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règles harmoniques 2

niveau 1

L'interdiction des quintes consécutives est la règle emblématique de l'harmonie tonale. Le "pourquoi ?" a souvent été
développé pour qu'il soit nécessaire d'y revenir. Rappelons simplement que les quintes parallèles représentaient le souvenir
d'un style médiéval révolu, que leur sonorité entraîne une lourdeur fruste et qu'elles nuisent à l'individualité des voix. Une autre
règle, de même nature, est également importante :

Règle : Dans l'enchainement de deux accords différents, on ne doit pas écrire deux octaves consécutives entre les
mêmes voix. Ni un unisson suivi d'une octave et l'inverse.

Cet exemple montre trois cas d'octaves consécutives prohibées :

Le premier cas (Do-Ré) entre le soprano et l'alto, le deuxième (Do-Fa) entre le ténor et la basse, et le troisième (Ré-Mi) entre
alto et ténor.

Cet autre exemple montre des cas plus rares, pour lesquels il faut redoubler de vigilance :

1. Les octaves consécutives qui se produisent alors que le mouvement est contraire : elles sont également interdites par la règle
de base.
2. Une octave s'enchaine à un unisson : cas à éviter absolument, identique à deux octaves consécutives.
3. Quand des octaves consécutives surviennent entre soprano et basse, par mouvement contraire à la conclusion d'une phrase,
cette situation est admise car il n'y a pas d'autre bonne solution. Il s'agit d'une cadence parfaire conclusive, qui justifie la
dérogation.

Pour bien comprendre le champ d'application de la règle interdisant les octaves consécutives, il faut bien entendu séparer deux
cas : lorsqu'il s'agit de deux octaves consécutives isolées et fortuites (quelles que soient les voix) la règle s'applique, mais quand
il s'agit de plusieurs octaves sur une durée significative, dans le but de renforcer un élément mélodique, l'interdiction ne
s'applique pas puisqu'il s'agit d'un effet purement instrumental.
L'exemple suivant sera admissible, car les octaves mettent en valeur le dialogue entre la basse et la voix aigue :

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Un cas à part : quand deux accords différents s'enchainent et que les octaves sont les mêmes
notes (notes communes), ce mouvement oblique est tout à fait valable. Il ne représente pas
une infraction à la règle.

En ce qui concerne les mouvements mélodiques, les règles de l'harmonie classique sont peu nombreuses. Elles se résument,
pour le moment, à deux domaines :

La note sensible :

Règle : Lorsqu'on emploie le Ve degré du mode majeur ou du mode mineur, il faut veiller à ce que la note sensible
monte à la tonique lorsqu'elle est placée au soprano. Cette règle est impérative quand la sensible est au soprano (mais
aussi à la basse), et que le Ve degré s'enchaîne au Ier degré.

Elle n'est pas obligatoire lorsqu'on a un enchaînement V – VI ou quand la sensible est notée à l'alto ou au ténor. Lorsque la
sensible fait partie du IIIe degré (la quinte), elle n'a pas non plus d'obligation de mouvement ascendant.

Mesure 2 : la sensible au soprano est contrainte de monter à la tonique, l'accord qui suit est celui du Ier degré.
Mesure 3 : la sensible à la basse monte de préférence à la tonique.
Mesure 4 : la sensible à l'alto peut descendre à une autre note de l'accord.

Les intervalles mélodiques :

On veillera à ce que les mélodies obtenues (soprano, alto, ténor et basse) soient à peu près cohérentes, plutôt conjointes et
"jolies", sans intervalles torturés et sauts intempestifs. Dans la même voix, ne pas dépasser l'intervalle d'octave d'une note à la
suivante. Et veiller à ne pas écrire de croisement entre les voix : l'alto doit rester sous le soprano, le ténor entre la basse et
l'alto...

Exercice : dépistez dans le texte ci-dessous les fautes concernant :

- les quintes consécutives,
- les octaves consécutives,
- les accords sans tierce,
- les mouvements incorrects de la note sensible, ainsi que son redoublement non admis.

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Entraînez vous à déceler par l'audition ces maladresses d'écriture !

Pour commencer, prenez le temps de déterminer le degré de chaque accord.
Vous pouvez travailler cet exercice sous format MuseScore ... a-2.zip
Vérifiez les voix deux à deux (basse+soprano, basse+alto, basse+ténor, ténor+soprano, ténor+alto et alto+soprano), cela
donne effectivement 6 vérifications à faire accord après accord. Cela peut paraitre excessif, mais en négliger (pour gagner du
temps) aboutira hélas à quelques déconvenues.
Vous devriez trouver 11 fautes !

La solution est ici ...

suite des règles, sur les mouvements directs...

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Commentaires (3)

1. om-editions (site web) mardi, 14 Juillet 2015

Exercice, 2e accord : c'est la quinte (mi) qui manque, et non la tierce (do).
La suppression de la quinte est toujours possible, parfois nécessaire... ce n'est jamais à considérer comme une
faiblesse.

2. Anaëlle mardi, 14 Juillet 2015

Bonjour et merci pour ce site de très grande utilité.

Sauf erreur de ma part, il m'a paru voir que le deuxième accord ne comporte pas de tièrce, est-ce un oubli ? par
conséquent je trouve donc 12 erreurs... Merci de me confirmer si il s'agit oui ou non d'une faute.
Anaëlle

3. TOHOSSOUSSI samson lundi, 12 Mai 2014

bonsoir! Une fois encore merci pour l'esprit de partage que vous avez eu en créant ce site. J'ai une doléance à
vous présenter. En effet , je vis dans un village du Bénin ou il n'y a pas d'internet et je suis obligé d'aller au
cyber en ville une à deux fois par semaine pour naviguer.j'ai essayé d'imprimer pour les étudier à la maison mais
il me faut une autorisation. Svp autorisez moi à imprimer les cours et à télécharger les exercices audio. Les
cours sont très interessants.
samson

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Date de dernière mise à jour : mardi, 28 Juillet 2015

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