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Philippe Panerai La grande echelle et les outils du projet urbain (in French)
Architect and urban-planner, PHILIPPE PANERAI Grand Prix National de lUrbanisme 1999 practices in Paris. He has taught in several schools of architecture in France (Versailles, ParisBelleville, Paris-Villemin, Paris-Malaquais) and at the French Institute of Urban Planning. He established and headed the research laboratory for Architectural and Urban History (LADRAHAUS). He is also Fellow of the Institute for Urban Design, New York. He carried out projects, expertises and studies and lectured in Europe, Africa, South America, Canada, United States, China, Taiwan. Philippe Panerai published numerous books such as: Formes Urbaines-de l\lot la barre,1977, with J. Castex si J-Ch. Depaule, Elments danalyse urbaine,1980, with J-Ch. Depaule si M. Demorgon, Projet urbain,1999, with D. Mangin.

La grande echelle et les outils du projet urbain a. Trames et maillages

Introduction La situation culturelle entrane par la mondialisation devrait changer notre manire daborder le projet urbain et les rfrences que nous utilisons. La mondialisation permet de disposer dun ensemble doutils intellectuels puisant dune manire gale dans diffrentes expriences qui se droulent simultanment dans les grandes villes du monde, et en mme temps dutiliser les rfrences et les mthodes des priodes antrieures condition de les re-lire la lumire de nos questions actuelles. Cette situation douverture est la condition dune relecture de lhistoire des villes longtemps domine par les pays industrialiss partir de la fin du XVIII sicle. Domination qui a mis en vedette successivement les grandes villes europennes et amricaines. Londres en premier puis Paris, Vienne, Berlin ou Barcelone ont t les modles de la grande ville du XIX sicle. New York et Chicago incarnent la ville moderne de la premire moiti du XX sicle, avant que ne leur succdent Los Angeles, Miami, Houston ou Dallas. Tokyo et les grandes villes du Japon ont marqu le premier signe dune ouverture vers lAsie. Les recompositions de lconomie mondiale et des ples gopolitiques ont fait merger les villes du Golfe: Abu Dhabi et Duba et ceux de la mer de Chine: Hong-Kong, Singapour, Guangzhou, Shangha. Le choix de Pkin pour les Jeux Olympiques marque ce dplacement. Dans la comptition pour faire partie des villes-monde, le projet urbain joue un triple rle. Technique, il permet de grandes agglomrations qui ont dpass 10 Mh de fonctionner, cest--dire de disposer des logements, des moyens de transport, des quipements de formation, de culture et de loisirs et des infrastructures deau, dnergie et dassainissement pour permettre et accompagner le dveloppement conomique. Social, il amliore les conditions de vie et participe une redistribution des richesses produites par le dveloppement conomique. Symbolique enfin, il permet aux villes daffirmer leur image, instaure un dialogue entre elles et participe leur stratgie de communication qui est devenu indispensable au dveloppement conomique.

1. Court terme / long terme 1.1. Une connaissance imparfaite et htrogne Deux diffrences essentielles entre le projet urbain et le projet ddifice doivent tre soulignes au pralable afin dclairer le choix des outils proposs. La premire diffrence est vidente, il sagit dune question de taille: le projet urbain est un projet de grande dimension. Et mme si des btiments isols ou de grandes compositions architecturales (aroports, usines, universits) atteignent plusieurs kilomtres carrs et organisent des territoires aussi vastes que des morceaux de ville, ce nest quune petite part du travail. Les grands btiments ont des dimensions de petits projets urbains, lventail de larchitecture des difices sarrte l o commencent les chelles du projet urbain. La deuxime diffrence est plus fondamentale, cest une question de nature. Le projet ddifice consiste passer dun programme ou dune commande un btiment construit. Cela suppose dtablir progressivement une connaissance complte et homogne du btiment dont on doit connatre dans le dtail comment il sera fait pour pouvoir le construire. Au contraire, le projet urbain

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consiste transformer un territoire en intgrant progressivement des donnes (conomiques, techniques, sociales) qui se transforment elles-mmes pendant lavance du projet. Nous sommes l devant une des grandes difficults du projet urbain: il nous faut admettre que nous ne savons pas tout et que nous ne saurons jamais tout avant de dcider. Le projet urbain travaille donc sur un territoire rel dont nous avons une connaissance htrogne et nanmoins doit proposer assez vite des choix, des dcisions.

1.2. Limportance de ltat des lieux Le projet urbain apparat comme la rencontre dune ide de ville et dun territoire. Lide de ville sappuie sur la dynamique engage que les premires ralisations permettent de rendre comprhensibles en mme temps que sur des exemples, des rfrences et des emprunts. Le territoire est rel, concret. Le site possde des potentialits qui sont antrieures aux programmes et peuvent parfois mme les orienter, voire les susciter. Un exemple, Londres, le succs de Canary Wharf, le nouveau centre daffaires construit au cur des Docklands rassemble plusieurs intentions: marquer la rgnration du territoire portuaire; affirmer un nouveau ple conomique complmentaire et concurrent de la City; crer un quartier attractif. Le choix dune architecture et dune silhouette qui rappelle les gratte-ciels de Manhattan et joue avec la proximit de leau et le reflet des tours dans les bassins est la rponse ces objectifs.

1.3. La mesure du territoire Apprcier les dimensions dun vaste territoire, y poser des repres, des jalons, est sans doute le premier travail du projet urbain. Travail de reconnaissance de larpenteur ou du gomtre que des outils simples doivent permettre de conceptualiser rapidement. Deux exemples peuvent illustrer cette question et les outils qui sy appliquent. Mis au point par les Romains dans leur conqute et leur mise en valeur de lEurope, la centuriation romaine, cest--dire le dcoupage du sol par un quadrillage, permet la fois de relever rapidement les lments pr-existants (routes, rivires, forts, montagnes, villages) et de localiser les lments du projet. La centuriation procde deux chelles grande chelle: lensemble du territoire apprhend et le projet de mise en valeur agricole; petite chelle: le projet de ville qui organise, administre et contrle le territoire. La mesure commune est celle dune trame de mille pas soit environ 720 m qui donne la mesure des distances et des superficies. Les routes sont bornes cest--dire marques par des bornes o sont inscrites les distances. Les champs mesurent un acre (ager en latin qui a la mme origine que le verbe agir) soit environ un demi hectare. Plus prs de nous, le dcoupage du territoire des Etats-Unis Gnralise par Thomas Jefferson, le premier prsident des Etats-Unis, la land-ordinance de 1785 permet la fois: de mesurer sur une grille unique tout le territoire des Etats-Unis en tablissant un systme de coordonnes o viendront sinsrer successivement territoires; de distribuer dans ce territoire les routes, les chemins, les quipements aux carrefours des grandes routes et les proprits agricoles.

2. Chicago et la grille amricaine 2.1. Dcoupages: du territoire la ville A vingt sicles de distance, la grille amricaine mise en place par Jefferson semble tre la reprise des principes de la centuriation romaine tendue dun seul coup un territoire qui a les dimensions dun continent les Etats-Unis dAmrique, 9 millions de km et utilisant des moyens de mesure plus prcis. La grille procde par des dcoupages en sous multiples dune trame carre de 144 miles de ct (220 km environ), coupe en son centre par la croise du principal meridian (nord-sud)et de la basic line (est-ouest).

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Chaque carr qui en rsulte est son tour redcoup en 36 cases de 6 miles de ct (10 km environ) leur tour dcoupes en 6 carrs dun mile de ct. On est pass du territoire la ville. La ville est inscrite dans le territoire. Chicago (10 Mh) est la troisime ville des U.S.A. aprs New York (21 Mh) et Los Angeles (15 Mh). Petit fort au dbouch des pistes indiennes sur le lac Michigan, sa croissance accompagne au XIX sicle lextension des Etats-Unis qui accueillent limmigration europenne et dveloppent simultanment lagriculture et lindustrie. La chronologie rsume sa croissance : 1800 1830 1835 1850 1870 1930 2005 30h 300 h 3 000 h 30 000 h 300 000 h 3 000 000 h ville 3 000 000 h

agglomration 10 000 000 h.

Lhistoire de la ville commence en 1834 avec un plan pour lotir deux carrs dun mile de ct chacun voisin du tout premier petit lotissement qui stait tabli ct du fort.

2.2. Une grille stable pour une ville qui change La ville de Chicago (limite administrative) occupe aujourdhui environ 220 mailles, soit environ 580 km, 45 km du nord au sud le long du lac sur 16 km de largeur. Sauf grand quipement exceptionnel (aroport, universit, zone industrielle, port) les grandes avenues sont distantes de 800 m et ne sont pas interrompues. A lintrieur de la maille de 800 x 800 m, le dcoupage des lots peut prendre des dimensions varies en fonction du type de maison ou dimmeuble, des quipements prvus et des jardins publics que lon veut amnager. La grille territoriale a permis lextension de la ville et sa densification. Celle-ci a t acclre par le grand incendie de 1871 qui a brl la totalit du centre et le tiers des logements dune ville de 300 000 h. La reconstruction sest effectue sur la mme grille densemble avec dans chaque maille des r-interprtations diffrentes. Cette reconstruction rapide a t loccasion dexprimenter les premiers gratte-ciels dans le centre (the loop) tandis quautour les quartiers dhabitation restent souvent faits de maisons basses.

3. Barcelone et le Plan de Cerda 3.1. Le plan dextension Inventeur du mot urbanisme et fondateur de la discipline, Ildefonso Cerda ingnieur des Ponts et Chausses ralise en 1854 le relev topographique de toute la plaine agricole autour de Barcelone afin de prparer lextension de la ville. Il ajoute au relev gographique une enqute sur les conditions de vie, lemploi, la sant et lducation. Puis il propose un plan dextension approuv en 1860, la mme anne o, Paris, Haussmann tend la capitale jusqu lenceinte militaire. Le plan Cerda se prsente comme une grande gille rgulire qui occupe toute la plaine, soit environ 8 km de long paralllement au rivage sur 2,6 3 km de profondeur entre la mer et la montagne. Au total, le plan Cerda, galement nomm lextension (en espagnol lensanche), couvre prs de 25 km. La grille thorique du projet de 1859 est construite sur une trame dlots de 133 x 133 m entre axes, soit une rue de 20 m et un lot carr de 113 m de ct. Elle sajoute et sadapte aux irrgularits gomtriques du territoire. Elle sarrte sensiblement sur le rivage et sur le dbut des coteaux, au nord-ouest un parc occupe la bordure du Bsos, un torrent qui limite la ville. Elle englobe la vieille ville et quelques petits villages, hameaux, fermes ou abbayes implants dans la plaine agricole. En fait, pour Cerda, il ne sagit plus dtendre la ville existante mais de projeter une ville nouvelle moderne lintrieur de laquelle la vieille ville trouvera sa place. Cest ce plan qui, avec quelques modifications de dtail, est appliqu. Sa ralisation permettra la croissance de la ville puis sa densification pendant presque un sicle (1859-1955). 1860 1900 1950 1970 2000 160 000 h 590 000 h 1 550 000 h 2 700 000 h 4 Mh

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2000 4 Mh

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3.2. lots, maille, typologie et variation La logique du dcoupage en lots carrs reprend les dimensions des villes coloniales espagnoles en Amrique Latine construites sur une grille denviron 140 m de ct, soit des lots de 120 x 120 m et des rues de 16 20 m de large. Cerda utilise cette exprience, notamment celle de la grande ville de Buenos-Aires, et thorise une occupation de llot qui accorde une part importante aux jardins et aux plantations. Plusieurs solutions ont t tudies et testes, rparties en deux grandes familles: llot ouvert et travers par un passage; llot ferm autour de la cour (patio). Chaque famille connat sa propre logique de densification bien quavec des dimensions voisines, les rues sont organises selon une hirarchie assez souple qui distingue tous les 400 m, cest--dire tous les trois lots, une rue plus importante qui assure les relations longue distance. Certaines des ces voies ont une largeur plus importante comme le Paseo de Gracia ou le Paseo San Juan. La grille barcelonaise mise au point par Cerda est aussi une manire de rpartir de faon rgulire et galitaire les quipements. Les quipements lchelle du quartier: marchs, coles, squares occupent un lot ou une partie dlot. Les quipements dchelle mtropolitaine: lyce, cole technique, universit, hpital, jardin public occupent un lot double ou trois, quatre ou six lots associs. Les variations typologiques dpendent la fois des programmes, des chelles, de lvolution des mentalits et des thories urbanistiques de puis 150 ans. Pour lhabitation, elles sont passes dune conception de faible densit propose par Cerda dans le contexte hyginiste du XIX sicle une densification extrme dans les annes 1960-1980 pour revenir une densit plus modre aujourdhui avec cependant des tentatives dexprimenter de fortes densits.

LA GRANDE ECHELLE ET LES OUTILS DU PROJET URBAIN : b_SYMETRIE ET GRANDE COMPOSITION 1. La composition architecturale 1.1 Le btiment et lvidence de la symtrie

Dans larchitecture, la symtrie apparat ds lorigine comme une des figures majeures qui permet de composer, cest--dire de mettre ensemble des lments constructifs ou distributifs, de les organiser en un ensemble unitaire, de faire en sorte quils se fondent en une totalit. Symtrie, mot qui vient du grec, signifie mesurer ensemble, mettre ensemble ; Composer, mot qui vient du latin, signifie poser avec, poser ensemble. Ces deux notions sont donc trs proches et sappliquent des chelles diverses. Lorganisation du btiment est souvent symtrique car cette disposition exprime la fois lvidence de la disposition et lquilibre des forces et des pousses. Le temple grec en est vite devenu un exemple dont la perfection a inspir les architectes depuis lantiquit et a servi de base une sorte de style international qui traverse lhistoire de larchitecture. Mais des constructions modestes : la cabane, la tente, la maison du paysan ou le pavillon de banlieue expriment cette mme vidence que lon retrouve galement dans la symtrie des feuilles darbres, des animaux et des hommes. Le visage humain et les fleurs sont la base des motifs dcoratifs qui accompagnent la vie quotidienne. La balance minemment symtrique est le symbole de la justice. Cette symtrie vidente traverse les sicles et les styles, elle se maintient au cours du Mouvement Moderne qui lutilise frquemment. Elle forme les grands archtypes du XXsicle, que ce soit chez Frank Lloyd Wright (Unity Church, Chicago, 1905, prairies houses , 1905-1910), chez Walter Gropius (usine modle, Cologne, 1914), chez Le Corbusier (villa Savoye, 1926), chez Ludwig Mies Van der Rohe (Institut de Technologie de lIllinois Chicago, 1940, Seagram building New York, 1958), chez Louis Kahn (Esherick house,1961) ou chez Robert Venturi (Venturi house,1962) qui ouvre la porte aux post-modernes. Elle se perptue avec dans les productions plus rcentes, soit par volont dlibre, soit par la simple rptition douvertures identiques dans un volume simple.

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1.2.

Le groupe de btiments et les figures de la composition

Si le btiment isol est souvent symtrique, lassociation de plusieurs btiments sorganise en un ensemble qui utilise des figures diverses dans lesquelles la symtrie nest pas toujours la rgle principale. Parmi les figures les plus simples, on peut voquer : La juxtaposition et la rptition que lon peut voir dans les trsors des villes grecques

archaques, dans lalignement des maisons des villages, dans les successions des tombeaux et des mausoles, Lenclos qui la fois cre une limite et marque une intriorit qui ordonne de fait les lments

tout autour, la cour de la ferme, le clotre de labbaye, la place du village ou le forum (Pomp). Ces figures se posent dans un paysage avec lequel elles composent dans un jeu dialectique qui consiste profiter du relief et le mettre en scne. Cette composition joue sur le dplacement, laccs, le parcours dans des figures diverses : ponctuation des points hauts (la tour, le chteau fort), mise en scne des points bas (Sienne, la place ),

dialogue dans le site (Agrigente, ville grecque de Sicile), frontalit qui peut tre amplifie par laccs et se rapproche de la symtrie, organisation selon un parcours que les btiments viennent ponctuer.

1.3.

Grands programmes et composition unitaire

A ct de ces compositions par associations, certains programmes incitent des grandes compositions unitaires o les diffrents lments deviennent des corps de btiment organiss dans de vastes ensembles btis. A Rome, les grandes villas, les thermes et les palais en sont les premiers exemples occidentaux. Ces grandes compositions constituent presque des fragments de ville dont le palais de lempereur romain Diocltien Spalato qui est devenu aujourdhui la partie centrale de la ville de Split en Dalmatie est un exemple remarquable. Souvent la composition procde par sous-ensembles : lglise et le clotre dans le monastre catholique, les deux patios lAlhambra de Grenade. Puis la cour ordonnance devient un lment essentiel, souvent associe avec un btiment ou un corps de btiment principal qui se distingue par sa hauteur et sa couverture (le dme signifie ce qui domine) et marque une composition hirarchise rendant facilement comprhensible la position des lments principaux du programme, comme lHtel des Invalides Paris de Libral Bruant et Jules Hardouin Mansart (XVII s.). Peu peu la composition classique et rationnelle sorganise sur des schmas assez simples qui profitent des diverses expriences occidentales et mditerranennes. Palais urbain, couvent et khanga, hospice puis hpital, collge ou merdersa, march fundacco vnitien ou fondouk arabe, caserne ou prison, la gamme des quipements qui forment la ville se prcise au cours des sicles. A la fin du XVIII sicle, dans la rationalisation qui accompagne la Rvolution Franaise, les concours de lAcadmie, les projets de Claude Nicolas Ledoux (Salines de Chaux Arc et Senans) et le Cours dArchitecture de Jacques Nicolas Durand (1819) dfiniront les grandes typologies modernes des quipements civils de la ville du XIX sicle dont la croissance accompagne lindustrialisation de lEurope.

2. 2.1.

La grande composition La grande composition close : la cour ordonnance

Dans la ville, le rapport avec le site et la grande composition unitaire norganisent plus seulement les lments dun grand programme (palais ou quipement), mais une partie ou la totalit des btiments courants dhabitation et de commerce. La composition cour, autour dune cour ou dun systme de cours, joue ici un rle essentiel : cour simple, dans les pays musulmans la cour de la moque est le grand espace public de

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rassemblement des habitants (mosque Ibn Touloun au Caire, Egypte ; grande mosque de Boukhara, Ouzbekistan), le grand espace ouvert dune ville enclose et dense. Dans les villes occidentales, la cour du palais Florence, Rome, Paris (Le Louvre) joue un rle rle semblable mais la place comme espace public reli au rseau des rues est aussi un moyen dorganiser la ville. Ds le moyen-ge cette forme : la cour carre rgulire est utilise dans la cration et la modernisation des villes et donne les places centrales des bastides (villes nouvelles du XII au XIV sicle en France), celles des villes neuves en Espagne puis en Amrique latine espagnole : plaza reale, plaza major, plaza de Armas depuis la conqute jusqu la fin du XIX sicle. En France, la place rgulire ordonnance est exprimente paris (Place des Vosges) et devient un moyen de composer et dembellir la ville : place Dauphine, place des Victoires, place Vendme, place de la Concorde. cour dmultiplie, larticulation de deux places, comme Arras (XVI sicle) reprend

lorganisation dune composition deux cours, comme dans le palais de lAlhambra de Grenade ou la Chartreuse de Pavie (XV sicle) : chaque fragment sorganise selon double symtrie mais sans que celle-ci ne rgle lensemble. Au contraire, certaines compositions hirarchises associent plusieurs cours ordonnances une cour-parvis centrale, selon une figure hirarchise ou les axes de symtrie relient toutes les parties (Samarkand, le Registan, XV sicle), voire une srie de places comme Guadalajara (Mexique) ; cour ouverte, elle permet dassocier une composition regroupe et enclose, donc assez

indiffrente au site, avec une ouverture sur le paysage. Un des cts souvre vers les jardins et les vues lointaines comme le palais Pitti Florence, ou vers le canal comme la piazzeta San marco Venise.

2.2.Le parcours et la grande composition borne : lEgypte antique Lexprience monumentale de lEgypte pharaonique lie au pouvoir absolu du souverain et aux rites de la religion sest dveloppe son apoge sur le site de Karnak, aujourdhui la ville de Louqsor en Haute-Egypte. La religion est trs directement lie lagriculture et au contrle de leau du Nil, le grand fleuve qui permet lirrigation et dont la crue annuelle fertilise les terres. Les diffrents temples qui sont situs sur le site sorganisent de manire indpendante mais sont relis par des voies processionnelles et se rpondent dans le site. Proches de la terre agricole irrigue, ils sont nanmoins lcart de la crue, ce qui leur donne le rle de conserver sous le contrle des prtres et labri de lhumidit, le surplus de la production agricole, labri derrire de vastes murailles. Chaque temple est donc constitu par un enclos auquel on accde par une porte principale situe dans laxe de la composition. La succession des souverains multiplie les pylnes et les cours le long de laxe majeur sur lequel les salles successives viennent simplanter, bornant ainsi les perspectives et donnant au parcours principal une succession de squences.

2.3.

Lchelle gographique et la grande composition ouverte : le chteau de Versailles

La grande composition classique la franaise est lhritire de deux exprimentations qui se rejoignent et se rassemblent Vaux-le-Vicomte et Versailles. Dune part le palais italien et son adaptation en France, notamment au palais du Luxembourg construit par Marie de Mdicis, hritire dune riche famille de Florence, par larchitecte Salomon de Brosses (1615-1631) selon un axe majeur : un accs par un parvis, une cour, une terrasse sur les jardins, une perspective vers lhorizon. Dautre part le got pour la chasse qui conduit organiser des grandes perspectives dans les forts afin de suivre et de contrler la chasse. Versailles qui doit son origine un petit pavillon de chasse de Louis XIII est transform par Louis XIV en un trs vaste domaine partir de 1665. La symtrie, la frontalit et la perspective organisent lensemble de la composition et son inscription dans le site, une valle qui souvre louest, entoure de collines boises. parcours daccs : venant de Paris, on franchit des cols pour descendre dans un hmicycle

de collines ; frontalit : le chteau au centre de lhmicycle est construit sur une butte et se prsente

frontalement comme une construction qui ferme lhorizon et vers laquelle il faut monter lgrement pour arriver vers la Place dArmes qui forme un vaste parvis puis franchir les grilles, accder la

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pour arriver vers la Place dArmes qui forme un vaste parvis puis franchir les grilles, accder la premire cour encadre par les communs puis la seconde cour au cur du palais lui-mme ; perspective : opaque de loin le chteau est transparent de prs et souvre sur les terrasses

tages qui dominent le parc. Les parterres deau du premier plan laissent la place aux grands escaliers puis la fontaine de Latone et le tapis vert qui mne au bassin dApollon et au grand canal. Lensemble stend sur prs de 4 km, la perspective lhorizon sur la plaine agricole a t protge et court sur 12 ou 15 km. A lintrieur du domaine des axes transverses organisent des perspectives bornes beaucoup plus courtes. Certaines sont dcouvertes au dernier moment comme des surprises. Des petites compositions secondaires sorganisent lintrieur des bosquets ou dans les parties en dehors des grandes perspectives comme les deux trianons avec le jardin du hameau de la Reine, ou lautre extrmit, lancienne Ile Royale.

3. De larchitecture la ville 3.1. Versailles

Versailles nest pas seulement la rsidence du roi mais reprsente un projet de ville idale quil ntait pas possible de raliser Paris la ville relle. La grande composition du chteau et du parc suscite en retour la composition dune ville daccompagnement qui rassemble les services utiles la cour et au gouvernement. Ville assez importante pour tre un sicle aprs sa fondation parmi les 12 villes les plus peuples de France. La composition de la ville est soumise celle du chteau : les grandes alles plantes daccs deviennent les avenues de la ville. Le dessin des jardins devient le dessin de la ville. La grille des rues et des places reprend les mmes dimensions que celles des alles et des rond-points.

3.2 Lhritage de Versailles Carlsruhe en Allemagne qui pousse plus loin la symtrie en miroir entre la ville et le parc en

crant un systme rayonnant qui dessine les alles et les rues partir du chteau. Saint-Ptersbourg en Russie, capitale fonde par Pierre le Grand o ce nest pas la

rsidence du roi qui est lorigine de la composition, mais lAmiraut, une manire de signifier limportance de la marine et le rle de la ville comme port. Une fentre sur lEurope avait dit le tsar. De l partent trois avenues dont la clbre perspective Nevski qui stend sur presque 3 km. Washington aux Etats-Unis, capitale dun pays nouveau (lindpendance est de 1776) qui

stablit comme une dmocratie. Cest le Capitole qui marque la composition du parc et de la ville due larchitecte Pierre Charles lEnfant (1791), ordonnant une perspective de 3 km sur le parc et 4 km vers la ville. Brasilia, galement capitale dun pays, le Brsil qui a acquis son indpendance (1822) et qui a

choisi en 1889 une constitution rpublicaine. La ville est due lurbaniste-architecte Lucio Costa dont le projet a t retenu lissue du concours de 1956. Laxe monumental stend sur 10 km, larc transverse sur 12 km.

3.3.

Classicisme / acadmisme

La grande composition ne se limite pas aux programmes exceptionnels des capitales ou des rsidences princires. Elle sapplique la ville banale pour les oprations dembellissement et dextension. Le Paris dHaussmann (1853-1870) et ses prolongements sous la 3 Rpublique utilisent les figures classiques : mise en perspective, toiles, symtries et frontalits. Les mmes figures seront employes Chicago par Daniel Burnham architecte connu pour la construction de plusieurs gratte-ciels qui a t charg de la ralisation de lExposition Universelle de Colombia, 1892, marquant le cinquime centenaire de la dcouverte de lAmrique par Christophe Colomb. Quelques annes plus tard, Burnham proposera un vaste plan pour moderniser et embellir lensemble de la ville (Plan de Chicago, 1909) qui ne sera appliqu que sur quelques points isols. Les mmes figures continuent dtre employes dans de nombreuses grandes villes o elles
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Les mmes figures continuent dtre employes dans de nombreuses grandes villes o elles marquent la fois la poursuite de techniques exprimentes (circulation, rseaux, clairage ) et linfluence des grandes villes europennes : Paris, Vienne, Milan, Barcelone

4. Mouvement moderne et monumentalit 4.1. La mise en cause du classicisme

En Europe, tout au long du XIX sicle, divers mouvements mettent en cause la domination de larchitecture classique et de ses variantes acadmiques : les Anglais lis au Mouvement Arts et Crafts autour de William Morris (Philip Webb, qui donnera naissance aux cits-jardins) ; les Franais intresss par les dcouvertes constructives et les nouveaux matriaux (Labrouste, Viollet-le-Duc, Auguste Choisy, Anatole de Baudot). Le got pour une architecture plus simple et qui se prtend plus vraie saccompagne dune mise en cause de la grande composition monumentale. Ceci ne signifie pas labandon de la symtrie et des figures classiques de la composition : Letchworth (1903), Hampstead Garden suburb (1906) et Welwyn Garden city (1919) montrent la persistance de la grande composition mme si le dtail est plus champtre et lchelle plus douce. Les groupements de maisons autour du thme du close , lenclos, reprennent limage de la cour du manoir rural organis selon des symtries discrtes.

4.2.

La rupture des annes 20 et les figures modernes

Marqu par la volont de rupture et par linfluence de la peinture du noplasticisme (Mondrian, De Stijl ) les modernes des annes 20 et 30 prtendent abandonner la composition acadmique et remplacer la symtrie, la frontalit, louverture en patte doie par dautres figures de composition. Celles-ci empruntent galement aux mouvements de la landscape-architecture anglaise et travaillent avec le site. On peut tenter un inventaire des figures de lopen planning : la rptition exprime notamment pour le logement la production de masse. Elle est chez une ncessit, une simplification du travail de

Walter Gropius, chez Le Corbusier, chez Ernst May projet et une figure esthtique ; -

la frontalit dcale qui fragmente le bti frontal, accentue leffet de perspective et

saccompagne souvent dune implantation dissymtrique opposant paroi continue dun ct, ouverture de lautre ; lenclos paysager qui amplifie le modle de la place carre en encadrant des lments du

paysage : plantation, rochers ; la courbe btie jouant sur la mise en valeur du site en soulignant les lignes de niveau. .

Rinterprtation des crescents de Bath par Bruno Taut Berlin ; Le Corbusier Alger, Bassompierre Paris, Alfonso Heidy Rio de Janeiro -

la svastika, composition rayonnante aux perspectives bornes

Mais aussi la permanence de la composition ordonnance par un axe mme si on prend des liberts avec la symtrie.

4.3.

Chandigarh

Charg de concevoir la nouvelle capitale du Penjab, Le Corbusier surprend tout le monde en proposant un plan de ville qui associe dune manire originale une ville habite construite sur une trame simple de voies hirarchises : les 7 V et un capitole monumental accol grille habite et dialoguant directement avec les montagnes. Le retour en force du monumental dans larchitecture des btiments est justifi par les exigences du climat et les conditions techniques de la construction une poque o lInde nest pas encore industrialise. Mais cest aussi labandon des ides quavait prn le mouvement moderne : simplicit, modestie, rptition, industrialisation.

4.4.

Brasilia

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Lucio Costa comme Le Corbusier entend donner une image forte la capitale. Il ne faudrait pas que la capitale du Brsil ressemble une petite prfecture de province disait-il. Mais le chemin suivi est diffrent. La ville entire sorganise selon un schma unitaire pos sur le plateau. La grande composition classique est de nouveau possible, laxe de symtrie se prolonge lchelle du site sur plus de 20 km.. La place des Trois Pouvoirs en marque laboutissement la fin de la trs vaste esplanade des ministres. Perpendiculairement laxe majeur, les quartiers dhabitations salignent sur une ligne courbe qui traverse toute la ville (12 km) le long duquel les super quadras des logements proposent des variations sur llot ouvert , lintrieur dune grande maille de voirie.

4.5.

Salk Institute et Dacca

Louis Kahn est galement intress par la question de la monumentalit et pense que larchitecture contemporaine na pas se priver du plaisir que procure larchitecture ancienne. Il aime les grandes colonnes des temples gyptiens et les tours en brique de la cathdrale dAlbi. Il aime aussi les grandes esplanades monumentales des palais indiens ou des mosques orientales. Ses grandes compositions allient des difices dont laspect, les dimensions et les percements inhabituels expriment la singularit des programmes. Cest le cas du capitole de Dacca qui simpose comme une fortification mdivale ou une grande mosque coupole. La monumentalit de larchitecture est mise en valeur par la composition densemble : esplanades, bassins, symtries Plus modeste mais aussi monumentale la ralisation du Salk Institute San Digo ouvre une grande esplanade minrale en balcon sur le paysage.

5. Et aujourdhui Pour conclure et lancer le dbat, je dirai que la ville contemporaine requiert les outils de la grande composition pour deux raisons : crer une hirarchie parmi les voies en soulignant certaines dentre elles qui deviennent des axes importants, marquer le ou les centres institutionnels ou symboliques.

La symtrie y est le plus souvent prsente avec des jeux de dcalage qui permettent de marquer une distance avec la composition acadmique. a. the original site, characterized by the presence of the railway to the east, the steep relief to the west and the arched strip of forest to the north. b. Louis de Soissons plan: a Beaux Arts composition defined by the city gate / roundabout / parking / center, which leads to the train station, all combined with the picturesque layout of the side streets.

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06/11/2011 16:09