A Philippe FARKAS

QUVRAGE PROTEGE PHOTOCOPIE INTERDITE

PREMIER JOUR
FIRST DAY
MEME PAETHELLE
Modul MPE 1617 corntituerait CONTREFACON
o
al 125

INTERVALLES
INTERVALS

L'unique fonction des lèvres est de vibrer. Glissez d'une note à

l'autre sans accents, sans bouger la machoire et sans
interrompre la vibration. Contrôlez en permanence avec la main libre la
pression abdominale. Concentrez vous sur les voyelles.
The sole function of the lips is to vibrate. Slide smoothly
from one note to another without stres sing any, without moving the jaw
and with a continu. ous buzz. Constantly check the pressure of the abdo
men with the free hand.
Concentrate on the vowels. Ha = as in Hat - a - as in até - as in
eight
i = as in eat Buzz on mouthpiece.
Ha
Jouer uniquement avec l'embouchure.

a
é
a é
a
é
a
é

a
é
a
é
a
é
a
é
a
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1

|
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TITO
III

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é
a é a ia ia é

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a
a
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0

© 1987 by Gérard BILLAUDOT Éditeur 14 rue de l'Echiquier

75010 Paris
G4232 B
Tous droits réserrés pour tous patys. Toute reproduction méme partielle per quelqor procédé que ce soit constitue une
contrefaçon sanctionnée par les articles 425 et miyants du Code Penal.
Cette cuire est la propriété de l'éditeur et ne fait pas parts du domaine public.

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20

Jouez sur les partiels.

Play on the partials.. Ta = as in tap - é = as in eight - i = as in eat
a =as in at
a
i
a
é
Ta é
a
i

Sur le con en Sib Horn in Bibi

Sur le cor
en fa Horn in F
L

1-2-3

G 4232 B
‫ܟܟܕ‬
f

Sur le cor en Fa
 Horn in F

Surte cor en Sib

Horn in Bb
[; 4232_B

: 4232 8
TRAITS D'ORCHESTRE
ORCHESTRAL EXCERPTS

Phraser selon les liaisons. Éviter d'accentuer systéma tiquement les premiers temps.
Jouer chaque phrase dans le même souffle. Rechercher la souplesse et l'homogénéité du son
dans le détaché comme dans le légato. , A travailler dans tous les tons sur les harmoniques
naturelles.
Follow the phrasing marks. Do not systematically stress the first beat. Play each phrase in
one breath. Aim at a flexible, even tone in both staccato and "legato.
Practice in all keys on the natural harmonics.

SYMPHONIE en UT (ler Mouvement)

G, BIZET (1838-1827)
Allegro vivo (o= 100 environ )
3e Cor en Ut
..
P
(2e doigt Cor en Fa)

1er Cor en La
sf* p
6ème SYMPHONIE (Pastorale - final)
L.V. BEETHOVEN
( 1770-1827)
Allegretto (
O environ)

1er Cor en Fa

PS

pp con sordino
ler CONCERTO pour PIANO (ler mouvement)
J. BRAHMS (1833-1897)
Poco piu moderato (d = 92 environ)
3ème Cor en Fa:
1er Cor en Ré
P marcato ma dolce

.
. p marcato ma dolce

64232 B
DEUXIÈME JOUR
SECOND DAY

TRILLES
Travailler d'abord lentement. La pression et la conti nuité du
souffle sont très importants dans cet exercice. Changez de note
uniquement avec l'aide de la langue, sans bouger la machoire, Aucun accent
ne doit être perceptible.
TRILLS Play slowly to begin with. Breath pressure and conti nuity
are very important in this exercise. Use only the tongue to change the note,
without moving the jaw. No stresses should be perceptible.

Ha = as in Hat
é = as in eight
a = as in at i = as in eat
Embouchure seule.
= 60
Buzz on mouthpiece
7

ma
/

aéa éaéa
éa
éaéa é a éa
é
a
Ha
é
a
é
a
é
a
é
a
é
a
é
a

Emf
my
éi éié i é i é
COD

PR

mp -
1
10

mp mp
aéaéa éaéaéa é a é a éa éaéa éaé
a
é
a
é
é
a
é

mfa
i=i+jeii=ií
a
40

Car
.
.
mife
i é idiéié i é ié jéi éi é ieie é a
1

a
éa
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a
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į
é
į
é
a
é
a
é
a
é
ié
i
é
i
é

mf
mf -
a
é
a
é
a

G 42328
Jouez sur les partiels.
Play on the partials.

é
e
La e
a
FF

Sur le con en Sib Horn in Bb

Sur le cor
en Fa Horn in F
I
LL

G
4232 B
1-2-3

Ta é a
éa
éa
Ta é a é a é
iéiéié
1a
O

Sur le cor
en Fa /
Horn in F
Surle cor. en Sib Horn in Bb
G 4232 B
26

TRAITS D'ORCHESTRE
ORCHESTRAL EXCERPTS

Bien intégrer le trille au texte. Le jouer sans accents, sans changement de timbre. Dans
la musique de Haendel et de son époque, le trille débute par la note supérieure.
Haendel peut se travailler et se jouer sur les harmoni. ques naturelles du cor en Fa.
Do not separate the trill from the melody. Play it with no stresses and no change in
timbre. In the music of Haendel and his period, the trill starts on the upper note. Haendel can be
played on the natural harmonics of the F horn.

WATER MUSIC
G. F, HAENDEL ( 1685-1759)
Allegr
Cor 1 1 en Fa/infl!

Cor 2 1 en Fa/ in Ft
WERTHER
J. MASSENET (1842-1912)
Avec entrain d=46
Cors 1 et 2 en Fa / info@

Cors 1 et 3

Cors 2 et 4

G42328
TROISIÈME JOUR GLISSENDI
Éviter un appui exagéré de l'embouchure. Trop d'ap pui empêche
l'irrigation des lèvres, retarde la récupé ration, amoindrit les vibrations.
Toujours "a" sur la note grave, "i" sur la note aiguë. Éviter les accents,
respecter le rythme. Veillez à l'homogénéité du son,
THIRD DAY GLISSANDI Avoid excessive pressure on the mouthpiece, as
this restricts the circulation of the blood in the lips, is tiring and reduces
vibrations. Always 'a "on the low note and "/" on the high note. Do not stress,
and play in time. Aim at an even sound, Haras in Hat é = as in eight i = as in
eat Hé -as in hate a - as in at
Buzz on mouthpiece
Embouchure seule = 92
Ha
Ha

mik

Ha é
é
a
é
é
é
a
Ha é é é a é é é a ééé a é é é
a
F

a é i é a é i é a éi é a éi é
a
Hé é
i
é
é
é
į
é

Aée é
a
10.
1
-

G 4232 B
Jouez sur les partiels.
Play on the partials.

Sur le cor en Sib

Horn in Bb

So Ne Po To
2

99
99. De

Sur le cor en Fa Horn in F

1-2-3
11

G 4232 B
1-2-3
!
好

李毒

Sur le cor
en Fa Horn

毒
|
|
111

毒
吃
HT
#一
某

Sur le cor
en Sib Horn in Bb

G
4232 B
TRAITS D'ORCHESTRE
ORCHESTRAL EXCERPTS

Phraser selon les liaisons. Ne pas accentuer les temps. Rechercher l'homogénéité du son dans
tous les regis tres. Les trois premiers traits peuvent être travaillés sur les harmoniques
naturelles.
Follow the phrasing lines. Do not stress the beats. Aim at an even sound in all the
registers. The first three excerpts can be played in the natural harmonics.

Prélude de l'OR DU RHIN

R. WAGNER (1813-1883)
Moderato
AAT
en Mib =
in Eb

SYMPHONIE N°7
Molto tranquillo.
Alla breve
A, BRUCKNER (1824-1896)
Fa -
It

OCTUOR en MI
L. SPOHR (1784-1859)

Allegro d=80
en Mit
bi
in
P dolce
dolce

A travailler également :
R. STRAUSS : Le chevalier à la rose. 1. STRAVINSKY: L'oiseau de feu.
Also practise : R, STRAUSS: Der Rosenkavalier. 1. STRAVINSKY: The Firebird.

G 4232-B

QUATRIÈME JOUR
FOURTH DAY
MOUVEMENTS CONJOINTS
COMBINED MOVEMENTS
Toujours glisser d'une note à l'autre. Se concentrer sur la justesse. Contrôler
avec la main libre la pression abdominale. Pousser uniformément en descendant
comme en montant. Jouer progressivement le plus aigu possible.
Always slide smoothly from one note to the next. Concentrate on playing in tune.
Check the pressure of the abdomen with the free hand. The thrust should be the same on
the rising and on the descending notes. Gradually play as high as possible.
Hazas in Hat - é = as in eight-i=as in eat a = as in at Ha é Buzz on
mouthpiece
Embouchure seule .
Ha

é
i
a
é
a
é
i
é
a
é
6
a
éi
é aéiéaéié
a é i é a é ié a

a é i é aé i é aé i é
a
a
é
ié
aé
ié
aé
iéa
é
i é a_é i é
a

érés

26
avé
écé
U
.
LI
G
4232 B
Jouez sur les partiels.
Play on the partials.
1-2-3

Sur le cor en fa Horn in F

Sur le cor
en Sib
Horn
in Bb

G42328
33

7-2-3
24H

的。
。

Sur le cor en Fa Horn in F

。
。
。

2.3. ad libitum

#1
LEAE
”!

睡理 理
Sur le cor
en Sib Horn in Bb

奇奇 奇奇
LilliJ
6 4232 B

...
...
...
...
.

TRAITS D'ORCHESTRE:
ORCHESTRAL EXCERPTS

Veiller à la régularité rythmique. Ne pas allonger les valeurs d oudon A

travailler d'abord lentement pour un lágato souple, homogène dans le son, sans
accents.
Keep a regular rhythm. Do not lengthen the
values Start by practising slowly, aiming at a flexible legato, with even sound and no
stresses,

QUINTETTE K 452 pour piano et vents Allegro

moderato d=100
W. A. MOZART
1756-1791

en Mib in Eb
=

QUINTETTE K 407 pour cor et cordes Allegro d=116

W.A. MOZART
1756-1791
ta III
TS
SYMPHONIE CONCERTANTE
W.A. MOZART
1756-1791
Alle
ro d=116
en Mib
in Ebo

Allegro.
H1

1er CONCERTO pour COR gro moderato 1280

Ch. FORSTER
1693-1745

en Mib in Eb
14

2ème CONCERTO pour COR

J. HAYDN 1732-1809
Allegro moderato d=86
en Ré in D

mp
A travailler également : R. STRAUSS: Till Eulenspiegel.
G 4232 B
Also practise : R STRAUSS: Till Eulenspiegel.

CINQUIÈME JOUR
FIFTH DAY

OCTAVES
OCTAVES
Changez d'octave uniquement avec le dos de la langue. Le «H »
devant la voyelle favorise la poussée. Veillez à la justesse (écartez les
intervalles). Trouvez l'angle approprié pour le maximum de
vibrations jouez progressivement le plus aigu possible.
Use only the back of the tongue to change octaves, The «H» before the
vowel helps thrust. Be careful to play in tune /space the intervals). Find the
right angle for maximum vibration, Gradually play as high as possible.
Ha -as in Hat
Hé = as in nate
Hi = as in heat

Embouchure seule
Ha
На
Buzz on mouthpiece
Ha
Ha

a
He
На а на a
На а на a Ha a На а
на
iu

Ha
a
Ha a Ha a Ha a Ha a
IN191
FUN
OT

Ha

Ha a Ha a Ha a Ha a
itt
HT
* INSIS
Ba

Ha
Ha
Ha

i molt

Hé
Hé Hé
Hé
Ha Hé a Hé
U
hé
hé
hé
ha hé
a hé
a

Hé
Hi
hé hi
é
bi
é

Hé
hé hi
hi
é
..
.....

:
G 4232 B
...
:

Jouez sur les partiels.

Play on the partiais.

0
Sur le cor
en Sib - Horn in Bb

Sur le con en Fa Horn in F

Ad libitum
2

ro
Ee

Sur le cor
en Sib
Horn) in Bb
1-2
1-3

1-2

Sur le con en Sib Horn in Bb

1-2-3
.
1-3

Sur le cor en Fa Horn in F

Horpi
23

G4232 B

Sur le cor en Fa Horn in F

A
Sur le cor
en Sib Horn
in Bb

Hilol
-

TITI

o
Sur le cor
en Fa Horn in F
to
- Ad libitum
:
Sur le cor en Sib Horn in Bb

G 4232 B
38

TRAITS D'ORCHESTRE
ORCHESTRAL EXCERPTS

Ne pas accentuer les notes supérieures. Prendre toujours appui sur les premières
notes de chaque octave. Se concentrer sur la continuité du souffie et du son.
Commencer par travailler sans doigtés, sur les har moniques naturelles.
Do not stress the top notes. Always take the first notes of each octave as a basis.
Concentrate on continuous breath and sound. Start by playing without fingering, on the
natural har monics.
RAPSODIE pour saxophone et orchestre
Allegretto scherzando.
C. DEBUSSY 1862-1918
Tit. 11

en Fa in F

SYMPHONIE INACHEVÉE
F. SCHUBERT
1797-1828
Andante con moto.
en Mi in E
3

OCTUOR opus 166

Allegro.
en Fa = in F

SfPPP =

SYMPHONIE N° 7
Molto tranquillo. Poco a poco piu mosso
alla breve - -
A. BRUCKNER
1824-1896

en Fa
TO
TTL
poco a poco crescendo

sempre crescendo

5ème SYMPHONIE
P. TCHAIKOWSKY
1840-1893
Allegro.

en Fa
EN

P: A travailler également : R. STRAUSS : 2ème Concerto pour cor.

Don Quichotte
Also practise : R, STRAUSS: 2nd horn concerto.
Don Quixote,
G 4232 8

SIXIÈME JOUR
SIXTH DAY
ARPEGES
ARPEGGIOS

Prenez appui sur la première note de chaque mesure. Veillez à la continuité

du souffie et de la pression. Évitez de bouger la machoire, veillez à la
justesse. Pensez toujours l'aigu en voix de tête.
Take the first note of each bar as a basis. Aim at continuous breath and
pressure. Do not move the jaw. Be careful to play in tune. Always think of
a falsetto voice in the high notes. Ha=as in hat é = as in eight i = as in eat
d=asin at Buzz on mouthpiece. Ha i a
Embouchure seule.
На на
ha
a
ha
а

Ha
a
é
a ha é
a i na é.
ha aa aa aa aa a é a a é a
-

ha i é a i é aí é
a i e ai é a i e

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:

a
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0

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a é ia i é
é
i
é
a
MIT

G 4232 B
Jouez sur les partiels.
Play on the partials.

Sur le cor en Sib Horn in Bb

*
| Till
13
7
IT

it
Sur le cor
en Fá

Horn in F
G
4232
B
AD LIBITUM
1-2-3
be
Sur le cor
en fa

Horn in F
25

LELE
CLE
IL
L'E

Sur le cor en Sib Horn in Bb

!

G 4232 B
TRAITS D'ORCHESTRE
ORCHESTRAL EXCERPTS
Toujours soutenir les valeurs longues. Veiller à l'égalisation de la dynamique dans les enchai
nements de valeurs longues et brèves. Para ser selon les liaisons.
Always hold the long notes. Be careful to avoid dynamic changes when alternating
long and short notes. Follow the phrasing lines. .

Ch, W. GLUCK
1714-1787
Gracieusement d=72
ALCESTE
Cor 1 en La / in A

Cor 2 en La / in A

LES NOCES DE FIGARO

WA, MOZART
1756-1791
Allegro.
en Sol
in G
PC
L
TRIO opus 40
Allegro con brio.
J. BRAHMS 1833-1897

en Mib
in Eba

ritardendo

'<> OCTUOR
L. SPOHR 1784-1859
Allegretto

en Mi

SYMPHONIE en Ré mineur
C. FRANCK 1822-1890

en Fa
A

mp cantabile
A travailler également : R, STRAUSS : Ariane à Naxos.
Don Quichotte. Une vie de héros.
Also practise : R, STRAUSS : Ariadne auf Naxos.
Don Quixote.

.
G4232 B

0422 8
e non sono anche cem
IMPRIMERIE TARDY QUERCY (S.A.) 46001 CAHORS (FRANCE) n° 7825