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VILLES DU MONDE

Agns Tarti
Introduction

Pierre-Alain Tilliette

1870/1939
COLLECTIONS PHOTOGRAPHIQUES DE LA BIBLIOTHQUE DE LHTEL DE VILLE

Cet ouvrage est publi loccasion de lexposition

VILLES DU MONDE (1870-1939)


Collections photographiques de la Bibliothque de lHtel de Ville prsente la Galerie des bibliothques de la Ville de Paris, 22 rue Malher, Paris 4e, du 5 septembre 2013 au 24 novembre 2013.

LEXPOSITION
Comit dhonneur Bertrand Delano Maire de Paris Danile Pourtaud Adjointe au maire, charge du Patrimoine Bruno Julliard Adjoint au maire, charg de la Culture Rgine Hatchondo Directrice des Affaires culturelles de la Ville de Paris Jean-Marie Borzeix Prsident de Paris bibliothques Comit dorganisation Francis Pilon Sous-directeur de lducation artistique et des Pratiques culturelles Marie-Nolle Villedieu Chef du Bureau des bibliothques et de la lecture Pierre Casselle Conservateur gnral de la Bibliothque de lHtel de Ville Carole Mdrinal Directrice de Paris bibliothques Commissariat de lexposition Agns Tarti Bibliothcaire spcialise, charge du fonds photographique la Bibliothque de lHtel de Ville Conseil scientifique Pierre-Alain Tilliette Conservateur en chef, charg des fonds trangers la Bibliothque de lHtel de Ville Scnographie Marie-Nolle Perriau avec le concours du service Ateliers vnements du Service technique du gnie civil et des amnagements intrieurs (STGCAI) Graphisme Robaglia design, Antoine Robaglia assist de Nathalie Bigard

LE LIVRE
Direction ditoriale Marie-Brigitte Metteau Conception graphique Robaglia design, Antoine Robaglia assist de Nathalie Bigard Photogravure/impression Musumeci S.p.A. (Italie) Louvrage est ralis avec la participation de : la SAEML Parisienne de photographie, dlgataire de service public pour la reproduction des collections de la Ville de Paris. lAtelier de restauration et de conservation des photographies de la Ville de Paris (ARCP).

AVANT-PROPOS
Villes du monde, collections photographiques de la Bibliothque de lHtel de Ville est une invitation au voyage dans le temps et lespace travers un ensemble de photographies prises dans les grandes mtropoles trangres du monde entier, entre 1870 et 1939. Provenant de diffrends fonds de la Bibliothque qui tmoignent de sa richesse et de sa diversit documentaire, les photographies reproduites mettent en prsence les regards de lamateur clair, de lurbaniste, de larchitecte et de lingnieur, pour nous faire dcouvrir des aspects mconnus de New York ou de Hano, de Melbourne ou de Moscou, alors thtres de grandes transformations. lheure o lespace urbain se trouve au centre de tous les enjeux et o les citadins doivent rinventer sans cesse lharmonie entre qualit de vie, prservation de lenvironnement et fonctionnalit, ces photographies qui figent pour lternit des villes en devenir, parlent autant au cur qu lesprit. Je forme le vu quun grand nombre de lecteurs puisse dcouvrir cette part mconnue des prcieuses collections photographiques conserves par la Bibliothque de lHtel de Ville. Bertrand Delano

Nous adressons nos sincres remerciements en particulier M. Alain Lausi, Mmes Anne Cartier-Bresson, directrice de lARCP, Nathalie Doury, directrice de la Parisienne de photographie, ainsi qu Mmes Christina Berenson (Conservation de Central Park, New York), Lola Carsault, Delphine Desveaux et Ccile Gallais (Parisienne de photographie), Kristen Hly, Marie-Anne Maillard, Sandra Sad et Marsha Sirven (ARCP), Hlne Samson (Muse McCord, Montral) ; MM. Jean-Philippe Boiteux et Ragounathe Corydon (ARCP), Vincenzo Ferraro (Archives municipales, Turin), Bob Lansdale (Photographic historical Society of Canada).

BHdV/Roger-Viollet, pour lensemble des photographies reproduites dans louvrage, lexception des photographies suivantes : 1-7, portrait par Nadar (p. 9), 11, 12, 18, 19, 20, 21, 22, 29, 31, 32-35, 45-47, 49, 51-53, 64-65, 70-71, 75-76, 85-86, 88-89, 102-108. BHdV/ARCP/Mairie de Paris/Tirage : Jean-Philippe Boiteux.

Paris bibliothques est lditeur des bibliothques de la Ville de Paris. Paris bibliothques 3, impasse de la Planchette 75003 Paris www.paris-bibliotheques.org Code EAN : 9782843311987

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SOMMAIRE

CHANGER LE MONDE [P. 6] RFLEXIONS SUR LA CONSTRUCTION PHOTOGRAPHIQUE DU PAYSAGE URBAIN [P. 10] ALBUM [P. 40] BIBLIOGRAPHIE [P. 128]
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Dans un discours ses collgues de lHtel de Ville, Eugne Delacroix, en qualit de conseiller municipal de la premire ville du monde prenait ainsi la dfense du vieux Paris: Ne vous y trompez pas, Messieurs, ce que les trangers viennent admirer Paris, ce ne sont pas des rues tires au cordeau et tous les perfectionnements matriels dans lesquels les trangers nous ont devancs et nous devancent encore lheure quil est I. Il annonait ainsi en creux, sans sen douter, lide rciproque qui prsiderait vingt ans plus tard, en 1877-1878, la cration de la Section trangre de la bibliothque du nouvel Htel de Ville II. Elle avait pour mission de documenter les diles parisiens sur lesdits perfectionnements matriels. Ferdinand Duval, le prfet de la Seine, envoya alors une lettre circulaire un grand nombre dadministrations trangres, leur proposant un change de leurs publications respectives, dsireux quil tait de runir dans sa bibliothque une collection aussi complte que possible des documents administratifs publis par les principales villes du monde III . Il sagissait dune dmarche utilitaire : Il faut reconnatre que Paris, malgr ses merveilles, peut emprunter des exemples et mme des modles dautres grandes cits IV. Cette ide daller voir ailleurs ntait du reste pas neuve et lHtel de Ville avait t le tmoin privilgi de lentreprise difiante et des efforts hroques dun personnage hors du commun, le ventriloque philanthrope Alexandre Vattemare (17961864), dont nous avons nagure racont lhistoire haute en couleur V. Ses talents extraordinaires valurent ce Parisien dorigine normande de connatre une gloire internationale. Lors de ses tournes thtrales travers toute lEurope de la premire moiti du XIXe sicle, il se rendit compte du nombre impressionnant de documents en double qui partout dormaient, dans les bibliothques, les muses, les cabinets de curiosit. Il eut alors lide de les faire circuler en crant le premier systme dchange international. La philosophie qui sous-tendait le fonctionnement de son Agence centrale des changes tait simple et gnreuse: Son vritable et profond dessein est lunion intellectuelle des nations, et pas seulement de leurs hommes dtat, universitaires, ou artistes [...] Lon peut y parvenir en crant des bibliothques publiques, librement ouvertes tous, o les contributions venant de toutes les parties du monde seront rassembles et mises la porte de chacun. [...] il nest pas lami de son pays, celui qui veut persuader son peuple que toute perfection humaine ne repose quen son sein, et ne se peut trouver que dans ses propres institutions VI. Autre chose fut laccueil souvent enthousiaste quil reut ltranger et en particulier aux tats-Unis , autre

Aux origines de la collection de photographies trangres

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chose la frilosit des administrations franaises lexception notable de la Ville de Paris, qui vota en 1842 une dlibration approuvant lide de ces changes. Cest ainsi que la Bibliothque de lHtel de Ville se vit doter, dans les annes 1850, dune quatrime salle exclusivement dvolue la Bibliothque amricaine de la Ville de Paris, comptant quelque 15000 volumes en 1860. Cet intrt de lHtel de Ville pour les ralisations trangres se manifeste galement dans le rapport de 1859 de Victor Foucher au Conseil municipal sur la bibliothque de la Ville, qui soulignait lintrt dy trouver des ouvrages se rapportant aux tats trangers, afin de permettre ltude comparative des institutions municipales dans leurs rapports avec les lois, les murs, les richesses, les industries des populations, comme avec les institutions territoriales et les conditions atmosphriques dans lesquelles les grands centres se sont dvelopps VII . La Bibliothque amricaine ayant t en grande partie dmnage en 1869, faute de place, chappa ainsi lincendie de mai 1871 qui ravagea lHtel de Ville. Accueillie quelques temps dans le 16e arrondissement pour y former lphmre collection amricaine de la bibliothque municipale, elle fut finalement retourne lenvoyeur vers la fin de lanne 1872, et joua alors le rle de catalyseur dans la formation dune section trangre au sein de la nouvelle Bibliothque administrative, laquelle mit en uvre son tour une politique dchanges de publications avec le monde entier. Ctait la puissante administration de la Seine qui prsidait dsormais lorganisation dchanges rpondant beaucoup plus aux objectifs pragmatiques noncs par le conseiller Foucher quaux vises philanthropiques de Vattemare. Et la Section trangre de la bibliothque connut un accroissement si rapide quil en fut rendu compte logieusement ds le 21 janvier 1878 dans le Journal Officiel : Il nexistait encore rien de semblable [...] De notre temps on ne conoit plus la statistique que traite comparativement. Mais bien dautres services auront encore utiliser cette collection, renfermant dj quantit dutiles matriaux sur la salubrit, lhygine, la mdecine, les travaux publics, la voirie, les eaux et les gouts, le gaz, lclairage, lassistance publique, lenseignement, les coles, les finances municipales, les expositions, les voitures, les thtres, etc. Les autorits municipales aussi senorgueillissent : lon peut dire que, dans un ordre modeste, la bibliothque trangre [...] ralise pour la science administrative le progrs que les expositions internationales ont ralis pour lindustrie ; comme celles-ci, elle donne lieu un change continu de penses et de travaux entre les diverses nations de lunivers VIII . Au 31 dcembre 1912, la section renferme un total de 36 908 volumes (pour 8228 titres). Selon larticle susmen-

Double page prcdente : 1 Jozef Hofer, [Vues de Bratislava], 1922, 28 x 24 cm. 2 [Paterson brothers & Charles Nettleton], Panorama of the City of Melbourne, Australia, vers 1878, 50 x 64 cm. 3 [William Notman], [Vues de Montral], vers 1878, 37 x 29 cm. 4 Anonyme, Central Park views, vers 1875, 28 x 37 cm. 5 Karl Ferdinand Bellmann (d.), [Prague], vers 1890, 24 x 34 cm. 6 Anonyme, Rome, 1938, 30 x 42 cm. 7 Leontin Ludwigovitch Konosevitch, Album du sacre de Leurs Majests Nicolas II empereur et Alexandra Thodorovna impratrice de toutes les Russies Moscou, 14 mai 1896, 36 x 44 cm. Page de gauche : R. Delafontaine. La salle de lecture de la bibliothque de lHtel de Ville, 1900.
Aquarelle.

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tionn du Journal Officiel, cette collection fait honneur ladministration de la ville de Paris, dautant quelle a t constitue sans frais, comme sans bruit, la Ville ayant chang ses publications municipales [...] avec les pays trangers. Sans frais, cest oublier lintendance: transports, reliure, achats pour complter les collections Sans bruit, cest dsigner linsuffisante utilisation de cette mine documentaire, dont le plus grand mrite aura peut-tre t de tmoigner dun ge dor dune certaine entente cordiale municipale Finalement, aprs avoir subi le choc de la Premire Guerre mondiale, puis avoir t frapps par de svres coupes budgtaires dans les annes 1920, les changes priclitrent : ce qui continuait arriver fut entass, donn ou bien limin, et la lettre dAdolphe Thiers adresse Vattemare le 22 janvier 1839 savrait prophtique : Monsieur, votre projet dun change de livres entre tous les pays est un projet fort beau, fort utile, et je fais des vux pour son succs. Mais je crains fort les difficults matrielles que vous ne manquerez pas de rencontrer IX. Restent malgr tout aujourdhui lHtel de Ville quelque 45 000 volumes formant une collection unique en son genre pour lhistoire urbaine travers le monde la charnire des XIXe et XXe sicles. Vattemare, toujours, a t lun des premiers attirer lattention des ingnieurs franais sur lintrt de la photographie applique aux travaux publics et larchitecture X. Ainsi, lcole impriale des ponts et chausses met en place des ateliers de photographie la suite de la dcouverte des photographies amricaines darchitecture que Vattemare lui procure par le biais de ses changes. Le 13 novembre 1860, ce dernier annonce Haussmann lenvoi de 272 clichs et vues de constructions pour la Bibliothque amricaine de la Ville de Paris. Hlas, si cet envoi a bien t effectu, les photographies seront restes dans lHtel de Ville avec les plus beaux ouvrages, pour disparatre, comme les Oiseaux de lAmrique du Nord, de John James Audubon, dans lincendie de 1871. Quen fut-il des photographies au sein de la Section trangre de la nouvelle bibliothque de lHtel de Ville? sa cration en 1879, le deuxime Bureau du cabinet du Prfet sappelait Bureau des bibliothques et des traductions, et Auguste Canot, le responsable de la Bibliothque administrative trangre, tait galement le traducteur gnral de la Prfecture XI. Ainsi par exemple, doctobre 1888 octobre 1889, ce sont 302 pices ou documents parvenus la Prfecture quil eut traduire en plus du traitement des 850 volumes reus titre dchange XII. Sil est pourtant des documents qui se seraient passs de traduction, ce sont bien les photographies. Or, elles ne reprsentrent quune goutte deau dans le flux gnral des changes XIII.

Lenvoi dalbums, comme celui de beaux livres, ressortissait plutt des occasions spciales de marquer lamiti. De mme, la prfecture de la Seine ne dut faire que quelques envois de photographies ltranger.Par exemple, en reconnaissance de laccueil rserv aux conseillers parisiens Jobb-Duval et Amouroux lexposition internationale de Boston en 1883, la municipalit bostonienne reut deux magnifiques albums de photographies toujours conservs la Boston Public Library XIV : tmoignage destime et de bonnes intentions de la part dune grande et intelligente municipalit lgard dune autre XV, en change desquels lHtel de Ville de Paris ne reut pas de photographies, mais de beaux ouvrages sur lhistoire de Boston, joliment relis XVI. Il faut savoir aussi que les publications officielles des municipalits du monde entier que conserve la Bibliothque de lHtel de Ville au tournant des XIXe et XXe sicles sont souvent illustres de photographies imprimes, leurs rdacteurs nignorant pas ds cette poque que le poids des photos peut retenir lattention parfois sommaire des lecteurs de leurs rapports William Taft, raconte-t-on, disait mme que, lorsquil voulait tenir une information secrte, il la mettait dans son compte rendu annuel. Comme le notait Morris Llewellyn Cooke, directeur des travaux publics de Philadelphie dans son rapport de 1914: Regardez au moins les images XVII ! Si le nombre de photographies arrives dans le cadre des changes internationaux de la Prfecture est rest trs modeste, en revanche par leur qualit et leur intrt, ces albums, linstar des reliqui de la Bibliothque amricaine qui avaient suscit la cration de la Section trangre, ont engag la Bibliothque de lHtel de Ville, tout au long de son histoire jusqu nos jours et dans le cadre de ses missions, enrichir sa collection de clichs de villes trangres XVIII. Pierre-Alain Tilliette
I. BHdV, Ms 2195, f.3, brouillon de discours,

8 Nadar. Alexandre Vattemare, 1858. Photographie positive sur papier sal, 22,5 x 18 cm. Cachet du Systme dchange international revtu de la signature de son fondateur, Alexandre Vattemare. Josiah Bruce & Co. Toronto, vue gnrale ( gauche, Church street ; au centre, Metropolitan methodist church et St Michael cathedral ; au premier plan, College of technology), 1878. Au bas, figure le cachet de la Section trangre de la Bibliothque de lHtel de Ville.
Photographie positive sur papier albumin, 19,6 x 24,1 cm.

ca 1855. Delacroix dmissionnera du Conseil municipal en novembre 1861 (Ibid., f.10). II. Aprs lincendie de la Commune qui dtruisit lHtel de Ville, le 24 mai 1871, la Bibliothque de la Ville de Paris fut reconstitue en deux tablissements distincts, la Bibliothque historique sous la direction de Jules Cousin, et la Bibliothque administrative, elle-mme divise en deux sections, lune franaise, lautre trangre. III. Par exemple, lettre du 26 sept. 1877 au maire de Manille-le de Luzon, Philippines, BHdV Ms 1760, f.46. IV. Edmond DARDENNE, Rapport Prfecture de la Seine, commission des bibliothques, 1883, p.12. V. Pierre-Alain TILLIETTE et Earle HAVENS (dir.), LAmbassadeur extravagant, Alexandre Vattemare, ventriloque et pionnier des

changes culturels internationaux, Paris bibliothques, Boston Public Library, Le Passage, Paris-Boston, 2007. VI. Alexandre VATTEMARE, Lettre du 11 aot 1848 au Congrs amricain, Its true and ultimate design is the intellectual union of nations, and not merely of their statesmen, scholars, or artists (...) This may be done by creating public libraries free to all, where these contributions from all parts of the world might be brought together and placed within the reach of all. (...) he is no friend of his country who would persuade her people that all human perfection dwelt within them, and was to be found only under the institutions they enjoyed . VII. Victor FOUCHER, Rapport fait au Conseil municipal de Paris sur la bibliothque de la Ville dans la sance du 20 mai 1859, 1859, p.12. (BHdV 21522).

VIII. Dardenne op. cit., p.12. IX. BHdV. Ms 1108, f. 131. X. Claude BAILLARGEON, Vattemare et la

diffusion transatlantique des pratiques photographiques, in LAmbassadeur extravagant, op. cit., p.207-215. XI. Professeur de lettres, n en 1818, LouisAuguste Canot entra dans ladministration lge de 62 ans et resta en poste lHtel de Ville jusqu ses 80 ans. Il ne connat pas seulement les langues latines, germaniques, scandinaves et slaves, mais aussi le magyar et le finnois; il a tudi lhbreu, larabe, le sanscrit et mme le chinois et le japonais (BHdV Ms 26, f. 54v). XII. BHdV Ms 1205 f.65-66. XIII. Soit treize entres dans le Catalogue de la Bibliothque administrative, section trangre, 1892, nos 195, 643, 679, 1083, 1155, 1184, 1288, 3079, 4453, 4491, 5261, 5673, 5674. Dans le

registre dinventaire manuscrit de 1901, on retrouve par exemple les vues de Montral (n2769), Florence (5886), Melbourne (5897 et 5933), Vienne (5931), Toronto (5942), avec chaque fois dans la marge lannotationchanges internationaux. XIV. Ville de Paris. Direction des travaux. Reconstruction de lHtel de Ville. Hommage du Conseil municipal de Paris la municipalit de Boston. Reliure de ddicace aux armes de la Ville: photographies de Fernique, 6 plans, 4 faades dont 2 dpl., coupes dont 1 dpl. Cote 340762.- Ville de Paris. Vues des principaux monuments. Hommage du Conseil municipal de Paris la municipalit de Boston. Reliure de ddicace aux armes de la Ville: 38 photographies, la grande majorit estampilles Durandelle, un Marville et 29 hliogravures (Lampu). Cote 340 760.

XV. Proceedings of the Board of aldermen

September 24, Boston, 1883, p. 427: a testimonial of esteem and good will on the part of one great and intelligent municipality for another . XVI. Catalogue du fonds des tats-Unis dAmrique,2002, Collections de la Bibliothque administrative de la Ville de Paris , t. 2, notices nos 2149, 2209-2215, 2217-2222, 2229. XVII. At least, look at the pictures! , Annual message of the Mayor of Philadelphia, 1914, vol. II, p.13. XVIII. Agns TARTI, Les photographies du fonds tranger de la Bibliothque administrative in Collections parisiennes, troisime trimestre 2000, n 5, p. 9-17.

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En crivant que la photographie tait une mince tranche despace et de temps1, Susan Sontag souligna clairement le lien unissant la technique photographique et les savoirs gographique et historique, et sans doute est-ce dans la photographie de paysages que cette confluence se peroit le mieux. Par sa capacit mcanique enregistrer le visible et laccs immdiat son contenu, ce medium suppos objectif peut tre considr comme une preuve de ralit et une source de savoir concernant les paysages au moment o ils ont t photographis ou dans la longue dure (depuis 1839 du moins), et cest dans cette perspective que les disciplines gographique et historique en ont fait usage, depuis la Mission hliographique (1851) jusqu la Mission photographique de la DATAR (1984) en passant par les Archives de la plante (1912) commandites par Albert Kahn et diriges par le gographe Jean Brunhes. Toutefois, ltymologie du mot paysage (de litalien paesaggio : ce que lon voit du pays) invite dpasser le rle informatif de la photographie paysagique , pour reprendre le nologisme moqueur de Lucien Febvre, et poser l aussi clairement que la mince tranche voque par S. Sontag rsulte dune coupe dans la ralit, coupe ralise par le photographe lui-mme. Les paysages urbains, autrefois simplement appels vues, que montrent les photographies publies ci-aprs, offrent donc plusieurs niveaux de lecture et danalyse : de simples vues de villes, dans lesquelles une histoire particulire affleure, replacer dans lhistoire gnrale des villes et de lurbanisme, et de multiples conditions et contextes de prises de vues qui tiennent lhistoire des reprsentations et des objets. Cest sous ce double aspect que nous les regarderons, en nous intressant dabord la production de ces vues.

RFLEXIONS SUR LA CONSTRUCTION PHOTOGRAPHIQUE DU PAYSAGE URBAIN


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1 DES LIEUX ET DES PHOTOGRAPHES


* Les numros entre parenthses
renvoient aux images reproduites dans louvage.

Analyser llaboration photographique du paysage urbain suppose de disposer dun corpus significatif de vues reprsentant la ville. La collection de la Bibliothque de lHtel de Ville se prte bien cette tude, car elle contient environ un millier de photographies prises entre 1860 et 1950 montrant la ville ou plus exactement les villes : Paris, naturellement, mais aussi de trs nombreuses villes trangres photographies par des photographes locaux ou par des Franais partis ltranger pour leur travail ou en voyage dagrment. Ainsi, cinq fonds ont pu tre utiliss pour former un corpus dimages de villes qui couvre les cinq continents. Lubiquit photographique LAfrique est reprsente par trois albums: le Voyage officiel du prsident de la Rpublique franaise Gaston Doumergue en Tunisie, avril 1931 (40 vues signes Soler) (ill. 66-67)*, le Voyage en Algrie de M. Alexandre Millerand, 16-26 avril 1922 (40 vues anonymes en album publi sous lgide du Gouvernement gnral de lAlgrie) (60-63, 65), et Vues de Tananarive (28 vues anonymes, vers 1900) (68-69). Viennent sy ajouter quelques photographies isoles (55), de mme quenviron 500 ngatifs sur support souple raliss par Georges Chevrier dans les annes 1910-1920 (56, 59) et quelques plaques stroscopiques de Paul Lhuillier sur Tanger et Carthage (18, 64), qui appartiennent les uns comme les autres au fonds Lausi. Pour lAmrique, nous disposons de cinq albums : deux albums relis sous le titre Central Park views ont t commandits par le Department of public parks de New York (44 vues, vers 1875) (4, 78-80) ; deux autres albums sont consacrs au Canada, lun Montral qui contient des photographies du studio Notman (Vues de Montral, 49 vues, vers 1875) (3, 23, 82-84) et lautre Toronto avec des photographies de Josiah Bruce (Vues de Toronto, Canada, 15 vues, 1878) (8, 15) ; un dernier album relate en 14 vues caractre ethnologique la Mission la Terre de Feu accomplie en 1890 par Henri Rousson et Polydore Willems, photographes de circonstance (70-71). Quelques photographies sur la vie amricaine dans les annes 1925-1950, provenant des collections de Georges Benoit-Lvy, fondateur de lAssociation des cits-jardins de France, compltent cet ensemble (9, 77, 81). Pour lAsie, nous disposons dune soixantaine de photographies souvent anonymes prises en Indochine sous lgide du Gouvernement gnral dans les annes 1920 et provenant du Ministre des colonies (72-74), tandis que lAustralie est reprsente par 29 vues publies dans deux albums :

Panorama of the City of Melbourne, Australia (13 preuves des frres William et Archibald Paterson et de Charles Nettleton, vers 1875-1878) (2, 75-76) et Views of Melbourne and suburbs, colony of Victoria (16 photographies de C. Nettleton et John Noone, vers 1874). LEurope est le continent pour lequel la documentation photographique est la plus abondante. Pour lItalie, on compte 203 photographies en trois ensembles: 21 vues dcoles turinoises prises par Giovanni Battista Berra entre 1880 et 1894 (14), 24 photographies de Florence prises par les frres Alinari vers 1865-1875 (16, 42-44) et Rome 1938, album de 157 vues anonymes (6, 36-40) ; pour lancien empire austrohongrois, 68 vues: un lot de 24 photographies majoritairement anonymes sur Vienne et Budapest prises entre 1872 et 1890 (92, 97-101), et deux albums sur Prague (11 vues dites par Karel Ferdinand Bellmann, vers 1890) (5, 93-94) et Bratislava (33 preuves de Jozef Hofer, 1922) (1, 95-96); et pour lempire russe, 64 photographies exclusivement sur Moscou en deux albums : Album du sacre de leurs majests Nicolas II et Alexandra Theodorovna Moscou, 14 mai 1896 (24 vues de Lontin Ludwigovitch Konosevitch) (7, 87) et Trest Stroitelstva naberenyh 1935 g., recueil de 40 vues sur les quais de Moscou commandites par le Mossovet, le Conseil municipal de Moscou (90-91). Pour dautres villes, la documentation iconographique est constitue par des fonds dfiant les frontires. Ainsi, les vues stroscopiques ralises par P. Lhuillier lors de ses voyages touristiques montrent des villes dEspagne, dItalie, de Russie et dAllemagne (photo
de couv., 12, 18-22, 31-35, 45-53, 85-86, 88-89, 102-108, photo de quatrime de couv.) ; la collection Benoit-Lvy, dj cite, fournit des vues sur lAngleterre et lEspagne (24-26); les cartes postales photographiques issues des papiers de Pierre dEspezel montrent galement des villes italiennes et nerlandaises (27-28, 41), tandis que des photographies de Francisco Rocchini, issues du fonds Davioud, voquent Lisbonne (17, 54).

et de produits chimiques et la clientle. Ainsi, alors quen 1851 on ne recense que 11 daguerrotypistes au Canada, New York en compte dj 200 en 1858 ; en 1896 encore, lAnnuaire-almanach du commerce dnombre 6 photographes Florence (164000 hab.), 9 Turin (329000 hab.) et 28 New York (prs de 3 millions dhab.)2, mais il sagit bien sr des studios les plus notables parmi lesquels figurent Alinari Fratelli et Berra (1811-1894). Car le monde des photographes nest pas homogne : amateurs et professionnels forment deux groupes distincts, et les professionnels se divisent leur tour entre photographes indpendants et studios commerciaux. Cest majoritairement ces derniers que lon doit les photographies de notre corpus. Tous les photographes identifis de ce corpus, professionnels comme amateurs, sont des citadins. lexception des touristes, ils habitent et travaillent dans la ville quils photographient, mme sils nen sont pas natifs : Nettleton (1826-1902) est arriv dAngleterre en Australie en 1854 comme chercheur dor, Notman (1826-1891) de Glasgow Montral en 1856 aprs une faillite et Bruce (1840-1913) quitta Guelph, petite ville de lOntario (1200 habitants en 1840), pour Montral vers 1862. Pour ceux qui sont ns vers 1820, la photographie est rarement leur premier mtier : ils y viennent aprs avoir t peintre (Berra) ou architecte (Bruce), avoir travaill dans la chalcographie (L. Alinari), ou encore dans le commerce colonial, comme Johann Friedrich Stiehm (1826-1902) ou celui de mercerie comme Notman. Cest lpoque o, selon le mot de Nadar, tout un chacun class ou classer sinstallait photographe: clerc dtude qui avait un peu nglig de rentrer lheure un jour de recette, tnor de caf-concert ayant perdu sa note, concierge atteint de la nostalgie artistique 3. Il est cependant avr que Notman et Bruce ont pratiqu la photographie en amateurs avant den faire leur mtier, tandis que Rocchini (1822-1895) fut dabord menuisier spcialis dans la fabrication des chambres photographiques en Italie puis au Portugal. Pour la gnration suivante, celle ne en mme temps que la photographie, ces pionniers, soucieux dinnovation et de pdagogie, seront des formateurs : J. Bruce fera ainsi ses armes chez Notman, dabord Montral avant de prendre la direction du studio de Toronto, puis de fonder sa propre affaire. Cest en entrepreneurs que ces hommes se lancent dans le mtier de photographe et quils ouvrent un studio un emplacement bien choisi, parfois aids par leur ancien patron comme L. Alinari qui G. Bardi apporte un financement en 1852 ou Notman que ses employeurs librent

la priode creuse hivernale pour tenter laventure ds 1856. Mais le mtier est lucratif : les 200 daguerrotypistes new yorkais dnombrs en 1858 produisent en moyenne 50 pices par jour et dgagent 2 millions de chiffre daffaires Le succs de nos photographes repose gnralement sur le portrait, puis sur les tirages au format carte de visite ou stroscopiques raliss avec un appareil objectifs multiples permettant en une manipulation de prendre plusieurs images ou encore sur des spcialits comme les photographies composites ou les grandes preuves qui sont dordinaire des produits de luxe. Leur activit mle ainsi qualit sanctionne lors des expositions spciales ou universelles et quantit dans une logique de production et de commercialisation largement rpandue lors de la seconde rvolution industrielle. Leur studio ressemble dailleurs bien souvent une petite entreprise industrielle, avec sa chambre de pose, son laboratoire, son atelier. En 1874, Notman emploie jusqu 55 personnes dans son studio de Montral o le personnel est trs spcialis: dune part, le service artistique avec les peintres, les retoucheurs, de lautre, les techniciens se divisant en oprateurs dintrieur et dextrieur, assistants, tireurs, massicoteurs Lentreprise des frres Alinari, qui se sont demble partags les tches, Leopoldo (1832-1865) et Giuseppe (1836-1890) sont photographes et Romualdo (1830-1890) soccupe de ladministration , compte prs de 100 personnes en 1900. Les journes de travail y sont de dix heures lt et neuf heures lhiver et les oprateurs sont rcompenss par des primes pour la qualit de leur travail, alors mme que leur identit relle disparat sous la raison sociale de leur employeur (Fratelli Alinari, Studio Notman, J. Bruce & Co). Le dveloppement de ces entreprises sappuie sur des leves de capitaux et lextension des chemins de fer. Ainsi, W. Notman put ouvrir six succursales au Canada et dix-neuf aux tats-Unis (avec les studios temporaires des colleges). Tandis quAlinari Fratelli installait modestement des reprsentants Rome et Venise, publiait des catalogues et nouait contact avec Giraudon en 1881 pour sa diffusion en France, il commercialisait ses vues non seulement dans ses studios, mais aussi dans les htels comme le Windsor Hotel, qui abritait lun deux en rez-de-chausse , les papeteries, les librairies, les gares du Canada et du nord-est des tats-Unis, tous lieux annonciateurs des points de vente de la carte postale photographique et imprime, dont la production, lie au dveloppement du tourisme, offrit partir des annes 1890 un nouveau dbouch la photographie (Aerofilms ltd, Soler) comme ldition (Bellmann, Hofer, Sleding).

Double page prcdente : 9 Metropolitan Photo Service. La circulation dans Manhattan depuis le 11e tage de lEquitable building (383-399 7th Avenue), vers 1923-1925.
Photographie positive sur papier au glatinobromure dargent, 16,5 x 21,8 cm.

Quoique modeste et htrogne, cette collection de photographies documentaires, parat un bon point dobservation puisque lon peut y voir luvre les hommes, les techniques et les concepts qui participent au processus de fabrication du paysage photographique urbain entre 1870 et 1940, priode o notre documentation est la plus fournie. Citadins et industriels Il apparat tout dabord que la photographie est intimement lie la ville. Cest en effet l que se trouvent les producteurs dimages, les sujets photographier, les fournisseurs doptique

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Au service des btisseurs de villes En 1873, le studio montralais de Notman produisit 14000 ngatifs pour rpondre aux commandes de sa clientle de particuliers canadiens et trangers, mais aussi celles des grandes entreprises de transport et de construction, aussi actives dans la fabrication de la ville nouvelle que les municipalits. Cest ainsi qu la demande du Grand Trunk railway, il photographia la construction du Pont Victoria ds 1858, tout comme Alinari ralisa au moins un reportage pour la Florence Land Company limited, socit adjudicatrice de la majeure partie des travaux raliss dans les annes 1870 Florence, tandis que Rocchini excutait des commandes pour les compagnies des eaux et de chemins de fer portugaises. Quant aux administrations, elles ne ngligeaient pas la photographie, puisquelles incluaient des vues originales dans leurs publications et commandaient elles aussi des reportages4. Ces commandes pouvaient tre ponctuelles, comme celle confie en 1882 Berra par le Ministre de linstruction publique italien pour des prises de vue Turin, Suse et Aoste. Mais certains photographes taient aussi parfois trs rgulirement appels, au point dacqurir le statut de special photographer comme les frres Alinari, photographes officiels du gouvernement, quand Florence devint capitale de lItalie (1864), ou Bruce, mandat par le City engineers Office de Toronto pour photographier les grands travaux entrepris sous lgide de la municipalit (1894-1898) ou encore Nettleton, qui travailla pendant vingt cinq ans pour la police de ltat de Victoria tout en tant le photographe attitr du gouvernement et de la corporation de Melbourne. Au XXe sicle, cette pratique ne disparut pas et Hofer photographia les monuments de Bratislava pour le compte du muse municipal en 1924, tandis que Luis Llado y Fabregas (1882-aprs 1939) participait la campagne de prises de vues organise par la Direction du tourisme espagnole en 1928. Avant 1939, deux administrations vont mme possder en propre un service photographique trs actif : tout dabord, le Gouvernement gnral de lIndochine charg de ladministration des territoires conquis, qui par le biais de son service photographique puis photocinmatographique, fit ainsi raliser, entre 1916 et 1926, des milliers de photographies dans les diffrentes provinces de lUnion indochinoise, clichs majoritairement pris par Ren Tetard et diffuss par lOffice indochinois de la propagande et du tourisme ; ensuite la Farm Security Administration, cre sous le nom de Resettlement administration en 1935 pour combattre, dans le

cadre du New Deal, les effets de la crise de 1929 sur la classe moyenne amricaine. Cest Roy Stryker, lve du sociologue et photographe humaniste Lewis Hine, qui constitua lquipe de photographes charge de documenter les actions de la FSA pour informer lopinion publique. Une quinzaine de photographes, dont John Vachon (1914-1975), choisis pour leur engagement, ralisrent 170 000 ngatifs5, lInformation division de la FSA se chargeant de la diffusion des images, linstar dune agence de presse, comme le Metropolitan Photo Service, dont lune des activits tait de vendre des images la presse illustre. Phnomne urbain qui apparat un moment o la machine vient modifier le cadre et le rythme de la vie ordinaire, sur fond de rivalit franco-anglaise, la photographie est insparable de la deuxime rvolution industrielle et de ses temps forts (dveloppement des transports et du tourisme, transformations urbaines, colonisation, crise de 1929), aussi bien par ses conditions de production, ses qualits techniques que par le systme de reprsentations quelle instaure.
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10 Anonyme. Un photographe dextrieur la fin XIXe sicle avec son matriel : la chambre noire, le laboratoire portatif et les plaques.
Ngatif sur support souple, 6 x 6 cm.

11 Johann Friedrich Stiehm. Unter den Linden (au niveau du n 51), 1883.
Photographie positive sur papier albumin (carte album), 9,7 x 14,5 cm

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2 TECHNIQUES ET ESTHTIQUE
Avec la photographie, la cration dimages en tant quobjets entre dans le domaine de la science (laboratoire) et du chiffre (temps dexposition, de dveloppement, profondeur de champ, sensibilit des mulsions, reproductibilit). Cette rationalit nouvelle dans la production dimages rgne alors dans toute la socit: cest elle qui prside lorganisation du travail dans lindustrie, la production de statistiques, aux protocoles exprimentaux, la multiplication des horloges dans la rue (15, 62, 75, 99) et lamnagement des villes (plan gomtrique lantique, alignements de rues, numrotage des maisons, rseaux tlgraphiques). Applique la photographie, elle aboutit, en promouvant nettet et lisibilit, renouveler les procdures du vrai 6 tout en (r)inventant celles du beau. La palette du photographe Quelques uns de nos photographes, comme les frres Alinari, Berra, Bruce, Hofer, Llado, Rocchini et Stiehm, avaient une solide exprience de la prise de vue en extrieur quand ils ne staient pas fait une spcialit du paysage urbain ou des vues darchitecture. Cette pratique demandait un savoir-faire particulier, car photographier la ville demeura longtemps un dfi technique, et ce nest sans doute pas un hasard si les premires photographies de la ville furent prises depuis lintrieur. Le photographe utilise, en effet, la chambre noire, un appareil qui est davantage adapt la prise de vue en studio en raison de ses dimensions (son format dpend de la taille du ngatif ), de son poids (environ 10 kg) et de celui de ses accessoires (trpied, produits chimiques) et de la ncessaire matrise de la lumire. De plus, de nombreux procds le contraignent ne pas sloigner de son laboratoire, car si dans la chambre noire se produit naturellement la rencontre des univers de loptique et de la chimie 7 , la prparation des ngatifs, la rvlation de limage latente et le traitement du positif sur papier ne peuvent se faire que dans un local, fixe ou de fortune, o loprateur dispose de ses produits chimiques et peut travailler dans le noir (10). Trs prcocement, le daguerrotype et le calotype ont reprsent lespace urbain. Mais leurs particularits respectives (unicit et flou ) nen firent pas, ds le dbut des annes 1850, les meilleurs instruments pour la reprsentation de la ville. De fait, la grande majorit des preuves qui nous intressent ici sont des tirages monochromes bruns sur un papier albumin que, jusquen 1870, le photographe prpare lui-mme (8, 11, 13, 15-17, 23,42-44, 54, 70-71, 75-76, 78-80, 82-84, 92, 97-101), puis dans les annes 1890, des tirages sur papier aristotype la glatine (14, 68-69, 77) ou au collodion (87) premier papier photographique fabriqu industriellement , et enfin sur un papier glatino-argentique mat (24, 26, 60-63, 65-67, 72-74, 95-96) ou brillant (9, 25, 27-28, 55, 81), parfois vir (36). Les ngatifs sont prsents dans notre collection sous deux formes. Dune part, des supports souples en nitrate de cellulose, employs par Chevrier (56-59). Apparus en 1889 pour rpondre aux besoins de lindustrie cinmatographique naissante, ils furent interdits en 1951 en raison de leur inflammabilit. Dautre part, des plaques stroscopiques au glatinobromure dargent employes par Lhuillier (photo de couv., 20-22, 31-33, 45, 86, 89, 102-108, photo de quatrime de couv.). Il sagit de plaques de sensibilit extrme puis orthochromatiques (sensibles toutes les couleurs sauf au rouge) de marque Lumire, non destines au tirage mais que leur auteur transfra sans doute lui-mme par contact sur des plaques positives au chloro-bromure dargent tons chauds, de marque Lumire aussi ou sur des plaques Ilford Alpha (12, 19, 29, 34, 4950, 52-53, 85, 88), pour pouvoir les projeter grce une lanterne magique ou les regarder dans un stroscope. Les tirages sur papier davant 1880 ont sans doute t raliss par contact partir dun ngatif sur verre au collodion sec, plus pratique que le collodion humide qui devait tre expos juste aprs sa prparation in situ et trait rapidement aprs la prise de vue. Cette contrainte ne disparut vraiment quavec lapparition vers 1880 des ngatifs sur verre au glatinobromure dargent, quil est possible dusiner, de stocker et de commercialiser sans que leurs qualits photosensibles ne saltrent. Ces plaques dites sches, qui donnrent naissance la photographie instantane, furent sans doute les matrices des tirages sur papier albumin les plus rcents, des aristotypes et des preuves glatino-argentiques. Mais certains photographes, comme Rocchini et Nettleton, ne les utilisrent que rarement, prfrant rester fidles au collodion. Quant aux tirages des annes 1930, ils ont t obtenus partir de ngatifs cellulosiques au glatinobromure dargent, voire dune pellicule 24 x 36mm dveloppe (37-39, 90-91), lagrandisseur permettant alors de tirer la vue nimporte quel format. Les procds en couleurs sont reprsents par des plaques stroscopiques autochromes employes par Lhuillier vers 1914 (18, 35, 46-48, 51, 64). Mis au point par les frres Lumire en 1903 et commercialis de 1907 1932, il sagit du premier procd en trichromie connatre un dveloppement industriel et un grand succs populaire. Positif direct, il se regardait avec une visionneuse, par transparence ou par projection,

Burgos
Paul Lhuillier. La Plaza Mayor (au second plan, la cathdrale Sainte-Marie), 1914.
Positif sur verre au chloro-bromure dargent (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

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et ne permettait aucun tirage dpreuves mais avait lavantage du ralisme, linverse des teintures laniline qui donnaient une coloration rose lpreuve (68-69). La succession de ces procds ngatifs et positifs tmoigne de lindustrialisation du medium et de la dmocratisation progressive de la pratique photographique, accompagnes dune normalisation des formats des supports et dune miniaturisation des appareils de prise de vue, les firmes Eastman-Kodak et Lumire notamment fournissant appareils, plaques et papiers aux professionnels comme aux amateurs8. Si les frres Alinari utilisent, en 1870, une chambre photographique acceptant des plaques de 50 x 60cm, Lhuillier (1860-1943), mdecin et photographe amateur, peut quant lui visiter lItalie en 1914 avec une petite chambre stroscopique et en rapporter des ngatifs sur verre de 4,5 x 10,7cm, tandis que son beau-frre Chevrier (1880-1940), officier de carrire et galement photographe amateur, ralise lors de ses tournes au Maroc des ngatifs souples de format infrieur ou gal 9 x 12cm. Ces considrations techniques ne sont pas sans rpercussions sur la fabrication des images et donc sur la reprsentation de la ville, puisque loptique des appareils et lemploi de ngatifs sur verre et de papiers au glatinobromure dargent vont dans le sens de lamlioration de la nettet des tirages et dune plus grande finesse dans les dtails, les objectifs anastigmats corrigeant les aberrations sphriques causes par les objectifs prcdents et la sensibilit de lmulsion ajoutant ses effets la transparence et la planit du verre. Gomtries Techniquement, en effet, le medium est particulirement adapt la reprsentation des formes urbaines parmi lesquelles les artes vives, lignes et angles droits sont nombreux. Les rgles de composition de la tranche despace capte dans la chambre noire sont donc bien souvent dfinies par la gomtrie mme du lieu photographi. Ainsi les btiments et monuments, symboles du beau incarn dans la pierre, sont souvent photographis au centre de plans densemble ou de plans moyens horizontaux, ce qui les replace dans leur environnement urbain et permet de structurer limage en diffrents plans (de deux six) dans sa profondeur. Ils se dtachent sur un fond de ciel blanc sans dtail, car avant lemploi du ngatif au glatinobromure dargent, les supports ne sont pas assez sensibles pour rendre diffremment le bleu et le blanc9. Ils sont rarement pris de face et sous un angle de vue parallle au sol, ce qui reviendrait les craser et les rduire leurs faades, sauf lorsquils

sont immortaliss sur une plaque stroscopique qui permet de crer limpression de relief (88, 104). Ils sont bien plus souvent pris en lgres plonge (17, 54, 66, 83-84, 93, 98, 100) et contre-plonge (13), dans un cadrage de trois-quarts (14-15, 33, 45, 62, 73-74, 84, 95, 99), o ils retrouvent un volume par le dcoupage des plans et acquirent une sorte de dynamique avec le dplacement des yeux qui les balayent sur toute leur longueur. Il en va de mme pour les tours, minarets et gratteciel (27, 77), toujours cadrs verticalement sauf dans les plans gnraux (66, 84). La rue et lespace public donnent lieu des vues en perspective (20, 28, 32, 53, 56-57, 75, 92, 107), car bien loin de briser cette convention venue de la peinture, comme les plans densemble et moyens et lhabitus perceptif qui lui est attach, le dispositif photographique systmatise, grce loptique et la chambre noire, la perspective ne au Quattrocento, et notamment la perspective conique avec point de fuite dans laxe (dans un cadre dlimit par des btiments) ou plus rarement dcentr latralement (11, 22, 34, 68). L aussi, mme sil sacrifie au culte de laxe 10 quont en partage professionnels et amateurs, le cadrage introduit une dynamique particulirement spectaculaire, comme dans Marble Arch (78), dans la Construction de la statue du roi Dom Pedro, depuis la calada de Carmo de Rocchini (54) ou encore dans La Valette, o cest la poupe du bateau qui ordonne le paysage et dirige le regard vers la ville (31). Voir toute la ville Bateaux et ponts offrent donc de nouveaux points de vue sur la ville (photo de quatrime de couv., 60, 85-86, 105-106), tout comme les sites naturels en hauteur (35, 43, 55) et surtout les btiments levs, du clocher au gratte-ciel (9, 28, 41, 51-53). Ds lors, le photographe peut opter pour une franche contreplonge comme dans Tananarive: Quartier gnral, habitation du gnral Gallieni (69), o le relief commande ltagement des plans jusqu la rsidence du Gouverneur gnral qui symboliquement domine la ville, ou pour une plonge vertigineuse vers la rue comme dans la vue prise depuis le 11e tage de lEquitable building (9) et, dans une moindre mesure, dans la vue de la place de la Constitution Valence (53). Avec ces nouveaux angles, dautres objets deviennent visibles : la rue est le lieu dune intense circulation, la ville prend place dans un environnement naturel et ne se rsume plus aux perspectives ni aux monuments Le regard du photographe stend alors jusqu linfini comme sil sortait de la ville. Ponts et difices levs largissent naturellement son champ de vision, tout en montrant

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Florence
13 Alinari Fratelli. Le nouveau march central (vue extrieure), mai 1874.
Photographie positive sur papier albumin, 42,8 x 58,1 cm.

Turin
14 Giovanni Battista Berra. cole lmentaire Niccolo Tommaseo, vers 1885.
Photographie positive sur papier aristotype la glatine, 17,1 x 22,9 cm.

Toronto
15 Josiah Bruce & Co. Union station, 1878.
Photographie positive sur papier albumin, 20,3 x 26,3 cm.

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limpuissance de lappareil lembrasser en entier, do le recours, dune part aux plans gnraux parfois trs riches en dtails (55, 67), et dautre part aux panoramas comme ceux raliss Montral par le studio Notman (8)11, Melbourne par les frres Paterson (76)12, Saint-Ptersbourg (85) et Cologne (106) par Lhuillier, ou Alger (60-61). lexception de ces derniers, pris sans doute avec un appareil panoramique pourvu dune optique tournant autour dun axe ou avec un appareil rotatif dfilement de pellicule, les autres ont t obtenus par assemblage de prises de vues successives jusqu couvrir les 180 degrs du champ visuel humain, avec parfois une nettet surhumaine. De faon gnrale, ces panoramas ne sont pas exempts de dfauts de parallaxe lis au dplacement du photographe ou de son appareil, comme le montre celui de Melbourne qui couvre 360 degrs. Avec la photographie instantane, la composition dimages va se renouveler, car la rapidit de la prise de vue ne permet pas toujours une parfaite gomtrie des cadrages. Coupes intempestives aux bords de la photographie (33, 56-57) et sujets mal centrs (photo de couv.) introduisent une nouvelle dynamique dans les images. Une esthtique de loccasion apparat, dont le surgissement des personnages (32) et du photographe (12) est une des composantes. Cest enfin au XXe sicle, avec la photographie arienne, que va soprer un dernier basculement du regard sur la ville. Photographier dun avion, aprs des essais en ballon captif (1858) ou avec des cerfs-volants (1888), permet de raliser des vues obliques (24-25, 63, 65) et surtout perpendiculaires qui peuvent saffranchir compltement des conventions de la perspective par crasement des volumes, ces vues pouvant elles-mmes sassembler pour rendre compte de ltendue urbaine13. Pour un usage civil des images, un vol faible altitude, compte tenu des objectifs courants, suffit pour produire des photographies saisissantes comme celle de Constantine (63) ou de Timgad (65), ces prises de vue tant quand mme affaire de spcialistes. Ainsi, la socit Arofilms qui ralisa dans les annes 1920 des vues ariennes de Welwyn Garden City (25) avait t cre en 1919 par F. L. Wills et C. Grahame-White, deux aviateurs anglais dmobiliss. Ses images furent aussi bien vendues en cartes postales quutilises pour la photogrammtrie ds les annes 1930. Cest donc finalement en quittant la ville que le photographe put en donner la reprsentation la plus propice lanalyse, la plus intelligible. Entre 1870 et 1940, les photographes ont propos une vision ordonne, car structure, de lespace urbain, leur cadre de

vie habituel et un ventail de photographies possibles 14 . Regardes isolment, leurs vues sont autant dimages investies de sens de la ville contemporaine, dont lunit relle et figure tait alors indubitable, le courant de la photographie sociale illustr par Jacob Riis ou Lewis Hine tant absent de notre corpus. La vue du pont ferroviaire de Kehl prise par Lhuillier vers 1902 (108) pourrait bien mtaphoriquement illustrer ce progrs matris et, si lon peut dire, encadr qui se manifeste aussi bien dans la gestion de lespace urbain rel et ressenti que dans lvolution du medium photographique. Mais qui irait voir ce pont aujourdhui ny reconnatrait pas celui photographi par Lhuillier. En jouant ainsi le rle de vestige matriel de son modle 15 , limage photographique se place de facto dans un rapport particulier au temps.

Florence
Alinari Fratelli. La Torre San Niccolo, vers la via San Niccolo ( droite, l'Arno), vers 1865-1875.
Photographie positive sur papier albumin, 58,4 x 42,8 cm.

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3 LES TEMPS DE LA PHOTOGRAPHIE URBAINE


La photographie nat un moment o un monde disparat et o un autre apparat, aussi bien pour le citadin dont lenvironnement quotidien change, que pour le voyageur (touriste ou colonisateur), qui peut sjourner plus aisment dans des pays lointains. Tout en ayant sa propre temporalit, la photographie introduit dans la reprsentation de ces changements une quasi immdiatet. Ainsi, le changement et le mouvement urbains ont une traduction photographique en termes de sujets et de technique. La mmoire urbaine Dans les villes europennes qui changent, la premire tche assigne la photographie est de garder la trace des difices ou des quartiers vous la disparition, [ces] ruines pendantes, [ces] choses prcieuses dont la forme va disparatre et qui demandent une place dans les archives de notre mmoire 16 . Le phnomne est connu en France o diverses institutions concourent linventaire photographique des monuments anciens, de la Commission des monuments historiques la Commission du Vieux Paris. Londres, deux socits jouent le mme rle: la Society for Photographing Relics of Old London (1875), fonde au moment o lagrandissement de lOld Bailey menace de destruction les alentours et la Society for the Protection of Ancient Buildings (1877), cre pour sauvegarder larchitecture des poques Tudor et Stuart. Alors que T. Annan (1829-1887) photographie ds 1868, la demande du Glasgow city improvement Trust, les difices dignes dintrt dans les quartiers surpeupls vous la destruction, les frres Alinari travaillent dans lItalie en cours dunification au recensement systmatique des monuments et des collections des muses la demande de ces derniers, damateurs et de collectionneurs comme A. de Saxe-Cobourg (1858), John Ruskin (1876) ou Bernard Berenson (1881). Ils leur livrent de belles photographies, la fois vivantes et artistiques selon Marcel Proust, qui se rend Venise en 1900 afin davoir pu avant de mourir, approcher, toucher, voir incarnes en des palais dfaillants mais encore debout et roses, les ides de Ruskin sur larchitecture domestique au Moyen ge17 . Des reportages de cette nature raliss par Alinari, la bibliothque en possde trois vues des portes mdivales de Florence, des vues verticales, frontales, au cadrage resserr (16). Assez proches des photographies de Charles Ngre, ces preuves, lclairage uniforme, sont purement informatives et pourraient tre utilises pour une restauration. Car la photographie [] semble tre venue point pour aider ce grand travail de restauration des anciens difices, dont lEurope entire se proccupe aujourdhui. La photographie a conduit naturellement les architectes tre plus scrupuleux encore dans leur respect pour les moindres dbris dune disposition ancienne, se rendre mieux compte de la structure, et leur fournit un moyen permanent de justifier leurs oprations. Dans les restaurations, on ne saurait donc trop user de la photographie, car bien souvent on dcouvre sur une preuve ce quon navait pas aperu sur le monument lui-mme 18. loppos de ldifice ancien et restaur se trouvent les ruines. galement intgres au Grand tour europen dont on rapportait des petits tableaux reprsentant des villes italiennes (les vedute), les ruines que le Romantisme a par du plus grand pittoresque furent photographies, dans notre corpus, par Chevrier et Lhuillier. Ce dernier, lors dune croisire en Mditerrane qui le mena en 1914 en Italie et Carthage (18, 64), utilisa conjointement des plaques noir et blanc et autochromes. Cest donc arm du ralisme des couleurs qui rapproche photographie et peinture que Lhuillier, homme de science fru dart, se confronta dans une ville morte au spectacle de lorigine19 . Le futur infini Mais, Au spectacle des ruines, les XIX e et XXe sicles ont [] ml, jusqu la surimpression [] une vocation de plus en plus prsente du chantier. L o les ruines, dans leur temporalit floue, sont le plus souvent prtextes une approche sentimentale dun pass indfini, les images de chantier, elles, nous parlent dhistoire et de progrs. Au temps pur des ruines soppose lespace historique du chantier. Les premires appellent la rverie lgiaque sur les temps rvolus et mettent en prsence dun monde qui porte le signe dun infini. Les secondes invitent ltude attentive dun espace qui porte en soi sa finitude et son achvement futur 20 , la photographie de chantier reprsentant une scne foncirement transitoire, appele seffacer pour faire place un difice, une rue, un jardin. Notre corpus contient des vues de chantier prises Florence, Vienne, Lisbonne, Rome et Moscou. Quand elles ne se structurent pas autour de lchafaudage, vritable symbole de la construction et parfois objet central de la vue (54), la plupart de ces photographies prsentent, la manire des paysages peints, des plans larges qui montrent toute ltendue des chantiers (17, 42, 90, 92, 97, 100), et permettent parfois den voir simultanment plusieurs deux sur la vue de la place Oktogon de Budapest (92) : la place et un btiment chafaud (dans laxe, droite), trois sur la vue des travaux de construction du Parlement Vienne en 1876 (100) : le chantier du Parlement (au premier plan), celui de lhtel de ville ( gauche) et celui de luniversit ( droite) et sont plus rarement centres sur le travailleur lui-mme (90).

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Lisbonne
17 Francisco Rocchini. Construction de la statue du roi Dom Pedro (au second plan, le thtre D. Maria II), vers 1869.
Photographie positive sur papier albumin, 21,3 x 26,3 cm.

Carthage
18 Paul Lhuillier. Vers 1914.
Autochrome (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

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Ces vues sont non seulement soigneusement lgendes mais aussi dates, ce qui leur permet de prendre place dans la chronologie de la construction et dans lhistoire de la ville. Ainsi, accompagnes de photographies de plans preuves qui ne sont toutefois pas fiables pour le calcul des chelles , nos cinq vues du chantier du Reichsrat autrichien ont t prises entre 1875 et 1879, alors que les travaux durrent de 1873 1883, les vues de lhtel de ville viennois couvrent les dernires tapes de ldification du btiment entre 1879 et 1882, alors que le chantier dura de 1872 1883. Lorsque les vues ne sont pas prcisment dates, comme dans lalbum Trest Stroitelstva, elles sont prsentes successivement de manire rendre compte du travail accompli ou, dans le cas de six de nos vues de Florence, de faon faire le tour dune opration, en lespce des travaux hydrauliques dont la prise deau sur lArno est un des lments (42). Cest ces conditions de prcision que les vues de chantier rpondent aux besoins des btisseurs, architectes et ingnieurs, lesquels ne sont que rarement photographes au XIXe sicle. Cest ainsi que Gabriel Davioud, architecte de la statue du roi Dom Pedro Lisbonne, sattacha les services de Rocchini21 (17, 54), alors que Ren Mestais (1884-1977), ingnieur gomtre et chef du Service du plan de Paris, est probablement lauteur des photographies damateur qui, avec des cartes postales, illustrent lalbum Rome, 1938. Ralis lors du sixime congrs international des gomtres qui se tint dans la capitale italienne du 5 au 10 octobre 1938, cet album retrace lvolution dune grande ville dart dans le cadre de ses aspirations conomiques et sociales modernes, thme auquel R. Mestais, prfacier du volume, tait sensible dans son travail parisien. Sur un schma binaire avant-aprs, les deux vues du march de Trajan qui figurent dans lalbum (37-38) montrent bien que la ville est un champ de bataille entre lancien et le nouveau, mme si nous ne voyons pas toutes les tapes du chantier de dgagement des ruines antiques. Il en est de mme avec la vue de la piazza Cavour dAlinari (44), place o, dans un raccourci historique saisissant, sont regroups la porte San Gallo (1385), larc de triomphe rig en lhonneur de Franois de Lorraine (1745), un parterre avec fontaine (1865) sur fond de palais de style no-renaissant, comme pour mieux dmontrer linscription permanente de lhistoire dans le paysage urbain et la continuelle obsolescence du neuf 22 , et tmoigner de luvre de dissolution incessante du temps23 dont la ville est le thtre. Linstant en image Certes, la photographie ne voit de la ville que la scne du pouvoir: les monuments qui lancrent dans le pass et les grands

travaux urbains qui la projettent dans lavenir 24 , mais les vues de ruines et de chantiers ont en partage quelques lments, en particulier la prsence de personnes, passants ou ouvriers, qui donnent lchelle des difices (64, 101) tout en thtralisant la condition humaine. Entre pass et futur se situe, avec la photographie de scnes animes surtout, un instant suspendu: celui o lappareil enregistre un monde en action, ce qui met en prsence deux temporalits paraissant difficilement conciliables : celle de la prise de vue et celle du mouvement, qualit intrinsque de la ville, de ses habitants, de ses transports La prise de vue en extrieur requiert alors vingt trente minutes de rglages: installation de la chambre, changement du chssis porte-film chaque prise, utilisation du voile noir, mise au point sur le verre dpoli, calcul du temps de pose en fonction de la luminosit. Par exemple, une prise de vue daguerrienne ralise midi demandait une exposition de 10 120 minutes lt 1838 et quand, en octobre 1839, le colonel Temerin prit une vue de la cathdrale Saint-Isaac SaintPtersbourg, le temps de pose fut de 25 minutes. Le ngatif au collodion sec tait huit fois moins sensible linsolation que celui au collodion humide et obligeait encore le photographe exposer sa plaque quelques minutes. La mise au point du ngatif au glatinobromure dargent, dans la dcennie 1870, permit des prises de vue trs rapides, des vitesses infrieures la seconde, en relation avec des obturateurs mcaniques qui permirent de rguler finement lentre de la lumire, et donc la dure de son action sur une plaque elle-mme plus sensible. Ds lors, malgr un rallongement du temps de pose avec lautochrome (en moyenne une ou deux secondes), la photographie put donner une reprsentation moderne du monde moderne 25 , immortaliser lvnement et non plus seulement des monuments, par dfinition statiques, mme si, ds les annes 1860, il tait techniquement possible denregistrer le mouvement en employant des plaques stroscopiques, lloignement entre lappareil et lobjet photographi, le petit format des plaques et la petite distance focale utilise rduisant les flous. De faon gnrale, un temps de pose de lordre de plusieurs secondes conduit le photographe mettre en scne les personnes, les faire poser. En cas contraire, ils font figure daccidents dans le paysage, que leur absence soit recherche (comme chez E. Atget) ou que leurs mouvements les condamnent un irrmdiable flou de boug (14, 75, 79, 92) non retouch lorsquil ne gne pas la lisibilit densemble de limage. Toutefois se dgage de ces scnes peuples dombres fantomatiques et du flou frappant tous les moyens de trans-

Moscou
Paul Lhuillier. La Place Rouge (au fond, la cathdrale Saint-Basile ; au centre, la Porte du Sauveur ; droite, la Tour du Snat), 1902.
Positif sur verre au chloro-bromure dargent (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

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port qui ne sont pas larrt (19, 83-84), une impression de vie qui reflte bien la trpidation urbaine. Cette dimension de la vie citadine disparut des images instantanes qui confrent au sujet en mouvement la fois nettet et quasi immobilit (photo de couv., 20-22, 31, 39, 56-59, 72, 89-90, 95, 106), ses postures indiquant alors elles seules quil se dplace lorsquon le photographie. Et linverse des captures inopines, des arrts sur image de la photographie instantane, un photographe parcourant les rues au dbut du XXe sicle naura aucun mal obtenir des citadins quils posent pour lui (49, 64). Ainsi, la diffrence du cinma, aventure dans laquelle seul Konosevitch (mort aprs 1914) semble stre lanc et o il sagit denregistrer le mouvement en continu, la photographie semble bien plutt avoir engag une lutte contre la vitesse et pour le ralentissement du mouvement. Sa temporalit et celle du monde urbain se sont rejointes pour sannuler. Et lon pourrait dire avec Paul Claudel que par la photographie, nous avons braqu sur la dure un il qui la rendue durante 26 . La diachronie photographique Parce quelle est un objet, la photographie elle-mme sinscrit dans la dure. Garantir la permanence de limage photographique fut, avant que ne soient formules les problmatiques contemporaines de conservation, un souci des photographes du XIXe sicle. Confronts lvanescence des images, ces derniers ont utilis des fixateurs chimiques et vir leurs tirages lor pour en amliorer la stabilit (13, 42-44, 78-80, 92, 97-101) et retarder leur jaunissement. Le papier photographique tant trs fin, ils ont aussi veill le prserver en montant les preuves sur des cartons, parfois de grande taille, lorsquelles ntaient pas rassembles en album. Les photographies sur papier se prsentent donc matriellement sous deux formes : en planches isoles, montes (8, 11, 13-14, 16-17, 24, 42-44, 87, 92, 97-101) ou non (9, 25-26, 55, 72-74, 77, 81) et en album. Cest aussi sous ces deux formes quelles circulent et entrent dans les collections publiques ou prives, comme nous lavons indiqu en dtaillant notre corpus. Du fait mme de cette circulation, les photographies prennent place dans un systme de communication qui relie metteur (producteur et commanditaire) et destinataire, tout en souvrant au fil du temps une multitude de lectures. Sans retracer lhistoire de chaque objet de notre corpus, lon peut formuler une remarque majeure: la forme matrielle sous laquelle se prsentent les tirages a une incidence sur la perception de leur contenu. Ainsi, lalbum, en regroupant

des fragments, fonctionne comme une machine voir, comme les panoramas ou les expositions: il nest pas un rceptacle passif [] Il ne rassemble pas, naccumule pas, ne conserve pas, narchive pas, sans classer et redistribuer les images, sans produire du sens, sans construire des cohrences, sans proposer une vision, sans ordonner symboliquement le rel 27 , linstar des grandes sries dinventaire comme celles commandites par les Gouvernements gnraux de lIndochine et de Madagascar. La cohrence ainsi cre est particulirement perceptible dans les albums de reportage constitus autour dun vnement (albums sur les voyages prsidentiels et le sacre de Nicolas II) qui mlent toujours vues des lieux o se produit lvnement gnralement des vues prises antrieurement , et images de celui-ci, ou encore dans le recueil sur Montral du studio Notman, qui est la fois la gloire de la ville, de son pittoresque (pour le spectateur) (82) et celle du photographe avec la prsence de deux photographies composites. Mais limage de la ville, comme dans tous les albums, y est fige: dabord parce que lalbum est un objet clos en soi, quil est unique dans notre corpus et parce que les vues du pass rcent et du prsent montralais donnent limage dune ville fire et un peu parvenue 28. Exercice surraliste de montage et de rduction de lhistoire 29 , cet album ne donne pas une vision dynamique de la ville, linverse des photographies isoles sur Vienne et Florence ou encore des albums Rome 1938 et Trest Stroitelstva, o le thme de la transformation urbaine prdomine, non sans vises propagandistes. Mais sans doute avons-nous affaire des ensembles diffrents par leur nature et leur fonction. Les vues de Montral sont regroupes en un album trs soign portant une ddicace (3). Elles ont t choisies sans doute par le studio Notman lui-mme, la demande des autorits municipales montralaises, et le volume reli par les frres Dawson, relieurs de luxe, pour tre offert en prsent la ville de Paris en 1877 30. Les vues cotrent elles seules 40dollars (environ 207 francs-or). Les albums sur Prague et Bratislava sont galement des cadeaux. Respectivement ddicacs par Jan Podlipny et Ludevit Okanik, ils ont t offerts au Conseil municipal parisien en souvenir de visites officielles dans les deux villes. Lalbum de Konosevitch est aussi un cadeau fait en mai 1897 au Conseil municipal par le photographe lui-mme en signe de profonde sympathie pour la France et sa capitale 31 . Par contre, les vues de Vienne et Florence ressemblent davan-

tage des documents informatifs sur les ralisations rcentes et les chantiers en cours dans ces villes. Elles sont arrives en plusieurs lots la bibliothque, donc dans une suite ouverte . Les photos de Vienne ont ainsi t adresses au prfet de la Seine par larchitecte Friedrich von Stache au nom de lUnion Baugesellschaft, socit de construction qui mena plusieurs chantiers sur le Ring viennois. Si lon ignore quand ont commenc les envois, un courrier de F. von Stache en date du 7 juillet 1891 indique que lultime remontait au 26 juin 1890 et quil contenait trois clichs32. Les deux albums sur Central Park runissent des caractristiques de ces deux ensembles tout en sinscrivant dans un processus dchange dimages. Ddicacs galement (4), relis pour la somme de 35 dollars, ils furent offerts au prfet de la Seine par le Department of public parks de New York en mars 1879, en remerciement dun envoi de photographies parisiennes remontant mars 1878 33 , lchange stant fait par la voie diplomatique. Trs flatt de lenvoi parisien, le Board of Commissioners of the Department of public parks fit monter les diffrentes vues des travaux publics parisiens pour les prserver 34 tandis que le prfet fit ranger les volumes dans la bibliothque de la ville de Paris o ils pourront tre consults avec profit par [son] administration 35 . Mais, alors que des changes de photo graphies se sont organiss entre institutions franaises et trangres et que, par exemple, larchitecte paysagiste amricain Olmsted avait des liens avec son homologue parisien Alphand, les envois de photographies originales destination de la Ville de Paris cessrent rapidement. Sans doute faut-il limputer aux cots des photographies originales et de leur reproduction grande chelle, donc aux limites du medium. Ainsi, pour convaincre le comptable Kelly de payer les preuves destines Paris, le prsident du Board of Commissioners Wenman dut lui dclarerquil les paierait sur ses propres deniers et serait fier de les offrir Paris36. Quelques annes plus tard, grce ladaptation des techniques de limprimerie (photogravure), les photos entrrent vraiment dans lre du multipliable et de la reproduction de masse. Celles de Notman parurent sous forme daffiches, en illustration de calendriers, de manuels ou de guides touristiques, tandis que Rocchini en publia dans des revues illustres comme Occidente ou Diario illustrado, et que la carte postale se rpandit en partie grce la collotypie. Ce procd dimpression, qui permet

dobtenir industriellement des images en demi-teintes, sans trame, partir dun ngatif photographique, est reprsent dans lalbum Prague dit par Bellmann (1820-1893) vers 1890 (93-94). Imprims sur du papier photographique avec des encres de teintes varies puis vernis, les collotypes ont lapparence de vraies photographies, comme les images obtenues grce la similigravure (40). Ainsi non seulement limage reproduisait le rel, mais aussi lapparence de la photographie, sans vraiment en tre une. En jouant de la sorte avec un standard visuel aussi identifiable que la photographie, ce procd fait entrer le spectateur dans le monde de limage de limage et contribue largement diffuser les contenus informationnels de la photographie, indpendamment de leur support dorigine.

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Cologne
Borne par le Rhin, Cologne se dveloppa essentiellement vers louest, lintrieur des demi-cercles forms par ses trois enceintes successives, les fortifications romaine et mdivale dlimitant lAltstadt. Lenceinte mdivale fut abattue en 1881 pour faire place un large boulevard de 6 km, le Ring, o se ctoyaient vestiges mdivaux et difices modernes comme lOpra ( photo du milieu), tandis que la fortification prussienne arase devint ceinture verte dans les annes 1920, sous le mandat municipal de Konrad Adenauer. Au dbut du XXe sicle, de nouvelles rgles durbanisme imposes par larchitecte communal H. J. Stbben (comme lautorisation de la conduite bicyclette, en 1894), modelrent une Neustadt qui fut en grande partie dtruite pendant la Seconde Guerre mondiale.
Paul Lhuillier. 20 - 21 - 22 Le Ring de Cologne : Hohenzollernring, Habsburgerring, Sachsenring, vers 1902.
Ngatifs sur verre au glatinobromure dargent (vues stroscopiques partielles), 4,7 x 4,7 cm.

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4 LINFORMATION PHOTOGRAPHIQUE SUR LA VILLE


Regarder ces photographies prises entre 1865 et 1939 dans 26 villes dEurope sauf Paris (65 vues) et 19 villes dautres continents (44 vues), cest dabord, par la force des choses, sapproprier [la ville] sur le mode de linformation (et non sur celui de lexprience) 37 en gageant que la photographie comble la distance spatio-temporelle entre lobjet photographi et nous et que son contenu reflte fidlement la ralit du monde. Cette approche carte lide que la photographie est une reprsentation base sur des codes et prsuppose que la connaissance passe par nos yeux. Mais ceci pos, rigoureusement parlant, on ne comprend jamais rien partir dune photographie 38 sans laccompagner dun texte. Cest le sens de la mise en contexte suivante qui invite lire ces vues sous langle de lurbanisme. Au XIXe sicle, les villes de tous les continents connaissent, selon une chronologie qui leur est propre, de profonds bouleversements, du fait des mutations conomiques et de la colonisation. partir de 1850, le contexte gnral est marqu par lindustrialisation, le dveloppement des changes et une hausse de la population urbaine en Europe et en Amrique du Nord. lchelle des villes, de leur territoire souvent inchang depuis des sicles, les consquences furent importantes : enserr ou non dans une enceinte fortifie servant aussi parfois de mur doctroi, born par un fleuve, des marais ou un relief, lespace urbain est alors encore de faible tendue (ce sont des walking cities). Il est non spcialis, le logement et les activits industrielles voire agricoles sentremlant (76, 96), et surtout densment peupl et bti. Ainsi Cologne, dans les annes 1860, se prsente comme un amas confus, un labyrinthe malpropre de rues tortueuses, troites, sombres, boueuses, encombres pour la plupart de voitures et de passants 39 . Surpeuplement, promiscuit et encombrements sont les maladies urbaines dnonces dans les discours hyginistes qui, depuis le XVIIIe sicle, ont cours sur la ville. Pour combattre lurbomorbus40, la rflexion des annes 1850-1880, taye par des tudes statistiques et sociales, sorientera vers la planification et la mise en place de rseaux puis, au tournant du XXe sicle, vers llaboration de nouveaux modles urbains. Repousser les limites urbaines La traduction concrte du discours hyginiste, centr sur la circulation dair dans la ville, est ltalement urbain. Cette augmentation de la superficie communale, qui abaisse mcaniquement la densit de population, sest faite de diffrentes faons, parfois simultanes. Dune part, les villes fortifies comme Barcelone (1854), Vienne (1857), Florence (1865), Budapest (1871) ou encore Cologne (1880) dmolirent leurs murailles, devenues militairement inutiles, ou entreprirent une rnovation dampleur comme Naples (1885). Des boulevards ponctus de places (44, 92, 97) remplacrent les fortifications : Ring Cologne (20-22) et Vienne, rondas Barcelone, ceinture de viali Florence tandis qu Naples le front de mer et le Castel dellovo (34) furent mis en valeur. Lextension des villes anciennes hors de leurs remparts phnomne nomm ensanche en Espagne et risanamento en Italie , fut planifie: lurbanisation sur les glacis militaires librs et la rgulation du tissu urbain existant et crer furent guides par des rglements de construction prvoyant la largeur minimale des rues, la hauteur maximale des btiments Cependant, certaines villes comme Avila, Cordoue ou La Valette (31, 49-50) ont conserv leurs fortifications, avec pour consquence une urbanisation anarchique marque, au dbut du XXe sicle, par linstallation de la population citadine au pied des remparts ou dans les faubourgs. Vues comme des freins lextension urbaine et la liaison entre quartiers, les murailles dAvila, par exemple, doivent leur maintien la crise conomique des annes 1880. Elles furent classes Monumento nacional en 1884 et restaures partir de 1907 par E. Repulls y Vargas, lui-mme photographe, participant ainsi limage de la ville. Il en fut de mme pour Nuremberg qui, avec son centre encore mdival (102-103), ses remparts et son chteau, incarna la plus allemande des villes allemandes , selon Hitler. Dautre part, nombreuses sont les villes qui ont annex leur territoire des communes voisines riches en rserves foncires. Ainsi la commune de Deutz, en rive droite du Rhin, fut incorpore administrativement Cologne en 1888 (106, partie droite) tandis quen 1896, lannexion dune partie de Nieuwer Amstel donna Amsterdam une nouvelle possibilit durbanisation vers le sud. Le plan damnagement de ces quartiers dont Rivierenbuurt (28) rompait radicalement avec le dveloppement radioconcentrique antrieur de la ville, sans pour autant se rapprocher du plan hippodamien (orthogonal) qui fut adopt dans dautres quartiers neufs, comme lEixample Barcelone. Pour desservir ces quartiers excentrs et la faveur des larges rues nouvelles et des ponts qui se multiplient (96, 106-108), les transports vont se dvelopper, permettant aux habitants de se loger loin du centre-ville. Aux voitures (photo de couv., 19, 33, 83-84) sajoutent bientt les tramways, les mtros et les chemins de fer (15, 107-108), les bicyclettes (20) et les automobiles (9). Le rseau viaire qui bnficie de lclairage moderne (12, 20-22, 40, 62, 83-84, 92) et permet la circulation de lair et lensoleillement est complt par le rseau deau indispensable la salubrit de la ville. La construction des gouts a pour corollaire la

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Montr al
23 William Nottman. Vue gnrale depuis Notre-Dame, vers le Nord, 1872.
Photographie positive sur papier albumin, 17,7 x 23,9 cm.

Madrid
24 Luis Llado y Fabregas. Vue arienne de la ciudad lineal, vers 1928.
Photographie positive sur papier au glatinobromure dargent, 20,6 x 29 cm.

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cration dun rseau de distribution deau potable comprenant de vastes rservoirs souterrains comme Florence, des citernes et des chteaux deau (77, 81), qui aidrent aussi lutter contre lincendie , et des fontaines sur la voie publique, comme Cologne (22). Les travaux hydrauliques, comme la canalisation de la Moskova Moscou dans les annes 1930 (90), sont galement indispensables la scurit des villes bties faible altitude. Venise, Saint-Ptersbourg, Florence et Montral sont en effet sujettes aux inondations, tant soumises qui aux mares, qui aux dbordements dun fleuve. Les jardins publics (22) et parcs sont un autre lment de lassainissement des villes. Si aucun espace vert ntait prvu dans le Commissioners plan de New York de 1811, la municipalit fut autorise ds 1853 acqurir 285 hectares dans une zone insalubre de Manhattan pour y amnager un public park rendu ncessaire par lurbanisation (78-80). Sa dcoration, comme celles des nouvelles places, resta dans la logique du fragment 41 qui laisse les embellissements urbains traditionnels comme la construction des fontaines dcoratives et des statues (17, 36, 43-44, 54, 62) aux architectes alors que la ville devient le domaine de lingnieur et, au tournant du xxe sicle, de lurbaniste. Moyen de gestion prvisionnelle du territoire, la planification a t employe aussi bien pour organiser lextension de villes anciennes que pour btir des villes ex nihilo, comme Littoria fonde en 1932 (40). Sa principale caractristique, le plan hippodamien, est prsente aussi bien Timgad, colonie militaire romaine (65), qu La Valette, conue au XVIe sicle, ou encore dans les villes amricaines, australiennes (76) et canadiennes, comme Toronto (8) et Montral (23) o le trac gomtrique des rues est tempr par lhritage du cadastre seigneurial franais qui impose des lots allongs et des parcelles troites et enfin dans les quartiers europens des villes coloniales qui viennent se juxtaposer aux casbah, medinas et quartiers indignes (63) o prdominent des rues aussi tortueuses et troites (55-58, 66-67) que dans les centres-villes anciens des villes europennes (51, 53). Ce modle dominant dextension urbaine a cependant t contest partir des annes 1880, les principes hyginistes ntant pas remis en cause pour autant. Des cits idales Ds 1882, Arturo Soria y Mata, urbaniste madrilne, conoit une autre forme durbanisation: la ciudad lineal (cit linaire) qui est structure par une rue principale trs large (500 m en thorie) qui ceinture la ville tout en reliant des petits noyaux

urbains. Prolongeable linfini, cette voie, complte par des rues parallles et perpendiculaires, permet la circulation et le passage des rseaux. Alternative au quadrillage, la cit linaire propose dorganiser lurbanisation partir de la priphrie et non plus du centre et elle est conue pour rpondre en premier lieu lurbanisation anarchique de lextrarradio (banlieue) de Madrid o lauto-construction sest largement dveloppe. Les premiers travaux commencrent en 1894, lorsque la Compagnie madrilne durbanisation acheta des terrains dans le nord-est de Madrid puis sessoufflrent dans les annes 1920 (24). Aujourdhui, Ciudad lineal est un quartier de la capitale espagnole organis autour de la rue Arturo Soria longue de 5 km et large de 40 m. Ruralisez la vie urbaine et urbanisez la campagne (I. Cerda) fut galement le matre mot dEbenezer Howard, thoricien de la cit-jardin. Reprsentant de lurbaphobiemais sensible aussi aux inconvnients de la campagne, il proposa de crer des villes autosuffisantes de 32 000 habitants, sans possibilit dtalement. En 1903, il fonda la premire cit-jardin Letchworth (Hertfordshire) puis, en 1919, acheta Welwyn situ 32 km de Londres, deux fermes et des terres. Il confia le dessin des plans de la cit larchitecte Louis de Soissons (25) et celui des maisons larchitecte Arthur W. Kenyon (26), tandis que la Welwyn garden city Ltd restait propritaire du sol et se chargeait de louer habitations, magasins et usines construits par ses filiales. En 1921, Welwyn, qui comptait 328 habitants, devint une paroisse civile, et en 1927, un district urbain co-administr par la municipalit et la Welwyn garden city limited. En 1930, la ville comptait 2450 maisons (8 700 hab.), 45 usines et 20 difices publics. Malgr son succs relatif, la cit-jardin devint un modle pour amnager des quartiers ou des villes en Europe et outre-Atlantique. Ainsi, lindustriel barcelonais Eusebi Gell y Bacigalupi acheta, en 1900, un terrain alors hors de la ville, pour y amnager autour dune vaste place centrale une ville-jardin close de 60 maisons. Mcne dAntonio Gaudi, Gell lui confia la ralisation de ce projet dont les autorits de la ville de Barcelone staient dsintresses. Les travaux taient inachevs lorsque survinrent la Grande guerre puis la mort de Gell. Seuls deux maisons et le parc lui-mme furent raliss (46-48). Symbole de lArt nouveau, le parc avec son clbre banc ondulant dcor de trencadis et long de 110 m a t acquis par la ville en 1922 et ouvert au public en 1926. Quelques annes plus tard, aux tats-Unis, la Resettlement Administration puis la Farm Security Administration supervisrent la construction de trois greenbelt towns dont celle de

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Welwyn Garden City


25 Aerofilms. Vue arienne, vers 1928.
Photographie positive sur papier au glatinobromure d'argent, 16,6 x 20,8 cm.

26 Anonyme. Une rue de Welwyn Garden City, vers 1926.


Photographie positive sur papier au glatinobromure d'argent, 15,6 x 21 cm.

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Greendale (81), dans la banlieue de Milwaukee (Wisconsin), conue en 1936 par lurbaniste Jacob L. Crane (1892-1988). Amnages dans le cadre du New deal, en faveur des fermiers frapps par la Grande Dpression, elles avaient pour but de loger convenablement des familles modestes et de procurer du travail aux chmeurs. En dpit de certains points communs (initiative prive peu soutenue par les municipalits, attention porte aux transports et aux rseaux, habitat individuel avec jardin, lutte contre la spculation foncire), il existe une diffrence majeure entre la ciudad lineal et la cit-jardin. Alors que la premire reste dans une logique dtalement urbain, la seconde est dans celle du remplissage , ide proche de la densification qui est lautre possibilit de dveloppement urbain qui se fait jour partir des annes 1870. La ville verticale La densification consiste permettre une population plus nombreuse de vivre et travailler dans de bonnes conditions dans un espace urbain inchang. Elle suppose un habitat collectif et des units de production peu consommatrices en foncier et donc la modification des techniques de construction, permettant une verticalisation des btiments vers le haut, les constructions souterraines illustrant la verticalisation vers le bas. Toutefois, ds avant 1870, les centres-villes abondent en difices de grande hauteur. Ce sont des btiments de pierre qui symbolisent principalement les fonctions politiques, culturelles et religieuses de la cit, ces fonctions lui assurant un rayonnement territorial plus ou moins grand : ainsi, lhtel de ville de Vienne culmine 98 m (99), le Reichstag berlinois 75 m (104), la basilique Notre-Dame de Montral 69 m (84). linverse, les installations portuaires, gares, entrepts et halles sont peu levs et ont une forte emprise foncire, comme le montre le panorama de Melbourne (76). Quant aux btiments dhabitation, les plus hauts comptent cinq six tages (17, 20-21, 75, 92, 98) et sont bien souvent mixtes un commerce en occupe le rez-de-chausse et des appartements les tages suprieurs (11-12, 20-21, 98) et tous dune mme hauteur, impose par les rglements durbanisme (11, 20-21, 28, 98). Alors que depuis les annes 1850, la technique de construction en hauteur est peu peu matrise, ces rglements sont bien souvent des freins ldification en Europe de btiments dhabitation ou professionnels levs: tout au plus ouvrent-ils une brche pour quelques audaces architecturales comme dans le quartier de lEixample Barcelone avec la casa Lleo Morera (45) ou en bordure du Ring de Cologne (22). Les servitudes lies au classement des monuments historiques,

lemploi de certains matriaux de construction, comme le bois Tananarive (68-69) ou le torchis au Maghreb (56-58) et la nature instable du sous-sol comme Venise et Amsterdam o il est dusage de construire sur pilotis , en sont dautres. Cest donc sur un autre continent, dans un contexte de vive spculation foncire et de non rglementation, que naquirent les gratte-ciel, les premiers apparaissant Chicago aprs lincendie qui en dtruisit le centre en 1871. Prolongement dune tradition de construction haute de larchitecture europenne soutenue par le dynamisme conomique et les valeurs encourageant le dpassement permanent42, limmeuble de grande hauteur est troitement li la cration des centres daffaires et la tertiarisation des activits conomiques (banques, assurances, services) dans le centre des grandes villes. Ainsi, limmeuble de 29 tages construit dans le borough de Manhattan New York (77) par Ely Jacques Kahn (1884-1972) en 1926-1928 pouvait, la demande de ses commanditaires, aussi bien abriter des bureaux quune salle dexposition ou une industrie lgre, tmoignant ainsi de lindiffrenciation de fonction des gratte-ciel, blocs rectangulaires qui ne se distinguent les uns des autres que par leurs lments de dcoration. De style Art Dco, cet immeuble appartient la seconde gnration des gratte-ciel new yorkais. Sa forme redans rsulte de la Building zone resolution de 1916 qui rglemente la hauteur des immeubles en fonction de la largeur de la rue en contrebas pour en prserver lclairage et laration. Alors que le gratte-ciel amricain est rarement usage dhabitation, de nombreux architectes europens en conurent cette fin ou pour un usage mixte, comme Le Corbusier dans son Plan Obus imagin pour Alger (1930). Ainsi, le Wolkenkrabber (gratte-ciel en nerlandais et mtonymiquement nom donn cet immeuble prcis) situ Amsterdam est un immeuble de 12 tages comptant 284 appartements (27). Il a t construit en 1930-1932 par larchitecte Jan Frederik Staal (1879-1940) qui voyagea aux tats-Unis et chercha dans ses ralisations allier les caractres architecturaux de lcole dAmsterdam aux principes du fonctionnalisme. Mais alors que dans le skyline du centre de New York ou de Melbourne se dressent aujourdhui des immeubles qui rendent insignifiantes les constructions leves antrieures, le Wolkenkrabber dAmsterdam demeure isol sur Victorieplein. Situ la pointe dun triangle form par deux avenues, dans un quartier amnag aprs la Premire Guerre mondiale, il surgit dans une ville considre comme pionnire pour sa politique de logement au dbut du XXe sicle: Mecque de lhabitat 43 pour lurbaniste, bibliothque de maisons 44 pour le pote qui, assurment, navaient pas vu tout fait la mme ville

Amsterdam
Immeuble de 12 tages et 284 appartements, le Wolkenkrabber (gratte-ciel) construit en 1930-1932 sur la Daniel Willinckplein (auj. Victorieplein) est le premier projet dhabitat en hauteur voir le jour Amsterdam. Conu par larchitecte Jan Frederik Staal (18791940), il sinscrit dans le plan damnagement dAmsterdamZuid labor en 1917 par Hendrik Petrus Berlage (18561934). En rupture avec le dveloppement radioconcentrique de la capitale nerlandaise, ce plan tait bas sur deux axes principaux dont, partir de lAmstelbrug (auj. Berlagebrug), la perspective sur Victorie plein souvrant elle-mme sur deux avenues, Churchilllaan et Rooseveltlaan, qui enserrent des voies secondaires et des blocs dhabitation en forme dhexagones.
J. Sleding (diteur). 27 De Wolkenkrabber, vers 1932.
Carte postale sur papier au glatinobromure dargent, 14,2 x 9,4 cm.

28 Panorama vers louest depuis le Wolkenkrabber (au centre, Biesboschstraat ; doite, Merwerdeplein et Jekerstraat), vers 1932.
Carte postale sur papier au glatinobromure dargent, 9,2 x 14,2 cm.

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VILLES D U MOND E

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Pour conclure ces rflexions sur la construction photographique du paysage urbain, force est de constater que ville moderne et photographie entretiennent des rapports troits. Plongeant lune comme lautre leurs racines dans le Quattrocento, priode de rflexion sur lespace et sa reprsentation, elles sinscrivent dans la dynamique de la socit industrielle45, la photographie argentique devenant loutil de reprsentation par excellence de la nouvelle socit et donc de la ville moderne, y compris dans ce quelle a de plus insaisissable. Mais, si la photographie rige la ville en lieu photognique, digne dtre reprsent comme ltaient la nature et la campagne pour les peintres, si elle en montre aussi bien le prsent que les vestiges et les changements, cest souvent au prix de discontinuits spatiales et temporelles. Celles-ci, en dpit des machines voir, donnent limpression de villes en miettes car non seulement lexhaustivit de linventaire photographique du monde apparat utopique 46, mais la photographie concourt aussi remettre en cause la dfinition de la ville en tayant des caractrisations multiples: villes amricaines, arabes, europennes Dans le mme temps, grce aux nouvelles manires de voir quelle impose (les points de vue et cadrages insparables de la reprsentation photographique), elle amorce la rflexion anthropologique sur la ville : elle influence aussi bien la perception de lespace urbain en faisant, par exemple, merger la notion de congestion urbaine (grce la vue arienne verticale), que sa construction, en renouvelant notamment la pratique du dessin darchitecture. Qumile Aillaud, pour concevoir le Serpentin de la cit des Courtillires Pantin, ait puis linspiration dans une vue arienne de Bath, montre quel point les photographies sont dinpuisables incitations dduire, spculer, fantasmer 47 et, au final, crer. Agns Tarti

Palerme
29 Paul Lhuillier. La Cala, vers 1914.
Positif sur verre au chloro-bromure dargent (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

Double page suivante : 30 Mappemonde en deux hmisphres, 1878.


Gravure, 69,5 x 102 cm.

Publi dans Atlas de choix, ou Recueil des meilleures cartes de gographie ancienne et moderne, Paris, E. Andriveau-Goujon, ca 1885.

1. SONTAG Susan, Sur la photographie, Paris, C. Bourgeois, 2008, p. 41. 2. TWEEDIE Katherine & COUSINEAU Penny, Photographie in Canadian encyclopedia (en ligne). BAJAC Quentin, La photographie du daguerrotype au numrique, Paris, Gallimard, 2010, p. 50, Annuaire-almanach du commerce, de lindustrie 1896, 3e partie : Colonies franaises et pays de protectorat, tranger, Paris, Didot-Bottin, 1896, p. 814, 858, 1292. 3. NADAR, Quand jtais photographe, Paris, Seuil, 1994, p. 234. 4. Par exemple, des vues originales sont publies dans le Annual report of the Board of Commissioners of the Department of Public Parks de New York (1871-1873) et dans le Annual report of the Board of water Commissioners de Toronto (1875). 5. Le site de la Bibliothque du Congrs prsente 164 000 images ralises par les photographes de la FSA puis de lOffice of War Information (W. Evans, D. Lange) entre 1935 et 1944, tandis que le site Britain from above a mis en ligne une partie des 1 260 000 images prises par la socit Aerofilms (et dautres socits spcialises dont elle avait rachet les collections), acquises par English Heritage en 2007. 6. ROUILL Andr, La Photographie, Paris, Gallimard, Folios essais , 2005, p. 35. Plusieurs anecdotes montrent que trs tt limage photographique fut utilise comme lment de preuve : ainsi, en 1840, les daguerrotypes quE. Anthony ralisa dans le Maine aidrent rgler un diffrend frontalier entre les tats-Unis et le Canada, tandis quen 1854, les calotypes quAuguste Salzmann (1824-1872) rapporta de Jrusalem vinrent prouver scientifiquement la thse de F. Caignart de Saulcy quant la datation du rempart de Jrusalem. 7. Ibid. 8. Les diffrents formats des ngatifs glatinoargentiques ont t normaliss

au cours du 2e congrs international de photographie (Bruxelles, 1891). Les frres Alinari utilisrent en 1889 des plaques au collodion de 130 x 90 cm et F. Rocchini des ngatifs de 24 x 30 ou 30 x 40 cm. Nombre de photographies reproduites ici ont un format original proche du format mamouth (46 x 56 cm). 9. lexception des illustrations 27, 40, 56, 74, 81, 95, toutes les photographies reproduites ici prsentent des ciels blancs ou brouills, ce qui nest pas parfois sans effet artistique (86, 105). 10. FRIZOT Michel, Nouvelle histoire de la photographie, Paris, Bordas, Adam Biro, 1994, p. 200. 11. Panorama en deux vues (au moins) ralis depuis une des tours de la basilique Notre-Dame en 1872. F. Rocchini stait aussi rendu clbre avec ses panoramas de Lisbonne. 12. Panorama en 10 vues ralises depuis le clocher de Scots church le 17 mai 1875, peu aprs que C. Bayliss en et ralis un depuis la tour du Government House. En 1869, J. Noone en avait compos un depuis la rsidence du Dr FitzGerald. Certaines planches de ce panorama se trouvent dans lalbum Views of Melbourne and suburbs, colony of Victoria. Les frres Paterson ont choisi le mme emplacement que Samuel Jackson (1807-1876), architecte de Scots church, qui dessina en 1841 un panorama depuis lglise alors en construction. 13. Lillustration 9 fait partie dun ensemble de onze vues ariennes qui sassemblent pour former trois panoramas. 14. SONTAG S., op. cit , p. 139. 15. Ibid., p. 210. 16. BAUDELAIRE Charles, Curiosits esthtiques (Le public moderne et la photographie), in uvres compltes, Paris, Gallimard, La Pliade , 1956, p. 771. 17. PROUST Marcel, Contre Sainte-Beuve, Paris, Gallimard, La Pliade , 1971, p. 522 et 139. 18. VIOLLET-LE-DUC Eugne, Dictionnaire

raisonn darchitecture franaise du XIe au Morel, 1875, t. 8, p. 33-34, article Restauration . Cette pratique est mettre en relation avec la cration de la Socit internationale de photographie darchitecture en 1864. Viollet-le-Duc fit raliser en 1842 sept daguerrotypes de Notre-Dame avant den entreprendre la restauration et parmi les plaques ralises par P. Lhuillier, on trouve des vues de Carcassonne, Avignon, Coucy-le-ChteauAuffrique, localits o intervint larchitecte. 19. MILLET Bernard, Le grand tour, un paysage photographique , in La pense de midi, 2000, n 3, p. 66. La vue arienne des ruines de Timgad (ill. 57) porte le mme regard moderne sur une ville morte tudie scientifiquement partir de 1880. 20. BAJAC Quentin, Grounds zro , in Liga, juil.-dc. 2010, n 101-104 (en ligne). 21. La maquette de cette statue a t photographie en dtail Paris par A. Mansuy. Lensemble appartient au fonds Davioud donn lInspection gnrale des services darchitecture de la ville de Paris en 1918. 22. SONTAG S., op. cit , p. 102 ( propos de luvre de B. Abbott). La continuelle obsolescence du neuf est souvent masque/montre par des lgendes qui insistent sur la nouveaut. Ainsi, pour les vues de Florence dAlinari, on relvera : Nuovo mercato centrale, Nuovo osservatorio astronomico 23. Ibid., p. 32. 24. ROUILL A , op. cit., p. 51. Le fait est particulirement frappant pour les capitales, vitrines du pouvoir dEtat, notamment sous les rgimes autoritaires. Si Moscou, on insiste sur les progrs (Trest Stroitelstva), Rome on met laccent sur le dgagement des monuments antiques (Rome 1938). 25. GUNTHERT Andr, Photographie et temporalit : histoire culturelle du temps de pose , in Traditions et temporalits des
XVIe sicle, Paris, A.

images, Paris, d. de lEHESS, 2009, p. 193 (soulign par lauteur). 26. CLAUDEL Paul, Lil coute (Les Psaumes et la photographie), in uvres en prose, Paris, Gallimard, La Pliade , 1965, p. 391. 27. ROUILL A., op. cit., p. 125. G. Chevrier, en archivant ses ngatifs dans de petits carnets avec sommaire, avait le mme souci didentification et de conservation. 28. HARPER J. Russell & TRIGGS Stanley, Portrait of a period : a collection of Notman photographs, 1856 to 1915, Montral, McGill University Press, 1967 : a lavish proof of solid achievement, unquestionable prosperity, and undisturbed confidence (extrait de lintroduction). 29. SONTAG S., op. cit., p. 102. 30. Rapports sur les comptes de la Corporation de la Cit de Montral et rapports des chefs de dpartements pour lanne 1877, Montral, 1878, p. 35. 31. Prface de Konosevitch. Sur ce prsent, voir Procs-verbaux du Conseil municipal de Paris, 17 mai 1897, p. 690. Sur la Mission la Terre de Feu, voir ibid., 14 dc. 1891, p. 787-788 et sur P. Willems, Archives nationales LH 19800035/281/37699. 32. B.H.d.V., Ms 1748, f 67-69. 33. Board of Commissioners of the Department of public parks, Minutes, 1878-1879, New York, Impr. M. Brown, 1881, p. 49. Il y a tout lieu de penser que lenvoi franais comprenait des photographies dAlbert Fernique sur la reconstruction de lhtel de ville et peut-tre des preuves, plus anciennes, de C. Marville sur le parc des Buttes-Chaumont. 34. Ibid., p. 255 et 359. Les vues de Vienne et de Florence ont t relies Paris dans le mme but. 35. Board of Commissioners of the Department of public parks, Minutes, 1879-1880, New York, Impr. M. Brown, 1882, p. 23. Les volumes et planches reus de villes trangres ( lexception de Trest

Stroitelstva donn la Bibliothque par la Direction de la voirie de la Mairie de Paris) ont t conservs dans la Bibliothque trangre et en portent le cachet (8, 16). 36. Board of Commissioners, Minutes, 1878-1879, p. 625-626 : I will, with pleasure, pay them myself, and as a citizen of the great City of New York and a lover of its parks, take pride in presenting the photographs, &c., to the City of Paris . 37. SONTAG S., op. cit , p. 213. 38. Ibid., p. 42. 39. LAROUSSE Pierre, Grand dictionnaire universel du XIXe sicle, 1990 (reprint), t. 6 p. 630. 40. CANTLIE James, Degeneration amongst Londoners, Londres, The Leaderhall Press, 1885, p. 24. Lurbaphobie mle largument sanitaire dvelopp par le mdecin Cantlie et fond sur la frquence des pidmies (cholra, typhode, typhus), largument esthtique dont J. Ruskin fut laptre. 41. PINOL Jean-Luc & WALTER Franois, Histoire de lEurope urbaine, 4 : La ville contemporaine jusqu la Seconde Guerre mondiale, Paris, Seuil, 2012, p. 200. 42. ALLAIN Rmy, Morphologie urbaine : gographie, amnagement et architecture de la ville, Paris, Armand-Colin, 2004, p. 178. 43. BOYER Jean-Claude, Amsterdam : la plus petite des grandes mtropoles, Paris, LHarmattan, 1999, p. 69. 44. Citation de Jean Cocteau par VERGER Fernand : La morphologie urbaine dAmsterdam , in Norois, n 30, 1961, p. 210. 45. ROUILL A., op. cit., p. 31. 46. Aujourdhui encore, pour des raisons certes diffrentes, lapplication Street view de Google laisse elle aussi des vides photographiques 47. SONTAG S., op. cit., p. 42.

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ALBUM

Malte Palerme Naples Rome Venise Florence Barcelone Cordoue vila Valence Lisbonne Moulay Idriss Marrakech Rabat Alger Constantine Carthage Timgad Tunis Sousse Tananarive Punta Arenas Ushuaa Hano H-Chi-Minh-Ville Melbourne New York Greendale Montral Saint-Ptersbourg Moscou Budapest Prague Bratislava Vienne Nuremberg Berlin Cologne Kehl

41 42 44 46 50 52 54 58 59 60 62 64 66 69 70 74 76 78 80 81 82 84 85 86 88 90 97 100 102 104 106 110 112 115 116 120 122 125 127

Malte
Capitale de la Rpublique et de lle de Malte, La Valette est situe sur une colline dominant un port naturel au carrefour des routes maritimes mditerranennes. Cest une ville cre ex nihilo par l'ordre de Saint-Jean de Jrusalem auquel Charles Quint cda larchipel en 1530. Fonde par Jean Parisot de La Valette et construite selon les plans de Francesco Laparelli (1521-1570), la ville est conue comme un castrum romain. Forteresse religieuse et militaire face aux Turcs, elle est acheve avec ses remparts en 1568. Ces derniers finiront par contrarier le dveloppement urbain : la population, tout en dcroissant ds le XIXe sicle, sortira de la ville close pour sinstaller au bord de la mer.
Paul Lhuiller. Vue gnrale de La Valette, vers 1914.
Ngatif sur verre au glatinobromure dargent (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

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Palerme
La cathdrale de Palerme a t difie au XIIe sicle lemplacement dune basilique normande transforme en mosque et son architecture reflte bien le syncrtisme de la culture sicilienne. Elle abrite la spulture de sainte Rosalie, patronne de la ville, qui se retira du monde sur le Monte Pellegrino. Il Festino, une procession qui se droule dans les rues de la ville, fte cette sainte en juillet depuis 1625. Fond par les Jsuites, le Liceo classico Vittorio Emanuele II est install ct de la cathdrale depuis 1588.
Paul Lhuillier. 32 Une rue, vers 1914. 33 Le Duomo (Notre-Dame de lAssomption) depuis la via Vittorio Emanuele II ( droite, le Liceo classico Vittorio Emanuele II), vers 1914.
Ngatifs sur verre au glatinobromure dargent (vues stroscopiques partielles), 4,7 x 4,7 cm.

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Naples
Situe dans un golfe de la mer Tyrrhnienne et domine par le Vsuve, dont lruption de 1906 fut la plus importante du XXe sicle, Naples a t fonde par les Grecs au Ve sicle avant J.-C. partir de llot de Megaride, lieu de leur implantation initiale et, selon la lgende, de la spulture de la sirne Parthnope. Ds le Ier sicle avant J.-C., llot, aujourdhui reli au continent, tait protg par un chteau auquel le pote Virgile donna son nom actuel (le chteau de luf ) et qui survcut au risanamento (ramnagement) de la ville (1885).
Paul Lhuillier. 34 Le front de mer et le Castel dellOvo, vers 1914.
Positif sur verre au chloro-bromure dargent (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

35 La baie et le Vsuve, vers 1914.


Autochrome (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

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Rome
Les amnagements entrepris Rome aprs 1871 tmoignent de la volont de btir une troisime Rome aprs celles des empereurs et des papes. Ainsi, fut cre au-dessus des thermes de Diocltien, la place Esedra dont la colonnade (1887-1898, par larchitecte G. Koch) suit le contour. La Fontana delle Naiadi, uvre de Mario Rutelli et place en son centre, remplaa en 1901 celle de lAcqua Pia inaugure en 1870 par le pape Pie IX. Les monuments millnaires de notre histoire doivent se dresser, tels des gants, dans une ncessaire solitude , dclarait Mussolini en 1925. Sentourant darchologues, de latinistes et darchitectes, il fit poursuivre les campagnes de fouilles qui, depuis 1861, taient menes scientifiquement Rome. Les monuments antiques une fois dgags devaient tre mis en valeur comme le prvoyait le plan damnagement de la ville tabli en 1931. Fonde en 1932 aprs lasschement des marais pontins dans le cadre de la bonifica integrale, Littoria (auj. Latina) est situe non loin de la via Appia Nuova, commence en 1784. Ses btiments offrent, comme ceux de la cit universitaire de Rome btie en 1935 par M. Piacentini, un bon exemple de larchitecture rationaliste lhonneur pendant la priode fasciste.
Anonymes. 36 La place Esedra (auj. Place de la Rpublique), avant 1938.
Photographie positive sur papier glatino-argentique, 14,9 x 10,5 cm.

37-38 Mise en valeur du march de Trajan et de la tour des Conti, 1930-1938.


Photographies positives sur papier glatino-argentique, 10 x 15 cm.

39 Le palais des tudes dans la Cit universitaire de Rome, vers 1935.


Photographie positive sur papier glatino-argentique, 12 x 21 cm.

40 La place du 23 Mars (auj. Place de la Libert) Littoria, avant 1938.


Similigravure, 10,5 x 15 cm.

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Venise
Venise est une ville de pierre et deau. Fonde la fin du VIe sicle sur une le dans une lagune de lAdriatique, capitale dune rpublique indpendante de 1001 1797 et place sous la protection de saint Marc, elle tenait sa puissance de la mer et du commerce. Sa richesse sincarna dans des difices que linstabilit du sol obligea btir sur pilotis. Parcourue par 177 canaux, elle est la merci dinondations (acque alte) lies aux mares, au sirocco et laffaissement de son sol.
Anonyme. La piazza San Marco (de gauche droite : la basilique, le campanile et les Procuratie nuove, la basilique Santa Maria della Salute), vers 1930.
Carte postale sur papier au glatinobromure dargent, 10 x 15 cm.

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Florence
Capitale de lItalie de 1864 1870, Florence connut alors une priode de transformations importantes, orchestres par larchitecte urbaniste Giuseppe Poggi (1811-1901). Les travaux du risanemento (ramnagement urbain) durrent trente ans pendant lesquels les remparts mdivaux furent abattus, lexception de quelques portes (16) et de nombreuses artres perces. Oltrarno, lesplanade Michelangelo fut amnage en 1865, tandis que Lungarno, la piazza Cavour fut acheve en 1875. Des travaux furent aussi excuts sur lArno pour la fourniture deau potable et la protection contre les crues, tandis que larchitecte milanais Giuseppe Mengoni (1829-1877) construisait le nouveau march central (13).
Alinari Fratelli. 42 Piazzale Michelangelo, vers 1875. 43 Prise deau sur lArno (au second plan, la Torre San Niccolo et la colline de San Miniato), vers 1865-1875. 44 Piazza Cavour (auj. Piazza della Liberta), partie ouest : de gauche droite : la porte San Gallo, larc de triomphe pour lavnement de Franois de Lorraine ; au second plan, le palazzo Fondiaria, vers 1865.
Photographies positives sur papier albumin, 41,5 x 57,2 cm, 42,6 x 57,5 cm et 42,1 x 58,2 cm.

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Barcelone
Organise autour de son port (photo de quatrime de couv.), le premier par lactivit dans les annes 1920, Barcelone est, cette poque, une ville moderne dont lextension (ensanche) dirige par Ildefonso Cerda y Sunyer (1815-1876) a port sur une surface dix fois suprieure celle de la ville existante. Au pied des anciens remparts abattus en 1854, stend le quartier de lEixample, o, au 35 passeig de Gracia Lluis Domenech i Montaner (1850-1923) difia en 1905 la Casa Lleo Morera, une des trois maisons de style moderniste de la Manzana de la discordia (manzana signifiant la fois pomme et lot .) Amnag entre 1900 et 1914 par Antonio Gaudi (1852-1926) sur un terrain alors hors de la ville, le Park Gell devait devenir pour son commanditaire et propritaire Eusebi Gell une cit-jardin de 60 maisons sur le modle anglais. Les cots, la guerre et la mort de Gell ne permirent pas de concrtiser ce projet immobilier destin la bourgeoisie catalane. Seuls deux maisons et le parc lui-mme furent raliss. Symbole de lArt nouveau, le parc, avec son clbre banc ondulant long de 110 m et recouvert de trencadis (morceaux de cramique irrguliers), a t acquis par la ville et ouvert au public en 1926.
Paul Lhuillier. 45 La Casa Lleo Morera, 1914.
Ngatif sur verre au glatinobromure dargent (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

46-47-48 Le Park Gell, 1914.


Autochromes (vues stroscopiques partielles), 4,7 x 4,7 cm.

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Cordoue
Le pont romain sur le Guadalquivir qui relie le Campo de la verdad au Barrio de la catedral et la cathdrale elle-mme qui est une ancienne mosque, symbolisent les deux temps forts de lhistoire cordouane : lpoque romaine o la ville, capitale de Btique, vit natre Lucain et Snque, et lpoque musulmane (711-1236) o, capitale dun mirat puis dun califat, elle vit natre Averros et Mamonide. Au Xe sicle, la ville comptait de 250 500 000 habitants. Elle en compte 320 000 aujourdhui.
Paul Lhuillier. Le pont romain (au second plan, la Santa iglesia catedral), 1914.
Positif sur verre au chloro-bromure dargent (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

Avila
Capitale provinciale situe 1 114 m daltitude sur la Meseta, Avila est de fondation romaine. Place forte sous les Wisigoths puis les Arabes, reconquise par les Espagnols au XIe sicle, sans connatre de grand dveloppement jusquau XIXe sicle, elle est ceinte dun rempart long de 2,5 km construit entre le XIeet le XIVe sicle et a une superficie de 33 ha. Au XIXe sicle, la muraille, entretenue grce limpt (el reparo de los muros) apparut comme un frein lexpansion urbaine et la liaison entre quartiers et lon envisagea de labattre. Finalement, en 1884, la ville fut classe monument historique national et une restauration commena en 1907 sous la direction dEnrique Maria Repulls y Vargas (1845-1922).
Paul Lhuillier. Vue gnrale (de gauche droite : le Parador, la cathdrale, la basilique Saint-Vincent), 1914.
Positif sur verre au chloro-bromure dargent (vue stroscopique partielle), 4,7 x 4,7 cm.

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Valence
Capitale provinciale, Valence est de fondation romaine. Sa cathdrale gothique slve sur un site o se succdrent un temple Diane, une glise wisigothe, puis une mosque, tandis que lactuelle place de la Vierge se situe lemplacement du forum. Sur cette place, depuis 960 se runit tous les jeudis le tribunal de las aguas charg de juger les litiges concernant la distribution des eaux au sein des huit communauts dirrigants de la huerta de Valence.
Paul Lhuillier. 51 La tour lanterne de la cathdrale Santa Maria ( droite, le clocher de lglise Santa Catalina), 1914.
Autochrome (vue stroscopique partielle), 4,7 x 10,7 cm.

52 La ville depuis la tour du Miguelete, 1914. 53 La place de la Constitution (auj. plaza de la Virgen) depuis la tour du Miguelete, 1914.
Positifs sur verre au chloro-bromure dargent (vues stroscopiques partielles), 4,7 x 10,7 cm.

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Lisbonne
Entre la place du Commerce sur le Tage et le Rossio, o fut rige la statue du roi du Brsil Dom Pedro Ier (statue dont G. Davioud conut le pidestal), stend un quartier de 23,5 ha entirement reconstruit aprs le tremblement de terre et le raz-de-mare que connut Lisbonne en 1755. Dans la Baixa Pombalina btie selon les plans du ministre Pombal, les difices bordant les nouvelles rues rectilignes et les deux places spacieuses taient construits pour rsister aux sismes et lincendie (17).
Francisco Rocchini. Construction de la statue du roi Dom Pedro depuis la calada de Carmo, vers 1869. Photographie positive sur papier albumin, 39 x 27 cm.

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Moulay Idriss
Perche sur deux pitons rocheux qui surplombent la valle de loued Erroumane et la plaine de Volubilis, Moulay Idriss est ville sainte de lIslam. Elle a t fonde en 789 par Idriss Ier, un descendant du Prophte. Venant de Damas, il introduisit la religion islamique au Maroc et y fonda la premire dynastie arabe. Son fils Moulay Idriss II lui succda et continua son uvre, en particulier le dveloppement de Fez. La ville de Moulay, construite avec des matriaux provenant de la cit romaine de Volubilis, abrite dans un horm interdit aux non-musulmans, le tombeau du saint qui merge au milieu des maisons blanches toits plats caractristiques des mdinas et reoit chaque anne des milliers de plerins.
Anonyme. Vue gnrale (au premier plan, le mausole dIdriss Ier), 1922.
Photographie positive sur papier au glatinobromure dargent, 17,9 x 23,8 cm.