteur Zenodoro.
Seule la base est restée, mais elle a été démolie en 1936 pour le réaménagement du site
archéologique. Il est probable que le Colisée tire son nom de ses dimensions « colossales »,
même si cette association semble être d’origine médiévale. Dans l’image : photo historique
prise en 1890 1
Dans la section ci-dessous (qui suit l’hypothèse reconstructrice de Rossella Rea, Heinz-Jürgen
Beste et Lynne C. Lancaster 2), nous voyons comment l’apparence du bassin où le Colisée a
été construit a changé. On voit notamment comment l’intervention des Flaviens a
considérablement réduit le vestibule pour faire place à l’énorme structure.
Vestibule adjacent au Colisée (section architecturale)
L’âge de Néron Modifications apportées par la construction Flavienne
1 – Vestibulo-Ario 4 – Meta Sudans
2 – Terrasses 5 – Zone tampon de l’Amphithéâtre
3 – Porches et lac 6 – Amphithéâtre Flavien
Vestibule néronien
Comme nous le voyons dans la section du TAV. 52.1 (l’observateur est au sud), du côté ouest
se trouvait le vestibule , structuré en descente, avec des terrasses qui se prolongeaient à l’est
vers un portique surplombant la rive d’un lac semi-artificiel. Ce bassin quadrangulaire était
alimenté par l’aqueduc Claudius à travers le Nymphée et est présumé avoir des dimensions
beaucoup plus grandes que l’arène Amphithéâtre, peut-être même quatre hectares.
Le vestibule abritait à l’intérieur, outre le colosse mentionné ci-dessus, également la « celsa
pegmata » ou « machine » sous le règne de Tito, qui serait la machinerie scénique de
l’Amphithéâtre, qui était transportée en aval puis amenée directement dans le sous-sol de
l’Amphithéâtre, ou superficiellement, à travers le cryptoportique ouest et abaissé par les
mêmes écoutilles d’où on les faisait apparaître pendant les spectacles. Nous trouvons
confirmation dans quelques épigrammes de Martial [3].
La légende raconte que l’architecte qui a conçu le Colisée était un certain Gaudenzio , un
noble romain. On dit aussi que Gaudentius lui-même a été tué dans les murs du Colisée en 83
après JC, ou après 93 après JC lorsque les persécutions des chrétiens par l’empereur Domitien
ont commencé.
La légende est née au XVIIe siècle et trouve son inspiration dans l’interprétation d’une
inscription conservée dans une crypte de l’église de Santi Luca e Martina, située dans
le Forum romain. En réalité, on peut facilement identifier les noms des mécènes des
monuments romains, plus difficilement les noms des architectes et des concepteurs, souvent
assimilés à des ouvriers non qualifiés et non mentionnés, par conséquent, dans les écrits
historiques.
Règne de Titus (79 après JC – 81 après JC)
Vespasien mourut à l’âge de soixante-neuf ans le 23 juin 79. Il fut remplacé par son fils Titus
Flavius Cesare Vespasiano Augusto , connu pour son engagement envers le peuple romain
et pour son vaste programme de travaux publics, y compris l’avancement des œuvres de
l’Amphithéâtre Flavien. Sous son règne, le troisième et le quatrième ordre de places sont
constitués.
Vespasien ne verra donc jamais l’œuvre qu’il a commencée achevée et ne participera pas à
l’inauguration qui aura lieu sous le règne de son fils Titus en 80 ap. des spectacles de chasse,
des exécutions, et même une « naumachie », ou une bataille navale.
Sous la terre
De base circulaire et de forme tronconique, les « Méta Soudans » étaient une fontaine
imposante dont la construction fut achevée par Domitien. D’environ 18 mètres de haut, quatre
courants d’eau coulaient du haut et remplissaient un bassin inférieur.
Il doit son nom à la forme, semblable à la « méta », une structure autour de laquelle tournaient
chars et chars, située aux deux extrémités des cirques de la Rome antique. « Sudans » dérive
de l’effet de l’eau qui semblait exsuder de la surface du cône, brillant en raison de la
réfraction des rayons du soleil.
Structure
Dimensions du Colisée :
Hauteur 48,5 m
Grand axe 188 m
Petit axe 156 m
Circonférence 527m
Surface 3 357 m²
Etude
architecturale de la façade ouest du Colisée
L’ensemble de la structure est composé de quatre-vingts murs radiaux disposés sur des
fondations elliptiques qui convergent du périmètre vers l’arène. Ces murs supportent les
voûtes, qui à leur tour supportent les marches en marbre blanc.
À l’extérieur, en correspondance avec la lumière entre les murs radiaux, se trouvent les arcs, à
travers lesquels on accédait aux escaliers qui menaient aux différents secteurs de la cavea. Au-
dessus de chacune des arches encore debout aujourd’hui est indiqué le numéro progressif
correspondant à la » fiche » des spectateurs ayant assisté aux spectacles (voir TAV. 52.0).
Le matériel du Colisée
Le travertin a été principalement utilisé pour la construction du Colisée . Plus de cent mille
tonnes de « lapis tiburtinus » (nom latin) ont été amenées des mines « Albulae » voisines de
Tibur, l’actuelle Tivoli, sur des wagons qui parcouraient vingt kilomètres de route construite à
cet effet.
En outre, sept cent cinquante mille tonnes de pierre de taille , huit mille tonnes de marbre ,
six mille tonnes d’argile et trois cents tonnes de fer ont été utilisées. Enfin, les stucs qui
décoraient les surfaces, le bois utilisé pour le parquet et l’hypogée de Vespasien.
Travaux des fondations
La zone identifiée pour la construction des travaux sous-marins du complexe de
l’Amphithéâtre correspondait à une superficie totale de 25 298 mètres carrés, soit un peu plus
de deux hectares. Les travaux d’excavation ont détruit à la fois le Néronien et les bâtiments
précédents pour faire place aux fondations.
A l’est et à l’ouest, on trouve les « chambres de manœuvre » reliées aux cryptoportiques, sous
lesquelles se trouvaient les canaux et étaient reliées aux tunnels fonctionnels du chantier
souterrain (occlus par la suite par le sous-sol).
Au sud se trouvait l’entrée réservée à l’empereur et à sa famille tandis qu’au nord se trouvait
l’entrée des autorités, des sénateurs aux vestales, en passant par les prêtres.
A l’est, en surface, se trouve la « Porta Libitinaria » utilisée pour la sortie des combattants
(vivants et morts au combat) tandis qu’au niveau souterrain se trouve l’entrée des gladiateurs
arrivant du « Ludus Magnus ». A l’ouest se trouve la « Porta Triunphalis », pour l’admission
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des gladiateurs, des musiciens et de la procession en grande pompe.