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Dictionnaire des opras

(dictionnaire lyrique) :
contenant l'analyse et la
nomenclature de tous
les opras et [...]

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Clment, Flix (1822-1885),Larousse, Pierre (1817-1875). Dictionnaire des opras (dictionnaire lyrique) : contenant l'analyse et la nomenclature de tous les opras et opras-
comiques reprsents en France et l'tranger, depuis l'origine de ce genre d'ouvrages jusqu' nos jours... / par Flix Clment,... et Pierre Larousse,.... 1881.



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DICTIONNAIRE
DES
OPRAS
(DICTIONNAIRE
LYRIQUE)
DICTIONNAIRE
DES
OPRAS
(DIGilOKNAIRE LYRIQUE)
CONTENANT
L'ANALYSE ET LA NOMENCLATURE
DE TOUS LES OPRAS ET
OPRAS^GMIQUES
1
REPRSENTS EN FRANGE ET A L'TRANGER
DEPUIS L'ORIGINE DE GE GENRE D'OUVRAGS
JUSQU' NOS JOURS
Complt par
ds
Supplments priodiques
.--MAINTENANT
A CET OUVRAGE UN CARACTRE D'ACTUALIT
]'
\A
yfUX
CLMENT
\ \ \ Matre,
de
chapelle
Honoraire de la
Sprbonne
et du
collge
Stanislas
^\. .'''''{^ J
Titulaire du
lyce
l.ottis-le-Grand
.-vK>fcimimandeur de l'ordre de
Saint-Grgoir-le-
Grand!
PIERRE LAROUSSE
Auteur et diteur du
Grand Dictionnaire universel 4u xix si cle
PARIS
ADMINISTRATION DU GRAND
DICTIONNAIRE UNIVERSEL
19,
RUE
MONTPARNASSE,
19
Tous droits rgorvs
PREFACE
Les
ouvrages lyriques
affectent des formes nombreuses
parmi
les-
quelles
j'en
distinguerai cinq principales
: 1l'Oratorio ou Drame
sacr,
avec ou sans les dtails de la
reprsentation
thtrale
;
2 la
Tragdie
lyrique,
qui
a t la forme de
l'opra pendant
le
grand
sicle littraire
de la France
;
elle s'est
appele
en
Italie, jusqu'au
commencement du
dix-neuvime
sicle,
Dramma
pr
musica et
depuis
Opra
sria;
3 le
Drame
lyrique,
ou
l'Opra
semi-seria,
dans
lequel
l'auteur s'est af-
franchi de la
coupe classique
et a donn un
plus
libre essor son
inspiration,
soit
srieuse,
soit
comique ;
4P la Comdie mle d'ariettes
ou
opra-comique,
dont la forme
quivalente
en Italie est celle de
l'Opra bu/fa,
avec cette diffrence
que
les rcitatifs de
l'Opra buff'a
sont
remplaces
en France
par
un
dialogue ;
S0
l'Oprette bouffe,
ou
plutt
burlesque, appele
Farsa en Italie.
Je ne considre
pas
comme
appartenant
un
genre lyrique
les
pices
auxquelles
on a
longtemps
dolin le nom
d'opras-comiques
et
qui
ont t
joues
sur les thtres de la
foire;
ce n'est
pas qu'on n'y
chantt
souvent;
mais l'air des
couplets
tait la
plupart
du
temps
emprunt
au
rpertoire
de la rue. Ces
pices appartiennent donc, quel
que
soit leur
mrite,
au
genre
du vaudeville. J'ai
cependant
donn
place
dans ce dictionnaire
quelques-unes
de ces
pices;
mais seulement
lorsque
des
compositeurs
de
talent,
tels
que
Philidor
par exemple,
avaient crit
pour
elles une
musique spciale.
Pour mieux faire
comprendre
cette
division, je
vais donner des exem-
ples
: le
Messie,
Judas
Macchabe,
de
Hoendel,
Mos liberato dal
Nilo,
de
Gasparini,
sont des oratorios
qui
ont t excuts sans action
thtrale. La Morte di
Abele,
de Mtastase et
Valentini,
le Mos in
Egitto,
de Tottola et
Rossini, Joseph,
d'Alexandre Duval et
Mhul,
ont t crits au contraire
pour
la
scne,
et
quoique appartenant par
le
sujet
au
genre
de
l'oratorio,
ils doivent tre classs
parmi
les
drames
sacrs. La
partition
du Mos
porte
en sous-titre : Azione
tragico-sacra.
Perse,
de
Q.uinault
et
Lulli,
est une
tragdie lyrique,
comme
l'Olimpiade
de Mtastase et de
Caldara,
comme YOtello de Rossini
(opra sria),
la Reine de
Chypre, d'Halvy.
Le
Freischtz, Obron, deWeber, Masaniello, deGarafa,
le Pr aux
Clercs, d'Hrold, Hayde,
d'Auber,
Mignon,
de M. Ambroise
Thomas,
appartiennent
la
catgorie
des drames
lyriques;
la
Figlia
del
regimento,
de
Donizetti,
celle des obras semi-seria.
VI PREFACE.
Le
genre
italien de
l'opra
buffa et celui de
l'opra-comique franais
ont entre eux
beaucoup
de
rapport,
comme nous l'avons dit
plus
haut.
Cependant
il
importe
de tenir
compte
des diffrences assez notables
que
le
gnie
des deux nations a tablies.
Ainsi,
dans les
pices
fran-
aises,
la raison et l'intrt
dramatique
conservent des droits
que
le
librettiste italien abandonne volontiers aux
caprices
du musicien. Il
est
juste
de reconnatre
que l'opra-comique
a
conserv, malgr
le
dveloppement
des morceaux
qui, deptiis longtemps,
ne sont
plus
des
ariettes,
le c&ractre de la
comdie,
et
que
la
suppression
de la musi-
que
n'affiblirpit
pas
sensiblement l'intrt littraire de la
pice,
tandis
que,
dans
l'opra buffa,
le canevas sans la
musique
n'offrirait
gure
qu'une
suite de scnes dcousues et la
plupart
du
temps
intolrables.
En raison mme d cette diffrence essentielle et de cette infriorit
littraire, l'opra
buffa italien offre dans l'ordre musical une
impor-
tance
plus grande que l'opra-comique.
Les
exemples
suivants achve-
ront
d'expliquer
ma
pense
: Il Matrimonio
segreto,
de
Cimarosa,
Il
Barbiere di
Siviglia,
de
Rossini,
l'Elisire
d'amore,
de
Donizetti,
sont des
opras
buffas
; Joconda,
de
Nicolo,
la Dame
blanche,
de
Boieldieu,
le
Domino
noir,
de M.
Aubor,
sont des
opras-comiques.
Nous arrivons enfin ce
genre qui
a
pris
dans notre
pays, depuis
vingt ans,
de si
regrettables dveloppements,

l'oprette burlesque ;
malgr
la
vogue
dont il
jouit,
les
encouragements qui
lui ont t
pro-
digus,
il ne tardera
pas
tomber devant la
lassitude,
le
dgot
et le
mpris
du
public.
L'absence
d'esprit,
la
vulgarit
du
langage,
la
pein-
ture continuelle et
systmatique
des mauvaises
moeurs, qui
semble
avoir
pour objet
de les conseiller
et,
de les
propager,
tout cela est
honteux,
et le musicien
qui
honore et aime son art se dtourne avec
tristesse de ces
profanations.
Ce n'est
pas que je
sois enclin considrer
l'opra
buffa comme le
point
d'arrt des
ouvrages lyriques.
Le nombre
considrable des farces italiennes montre le
parti qu'on peut tirer,
en
dehors de
l'opra
buffa,
du fonds
inpuisable
des ridicules
humains.
Il est naturel
que
la
gaiet
de l'homme soit intarissable ainsi
que
sa
sottise. La besace de devant et celle de derrire fournissent leur
perp-
tuel
contingenta
la satire. Mais encore faut-il conserver ces fantai-
sies les
qualits ncessaires, indispensables
d'une
oeuvre d'art. Au
point
de vue
littraire,
les
pices joues
sur les thtres de la foire Saint-
Laurent et de la foire Saint-Germain taient
crites avec
beaucoup plus
de
soin,
et elles
ptillaient
d'esprit.
Les farces italiennes ne
manquent
assurment
pas
de verve ni de
hardiesse,
surtout sur les scnes
napo-
litaines
;
mais elles ne
dgnrent jamais
en
grossirets
obscnes
;
elles
ne servent
pas
de
prtexte
des
exhibitions
plastiques.
Et
encore,
on ne
se contente
pas
de ces
lments;
on a
imagin
de
parodier
la
musique
elle-mme,
de contrefaire les inslruments et les
voix,
de tirer des
effets
comiques
d'un mauvais aloi des
timbres,
de la
sonorit,
en un
PREFACE.
Vit
mot,
de
la
partie
acoustique
de cet art. Mais on a eu beau faire
;
ces
artifices
ne tiennent
pas
lieu de
l'esprit,
du
got
et de
l'inspiration qui
manquent presque
absolument dans ces oeuvres. Cet
esprit,
ce
got,
cette
inspiration
ne faisaient
pas
dfaut Nicolo
lorsqu'il
crivait les
Rendez-vous
bourgeois,
Rossini dans le trio
Papatacci
de l'Italienne
Alger,
h Cimarosa dans
le duo Se un'
fiato
in
corpo avete,
Mhuldans
le
quatuor
de
l'Irto,
Ricci dans le trio des trois basses de
Grispino
e la Comare.
Pour achever de faire connatre les diverses formes sous
lesquelles
Les oeuvres
lyriques
se sont
produites, je
mentionnerai le
Ballet,
dans
lequel
les scnes chantes taient suivies de
pantomimes
et de
danses,
tel
que
les
Voyages
de
l'amour,
de
Boismortier;
la
Comdie-ballet,
telle
que
la
Vnitienne,
de La Barre
;
la Comdie avee des
divertissements,
telle
que
la Princesse de
Navarre,
de Voltaire et Rameau
;
le Ballet
hroque,
tel
que
le
Temple
de la
Gloire,
des mmes
auteurs;
l'Inter-
mde,
tel
que
le Devin du
village,
de Rousseau.
Il faut
ajouter
encore la
Tragi-comdie, l'Opra romantique, l'Opra
fantastique,
et,
dans le
rpertoire
italien :
l'Opra scenica,
la Festa
teatrale,
la Favola
in.musica,
la Favola
rno?'ale,
la Pastorale
per
mu-
sica,
il
Componimento
musicale,
il
Melodramma,
il Scherzo
pastoi^ale,
la Favola
boschereccia,
il Scherzo
scenico, VEgloga rusticale,
l'idilio
drammatico,
il Trattenimento
musicale; et, pour
le
rpertoire espagnol,
les
Sayntes
et les
Zarzuelas,
etc.
On se demandera
peut-tre
:
quoi
bon s'tre donn tant de
peine
pour rappeler
un nombre si considrable
d'ouvrages oublis,
de
par-
titions
qui
sont restes
manuscrites, d'opras allemands, anglais, polo-
nais,
tchques,
italiens mme
qu'on
ne
joue plus
dans les
pays
o ils
ont t crits? La
rponse
sera facile. Il" est
vrai,
la
peine
a t
grande.
Dix annes d'un travail assidu n'auraient mme
pas
suffi l'achve-
ment de sa
tche,
si l'auteur n'avait eu ds sa
jeunesse
le
got
de la
lecture des
partitions
et la
passion
indiscrte
d'interroger
le
pass
sur
les secrets du
prsent.
Qui
peut rpondre que
ce
qui
tait obscur hier
ne sera
pas
clbre demain? N'est-ce
pas
dans des
partitions
manu-
scrites et
depuis longtemps
enfouies dans la
poussire qu'on
a trouv
cette
pavane
charmante du
temps
des Valois
qui,
sous le nom de la
Romanesca,
a fait le tour du monde trois sides
aprs?
et ce choeur du
xv sicle Alla Trinita? et cet air
d'glise
Piei
Signore,
attribu Stra-
della? N'est-ce
pas
des manuscrits du xni
sicle, appels par
Boileavi
un
Inutile ramas de
gothique criture, que j'ai
tir ces
Squences,
ces
Chants de la
Sainte-Chapelle,
cantilnes si
profondment religieuses
dont
plusieurs
font
partie depuis plus
de
quinze
ans du
rpertoire
de
tant
d'glises,
en
France,
en
Angleterre,
en Italie et
jusqu'au
Canada?
La
plupartdes
Lieder
publis
Paris
depuis quelques
annes n'taient
plus
connus des Allemands eux-mmes. Croit-on
que
l'art musical
per-
VIII
PRFACE;.
drait la
publication
des
vingt-deux partitions d'opras
d'Haydn
et des
ouvrages dramatiques
d
Franois
Sehubert
qui
n'ont
jamais
t
repr-
sents et dont la Croisade
des Dames nous a rvl
dernirement le
mrite ? C'est d'un
trs-petit
et trs-obscur
opra anglais
de Dibdin
que
nous est venue cette touchante romance : Poor Jack!
{Pauvre
Jacques!)
An moment o la noble et chrtienne
Pologne,
touffe dans
les bras de son
ennemie,
ne
peut plus
mme
jeter
un
cri, j'ai
voulu faire
connatre
qu'elle
aussi a
compt parmi
ses enfants des
compositeurs
dra-
matiques
et
que
les
ouvrages
des Elsner et des
Kurpinski ajoutent
des
titres de
plus
sa
gloire
nationale. Les
ouvrages
italiens indits sont
innombrables
;
mais les
partitions
sont
rpandues par
les
copies qu'on
avait l'habitude d'en
faire, plus
abondamment
que
dans les autres
pays,
de telle sorte
que
leur titre
seul,
dans cette Histoire des
opras, pourra
aider efficacement en faire la
recherche,

augmenter
leur nombre
dans la
bibliothque
des amateurs et les Classer. Il
y
a l aussi une
mine
prcieuse

exploiter
au
profit
du
got
et des tudes
vocales.
Ainsi
je pense qu'on
m'absoudra du
reproche
d'avoir cherch
donner
au
public
une nomenclature aussi
complte qu'il
m'a t
possible
de la
faire.
Les
compositeurs contemporains
n'auront
pas
l'occasion de se
plain-
dre
;
car
j'ai signal
toutes leurs
oeuvres,
mme les
plus lgres,
en
glissant rapidement
toutefois sur celles dont le sort a t
fugitif.
Je
serai
trop
heureux
si,
en
rappelant
les succs
qu'ils
ont
obtenus autre-
lois, j'ai pu
contribuer
faire remonter
quelques-uns
de leurs ou-
vrages;
dans tous les
cas, j'ai
lieu
d'esprer que
les noms de
plusieurs,
dj emports par
l'oubli avec
les feuilles
qui
les
mentionnaient,
revi-
vront sous une forme
plus
durable.
Infortuns
compositeurs
1
(et je
n'excepte pas
les
plus grands).
Pendant
qu'on
admire encore l'art des
Pharaons,
les dbris
du'palais
de
Perspolis,
les marbres
antiques,
les
bas-reliefs du sicle de
Pricls,
les
peintures
de
Pompi,
il est
besoin de recourir aux
plus grands
efforts
pour
conserver la
pos-
trit les oeuvres musicales
qui
ont charm les cours les
plus
l-
gantes
de
l'Europe pendant
les
trois
derniers sicles 1
Dans mon Histoire
gnrale
de la
musique religieuse, j'ai
consacr un
long chapitre

l'exposition
et
l'analyse
des Drames
liturgiques
et des
reprsentations
dans les
glises pendant
le haut
moyen ge ; j'en
ai
arrt la srie au xme
sicle, n'ayant que peu
de
got pour
les excs
qui
suivirent cette
poque
aussi
remarquable par
ses oeuvres d'art
que
oar sa littrature et sa
posie.
Une fois sorties de la
cathdrale,
les
reprsentations
ont
perdu
leur
grand
caractre et sont devenues
peu

peu
un
plaisir
entirement
profane, auquel
les
sujets
tirs de l'Ancien et
du Nouveau Testament ont servi de
prtextes.
Les
Mystres
des Actes des
Aptres,
les
pices joues par
les
Enfants sans-souci,
les
Confrres
de la
Passion et les Clercs de la
Basoche,
ainsi
que
toutes les
reprsentations
l'UBFACE.
IX,
thtrales
qui
ont
rempli
l'intervalle
jusqu'au
xvnc
sicle,
ont t
l'obj
et
de travaux estimables,
mais
incomplets
et
pars.
Il serait utile
d'y
intro-
duire
l'ordre et la lumire et de runir en un seul
ouvrage
tous les ma-
triaux
relatifs
ces essais d'art
dramatique.
Peut-tre
tenterai-je
de
raliser
cette
pense. Quoique j'aie
cru devoir
signaler quelques
ou-
vrages lyriques
d'une
poque antrieure,
nanmoins
c'est,

propre-
ment
parler,
la fin du xvi sicle
que
commence l'histoire des
opras.
Je l'ai conduite
jusqu'
l'hiver de 1866. L
reprsentation
de
Y
Africaine,
de
Meyerbeer,
a donc t comme le terme et la conclusion
de la
plus grande partie
de mon travail
d'audition,
de lecture et de
rdaction.
Celui de la
composition typographique
concide avec cette
poque.
Il suffit d'ouvrir le volume
pour comprendre
combien il a d
tre
long
et
minutieux,
d'autant
plus que, jusqu'au
dernier
moment,
j'ai
corrig
mon travail
primitif
et
ajout
des
renseignements
au fur
et mesure
que
des documents nouveaux tombaient entr mesmains.
Pendant
ce
laps
de
temps, plusieurs ouvrages trs-distingus
furent
reprsents,
et les
oprettes-bouffes
se succdrent avec une fcondit
contagieuse
sur les
principaux
thtres de
l'Europe.
Un
supplment
devenait
indispensable.
Je l'ai
ajout
la suite de cette
premire
dition.
Il contient
l'analyse
des
ouvrages
saillants et l'indication de
toutes les oeuvres
lyriques reprsentes depuis
l'hiver de 1866
jusqu'au
lor
janvier
1869.
Enfin trois autres
supplments,
embrassant chacun une
priode
de
quatre annes,
contiennent les
ouvrages reprsents jusqu'au
lor
janvier 1881,
ainsi
que
des notices
complmentaires pour
les
annes
prcdentes.
Ce serait un
nouveau
moyen
de satisfaire notre
gnrationsi curieuse,
si avide des
expositions
universelles,
des collections et des
oprations syn-
thtiques, que
de lui offrir
l'occasion
d'entendre les
ouvrages reprsents
dans les
palais
italiens,
dans les
petites
cours
allemandes,

Versailles,

Fontainebleau, pendant
le cours du
xvi,
duxvn
0
et du XVIII
0
sicle,
comme aussi les
ouvrages
des matres de deuxime ordre
jous
Paris
la fin du xvnr
3
sicle. En ma
qualit
de membre du comit de la Socit
des
compositeurs, depuis l'origine
de cette
socit,
j'ai pu
constater la
tension des
rapports qui
existent entre mes confrres et les directeurs
des
thtres,
la vivacit de leurs
plaintes,
surtout au
sujet
de
l'emploi
des subventions accordes
par
le
gouvernement.
Il
y
aurait donc au
moins
inopportunit

proposer
de
surcharger
encore un
rpertoire
encombr de
pices
du domaine
publie
de nouveaux
emprunts
faits la
musique archaque. Mais,
de mme
qu'il
existe un muse du Luxem-
bourg
et des
expositions
annuelles, publiques
et
particulires, pour
les; tableaux des
peintres
vivants,
et
qu'il
existe aussi un muse du
Louvre,
un muse de
Cluny,
un muse
d'antiquits
nationales
pour
les
tableaux et les
sculptures
des
peintres
et des statuaires
morts, pour
s PREFACE.
les oeuvres des arts
spciaux
et
anciens,
il serait trs-utile
qu'il y
et
un Thtre
rtrospectif
o l'on fit
reprsenter
exclusivement les anciens
opras franais
et
trangers.
Si le
principe
des subventions subsistait
encore, l'appui que
l'Etat accorderait une telle
entreprise
aurait
l'approbation gnrale,
car il en rsulterait
plusieurs avantages
: l'in-
struction musicale du
public agrandie
et
amliore;
des modles et
ds
objets
d'tudes offerts aux
compositeurs ;
une cole de
style pour
les chanteurs
qui,
nous ne
craignons pas
de le
dire,
ne
peuvent
tre
bien forms
l'interprtation intelligente
et forte de leurs rles
que
par
l'tude du
rpertoire
ancien.
L'organisation spciale
de ce thtre
rtrospectif permettrait
de monter ces
ouvrages
sans
qu'il
ft nces-
saire de recourir des frais considrables de mise en scne.
Les directeurs des autres
thtres,
subventionns ou
non,
renonce-
raient bientt
puiser
des
pices
dans le domaine
public, qui
serait
devenu
l'apanage
naturel du thtre
rtrospectif,
et les auteurs contem-
porains
auraient ainsi
plus
de chances de voir accueillir et
reprsenter
leurs
ouvrages.
La
critique
musicale trouvera dans le Dictionnaire des
opras
un
vaste
champ
d'observations,
des
remarques
de toute nature. Elle
y
pourra
suivre les des tines del'art
musical,
la marche du
gnie
des ma-
tres,
l'aptitude,
les
tendances,
les
gots
de chacun d'eux. Elle verra
par
le choix des
sujets quelles
sources tel
compositeur puisait
de
pr-
frence ses
inspirations.
Les uns se sontcantonns dans le mme cercle
d'ides
etpendant
toute leur carrire
ontpitin
sur
place
;
d'autres ont
agrandi
le cadre de leur
toile,
ont mont
toujours,
et. chacun de leurs
pas
a t
signal par
une victoire. C'est ainsi
que
Rossini s'est lev de
YEquivoco stravagante
h Guillaume
Tell; Spontini,
de YEroismo ridicolo
la
Vestale;
Mhul de
YAnacron,
de Gentil
Bernard,

Joseph.
De tels
exemples
sont-ils
frquents
de nos
jours?
Il
semble,
au
contraire, qu'on
cherche
quelque
abaissement nouveau
,du
got
et
qu'on
se dfie de ce
qui
est
beau, simple
et
grand.
Le ddain des sentiments
honntes,
la
substitution
presque gnrale
du
libertinage
la
passion,
et
par
suite
la recherche de l'effet,
vulgaire
et du succs
d'argent
en dehors de l'art
et de la
littrature,
voil ce
qui parat
avoir t dans ces derniers
temps-
le caractre
propre
des
productions
du
thtre moderne.
La
chronologie
a aussi ses
enseignements.
On
remarquera quel
a
t le
grand
caractre des oeuvres
lyriques reprsentes
en
Autriche,
en Italie
et en France
pendant
le xvne
et le xvin
0
sicle,
et en suivra les
pripties
du
got public depuis
cette
poque jusqu'
nos
jours.
Cette
tude
comparative
sera
trs-propre
combattre cette
infatuation,
cette
complaisance
envers nous-mmes et cette confiance nave dans la
supriorit
de l'tat
social,
moral et
artistique pendant
la seconde moiti
du xix sicle.
Le but
principal qu'on
s'est
propos
dans l'Histoire des
opras
a t
PREFACE. xi
celui d'tre
utile. Nanmoins
j'avoue qu'il
ne m'a
pas
t
possible
d'adopter
la devise de l'historien : Scribitur ad
narrandum,
non
adpro-
bandum.
Cette
maxime, plus
ou moins suivie dans les travaux histori-
ques,
ne saurait convenir un
ouvrage
tel
que celui-ci,
o l'auteur
considre
comme un devoir
d'appeler
l'attention du
public
sur les
oeuvres
qui
lui ont
paru
belles et
intressantes,
et de le mettre en
garde,
en mme
temps,
contre celles dont
l'inspiration
a t
puise
des
sources
peu
dignes
de
l'art,
et
qui
ont
pu
en arrter le
progrs.
Les doctrines
artistiques
mises dans ce livre ne sauraient diffrer de
cell es
que j'ai adoptes
dans mon ensei
gnement,
dans mes
publications
et
particulirement
dans mon
ouvrage
sur les Musiciens clbres. On verra
qu'en
prsence
de cette
multiplicit
d'oeuvres
diverses,
de la
fcondit
de ces
inspirations
musicales,
aussi varies
que
les traits du
visage
humain,
ces doctrines sont bien loin d'tre
exclusives,
ainsi
qu'on
me
l'a
reproch,
en abusant avec
lgret
de la nature austre de
mes au-
tres
publications
et en tournant contre moi les travaux
mmes
qui
m'ont servi m'orienter dans toutes ces
questions d'esthtique
soule-
ves
depuis quelque temps et,
comme autant de
nues,
obscurcissant
le ciel radieux de l'art.
Les lecteurs
qui
ont du
got pour
les dtails
biographiques,
ceux
qui
aiment
s'garer
dans les sentiers
perdus
de la vie
artistique,
ceux
qui
sont l'afft des
scandales,
des anecdotes
plus
ou moins
apocryphes
concernant les acteurs et les
actrices,
ceux enfin
qui
sont
disposs
ne
rechercher dans l'exercice de l'art musical
qu'un prtexte
de
plaisir,
et
s'intresser
plus
au
spectacle
des coulisses
qu'
celui de la
scne,
n'ont rien voir dans ce livre. Il n'a
pas
t fait
pour
eux.
D'autres
crivains n'ont
que trop
cherch les satisfaire. J'ai mis en relief et en
lumire les
grands
cts de
l'art; j'ai
laiss dans l'ombre ses dfail-
lances et ses
misres,
en cela imitant l'architecte
qui
consacre les efforts
de son
dessin,
prodigue
les couleurs et les ornements la
faade,

l'lvation,
la
coupe
du monument
qu'il imagine,
et
qui
en
dissimule
dans la
pnombre
les
parties vulgaires.
Nous
esprons qu'on
nous
pardonnera
les
imperfections
de notre
travail,
en considration de son
tendue
et des difficults
qu'offrait-
l'excution de ce vaste
plan.
Nous
pensons
aussi
qu'on
nous tiendra
compte
de l'intention
que
nous avons eue de transmettre la
postrit
le
souvenir d'un
grand
nombre
d'ouvrages remarquables
et de con-
tribuer au
progrs
de l'art musieal
lyrique
en
prsentant
son his-
toire d'une manire
plus complte qu'on
ne l'a fait
jusqu'ici,
sous
sa forme la
plus
varie et la
plus
brillante.
FLIX
CLMENT.
AVERTISSEMENT
DE L AUTEUR
DU GRAND DICTIONNAIRE
UNIVERSEL DU XIX SICLE
Le Dictionnaire ds
opras porte
deux noms sa
premire page,
celui du savant auteur de l'Histoire
gnrale
de la
musique religieuse,
et celui du
courageux
diteur du Grand Dictionnaire universel du
XIXe sicle.
Or,
comme ce dernier est surtout connu
par
ses modestes
livres
classiques,
o le
grand
art
qui
remonte Linus n'entre abso-
lument
pour rien,
il tient bien dterminer la
part qui
lui revient
dans l
publication
du Dictionnaire des
opras.
Quand
il eut
conu
l'ide de son travail
encyclopdique, qu'il
en
et arrt les
bases,
trac le
plan
sur les
plus larges assises,
il
jeta
les
yeux
autour de
lui,
dans ce riche domaine
que
fcondent
aujour-
d'hui les savants dans tous les
genres,
dont les travaux illustre-
ront
jamais
le XIX
0
sicle. Il fit
appel
des
philosophes,
des
mathmaticiens,
des
historiens,
des
conomistes*
des mde-
cins, etc., etc.;
la
partie
concernant les oeuvres
lyriques
chut
M. Flix Clment et les deux collaborateurs
songrent
former de
cette branche
importante
des arts libraux un Dictionnaire
spcial.
Dans la
prface magistrale que
l'on vient de
lire,
le musicien a
appris
au lecteur tout ce
qu'il
lui convient de savoir. A mon tour
maintenant
de
prendre
la
parole
et de bien dterminer la
part qui
me revient
dans ce travail :
je
veux dire
l'ide,
le
plan,
et de faire connatre
1
les
avantages qu'offre
cette histoire des
opras,
sortie des vastes flancs du
Grand
Dictionnaire universel.
Le Dictionnaire des
opras
est le
premier
de ce
genre qui
ait
paru
jusqu'
ce
jour.
Toutes les branches si diverses de la
science,
des
lettres et
des
arts,
ont leur dictionnaire : il existe des dictionnaires
d'histoire,
de
gographie,
de
physique,
d'architecture,
de
droit,
de
mdecine, etc.,
etc.,
et
jusqu'
des dictionnaires
qui
ne traitent
que
XIV
AVERTISSEMENT.
certaines
subdivisions de ces branches
principales,
comme ceux
de
gologie,
de
minralogie,
de
politique,
etc.
Ces
ouvrages rpondent
un besoin direct et
imprieux;
chacun
a son
objet,
et
quand
il se
prsente
une de ces circonstances o
un
renseignement
devient
ncessaire,
on est heureux d'avoir son
dictionnaire sous la main.
Essayons quelques hypothses
: la
compa-
raison fait souvent toucher la vrit du
doigt
:

J'ai un
procs
avec mon
voisin;
il
s'agit
de savoir si mon mur
est ou non
mitoyen,
s'il me donne ou non droit au tour d'chelle
;

Je suis affect d'une toux


dsagrable ;

Mon
jardinier a, pour
la taille de mes
arbres,
une certaine rou-
tine
qui
me
parat
ne s'accorder
que
faiblement avec la mthode
Dubreuil.
Je
pourrais multiplier
ces'
exemples
l'infini. J'ouvre mes dic-
tionnaires de
droit,
de
mdecine,
d'horticulture
; je
cherche les mots :
Mur, Mitoyennet, Tour, Echelle,
Hberge.
Bronchite, Catarrhe,
Emphysme,
etc.;
Patinette, Eventail,
Espalier, Ebourgeonner, Pincer,
etc.
Et me
voil
fix sur les
points qu'il m'importait
de savoir.
Je ne me
risquerai
dans un
procs qu'avec
connaissance de cause
;
Ma caisse ne
payera
son tribut la mdecine
que
dans les cas
vritablement
graves ;
Enfin
je pourrai parler
ex
professo

Antoine,
mon
jardinier,
.
.Passons
un autre ordre
d'ides;
arrivons au Dictionnaire
lyrique.
Je dsire
savoir,
avant d'aller au thtre
entendre ces
ouvrages,
quel
est le
sujet
de Don
Giovanni,
de la
Sonnambula,
de
Norma,
de
Freyschutz,
de
l'Africaine,
du
'Irouvre,
etc.
On me demande la date de la
premire reprsentation
de VAr-
rnide de
Lulli,
de Castor et Pollux de
Rameau,
de la Dame
blanche,
du Domino noir
;
Une discussion
s'engage
sur les noms des
compositeurs
de tels
opras qui,
bien
qu'oublis
depuis longtemps,
ont nanmoins fix
l'attention
publique
et ont laiss
quelques
traces dans l'histoire de
l'art musical
;
Je veux savoir
par quels
chanteurs ont t crs les rles d'Or-
phe
dans
l'opra
de
Gluck,
et de Bertram dans Robert le
Diable,
quelles
cantatrices se sont le
plus distingues
dans les rles de Des-
desmone,
d'Alice et de Rosine
;
Je tiens constater
que
tel
opra franais
a t
reprsent
d'abord
sur telle scne italienne ou
allemande
;
J'ai besoin de connatre le nombre des
opras
ou
opras-comiques
crits
par Paisiello, Gimarosa,
Grtry,
Donizetti ou Hrold
;

quelle
poque
ont
vcu ces
compositeurs; quel
a t le
caractre de leur
AVERTISSEMENT. XV
talent
et
quels
sont les
fragments
de leurs
ouvrages qui
se recom-
mandent notre admiration ou notre intrt.
Le Dictionnaire des
opras
me fournit tous ces
renseignements
et
beaucoup
d'autres encore. Mon
intelligence
musicale se
dveloppe
et s'claire. Des
comparaisons
s'tablissent dans mon
esprit
et si ma
mmoire est
fidle,
la sret de ma
critique
et l'exactitude de mes
citations
puises
dans ce seul volume feront
peut-tre
dire de moi :
timeo hominem unius libri.
Pour nous
rsumer,
le Dictionnaire des
opras
donne le titre de
l'oeuvre,
l'anne et le lieu de la
premire reprsentation,
la
trame du
sujet,
et surtout l'numration des morceaux les
plus
saillants
;
il
cite le nom des artistes
qui
ont cr les rles
;
enfin il donne un
compte
rendu
exact,
complet
et surtout
impartial
des
principales
oeuvres
lyriques.
Il serait donc difficile
qu'un
livre se
prsentt
sous
des
auspices plus
favorables et avec des
garanties
de succs
plus
cer-
taines : c'est le desideratum attendu
jusqu'
ce
jour par
tous
les ama-
teurs de
musique.
Le Dictionnaire des
opras
est un extrait
indit,
une
sorte
d'preuve
avant la lettre du Grand Dictionnaire universel du XIX
0
sicle. L'ide
appartient
celui
qui signe
ces
lignes.
Quant
la mise en
oeuvre,
la recherche et la
disposition
des
matriaux,
l'analyse
et la rdac-
tion,
en un
mot,
de cet immense
travail,
elles
sonLds^u
savant
compositeur
et au laborieux auteur de
lHistoir&j^)\te\m?ia
mu-
sique religieuse ; j'ai
nomm M. Flix Clmente
.^'^
""--x^A
/
*
'
V
\
~*
f
PIERRE
LB^PW9SE\
'
/
""
)
DICTIONNAIRE
DES
OPRAS
^>V"
'^
'^PCTIONNAIRE
LYRIQUE)
A
ABARIS ou LES
BORADES, tragdie lyri-
que, musique
de
Rameau,
crite vers l'anne
1762. Sur les trente-six ouvrages
dramati-
ques composs par
le clbi-e musicien
dijon-
nais, quatre
seulement ne furent
pas repr-
tonts :
Samson,
dont Voltaire avait fait lo
livret;
Linus;
le Procureur
dup,
et Abaris,
(Voyez
ces
noms.)
ABBATE DELL' PE
(L'), opra italien,
musique
do J.
Mosca, reprsent

Naples
en
1886. Cefutle dernier
opra critpar
le fcond
compositeur napolitain
dont les
ouvrages,
fort
mdiocres
pour
la
plupart, dfrayrent pen-
dant
vingt
ans les
principales
scnes de l'Italie.
A
l'apparition
du Barbier de
Rossini,
Mosca
prtendit,
et
prouva presque, que
le
jeune
maestro s'tait
appropri
le
procd
du cres-
cendo
appliqu
au
rhythmo
dont il avait le
premier
fait
usage
dans un de ses
opras jou
on
1811,
et
ayant pour
titre : I Prelendenli
delusi. Rossini a fait comme Molire
;
il a
pris
son bien o il l'a trouv.
ABB DE SAINT-GAIA
(i/),opraallemand,
musique
de M.
Herther, reprsent
au th-
tre
Victoria,

Berlin,
en
juillet
1861. Herther
est un
pseudonyme
du docteur
Gunther,
de
Leipzig.
ABDALASIUS,
MAURORUMIN HISPAKIA
REx, drame. Cette
partition
a t excute
par
les tudiants du couvent des Bndictins
do
Salzbourg
le 2 et le 4
septembre
17S4. La
musique
a t
compose par
Ebcrlin
(Jean),
le savant
organiste.
ABDALONIMO, opra, musique
de Buorion-
cini, reprsent
Vienne eh 179.
ABDERKAN, opra
en trois
actes, paroles
d'Andrieux, musique deBoieldiou,reprsent

Saint-Ptersbourg
en 1806. On sait
qu'aprs
son
mariage
inconsidr avec la danseuse
Clotilde
Malfieuroy,
Boieldiou
pritle parti
do
s'expatrier pourquelquetemps.
Il
accepta
le
litre do matre de
chapelle
do
l'empereur
Alexandre. Ce fut
Saint-Ptersbourg qu'il
crivit la
musique 'Abderkan,
sur un livret
d'Andrieux,
ancien auteur du thtre Favart.
Cet
ouvrage
n'eut
pas
de succs.
ABDUL ET
EREUNICH,
OU LES DEUX
MORTS,
opra allemand,
musique
de Cursch-
mann, reprsent
Cassel vers
1825,
avec,
quelque
succs. Curschmann a crit la mu-
sique
d'un
grand
nombre de chansons
popu-
laires.
ABELAZOR, opra anglais, musique
de Pr-
cell, reprsent

Londres,
en 1677. C'est un
drame en
prose pour lequel
ce
compositeur,
aussi
original quefcond.crivitune
ouverture
et des airs. Sa
musique
affecte losformesde la
2 ABIT
ABDF
belle et svre cole
napolitaine
du commen-
cement du XVIIO sicle. On
peut;
se rendre
compte
du
style large, peut-tre
un
peu
em-
phatique
de Purcell dans
'Orpheus
britanni-
cus, publi
Londres en 1702.
ABENCRAGE
(L'), opra
en deux
actes, pa-
rcles de M"'
0
Colet,
ne
livoil, musique
de
Colet; reprsent,
au mois d'avril
1S37,
au thtre de l'htel Castellane. On
pouvait
attendre des
poux
collaborateurs des oeuvres
distingues,
car tous deux avaient
beaucoup
de talent. La
partition
do
l'Abencrage
ren-
ferme de fort belles scnes traites avec
science et
dveloppes
dans un bon
style.
Bile a t
interprte par
le comte de Lu-
cotte,
le vicomte
Bordesoullo,
le baron Chris-
tophe,
amateur
distingu
et dou d'une belle
voix de
basse,
Junca et Mme Valkin.
ABENCRAGES
(LES), opra
en trois
actes,
paroles
de
Jouy, musique
do Chrubin!
,
re-
prsent

l'Opra,
le Gavril 1813.
Quoique
cet
ouvrage
ne soit
point
rest au
rpertoire,
des
fragments
ont obtenu un succs durable. L'ou-
verture,
labelle scned'Almanzor :
Suspendez
ces murs mes
armes,
via
bannire,
dans la-
quelle
on a souvent
applaudi
l'excellent
pro-
fesseur Delsarlo
;
les deux airs :
Enfin, j'ai
vu natre
l'aurore,
et Poursuis tes belles des-
tines;
sont au nombre des oeuvres musicales
classiques.
ABENHAMET E
ZORAIDE, opra italien,
musique
de J.
Niccolini, reprsent
Milan
en
1806,
ABENTETJER
DER RITTER DON
QUIXOTTE
DE LA
MANCHA,
etc.
(DIE) [les
Aventures du chevalier Don
Quichotte de la
Manche),
drame
burlesque
en
cinq actes,
mu-
sique
do Louis
Seidel, reprsent,
le 20 mai
1811,
au Thtre-National de Berlin.
ABENTHEUER IN GUADARAMA GEBIRGE
(DAS) {l'Aventure
dans les
Montagnes
de
Gua.
daram], opra-comique, musique deRoeth,
reprsent
au thtre An der "Wien
(sur
la
Vienne)
en 1826.

ABIATARE, opra italien, musique


de
Araja,
reprsent
la cour de
Saint-Ptersbourg
en
1737.
ABIGAIL, opra italien, musique
de
Bacci,
reprsent
Citt dlia Pieve on 1691. M. F-
tis a
signal,
comme fort
remarquable
dansla
partition,
l'air : Pensa
guest'
ora.
ABITATORE DEL BOSCO
(i/), opraitalien,
musique
de
Pavesi, reprsent
la
Fenice,

Venise,
en 1806.
'
ABOU-HASSAN, opra-bouffe
en un acte
paroles
de MM. Nuitter et
Beaumont, d'aprs
le livret
allemand, musique
de Charles-
Marie de
Weber, reprsent-au
Thtre-
Lyrique
le il mai 1859. Cet
bpra,
l'un des
premiers ouvrages dramatiques
du clbre
musicien,
fut crit
Darmstadt,
en 1810
pour
le Thtre du
grand-duc.
Il est tou-
jours
fort intressant de suivre un homme
de
gnie
dans les
phases
successives
que par-
court son
esprit;
mais on doit
constater les
ingalits tranges
de cette oeuvre
originale.
Le choeur des cranciers
d'Abou-Hassan,
le
duo
qu'il
chante avec
Fatime,
la Polonaise en
ut
majeur que
celle-ci
excute,
l'air
d'Hassan,
et
l'ouverture,
sont des morceaux dans les-
quels
on
pressent
l'auteur de
Freysehiltz
et
d'Oberoyi,
travers les harmonies
confuses,
non encore
assouplies,
et un
style
heurt
qui
semblent au
premier
abord offrir
plus
de d-
fauts
que
de
qualits.
Cette
pice
a eu
pour
interprtes: Meillct,
"Wartel et Mlle Mari-
mon.
ABRADAME
DIRCEA, opra italien,
mu-
sique
de J.
Niccolini, reprsent
Milan en
1811.
ABRADATA E
DIRCEA,
drame
lyrique,
reprsent
Turin en
1817, musique
de Bon-
fichi.-
ABRAHAM,
drame
lyrique, musique
do
Rollo
(Henri), reprsent
en
1777,

Leipzig.
ABROAD AND AT HOME
(En
ville et la
maison), opra-comique anglais, musique
do
Sbield, reprsent
Covont-Gardon en 1796.
ABSENTS
(LES), opra-comique
on un
acte,
'paroles
de M.
Daudet, musique
de M. F.
Poise,
reprsent

l'Opra-Comique
le 26 octobre
1864.
ABU-KARA, opra, musiquedeDorn (Henri-
Louis-Edmond) , reprsent

Loipzig
en
1831.
ABU LE
NOIR, mlodrame, musique
du ba
ron do
Lannoy, reprsent
Vienne vers 1830.
Le baron de
Lannoy,
n
Bruxelles,
tait un
littrateur
distingu, passionn pour
la mu-
sique.
Il crit une dizaine
d'opras qui
ont
t
reprsents
avec un succs
d'estime.
ABUFAR, opra, musique
do Carafa
(Mi-
chel), reprsent
Vienne en 1823.
ABUFAR, opra espagnol, musique
de Gar-
ACIII
ACPII 3
cia
(Manuel-dol-Popolo-Viconte),
reprsent
Mexico, on 1828.
ACADEMIA
DEL MAESTRO CISOLFAUT
(L'J, 0])i'a,musiqUe
de
Weigl, reprsent

Vienne
vers 1704.
ACADEMIA
Dl MUSICA
(i/), opra italien,
musique
de J.-S. Mayer, reprsent
San-
Benedetto,

Venise,
en 1799.
ACANTHE
ET CPHISE
OULA SYMPATHIE
pastorale
hroque
en trois
actes, compose
l'occasion de la naissance du dac de Bour-
gogne, musique
de
Rameau, paroles
de Mar-
montel, reprsente par
l'Acadmie
royale
de
musique
le 19
novembre 1751. Le chan-
teur
Jlyotte, qui
n'avait
pas
moins de suc-
cs dans le monde
qu'au thtre,
comme on
peut
le voir dans les Mmoires de M" d'E-
pinay, joua
le rle
d'Acanthe,
tandis
que
Ves-
tris et sa fille
figurrent
dans les divertisse-
ments.
ACCIDENTI D'AMORE
(GLI), opra,
musi-
que
de Vincent
Bernabei, reprsent
Vienne
vers 1689.
ACCIDENTI DELLA VILLA
(GLl), Opra-
boufle, musique
de
Dutillieu, reprsent

Vienne en 1794.
ACCIDENTI INASPETTATI
(GLl) , Opra
italien, musique
de
Marinelli, reprsent
sur
divers thtres d'Italie vers 1800. Marinelli
tait sorti du conservatoire de
Naples.
ACCIDENTI INASPETTATI
(GLl), Opra,
musique
de Piccinni
(Louis), reprsent

Naples
vers 1791.
ACCIDENTS DE L'AMOUR
(LES), Opra
allemand, musiquo
de
Kraus, reprsent

Weimar vers la fin du xvinc sicle.
ACCORDES DE VILLAGE
(LES), Opra-
comique
en trois
actes, paroles
traduites de la
Cosarara,
musique
de V.
Martini, reprsent
au
thtre Montnsier le 3
novembre 1797.
ACCORTA
CAMERIERA, opra
-
bouffe
,
musique
de
Martin
y Solar, reprsent

Turin en 1783.
ACCORTEZZA MATERNA
(L*), opra
ita-
lien,
musique
dePavesi, reprsent
Venise
en 1804.
ACENDI,
opra espagnol
en deux
actes,
musique
de
Garcia
( Manuel-del-Popolo-Vi-
cente), reprsent Mexico en 1828.
ACHILLE, opra
allemand, musique
de
Keiser,
reprsent
Hambourg
on. 1716.
ACHILLE, opra italien, musique
de
Paer,
reprsent
Dresde en 1806. Deux scnes do
cet
ouvrage
ont t
composes par
Elsner.
Cuiqe
suwn.
ACHILLE A
SCYROS,
ballet en trois
actes,
de Gardel
jeune, musique
d
Cherubini,
re-
prsent

l'Opra,
le 18 dcembre 1804. La
scne de la bacchanale a t
juge
admirable
par
tous les connaisseurs. C'est
par exception
et cause dit nom de Cherubini
que
nous
mentionnons ce ballet. Nous ne
citerons dans
ce livre
que
les
opras-ballets
et les
panto-'
mimes mles de chant.
ACHILLE
SCYROS, oprette
en un
acte,
bouffonnerie mis eii
musique par
M. Lu-'
rent de
Rill, reprsente
aux
Folies-Nou-
velles en
septembre
1857.
ACHILLE ET
DIDAMIE, tragdie-opra
en
cinq actes,
avec
prologue, pome
de Dn-
chet, musiquo
de
Cmpra, reprsente

l'Acadmie
royale
de
musique
le 24 fvrier
1735. Le
prologue
est consacr une fte
donne
Quinault
et
Lulli, qui,
les
pre-
miers,
avaient fait d'Achille un
personnage
d'opra.
Danchet et
Gampra
taient dans un
ge
avanc
lorsqu'ils
donnrent cette
pice.
Ce
qui
fit dire
plaisamment

Roy
le
pote
:
Achille et Didamiel
peste!
ce ne sont
pas
l des
jeux
d'enfants t

La chute de cet
opra
suggral'abbDesfontaincs
les observations
suivantes :
Tous les Achilles chantants ont
eu un dostin aussi
malheureux, qu'a
t bril-
lant le sort de ce mme
Achille, quand
il s'en
est tenu a dclamer. Le
premier
sortit en
partie
des cendres de
Lulli,
recueillies
par
Colasse;
mais on les trouva bien refroidies
entre les mains de ce dernier
musicien, qui
avait
ajout
trois actes do sa
faon.
Colasse
ne se
dcouragea point, et, croyant
russir
mieux de son
chef,
environ
trente-cinq
ans
aprs,
sa muse
plus mrie,
soutenue d'un
pote sage
et
grave,
fit
paratre
Achille dans
la
compagnie
de
Polyxne
et de
Pyrrhus.
Cet
opra
n'eut
que
trois ou
quatre repr-
sentations
,
et le malheureux Achille se re-
plongea
dans son tombeau. On l'en a vu res-
sortir cette anne sous de meilleurs
auspices
;
mais,
comme s'il
y
avait une fatalit
atta-
che ce
sujet, Achille,
amant do
Didamie,
n'a
point
t
plus
heureux
qu'Achille
amant
de
Polyxne.
J'en conclus
qu'Achille,
enfant,
et
Achille, pre
et
vieux,
ne sont
pas
dans
leur
point
do
vue,
et
qu'il n'y
en a
qu'un
seul

peindre, qui
est celui
que
Racine a mis sur
la scne.
ACHILLE ET
POLYXENE, tragdie
lyrique
4 ACHI ACID
en
cinq actes, pome
de
Campistron, repr-
sente le 7 novembre 1687. Le
sujet
de cette
pice
a t trait sur l scne franaise
par
plusieurs auteurs,
entre autres
par
Alex.
Hardi et Benserade. La
musique
fut
compose
par
Lulli et Colasse. Mie eut
quelques
suc-
cs, quoi qu'en
ait dit l'abb
Desfontaines,
que
nous avons cit
plus
haut
;
car cet
opra
fut
repris
le il octobre 1712. Deux artistes
qui
ont laiss un nom dans ls annales du
thtre
s'y
firent
remarquer
: Mlle
Poussin,
dans le rle do
Vnus,
et Mlle
Antier,
dans
celui de Junon. . .
ACHILLE IN
SCIRO, opra italien, musique
de
Legrenzi, reprsent
Venise en 1664.
ACHILLE IN
SCIRO, opra, musique
de
Caldra, reprsent
Vienne en 1736.
ACHILLE IN
SCIRO, opra napolitain,
mu-
sique
de
Arena, reprsent
Rome en 1738.
ACHILLE IN
SCIRO, opra, musique
de
Chiarini; reprsent
en 1739 Brescia.
ACHILLE IN
SCIRO, opra italien,
musi-
que
de
Lo, reprsent
a Turin vers 1743.
ACHILLE IN
SCIRO, opra italien,
musi-
que
de
Sciroli, reprsent
en 1751
Naples.
(Trois
actes.)
ACHILLE IN
SCIRO, opra italien,
musi-
que
de
Manna, reprsent
en 1755 Milan.
ACHILLE IN
SCIRO, opra italien,
musi-
que
de
Bertoni, reprsent
en 1764.
ACHILLE IN
SCIRO, opra
italien,
musi-
que
de
Jomelli, reprsent
Vienne en
1745. C'est le seul
ouvrage portant
ce titre
qui
ait obtenu un
grand
succs.
ACHILLE IN
SCIRO, opra italien,
musi-
que
de A.
Mazzoni, reprsent

Naples
vers
1756.
ACHILLE IN
SCIRO, opra allemand,
mu-
sique
de Jean-Frdric
Agricola, reprsent
Berlin en 17B8.
ACHILLE IN
SCIRO, opra italien,
musi-
quo
de
Naumann, reprsent
Palerme en
1767.
ACHILLE IN SCIRO
, opra italien,
musi-
que
de
Paisiello, reprsent
Saint-Pters-
bourg
vers 1780 avec succs.
ACHILLE IN
SCIRO, opra italien,
musi-
que
de
Sarti, reprsent
Florence en 1781.
ACHILLE IN
SCIRO, opra srieux,
musi-
quo
de
Lugnani, reprsent
en 1785
Turin,
ACHILLE IN
SCIRO, opra, musique
de
CapeHi, reprsent
vers la fin du xvme si-
cle. Il ne faut
pas
confondre cet auteur avec
le chanoine de
Parme, Capelli,

qui
l'on doit
la
composition
de
plusieurs opras*
ACHILLE IN
SCIRO, opra, musique
de
Coppola (Pierre*Antoin), reprsent
vers
1825,
au thtre del
Fondo,

Naples.
ACHILLE IN
TESSALlA, opra, musique
de
Draghi (Antoine), reprsent
en 1681
Vienne.
ACHILLE NELL' ASSEDIO DI
TROJA,
opra italien, musique
de
Franois Basili,
reprsent,

Florence,
au thtre de la Per-
gola,
en 1798.
ACHILLE NELL' ASSEDIO DI
TROJA,
opra, musique
de
Cimarosa, reprsent

Rome en
1798, pendant
le carnaval.
ACHILLE
PLACATO, opra italien,
musi-
que
de
Lotti, reprsent
en 1707 Venise.
-
ACHILLES IN PETTICOATS
{Achille

Scyros), opra anglais, musique
de
Arne,
re-
prsent
Londres vers 1767.
ACHMET ET
ALMANZINE, opra
alle-
mand, musique
de
Schenck, reprsent
en
1795 au Thtre-National de Vienne.
ACHMET ET
ZNIDE, opra, paroles
de
Iffland, musique
de M.
Henkel,
n en
1780,
mort en 1851
; reprsent

Fulde,
o le com-
positeur remplissait
les fonctions de direc-
teur de
musique
et
d'organiste
de la cath-
drale.
ACHMET ET
ZNIDE,
drame
d'Iffland,
musique
de
Schenck, reprsent
Vienne en
1797.
ACI E
GALATEA, opra, musique
de Blan-
chi, reprsent
Londres en J797.
ACI E
GALATEA, opra italien, musique
de
Naumann, reprsent
Dresde le 25 avril
1801.
ACI,
GALATEA E
POLIFEMO, pastorale,
musique
de
Haendel, reprsente

Naples
en
1710.
ACIDE E
GALATEA, opra italien,
musi-
que
do F.-J.
Haydn, reprsent
Vienne vers
1780. Le vieux matre de la
symphonie
n'a
pas
crit moins de
vingt-deux opras,
au-
jourd'hui
entirement
oublis,
mais dont les
airs dtachs
pourraient
tre chants avec
un
grand
intrt dans les concerts.
ACTE
,ADEL 5
'
ACIS
AND GALATHEA, opra anglais,
mu-
sique
de Hoendel, reprsent
Londres en
1719.
.

ACIS ET GALATE, pastorale hroque
en
trois actes, paroles
de
Canipistron, musique
de Lulli, reprsente
au.chteau d'Anet,
de-
vant le
Dauphin,
le 6
septembre 1686,
et
l'Opra
en 1087. La
musique
eut du
succs,
et l'ouvrage
fut
repris
huit
fois, jusqu'en
1752.
ACIS ET GALATE, opra allemand,
mu-
sique
de
Stvelzel, reprsent

Prague
vers
1715.
A
CLICHY, opra-comique
en un acte et en
prose, paroles
de
MM.: Dennery
et
Grange,
musique
d'Adolphe
Adam
, reprsent
au
Thtre-Lyrique,
le 24 dcembre 1854.
:
AOMATO, opra, musique
de J.'
Giordani,
reprsent
Pise en 1783.
ACONCIUS ET
CYDIPPE, opra
allemand,
musique'
de
Agthe, reprsent
Ballenstedt
vers 1784.
ACTON, opra, musique
de
Charpentier
(Marc-Antoine),
n en
1634,
mort en 1702.
Charpentier
avait t l'lve de Carissimi. On
ne connat
plus
de lui
que
sa
musique
d'-
glise.
Il t
organiste
de la
Sainte-Chapelle
du
palais pendant
de
longues
annes^
ACTON, opra-comique
en un
acte, pa-
roles de
Scribe, musique d'Auber, reprsent

l'Opra-Comique,
le 23
janvier
1836. Cette
partition; quoique
infrieure d'autres
plus
populaires
du mme
matrei
renferme
plu-
sieurs morceaux fort
lgants
et
remarqua-
bles divers
titres,
entre autres l'air : Il est
des
poux complaisants;
la romance : Jeunes
beauts,
charmantes
damoiselles,
et le
qua-
tuor : Le destin comble mes voeux. Mme Damo-
reau excitait l'enthousiasme
gnral'
lors-
qu'elle
chantait la
Sicilienne, qui
est un chef-
d'oeuvre de
grce
et de finesse dans ce
petit
acte.
ACTOEA,
LA JEUNE FILLE DE CORINTHE
opra
en trois
actes, paroles
de M. Roden-
berg, musique
de A.
Bott, reprsent
au
Thtre-Royal
de Berlin le 11 avril 1862.
ACTRICE CHEZ ELLE
(LAVJKA
OU
L'),
opra-comique
en un
acte, paroles
de Mar-
sollier,
musique
de
Dalayrac, reprsent

l'Opra-Comique
en 1799. Cette
pice
a t
faite
pour
Mme
Saint-Aubin. L'actrice
rpte
ses
rles, reoit
des
visites,
entre autres
celle d'un
jeune
et timide auteur
qui
a
peint
sa flamme dans une scne dont
..,
l'actrice
prend
connaissance. Le
pre arrive,,
se laisse
toucher,,
et-,ramant obtient
la,
main de
:S>
matresse. Si
Dalayrac
n'avait mis en
musique
que dejsemblables, livrets,
il et
tfort.
plaindre;
]- _-
:,.,:
,. .,.._....:..,....,,.--..
AD
ALBERTO,
OVVERO LA FORZADLL'
ASTUZIE
FMININE',' opra j'musiqu
do
Drghi (Antoine),
reDrsnt Vienne en
1697.
ADEANA, opra, musique
de
Gomis,
re-
prsent
Madrid vers 1818.
ADELA DE
LUSGNANO, opra, musiquo
de
Carnicer, compositeur espagnol, repr-
sent
l'Opra
italien de Barcelone n-1818.
ADELADE, opra italien^ musique
de Sar-
torio, reprsent .Venise
ri; 1672;:
' ''
ADLADE, opra italien, musique
de" Por-
pora, reprsent
Rome en 723;;
''-'' -'-' "
ADELADE
(h'), opra italien, musique
de
Buini, reprsent

Bologne
en 1725.
ADELADE
(L'), opra italien, musique
de
Orlandini, reprsent
Venise en 1729.
ADELADE, opra," musique
deiCoccbi
(Joa-r
chim), reprsent
Rome en 1743.. ."- '.; ,'.'
ADELADE DI
BORGOGNA.opl'a
de.ROS-
sini, reprsent- pour,'
lai
premire, fpis.au
thtre
Argentna,

Rome; pendant:
le: car-
naval de 1818. Cet
ouvrage
n'a
pas
t
repr-
sent Parisl
C'est, par
ordre de
date,
1
le
virigt-deuxim opra
du
grand composi-
teur.
ADELADE
DIBORGOGNA, opra
italien,
musique
de
Generali, reprsent
en Italie en
1821.
ADELADE DI
BORGOGNA, opra italien,
musique
de
Gandini, reprsent
au thtre
ducal de Modne en 1842.
ADELADE DI
FRANCONIA, opra,
mu-
sique
de
Conibi, reprsent
Trieste en
1838.
ADELADE E
GUESCLINO, opra sria,
musique
de J.-S.
Mayer, reprserjt
la Fe-
nice,

Venise,
en 1799.
ADELADE E
COMINGIO, opra
italien.en
doux
actes,
de
Tottola, musique deFipryanti,
reprsent
Milan on lsio.Les
ouvrages..dra?
matiques composs
on Italie cette
poque
ont
perdu beaucoup
de leur intrt
depuis
la
6 ADL
ADEL
rvolution radicale
que
Rossini a
faite, parti-
culirement dans
l'opra
srieux. Les
opras
de Fioravanti
pre
ne sont
pas
sans
mrite.
Il
y
a
mme,
dans Adlade e
Comingio,
un
excellent duo
trs-expressif
et un rle bouffe
dont Lablache a tir un bon
parti
lors de la
reprsentation qui
eut lieu au Thtre-Ita-
lien de
Paris,
le 12 mars 1832. Mais le
pu-
blie ne
pouvait plus supporter
un intermi-
nable rcitatif
coup par
des
airs,
des duos
et des choeurs se succdant avec une mono-
tonie
languissante.
Le
sujet
(L'Adlade e Co-
mingio
est d'une couleur assez sombre; Mal-
gr
le talent de Rubini et de Mme Sehroeder-
Devrient,
cet
opra
n'a
pu
rester au
rper-
toire.
ADELADE E
COMINGIO, opra italien,
musique
de J.
Pacini, reprsent
au thtre
Re de Milan en 1818.
ADLADE ET MIRVAL OU LA VEN-
GEANCE
PATERNELLE, opra-comique
en
trois
actes, paroles
de
Patrat, musique
de
Trial
(
Emmanuel
), reprsent
au thtro
Favart le 6
juin
1791.
(Non imprim.)
ADELADE,
REGIA PRINCIPESSA DI
SUSA,
opra italien, musiquo
de Riva
(Jules),
re-
prsent
en 1670 au thtre Alli-Saloni de
Venise.
ADELASIA,
OSSIA LA FIGLIA DELL' AR-
CIERO, opra italien, musique dDonizetti,
reprsent
Rome en 1841.
ADELASIA ED
ALERAMO, opra sria,
musique
de J.-S.
Mayer, reprsent
la
Scala,

Milan,
on 1807.
ADLE DE
FOIX, opra
en trois
actes,
musique
de
Reissiger, reprsent
Dresde
on 1S41.
ADLE DE
PONTHIEU, tragdie lyrique
en trois
actes, paroles
de
Saint-Marc,
mu-
sique
de Dolaborde et
Berton, reprsente

l'Opra,
le 1er dcembre 1772. Ce
sujet
che-
valeresque, quoique trs-got
des littra-
teurs cause sans doute de sa ressemblance
avec le Tancrde de
Voltaire,
ne russit
point
aux
compositeurs qui
le traitrent.
Reprise
le 27 octobre
1781,
en
cinq actes,
avec une
nouvelle
musiquo
de
Piccinni, puis
rduite
trois
actes,
cette
tragdie
ne se releva
point.
Le
compositeur
ne trouva
que
de froides
inspirations lorsqu'
deux fois diffrentes il
traita ce
pome.
ADLEDE
PONTHIEU, oprette,
musi-
que
de Jos.
Lange, reprsente
Vienne en
1796.
ADLE DE
PONTHIEU, opra
allemand en
trois
actes, musique
de
Kerpen, reprsent

Mayence
en 1798.
ADELE DI
LUSGNANO, opra
italien de
Carfa, reprsent
sur le thtre de Saint-
Charles,
,
Naples,
en 1817. La cavtine Gr-
zie vi
rendo, amici, appartient
au
rpertoire
des chanteurs. Elle a t crite dans le
style
lgant
et mlodieux,
qu'on
retrouve
plus
tard dans les
opras
du mme matre : dans
le
Solitaire,
la Prison
d'Edimbourg
et surtout
dans Masaniello.
ADELE ED
EMERICO, opra semi-sria,
musique
de
Mercadante, reprsent
Milan
en 1822.
ADLE ET
DIDIER, opra-comique,
musi-
que
de
Deshayes, reprsent
au thtre de
Beaujolais
en 1790.
ADLE ET
DORSAN,
drame en trois
actes,
ml
d'ariettes, paroles
de
Marsollier,
musi-
que
de
Dalayrac, reprsent

l'Opra-Comi-
que,
le 27 avril 1795. Pice
intressante,
dans
laquelle
une
pauvre fille,
sur le
point
"tre
abandonne
par
son
sducteur,
sait
triompher
d'une rivale redoute et toucher le coeur du
pre
de son amant. Le
personnage
d'Adle a
inspir

Dalayrac
des mlodies heureuses et
expressives..
ADLE ET
EDWIN, opra, musique
de
Cambini
(Jean-Joseph), reprsent
au th-
tre do
Beaujolais
en 1789.
ADELHEIT VON VELTHEIM
(Adlade
de
Veltheim), opra allemand, musique
de
Neefe,
reprsent
Bonn en 1781.
ADELICHE TAGELOEHNER
(DER) [le
Jour-
nalier
noble], oprette, musique
de
Barta,
reprsente
Vienne en 1795.
ADELINA
(L'), opra
italien
(farce),
musi-
que
do
Generali, reprsent
Venise en
1810,
et Paris le 20
juin
1812.
ADELINA, opra, musique
de
Degola (Gio-
condo), reprsent
Gnes en 1837.
ADELINA
(L'), opra italien, musique
de
F.
Moretti, reprsent
au thtre
Nuovo,

Naples,
en 1846.
ADELSON E
SALVINA, opra, musique
de
Fioravanti
(Valentin), reprsent
vers 1804
en Italie.
DOL
ADEA 7
ADELSON
E
SALVINA, opra
italien,
mu-
sique
de Bellini, reprsent

Naples
sur le
petit
thtre
du
Collge-Royal
en 1824,
Tel
fut le
modeste dbut du matre sicilien
dans
la carrire lyrique.
ADELSON
E
SALVINA, opra italien,
mur
siqne
de
Savj (Louis),
reprsent
Florence
en 1839.
ADELSTAN
ET ROSCHN, opra, musique
de
Fribertii, reprsent
Passaw. Cet.ar-
tiste tait a Vienne en 1770 en
qualit
de
chanteur de la
chapelle impriale.
ADELSTAN
ET
ROSETTE, opra allemand,
musique
de
Ohlhorst,
n en
1753,
mort vers
1812.
ADELSTAN
ET
ROSETTE, opra-comique,
musique
deF.-A. Hiller, reprsent
au th-
tre de Sohwrin en 1796.
ADEMIRA, opra italien, musique
de Luc-
chesi, reprsent
Venise en 1775.
ADEMIRA, opra italien, musique
de Tar-
chi, reprsent
Milan vers 1784 au thtre
do la Canobbiana.
ADILM ANO NELL A SCOZI
A, opra italien,
musique
de
Luigi-Somma, reprsent
au
thtre
royal Carolina,

Palerme,
en 1834.
ADIMIRA
(L'), opra italien, musique
de
Nasolini, reprsent
on Italie de 1792 1799.
ADLERS HOB.ST
(DES) [l'Aire
de
l'Aigle),
opra, musique de
F.
Glseser, reprsent
au
thtre
Koenigstadt,

Berlin,
en 1833.
...
ADMTE, opra allemand, musique
de
Hoendel, reprsent
Londres en 1727.
ADOALDO
FURIOSO, opra, musique
de
Macari, reprsent
Venise en 1727.
ADOLFO, opra italien, musique
de J. Nic-
colini, reprsent
en Italie vers 1816.
ADOLFO DI
GERVAL,
OSSIA I MONTA-
NARI
SCOZZESI, opra, musique
de
Bruno,
reprsent

Naples,
au thtre du
Fondo,
en
1843.
ADOLFO E
CHIARA, opra italien,
musi-
que
de
Puccita, reprsent
k Rome en
1801,
puis
au
thtre italien de Paris le 10
juin
1811.
Interprtes
:
Tachinardi, Porto, ngri-
sani, Benelli;
Mmea
Fest,
Benelli.
ADOLPHE DE
NASSAU, opra, musique
de
Marschncr, reprsent au thtre
royal
do
Hanovre en 1844.
ADOLPHE ET CLARA ou LES DEUX PRI-
SONNIERS, opra-comique
en un
acte, pa-
roles
de
Mrsollier, musique
de
Dalayrac,
re-
prsent

l'OprarComique
le 10 fvrier 1799.
Cet
ouvrage
a fourni son
contingent
au r-
pertoire
des mlodies
populaires.
D'un
poux
chri la tendresse est une
jolie romance,
dont
le refrain tient
plus
du
vaudeville que
de
l'opra-comique
:
Hommes cruels,
sans
loyaut,
Ah!
que
vous nous causez d'alarmes!
Gar l
meilleur,
en vrit.
Ne vaut
pas
une de nos larmes.
Nous devons citer aussi les
couplets
: Pre-
nons d'abord l'air bien
mchant,
dont ls vau-
devillistes se sont
empars,
et le rondeau de
Clara : Jeunes
filles qu'on
marie.
La sensibilit et la vrit
d'expression
sont
les
qualits qui
ont valu
l'opra-comique
d'Adolphe
et Clara un
long
succs. La
pice
de Mrsollier tait
intressante,
et la musi-
que
de
Dalayrac,
en lui donnant encore
plus
d'attraits,n'en
ralentissait
paslamarche.Le
public
de cette
poque,
encore
peu musicien,
apprciait beaucoup
cette discrtion du com-
positeur.
ADOLPHE ET
CLARA,
oprette, musique
de
Fraenzl, reprsente
& Francfort en
1800.
ADONE, pastorale, musique
de Monte-
Verde, reprsente
au thtre Saint-Paul-et-
Saint-Jean de Venise en 1039. Ce fut le
pre-
mier
ouvrage dramatique
de ce
compositeur
qui
fut
reprsent
en
public, quoique depuis
vingt
ans ses
opras
fissent les dlices des
princes
et de la noblesse italienne.
ADONE E
VENERE, opra srieux,
mu-
sique
de
Lugnani, reprsent

Naples
en
1784.
ADONE IN
CIPRO, opra italien,
musique
de
Legrenzi, reprsent
Venise en 1676.
ADONIS, opra allemand, musique
de Kei-
ser, reprsent

Hambourg
en 1897.
ADONIS, monodrame, musique
do Wa-
gner (Charles), reprsent
Darmstadt en
1772.
ADOPTED CHILD
(l'Enfant adoptif), opra
anglais, musique
de
Attwood, reprsent

Drury-Lane
en 1793.
ADRASTE, grand opra, musique
de Preu
(Frdric), reprsent
en
Allemagne
vers
1785.
ADRASTE ET
ISIDORE, opra allemand.
8
ADEI
ADEI
musique
de
Kospoth, reprsent
Berlin
vers la fia du x.vme sicle.
ADRASTE ET
ISIDORE, opra, musique
de De
Mitscha, reprsent
Vienne en 1790.
.
ADRASTO, opra
srieux
italien, musique
de
Tarchi, reprsent
Milan en 1792.
ADRIANO,
opra, musique
de
Duni,
re-
prsent
vers 1737 en Italie.
ADRIANO, opra italien, musique
de
Abos,
"
reprsent
au thtre
Argentina,

Rome,
en 1750.
ADRIANO, opra, musique
de
Bernasconi,
reprsent
la cour de Bavire en 1755.
ADRIANO IN
SIRIA, opra
italien
sria,
musique
de
Pergolse, reprsent

Naples
en 1734.
ADRIANO IN
SIRIA,
opra, musique
de
Caldara, reprsent
Vienne en 1735.
ADRIANO IN
SIRIA, opra, musique
de
Ferandini, reprsent
la cour de Munich
en 1737.
ADRIANO IN
SIRIA, opra, paroles
de
Mtastase, musique
de C.-l-I.
Graun, repr-
sent Berlin en 1745.
ADRIANO IN
SIRIA, opra
italien,
musi-
quo
de
Ciampi (Franois), reprsent
Ve-
nise en 1748.
ADRIANO IN
SIRIA, opra
italien,
musi-
que
de
Ciampi
(Legrenzio-Vincenzo), repr-
sent
Londres on
1750.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
musi-
que
de
Adolfati, reprsent

Gnes en 1751.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
mu-
sique
de
Perez, reprsent,

Lisbonne en
1752.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien, musique
de Scarlatti
(Joseph), reprsent

Naples
en 1752.
ADRIANO IN
SIRIA, opra
italien,
musi-
que
de
J.-A.-P.
liasse, reprsent
Dresde
en 1753.
ADRIANO
IN
SIRIA, opra
italien,
mu-
sique
de
Galuppi, reprsent
en
Italie en
1760.
ADRIANO IN
SIRIA, opra,
musique
de
Chrtien
Bach, reprsent
en 1764.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
musi-
que
de P.
Guglielmi, reprsent
en Italie en
1766.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
musi-
que
de
Majo, reprsent

Naples
en 1766.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
mu-
sique
de
Sacchini, reprsent
Venise vers
1770.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
musi-
-
que
de J.
Holzbauer, reprsent
Mannheim
en 1772.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
musi-
que
de
Sclrwanberg, reprsent
Brunswick
en 1772.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
musi-
que
de
Cabalone,
mort
Naples
en 1773.
ADRIANO IN SIRIA
(h'), opra italien,
musique
do
Mysliweczer,
n en
1737,
mort
en 1781.
ADRIANO IN
SIRIA, opra
en trois
actes,
musique
de
Cherubini, reprsent
l'ouver-
ture du nouveau thtre de Livourne au
printemps
de 1782.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
musi-
quo
de
Nasolini, reprsent
Milan en 1790.
ADRIANO IN
SIRIA, opra sria, musique
de J.-S.
Mayer, reprsent

San-Bencdetto,

Venise,
en 1798.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
mu-
sique
de
Migliorucci, reprsent

Naples
en
1811.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
musi-
sique
de
Portogallo, reprsent
Milan en
1815.
ADRIANO IN
SIRIA, opra,
musique
do
Joseph
Farinelli, reprsent
Milan en 1815.
Ecrit avec cette facilit et cette entente de la
scne
qu'on
rencontre chez
presque
tous les
compositeurs forms au conservatoire (le
Naples, l'opra 'Adriano eut du succs. Imi-
tateur de
Cimarosa,
Farinelli eut l'honneur
de voir
longtemps
attribuer
l'illustre
matre un duo de sa
composition, qu'on
a in-
tercal dans II Matrimonio
segreto.
ADRIANO IN
SIRIA, opra italien,
musi-
que
de D. Mombelli
(n
en
1751,
mort en
1835), reprsent pour
l'ouverture du
thtre
de Como.
ADRIANO IN
SIRIA, opra srieux,
musi-
que
de
Airoldi, reprsent
Venise vers
1852.
AFRI
AFEI 9
ADRIANO PLACATO, opra
italien,
mu-
sique
de
Manna, reprsent
Ferrare en
1748.
ADRIANO
SUL' MONTE
CASIO, opra,
musique
de
Draghi (Antoine),
reprsent

Vienne
en 1677.
ADRIEN, opra
en trois
actes, paroles
d'Hoffmann,
musique
de
Mbul, reprsent
pour
la
premire
fois sur le thtre de la R-
publique
et des Arts le 16
prairial
an VII
(4 juin
1799).
Le
pome reproduit

peu prs
VAdriano de Mtastase. La
musique
est
digne
du
gnie
de Mhul. Les choeurs sont admira-
bles;
le
style gnral
de
l'ouvrage
est noble
et
soutenu;
le
rcitatif,
crit la manire
de
Gluck,
est
toujours parfaitement appro-
pri
aux situations. Malheureusement,
ces si-
tuations n'taient gure
en harmonie avec les
ides
rpublicaines
de
l'poque.
Les
rpti-
tions de
l'opra
d'Adrien avaient commenc
ds l'anne
1792;
la Commune de Paris les
fit
cesser,
sous
prtexte que
le
pome
tait
crit dans des
principes royalistes;
on all-
gua
mme
que
les chevaux
qui
devaient
traner le char d'Adrien avaient
appar-
tenu Marie-Antoinette. Le
peintre David,
consult, rpondit que
la Commune de Paris
brlerait
l'Opra plutt que d'y
voir triom-
pher
des rois. Au bout de
sept annes,
ces
prventions
n'avaient
pas
encore
disparu,
et
l'opra
d'Adrien eut de la
peine
se
soutenir,
malgr
les
grandes
beauts
qu'il renfermait.
Cette
pice, suspendue aprs
la
quatrime
reprsentation, par
ordre du
gouvernement,
fut
reprise
le 4 fvrier
1800, et,
avec des
changements,
le 26 dcembre 1801. Elle n'eut
en tout
que vingt reprsentations.
ADRIEN,opra italien, musique
de M. Ben-
vonuti, reprsent
Milan en dcombro
1857.
ADRIENNE
LECOUVREUR, opra italien,
livret tir de la
pice
de
Scribe, musique
de
Vara, reprsent
Rome en aot 1856.
AFFAMATO SENZA DANRO
(L'), Opra
en un
acte, musique
du comte Nicolas Ga-
brielli, reprsent
au thtre Nuovo de
Naples
en 1839.
AFFETTI PI GRANDI VINTI DAL PI
GIUSTO,
drame
musical, musique
d Buo-
noncini, reprsent
Vienne en 1701.
AFRICAINE
(L'), opra
en
cinq actes, pa-
roles de
Scribe, musique
de G.
Meyerbeer,
re-
prsent

l'Opra le vendredi 28 avril 1865.
Le livret de
l'Africaine
fut
propos
au clbre
compositeur
en mme
temps que
celui du
Prophte,
c'est--dire en 1840. Ce dernier eut
la
prfrence; nanmoins, Meyerbeer
travailla
simultanment la
musique
des deux ou-
vrages, et,
en
1849, peu
de
jours aprs
l
pre-
mire
reprsentation
de
l'opra
&a
Prophte,
la
partition
de
l'Africaine
tait entirement
crite, d'aprs
l'assertion de M.
Ftis, qUj
jouissait
de. l'intimit et de l'entire con-
fiance du matre. Le livret laissait
beaucoup

dsirer,
et Scribe fut invit l retoucher.
QU'tait-il
donc
alors, puisque
les amliora-
tions l'ont laiss aussi
pitoyable que
nous le
connaissons! Ce-fut
en 1852
que
le nouveau
manuscrit fut livr
Meyerbeer.
Il
y
conform a
sa
partition,
et son travail fut entirement
achev en 1860. Tout
compte fait,
la
gestation
de
l'Africaine
dura
vingt ans,
et son closion
sembla coter la vie son
auteur,
car le
grand compositeur mourut,
au milieu des
prparatifs
de
l'excution,
le lundi 2 mai
1864,
le lendemain du
jour
o la
copie
de sa
par-
tition venait d'tre acheve dans sa maison
mme de la rue
Montaigne
et sous ses
yeux.
Vasco de Gama est le hros du livret
;
triste
hros 1
Depuis
deux ans
qu'il
est
parti pour
explorer
le nouveau
monde, Ins,
sa
fiance,
lui
garde
un fidle souvenir. Elle
espre
le
revoir
;
mais don
Diego,
son
pre,
cdant aux
ordres du
roi,
lui ordonne de renoncer son
amour et
d'accepter pour poux
le
prsident
du
conseil,
l'ambitieux et tratre don Pedro.
D'ailleurs,
celui-ci montre sur une liste fu-
nbre le nom de Vsco de Gama
parmi
ceux
des marins
engloutis
dans un rcent nau-
frage.
Le conseil
s'assemble,
et
qui parat
devant lui? Vasco lui-mme
chapp
la
tempte. Cependant, plein
de confiance: dans
le succs d'une nouvelle
entreprise,
il
expose
ses
projets, et, pour
convaincre les membres
du
conseil,
il demande
qu'on
introduise deux
esclaves
qu'il
a amens.
Il
n'y
a
qu'un instant,
Scribe nous disait
que
Vasco tait le seul survivant du nau-
frage;
maintenant voil deux esclaves
qui,
au lieu de
profiter
de la circonstance
pour
reconqurir
leur
libert,
suivent docilement
leur matre la
nage,
et
jusque
dans la salle
du conseil.
Deux
esclaves, qui
sont d'une race
inconnue,
Sur le march des noirs avaient
frapp
ma vue
En
Afrique.
Ils sont la.
Des
peuples ignors
ils
prouvent
l'existence.
Sous le soleil
d'Afrique
ils
n'ont,
pas pris naissance,
-
Ni dans ce nouveau monde aux
Espagnols
soumis.
Voyez-les.
Ainsi
s'exprime
le
navigateur
sans
penser
10 AFRI
AFEI
qu'il
se met en contradiction avec le titre I
mme de
l'opra.
Commentl
Slika,
cette
belle esclave
qui s'appelle l'Africaine,
n'est
pas
ne en
Afrique?
Le
genre dramatique
comporte
bien des
licences,
mais celle-l
passe
la mesure.
Tout en
appartenant
une race
inconnue,
Slika et Nlusko ne
parlent pas
moins cou-
ramment la mme
langue que
les membres
du
conseil,
et Slika serait assez
dispose

revendiquer
son titre de fille
d'Eve,
si son
farouche
compagnon
ne l'invitait au
silence,
en lui
rappelant qu'elle
est reine
quoique
es-
clave
:
Pour tre dans les
fers,
n'es-tu
plus
souveraine?
Par les dieux
que
notre lie
adore, par Brahma,
Ne trahis
pas.ton peuple,
reine Slika!
Don Pedro use de son influence
pour
faire
repousser par
le conseil la demande de Vasco.
Celui-ci
s'emporte,
cite
l'exemple
de Chris-
tophe Colomb,
insulte le tribunal et s'crie
:
Si la
gloire
de ma
patrie
Par vous est lchement
trahie,
Tribunal
aveugle
et
jaloux,
La honte un
jour
retombera sur vous.
Des vers si
plats, proposs

l
musiquo
de
Meyerbeer,
mritent.... la
prison.
Aussi le
grand inquisiteur y
fait conduire immdia-
tement
l'orgueilleux
et
peu potique
Vasco de
Gama.
Malgr
les tautes du
livret,
et
grce

la
musique,
ce
premier
acte a de la
grandeur
et de l'intrt. C'est le meilleur de
l'opra.
Au second
acte,
Vasco est endormi dans sa
prison.
Slika veille
auprs
de son
matre,
pour lequel
elle a
conu
une violente
passion.
Nlusko,
cdant un accs de
jalousie,
veut
poignarder
Vasco. Slika arrte son
bras,
et
s'acquitte
ainsi envers son bienfaiteur au-
tant
par
amour
que par
reconnaissance. Elle
ne fait
pas mystre
de ses sentiments :
De sa souffrance
Je nie sens mourir.
Puisse le calme revenir
Dans ton coeur
agit,
toi
qui, voyant
mes
larmes,
Pour m'acheter vendis
tout, jusques
tes armes.
Voil
qui
est bien mal crit en
franais.
Quand
on est
acadmicien,
on devrait avoir
plus
de souci de sa
gloire.
Il
y
a une carte de
gographie
accroche an
mur de la
prison,
et
lasauvagesse
Slika
pa-
rat l'avoir tudie fond. Elle dmontre au
navigateur portugais qu'il
n'est
qu'un igno-
rant, qu'il
doit suivre telle route et arriver
une
grande
le.
Vasco,
touch'de la
leon
de
gographie plus
encore
que
des charmes
del'institutrice,jureSlil[a
un amour ter-
nel. Il est
surpris
au milieu de sa dclara-
tion
par
la visite d'Ins
qui, pour
le
sauver,
I
a consenti
pouser
le
prsident
du conseil
;
ce
qui
est d'une invraisemblance
choquante.
Vasco
s'aperoit qu'Ins
est
jalouse
de Slika.
Que fait-il
pour
calmer ses
soupons
? Il a la
bassesse de la lui cder titre d'esclave ainsi
que
Nlusko. Voila un hros
d'Opra
la
faon
de M. Scribe.
Le troisime acte se
passe
sur le fameux
vaisseau dont la construction a retard de
plusieurs
mois la
premire reprsentation
de
l'ouvrage.
Don
Pedro, accompagn d'Ins,
commande
l'expdition ; mais,
en
ralit,
il
suit les conseils de Nlusko
qui, pour
assou-
vir sa soif de
vengeance,
fait faire do fausses
manoeuvres,
et envoie le navire se briser
contre les cueils. Vasco a frt un btiment

ses frais
;
il a suivi Don Pedro
; effray
du
pril qui
menace son
rival,
il l'aborde et l'en
informe. Don Pedro mconnat le sentiment
qui
le fait
agir,
et ordonne
que
Vasco soit
attach au
grand
mt et fusill. Au moment
o il donne cet
ordre,
le vaisseau se brise sur
des
rochers,
et une
troupe
de
sauvages
l'en-
vahit
aussitt. D'o viennent ces
sauvages?
Comment ont-ils
pu
arriver
jusqu'au
bti-
ment sans
qu'on
se soit dout de leur
pr-
sence? C'est ce
qu'on
ne s'est
pas
mis en
peine d'expliquer.
Slika a
repris,
dans le
quatrime acte,
les
attributs de sa
royaut
insulaire. Tous les
prisonniers,
au nombre
desquels
se trouvent
Vasco de
Gama,
vont tro
gorgs.
Pour
sauver un amant aussi lche
qu'infidle,
S-
lika
imagine
de dclarer
qu'il
est son
poux.
Pour le
prouver,
tous deux
accomplissent
les
crmonies en
usage
chez ces
peuplades
bar-
bares. Non-seulement Vasco
s'y soumet;
il
renchrit oncore sur ses
protestations
d'a-
mour du second acte :
Vers
toi,
mon
idole,
Tout mon coeur
s'envole,
Et
pour
toi
j'immole
Ma
gloire
venir.
D'amour frmissante
Mon me est
brlante,
L'espoir
et l'attente
Me font tressaillir.
Les vers ne sont
pas meilleurs,
ni les ser-
ments
plus
sincres. La voix d'Ins se fait
entendre,
et les feux de Vasco
changent
de
direction
pour
la
quatrime
fois.
Quant
la
pauvre Slika,
il ne lui reste'
plus qu'
mourir. Comme
Didon,
une vraie
Africaine au moins
celle-l,
elle ne se
perce
pas
le sein d'un
glaive
sur un
bcher,
en mau-
dissant le
perfide Troyen qui
l'abandonne
;
elle choisit un
genre
de mort
plus
bizarre et
aussi
impossible que
les circonstances
qui
! ont amen ce
tragique
dnom'ent. Elle or-
AFB.I
AFEI 11
donne
Nlusko
de favoriser le
dpart
d'Ins
'
et
de Vasco.
Ds
qu'elle
voit le navire
gagner
la
pleine
mer,
elle se couche sous un manee-
nillir, et,
s'abandonnant
son
dsespoir
amoureux,
elle meurt. Le fidle et incom-
pris
Nlusko accourt
pour
recueillir le der-
nier
soupir
do sa souveraine adore. A son
tour,
il
aspire

longs
traits les fleurs du
maneenillieretsubitlemmesorti L'ombrage
de cet arbre est-il donc mortel? M. Scribe a
dit
oui,
les naturalistes disent non. Si l'ana-
lyse que
nous venons de faire du livret de
l'Africaine
dmontre les dfauts les
plus
sail-
lants d la
conception
littraire de la
pice,
que
serait-ce donc si on relevait les
penses
ridicules mises
par chaque personnage,
et
les
expressions grotesques,
et ls fautes de
franais?
Meyerbeer plus qu'un
autre intervenait
dans la
composition
du livret. Il donnait des
indications,
demandait des
scnes,
ds chan-
gements ,
des mots mme
appropris
ses
penses
musicales. Il n'tait
pas toujours
heu-
reux
;
car le sens littraire n'tait
pas
chez lui
trs-exerc
; cependant
c'est cette volont
indpendante
et ferme
que
nous devons la ma-
gnifique
scne de la
conjuration,-
des
Hugue-
nots,
le duo du
quatrime acte, composs
sur
la demande du musicien
par
M. Emile Des-
champs
au dfaut de Scribe. En
gnral,
la
solidarit du
pote
et du musicien ne saurait
tre dcline
par
ce dernier. C'tait l'avis de
"Weber, qui s'exprimait
ainsi dans une de
ses lettres : Un
compositeur
est
responsa-
ble du
sujet qu'il
traite : vous ne vous ima-
ginez peut-tre pas qu'on
mette un libretto
dans la main d'un
compositeur,
comme dans
celle d'un enfant l'on met une
pommo.
*
"Une fois ces rserves
faites,
il ne nous reste
plus qu'
admirer ce merveilleux effet des
deux forces de l'art : le
rhythme
et l'harmo-
nie mlodieuse. La nature des ides nous
reporte plus
volontiers
l'poque
des .fla-
guenots qu'
celle du
Prophte;
mais le
stylo
est devenu d'une clart
suprme
sous la
plume exerce de
l'infatigable
-
matre, et,
sous ce
rapport,
le mme fait se
remarque
entre les
Huguenots
et
l'Africaine qu'entre
le
Don Juan do Mozart et sa Flte enchante.
Dans les
premiers
ouvrages, plus
de force
dramatique, plus
de souffle
inspir;
dans
ceux do la dernire
heure,
un exercice
plus
magistral
de la facult
d'crire,
une
expres-
sion
immdiate et
limpide
de la
pense,
la
perfection
de la forme en un mot. Les
preu-
ves de cette thse
nous entraneraient
trop
loin. Le lecteur
bnvole
supplera par
l'-
tude de la
partition
ce
que
nous ne
pou-
vons
qu'indiquer
ici.
Personne n'a
gard plus
constamment
que
M. Ftis une foi robuste dans le
gnie
de
Meyerbeer
et n'a
plus
contribu
que
lui
consolider sa
gloire.
Ce fut lui
que
la fa-
mille du
compositeur
s'adressa
pour diriger
l'tude du chef-d'oeuvre et
prsider
son
excution. Le vieil athlte musical se voua
pendant
de
longs
mois cette tche ardue
avec une activit
que
son amiti
pour
l'il-
lustre matre et ses
quatre-vingts
ans ren-
daient admirable et touchante. Le
principal
interprte
choisi
par Meyerbeer,
le tnor
Nudin,
a failli
compromettre
le succs de
l'Africaine par
son
jeu insuffisant,
son accent
tranger,
sa dclamation ridicule.
Voici la
premire
distribution de l
pice
:
Vasco de Gama ..... MM; NAUDIN.
Don Alvar .
-
"WALOT.
Nlusko FAURE.
Don Pedro BELV,.
Don
Diego
CASTELMARY.
Le
grand inquisiteur.
. . . DAVID.
Le
grand-prfitre
de Brahma. OBIN.
Slika Mme Marie SASSE.
Ins Mlle Marie BATTU.
Le tnor Villaret
remplaa
Naudin vers la
fin de
1866,
et le r&le do Vasco
y gagna.
Son
caractre,
mal dessin
par Scribe, l'empche
do devenir meilleur.
Si nous voulions
signaler
les beauts musi-
cales
que
renferme cette belle
partition,
il
nous faudrait
presque
tout citer, fjus de-
vons nous borner
rappeler
les morceaux
principaux.
Dans lo
premier acte,
la romance
d'Ins :
Adieu,
mon doux
rivage, gracieusement
accompagne parla
flte et lo
hautbois;
lo
grand finale, qui
renferme
cinq
scnes dve-
loppes,
et dont l'effet
puissant peut
tro
compar
celui de la bndiction des
poi-
gnards
dans ls
Huguenots.V&ita sommeil,
qui
ouvre le second acte : Sur mes
genoux,
fils
du
soleil,
est ravissant. C'est une ber-
ceuse
originale, pleine d'abandon,
et
cepen-
dant
entrecoupe
d'accents
trs-dramatiques.
L'air de Faure : Fille des
rois,
toi l'hom-
mage,
a bien le caractre sombre
qui
con-
vient ce
sauvage fanatique.
Le finale de ce
second acte est sans
exemple
au thtre.
C'est un
septuor
vocal sans
accompagne-
ment,
dont l'effet est aussi neuf
qu'imprvu.
Dans l'acte du
vaisseau,'
on ne
remarque
que
trois morceaux : le
gracieux
choeur do
femmes: Le
rapide
et
lger
navire;
la
prire
:
0
grand
saint
Dominique,
et la ballade chan-
te
par
Faure:
Adamastor,
roi des
vagues
profondes, qui
est bien
suprieure
au
Piff
pafe&Huguenots,et
au chant
analogue
dans
12 AFRI
AGNE
le
Prophte
:
Aussi nombreux
que
les toiles.
La
grande
marche
indienne, qui accompa-
gne
la
'
crmonie' du couronnement de S-
lika,
ouvre le
quatrime
acte. Par
l'origina-
lit du
rhylhme,
la
disposition
des masses
instrumentales,
le
got
avec
lequel
sont
groupes
les diverses sonorits de l'orches-
tre,
cette marche indienne est le chef-d'oeu-
vre de
Meyerbeer,
et ne le cde en rien
l'effet de l'ouverture si admirable de Siruen-
se. Nous
passons: rapidement
sur l'air, de
Vasco
:
Paradis sorti du sein de fonde
;
les
phrases mlodiques
en^ sont:
ravissantes;
mais la
situation
d hros au milieu des sau-
vages,
les
paroles qu'il
leur' adresse :' Eli !
par piti pour
ma
mmoire,
laissez-moi. la-
vie
;
me
priver
de la
gloire
d'avoir dcouvert
votre le I Vous ne le voudrez
pasl

tout
cela est ridicule. L'oreille est
charme;
mais
le sourire est sur les lvres.-Nous'arrivons
au
grand
duo :
ici,
tout est
admirable,
eni-
vrant,
suave. La
passion tendre,
l'extase de
l'amour,
ont rarement t
exprimes
avec
cette.force. On a eu tort de le
comparer
au
duo du
quatrime,
acte des
Huguenots.
Il
n'y
a
d'analogie que
dans les
phrases
: Nmt d'i-
vresse,
GtTu l'as, dit :
oui,
lu m'aimesl Tout
le reste est aussi
dramatique que
le duo de
l'Africaine
l'est
peu.
Au dbut du
cinquimo
acte,
l'arioso chant
par
Mil Battu -.Fleurs
nouvelles,
arbres
nouveaux,
a. t
supprim,
ainsi
qu'un
tiers de la.
partition originale.
Les
parties supprimes
ne sont
pas
moins
bien traites et moins intressantes
que
les
morceaux conservs.
L'impossibilit
de faire
durer une
reprsentation sept
ou huit heures
a fait consommer ce sacrifice. La
grande
scne du mancenillier est annonce
par
le
fameux
prlude
l'unisson
qui
lectrise la
salle. Cette
phrase vigoureuse
est dite
par
les
violons, altos, violoncelles,
clarinettes et
bassons. Lanaturede l'effet
produit tientplus
lasonorit et labonne excution
qu'
l'in-
vention
mlodique;
il en rsulte une sensation
pluttacoustiquequemusicale.
Slika
chante,
pendant
ce dernier
tableau,
des mlodies tour
tour
suaves, vhmentes,plcines
de caresses
et de
passion.
L'orchestration
dialogue
ad-
mirablement avec cette
sauvagesse qui
veut
mourir non de
dsespoir,
mais
d'amour.
Cette situation
imagine par
les auteurs est
si force
que
le
spectateur
est
peu
mu.
Pourquoi
n'avoir
pas simplement
donn
Slika
abandonne
les sentiments de dou-
leur,
d'garement,
de
passion dsespre
des
Didon,
des
Sapho,
des Ariane?
Meyerbeer
j
n'aurait
pas
t
moins
puissant,
moins in- ;
spire,
et cette dernire
scne,
traite
par lui,
aurait certainement fait
plir
les
quinze
ou
vingt opras
consacrs
peindre
une dou-
leur
toujours sympathique, parce qu'elle
est
naturelle et
lgitime.
Le
publie prfrera probablement
Robert
et ls
Huguenots,
peut-tre
mme le Pro-
phte kl'Africaine;
mais cette, dernire
par-
tition offre
aux;
musiciens,
une, telle abon-
dance de'
richesses:
rhythmiques,,de
combi-
naisons
harmoniques;
et: ;
instrumentales,
qu'elle
sera
. leurs
yeux
.le. monument; le
plus imprissable
de la
gloire
de
Meyerbeer.
AFRICANO GENEROS0
(iJ), opra,
musi-
que
de Fioravanti
(Valentin), reprsent
en Italie en 1804.
AGAMEMNON, tragdie burlesque,
mle
de
prose
et de
couplets, paroles
et
musique
de M.
Herv, reprsente
aux Folies-Nou-
velles en mai 1856.
AGAR NA PASZCZY
(Agar
dans le
dsert),
scne
lyrique, musique
de
Kurpinski, repr-
sente S
Varsovie en 1814.
AGATINA
(h') [Cendrillon], opra italien,
musique
do
Pavesi, reprsent .
Milan en
1814.
AGELMONDO, opra, musique
de Ber-
nasconi, reprsent
la cour de Bavire en
1700.
AGES
(LES), opra-ballet
en trois actes avec
prologue, paroles
de
Fuzelier, musique
de
Campra, reprsent

l'Opra
le 9 octobre
1718.
AGESILAO, opra italien, musique
de'An-
dreozzi, reprsent
au thtre
Sn-Benedetto
de Venise en 1781.
AGESILAO, opra, musique
de Perotti
(Jean-Dominique), reprsent
Rome en
1789.
AGIDE,
RE DI
SPARTA, opra italien,
musique
de Porta
(Jean), reprsent
Ve-
nise en 1725.
AGIS, parodie
en un
acte, prose
et vaude-
villes, d'Agis, tragdie
de
Laignolot, paroles
de
Goulard, reprsente
la Comdie-Ita-
lienne le 2 aot 1782.
AGNEAU DE CHLO
(L')( opra-comique
en un
acte, paroles
de-M.
Clairville, musique
de M.
Montaubry (frre
du
tnor),: repr-
sent au
Thtre-Lyrique
le 9
juin
1858. Pas-
torale
joue par "Wartel,
Mlles
caye
et
Girard.
AGJNE AGNE 13
AGNS, opra
allemand, musique
de
Krebs, reprsent

Dresde,
au thtre de la
Cour en
janvier
1828.
AGNS BERNAUERIN, mlodrame,'
mu-
sique
de
Gleissnr, reprsent
Munich vers
1790.
:
'
'
>
AGNS BERNAUERIN, opra, musique
de
Krebs, reprsent

Hambourg
en 1828.
AGNS DE CHTILLON
OU LE SIGE DE
SAINT-JEAN-D'ACRE, opra-hroque
en
trois actes, paroles
de
Planterre, musique
de
Loise, reprsent
au thtre Louvois vers
1792.
AGNS DE HOHENSTAUFEN, opra
en
trois
actes, paroles
de
Raupaeh
et du baron de
Lichtenstein, musique
de
Spontini, repr-
sent sur. le
Thtre-Royal
de Berlin dans
le mois de
janvier
1838. L'histoire s'est
montre avare de dtails en ce
qui
concerne
l'union de
Philippe-Auguste
avec
Agns
de
Mrahie. On sait seulement
que
ce
prince,
aprs
avoir
pous Ingelburge, princesse
de
Danemark,
aussi
remarquable par
sa beaut
que par
ses
vertus, conut
contre elle une
si invincible aversion le
jour-
mme do
son
mariage (aot 1193) , qu'il divora
pour pouser Agns
de
Mranie,
fille do
Berchtold,
et
qu'il encourutpour
ce fait l'ex-
communication. Plusieurs auteurs dramati-
ques,
avant notre
pote Ponsard, s'empar-
rent de
cesujetetledvelopprorit
avec toute
libert. Dans le livret trait
par Spontini,
Raubach et le baron de Lichtenstein mirent
en scne Henri le
Lion,Henri
son
fils,
un ar-
chevque, Philippe
roi de
Franco, Agns
ot
sa mre
Irmengarde.
Leur
pome
offre de
beaux
caractres,
dos situations fortes et
varies,
en un mot les lments bien
propres

inspirer
le
compositeur.
Celui-ci n'est
pas
rest au-dessous de sa tche. 'Son. oeuvro a
obtenu les
suffrages
de tous les
esprits
culti-
vs de
l'Allemagne,
et si lo succs n'a
pas

t
plus gnral,
il convient
peut-tre
do
l'attribuer aux tendances de
l'poque, qui
loignaient de
plus
en
plus
le
public
dos su-
jets
hroques
et des
conceptions simples
et
grandioses".
Il est
possible que l'opra
d'A-
gns
soit infrieur ceux de la
Vestale,
de
Fernand Cortez et
d'Olympie.
Dans tous les
cas, c'est un beau soleil couchant. L'ouver-
ture se
compose
d'un andanto
majestueux
en
r
majour
et d'un
allegro appassionato
on r
mineur.
Dans le
premier acte,
le duo dos i
Amis en' la
rappelle
celui de la Vestale,
j
Spontini tait
seul
capable
de faire
expri-
i
mer la
musiquo
ce sentiment fort et
simple
de la sainte'amiti. Le
genro hroque
lui
tait naturel. Un
rapprochement que
nous
Croyons juste
se
prsente
notre
pense
-.
quoique
les coles nouvelles aient
dpr-
ci,
ridiculis mme le
peintre
David sans
produire
aucun artiste
qui
le
remplat
dans ce
genre
ni mme
qui l'galt,
il
reste encore celui
qui
a su le mieux mon-
trer au
spectateur
le
grand
ct dos sen-
timents et dos ides des vieux Romains ;
or
Spontini
a t le David de la
musique.
La romance do Henri est ravissante. Comme
celle
que
le
compositeur
. a crite
dans
.son
opra
de
Millon,
elle a la couleur
qu'on sup-
pose
aux lais des troubadours. Le
quatuor
en si bmol et le finale du
premier
acte,
avec
ses
gammes chromatiques
descendantes,
sont
d'un effet saisissant. Nous
citerons,
dans les
autres
parties
de
l'ouvrage,
le
magnifique
choeur des
Nonnes,
un autre
quatuor,
l'air
d'Irmengarde,
lo choeur dos
Juges
du combat,
l'imitation do
l'orgue par
les instruments

vent,
et enfin les airs
de
ballet.
L'opra
d'Agns
a t chant
par Fischer,
tnor dou
de
moyens extraordinaires, jouant
le rle
d'Henri IV. Distribution :
Eichborger,
Henri
lo fils
; Badcr.laplus
bolle voix de
l'Allemagne,
Philippe; Zschiesche,l'archevquc;
Botticher,
le roi de France
;
M"e de
Fasmann,
bolle tra-
gdionno
comme Mlle
Falcon,
Irmengarde ;
et MU
Grunbaum,
dont la voix tait suavo
ot lo
jeu plein
de
grce, qui
donnait au
per-
sonnage sympathique d'Agns
un charme
inexprimable.C'cstsurtout
notre
poquo,o
lo
public
assiste bien
plus
nombreux
qu'au-
trefois ces ftes do
l'esprit
et du
got, qu'il
serait utile de lui faire connatre ces
grandes
conceptions.
AGNS ET FLIX OU LES DEUX
ESPI-
GLES, opra-comique
en deux
actes, paroles
do
Demoustier, musique
de
Devienne, repr-
sent
Feydeau
le 24 aot 1795. Los doux
jeunes gens
voulurent so marier
malgr
la vo-
lont do leurs
parents.
On les
surprend
en-
semble. Le
pre
de
Flix, qui
est
juge,
mot
son fils en
prison. Agns
se
dguise
en
gar-
on, gagne
le
guichetier qui
en fait une sen-
tinelle. Los doux
espigles
trouvont
moyen
d'enfermer lo
juge
et lo
gelier,
do s'vader
et de so faire
pardonner.
La
musique
est
d'une
insignifiance complte.
AGNS ET
OLIVIER, opra-comique
on
i trois
acles,
de
Monvol, musique
do
Dalayrac,
j reprsent

l'Opra-Comique
le 10 octobre
! 1791.
14 AHNE
AKEB
AGNS
SOREL, opra
en trois
actes,
mu-
sique
de
Gyrowetz, reprsent
Vienne en
1808.
AGNS
SOREL, opra anglais, musique
de
Mme
Becket, reprsent
sur le thtre de
Saint-James,
sans succs.
AGNS
SOREL, opra
en trois
actes,
mu-
sique
de De
Pellaert, reprsent
Bruxelles
en 1823.
AGNESE, opra
italien en deux
actes,
chef-
d'oeuvre de
Par, reprsent
Paris le
24
juillet
1819. Cet
ouvrage, qui
renferme
des choeurs et un finale
admirables,
fut sou-
vent
repris,
et
toujours
avec un immense
succs. Il a eu
pour interprtes Pellegrini,
Galli, Lablache, Tamburini;
Mines Min-
vielle-Fodor et Pasta.
AGREABLE SURPRISE
(THE) , opra
an-
glais, musique
de
Stevenson, reprsent

Dublin vers 1795.
AGRMENTS CHAMPTRES
(LES),
diver-
tissement
, musique
de
Chauvon,
musicien
ordinaire de la
musique
du roi vers 1740
;
il
a
publi
cet
ouvrage.
AGRICOL VIALA OULE JEUNE HROS DE
LA DURANCE
,
fait
historique, paroles
do
Philippon
de la
Madeleine, musiquo
de
Jadin,
reprsent
sur lo thtre des Amis de la Pa-
trie
(salle Louvois),
le lor
juillet
1794.
AGRICOL VIALA OU LE HROS DE
TREIZE
ANS, opra-eomiquo
en un
acte,
en
prose,
d'Audouin
, musique
de Porta
(Bernardo), reprsent

l'Opra-Comique
le
1er
juillet
1794.
(Non imprim.)
AGRICOL VIALA OU LE HROS DE LA
DURANCE, opra-comique
en un acte et en
prose, paroles
do C.-F.
Fillette,
dit
Loraux,
musique
de
Berton, reprsent
sur le thtre
Feydeau
le 9 octobre 1794.
(Non imprim.)
AGRIPPA, opra italien, musique
de Porta
(Jean), reprsent
Venise en 1717.
AGRIPPINA, opra italien, musique
de
Hamdel, reprsent
Venise en 1709.
AGRIPPINA, opra italien, musique
de
Porpora, reprsent
vers 1742.
AGNILE
ROMANE, opra italien, musique
de
Chelard, reprsent
la Scala de Milan
en mars 1804.
AHNENSCHAETZ
(DER) [le
Trsor des
aeux], musiquo
de
Reissiger, reprsent

Rome.
AHRNLESERINN
(DIE) [la Glaneuse],
opra allemand, musique
de Schubert
(Fer-
dinand),
n en
1794, compos pour
des en-
fants.
AEULE
(i,'), opra-comique
en un
acte,
paroles
de M. de
Saint-Georges, musique
d'A-
drien
Boieldieu, reprsent

l'Opra-Comi-
que
le 17 aot 1841. On
y remarque
des
mlodies
agrables,
une harmonie l-
gante.
Cette
partition,
une des
premires
de
M. Adrien
Boieldieu,
tait
dj digne
d'tre
signe
d'un nom
qui rappelait
de
glorieux
souvenirs.
Roger
chantait en fausset uno
partie
de son
rle;
il
reprsentait
tour
tour un
jeune
homme et une
ingnue.
AILES DE L'AMOUR
(LES),
divertissement
en
un.acte, paroles
et
musique
de
Beffroy
de
Reigny, reprsent
le 25 mai 1786.
AIM POUR
LUI-MME, oprette
on un
acte, paroles
de M. de la
Chosneraye,
musi-
que
de M. Laurent de
Rill, reprsent
aux
Folies-Nouvelles en fvrier 1857.
AIRE DE L'AIGLE
(L'), opra allemand,
paroles
de
Holtey, musique
do Glaeser. Lo
pome
est uno des oeuvres littraires les
plus estimes;
la
partition
renferme de belles
choses. Cet
ouvrage
a t
repris
Francfort
en fvrier
1845,
et dans la salle
Kroll,
Ber-
lin,
en
juillet
1862.
AJACE
(i/),
dramma
per musica,
en trois
actes, paroles
de A.
d'Averara, reprsent

Rome vers 1697.
AJAX, tragdie lyrique
en
cinq
actes avec
prologue, paroles
de
Mnesson, musique
do
Bertin, reprsent

l'Opra
lo 30 avril 1716.
AJAX, tragdie
do
Sophocle,
avec les
choeurs de
Bellermann,
directeur du
gym-
nase de
Berlin, reprsente
en mars 1856
Berlin.
AJO NELL' IMBARAZZO
(i/) [le Prcep-
teur dans
l'embarras], opra, musiquo
do Dc-
nizetti, reprsent
Rome en 1824.
AJO NELL' IMBARAZZO
(i/) [lo Prcep-
teur dans
l'embarras], opra, musiquo
do
Celli
(n
en
1782,
mort en
1856), reprsent
sur
plusieurs
scnes de l'Italie.
AKBAR,
ROI DU
MOGOL, tragdie lyri-
que, pome
et
musique
do l'abb
Mailly,
re-
prsente
au
palais
d'Alessandro
Bichi,
car-
dinal-vque
de
Carpentras,
en fvrier icio.
Cet
ouvrage peut
tre considr comme lo
premier opra franais.
ALAR
-A-LCA 15
AKEBAR, opra
en un
acte, paroles
de
Lon
Guillard, musique
de Victor
Roger.
C'est
un
pisode
de la rvolte des
strelitz,
dans lequel
figurent
le czar Pierre le Grand
et son favori
Menzikoff.
ALADIN
OU LA LAMPE MERVEILLEUSE,
opra
en
cinq
actes, paroles d'Etienne,
musi-
que
de Nicolo Isouard. Cet ouvrage
fut le der-
nier
du
gracieux
compositeur,
et encore le
laissa-t-il
inachev.
Benincori le mit en tat
d'tre
reprsent,
ce
qui
eut lieu le 6 f-
vrier 1822.
Quoique
la
musique
se ressentt
de la dfaillance physique
de
Nicolo, l'opra
dAladin
obtint un des
plus grands
succs
qu'on
ait vus. jusque-l
au thtre. On cite
surtout l'air :
Venez,
charmantes
bayadres.
Parmi ces
bayadres
se faisait
remarquer
la
fameuse Mlle Bigottini,
une des clbrits
chorgraphiques
de
l'poque.
Du
reste,
la
mise on scne tait
splendide.
C'est la
pre-
mire
reprsentation
de la
Lampe
merveil-
leuse
qu'on
vit briller le
gaz

l'Opra pour
la
premire
fois. Nous ne voudrions
pas
af-
fimer
que
cet
clairage
alors merveilleux ait
t
tranger
la
vogue
dont a
joui
Aladin.
ALADIN OU LA LAMPE
MERVEILLEUSE,
opra
en trois
actes, musique
de Adafbort
Gyrowetz, reprsent
Vienne vers 1822.
Les
compositions dramatiques
de ce musicien
distingu
sont moins estimes en
Allemagne
que
ses
symphonies, qui
ont souvent t ex-
cutes dans les concerts avec celles
d'Haydn.
ALADIN, opra anglais, musique
do Bisb-
op , reprsent
au thtre de Covent-Gar-
den,

Londres,
en 1826.
ALADIN OU LA LAMPE
MERVEILLEUSE,
opra
en trois
actes, musique
de C.
Guhr,
reprsent
Francfort en 1830.
ALADINO, opra italien, musique
de Ricci
(Louis), reprsent

Naples
en 1835.
ALAHOR IN
GRANATA, opra, musique
de
Donizetti, reprsent
Paenne en 1826.
ALAIN ET ROSETTE OU la LA BERGRE
INGNUE,
intermde, paroles
de
Boutillier,
musique
de
Pontoau, reprsent

l'Opra
lo
10
janvier 1777. Ce
musicien,
n h
Chaumes,
en
Brie,
tait un
organiste assez en.renom
dans les
glises
de
Paris.
ALARic, opra
en trois
actes, musiquo
de
Schiefferdeckor, reprsent
en 1702 Ham-
bourg.
ALARico IN
BALTHA, opra
allemand,
musique
de
Steffani, reprsent
Brunswick
en 1687.
ALARICO,
RE DE'
GOTI, opra italien,
musique
de
Bassani, reprsent
Ferrre
en 1585.
ALBACORNELIA,opra, musique
de Conti
(Franois), reprsent
Vienne en 1714.
ALBERGA DELLA SPERANZA
(i/) [l'a-
berge
de
l'Esprance), opra italien; musiquo
de M.
Lombardini, reprsent
San-Carlo
de
Naples
en mars 1864.
ALBERGATRICE VIVACE
(if), opra,
mu-
sique
de
Caruso, reprsent
Milan en 1781.
ALBERGO NCANTATA
(L'), opra buffa,
musique
de
Mazza, reprsent
Florence en
1828.
ALBERGO MAGICO
(i/), opra italien,
mu-
sique
de
Bigatti, reprsent

Milan,
au th-
tre de
Sainte-Radegonde,
en isn.
ALBERO DI DIANA
(L'), opra, musiquo
de
Bresciani, reprsent
Trieste en 1832.
ALBERT
III, opra, musique
de
Vogler,
reprsent
au thtre de Munich en 1781.
ALBIN, opra
allemand en trois
actes,
mu-
siquo
de M. de
Flotow, reprsent pour
la
premire
fois Vienne le 12 fvrier
1856,
ot
ensuite au thtre
grand-ducal
do
Schwerin,
dont le
compositeur
tait alors l'intendant.
ALBINA DI
LERIDA, opra italien,
musi-
que
de Bruno
, reprsent
sans succs au
thtre del
Fondo,

Naples,
en octobre 1855.
ALBION AND
ALBANIUS, opra, paroles
de
Drydon, musique
de
Grabu, reprsent
en 1085 au thtre de
Dorset-GardOn,

Londros.
ALBOIN ET
ROSAMNDE, opra,
musi-
que
de
Miltitz, reprsent
Dresde vers
1S3G.
ALBOINO, opra italien, musique
de
Ziani,
reprsent
Vienne en 1707.
ALBOINO IN
ITALIA, opra italien,
mu-
sique
de
Tosi, reprsent
en 1691 au thtre
Saint-Jean-et-Saint-Paul de Venise.
ALBOINO IN
ITALIA, opra italien,
mu-
sique
de
Pollarolo, reprsent
Venise on
1691.
ALBUMAZAR, opra italien, musiquo
de
Buini, reprsent

Bologne
en 1727.
ALCADE
(L'), opra-comique
on un acte
16 ALCE ALOE
paroles
de
MM.
E.
Thierry
et
Denizet, musique
de M.
Uzpy, reprsent
au
Thtre-Lyrique
le 9
septembre
1864. Le
pome
n'est
pas
fort
et la
musique
est faible. Il
s'agit
d'un alcade
ridicule, qui
veut marier sa fille un certain
nigaud
nomm
Fabien,
et d'un
Lorenzo,amant
prfr, qui
se
dguise
en
corrgidor,
intimide
le
pre
et
emporte
la
place
d'assaut. Cette
oprette
est reste au
rpertoire
comme lever
de rideau. Il est
regrettable qu'au
Thtre-
Lyrique,
o l'on excute des oeuvres d'un
caractre lev et
gnralement distingu,
on tolre des
procds extra-musicaux,
em-
prunts
aux cafs-concerts ou aux Varits.
A
quoi
riment ces
rptitions
de
syllabes
dans la chanson de Fabien : Sous la
dentelle,
telle,
telle; Quelle
prestance, tance,
tance;
Qu'il
est
bien,
monsieur Fabien? S'il tait
bgue
encore
;
mais il vaudrait assurment
mieux
qu'il
ft muet, Il
y
a un
petit
bolro
assez bien tourn. En
somme,
c'est une triste
pice, quoique Gerpr
soit assez
comique
dans le rle de Fabien. Gabriel
joue
celui de
l'alcade avec les restes d'un vritable talent.
La
pice
a obtenu un certain nombre de re-
prsentations,
mais elle n'a
pas
t
impri-
me;
ALCADE DE LA VGA
(L'),
drame
lyrique
en trois actes en
prose, paroles
de M.
Bu-
jac, musique
de F.
Onslow, reprsent

Feydeau,
le 10aot 1824. Le livret tait d'une
conception
assez faible et aurait eu besoin
d'tre relev
par
une
musique plus
drama-
tique.
Celle do Onslow tait bien
faite,
mais
trop symphonique pour
le thtre.
Cepen-
dant elle fut assez
remarque pour que
le
compositeur
obtnt
peu
de
temps aprs
l'oc-
casion de so
produire
de nouveau devant lo
publie!;
oo
qu'il
fit dans le
Colporteur,
son
meilleur
ouvrage lyrique.
ALCALE, opra italien, musique
deMa-
nelli, reprsent
Florence en 1642.
ALCESTE, opra allemand, musique
de
Strungk, reprsent

Hambourg
vers 1682.
ALCESTE, opra, musique
de
Schurmann,
reprsent

Hambourg
en 1719.
ALCESTE, opra anglais, musique
de
Hamdel, reprsente
Londres en 1734.
ALCESTE, opra italien, musique
deLam-
pugnani, reprsent

l'Opra-Italien
de Lon-
dres en 1745.
ALCESTE,
tragdie-opra
en trois
actes,
paroles
du bailli du
Rollet, musique
de Gluck.
C'est,
entre tous ses
ouvrages,
un des
plus
ad-
mirs. Il en crivit la
musique

Vienne,
en
1761,
sur un
pome
italien de
Calzabigi,et
dans
un
style
tout diffrent de ses
prcdentes pro-
ductions. Dans son
ptre ddicatoire,
Gluck
expose
ainsi ses ides sur la
musique
drama-
tique
: J'ai
imagin que
l'ouverture devait
prvenir
les
spectateurs
sur les caractres do
l'action
qu'on
allait mettre sous leurs
yeux,
et leur
indiquer
le
sujet ; que
les instruments
ne devaient tre mis en action
qu'en propor-
tion du
degr
d'intrt et de
passion,
et
qu'il
fallait viter surtout de laisser dans le dia-
logue
une
disparate trop
tranchante entre
l'air et le
rcitatif,
afin de ne
pas tronquer

contre-sens la
priode,
et de ne
pas
inter-
rompre
mal
propos
le mouvement et la
chaleur de la scne.

J'ai cru encore


que
la
plus grande partie
de mon travail devait se rduire chercher
une
belle,
simplicit,
et
j'ai
vit de faire
pa-
rade de difficults aux
dpens
de la
clart;
je
n'ai attach aucun
prix
la dcouverte
d'une
nouveaut,
moins
qu'elle
ne ft na-
turellement donne
par
la situation et lie
l'expression ; enfin,
il
n'y
aucune
rgle que
je
n'aie cru devoir sacrifier de bonne
grce
en
faveur de l'effet.

Ces
ides,
si clairement
dveloppes par
Gluck dans son
opra d'Alceste,
furent com-
prises
merveille
par Calzahigi, qui
substi-
tua aux
descriptions fleuries,
aux sentences
un
peu
banales et aux
comparaisons
mono-
tones des
pomes
de
Quinault,
des
passions
fortes,
des situations
intressantes,
le lan-
gage
du coeur et un
spectacle toujours
vari.
Le
succs,
dit encore
Gluck,
a
justifi
mes
ides,
et m'a dmontr
que
la
simplicit
et
la vrit sont les
grands principes
du beau
dans toutes les
productions
des arts. Do
telles doctrines
artistiques
devaient
soulever
une vive
opposition.
L'opra
de
Gluck, jou

Vienne,
attira
l'attention du bailli du
Rollet, jeune diplo-
mate attach l'ambassade
franaise.
Celui-
ci
engagea l'Opra
do Paris attirer on
France le maestro
allemand,
et ce fut ce
mme du Rollet
qui
traduisit
pour
la scne
franaise
la
partition
italienne d'Alceste.
Sur la demande de
Gluck,
J.-J. Rousseau a
crit
quelques
observations
propos
de YAl-
ceste italien. L'auteur du Devin du
village,
aussi bon
critique que
faible
musicien,
juge
cette oeuvre avec une
complte
ind-
pendance.
Tout en trouvant
admirable
la
partition
du
matre,
il lui
reproche
avec rai-
son d'avoir accumul les
plus
beaux mor-
ceaux dans le
premier acte,
de telle sorte
ALCE
ALCH 17
qu'au
second l'intrt diminue,
et
que
le der-
nier
parat
faible. Il faut dire
qu'en
cela il
y
a
plus
de la faute du
pote que
du musicien.
Selon Rousseau,
le
pote
aurait
pu
viter
l'attidissement
dans la marche de la
pice
et modifier le dnomnt, qui,'
dans Euri-
pide,
est
presque
risible force de
simplicit;
par exemple,
faire mourir Alceste au second
acte,
et
employer
le troisime
prparer,
par
un nouvel
intrt,
sa
rsurrection;
ce
qui pourrait
amener un
coup
de thtre aussi
admirable
et
frappant que
le froid retour do
la reine est
insipide.
Gluok
profita
d'une
partie
des ides de Rousseau en
adaptant
YAlceste la scne
franaise.
La fte du se-
cond
acte, qui,

l'origine,
n'tait
qu'un
di-
vertissement
mal
plac
et
invraisemblable,
a t encadre
de manire tre touchante
ot dchirante
par
la
gaiet
mme et le con-
traste
qu'elle
offre avec le
tragique
dessoin
form
par l'hroque pouse.
L'opra
d'Alceste fut
reprsent
sur lo
thtre de l'Acadmie
royale
de
musique,
le
23 avril 1776. Le succs fut immense et tint
du dlire
;
on sollicitait la faveur d'tre admis
aux
rptitions gnrales.
Gluck
y
tait l'ob-
jet
des
prvenances
des
plus grands
sei-
gneurs ;
on vit mme des
princes s'empres-
ser de lui
prsenter
son surtout et sa
perru-
que
la fin de
l'excution, qu'il dirigeait
coiff d'un bonnet de
nuit,
et dans un cos-
tume aussi
nglig que
s'il et t chez lui.
De nombreux dtracteurs s'levrent
cepen-
dant contre l'illustre
compositeur;
des ca-
bales se formrent et donnrent lieu une
foule d'anecdotes et de mots
piquants.
Un
-soir,
M"e Levasseur
jouait
le rle
d'Alceste;
lorsque
cette
actrice,
la fin du second
acte,
chanta ce vers sublime
par
son accent
:
Il medchire et m'arrache le
coeur,
quelqu'un
s'cria :
Ah 1
mademoiselle,
vous m'arrachez ls oreilles 1 Tin
voisin,
transport par
la beaut de ce
passage
et
par
la manire dont il tait
rendu,rpliqua
:
Ah 1
monsieur, quelle fortune,
si c'est
pour
vous en donner d'autres 1
Lo mrite d'Alceste ne trouve
plus aujour-
d'hui de
critiques.
C'est la dclamation
lyri-
que
dans son
expression
la
plus complte ;
c'est l'union intime do la
musique
et de l'ac-
tion
dramatique.
Une
reprise
de cet
ouvrage
a eu lieu
l'Opra
en
1861,
et Mme Pauline
Viardot a
dploy
dans le rle d'Alceste ses
minentes
qualits
de
tragdienne
et de can-
tatrice.
L'opra
d'Alceste fut encore donn
en
1866,
et Mlle
Battu
y
rvla des
qualits
jusque-l ignores;ce qui prouve
l'utilit do
monter les
grands ouvrages
en dehors du
rpertoire moderne,
dans l'intrt du
pro-
grs
de l'art du chant et du
jeu
des ar-
tistes. La
musique
de Gluck
perd beaucoup
tre
dplace
de son cadre
senique; cepen-
dant nous citerons
plusieurs
airs dont les
beauts sont
partout
et
toujours
admires.
Le
grand
air
:
Non,
ce n'est
point
un
sacrifice;
l'invocation
puissante
: Divinits du
Slyx,
et
l'ndante si
gracieux
et si touchant : Ah! di-
vinits
implacables!
Quant

l'orchestration,
nous
signalerons
moins
l'ouverture, qui
est une introduction
pleine
de tristesse dans le mode
mineur,
et
laquelle
on
peut reprocher peut-tre
un
peu
de
monotonie, que
la Marche
religieuse.
Il
parat
difficile
d'imaginer
un effet
plus gran-
diose', plus hiratique,
et si les
gruppetti n'y
accusaient
pas trop
le
got
du
temps,
cette
marche
pourrait
tre considre comme lo
modle le
plus parfait
de ce
genre
de com-
position.
ALCESTE, opra
srieux de
Wieland,
mu-
sique
de
Schweitzer, reprsent

Leipzig
en 1774.
ALCESTE, opra, musique
de
Gresnick,
reprsent
Londres en 1786.
ALCESTE, opra italien, musique
de Por-
togallo, reprsent
Venise vers 1793.
ALCESTE
(L'), opra, musique
de
Draghi
(Antoine), reprsent
Vienne en 1799.
ALCESTE, tragdie
en trois actes et en
vers,
imite du thtre
gre
d'Euripide, par
M.
Hippolylo Lucas,
avec des
choeurs,
mu-
sique d'EIwart,
reprsente
l'Odon lo
16 mars 1847. Cette tentative russit faible-
ment.
ALCESTE OU LE TRIOMPHE
D'ALCIDE,
tragdie lyrique
en
cinq
actes et en vers do
Quinault, musique
de
Lulli, reprsente
sur
le thtre du
Palais-Royal,
le 19
janvier
1674, puis

Saint-Germain,
enfin
Paris,
et
toujours
avec succs. Mais on
comprend que
le chef-d'oeuvre de Gluck l'ait fait
oublier,
comme son Armide a
clips
l'Armide de
Lulli, qui cependant
renferme de
grandes
beauts. Un seul morceau de YAlceste a sur-
vcu au
naufrage
de la
partition
du
matre
florentin,
et mrite d'tre
signal
aux ama-
teurs de la
musique expressive
et
touchante
;
c'est l'air : Le hros
que j'attends
ne
reviendra-
t-ilpas?
ALCHIMISTA
(L') , opra italien, musiquo
18 ALCI
ALCY
de Rossi
Lauro, reprsent
au thtre du
Fondo,

Naples,
en 1853.
ALCHIMISTE
(i/), opra, musique
de
Schuster, reprsent
Dresde en 1777 et sur
plusieurs
autres thtres allemands.
ALCHIMISTE
(i/), opra-comique, musique
de
Hbffmeister,
n en
1754,
mort en 1812.
ALCHIMISTE
(L'), opra, musique
de An-
dr,
n en
1741,
mort en 1799.
ALCHIMISTE
(i/), opra allemand,
musi-
que
de
Spohr, reprsent
Cassel en 1832.
ALCHIMISTE
(i/), opra
en un
acte,
musi-
que
de M. Lon
Paliard, reprsent

Lyon
le 28 fvrier 1855.
ALCIAD E
TELESIA, opra, musique
de
J.
Giordani, reprsent
Rome en 1787.
ALCIBIDE, opra italien, musique
de
Ziani, reprsent
Venise en 1680.
ALCIBIADE, opra allemand, musique
de
Steffani, reprsent

Hambourg
en 1697.
ALCIBIADE, opra, musique
de Cordella
(Jacques), reprsent
au thtre de la
Fenice,

Venise,
en 1825.
ALCIBIADE, opra
en deux
actes, paroles
de
Soribe, musique
de C.-L.-J.
Hanssens,
reprsent
.Bruxellos en 1829.
ALCIBIADE,
O VIOLENZA D'AMORE
(L'),
opra italien, musique
de
Ballarotti,
en colla-
boration avec
Franois Gasparini, reprsent
Venise en 1699.
ALCIBIADE
SOLITAIRE, opra
en deux
actes, paroles
de Cuvolia: et
Barouillet,
mu-
sique
de Louis-Alexandro
Piccinni, repr-
sent
l'Opra
le 8 mars 1824.
ALCIDE, opra allemand, musique
de Stef-
fani, reprsent
Brunswick en 1692.
ALCIDE, opra, musique
de
Hoeffner,
re-
prsent
au thtre
Royal
de Stockholm
vers 1789.
ALCIDE AL
BIVIO, opra italien," paroles
de
Mtastase, musique
do
Paisiello, repr-
sent
Saint-Ptersbourg
vers 1779.
ALCIDE AL
BIVIO, opra italien, musiquo
do
Righini, reprsent
Coblentz en
1789.
ALCIDE,
O VIOLENZA
D'AMORE
(L'),
opra italien, musiquo
de
Gasparini (Fran-
cesco), reprsent
Rome on 1709.
ALCIDE OU LE TRIOMPHE
D'HERCULE,
opra
en
cinq actes, paroles
de
Campistron
musique
de Marais et de Louis
Lulli,
fils du
grand compositeur, reprsent
l'Acadmie
royale
de
musique
le 3 fvrier 1693. Fils an
de l'illustre
Baptiste,
Louis hrita des
places
lucratives de son
pre,
mais non de son
gnie.
Alcide ne renferme aucune beaut
qui
recom-
mande cette oeuvre l'attention de l'amateur
de
musique
ancienne. A l'occasion de la chute
de cet
opra,
on fit le
quatrain
suivant :
A force de
forger,
on devient
forgeron
:
Il n'en est
pas
ainsi du
pauvre Campistron;
Au Heu
d'avancer,
il
recule,
Voyez
Hercule.
ALCIMENA,
PRINCIPESSA DELL' ISOLE
FORTUNATE, opra italien, musique
de Ga-
luppi, reprsent
en Italie en 1750.
ALCINADELUSADARUGGIERO,Opraita-
lien, musique d'Albinoni, reprsent
en 1725.
ALCINDO, opra, musique
de
Draghi (An-
toine), reprsent
Vienne en 1664.
ALCINDOR, opra-ferie
en trois
actes, pa-
roles do Rochon de
Chabannes, musique
de
Dezde, reprsent
Paris le 17 avril 1787. Ce
fut l dernier
ouvrage
de ce
gracieux compo-
siteur, qui
eut aussi son heure de succs. Les
ballets,
les
dcorations,
le
magnifique specta-
cle d'Alcindor ne
permettaient gure
un
public
encore
peu
musicien de
remarquer
les charmantes mlodies
que
cet
opra
ren-
ferme,
et
qui
ne sont
pas
infrieures celles
de Biaise et Babet du mme auteur.
ALCINDOR, opra, musique
de
Spontini,
reprsent,
le 25 mai
1825, pour
le
mariage
de
la
princesse
Louise avec le
prince
Frdric
des
Pays-Bas.
ALCINDOR ET
ZADE, opra
en trois ac-
tes
, musique
de
Grtry (non reprsent).
ALCINE, tragdie lyrique
en
cinq
actes avec
prologue, paroles
de
Danchet, musiquo
do
Campra, reprsent
l'Acadmie
royalo
de
musique
le 15
janvier
1705.
ALCINE, opra anglais, musique
de Haen-
del, reprsent
Londres le 8 avril 1735.
ALCINE, opra, musique
du comte Laville
de
Lacpde. Reu

l'Opra
en
1786,
mais
non
reprsent.
ALCINE, opra, musique
de Antoine Blan-
chi
, reprsent
au thtre National do Ber-
lin le 16 fvrier 1794.
ALCYONE, tragdie lyrique
en
cinq actes,
paroles
do
Lamotte, musique
do
Marais,
re-
ALES ALES 19
prsente
l'Acadmie
royale
de
musique
le
s fvrier 1706.
ALCMENA, opra anglais, musique
de Mi-
chel Arne
et do
Battishill, reprsent
au
thtre
de
Drury-Lane
en 1764.
ALDA, opra-comique
eh un
acte, paroles
de
Bayard
et
Duport, musique
de
Thys,
re-
prsent
le 8
juillet
1835
; pisode
militaire et
galant
d'une des
guerres
de
l'Empire.
ALDA, opra, musique
de
Derkum, repr-
sent
Cologne
en 1846.
ALDESO, opra italien, musique
de Porta
(Jean), reprsent
Venise en 1727.
ALDIMIRO,
OVERO FAVOR PER FAVORE
(i/),
mlodrame en trois
actes, paroles
de
G, de
Totis, reprsent
Rome vers 1688.
ALDINA, opra italien, musique
de Ri-
cardo
Gandolfi, compositeur gnois,
lve de
Pacini, reprsent
Milan le 1er dcembre
1863.
ALERTE, opra-comique
en trois
actes,
reprsent
Lille en fvrier 1837. C'tait un
produit indigne
dont la ville ne s'est
pas
cru le droit do se montrer fire. Aussi n'a-t-
elle
pas
transmis le nom des auteurs l'his-
toire.
ALESSANDRO, opra italien, musique
de
Hoendel, reprsent
Londres en 1726.
ALESSANDRO, opra, musique
de
Duni,
reprsent
vere 1736 en Italie.
ALESSANDRO, opra italien, musique
de
ijeo, reprsent
au thtre des Fiorentini

Naples
en 1741.
ALESSANDRO
, opra italien, musique
de
Himmel, reprsent

Saint-Ptersbourg
en
1799. .
ALESSANDRO
AMANTE, opra italien,
musique
de
Boretti, reprsent
en 1667.
ALESSANDRO E TIMOTEO
, opra
italien
musique
de
Sarti, reprsent
Venise en
1782.
ALESSANDRO E
TIMOTEO, opra
de
Sarti,
refait
par
Perotti
(Jean-Augustin),
et
repr-
sent Londres en 1800.
ALESSANDRO FRA GLl AMAZZONI
(L'),
opra, musique
de
Chelleri, reprsent
Ve-
nise en 1715.
ALESSANDRO IL GRANDE IN
SIDONE,
opra italien, musique
de
Mancini, repr-
sent au thtre San Bartolomeo en 1706.
ALESSANDRO IN
ARMENIA, opra
ita-
lien, musique
de
Buroni, reprsent
Ve-
nise en 1762.
ALESSANDRO IN
ARMENIA, opra,
mu-
sique
de
Borghi, reprsent
Venise en 1768.
ALESSANDRO IN
EFESO, opra italien,
musique
de
Marinelli, reprsent
Milan en
1810.
ALESSANDRO IN
PERSIA, opra italien,
musique
de
Paradies, reprsent

Lucques
en 1738.
ALESSANDRO IN
PERSIA, opra napoli-
tain, musique
de
Aren, rprsent
Lon-
dres en 1741.
ALESSANDRO IN
PERSIA, opra italien,
musique
de
Lampugnani, reprsent
Lon-
dres en 1748.
ALESSANDRO IN
SIDONE, opra italien,
musique
de Conti
(Franois), reprsent

Vienne en 1721.
ALESSANDRO IN
SUSA, opra italien,
mu-
sique
de
Manza, reprsent
en 1708. Ce com-
positeur,
n Brescia vers la fin du xvne si-
cle,
est auteur de deux
opras
dont on ne
connat
que
les titres.
ALESSANDRO MAGNO IN
SIDONE, opra
italien, musique
de
Ziaui, reprsent
Ve-
nise en 1679.
ALESSANDRO NELL'
INDIB, opra italien,
paroles
de
Mtastase, musique
do
Lo,
re-
prsent
Rome on 1727. L'oeuvre du c-
lbre
pote romain,
le Racine de
l'Italie,
a
fourni le
sujet
de
plus
de
quarante opras
italiens, auxquels
il faut encore
ajouter quel-
ques opras franais.
Les
plus
illustres ma-
tres n'ont
pas
craint l'cueil de la
compa-
raison on traitant l'envi un
sujet
devenu
banal en
quelque sorte,
tant ils taient s-
duits
par
l'harmonie
incomparable
des vers
de Mtastase. Il
y
a eu toutefois des
arran-
gements frquents qui
n'ont
qu'un rapport
loign
avec la
pice originale. Lorsque
celle-ci a servi de livret au
compositeur
sans
altration
sensible,
nous
l'indiquons
en
rap-
pelant
le nom du
pote.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
ita-
lien, musique
de
Porpora, reprsent

Dresde vers 1730.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Vinci, reprsent
au thtre Dlie
Dame,

Rome,
en
1730.
20 ALES ALES
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de J.-A.-P.
Hasse, reprsent

Milan en 1732.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
ita-
lien, paroles
de
Mtastase, musique
de Man-
cini, reprsent
au thtre San Bartolomeo
en 1732.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Bioni, reprsent
Breslau en
1733.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Sehiassi, reprsent

Bologne
en 1734.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
ita-
lien, musique
de
Pescetti, reprsent
Ve-
nise en 1740.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
ita-
lien, musique
de
Araja, reprsent
Saint-
Ptersbourg
vers 1740.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
ita-
lien
, paroles
de
Mtastase, musiquo
de
C.-H.
Graun, reprsent
Berlin en 1744.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
paroles
de
Mtastase, musique
de
Gluck,
re-
prsent
Turin en 1745.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
ita-
lien, musique
de
Perez, reprsent
Gnes
en 1751.
Reprsent
aussi avec une nouvelle
musique,

Lisbonne,
en 1755;
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Latilla, reprsent
en 1753.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Galuppi, reprsent
sur
plusieurs
scnes de l'Italie en 1755.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
ita-
lien, musique
de
Jomelli, reprsent
Stutt-
gard
vers 1757.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Scolari, reprsent.
Venise en
1758.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Piccinni, reprsent
Rome en
1758,
et
Naples
en
1775,
avec une
musique
nouvelle.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de J.
Holzbauer, reprsent
Milan
en 1759.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de Cocchi
(Joachim), reprsent

Londres en 1701.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Majo,repr.

Naples
en 1767.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
do
Naumann, reprsent
Veniso
en 1768.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Sacchini, reprsent
Venise
en
1768,
et Turin vers
1770,
avec une mu-
sique
nouvelle.
ALESSANDRO NELLE
INDIE, opra
ita-
lien, musique
do
Bertoni, reprsent
en 1770.
ALESSANDRO NELL' INDIE,
opra italien,
_
musique
de
Cabalone, reprsent

Naples
vers 1770.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Paisiello, reprsent
Modne
de 1773 1776.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de Corri
(Dominique), reprsent

Londres en 1774.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
ita-
lien, musique
de Rust
(Jacques), reprsent
en Italie en 1775.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Morlellari, reprsent
en 1779.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
paroles
de
Mtastase, musique
de
Cimarosa,
reprsent
Rome en 1781.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra,
musi-
que
de
Cherubini, repr.

Mantoue,
en 1784;
ALESSANDRO NELL'
INDIE,
opra
en trois
actes, musique
de
Gresniok, reprsent

Londres en 1785.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra,
musi-
que
do
Chiavacoi, repr.
Milan vers 1786.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra italien,
musique
de
Caruso, reprsent

Rome,
en
1787, pendant
le
carnaval,
et
Venise
en 1791.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
italien
musique
de
Bianehi, repr.
Brescia en 1788.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
italien,
musique
do
Tarchi, reprsent
Londres en
1789 et Turin en 1793.
ALESSANDRO NELL'
INDIE, opra
de Pa-
oini,
un des
compositeurs
les
plus
fconds et
les
plus populaires
de l'Italie. Cet
ouvrage
fut
reprsent

Naples
en 1824. La cavatine
Se d'amor a travers les
monts,
avec la
prire
de la
Niobe,
du mme matre.
ALEX
ALEX 21
ALESSANDRO SEVERO, opra italien,
mu-
sique
de
Lotti, reprsent
Venise en 1717.
ALESSANDRO SEVERO, opra , musique
de Chelleri, reprsent

Brescia,
en 1718.
ALESSANDRO SEVERO, opra
italien avec
des intermdes bouffes, musique
de
Sarri,
re- .
prsent
au thtre San-Bartolomeo en 1719.
ALESSANDRO SEVERO, opra italien,
mu-
sique
do
Bioni, reprsent
Breslau en 1733.
ALESSANDRO SEVERO, opra, musique
de Bernasconi, reprsent
Venise en 1741.
ALESSANDRO
SEVERO, opra italien,
mu-
sique
de
Sacchini, repr.
Venise vers 1770.
ALESSANDRO
STRDELLA, opra
en trois
actes,
livret imit des
pices portant
le mme
titre et crites
par
MM. Emile
Deschamps ,
Emilien
Pacini,
Paul
Duport
et de
Forges,
musique
de M. de
Flotow, reprsent
d'abord
en
langue
allemande
Hambourg,
dans le
mois
de dcembre
1844,
et en italien Paris
le 19 fvrier 1863. La
partition
est une des
plus distingues
de l'auteur de Martha. Les
rles des bravi
Malvoglio
et Barbarino ont
un caractre fort saisissant et
original.
On
a
applaudi beaucoup
la canzone Beviam com-
par, gluJ glut
Che il buon vin salutar.
L'ouvrage
a t chant
par Naudin, Zucchini,
Dlie
Sedie,
et MU* Battu. Cet
opra
a t
aussi
reprsent
avec succs au thtre
royal
de
Munich,
le 29
septembre
1845.
ALESSANDRO
STRADELLA, opra,
musi-
que
de
Doppler, reprsent
Vienne en
1845,
et
repris
en 1862.
ALESSANDRO VINCITOR DI SE
STESSO,
opra, musique
de
Cavalli, reprsent
en 1651.
ALEXANDERI APPELLES
(Alexandre
chez
Apelle), opra polonais
en un
acte,
mu-
sique
de
Kurpinski, repr.
Varsovie en 1815.
ALEXANDRE, opra srieux, musique
de
Hoszisky, reprsent
au thtre de Rheins-
berg
vers
1794.
ALEXANDRE, opra allemand, musique
de
Tayber, reprsent

Vienne
etLopolstadt
vers 1800.
ALEXANDRE A
BABYLONE, opra
en trois
actes, musique
do
Lesueur, reu

l'Opra
en
1823,
mais non
reprsent.
ALEXANDRE
PHSE, opra
allemand
srieux, musique
de
Lindpaintner, reprsent
vers i8ii.
ALEXANDRE A
SIDON, opra, musique
de Foertsch
(Jean-Philippe), reprsent
en
Allemagne
en 1688.
ALEXANDRE AUX
INDES, grand
opra,
musique
de
Kozeluch, repr.

Prague
en 1774.
ALEXANDRE AUX
INDES, tragdie-opra
en trois
actes, paroles
de
Morel, musique
de
Mreaux, reprsente

l'Opra
le 26 aot 1783.
Le
sujet
de cet
ouvrage
est le mme
que
celui
de l'Alexandre de Racine. Mais videmment
celui do Mtastase et la
vogue
extraordi-
naire obtenue
par
ce
sujet
de l'autre ct
des
Alpes,
l'ont fait choisir
par
les auteurs
franais.
La
musique
obtenu un certain
succs,
et les airs de ballet ont t
populaires.
ALEXANDRE EN
PERSE, opra
en
quatre
actes, musiquede
J.-N.-C.
Goetze, reprsent
vers 1820.
ALEXANDRE
L'ORGUEILLEUX, opra
al-
lemand, musique
de
Steflani, reprsent

Hambourg
en 1695.
ALBXANBR
SVRE, opra allemand,
musique
de
Hoendel, reprsent
Londres on
1737,
et en mars
1738,
avec une traduction
anglaise.
ALEXI, opra italien, musique
de Conti
(Charles), reprsent
au thtre Saint-Char-
les de
Naples,
lo 6
juillet
1828.
ALEXIS ET
DAPKN, opra-pastorale,
en
un
acte, musique
de Chabanon do
Maugris,
amateur
distingu,
n
Saint-Domingue
en
1736,
mort le 17 novembre 1780. Cet
ouvrage
fut donn
l'Opra.
Chabanon de
Maugris
est le frre de l'acadmicien de ce
nom,
au-
teur do l'excellent
ouvrage
ayant pour
titre :
De la
musique
considre en elle-mme et dans
ses
rapports
avec la
parole,
les
langues,
la
posie
et le
thtre, publi
en 1785.
ALEXIS ET
DAPHN, opra
en un
acte,
musique
de
Gossec, reprsent

l'Opra
le 26
septembre
1775.
ALEXIS ET
JUSTINE,
opra-comique
en
deux
actes, paroles
de
Monvel, musique
de
Dezde, reprsent
lo 14
janvier 1785,
Ver-
sailles,
et le 17
Paris,
la
Comdie-Ita-
lienne.
ALEXIS OU L'ERREUR D'UN BON
PRE,
opra-comique
en un
acte, paroles
de Mr-
sollier, musique
de
Dalayrac, reprsent
aux
Italiens le 24
janvier
1798.
Alexis,
maltrait
par
une
belle-mre,
a
quitt
fort
jeune
la
maison
paternelle. Sept
annes so sont cou-
22 ALFR ALIC
les. Il
y
revient comme neveu du
jardinier.
Sa belle-mre est morte
;
son
pre, qui
croit
qu'Alexis
n'est
plus
de ce
monde,
a
adopt
une
jeune orpheline.
Il s'intresse l'in-
connu,
lui fait raconter son
histoire,
et s'em-
ploie pour
le rconcilier avec sa famille.
Il crit mme une lettre sous la dicte de
son fils
; quand
il
s'agit d'y
mettre
l'adresse,
toutsedcouvre : Alexis tombe dans les bras
de son
pre qui
lui rend toute son affection et
lui donne la main de la
jeune orpheline.
Il
n'en fallait
pas davantage pour
mouvoir le
parterre
et
inspirer
au sensible
Dalayrac
des
petits
airs
gracieux
et tendres.
ALEXIS ET ROSETTE OU LES
UHLANS,
pice rpublicaine
en un acte et en vers li-
bres,
mle
d'riettes, paroles
de
Desriaux,
musique
de
Porta, reprsente
sur le Thtre
franais comique
et
lyrique
le 3 aot 1793.
ALFONSO, opra italien, musique
de Man-
cini, reprsent
au
collge
des
Nobles, dirig
par
les
jsuites
en 1697.'
ALFONSO, opra italien, musique
de J.-
A.-P.
Hasse, reprsent
Dresde en 1738.
ALFONSO, opra italien, mosique
de Lam-
pugnani, reprsent

l'Opra
italien de
Londres le 3
janvier
1744.
ALFONSO
D'ARAGONA, opra
italien en
un
acte, musique
de
Sarmiento, reprsent
au thtre Saint-Charles de
Naples
le 30
mai 1838.
ALFONSO E COR
A, opra italien, musique
de J.-S.
Maycr, reprsent
la Scala de Mi-
lan,
en 1803.
ALFONSO E
ESTRELLA, opra allemand,
musique
de F.
Schubert, reprsent
au
thtre de la
Cour,

\Veimar,le24juin
1854.
L'accueil
fait cet
ouvrage
a t trs-froid.
Les ides
qui
rgnent
Weimar nous font
dsirer une seconde
preuve
ailleurs.
ALFONSO ED
ELISA, opra italien,
musi-
que
de
Mercadante, reprsent
Mantoue au
printemps
de 1823.
ALFONSO
PRIMO, opra, musique
de Pol-
larolo, reprsent
Venise en 1694.
ALFRED, tragdie lyrique, musique
do
Pitterlin, reprsent

Magdebourg
en 1797.
ALFRED, grand opra, paroles
de Kotzo-
bue, musiquede \Volfram,reprsent
Dresdc
en 1826.
ALFRED
DER GROSSE
(Alfred
le
Grand),
opra hroque
en deux
actes, paroles
de
Koerner, musique
de
Sehmidt, reprsent

Berlin en 1830.
ALFRED LE
GRAND, opra
en trois
actes,
musique
de
Reuling, reprsent
Vienne
en 1840.
ALFREDO IL
GRANDE, opra, musique
de
Donizetti, reprsent
Venise en 1823.
ALI-BABA, opra allemand, musique
do
Marschner, reprsent
vers 1822.
ALI-BABA OU LES
QUARANTE
VOLEURS,
opra
en
quatre
actes
prcd
d'un
prologue,
paroles
de Scribe et
Mlesville, musique
do
Cherubini, reprsent
l'Acadmie
royale
deMusique,le22juillet
1833. Le livret n'tait
que l'arrangement
d'une vieille
pice
crite
on ]
793, par Duveyrier-Mlesville pre,
sous
le titre de
Koukourgi,
et non
reprsente.
La
partition
n'eut
qu'un
succs d'estime.
Elle tait l'oeuvre d'un vieillard de soixante-
treize ans. M.
Ftis, qui
l'a
entendue,
assure
qu'elle
renferme nanmoins de
grandes
beau-
ts,
et
que plusieurs
morceaux sont encore
dignes
du
grand compositeur.
Cherubini avait
introduitdanscetopra
la marche de
Fanisha,
ouvrage jou
Vienne en
1805,
et la belle bac-
chanalo de son ballet d'Achille
Scyros.
Un
vers du
pome
excita un scandale
parmi
les
puristes.
Voici ce vers :
Au moka surtout
je songeais.
C'tait un
prtexte
de
plaisanterie plutt
que
d'indignation
littraire.
Nourrit,
Levas-
seur
;
M>nes Falcon et Damoreau crrent les
rles
principaux.
ALI D'AMORE
(L) [Les
ailes
d'amour],
opra
italien, musique
de
Rauzzini, repr-
sent
Munich en 1770.
ALI,PACHADEJANINA,opradoLortzing,
compositeur berlinois,
fut
reprsent
avec
succs en 1826 dans les
principales
villes d'Al-
lemagne.
ALI ET
REZlA,
OU LA RENCONTRE IM-
PRVUE, opra-bouffon
en trois
actes,
tir des
Plerins de la
Mecque, paroles
de Dancourt
(comdien),
musique
de
Gluck, reprsent

Vienne on 1764 et
imprim.
Cet
ouvrage
a t
jou
la Comdie
italienne lo 1er mai
1790,
sous le
titre des Fous de Mdine ou la Rencon-
tre
imprvue,
avec une
musique arrange par
Soli.
ALICE,
drame
lyrique
en un
acte, paroles
do M. le vicomte Honor de
Sussy
ot
Darnay
de
Laporrire,
musiquo
do Frdric de Flo-
ALIN
ALRO
23
tow, reprsent
au thtre de l'htel de
Castellane
le 8 avril 1837. On a distin-
gu
dans cet
ouvrage
la romance et l'air
de Charles
Stuart,
un bon trio entre Wil-
liam
Scott,
Charles Stuart et
Alice,
ainsi
qu'un
quatuor
avec choeurs.
D'aprs
le nom
des
personnages,
on voit
que
le livret a t
tir du roman
de Woodstock.
L'opra
a t
chant
par
Mme de
Forges,
le comte de Lu-
cotte,
le vicomte
Bordesoulle,
et M.
Panel,
baryton
plein
de verve
comique,
dont le nom
se retrouve dans tous les
opras
de socit
jous
cette
poque.
ALICE
ET
CLARI, opra
en trois
actes,
musique
d'Eugne Prvost, reprsent

New-York en 1846.
ALIDIA, grand opra
en trois
actes,
musi-
que
de
Franois
Lachner, reprsent
Mu-
nich le 12 avril 1839.
ALIDORO, opra italien, musique
de Lo
(1719-1744).
ALIMAN
,
OU L'ARME DE BONAPARTE
EN
EGYPTE, opra
en deux
actes, musique
de
Rumler, reprsent

Prague
en 1804.
ALIMON ET
ZAYDE, opra
en trois
actes,
musique
de Conradin
Kreutzer, reprsent

Stuttgard
en 1813.
ALlNA,REGlNADEGOLCONDA, opra
ita-
lien de
Donizetti, reprsent
Gnes en
1828.
Lorsqu'on
en donna une
reprise
Saint-
Ptersbourg
en
1851,
avec le concours de la
signora Maray,
de
Tamberlick,
Coletti et
Rossi,
la
musique
fut fort
gote.
ALINA, opra italien, musique
de M. Gae-
tano
Braga, reprsent

Naples
en aot
1853.
ALINE,
REINE DE
GOLCONDE, Opra-
comique
en trois
actes, paroles
de Vial et
Favires, musique
de
Berton, reprsent
au
thtre
Feydeau
le 2
septembre
1803. La mu-
sique
eut du succs et fut
arrange
en ballet
vingt
ans
plus
tard
par
G.
Dugazon.
Ce ballet
fut
reprsent
l'Acadmie
royale
de mu-
sique
le 1er octobre 1823. Il
y
eut une re-
prise
de cet
ouvrage l'Opranational,
alors
dirig par Adolphe Adam,
le 16 novembre 1847.
ALINE ET
DUPR,
OULE MARCHAND DE
MARRONS,
opra-comique
en deux
actes,
musique deRigel (Henri-Joseph), reprsent
au
thtre de
Beaujolais
le 9 aot 1788.
ALINE ET
JULIEN,
OUL'HEUREUX EXP-
DIENT,
opra-comique
en un
acte,paroles
do
Moline, musique
de
Lefvre, reprsent
au
thtre des Victoires nationales en 1799.
ALINE,
REINE DE
GOLCONDE, Oprasu-
dois, musique
de
Uttini, reprsent
Stock-
holm en 1755.
ALINE,REINEDEGOLCONDE,opra-ballet
en trois
actes, paroles
de
Sedaine, musiquo
de
Monsigny, reprsent
le 15 avril 1766. Un
conte de Boufflers avait fourni le
sujet
Se-
daine,
mais les
paroles
devaient russir moins
bien sur la scne
qu'
la lecture. Du
reste,
la
musique
de ce ballet
hroque
n'tait
pas
tel-
lement
remarquable que
l'immense succs
du Dserteur
reprsent
trois ans
aprs
ne la
ft
promptement
oublier.
ALINE,
REINE DE
GOLCONDE, opra
en
trois
actes, musique
de
Sclulz, reprsent

Copenhague
en 1789.
ALINE,
REINE DE
GOLGONDE, opra,
musique
de
Boieldieu, reprsent
Saint-
Ptersbourg
en 1808. Le
sujet
a t tir do
l'opra dj
mis en
musique par
Berton.
ALISBELLE,
OULES CRIMES DE LA FO-
DALIT
, opra
en trois
actes, paroles,
do
Dosforgos, musique
deL.-E;
Jadin, reprsent
au
Thtre-National,
rue do la
Loi,
le 27
f-
vrier 1794.
ALISIA DI
RIEUX, opra italien, musique
de
Lillo, reprsent
Rome on 1S38.
-
ALIX DE
BEAUCAIRE,
drame
lyrique
en
trois
actes, paroles
de
Boutillier, musiquo
de
Rigel, reprsent
le 10 novembre 1791
au thtre Montansier. C'est sans douto
le
jugement
de Salomon
qui
a donn l'ide
de la
pice.
Le
pre
d'Alix veut la marier
au comte
d'Egmont ;
mais la malheurouso
fille s'est laiss sduire
par
sir
Hugues,
cuyer
du comte de
Beaucaire,
et elle a
un fils. Le
pre souponne
la
vrit, et,
pour]
en
acqurir
la
certitude,
il donne
l'ordre simul de
prcipiter
du haut d'un
rocher cet enfant. Alix a
dj
saisi son
fils et va se
jeter
avec lui dans l'abme. A
cette
marque
d'amour
maternel,
le comte
d'Egmont
lui-mmo est
attendri,
demande
au comte de Beaucaire la
grce
de sa fille et
obtient son consentement l'union des deux
amants. La
musiquo
de
Rigel
a sembl ex-
primer
convenablement, les situations roma-
nesques
de ce drame.
ALKOOL, opra-comique
allemand
,
musi-
que
de
Schneider, reprsent

Cobourg
en
1S00.
24 ALME ALOR
ALLAN
CAMERON, opra
italien en trois
actes, pome
de
Piave,
musique
de Giovanni
Pcihi, reprsent
sur le thtre de la Fe-
nice,

Venise,
en 1851.
ALLAN MAC
AULAY, opra
italien en trois
actes, musique
de
Aspa, reprsent
au th-
tre Nuovo dans l't de 1838.
ALLE tRREN SICH
(tous
se
trompent),
opra
allemand en trois
actes, musique
de
Hubatschk, reprsent
vers 1789.
ALLLE
NEUN,
UND DER
CENTRUM, opra
allemand, musique
de
Haibel, reprsent

Vienne Vers 1797.
ALLEGRIA IN CAMPAGNA
(L'), opra
italien, musique
de
Bernardini, reprsent
Venise en 1794.
ALLEGRO IL PENSEROSO ED IL MODE-
RATO
(I/) , opra allgorique, musique
de
Hamdel, reprsent
Londresen 1740.
ALLOGIO MILITARE
(i/), opra
italien en
un
acte, musique
de
Pavesi, reprsent

Venise dans l'automne de 1807.
ALLOGIO MILITARE
(L'), opra-buflV
en
m
acte, musique
de C.-J.
Palis, reprsent
Vienne en 1829.
ALMA UND
SELMAR, duodramo,
musique
de Ronconi
(Sbastien), reprsent
Post-
dam en 1793.
ALMANZOR, opra italien, musique
de
Pollarolo, reprsent
Venise on 1703.
ALMANZOR, opra italien, musique
de Ta-
dolini, reprsent
Trieste vers 1828.
ALMANZOR
(DON), opra-comique
en un
acte, paroles
de M.
Lajarte
et
Ulbach,
musi-
que
de M. Renaud de
Vilbac, reprsent
au
Thtre-Lyrique
le 16 avril 1858. Jou
par
Cibot,
Wartel
fils,
MHes Moreau et Girard.
ALMASIS, opra
en un
acte, paroles
do
Moncrif, musique
de
Royer (Joseph-Nicolas.
Pancrace), reprsent
Versailles le 26 f-
vrier
1748,
et l'Acadmie
royale
de
musique
le 28 aot 1750.
ALMAZINDE, opra
allemand en trois ac-
tes, musique
de
Bierey, reprsent
Breslau
en 1816.
ALMERICE IN-
CIPRO, opra italien,
mu-
sique
de Gaudio
(Antoine del), reprsent
en
1675.
ALMER1NDA
(L') , opra, musique
de Bo-
niventi, reprsent
on 1691.
ALMINA, opra
italien, musique
de Fran-
cesco
Cortesi, reprsent
Rome en
janvier
1859.
ALMlRA
(i/), opra, musique
de
Boniventi,
reprsent
en 1691.
ALMlRA, opra allemand, musique
de
Hamdel, reprsent

Hambourg
en 1704.
ALMIR, opra allemand, musique
de Kei-
ser, reprsent

Hambourg
en 1706.
ALMIRO,
RE Di
CORINTO, opra, musique
de
Pignati, reprsent
vers 1695 au thtre
Sn-Giovanni et Sn-Paolo.
ALOS
GONZAGA,
drame
lyrique, musique
de
Kumpf, reprsent
au
collge
des
jsuites
de Munich en 1727.
ALPENHIRT
(DIE) [Le
Ptre des
Alpes],
opra allemand, musique
de
Nohr, repr-
sent
Meiningen
en 1831.
ALPENHTTE
(DIE) [La
Chaumire des
Alpes], opra allemand, paroles
de
Kotzebue,
musique
de J.
Miller, reprsent

Koenigs-
berg
vers 1814.
ALPENHUTTER
(DIE) [La
Chaumire des
Alpes], opra
en un
acte, paroles
de Kotze-
bue, musique-
de Conradin
Kreutzer, repr-
sent en 1816.
ALPENHTTE
(DIE) [La
Chaumire des
Alpes], opra allemand, musique
de Schmidt
(Samuel), reprsent

Koenigsberg
en 1816.
ALPENHUTTE
(DIE)- [La
Chaumire des
Alpes], opra allemand, musique
de Stein-
kuhler, reprsent
Dusseldort vers 1840.
ALPENHUTTE
(DIE) [La
Chaumire des
Alpes], opra allemand, musique
de
Limmer,
reprsent
en
Allemagne
en 1845.
ALONZO, opra, musique
de L.-G.
Maurer,
n en 1789.
ALONZO ET
CORA, opra,
en
quatre actes,
paroles
de
Valladier, musique
de
Mhul,repr-
sont
l'Opra
le 15 fvrier 1791. Mhul avait
vingt
ans
lorsqu'il
crivit son
premier
ou-
vrage dramatique.
Huit annes s'coulrent
sans
que
l'administration de
l'Opra
se dci-
dt le faire
reprsenter.
Il fallut le succs
d'Euphrosine
et Corradin
l'Opra-Comique
pour l'y
dterminer. Cora russit
peu.
ALOR,
OU LES HUNS DEVANT MERSE-
BOURG, opra allemand, musique
de E. Hum-
mel, reprsent
Weimar en 1843.
ALZI
AMAD 25
ALPHE
ET
ARTHUSE, opra-ballet
en ,
un
acte,
tir de
l'opra d'Arthuse, paroles
de
|
Danchet musique
de
Campra,
avec
prologue,
dont les
paroles
sont de
Pellegrin
et la mu-
sique
de
Monteelir, reprsent

l'Opra
le
22
aot 1752.
ALPHONSE
D'ARAGON, opra
en trois ac-
tes
, paroles
de
Souriguire, musique
de
Boehsa, reprsent

l'Opra-Comique
le
19 aot 1814.
ALPHONSE
ET
LONORE,
OUL'HEUREUX
PROCS,
comdie
en un cteml
d'ariettes,
paroles
de C.
Leprvost d'Iry, musique
de
Gresnick, .reprsent
au thtre
Feydeau
le
29 novembre
1797.
ALRUNA, opra allemand, musique
de
Spolir.
Cet
ouvrage
fut crit en
1816;
mais
l'ouverture
seule en est
connue;
elle fut ex-
cute en diverses circonstances Fran-
kenhausen,
Cassel et Berlin.
ALSINDA
(i/), opra italien, musique
de
Zingarelli, reprsent
Milan en 1785.
ALTEDER FREYER
[VAmoureux surann],
opra, musique
de
Andr,
n en
1741,
mort
en 1799.
ALTE UBERALLUND NIRGND
(DEB) [Le
vieillard
partout
et nulle
part], oprette
alle-
mande, musique
de "W,
Millier, reprsent
vers 1795.
ALTENADE, opra, musique
de
Bono,
re-
prsent
Vienne en 1762.
ALVAR ET MINCIA OU LE CAPTIF DE
RETOUR,
comdie en trois' actes et en vers
librcs,mle d'ariettes, paroles
de M.
deCailly,
musique
de
Saint-Amans, reprsente
la
Comdie-Italienne le 13
juin
1770.
ALVARO, opra italien, musique
do P. Gu-
glielmi, reprsent
Vienne en 1790.
ALVIDA IN
ABO, opra, musique
de An-
toine
Bernabei, reprsent
Munich en
1678.
ALVILDA, opra, musique
de
Galuppi,
re-
prsent en 1737.
ALWINS
ENTZAUBERUNG
(Le
dsenchan-
tement
d'Alwin), opra allemand, musique
de
Schneider,
reprsent

Leipzig
en 1809.
ALZIRA, opra
italien, musique
de J. Nic-
colini, reprsent

Gnes en 1797.
ALZIRA, opra
italien, musique
de
Man-
froce, reprsent
Rome en isio.
ALZIRA, opra
de
Verdi, reprsent
au
thtre de Sn-Carlo
Naples
en 1845. Cet
ouvrage
choua tout d'abord et ne se releva
qu'incompltement.
ALZIRE, opra srieux, musique
de Hs-
zisky, reprsent
au thtre de
Rheinsberg
vers 1794.
AMA Plu CHI MEN SI
CRDE, opra
ita-
lien
, musique
de
Lotti, reprsent
Venise
en 1709.
AMADIS, opra, musique
de
Hamdel, repr-
sent Londres en 1715.
AMADIS DE
GAULE, tragdie-lyrique
en
cinq actes, paroles
de
Quinault, musique
de
Lulli, reprsente
Paris le 18
janvier 1681,
et Versailles l'anne suivante. Pendant
plus
d'un
demi-sicle,
cet
ouvrage,
un des meilleurs
du clbre
compositeur,
excita l'admiration
de la cour ot.de la ville.
Lorsqu'il
fut
repris,
en
1731,
la
Carmago y dansa,
au
quatrime
acte,
l'entre
qui
avait t excute
prc-
demment
par
Mlle Salle. Les
gazettes
du
temps
font un
pompeux
rcit de la
septime
reprise, qui
eut lieu en
1740,
avec le chan-
tetr
Jlyotte
et la
gracieuse
M"e Lemauro
qui jouait
le rle d'Oriano.
Une dclamation noble et
soutenue,
une
interprtation toujours
fidle et
expressive
des
paroles distinguent
la
partition
'Amadis.
L'air : Bois
pais,
redouble ton
ombre,
est un
chef-d'oeuvre,
et la chanson avec choeur :
Suivons
l'Amour,
offre une belle harmonie
qui
n'exclut
pas
la
grce.
AMADIS, parodie
en
vaudeville, paroles
de
Romagnesi
et Riccohoni
fils, reprsente
au
Nouveau Thtre-Italien le 19 dcembre
1740. Cette
parodie
d'Amadis de Gaule eut
presque
autant de succs
que lapie
de
Qui-
nault et Lulli. On
y remarque
la
critique
sui-
vante
, qui
n'a
pas
attendu notre
poque
pour
se
produire
:
On voulait
jadis que
le chant
Ft naturel,
noble et touchant
;
Jadis c'tait
l'usage.
A
l'Opra prsentement,
On
n'applaudit qu'au tapage;
C'est
l'usage
d'
prsent.
La sonorit des
vingt-deux
violons de Lulli
ne devait
pas
tre bien
puissante.
La
critique
porte principalement
sur
l'usage
immodr
que
les chanteurs faisaient de leur voix. On
devait crier
beaucoup
et d'autant
plus
fort
que
les
parties
vocales sont crites
trs-haut,
mme en tenant
compte
du
diapason moyen
en
usage
cette
poque.
26 AMAN AMAN
AMADIS DE
GRCE, tragdie lyrique
en
cinq
actes avec
prologue, paroles
de
Lamotte,
musiquedeDestouches,reprsente
le 26 mars
1699;
AMADIS DES
GAULES, opra, musique
de
Eerton,
en collaboration avec La
Borde,
re-
prsent
le 4 dcembre 1771. Berton avait t
charg
de refaire
l'opra
de Lulli
;
le succs
ne
justifia point
cette tmrit.
AMDIS DES GAULES
, opra
en trois ac-
tes,- paroles
de Devisme et
Saint-Alphonse,
musique
de Chrtien
Bach, reprsent

l'Opra
le lo dcembre 1779. Le
manuscrit,
dit
M;
Ftis,
fut
pay
l'auteur dix mille
francs,
honoraires bien considrables cette
poque.
AMADIS DES
GAULES, opra allemand,
musique
de
Stengel, reprsent
au thtre
de
Hambourg
en 1798.
AMAGE,
REGINA DE'
SARMATI, opra
italien, musique
do
Pollarolo, reprsent

Venise en 1694.
AMALASSUNTE,
REGINA DE' GOTI
(i/),
opra italien, musique
de
Chelleri, repr-
sent Venise en 1718.
AMALASUNTA, grand opra allemand,
mu-
sique
de
"Wilderer, reprsent
Dusseldorf
en 1713.
AMALIA, opra italien, musique
de
Lampe,
reprsent
en 1832.
AMALIA, opra
italien
semi-seria,
musi-
que
de
Maschini, reprsent
sur le thtre
Viazza-Vecchia,

Florence,
au mois de d-
cembre 1837.
AMALIA,
OR THE LOVE TEST
(Amlie,
ou
l'Amour
prouv), opra anglais, musique
de
Balfe, reprsent
Londres en 1838.
AMALIA
CANDIANA, opra, musique
de
Lauretis, reprsent
au thtre Saint-Charles
de
Naples
en 1845.
AMALIA DI
VISCARDO, opra italien,
musiquedeCapoci,reprsentRomeeni842.
AMALIA E
PALMER, opra, musique
de
Colli, reprsent
Milan vers 1814.
AMANDA
OU COMTESSE ET
PAYSANNE,
opra
allemand en deux
actes, musique
de
Mr"Werrneyor, reprsent
au thtre de la
Cour,

Cobourg,
en mai 1856.
AMANT A L'PREUVE
(L')
OU LA DAME
INVISIBLE, opra-comique
en deux
actes,
paroles
de Moline et
Fillette,
dit
Loraux,
mu-
sique
de Berton
(Henri Mntan), reprsent
aux Italiens le 5 dcembre 1787. La
princesse
Elonore
prouve
la sincrit de son
amant,
don
Carlos,
enlui faisant faire des avances
par
sa servante affuble des habits d'une
princesse
trangre.
Don
Carlos, qui cependantn'a
vu sa
matresse
que
sous le
masque,
rsiste
jusqu'au
moment o celle-cise fait connatre et acce
pte
l'hommage
de sa flamme. Cette
pice
a
paru
ridicule,
mais la
musique
lui a valu un cer-
tain nombre de
reprsentations; cependant
elle n'a
pas
t
imprime.
Dans les Annales
dramatiques,
Berton est souvent
appel
Le-
breton,
ce
qui
montre une fois de
plus
avec
quelle ngligence
ces sortes de recueils ont
t
fabriqus
sous le
rapport
musical.
AMANT ALCHIMISTE
(I/) , opra-comique
en trois
-actes, musique
de
Catrufo, repr-
sent Genve en 1808.
AMANT CORSAIRE
(L'), opra- comique
en deux actes et on
prose, paroles
d'Anseaumo
et
Salverte, musique
d
marquis
de Lasallo
d'Offemont, reprsent
laComdie-Italienne
le 3
juin
1762.
AMANT DE TROIS JEUNES FILLES
(i/),
petit opra allemand, musique deWraniczky,
reprsent
Vienne en 1791.
AMANT DGUIS
(i/)
OU LE JARDINIER
SUPPOS,
comdie en un
acte,
et en vers
libres,
mle
d'ariettes, paroles
de Favartot
de l'abb
Voisenon,musique
de Philidor
(Fran-
ois-Andr Danican), reprsente
le 3
sep-
tembre 1769 la Comdie-Italienne.
AMANT CHO
(i,'), opra, musiquo
de
Raymout, reprsent
au
thtredeBeaujolais
vers 1765.
AMANT ET LE FRERE
(L'), opra-comique
en un
acte, paroles
de M. de
Leuven,
musi-
que
de M. Van der
Does, reprsent
La
Haye
en mars 1855.
AMANT ET LE MARI
(i/), opra-comique
en deux
actes, paroles
d'Etienne et
Roger,
musique
de M.
Ftis, reprsent
au
thtre
Feydeau
le 8
juin
1820. :
AMANT JALOUX
(L') ,
comdie en trois
actes,
mle
d'ariettes, paroles
de
d'Hle,
musique
de
Grtry, reprsente
Versailles le
20 novembre
1778,
et Paris le 23 dcembre
de la mme anne. Cet
opra
est un des
meilleurs de
Grtry,
et il est
longtemps
rest
au
rpertoire.
La srnade chante
par
Flo-
rival au second acte : Tandis
que
tout som-
meille,
est d'un sentiment
exquis.
AMAN AMAN
-27
AMANT
JALOUX
(i/), opra
entrois
actes,
musique
de Mengozzi, reprsent
au Thtre
des Varits-Montansier
le 2 fvrier 1796.
AMANT
LGATAIRE
(i/), opra, musique
de
Helmont, reprsent
au Grand-Thtre de
Bruxelles vers
1780.
AMANT
POUR RIRE
(i/), opra-comique
en un
acte, musique
de
Wanson, reprsent
au thtre de
Lige
en 1835.
AMANT RIVAL DE SA MATRESSE
(i/),
opra-comique
en un
acte, paroles d'Henrion,
musique
de Piccinni
(Alexandre), reprsent
au thtre de l
porte Saint-Martin,
le 14 no-
vembre 1803.
AMANT STATUE
(L'), opra-comique
en
un
acte,
ml
d'arittes, paroles
de
Guichard,
musique
de M.
de
Lusse, reprsent
la foire
Saint-Laurent le 18 aot 1759.
AMANT STATU
(L'), opra-comique
en un
acte,
en
vaudevilles,
de
Desfontains, repr-
sent la Comdie-Italienne le 20 fvrier
1781,
mis en
musique par Dalayrac
le 4 aot
l7S5.Unamants'imaginedepratreenstatue
aux
yeux
de sa matresse
;
cette statue s'a-
nime,
et
joue
ravir de la flte
;
un
dialogue
assez amusant
s'engage.
C'est une
bagatelle
que Dalayrac
a traite avec
grce
et
lgret.
M
110
Renaud ane
jouait
avec
succs le rle
-
de Climne.
AMANT SYLPHE
(i/), opra
en trois
actes,
musique
de J.-P.-E.
Martini, reprsent

Versailles en 1785.
AMANT TRAVESTI
(i/)
OU LES
MULE-
TIERS, opra-comique
en trois actes et on
vers
libres, paroles
de Dubreuil tires du
conte de La Fontaine le
Muletier, musique
de
Dsaugiers, reprsent
au Thtre de Mon-
sieur,
lafoireSaintrGermain,le
2 novembre
1790.
AMANTE ASTUTO
(L*), opra, musique
do
Garcia
(Manuel-del-Popolo-Vicente), repr-
sent New-York
vers 1826.
AMANTE CHE SPENDE
(L'), opra
italien,
musique
de P.
Guglielmi, reprsent en Ita-

lie en
1769.
AMANTE
COMBATTUTO DALLE
DONNE
DI PUNTO
(iS), opra italien, musique
de Ci-
marosa, reprsent

Naples
en
1781.
AMANTE
CONTRASTATE, opra,
musique
de Felici
(Bartolomeo), reprsent
en
Italie
on
1768.
AMANTE DI TUTTE
(i/), opra
italien,
musique
de
Galuppi, reprsent

Venise
en
1762. .
AMANTE EROE
(r/), opra italien,
musi-
que
de
Ziani, reprsent
Venise en 1690;
AMANTE
IMPAZZITO
(L'), opf
a
italien,
musique
de
Ballarotti, reprsent
Venis
en
1714.
A MANTE PRIGIONIRO
(i/), opra
italien
musique
de
Bigatti, reprsent

Milan,
ati
thtre de la
Seala,
en 1809.
AMANTE RIDICOLO
(i/), opra italien,
musique
de Piccinni
(Nicolas), reprsent

Naples
en 1757.
AMANTE SANS LE SAVOIR
(I/), opra
en
un
acte, musique
de
Soli, reprsent
vers
1807.
AMANTE SGHERNITO
(i/), opra-comique,
musique
de
Lamberti, reprsenta
en Italie
vers la fin du xvme sicle.
AMANTE SERVITORE
(L'), opra italien,
musique
de
Par, reprsent
Venise en
1795.
AMANTE STATUA
(t!), opra italien,
musi-
que
de Piccinni
(Louis), reprsent
en 1793
Venise.
AMANTI ALLA
PROVA (GLI) , opra-buffa,
musique
de
Perla, reprsent

Naples
vers le
milieu du xvme siclof
AMANTI ALLA PROVA
(GLI), opra italien,
musique
de
Caruso, reprsent
Venise en
1784,
et Milan en
1790..
AMANTI ALLA PROVA
(GLI), opra-bouffe,
musique
de Piticchio
(Franois), reprsent
Dresde en 1784.
AMANTI ALLA PROVA
(GLI) , opra italien,
musique
de
imarosa, reprsent
au thtre
Nuovo en 1786.
AMANTI ALLA PROVA
(GLI) , opra
italien,
musique
de
Mandanici, reprsent
au thtre
du
Fondo
vers 1827.
AMANTI CANUTI
(GLI), opra italien,
musique
de
Anfossi, reprsent
Dresde en
1784.
AMANTI COMICI
(GLI), opra
italien,
mu-,
sique
de
imarosa, reprsent

Naples
en
1778.
AMANTI COMICI
(GLI), opra italien,
musi-
28 AMAN
AMAZ
que
de Fioravanti
(Valentin), reprsent

Milan en 1796.
AMANTICONFUSI
(GLi),opraitalien,mu-
sique
.de
Bernadini, reprsent
Rome en
1788.
AMANTI
CONSOLATI
(GLI), opra italien,
musique
de
Sarti, reprsent
Turin en 1779.
AMANTI
DI TERUL
(GLI), opra espagnol,
paroles
de la senora Rosario
Zpater,
musi-
que
du maestro de
AgUirre, reprsent
Va-
lence en dcembre 1865.
AMANTI DISPERATI
(GLI), opra, musique
de
Caruso, reprsent

Naples
en
1787,
dans
l'automne.
AMANTI FANATICI
(GLI), opra italien,
musique
de
LiVerati, reprsent
vers 1815
Londres.
AMANTI FILARMONICI
(GLI), opra
ita-
lien, musique
de
Gnecco, reprsent
en Ita-
lie,
vers 1810.
AMANTI GELOSI
(GLI), opra italien,
musi-
que
de Cocehi
(Joachim), reprsent
Lon-
dres en 1757.
AMANTI GENEROSI
(GLI), opra italien,
musique
de
Mancini, reprsent
au thtre
San-Bartolomeo en 1705.
AMANTI GENEROSI
(GLI), opra italien,
musique
de
Vinacesi, reprsent
au thtre
San-Angelo
de Venise en 1708.
a.
AMANTI IN ANGUSTIE
(GLI), opraitalien,
musique
de
Cercia, reprsent

Naples
dans
les dernires annes du dix-huitime sicle.
AMANTI IN
CIMENTO,
OSSIA IL GELOSO
AUDACE
(GLI), opra italien, musique
de
Spontini, reprsent
Rome en 1801.
AMANTI IN PUNTIGLIO
(GLI), opra
ita-
lien, musique
de Tritto
(Jacques), reprsent
au thtre
Nuovo,

Naples,
en 1791.
AMANTI MASCHERATI
(GLI), opraitalien,
musique
de
Piccinni, reprsent

Naples
vers 1708.
AMANTI
RAMINGHI
(GLI), opraitalien,
musique
de
Alhertazzi, reprsent
vers 1812.
AMANTI RIDICOLI
(GLI), opra italien,
mu-
sique,
de
Caruso, reprsent
Rome en 1793.
AMANTI RIDICOLI
(GLI), opra italien,
musique
de
Palma, reprsent

Naples
vers
1794.
AMANTI RIDICOLI
(GLI), opra italien,
musique
de
Generali, reprsent
Rome en
1800.
AMANTI TRAPPOLIRI
(au), opraitalien,
musique
de Fabrizi
(Vincent), reprsent

Naples
en 1787.
AMANTS DE VILLAGE
(LS),
comdie en
deux
actes,
en
vers,
mle
d'ariettes, paro-
les de
Franois Riccoboni, musique
de Bam-
bini,
reprsente
au nouveau thtre
italien,
le 86
juillet
1764.
AMANTS
QUERELLEURS
(LES), opra-comi-
que, musique
de
Aubery
du
Boulley.reu
l'O-
pra-Comique,
mais
jou
au
Gymnase, arrang
en vaudeville en 1824.
AMANTS RIVAUX
(LES), opra, musique
de L.-C.
Moulinghem, reprsent
en France
sur des thtres de
province,
vers 1790.
AMANTS TROMPS
(LES),
opra-comique
eu un
acte,
ml
d'ariettes, par
Anseaume et
Marcouville, jou
la foire
Saiut^Laurent le
26
juillet
1756.
AMAR PER
VENDETTA, opra italien,
musique
de
Ruggeri, reprsent
Venise
en 1702.
AMARYLLIS, opra-ballet, paroles
de Dan-
chet, musique
de
Campra, reprsent
l'Aca-
dmie
royale
de
musique
le 10
septembre
1704. C'est un acte
ajout
aux
Muses, opra-
ballet des mmes auteurs
reprsent
l'anne
prcdente.
AMASILI, drame, musique
de
Buri, repr-
sent Neuwied en 1790.
'
AMATEUR DE
MUSIQUE
(L'), opra, pa-
roles et
musique
de
Raymond, reprsent
aux
Italiens vers
1765.
AMATEURS AND
ACTORS,
farce
anglaise,
musique
de J.
Hart, reprsente
Londres
vers 1818.
AMAZILIA, opra italien,
musique
de J.
Pacini, reprsent
au thtre Saint-Charles

Naples,
dans l't de 1825.
AMAZONE
(L'), opra-comique
en deux ac-
tes,musique
d'Amde de
Bleauplan,
imitdu
vaudeville do
Scribe, Delestre,
Poirson et Me-
'
lesville
portant
le nom de le Petit
Drrgon,
et
reprsent

l'Opra-Comique
le 15 novem-
bre 1830.
AMAZONE
(L'), opra, musique
de Lind-
paintner, reprsent

Stuttgard
en 1831.
AMAZONE
(L'), opra-comique
en un
acte.
AMBA
AME 2
paroles
de M. Thomas Sauvage, musique
de i
M- Thys,
reprsent

l'Opra
-
Comique
le 1
25
novembre
1845.
AMAZONES
(LES), opra
polonais
en deux
actes,
musique
de
Elsner, reprsent
Briinn
en 1795.
AMAZONES (LES),
OU LA FONDATION DE
THBES, opra
en trois
actes, paroles
de
Jouy,
musique
de
Mhul, reprsent
l'Aca-
dmie impriale
de
musique
le 17 dcembre
1811. Cet ouvrage, qui cependant
n'est
pas
infrieur
d'autres
du
grand compositeur,
n'eut
pas
un succs marqu.
AMAZZONE
CORSARA
(L"), opra italien,
musique
de C.
Pallavicino, reprsent
Ve-
nise en 1687.
AMAZZONE
CORSARA
(L), opra italien,
musique
de C. Monari, reprsent
au thtre
ducal de
Milan,
vers 1806.
AMAZZONE
D'ARAGONA
(L') , opra italien,
musique
de
Cavlli, reprsent
en 1652.
AMAZZONI
(LE), opra italien, musique
do
Ottani, reprsent
Turin en 1784.
AMAZZONI (LE), opra
italien on deux ac-
tes, musique
de
Pavesi, reprsent pour
l'ouverture
du nouveau thtre de
Bergame,
en 1809.
AMBASSADE DU PARNASSE
(L'), opra
allemand, musique
de
Schauense, reprsent
Lucerne en 1746.
AMBASSADRICE
(L'), opra-comique
en
trois
actes, paroles
de
Scribe, musique
d'Au-
bcr, reprsent
le 21 dcembre
1836,
la
mme anne
qu'Aclon
et
que
les
Chaperons
blancs. Cet
ouvrage peut
tre
regard
comme
uno des meilleures
partitions
de l'illustre
compositeur.
Au succs
qu'obtint
tout d'abord
l'Ambassadrice vint
s'ajouter plus tard,
en
1850,
un intrt d'actualit. Une clbre canta-
trice,Mlle Sontag,avaitquittle
thtre
pour
pouser
le comte de Rossi. Le
public
avait
got
vivement d'abord los situations habile-
ment
prsentes par
M. Scribe. La
rappari-
tion de Mme de Rossi sur la
scne, par
suite
de revers de
fortune, prouva que
le
sujet
du
pome
n'tait
pas
invraisemblable. Cette
vraisemblance,
dans un
ouvrage appartenant
au
genre
qui
la
comporte
le
moins,
lui a
conserv un
attrait
piquant.
La
musique
qu'Auber
a
compose
sur ce livret est tour

tour
vive, touchante, enjoue
et
tendre.
Sans nous arrter
l'ouverture, qui
est une
de nos
jolies pices instrumentales,
nous
mentionnerons les
couplets
du
premier acte,
l'air bouffe :
Ah!"que
mon sort est beau! \&
romance: Le ciel nous a
placs
dans des
rangs....;
le duo si
expressif: Oui,
c'est moi
qui
viens
ici,
Madame
l'ambassadrice,
et enfin
l'air de
Charlotte,
au dernier acte :
Que
ces
murs
coquets...
Pendant
longtemps
le rle
d'Henriette a servi aux dbuts des
jeunes
l-
ves sortant du Conservatoire. 11 se
prte
en
effet faire valoir les
qualits
d'une cantatrice.
Mlle
Lavoye y
a obtenu son
plus
beau
succs,
ce
qui
n'est
pas
un mince
mrite, quand
on
songe
la
perfection
avec
laquelle
madame Da-
moreau avait cr le
personnage
d'Henriette;
AMBER
WITCH, opra anglais, musique
de
"Wallace, reprsent
avec
beaucoup
de
succs,
au thtre de Sa
Majest,

Londres,
le
6 mars 1861. Il a t chant
par
Sims
Reves,
Santley
et Mme Lemmens
Sherrington.
AMBIZIONE DELUSA
(L'), opra italien,
musique
de
Galuppi, reprsent
en Italie
en 1744.
AMBIZIONE DELUSA
(s*), opra
italien,
musique
de Rinald d
Gapu, reprsent
en Italie vers 1745.
AMBIZIONE
DELUSA
(L'), opra italien,
musique
de J.
Pacini, reprsent
en Italie de
1818 1824.
AMBIZIONE DEPRESSA
(L'J, opra,
musi-
que
de
Galuppi, reprsent
en 1735.
AMBIZIONE FULMINATA
(if ), Opra-
bouffc, musique
de
Tori, reprsent
Munich
en 1691.
AMBIZIONE PENTITA
(i,1), opra, musique
de Fioravanti
(Valentin), reprsent
en Italie
versl804.
AMBROISE,
OU VOILA MA
JOURNE,
opra-comique
en un
acte, paroles
de Mon-
vel, musique
de
Dalayrac, reprsent
au
thtre Favart le 12
janvier
1793.
AME EN PEINE
(L'), opra
en deux
actes,
paroles
de M. de
Saint-Georges, musique
de M. do Flotow
, reprsent

l'Opra
le
29
juin
1846. Plusieurs airs d'une facture
distingue, interprts
avec
got par
Ba-
roilhet,
ont fait
apprcier
au
publicparisien
lo
talent de
l'auteur,un peu oubli,
du
Naufrage
de la
Mduse, opra qui
avait eu
cinquante-
quatre
reprsentations
conscutives sur le
thtre de la
Renaissance,
en 1839. Le rle
de tnor
a
t cr
par Gardoni,
et
Roger
l'a
rempli depuis
avec
beaucoup
de charme. Cet
ouvrage
a t
repris
le 4 novembre 1859. La d.
30 AMI
AMIT
licieuse romance de Baroilhet : Pendant la nuit
j'ai par
ma
chaumire,
a t intercale dans
l'opra
de
Marlha, reprsent
au Thtre-
Lyrique
le 18 dcembre 1865.
(On
en a
chang
les
paroles.)
AMELIA, opra italien, musique
de Rossi
(Luro), reprsent
au thtre Saint-Charles
vers 1834.
AMELIA, opra italien, musique
de Maes-
trin, reprsent
au thtre Dlia Piazza de
Florence,
dans l'automne de 1837.
AMLIE, opra
en trois
actes, paroles
de
Desfontaines, musique
de
LoUet, reprsent
au thtre
Feydeau
en 1797.
AMLIE DE
MONTFORT, opra
en trois
actes, paroles
de
Cottereau, musique
de
L.-E.
Jdin, reprsent
au thtre de Mon-
sieur
(Feydeau),
l 13 fvrier 1792.
AMERICANA
(i/), opra italien, musique
de
Gardi, reprsent
Venise en 1788.
AMERICANA IN OLANDA
(L'), opra
ita-
lien, musique
de
Anfossi, reprsent
Dresde
.
vers 1793.
AMERICANI
(GLI) , opra sria, musique
de J.-S.
Mayer, reprsent
la
Fenice,

Venise,
en 1806.
AMERICANO IN FIERA
(L'), opra
en
deux
actes, musique
du
comte Nicolas Ga-
brielli, reprsent
au thtre Nuovo do
Naples
en 1838.
AMERICANO INGENTILITO
(L'), Opra,
musique
de
Piccinni, reprsent

Naples
vers 1772.
AMERICANS, musique
de
Braham, repr-
sent au thtre de Covent-Garden vers 1810.
AMI DE LA MAISON
(L'), opra-comique
en trois actes et en vers
libres, paroles
de Mar-
montel, musique
de
Grtry, reprsent
pour
la
premire
fois Fontainebleau le 26 octobre
1771,
et
Paris, par
les comdiens du
roi,
le 14 mars 1772.
Grtry appliqua
avec bonheur
dans cet
ouvrage
sa thorie de l'accord intime
de la
musiqne
avec le
pome
: Ne croi-
rait-on
pas,
disait-il navement
propos
de
cette
pice, que
c'est Marmontel
qui
a fait la
musique
et moi les
paroles
? Les deux airs :
Je suis de vous trs-mcontente et Rien ne
plat
tant aux
yeux
des
belles, prouveraient pres-
que que
les accents de la
parole peuvent
tre
copis par
les tons de la
gamme,
tant la
musique y
est
parlante, simple
et
naturelle.
Le duo du troisime acte: Tout ce
qu'il
vous
plaira,
est
remarquable
cause du
rhythme
syllbique, qui
convient
parfaitement
la
situation,
et
que
les
compositeurs
ont em-
ployfrquemmentdepuis.Lepetitduo-:
Vous
avez devin
cela,
est du
got
le
plus fin;
aussi
l'auteur,
dans ses Essais sur la
musique,
le recommnde-t-il aux amateurs.
Malgr
la
bonne
opinion qu'en
avait
Grtry,
la
pice
de
Marmontel
parat longue
et froide. Toute-
fois,
la verve
mlodique
du musicien
russit
lui assurer du
succs,
ct de
celui
qu'obtenait
la mme
poque
le dlicieux
opra-comique
de Zmire et Azor. UAmi de
la Maison n'a
pas
t
repris
au thtre de-
puis plus
de
trente-cinq
ans.
AMici
(GLI), opra italien, musique
de Al-
bergati, reprsent
en 1699.
AMICI DE MARTLLI
(GLI), opraitalien,
musique
de
Buini, reprsent

Bologne
en
1734.
AMICI DI SIRACTJSA
(GLI), opra italien,
musiquo
de
Mercadante, reprsent
Rome
en
1824.
AMICO DELL'
UOMO, opra (i/),
musique
de
Farinelli, reprsent
en
Italie vers 1793.
AMICO DELL' UOMO
(L'), opra italien,
musiquo
de F.
Orlandi, reprsent
en Italie
en 1809.
AMICO FIDO
(L') ,
intermde
italien,
mu-
sique
de
Striggio, reprsont
vers 1566.
AMILCARE, opra italien, musique
de Co-
lonna
(Jean-Paul), reprsent

Bologne
en
1693.
AMINA, opra
semi-seria en trois
actes,
musiquo
de Charles
Valentini, reprsent

Naples
en 1838. Cet
ouvrage
n'eut
pas
de
succs.
AMIS DESALAMANQUE
(LES), opra
alle-
mand on deux
actes, paroles
do
Mayrhofer,
musique
do
Franois
Schubert. Cet
ouvrage
a t
compos
en six
semaines,
du 18 novem-
bre au 30 dcembre 1815. Le
sujet
est un
im-
broglio espagnol qui
se termine
par
trois
mariages.
La
partition
renferme
dix-huit
morceaux avec l'ouverture. Le
manuscrit est
entre les mains du docteur
Schneider,

Vienne. Cet
ouvrage
n'a
jamais
t
repr-
sent.
AMITI A L'PREUVE
(L'),
comdie en
deux
actes,
mle
d'ariettes, paroles
de Fa-
vart, musique
de
Grtry, reprsente
Fon-
AMIT AMMA 31
tainebleau
le 13 novembre
1770,
et
Paris,
aux Italiens,
le 24
janvier
1771. Elle fut mise
en trois actes et
joue
Fontainebleau le
24 octobre
1786 et Paris le 30 du mme
mois. Grtry,
dans ses
'
Essais sur la mu-
sique,
s'efforce de
justifier
ainsi le
peu
do'
succs de cet
ouvrage
: Aucun de mes ou-
vrages
ne
m'a cot tant de
peine,
et
jamais
'1 ne me fut
plus
difficile d'exalter mon ima-
gination
au
point convenable;
mes forces
diminuaient d telle manire en
composant
la
musique
de ce
pome, que je
fus au moins
huit
jours
chercher et & trouver enfin le
coloris
que je
voulais
donner au trio :
Remplis
nos
coeurs,
douce amiti.
Lorsque
ce morceau fut
entendu,
Fontai-
nebleau,
il mo rconcilia avec les surinten-
dants de la
musique
du
roi, qui,
sans me le
dire,
me
regardaient
comme un innovateur
sacrilge
envers l'ancienne
musique
fran-
aise.
Rebel et Francoeur me dirent
que
c'-
tait le vritable
genre que je
devais
adop-
ter. Cette
pice parut
froide
Fontainebleau,
et elle n'eut
que
douze
reprsentations

Pai-is. Je
suggrai
l'auteur du
pome
d'ajouter
un rle
comique, qui jetterait
de
la varit dans son
sujet.
Elle
reparut
en
17S0,
avec des
changements considrables.
Une
actrice,
doue d'une voix
flexible,
ot
chantant d'une manire
exquise (Mlle
Re-
naud, aujourd'hui
M>"
d'Avrigny), reprit
le
rle de
Corali, que j'arrangeai
selon ses
moyens. Trial,
l'acteur le
plus
zl ot le
plus
infatigable qu'on
vit
jamais,
fut
charg
d'un
rle de
ngre, qu'il
rendit avec vrit. Enfin
cotte
reprise
eut
plus
do
succs,
et le
public,
satisfait des
longs
efforts des
auteurs,
les
ap-
pela pour
leur
tmoigner
son
contentement.
Quoique
le
public appelle trop frquemment
les auteurs de
productions
phmres, quoi-
qu'il
soit
peu glorieux
de
partager
des cou-
ronnes si souvent
prodigues, quoiqu'on
n'ignore plus
le
mange
dont on se sert
pour
les
obtenir, je
crus devoir
prsenter
au
pu-
blic l'auteur
octognaire
do tant
d'ouvrages
estimables, qui,
hors d'tat
par
sa
ccit do
se
prsenter
lui-mme,
avait besoin d'un
guide pour aller recevoir du
public
attendri
un
des derniers
fleurons de sa couronne.
Il nous semble
qu'ici
le bon
Grtry manque
un
peu
de
sincrit,
et
qu'il
n'a
pas
t f-
ch au
fond de
partager
avec le vieux Favart
l'ovation
qu'il parat
ddaigner pour
lui-
mme,
et
dont il veut
faire les honneurs
son ami
aveugle. Il
ajoute
:
Tel est
l'empire
des
circonstances :
aprs
avoir
critiqu
l'abus des roulades o
les Ita-
liens se sont laiss
entraner, je
suis moi-
mme
rprhensible pour
ce mme dfaut.
L'air
que
Corali chante
pour prendre
sa le-
on peut
tre aussi difficile
qu'on voudra,
puisqu'il
est
proportionn
au talent de l'-
lve
;
mais celui
qui
commence le troisime
acte nuit
l'action,
et m'a
paru
de
plus
en
plus dplac ;
c'est
pourquoi je
l'ai retranch.
Ds
que
Corali a eu le coeur dchir
par
la
fuite de
Nelson,
elle ne doit
plus
se livrer
ce luxe musical. Il
revient,
il est
vrai,
mais
accompagn
de
Blanfort,
futur
poux
de Co-
rali,
dont l'me alors doit tre trouble.

Nous
citons
ces dtails
pour
montrer avec
quel
soin
Grtry composait
ses
ouvrages,
et
combien il attachait
d'importance
bien
peindre
le caractre de ses
personnages.
AMITI AU VILLAGE
(L'), opra-comique
en trois
actes, paroles
de
Desforges, musique
de
Philidor, reprsent
au Thtre-Italien
le 31 octobre 1785.Un
soigneur
de
Ciemencey
a fond un
prix
de vertu dans son
village.
Celui
qui
l'aura mrit
pourra
choisir une
pouse
son
gr parmi
les
plus
belles filles
. du canton.
Prosper
et Vincent sont rivaux
en vertu et en amour. Le
premier s'loigne
pour
laisser le
champ
libre son
ami, qui,
par
dlicatesse refuse le
prix.
A la fin tout
s'arrange.
C'est Oreste et
Pylade
travestis
en
paysans.
La donne de la
pice
est
inepte;
mais Philidor en a crit la
musique.
Tant
pis pour
Philidor.
AMLETO, opra italien, musique
de Gas-
parini (Francesco),
reprsent
Rome en
1735.
AMLETO
(L'), opra italien, musique
de
Scarlatti
(Dominique), reprsent
au thtre
Capranca,

Rome,
en 1715.
AMLETO
(L1), opra italien, musique
do
Caruso, reprsent
Florence en 1790.
AMLETO, opra italien, musique
de Mer-
cadanto, reprsent
Milan dans l'automne
de 1822.
AMLETO
, opra italien, musique
de
M. F.
Faccio, reprsent
sur le thtre
Carlo-Felice,

Gnes,
en
juin
1865.
AMMALATA
PER APPRENSIONE
(L'),
farce en un
acte, musique
de
Sparono, repr-;
sente au thtre du
Fondo,

Naples.
'
Sparono
est n vers 1780;
AMMALATA ED IL CONSULTO
(L') [la
Ma-
lade et le
mdecin], opraitalien, musique
do
Manusardi, reprsent
Milan en
1837,
32 AMOR AMOR
AMMETO, opra italien, musique
de Haan-
del, reprsent
Londres en 1727.
AMMONITES
(LES)
ou
NEPHTALI, musique
de
Blangini.
V. NEPHTALI.
AMOR A SON DI
TMBURO, opra
ita-
lien, musique
de
Speranza, reprsent
Na-
ples
en 1845.
AMOR AGUZZA
L'INGGNO, opra italien,
musique
de Fioravanti
(Valentin), repr-
sent en Italie vers 1792,
AMOR
ARTIGIANO, opra-bouffe,
musi-
que
de
Gherardesc, reprsent
en 1763
Lucques.
AMOR ARTIGIANO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Gassmann, reprsent
Vienne
vers 1769.
Opra
crit deux fois
par
le mme
compositeur.
AMOR BIZZARRO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de Rust
(Jacques), reprsent
en Italie
en 1775.
AMOR CONJUGALE
(L'), opra
semi-se-
ria, musique
de J.-S.
Mayer, reprsent

Padoue en 1805.
AMOR
CONTADINO, opra italien,
musi-
que
do
Lampugnani, reprsent
Lodi en
1766.
AMOR CONTRASTATO
(L'), opra italien,
musique
de
imarosa, reprsent

Naples
en 1782.
AMOR COSTANTE
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
imarosa, reprsent

Naples
en
1778.
AMOR D'UN' OMBRA E GELOSIA D'UN'
AURA, opra italien, musique
de Scarlatti
(Dominique), reprsent
en
Pologne
en 1714.
AMOR DELLA
PATRIA, opra italien,
mu-
sique
de
Gasparini (Francesco), reprsent

Rome en 1703.
AMOR DELLA PATRIA
, opra italien,
musique
do
Chelleri, reprsent
Venise
en 1722.
AMOR
DI CURZIO PER LA
PATRIA
(L'),
opra italien, musique
de
Algisi, reprsent
Venise en 1690.
AMOR DI FIGLIA
(L'), opra italien,
mu-
sique
de Porta
(Jean), reprsent

Venise
en 1718.
AMOR DI FIGLIO NON
CONOSCIUTO,
opra italien, musique
de
Albinoni, repr-
sent en 1710.
AMOR E
DISPETTO, opra, musique
de
Fioravanti
(Valentin), reprsent
Milan en
1802.
AMOR E
FORTUNA, opra italien,
musi-
que
de Porta
(Jean), reprsent
Venise en
1728;
AMOR
EROICO, opra italien, musique
de
Brusa, reprsent
Venise en 1725.
AMOR E
SDEGNO, opra italien,
musi-
que
de
Tavelli, reprsent
au thtre Cas-
siano de Venise en 1726. Cet
ouvrage
fut
d'abord
jou
sous ce titre : Ottone amante.
AMOR F L'UOMO
CIECO, opra-bouffe
en un
acte, musique
de
Pergolse, repr-
sent au thtre des
Fiorentini,

Naples,
vers 1731.
AMOR FIGLIO DEL
MERITO, opraita-
lien, musique
de
Ziani, reprsent
Venise
en 1693.
AMOR FRA GLI
IMPOSSIBILI, opra
ita-
lien
, musique
de
Campelli, reprsent

Sienne en 1693.
AMOR
GENEROSO, opra italien, musique
de
Gasparini (Francesco), reprsent
Rome
en 1707.
AMOR GENEROSO
(jJ), opra italien,
musique
de
Scarlatti, reprsent
au thtre
du
Palais-Royal,

Naples,
le 1er octobre
1714.
AMOR
GIUSTIFICATO, opera-buffa,
mu-
sique
do
Naumann, reprsent
Dresde en
1792.
AMOR IN CAMPO
(L'), opra italien,
musique
de
Sacohini, reprsent
Rome en
1764.
AMOR INDOVINO
(l'Amour prophte),
opra, musique
de Cortonna
(Antoine), repr-
sent Venise en 1726.
AMOR
INDCSTRIOSO, opra italien,
mu-
sique
de Rutini
(Jean-Marc), reprsent

Modne en 1767.
AMOR INGEGNOSO
(L') , opra italien,
musique
de J.-S
Mayer, reprsent
Venise
en 1799.
AMOR
INNAMORATO, opra italien,
mu-
sique
do C.
Pallavicino, reprsent
Venise
en 1787.
AMOR AMOR 33
AMOR
INNOCENTE (L') , opra
italien,
en
deux
actes,
musique
de
Salieri, reprsent
Vienne
en 1770.
AMOR
MARINARO
(L'), opra, musique
de
Weigl, reprsent
Vienne vers 1792.
AMOR
MULINARO
(L') [L'amour meunier],
opra
italien, musique
de
Capelletti, repr-
sent
Ferrare en 1837.
AMOR
NATO TRA
L'OMBRE, opra,
mu-
sique
de
Caroli, reprsent

Bologne
en
1728.
AMOR NATO TRA LE
OMBRE, opra
ita-
lien, musique
de
Nelvi, reprsent

Bologne
en 1723.
AMOR
NON HA
RIGUARDI,,opra italien,
musique
de
Platone, reprsent

Naples
en 1787.
AMOR NON HARITEGNO
(L'amour
est sans
dfense), opra-buffa, musique
de J'.-S.
Mayer,
reprsent
la
Scala,

Milan,
en 1804.
AMOR
PER FORZA
(i/), opra italien,
mu-
sique
de J rme
Bassani, reprsentau
thtre
San-Mos de Venise en 1721.
AMOR PER INTERESSE
(L') , opra italien,
musique
de Fioravanti
(Valentin), reprsent
enltalie vers 1804.
AMOR PER
ORO, opra italien, musique
de
Seydelmann, reprsent
Dresde on
1790.
AMOR PER
VIRT, opra italien, musique
de
Draghi
(Antoine), reprsent
Vienne en
1097.
AMOR FLATONICO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Puccita, reprsent Lucquesen
1800.
AMOR PRIGIONIERO
(L'), opra
italien en
n
acte, paroles
de P.
Mtastase, musique
do
Sehuster, reprsent
Dresde vers isoi.
AMOR
RAMINGO
(L') [L'amour fugitif],
opra-bouffe, musique
de
Salari, reprsent

Venise en 1777.
AMOR
REGNANTE, opra italien, musique
de
Draja, reprsent
Rome en 1731.
AMOR
RENDE
SAGACE, opra italien,
mu-
sique
de
imarosa, reprsent Vienne en
1793.
*
AMOR'S
GUCKKASTEN
(l'Optique
de l'a-
mour), opra
allemand, musique
de
Neefe,
'eprsento
Leipzig
en 1772.
AMOR SESiZA
MALIZA, opra italien,
musique
de
Piccinni, reprsent

Naples
en
1761.
AMOR SENZA
MALIZIA, opra italien,
musique
de,
Ottani, reprsent
Venise en
1767.
AMOR SINCERO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Farinelli, reprsent
en Italie vers
1790.
MOR SOLDATO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Sacchini, reprsent
Londres en
1777.
AMOR SOLDATO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Snti, reprsent
Parme dans l'au-
tomne de 1781.
MOR SOLDATO
(L'), opra italien,
musi-
que
de
Calegari (
Antoine
), reprsent

Venise en 1786.
MOR TIRANNO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de Porta
(Jean), reprsent

Veniso
en 1722.
AMOR TORNA IN
CINQUE
AL CN-
QUANTA,
OVVERO NOZZ' DL FLIPPA E
D'
BEDETTE, opra-comique
dans le
patois
bolonais, musique
de
Aldovrandini, repr-
sent
Bologne
en 1699.
AMOR TRA
NEMICI, opra italien,
mu-
sique
de
Ariosti, reprsent
Vienne en
1708.
AMOR TRA
NEMICI, opra italien,
mu-
sique
de
Schiassi, reprsent
a
Bologne
en
1732.
'
AMOR VERO
(L'), opra italien, musiquo
de
Pavesi, reprsent
en Italie de 1831
1850.
AMOR VOLUBILE
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Caruso, reprsent

Bologne
en
1779,
au
printemps.
AMOR VUOL
GIOVENT, opra italien,
musique
de
Mariani, reprsent
Viterbe
en 1659.
AMOR VUOL
GIOVENTU, opra italien,
musique
de
Moneta, reprsent
Flornco
en 1786.
AMOR VUOL
SOFFERENZA, opra
sria
italien, musique
do
Lo, reprsent
vers
1740.
AMORE AGUZZA
L'INGEGNO,
O SIA DON
TIMONELLA DI
FIACENZA, opra, musiq'.'.o
3
34 AMOR AMOR
de
Celli, reprsent-
au thtre
R,

Milan,
onisis.
AMORE
ARTIGIANO, opra italien,
mu-
sique
de
Latilla, reprsent
en 1761.
AMORE ARTIGIANO
(L') , opra italien,
musique
de
Sehuster, reprsent
Venise
en 1776.
AMORE DA SENNO
(L'amour
donne de
l'es-[,
prit), opra italien, musique
de
Lo, repr-
sent au thtre Nuovo de
Naples
en 1723.
AMORE DELUSO
(L'), opra italien,
musir ;
que
de F.
Orlandi, reprsent
Florence en

1802.
AMORE E
DOVERE, opra italien, musique
de
Pollarolo, reprsent
Venise en 1697.
AMORE E
GELOSIA, opra italien,
musi-
que
de
Buini, reprsent

Bologne
en 1729.
AMORE E
MAEST,
OWERO
L'ARSACE,
opra
italien, musique
de
Buini, reprsent
Florence en 1722.
AMORE
E
MISTERO, opra italien,
mu-
siquo
de Strepppni, reprsent
Turin en
1830,.
AMORE E
FSICHE, opra italien, musique
de
Sehuster, reprsent

Naples
en 1780.
AMORE E
PSIGHE, opra
italien en trois
actes, musique
de
Schirer, reprsent
au
thtre
Saint-Charles,

Naples,
en 1781.
D'aprs
le
tmoignage
de M.
Ftis,
la
parti-
tion de cet
ouvrage
se trouve dans la biblio-
thque
du Conservatoire de
Naples.
AMORE
ED ARMI
(L'),
opra italien,
mu-
sique
de J.
Mosca, reprsent

Naples
vers
1811 et Florence en 1819.
AMORE ET
VENERE, opra italien,
mu-
sique
de
Gassmann, reprsent
en 1772
Vienne.
AMORE IMMAGINARIO
(L') , opra
ita-
lien, musique
de Fioravanti
(Valentin),
reprsent
en Italie en 1793.
AMORE
IN BALLO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Paisiello, reprsent
Venise en
1766.
AMORE IN CARICATURA, opra italien,
musique
de
Ciampi (Franois), reprsent

Venise en 1761.
AMORE
IN GARE COL
FASTO, opra
ita-
lien, musique
do
Pollarolo, reprsent
Ro-
vigo
en 1711.
AMORE IN MASCHERA
(L'), opra italien,
musique
de
Jomelli, reprsent

Naples
en
1746.
AMORE IN
MCSICA, opra italien,
musi-
que
de
Bertoni, reprsent
en 1763.
AMORE IN MUSCA
(L') , opra italien,
musique
de Buroni
(Charles), reprsent

Venise vers 1760.
AMORE IN
MUSCA, opra-buffa,
musi-
que
de Ditters de
Dittersdorf, reprsent

Gross-Wardein en 1767.
MOR. IN
SOGNO, opra italien,
mu-
sique
de
Draghi (Antoine), reprsent

Vienne en 1693.
AMORE IN
TARENTOLO, opra italien,
musique
de
Latilla, reprsent
Venise en
1750.
AMORE IN
TRAPFOLA, opra italien,
mu-
sique
de
Tretta, reprsent
Venise en
1768.
AMORE INGENIOSO
(L'J, opra-buffa,
mu-
sique
de
Paisiello, reprsent
Rome en
1785.
AMORE
INNAMORATO, opraitalien,
mu-
sique
de
Cavalli, reprsent
en 1642.
AMORE MUTO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Celli, reprsent
Florence en 1828.
AMORE NON SOFFRE
OPPOSIZIONE,
opra-buffa, musique
de J.-S.
Mayer, repr-
sont' San-Mos
Venise,
en 1810.
AMORE PER
FINZIONE, opra-bouffe
en
doux
actes, musique
de
Sogner, reprsent

Naples
vers 1814.
AMORE PER M AGI A
(L'), opra italien,
musique
de
Bernardini, reprsent
Na-
ples
on 1791.
AMORE SEGRETO
(L1), opra italien,
mu-
sique
de
Spontini, reprsent

Naples
en
1799.
AMORE SOLDATO, opra, musique
de Fe-
liei
(Bartolomeo), reprsent
en Italie en 1769.
AMORE SOLDATO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de Felice
Alessandri, reprsent

Dresde en 1773.
AMORE STRAVAGANTE
(i/), opra italien,
musiquo
de F.
Orlandi, reprsent
Milan
au
printemps
de 1802.
AMORE VINCE
LO
SDEGNO, opra-bouffe-
AMOU AMOU 35
italien,
musique
de
Generali, reprsent

Rome
en 1809.
AMORE VUOL SOMIGLIANZA, opra
ita-
lien,
musique
de
Badia, reprsent
Vienne
en 1702.
AMORI
D'APOLLO
CON CLIZlA
(GLl),
opraitalien,
musique
de
Bertli, reprsent
Vienne en
1660.
AMORI
D'APOLLO E DI DAFNE
(GLl),
opra
italien, musique
de
Cavalli, rprsent
en 1640.
AMORI DI ALESSANDRO MAGNO DI
ROSSANE, opra italien, musique
de
Lucio,
reprsent
au thtre des
Santi-Apostoli
de
Venise en 1652.
AMORI
DI APOLLO E LEUCOTO
(GLI),
opra
italien, musique
de
Rovettino, repr-
sent au thtre Saint-Paul Venise en
1663.
AMORI DI LIDIAE
CLORI, opra italien,
musique
de Alex.
Melani, reprsent
au
thtre de
Bologne
en 1688.
AMORI DI ORFEO ED EURIDICE
(GLI),
opra italien, musique
do
Santinelli, repr-
sent Vienne en
1660, pour
le
mariage
do
Lopold
1er.
AMORI INFRUTTUOSI DI
PIRRO, opra
italien, musique
de
Sartorio, reprsent

Venise en 1661.
AMORI TRA GLI ODI
(GLI), opra italien,
musique
de
Ziani, reprsent
Venise en
1699.
AMOROSA PREDA DI
PARIDE, opra
ita-
lien, musique
de
Bassani, reprsent
Bo-
logne
en 1084.
AMOROSO INGANNO
(L'), opra italien,
musique
de L.
Mosca, reprsent

Naples
vers" 1810.
AMOUR
(L'),
mlodrame en
cinq actes, pa-
roles de M. Paulin
Niboyet, musique
do
M. Louis
Lacombe, reprsent
en 1859 au
thtre
Saint-Marcel,
alors sous la direction
de
Bocage.
Il fut mis l'tude l'anne sui-
vante au thtre d'Anvers.
ZJHymne

Schiller,
au
premier acte,
le choeur des Gar-
des de nuit et le Miserere sont les morceaux
les
plus caractristiques
de la
partition.
AMOUR A CYTHRE
(L') , opra-comique,
musique
de
Gresnick, reprsent
en 1793 au
Grand-Thtre de
Lyon.
AMOUR L'PE
(L'), opra-comique
en
un
acte, paroles
de M.
Galoppe d'Ohquaire,
musique
de M.
Wekerlin, reprsent,
dans le
les salons de Mme
Orfila,
le 20 dcembre
1857,
chant
par Bival,
Bussine et Mlle Mira.
AMOUR L'PREUVE
(L'), opra,
musi-
que
de
Halbe,
acteur
allemand, reprsent
sur les thtres de
l'Allemagne
dans la se-
conde moiti du xvme sicle.
AMOUR AU VILLAGE
(u'), opra anglais
en un
acte, musique
de
Giardini, reprsent
Londres en 1747.
AMOUR BIZARRE
(L'), opra-comique
en
un
acte, paroles
de
Lesur, musique
de Henri
Berton, reprsent
au thtre Fvart en 1799.
AMOUR D'UN
TROMBONE, oprette,
mu-
sique
de M; de
Croisilles, reprsent
Gaen
le 21 mars 1863.
AMOUR DANS L'UKRAINE
(L'), Opr-
comique, musique
de
Spindler, reprsent
Breslau et Vienne vers 1797.
AMOUR DANS LE CAMP
(L'), opra
alle-
mand en un
acte, musique
de
Bierey, repr-
sent vers 1807.
AMOUR EN DFAUT
(L'), opra-comiquo
en un
acte, paroles
do
Piquet, musique
de
Taix, reprsent
sur le thtre des Jeunes-
Elves le 7 mai 1805.
AMOUR ENCHAN PAR DIANE
(L'),
opra, musique
de
Duplossis (le
chevalier
Lenoir), reprsent
sur lo
petit
thtre des
Elves de
l'Opra
de Paris on 1779.
AMOUR ERMITE
(i,), opra-comique
en un
acte, musiquo
de
Blsius, reprsent
l'O-
pra-Comique
en 1793. Blasius a
rempli
avec
talent ce thtre les fonctions de chef d'or-
chestre.
AMOUR ET
COLRE, opra-comique
en
un
acte, paroles
de
Longchamps, musique
d'Emile
Libert, reprsent
au thtre
Fey-
deau le 14 avril 1823. C'est le mme
ouvrago
que
A-t-il
perdu
? A-t-il
gagn?
comdie do
Longchamps, reprsente
l'Odon le 2 no-
vembre 1818.
AMOUR ET FIDLIT,
liederspiel,
musi-
que
de
Reichardt, reprsent
au thtre
royal
de Berlin en isoo. Le
liederspiel
est
une sorte de vaudeville musical dont Rei-
chardt mit le
genre
la mode.
AMOUR ET L'HYMEN
(L'),
divertissement
compos
d'un
prologue
et do huit
scnes,
36 AMOU AMOU
musique
de
Colasse,
excut au
mariage
du
prince
de
Conti,
dans l'htel de
Conti,
en 1701.
AMOUR ET L'HYMEN
(L') , prologue, pa-
roles et
musique
de
Lescot, reprsent

Auch en 1761.
AMOUR ET MAUVAISE TTE OULA R-
PUTATION, opra-comique
en trois
actes,
paroles d'Arnoult, musique
de A.
Piccinni,
reprsent

Feydeau
le 17 mai 1808.
AMOUR ET
MYSTRE, opra-comique,
musiquo
de Boieldieu
d'aprs
le livret du
vaudeville
franais, reprsent
Saint-P-
tersbourg
en 1806..
AMOUR ET PSYCH
(L'), opra-ballet, pa-
roles de l'abb d.
Voisonon, musique
de Le-
noble,
non
reprsent.
AMOUR ET PSYCH
(L') , opra
en trois ac-
tes,musique
de
Candeille, reprsent
en 1780.
AMOUR ET PSYCH
(L'), opra
allemand
. en
quatre actes, musique
de Louis Abeille,
reprsent

Augsbourg
en 1801.
AMOUR FILIAL
(L'), opra-comique
en
deux
actes, paroles
de
Rosoy, musique
de
Ragu, reprsent
la
Comdie-Italienne,
le
2 mars 1786. L'air de Colette : Un sentiment
cher et
paisible,
chant
par
Mlle
Desbrosses,
a obtenu un certain succs
;
la
cabalette,
on si
bmol
mineur,
no
manque pas
de
grce.
AMOUR FILIAL OU LA JAMBE DE BOIS
(L'), opra
en un acte de
Demoustier,
mu-
sique
de Gaveaux
(Pierre), reprsent

Feydeau
le 6 mars 1792.
AMOUR FRATERNEL
(L 1) , opra-ballet,
par Uriot, musique
de A.
Baroni, reprsent
Paris en
juin
1775.
AMOUR L'EMPORTE
(I/) , opra-comique,
musiquo
de
Bambini, reprsent
au Thtre
de
Beaujolais
vers 1787.
AMOUR
MANNEQUIN (L'), opra-comique
en un
acte,
de M. J.
Ruelle, musique
de
M. Th.
Gllyot, reprsent
au thtre des
Fantaisies-Parisiennes,
en 1807. La
pice
est
amusante
; lo'dialogue
a de la vivacit ot do
l'esprit;
la
musique manque
do brio et de
gaiet.
Nanmoins c'est un
agrable
succs.
AMOUR MDECIN
(L'),
comdie de Mo-
lire, musique
do
Lulli, reprsente
la
cour en 1665.
AMOUR MUTUEL
(L'),
comdie
ariettes,
musique
do
Dutartre, reprsent
la Com-
die-Italienne en 1729.
AMOUR PEINTRE
(h'), opra franais,
mu-
sique
de A.-Jean-David
d'Apell,
amateur
allemand
distingu,
conseiller
priv
du
prince
de
Hesse, reprsent
en 1796.
. AMOUR PHILOSOPHE
(L'), opra
en deux
actes, musique
de
Blangini, reprsent

Cassel en 1811.
AMOUR ROMANESQUE (L'), opra-comi-
que
en un
acte, paroles
d'Armand Charle-
magne, musique
de
Woelf, reprsent
au
thtre
Feydeau
le 3 mars 1804.
AMOUR SEUL REND HEUREUX
(1.'), opra
allemand en trois
actes, musique
de Rei-
chardt, reprsent
Dessau en 1781.
AMOUR
VAINQUEUR (L'), opra-comique,
musique
de
Volkert, reprsent

Leopold-
stadt en 1814.
AMOUR VENG
(L'), opra-ballet,
musi-
que
de Batistin
(Struck), reprsent
Ver-
sailles vers 1709.
AMOUR VOLEUR
(L'), opra-comique
en
un
acte,
livret de M. Henri de
Lapommerayc,
musique
de M. le
marquis d'Aoust, repr-
sent dans son htel en mars 1865. La
pice
est
agrable. Quant
la
partition,
elle abonde
en motifs
gracieux dvelopps
avec
beaucoup
de
got
et dont
l'accompagnement
dnote la
main d'un
compositeur
mrite. Les rles ont
t
interprts par
Mlle de
Lapommp.raye,
MM. Bach et Marochotti. Cet
opra
a t re-
prsent peu
de
temps aprs
dans la salle
I-Ierz,
et un excellent trio de table do l'Amour
voleur a t
depuis
excut dans les concerts.
AMOUREUX DE
QUINZE
ANS OULA DOU-
BLE' FTE
(L1),
comdie en trois
actes,
en
prose,
mle
d'ariettes, par Laujon, musique
de
Martini, reprsente
aux
Italiens,
lo
18 avril 1771. Ce charmant
ouvrage
obtint
boa.ucoup
do succs ds son
apparition ;
c'est
le chef-d'oeuvre du
doyen
des
vaudevillistes,
et le titre
qui
l'a fait recevoir l'Acadmie
franaise.
AMOUREUX PAR SURPRISE
(L'),
OU LE
DROIT
D'ANESSE, opra-eomique
en un
'
acte, paroles d'Alexis, musique
de Louis Pic-
cinni, reprsent
'au thtre
Feydeau
lo 4 oc-
tobre 1804.
AMOUREUX TRANSI
(L') , opra-comique
en un
acte, paroles
do M.
Gaudin, musique
do Th.
Meneau, reprsent
sur le thtre do
La Rochelle en dcembre 1864.
AMOURS D'ACIS ET GALATE
(LES),
opra, musique
do
Charpentier (Marc-An-
AMOU AMOU 37
toine),
n en
1634,
mort en
1702;
non
repr-
sent.
AMOURS D'ANTOINE
ET DE CLOPTRE
(LES),
ballet
pantomime
en trois
actes,
d'Au-
mer, musique
de
Kreutzer,
donn
l'Opra
le 8 mars 1808. Cet
ouvrage,
bien
dessin,
mont
avec
magnificence
et
parfaitement
ex-
cut,
a obtenu un immense succs.On admirait
surtout,
dans le
premier
acte de ce
ballet,
le beau
spectacle
de
Cloptre
remontant l
Gydnus,
sur cette
galre
si fameuse dans l'an-
tiquit;
le deuxime est consacr aux ftes
que
cette reine donne au
voluptueux An-
toine
;
le troisime se termine
par
l'incendie
du
palais,
sous les ruines
duquel Cloptre
veut ensevelir son
vainqueur,
Octave; Les
Amours d'Antoine et de
Cloptre
ont fourni
le
sujet
de
plusieurs tragdies, entre autres
celle do Boistel
(1741), qui
renferme
quelques
belles
scnes,
des
expressions
fortes et de
grands sentiments,
mais dont le
style
et le
plan
sont
ngligs.
AMOURS
D'ARLEQUIN (LES),
comdie
ly-
rique, paroles
de
Dominique (Biancolelli),
musique
de
Regnault, reprsente
Lunvillo
vers 1704.
AMOURS D'UN SCHAH
(LES), oprette
on
deux
tableaux, paroles
do M. Gustave
Pve,
musique
de M. Frdric
Barbier, reprsente

l'inauguration
du Chalet dos
Iles,
le 13
juin
1861. Ce
petit ouvrage
amusant a t
got.
AMOURS DE CHRUBIN
(LES), Opra-CO-
mique
en trois
actes, paroles
de
Desfonlainos,
musique
de Piccinni
(Louis), reprsent
la
Comdie-Italienne
(Opra-Comique))
le 4 no-
vembre 1784.
AMOURS DE DIANE ET D'ENDYMION
(LES), opra
en
cinq actes, paroles
de Gui-
chard, musiquo
de
Sablires, reprsent

Versailles,
le 3 novembre 1671.
AMOURS DE
GONESSE
(LES),
comdie m-
le
d'ariettes, musique
de
Labordo, repr-
sente au nouveau
Thtre-Italien le 8 mai
1765.
AMOURS DE
MARS ET
VNUS, (LES) opra-
ballet en
trois actes avec
prologue, paroles
deDanchet, musique
de
Campra, reprsent

l'Opra
le 7
septembre
1712.
AMOURS DE
LYSIS ET D'HESPRIE
(LES),
pastorale
allgorique pour
la
paix
des
Pyr-
nes, par Quinault
(1660) ;
non
imprime.
AMOURS DE
MOMUS
(LES) , opra-ballet
en
trois actes avec
prologue, paroles
de
Du-
ch, musique
de
Desrnarets, reprsent

l'Opra
le 25 mai 1695.
AMOURS DE PROTE
(LES), opra-ballet
en
trois actes avec
prologue, paroles
de
Lafont,
musique
de Gervais
(Charles-Hubert), repr-
sent
l'Opra
le 16 mai 1720.
AMOURS DE RAGONDE
(LES), opra-ballet
en trois
actes, paroles
de Nricault Destou-
ches, musique
de
Mouret, reprsent

l'Opra
le .30
janvier
1742.
AMOURS DE SILVIO
(LES),
OU LE FRUIT
DFENDU, opra-comique
en un
acte, paro-
les de MM. Jules Barbier et Michel
Carr,
mu-
.sique
de M.
Franois Schwab, reprsent
sur
le thtre.du Salon Louis
XIV,

Bade,
le 25
septembre 1861,
et
Strasbourg
en mars 1865.
AMOURS DE TMP
(LES), opra-bllet
en
quatre
actes avec
prologue, paroles
do
Cahusac, musique
de
Dauvergne, reprsent

l'Opra
le 7 novembre 1752.
AMOURS DE THBVELIND
(LES),
mono-
drame
allemand., musique
de
Meyerbeer ,
reprsent
Vienne en 1813.
AMOURS DE VNUS ET ADONIS
(LES)
,
tragdie
doM. de
Vis, reprsente
le 2 mars
1670 au Thtre du Marais. A la
reprise
de
cette
pice, qui
eut lieu lo 3
septembre 1085,
on.y ajouta
dos divertissements et
dos danses
dont
Charpentier composa
la
musique.
En
cet
tat,
cotte
pice
n'eut
que
six
reprsen-
tations.
AMOURS DGUISS
(LES), opra-ballet
en
trois actes avec
prologue, paroles
de
Fuzelier,
musique
de
Bourgeois, reprsent
l'Acad-
mie
royale
de
musiquo
le 22 aot 1713.
AMOURS DES DIEUX
(LES),
acte
d'opra-
ballet, compos par
Cardonne et
reprsent
l'Acadmie
royale
de
musique,
sous ce titre :
Ovide et Julie le 16
juillet
1773.
AMOURS DES DIEUX
(LES), opra-ballet
compos
de
quatre entres,
avec
prologue,
paroles
de
Fuzelier, musique
de
Mouret,
re-
prsent
l'Acadmie
royale
de
musique
le
14
septembre
1727.
AMOURS DES DESSES
(LES), opra-ballet
en trois actes avec
prologue, paroles
de Fuze-
lier, musique
do Quinault
(Jean), reprsent'

l'Opra
le 9 aot 1729.
AMOURS DU DIABLE
(LES), opra
en
qua-
tre
actes, paroles
de M. de
Saint-Georges,
musique
de M. Albert
Grisar, reprsent

38 AN" ANAR
l'Opra-Comique
le 24 aot 1863.
Dj
en-
tondu,
sous la forme
d'opra-comique,
au
Thtre-Lyrique,
le il mars
1853,
cet
ouvrage
a t
remani,
retouch et
abrg.
Au nom-
bre des heureux motifs dus la veine tou-
jours
fconde de M.
Grisar,
nous citerons la
romance de Frdric au
premier
acte : Dans
un rve dlicieux
;
le trio du
Chapeau,
au se-
cond;
l'air du Diable
amoureux,
chant
par
M'ie Galli-Mari avec
beaucoup
de talent.
Troy, Barielle, Pofel,
Mlles
Blia,
Baretti et
Tuai ont chant les autres rles.
AMOURS DU GROS-CAILLOU
(LES), opra-
comique, musique
de
Rigel (Henri-Joseph),
n en
1741,
mort en
1799; reprsent
sur
le Thtre do
Beaujolais.
AMOURS DU PRINTEMPS
(LES),
acte
ajout

l'opra-ballet
des Caractres de
l'amour, paroles
de
Bonneval, musique
do
Colin de
Blamont, reprsent

l'Opra
le
1er
janvier
1739.
AMPHION,
acte des
Fragments, paroles
de
Thomas, musique
de La
Borde, reprsent

l'Opra
le 11 octobre 1767.
AMPHION, opra
en
langue sudoise,
mu-
sique
de
Naumann, reprsent
l'ancien
thtre do Stockholm en 1776.
AMPHITRYON, opra
on trois
actes, paroles
de
Sedaine, musique
do
Grtry, reprsent

l'Acadmie
royale
de
musique
le 15
juillet
1788. Cette
pice
n'eut aucun
succs,
et
prouve,
avec d'autres
ouvrages
du mme
genre, que
le clbre
compositeur ligeois
manquait
des
qualits
ncessaires
pour
sou-
tenir le ton lev d'un
grand opra.
Excellent
dans la comdie mle do
chants,
il n'a t
que
mdiocre
chaque
fois
qu'il
a abord lo
grand
thtre.
AMPHITRYON, opra anglais, musique
do
Purcell, reprsent
Londres en ooi. C'est
un des meilleurs
ouvrages
de ce
compositeur
distingu.
AMT
UND WIRTHSHAUS
(DAS) [(e
Bail-
liage
et
l'Auberge], opra allemand, musique
d'Eule, reprsent

Hambourg
vers 1800.
AMULIO
E
NUMITORE, opra italien,
mu-
sique
de
Tosi, reprsent,
au thtre Saint-
Jean-Chrysostme
do
Venise,
en 1689.
AMURAT
SECUNDO, opra italien, musique
de
Raimondi, reprsent
Rome vers 1813.
AN II
(L'), opra
on
cinq actes, musique
de
Lebrun,
non
reprsent par
des considra-
tons
politiques.
AN MIL
(L'), opra-comique
en un
acte,
pome
de Mlesville et Paul
Foucher,
musi-
que
de M. Albert
Grisar, reprsent
le 23
juin
1837. La
croyance qu'on
touchait

la fin du
monde
pendant
le xe sicle donnait lieu des
fondations
pieuses
et non
pas
des insur-
rections
;
c'est
cependant
une rvolte des serfs
contre leurs
seigneurs qui
est le
sujet
de ce
livret. Il ne fait honneur ni la science his-
torique
ni
l'esprit
des deux auteurs. M. Gri-
sar n'a
gure
mieux russi
pour
la
musique.
Oi. ne
peut
citer
qu'une jolie
romance :
Pauvre
fiance,
chante dlicieusement
par
Mme Rossi.
ANACRON,
ballet
hroque
on un
acte,
paroles
de
Gentil-Bernard, musique
de Ra-
meau, reprsent
l'Acadmie
royale
do
musique
le 31 mai 1757.
ANACRON, opra, musique
de
Raymont,
reprsent
sur le Thtre de
Beaujolais
vers
1705.
ANACRON, opra, musique
de
Hoszisky,
reprsent
au thtre de
Rheinsberg
vers
1791.
ANACRON, opra, paroles
de Gentil-Ber-
nard, musique
de
Beaulieu,
crit vers 1819
et non
reprsent.
ANACRON EN
IONIE, opra prussien,
en
trois
actes, musique d'Ebell, reprsent

Breslau en 1810.
ANACRON OU L'AMOUR
FUGITIF, opra
en deux
actes, paroles
de
Mendouze,
musi-
que
do
Cherubini, reprsent
Paris le
5 octobre 1803. L'air : Jeunes
filles
aux
yeux
doux,
est uno charmante mlodie et fait
encore
partie
du
rpertoire
dos chanteurs.
ANACRON CHEZ
POLYCRATE, opra
en
trois
actes, paroles
do J.-H.
Guy, musiquo
de
Grtry, reprsent
Paris lo 17
janvier
1797. Il n'est rest de cet
ouvrage qu'un
air
intressant
pour
lo
rhythme
et
l'expression:
Si des tristes
cyprs,
si du
fatal rivage,
etc.
ANACREONTE IN
SAMO, opra italien,
musique
de
Mercadante, reprsent

Saint-
Charles,

Naples,
en 1820.
ANACREONTE
TIRANNO
, opra italien,
musique
de
Sartorio, reprsent
Venise en
1678.
ANAGILDA, opra italien, musique
de Pam-
pani, reprsent
en Italie en 1735.
ANARCHIA DELL' IMPERO
(i.'), opra
ita-
ANDR ANDR 39
lien,
musique
de
Legrenzi, reprsent
Ve-
nise en 1683.
ANATOMIST
OR SHAM DOCTOR
(THE)
[L'Anatomisle
ou le Docteur
su])pos], paroles
de Ravenscraft, musique
de
Finger, repr-
sent
au thtre de Lincoln's-inn-flelds en 1097.
ANDR
OU LA SENTINELLE
PERDUE,
opra-comique,
en un
acte, paroles
de M. de
Saint-Georges, musique
de
Rifaut, repr-
sent
l'Opra-Comique
le 9 dcembre 1834.
ANDR HOFER, opra allemand, paroles
traduites
de la
pice anglaise
de ce
nom;
musique
de
l'opra
de Guillaume
Tell,
de
Rossini, adapte
cet
ouvrage par
le baron
de Lichtenstein, reprsent
Berlin en 1831.
ANDR
HOFER, opra
allemand en trois
actes,
livret
d'aprs
la
pice anglaise,
mu-
sique
de
Kirchhoff, reprsent
Ulm le 17 d-
cembre 1847.
ANDRA, opra, musique
de F.
Glasser,
reprsont
au thtre
Koenigstadt,

Berlin,
vers 1834.
ANDRBMO A
PARIGI, opra pastiche
en
deux
actes,
livret do
Balocohi
et H.
Dupin,
musique
do
Rossini, reprsent
au Thtre-
Italien,

Paris,
le 26 octobre 1848. A cette
poque,
le directeur aux abois fit
fabriquer
une
pice
de circonstance sur la
musiquo
de
il
Viaggio

Reims, qui
tait entre tout
entire dans le Comte
Ory.
On
ajouta
au se-
cond acte un charmant duo tir de Maria
Padilla, opra
do
Donizolti, reprsent

Milan en 1841.
ANDROMACCA, opra, musiquo
de Cal-
dara, reprsent
Vienne sur un
pomo
do Zeno en 1724.
ANDROMACCA, opra
italien,
musique
do
Bioni, reprsont
Breslau en 1729.
ANDROMACCA, opra italien; musique
do
Feo
(Franois do), reprsent
Rome en 1730.
ANDROMACCA, opra italien, musique
de
Sacchini, reprsent
Florence en 1763.
ANDROMACCA, opra italien, musique
de
Tozzi, reprsent
la cour de Brunswick en
1765.
ANDROMACCA, opra italien, musique
de
Berloni, reprsent
Venise en 1772.
ANDROMACCA, opra italien, musique
de
Nasolini, reprsent
Londres en 1790.
ANDROMACCA, opra italien, musique
de
Paisiello, reprsent

Naples
vers 1798.
ANDROMACCA, opra srieux, musique
de
Puccita, reprsent

Lisbonne
vers 1806.
ANDROMACCA, opra italien, musique
de
Raimondi, reprsent
Palerme vers
1815.
ANDROMACCA, opra, musique
dEUer-
ton, reprsent
en Prusse vers
1830,.
ANDROMACCA, opra italieny musique
de
Pavesi, reprsent
Milan en
1822..
ANDROMAQE, tragdie lyrique
en trois
actes, paroles
de
Pitra, musique
de
Grtry,
reprsente
l'Acadmie
royale
de
musique
le 6
juin
1780.
Grtry
travailla cet.
ouvrage
avec
plus
de
diligence que d'inspiration.
Il le
termina eh trente
jours. L'opra
d'Andro-
maque
eut
vingt-cinq reprsentations, .qui
furent
interrompues par
l'incendie de la salle
du
Palais-Royal.
Mlle Levasseur se distin-
gua
dans le rle
d'Andromaque ;
mais "elle
fut
clipse par
Mlle
Laguerre,
dont
l'organe
ravissant
semblait,
au dire mme du
compo-
siteur
,
avoir
emprunt,
les accents de la veuve
d'Hector. Le clbre chanteur Larrive rem-
plit
avec sa
supriorit
ordinaire le rlo
d'Oreste. '.'.. >
ANDROMEDA, musique
de
Giacobbi,
re-
prsent

Bologne
en 1610.
ANDROMEDA, opra italien, paroles,
do
Ferrari
(Benot), musique
de
Manelli, repr-
sent sur le thtre de
San-Cassiano,.Venise,
en 1637. Ce fut le
premier opra reprsent
on
public; jusqu'alors,
ce
genre
de
plaisir
tait rest lo
privilge
des
palais
et des
somptueuses
demeures;
ANDROMEDA, opra italien, musique,
do
Lo, reprsent,
au nouveau thtre Saint-
Charles,
de
Naples,.en
1742.
ANDROMEDA, opra, musique
de Fiorillo
(Ignace), reprsent
Cassel en 1771.
ANDROMEDA, opra italien, musique
de
Paisiello, reprsent
Milan vers 1770.
ANDROMEDA, opra
italien en trois
actes,
musique
do
Reichardt, reprsent
Berlin en
1778.
ANDROMEDA, opra
srieux de Persic-
chini, reprsent
au
Thtre-Royal
de Var-
sovie vers 1782.
ANDROMEDA, opra
en deux
actes,
musi-
que
de
Trento, reprsent
Rome vers 1792.
ANDROMEDA, opra sria, musique
de
Naumann, reprsent
vers 1795.
40 ANGE
ANNA
ANDROMEDA, opra
srieux
italien,
mu-
sique
de
Trento, reprsent
au thtre Saint-
Charles d
Naples,
le 30 mai 1805.
ANDROMEDA E
PERSEO, opra srieux,
musique
de
Marescalchi, reprsent
Rome
en 1784.
ANDROMEDA

PERSEO, opra italien,
musique
de J.-M. Haydn, repsent
vers 1780.
ANDROMDE, opra allemand, musique
de
Baumgrten, reprsent
en 1776.
ANDROMDE, opra
srieux en un
acte,
musique d'Elsner, ouvrage polonais, repr-
sent Varsovie
en 1807.
ANDROMDE
ET
FERSE, opra
alle-
mand; musique
de Franck
(Jean-Wolfgang),
reprsent

Hambourg
en 1679.
ANDRONICO, opra italien, musique
do
Mercadante, reprsent
en 1822. Cet
ouvrage
n'est
plus
connu des amateurs de
musique
que par
une dlicieuse romance : Sbave im-
magin,
et deux duos : Nel
seggio placido,
et
Vanne sei.
ANDROS ET ALMONA OU LE PHILOSO-
PHE
FRANAIS

BASSORA, opra-comique
en trois
actes, paroles
de Picard et Alexan-
dre
Duval, musique
de Lemiro de
Corvey,
reprsent
au thtre
Favart,

Paris,
le
5 fvrier 1794.
ANELLO INCANTATO
(L') [L'Anneau
en-
chant], opra
italien, musique
de
Bertoni,
reprsent
en 1771.
ANES DE
MENDOSA, opra italien,
musi-
quo
de
Chiaramonte, reprsent
au thtre
de la
Scala,

Milan,
en 1855.
ANFITRIONE, opra italien, musique
de
Gasparini
(Francesco), reprsent
Rome en
1707.
ANGLA OU L'ATELIER DE JEAN COU-
SIN
, opra-comique
en un
acte, paroles
de
Monscloux d'Epinay, musique
de Mme Gail et
de
Boieldieu, reprsent
le il
juin
1814. On
signale
dans cet
ouvrage
un
joli
duo.
ANGELICA E
MEDORO, opra italien,
mu-
sique
de
Lampugnani, reprsent
au thtre
Saint-Samuel
de Venise en 1738.
ANGELICA E
MEDORO, opra, paroles
de
Villati, musique
de C.-H.
Graun, reprsent
Berlin en 1749.
ANGELICA E
MEDORO, opraitalien,
mu-
sique
de
Andreozzi, reprsent

Venise en
1783.
ANGELICA E
MEDORO, opra italien,
mu
sique
de
Vannacei, reprsent
en Italie la
fin du xvme sicle.
ANGLCA E
MEDORO, opra italien,
musique
de J.
Niccolini, reprsent
Milan
en 1811.
ANGELICA
VENIERO, opra srieux,
ita-
lien, musique
de
Butera, reprsent
au th-
tre del
Fondo,

Naples,
en 1847.
ANGELICA VINCITRICB
D'LCINA, opra
italien, reprsent
Vienne en
1716, pour
l'anniversaire du
jour
de naissance de l'archi-
duc
Lopold.
ANGLIQUE
ET
MDOR, opra-bouffe
en'
un
acte, paroles
de M.
Sauvage, musique
de
M. Ambroise
Thomas, reprsent pour
la
pre-
mire fois
Paris,
sur le thtre de
l'Opra-
Comique,
le 10 mai 1843.
Anglique
et Mdor
prcda
do
cinq
ans lo
Cad,
dont le succs
populaire
fit oublier cette
gracieuse partition.
Elle a t
publie
en
grand
format
par
l'di-
teur Escudicr.
ANGELUS
(L), opra-comique
en un
acte,
paroles
de
Roy-Dusseuil, musique
de Casimir
Gide, reprsent l'Opra-Comique
lo 7
juil-
let 1834. Ce
petit ouvrage
a eu uno
vingtaine
do
reprsentations.
M. Gido a crit la musi-
quo
de
plusieurs ballets
qui
ont eu un
grand
succs,
entre autres celle du ballet de la
Tentation.
ANGIOLINA, opraitalien
en deux
actes,
musique
de
Salieri, reprsent
Vienne en
1800.
ANGRIFFSPLAN
(DER) [le
Plan
d'attaque],
opra autrichien, musique
de
Aigner, repr-
sent au thtre do la
porto
de Carinthie en
1829.
ANNA, opra-comique
en un
acte, paroles
do
Sewrin, musique
de
Soli, reprsent

l'Opra-Comique
le 20 fvrier 1808.
ANNA
BOLENA, opra italien,
pome
do
Romani, musique
de
Donizett, reprsent

Milan eu
1822, et,

Paris,
lo 1er
septembre
1831. Mme
Pasta, Rubini,
et surtout Labla-
che dans le rle d'Henri
VIII, partageront
lo
succs du
compositeur.
La
partition
d'Anna
Bolena,
reste au
rpertoire,
so
distingue par
un caractre lev des autres
ouvrages
de
second ordre de Donizetti. Elle renferme des
morceaux fort
remarquables.
L'air Vivi tu
est un des
plus
suaves
qu'on puisse
entendre.
ANNA DE LANDSKRON
, opra allemand.
ANNE
ANNO 41
musique
de M.
Abert, reprsent

Stuttgard
en dcembre
1858.
ANNA LA
PRIE, opra napolitain,
musi-
que
de
Battista, reprsent
au thtre Saint-
Charles,

Naples,
en 1843.
ANNE
DE
BRETAGNE, opra allemand,
pome
de M. Otto
Preschtler, musique
du
comte Gatterbourg, reprsent
Gotha en
mal 1803.
ANNEAU D ARGENT
(L'), opra-comique
en un
acte, paroles
de MM. Jules Barbier et
Lon
Battu, musique
de M.
Dettes, repr-
sent
l'Opra-Comique
le 5
juillet
1855. Ce
petit
ouvrage
a servi de dbut M. Deffs
dans la carrire de la
composition lyrique.
On a
remarqu
l'harmonie
lgante
et l'ex-
pression
bien sentie de la romance sur la
marguerite.
Les rles ont t
remplis par
Pon-
chard, Bussine,
Mlles
Ry
et Andra Favel.
ANNEAU DE LA FIANCE
(L'), opra-
comique
on trois
actes, paroles
de
Brissot,
musique
de
Blangini, reprsent
sur le th-
tre des
Nouveauts,
le 28
juin
1828.
ANNEAU DE MARIETTE
(L'),Opra-COmi-
que
en un
acte, paroles
de Laurencin et Cor-
mon, musique
de
Gautier, reprsent
sur le
thtre do
Versailles,
le 25 novembre 1845.
ANNEAU PERDU ET RETROUV
(L'),
opra-comique
en un
acte, paroles
de
Sedaine,
musique
de
Laborde, reprsentla
Comdie-
Italienne lo 20 avril
1764,
remis en
musique
par Ghardiny,
en 1788.
ANNE GALANTE
(L'), opra-ballet
en
quatre
actes avec
prologue, paroles
de
Roy,
musiquo
de
Mion, reprsont

l'Opra
le il
avril 1747.
ANNETTA,
OSSIA VIRT
TRIONFA, opra
italien, musique
de
Farinelli, reprsent
on
Italie vers 1794.
ANNETTA E
LUCINDO, opra italien,
musiquo
de J.
Pacini, reprsent
Vonise en
1814.
ANNETTE, opra, musique
de C.-E.
Horn,
reprsent
Londres au commencement de
ce
sicle.
ANNETTE,
opra-comique
en un
acte,
mu-
siquo
de
Tichsen, reprsent
au Thtre-
Royal
de
Berlin,
le 26 dcembre 1847.
ANNETTE ET
BASILE, mlodrame,
musi-
que
de
Chardiny,
n Rouen en
1755,
mort
Paris en
1793.
ANNETTE ET
LUBIN,
comdie en un acte
et en
vers,
mle
d'ariettes, paroles
de Mar-
montel, musique
du chevalier de La
Borde,
reprsente
sur le thtre
particulier
du mare"
chai de
Richelieu,
le 30 mars 1762. Cette
pice
est le conte de
Marmqntel
mis en
action,
au-
quel
l'auteur a
ajout quelques
scnes
piso-
diques.
Il
y
a l du
sentiment,
de la
grce
et de
la
gaiet.
Les noms d'Annette et Lubin sont
rests deux
types
dans les amours
champ-
tres.
ANNETTE ET LUBIN
,
comdie en un acte
et en
vers,
mle
d'ariettes., paroles
de
Mme
Favartet de l'abb de
Voisenon,
musi-
que
de
Biaise, reprsente
la Comdie-Ita-
lienne,
le
1.5
fvrier 1762. Elle a t
reprise,
en
1800,
avec une
musique
nouvelle de Mar-
tini
;
le
pome
avait t retouch
par
Lourdet
de Santerre.
ANNETTE ET LUBIN
(LA
SUITE
D'), opra-
comique
en un
acte, paroles
de
Favart,
musi-'
que
de
Jadin, reprsent
au thtre
Feydeau
le 10 mars 1791.
ANNIBAL, opra, musique
de Franck
(Jean
Wolfgang), reprsent

Hambourg
on 1681.
ANNIBALE, opra italien, musique
do
Porpora, reprsont
Venise en 1731.
ANNIBALE, opra italien, musique
de
Zingarelli, reprsont
Turin on 1787.
"
ANNIBALE IN
BITINIA, opra italien,
mu-
sique
de J.
Niccolini, reprsent
on Italie
vers 1815.
ANNIBALE IN
CAPUA, opra
italien en
trois
actes, musique
de
Salieri, reprsent
Vienne en 1801.
ANNIBALE IN
CAPUA, opraitalien,
musi-
quo
de Cordolla
(Jacques), reprsent
au
thtre Saint-Charles en isos.
ANNIBALE IN
CAPUA, opra, musique
d'Ellerton, reprsent
en Prusse vers 1830.
ANNIBALE IN
ITALIA, opra italien,
mu-
sique
de
Paisiello, reprsent
Turin vers
1773.
ANNIBALE
INTORINO, opra italien,
mu-
sique
de Ricci
(Louis), reprsont
Turin
en 1831.
ANNIVERSAIRE DE LA NAISSANCE DU
PRINCE DE GALLES
(L'), opra
allemand,
musique
de
Keisor, reprsent

Hambourg
en 1726.
'
ANNO ED UN GIORNO
(UN), opra,
musi-
42 ANTI -ANTI
que
de
Bndict, reprsent

Stuttgd
en
1837.
NONIMO
(L'),( opra-bouffe
italien en un
acte,, musique
de
Pavesi, reprsent
Ve-
. nise
en 1803.
ANTHEIL DES TFELS
(DER) [la
Part
du
Diable],
drame
ferique allemand,
musi-
que
de
Titl, reprsent
au
Burgthater

Vienne en 1850.
ANTIGONA
, opra italien, musique
de
Galuppi, reprsent
en Italie en 1754,
ANTGONA, opra sria, musique
de P-
renti, reprsent
en Italie vers 1786,
ANTIGON
, opra
italien
, musique
de
Caihpobasso, reprsent:
Milan eu 1789;
ANTIGONA, opra italien, musique
do
Franois Basili, reprsent
Venise vers 1800.
ANTIGON, opra italien, musique de
Or-
landini, reprsent

Bologne
en 1818.
ANTIGONA ED
ENONE, opra italien,
musi-
que
de
Dutillieu, reprsent Naples
en 1788.
ANTIGONE
, opra allemand, musique
de
J.-A.-P..
Hasse, reprsent
au
thtre,
de
Brunswick en 1723.
ANTIGONE, opra, musique
de Bernas-
coni, reprsent
Vienne vers
17.45.
ANTIGONE, opra italien, musique
do
Traetta, reprsent

Saint-Ptersbourg
en

1772.
ANTIGONE, opra italien, musique
de
Mortellari, reprsent
Rome en 1782.
ANTIGONE, opra
srieux en trois
actes,
musique
de
Hoszisky, reprsent
au thtre
de
Rheinsberg
vers 1787.
ANTIGONE,
grand opra
en trois
actes,
paroles
de
Marmontel, musique
de
Zingarelli,
reprsent
l'Acadmie
royale
de
musique
le
3 avril 1790. Deux ans
auparavant,
on avait
donn au
Thtre-Franais
une
pice
imite de
'Antigone
de
Sophocle.
C'est
probablement
la
raison qui
fit
appeler Zingarelli
Paris
pour
crire un
opra
sur le mme
sujet;
mais ce
sentiment
antique
de
pit
fraternelle
pour
un
corps priv
de
spulture
se
prtait
mal
une
composition musicale;
aussi
l'opra
de
Zingarelli
n'eut-il
qu'un
succs d'estime.
ANTIGONE, opra, musique
do
Winter,
reprsent

Naples,
en
1791, pour
la fte du
roi.
ANTIGONE, opra sria, musique
de
Poissl,
reprsent
en Bavire en 1808.
ANTIGONE, tragdie grecque
de
Sopho-
cle,
avec les choeurs de
Mehdelssohn, repr-
sente l'Odon le 21 niai 1844. La traduc-
tion du chef-d'oeuvre
grec
a
t faite
par
MM. Meurice et
Vacquerie.
L
musique
man-
que
de
simplicit,
de
grandeur, d'originalit;
& Invocation Bacchus a seule obtenu les
suffrages
du
public.
ANTIGONE,. opra italien, musique
do
Gahdirii, reprsent
Modhe vers 1725,
ANTIGONO, opra italien, musique
de
J.-A.-P.
Hasse, reprsent
.Dresde en 1744.
ANTIGONO, opra italien, paroles
de Mtas-
tase, musique;de Gluck, reprsntRome
en
1754.
.
ANTIGONO, opra italien, musique
de C-
faro, reprsent

Naples
en 1754.
ANTiGONO, opra italien, musique
de
Ciampi (Franois), reprsent
Venise en
1762.
ANTIGONO, opra italien, musique
de
Galuppi, reprsent
en Italie en 1762.
ANTIGONO, opra italien, musique
de Za-
netti
(Franois), reprsent
Livourne en
1705.
ANTIGONO, opra italien, musique
do
Majo, reprsent

Naples
en 1768.
ANTIGONO, opra italien., musique
do
Santis,
n
Naples
vers le milieu du
xvme sicle.
ANTIGONO, opra, musique
de Schwan-
berg, reprsent
Brunswick vers 1769;
ANTIGONO, opra italien, musique
de Pic-
cinni, reprsent
Rome en 1771.
ANTIGONO, opra, musique
de J. Gior-
dani, reprsent
a Londres vers 1773.'
'
ANTIGONO, opra italien, musique
de An-
fossi, reprsent
Venise en 1773.
ANTIGONO,. opra italien, paroles
de M-
tastase, musique
de
Paisiello, reprsent

Naples
vers 1784.
ANTIGONO,,opra srieux, musique
de
Righini, reprsent

Mayence
en 1788.
ANTIGONO
, opra italien, musique
de Ca-
ruso, reprsent

Rome,
dans le
carnaval,
en 17S8 ot Venise en 1794.
ANTI APOL 43
ANTIGONO, opra italien, musique
de i
Rossi (Laurent),
reprsent,
Alexandrie
la fin du xvme
sicle.
ANTIGONO
TUTOR, opra italien,
mu-
sique
de Albinont, reprsent
en 1724.
ANTIGONO
TUTORE DI
FlLIPPO, opra
italien,
musique
de Porta
(Jean), compos
avec Albinoni; reprsent.
Venise en 1724.
ANTIOCHS
ET
STRATONic, opra
alle-
mand, musique
de
Graupner, reprsent

Hambourg
en 1708.
ANTIOCHUS
ET
STRATONICE, opra,
mu-
sique
de
Langl, reprsent
Versailles en
1786.
ANTIOCO, opra italien, musique
de Ca-
vall, reprsent
en 1658.
ANTIOCO, opra italien, musique
de Car-
pani (Jean-Luc), reprsent

Bologne
en 1673.
ANTIOCO, opra italien, musique
de Gas-
parini (Francesco), reprsent

Rome
en
1705.
ANTIOCO, opra italien, musique
de Tar-
chi, reprsent
Milan en 1788.
ANTIOCO IL
GRANDE, opra italien,
mu-
sique
de
Legrenzi, reprsent
Venise en
1681.
ANTIOPE, opra italien, musiquo
de Ro-
vettino, reprsent
au thtre Saint-Paul
Venise en 1649.
ANTIOPE; opraitalien, musique
de C. Pal-
lavicino et
Strunck, reprsent
Dresde en
1689.
ANTIPATHIE
(L'), opra-comique
en un
acte, paroles
de
David, musique
de
Poignet,
reprsent
surlethtre.Montansierle il d-
cembre 1798.
ANTIQUAIRE
(L'), opra-comique,
musi-
que d'Anfossi, reprsent
au thtre de Mon-
sieur
(Feydeau),
le 9 mars 1789.
ANTIQUARI ;IN
PALMIRA
(GLI), opra
ita-
lien, musique
de Rust
(Jacques), reprsent
Milan en 1780.
ANTIQUARIO E LA MODISTA
(L'), opra-
bouffe
italien, musique
de
Gagliardi, repr-
sent au
thtre del Fondo le 20 novembre
1829.
ANTIQUARY
(TH) [VAntiquaire), opra
anglais, musiquo
de
Bishop, reprsent

Covent-Garden en 1820.
ANTOINE, oprette, musique
de Cartl-
lierf, reprsent
Berlin eh 1793.
ANTOINE ET
CAMILLE, opra
en un
acte,
musique
de
Bernardy
de
Valernes, repr-
sent vers la fin du xvme sicle.
ANTOINE ET
CLOPTRE, opra
alle-
mand, musique
dJ.-C.
Kaffka,eprsht

Broslau vers 1781.
:
ANTONINO E
POMPEJANO, opra italien,
musique
d
Sartorio, reprsent'
Venise
en 1677:
'
-
'
'
ANTONINO E
POMPEIANO, opra italien,
musique
de
Pollarolo^ reprsent-

Brscia,
puis
Venise en 1689.
:;
ANTONIO
FOSCARI, opra, musique
do
Cohen
(Henri),reprsent Bologne
et-.Tu-
rin en
1842,
et
Naples
en 1843.
ANTONIO
FOSCARI, opra italien,
mu-
sique
de
Petrali, reprsent
Mantoue en
1845, . .
ANTRE DE TROPHONIUS
(L'), farce,
musi-
que
de
Storace, reprsente

Drury-Lane
en
1791.
ANY THING NEW?
(Rien,
de
nouveau?),
opra anglais, musique
de
Smith, reprsent
vers ,1811. .
.
'
APELLE E
CAMPASPE, opra italien,
mu-
sique ,
de
Zingarelli, reprsent

Venise,
en
179f.
PLLE E
CAMP'SPE, opra italien,
mu-
sique
de Tritto
(Jacques), reprsent
Milan
en 1796.
APELLE
ET
CAMPASPE, opra'
en un
acte, paroles
de
Deinoustier; musique d'Eler,
reprsent

l'Opra,
sans aucun
succs,'le
12
juillet
1798.
APFELDIEB
(DER):[/C
Voleur de
pommes],
opra allemand, musique
de J:-C.
Kaffka,
reprsent
Breslau vers 1781.
APOLLO
GELOSO, opra, musique
do
Porti, reprsent
Florence en 1698.
APOLLO IN
TESSAGLIA, drame, musique
de
Franceschini, reprsent

Bologne
en
1679.
APOLLON,
BERGER
D'ADMTE, opraen
un
acte, musique
de
Grenet, reprsent

l'Opra,

Paris,
en 1759.
APOLLON
ET
CORONIS,
troisime entre
des Amours des
Dieux, opra-ballet, paroles
44
.
APOT APPA
de
Fuzelier, musique
de
Jean-Baptiste Rey,
reprsent par
l'Acadmie
royale
de
musique
le 3 mai 1781. Bon
musicien,
excellent chef
d'orchestr, Rey
contribua la
rorganisa-
tion de la
musique
instrumentale de
l'Opra
sous la direction de Gluck et de Piccinni.
Apollon
et Coronis fut accueilli favorable-
ment. On dit
que Rey
eut
pour
collabora-
teur son frre
Joseph,
attach comme vio-
loncelliste l'Acadmie de
musique.
APOLLON ET
DAPHN, opra, musique
de
Lgat
de
Furcy.
Cet
ouvrage,
crit
vers
la fin du xvnie
sicle,
ne fut
pas reprsent.
APOLLON ET
DAPHN, opra
en un
acte,
paroles
de
Pitra, musique
de
Mayer,
fut
reprsent par
l'Acadmie
royale
de mu-
sique
le 24
septembre 1782,
et n'eut aucun
succs.
APOLLON ET
DAPHN, opra, musique
d
Gaillard, reprsent

Haymarket
vers
1718.
Gaillard,
lve de
Farinelli,
tait matre
de la
chapelle
de la reine douairire Cathe-
rine,
veuve du roi Charles II.
APOLLON ET
HYACINTHE,
comdie la-
tine, musique
de
Mozart, compose pour
l'uni-
versit do
Salzbourg.
Cet
ouvrage
est crit

cinq
voix et a t
reprsent
en 1767. Mo-
zart avait alors onze ans. Le manuscrit ori-
ginal
a 162
pages.
APOLLO UNTER DEN HIRTEN
(Apollon
parmi
les
bergers), prologue allemand,
musi-
que
de
Schwcitzer, reprsent
en
Allemagne
vers 1778.
APOLLO UNTER DEN HIRTEN
(Apollon
parmi
les
bergers), opra allemand, musique
de
Stegmann, reprsent

Hambourg
vers
1779.
APOTEOSI D'ERCOLE
(L') , opra italien,
musique
de
Tarchi, reprsent
Venise en
1790.
APOTEOSI D'ERCOLE
(L), opra
italien,
musique
de
Mercadante, reprsent
Saint-
Charles,

Naples,
en 1819.
APOTHEKE
(DIE) [la Pharmacie], opra
allemand,
musique
do
Neefe, reprsent

Leipzig
en 1772.
APOTHEKE
(DIE) [
la
Pharmacie], opra
allemand, musique
de
Umlauff, reprsent
Vienne vers 1779.
APOTHOSE DU JEUNE BARRA
(L), pice
lyrique
en un
acte, paroles
de
Lger,
musi-
que
do
Jadin, reprsente

Feydeau,
lo
1er
juillet
X19i.
APOTHICAIRE
(L') , opra-comique,
mu-
sique
de
Foignet (Charles), reprsent
au
Thtre de
Beaujolais
en 1791.
APOTHICAIRE ET
PERRUQUIER, Op-
rette, paroles
de M. Elie
Frbault, musique
de J.
Offenbach, reprsente
aux Bouffes-
Parisiens le 17 octobre 1861. On croira diffi-
cilement
que
cette
petite
farce a du mrite.
,
Les Bouffes-Parisiens sont le thtre de la
foire au xixe
sicle,
et ce
genre
ne serait
pas

ddaigner
si les auteurs savaient viter la
trivialit et
leburlesqueoutrance.
Mlle Sem-
pronia
attend son
fianc, apothicaire
de son
tat. M.
Boudinet,
son
pre, prend pour
l'apothicaire
le
jeune Chilpric, qui
arrive
simplement pour
coiffer sa fille. Le
qui pro-
quo
se
prolonge
ainsi
jusqu'au
dnoment.
M"
0
Sempronia
choisit
pour poux
le beau
Chilpric.
Le
compositeur
a affect les forme:;
surannes du vieil
opra-comique,
et il a
fait
preuve
en cela do
souplesse.
On a re-
marqu
les
couplets
de
Sempronia
: Une
fillette ingnue,
dans
lesquels
l'cho du mot
papa produit
un effet fort drle. Cette
pice
a t
joue par Desmonts, Potel,
Jean-Paul
et M"e Gervais.
APPARENZAINGANNA
(L') [les Apparences
trompeuses], opra
bouffe
italien, musique
do
Gherardoscbi, reprsent
Mantoue en 1782.
Un second acte a t
compos par Spontoni
et
reprsont
Florence en 1784.
APPARENZA INGANNA
(L'), opra italien,
musique
de J.
Mosca, reprsont
Venise
vers 1799.
APPARENZA INGANNA
(L'), opra,
musi-
que
de
Brambilla, reprsent

Milan,
au
thtre
Re,
en 1816.
APPARITION
(L'),
drame
anglais, musique
deReeve, reprsent
Londres en 1794.
APPARITION
(L'), opra
en deux
actes,
paroles
de Germain
Delavigno, musique
de
M.
Benoist, reprsent
sur le thtre de la
Nation
(Opra)
le 16
juin
1848. Une scne de
jalousie espagnole
a fourni les
pisodes
du
livret. Clara de
Torellas,
se
croyant
dlaisse
par
un officier
franais,
se fait
passer pour
morte,
et cherche
par
des
apparitions
noc-
turnes se
venger
de l'affront dont elle s'i-
magine
tre la victime. L'officier se
justifier
et le fantme de Clara cesse
d'effrayer
les
habitants de Torellas. Le fond de ce
poomo
tait bien
lger
et
peu propre
faire valoir
ARAB
ARAM 45
les
qualits
srieuses
de la
musique
de M. Be-
j
noist.
Le morceau le
plus important
de
l'ouvrage
est le
quatuor
de
l'apparition
:
Quoi!
c'est Clara;
c'est elle!
Signalons
en-
core un trio avec choeurs : Nous restons dans
ce vieux manoir;
les deux airs de
Roger
: Ah!
que
Dieu
me la rende en ce triste
sjour,
et
Toi
qui
vois fout du haut des deux. L'instru-
mentation
est traite avec cette science et
ce
got que
M. Benoist a montrs dans tous
ses ouvrages,
et d'une manire encore
plus
digne
de
remarque
dans
l'ouverture,
la mar-
che des
Franais
et les airs de ballet. Le suc-
cs
qu'aurait
pu
obtenir
l'opra
de M. Benoist
dans des
temps
ordinaires dut
compltement
s'clipser
devant les vnements de
juin.
L'Apparition
a eu
pour interprtes
Baroi-
lhet,
Alizard, Poultier,
Mlles Masson et
Courtot.
APPLAUSI
FESTOSI DELLA SARDEGNA
(GLI), opra italien, musique
de
Schauense,
reprsont
en
Sardaigne
en 1744.
APPRENSIVO RAGGIRATO
(L'), opraita-
lien, musique
do
imarosa, reprsent
au
thtre des
Florentins,

Naples,
en 1798.
APRS
L'ORAGE, Oprette
eh un
acte,
paroles
do
Boisseaux, musique
de M. Gali-
bert, reprsente
aux Bouffes-Parisiens on
mars 1857.
ARABELLA, opra, musique
de M. Bar-
bieri, reprsent
au thtre allemand de
Pesth dans le mois de mai 1862.
ARABI NELLE GALLIE
(GLI) , opra
somi-
sria, musique
de
Schoberloohnor, reprsent
Florence en 1815.
ARABI NELLE GALLIE
(GLI) , opra
en
quatre actes,
livret tir du roman clbre de
M.
d'A'rlincourt,
le
Rengat, musique
de
Giovanni
Pacini, reprsent
Milan on
1827,
puis
Turin le 26 dcembre
1828,
et au Th-
tre-Italien de
Paris,
avec
sept
morceaux nou-
veaux,
le 30
janvier
1855. L'action so
passe
au
temps
de Charles-Marte).
Clodomir, jadis
fianc la belle zilda
princesse
des Cven-
nes,
a embrass lo
parti
dos
Sarrasins, et,
sous lo nom
d'Agobar,
il s'avance victorieux
et
terrible,
dvastant tout sur son
passage.
Leodato, gnral
de
Charles-Martel,
la
suite d'un
combat,
va
perdre
la vie. zilda
sort d'un
monastre,
o elle s'tait
rfugie,
et vient
implorer
la clmence du
vainqueur
en
faveur
deLeodato,quiluiafait prcdemment
l'aveu de son amour. Elle reconnat dans
Agobar
son
fianc,
et tous deux sentent re-
natre dans leur me les tendres sentiments
qu'ils croyaient
teints
jamais, Agobar
donne l'ordre ses soldats de s'abstenir de
tout
pillage,
de
mnager
le
pays
habit
par
sa matresse. Ceux-ci murmurent et forment
un
complot pour
se dfaire de leur chef. En
vain le
gnreux
Leodato avertit
Agobar
du
du sort
qui
le menace. Il est
trop
tard. Clo
domir est
poignard.
Ezilda se
jette
sur son
corps expirant
en nommant son
poux
celui
qui
devait monter au trne avec
elle,
et
qui
a t l'ennemi de sa
patrie.
Cet
opra passe
pour
le meilleur de Pacini. On
y
reconnat
une facilit tout italienne. Les mlodies
abondent,
mais elles offrent
peu
de chants
distingus.
En
outre,
le musicien ne s'est
pas
proccup
des situations
dramatiques
au
point
de vue o le
public
s'est
plac depuis
plus
de
quarante
ans. Il
y
a d'excellents
pas-
sages
dans cette
partition.
Nous
rappellerons
les choeurs dos
Montagnards,
des Soldats
dcourags
de
Leodato,
des Sarrasins triom-
phants.
On s'est
beaucoup
diverti de voir les
musiciens arabes
porter,
au vme
sicle,
des
feuilles de
musique
sur leurs instruments
comme s'ils avaient
appartenu
un
rgiment
de
ligne.
Ce dtail fait
comprendre
le
peu
d'importance que
certains
Italiens,
les vrais
au
fond,
attachent la couleur
historique.
Le finale du second' acte est trait avec am-
pleur
et
produit
de l'effet. Le duo du troi-
sime,
entre
Agobar
et
zilda,
Va
mcnzogner,
est le meilleur morceau de
l'ouvrago.
On a
reproch
Pacini d'avoir
prolong
outre me-
sure la scno de
l'agonie
de Clodomir.
,
Los rles ont t
chants,

Paris, par
Baucard, Gassier, remplissant
les rlos
d'Ago-
bar et du
religieux ; par
M">es Bosio et Bor-
ghi-Mamo, jouant
ceux d'zilda et de
Leo-
dato.
ARABO CORTESE
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Paisiello, reprsont

Naples
vers
1773.
ARAGONESI IN NAPOLI
(GLI), opra
ita-
lien, musique
de Conti
(Charles), reprsent
au thtre Nuovo en dcembre 1827.
ARAGONESI IN NAPOLI
(GLI), opra
ita-
lien, musique
de Charles
Valentini, repr-
sent Rome en 1838.
ARAGONESI IN NAPOLI
(GLI), opra,
mu-
sique
de L.
Gordigiani, reprsent
au thtre
de la
Pergola,

Florence,
en
juin
1841.
ARAMELLA OU LES DEUX
VICE-REINES,
opra allemand, musique
de
Huttenbrenner,
crit en
Syrie
vers 1825.
46
ARBR
ARET
ARATO IN
SPARTA, opra italien,
mu
sique
de
Ruggeri, reprsent
Venise en
1709;
ARBACE, opra italien, musique
de Bian-
chi, reprsent
Venise en
1783.
ARBACE,
FONDATOR DELL' IMPRO
D
PARTI, opra, musique
de
Draghi (An-
toine), reprsent
Vienne en 1098.
ARBORE DI
DIANA, opra italien,
livret
de da
Ponte, musique
de Martin
y Solar,
re-
prsent
Vienne vers 1785.
ARBRE CREUX
(L'), opra, musiquo
do
Payer (Jrme), reprsent
Vienne vers
1808.
ARBRE DE ROBINSON
(L'), oprette
en un
acte, paroles
de M. Michel
Carr, musiquo
de
M.
Erlanger, reprsente
aux Bouffes-Pari-
siens le 19 octobre 1857.
ARBRE ENCHANT
(L') opra-comique
en
un
acte,
sur un livret imit d'un
vaudeville
do
Vad,
le
Poirier, musique
de
Gluck,
re-
prsent pour
la
premire
fois Vienne en
1759 et Versailles le 20 fvrier 1775. La
pice
du Poirier fut
reprsente

l'Opra-Co-
mique
le 7 aot 1752 et
reprise
la Comdie-
Italienne le 20
juin 1772,.
avec une
musique
nouvelle de Saint-Amand. M. Martinet a fait
reprsenter
le
petit opra
de Gluck son
thtre des Fantaisies-Parisiennes au mois
d'avril 1867. Dans la
priode
do sa vie
qui
prcda
son
voyage

Paris,
Gluck crivit un
certain nombre de
petits ouvrages
dont les
intrigues
et la navet ne convenaient
pas
son
gnie.
Les Plerins de la
Mecque,
le Chasseur en
dfaut,
l'Arbre enchant sont
de ce nombre. Dans ce dernier
opra,
il s'a-
git
d'un vieillard
pouseur que
bernent de
concert deux
villageois
et Claudine
qui
doit
tre sa femme. Ce
compre
Thomas est si
crdule
qu'on
le fait
grimper
sur un arbre
d'o il assiste un
dialogue
amoureux entre
sa fiance et le
paysan Biaise, s'imaginant
voir un tableau
magique;
il
redescend;
les
amoureux ont
repris
leurs
places ;
il remonte
dans l'arbre
;
ceux-ci so
rapprochent
et le
mange
recommence. De
guerre
lasse,
et
lorsqu'il
reconnat
qu'il
a t
dupe,
il renonce
Claudine. La
musique
est loin de
rpondre
au canevas
lger
de la
pice.
Elle
manque
de
vivacit,
de
souplesse
ot de
grce.
Les notes
tenues
par
les instruments
vent,
les
appog-
giatures perptuelles
du chant donnent de la
lourdeur et de la monotonie l'ensemble de
la
partition.
Les
couplets
de Biaise et l'ariette
de Claudine sont les morceaux saillants de ce
petit
acte. La scne dans
laquelle Lucette,
au
pied
de
l'arbre, interpelle
Thomas et lui
chante : Riez donc! riez donc! est assez
jolie.
Mais
qu'il y
a loin de ce rire forc avec la
verve naturelle des
compositeurs
italiens.
C'est une excellente ide
d'tablir,

Paris,
un thtre
lyrique rtrospectif.
U Arbre- en-
chant de Gluck ne vaut
pas
le Sorcier de
Philidor
jou
au mme thtre
;
niais c'est
un service rendu la
musique dramatique
que
de l'avoir fait connatre. En montant
plusieurs pices
de cette
poque,
on est cer-
tain d'arriver
promptement

quelque grand
succs,
surtout en faisant faire de bonnes
traductions des
opras
italiens. U Arbre en-
chant a t
jou par Gourdon, Engel,
Bar-
nolt,
Mmes Arnaud et Geraizer.
ARBRE ENCHANT
(L') , opra allemand,
musique
de
Stefani, reprsent
Varsovie
en 1797.
ARCADIA IN BRENTA
(i/), opra
italien
en trois
actes, paroles
de
Goldoni, musique
de
Ciampi (Legrenzio-Vincenzo), reprsent
en Italie vers 1739.
ARCADIA IN
BRENTA, opra italien,
mu-
sique
de
Galuppi, reprsent
en Italie en
1749.
ARCHELAO
,
RE DI CAPPADOCIA
, opra
italien, musique
de Conti
(Franois), repr-
sent Vienne en 1722.
ARCHITETTO
(L'), opra italien, musiquo
do
Tarchi, reprsont

Caserta,
au thtro
do la
Cour,
en 1781.
ARCIFANFANO,
RE DE
MATTI, opraita-
lien, musique
de
Galuppi, reprsent
en Ita-
lie en 1750.
ARDELINDA, opra italien, musique
do
Albinoni, reprsent
en 1732.
ARTHUSE, opra-ballet
trois entres
avec un
prologue, paroles
do
Danchet,
musi-
que
de
Campra, reprsent
l'Acadmio
royale
de
musique
le 14
juillet
1701. Cet
.
opra
eut
peu
de
succs, Campra
tait encoro
Inexpriment
dans l'art
d'crire,
et ses
pre-
miers
ouvrages
sont loin d'offrir l'intrt et
le tour
mlodique qu'on remarque
encore
dans les barcarolles de ses ftes
vnitiennes,
et dans
quelques
scnes d'Achille et Dida-
mie, qu'il
fit
reprsenter
en 1735.
ARETINO
(L'), opra italien, musique
de
Spreanza, reprsent
Turin en 1840.
ARGI
ARIA 47
ARETUSA,
comdie
pastorale
de
Lollio,
musique
de Dlia Viola, reprsente
dans
le
palais
de Schivanoj,
devant le duo; de
Ferrare Alphonse
II et le cardinal Louis son
frre,
en 1563.
ARETUSA, opra italien, musique
de C.
Monri, reprsent
au thtre ducal de Mi-
lan en 1705.
ARGENE, opra
italien, musique
de
Cesti,
reprsent
Venise en 1668.
ARGENE, musique
de
Caldara, reprsent
Venise
en 1689.
ARGENE, opra italien, musique
de
Lo,
reprsent

Naples
en 1728.
ARGENE (L'), opra italien, musique
de
Selletti, reprsent
Rome en 1759.
ARGENE, opra sria, musique
de J.-S.
Mayer,
reprsent
la
Fenice,

Venise,
en
1801.
ARGENE, opra italien; musique
de Man-
daniei, reprsent
Saint-Charles vers 1825.
ARGENE
ED
ALMlRA, opra italien,
mu-
sique
de
Stunz, reprsent
Turin en 1822.
ARGENID, opra italien, musique
de Ga-
luppi, reprsent
en 1733.
ARGENIDE, opra italien, musique
de
Chiarini, reprsent
Brescia en 1745.
ARGENIDE, opra italien, musique
de
Portogallo, reprsent
Milan vers 1801,
ARGENT FAIT TOUT
(L'), opra-comique
en un
acte, musique
de
Ligou, compositeur
avignonnais, reprsent
sur les
petits
th-
tres de Paris vers 1780.
ARGENTINO
(L'), opra italien, musique
de Felice
Alessandri, reprsent
Vienne en
1768,
ARGETE, opra, musique
de
Gnecco,
re-
prsent

Naples
vers 1794.
ARGIA, opra italien, musique
de
Cesti,
reprsent
Venise en 1669.
ARGIA, opra sria, musique
de Nicollini
(Franois), reprsent
Venise.
Ce composi-
teur, qui
tait aussi
pote,
vcut Venise
depuis
1669
jusqu'en 1685,
selon M. Ftis.
ARGIA
(L'), opra italien, musique d'Apol-
loni
(Jean), reprsent
en Italie vers 1682.
ARGIA, opra, musique
de
Raimondi,
re-
prsent
Milan vers 1825.
ARGI AIN
ATENE, opra italien, musique
de Corrl
(Pierre),, reprsent
au thtre Ar-
gentina,
de
Rome,
en 1846.
ARGOPE, opraitalien,musique
commen-
ce
par
Rovetta et termine
par
Alexandre
Leardihi
d'Urbino, reprsent
au thtre
Saint-Jean-Saint-Paul en 1649.
ARINA, opra italien, musique
de Fer-
rari
(Benot), reprsent

Sn-Mos,
de Ve-
nise,
en 1640.
.-"...'.

ARIANA, opra italien, musique
de Feo
(Franois de), reprsent
Rome en 1728;
ARIANA, opra, musique
d
Haendel, repr-
sent Londres en 1733.
ARINA, opra italien, musique
de Adol-
fati, reprsent
Giies en 1750'.
ARIANA, grand opra, musique
de
"Winter,
reprsent
Vienne vers
1796.
ARINA
ABBANDONATA, opra italien,
musique
de
Boniventi, reprsent
Venise
en 1719.
ARIANA E
BACCO, opra italien,
musi-
que
de
Tarchi, reprsent
Turin en 1785.
ARIANA E
TESEO, musique
de
Cafaro,
reprsent

Naples,
au thtre
San-Crlo,
en
1766;
ARIANA E
TESEO, opra, musique
do
Fischietti, reprsent
Dresde en 1769.
ARINA E
TESEO, opra italien, musique
de
Benventi, reprsent
Pise en 1810.
ARIANE, opra
en
cinq actes, paroles
do
l'abb
Perrin, musiquo
de
Cambort, repr-
sent Nantes en
1687, aprs
l'avoir t
Londres,
o le
compositeur
s'tait retir.
ARIANE, opra allemand, musique
de Con-
radi
(Jean-Georges), reprsent

Hambourg
en 1691.
ARIANE, opra-ballet, musique
de Batis-
tin
(Struck), reprsent

Versailles vers
1717;.
ARIANE, opra allemand, musique
do
Keiser, reprsent

Hambourg
en 1722.
ARIANE,
scne
lyrique, musique
de Ro-
chefort
(Jean-Baptiste), reprsente

l'Opra
vers 1785.
ARIANE A
NAXOS,
drame
lyrique
de
Rinuccini, compos pour
les noces de Fran-
ois
de
Gonzague, prince
de
Mantoue,
et
de l'infante
Marguerite
de
Savoie,
et rer
48 ARIA
ARIC
prsent
la cour de Mantoue en 1607. Ce
pome parut suprieur
aux
premires
com-
positions
de
l'auteur,
et fut mis en
musique
par
Claude
Monteverde, qui
suivit merveil-
leusement les intentions et les
inspirations
du
pote.
Rinuceini
porta
son Ariane Ve-
nise,
et l'on croit
que
c'est le
premier opra
'
srieux
qui y
ait t
reprsent.
Ce drame
lyrique passa longtemps pour
le vrai modle
du
genre ;
encore un sicle
aprs,
le monolo-
gue
d'Ariane abandonne tait cit comme un
chef-d'oeuvre; Ecrit dans le
registre
du
mezzo-soprano,
il
pianlo
d'Ariane est une
mlodie,
extraordinaire eu
gard

l'poque

laquelle
elle at
compose.
Cette scne a t
conue
avec
beaucoup
de
sentiment,
de na-
turel et d'abandon
;
la chute des
vers,
la
coupe
des
phrases,
le retour des mmos
expressions
de
tendresse,
taient
propres
faire natre
les formes
symtriques
et
rgulires
du
chant,
en mme
temps qu'ils peignaient
le
dsordre et
l'agitation
de l'me d'Ariane.
D'aprs
son
caractre,
ce
passage
semble
model sur les scnes
pathtiques
des
tragi-
ques anciens,
et.
surtout
d'Euripide.
Il
parat
son tour avoir servi de modle ces mo-
nologues passionns qui
ont fourni
depuis
de si beaux
sujets
au
gnie
de la
musiquo
thtrale;
et
l'loquent
Mtastase s'en est
souvenu dans un air clbre. Les
inspirations
mlodiques
et
harmoniques
de Monteverde
ont t si heureuses dans II
pianto d'Ariane,
qu'elles
lui ont fait attribuer certainement
la dcouverte do divers faits
musicaux,
tels
que l'emploi
de la dissonance
naturelle,
qui
remontent bien
plus haut, puisqu'on
en
trouve
dj
des traces dans les essais l-
mentaires d'harmonie au xino sicle.
ARIANE A
NAXOS, duodramo, musique
de
George Benda, reprsent
Gotha vers
1769,
et
Leipzig
en
1778, puis
traduit en
prose franaise par
Dubois et
jou
la Co-
mdie-Italienne lo 20
juillet
1781.
ARIANE A
NAXOS, opra
en deux
actes,
musique
do Mme
Paradies, reprsent

Vienne en 1791. Mme
Paradies, aveugle
de-
puis l'ge
de
cinq ans,
avait
reu
des
leons
de
composition
musicale de Salieri. Ses ta-
lents et sa rare
intelligence
lui valurent une
grande rputation.
ARIANE
NAXOS,
oeuvre
dramatique,
paroles
de Th.
Krebs, musique
do Max Sel-
friz, reprsent

Loewensberg
dans le mois
de dcembre
1861,
avec le concours de
Mue
Babnigg pour
le rle d'Ariane et do
von Osten
pour
celui de Thse.
ARIANE DANS L'LE DE
NAXOS, Opra
en un
acte, paroles
de
Moline, musique
d'E-
delmann, reprsent par
l'Acadmie de mu-
sique
le 24
septembre.
1782. La clbre can-
.
tatrice Mme Saint-Huberti
interprta
avec
beaucoup
de succs le rle d'Ariane.
ARIANE ET
BACGHUS, opra
en
cinq
actes, paroles
de
Saint-Jean, musique
de
Marais, reprsent
l'Acadmie
royale
de
musique
le 8 mars 1696. Au milieu des
repr-
sentations de cet
opra,
l'acteur
qui jouait
le
rle de Bacchus tant tomb
malade,
on
prit
pour
le
remplacer
un de ces chanteurs su-
balternes accoutums tre siffles
quand
ils
veulent sortir de la modeste
sphre
o leur
talent les a
placs.
Ce dieu
postiche parut
et
fut siffl effectivement. Mais la couronne do
pampres
dont son front tait orn lui donna
de
l'assurance, et,
sans se
dconcerter,
il dit
ddaigneusement
au
parterre:
Jonc vous
conois pas ; pensez-vous que pour
six cents
livres
qu'on
me
paye par anne, j'irais
vous
donner une voix de mille cus.
Ces
paroles
excitrent les
applaudissements
de toute la
salle.
ARIANE ET
BACCHUS, opra, musique
do
Bouvard, reprsent
la cour de France on
1729.
ARIANE ET
THSE, opra
en
cinq actes,
paroles
de
Lagrange-Chancol
et
Roy,
musi-
que
de
Mouret; reprsent
l'Acadmie
royale
de
musique
le 6 avril 1717.
ARIARATE
(L'), opra
srioux en trois
actes, musique
de
Tarchi, reprsent
Mi-
lan en 1786.
ARIARATE
, opra italien, musique
de
J.
Giordani, reprsent
Turin en 1788.
ARIBERTO E
FLAVIO,
REGI DE' LOM-
BARDI, opra italien, musique
de
Lonati,
reprsent
au thtre
San-Salvador,
do Ve-
nise,
en 1684.
ARICIE, opra-ballet
en
cinq entres, pa-
roles de l'abb
Pic, musique
de La
Coste,
donn
l'Acadmie
royale
de
musique
le 9
juin
1697. C'est la
reprsentation
de cet
opra
que
se
rapporte
l'anecdote
suivante,
si sou-
vent cite. Un
chanteur,
nomm
Thvenard,
remplissait
le rle
principal.
Cet artiste avait
su
gagner
les faveurs du
parterre,

l'excep-
tion d'un
fat, qui
affectait de chantonner
assez haut aux endroits o l'acteur
lanait
ses
phrases
les
plus applaudies.
Un
Gascon,
impatient
de ce
voisinage,
se mit dire
tout haut : o Ahl le
fat,
ahl le
bourreau,
le
ARIS
ARMI 49
bltre,
le
maudit,
le chien de chanteur 1 et
j
autres
termes
encore
plus nergiques.

Monsieur, reprit
lo
fcheux,
est-ce moi
que
vous en
avez?

Eh 1
non, rpliqua
le Gas-
con, j'en
veux ce drle de Thvenard.
qui
m'empche
de vous entendre.

ARIODANT, opra anglais, musique
de
Hoendel, reprsent
Londres en 1734.
ARIODANT,
drame
lyrique
en trois
actes,
paroles
d'Hoffmann, musique deMhul, repr-
sent
pour
la
premire
fois sur le thtre
Favart,
lo 19 vendmiaire
an VII
(il
octobre
1798).
Le
sujet
de cet
opra
est
emprunt

l'Orlando
de
l'Arioste, qui
avait
dj inspir
l'auteur
duMontano
et
Stphanie.
Le succs du
chef-d'oeuvre
de Berton a
pu
nuire celui de
l'opra
de Mhul
;
mais
plusieurs
fragments
A'Ariodant
ont
joui
d'une
popularit telle,
qu'aucun
des
ouvrages
estimables de Berton
n'en a obtenu do
semblable;
il suffirait de
citer la romance : Femme
sensible,
entends-tu
le
ramage?
Le duo d'Ariodant et d'Ina: Dis-
sipons
ce sombre
nuage;
l'air de Dalinde : Cal'
niez,
calmez cette
colre,
ont t
longtemps
chants dans les concerts et dans les exer-
cices du Conservatoire. D'autres
parties
de
l'ouvrage
offrent des beauts
dramatiques
do
premier
ordre. Ariodant tait
l'opra
favori
do Mhul.
ARIODANTE, opra iialion, musique
de
Pollarolo, reprsont
Venise en 1716.
ARIODANTE, opra italien, musique
de
Bioni, reprsent
Breslau en 1727.
ARION, tragdie lyrique
en
cinq actes,
paroles
de
Fuzelier, musique
do
Matho,
re-
prsente par
l'Acadmie
royale
do
musiquo
lo 10 avril 1714.
Matho,
matre de
musiquo
des enfants de
France,
avait
cinquante-
quatre
ans
lorsqu'il
fit
reprsenter
Arion.
Cet
exemple, joint
celui de
Rameau,
doit
encourager
la
patience
les
compositeurs
do
notre
temps.
ARIOVISTO, opra italien, musique
de
Ballarotti,
en collaboration avec Porti et
Magni
(Paolo), reprsent
au thtre ducal
de Milan en 1699.
ARIOVISTO
(L'), opra italien, musique
do
Mancini, reprsont
au thtre San-Barto-
lomeo en 1702.
ARISTEO, opra, musiquo
do
Cavalli,
re-
prsent
en
1651.
ARISTEO, opra italien, musiquo
de Pol-
larolo
(Antoine), reprsent
Venise en
1700.
ARISTEO, opra, musique
de
Gluck, repr-
sent Parme en 1769.
ARISTIDE, opra italien, musique
do Ma-
cari, reprsent

Venise en 1735.
ARISTIPPE, opra
en deux
actes, paroles
de Giraud et
Leclerc, musique
de
Kreutzer,
reprsent
l'Acadmie
impriale
de musi-
que
le 24 mai 1808. Cette
pice
ne russit
gure qu'en
raison de la
position
tout
excep-
tionnelle de
Kreutzer,
alors matre de b
situation
musicale,
et de
l'interprtation
distingue
de
Lays, Derivis,
Nourrit et
Mlle-Hymm.
Les vaudevillistes ont
popularis
un air de cet
opra.
ARISTODEMO, opra, musique
de
Capra-
nica
(Matteo), reprsent
au thtre
Argen-
tina vers 1746.
ARISTODEMO
(L'), opraitalien, musique
de
Pavesi, reprsent
au thtre Saint-Char-
les,

Naples,
en 1808.
ARISTO E
TEMIRA, opra italien,
musi-
que
do
Bertoni, reprsent
en 1774.
ARLEQUIN
AU
VILLAGE, opra-comique
en
un.acte, paroles
de
Leroy, musique
de A.
Piccinni, reprsent
sur le thtre dos Jeu-
nes-Artistes de la rue de
Bondy,
le 31 mars
1801.
ARLEQUIN
CAPTIF OU LE FEU
MAGIQUE,
pantomime, musiquo
do
Linley (William),
reprsente
au thtre de
Drury-Lano
eu
1790.
ARLEQUIN
ET
OBERON, opra anglais,
musique
de
Reeve, reprsent
Londres
en
1796.
ARMANDO IL
GONDOLIERE, opra,
mu-
sique
de
Chiaramonte, reprsent
au thtre
Carlo
Felice,
de
Gnes,
le 20 fvrier 1851.
ARME FAMILIE
(DIB) [la
Pauvre
famille),
opra, musique
de Fischer
(Antoine), repr-
sent Vienne vers 1800.
ARMNIEN
(L'), opra allemand, musique
de
Keisor, reprsent

Copenhague
on 1722.
ARMIDA, paroles
et
musiquo
de Ferrari
(Benot), reprsent
Saint-Jean-et-Saint-
Paul,
do
Venise,
en 1639.
ARMIDA, opra italien, musique
de Ram-
pini, reprsent
Venise en 1711.
ARMIDA, opra,
traduit de
Quinault,
mu-
sique
de C.-H.
Grann, reprsent
Berlin en
1751.
4
50 ARMI ARMI
ARMIDA
(L'), opra italien, musique
de
Traetta, reprsent
Vienne en 1760;
ARMIDA, opra italien, musique
de Jo-
meili, reprsent
au thtre
SaintCharles,

Naples
en.1771.
ARMIDA, opra hroque
italien en trois
actes, musique
de
Salieri, reprsent

Vienne en 1771.
ARMIDA, opra italien, musique
de Sac-
chini,' reprsent
Milan en 1772. Ces
quatre
derniers
ouvrages
sont
remarquables
di-
vers titres.
ARMIDA, opra, musique
de
Naumann,
..reprsent
au nouveau thtre de Padoue
vers
1773.
ARMIDA, opra italien, musique
de Asta-
.:ritta,.re|u'sent
en 1777;
ARMIDA, opra italien, musique
de Gaz-
zaniga, reprsent
en Italie en 1777.
ARMIDA, opra italien, musique
de Rauz-
zini, reprsent
Londres en 1778.
ARMIDA, opra italien, musique
de Win-
ter, reprsent
Munich vers 1778.
ARMIDA, opra italien, musique
do Mor-
tellari, reprsent
Milan en 1778.
ARMIDA, opra italien, musique
do
Mys-
Iiweczek, reprsent
vers 1770. Ce
composi-
teur,
n
Prague, passa presque
toute sa
vie en Italie. Mozart estimait sa
musique.
Ne
pouvant
s'habituer
prononcer
son
nom,
les Italiens
l'appelaient
il Boemo ou Vena-
turini.
ARMIDA, opra italien, musique
de Ber-
toni, reprsent
au thtre
San-Benedotto,

Venise,
en 1781.
ARMIDA, opra italien, musique
de F.-J.
Haydn, reprsent
en 1782.
ARMIDA, opra
en trois
actes, musique
de
Cherubini, reprsent
Florence
pendant
le
carnaval de 1782.
ARMIDA, opra italien, musique
de An-
fossi, reprsent
Londres en 1782.
ARMIDA, opra italien, musique
de Zin-
garelli, reprsent
Rome en 1786.
ARMIDA, opra italien, musique
de
J.
Mosca, reprsent
Florence vers 1799.
ARMIDA, opra italien, musique
de Ri-
ghini, reprsent
Berlin en 1799.
ARMIDA, opra italien, musique
de Ros-
sini,
crit
pour
le thtre de
Naples
et
repr-
sent Saint-Charles dans l'automne de
1817.
Ce fut dans cet
ouvrage que
le matre
inaugura
sa seconde manire.
Jusque-l,
il
s'abandonnait sa
verve,
sa
facilit,
la
sensibilit de sa riche
hatiire,
sans
trop
se
proccuper
du caractre
gnral
de l'oeuvre
qu'il
avait traiter. C'est ainsi
que
la
parti-
tion d'Othello offre ct d'admirables mor-
ceaux,
des
passages qu'on jugerait peu
di-
gnes
de l'auteur de Guillaume
Tell,
si ou
n'admettait
pas
la
loi
invitable ds tranfor-
mations du talent chez les hommes
sup-
rieurs. Il suffit de
rappeler
le
3Ios,
la Donna
del
lago
et Maometto
II, qui
devint
plus
tard
le
Sige
de
Corinthe, pour prouver
l'existence
de cette seconde
manire,
et le
parti que
prit
Rossini de rechercher, dsormais une ex-
pression dramatique
mieux
approprie
au
caractre des
personnages
et la nature du
sujet,
tout en demeurant attach aux formes
italiennes de l'art musical. Cette
priode
de
transformation
commence,
selon
nous,
l'Ar"
mida et s'arrte Smiramis.
Dans
Arniida,
ct de suaves
cantilnes,
on
remarque
des accents nobles et
gnreux
qui
conviennent la couleur
chevaleresquo
du livret. Le duo de
soprano
et tnor Amor
possenle
nome est le morceau lo
plus
connu
de cette
partition,
et il a t souvent chant
avec succs en dehors do la scne.
ARMIDA
ABBANDONATA, opra italien,
musique
de
Ruggeri, reprsent
en 1710
Venise.
ARMIDA
ABBANDONATA, opra italien,
musique
do
Buini, reprsent
Florence on
1723.
ARMIDA
ABBANDONATA, Opra italien,
musique
de
Bioni, reprsent
Breslau en
1726.
ARMIDA
ABBANDONATA, opra italien,
musique
de
Prati, reprsent
Munich on
1785.
ARMIDA AL
CAMPO, opraitalien,
mu-
sique
de
Boniventi, reprsent
Venise en
1707.
ARMIDA AL
CAMPO, opra italien,
musi-
que
de
Bioni, reprsent
Breslau en 1726.
ARMIDA AL CAMPO D'EGITTO
, opra
italien, musique
de
Vivaldi, reprsent
au
thtre
San-Mos,
de
Venise,
en 1718.
ARMI ARMI 51
ARMIDA
DELUSA, opra italien, musique
de Buini, reprsent
Venise en 1720.
ARMIDAE
RINLDO, opra italien,
mu-
sique
de
Sarti,
reprsent
Saint-Pters-
bourg
en 1785.
ARMIDA
IMMAGlNARlA(L'),:opra italien,
musique
de imarosa, reprsent

Naples
en 1778.
ARMIDA,
REGINA DI DAMSCO
, opra
italien,
musique
de
Orgiani, reprsent

Vrone,
dans l'automne
de 1711.
ARMIDE, opra,
musique
de
Righini,
re-
prsent
Aschaffenbourg
vers 1789.
ARMIDE, opra italien, musique
de Riario
Sforza,
n en
1769,
mort en 1836. L date et
le lieu de la
reprsentation
nous font dfaut.
ARMIDE
ET
RENAUD, tragdie lyrique
en
cinq
actes, paroles
de
Quinault, musique
de
Lulli, reprsente
pour
la
premire fois,

l'Opra,
le 15 fvrier 1686. Le
style
de la
pice
est
lgant;
les situations
intressent;
l'allgorie s'y
dveloppe
en inventions
agra-
bles.
L'exposition
est trs-belle : Armide est
plonge
dans une sombre
tristesse;
deux
confidentes
lui vantent sa
gloire
et lui
rap-
pellent
ses succs dans le
camp
de
Godefroi,
o les
plus
vaillants
guerriers
sont tombs
en sa
puissance/Mais
elle reste insensible
ces froides consolations
;
elle ne
triomphe pas
du
plus
vaillant de tous. Viennent ensuite des
morceaux admirables et des traits
sublimes,
qui rappellent presque
le
grandiose
cornlien :
Le
vainqueur
de
Renaud,
si
quelqu'un
le
peutfltre,
Sera
digne
de moi.
Puis,
le
monologue
si connu :
Enfin,
il est en ma
puissance,
etc.
U n'a
pas
t
compris par
Lulli la
faon
de
Gluck,
ni
trait,
il est
vrai,
avec la
passion
vigoureuse
et mouvemente du matre alle-
mand; cependant
c'est uno belle dclama-
tion. Dans
l'opra
de
Lulli,
Armide chante,
comme une
princesse ;
dans celui de
Gluck,
l'hrone est une femme
pleine
de sa
passion.
Le rle d'Armide est un do ceux
qui
se
pr-
tent le mieux aux
dveloppements
de la
passion tragique,
comme dans la scne o
Renaud se
spare
d'Armide.
(Voyez
le IVo li-
vre de
l'Enide).
L'autour
y
suit do
prs
Vir-
gile,
son modle. Armide fait ressortir son ca-
ractre
altier, lorsque,
matresse du sort de
Renaud,
elle
s'indigne
d'tre
oblige
de s'a-
vouer
que
le hros ne doit
qu'
ses enchante-
ments tout
l'amour
qu'il
lui montre. Dans
cette
pense
humiliante,
elle voudrait le har
et
appelle
la Haine son secours. De l une
magnifique allgorie, qui produisait
un
grand
effet sur lsene. Cette
pice prsente
ce-
pendant
un dfaut
capital
:. le
quatrime
acte
y
forme un
pisode,
une
digression, qui
ra-
lentit
l'action, pour
donner
plus
de
place
la
danse et l mise en scne. L'auteur
s'y
in-
spire
du
Tasse,
faisant revenir Renaud lui-
mme,
la
seule
vue du bouclier de
diamant
qui
lui montre l'tat
d'nervement
o il est
tomb. Cette ide
ingnieuse,
excellente dans
une
pope,
aurait d
tre
remplace
au
thtre
par
les luttes intrieures d'un
jeune
hros
qui
hsite entre l'amour et la
gloire.
Ce fut
par' l'opra d'Armide que Quinault
termina sa carrire de
pote lyrique.
Il
eut,
comme
Racine, l'avantage
de finir
par
son
chef-d'oeuvre; Le second acte est. des
plus
saisissants; Armide, prte

poignarder
Re-
naud
endormi,
rcite un
monologue
adniira-
rable; et,
bien
que
Boileau ait dit
que
les
vers de
Quinault
taient des
... Lieux communs de morale
lubriquo
Que
Lulli rchauffa du feu de sa
musique,
on s'accorde
gnralement
rendre
justice
au
pote.
Le
quatrime
acte est un chef-d'oeuvre
et suffirait seul mettre tout
l'ouvrage
au
premier rang;
il fut
galement
le
triomphe
de
Quinault,
de Lulli et de Mlle Le
Rochois,
l'actrice
charge
du rle d'Armide. On ra-.
conte
que
le musicien
obligea
le
pote
le
refairo
jusqu' cinq
fois. Soit
par
ce
motif,
soit,
comme on l'a
dit, par
des
scrupules
re-
ligieux,
il est certain
que Quinault se d-
gota
du
thtre, et que, quelques
instances
que
lui fit
Lulli,
il dit adieu
pour toujours

la scne.
Le
pome
d'Armte-estde ceux
que
Lulli
a traits avec
plus
de bonheur. Jamais ou-
vrage
de
musique
n'avait obtenu
jusque-l
une telle
vogue,
car il fut
reprsont pendant
quatre-vingts
ans avec un
gal
succs. Et
pourtant
la
premire reprsentation
avait t
froidement accueillie. La cour s'tait abste-
nue
d'y assister,
et le
public courtisan,
croyant

quelque disgrce
du
musicien,
n'osa
point
manifester son
opinion
sur l'oeuvre
nouvelle. Le
prologue,
tout la
louange
du
roi,
comme le voulait
l'usage,
fut seul cou-
vert
d'applaudissements ;
le choeur si
gracieux
Ds
qu'on
le voit
paratre,
De
quel
coeur n'est-il
pas
le matre ?
pouvait,
sans
compromettre personne,
tre
bien
reu.
Mais le
prologue termin,
les mar-
ques d'approbation
cesseront.
La fameuse Mlle Le
Rochois, qui jouait
lo
rle
d'Armide,
tait
trs-petite
et d'uno
52 ARMI ARMI
figure
assez commune. Elle
paraissait,
dans
le
premier acte,
entre les deux actrices les
plus
belles et d la
plus
riche taille
qu'on
et
encore vues au
thtre,
Mlles Morau etDes-
mtinSj qui
lui servaient de confidentes. Mais
aussitt
que
Mlle Le Rochois ouvrait les
bras,
et
qu'elle
levait la tte d'un air fier et
irrit,
en s'crint :
Je ne
triomphe pas
du
plus
Vaillant de tbUs :
L'indomptable
Renaud
Schappe
mon
courroux,
la
ralit
faisait
place
l'illusion, et les deux
confidentes taient entirement
clipses ;
on
ne
voyait plus que
l
grande
actrice sur le
thtre, qu'
elle seule elle
paraissait
rem-
plir.
Mais c'est surtout dans la
cinquime
scne du second
acte, quand
elle levait le
poignard, prte

percer
le sein de Renaud
endormi sur un lit de
verdure, que
le ravis-
sement tait son comble. La fureur l'ani-
mait
l'aspect
de
l'infidle; puis
l'amour
s'emparait
de son
coeur,
et ces doux senti-
ments
l'agitaient
tour
tour;
mais la
piti,
la tendresse
l'emportaient
la
fin,
et l'amour
restait
vainqueur. Alors, que
de
mouvements,
que d'expressions
diffrentes dans les
yeux
et
le
visage d'Armide, pendant
ce
long
mono-
logue, qui
commence
par
ces deux vers :
Enfin,
il est en ma
puissance
Ce fatal
ennemi,
ce
superbe vainqueur!
On
voyait
tous ls
spectateurs
immobiles
,
saisis de
frayeur, jusqu'
ce
que
l'air de vio-
lon
qui
termine la scne leur
permt
enfin de
respirer. Cependant,
cette
premire repr-
sentation,
aucun
applaudissement
n'osa cla-
ter.
Lulli, dsol,
crut s'tre
tromp.
Qu'on
juge
d l'tat o il se trouvait en
voyant
s'-
couler silencieusement la
foule,
lui
qui,
de
son
propre
aveu
,
aurait tu l'homme
qui
lui
aurait dit
que
la
musique
d'Armide tait
mauvaise. En
effet,
les airs do ballet offrent
des
rlvythmes
vraiment
originaux, auxquels
la clbre
Camargo
devait
prter plus
tard
tant de
grce
et do
lgret.
Plusieurs des
airs d'Armide
figurent
avec honneur dans les
rpertoires classiques,
entre autres la mlo-
die
gracieuse
: La chane de
l'hymen
m'tonne,
et le rcitatif
empreint
d'une belle
expres-
sion
tragique
: Le
perfide
Renaud me
fuit ;
tout
perfide qu'il est,
mon lche coeur le suit.
Le lendemain-do cette chute
apparente,
Lulli fit
jouer pour
lui seul son
opra.
Cette
singularit
fut
rapporte
Louis
XIV, qui ju-
gea que, puisque
Lulli trouvait
l'ouvrage
bon,
il devait l'tre
effectivement,
et il en
ordonna une nouvelle excution. Alors la
cour et la ville
applaudirent,
ot Armide ob-
tint un succs
prodigieux.
Cette
circonstance,
mentionne dans
quelques ouvrages spciaux
et dans les mmoires du
temps,
a fourni le
sujet
d'une
jolie nouvelle,
intitule le Musi-
cien du.
roi, par
M. Alfred Deborle.
Le
pome
de
Quinault
a
inspir plusieurs
partitions,
dont la
plus
clbre est celle do
Gluck
(V. ci-aprs).
Il en est une
que
nous
rappellerons
seulement
pour mmoire,
et
qui
est due au savant naturaliste
Lacpde.
Quelques anecdotes, plus
ou moins
authen-
tiques,
se rattachent cet
opra
clbre : une
actrice
reprsentait
Armide
prise
d'un fu
violent
pour
l'infidle Renaud
;
mais elle ne
mettait
point
dans son rle la
passion qu'il
exigeait.
Une de ses
amies,
voulant lui faire
jouer
ce
personnage
avec
succs,
lui donna
plusieurs leons, qui
ne
produisirent point
l'effet dsir.
Enfin,
un
jour
cette amie lui dit :
Ce
que je
vous demande st-il si
difficile?
Mettez-vous la
place
de l'amante trahie. Si
vous tiez abandonne d'un homme-
que
vous
aimeriez
tendrement,
ne seriez-vous
pas p-
ntre d'une vive douleur ? Ne chercheriez-
vous
point...

Moi, rpondit l'actrice, je
chercherais les
moyens
d'avoir.au
plus
tt.un
autre amant.

La
premire
fois
que
le marchal do Villars
vint
l'Opra, aprs
la
campagne
de
Denain,
en
1712,
Mlle
Antier, qui remplissait
le rle
de la
Gloire,
dans le
prologue
d'Armide,
alla
dans sa
loge
lui offrir une couronne de lau-
rier. Le
lendemain,
elle recevait du mar-
chal une
magnifique
tabatire en or. Cet in-
cident se renouvela
pour
le marchal de
Saxe, aprs
la victoire de
Fontenoy.
Lorsqu'il
parut

l'Opra,
Mlle de
Motz,
nice de
MU*
Antier,
lui offrit
galement une cou-
ronne de
laurier, que
la modestie de l'illus-
tre marchal ne lui
permit d'accepter
qu'avec
peine.
Le
lendemain,
il
envoya

.l'actrice
pour plus
de dix mille francs de
pierreries.
ARMIDE, opra
en
cinq actes,
de
Gluck,
et
l'un do ses
principaux ouvrages, reprsent
le
23
septembre
1777 l'Acadmie
royale
de mu-
sique.
Le
sujet
d'Armide no
pouvait gure tre
accept par
le
publie
sans les
paroles
de
Qui-
nault, que
Lulli avait mises en
musique
un
sicle
auparavant,
ot
qui, d'ailleurs,
so
pr-
taient merveilleusement au
travail do la
composition
musicale. Aussi Gluck les con-
serva-t-il en les traitant selon la nature de
son
gnie,
et en usant des ressources
que
les
progrs
do l'art mettaient sa
disposition.
Il
fit un chef-d'oeuvre.
Quoique
cet
ouvrage
ft
reprsent
au moment le
plus
vif de la
que-
relle dos
gluckistes
ot des
piccinnistes,
le suc-
cs alla
toujours
croissant et devint un vri-
ARMI
ARMI 53
table
enthousiasme;
Il
y a,
dans l
partition
d'Armide,
une
grce voluptueuse
et une
pein-
ture
des sentiments tendres, qui prouvent
la
souplesse
du talent
de
Gluck, malgr l'opi-
nion
de l'abb Arnaud, qui
disait son
sujet
qu'Hercule
tait
plus
habile manier la mas-
sue
que
les fuseaux. Les deux airs : On s'-
tonnerait
moins
que
la saison
nouvelle,
et Ah !
si la libert
me doit tre
ravie, figurent
dans
tous
les
rpertoires
classiques.
Le cli'our ds
Jardins
d'Armide
: Les
plaisirs
ont choisi
pour
asile... offre
une harmonie
rhythme
d'un
-rand effet. Le menuet et la
gavotte
ont t
longtemps populaires.
En donnant l'acteur
Larrive
le rle
ingrat
du chevalier
danois,
Gluck lui avait dit :
Un seul vers vous d-
dommagera, je l'espre,
de votre
complai-
sance.
C'tait
le vers :
Notre
gnral
vous
rappelle.
Jamais
prdiction
ne fut mieux
accomplie;
le
vers en
question
produisit
un effet immense.
Gluck crivait au bailli du
Rollet,

propos
d'Armide ; L'onsemblG de YArmide est si-
diffrent de celui-de Y
Alceste, que
vous croir
riez
qu'ils
ne sont
pas
du mme
compositeur ;
aussi
ai-je employ
le
peu
de suc
qui
me res-
tait
pour
achever YArmide; j'ai
tch
d'y
tre
plus peintre
et
plus pote que
musicien
;
enfin,
vous en
jugerez
si on veut l'entendre;
Je vous confesse
qu'avec
cet
opra j'aimerais
finir ma carrire
;
il est vrai
que, pour
le
public,
il lui faudra au moins autant de
temps pour
le
comprendre qu'il
lui en a fallu ,
pour comprendre
YAlceste. Il
y
a dansl'A'-
mide une
espce
de dlicatesse
qui
n'est
pas
dans
l'Alceste;
car
j'ai
trouv le
moyen
de
faire
parler
les
personnages:
de manire
que
vous connatrez
d'abord,
leur
faon
de s'ex-
primer, quand
ce sera Armide
qui parlera
ou
une
suivante,
etc. Aucun
critique
n'a mieux
jug
Gluck
que
lui-mme en cette occa-
sion.
Dans cet
opra, Gluck,
continuant la r-
volution
musicale
qu'il
avait commence en
subordonnant le chant la vrit de l'ex-
pression
dramatique,
s'carta du
plan
suivi
par
Lulli et montra la mme
nergie
de
style,
le
mme art dans la distribution des instru-
ments,
la mme science
d'harmonie,
toutes
choses
qui
avaient
paru
si nouvelles dans
Orphe, Iphignie
et Alceste. Il avait alors
soixante et un
ans,
ot attendait encore
qu'on
rendt
justice
son
gnie.
Les diatri-
bes,
les
attaques
de toutes sortes contre sa
personne et sa
musique
semblaient redoubler

chaque
production
nouvelle
;
les musiciens
et les
gens
de lettres s'acharnaient
aprs
lui
avec une fureur sans
exemple,et
on ne lui
par-
.
donnait
pas
d'avoir voulu rformer le
got
et
les
spectacles
de notre nation. Parce
que
Gluck
plaait
la vrit de l dclamation au-dessus do
ces mlodies ou de ces airs de danse
qui
ne
s'appliquent^ qu'
charmer l'oreille et
qui
forment l'essence de l
musique italienne,
on lui
reprocha
d vouloir bannir le chant de
la
musique;
le mot d'ordre devint.celui-ci :
s II
n'y
a
pas
de chant dans la
musique
de
Gluck. La
preuve qu'il y
en
avait,
c'est
que
toute
l'Europe
chant ls airs
d'Orphe,
d'Alceste,
et ceux d'Armide.
N'importe,
on fit
venir d'Italie Paris
Piccinni, qui
devait
ap-
prendre
aux
Franais
ce
que
C'tait
que
du
chant,
et la
guerre commena, guerre
incon-
cevable, qui jamais
n'eut
sa pareille
et
qui,
lorsqu'on
en suit les
pripties'
dans ls m-
moires et les
gazettes
du
temps,
fait croire
que
notre
pays
tait devenu fou.
Rapporter
tout
ce
qui
s'est
imprim
de
sottises,
tout ce
qui
s'est
chang d'injures,
de
quolibets, d'pi-
grammes,

propos
de ces deux
hommes
de
gnie,
Gluck et Piccinni
;
dcrire l'acharne-
ment,
le dlire
qui
s'tait
empar
des com-
battants,
est
impossible.
Plus
d'un,
forc de
mettre
l'po
la
main,
au caf ou au th-
tre,
est rest sur le
carreau, perc
de
part
en
part, pour
n'avoir
pas
trouv
que
Gluck et
suffisamment de
chant,
ou Piccinni suffisam-
ment
d'nergie.
La
querelle reprit
de
plus
belle
lorsque parut
l'Armide de
Gluck,
et les
piccinnistes,
se
changeant
en
luljistes,
se mi-
rent raisonner devant le
public
mlope,
mlodie, harmonie,
rcitatif
mesur, etc.,
employant
tout l'arsenal de ces mots
prten-
dus
scientifiques, qui
font croire aux
igno-
rants
que
d'autres
ignorants
en savent
plus
qu'eux.
Le
plus infatu
de tous les
pdants
du xvme
sicle,
La
Harpe,
tait avec Mar-
montel la ttes des lullistes
;
Arnaud et Si-
card taient les
coryphes
du
parti
des
gluc-
kisles;
ceux-ci
rpandaient
leurs crits sous
le couvert de
l'Anonyme
de
Vaugirard.
La
Harpe ayant
rendu
compte,
dans le Journal
de
politique
et de
littrature,
de la
premire
reprsentation d'Armide,
en cuistre
qui
n'en-
tend
pas
un mot la
musique (bien qu'il
voult
prouver
Gluck lui-mme
qu'il igno-
rait les lments de son
art),
celui-ci lui d-
cocha une lettre
qui
fit
beaucoup
de
bruit,
et
dans
laquelle
on
remarque
ce
qui
suit : J'ai
t confondu en
voyant que
vous aviez
plus
appris
sur mon art en
quelques
heures de
rflexion, que
moi
aprs
l'avoir
pratiqu pen-
dant
quarante
ans. Vous me
prouvez,
mon-
54 ARMI ARMI
siur, qu'il
suffit d'tre homme de lettres
pour parler
de tout. M6 voil bien
convaincu
que
l
musique
des matres italiens est l
musique
des matres
par excellence-, que
le
chant, pour plaire,
doit tre
rgulier
et
p-
riodique,
et
que
mme dans ces moments de
dsordre o le
personnage chantant,
anim
de diffrentes
passions, passe
successivement
de l'une
l'autre,
l
compositeur
doit con-
server lo mme motif de chant. La
Harpe,
fort maltrait dans cette
affaire, riposta
en
vers; Voici la
posie qu'on
lui
attribue,
adresse
kl'Anonyme
de
Vaugirard
:
je
fais, monsieur, beaucoup
de cas
De cette science infinie.
Que, malgr
votre
modestie,
Vous.talez avec
fracas,
Sur le
genre
d l'harmonie
Quii'convient a nos
opras.
Mais
tout.el n'empche pas
Quevotre Armide ne m'ennuie.
Arm d'une
plume hardie,.
Quand
1
vous traitez du haut- en bas
Le
vengeur
del
mlodie,
Vous-avez l'air,
d'uiiiller-Tbras;
Et
je
trouve
que
vos dbats
Passent,
ma
foi,
la
raillerie;
Mais,tout cela
n'empche pas
Que
votre Armide ne m'ennuie.
Le
farneux.Gluch, qui,
dans vos
bras,
Humblement se
jette
et vons
prie,.
Avec
des.tours
si
dlicats,
De:faire valoir son
gnie,
Mrite sans doute le
pas
Sur. les
Amphions
'A-usonie :
Mais tout cela
n'empche pas
Que votre Armide ne m'ennuie;
A
quoi
il fut
rpondu, par
uno
pice
intitu-
le:- Vers d'un- homme
qui
aime la
musique
et
tous les
instruments, except
La
Harpe.
J'ai
toujours
fait assez de cas
D'une savante
symphonie,
D'o rsultait une
harmonie
Sans effort et sans embarras.
De ces instruments hauts et
bas,
Quand chacun fait bien sa
partie,
L'ensemble ne me
dplat pas;
Mais,
ma foi ! La
Harpe
m'ennuie.
Chacun a son
got
ici-bas :
J'aime Gluck et son beau
gnie,
Et la cleste mlodie
Qu'on
entend ses
opras.
De vos
Amphions
A'Aitsonie
La
priode
et son fatras
Pour mon oreille ont
peu d'appas ;
Kt surtout La
Hcirpe
m'ennuie.
Quant

Marmontel,
comme il s'tait aussi
montr fort
agressif,
on n'eut
garde
de l'ou-
blier. On lui dcocha le trait
que
voici :
Ce Marmontel si
long,
si
lent;
si
lourd,
Qui
ne
parle pas,
mais
qui beugle,
Juge
la
peinture
en
aveugle
Et la
musique
comme un sourd.
Ce
pdant
.si triste
mine,
Et de ridicules
bard,
DU
qu'il
a le
secret
des beaux vers de Racine :
Jamais secret ne fut si bien
gard.
t
Mais de. toutes les
parodies, brochures, pi-'
grammes, chansons, etc., qu'inspira,
cette,
querelle mmorable,
le morceau le
plus. spi-
rituel est
peut-tre,
certaine lettre crite
La
Harpe
sous le
nom,.dans
le
styl
et avec
l'orthographe
d'un
serpent
de
Village,
On
ignore qui
enest.l'uteur.,
Monsieur; yest-il
dit, j'vons
l'honneur.de vous faire une lettre
pour
me
dpcher
de vous
apprendre
une
chose
qui,
vous intressera
beaucoup
: c'est
qu'il
faut vous
dire,que je
sommes
serpentde,
ma
paroisse;
et
que hotrecur;.qui
s'muse.
lire les
gazettes,
n'a
pas
de
plus grand plai-
sir
que
de les lire tout
haut,
.cette
fin,que
je,
l'entendions et
que
nos enfants: en
profi-
tions itou. L'autre: soir
y
lisait le
journal
de;.., j'avons
oubli son
nom;
car,
je
ne l'a-
vons entendu nommer
que
c'te fois-l. Tant,
il
y
a
que a part
de votre
pleume;
Y avait
l-dedans tout
plein
de belles
choses,
car
je
n'y comprenions goutte,
et de
pauvres' gens
comme nous ne sont
pas
faits
pour
entendre
tous ces
baragouinages-l ; a parlait
contre
M.
Guelouque,
et
a
disait comme
a que
gnia pas
de chant dans ses airs
; que
la m-
lodie est la mme chose
que
l'harmonie
J.que
pour
faire
pleurer
le monde il faut faire des
accords; enfin,
tout
plein
d'autres
chosesque
je
trouvions bian
dites;
car tout
a
venait
pesle-mesle
l'un sur
l'autre,
et moi
je
trouve
a
mieux cause
que je
dis
part
moi : Eh
bien, voyez! je
n'aurions
pourtant pas-
dit
a.
Et
puis, j'tions
content
encore, parce que
j'tais
fch contre ce biau M.
Guelouque,

cause
que
M. le
cur, qui
l'aime
bian,
comme
je
vous le
disais,
m'avait
prt
un air de son
plus
nouveau
opra,
et
que
ce diable d'ir ne
pouvait pas
aller sur mon
serpent...
La let-
tre continue sur ce ton de
plaisanterie ing-
nieuse;
elle
frappa
si
juste que,La Harpe,
tourdi du
coup,
et
voyant.bien
d'ailleurs
que
les dissertations musicales ne lui taient
pas
favorables,
retourna ses
tragdies.
Pourtant cette Armide
qui
causait tant de
tapage,
Gluck avait t bien
prs
db ne
pas
la donner au thtre. En
dpit
de La
Harpe
et de sa
critique,
elle fut accueillie avec l'en-
thousiasme
que
devait
inspirer
un
pareil
chef-
d'oeuvre.
Quelques
vieux
amateurs,
dilettanti
du
premier quart
de ce
sicle,
se
rappellent
les
reprises
do cet
opra clbre,
et
parlent
encore avec chaleur de la rare
perfection que
mettaient Nourrit et Mme Branchu inter-
prter
la
posie
de
Quinault
et la dclamation
rapide
et accentue de Gluck.
ARMIDE, parodie anonyme,
en
quatre
ac-
ARMI ARM 55;
tes,
de
l'opra
de ce
nom, par Laujon
etRic-
coboni fils, reprsente
la Comdie-Ita-
lienne
le il
janvier
1762.
De
toutes
les
parodies
d'Armide,
celle-ci
est la
plus
connue et celle
qui
a eu le
plus
de
succs.
On l'a
quelquefois
attribue

Jacques
Bailli, garde
des tableaux du
roi,
dont les
productions
dans le
genre
bouffon eurent
une vogue passagre.
Au lever du
rideau,
lo
thtre reprsentait
une
place publique,
avec
los apprts
d'une fte. Un feu
d'artifice, prt
tre
tir, occupait
le fond
,
et on lisait en
gros
caractres,
diffrentes fentres des
maisons
: PLACES k LOUER, POUR LB PEU. Ce
dcor excitait, parat-il,
l'hilarit
gnrale.
La
mtamorphose
du
personnage
de la Haine
on mdecin
tait fort
applandie.
Six
apothi-
caires
apparaissaient,
ayant
chacun un mor-
tier la
main,
sur
lequel
taient leurs ar-
mes,
deux
vipres.
Au lieu du bouclier do
diamants
qu'on prsente

Renaud, pour
lui
ouvrir les
yeux
sur la honte de son
esclavage
et
pour
le
rappeler
son
devoir,
le chevalier
danois dit Ubald : Bats la
gnrale,
mor-
bleu 1il la reconnatra.
Ce trait ne
manquait
pas
son effet sur le
public.
On bat la
gn-
rale,
et Renaud sort do son
long assoupisso-
ment. Au moment o il abandonne
Armide,
elle s'crie: Arrte... Renaud 1 ciel! un
fauteuil, que je
m'vanouisse!

Dans
l'opra d'Armide,
Quinault semble
trop
accorder au, charme
puissant
des
yeux
d'Armide,
et
trop peu
la valour
que
Re-
naud a d faire
paratre
en la
quittant.
La
parodie
relve ces deux
dfauts,
et fait dire
Renaud dans l'avant-dernire scne :
Partons,
mais
gnreusement,
Et
paraissons
tre
content,
Afin
qu' jamais
l'on s'crie
Que Renaud mille fois montra
Plus de coeur dans sa
parodie
Qu'il n'en fit voir
l'Opra.
ARMIDE LA
MAGICIENNE, opra,
musi-
que
de F.
Gloeser, reprsent
en 1828
-
au
Thtre-sur-la-Vienne,
Vienne.
ARMIDORO
(L'), opra italien, musique
do
Cavalli, reprsent
en 1651.
ARMINIO, opra italien, musique
do Pol-
larolo
, reprsent
Venise en
1722,
et
Pratolino en 1703.
ARMINIO, opra italien en trois
actes,
mu-
sique
de
Scarlatti, reprsent
au thtre
San-Bartolomeo,

Venise,
le 19 novembre
1714.
ARMINIO, opra
italien, musiquo
do
J.-A.-P.
Hasse, reprsent
Milan en
1731,,
et Dresde le 7 octobre 1745.
ARMINIO, opra italien, musique
d G-

luppi, reprsent
sur les
principaux
thtres"
d'Italie en 1747.
ARMINIO, opra italien, mUsiquede.COc-
clii
(Joachim), reprsent
-Rome en,i749;.
ARMINIO, opra italien, musique
de Ot-
tni, reprsent

Turin
en 1781.
ARMINIO,, opra italien,, musique-
de,
Tritto, reprsent
au thtre
Argeniina,,
;
Rome;
en 1786.
ARMINIO, opra
srieux en trois
actes,
musique
de
Tarchi>, reprsent:,-,Mntouoeen
1786.
ARMINIO
(L'), opra italien, musique
de
Bianchi, reprsent
Florence en 1790.
ARMINIO
(L'), opra italien, musique,de
Pvesi, reprsent
Venise en 1821.
ARMINIUS, opra anglais, musique
de
Hoendol, reprsent
Londres en 1736.
ARMIODAN
, opra allemand, musique-
de-
Strauss, reprsent
au thtre, de. Carslruhe
vers 1836.
ARMOIRE
(L'),.opra-comique, musique
de,
Raymont, reprsent
vcrs-1765 au thtre de
Beaujolais.
ARMORIQUE (L'), opra
on
quatre actes,
paroles
et
musique
de M.
Mriel, reprsent
Toulouse le 5 mai 1854. On a
remarqu-
'
dans cet
ouvrage
une cavatine
pour
voix de
basse : Comme la
foudre mugissante.
Il a t
interprt par- Clophas,
Dlacombe et
Mme Numa. M. Mriel est actuellement di-
recteur du conservatoire de
musique
Tou-
louse.
. ARMURER OP NANTES
(THE), opra
an-
glais
en trois
actes, paroles
de M.
Bridgman,
musique
de
Balte, reprsent
Covent-Gr-
den,

Londres,
le 13 fvrier
1863,
chant
par
Harrison, Santley, V/eis, Corri,
miss
Eyne
et
miss Hiles.
ARMURIER
(L'), opra allemand, musique
de
Lortzing," reprsent

Cologne,
avec suc-
cs,
en 1846. C'est un des
ouvrages
les
plus,
populaires
du
compositeur.
ARNILL
,
OU LE PRISONNIER AMRI-
CAIN, opra-comique
on un
acte, paroles.de:
Mrsollier, musique
de
Dalayrac, reprsent,

l'Opra-Comique
lo 2 mai 1793. Cet
ouvrage
i,
56 ARSA
ARTA
avait t
reprsent
d'abord sous le titre
'Asgill,
nom d'un clbre
jurisconsulte
an-
glais,
dont les
publications parurent
offrir
un
danger
social et
qui passa
trente annes
de sa vie en
prison.
Ce ne fut
qu'
l
reprise
essaye cinq
ans
plus tard, qu'on
lui donna
le titre d'Arnill. 'L
sujet
avait bless cer-
taines
susceptibilits.
Les auteurs crurent
faire merveille.en
changeant
le nom du h-
ros et mme sa
patrie.
Il
n'y
eut
que
le r-
sultat
qui
ne
changea pas.
Le
public
n'ac-
cueillit
gure
avec
plus
de faveur Arnill
qu'Asgill.
Des raisons
politiques
avaient fait
substituer
l'Amrique

l'Angleterre
comme
j
lieu d'action. i
AROLDO, opra
italien en
quatre actes,
I
libretto de
Piave, musique
de
Giuseppe Verdi, ;
reprsent pour
l'ouverture solennelle du
|
nouveau thtre de
Rimini, pendant
l't de
j
. 1857.
Les
morceaux
principaux
de cet ou-
j
vrage
sont le choeur du
premier
acte: JTOC- ,
chiamol la scne et la cvatine du tnor:
Sotto il
sol;
l'air du
baryton,
Mina
pensai,
la
prire
sans
accompagnement pour tnor,
et
baryton,
et le
choeur, Angiol
di Dio. Le rle
d'Aroldo a t cr
par
le tnor Pancani.
ARRIA, opra, musique
de M.
Stachie,
re-
prsent
au thtre de la courdeHesse-Cas-
sel,
au mois de
janvier
1847.
ARRIVO DEL NEPOTE
(L') , opra
italien
de
Moretti, reprsent
au
Teatro-Nuovo,
Naples,
au mois de
septembre
1850.
ARONISBA, opra
italien
, musique
de
Draghi (Antoine), reprsent
Vienne en
1663.
ARRA.GIO DI
BENEVENT, opra allemand,
musique
do
Tayber, reprsent
Vienne et

Lopoldstadt
vers 1800.
ARRENIONE, opra, musique
de Giaco-
melli
(Geminiano), reprsent
Vienne vers
1720.
ARRIGHETTO, opra italien, musique
de
Coccia, reprsent
k Venise en 1814.
ARRIVAL AT PORTSMOUTH
(l'Arrive

Portsmouth),
intermde
anglais, musique
de
Shield, reprsent
Covent-Garden en 1794.
ARRIVE DE JACOB EN EGYPTE
(i,'),
drame
lyrique, musique
de Rolle
(Henri),
reprsent

Leipzig
en 1783.
ARSACE, opra italien, musique
de Gas-
parini (Michel-Ange), reprsent
Venise
en 1715.
ARSACE, opra italien,
avec des interm-
des
bouffes,
suivant la mode de cette
poque,
musique
de
Sarri, reprsent
au thtre
San-Bartolomeo,

Venise,
en 1718.
ARSACE, opra italien, musique
de Feo
(Franois de), reprsent
Rome en 1731;
RSAC, opra,
musique
de
Giacomelli,
reprsent
Turin en 1736.
ARSACE, opra italien, musique
de
rj,
reprsent

Saint-Ptersbourg
vers 1741.
ARSACE E
SEMIRA.MIDE, opra italien,
musique
de
Gnecco, reprsent
vers 1808.
ARSACID
(L'), opra italien, musique
de
Chelleri, reprsent
Venise en 17.1-9.
ARSILDA, opra italien, musique
de Vi-
valdi, reprsent
au thtre
Sn-Angiolo,
de
Venise,,
en 1716.
ARSINOE,
dramma
per
musioa en trois
actes, paroles
de F.
Santurini, reprsent
Venise vers 1678.
ARSINO, opra anglais, musique
de
Clay-
ton; premier ouvrage reprsent
avec des
paroles anglaises
vers 1685.
ARSINOE, opra italien, musique
de Fran-
coschini, reprsent
au thtre
Formagliari
en 1677.
ARSINO, opra allemand, musique
do
Keiser, reprsent

Hambourg
en 1710.
ARSINOE
VINDIGATA, opraitalien,
musi-
que
de
Ruggeri, reprsent
en 1712 Ve-
nise.
ART D'AIMER OU L'AMOUR AU VILLAGE
(r/), opra-comique
en un
acte, musique
de
Lebrun, reprsent

Paris,
en 1780.
ART ET AMOUR
(L') , liederspiel,
musi-
que
de
Roichardt, reprsent
au thtre de
Iioenigstadt.
ARTABANO, opra
italien
, musique
de
Bioni, reprsent
Breslau en 1728.
ARTABANO RE DE' PARTI
(Artabane,
roi
des
Parttes), opra italien, musique
de Vi-
valdi, reprsent
au thtre
San-Mos,
de
Venise,
en 1718.
ARTALLO DI
ALAGONA, opra, musique
de
Coppola- (Pierre-Antoine), reprsent
au
thtre del Fondo vers 1830. Cet
ouvrage
n'eut
pas
de succs.
ARTAMENE, opra italien, musique
de
Fiorello
(Ignace), reprsent
Milan en 1738.
ARTA
ARTA 57
ARTMENE, opra italien, musique
de
Albinoni, reprsent
Venise en 1741.
ARTAMENE, opra, musique
de
Gluck,
re-
prsent
Crmone en 1743.
ARTASRSE, opra italien, musique
de
C. Grossi, reprsent
au thtre Sint-Jean-
et-Saint-Paul,
a
Venise,
en 1669.
ARTASRSE, opra italien, musique
de
Zanetti, reprsent
en 1705 au thtre de
San-Angiolo, puis

Bologne
en 1711.
ARTASRSE,
R Di
PERSIA, opra ita-
lien,
musique
de
Mancini, reprsent
en
1713
Naples.
ARTASRSE, opra italien, musique
de
Ariosti, reprsent
Londres .en 1724.
ARTASRSE , opra italien, paroles
de
Mtastase, musique
de J.-A.-P.
Hsse, repr-
sent Venise en 1730 et Dresde en 1740.
ARTASRSE
, opra italien, paroles
de
Mtastase, musique
de
Duni, reprsent
vers
1731 en Italie.
ARTASRSE , opra italien, paroles
de
Mtastase, musique
de A'inci,
reprsent
au
thtre San-Bartolomeo Venise en 1734.
ARTASRSE, opra italien, paroles
de
Mtastase, musique
de
Lo, reprsent
Na-
ples
vers 1740.
ARTASRSE, opra, musique
do Feran-
dini, reprsent
en 1739 la cour de Munich.
ARTASRSE, opra italien, musique
de
Porta
(Jean), reprsent
Munich en 1739.
ARTASRSE, opra italien, paroles
de M-
tastase, musique
de
Gluck, reprsent
Mi-
lan en 1741.
ARTASRSE, opra italien, musique
do
Adolfati, reprsent
Rome eh 1742.
ARTSERSE, opra italien, paroles
de M-
tastase, musique
de C.-II.
Graun, reprsent
on 1743 Berlin.
ARTASRSE, opra
italien, musique
de
Abos, reprsent
au Thtre-Saint-Jean-
Chrysostme,

Venise,
en 1746.
ARTASRSE, opra
italien, musique
de
Pampani, reprsent en Italie en 1750.
ARTASRSE, opra
italien, musique
de
Ferez, reprsent

Lisbonne en 1753.
ARTASRSE, opra
italien, musique
de
Lampugnani, reprsent
en
1757.
ARTASRSE, opra italien, musique
de
Seolari, reprsent
Venise en 1758;
ARTASRSE, opra italien, musique
d
Galuppi,
dit
Buranello, reprsent
Venise
en 1762,
ARTASRSE, opra italien, musique,
do
Majo, reprsent

Naples
en 1762,
ARTASRSE, opra,, musique
d Berns-
coni, reprsent
la cour d Bavire en
1763. -..
ARTASRSE, opra italien, musique
d
Paisiello, reprsent
Modne Vers 1765.
ARTASRSE, opra italien, musique
de
Fiorillo
(Ignace), reprsent
Cssel en
1765.
ARTASRSE, opra italien, musique
de
Ponzi, reprsent

Naples
en 1766.
ARTASRSE, opra italien, musique
d
Piccinni, reprsent
Turin vers 1766,
ARTASRSE, opra italien, musique
de
Sacchini, reprsent
au thtre
Argentina,
de
Rome,
en 1768.
ARTASERSE
, opra italien, musique
de
Vento, reprsent
l'Harmonie
meeting
de
Londres
en 1771; Cet
ouvrage
n'eut
pas
de:
succs.
ARTASERSE, opra italien, musique
de
J.
Giordani, reprsent
Londres en 1772.
On cite de cet
ouvrage
l'air:
Infelice,
ah!
dove io
vado, qui
obtint un succs de
vogue.
Il est
probable que
Giordani fut le, collabora-
teur do Vento.
ARTASERSE, opra, musique
nouvelle de
Piceinni, reprsent
en 1772
Naples.
ARTASERSE, opra, musique
de
Caruso,
reprsent
Londres en
1774,
dans l't.
ARTASERSE, opra italien, musique
de
Felice
Alessandri, reprsent

Naples
en
1774.
ARTASERSE, opra italien, musiquo
de
P.
Guglielmi, reprsent
en Italie vers 1775.
ARTASERSE, opra italien, musique
de
Buroni, reprsent

Stuttgard
en 1776.
ARTASERSE, opra, musique
do
Borghi,
reprsent
Venise en 1776.
ARTASERSE, opra, musique
de
Bertoni,
reprsent
Londres en 1780.
ARTASERSE, opra italien, musique
de
imarosa, reprsent
Turin en 1781.
58 ARTB ARTI
ARTASRSE, opra italien, musique
de
Rust
(Jacques):, reprsent
Modne en
1784.
ARTASRSE, opra italien,. musique
de
Bertoni, reprsent
Venise ett
1786,
et dif-
frent de celui
qui
fut
reprsent
Londres
en 1780,
ARTASRSE, opra italien,, musique
de
larcin, reprsent
Mntoue en
1787,
ARTASERSE, opra italien, musique
d'An-
fossi, reprsent
Rome en 1788;
ARTASERSE, opra italien, musique
d
Parehti, reprsent
en Italie vers 1789.,
ARTASRSE, opra italien, musique
de
Zingarelli, reprsont
Turin en 1794.
ARTASERSE, opra
italien en trois
actes,
musique
de Nicolo
Isouard, reprsent,
Li-
vourne en 1795.
ARTASERSE, opra italien, musique
de
J.
Niccolini, reprsent
Venise
en 1795.
ARTASERSE LONGIMANO
(
Artaxercs
Longuemain), opra italien, musique
de Pam-
pani, reprsent
en Italie en 1737.
ARTAXERCE, opra
en trois
actes,
musi-
que
de
Lesueur; reu

l'Opra
en
1801,
mais
non
reprsent.
ARTAXERCES, opra anglais, musique
de
Ame, reprsent
Londres en 1762
(grav
en
partition).
ARTAXERCS, opra, musique
de Dorn
(I-lenri-Louis-Edmond),
reprsent
Berlin
en 1850.
ARTE INGARA CON L'ARTE
(L'), Opra
italien, musique
de
Albinoni, reprsent

Venise en 1702.
ARTEMISE, opra allemand, musique
de
Stvelzol, reprsent

Naumbourg
vers 1713.
ARTMISE, opra allemand, musique
de
Keiser, reprsent

Hambourg
en 1715.
ARTEMISIA,
opra
italien, musique
de
Cavalli, reprsent
Venise en 1656. Cavalli
fut
appel
Paris
par
le cardinal Mazarin
qui
fit
reprsenter
son
opra
de Xercs dans
la haute
galerie
du
Louvre,
le 22 novembre
1660,
l'occasion du
mariage
de Louis XIV.
ARTEMISIA., opra italien, musique
do
Sarri, reprsent
en 1731 au thtre San-
Bartolomeo.,
Venise.
ARTEMISIA
(L'), opra
italien en trois ac-
tes, musique
de
Trradeglias,, reprsent

Rome vers 1741.
ARTEMISIA, opra italien, musique
de
J.-A.-P.
Hasse, reprsent
Dresde en
1754.
ARTEMISIA, opra
italien en trois
actes,
musique
de
Reicliardt, reprsent
Berlin
en 1787.
ARTEMISIA, opraitalien, musique
deCi-
mros, reprsent
Venise eniSoi. C'est un
chef-d'oeuvre. imarosa en a refait
cependant
la
musiqne qui
est reste en manuscrit. L
cardinal
Consalvi,
ami du
compositeur,
donne
les
plus grands loges
la seconde Artemise
dans ses mmoires
publies
rcemment
par
M.
Crtineau-Joly.
ARTENIGE, opra italien, musique
do
Traetta, reprsent
Venise en 1778.
ARTENICE, opra srieux,. musique,
de
Tritto, reprsent
au thtre Saint-Charles
en 1785.
ARTIFIZI D'AMORE
(GLI), opra italien,
musique
de
Raimondi, reprsent Naples
vers 1839.
ARTIGIANI
(GLI), opra italien, musique
d'Anfossi, reprsent
Dresde vers 1793.
ARTIGIANI
ARRICHITI
(GLI) [les
Artisans
enrichis], opra
italien en deux
actes, musique,
de Gaetano
Latilla, reprsent par
l'Acad-
mie
royale
de
musique
le 23
septembre
1753.
Pendant
que
le
public
se livrait des discus-
sions oiseuses au
sujet
do la
musique
ita-
lienne,
les artistes studieux cherchaient
s'approprier
ses formes
lgantes,
ses ca-
dences
harmoniques sinaturelles,sonrbythmc
chaleureux. Les
ouvrages
de Latilla
taient
d'excellents modles de correction et de
pu-
ret de
style.
Nul doute
que
Philidor n'ait
'
puis
cette source los
qualits qu'il dploya
dans ses
ouvrages
ds l'anne 1759.
ARTISAN
(L'), opra-comique
en un
acte,
paroles
de
Saint-Georges
et
Simonnin,
musi-
que d'Halvy, reprsent
au thtre
Feydeau
en
janvier
1827. Ce fut le
premier ouvrage
qu'Halvy parvint
faire
reprsenter, quoi-
qu'il
et obtenu le
grand prix
de Rome en
1819. Le
pome
en est
faible,
mais la musi-
que
renferme
quelques jolis morceaux;
nous
citerons,
entre
autres,
les
couplet
s chants
par
Mme Casimir : Beau ciel de
Provence,
et
le Choeur des
Charpentiers, qui
offre une basse
intressante. Ce
premier opra, qui
obtint
cent
reprsentations,
servit de
prlude

d'immortels chefs-d'oeuvre.
ASCA ASPI 59
ARTISTES
PAR OCCASION
(LES), Opra-
i
comique
en un
acte, paroles
d'Alexandre
Duvl, musique
de
Ctel, reprsent

l'Opra-Comique
le 22
janvier
1807. Cette
partition,
malgr
un
pome mdiocre,
ren-.
ferme
un trio si
remarquable qu;il
t ex-
cut souvent
aux concerts du Conserva-
toire
,
et
toujours
avec succs. Il a t
crit pour
deux tnors et une
basse,
et
commenc
ainsi :
Allons, monsieur, jouons
la
comdie.
C'est un excellent spcimen
de la
manire:
du savant
C.atel,
.
qui l'enseigne-
ment musical,
en
France,
doit en
grande
partie
sa rgularisation
et ses
dveloppeh
ments.
ARTS FLORISSANTS
(LES) , opra, musique
de
Charpentier (Marc-Antoine), reprsent
Paris vers 1673.
ARTCS ET
RIKEMER,
mlodrame en
qua-
tre
actes, musique
de
Lavaine, reprsent

Lille en fvrier 1840. Les.
paroles
ont t
crites
par
le beau-frre du
compositeur.
ARVIREETVELINA, tragdie lyriqueen
trois
actes, paroles
de
Guillard, musique,de
Sacchini, reprsent

l'Opra
le 30 avril 1788.
Le
pome,
imit
du Caractacus
anglais
de Ma-
son,avait remport
le
prix
au concours de 1787.
Sacchini travaillait
cette
production
lors-
que
la mort vint le
surprendre.
Le troisime
acte fut achev
par Rey,
chef d'orchestre de
l'Opra.,
Cet
ouvrage posthume
fut. accueilli
avec
faveur
et se ressentit mme du revire-
mont
d'opinion qui
se
produit
d'ordinaire
aprs
la mort des hommes de
gnie
mconnus.
L'opra
d'Arvire et Evelina renferme des
beauts de
premier
ordre; Le
style
en est
plein
de
noblesse,
l'harmonie,
toujours- pure,
et la mlodie suave et souvent
pathtique.
Plusieurs morceaux ne sont
pas
infrieurs
aux
plus
beaux
fragments d'OEdipe
Colone
du mme matre. Nous
citerons,
entre autres
les airs : A mes
pleurs
laissez-vous
flchir ;
Le
voil,
ce hros
qui
combattait
pour nous;
Hlas !
je
ne
quittais
ces
repaires funestes,,
et la ma-
gnifique
scne :
Ojour affreux!
AS YOU LIRE IT?
(Comment l'aimez-vous?)
opra
anglais, musique
de
Bishop, reprsent
au
thtre de Covent-Gardeh
Londres,
au
mois de dcembre 1824.
ASCAGNE ET:
IRNE,
drame allemand .
musique
de
Apell, reprsent
Cassel en
1797.
ASCANio,
opra,
en un
acte, paroles
de
Mtastase, musique
de
Pollarolo, reprsent

Venise en 1701.
ASILO DAMORE
(L'), opra
en un
acte,
paroles
de
Mtastas, musique
de
Cldara,
reprsent
Vienne en 1732.
ASItO D'AMORE
(L'),, opra,
italien en
Un
acte,, paroles.
de
Mtastase, musique
de
J,-A.*P.
Hsse, reprsent
Dresde en 1743;
ASILO
D'AMORE, opra
italien en un
acte,
paroles
de
Mtastase, musique,
de
Jomelli,
reprsent .Stuttgrd
vers 1767.
ASINO DI TRNT
(L'); opr-bouffe:
ita-
lien, musique
de
Trhto, reprsent.-,Rome
vers 1793.
AS-TU DJEUN.
JAGQUOT

oprette
en
un
acte, musique
de M.
Dbillemont, repr-
sente au
thtre Djazet
dans.le mois d
novembre 1860. . On
y
a
remarqu
une
mazurka
et Une
polka
bien
russies,
ce
qui est,
une
recommandation
pour
ds
pices
de ce
genre.
ASPARDI,
PRINCIPE
BATTRlANO; opra
italien, musique
de
Bianchi, -reprsent

Rome en 1784.,
ASPASIA ED
GIDE, opra italien,
musi-
que
de
J.,Niccolini, reprsent
en Italie vers
1817.
ASPASIE, opra
en trois
actes, paroles
e
Morel, musique
de
Grtry, reprsent,
l'O-
pra,
lo 17 mars-1789. Cette
partition, qui
n'a
pas
t
grave,
n'est
plus
connue
que par
lo duo rest
longtemps.clbre: Donne-la-moi,
dans nos adieux.
ASPASIE, opra
-
comique
en
deux,
actes,
musique
de
Saint-Amans, reprsent
Paris,
vers la fin du xvme sicle.
ASPASIE ET
PRIGES, opra
en un
acte,
paroles
de
Viennet, musique
de
Daussoign,
reprsent

l'Opra
le 17
juillet
1820. Cet
ouvrage
n'obtint
que
seize
reprsentations.
Daussoign
tait nanmoins
un
lve
digne
. de son oncle
Mhul;
mais l faiblesse d
livret nuisit au succs de la
partition.
ASPIRANT DE MARINE
(,'), opra-eomi-
que
en deux
actes, paroles
d'Alexis Decombe-
rousse et
deRochefort,musiquede
Thodore
Labarre, reprsent

roprarComique,
le
il
juin
1834.
Dj
connu du
public par
des
romances
populaires
et
par l'opra
srieux des
Deux
familles:,,
l'lve de Boieldieu
fut, par
cette
production,
class au
rang,
des,
compo-
siteurs les
plus distingus. La,
musique
de
l'Aspirant
de marine est vive et
pleine
de
verve. Le trio:
Indicatif prsent, j'aime;
le
60 ASSB ASTA
choeur:
Allons,
chers
camarades,
ont t trs-
remarques.
ASSALOHTE, opra italien, musique
de
Caldara, reprsent
Vienne en 1720.
ASSALONTE, opra italien, musique
de
imarosa, reprsent
Florence en 1779 et
Rome en 1780.
ASSEDIO DE LA ROCHELLE
(L'), opra
en
trois
actes, musique
de
Balfe,
crit
pour
le
lycaatim
et
reprsent
au thtre de
Drury-
lane Londres en 1835.
ASSEDIO DI ERESCIA
(L'), opraitalien,
musique
de
Bajetti, reprsent
en 1844.
ASSEDIO DI CALAIS
(L'),
OU GIANNI DI
CALAIS
(pour Giovanni), opra italien, paro-
les de
Gilardoni, musique
de
Donizetti, repr-
sent
pour
la
premire
fois
Naples
lo 3 aot
1SS8 ot au Thtre-Italien de
Paris,
le 17 d-
cembre 1833. Ainsi
qu'il
est arriv au
sujet
do
beaucoup d'ouvrages
de
Donizetti, l'opra
n'a
pas
obtenu un
grand
succs la
reprsen-
tation et les morceaux dtachs do la
parti-
tion ont t
trs-gots
dans les salons et les
concerts. Nous
signalerons
la barcarollo Una
iarc/iMapour basse,
la oavatine Fasli
Ipompe
!
pour tnor;
le duo
pouf soprano
et contralto
lo l'odo
chiamarmi,
et le duo
pour soprano
et
basse Le
fibre
odio.
ASSEDIO DI
CONSTANTINA, opraitalien,
musique
de
Brancaccio, reprsent
au thtre
do la Fenice en 1844.
ASSEDIO DIFIRENZE
(L') [Le sige
de Flo-
rence),
drame
lyrique
en
quatre actes,
livret
de Manetta et
Corghi, d'aprs
le roman
clbre en Italie : l'Assedio di Firenze de
F.-D.
Guorrazzi, musique
do Giovanni Bottc-
sini, reprsent
au Thtre-Italien Paris le
21 fvrier
1850,
et avec succs Florence le
1er niai 1861.
L'pisode
do ce
sigo
mmo-
rable
qui
a servi de thme aux librettistes
est le combat
singulier
de Lodovico
Marlelli,
champion
de
larpubliquo,avecGiovanniBan-
dini, qui
tenait
pour
les Mdicis. L'amour
que
tous deux ressentent,
pour
la belle Maria de
Ricci
augmente
leur aversion mutuelle. Mi-
chel-Ange
intervient aussi dans l'action
comme ami de Martelli
;
Lodovico succombe
dans le combat. Le
pome
a lo dfaut de
n'avoir
pas
de dnoment. La
partition
de
M. Bottesini est bien crite et dnote une
main exerce dans l'art d'crire
pour
l'orches-
tre. Nous
signalerons particulirement
le
choeur Viva
la libert! l'air de Maria au
pre-
mier
acte,
le morceau chant
par Michel-Ange
au second
qui
est un hors-d'oeuvre bien con-
duit dailleurs et
accompagn par
le choeur
;
et
enfin le finale du troisime acte. Les rles ont
t
remplis par Mario, Graziani, Angelini
et
Mme penco. M. Bottesini est le
plus
habile
virtuose de notre
poque
sur la contre-basse.
ASSEDIO DI LEIDA
(L'), opraitalien,
mu-
sique
de
Petrella, reprsent
Milan en mars
1850.
ASTAROTH, opra-comique
en un
acte,
paroles
d'Henri
Boisseaux, musique
de M. De-
billemont, reprsent
au
Thtre-Lyrique
le
25
janvier
1861. Il
s'agit,
dans le
livret,
d'un
jeune
artiste
corrig
de la
passion
du
jeu
et
arrach aux mains des usuriers
par laprsence
d'esprit
et l'amour de sa fiance. On a remar-
qu
de beaux vers dans la scne du rve; La
partition
atteste la facilit et la
souplesse
du
talent du musicien. La chanson Vieux
vin,
seul ami
fidle
est bien commune
;
mais le
trio offre une belle
phrase
ot les musi-
ciens ont
beaucoup apprci
la
petite sym-
phonie qui
suit la scne du rve. Les rles
ont t
remplis par Delaunay,
'SYartel et
Mlle Giliess.
ASTAROTH DER VERFHRER
(Astaroth
le
sducteur), opra allemand,musique
deHai-
bel, reprsent
Vienne vers 1799.
ASTAROTH DER VERFHRER
(Astaroth
le
sducteur), opra allemand, musique
de
Lickl, reprsent
au thtro Schikaneder
Vienne vers 1790.
ASTARTE, opra italien, paroles
de
Zeno,
lo
premier pote lyrique
de l'Italie avant
Mtastase, musique
do
Aibinoni, reprsent
Venise en nos.
ASTARTE, opra italien, musique
de Pre-
diori
(Luc-Antoine), reprsent
en 1715
Bologne.
ASTARTE, opraitalien, paroles
de
Zeno,
musique
de
Caldara, reprsent
Vienne
en 1718.
ASTARTE, opra italien, paroles
de
Zeno,
musique
de
Buononcini, reprsent
Lon-
dres en 1720.
ASTARTE, opra allemand,
traduit du li-
vret italien:
musique
de
Treu, reprsent

Breslau en 1725.
ASTARTE, opra italien, paroles
de
Zeno,
musique
de
Terradeglias appel
aussi Terra-
dcllas, reprsent

Naples
en
1739.
ASTO ASTR 61
ASTARTE, opra italien, musique
de Rauz
zini, reprsent
en 1772 Munich.
ASTARTEA, opra italien, musique
de Pe-
rez, reprsent
Paenne vers 1743.
ASTARTEA, opra italien, musique
de
Martin y Solar, reprsent

Lucques
vers
1782.
ASTERIA, opra italien, musique
de
Vinci,
reprsent

Naples
en 1726.
ASTERIA, opra italien, musique
do
J..A.-P. Hsse, reprsent
Dresde en 1734.
ASTERIA
E
TESEO, opra italien, musique
de P.-C. Guglielmi, reprsent
au thtre
Saint-Charles

Naples
vers 1783.
ASTIAGE, opra italien, musique
de Vi-
viani
reprsent
au thtre Saint-Jean et
Saint-Paul
Venise en 1677.
ASTIAGE
(L'), opra italien, musique
du
chevalier Jean
Apolloni, reprsent
sur les
thtres de l'Italie vers 1683.
ASTIANASSE, opra italien, paroles
do
Salvini, musique
de
Jomelli, reprsent

Rome en
1741.
ASTIANASSE,
opra
italien, paroles
de Sal-
vini, musique
de
Pampani, reprsent
en
Italie en 1755.
ASTIANASSE, opra italien, paroles
de
Salvini, musiquo
de
Lo, reprsent

Naples
en 1725.
ASTIANASSE
, opra
italien
, parolos
d
Salvini, musique
de
Vinci, reprsent
au
thtre San-Bartolomoo de Venise en 1725.
ASTIANASSE
opra, musiquo
do Buonon-
cini
(Antoine), reprsent
sur les thtres
d'Italie vers
1725,
et Londres en 1727.
ASTINOME
(L'), opra italien, musique
de
Pollarolo, reprsent
Rome en 1719. On
donne encore lo nom
d'astynome
au chef do
la
police
Athnes. Los officiers
qui
rem-
plissaient cet
emploi
dans
l'antiquit
taient
ainsi
appels.
ASTOLPHE ET ALBA OU
QUOI
TIENT
LA
FORTUNE, opra-comique
en un
acte,
paroles
de
Sgur jeune, musique
do
Tarchi,
reprsent
l'Opra-Comique
en 1802
;
n'a eu
qu'une
seule
reprsentation.
ASTORGA, opra allemand, musique
de
M.
Abort, reprsent avec un
grand succs

Stuttgard
le 20
septembre
1866. Les rles
ont t chants
par
le tnor
Southcim,
Mme Howitz-Steinau et Mlle
Klottner.
ASTRE, tragdie lyrique
on trois
actes,
paroles
de La
Fontaine, musique
de
Colasse,
reprsente par
l'Acadmie
royale
de
musique
le 28 novembre 1091. Cet
ouvrage
n'offre d'au-
tre intrt
que
celui de la
collaboration do
notre
grand fabuliste avec un musicien m-
diocre,
lve de
Lulli,
dont il a imit
trop
servilement la manire.
Cependant
Colasse,
.
matre de
musique
de la chambre du roi?
composa pendant
trente-six ans des motets'
des
cantiques,
une dizaine
d'opras
ou de
ballets
qui
lui firent une
grande rputation.
Mais
qu'en
reste-t-il
aujourd'hui?
Sic transit
gloria
mundi.
On
rapporte que
le bon La
Fontaine,
la
premire reprsentation
d'Astre,
se trouvait
dans une
loge,
derrire des daines
qui
ne le
connaissaient
point.
A certains endroits du
pome
il s'criait: Cela est dtestable I com-
ment
peut-on
crire do la sorte?
Ennuyes
de l'entendre
toujours rpter
les mmos
paroles:

Monsieur,
lui
dirent-elles,
cela n'est
pas
si mauvais
que
vous le
dites,
l'auteur est
un homme
d'esprit ;
c'est M. do La Fontaine.

Eh 1
mesdames, reprit-il
sans
s'mouvoir,
la chose ne vaut
pas
lo diable
;
ot ce M. de La
Fontaine,
dont vous
parlez,
est
stupido
: c'est
lui-mme
qui
vous le dit. Il sortit de la
salle
aprs
le
premier
acte
jou,
et s'en alla
au caf de
Marion,
o il s'endormit tout sim-
plement
dans un coin. Un do ses amis
entra,
et, surpris
de
l'apercevoir,
s'cria : Comment
donc ? La Fontaine est ici I ne devrait-il
pas
tre h la
premire reprsentation
de son
opra
? La Fontaine se rveillait en ce mo-
ment
;
il
rpondit
en billant bien fort: J'en
viens,
mon cher monsieur
; jrai
essuy
le
premier
acte, qui
m'a si
prodigieusement
ennuy que je
n'ai-
pas
voulu en entendre
davantage.
J'admire la
patience
du
public.
>
Co
qui ajoute
du
prix

ces-incroyables
navets,
c'est
qu'ici
le bon La Fontaine tait
certainement sincre.
ASTROLOGO
(L'), opra italien, musique
de
Piccinni, reprsent

Naples
en 1756.
ASTROLOGUE
(I,*), opra allemand,
musi-
que
de
Spaeth, reprsent

Cobourg en
1837.
ASTROLOGUE
(L'), opra-comquo
on deux
actes, musique
do
Wanson, reprsent

Lige
en 1841.
ASTRONOME
(L'), opra-comique
en
un
62 ASTD ATAR
acte, paroles
de
Desfaucherets, musique
de
Lebrun, reprsent
au thtre
Feydeau
en
1798. Il fut d'abord
reprsent
en deux actes.
ASTUCCIO D'ORO
(L'), opra italien,
mu-
sique
de
Raientroph, reprsent
au thtre
NUovo de
Naples
en 1839;
ASTUTA
(L'), opra italien, musique
de
Portogallo, reprsent
Florence en 1789
ASTUTA
(L'), opra italien, musique
de
Fioravanti
(Valentin),
reprsent
en Italie
vers 1793.
ASTUTO IN IMBROGLIO
(L'), opra
ita-
lien, musique
de J.
Giordani, reprsent

Pise en 1771.
ASTUZI DI BETTINA
(L'), opra-bouffe,
musique
de.
Stabinger, reprsent
Florence
en
1784, puis
Gnes et Dresde.
ASTCZIA E PRUDENZA
, opra
italien
,
musique
de Garcia
(Manuel-del-popolo-Vi-
cente), reprsent
Londres en 1825.
ASTUZIA FELICE
(L'), opra italien,
musi-
que
do
Gherardesca, reprsent

Lucques
en 1767.
ASTUZIE AMOROSE
(LE),opra-buffa,
mu-
sique
de A.
Mazzoni, reprsent
Modno
en 1754.
ASTUZIE AMOROSE
(LE) , opra italien,
musiquede Paisiello, reprsent

Naples
vers
1773;
ASTUZIE AMOROSE
(L) , opra italien,
musiquo
de
Mortellari, reprsent
Venise
en 1775.
ASTUZIE AMOROSE
(LE) , opra italien,
musique
de
Par, reprsent
Parme en
1804.
ASTUZIE CONTRA
ASTUZIE, opra
ita-
lien, musique
de
Bigatti, reprsent
Milan
vers 1817.
ASTUZIE DI FICHETTO
(LE), opra
ita-
lien, musique
de
Trente, reprsent

partir
de 1794 sur les thtres des villes suivantes :
Florence, Parme, Turin, Naples,
Venise.
ASTUZIE PEMINILI
(LE), opra italien,
paroles
de
Mtastase, musique
de
imarosa,
reprsent

Naples
sur le thtre del Fondo
en 1793. Cet
ouvrage
fut donn
l'Opra
ita-
lien de
Paris,
le 21 octobre
1802,
et
repris
en
1803 et en 1814.
ASTUZIE IN AMORE
(LE), opra italien,
musique
de
Tritto, reprsent
au thtre
Nuovo de
Naples
en 1785.
ASTUZIE PER
ASTUZZIE, opra-buffa>
musique
de
Corbellini, reprsent
vers 1765.
ASTUZIE VILLANE
(LE), opra italien,
musique
de P.
Guglielnli, reprsent
en Ita-
lie en 1787.
ASTYANAX, opra
en trois
actes, paroles
de
Dejaure, musique
de
Kreutzer, reprsent

l'Opra
le 12 avril 1801. Le
sujet
du
pome
a t
puis
dans les
Troyennes
d'Euripide
ot dans -la Troade de
Snqu.
La
musique
du second acte a obtenu
beaucoup
de suc-
cs. Il
y
a
plus
de science dans cette
par-
tition,
mais moins
d'inspiration, que
dans
celles de Paul et
Virginie
et de
Lodoska, qui
ont fait la
rputation
de ce
compositeur.
Les
accompagnements prsentent
des dessins
peu
varis et affectent les formes de la
musiquo
de violon.
Rodolphe
Kreutzer tait en effet
un virtuose sur cet instrument.
ATALA, opra italien, musique
de
Pacini,
reprsent
en Italie vers 1820.
ATALA, opra italien, musique
de
Butera,
reprsent
Paenne en 1851.
ATALANTA, opra italien, musique
de Dra-
ghi (Antoine), reprsent
Vienne en 1669.
ATALANTA, opraitalien, paroles
de
Zeno,
musique
de
Chelleri, reprsent
Ferrare
011 1713.
ATALANTA, opraitalien, paroles
de
Zeno,
musique
de J.-A.-P.
Hasse, reprsent

Dresde en 1737.
ATALANTA, opra italien, paroles do
Zeno, musique
de J.
Giordani, reprsent

Turin en 1792.
ATALANTE, opra allemand", musique
do
Steffani, reprsent

Hambourg
en 1698.
ATALANTE, opra anglais, musiquo
do
Hamdel, reprsent

Londres en 1736.
ATALANTE E
MELEAGRO,
fte
thtrale,
musique
do
Righini, reprsent
Berlin
en 1797.
ATAR, opra sria, musique
de J.-S.
Mayer, reprsent
la Soala de
Milan,
en
1815.
ATAR, opra, musique
de
Coccia, repr*
sente Lisbonne en 1820.
ATHA
ATHA 63
ATAR, opra
srieux, musique
de Miro.
(
reprsent
Lisbonne
en 1837.
:
ATENAIDE, opra
italien
, musique
de
(
Caldara,
reprsent
Rome en 1711. Cet .
ouvrage
a t
compos pour
le clbre chan-
-
teur Amadori; ,
ATENAID,
OVVERO GLl AFFETTI GE-
NEROSI, opra
italien en deux
actes, paroles
de P. Mtastase, musique
de Ziani
(pour
le
premier
acte), reprsent
Venise en 1714;
';
Mtastase pouvait
avoir seize ans
lorsqu'il
'
crivit cette
pice,
ATENE
DIFICATA (L'), opra italien,
mu-
sique
de C
imarosa, reprsent
au thtre de la
cour,
Saint-Ptersbourg
en 1792.
ATHALIE,
avecles choeurs mis en
musique,
1600-1785-1791-1836-1840-1858-1859-1867.
Ce ne fut
pas

SaintrCyr qu'Athalie
fut
reprsente pour
la
premire
fois. Mme de
Maintenon,
cdant aux
scrupules qui
lui
furent
suggrs par
les ennemis de
Racine,
prit
le
parti
de
supprimer
tous les
spec-
tacles
qui
devaient servir au dlassement
des
jeunes pensionnaires
de
Saint-Cyr.
Cependant,
comme tout tait
prt pour
le
reprsentation
d'Athalie,
elle ne voulut
pas
perdre
le
plaisir
de la voir excute avec
tous ses choeurs. C'tait vers la fin de l'anne
1690 : ollo fit venir Versailles les
jeunes
de-
moiselles
qui
en
remplissaient
les
rles,
et
elles la dclamrent en
prsence
du
roi,
dans
uno chambre sans
thtre,
vtues
seulement,
dit la relation
que
nous
suivons,
de ces ha-
bits modestes ot uniformes
qu'elles portaient
dans leur maison. La
musique
des choeurs
avait t crite
par Moreau,
le mme musi-
cien
qui
avait
compos
celle des choeurs
d'Esther. Racine avait eu la nave bont
d'exprimer
alors son
jugement
on ces ter-
mes : Je ne
puis
me rsoudre finir cette
prface sans rendre celui
qui
a fait la m
usiquo
la
justice
qui
lui est
due,
et sans
confesser
franchement que
ses chants ont
fait
un
desplus
grands
agrments
de la
pice.
Tous les con-
naisseurs demeurent d'accord
que depuis
longtemps
on n'a
point
entendu d'airs
plus
touchants ni
plus
convenables aux
paroles.

Il
est
prsumer que
la
musique que
Moreau fit
pour
la
tragdie
d'Athalie n'eut
pas
le mme
succs,
car Racine n'en dit mot. Cette
musique
a t
publie,
et feu Donne-Baron
possdait
un
exemplaire
de cette dition devenue raris-
sime. Le
style
on ost
simple
ot
garde
encoro
l'empreinte
de la tonalit du
plain-chant.
Cependant l'expression y
est
juste
et bien
approprie
au sens des vers.
Athalie fut
reprsente
de nouveau la
cour,
et avec les
choeurs,
en
1702,
trois ans
aprs
la mort de Racine. La duehesse de
Bourgogne prit
le rle de
Josabeth. Ceux
d'Abner, d'Athalie,,
de
Joas,
de Zaehrie fu-
rent
remplis par
le due
d'Orlans,
l
prsi-
dente de
Cliailly,
le comte de.
L'Esprre
et
M. de
Champeron.
Baron
pre
fut
charg
du
rle de Joad. Le comte
d'Ayen
et la
comtesse,
sa
femme, figurrent
aussi dans cette
repr-
sentation, qui
aurait rendu sans,doute Racine
bien heureux.
Malgr
la dfense,
qu'il
avait
faite aux.comdiens du roi de la
jouer
sur
leur
thtre,
en
1-716,
le duc
d^Orlans,
alors
rgent,
leur ordonna de faire connatre cette
pice
au
public.
Elle obtint,d'emble le
plus
clatant succs.
Depuis 1716,
Athalie
&gm:o
souvent sur le
rpertoire
de la Comdie-
Franaise ; mais, parmi
les nombreuses re-
prises
dont elle a t
l'objet,
il en est
plu-
sieurs
qu'il
faut citer cause de la solennit
toute
particulire
dont on les a entoures;.
La
premire
eut lieu en 1791. Gossec com-
posa
la
musique
dos
choeurs,
restitus mo-
mentanmem cette
tragdie biblique,
et ces
choeurs furent excuts
par
les artistes du
Thtre-Italien. L'oeuvre de Gossec se ressent
naturellement des
grands progrs accomplis
pondant
le xvm sicle dans l'art
musical,
et
elle
a,
en
outre,
le caractre
propre
la ma-
nire de ce
matre,
c'est^-dir
qu'elle
est
forte d'harmonie et bien
rhythmo.
En com-
posant
un
grand
nombre de cantates
pour
les
ftes
patriotiques qui
avaient lieu cette
poque,
Gossec avait
acquis
l'habitude do
bien traiter 1os masses chorales. La
musiquo
de ses choeurs fut
beaucoup
admire.
La seconde
reprise
se
fit,
en
1836,
au
Thtre-Franais.
La
reprsentation
tait
donne au bnfice de M'ie
Georges.
On
y
excuta les choeurs mis en
musique par
Boiel-
diou
;
Habeneclc conduisait l'orchestre. Boiel-
dieu avait crit cette
partition
vers
1810;
'mais il ne voulut
pas
la faire connatre au
public,
dans la crainte d'entrer en rivalit
avec
Gossoc, pour lequel
il
professait
uno
estime
particulire.
Ainsi
quo
son
prdces-
seur,
il avait introduit des voix d'hommos
dans ces choeurs de
jeunes
filles isralites. Lo
manuscrit de cette
partition, qui
n'a
pas
t
grave,
est rest entre les mains de M. Adrien
Boieldieu,
fils du clbre
compositeur.
Le mo-
tif du
premier
choeur : Tout l'univers est
plein
de sa
magnificence
ost trs beau. Une autro
reprsentation
eut
lieu,
dans la mme anne.
64 ATHA
ATHA
au thtre de
l'Odon, pour'les
dbuts de
Mlle Hlna Gaussin. Beauvallet
s'y
distin-
gua particulirement
dans le rle d'Abner.
Les choeurs de Boieldieu
y
furent aussi ex-
cuts.
Mendelssohn fit exeuteren
Allemagne
une
ouverture et des choeurs
d'Athalie;
c'tait
vers l'anne 1840. La socit des concerts du
Conservatoire eut la
pense
de faire entendre
cette oeuvre ses abonns. Les
rptitions
commencrent
;
mais on ne tarda
pas
aban-
donner ce
projet.
Mendelssohn avait
compos
les choeurs sur une traduction allemande des
vers de notre
pote;
il aurait donc fallu tra-
duire sa
musique pour l'approprier
aux vers
franais; d'ailleurs,
l'intrt de ces choeurs
ne consiste
que
dans le concours de l'harmo-
nie musicale avec l'harmonie des vers et des
strophes,
comme aussi dans la
peinture
des
images
et des mots
eux-mmes,
au
moyen
de
la
langue
des sons. La
partie
essentielle de
la tche avait t laisse de ct
par
Men-
delssohn, qui,
dans ses
symphonies
vocales
n'a suivi
que
de trs-loin les indications du
pome.
Le
public
les a entendus en
partie,
d'abord,

l'Athne,
le 25 dcembre 1866 avec
l'orchestre et los choeurs
dirigs par
M. Pas-
deloup.
Le 28
juin 1867,
on a
reprsent
Athalie
sur le thtre de
l'Odon,
avec cette mme
musique
de
Mendelssohn,
excute
par
le
mmo
personnel,
et en entier cette
fois,
sous la
direction de MM.
Pasdeloup
et
Huraud,
sauf
quelques
coupures insignifiantes. Beauvallet,
Taillade et M'nes
Agar
et
Periga
ont
rempli
les
principaux
rles. L'ouverture et la mar-
che
qui prcde
le dernier
acte,
traites
avec
cette science do l'instrumentation et cette
entente
magistrale
des effets
qui
caractrisent
le talent
de
Mendelssohn,
sont les meilleurs
morceaux de la
partition.
Les
premiers
choeurs noffrent rien de saillant
;
c'est terne
et froid. Il faut attendre
jusqu'aux
vers :
O bienheureux mille fois
L'enfant
que
le
Seigneur
aime.
Il
y
a l un solo do
soprano
en si
bmol,
suivi
d'un
petit
duo avec rentre du choeur d'un
effet dlicieux. La
phrase
:
Sion,
chre
Sion,
n'est
que baroque,
et lo
long
rcitatif
qui
suit est
vulgaire
et
ennuyeux.
Une mlodie
pleine
de sentiment rend bien le caractre de
ces vers: De tous ces vains
plaisirs
o leur
me se
plonge,
etc.
Que
du
Seigneur
la voix
se
fasse
entendre,
est une belle
phrase
dite
par
le choeur. La
symphonie qui accompagne
la
prdiction
de -Joad offre
quelques phrases
expressive!,
sur les-mots :
Pleure, Jrusalem;
pleure,
cit
perfide.
Los vers :
Quelle
Jrusa-
lem
nouvelle, etc.,
sont
ingnieusement
sou-
tenus
par
les instruments vent et
par
quelques arpges
de
harpe.
Mais le
composi-
teur a
imagin, pour finir,
une
phrase
mesu-
re dite
par
le cornet
pistons,
et
qui
ne
peuttre rigoureusement
suivie
parle
dcla-
mateur
qui
termine
invitablement la ti-
rade
trop
tt ou
trop
tard. Le
parti qu'a
pris
Mendelssohn de mler constamment des
voix d'hommes aux voix de
femmes, malgr
les indications du
pote,
a
plus
d'un incon-
vnient.
Ainsi, lorsque
Joad a emmen les
lvites
pour
leur distribuer
des
armes,
et
qu'il
ne doit
plus
rester aucun homme sur la
scne,
on entend des voix de tnor et de
basse
qui
semblent sortir des
gosiers
fmi-
nins. La
phrase
: O
promesse,

menace,
est
d'ailleurs fort
belle;
mais le
fragment quia
obtenu un succs
marqu,
et
qui
le mrite
bien,
est le trio de
soprani
: D'un coeur
qui
t'aime.
Quant
au choeur
magnifique
:
Parlez,,
enfants d'Aaron,
il a t
compltement
man-
qu par
le
compositeur.
C'est un choeur d'o-
pra-comique dpourvu
de
grandeur
et do
caractre. En
somme,
nous n'avons l
qu'uno
suite de morceaux dont la
pice
de Racine a
fourni le
prtexte,
et une
oeuvre
hybride
dpourvue
de ses
rhythmes originaux.
Non-
seulement il a fallu convertir
chaque
in-
stant los noires en
croches,
et
los croches en
noires, pour adapter
la
musique
aux vers
franais ;
mais ce travail a t fait non sur
la traduction
allemande,
mais sur une tra-
duction
anglaise (Athaliaschoruscs), publie
chez
Evor,
Londres.
Une nouvelle
reprise
d'Athalie eut lieu le
8 avril
1859,
et elle fait
poque
dans les anna-
les do notre
premire
scne. Cotte
fois,
les
choeurs,
mis en
musique par
M. Jules
Cohen,
l'un des meilleurs lves du
regrettable Ha-
lvy,
furent chants
par
les lves du Con-
servatoire
de
musique.
Lo succs le
plus
complet rcompensa
l'administration de la
Comdie-Franaise
du soin
intelligent, qu'elle
avait
apport
nous rendre dans son ensem-
ble l'oeuvre d'un matre. Le
pote,
en
met-
tant des choeurs sa
tragdie,
voulait
sans
doute,
comme le disait alors avec
raison
M.
Thophile Gautier,
donner du lointain
son affabulation et la
sparer
d'une
ralit
trop
voisine
par
l'introduction de ce
person-
nage abstrait, spectateur
de
l'action.
Cette
foule meublait le fond du
tableau, rempl
issait
les vides entre les
ligures
principales,
toffait
l'ordonnance de la
composition, et,
aux mo-
ments de
repos
du
drame, exprimait
lo
ly-
ATHA ATTA 65
rism oriental et
biblique que
ne
pouvait
rendre
entirement l'alexandrin de la
trag-
die,
tel
que
le concevait le xvue sicle.
Oter
les choeurs
d'Athalie,
c'est en effacer la cou-
leur.
Nous
pensons
comme l'crivain
que
nous venons de
citer,
et nous ne^urions
trop
nous lever, d'ailleurs,
contre cette habitude
regrettable
des
comdiens, qui
consiste re-
trancher les rles d'une
pice,

couper
des li-
-
rades,

changer
les mots et les
phrases
d'un
ouvrage quelconque;
c'est faire
preuve
de
respect
et de bon
got que
de donner une
oeuvre sans la mutiler et telle
que
l'auteur
l'a
conue.
La
musique
de M. Jules Cohen
affecte Uu
peu trop
les allures des choeurs
d'opra ;
elle ne se souvient
pas
assez
qu'elle
doit rester une
mlope tragique
et
permet-
tre l'oreille d'entendre dos vers
qui
sont
eux-mmes une
harmonie, qu'on regretterai
i
de ne
pas
our.' Le choeur des lvites arms
se fait
remarquer par
son
rhythme
entra-
nant et un beau motif bien
plus
heureuse-
ment
conu que
celui de Mendelssohn. Cette
reprise
avait
pour interprtes
: Mlne Emilie
Guyon,
admirable dans la fameuse scne du
songe,
et
qui
continuait ses dbuts
par
co
formidable rle d'Athalie
;
M'i"
Devoyod
(Josabeth), M.
11
Stella Collas
(Zcharie),
Beauvallet
(Joad),
Maubant
(Abner),
Mlle Ma-
thilde Debreuil
(le petit Joas).
Commo
pen-
dant la
reprise d'Athalie,
il ne faut
pas
oublier celle 'Esther
qui
l'a suivie de
quel-
ques
annes;
Les choeurs d'Athalie ont t
galement
mis
en
musique par
M. Flix
Clment,
et excu-
ts
pour
la
premire
fois
par
les artistes de
l'Acadmie
impriale
de
musique,
dans la
salle
Sainte-Ccile,
le samedi 20 mars 1858.
Cette
partition
a t crite
pour
des voix
gales,
avec
accompagnement
d'instruments
cordes. Ce
genre
de distribution est con-
forme aux intentions du
pote, qui
a crit sa
tragdie expressment pour qu'elle
ft
repr-
sente
Saint-Cyr.
Les choeurs
n'y pouvaient
tre chants
que par
des voix de mme na-
ture.
Indpendamment
de cette
difficult,
que
les
compositeurs apprcieront,
l'auteur
s'est efforc de
reproduire
le
rhythme
si va-
ri de
chaque strophe
et d'observer dans la
mlodie l'accent du vers. Los choeurs d'Atha-
lie ont t traits
par
le musicien avec l'in-
tention de
rendre,
au
moyen
de la mlodie et
de
l'harmonie,
le vers de Racine
plus pn-
trant,
de colorer
plus
vivement les
penses
du
pote,
et non
pas
de leur substituer une
oeuvre
indpendante
et
personnelle.
Il ne
faut
pas
oublier
que
lo choeur est
compos
do
jeunes
filles de la tribu de Lvi. C'est une
jeune
fille,
soeur de
Zacharie, qui introduit le
choeur chez sa
mre, qui
chante
avec
lui,
porte
la
parole pour lui,
et fait enfin ls fonc-
tions de ce
personnage
des anciens choeurs
qu'on appelait
le
Coryphe.
Il
n'y
avait donc
pas
lieu
d'introduire, parmi
ces
jeunes Is-
ralites,
des voix
mles de tnor et de
basse,
qui,

coup sr,
les auraient fort
effrayes.
Une telle licence ne
peut s'expliquer que par
la difficult de soutenir
l'intrt, pendant les
longs dveloppements
d'une oeuvre chorale
de cette
importance,
en
n'ayant d'autres res-
sources
que
des voix defemms. La
musique
du
premier
acte rduite la
partie vocale a
t
publie
dans un recueil de choeurs im-
prim
chez Jules Delalain.
Nous devons
mentionner aussi les choeurs et les
entr'ctes
d'Athalie
composs par
l'allemand Schulz et
publis
en
partition

Leipzig,
chez
Breitkppf
et
Hajrtel,
en 1785.
ATHALIE, tragdie
lyrique, musique
de
Poissl, reprsente
Munich en 1814.
ATIDE, opra italien, musique.de Perti,
reprsent
au thtre
Formagliari
de
Bologne
on 1079. Le
premier
acte a t
compos par
Tosi. .
ATOMI D'EPICURE
(GLI), opra italien,
musique
do
Draghi
(Antoine), reprsent

Vienne en 1672.

TROMPEUR,
TROMPEUR ET
DEMI,
opra-comique
en un acte et en
prose, paro-
les de
Sedaine, musiquo
de
Grtry, repr-
sent
l'Opra-Comique
le 24
septembre
1792. Cet
ouvrage
a t
jou depuis,
sous le
titre de
Basile,
ou A
trompeur, trompeur
et
demi.

TROMPEUR,
TROMPEUR ET
DEMI,
ou
LES TORTS DU
SENTIMENT,
comdie en un
acte ot en
proso,
mle
d'ariettes, paroles
do
Billardon de
Sauvigny, musiquo
do
Dezde,
reprsente
la Comdie-Italienne lo 3 mai
1780.
ATTALE
ED
ARSINOE, opra italien,
mu-
sique
do
Bioni, reprsent
Breslau en 1727.
ATTALO, opra italien, musique
de Auri-
sicehio, reprsent
Londres en 1758.
ATTALO, opra italien, musique
de Felico
Alessandri, reprsent
Florence en 1780.
ATTALO, opra italien, musique
do
Caruso,
reprsent
Rome on 1790.
ATTALO,
RE DI
BITINIA, opra
italien.
66 ATYS
ATYS
musique
de J.-A.-P.
liasse, reprsent
Na-
ples
en 1728.
ATTALO,
RE DI
BITINI, opra italien,
eh trois
actes, musique
de F. Alessalidri
reprsent
Florence vers 1780.
ATTALO,
RE DI
BITINIA, opra italien,
musique
de
Robuschi, reprsent
PadoUe.
en
1788.
ATTILA, opra, musique
de Franck
(Jan-
Wolfgang), reprsent

Hambourg
en 1682.
.
ATTILA, opra italien, musique
de Fari-
nelli, reprsent
en Italie vers 1797.
ATTILA, opra srieux, musique
de Per-
sian, reprsent
Parme en 1827.
ATTILA, opra italien, musique
de
Verdi,
reprsent
Venise en mars 1846. Cet
opra,
l'un des
plus
faibles du
matre,
n'a
pas
eu de
succs.
ATTILA, opra italien, qui prit plus
tard
le
titre.d'Hdegonda
di
Borgogna, musique
do
Malipiero, reprsent
au thtre San-Bene-
detto,
de
Venise, pendant
le carnaval de 1840.
ATTILA IN
AOUILEA, opra italien,
mu-
sique
de J.
Mosca, reprsent
Paenne vers
1818.
ATTILIO
REGOLO, opra
italien en trois
actes, paroles
de
Mtastase, musique
de Scar-
latti, reprsent
au thtre
Capranica,
de
Rome,
en 1710.
ATTILIO
REGOLO, opra italien, paroles
de
Mtastase, musique
de
Nasell, reprsent
Palernie en 1748;
ATTILIO
REGOLO, opra italien, paroles
de
Mtastase, musique
de J.-A.-P.
Hasse,
.
reprsent
Dresde en' 1750.
ATTILIO
REGOLO, opra italien, paroles
de
Mtastase, musique
de
Jomelli, reprsent
Rome en 1752.
ATTRAPEUR DE RATS DE HAMELN
(L')
[Der Rattenfoenger
von
Hameln], opra
fan-
tastique, reprsent
au thtre de la Koe-
nigstadt,

Berlin,
dans le mois de novembre
1837. Le livret a t
emprunt
une
lgende
allemande
de
Brgor ;
la
musique
en a t
crite
par
le matre de
chapelle Gloeser,
et
elle a fix l'attention.
ATYS, tragdie lyrique
en
cinq actes, paro-
les de
Quinault, musique
de
Lulli, reprsen-
'..e
Saint-Germain,
devant le roi le 10
jan-
vier
1676,
et Paris au mpis d'aot 1077.
Quoique
oubli
depuis longtemps,
cet
ouvrage
renferme do
grandes
beauts
;
nous citerons
seulement la mlodie Le soleil
peint
nos
champs
des
plus
vives
couleurs,
dans
laquelle
on ren.ar-
que
une
phrase pleine
de noblesse et de char-
me. Louis XIV aimait
beaucoup
cet
opra;
il
le fit
reprsenter
en sa
prsence
en
1676,
167s
et 1682. A cette troisime
reprise,
lo ballet
fut dans
par
les
plus grands seigneurs
et les
plus
belles dames de l cour. Le
dauphin,
le
prince
de La
Roche-sur-Yon,
le duc de Ver-
mandois,
le comte de
Brionne,
le
marquis
do
Moiiy jourent
tour tour les rles
d'Egyp-
tiens et de divinits des
eaux,
tandis
que
Mme la
princesse
de
Conti,
MUos de Lille-
bonne,
de
Tonnerre,
de Lavalet de Lou-
bes
reprsentaient
les
Egyptiennes
et los
nymphes
des eaux. L'Acadmie de
musique
a
repris Alys jusqu'
dix fois de 1087 1740.
On sait
que
Louis XIV
ayant
demand
Mme de Maintenon
lequel
des
opras
lui
pa-
raissait le
plus
son
got,
celle-ci se dclara
en faveur
d'Atys;
sur
quoi
le roi lui
rpondit
galamment
:

Madame, Atys
est
trop
heu-
reux. Pour
comprendre l'-propos
de cette
rponse,
il faut savoir
que
ce sont les
pre-
mires
paroles
d'un des airs chants dans
l'opra. Atys
fut
reprsent
la cour lo soir
mme du
mariage
du roi avec M'"= de Main-
tenon.
Au
reste,
ce succs
s'explique par
los
qua-
lits vritablement
dramatiques que
Quinault
dploya
dans cet
opra.
On citera
toujours
comme un modle de
passion
touchante le
dialogue
entre
Atys
et son amante
Sangaride.
Celle-ci
reoit
les aveux
d'Atys
ot
apprend
on
mme
temps
son
dsespoir, puisqu'un grand
roi doit tre son
poux,
Elle
rpond
:
C'est
peu
do
perdre
en moi ce
qui
vous a charm
;
Vous me
perdez, Atys,
et vous tes aim;
U est difficile d'amener une dclaration
avec
plus
d'art et d'intrt. D'un aveu
qui
est
le bonheur le
plus grand
de
l'amour,
faire lo
comble do ses maux est une ide trs-dra-
matique. Atys rpond
son tour :
Aimez-moi,
s'il se
peut, davantage.
Quand j'endevi'ais
mourir cent fois
plus
malheureux.
Dans cette dernire
parole,
il
y
a du senti-
ment et do la
passion ;
cela sort des banalits
de l'opra,
de ces fadeurs ternelles
qui
chan-
gent
de forme selon la
modo,
sans
dispara-
tre en
ralit,
car elles se retrouvent dans
les
opras
de
Scribe,
comme dans ceux du
xvne sicle.
Deux vers de ce
pome,
au troisime
acte,
avaient le
privilge
d'exciter
singulirement
AUFO
. AUBE 67
la bile
de
BoilaU,
c'est
lorsque
Idas et Doris
chantent
en duo ces
paroles
:
"/
-
U faut
souvent, pour
tre
heureux,
.Qu'il
en cote un
peu
d'innocence.
Ce sont ces
traits,
et d'autres
semblables,
dont les
pices
de Quinault sont
remplies, qui
ont fait dire au
satirique
i
Et tous ces lieux communs de morale
lubrique,,
Que
Lulli rchauffa des sons de sa
musique.
Le mme
Despraux,
assistant
l'opra,

Versailles,
dit l'officier
qui
plaait
les-spec-
tateurs : Mettez-moi dans un endroit o
je
n'entende
point
les
paroles.
J'estime fort la
musique
do
Lulli,
mais
je mprise souverai-
nement les vers de Quinault.

Dans
A
tys, parodie
en
vaudeville, paroles
de.Romagnoti
et
Riccoboni'fils, reprsente
au nouveau Thtre-Italien le 27 fvrier
1738,
on
remarque
ce
couplet,
dont l forme a
vieilli,
mais dont le sens a encore une cer-
taine actualit
:'.'.'
L'Opra
met en Vain
Du nouveau sur l scne :
Ce serait
grand'piti
du
cousin,
Sans la
musique ancienne;
Il ne vit
plus que
de
gratin.
ATYS, opra italien, musique
de
Ariosti,
reprsent

Lutzenhourg
en 1700,
ATYS, tragdie lyrique
en
cinq actes, pa-
roles de
Quinault,
rduite on trois actes
par
Marmontel,
remise en
musique par
Nicolas
Piccinni,
ot
reprsentepar
l'Acadmie
royale
de
musique,
le 22 fvrier 1780. Piccinni
tait,
cotte
poque,
le seul
compositeur capable
do dtrner son
prdcesseur
Lulli. Le
succs,
qui
fut
cependant
assez
grand pour
faire
croire Gluck
qu'on l'oubliait,
ne se
prolon-
gea pas longtemps.
Le second acte renferme
do beaux morceaux. Los
interprtes
des
grands ouvrages,
cette
poque,
taient : en
premire
ligne,
Mlles Levassour et
Laguerre ;
puis Mlles de
Beaumesnil, Duplant, Durancy.
Larrivo et Moreau chantaient les rles d
basses-tailles
; Legros,
Lainez et Tirot ceux
de tnors.
AU CLAIR
DE,
LA
LUNE, oprette
en un
acte, paroles
do M. de
Lris, musique
do
M.
Renaud de
Vilbach,reprsentaux
Bouffes-
Parisiens le 4
septembre
3857.
Aprs
les
variations
composes par
Boieldieu
sur le
motif du Clair de la lune
;
O dolce
concento,
dans les Voitures
verses,
M. Renaud do Vil-
bach a su en trouver de nouvelles fort int-
ressantes.
Au FOND DU
VERRE, oprette
en
unacte,
paroles de
Dubreuil, musique
de M. Laurent
de
Rill, reprsente
en mars
1861,
au th
1
tr
Djazt,
.
tl PLUS BRAV L PLUS
BELLE,
com-
die mle de chant
en
un
acte; paroles
de
Philippbn, musique
de
Plntde, reprsente

Louvois (Thtre
des amis, de. la
patrie)
vers
1794, Cet
ouvrage,
mentionn
dans,
la
biographie
de
Plantade,
nia laiss aucune Ad-
tre.trace. .....
.
Au TRAVERS DU
MR, Opra-comiqu
en
utt-acte,prolesdeil.
de
Saint-Georges,
mii-
SiqU
de M. l
princePoniatowski,reprsent

l'Opr-Gmique
eh novembre,
18611, aprs
l'avoir t au
Thtre-Lyrique
le 9,mai de,la
mme anne. La
partition,
bien crite dans
la forme
italienne;
renferme des morceaux
agrables,
surtout les
petits couplets
Tra la
l, je
n'ensuis
pas plus: long que a; jou par
Gourdin, Grosti, Ambreise,. MUos,Marimon,
Pannetrat etTual;
AUBERGE
D'AURAY
(L') , opra-oihiquc
en un
acte, paroles
de Moreau et
d'pagny,
,
musique
de Carafa et
d'Hrold, reprsent

TOpera-Comique
le il mai
1830,
AUBERGE DE BAGNRES
(i.'), Opra-CO-
mique
en trois
actes, paroles
de
Jalbert,
musique
de
Catel, reprsent
Paris le
23 avril 1807. La
musique enestcharmante,
et
un excellent trio
pour soprano,
tnor et
basse,
est rest dans le
rpertoire
dos chan-
teurs : Ah! monsieur est docteur. Les formes
savantes de la
musique
de Catel en rendirent
d'abord le succs
difficile;
mais- los
reprises
qu'on
fit de cet
ouvrage prouvrent
combien
il tait
apprci par
los vritables amateurs.
AUBERGE
DES ARDENNES
(i/),
Opra-
comique
on un
acte, paroles
de MM-.-Michel
Carr et Jules
Barbier, musique
de M. Aris-
tide
Hignard, reprsent
au
Thtre-Lyrique
le 1er
septembre
1860. Il
s'agit
d'un
huissier
que
l'orage
a contraint de se
rfugier
dans
une auberge.
Le fils de la maison s'amuse
ses
dpens
en lui faisant
croire
qu'il
est
tomb dans un
repaire
de
brigands.
C'est une
suite de scnes
burlesques.
Les morceaux
les
lus;'.remarqus
sont l'air bouffe :Ah!
quel
doux
espoir!
Je dors comme un
loir,
et la
chanson Lisette est une bonne
fille. "Wartel,
Girardot
ont
bien.jou
ce
petit ouvrage.
AUBERGE
DES VOLONTAIRES
(L'); opra-
comique, musique
de
Langl,
crite au com-
mencement du xix sicle. Indit.
AUBERGE EN AUBERGE
(D'), opra
en
68 ACJCA AUCA
trois
actes, paroles
de.
Dupaty, musique
de
Tarcbi,
reprsent
au thtre
Feydeau
en 1800.
AUBERGE SUPPOSE
(L')-, opra-comique
en trois
actes, paroles
d
Planard, musique
de:
Carafa, reprsent
le 26, avril 1824. ,.
AUBERGISTES DE
QUALIT (LKS), opra-
comique
en trois
actes, paroles
de
Jouy,
mu-
sique
de
Ctl, reprsent
le 17
juin
1812.
Cet
ouvrage
renferme des mlodies
agrables
et d'un
got trs-pur-..
-,
AUCASSIN ET
NICOLETTE, opra-comi-
que
en
trois actes, paroles
,de
Sedaine,
mu-
sique
de
Grtry, reprsent
Versailles le
30 dcembre
1779,
et Paris le 3
janvier
1780. Le vritable titre de cet
ouvrage
est
celui-ci : Les Moeurs
antiques,
ou les Amours
d'Aucssin et Nicolette. Le
sujet
est tir d'un
charmant fabliau du xnie
sicle, qui,
de nos
iurs,
a t
reproduit
en manuscrit avec des
miniatures admirables
par
feu Charles Le-
blanc. Cette srie de
compositions
charman-
tes et d'une excution merveilleuse ferait la
fortune d'un
artiste chromolithographe,
si l'a-
mateur clair
qui
s'en est rendu
l'acqu-
reur consentait la livrer au
public.
Ce mme
fabliau
a t
tout rcemment
imprim
avec
une
lgante
traduction de M. Alfred Delvau.
Pour revenir la
musique
de
Grtry,
nous di-
rons
quelecomposileuracru
devoir
employer
dans la
partition
des modulations de
plain-
chant,
et les a
appropries
aux
paroles go-
thiques qui
se trouvent dans le
pome, par-
ticulirement sur cette cantilne :
Nicolette,
ma douce amie. Mais on
gote peu
cet effort
plus
ou
moins archologique. Lorsque
l'ou-
vrage
fut
reprsent
la
cour,
on rit aux
clats,
dans les endroits
que
Sedaine et'Gr-
try
avaient crus les
plus
touchants. Ne sa-
chant quoi
attribuer cette
dconvenue,
l'illustre
compositeur
formule dans ses Es-
sais
l'opinion singulire que
voici :
Soyons
de bonne foi
;
nos
tragdies
en
musique
n'ont-
elles
pas produit presque
tout leur effet mu-
sical
aprs
le
premier
acte ? et si l'action du
Jramo ne nous attachait aux actes
suivants,
peut-tre
le
dgot s'emparerait-il
des au-
diteurs au
point qu'ils
dsireraient ne
plus
rien entendre.
Cette bonne
foi
u
qu'invo-
que Grtry
n'estVelle
pas plutt
un
manque
de foi dans l'art et dans les effets
qui
luisont
propres
? A ce
compte, pourquoi
ne
rempla-
cerait-on pas
le dernier acte
d'Orphe,
le
troisime
acte de Guillaume
Tell,
le
qua-
trime des
Huguenots
ou do la Juive
par
un
dialogue
vif et anim ?
Celte
pice
mdiocre
peut
servir
expli-
quer
dans
quel
sens il faut entendre ce
qu'on
adit de
l'opra-comique: que
la
musique
tait
presque
tout dans le succs de
.ces
sortes
d'ouvrages,
rarement faits
pour
tre
lus.
C'est
peut-tre
ce
que
l'auteur a fait de
plus
mau-
vais;
le fond est d'une absurdit
qui
rvolta
tout d'abord ;
quelques changements,
beau-
coup
de
spectacle,
et surtout le
jeu
de
MmeDugazon
firent
supporter
une
reprise
de
la
pice.
Le
pre
d'Aucssin
est
un imbcile
odieux,
le fils est un fou non moins
odieux,
et
le
pre
de Nicolette un niais. Ce ne sont
pas
l des caractres de
chevalerie, bienque
l'au-
teur ait eu l
prtention
de
peindre
les
nioeurs du bon vieux
temps.
Du
reste,
Sedaine s'est
inspir
du Vieux
roman
d'amour, qui est,
comme nous l'avons
dit
plus haut,
une des
plus
charmantes,
pro-
ductions littraires du
moyen ge.
Nous al-
lons en donner une
analyse
succincte :
Garin, pre
d'Aucssin
'
et comte de Beau-
caire,
avait achet aux Sarrasins une
jeune
fille nomme
Nicolette,
dont Aucassin est
amoureux et
qu'il
voudrait
pouser.
Garin les
fait enfermer l'un et l'autre
;
mais Nicolette
parvient

s'chapper
et se
rfugie
dans une
fort voisine. Dans sa
fuite,
elle reconnat la
voix
d'Aucssin, qui
se
plaignait
dans son
cachot,
et
pour
le consoler elle lui
jette
uno
mche de ses cheveux. Bientt Aucassin
par-
vient
lui-mme
sortir de sa
prison ;
il re-
joint
Nicolette et
s'loigno
avec elle de Beau-
caire. La
barque qui
les
emporte
est assaillie
par
une tempte ; ils
abordent sur un
rivage,
o ils tombent entre les mains des Sarras-
sins,
venus
pour
combattre le roi du
pays.
Ceux-ci, aprs
avoir li les bras et les mains
d'Aucssin,
l'abandonnent dans une
barque,
que
les flots ramnent Beaucaire
juste
au
moment o Garin vient de mourir : le
jeune
homme est reconnu
par
les vassaux de son
pre, qui
le, proclament seigneur
de Beau-
caire.
Cependant Nicolette, transporte

Cartilage, y
retrouve son
pro, qui
est
prci-
sment le roi de cette ville
;
mais on veut lui
faire
pouser
un roi
paen ;
tous ses senti-
ments se rvoltent contre cette
indigne
al-
liance et elle se voit encore
oblige
de
pren-
dre la fuite. Elle revient
Beaucaire; y
retrouve son fidle
amant,
et
l'pouse.
On
ne connat
point
l'auteur de ce
roman,
o des
couplets
monorimes en vers de
sept
ou de
huit
syllabes
sont entremls ds rcits en
prose.
Tout
y
est
naf,
tendre et
gracieux^
La
Bibliothque impriale
en
possde
un
1
exem-
!
plaire
manuscrit. Mon l'a
publi
dans son
! Recueil de
fabliaux.
AURE ATJTE 69
AUCASSIN
ET
NICOLETTE, Opra
alle-
mand,
musique
de Schneider
-
(Georges-
Abraham), reprsent
Berlin vers la fin du
xvme
sicle.
^
A'UDACi'A
DBLUSA
(L'), opra italien,
mu-
sique
de L.
Mosca,
reprsent

Naples
vers
1812.
UDACIA
FORTNATA
(L'), opra italien,
musique
de Conti
(Charles),
reprsent
au
thtre
de la
Scala,

Milan,
en 1831.
AUDACI FORTNATA
(L'),
opra buffa,
musique
de
Sapienza, reprsent
au thtre
del Fondoen
1824.
AUGUSTALES
(LES) , prologue remplaant
celui d'Acis et Galate
par Roy, musique
de
Rebel et
Francoeur, reprsent
l'Acadmie
l'oyale
de
musique
le 15 novembre 1744.
AUGUSTINE
ET BENJAMIN
ou le SAR-
GINES DE
VILLAGE, opra-comique
en un
acte,paroles
do Bernard-Valville
et-Hus,
mu-
sique
de
Bfuni
(Antoine-Barthlmy),,
re-
prsent

l'Opra-Comiqiie
en isoi.
AUGUSTINUS TZUGAMIDONUS FIDEI IN
CHRISTM ET PRINGIPEM VIGTIMA
,
drame, musique
de Ebertin
(Jean),
le clbre
.
organiste. Cctte'partition
a t excute
par
los tudiants du couvent des bndictins de
Salzbourg
le eret le 3
septembre
1750.
AUJOURD'HUI, opra
en trois
actes,
mu-
sique,
de
Mengozzi, reprsent
au thtre
Montansier en 1791.
AURELIA, opra
en deux
actes, musique
de Conradin Kreutzer.
Ouvrage posthume,
reprsent
en 1849;
.
AURELIANO, opra italien, musique
de C.
Pallavicino, reprsent
Venise en 1666.
UREHANO
IN PALMIRA, opra
de Ros-
sini, compos

Milan
en 1814. Cet
ouvrage
n'eut,
pas
de succs la
reprsentation,
et on
n'en a conserv dans la forme
originale que
le
duetto Mille
sospiri.
Mais les
principaux
mo-
tifs ont eu une destine
plus
brillante. La ni'-
lodiedupremierchoeur, Sposa
del
grande
Osi-
ride,
est devenue la dlicieuse cavatine d'Al-
mayiva,
dans l&Barbier : Ecco ridente in cielo
L'ouverture d'Aureliano
tait,

juste titre,
considre
par
son auteur comme une
pro-
duction
digne
de survivre cet
ouvrage.
Il
en fit d'abord l'introduction
do,
la
partition
d'Elisabetta
regina
d'Inghillerra, joue
on
1815. Comme cet
opra
eut
peu prs
le sort
du
prcdent,
Rossini
persista
heureusement

imposer.
au
publie
celte oeuvre, admi-
'
rble,, qui,
en
181.6,.
devint et resta l'immor-
telle ouverture du Barbier
de.Svitle..
AROR, opra italien, musique
de Gi- .
nettini, reprsent
Venise en 1679.
'
AURORA
, opra allemand, -.musique
de
F;
Gloesr, reprsent
an thtre
Koehigstdt,
'

Berlin,
Vers 1840. .
AUROR, opra allemand-, paroles
de :\Vie-
land; musique
de
Schweitzr, reprsont
en
Allemagne
vers 1774.
AfioR DI
NVRS, opra
italien en
quatrectes,
livret tir du
roman de M.. Paul
Fval:
le,Bossu; musique de)M: Sinico,.re-:
prsent
Milan en
septembre
1803
;
chant
parCotegni
et Mme Elvira
Dpni; : ...
AUROR
IN
ATN, opra,italien,,musi-
que
de
Zanetti, reprsent
au thtre Snti-
Giovanni-e-Paolo,

Venise,
en 167s.
AURORE
(L'), opra allemand, musique
do
.
Keiser, reprsent, Hambourg
en 1710;
AURORE DE
GUSMAN, opra
en un acte,
paroles
de
Loprovost-d'Iray
et
d'pinay,
mu-
sique
de
Tarchi, reprsent
au thtre
Feydeau
en 1799.
AUS SIBRIEN
(En Sibrie), opra
alle-
mand, musique
de Schubert
(Louis), repr-
sent on
Allemagne
vers 1850.
AUTEUR LA MODE
(L'), opra-comique,,
musique
de
Deshayes, reprsent
au' thtre
de
Beaujolais
en 1786.
AUTEUR DANS SON MNAGE
(L'), opra
en un
acte, paroles
de
Gosse, musique
de
Bruni
(Antoine Barthlmy), reprsente
au
thtre
Feydeau
en 1799.
AUTEUR MALGR
LUI (i/), opra-comi-
que, musique
de
Pauwels, reprsent

Bruxelles vers 1700;
AUTEUR MALGR LUI
(L'), opra-comi-
que
en un
acte, paroles
de
Clparde,
musi-
que
de
Jadin, reprsent

l'Opra-Comique
le 16 mai 1812.
AUTEUR MORT ET VIVANT
(L'), opra-
comique
en un
acte, paroles
do
Planard,
mu-
sique d'Hrold, reprsent
le 18 dcembre
1820. Lo livret est
agrable,
mais ne four-
nit
pas
au clbre
compositeur
l'occasion
d'y
dployer
ses
qualits.
L'insuccs de cet ou-
vrage
l'affecta
pniblement,
et le tint
quel-
ques
annes
loign
du thtre.
70 AVAR .
AVEN
UTOMT
(DAS) [l'Automate), opra
alle-
mand, musique
de
Andr, reprsent
Berlin
vers 1780. Andr
a eu l'honneur d'avoir
Goethe
pour
collaborateur dans
l'opra
d'Er-
vin et Elmire.
AUTOMATE
(L'), opra-comique, musique
de
Rigel (Henri-Joseph), reprsent
sur le
thtre de Monsieur vers 1790.
AUTOMATE
DE VAUCANSON
(L'), opra-
comique
en un
acte, paroles
de M. cleLeu-
ven, musique
de
Bordse, reprsent
l'O-
pra-Comique
au mois de
septembre
1S40.
Dans cette
pice,
le chevalier de
Lancy prend
la
place
de l'automate
joueur
de flte
pour
faire,sa dclaration -la nice du clbre m-
canicien. L
musique dramatique
de Bor-
dse a moins russi
que
ses
jolies
romances
-ACTUNNO
(L'); musique
de Bondineri. re-
prsent
Florence en 1788.
AVANT LA
NOCE, oprette
en Un
acte',
paroles
de MM;
Mestps
et Paul
Boisselot,
musique
de M. E;
Jonas, reprsente
aux
Bouffes-Parisiens le 24 mars 1805. C'est un
petit ouvrage
crit avec talent et dont .'l'in-
strumentation est fort
ingnieuse.
AVARE PUNI
(L'), opra-comique
en un
acte, paroles
de
Vorneuil, musique
de L.-E. Ja-
din, reprsent
au thtre do Monsieur en 1792
AVARI IN TRAPPOLA
(GLI), opra
italien
musique
de
Sehuster, reprsent
Dresde
en 17S7.
AVARO
(L'), opra italien, musique
d'Ari-
fossi, reprsent
en 1775.
AVARO
(L') , opra italien, musique
de
Sarti, reprsent
Venise en 1777.
AVARO
(L'), opra italien, musique
do
Antoine,
comte de
Miari, reprsent
Ve-
nise vers 1810.
AVARO
(L') , opra italien, musique
do
Rutini
(Ferdinand), reprsont
Rome on
1789.
AVARO
(L'), farce, musique
de J.-S.
Mayer,
reprsente

San-Benedetto,

Venise,
en
1799.
AVARO
(L'), opra italien, musiquo
de F.
Orlandi, reprsent

Bologne
en
1801.
AVARO
(L), intermde, musique d'Haydn,
reprsent

l'Opra-Italien
de Paris le 5
jan-
vier 1802.
AVARO
(L'), intermde, musique
de
Bianchi,
reprsent
au Thtre-Italien d-Paris le
30 mars
1804,
AVARO
(L), opra italien, musique
de Fio-
ravanti
(Valentin), reprsent
en Italie vers
1804.
AVRO
(L'), opra-bouffe, musique
de Cor-
della
(Jacques), reprsent
au thtre des
Fiorentini en 1810. .
AVARO
(i/), opra italien, musique
de
Savi
(Louis), reprsent
Parme en 1810.
AVENTUR DE SCRMOUCH
(UNE)
[un'
Avventura di
Scaramuccia], opra-bouffe
en trois
actes, musique
d Frdric
Ricci,
compos
vers 1840. Ce charmant
ouvrage
a
obtenu du succs sur tous les thtres de
l'Europe
et n'est
pas
assez connu en France.
Le livret met en scno les moeurs du
thtre.
Les
principaux personnages
sont : Scaramou-
che,
le
paysan
Beau
visage/
Llio et
Sandrina,
la servante
espigle.
La
musique
de Frdric
Ricci est
gracieuse,
bien crite
pour
les
voix,
son orchestration vive et
lgante.
L
parti-
tion ne
compte pas
moins d'une
vingtaine
de
morceaux, parmi lesquels
nous citerons le
choeur d'introduction Che visembra
;
le ler-
zetto
pour
voix
d'hommes,
la Scena un
mare,
l'air de
basse,
Son
Tomaso;
le duetto
pour,
voix de
femmes,
Le
i>i leggiadre,
et le
joli
duo, Sevuolfar
la
bandcruola, pour soprano
et
baryton.
M. do
Forges
a fait une traduc-
tion
franaise
de cet
opra, qui
a t
repr-
sente,
sur le thtre do
Versailles,
dans le
mois de
juin
1842. On en a
chant,
dans les
concerts,
le
nocturne,
Bans l'ombre et le
mys-
tre,
le
duo, Va,
Vnus n'est
pas
ta mre. La
partition
italienne,
retouche
par
M. deFlo-
tow,
a t excute au
Thtre-Italien le
26 fvrier 1S46.
AVENTURES AU CHTEAU DES SER-
PENTS, opra-comique, musique
do
Volkert,
reprsont Loopoldstadt
en sii..
AVENTURIER
(L'),
opra-omique
en trois
actes, paroles
de
Lober, musique
de
Catrufo,
reprsent

l'Opra-Comique
lo 13 novem-
bre 1813.
AVENTURIER
(L*), opra-comique
on trois
actes,
avec un
prologue, paroles
do M. de
Saint-Georges, musique
du
prince
Ponia-
towski, reprsente
sur le
Thtre-Lyrique
le 26
janvier
1865.L'action se
passe
'Mexico
pendant
la domination des
Espagnols.
La
toile se lve sur la
plaza Mayor, qui
offro
une mise en scne varie et brillante. Au
milieu des
gitanos,
dos bandits ot des mule-
AVEU
AVIS
71
tiers
confondus
parat
un
jeune cavalier,
don
Manol, qui
cherche
fortune, et,
en atten-
dant,
chante sur la
place
avec une
jeune
fille
nomme Anita, qu'il
a
protge
contre les
bandits.
La nice du
vice-roi,
dona
Fornanda,
vient
passer,
et offre sa bourse au chan-
teur, qui
ne
l'accepte qu'en change
de son
rosaire, que
la senora veut bien
garder
eh
gage.
Tout cela est aussi
puril qu'invrai-
semblable.
Dona Fernanda est fiance un
personnage
ridicule,
don
Annibal, qui"
veut
l'pouser
malgr elle,
moins
qu'il
ne
voie ses
pieds
un rival
prfr.
La
prin-
cesse lui
mnage
cette
suprise,
et don Ma-
nol
est choisi
pour
donner ce
spectacle

don
Annibal, qui
se
dsiste,
il est
vrai,
mais
l'ait condamner
aux mines l'audacieux cava-.
lier. Enferm dans ces
souterrains,
celui-ci
y
est visit tour tour
par Anita,
dona Fer-
nanda,
don
Annibal,
et
par
le vice-roi lui-
mme. L'ide de faire descendre toute la
cour dans un
puits
est au moins
originale.
Un certain
Quirino, que
don Manuel a arra-
ch une mort
certaine, entreprend
la dli-
vrance de son bienfaiteur. U a dcouvert un
gisement
aurifre d'une
grande valeur;
il
donne son ami l'honneur de cotte dcou-
verte;
le vice-roi lui accorde sa
grce
et la
main de sa nice. On reconnat
peine
dans
co livret l'auteur si
distingu
de la Reine de
Chypre
et du Val d'Andorre. La
musique
du
prince
Poniatowski est bien faite .et bien
crite
pour
les voix. Les motifs no sont
pas
trs-neufs,
mais ils sont
toujours
bien
pr-
sents et traits avec toute
l'intelligence
scnique que
donne une
exprience
consom-
me. Ou a
remarqu,
au
premier acte,
l'air
do
Quirino,
chant
par
Ismal
;
la chanson de
Manol et
d'Anita;
au
deuxime,
un bon
trio,
et au
troisime,
la ballade du Mineur
noir,
chante
par
Ismal et les choeurs
;
la
romance de
Manol,
chante
par Monjauze;
lo
bolro,
excut brillamment
par
M'io Lon-
tine do Masen
;
des
couplets
dits avec
esprit
par
M'e Faure-Lefebvre,
et un finale
l'italienne,
trs-habilement conduit. Le rle
du vice-roi a t tenu
par
Petit. Cet
ouvrage
aurait
pu
avoir du succs si lo livret avait
H
plus
intressant.
AVER MOGLIE
POCO,
GUIDARLA
MOLTO, opraitalien, musique
de
Bornacini,
reprsent
au thtre San-Crisostomo on 1S33.
AVEUGLE D'PALMYRE
(L'), opra-comi-
quo en.
deux
actes, paroles
de
Desfontaincs,
musique
de
Rodolphe, reprsent
le 5 mars
17G7.
L'aveugle
do
Palmyre,aim
de
Nadine,
est travers dans ses amours
par
le Destin
ot
par
la
jalousie
d'une rivale. Le
prtre
du
Soleil lui- rend la
vue; l'amant,
conduit
par
le
sentiment,
reconnat sa matresse- confon-
due
parmi
d'autres
jeunes beauts,
et l'-
pouse, Quelques
traits de cette
pice
ont
choqu
les
spectateurs;
il et t facile d'a-
brger l'intrigue,
et del rendre aussi int-
ressante
que
le
sujet
est
potique.
Les ou-
vrages lyriques
de
Rodolphe
n'ont
pas
eu
le succs de ses oeuvres
didactiques.
M.
Ftis
value deux cent mille le nombre des exem-
plaires
vendus du
trop
clbre
solfge
de
Rodolphe;
AVEUGLES DE TOLDE
(LES DEUX),.opra-
comique
en un
acte, paroles
de
Mrsollier,
musique
de
Mhul, reprsent-

l'Opra-
Comique
le 28
janvier
1806. On chante en-
core,
de cet
ouvrage,
le
joli
duo : Vous dont
le coeur n'a
pas parl,
et
l'ouverture, quoique
moins
populaire que
celle du Jeune
Henri,
fait
partie
du
rpertoire
de tous les orches-
tres
qui
se soucient de faire entendre do la
bonne
musique.
AVEUGLES DE FRANCONVILLE
(LES) ,
opra-comiquo
en un
acte, musique
do Ca-
trufo, reprsent
Genve en 1809.
AVEUX INDISCRETS
(LES), opra-comiqc
on un
acte, paroles
de la
Ribadire, musique
de
Monsigny, reprsent
au thtre de. la
foire Saint-Germain le 7 fvrier 1759. Ce fut
lo dbut dans la carrire
dramatique
do
l'aimable
compositeur. Voici,
en
quelques
lignes, l'analyse
do cette
pice
:
Colin, qui
vient
d'pouser Toinette,
lui fait l'aveu d'une
inclination
qu'il
a euo avant leur
mariage ;
et Toinette fait Colin la mme confi-
dence. Le mari so fche do ne
pas
trou-
ver un coeur aussi neuf
qu'il
l'avait
espr-,
la femme le
prend
sur le mme
ton,
et voil
le trouble dans lo
mnage.
Lucas et Clau-
dine, pre
ot mre do
Toinette,
accourent
au bruit. Lucas
apaise Colin;
Claudine
gronde
sa
fille,
non
pas
d'avoir
aim,
car elle con-
vient
qu'elle
s'est trouve dans le mme cas,
mais de l'avoir dclar son mari.
Lucas, qui
l'coute, apprend
en frmissant
qu'il
a eu le
mme sort
que
son
gendre.
Il veut faire du
tapage ;
mais le bailli rtablit la
paix.

Co
conte de La Fontaine
est rendu avec la cir-
conspection qu'exigent
les lois du thatro.
AVIDITDI
MID, opra italien, musiquo
de
Draghi (Antoine), reprsent
Vienne en
1671.
AVIS AU PUBLIC OU LE PHYSIONOMISTE
72 AVVE AZEN .
EN
DFAUT, opra-comique
en deux
actes,
paroles
de
Dsaugiers an, musique
de Pic-
cinni
(Alexandre), reprsent

Feydeau
le
22 novembre 1806.
AVIS AUX FEMMES OULE
MARI COLRE,
opra-comiqu
en Un
acte, paroles
de Guil-
bert de
Pixreourt, musique
de Gaveaux
(Pierre), reprsent

Feydeau
le 27 octobre
1804.
AVIS AUX JALOUX OU LA RENCONTRE
IMPRVUE, opra-comique
en un
acte, paro-
los de
Saint-Remy, musique
de
Piccinni;
reprsent

Feydeau
le 25 octobre 1809.
AVOCAT
(L'), opra-comiqu, paroles
de
Benedix, d'aprs
l'Avocat
Patelin,
de
Brueys
et
Palaprat, musique
de Fer.d.
Hiller, repr-
sent
Cologne
en dcembre 1854.
AWENIMENTI DI ERMINIA E CLO-
RINDA
(GLI), opra italien, musique
de Pol-
larolo, reprsent
Venise en 1693.
AWENIMENTI DI CLORINDA
(GLl), opra
italien, musique
de
Castrovillari, reprsent
Venise en 1659. Sous ce nom do Castrovil-
lari,
le P.
Daniel, religieux
cordelier au
grand
couvent de
Venise,
a fait
reprsenter plu-
sieurs
opras.
AWENIMENTI DI RUGGIERO
(GLl), opra
italien, musiquo
do
Albinoni, reprsent

Venise-en 1732.
AWENTURE D'UNA GIORNATA
(Lis),
opra italien, musique
do
Morlacchi, repr-
sent Milan en 1810.
AWENTURE D' CNA GIORNATA
(
LE
),
opraitalien, musiquo
d'Ursule
Aspori,
re-
prsent
au thtre Valle Rome le 13 mai
1827.
AWENTURE DI BERTOLDINO
(LE), opra
italien, musique
de Fioravanti
(Valentin),
re-
prsent
Rome en 1S03.
AWENTURIERI
(GLI), opra italien,
musi-
que
de Cordella
(Jacques), reprsent
au th-
tre do la
Canobbiana,

Milan,
en 1825.
AWENTURIERI
(GLI), opraitalien,
mu-
sique
de Charles
Valentini, reprsent

Lucques
en 1837.
AWENTURIERI
(GLI), opra italien,
mu-
sique
de
Buzzola, reprsent
Venise en
1842.
AWERTIMENTO AI GELOSI
(L'), opra
italien en un
acte, musique
de
Pavesi, repr-
sent Venise au
printemps
de 1803.
AWISO AI MARITAT
(L'), opraitalien,
musique
de
imarosa,- reprsent

Naples
en 1780.
AWISO AI
MARITATI, opra italien,
mu-
sique
de Nicolo
Isouard, reprsent
Flo-
rence en 1794.
AWISO AI
MARITATI, opra buffa,
musi-
que
de J.-S.
Mayer,. reprsent
au thtre
Saint-Samuel,

Venise,
en 1798.
AWSO AI MARITATI
Opra italien,
musi-
que
de
Caruso,
reprsent
Rome en 1810.
AWISO AL
PUBLICO, Opra italien,
mu-
sique
de J.
Mosca, reprsent
Milan en
1814.

AXUR RE
D'ORMUS, opra
semi-seria en
quatre actes, musique
de
Salieri, reprsent
Vienne en 1788.
AZACAJA, opra italien, musique
de Can-
nabich
(Chrtien), reprsent
Manheim en
1778.
AZAKIA, oprette, musique
de
Danz,
re-
prsent
Munich en 1780.
AZAKIA, opra allemand, musique
do
Kchler, reprsent probablement iYlayence
vors
1790;
l'autour faisait
partie
de la cha-
pelle
do cette ville.
AZLIE, opra
en trois
actes, musique
de
Rigel, reprsent
au thtre
Feydeau
le
14
juillet
1790.
AZLINE, opra-comique
en trois
actes,
paroles d'Hoffman, musique
de
Soli, repr-
sent
Feydeau
lo 5 dcembre 1796.
AZMIA, opra-comique
en trois
actes, pa-
roles do
Lachabeaussiro, musique
de
Dalay-
rac, l'oprsent
aux Italiens le 3 mai 1787. Il
n'est rest de cet
ouvrage qu'un petit pont-
neuf
qui
a ou le succs d'une
popularit
uni-
verselle : Ah!
que je
sens
d'impatience,
mon
cher
pays,
de te revoir!
AZEMIA DI
GRANATA, opra italien,
mu-
sique
de
Rossi, reprsent
en Italie en 1846.
AZEMXRO E
CIMENE, opra italien,
mu-
sique
de F.
Orlandi, reprsent
Florence
en 1801.
AZEMIRO E
CIMENE, opra italien,
musi-
que
do
Caruso, reprsent
Rome en
1803.
AZENDAI, mlodrame, musique
de Schaff-
nor, reprsont

Paris,
au thtre de la
Porte-Saint-Martin vers 1819. Schaffner avait
succd Alexandre Piccinni dans
l'emploi
de chef d'orchestre ce thtre.
BAGC ,
BAIS
73
AZOLAN
OU LE SERMENT
INDISCRET,
opra-ballet
hroque
en trois
actes, paroles
de Le Monnier, musique deFloquet, repr-
sent par
l'Acadmie
royale
de
musique
lo
15
novembre 1774. Le
sujet
t tir d'un
conte
do Voltaire.
Aloindor,
roi des
gnies,
Azoln,
son
protg,
et
Agathine, qui
lui
fait oublier son serment
d'insensibilit,
sont
les
personnages
de la
pice. Legros,.Larrive,
Sophie Arnoult,
la
spirituelle
et clbre can-
tatrice,
furont les
interprtes
de cet
ouvrage.
Cependant
il ne russit
point.
La
musiquo
de Gluck venait de faire une
impression trop
profonde
sur le
public pour quelamlodio
agrable,
mais dcolore de
Floquet pt
l'en
distraire.
-
AZZARDO FORTUNATO
(L'), opra italien,
musique
de Cordella
(Jacques),,
reprsent
au thtre
Nuovo,

Naples,
en 1812,
B
BABOUC, opra-comiqUe
on
quatre actes,
musique
de Lomire de
Corvey,
crit
pour
le
thtre
Feydeau,
on 1795. Lemire do
Corvey, qui
n'a
pas
fait
reprsenter
moins
d'une vingtaine d'opras-comiqrfes compl-
tement oublis
aujourd'hui,
s'tait fait con-
natre
on' 1793
par
une
composition originale.
Il avait mis en
musique
un article du Jour-
nal du soir racontant la sommation faite au
gnral
Custine de rendre
Mayenee,
et la
rponse
du dfenseur de la
place. Engag
volontaire,
il fit une
partie
des
campagnes
do
l'Empire
et devint lioutenant-oolonol.
BAGCANALI
(i), opra italien, musique
de
Pavesi, reprsent
Livourne on 1807.
BACCANALI DI ROMA
(i), opra italien,
musique
de J.
Niccolini, reprsent
Milan
on 1801.
BACCANALI DI ROMA
(i), opra
italien
musique
de
Genorali, reprsent
Venise eh
1815.
BACCANTI
(i), opra italien, musique
do
Par, reprsent
au thtre de la
cour,

Paris,
vers 1811.
BACCANTI
(i), opra, musique
de Poi-
gnet (Charles), reprsent
au thtre de la
Scala,

Milan,
en 1849.
BACCHETTA PORTENTOSA
(LA) [la
Ba-
guette
magique], opra italien, musique
do
Portogallo, reprsent
Gnes en 1788.
BACCHUS ET
RI'GONE,
deuxime entre
(acte)
dos Ftes de
Paphos, paroles
do La
Brure, musique
de
Mondonville, reprsente

l'Opra
le 9 mai 1758.
. BACCHUS ET
RIGONE,
entre
pour
les
Ftes de
Paphos,
dont la
musique
a t crite
par
Candeille en 1780.
BACGIO
(IL)., opr-bouffe, musique
do
J.
Giordani, reprsent
Londres vers 1779.
BACGIQ
(IL),, opra italien, musique
de
Vento, reprsent
en Italie vers 176.5.
BAGARRE
(LA),, opra-omiquo
en un
acte,
paroles,
de G.uichard et
Poinsinet
jeune,
mu-
sique
de Van
Malderc, reprsent
laCom-
die-Italienne,
lo 10 fvrier 1763.
BAGNI D'LBANO
(i), opra italien,
musi-
que
de
Galuppi, reprsont
en Italie-en 1753.
BAGNI D'ALBANO
(i), opra-buffa,
musi-.
que
de
Paisiello, reprsent

Parme vers
1765.
BAILLI DE VILLAGE
(LE), opra
eh trois
actes,
texte
russe, musique
do
Lvoff, repr-
sent
Saint-Ptersbourg
vers 1820.
BAILLI BIENFAISANT
(LE), opra
en un
acte
, musique
do
Chapelle (Pierre-David-
Augustin),
crit
pour
la Comdie-Italienne
en 1779.
BAIOCCO E
SERPILLA, parodie
italienne
de l'intermde du
Joueur, par Dominique
et
Romagnesi, musiquo
do
Sody (Charles),
re-
prsente
la Comdie-Italienne le 14
juillet
1729.
.
BAISER
(LE)
OU LA BONNE
FE,
comdie
en trois
actes,
en
vers,
mle
d'ariettes, pa-
roles do
Florian, musique deChampein (Sta-
nislas), reprsente
la Comdie-Italienne
le 26 novembre 1781.
BAISER AU PORTEUR (LE) ,
vaudeville en
un
acte,
de MM.
Scribe,
Justin Gensoul et
Frdric de
Courcy, reprsent
au thtre du
Gymnase
le 9
juin
1824. Nous no. mention-
nons ici co vaudeville
que parce qu'il
a fourni
74 BAJA BAL

Adolphe
Adam l'occasion de se
produire
dans la carrire
lyrique.
Le
sujet, emprunt
un vieux conte
grivois,
ne
manque pas
d'originalit. Derville, jeune
et aimable offi-
cier,
doit
pouser Jenny,
nice de la baronne
de Vervelles.
Certes,
il aime sa
fiance,
mais
on ne renonce
pas
aisment aux charmants
hasards de la
jeunesse ; aussi,
le diable ai-
dant,
il obtient un baiser de l femme du
fermier
Thibaut;
celui-ci arrive
juste

temps pour
tre tmoin du mfait. Grande
colre du inaril Derville
s'avise, pour l'apai-
ser,
d'un
expdient
aussi extravagant que
sa
conduite. Il
s'engage
laisser
prendre
ou
rustaud une revanche sur
Jenny,
et souscrit
mme un baiser au
porteur, payable
Thi-
baut ou . son ordre. Ce baiser clandestin a
retenti dans le
village;
il occasionne une
rupture passagre
entre les deux
jeunes gens,
et un refroidissement do la
part
de
Jenny.
Heureusement
pour Derville,
le coeur ne
perd jamais
ses
droits,
et
Jenny
se laisse
flchir. Mais tout n'est
pas
fini
;
l'inexorable
Thibaut se
prsente,
son billet la main.
Or,
la
baronne, qui
s'est
charge
de dsintresser
les cranciers de son
neveu,
ne sachant
pas
de
quelle
dette
singulire
il
s'agit, s'empare
du billet el offre de faire honneur la
signa-
ture de
Derville,
au
grand regret
du fer-
mier, qui,
comme bien des
maris,
se trouve
avoir
pay
los frais de l'assaut donn son
honneur. Cette donne scabreuse
inspira
aux
auteurs un amusant
ouvrage rempli
de
pi-
quants dtails,
dont
l'audace, parfois
ex-
trme,
tait sauve
par l'esprit
et l'habilet.
Le succs fut
complet
ot
prolong.
Il aida
rvler le talent naissant
d'Adolphe Adam,
qui
avait
compos
l'air du
couplet final,
air
devem;:; populaire,
et
reproduit
dans une in-
finit de vaudevilles.
BAISER ET LA
QUITTANCE (LE)
OU UNE
AVENTURE DE
GARNISON, opra-comiquo
on trois actes et en
prose, paroles
de
Picard,
Deulafoy
et do
Longchamps, musique
de
Mhul, Boieldieu,
Kreutzer et
Nicolo, repr-
sent
Feydeau (Opra-Comique),
lo 18
juin
1803.
BAJAZETTE, opra italien, musiquo
de
Gasparini (Francesco), reprsent
Venise
on 1719.
BAJAZETTE, opra italien, musiquo
do
Duni, reprsent
en Italie vers 1732.
BAJAZETTE, opra italien, musique
do
Loo, reprsent
au
palais
du
vice-roi,
Na-
ples,
en 1736.
BAJAZETTE,
opra italien, musique
d
Cocchi
(
Joachim
), reprsent
Rome en
1746.
BAJAZETTE, opra italien, musique
do
Jomelli, reprsent
Turin vers 1753.
BAJAZETTE, opra italien, musique
de
Bomasconi, reprsont
Munich le 12 octo-
bre 1754.
BAJAZETTE, opra italien, musique
do
Androozzi, reprsent
au thtre ducal de
Florence en 1780.
BAJAZETTE,
opra italien, musique
de
Gencrali, reprsent
Turin en 1S14.
BAJAZETTE, opra
en deux
actes, musique
du comte de
Westmoreland, reprsent

Florence
on
1821. "Un choix de morceaux do
cet
opra
fut excut au thtre de
Drury-
Lane,

Londres,
en 1822.
BAL BOURGEOIS
(LE) , opra-comique
en
un
acte, paroles
do
Favart, musique
de
Prot, reprsent

l'Opra-Comique
de la
foire Saint-Germain le 13 mars 173S.
BAL DE STRASBOURG
(LE), opra-comi-
que
on un
acte, paroles
de
Favart,
do LaGardo
et
Laujon, jou
la foire Saint-Laurent en
1744. Cotte
pice,
donne l'occasion du r-
tablissement de la sant du roi Louis
XV,
no
pouvait manquer,
dans ces
circonstances,
d'tre fort
agrablement reue.
Mais ce
qui
en fit lo
principal succs,
c'est la scne tou-
chante du
courrier, que
tous los
spectateurs
chantaient avec les
acteurs,
et
qui
valut
Favart une
dputation
des dames de la
Halle avec un
prsont
do fleurs et de fruits.
Ceci est de l'histoire entrevue
par
une bien
petite
ouverture il est
vrai;
mais enfin ce
sont des faits.
BAL DU SOUS-PRFET
(LE), opra-comi
que
on un
acte, paroles
do Paul
Duport
et
Saint-Hilairo, musiquo
de
Boilly, reprsent

l'Opra-Comique
le 8 mai 1814. Les scnes
de la vie de
province
ont souvent
dfray
l'opra-comique.
Il
s'agit
cette fois d'un ren-
tier
qui
veut se
marier,
ot contrefait le sourd
pour
mieux
prouver
lo caractre dos demoi-
selles
auxquelles
il fait la cour. Cette ruse le
fait assister aux doux entretiens do sa
pr-
tendue,
Mlle
Agathe,
avec un
jeune
commis
|
voyageur qu'elle pouse,
et notre rentier
reste clibataire. La
musiquo
a de la viva-
cit et accuse do bonnes tudes musicales. On
a
remarqu
l'ouverture otunbon duo chant
BALL
BALL 75
par Grignn
et Mlle Prvost. M.
Boilly
tait
un ancien laurat do l'Institut.
BAL IMPROMPTU
(LU), opra-comique
en
mi
acte, paroles
de
Harny, musique
de Des-
brosses, reprsent

l'Opra-Comique
(foire
Saint-Laurent)
le 10
juillet
1760. Un homme
de
condition,
voulant donner une fle
. la
campagne, imagine
de
dguiser
les valets
en matres et les matres,
en
valets,
De
l,
diffrentes
scnes,
o ceux-ci
parlent
de leurs
matres comme s'ils ne devaient
plus
redevenir leurs,
valets, et, depuis
le
Grand Cond,
on sait le hros
qu'est
un ma-
tre
pour
son valet
chambre;
mais les-valets
. redeviennent Gros
-
Jean comme
devant,
et los
pripties
de
cette, transformation
terminent la
pice.
BALLET COMIQUEDLAROYN (Le);
com-
pos parThodore-Agrippa
d'Aubign, repr-
sent en issil cour de Henri
III,
l'oecasion
des noces du duc de
Joyeuse.
L'auteur avait
pris pour sujet
ls aventures de la
magi-
cienne Circ
-,
de la
Chesnaye, aumnier
du
roi,
rima les
couplets,
et la
musique
fut
crite
par Baltasarini,
Italien amen
par
le
marchal de Brissac la cour de Catherine
de Mdicis. Ce Baltasarini
prit
en France
le
nom do
Boaujoycux.
Castil-Blaze,
ajoute que
les matres
de la
chapelle
du roi furent les
collaborateurs
de Baltasarini dans lo Ballet
comique,
et
que
la mise en scne de cot ou-
vrage
no cota
pas
moins de douzo cent mille
cus,
c'est--dire trois millions six cent mille
frabcs. Nous
croyons
ce cliifio
exagr.
Ce
ballet servit de
modle une foule
d'autres;
et c'est de l
que proviennent
tous ces airs
danss
qui
ont tant de
grce
et de carac-
tre,
tels
que
les
pavanes,-
les
sarabandes,
lesbrunettes,
la basse
danse,
les branles de
Poitou,
etc.,
etc.
BALLET DE L PAIX
(LE), paroles
de
Roy,
musique
do Robe!
(Franois)
ot
Francoeur,
reprsent

l'Opra
lo 29 mai 1738. Il ne
mrite d'tre signal que parce qu'il
est l'ou-
vrage
lo
plus
saillant du surintendant de la
musique
du
roi,
de
Francoeur, qui
fut direc-
teur de l'Acadmie
royale
de
musique
de
1751 1767.
'
BALLET DES GES
(LE), opra
en trois
entres avec
prologue, paroles
de
Fuzelier,
musique
de
Campra, jou
en 1718. Le
pro-
logue reprsente les'jardins d'Hbc,
o la
jeunesse'
est invite mettre
profit
ls
douceurs d'un asile
agrable. Chaque
en-
tre forme une
petite
comdie : la
premire
i
reprsente
la
jeunesse
ou l'Amour
ingnu;
la
seconde,
1
l'ge viril,
ou l'Amour
coquet!
la
troisime,
l!
vieillesse,
ou l'Amour,
jou.
La dernire scne montre la Folie triom-
phant
de tous les
Ages.
BALLET
DE VILLENEUVE-SAINT-GOR-
GES, opra
en trois
actes, avec
un
prologue,
paroles
de
Banzy, musique
de
Colasse,
re-
prsent
la
cour
le 1er
septembre. 1092.,
et
au thtre de l'Acadmie
royale de.musique
en 1700.
BALLET DE VINGT-
QUATRE
HEURES
(LE), opra, paroles
de
Lgrnd, musique
do
Jacques Aubrt, reprsent

l'Opra
le 5 no-
vembre 1722,. .,
BAL MASQU (LE),
.
opra-comique
en, un
acte, musique
de
Dareis, reprsent
la Co-
mdie-Italienne le lPr avril,
1772.
BALDASSR, opra italien, musique
de.
Mbellini, reprsent
Florence en 1852.
BALDER'S DEATH
(ITHE). [La
mort de B.al-
der], opra, musique
de,
J..Hartmann, repr-
sent enDaneihark
vers 1770.
BALDOVINO, opra italien, musique
de
Zingarelli, reprsent ,Rome
en. isio.
BALDRGCA, opra italien, mUsique.de
Dragh (Antoine), reprsent
Vienne en
1679.
BALDUINO, opra,italien, musique-do
J.
Niccolini,
reprsent,
Venise
ch,:l8!3.:
BALIK GOSPODARSKI
(Le
bal
champtre),
opra polonais, musique
do
Kamienski,
re-
prsent
Varsovie vers 1780.
BALLERINA AMANTE
(LA.) , opra
italien,
musique
de.
imarosa, reprsent

Naples
au thtre des Florentins en 1782.
BALLERINA RAGGIRATRICE (LA) [La
bal-
lerine
enjleuse), opra italien, musique
do
Caruso, reprsont
Romo en 1805.
BALLO IN MASQUERA.
(ii,)[Lc
bal
musqu],
opra
en
quatre actes, paroles
do M.
Somma,
musique
de M.
Verdi, reprsent pour
la
pre-
mire fois
Rome,
au thtre
Apollo,
en
1859,
et
Paris,
au
Thtre-Italien,
le 13
jan-
vier 1861. Le
sujet
d'un Ballo in maschera
est,
sauf le lieu de la
scne, identiquement
lo
mme
que
celui de Gustave III ou le Bal
masqu
d
Scribe, qui inspira
l'illustre au-
teur de la .Muette une de ses meilleures eom-
'
ppsitions.
Le
Galop
de Gustave III
est,
entro
76 BALL
BALL
autres
morceaux,
rest clbre.
La mort tra-
gique
et
mystrieuse
du
prince
devait
frap-
per l'imagination
de M.
Verdi, passionn,
on
le
sait, pour
les situations
fortes,
les carac-
tres
nergiques
et les sombres dnoments.
Chez
nous,
le ct
chorgraphique
do ce
grand
drame avait surtout
sduit; aussi,
au
bout de
quelque temps,
le ballet fit oublier
t'opra, malgr
les beauts musicales
que
la
partition
avait
rpandues
sur le
pome,
et on
ne
joua plus que
le
cinquime
acte de Gus-
tave
dans des soires extraordinairos.'En Ita-
lie,
le drame devait
l'emporter
sur la
danse,
ot le Bal
masqu
de Verdi a
ceci
de
singu-
lier, pour
un
ouvrage italien;
et d'extrme-
ment
rare, qu'on n'y
danse
pas
du tout, L'au-
teur du libretto est loin d'tre un
grand
pote,
et ses vers n'ont
gure plusde
mrite
en italien
que
ceux de Scribe ri
franais ;
Fiorentino
prtend
mme
quelque part qu'il
crit assez
peu correctement,
mais c'est un
auteur
habile, ingnieux, plein
do ressour

ces. Il s'est born traduire la
pice
de
Scribe ot la rendre mconnaissable.'Ce
qui tonne,
dit
Fiorentino,
c'est
qu'ayant
djerit pour
le thtre et
n'ignorant pas
les
exigences
et les
susceptibilits
des diffrentes
censures
italiennes,
il se soit flatt de faire
accepter

Naples
son Biillo in
maschera,
.au
moment o l'on entendait de toutes
parts,
dans ce
pays
sourdement
agit,
des
craque-
ments
sinistres,
et o l'on
dansait,
la
lettre,
sur un volcan.

Le Ballo in maschera
tait,
on
effet,
destin au thtre de
San-Oarlo,
mais les difficults et les tracasseries
qu'on
suscita au
compositeur
firent
que Verdi,
ra-
massant les feuillets de sa
partition, prit
r-
solument lo bateau
vapeur
et
porta
son
ouvrage

Rome,
o il fut
jou
avec un
grand
succs. On Savait rien
chang
au
libretto
traduit
pour
San-Carlo. La scne tait tou-
jours

Boston,
comme l'avait
exig
la cen-
sure
napolitaine,
avec une foule do dtails
qui
dfiguraient singulirement
la
pice
de
Scribe. Mais le
public
italien no fait
pas
la
moindre attention aux
paroles plus
ou moins
ridicules d'un livret
d'opra.
Son
imagina-
tion
supple
aux
pauvrets
de
l'ouvrage, et,
pourvu que
la situation musicale soit belle et
entranante,,
chacun mot los vers
qu'il
rve
sous les notes du
compositeur.
Il faut suivre
l'exemple
des Italiens si l'on veut bien
juger
la
partition
d'il Ballo in maschera. La
pice
ne soutient
pas l'analyse,
bien
que
sur notre
thtre Ventadour l'action so
passe

Naples,
et non
plus
Boston. Cette
modification, qui
a ncessit divers
changements dans les noms
des
personnages,
est due aux
exigences
d'Un
chanteur alors fort la mode. M. Mario n'au-
rait
jamais
Voulu chanter sa ballade du se-
cond acte
en
culotte
courte,
bas do
soie,
habit
rouge
et
larges paulettes
en
filigrane d'or;
jamais
il n'et
accept
le titre
de
comte de
Warwiclt
et les fonctions de
gouverneur (le
comte de "Warwick
remplaait
Gustave III
dans la
pice originale).
Il a
prfr
tre
grand d'Espagne, s'appeler
le duc d'Olivars
et se
dguiser
en
pcheur napolitain,
s'occu-
pant
d'ailleurs assez
peu
de l'exactitude du
rle
qui
lui-devenait ainsi
plus avantageux.
L'entreprise
de mettre en
musique
un
sujet
dj
si heureusement, abord
par
M. Auber
tait
audacieuse; car,
outre le larcin
trop
"
commode du livret de
Scribe,
elle no
suppo-
. sait rien
moins,
de la
part
de
Verdi, que
l'in-
tention de
contre-balancer, peut-tre,
mme
de dtrner une
partition que
la France
compte
encore
aujourd'hui
dans son
rper-
toire musical, n
Sans vouloir entamer entre
les doux Gustave un
parallle qui
n'abouti-
rait
pas, puisqu'il s'agit
de deux
composi-
teurs de tendances diamtralement
opposes,
crivait M. Fr. Schwab
propos
d'une
repr-
sentation du Ballo in maschera
Bade,
il est
permis
nanmoins de reconnatre
que
Verdi
a
singulirement
ralis dans cette circon-
stance
l'adage
Audaces
fortuna juvat,
et
que
sa tmrit a t
justifie par
un chef-d'oeu-
vre.



Quant
la
musique
d'Un Ballo in
maschera,
dit
Fiorentino,
elle
est, certes,
une
dos meilleures
que
Verdi ait
crites,
et si elle
n'a
pas
eu d'emblo le mmo succs
quo
Ili-
golcito
et le
Trovatore,
c'est
que
l'excution
a
pch
surtout
par
la faute du
tnor, qui
a
la
plus grande responsabilit
de
l'ouvrage.

Mario;
en
effet,
avait eu de beaux moments
dans la
soire,
mais ses forces le trahirent
au dernier acte. Verdi avait crit co rle
pour
Fraschini.
Aprs
l'introduction et un
petit
choeur do
courtisans,
on a surtout
applaudi
la suave
romance
do Richard
,
La rivedra nell'
stasi,
crite dans la
pntrante
tonalit de
fa
dise
majeur ;
le cantabilo do
baryton
qui
suit :
Alla vila clic t'arride
avec cor solo
;
la ballata du
page
:
Voila la terrea
fronte
aile slelle.
(Tcrrca
est ici
pour terrena.)
La
musique
do celte ballade est
pleine
d'au-
dace ot de brio. Le second tableau du
pre-
mier acte
(car
on fait baisser la toilo
avant
l'invocation de la
sorcire)
contient d'abord
uno scne et un air de contralto : l'entro du
BALL
BARB 77
comte
de Warwich ou du duc.
d'Olivars;
un
fort beau trio,
o Amlie vient rvler la
magicienne qu'elle
aime
Richard, tandisque
celui-ci
entend
l'aveu,
cach dans un
angle
del grotte ; puis
la
chanson
d u
tnor,
une
ravissante
mlodie
napolitaine, que
Nicolini
enlve
avec
beaucoup
de
grce,
et un fort
joli
quinque
o les
parties
de
soprano
et de t-
nor,
se dtachant sur les
basses, produisent
un effet dlicieux. L'acte se termine
par
une
sorte
de God save
qui pouvait
avoir sa raison:
d'tre
quand
il s'adressait un
gouverneur
anglais, mais'qui,
chant
par
des
pcheurs
du
Pausilippe
en l'honneur d'un duc
espa-
gnol,
n'a
plus
aucun
sens.
Parmi les
plus
beaux morceaux du second acte
(ou
du troi-
sime,
selon la nouvelle
distribution),
il faut
citer l'air du
soprano
:
Ma ilall- ariilo
stelo,
le
duo,
le trio et surtout le
quatuor final; qui
rendent d'une
faon
trs-satisfaisante une des
plus
belles situations de
l'ouvrage.
Ce
qua-
tuor est une de ces
pages
mouvantes o
l'auteur
do
Rigoletlo excelle,
et
o, par
la
vigueur
du
coloris,
la varit du
rhythine
et
la science des
oppositions, l'effet, dj
si
puissant
du drame et de la mise en
scne,
arrive au
paroxysme
de
l'expression.
Au
dernier
acte,

l'approche
de la
catastrophe,
rien de
plus
beau
quo
la touchante
supplica-
tion d'Adolia ou d'Amlie aux
genoux
de son
mari
prt
l'immoler
pour venger
son hon-
neur
outrag:
les
pleurs
du
violoncelle,
la to-
nalit voile de mi bmol
mineur, poussent
aux dernires
limites de la douleur cette im-
ploration
do
l'pouse
et de la mre :
Morro,
ma
})rima
in
yrazia;
puis
l'air du
baryton
:
Eri tu elle macchiavi
guclV anima,
avec son
lugubre
dbut on r
mineur,
suivi du
pathtique
cantabile
qu'annoncent
la
harpe
et
la flte :
O dolcczze
perdulc!
Cette
inspiration
merveilleuse
rend la salle
palpitante
et est
toujours
redemande:* au
thtre. Le trio ot lo
quatuor
de la
conjura-
tion et son
vigoureux unisson,
un beau
quin-
que
o se dtache le
papillonnant allegro
uu
page,
Ah! di clic
fidgor.
ot
plus
loin la
canzono,
Saper vorreste,
qu'il
chante
aussi,
sans omettre la
romance
du
tnor,
sont les morceaux saillants du der-
nier acte. La.scno du
bal, qui,
avec l'assas-
sinat,
termine
l'ouvrage,
est relativement
la
plus
faible de la
partition
de
Verdi,
tandis
qu'elle
est la
plus
saillante de celle d'Auber.
Ont er-:Z7 Ballo-in maschera au Thtre-
Italien de Paris : -Mil,
Mario,
le comte.de
Warwick ou duc d'Olivars
; Graziani,
.Re-
nato.;
Mmes
Alboni,
la devineresse
Ulrica;
Penco,
Amlio ou
Adlia; Battu,
le
page
Oscar ou
Edgar.
Fraschini et Mlle
Lagruy
ont tenu avec clat les rles
principaux
en
1807.
BALOARDO
(IL), opra italien, musique
do
F.
Orlandi, reprsent
Venise eu 1S07.
BANC DE SABLE
(LE) , mlodrame,,
musi-
que
de Schaffnor
reprsont
la Porte-Saint-
Martin vers 1820:
BANDIERA D'OGNI
VENTO, opra italien,
musique
de
Farinelli, reprsent
en Italie
vers 1791.
BANDIT
(LE), opra
en doux
actes,
musi-
que
do
Eykens, reprsont
Anvers en 1836.
BANDIT
(LE) , opra, musiquo
de Van
Breo, reprsent
au thtre
franais
do La
Haye
vers 1840.
BANDITI
(), opra italien, musique do.
Garcia
(Manuel-dol-Popolo-Vicente), repr-
sent , New-York; vers 1827.
BNDOLERO
(LE), opra
en
cinq actes,
paroles
de Henri
Boisseaux, musique
do De-
billemont, reprsent

Dijon
en isso. On
y
remarqua
deux
septuors,
un bolro et no
intressante instrumentation.
BANN.ERETS
D'ANGLETERRE
(
LES
)
opra, musique
de Dorn
(Henri-Louis-Ed-
mond), reprsent

Cologne
on 1843.
BANNIRES DE SOUABE
(LES), drame,
musique
de Weber
(Bernard-Anselme),
crit
Hanovre vers 1780.
BANTRY BAY
(la
Baie de
Bantry), opra
anglais, musiquo
de
Reeve, reprsent

Londres en 1797.
BARBACOLE OU LE MANUSCRIT
VOL,
opra-comique
on
un.acte, paroles
de Moram-
bert et de
Lagrange
de la
Ferl, musiquo
do
Papavoine. reprsent
la Comdie-Ita-
lienne le 15
soptembre
1760.
BARBARIE DEL GASO
(LE), opra italien,
musique
de
Molinari, reprsent

Murano
en 1664.
BARBAROSSA,. opra, musique
de G. Her-
mann, reprsent
Sondershauson en
1847.
78 BARB BARB
BARBE-BLEUE, opra-bouffe
en'trois actes
et
quatre tableaux, paroles
de MM. Henri
Meilhao et Ludovic
Halvy, musique
de
M.
Offenbach;. reprsent pour,
la
premire
fois,

Paris,
sur le thtre des
Varits,
le
5. fvrier 1866.
-
L sire de Barbe-Bleue
mis en scne
par
les auteurs de la Belle
Hlne n'a rien de commun, avec le Barbe-
Bleue de
Perrault,
si ce n'est sa.barbe et ses
nombreux
veuvages.
Henri VIII
jovial,
il
n'gorge pas
lui-mme ses
femmes,
il les
fait
empoisonner par
son chimiste
Popolani,
Ce n'est
pas,
d'ailleurs
, pour
les
punir
du
pch
de curiosit
qu'il
leur offre le
verre d'eau
sucre,
c'est afin de
pouvoir
donner carrire sa
passion pour
le chan-
gement.
La
partition
de
Barbe-Bhue,
dit
M.
Jouvin,
a
les.qualits
elles dfauts des
cent
partitions signes
de ce nom
qui,
a la
vogue
:
Jacques
Offenbach...
M,
Offenbach
avait crit des finales
trs-dvelopps
dans la
Belle Hlne
;
dans
Barbe-Bleue,
il a surtout
multipli
les
petits airs;
mais la veine mlo-
dique, pour
tre
fragmente,
n'en est
pas
moins abondante. Je crois
pourtant
devoir
mettre le
compositeur
en
garde
contre sa
. tendance
reproduire
sans cesse les mmes
rhythmes;
mais
j'ai
un bien faible
espoir
do
le
convertir,
attendu
qu'il-russit beaucoup,
qu'il
russit surtout
par
le dfaut
que je
m'ef-
force de
reprendre.
Le Bu
qui
s'avance a
plus
fait, pour
lo succs de Ik Belle
Hlne, que
lo
joli
duo -.
Oui,
c'est un rfive d'amour
Et,
au moment o
je
fais cette
moralit,
une
voix attarde dans la nuit chante sous mes
fentres :
11faut
qu'un
courtisan
s'incline,
San s'incline.
Onpeuteiterleduettino^del'introduetion,
la
chanson de la
batifoleuse,
le motif de la valse
du
tirage
au sort des
rosires;
au deuxime
acte,
les
couplets
du bon
courtisan,
le mor-
ceau du
baiso-main.Lapage
la
plus
musicale
do
l'ouvrage,
c'est le
grand
duo de M. et
M'e
Barbe-Bleue,
au troisime acte.
BARBIER DE BAGDAD
(LE), opra
alle-
mand, musique
de H.-C.
Hattasch, repr-
sent, au. thtre de
Hambourg,
vers 1793.
BARBIER DE BAGDAD
(LE), paroles
et
musique
de
Cornlius, reprsent
au thtre
do la
cour, VVeimar,
en.dcembre 1859. .
BARBIER
DE BENZING
(LE), opra-eomi-
que, musique
de
Jost, reprsent
Vienne
vers 1780.
BARBIER DE
SVILLE (LE), opra,
musi-
que
de Louis
Benda, reprsent

Hambourg
en 1782..
BARBIER
DE SVILLE
(LE) , opra,
musi-
que d'Elsperger, reprsent
en
1783, pour
clbrer la
cinquantime
anne
du
rgne
do
Charles-Thodore,
duc de Sulzbach.
BARBIER D SVILLE
(LE), opra-comi-
qu franais, musique
de
Scbulz, reprsente

Rihsberg
eu 1786.
BARBIER DE SVILLE
(LE) [Il
Barbier C
di
Siviglia], opra-bouffe
en deux
actes,
d'a-
prs Beaumarchais, paroles
de
Sterbini,
mu-
sique
de
Rossini, reprsent pour
la
premire
fois
Rome,
au thtre
Argentina,
le 26 d-
cembre 1816
(jour
o la
stagione
du carnaval
corimionce en
Italie), et,

Paris,
la salle
Louvois, par
la
compagnie italienne,
le 26 oc-
tobre 1819.
L'imprsario
du thtre
Argentina,
:
Rome,
eut une heureuse
inspiration
le
j
oui-
o il
proposa,
Rossini lelibretto du-Barbier
de
Sville,
mis
jadis
en
musique par
Paisiello.
'
Aucune
pice
ne
pouvait
mettre aussi bien
en lumire lo ct
spirituel, gracieux
et vif
de son
gnie,
dont les
aspects
sont
si varis.
Rossini fut
appel
faire un ehef-d'ceuvre.
Disons-le
sa
louange,
il se trouva dans un
grand
embarras en
apprenant que, moyen-
nant
quatre
cents cus
romains,
rmunra-
tion stipule
d'avance
pour chaque ouvrage
qu'il plairait

l'imprsario
de lui
demander,
il
devait mettre'une
partition
nouvelle la
place
de la
partition,,
tant
applaudie
autre-
fois,
do
Paisiello-
Lo
jeune compositeur
avait
trop d'esprit pour
ne
pas
honorer lo vrai
mrite. Il so hta d'crire Paisiello. Le
vieux
compositeur, quoiqu'il passt pour
avoir
conu
de la
jalousie
contre le
jeune
maes-
tro, depuis
le succs
prodigieux
i'Elisa-
bella
(Naples, 1815),
lui
rpondit qu'il
ne
so formaliserait on rien de voir un autre
musicien traiter le
sujet
de son
opra.
Il
comptait,
au
fond, dit-on,
sur une chute
clatante.
Un- librotto crit
par
Ferretti
n'ayant pas
t du
got
de
Rossini,
ot Fer-
i'tti
n'ayant
su rien trouver d
meilleur,
on
recourut
Sterbini, qui
voulait traiter le
Barbier de Sville d'une manire toute nou-
velle, pour
le
placement
et la
coupe
dos mor-
ceaux de
musique.
Rossini mit une
prface
trs-modeste au
libretto,
montra la lettre de
Paisiello tous les dilettanti do
Rome,
et en-
treprit
son travail. En treize
jours,
la musi-
que
du Barbier fut termine.
Rossini,
BARB
BARB 79
oi-oyant
travailler
pour
les
Romains-,
dit
Stendhal,
venait
de crer le chef-d'oeuvre de
la musique
franaise,
si l'on doit entendre
par
ce mot la
musique qui,
modele sur lo
caractre
des Franais d'aujourd'hui,
est
faite
pour plaire
le
plus profondment
pos-
sible
ce
peuple,
tant
que
la
guerre
civile
n'aura pas
chang
son caractre,

Cepen-
dant, ds que
le bruit so
rpandit que
Ros-
sini refaisait l'ouvrage'de Paisiello,
ses en-
nemis se htrent d'exploiter
dans les cafs
ce
qu'ils
appelaient
une mauvaise action.
Cela
n'avait
par
le moindre
sens;
car los
drames lyriques
de Mtastase
ont t mis
on musiquo par
des centaines de
composi-
teurs. Que
do fois n'a-t-on
pas
vu
paratre
au
thtre,
avec une nouvelle
musique,
YArla-
serse,
YAdriano in
Siria, YOiimpiade,
la Di-
done,
YAlessandro nell'
Indie,
l'Achille in
Sciro?
Il faut
ajouter que
Sterbini n'tait
pas
aim du
publie
romain.
Paisiello lui-
mme
n'tait
point tranger
ces
intrigues
dit Castil-Blazo
;
une lettre do sa main fut
montre Rossini. Paisiel lo crivait de
Naples
l'un de ses amis de Rome.et lui recommandait
expressment
de ne rien
ngliger pour que
la
chute ft clatante.

Le
jour
de la
premire
reprsentation arriva,
et c'est ici surtout
que,
travers taiit de versions
rpandues
sur lo
sort de cet admirable
ouvrage
son
origine,
il est utile de demander la vrit une
bouche
contemporaine.
Mluo
Giorgi-Righotti,
actrice
charge
de crer le rle de
Rosina,
va
nous servir de cicrone. Cette cantatrice
nous
apprend que
d'ardents ennemis so trou-
vaient,
ds l'ouverture du
thtre,
leur
poste,
tandis"
que
les
amis,
intimids
par
la
msaventure rcente de Torvaldo e Dorliska
(Rome, 1810),
montraient
peu
de rsolution
pour
soutenir l'oeuvre nouvelle.
Rossini,
selon
Mme
Giorgi-Righotti,
avait eu la faiblesse de
consentir ce
que Garcia,
dont il aimait
beaucoup
le
talent, remplat
l'air
qui
se
chante sous lo balcon de Rosina
par
une m-
1->dio
espagnole
de sa
faon , pensant que,
la
scne tant on
Espagne,
cela
pourrait
con-
tribuer donner de la couleur locale l'ou-
vrage;
mais les
dispositions
du
public
rondi-
ronteot essai
dplorable.
Par une circonstance
malheureuse,
on avait oubli d'accorder la
guitare
avec
laquelle
Almaviva
s'accompagne;
Garcia dut l'accorder sance tenante. Une
corde
cassa;
le chanteur fut
oblig
de la re-
mettre, ot, pondant
ce
temps,
les rires elles
sifflets s'en
donnaient,
comme on le
ponso
bien,
sans lo moindre
gard pour
le
joune
matre de
vingt-cinq ans, pour
le
pauvre
Rossini, qui,
selon
l'usage, accompagnait
au
piano. Etrangre
aux habitudes et au
got
des
Italiens,
la mlodie fut mal
reue,
et lo
parterre
se mit fredonner les fioritures es-
pagnoles. Aprs
l'introduction,
vientl cava-
tine de
Figaro.
Le
prlude put.se
faire enten-
dre;
mais
lorsqu'on
vit
entrer
en scne
l'acteur Zamboni sur ce
prlude, portant
une
autre
guitare,
un fou rire
s'empara
ds
spectateurs,
et la cabale fit si
bien, par
son
vacarme, que pas
une note de ce morceau
ravissant ne
put
tre coute. Rosina se
montra sur le
balcon,
et le
public, qui
ch-
rissait la cantatrice
,,se disposait

l'applau-
dir
;
malheureusement
elle avait dire ces
paroles
:
Segui,
o
caro,.d segiti cosi,
-
.

Continue,
mon
cher;
va
toujours
ainsi.

A
peino
les eut-elle
prononces que
l'hilarit
redoubla dans la salle. Les sifflets et les hues
ne cessrent
pas
une
minute, pendant
tout le
duo d'Almaviva et de
Figaro; l'ouvrage
ds
lors sembla
perdu. Enfui;
Rosina entra en
seno et chanta la cavatino attendue avec
impatience.
La
jeunesse
de
M
1" 0
Giorgi-Ri-
ghotti,
la beaut de sa
voix,
la faveur dont
elle
jouissait auprs,
du
public,
lui
proeur-
. rent une sorte d'ovation
dans cette cavatino.
Trois salves
d'applaudissements prolongs
firent
esprer
un rotour de fortune
pour
l'ou-
vrage. Rossini,
assis au
piano,
se
leva, salua,
puis,
se tournant vers la
cantatrice,
il lui dit
demi-voix: Oh! natura! . Rendez-lui
grce, rpondit
M">o
Giorgi;
sans
elle,
vous
ne vous seriez
pas
lev de votre chaise;
-
Cette claircie do soleil au milieu de la tem-
pte
tomba
presque aussitt;
les sifflets re-
commencrent de
plus
belle au duo
quo
Figaro
chante avec Rosina. Le
tapago
redou-
blant,
il fut
impossiblod'entendre
une
phrase
du finale. Tous les siffleurs do
l'Italie,
dit
Castil-Blaze,
semblaient s'tre donn ren-
dez-vous dans cette salle. Au moment du bel
unisson
qui
commence la
strette, une:
voix de
Stentor cria :

Voici los funrailles de don
Pollione
,

paroles qui
avaient sans doute
beaucoup
de sel
pour
des oreilles
romaines,
car los
cris,
les
hues,
les
trpignements
cou-
vrirent aussitt la voix des chanteurs et l'or-
chestre.
Lorsque
le rideau
tomba,
Rossini se
tourna vers le
public,
leva
lgrement
les
paules
et battit des mains. Les
spectateurs
furent, aflinne-t-on,
vivement blesss de ce
mpris
de
l'opinion;
mais
pas
un
signe
d'im-
probation n'y. rpondit.
La
vengeance
tait
rserve
pour
le second
acte;
elle fut aussi
cruelle
que possible,
car on ne
put
entendre
80 BARB BARB
une seule note,
Jamais,
s'crie'avec raison
ml
auteur, jamais pareil
dbordement d'ou-
trags
n'avait dshonor la
reprsentation
d'une oeuvre
dramatique
Rossini
cependant,
qui,
ainsi
qu'on
en
peut juger,
n'tait
pas
plus
heureux sa
premire
soire
que
ne
l'avait t Beaumarchais
lui-mme,
ne cessa
point
d'tre
calme,
et sortit du thtre avec
la mmo
tranquillit que
s'il s'tait
agi
de
l'opra
d'Un de ses confrres.
Aprs
s'tre
dshabills,
les chanteurs : M'fe
Griprgi,
Ro-
sina; Garcia, Almavivaj Zamboni, Figaro,
Ot
Boticelli, Bartholo,
accoururent son
logis
pour
lo consoler de sa triste aventure; Ils le
trouvrent endormi
profondment.
Stendhal, qui
a crit une Vie de
Rossini,
prtend que
les Romains trouvrent le com-
mencement du Barbier
ennuyeux
et bien in-
frieur celui de Paisiello. Ils cherchaient
en vain cette
grce nave, inimitable;
et ce
style,
le miracle de la
simplicit;
L'air de
Rosine,
Sono docile,
parut
hors de
caractre;
on dit
que
le
jeune
maestro avait fait une
virago
d'une
ingnue,
ce
qui
est vrai.

La
pice, poursuit Stendhal,
se releva au duetto entre Rosine et
Figaro,
qui
est d'une
lgret
admirable et le triom-
phe
du
style
de Rossini. L'air de la Calunnia
fut
jug magnifique
et
original. Nanmoins,
aprs
le
grand
air de
Basile,
on
regretta
da-
vantage
encore la
grco
nave et
quelquefois
expressive
de Paisiello.
Enfin, ennuys
des
choses communes
qui
commencent le second
acte, choqus
du
manque
total
d'expression,
les
spectateurs
firent baisser la toile. En
cela,
lo
public
de
Rome,
si fier de ses connaissances
musicales,
fit un acte de hauteur
qui
se trouva
aussi,
comme il arrive
souvent,
un acte de
sottise. Le
lendemain, cependant,
la
pice
alla aux nues
;
on voulut bien
s'apercevoir
que,
si Rossini n'avait
pas
los mrites de
Paisiollo,
il n'avait
pas
non
plus
la
langueur
de son
style,
dfaut norme
qui gte
souvent
les
ouvrages,
si semblables
d'ailleurs,
de
Paisiello et du Guide. Pour cotte deuxime
reprsentation,
Rossini
remplaa
l'air malen-
contreux
de Garcia
parla
dlicieuse cavatino
Bcco ridcnle il
ciclo,
dont il
emprunta
le dbut l'introduction de
son Aureliano in Palmira. Cotte introduction
A'Aureliano in Palmira
(Milan, 1814)
est un
des meilleurs morceaux do l'auteur
;
comme
l'ouvrage
n'avait
pas
eu de
succs,
Rossini
en avait
fait,
l'anne
suivante,
l'ouverture
d'Elisabetla, regina d'Ingillcrra; or,
elle
avait
dj figur
dans sa
partition
de Ciroin
Babilonia,era.
1812. Cette
symphonie peu
tra-
gique,
bien
qu'elle
et
prcd
des
opras
srieux, annona
les
joyeusets
du
factotum
delta
citl,
devint l'ouverture de il Barbiere
di
Siviglia,
et n'en fut
pas
moins
applaudie.
Elle se trouve ainsi avoir
exprimer,
dans
Elisabetla. les combats de l'amour et de l'or-
gueil
chez: une des mes los
plus
hautaines
dont l'histoire ait
gard
l
mmoire, et,
dans
il
Barbiere,
les folies de
Figaro.
Mais ne
sait-on
pas que
le moindre
changement
do
temps
suffit souvent
pour
donner l'accent de
la
plus profonde
mlancolie l'air le
plus
gi?
Rossini
put
donc se
servir,
avec un
grand bonheur,
du motif du
premier
choeur :
Sposa
del
grande
Osiride
de son
Aureliano, pour
en
composer
Ecco ridcnle il
ciclo,
dbut de la cavatine d'Almaviva. Ce dlicieux
andante nous
offre,
ainsi
que
le fait remar-
quer Castil-Blaze,
le
premier exemple
de la
modulation
au mode mineur
que
l'on ren-
contre dans los
opras
de
Rossini,
modulation
si souvent
employe
ensuite
parce
matre et
par
la foule de ses imitateurs. Co
moyen
har-
monique,
cotte manire
ingnieuse
d'viter
la route battue et la cadence
prvue, appar-
tient
Majo,
et
plusieurs
musiciens s'en
taient
empars
bien avant Rossini.
Quoi
qu'il
en
soit,
la nouvelle
cavatine, adapte

la hte au Barbiere si mal
reu,
fut chante
le soir mme de la seconde
preuve par
Gar-
cia et vivement
applaudie.
En
outre,
Rossini
s'tait
empress
d'enlever do son oeuvre tout
ce
qui
lui
parut
avoir t raisonnablement
improuv ; puis,
il
prtexta
une
indisposition
et se mit au
lit,
afin de n'tre
pas oblig
do
paratre
cette fois au
piano.
Lo
public,
ce
soir-l,
so montra moins mal
dispos que
la
veille. Il voulut entendre
l'ouvrage,
co
qu'il
n'avait
pu
faire
encore,
avant de l'excuter
tout fait. Cette rsolution assurait le
triomphe
du
maestro;
car il tait
impossi-
ble
qu'un peuple
si bien
organis
no ft
point
frapp
des beauts
rpandues

profusion
dans ce chef-d'oeuvre.
On
couta,
et les
ap-
plaudissements
seuls
rompirent
le silence
des auditeurs attentifs
;
il
n'y
eut
pas
d'en-
thousiasme cette
reprsentation, mais,
aux
reprsentations suivantes,
le succs
grandit,
et l'on en vint enfin ces
transports
d'admira-
tion
qui partout
ont accueilli cette oeuvre du
gnie.
On raconte
que
bientt
l'enthousiasme
prit
de telles
proportions, que
Rossini fut
conduit
plusieurs
soirs de suite son
logis,
en
triomphe,
la lueur de mille
flambeaux,
par
ces mmes Romains
qui
l'avaient si
BARB BARB 81
cruellement
siffl
prcdemment.
Les
pre-
miers qui comprirent
tout le mrite du Bar-
biere
vinrent entourer le lit de Rossini et le
flicitrent
sur l'excellence de
son
opra.
Ce
revirement
de fortun et
d'opinion
n'tonna
point
le musicien : il n'tait
pas
moins cer-
tain de sa russite le soir mme de sa
chute,
que
huit
jours aprs.
Fait
singulier,
le sort du Barbiere di Sivi-
glia
fut le mme Paris
qu' Ronle;
les m-
mes causes
produisirent
le mme effet dans
l'une et l'autre ville : chez
nous, l'ouvrage
de
Paisiello
fut encore
oppos
celui de Rossini.
La
premire reprsentation,
la salle Lou-
vois,
se ressentit des articles
publis par.ds
journalistes
malveillants ou
ignorants,
et
l'impression
de la soire fut
glaciale.
Il est
vrai
que
Mme Ronzi de
Begnis
chauffait
peu
le rle de
Rosina, pour lequel
son talent tait
insuffisant. Par une
inspiration qui
devait
d'ailleurs tourner
l'avantage de-Rossini,
les dilettanti
parisiens
demandrent le Bar-
biere de Paisiello.
Par,
directeur del mu-
sique
au
Thtre-Italien,
et
que
le
jeune
maestro
inquitait,
eut l'air de cder une
exigence
du
public, que peut-tre
il avait
provoque;
mais le contraire de ce
qu'il
at-
tendait arriva.
Dj
les traditions do l'an-
cienne
musique que
l'on ressuscitait taient
perdues;
aucun -artiste no savait
plus
la
chanter dans son caractre de
simplicit.
D'ailleurs,
si l'on s'en
rapporte
Castil-
Blaze,'excellent juge
en cette matire
,
la
forme de
l'ouvrage
tait
suranne;
il
y
avait
trop d'airs, trop
de
rcitatifs,
et l'instrumen-
tation
parut maigre.
Ce fut un
fiasco
orribitc.
Il fallut
en revenir la
partition
de
Rossini,
qui, grandie par
les
avantages
dont sa rivale
tait
dpouille,
ravit tous les connaisseurs.
Los rles taient alors
tenus,
avec une
per-
fection
que
l'on n'a
pas gale depuis, par
Garcia,
Almaviva modle
; Pellegrihi, joyeux
ot
spirituel Figaro;
de
Begnis,
Basile
par-
fait; Graziani,
Bartolo vivace et malin
qui
n'a
pu
tre vaincu
depuis
lors
que par
La-
blache. M'ne Ronzi de
Begnis
seule dtrui-
sait l'harmonie de ce dlicieux
ensemble;
aussi, quand,
lo 14
dcembre,
Mme Main-
violle-Fodor
prit
le rle do
Rosina,
le succs
de
l'ouvrage
fut
tripl.
Qu'on se
figure
la
per-
fection o en tait arrive l'excution du Bar-
biere,
ei. lisant los
lignes
suivantes
chappes
la
plume de Castil-Blaze : Pour vous don-
ner
une ide de Garcia dans co rle
qu'il
a con-
fisqu
totalement son
profit, je
vous
dirai
que mon
prcieux
ami Rubini m'a
toujours
sembl mdiocre
Almaviva,
tant
jo
tenais
dans mon oreille
impitoyable
les traits har-
dis, accentus, perls

pleine
voix de Gar-
cia. Qui me rendra cette avalanche sonore du
comte
exaspr,
maudissant
l'importune
troupe
de ses musiciens :
Ah!
maledctli,
andate
via,
. Ah!
canatjti
via di
qu
?
C'tait sublime 1 L'ouverture du Barbiere
amusa
beaucoup

Rome;
on
y vit,
ou l'on
crut
y
voir les
gronderies
du vieux tuteur
amoureux et
jaloux,
et les
gmissements
d
l
pupille.
Le
petit
terzetto
Zitli, zilli, piano, piano,
du second
acte,
fut
applaudi
avec un'nthou-
sisme
indescriptible.
Mais c'est de la
petite
musique,
s'criaient les adversaires du
jeune
compositeur;
cela est
amusant, sautillant,
mais
n'exprime
rien.
Quoi
1 Rosine trouve un
Almaviva fidle et tendre au
lieu
du sclrat
qu'on
lui avait
peint,
et c'est
par d'insigni-
fiantes roulades
qu'elle prtend
nous faire
partager
son bonheur I

Di
sorpresa,
di contenta
Son vicina a deliran
Eh
bien,
crivait Stendhal on
1824,
les rou-
lados si
singulirement places
sur ces
pa-
roles,
et
qui faillirent,
mme le second
jour,,
entraner la chute de
lapice

Rome,
ont eu
beaucoup,
de succs Paris
;
on
y,
aime la
ga-
lanterie et non l'amour. Le
Barbier,
si facile

comprendre par
la
musique,
et surtout
par
le
pome,
a t
l'poque
de la conversion do
beaucoup
de
gens.
Il fut donn le 23
septem-
bre 1819
(Stendhal
se
trompe
do
date,
lisez
;
26
octobre),
mais la victoire sur les
pdants
qui
dfendaient Paisiello comme ancien n'est
que
de
janvier
1820... Je ne doute
pas que
quelques
dilettanti ne me
reprochent
de
m'arrter des lieux communs inutiles
dire
; je
les
prie
de vouloir bien relire les
jour-
naux d'alors et mme ceux
d'aujourd'hui
(1823),
il ne les trouveront
pas
mal
absurdes,
quoique
le
public
ait fait d'immenses
progrs
depuis quatre
ans. La
musique
aussi a fait
un
pas
immense
depuis Paisiello;
elle s'est
dfaite des rcitatifs
ennuyeux,
et elle a con-
quis
les morceaux d'ensemble...
Rossini,
lut-
tant, contre un des
gnies
de la
musique
dans
le
Barbier,
a ou le bon
esprit,
soit
par hasard,
soit
par
bonne
thorie,
d'tre minemment
lui-mme. Le
jour
o nous serons
possds
de
la
curiosit, avantageuse
ou non
pour
nos
plaisirs,
do faire une connaissance intime
avec le
style
de
Rossini,
c'est dans le Bar-
bier
que
nous devrons le chercher. Un des
plus grands
traits de ce
style y
clate d'une
manire
frappante. Rossini, -qui
fait si bien
82 BARB
BARB
les
finales,
les morceaux
d'ensemble,
les
duetti,
est faible et
joli
dans les airs
qui
doi-
vent
peindre
la
passion
avec
simplicit.
Le
chant
spianalo
est son cueil. On sent bien
que
Rossini lutte avec Paisiello
;
dans le choeur
des donneurs de
srnades,
tout est
grce
et
douceur,
mais non
pas simplicit.
L'air du
comte Almaviva ost faible et
commun;
on
revanche,
tout le feu de Rossini clate dans
le choeur
Mille
grazie,
mio
signore!
et cette vivacit s'lve bientt
jpsqu'
la
verve et au
brio,
ce
qui
n'arrive
pas toujours
Rossini. Ici son me semble s'tre chauffe
aux traits de son
esprit.
Le comte
s'loigno
en entendant
venir
Figaro ;
il
dit,
en s'en
allant :
Gi Valba
ajipena -,
E amor non si
vcrgogna.
Voil
qui
est bien italien. Un amoureux se
permet tout,
dit le comte. La cavatine de
Figaro
Largo
al
factotum
est et sera
longtemps
le chef-d'oeuvre de la
musique franaise.
Que
do feu 1
que
de
lg-
ret, que d'esprit
dans le trait:
Per un barbiere di
qualit!
Quelle expression
dans
Colla done.Ua...
Col cavalire!...
Cola a
plu
Paris et
pouvait
fort bien tre
siffl cause du sens leste des
paroles.
La
situation du balcon dans le Barbier est divine
pour
la
musique ;
c'est do la
grce
nave et
tondre, Rossini
l'esquive, pour
arriver au su-
perbe
duelto bouffe :
,
AlV idea di
quclmetallo!
Les
premires
mesures
expriment
d'une ma-
nire
parfaite l'omnipotence
de l'or aux
yeux
do
Figaro.
L'exhortation du comte :
Su,
vediam di
quel mtallo,
est,
bien au
contraire,
d'un
jeune
homme de
qualit qui
n'a
pas
assez d'amour
pour
ne
pas
s'amuser,
en
passant,
de la
gloutonnerie
su-
balterne d'un
Figaro
la vue d l'or. ima-
rosa n'a
jamais
fait de duotto aussi
rapide
que
celui d'Almaviva avec
Figaro
:
Otjgi
arriva un
reggimento,
qui est,
on ce
genre,
lo chef-d'oeuvre de Ros-
sini,
et
par consquent
de l'art musical. On
regrette
de
remarquer
une nuance de
vulga-
rit dans
Chc invenzione
prelibala!
Un modle de vrai
comique
so
trouve,
au
contraire,
dans ce
passage
relatif l'ivresse
du comte :
PcrcJi d'un chc
2oco
c in
se.
Il
tutor,
credete a
me,
11 tutor si
feder.
On admirait surtout la sret de voix de
Garcia dans le
passage
Vado... ma il
meglio
iz scordavo.
Il
y
a l un
changement
de
ton,
dans le fond
de la
scnej
sans entendre
l'orchestre, qui
est
le comble de la difficult. La fin de ce
duetto,
depuis
La
boltega
? non si
sbaglia,
est au-dessus de tout
loge.
La cavatine de
Rosine
Vna voce
poco fa,
est
piquante;
elle est
vive,
mais elle triom-
phe trop.
Il
y
a
beaucoup
d'assurance dans le
chant de cette
jeune pupille perscute,
et
bien
peu
d'amour. Le chant de victoire sur
les
paroles
:
Lindor mio sard
est le
triomphe
d'une belle voix. M'"e Fodor
y
tait
parfaite.
L'air clbre do la Calomnie
La caliinnia un vcnlicello
ne semble Stendhal
qu'un
extrait de
Mo-,
zart,
fait
par
un nomma d'infiniment
d'esprit,
et
qui
lui-mme crit fort bien.

C'est ainsi
que Raphal copiait Michel-Ange
dans la
belle
fresque
du
prophto Isao,

l'glise
de
Saint-Augustin.

L'entre du comte Alma-
viva, dguis
en
soldat,
et le commenccinont
du finale du
premier acte,
sont des, modles
de
lgret
et
d'esprit.
Il
y
a un
joli
contraste
entre la lourde vanit du Barlolo
qui rple
trois
fois,
d'une manire si
marque,
Dotlor Barlolo !
et
l'apart
du comte :
Ah! vcaisse il caro
oggctlol
Bclla viia
flicita ;
Rien do
plus piquant que
ce finale. Peu
peu,
mesure
qu'on
avance vers la
catastrophe,
il
prend
une teinte do srieux fort
marqu
L'effet du choeur
La
forsa, aprile qu,
est
pittoresque
et
frappant.
On trouve ici un
grand
moment de silence et de
repos,
dont
l'oreille sent vivement lo
besoin, aprs
le d-
luge
de
jolies petites
notes
qu'elle
vient d'en-
tendre. En
Italie,
on
chante, pour
la
leon
de
musique
de
Rosine,
col air dlicieux :
La biondina in
yondoletla.
A
Paris,
Mme Fodor lo
remplaait par
l'air de
Tancrde:
Hi
tantipalpili
arrang
en contredanse. Nous avons
vu,
en
1863,
au
Thtre-Italien,
Mme
Borghi-
BARB BARB 83
Mamo
intercaler
dans cette scne l'air si i
connu
du
Baccio, et,
l'anne
suivante,
i
Mlle
Adelina
Patti donner au mme endroit i
]a valse
di Gioia
insolita,
la
Calessera,
ehan-
]
son espagnole,
et,
en
1867,
le rondo de Manon
Lescaut
de M.
Auber, qu'on appelle
l'Eclat
de rire.
Le
grand quintetto
de l'arrive et du ,
renvoi
de Basile est un morceau
capital ;
le i
terzetto
de la
tempte est,
aux
yeux
de beau-
coup
de
personnes,
le chef-d'oeuvre de la
pice,
qui
est elle-mme le chef-d'oeuvre du
maestro
dans le
genre comique, aprs
la Ce-
nerentola toutefois,
si l'on s'en
rapporte
au
got
de certains amateurs dlicats. Ce
que
nous
pouvons constater,
c'est
qu'en
France
le Barbiere est
plus gnralement
connu que
la Cenerentola. Il est rest au r-
pertoire
du
Thtre-Italien,
o il a t sou-
vent
l'objet
de
reprises
fort suivies. Les ar-
tistes les
plus distingus
ont tenu honneur
d'aborder ce clbre
ouvrage, que
le monde
entier
a
applaudi.
Nous
rappellerons
:
Galli,
Figaro ;
Mlle einti
(1825) ;
Mlle
Sontag (i826);
(1826); Santini, Figaro (1828) ; Lablache,
Fi-
garo ;
Mme Malibran
(1831) ;
MUe Giulia Grisi
(1833); Morelli; Lablache, Bartolo; Ronconi,
Basilio; Salvi;
Mme Persiani
(1844) ;
Mlle Nis-
sen(i844) ; Mario, Almaviva(l845);
Calzolari
;
Napoleone
Rossi
;
Beletti
;
Mme do La
Grange
(1853); Mario; Tamburini; Rossi;
M"
1
Ai-
boni
(1854) ;
Lucchesi
;
Gassier
;
Rossi
;
Mme Gassier
(1854); Mario; Everardi;
Zuc-
chini; Angelini;
Mme
Borghi-Mamo (1855) ;
plus
rcemment encore nous avons vu ou
revu : Mlle Adelina Patti.
(1862); Baragli,
Almaviva
;
Mme
Borghi-Mamo (1863) ;
Mario
;
Scalese, Bartolo;
Me Patti
(1864).
Malheu-
reusement,
dans ces dernires
annes,
l'ex-
cution du Barbiere a t
ple
et mdiocre.
Mario n'est
plus qu'un
Almaviva
dcolor,

qui
l'on
pourrait
chanter comme Basile :
Buona sera, mio
signore.
Quant M'ie
Patti,
elle est ravissante de
grce
et de
gentillesse
dans le rle de
Rosine,
cette voix
vibrante, jeune
et
agile,
redonne
un
nouvel clat au chef-d'oeuvre de 1816.
Il
Barbiere di
Sioiglia ,
traduit
par
Castil-
Blazo en
franais,
a t
reprsent
l'Odon
le 6 mai
1824. En octobre
1837,
alors
qu'il
tait
question
de
l'adapter
la scne de notre
grand
Opra,
lo Barbier de Sville fut ex-
cut au
bnfice d'un choriste basse do l'Aca-
dmie de
musique, qui
s'tait bless
grive-
ment,
dans la salle
Chantereine, par Lafont,
Almaviva; Alizard,
Basile; Prosper Drivis,
Figaro; Bernadet,
Bartholo;
Mme
Dorus,
Rosine; Mlle
Flcheux, Marceline. Divers
empchements
arrtrent la
reprsentation
immdiate
l'Opra. Aprs
avoir t
repris

l'Opra
nationalle 28
septembre 1851,
il ne
put
tre
jou l'Opraque
le 9 deembre 1853.
Le directeur du Thtre-Italien
s'opposant

la mise en scne d'une traduction du Barbier
de
Sville,
le ministre n'en autorisa
qu'une
seule
reprsentation incomplte, plusieurs
fragments ayant
t
supprims.
Mme Bosio
s'y
montra dans tout l'clat de son
talent,
et
dit ravir la cavatine de
Niobe,
Di tuoi
frequenti palpili,
si brillante et si difficile.
Chpuis, Morelli,
Obin,
Mari secondrent
parfaitement
la vir-
tuose
minente;
le choeur et l'orchestre firent
merveille dans le finale. Le deuxime acte du
Barbier a
reparu
de nouveau au
Thtre-Ly-
rique
en 1857. Mme Carvalho -chantait le rle
de Rosine;
BARBIER DE StEVERING
(LE), parodie
du
Barbier de
Sville, musique
de A.
Mller,
reprsent
au- thtre An der
Wien,

Vienne,
vers 1828.
BARBIER DE VILLAGE
(LE)
OU LE REVE-
NANT, opra-comique
en un
acte,
en vers
libres, paroles
de
Grtry neveu, musique
de
Grtry, reprsent
au thtre
Feydeau,
lo
6 mai 1797.
BARBIER DE VILLAGE
(LE), petit opra
allemand, musique
de
Wernhammer, repr-
sent vers la fin du xvme sicle.
BARBIER UND SCHORNSTEIN FEYER
(le
Barbier cl le
Ramoneur), opra
en un
acte,
musique d'Essiger, reprsont
Luebben en
,1798.
BARBIER VON BAGDAD
(UER) [le-
Barbier
de
Bagdad), opra, musique d'Andr, repr-
sont vers 1770.
BARBIERE DI GHELDRIA
(u,),opra
italien
musique
do Jean
Belio, reprsent

Venise,
au thtre
San-Benedello,
en 1829.
BARBIERE DI SIVIGLIA
(IL), opra-bouffe,
d'aprs Beaumarchais, musique
de
Paisiello,
reprsent pour
la
premire
fois Saint-
Ptersbourg,
en
1780,

Paris, par
les Ita-
liens du thtre de
Monsieur,
dans la salle
des
Tuileries,
le 12
juillet
1789 ot au thtre
Feydeau
le 22
juillet
do la mme anne.
Beaumarchais, qui,
dans la
prface
du Barbier
de
Sville,
s'est lev contre la
musique
dra-
matique,
ne so doutait
pas qu'il changerait
bientt
d'avis, aprs
avoir entendu le char-
mant Barbiere di
Sioiglia
do
Paisiello, repr-
84
BARG BARC
sente

Paris deux
jours
avant la
prise
de la

Bastille. Celui de Rossini l'aurait assurment


rendu fou.
L'opra
de
Paisiello,
dont le succs
fut
europen,
contient
sept
morceaux remar-
quables
: la romance
d'Almaviva,
l'air de la
Calomnie,
celui de
Barlholo,
le trio si
comique
o la Jeunesse
tornue,
o l'Eveill bille en
prsence
du
tuteur;
le trio charmant del
lettre,
le duo d'entre du faux don
Alonzo,
et
le.
quintette
de la
fivre,
o le trait Buona
sera
figure
d'une manire
trs-spirituelle.
Paisiello,
on le
voit,
a su tirer
parti,
ainsi
que
le fait
justement
remarquer
Castil-Blaze
dos scnes musicales dessines
par
Beau-
marchais.

Viganoni, Mengozzi, Mandini,
Rovedino, Raffanelli,
M'ncs
Morichelli,
Ba-
letti, Zerbini,
Mandini et leurs
dignes
auxi-
liaires, chantant, jouant
il Barbiere di Sioi-
glia,
arrivaient l'idal de la
perfection;
de
telle sorte
qu'en
isoi ot
isoo, lorsqu'on
vou-
lut
reprendre
la scne cet
opra qui,
avec
la Cosa
rara,
la
Frascatana,
la
Molinara, par-
tageait
la faveur du
public,
le souvenir d'une
excution aussi merveilleuso l'anantit.

Co fut
par
le Barbiere di
Siviglia quo
les Ita-
liens, loigns
des Tuileries
par
suite des
vnements du o octobre
qui
ramenrent la
famille
royale

Paris,
ot
rfugis
dans une
baraquo
nomme Thtre des Varits
(la
nouvelle
salle de
Nicolet),
sise la foire
Saint-Germain,
sur la
place
o so voit
aujour-
d'hui le march de ce
quartier, prs
du care-
four do
Buci,
ce fut
par
cet
ouvrage,
disons-
nous
, qu'ils
dbuteront lo 10
janvier
1700.
Lors do
l'apparition
du Barbiere do Rossini
Paris,
en
1819,
on
remonta,
comme nous
l'avons dit
plus haut, pour
lo lui
oppo-
ser,
celui de
Paisiello,
mais sans succs. Co
fut
mme, pour
nous servir d'une
expression
qui
ne
manque pas
d'une
certaine
nergie,
un
fiasco
orribile. Lo courant des ides musi-
cales avait
chang
do direction.
Malgr l'op-
position
de
quelques journalistes, Rossin:
tait l'homme du moment.
BARBIERE DI SIVIGLIA
(iL),opraitalien,
musique
do Nicolo
tsouard, reprsent
Malle
vers 1796.
BARCADIPADOVA
(LA), opra italien,
mu-
sique
de
Caruso, reprsent
Venise on 1779.
BARCAROLLE OU L'AMOUR ET LA MU-
SIQUE (1./1), opra-comique
en trois
actes,
paroles
de
Scribe, musique
de M.
Auber,
re-
prsont pour
la
premire
fois h
Paris,
surlo
thtre de
l'Opra-Comique,
le 22 avril 1S45.
Si l'on
y regardait
deux
fois,
on verrait
peut-tre que
la Barcarolle avait
dj
t
mise au thtre diverses
reprises,
sous dif- .
frents titres. Scribe
lui-mme,
en collabo-
ration avec
Varner,
a donn notamment un
vaudeville intitul la Chanson ou l'Intrieur
d'un
bureau,
dont le
sujet
est
identiquement
celui de la Barcarolle.
Ici,
le librettiste a
peut-
tre abus un
peu trop
de son habilet dans
l'art de
disposer
los
dtails,
de susciter dos
incidents,
de faire natre les situations et les
mots
autour,
d'une donne insuffisante en
elle-mme
pour
amener
rgulirement otjus-
tifier le
dveloppement complet
d'une action
dramatique.
Personne n'excelle
plus que
le
subtil auteur du Domino noir construire un
difice sur les bases les
plus fragiles,
dros-
ser une
pyramide
sur la
pointe
d'une ai-
guille.
Mais ee sont l des tours de force
qui
ne russissent
pas toujours,
et ces monuments
fondations douteuses s'croulent bien vite.
Le livret est des
plus simples,
et mme des
plus
mdiocres. Ds le
premier mot,
vous de-
vinez le
dernier;
l'action
glisse
sur des rou-
lottes dans une rainure
savonne,
sans se-
cousse,
sans cahot. Vous
n'prouvez pas
cos
affreuses
inquitudes que
vous
inspirent
les
dramaturges
do l'cole
Bouchardy,
dont lo
char
compliqu
est
chaque pas prs
do s'em-
bourber ot de verser. Les coursiers de Scribe
ne
prennent jamais
le mors aux dents
;
ils
vous mnent d'un
petit
trot bien
doux,
et
conduisent
agrablement
destination le
sujet qu'on
leur
confie, pourvu, cependant,
qu'il n'y
ait
pas plus
de trois
postes ; car,
au
del,
ils commencent s'essouffler.
Pourtant,
il est notoire
que,
sans nouveaut de
concep-
tion,
sans
profondeur
de
pense
ot sans
stylo,
sans force
comique,
sans traits et sans
mots,
co
postillon dramatique qui
no vise
pas
au
chef-d'oeuvro,
ce
Scribe, qui
n'aime ni les
coups d'poron
ni les
coups
do
fouet, parvient
faire des
ouvrages que
l'on
peut compter
parmlles
mets les
plus agrables
dont se com-
pose
le menu du festin dos thtres. Amuser
le
public,
telle ost sa devise.
Or,
il
y
a dans
cette
Barcarolle, qui
ne
supporterait pas
une
critique srieuse,
tout ce
qui suffit,
mais rien
que
ce
qui suffit, pour
tenir veill le
specta-
teur et fournir matire au
compositeur.
En
Italie,
on n'en demanderait
pas davantage-
moins encore
peut-tre ; mais,
on
France,
on
veut un
peu
d'illusion.
L'action do la Barcarolle so
passe
Parme.
Un ministro
ridicule,
le
marquis
de
Flino,
a la manie de vouloir
jouer,
dans la
petite
cour du
grand-duc,
le rle d'un Richelieu:
'
lo ministro
franais
a aim Anne
d'Autriche
BARC
BARD
85
Flino,
dans le seul but de
l'imiter,
fera la
cour
la femme de son souverain. Il s'adresse
un
professeur
de
contre-point, pauvre
dia-
ble de matre
de
chapelle, pour
avoir une m-
lodie mise sur des
paroles d'amour;
une bar-
carolle,
selon
lui,
remuera
profondment
le
coeur de la. duchesse. Le brave
professeur,
nomm Caffarini,
assez embarrass de la mis-
sion,
monte chez
Fabio,
l fois son lve et
le locataire
d'une des mansardes de sa mai-
son; et,
sans
plus
do
gne,
il fouille ses
pa-.
piers
et
y
trouve un
madrigal qui
conviendra
on ne
peut
mieux au
premier
ministre. Quel-
ques
variantes suffiront le mettre en situa-
tion. Le billet doux est bientt
gliss,
sous
forme de
barcarolle,
dans la corbeille . ou-
vrage
de la duchesse
par Flino;
mais le
grand-duc
trouve la dclaration. Grand scan-
dale! Qui a form ce
complot potique
et.
musical contre son honneur? Il
dcouvrira lo
coupable,
cote
quo cote,
et
prompte jus-
tice en sera faite. Cet
homme, assurment,
n'aimait
pas
la
musique ;

mais les citadins
de Parme
l'adorent,
eux : la
musique
et la
barcarolle sont fredonnes do toutes
paris,
car le comte de
Fiesque
a eu
grand
soin de
les
rpandre.
Le comte de
Fiesque, jeune
sei-
gneur
de la
cour,
amoureux de
Cllia,
la fille
mme du
premier ministre,
ne
comprend pas
d'abord l'moi du
grand-duc
au
sujet
d'une bar-
carolledontil est
l'autour, lui, pour
les
paroles
et la
musique,

quelques
variantes
prspour-
tant,
et
qu'il
a
compose pour Cllia,
la fille
du
ministre;
il n'hsite donc
pas
en rcla-
mer la
paternit.
Dtourne do la tte du
marquis
do
Flino,
la colre du
grand-duo
menace celle du
comte;
mais
Fabio,
le
jeune
musicien chez
qui
a t trouve l'oeuvre cri-
minelle do
lse-majost,.
viendra au secours
de
Fiesque; par
lui sera claire! le
mystre
qui enveloppe
los destines do cotte barca-
rolle,

laquelle
il avait t
charg
seulement
d'ajouter
un
accompagnement.
Fabio s'intro-
duit,
cet
effet,
dons le
jardin
du
palais
du-
cal;
il se mot aux coutes derrire les char-
milles,
et
surprend
une double conversation
entre Flino et son
complice,
il
signor
Caffa-
rini,
ot entre celui-ci ot sa nice
Gina, jeune
couturire fort
gentille
et fort
espigle.
Pos-
sesseur du
galant secret,
il attache, son si-
lence doux' conditions : la dlivrance du
comte de
Fiesque, dj emprisonn,
et le
mariage
du mme comte de
Fiesque
avec
Cllia
;
Flino souscrit tout. Mais le due
pourrait
fort bien no
pas
sanctionner tous ces
petits
arrangements;
il lui faut un
coupable;
Fabio se dvouera. En sa
qualit
de musi-
cien,
sa raison est
sujette
caution : c'est
dans un moment de
folie, dit-il, qu'il
a com-
mis cette insulte envers la femme de son sou-
verain
;
mais la
barcarolle,
vers et
musique,
,
est de
lui-,
et il la destinait Gina.
Bref,
le
comte de
Fiesque pouse Cllia,
et Fabio
pouse
Gina
;
du mme
coup,
voil deux bons
mariages
arrts,

La
musique
dont M. Au-
ber a brod ce frle
canevas,
bien
qu'l-
gante, facile et
distingue,
comme tout ce
qui
vient de l'illustre
matre,
n'a
peut-tre
pas'
assez de
nouveaut; plusieurs
motifs
. veillent des
rminiscences
;
M. A-uber ne se
souvient
pas toujours

et il est le seul
^
des airs charmants
qui
lui
chappent,
et
par-
fois il se
pille
lui-mme. Le thme de la Bar-
carolle n'a
pas
toute
l'originalit
dsirable
;
c'est la
phrase principale
de
l'ouvrage ;
elle
est
prise, reprise, rpte

chaque
instant.
Il aurait fallu
l,
dit M.
Thophile Gautier,
une de ces mlodies
nettes, franches,
incisi-
ves,
se
gravant invinciblement dans la m-
moire,
comme M. Auber en rencontre cha-
que pas,
surtout
lorsqu'il
ne les cherche
point.
Il est
singulier que
le
compositeur qui
a fait tant de charmantes
barcarolles,
dans
des
pices
o elles n'taiont
qu'accessoires ,
ait
manqu cello-ci, qui
donne lo titre l'ou-
vrage,
et
qui
en
tait,
en
quelque sorte,la
pense
musicale.
La
critique
ici n'est
pas
fonde
;
car ce thme
principal,
O toi dont l'oeil
rayonne,
est une mlodie facile
qui
a eu un succs
po-
pulaire.
Lo
premier
mouvement de l'ouver-
ture
,
o osl
plac
un effet
mystrieux
do
sourdines,
deux airs do femme ot un duo
bouffe,
ont t fort
applaudis.
On a
remarqu
l'air do
soprano
Personne en ces lieux ne m'a
vue,
au
premier acte, puis
le duo
pour
deux voix
de basse :
Viens, que par
toi nos muses...
qui
est d'une bonne dclamation
musicale,
ot
enfin le chant de la barcarolle en
quatuor,

la fin de
l'ouvrage.

Acteurs
qui
ont cr la
Barcarolle : MM.
Roger, Gassier,
Hormann-
Lon;
Mlles
Rvilly
et Delille.
BARDES ou OSSIAN
(LES) , opra
en trois
actes, paroles
de
Dercy
et
Deschamvis,
musi-
que
do
Lesueur, reprsont
l'Acadmie
royale
de
musique,
lo 10
juillet
1804. La scne
se
passe
en Caldonio. Rosalmaest
l'hrone,
etOssian le hros. Le
songe
dans
lequel
Os-
sian croit voir tous les hros de sa race est la
scne la
plus remarquable
de
l'ouvrage.
Les
dcorations et la
perspective
des
palais
ariens
86 BARK BARK.
taient, dit-on,
d'un
effet.magique,,
La musi-
que
de
Lsueur, compose
dans un
style qui
s'cartait
des: ides
reues,
eut ds admira-
teurs enthousiastes
et des dtracteurs non
moins
passionns.
On ne
peut
en mconna-
tre
"l'originalit
et le caractre
grandiose
et
simple,
mais
plutt religieux
que
drama-
tique; L'empereur Napolon
1er
passait pour
faire ses dlices de la lecture des
pomes
d'Ossin,
cette
mystrieuse
1
compilation
de
Mcphorson.
C'est
par
ce
got singulier
de
mlancolie rveuse et de sentiments
vagues
qu'il appartenait
la fin du xvme sicle; Os-
car,
Malvina et
Fingl
avaient le
privilge
d'mouvoir sa
sensibilit,
ce
qui explique
la
protection qu'il
accorda
l'ouvrage
de
Lesueur;
BARKOUF, opra-bouffe
en trois
actes, pa-
roles de MM, Scribe et
Boisseaux, musique
de M.
Offenbach, reprsent

Paris,
sur le
thtre de
l'Opra-Comique,,
le 24 dcembre
isoo. Le
sujet
de
Barkouf
est tir d'un conte
politique
et
philosophiquede
l'abb
Blanchet,
qui
a
publi plusieurs
nouvelles
ingnieuses.
On
peut affirmer,sans
crainte d'tre
dmenti,
quo peu
d'auteurs eussent os
transporter
ce
sujet
sur les
planches
et confier le
principal
l'lo ... un
bouledogue.
Il a fallu l'habilet
de Scribe
pour
venir bout d'une
entreprise
aussi
trange.
Une des
principales
difficults
do
l'ouvrage
a t
pius
ou moins
spirituelle-
ment tourne. L'action se
passe,
en
grande
partie,
dans.la
coulisse,
et le
public
ne con-
nat le hros
que par
ses aboiements.
Mais,
nous
dira-t-on, plusieurs
chiens fameux ont
jou
leur
personnage
dans une foule de
pices,
tmoin le
Juif-Errant,
la
Bergre
des
Alpes,
le Chien de
Montargis:
cela est
vrai;
ils sont
nombreux,
les drames, les vaudevil-
les,
les
feries,
o les
collgues
de Barkouf
firent leurs
preuves
et obtinrent les bravos
du
publie;
mais citez-nous un terre-neuve
qui
se soit
jamais risqu
dans un rle musi-
cal
;
nommez-nous un
bouledogue qui
ait os
faire ronfler sa basse la clart du
gaz,
un
king-charies qui
se soit avio de
remplacer
le
'
tnor en
vogue
devant la
rampe
'
On
craignait
donc l'motion
insparable
d'un
premier
d-
but.
Aussi,
de
peur que
Barkouf ne
perdt
la
tte,
la
voix,
le ton et la
mesure,
au
premier
coup d'archet,
on l'a laiss
prudemment

l'cart.
Il
s'agit
d'un chien
que
le Grand
Mogol
en-
voie aux habitants de
Lahore,
les
plus
turbu-
lents,
les
plus
sditieux de ses
sujets.
uVous
n'avez
point
voulu de votre dernier cama-
can,
dit le Grand
Mogol
au
peuple
de Lahore.
Voici un nouveau
gouverneur;
il des
crocs,
il,a
des-griffes,
il.aboie merveille et saura
bien vous mettre la raison si
legot
lui en
prend.
Tous ls
sujets
du
grand Mogol
trem-
blent
d'pouvant

chaque
aboiement de
. Barkouf, Mais une
jeune
fille nomm Mna
apprivoise
le
dogue,
et
gouverne
sa
place
vecjustice
et bont, L flicit la
plus
cm-
.
plte rgne
dans le
royaume
de Lahore
;
malheureusement
Barkouf
est tu,,
et sa
mrt est
pleure par
son,
peuple
reconnais-
sant.
La
musique
n'a
pas rpondu
l'ttnte
des habitus de
l'Opra-Comique.
M. Offen-
bach s'est trouv
plus
l'aise son
petit
thtre des Bouffes-Parisiens
qu' l'Opra-
Comique.
Notons
toutefoisquelques jolis airs,
entre.autres
les,couplets
:
Ici. Barkouf !
au deuxime
acte,
et ceux du troisime :
Mais buvez donc...
Deux ou trois choeurs ont une facture
lgre,
ingnieuse
et
pimpante ;
mais
l'originalit,
qui constitue,
en
dfinitive,
le
principal
m-
rite du
maestro,
ne montre
gure
plus
l'o-
reille en cette histoire de chien couronn
quo
le chien lui-mme. Tandis
quo
la
critique,
qui
a
toujours gt
M.
Offenbach,
se montrait
bonne
personne
envers la
partition
de Bar-
kouf,
il
s'levait,
du sein de la.Revue des Deux
Mondes,
un
coup
de sifflet
aigu ,.jet par
10
svre Scudo. Le mme crivain
s'exprimait
de la manire suivante dans le
deuxime vo-
lume de son Anne musicale; Est-il
possible
d'imaginer
une oeuvre
plus misrable, plus
honteuse
pour
tous ceux
qui y
ont
coopr
cl
plus indigne
d'tre
reprsente
devant un
publie qui
a le droit d'tre
respect, que
Barkouf,
chiennerie en trois
actes,'
de l'in-
vention de M. Scribe? Je dis avec
intention
une
chiennerie,
car c'est un
chien,
nomm
Barkouf, qui
est le hros de la
pice,
et la
musique
de M. Offenbach est
digne
du
sujet
qui
l'a
inspire.
Comment
l'administration
d'un thtre subventionn n'a-t-elle
pas jug
ce
que
valait
l'ouvrage qu'on avait mis
l'tude et
que
tous les artistes dclaraient
impossible?
Je ne serais
pas tonn,
ce-
pendant, qu'il
se trouvt un diteur assez
hardi
pour
faire
graver
la
partition de Bar-
kouf.

Faut-il en vouloir au
compositeur qui
verse ainsi la folie
Euterpe
etl'entrane aux
mauvais
lieux,
sur les traces
d'Erato,
ou bien
ce
public blas, ignorant
et
grossier, qui
ne trouve
jamais que l'orgie
soit assez d-
collete,
la farce assez
grimaante, l'pilepsie
BARO BARR 87
des auteurs*
des comdiens et des chanteuses
assez complte,
assez
hideuse, assez.stupide
?

Le
critique
de la
Presse,
laissant dormir
pour
un
jour
son atticisme
ordinaire,
s'est
permis,
de son
ct,
l
phrase
suivante : Ce
n'est
pas
le chant du
cygne,,
c'est le chant de
l'oie!

Acteurs qui
ont cr
Barkouf
:MM. Sainte
Foy;
Bei'lhelior; Nathan;
Mmes Mrimon
(iMama);
Blia; Casimir,
etc.
BARMGIDE
(LE), opra
en trois
actes,
musique
de
Pellaert, reprsent
,Bruxelles
en 1824.
BARNABO
VtSCONTI, opra italien,
mu-
sique
de Lucio
Gampiani, reprsent
Mi-
lan,
au thtre
Carcano,
le 18
juin
1857. .
BARON LUFT
'(LE), opra-comique
en un
acte, musique
de Conradin
Kreutzer, repr-
sent Vienne en 1830.
BARONE
A FORZA
(IL), opra italien,musi-
que
de
Bernardini, reprsent
Rome en 1785.
BARONE BURLATO
(IL), opraitalien,
mu-
sique
de
imarosa, reprsent

Rome, puis

Naples,
avec des
changements,
en 1784.
BARONE BURLATO
(IL), opra, musique
do
Brambilla, reprsent
au thtre Re -
Milan en 1816.
BARONE D'ALBA CHIARA
'(IL), opra
ita-
lien, musique
de Nicolo
Isouard, reprsent
Malte vers nos.
BARONE DI DOLSHEIM
(IL), opra
italien,
musique
de J.
Pacini, reprsent
au thtre
do la
Scala, .Milan,
dans l'automne de 1818.
BARONE DI DOLSHEIM
(IL), opra italien,
musiquo
de
Schoberlecliner, reprsent
au
thtre
imprial
de
Saint-Ptersbourg
en
1827.
BARONE DI LAGO NERO
(IL), opra
ita-
lien,
musique
de
Mortellari, reprsent

Florence en 1780.
BARONE DI ROCCA
(IL) , opra italien,
musiquo
de
Anfossi, reprsent
Rome en
1772 et Dresde en 177J.
BARONE DI ROCCA ANTICA
(IL), opra
italien on deux
actes, musique
de
Salieri,
reprsent

Vienne en 1772.
BARONE DI
SARDA FRITTA
(IL), opra
italien, musique
de
Marinelli, reprsent

Naples
vers 1790.
BARONE DI
TERRA ASCIUTTA
(IL) [Le
baron de la terre
sche], opra italien,
musi-
que
de Rust
(Jacques), reprsent
en Italie
vers 1776;
BARONE Di TORR FORTE
(m), Opra,
musique
de
Pic'cinni, reprsent

Naples
en
1762;
'BARONE DI TORRE FORTE
(IL), Opra-
buffa, musique
de J.
Michl, reprsent

Munich vers 1776.
BARONE D TROCHI
(II), opra italien,
musique
de
Caruso, reprsent

Naples
dans
le carnaval de 1773.
BARON IN AUGSTIE
(IL),, opra italien,
musique
de
Tritto-, reprsent
au thtre
NuoVo

Naples
en 1788.
"
BARONNESSA
STRAMBA
(LA), op.r.
ita-
lien, musique
de
imarosa, reprsent
au
thtre Nuovo
Naples
en 1786.
BARQUE
VERTE
(LA), opra allemand,
musique
de
\Valdeck, reprsent
Frilzlar
vers 1770.
BARRICADES DE 1848
(LES), oprapatrio-
tique
en un acte et
deux tableaux, paroles
de
MM. Brisebarre et
Saint-Yves, musique
de
MM. Pilati et
Gautier, reprsent pour
lu
premire
fois
Paris,
sur le 'thtre de
l'Opra-National,lo
5 mars 1848.
Sur
toutes les scnes
parisiennes, grandes
et
petites,
la
Rpublique
fut
chante,
accla-
me,
fte. Ce ne fut
partout que-cantates,
que couplets,
ot des
pices
de circonstance
ne tardrent
pas
tre donnes sur toute la
ligne
des thtres. La
premire qui'parut,
et
dont il serait
presque impossible aujourd'hui
de retrouver la trace si M. Thodore Muret
n'avait eu soin do la noter dans son Histoire
par
le
thtre,
c'est celle
qui
.a
pour
titre les
Barricades de 1848. Cette
pice,
nous
igno-
rons
pourquoi,
ne
figure pas
dans les
biogra-
phies
des autours et
compositeurs.
Voici ce
qu'en
dit M. Thodore
Muret,

qui
nous
laissons toute
responsabilit
: n Un demeu-
rant de la
premire
Rvolution
y personni-
fiait mil
sept
cent
quatre-vingt-neuf;
son fils
reprsentait
un homme de mil huit cent
trente,
et son
petit-fils,
un
gamin
de la nou-
velle
gnration,
car cette
graine-l
ne
prit
pas, reprsentait
le 24 fvrier. Comme en
1830,
l'lovo de l'Ecole
polytechnique
avait
l son rle
; gardes
nationaux et ouvriers
taient l'oeuvre do concert
;
les femmes fai-
saient do la
charpie pour
les
blesss;
un ser-
gent
de la
ligne
refusait do tirer sur le
peu-
ple,
et dans un second
tableau,
le trne tait
83 BAST
BATA
brl,
comme il le fut en
effet,-
sur la
place
de la Bastille. Mais au moins
si,
dans ces
quelques scnes,
la victoire
populaire
fut
chante,
ce fut sans invectives
brutales,
comme on a le
regret
d'en
trouver dans le
rpertoire
de Juillet.
Dans cette
pice
de
circonstance, Joseph
Kehn
jouait
avec beau-
coup
de naturel le rle du vieux
vainqueur
de la Bastille.
BARTOLOMEO DEL
PIOMBO, opra
ita-
lien eh deux
actes, musique
de
Aspa, repr-
sent au thtre Nuovo
Naples
en 1837.
BASILE,
OU TROMPEUR TROMPEUR
ET
DEMI, opra
en un
acte, musique
de
Grtry, reprsent
la
Comdie-Italienne,
le 17 octobre 1792.
BASILIO RE
D'ORIENTE, opra'italien,
musique
de
Navara, reprsent
Venise en
1606.
BASILIO RE
D'ORIENTE, opra italien,
musiquo
de
Porpora, reprsent

Naples
vers 1709.
BASILIUS, opra
sria
allemand, musique
do
Keiser, reprsent
"Wblfenbttel en
1093,
BASKET M
AKER(THE) [le
Faiseur deCorbeil-
'
les],
intermde
anglais, musiquo
de Samuel
Arnold, reprsent

Hay-Market
Londres
en 1790.
BASSA VON TUNIS
(DER), opra allemand,
musique
de Halbe
reprsent
en
Allemagne,
vers
1760.,
BASSA VON TUNIS
(nEii) [le
Pacha de Tu-
nis], opra allemand, musique
do
Holly,
re-
prsent
en
Allemagne
vers 1770.
BASSIANO,
OSSIA IL MAGGIORE IMPOS-
SIBILE, opra italien, musique
do C. Palla-
vicino, reprsent
Venise on 1082.
BASSONISTE,
OU LA GUITARE ENCHAN-
TE
(LE), oprette
en trois
actes, musique
de
Wcneeslas
Mller, reprsente
Vienne au
thtre de
Lopoldstadt
en 1793.
BASTIEN
UND
BASTIENNE, opra
alle-
mand, musique
de
Mozart, compos
en 1708.
Mozart avait alors douze ans.
BASTILLE
(LA
PRISE DE
LA), hirodramo,
livret et
musique
de Marc-Antoine Dsau-
giers,
excut dans
l'glise
de Notre-Dame de
Paris, par
les acteurs de
l'Opra,
suivi
d'un
Te
Deum,
le 13
juillet
1790. L'Assemble na-
tionale tait
reprsente
Notre-Dame
par
une
dputation,
et c'tait sur son ordro
que l'ouvrage
de
Dsaugiers,
destin -tre
excut
chaque
anne la mme
poque,
avait t
compos.
Le lendemain
14,
on
cl-
brait la fte de la
fdration,
et on chantait au
Champ-de-Mars l'hymmede
J. Chnier dont
Gossec a
compos
la
musique
trois voix
gales
sans
accompagnement.
En voici la
premire strophe
:
Dieu du
Peuple
et des
Rois,
des
cites,
des
campagnes,
De Luther,
de
Calvin, des enfants
d'Isral;
Dieu
que
le Guebrc adore au
pied
de ses
montagnes,
En
invoquant
l'astre du ciel :
Ici sont rassembls sous Ion
regard immense,
De
l'empire franais
les fils et les soutiens,
Clbrant devant toi leur bonheur
qui commence,
Sgaux
leurs
yeux
comme aux tiens.
BA-TA-CLAN,
chinoiserie musicale en un
acte, paroles
de M. Ludovic
Halvy, musiquo
M. J.
Offenbach, reprsente pour
la
pre-
mire
fois,

Paris,
sur le thtre des Bouffes-
Parisiens,
le 29 dcembre 1855. Nous ne sau-
rions donner
l'analyse
de celte chinoiserie
par trop chinoise,
o
les.cymbales
ont tant
d'esprit que
los acteurs n'en ont
plus ;
on ne
sait s'il faut rire ou avoir
piti
de ceux
qui
ont
perptr
cette
pice bizarre,
s'il faut rire
ou avoir
piti
do ceux
qui
l'excutent et
de ceux
qui
vont l'entendre. Les
person-
nages
de la
pice
ont les noms los
plus spiri-
tuels
qu'il
soit
possible d'imaginer
: F-ni-
han,
souverain de Ch-i-no-or
;
IC-ki-ka-ko ;
Ko-ko-ri-ko ;
F-an-nich-ton
;
les acteurs ont
le diable au
corps ;
on les
pourrait
croire enra^
gs;
la
musiquo bondit, voltige,
casse les vi-
tres,
fait
tapage ;
mais tout cela ne constitue
pas
une oeuvre
lyrique ;
c'est
justementqu'elle
est
appele Ba-ta-clan,
si lo
mot
Ba-la-clan
veut dire
cohue, tapage, assemblage
do choses
sans nom. On a
prtendu,
et le Moniteur crit
en toutes
lettres,
dans ses colonnes
officielles,
que
Ba-ta-clan ost le chef-d'oeuvre du
genre
bouffe
;

qu'il
a t accueilli d'un bout l'au-
tre
par
un immense clat de
rire;

que,
parmi
les divers morceaux de

colle dli-
cieuse
partition,
trois surtout ont enlev
toute la salle : Je suis
Franais.
Il
demande
une chaise et Ba-ta-clan. Nous constatons ce
fait, qui pourra,
dans
l'avenir,
donner une
-lgre
ide do
l'extravagance contemporaine.
La muse de M. Offenbach est
proche parente
de celle de
Gavarni;
elle en a tout l'entrain
factice,
le mauvais
ton,
les
raffinements,
les
caprices
et les trivialits.
Le succs do Ba-ta-clan mritait d'tre
complot
: un caf-concert s'ouvrit aux alen-
tours du
Cirque
National et
prit pour
ensei-
gne
co titre
jamais fameux. Qu'on
dise,
BATA BATA 89
aprs
cela, que
Paris n'est
pas
lo cerveau de
la France,
et
que
la Frane n'est
pas
le
pays
le
plus
civilis
du monde.
BATAILLE D'AMOUR, opra-
comiqiio
en
trois actes, musique
de M.
Vaucorbeil, paro-
les
de MM. Victorien Sar'dou et Karl
Dclin,
reprsent
l'Opra-Comique
le 13 avril 1803.
Habitu
aux
triomphes,
M. Sardou a d
'
trouver
assez extraordinaire
que
le
publie
de
l'Opra-Comique
lui fasse subir Un
chec,
et le
plus complet
des
checs,
car la
musique
tait
parfaitement russie;,
elle a t
juge
par
tous les connaisseurs comme une oeuvre
distingue
ot faisant
beaucoup
d'honneur
son auteur. Malheureusement elle n'a
pu
sau-
ver
le livret de M. Sardou. Ce n'est
pas qu'il
n'ait son mrite. Lo
dialogue
est
piquant,
la
donne amusante
;
mais
quelques propos trop
lestes ont, d'abord
indispos
lo
public,
et une
scne de mauvais got
a tout
gt.
L'action
se
passe,
en
1630,
sur la terrasse de Saint-
Germain et dans un
pavillon appartenant
au
baron de
Hocquincourt.
Sa nice et
sapupille,
la charmante Diane de
Hocquincourt,
est de-
mande en
mariage par
le
jeune
comte Tan-
crde. Les
jeunes gens s'aiment,
mais le
baron a
promis
la main do Diano au cheva-
lier
Ajax
do
Hautefouille,
ridicule
personnage,
et il refuse. Tancrde
persiste, Hocquincourt
s'entte. Sentant
qu'il
a
pour
lui le coeur do
la
jeune fille,
le comto
parie qu'il triomphera
de tous les obstacles au
point
de faire sortir
la nice du baron de son
appartement
avant
minuit. Une
gageure
assez
singulire
a lieu
co
sujet
entre les deux
personnages.
C'est
ici
que
M. Sardou s'est mis en frais d'inven-
'
tion. Il ost sans doute
parvenu
faire enlever
Diane
par
son
amant,
mais non
pas
enlev
les
suffrages.
La
pice
n'a ou
que quatre
re-
prsentations.En
crivant
samusique,M.
Vau-
corbeil a fait
l'application
d'une thorie
qui
est sienne et
quo
la direction de ses tudes
lui
permettait
d'aborder avec
succs; ayant
mettre en
musique
une
pice
dans le ca-
ractre des comdies du xvme
sicle,
il a
pens
qu'il
devait
adopter
les formes de la
musique
de
cotte
poque.
Est-il dans le vrai
au
point
de vue
esthtique
? a-t-il t
partout
consquent avec sa doctrine? Ce sont des
questions
que
nous ne voulons
pas
traiter
ici. Nous nous
contenterons do dire
quo
sa
partition,
non-seulement se recommando
par
de fortes
qualits de
style,
mais encore
par
des motifs charmants et une
instrumentation
distingue.
L'ouverture, qui
affecte la
forme
do la
sonate,
offre une
phrase
fort
lgante
en
fa
dize
rpte
en mi bmol. L'action
s'engage
dans un
joli
trio d'un sol
passa
;
on
distingue
dans le
quatuor qui
suit les dessins
de l'orchestre imitant
ingnieusement
le
gazouillement
des oiseaux. Le rondeau du
baron module un
peu trop,
mais le motif est
heureux. Le duo entre le baron et Tancrde
a eu du succs : on
y remarque,
une
phrase
'dans le
style
de Hasndel d'un effet
original
et
.
comique.
L'invocation la nuit de Tancrde
montre ce
que
l'on
peut
attendre de M. Vau-
corbeil
lorsqu'il
traitera un
sujet
srieux.
Il
y
a l des
phrases
d'un sentiment tout
moderne
d'ailleurs, pleines
de chaleur
et.
de
passion.
L'archasme revient dans la
pavane
qui
sert d'onlr'acte. Lo duetlino bien la
tournure
gauloise
des chansons boire du
bon
temps
des Philidor et des
Monsigny.
Le
commencement du finale du second acte
qui
est d'une belle forme
senique,
lo
joli
motif
andante en r bmol de l'air de Tancrde au
troisime
acte,
le chant
large
et mlodieux
du.quatuor
ot enfin la srnade d'action
.qui
amne le dnoment sont encore des mor-
ceaux saillants. Cette
partition
est
trop
intressante
pour
no
pas
tre de nouveau
soumise au
public
on sacrifiant toutefois ce
duo malencontreux des Cotillons
qui
en a
motiv lo
squestre. L'ouvrage
a eu
pour
interprtes Montaubry, Crosli, Sainte-Foy,
Nathan,
M"es
Baretti,
Blia ot
Rvilly.
BATAILLE DE DENAIN'
(LA) , opra-comi-
que
en trois
actes, paroles
de
Thaulon,
Dar-
toiset
Fulgenco, musique
de
Catrufo, repr-
sent
Feydeau
lo 26 aot is-16.. C'est une
pice
de circonstance faite l'occasion do la
fte du roi
;
aussi cst-ollo
remplie
des allusions
los
plus transparentes.
Comme dans toutes
les
compositions
de ce
genre,
le livret offre
peu
d'intrt. En voici le
sujet:
Un vieux
gentilhomme, qui
vit retir dans son ch-
teau
,
a une nice recherche la fois
par
trois
prtendants;
l'un
d'eux, qui
est
prfr,
a malheureusement t fait
pri-
sonnier,
mais il trouve
moyen
do
s'chapper
lo matin mme do la bataille de
Denain;
i)
s'y
couvre de
gloire,
et il finit
par
obtenir la
main de celle
qu'il
aime.
D'aprs
les
journaux
du
temps,
les autours
ayant
ou l'adresse-de
prodiguer
des noms
qui
commandaient lo
respect,
aucun
signe
do
dfaveur n'osa so ma-
nifester
malgr
l'ennui
gnral.
La
musique
do Catrufo n'est
pas
sans mrite. Son
style
tmoigne
dos bonnes tudes
qu'il
avait faites

Naples,
o les traditions des
Scarlatti,
des
Jomolli,
des Durante taient encore dans
90 BAUD BAVA
toute leur force. A
l'exception
do Flicie ou
la Jeune
fille romanesque, opra-comique qui
prcda,
celui de la Bataille de
Denain,
los
oeuvres
dramatiques
de Catrufo sont tombes
dans l'oubli
;
on ne connat
plus
de cet au-
teur
que
ses
Solfges progressifs
et ses Voca-
lises.
BATAILLE DES DUNES
(LA), mlodrame,
musique
de
Morange, .reprsent
Paris
vers 1805.
BATERYA O IEDNYM 'ZOLNIEZU
(Batte-
rie servie
par
un seul
soldat), opra polonais,
musique
de
Kurpinski, reprsent
Varso-
vie en 1817.
BATHMENDI, grand opra allemand, pa-
roles et
musique
du baron de Lichtenstein
reprsent
Dessau le 26 dcembre 1798.
BATTAGLIA DE
LEGNANO, opra italien,
musique
de
Verdi, reprsent
Rome en
janvier
1849.
BATTAGLIA DI LEPANTE
(LA) , opra,
musique
de
Genoves, reprsent
Rome en
1836.
BATTAGLIA DI
NAVARINO, opra italien,
musique
de
Staffa, reprsent
au thtre
Saint-Charlos le 25 fvrier 1837.
BATTIST, opra italien,
livret de
Zeno,
musique
de
Caldara, reprsent
Vienne on
1726.
BATTLE OF BOTHWEL'S BRIDGE
(lll)
[la
Bataille du
pont
de
Bothwell), opra
an-
glais, musique
de
Bishop, reprsont
Co-
vent-Garden en 1820.
BATTLE OF HEXHAM
(THE) [la
Bataille
d'Exham), opra anglais, musique
de Sa.
muel
Arnold, reprsent

Hay-Market
on
1789.
BATTUTO CONTENTO
(IL), opraitalien,
musique
de
Raimondi, reprsent
Gnes
vers 180S.
BAUCI E
FILEMONE, opra italien,
mu-
sique
de
Gluck, reprsent
Parme en 1709.
BAUDOIN,
COMTE DE
SPOLTE, opra
allemand, musique doBorck, reprsont

Brme en 1829.
BAUDOUIN. BRAS
DEFER, opra
allemand
en trois actes et
cinq tableaux, musique
do
Vordyen, reprsent
en
Belgique
vers 1857.
BAUDOUIN,
COMTE DE
FLANDRE, opra,
musique
de
Eberl, reprsent
Vienne vers
1802.
BAUERNHOCKZEIT(te
Noces
villageoises),
opra allemand, paroles
de
Koenig, musique
de M.
Henkel, reprsent
vers sio.
BAUNIAN
DAY,
intermde
anglais,
musi-
que
de Samuel
Arnold, reprsent

Hy-
Market,

Londres,
en 1796.
BAVARDS
(LES), opra-bouffe
en deux ac-
tes, paroles
de M.
Nuitter, musique
de M. Of-
fenbach, reprsent
Paris sur le thtre des
Bouffes-Parisiens,
le 20 fvrier 1863.
Le
pome
des Bavards est tir d'un inter-
mde de Michel
Cervantes, ptillant
de sel et
d'esprit
local. Au lever du
rideau,
nous som-
mes dans le
pays
des
coups
de soleil et des
coups
de
rapire.
Les brettours
poussent
etl comme des
grenades, ot, pour peu que
vous
regardiez
un
peu trop
la lune l'heure
o ronfle l'alcade
,
il vous
pleut
toutes sortes
d'estafilades fort malsaines. Un certain sei-
gneur
Sarmiento est condamn 200 ducats
d'amende, pour
une corchure faite un voi-
sin,
et lo
juge qui
a
prononc
la sentence
nous offre un
type parfait
de
sagacit
et de
discernement. Vous avez
agi
en
gentilhomme
en donnant cette estafilade votre
voisin,
dit-il Sarmiento
;
en la
payant,
vous
agis-
sez en chrtien
; moi,
en
prenant
cet
argent,
je
suis
satisfait,
et vous hors de
peine.

Quant au
battu, qu'il s'arrange!
Un bache-
lier sans sou ni
maille, appel Roland,
entend
sonner les ducats
que
l'homme de loi fourre
en son
escarcelle,
et il accourt ce tintement
allchant,
comme un
parasite
au bruit dos
plats.
Il
s'enquiert
de co
qui
se
passe, puis,
s'approchantde Sarmiento,
il lui
propose,
en
tondant sa
joue,
une estafilade au rabais :
Monseigneur, je
suis un
pauvre hidalgo,
quoique j'aie
vu des
temps meilleurs; je
suis
ncessiteux,
et
j'ai
vu
quo
Votre Grce a"
donn 200 ducats un homme
qu'ollo
avait
bless;
si c'est
pour
vous un
divertissement,
je
viens me mettre votre
disposition,
et
je
demanderai
pour
cela 50 ducats do moins
que
l'autre. Notre
gentilhomme s'imagine que
le
pauvre
diable a
perdu
la
teto,
il veut l'

conduire,
mais autant vaudrait
chasser une
mouche
qui
s'obstine s'abattre sur le nez
d'un honnte homme. S'il lui
parle
do sa ba-
lafre,
le
bachelier,
aussi tenace
qu'rudit,
s'crie aussitt
que
c'est ce
que
donna Gain
son frro
Aboi, quoique,
cette
poque,
on
ne connt
pas
los
pos ; que
c'est aussi ce
quo
donna Alexandre le Grand la reine Pcn-
thsile,
en lui enlevant
Amora,
la ville bien
BAYA BAYA 91
mure;
et
Jules Csar au comte don Pedro
Anzuces,
en
jouant
aux dames avec
Gaiferos,
entre Cavanas
et Olias.
Sarmiento, que
ce
bourdonnement agaee,
dclare
que
le
pauvre
hidalgo

quelque
dmon dans la
bouche,
sur
quoi
Roland
reprend que

Qui a le dmon en
bouche
va
Rome,
et
qu'il
a t
Rome,
dans la Manche,
en
Transylvanie
et dans la
ville de
Montuhn; que
Montaubah est un
chteau dont Renaud tait le
seigneur; que
Renaud
tait Un des douze
pairs
de France,
de ceux,
qui mangeaient
avec
l'empereur
Charlemagne,
autour de l table ronde
,.
la-
quelle
n'tait
pas
'carre ni
octogone. N'y
tenant
plus,
Sarmiento envoie au diable l'en-
rag
bavard
;
mais aussitt ce dernier lui fait
savoir
que
le diable a
plusi
ours niani res de
nous
buter; que
la
plus dangereuse
est celle
de la chair
; que
chair n'est
pas poisson ; que
le
poisson
est
flegmoneux ; que
les
flegmati-
ques
ne sont
pas
abonns la colre
;: que
l'homme se
compose
de
quatre
lments.-de
colre,
de
sang,
de
flegme,
de mchancet
;
que
la mlancolie n'est
pas
la
joie, parce quo
la
joie
consiste avoir de
l'argent, que
l'ar-
gent
fait
l'homme, que
les hommes ne sont
'
pas
des
bles, que
les btes
pturent,
etc.
L'ide vient au
seigneur
Sarmiento d'utiliser
celte
langue infatigable.
Sa
femme, Batrix,
est bavarde comme une
paire
de
castagnettes
entre les mains d'une
danseuse;
Roland est
le
perroquet qui
fera taire cette
pie borgno ;
il va mettre aux
prises
ces deux animaux do-
mestiques, et, d'avance,
il
parie pour
le ba-
chelier. C'est en effet le
preux Roland
qui
l'emporte
dans le duel
singulier qu'il engage,
avec dame Batrix. Il
parle,
il
parle,
il
parle
encore;
et
lorsque
la femme do Sarmiento
veut
rpliquer,
il lve le
ton,
il
gesticule.
Pas une
pause
et
pas
un silence
;,
un
quart
de
mot ne
passerait pas
entre les intervalles de
ses
phrases
effrnes. Il
enchane,
dit M. P.
do
Saint-Victor,
des
kyrielles
de lazzi dos
chapelets
de
proverbes,
des ribambelles de
coq--l'ne
des festons de.billeveses. C'est
le salnii
gondis
faisant le bruit d'un charivari.
Batrix lient bon
d'abord; lafin,
elle tombe
stupfie, paralyse,inerte,
sous cette douche
de
paroles qui
ne tarit
pas. Lorsqu'elle
se re-
love,
elle est
gurie

jamais
de
l'intemp-
rance de sa
glotte.
A
bavarde,
bavard et demi.
Au
scnario de Michel
Cervantes, M, Nuitter
a
ajout
un
alcade
grandes manches et
grande
baguette,
avec une
perruque qui
tombe
bouriffe sur ses
gros yeux carquil-
ls,
un de ces
alcades
qui,
ainsi
que
le
fait
spirituellement
remarquer
le
critique
de la
Presse, perchent
sur leurs
fauteuils comme
les
puvntails
sur les
cerisiers,
et
qui
se
passent,
de
pice
en
pice,
les ds du Bridoie
de
Rabelais,
et le
bgayement
du Brld'disoh
do Beaumarchais. Cet alcade fait l'musemnt
de la
pice,
car si le
type
n'est
pas neuf,
il
est du moins de ceux
qui
sont
toujours ap-
plaudis.
Dans les
Bavards,^,
est
complt par
la
longue
et blme
figure
d'un-
greffier qui
suit
pas compts
son doux
matre,
comme
le
spectre
de la
maigreur
talonnant le dieu de
l'obsit. Sarmiento a de
plus
une
pupille
dont Roland est
amoureux;
et
que
le bavard
finit
par pouser
force de rscs et de stra-
tagmes.
Une assez
jolie scne, qui appartient
aussi au librettiste
franais,
est celle o dame
Batrix feint d'tre muette
pour
se
venger
du
complot
ourdi contre son babil. Son mari
j'interroge
sur un
cas:urgent; point
de r-
ponse,
mais en
revancheunepantomim-ani-
me et vive : Il
pleut,
des,
soufflets,
Sar-
miento 1 Ses valets et ses
servantes,
l'alcade
et le
greffier
imitent son silence
autour
d'elle
rangs,
et le bonhomme se
dbat,
stu-
pfait
et
hagard^,
au milieu do, ces
statues
vivantes, qui grimacent
et
qui gesticulent,
Sur ce
joli pome,
dit M. P. de
Saint-Vic-
tor,
M. Offenbach
ajet
des airs faire dam-
ner l'alcade, de la
pice
et
dfrayer
toutes
les srnades de Paris. Ce n'est
plus
de la
caricature
musicale,
mais un
tableau de
genre plein
de couleur et
d'esprit.
La bouf-
fonnerie en est
lgante ;.
le
musicien reste
lger
dans sa
charge ;
ses
coq--l'ne
mme
ont des ailes. Le verre d'Offenbach n'est
pas
grand,
mais il boit
toujours
dans son
verre,
ot la
liqueur qu'il y
verse
gagne ot
s'pure
tous les
jours.
Parmi les airs
que
l'on a le
plus applaudis
dans les
Bavards,
nous cite-
rons le choeur de cranciers et le
petit
trio
bouffe du
premier acte, qui
trotte si
joliment
sur sa mesure
syllabique.
Le second
acte
contient un charmant
quintette,
une valse
entranante et d'amusants
couplets
de table.
Les
Bavards,
avant de
paratre
aux Bouffes-
Parisiens,
avaient diverti la belle
compagnie

Bade, pendant
la saison de 1863. Ils ont
fourni Mme
Ugalde
un
des
triomphes
de sa
carrire'
artistique,
et ont t
repris
avec
succs.
BAYADRES
(LES) , opra
en trois
actes,
paroles
de
Jouy, musique
de
Catel, repr-
sent
pour
la
premire
fois
l'Opra
le 7 aot
1810. Nous laissons volontiers la
parole

l'auteur du
pome, qui explique
habilement
I
les raisons
qui
l'ont
inspir.

La considra-
9* BAYA BAYA
lion dont
jouit,
dans
l'indoustan,
cette classe
do femmes connues en
Europe
sous le nom
de
bayadres, repose
sur une
opinion
reli-
gieuse, prsente
dans les livres indiens
comme un fait
historique.
Le rcit trs-suc-
cinct
que je
vais en faire
paratra
d'autant
moins
dplac, qu'on y
reconnatra la source
o
j'ai puis
le dnoment et
quelques-unes
des situations du drame
que
l lecteur sous
les
yeux.
On
lit,
dans un des
pourans (po-
mes
historiques
et
sacrs), que Schirven,
l'une
des trois
personnes
de la divinit des Indes
orientales,
habita
quelque temps
la
terre,
sous l
figure
d'un
rajah clbre,
nomm De-
vendren. En
prenant
ls traits d'un
homme,
le dieu ne
ddaigna pas
d'en
prendre
les
pas-
sions,
et il fit de l'amour la
plus
douce occu-
pation
de sa vie. Son
peuple,
dont il n'tait
pas
moins ador
pour
ses dfauts
que pour
ses
vertus,
le sollicitait en vain de donner un
successeur
l'empire ,
en choisissant du
moins une
pouse lgitime
dans le
grand
nombre de femmes de toutes les classes
qu'il
avait rassembles autour de lui. Devendren
diffrait
toujours, parce qu'il
ne voulait
pou-
ser
que
celle dont il tait aim le
plus
ten-
drement,
et
que,
tout dieu
qu'il tait,
il avait
peine
lire dans les
coeurs;
la fin
cepen-
dant ,
le
rajah s'avisa, pour
claircir ses
doutes,
d'un
stratagme qui
russit au del
de ses
esprances.
U
feignit
de toucher sa
dernire
heure,
rassembla toutes ses ma-
tresses autour de son lit do
mort,
et dclara
qu'il prenait pour pouse
celle
qui
l'aimait
assez
pour
n'tre
pas effraye
de
l'obligation
terrible
qu'elle
contracterait en
acceptant
sa
foi. Cette
proposition
ne tenta
personne ;
lo
bcher do la veuve se montrait
trop
voisin
du
trne
et du lit
coujugal
: douze cents fem-
mes
gardaient
un silence
imperturbable,
lorsqu'une jeune bayadre
dont le
rajah
avait
t
quoique
temps pris,
instruite de son tat
et de sa
position,
se
prsenta
au milieu do
l'assemble
muette, s'approcha
du lit du
prince
et dclara
qu'elle
tait
prte

payer
de sa vie
l'insigne
faveur do
porter
un seul
moment le nom de son
pouse.
On clbra
leur
hymen
l'instant
mmo,
ot
quelques
heures
aprs,
Devendren mourut ou du moins
feignit
do mourir. Fidle sa
promesse,
la
bayadre
fit aussitt les
apprts
do sa mort
On
leva, par
son
ordre,
un bcher de bois
odorant sur les bords du
Gange;
elle
y plaa
lo
corps
de son
poux,
l'alluma de sa
propre
main et
s'lana
dans les flammes
;
mais au
mme instant le feu
s'teignit; Devendren,
debout sur le
bcher,
tenant entre ses bras
sa fidle
pouse,
se fit connatre au
peuple,
et
publia
sur la terre
l'hymen qu'il accomplit
dans les cieux. Avant de
quitter
le
sjour
ds
mortels,
il
voulut, pour y perptuer
l sou-
venir de son amour et de sa
reconnaissance,
qu'
l'avenir les
bayadres
fussent attaches
au service de ses
autels, que
leur
profession
ft honore et
qu'elles portassent
le nom de
devadasis
(favorites
de la
divinit).

Cet
opra
obtint un succs
trs-marqu.
Nourrit
pre,
Drivis et M
Branchu,
char-
gs
des rles
principaux,
s'en
acquittrent
avec .un
incomparable
talent.
La-partition,
constamment
potique
et
mlodique,
est un
modle de correction
harmonique;
Il fut r-
duit deux
actes,
le 31 aot 1821.
Un
premier opra
de
Catel, Smirmis,
donn en
1802,
n'avait obtenu
qu'un
succs
d'estime, quoiqu'il surpasst
en mrit les
Bayadres
;
mais le thtre est une
loterie,
dit
M.
Castil-Blaze,
et un
premier ouvrage
est
toujours
accueilli du
publie
avec dfiance. Le
succsdos
Bayadres engagea
l'administration
remettre en scne Smirmis. L'infortune
reine de
Babylone
se montra doux fois seu-
lement,
et rentra dans le tombeau, de Ninus
pour
n'en
plus
sortir. Les
paroles
et la musi-
que
des
Bayadres
sont
depuis longtemps
ou-
blies
;
mais
il so rattache la
reprsentation
de cet
opra
une anecdote assez
curieuse, que
nous allons raconter ici :
Napolon
aimait la
musique,
mais il n'aimait
qu'une musique
douce et
terne, digne pendant
de la
plate
et
ridicule
posie
de la
plupart
des rimeurs
do son
rgne.
N'est-il
pas singulier,
crit
M. de
Pontcoulant, que lui,
aux oreilles du-
quel
le bruit des canons et de la chute des
empires
avait si souvent
retenti, n'aimt,
en
.fait de
musique, qu'une
harmonie faible et
pour
ainsi dire monotone? Au thtre de la
cour et dans les concerts des
Tuileries,
tous
les instruments taient
pourvus
de sourdi-
nes. Ce
got
de
pianissimo
tait bien ton-
nant
chz
l'homme du monde
qui
faisait le
plus
de fracas et
qui
le redoutait lo moins.

On avait donc
persuad

l'empereur que
la
musique
du nouvel
opra
en
vogue,
les
Baya-
dres,
lui sirait merveille. Un
jour,
l'au-
teur et le
compositeur
sont avertis
que Napo-
lon veut entendre leur
ouvrage,
et
qu'il
se
rendra le soir mme
l'Opra.
Catel est heu-
reux...; mais,
la
reprsentation,
il reste
ananti
;
il croit une
cabale,
il ne reconnat
plus
sa
partition...
C'est
que
l'on n'avait
pas
prvenu
le malheureux
compositeur que
Per-
suis,
chef
d'orchestre, excutait, par ordre,
la
| partition
des
Bayadres
la sourdine. L'em-
BAYA BEAT 93
pereur
fut servi souhait. On
excuta,
li-
sons-nous
dans l'Art
musical,
la belle musi-
que
de ce charmant
opra
avec la
plus
parfaite
monotonie,
sans crescendo ni
forte,
et
ce fut un tel
point, quo
le
public, tonn,
montra par
instants des vellits
d'impa-
tience, que
le
respect impos par
l
prsence
du chef de l'Etat
put
seul
comprimer.

Na-
polon
avait,
on le
voit,
une
faon
toute
par-
ticulire de
comprendre
l'art
musical,
et en
cela
il n'est
pas
le
seul, n'y
et-il de son avis
que
cethomme de
beaucoup d'esprit d'ailleurs,
qui
dfinissait la
musique
le
plus
dsa-
grable
de tous les bruits.

BAYARD LA
FERT, opra-comique
en
trois actes, paroles
de
Dsugiers
et de Gen-
til
, musique
de
Plantade, reprsent
au
thtre
Feydeau
lo 3 octobre 1811.
Bayard
a
l'ait lever le
sige
de Mziros : au lieu d'al-
ler
porter
son roi la nouvelle do ce haut
fait,
il se rend on secret au chteau de l
Ferl,
o l'attire l'amour
qu'il
ressent
"pour
Mme de Randan
;
il
y
rencontre le
roi, que
les mmes motifs avaient amen. Au moment
o M"ie do Randan vient de dclarer fran-
. chment au roi ses sentiments
pour Bayard,
survieunent deux
seigneurs qui
ont
conspir
la
perte
du hros. Ils
apportent
une lettre
crite au
gouverneur
de
Mzires,
offrant
toutes los
apparences
do la
trahison,
ot ac-
cusent
d'intelligence
avec les ennemis le che-
valier sans
peur
et sans
reproche.
Lo
roi,
quoique
irrit du succs obtenu
par
son rival
on
amour,
ne
suspecte pas
un seul instant la
loyaut
de
Bayard, qui
no tarde
pas
so
jus-
tifier. La love du
sige
do Mzires
prouve
quo
la fameuse lettre n'est
qu'une
ruse do
guerre;
do
plus,
Mme de Randan
apprend
au
roi
que Bayard
est non
pas
son
amant,
mais
son mari
;
car elle l'a
pous
il
y
a
peu
de
temps.
Cet
opra, qui-avait
d'abord trois
actes,
fut
ensuite rduit deux. La
musiquo
de Plan-
tade obtint
quelque succs;
on
applaudit
surtout
plusieurs
morceaux d'ensemble trai-
ts avec uno certaine
ampleur. Gavaudan,
Mme Gavaudan et Mme Moroau
remplissaient
les
principaux
rles dans cet
ouvrage,
o'se
retrouvent la
grce,
la mlodie facile et le
tour
gracieux
qui distinguent
les
produc-
tions de l'auteur de la romance si
justement
populaire. : Te bien
aimer,
ma chre Zlie.
BAYARD A
MZIRES, opra-comique
en
un
acte,
do
Dtipaly
ot
Chazet, musique
de
Boieldiou,
Catel,
Nicolo et
Cherubini, repr-
sent
l'Opra-Comique
lo 12 fvrier 1814.
BAYARD DANS
BRESSE, opra
en deux
actes de
Piis, musique
de
Champein (Sta-
nislas), reprsent
au Thtre
-
Italien le
21 fvrier 1791.
BEACON OF LIBERTY
(TUE) [le Signal
de
la
libert), opra anglais, musique
de
Bshop,
reprsent
Covont-Garden en 1823.
BARNAIS
(LES),
OU HENRI IV EN
VOYAGE, opra
en un
acte,
de
Sewrin,
mu-
sique
de
Kreutzer, reprsent
au thtre
Feydeau
le 21 mai 1814.
BEATRICE, opra
allemand en deux
actes,
musique
de
ICstner, reprsent
en Allema-
gne
en 1839.
BEATRICE D
TENDA, opra
italien de
Felice
Romani, musique
de
Bellini, repr-
sent
pour
l
premire
fois
Venise,
en
1833,
et
Paris,
sur le
thtre des
Italiens,
le 8 f-
vrier 1841. Cette
pice
est un
mlodrame,
dans le
got
des livrets mis en
musique par
M. Verdi.
Philippe Visconti,
duc de Milan et
mari de Batrix de
Tenda,
croit celle-ci cou-
pable
d'infidlit ot l'envoie au
supplice,
avec
Orombello,
son
prtendu complice. Agns de
Maino est l'me de ce sombre drame. Il
y
a
dans cette
pice
une scne de torture trs-
dramatique,
mais
peu musicale,
dans
laquelle
Mario tait admirable. La
musique deBollini
est
ingale
dans cet
ouvrage ;
mais on sent
presque partout
la touche suave et
pathti-
que
de ce
compositeur
distingu.,
Cet
opra,
chant sur le thtre do Venise
par
la
Pasta,
Curioni et
Cartagenora,
n'eut
que quelques
reprsentations,
et cela
parce que
Bellini n'a-
cheva sa
partition que
deux
jours
avant la
fin de la
saison,
c'est--dire le 16 mars 1833.
Cotte
circonstance donna lieu une
polmi-
que
entre le
poto,
le
classique Romani,
et lo
compositeur.
Bellini
prtendait que
Romani
ne lui avait
pas
remis le libretto
temps,
ot
Romani accusait Bellini do
ngligence,
lui
reprochant
d'aimer mieux s'amuser
qu'
crire. A Venise comme
Florence,
o fut
bientt donn cet
ouvrage,
oeuvre de deux
talents
distingues,
bien faits
pour.se
com-
prendre,
ot
qui
restrent
toujours unis,
mal-
gr
le
petit nuage que
nous venons de
signa-
ler
;
Venise comme
Florence, disons-nous,
Batrice di Tenda fut
reu
avec froideur.
Toutefois,
les avis furent
partags
: les
uns
soutinrent
que l'opra
nouveau tait
plein
de
rminiscences, languissant
et dnu
dorigi-
nalit;
les autres
prtendaient,
au
contraire,
y
retrouver l'unit de
style
et la
majestueuse
sentimentalit
qui
caractrisent la
manire d u
94 BEAU BE.GA
maestro. A
Paris,
Batrice di
Tenda,
donn
en
1840, pour
le bnfice de Mme
persiahi,
avec le concours de cette
cantatrice,
et d
Mario, transfuge
de
l'Opra,
n'obtint
qu'on
assez mdiocre succs. Il n fut
gure plus
heureux l'anne
suivante, malgr
les efforts
deRonconi et la curiosit
qu'excitait
le
dbut,
dans le rle
d'Orombello,
d'un tnor
espagnol,
don Manuel
Ojeda. L'Opra
de
Batrice
di
Tenda
fut repris
le 22-vrjl
1854vec
l con-
cours de Grzini et de MU1C
FrOzzolini;
mais
cet essai
rtrospectif
ne servit
qu' prouver
que l'Ouvrage
ne russirait jamais
en France.
Il renferme
pourtant plusieurs
morceaux in-
tressants
;
nous citerons surtout l'air
Corne
Vadoro,
pour
tnor
;
le
j
oit choeur
de.femmes,.
encadr
dans des dessins d'orchestre dont l'effet est
remarquable;
l'air de basse
Qui.si
accolse
oppresso;
le dlicieux terzetto
Angioli
di
pace,
chant
par
les deux femmes sur la scne et
par
le
tnor dans la coulisse
;
l'air de
soprano
Ahl se un'
urn,
et, enfin,
l romance chante
par Mario,
Soffrii, soffrii
tortura.
Toutefois,
cela ne nous satisfait
qu' demi,
nous autres
Franais.
Batrice di Tenda
peut
suffire la nonchalance italienne
;, mais, par
gard pour la
mmoire de
Bellini,
on aurait
pu
laisser cet
opra
l'cart de notre salle
Ventadour. La
pice
en
elle-mme,
nous en .
demandons
pardon

la
mmoire du
fameux
Felice
Romani,
comme
l'appellent
ses
compa-
triotes,
est un mlodrame
qui dpasse
la
somme de ridicule tolre dans les livrets.
En
outre,
l'orchestre est
faible, nglig, et,
comme l'a fait
remarquer
M.
Thophile
Gau-
tier, quelques
mlodies dans ce
genre plaintif
qu'affectionnait
Bellini ne suffisent
pas
ra-
cheter la
pauvret
harmonique
de l'ensemble.
L'ensemble! voil la
grande exigence
des
spectateurs franais ;
c'est aussi
recueil,
le
grand
cucil des
compositeurs italiens, qui,
d'ailleurs,
ne se croient nullement
obligs
d'en tenir
compte.
BEAUREPAIRE
OU L PATRIE RECON-
NAISSANTE, -propos
en un acte de Le-
boeuf, musique
de
Candeille, reprsent
pour
la
premire,fois

Paris,
sur le thtre
de
l'Opra-National,
le 3
fvrier
1793. C'tait
un
hommage
au commandant
de
Verdun
;
mais la
pice
devait tre bien
mauvaise,
puisqu'on
la siffla dans un
temps
o les
oeuvres de ce
genre
taient accueillies avec
enthousiasme. Inutile
d'ajouter que l'Opra-
National,
comme les autres
thtres, s'inspi-
rant de
l'opinion
alors
accrdite,
montrait
le brav officier se tuant
pour
ne
pas signer
l
capitulation
de la
place.
Tel tait encore
le
sujet
d'une-
Apothose
de
Beaurepaire
par Mhul,
donne
Feydeau,
et celui
del Mort de
Beaurepaire, joue
au thtre
du
Palais-Varits,
le 30 novembre 1792.
Les
estampes
ont
adopt
la mme Ver-
sion. Un dessin du
temps, non.sign,
et
qui,
depuis lors,
t
reproduit, porte
la
lgende
suivante 1: Trait de
courage
et de dvouement
de
Beaurepaire (octobre 1792). Beaurepaire,
commandant du 1er bataillon de MainerCt-
Loire,
se donne la mort a
Verdun,
en
prsence
des
fonctionnaires publies,
lches et
parjures,
qui
veulent livrer
l'ennemi
le
poste confi

son
courage.
BEAUT DU DIABLE
(LA), opra-comique
en un
acte, paroles
de
MM>
Scribe et Emilo
de
Njac, musique
de M. Jules
lary, repr-
sent au thtre de.
l'Opra-Comique,
le, 28
mai 1861. Le titre de cet
ouvrag
n'est bon
qu'
drouter
l'intelligence
du
public.
Il ne
s'agit pas,
en
effet,
de cet clat
printanier qui,
est
l'apanage
des
jeunes visages ;
mais tout
simplement
d'un
moyen
de
plaire, dj
indi-
qu p*ar
Scribe dans son
opra
du Philtre. Le
mineur Jean Lenoir
parvient
se faire aimer
de
Lopoldine,
non
grce
un
talisman,
ainsi
qu'il
lo croit
navement,
mais.en rasant son
visage barbu,
en
prenant
un costume avan-
tageux,
et surtout on
s'occupant
de lui-
mme. La beaut du diable serait donc celle
qu'on
doit l'art
plus qu'
la nature ?
Singu-
lire
conclusion, qui
frise le
paradoxe.
Le li-
vret,
achev
par
M. de
Najac,
attendait son
tour
depuis
neuf ans dans les cartons de
l'Opra-Comique.
Le succs mdiocre do la
partition
valut seul
l'ouvrage quelques
re-
prsentations.
La
musique.,
bien crite
pour
les
voix, manquait d'originalit,

part
un
choeur de
paysans.et
une romance.
Scribe, par
respect pour
sa
mmoire,
ne fut
pas
nomm.
BEE-HIVE
(TUE) [la
Ruche
d'abeilles), opra
anglais, musique
de C.-E.
Horii, reprsent
Londres vers 1805.
BGAYEMENTS
D'AMOUR, opra-comi-
que
en un
acte, paroles
de MM. Emile de
Najac
et Charles
Deulin, musique
d'Albert Gri-
sar, reprsent
au
Thtre-Lyrique
le 8 d-
cembre 1864. C'est une bluette de bon
got,
d'une louche
dlicate, qui
tient toutefois: un
peu trop
du
marivaudage;
la
musique
on es!
spirituelle, pimpante, approprie
au
sujet
BLI.
BLI 95
Lajjetite
ouverture, compose
des trois
prin-
cipaux
motifs de
l'ouvrage,
est instrumente
d'une
main lgre
et habile; On
y
a
distingu
un charmant
effet de flte se dtachant sur
des
pizzicati
de violoncelles et de contrebas-
ses. Les rles
do
Plynice;
de
Baptiste,
et de
Caroline
ont t chants
par
MM,. Fronint,
Guyot
et M'ae Fure-Lefebvre;
BEIDEN
GLOERNSCLAVN (mE)[lesDeux
Galriens], opra allemand, musique
du ba-
ron Mantey
de
Dittmer, reprsent
en Alle-
magne
vers
1830,
alors
que
ce
compositeur,
lve
de
Winter,
tait matre de
chapelle
du
due de Meeklembourg-Strelitz.
BEIDN.GtZEGEN (DIE) [les
Deux
avares],
opraallemand,musiquedeFischer
(Antoine),
d'aprs
la
partition
de
Grtry, reprsent,

Vienne
vers-1800.
BEIDEN
TORNISTR
(DIE) [les
Deux mili-
taires], musique
de
Lortzing, reprsent

Leipzig
le 20 fvrier 1837. On substitua
plus
tard ce titre celui de Die Beiden SchUtzen
(les
deux Tirailleurs).
Le
sujet
tait tir du
vaudeville
franais
les deux Grenadiers^
BEL-BOUL,
bouffonnerie musicale en' un
acte, paroles
de M. de
Lachesneraye,
musi-
que
do M. Laurent de
Rill; reprsent
aux
Folies-Nouvelles en mars 1857;
BELAGERTEN
(mis) [les Assigs], opra
allemand, musique
de
Kanne, reprsent

Vienne vers 1820.
BELAGERUNG VON GOTHENBURG
(rai!)
[le Sige
de
Gothembourg], opra allemand,
musique
de
Netzer, reprsent
Vienne en
1839.
BELAGERUNG VON SOLOTURN
(DIE) [le
Sige
de la tour
isole], opra allemand,
mu-
sique
de
Branderbourg, reprsent

Leip-
zig
en-1847.
BELAN VAN LOS ZAGALES
(A) , Zarzuela,
musique
de Soriano do
Fuertes, reprsent

Cordoue vers 1844.
BELGISCHE NATIE
(DIE) [la
Nation
belge],
mlodrame
flamand, musique
do
Benot,
re-
prsont
au thtre du
Parc,
le 27
juillet
1856,
l'occasion du
vingt-cinquime
anni-
versaire du couronnement du roi
Lopold
1er.
BELINDA
(LA), opra italien, musique
do
Tritto, reprsent
sur le thtre
Nuovo,

Naples,
en 1781.
BLISAIRE, opra
en trois
actes, paroles
de
Dartigny, musique
de
Philidor, repr-
sent
pour
la
premire
fois
Paris,
sur le
thtre des
Italiens,,
le 3 octobre 1796.
Cet
ouvrage
esttir
du roman de Marmontel : le
moment choisi
par
le librettiste est celui
o
Blisair,
victime des
intrigus
de la.cour de
Justinien,
et
priv
de l
Vue,
s'est retir avec
sa
fille,lejeune
Tibre et Un enfant d douze
ans,
dans une rsidence Situe sur les fron-
tires de
l'empire..
Le
plan
est aussi mal
.conu
que
mal
excut;
le
dialogue
est
froid,
maisl
musique
n'est
pas
indigne
du talent de Phi-
lidor; Celle du second acte surtout
a t re-
marque ;
on
prtend que
Berton en
composa
la
musique:
. .
-
BLISAIRE, mlodrame, musique
de Lon
de
Saint-Lubih,
reprsent
au thtre do
Josephstdt
Vienne vers 1827.
BLISAIRE,. tragdie,, musique
de
J.-M-
Maurer, reprsent

Baniberg
en 1830. .
BLISAIRE
(Belisario), opra
italien, on
trois
actes,
de
Donizetti, reprsent,
Ve-
nise,
sur le thtre de la
Fenieo,
le 7. fvrier
1836,
et
Paris,
sur le
Thtre-Italien,
le 24
octobre 1843. Le
pome
offre de fortes situa-
tions musicales, Blisair revient en triom-
phateur
de
la'conqute-de
l'Italie. Les sna-
teurs lui
adressent des
flicitations,
tandis
qu'Antonine,
sa
femme, appelle
sur sa tte la
vengeance divine, parce qu'il
a tent de faire
mourir ses fils. Cette scne et la cavatine
chante
par l'pouse
du
gnral
de Justinien
sont des
pages inspires.
Le duo entre Bli-
sair et le
jeune
chef des
Barbares, Alatniro,
est
plein
de noblesse et
d'nergie ;
c'est lo
morceau de la
partition-
le
plus
connu en
Franco. La scne dans
laquelle
Blisair est
accus
publiquement par
sa femme fournit lo
sujet
du finale entranant d
premier
acte.
Dans le
second, Blisair, aveugle
et
pro-
scrit,
esteonsol
par
sa fille. La
situation.rap-
pelle
celle
d'CEdipe
et
d'Antigono. Donizetti,
cette
fois,
est rest bien au-dessous de Sac-
chini. La scne
magnifique d'GSdipe
: Co-
lone-:
Ah !-n'avanons pas davantage
ne se retait
pas.
Au troisime
acte,
Alamiro
amne des Barbares sous les murs de
Byzance,
pour venger l'outrage
fait Blisair. Le trio
dans
lequel
celui-ci.retrouve dans Alamiro le
fils
qu'il croyait
avoir
perdu
est le chef-
d'oeuvre de
l'opra. Blisair,
bless mort
'dans le
combat,
succombe aux
yeux
d'Anto-
nine, qui,
en
proie
au remords et au
dsespoir,
meurt son tour. Cette dernire scne est de
toute beaut.
96 BLI BELI
Disons, cependant, que
le
sujet
si rebattu
do Belisario
rappelle
assez
dsagrablement
le roman
soporifique
de Marmontel et la tra-
gdie
de M. de
Jouy,
sans
compter
celles de
Rotrou et de La
Calprende,
ainsi
que l'opra
de Philidor
;
si c'tait encore les tableaux de
David et de
Grard,
la bonne heure. Il est
d'ailleurs inutile de
s'engager
srieusement
dans
l'analyse
du livret
italien,

la chose
la moins
importante qu'il y
ait au
monde,
dit M.
Thophile
Gautier
,
mme aux
yeux
du
pote, qui
l'crit sans souci autre
quo
de faire des vers bien
scands,
bien
rhylh-
ms et bien
coups, genre
de mrite tota-
lement inconnu des
paroliers franais.

L'opra
de Donizetti' obtint
beaucoup
de
succs Venise. Lors de sa
premire appa-
rition
Paris,
il n'en fut
pas
de mme.
Chez.nous, Belisario,
avant mme d'avoir t
excut aux
Italiens,
n'tait
pas
une nou-
veaut
; presque
tous les morceaux en avaient
t chants dans les salons et dans les con-
certs
;
ils
taient, par consquent,
connus de
tous les dilettanti
;
en
outre,
une traduction
franaise
de M.
Hippolyte
Lucas avait t
joue
en
province. Malgr cela,
ou cause de
cela
,
la
critique
se montra d'une sv-
rit
excessive, injuste
mme son en-
droit;
elle
fut
peu sympathique
au
sujet, peu
s}'mpathique galement
la
musique.
Lais-
sons
parler
M.
Thophile Gautier,
celui
qui,
do tous les
critiques, passe pour apporter
le
plus
do bienveillance dans ses
jugements;
L'ouverture,
crivait-il en octobre
18J3,.
manque'
de correction et de
gravit ;
nous sa-
vons bion
que
la
musique
ne
peut exprimer
ni des faits
prcis,
ni des noms
propres,
ot
qu'il
n'est
pas
de combinaisons de notes et
d'accordsqui signifient Narss, Blisair,
Jus-
tinien.
Cependant
il nous semble
que
l'intro-
duction d'un
opra
o il
s'agit d'yeux crevs,
d'enfant
sacrifi,
de femme furieuse et autres
menus
ingrdients dramatiques,
ne devrait
pas
tre
presque gaie
et
presque
smillante
;
cola vient d'une tendance de l'art italien do
s'inquiter
assez
peu
de
l'appropriation
de ses
ressources au
sujet qu'il
traite. Nous autres
Franais,
nous sommes un
peuplus
rigoureux,
et nous aimons une mlodie triste sur une don-
ne triste,
sans toutefois tomber dans les
quin-
lesccncos
des
esthtiques
allemands. Moins
dlicatement organiss que
les
peuples
m-
ridionaux,
nous sommes moins flatts
par
la
beaut dos sons et de la mlodie
que par
l'expression
:
pour
nous
plaire,
il faut
que
la
musique
soit intimement lie au
sujet,
c'est-
-dire dramatique
avant tout. Nous no com-
prenons qu'avec beaucoup
do
peine
ces'en-
thousiasmes,
excits dans les thtres d'Ita-
lie
par
des airs insrs au milieu de scnes
avec
lesquelles
ils n'ont aucun
rapport,
et
que,
souvent
mme,
ils contrarient. Ces
plai-
sirs nafs et
spontans
nous sont
presque
in-
connus. Nous no voulons tre heureux
qu'
bon escient :
pour qu'un
air nous
charme,
ii
fautqu'il plaise
notre
espritau
moins autant
qu'
notre
oreille,
et c'est ce
qui explique
pourquoi
certains
opras, qui
ont obtenu un
si clatant sucos au del des
monts,
ont
russi mdiocrement Paris. Les
Franais
ne
sont srieux
que
dans leurs amusements.
Affaires, politique, moeurs, religion,
ils trai-
tent tout avec la
plus grande lgret ;
mais
ils trouvent
trange qu'on puisse rire,
cau-
ser,
faire des visites de
loge
en
loge pendant
la
reprsentation
d'un
opra,
sauf n'couter
que
l'air de bravoure chant
par
la cantatrice
la modo. Ils coutent
depuis
la
premire
note
jusqu'
la
dernire,
avec une intensit
d'attention
laquelle
ne s'attendent
pas
du
tout les
pauvres opras italiens, composs
pour
ne
pas
tre entendus,

Ces
rflexions, qui
d'abord
peuvent
ressem-
bler une
digression pisodique, expliquent
pourquoi
le
Blisair, malgr
lo nombro do
morceaux
remarquables
et l'estime
que
l'on
on fait en Italie et en
Allemagne,
ne
parat
pas
devoir
jouir
Paris du succs dos autres
ouvrages
de
Donizolti,
tels
que Lucia,
Anna
Bolena,
l'Elisir
d'Amore,
Linda di Cha-
mouni; Don
Pasquale
et l Favorite.
Disons,
pour terminer, que
Belisario ost un
peu
de la
famille des
Martyrs,
du mme
compositeur ;
un certain ennui
gagne
le
spectateur
le
plus
rsolu,

l'aspect
dos
tuniques,
des
chlamydes,
des
pplums
ot des cothurnes.

et l so re-
connat
pourtant
la main
qui
a crit
cotto
dlicieuse
Lucie, qui
a fait le tour du monde.
Le
grand
air du
premier acte, que
chantait
Mme Giulia
Grisi, charge
do
reprsenter
Antonine,
la mchante femme do
Blisair,
a
du mouvement et de
l'nergie.
Le duo du se-
cond
acte,
entre Irne et
Blisair,
Se vederta a me non
lice,
mrite aussi d'tre cit. Mlle Nissen et M. For-
nasari le chantaient avec un
grand
talent, lit-
lisario servait de dbut ce
dernier,
uno basse
fort
applaudie
en Italie et en
Angleterre,
et
qui
nous
promettait
un
digne
successeur do
Lablache. Le
grand
duo
pour
tnor et basse
entre Alamiro ot Belisario est
superbe;
le
eanlabile a autant de suavit
que
lastrotlo
de mle
nergie. Morolli,
Corelli ot Mme 130I-
lini
interprtaient
les autres
personnages
de
BELL BELL 97
cet
opra,
que,
malgr
d'minentes
qualits,
Paris
n'a
pas
adopt ;
car il
n'y
a
qu'une
chose
quo
Paris
n'admet
pas,
c'est
qu'on l'ennuie,
mme
en musique.
BELL
CARBONARA
(LA), opra italien,
musique
de Fioravanti
(Valentin), reprsent
en Italie vers
1804.
BELLA
CELESTE
DEGLI SPADAJ
(LA),
opra
italien, musique
de
Coppola (Pierre-
Antoine), reprsent
Milan en 1838.
BLLA
ET
FERNANDO,
ou LE
SATYRE,
opra
en un
acte, musique
de
Preu, repr-
sent en 1791 en
Allemagne.
BELLA
ET FERNANDO OU LE'
SATYRE,
opra
allemand, musique
de
Kospoth, repr-
sent Berlin la fin du xvme sicle.
BELLA ET
FERNANDO, opra, musique
d'Ebors
(
Charles-Frdric
), reprsent

Pesth en 1796.
BELLA GIROMETTA
(LA) [La
belle ronde
villageoise], opra italien, musique
de Ber-
toni, reprsent
Venise en 1701.
BELLA INCOGNITA
(LA) [La
belle
inconnue],
opra italien, musique
de
Franois Basili,
reprsent
Milan en 1788.
BELLA LAURETTA
(LA), opra italien,
musique
de
Gardi, reprsent
en Italie en
1780.
BELLA PESCATRICE
(LA) , opra italien,
musique
de P.
Gugliolmi, reprsent
en Ita-
lie
vers 1778.
BELLA PRIGIONIERA
(LA), opra italien,
musique
do Cordolla
(Jacques), reprsont

Naples
en 1826.
BLLA SELVAGGIA
(LA) [La
belle sauva-
gesse], opra italien, musique
do
Tritto,
re-
prsent au thtre Vallo Rome en 1788.
BELLA SELVAGGIA
(LA) [La
belle sauva-
gess), opra
italien en deux
actes, musique
de
Salieri, reprsent
Vienne en 1802.
BELLE ARSNE
(LA),
comdie-ferie en
quatre actes et en
vers,
mle
d'ariettes, paro-
les de
Favart, musique
de
Monsigny, repr-
sentes
pour la
premire
fois
par
los comdiens
italiens
ordinaires du
roi,

Fontainebleau,
le
6
novembre
1773,
et
Paris,
aux
Italiens,
le
14 aot 1775.
L'ide de cotte
pice
est em-
prunte
la
Bgueule,
conte de Voltaire. La
Belle Arsne
dsespre
ses amants
par son,
indiffrence et sos
mpris. Alcindor,
le
plus^
constant de tous et
le
plus digne
do lui
plaire,
ne
peut
vaincre sa.fiert
; pour
la
corriger,
il
affecte d'tre
volage ;
mais il offense son or-
gueil,
sans faire natre sa sensibilit.
Cepen-
dant
l'amour-propre
de la dame ne
peut sup-
porter
les ddains de
l'amant;
c'est alors
qu'elle prie
une
fe,
sa
marraine,
de la trans-
porter
dans son
palais,
o bientt elle com-
mande en
souveraine,
o tout ce
qu'elle
d-
sire
s'excute,
o chacun
s'empresse
de la
divertir
par
des
danses,
de l'amuser
par
ds
concerts
; mais,
hlas ! il
n'y
a
point
d'hom-
mes dans le
palais
de la
fe, par consquent
point
de
soupirant.
Elle
n'y
voit
point
Alcin-
dor, qu'elle
ne
peut s'empcher
de
regretter.
Ces
fles,
dont
elle est
pourtant
la
reine,
ne
tardent
pas
la
fatiguer,

l'ennuyer;
elle
fuit ce
sjour brillant, qui
n'a
plus
d'attraits
pour elle,
et
s'gare
dans une
fort;
la
fe,
qui
ne la
perd pas
do
vue,
excito un
orage
pouvantable.
Un charbonnier
qu'elfe
rencon-
tre
augmente
la
frayeur
de la Bolle Arsne
par
ses
propos grossiers ;
elle
tombe,
acca-
ble de crainte et do
fatigue,
au
pied
d'un
arbre. Pendant son
vanouissement,
la scne
change;
elle so trouve
transporte
de nou-
veau au milieu do la cour brillante de sa
marraine,
o l'on va clbrer le
mariage
d'Alcindor. Elle laisse alors
chapper
des re-
grets,
renonce sa folle
vanit,
et assure son
bonheur en faisant celui de son fidle amant.
La Belle Arsne fut
joue
avec un
trs-grand
succs.
Monsigny, qui
travaillait
pnible-
mont
,
avait t
longtemps
en
composer
la
musique. Quelques
morceaux sont d'un sen-
timent
exquis.
Citons le trio :
Doux
espoir
de la libert
;
l'air charmant :
L'art
surpasse
icila nature
;
celui du
quatrime
acte :
Voici
quel
est mon
caractre,
dans
lequel
on trouve cette
phrase, passe
en
provorbe
: Charbonnier est matre chez lui :
Je me ris de toute la
terre;
Oui, oui,
Charbonnier est matre chez lui.
Cet
opra-comique porte presque partout
l'empreinte
do la
sensibilit,
caractre lo
plus
saillant do la
musique
de
Monsigny.
BELLE ARSNE
(LA), opra-comique,
mu-
siquo
de
Mazzinghi, reprsent
Londres
vers 1797.
BELLE ARSNE
(LA), opra ferique,
mu-
sique
de
Sor, reprsent
Londres vers 1820.
.-'Spr, nTfKspagne,
a t le
guitariste
le
>I>lii5 oxVrlyjrdinaire
de
l'Europe
au commen-
98 BELL BELL
cment do ce sicle. Ses
compositions
sont
estimes.
BELLE AU BOIS DORMANT
(LA), opra
en
trois
actes, paroles
de
Planard, musique
de
Carafa, reprsent pour
la
premire
fois
Paris,
sur le thtre de
l'Opra,
le 2 mars
1825. Bien
que
le livret ft de
Planard,
la
musique
de
Carafa,
les danses de
Gardel,
les
dcors de
Ciccri,
la Belle au bois dormant en-
dormit son auditoire. Ce n'tait
pas l,
bien
certainement,
le rsultat
que
s'tait
propos
ce
quatuor
de clbrits.
BELLE CIARLB E TRISTIFATTI
(.BeMeS
paroles
et triste
rsultat), opra-buffa,
musi-
que
de J.-S.
Mayer, reprsent
la
Fenice,

Venise,
en 1807.
BELLE ELLA
(LA) , opra
de F.
Kind,
mu-
sique
de
Mai'schner, reprsent
Dresde en
1822.
BELLE ESCLAVE
(LA), opra-comique
do
Philidor,
non
reprsent.
A en
juger parles
fragments qui
en ont t
publis
dans les Feuil-
les de
Terpsichore,
cet
ouvrage
ad tre un des
plus importants
du
compositeur.
Les airs :
Avant de sortir de la.
vie,
De l'amante la
plus
chrie,
Quel espoir!
c'est
pour
moi
l'aurore;
la
chanson Riches de la
terre,
sont traits avec
une habilet
remarquable ;
mais le trio entre
Ali,
Fatm et Zizine est
peut-tre
le morceau
le
plus
travaill de tout l'oeuvre de Philidor.
Le motif sur les
paroles
:
Cher
Ali, je
t'ouvre mes
bras,
passe
successivement dans
chaque partie
sur
des marches
harmoniques
fort intressantes.
Nous
regrettons
de n'avoir
pu
trouver l'en-
semble de la
partition
de la Belle
esclave,
et
M. Ftis
parat
n'avoir
pas
t
plus
heureux
que
nous. Nous
signalerons
encore les airs de
danse, qui
sont
gracieux
et dont le
rhythme
a
parfois
de
l'originalit, provenant
de l'em-
ploi ingnieux
du
contre-point plus que
de la
fracheur des motifs et de l'invention.
BELLE FERMIRE
(LA)
OU
CATHERINE,
comdie en trois actes et en
prose,
avec deux
airs et un vaudeville chants et
composs
par
Amlie-Julie
Simons-Candeille,
en der-
nier
lieu,
Mme
pri, reprsente
sur le th-
tre de la Nation
(Comdie-Franaise)
le
27 dcembre 1792.
BELLE GALATE
(LA), opra
allemand
,
livret imit de celui de
Galate, opra
de
MM. Barbier et
Mass, musique
de M.
Sup-
p, reprsent
au Carltheater de Vienne en
septembre
1865.
BELLE GASCONNE
(LA) , opra-comiquo
allemand en deux
actes, musique
de Schajf-
fer
(Auguste), reprsent
au thtre Fr-
dric-Guillaume de
Berlin,
le 19 novembre
1852.
BELLE HLNE
(LA), opra-bouffe
en troii,
actes, paroles
de MM. Henri de Meilhac et
Ludovic
Halvy, musique
de M. J.
Offenbach,
reprsent pour
la
premire
fois
Paris,
sur
le thtre des
Varits,
le 17 dcembre 1864.
Aprs Orphe
aux
Enfers, qui
nous montrait
les dieux de
l'Olympe
en
goguette-,
nous
avons eu la Belle Hlne et son escorte obli-
ge
:
Paris, Mnlas, Calchas, Agamemnon,
Achille,
Oreste et les deux
Ajax ,
tous hros
de la
veille,
devenus les
grotesques
du len-
demain, types homriques passs
l'tat de
fantoches. MM. H. Meilhac et
Halvy
nous
racontent,
leur
faon,
la sduction d'H-
lne
par
le beau Paris.
Cette
bouffonnerie, pleine
d'anachronismes
burlesques,
est
joue
et chante
par
tous les
acteurs avec une verve irrsistible. Le suc-
cs a t
complet.
Mais cette dbauche d'es-
prit
a soulev des
orages
dans tous les
rangs
de la
critique.

On a trait de
sacrilges
ces
facties extrmes et d'un
got
volontaire-
ment
quivoque,
dont les dieux et les hros
d'Homre font les
frais,
dit M.
Vapereau
: on
s'est montr
plus jaloux
du culte de l'anti-
quit que
do
l'antiquit
elle-mme
;
on a ou-
bli
que
les Grecs et les Romains se mo-
quaient eux-mmes,

l'occasion,
de leur
Olympe.
Sans descendre aux
temps
de
Lucien,
ce
reprsentant
du voltairianisme
paen,
le
drame
satirique
ne s'unissait-il
pas,
chez les
anciens
Grecs,
dans l'austre
tragdie,
dans
la
trilogie classique?
on se fche de voir
l'Iliade et l'Enide travesties
;
on crie au
scandale
;
on accuse notre
gnration
d'irr-
vrence et de
scepticisme ;
on monte sur les
grands
mots et les
grandes phrases ;
on d-
fend de toucher l'arche sainte de l'art anti-
que,
comme sion
tmoignait plus
de
respect
aux chefs-d'oeuvre en les oubliant
qu'on
les
parodiant!
comme si le rire et le sarcasme
des
gens d'esprit
n'taient
pas, pour
les oeu-
vres
sublimes,
encore une
faon d'hommage!
comme
si, enfin,
les
pomes
d'Homre ne m-
ritaient
plus qu'une pitapho respectueuse
Sacrs ils
sont,
car
personne n'y
touche!
Ecoutons
prsent
la
critique
du
Figaro,
M. Jouvin :

Dans le livret fantaisiste de
MM. H. Meilhac et Ludovic
Halvy, Aga-
memnon,
son frre
Mnlas,
le bouillant
Achille, Calchas,
Oreste et les deux
Ajax,
BELL BELL 99
sont profils
avec toute la libert d'Une cari-
cature spirituelle
: le droit des deux
jeunes
auteurs
tait l o
pour
eux tait le succs.
Ils pouvaient
tout se
permettre,
deux con-
ditions
: crire une
parodie
amusante et four-
nir l'imagination
de leur collaborateur
toutes
les situations
que comporte
la
musique
bouffe.
Ces deux
conditions,
ils les ont rem-
plies;
et tenir le
crayon
caricatural d'une
main lgre
n'tait
pas
chose aussi aise
qu'on
se l'imagine. Mais,
diront les
dlicats,
le
procd
ne varie
point,
c'est celui
d'Orphe
aux
Enfers.
Il consiste
systmatiser
les
plus,
violents
anachronismes et couler de force la
langue
et les hros d'Homre dans les
pale-
tots modernes.
Cela est vrai
;
mais l'effet co-
mique
est
toujours
le rsultat d'un dfaut
d'quilibre
dans la
pense
ou dans l'action.
Plus la chute
qui
fait
l'esprit
eh tombant est .
profonde, plus
l'clat de rire
qui l'accompa-
gne
est retentissant. Dans une
parodie
de
l'Iliade,
c'est le
rapprochement
violent de
deux
civilisations
spares par quarante
sicles
qui
lche la dtente de la
gaiet.

Si
pourtant
on se
plaait
au
point
de vue de
la
dignit
mme de
l'art,
on
pourrait
trouver
que
les
applaudissements
obtenus
par
ces
moyens forcs, par
ces
plaisanteries
au
gros
sel, qui
tombent souvent dans la licence ou
dans la
platitude,
sont
peu
l'honneur de
notre
poque ;
et il est certain
que
le sicle
o l'on
applaudissait
les beaux vers du Cid
ou ceux d'Athalie
aura-,
dans l'histoire litt-
raire,
une
plus belle, place que
celui o le
pu-
blic
trpigne
d'aise
quand
il entend dos cou-
plets
comme les suivants :
Ces rois
remplis
de
vaillance,
Plis de vaillance
(bis).
C'est les deux
Ajax,
Etalant avec
jactance.
T'avec
jactance (bis),
Leur double
thorax,
Parmi le fracas immense
Des cuivres de Sax !
C'est les deux
Ajax,
les
deux,
les deux
Ajax!
Ce roi barbu
qui s'avance,
Bu
qui s'avance'(M'},
C'est
Agamemnon.
Et ce nom seul me
dispense,
Seul me
dispense (As)
D'en dire
plus long;
J'en ai dit
assez, je pense,
En disant son nom.
C'est
Agamemnon, Aga, Agamemnon.
Parlons
maintenant de la
musique.
La Belle
Hlne
est,
de l'avis de la
critique,
uno des
meilleures
partitions bouffes de M. Offen-
bach. On
y retrouve cette veine
abondante,
primesautire et
facile do
Ba-ta-clan,
d'Or-
phe
et des
Bavards; rion de
plus vif,
de
plus
extravagant.

Aprs
quelques
mesures d'in-
troduction et
l'attaque
vhmente d'un
pre-
mier
choeur,
dit M.
Chadeuil,
le
jeune
Oreste chante des
couplets qui
seinbleht
avoir le mors aux dents
; puis
viennent
un rcit
comique
du
berger,
la chanson
d'Hlne,
un duo
d'amour,
un
.trio bouffe,
et
un finale turbulent
auquel
concourent toutes
les
voix, bouquet triomphal qui
vous
fait
aux
oreilles ce
qu'un
feu d'artifice vous fait aux
yeux.
Les notes
partent
comme des fuses
volantes.
Tous,
chanteurs et
instrumentistes,
ressemblent aux
artificiers,
les soirs de
gala
public
H
y a,
dans la Belle
Hlne,
des
finales
dvelopps
et de
petits
morceaux
courts
dguiss
en
madrigaux burlesques,
ds
pages pour
les connaisseurs et des refrains
pour
la foule. Le
premier
air de
Paris,
dans
lequel
reviennent
constamment ces paroles,
en forme de ronde :
Evoh!
que
ces desses,
Pour
enjler
les
garons,
Ont de drles de
faons
est
trs-gracieux, trs-distingu
et.du tour
mlodique
le
plus
heureux :
c'est,
de l'avis
de M.
Jouvin,
un morceau de scne. Les deux
finales du
premier
et du second acte sont do
l'excellente
charge
musicale.

Si celui
qui
termine le
premier
acte a
plus.de verve,
dit
le
critique
du
Figaro,
l'autre est
peut-tre
plus spirituel ;
il
emprunte
la forme italienne
des clichs
pour parodier
certains travers do
style
des chanteurs italiens. Le duo d'amour
entre Paris et Hlne est
galement
une ca-
ricature
;
mais il
n'emprunte pas uniquement
son mrite un trait do
parodie
finement
rencontre :il a des mlodies ot do la
grce.

Plusieurs morceaux de cette oeuvre
lgre
sont devenus
rapidement populaires,
entro
autres les
couplets
chants
par
ls rois et los
princes
de la cour
d'Hlne,
dans
lesquels
Agamemnon. Mnlas,
Achille ot les deux
Ajax font,
sur des
syllabes redoubles, l'logo
de leurs faits d'armes. Rien n'est
plus
bouf-
fon. Citons encore les
couplets
dont le refrain
est :
Et voil comme
Un
galant
homme
Evite tout
dsagrment.
Ceux
galement que
dit la belle Hlne :
Il nous faut de
l'amour.
N'en ft-il
plus
au monde.
Dis-moi, Vnus, quel plaisir
tl'ouves-ui
A faire ainsi cascader la vertu?
Le succs de la Belle Hlne ost un des
plus
grands que puissent compter
les
Varits.
Aprs
avoir
gard
l'affiche une
partie
de l'an-
ne,
cet
ouvrage, qui
a.t le
triomphe
do
Mlle
Schneider,
a t
repris
au bout de
que!-
100 BELL
BELL
ques
mois
(dcembre 1S65),
avec le mme
'
bonheur.
Les acteurs
qui
ont cr la Belle Hlne
sont : MM.
Dupuis,
Paris
; Kopp,
Mnlas
;
Grenier
,
Calchas
; Couder, Agamemnon ;
Guyon, Achille; Hamburger, Ajax 1er,
An-
dof, Ajax
Ile
;
Mmes Schneider, Hlne; Silly,
Oreste,
etc.
Aprs
avoir
expos
les
apprciations
d'une
critique trs-indulgonte, qu'il
nous soit
per-
mis de donner notre tour notre avis sur les
pices
de ce
genre.
La littrature
s'y
unit
la
musique pour remplir

l'gard
du
public
le rle de
proxnte.
Dans cette
dplora-
ble
association,
la
musique
cesse d'tre un
art,
et c'est un devoir
pour
les artistes de la
rpudier,
de la chasser du sanctuaire. La
musique
a le don d'anoblir tout co
quoi
elle
est mle. Les
paroles
los
plus
fades
gagnent
de la
distinction,
les
penses
triviales
perdent
de leur bassesse
;
le son et le
rhythme
ren-
dent harmonieux et mme dcents les mou-
vements du
corps qui, privs
de cet accom-
pagnement ,
ne seraient
plus quo
des
contorsions intolrables. La
danse,
sans la
musique,
ne
peut
mmo tre
imagine,
tant
elle offrirait do
grossiret.
Comment
peut-il
so faire
que
des dons aussi merveilleux soient
profans
et
systmatiquement
transforms
on
parodies
funestes au
got
du
public
ot
peu
honorables
pour
ceux
qui
les inventent cl en
tirent
profit?
Dans la Belle
Hlne,
la musi-
que
est en harmonie avec les
paroles
et son
caractre
do
charge grossire
rivalise de
pr-
cision avec les bas instincts de la
gaminorio
parisienne.
Lo
spectateur
se sent honteux
d'assister ces dbauches do
l'esprit
et du
talent. Pour se
justifier,
il en
rapporte
deux
ou trois lazzi amusants et
encourago
les
per-
sonnes de sa connaissance aller les enten-
dre. Il
prouve
le besoin d'avoir dos
compli-
ces. Dans un certain
monde,
l'auditoire de la
chanteuse Thrsa s'est recrut de cotte ma-
nire.
BELLE LAITIRE
(LA), opra allemand,
musique
de
"Woelffl, reprsent
Vienne vers
1796.
BELLEROFONTE, opra italien, musique
de
Sacrati, reprsent
sur le thtre Novis-
simo,

A'enise,
on 1642.
BELLEROFONTE, opraitalien, musiquo
d'Araja, reprsent

Saint-Ptersbourg
vers
1743.
BELLEROFONTE
(IL), opra italien,
musi-
que
de
Mysliweczer,
reprsent

Naples
vers 1765.
BELLROPHON, opra, musique
de
Graup-
ner, reprsent

Hambourg
en 1708.
BELLROPHON, opra allemand, musique
de
Keiser, reprsent

Hambourg
en 1717.
BELLROPHON, opra
en trois
actes,
mu-
sique
de
Terradeglias, reprsent
Londres
vers 1746.
BELLROPHON, opra
en
cinq actes,
de
Thomas
Corneille,
Fontenello ot
Boileau,
mu-
sique
de
Lulli, reprsent

Paris,
sur le
thtre de
l'Opra,
le 31
janvier 1679,
remis
en
musique par
Berton et
Grenier,
le 20 no-
vembre 1773.
Cet
opra
fut annonc d'abord sous le titre
de:les
Triomphes
de
Bellrophon (Mercure
galant,
dcembre
1678, page 124).
Plusieurs
recueils lui donnent
pour
auteur Corneille-
le
jeune, quelques-uns Fontonolle;
de r-
cents travaux sur l'Acadmie de
musique
nous
renseignent
d'une manire certaine sur
les noms dos librettistes.
Castil-Blazo,
dans
son
Rpertoire gnral
du thtre de
l'Opra,
n'hsite
pas
donner aux trois collaborateurs
un droit
gal
do
paternit
sur le
pome,
mais
son rle s'arrte une
simple
mention
;
il
nous a donc fallu chercher ailleurs los indices
certains de cette association
potique.
En ce
qui
concerne
Fontonolle,
la collaboration est
parfaitement
tablie
;
on a mme
t,
nous
le
rptons, jusqu'
le
prsenter
comme l'u-
nique
autour do
l'ouvrage.
Un des secrtaires
de
Lulli,
nomm
Noirville,
a
publi
une<s-
toire de l'Acadmie
royale
de
musique,
deve-
nue fort
rare,
mais
que
nous avons sous les
yeux,
et dans
laquelle Bellcrophon figure
avec la seule
signature
de Thomas Corneille.
Toutefois,
uno note de l'auteur nous
apprend
que
tout lo monde sait
que
le rlo d'Ami-
sodar est entirement de la
composition
de
M. de Fontenello... Noirville dit encore:
Thomas
Corneille,
rebut
par
lo
pou
do suc-
cs do
Psych,
avait renonc au thtre
ly-
rique;
mais Racine et
Dospraux, qui
n'a-
vaient rien oubli
pour
dcrier
Quinault,
n'oublirent rien aussi
pour
ramener Cor-
neille faire des
opras ; ot,
no se flattant
pas
d'en venir bout
par eux-mmes,
ils
firent si
bien, quo
Louis XIV lui fit l'honneur
de lui
tmoigner qu'il
le souhaitait. Il n'en
fallait
pas
moins
pour
le
rembarquer
sur une
mer
qui
lui
paraissait trop orageuse.
Cor-
neille choisit lo
sujet
de
Bellrophon.
Il en fit
lo
premier
acte avec
beaucoup
de facilit
;
il
le montra
Lulli,

qui
il dclara
que
le
plan
I du
quatrime
cl du
cinquime
acte tait
BELL
BELM 101
trac,
mais
qu'il
ne savait,
comment
disposer
le deuxime
et le troisime
;
Lulli lui dit do
consulter Quinault.
Ce dernier
s'y prta
do
bonne grce;
mais il
pensa
le
dsesprer par
la
rigueur
avec
laquelle
il fit main basse sur
les deux
tiers de ses
vers, qu'il
ne trouvait
pas
assez lyriques.
Il le tira enfin d'embarras.
Bellrophon
fut
achev,
et les
reprsentations
emportrent
galement
les
suffrages
de la
cour
ot de l ville. Ainsi
Quinault,
bien
que
son nom ne
figure pas
sur le
titre,
aurait
aussi
particip
la mise sur
pied
de cet
opra,
dont la fable lui tait d'ailleurs fami-
lire, puisqu'il
en 'avait
dj
tir une
trag-
die intitule galement
Bellrophon, laquelle,
soit dit en
passant,
avait eu une
superbe
. chute.
Jusqu' prsent,
nous n'avons
pas
vu
quelle
part
Boileau devait
revendiquer
dans
la
pice.
On a dit
que Despraux
avait eu
une
grande part
ce
pome,
lisons-nous dans
les Annales
dramatiques
; mais
Fontenello,
. dans une lettre adresse aux auteurs du Jour-
nal des
savants,
a assur bien
positivement
qu' l'exception
du
prologue,
du morceau
qui
ouvre le
quatrime acte,
et du
canevas,
il ne
pouvait y
avoir rien de
Despraux
dans Bel-
lrophon
;
et
quo
Thomas
Corneille, qui
ne se
souciait
pas trop
de celte sorte de
travail,
lui
avait
envoy
lui-mme
(Fontenelle)
le
plan
de cet
opra pour
l'excuter. Il n'en ost
pas
moins vrai
que
Boileau a crit : Tout co
qui
s'est trouv de
passable
dans
Bellrophon,
c'est moi
qu'on
lo doit.

Le mme auteur
prtond
en somme
que
les
paroles
de cet
opra
ont
t attribues tort
Corneille,
et
que
Fontenello les a
revendiques. Quoi
qu'il
eii
soit, Bellrophon,
obtint un succs
prodigieux.
Il fut
jou
sans discontinuer
depuis
le 31
jan-
vier
jusqu'au
27 octobre
suivant,
ot
repris
avec non moins de bonheur ds le milieu de
l'anne 1680. Le 3
janvier 1680,
il avait t
reprsent
devant le roi Saint-Gormain-en-
Laye.
Le roi en avait fait
rpter
divers
morceaux deux fois de suite. En
outre,
deux
.
reprsentations
extraordinaires
en avaient
t
donnes,
la
premire,
lo 21
mai, pour
le
-dauphin,
et
l'autre,
le 6
septembre, pour
la
reine
d'Fspagno (Marie-Louise
d'Orlans),
fille de
Monsieur,
alors sur son
dpart.
Cet
opra
obtint donc un succs des
plus
mar-
qus.
Un concours
prodigieux
accueillit Bel-
lrophon ds le
premier jour,
si l'on s'en
rap-
.porto
aux
crits du
temps.

On
peut assurer,
dit
Devis, que tout Paris
y
tait
( l'Opra),
et
quo jamais assemble ne fut
plus
nom-
breuse ni
plus illustre. J'entends crier mi-
racle de tous
cts;
chacun
convient
quo
M. Lulli s'est
surpass lui-mme,
et
que
ce
dernier
ouvrage
est son chef-d'oeuvre.
Les
enthousiastes
pouvaient parler
do la
sorte,
puisque
Armide n'avait
pas
encore
paru.
La
fameuse Mlle Le Rochois donnait au rle de
Stnobe un
grand
clat.
Nous
n'entreprenons pas l'analys
du
pome.
Lo hros do la
pice
est connu dans
l'histoire
potique par
son insensibilit
pour
les avances amoureuses de
Stnobe,
et
par
la
dfaite de la
Chimre,
dont, il
triompha,
mont sur le cheval
Pgase.
Le
prologue
est
entre
Apollon,
les
Muses,
Bacchus et Pan.

Passons
prsentement
un examen
prcis
des beauts et des dfauts de cet
opra,
dit
Noirville
; l'exposition
de la
premire
scne
a,
d'un consentement
universel, pass pour
la
plus
belle du thtre
lyrique.
Le second acte
est celui
qui
a le
plus prt
au
musicien, par
lo
moyen
de la
magie, qui est,
sans
contredit,
la
plus frappante qu'on
ait
jamais
vue au
thtre. Il
y
a une
singularit

observer
dans cette
magie,'c'est qu'elle
est toute ver-
sifie en rimes
plates,
c'est--dire non croi-
ses;
on
ignore
les raisons
qui
ont
pu porter
l'auteur
s'imposer
cette
loi,
car lo hasard ne
saurait avoir
produit
cela
pondant
trente vers
de suite. On a trouv les ftes du
troisime
acte
trop longues,
et
que
le
quatrime
n'est
pas
assez
rempli.
On aurait aussi souhait
que
la
pice
et fini
par
la mort do Stnobe.
La fte
qui
suit a
paru
hors de
raison, aprs
uno
catastrophe
si
tragique.

En
1728,
lors-
qu'on reprit Bellrophon,
on
y
fit
quelques
changements ;
on
supprima
le divertissement
du
quatrime acte, gnralement critiqu,
et
on lo
remplaa par
un divertissement mieux
appropri
au
sujet.
Il avait t
fait,,
d'ail-
leurs,
contre le sentiment du
pote,
et seu-
lement
pour
fournir un
sujet
la
musique.
Aujourd'hui,
tout lo bruit
qui
s'est fait
jadis
autour do
Bellrophon
est
teint,
bien
teint,
ot c'est
poino
si la tentative do Berton ot
Grenier
put,
en
1773,
en rveiller les loin-
tains chos..
BELLROPHON
, opra
allemand en trois
actes, musique
de
Wintor, reprsent
Mu-
nich en 1782.
BELLO PLACE A TUTTI
(IL), opraitalien,
musiquo
de Fioravanti
(Valentin), repr-
sent en Italie vers 1799.
BELMONT ET
CONSTANCE, opra,
musi-
que d'Andr, reprsent
au
grand
thtre do
Berlin vers 17S0.
BELMONT ET
CONSTANCE, opra
aile-
102 BENI
BENI
mand, musique
de
Dietter, reprsent

Stuttgard
vers 1786.
BELPHGOR, opra-comique
en un acte et
en
vers, paroles
de M. Lon
Halvy, musique
de M. Casimir
Gide, reprsent
dans le salon
du
compositeur,
rue
Bonaparte,
le 5 fvrier
1858. Ce
petit ouvrage,
crit avec science et
esprit,
a t chant
par
Bussine
jeune,
Mlles Mira et
Rossignon.
BELVDER
(LE) ,
OUL A VALLE DE L'ETNA
mlodrame en trois, actes de
Pixrcourt-,
musique
de
Quaisain,reprsent l'Ambigu,
lo 10 dcembre 1818.
BLZBUTH OULES JEUX DU ROI
REN,
grand opra
en
quatre
actes
, musique
de
Castil-Blze.
BNDICTION DE LA FORCE
(LA), opra
allemand, musique
de "Webor
(Bernard-An-
selme) , reprsent
au thtre
royal
de Ber-
lin
en
isoe.
BENBFIGENZA
(LA),
oeuvre
lyrique
ita-
lienne, musique
de
Generali,
excute en
'.816 Trieste.
BENEFIS
(leBnfice),duodrame polonais
en un
acte, musique d'Elsner, reprsent

Varsovie en 1810;
BENIOWSKI OULES EXILS DU KAMTS-
CHATKA
, opra
en trois actes
, paroles
d'Alexandre
Duval, musique
de
Boieldieu,
reprsent
sur le thtre de
l'Opra-Comi-
que,
le 8
juin
1800. Cet
opra
doit son exis-
tence un hasard
singulier.
Alexandre Du-
val raconte en ces termes les faits
qui
lui
inspirrent
son
pome:
oUn
jour que plu-
sieurs
reprsentants
se trouvaient runis
chez
Talma,
avec le
gnral
Dumouriez
, qui
revenait
vainqueur
de l'arme
du
Nord,
Ma-
rat se
prsenta, seul,
dans cette assemble.
Sa
prsence
fit sur la socit l'effet de la tle
de Mduse... Il tait dans ce costume aima-
ble sous
lequel
on l'a
reprsent,
ce
qui
con-
trastait
beaucoup, je
ne dirai
pas
avec la
grande parure,
mais avec
l'lgante
simpli-
cit de toutes les
personnes qui composaient
la fte.
Lui,
sans se
dmonter,
s'adresse
Dumourioz,
dit des
injures
aux
reprsentants
dont il rie
partageait pas
les
opinions,
et finit
enfin
par avoir,
avec le
gnral,
uno assez
longue
confrence 'voix basse.
Dugazon,
l'un
des
personnages
de la
fte, qui
tait
toujours
sr
d'gayer
la
compagnie par
son
esprit
et
'
ses bons
mots, quand
il ne se laissait
pas
aller
toute son
extravagance,
fit une
plaisan-
terie
qui
tait
plus
quo hardie,
et
qui pensa
conduire Talma et sa femme sur l'chafaud.
Il
prit
un rchaud
embras, y rpandit
des
parfums,
et suivit Marat dans tous les mou-
vements
qu'il faisait,
comme s'il voulait
pu-
rifier l'air
qu'il empoisonnait
de sa
prsence.
Marat n'eut
pas
l'air
d'y
faire attention
; mais,
ds le
lendemain,
son
journal
retentit du re-
pas
donn
par
Tlma aux
conspirateurs
et de
l'insulte faite aux
vritables
patriotes.
Comme le
temps, quoique dj
noirci
par
l'orage qui
devait clater en
1793,
ne devait
pas
faire craindre
que
cette mauvaise
plai-
santerie et des
suites,
Talma resta dans l
plus grande
scurit. Bientt
l'orage
clate,
nos amis communs
prissent
sur l'chafaud...
ot, souvent,
ce tribunal de
sang,
on de-
mandait aux accuss s'ils faisaient
partie
des
conspirateurs qui
s'taient runis chez l'ac-
teurTalma. On
juge quelle
tait sa
situation,
celle de tous ceux
qui
l'aimaient,
et
certes,
le nombre en tait
grand.
Cependant,
on lui
conseilla de se taire
;
on lui
reprsenta que
la
force de son
talent, quo
le
peuple
savait
ap-
prcier, l'empcherait toujours
de faire
partie
des victimes...
Cependant,
comme nos sales
tyrans
finirent
par
ne
plus
'
rien
respecter,
Talma fut instruit
par
un' de
ses amis
que
son nom tait
port
sur une liste de
pro-
scription.
L'amiti
qui
nous unissait ds ce
temps-l,
la conformit de nos
opinions,
l'engagrent
me confier ses craintes....
Un soir
qu'aprs
avoir
jou
la
tragdie,
il me
parut plus
sombre
qu' l'ordinaire, je
lui demandai le
sujet
do sa tristesse : il me
dit
qu'il
ne
pouvait
so rendre
compte
do ses
pressentiments,
mais
qu'il craignait d'tre
arrt au
premier moment,
et
que
ce n'tait
qu'en
tremblant
qu'il
rentrait chez
lui; qu'il
allait
s'y
trouver
seul; qu'il
avait
envoy
sa femme dans une
campagne
carte... Le
voyant
dans co
trouble, qu'il
ne
pouvait
vain-
cre, je
lui
proposai
d'aller
souper
chez
lui,
et
mme
d'y passer
la nuit... Le
long
de la
route, je
tchai de lui donner de
l'esprance ;
et en
soupant,
et
aprs quelques
verres de
vin,
nous finmes
par loigner
tout fait nos
| trop justes inquitudes.
Mais
quand je fus
retir dans ma
chambre,
ou
plutt
dans sa
bibliothque,
car c'tait l
que je couchais
dans un trs-beau lit
grec, trs-lgant
sans
doute,
mais
trs-peu commode, je
me mis
rflchir sur la
position dangereuse
dans la-
quelle
il se trouvait
; et,
de rflexion en r-
flexion, je
finis
par
me dire : mais si
par
ha-
sard on venait l'arrter cette nuit! mes
opinions,
moins connues
que
les
siennes
peut-tre,
mais
qui
nanmoins le sont
assez,
BENI . BENV 103
pourraient
me mriter l'honneur de suivre r
mon hros
jusque
sur l'chafaud. Je ne
pour-
F
rais
pas
dire
que je
ne suis
pas
de la
conipa-
t
gnie
de monseigneur.
Cette ide m'attrista : 1
ce n'est pas que je
redoutasse
d'accompagner ]
mon
ami la mort
(en
ces
temps-l ,
on te- /
nait
peu
la
vie) ;
mais
j'prouvais
un senti- j
mont mlancolique
dont
je
ne me rendais
j
pas
compte, qui
ne suffisait
que trop pour
;
m'nipcher
de me livrer au sommeil. Pour i
comble
de
contrarit,
un maudit
gros chien,
i
gardien
de sa maison
(cette
maison tait celle j
tie la rue de
Ghantereine, que plus
tard Talma
vendit
Bonaparte), par
ses aboiements fu-
rieux)
me faisait craindre de voir
entrer,

chaque
instant,
la fore
arme, prcde^
sui-
vant l'usage
de ce
temps,
des membres d'un
comit rvolutionnaire. Ne
pouvant esprer
de trouver
le
sommeil, je
saisis le
premier
livre
qui
me tomba sous la
main,
et le hasard
me
fit tomber sur les Mmoires
de.Beniowski.,
Je
lus; et, malgr
mes
frayeurs, je
me trou-
vai la tte assez libre
pour
faire le
plan
d'un
opra, que
le
public
a accueilli avec bien-
veillance
,
sans savoir seulement
que
ce
malheureux
enfant tait h au milieu des
craintes et des alarmes. Le
lendemain, je
contai Talma mes terreurs de la nuit
;
il en
rit avec
moi,
comme on riait dans ce
temps-
l.

Les aventures du fameux chevalier hon-
grois
Beniowski avaient
dj
fourni Kotze-
bue la matire d'un drame. Le
poSme
de Be-
niowski s'carte
quelque peu
de
l'histoire,
comme on en va
juger par
une
rapide
ana-
lyse.

Beniowski, gnral
au service de la
cause
polonaise,
est tomb au
pouvoir
des
Russes, qui
l'ont exil au Kamtsckatka. Ses
compagnons
d'infortune forment le
projet
de
s'affranchir
;
ils le
prennent pour
chef. Mais
appel
au chteau du
gouverneur,
dont il
aime
passionnment
la
nice,
il se trouve
plac
dans la cruelle alternative de trahir son
parti
ou sa matresse
;
l'amour
l'emporte,
et
les deux amants sont unis.
Cependant
un
exil
russe, Stephanoff, jaloux
de
Beniowski,
jette
des doutes sur sa
loyaut
et se
prsente
ensuite chez le
gouverneur,

qui
il dvoile
le secret de la
conjuration.
Il
parvient
, ob-
tenir la
grce
de tous les
coupables, except
celle du
chef;
or ce chef n'est
autre,
on le
sait
dj, que
Beniowslri. Tratre son
parti,
coupable
aux
yeux
du
gouverneur,
il ne sait
o
porter
ses
pas;
il fuit travers mille dan-
gers. Enfin,
les exils
prennent
les armes.
Beniowski,
errant de rocher en
rocher,
de
prcipice
en
prcipice, puis
de
fatigue,
mourant de
faim, tombe,
sans
connaissance,
sur le sol. La nuit est venue. Les
gens
de
Stephanoff
le recueillent et le
rappel-
lent la vie;
Stephanoff, qui
l'a
reconnu,
pourrait
se dfaire de
lui;
mais il a senli
le
remords,
et Beniowslu est sauv
par
son
rival mme. Pour te soustraire la ven-
geance
des
exils, Stephanoff
a t forc de
s'avouer
coupable ; et,
son
tour,
il se trouve
expos
leur fureur. Ils veulent le
punir
de
son
crime;
mais Beniowslri
s'y oppos,
et
l'un et l'autre font la
paix. Enfin,
on se bat
;
les exils
triomphent,
et le
gouverneur
suit
Beniowski en
Pologne^

Qn
remarque
dans l
partition
de Boiel-
dieu des choeurs, d'une
vigueur
et d'une ner-
gie
dont on ne l'avait
pas
cru
Capable jus-
que-l.
L'individualit du
compositeur s'y
efface encore
pourtant
sous la
pression
du
grand style.
Son
gnie
va bientt
jeter
sa
premire
lueur dans le
Calife
de
Bagdad,
et
dj
on
peut
le
pressentir.
Beniowski fut re-
mont en
juillet 1824,
avec d'assez
grands
changements
: un nouvel air
pour
l'acteur.
Gavaudan,
un autre
pour Lemonnier;
une
ouverture, qui,
selon
l'expression
de Boiel-
dieu
lui-mme,
sentait le cuir russe
;
un finale
nouveau au troisime
acte,
et une foule de
remaniements dans l'orchestre et dans le
ehant. Dans une lettre adresse le 17
juillet
1S24 au directeur du Courrier des
spectacles ,
'
Boieldieu
disait,
en
parlant
de cette
reprise
:
Je me suis donn autant de mal
que pour
un
ouvrage
nouveau. Puisse le succs do cette
reprise
me
ddommager
un
peu,
et le
public
me savoir
gr
de tant de travail
pour
un ou-
vrage qu'il
avait
adopt,
mais dans
lequel,
malgr
son
indulgence, je
sentais
qu'il y
avait
corriger... L'ouvrage
a t remis sur
le
mtier,
disait
-
il en terminant. Mal-
gr
cette refonte consciencieuse
,
Beniowski
ne
comptera jamais parmi
les meilleures
oeuvres de l'auteur tant aim de la Dame
blanche.
Quelques
motifs
heureux, quelques
mlodiesoriginalesmritaientpourtant
d'tre
conservs.
BENVENUTO
CELLINI, opra allemand,
musique
de
Franois Lachner, reprsent

Munich vers 1840.
BENVENUTO
CELLINI, opra
en deux ac-
tes, paroles
de MM. Lon
Wailly
et
Auguste
Barbier, musique
do M. Hector Berlioz.
V-. CBLUKI
(Benvenuto.)
BENVENUTO
CEIAINI, opra italien,
mu-
sique
de Eossi
(Lauro), reprsent
Turin
vers 1845.
104 BERE BERG
BERCEAU DE HENRI V
(LE), opra
en 1
doux
actes, musique
de
Leblanc, reprsent
au thtre
Comique
et
lyrique
de Paris en
1790.
BERENGARIO,
RE
D'lTLl,.opraitalien,
musique
de
Polani, reprsent
Venise en
1710.
BERENICE, opra, musique
de
FrescM,
reprsent
Venise un 1680.
. BRNICE
, opra, musique
de
Brqnner,
reprsent

Hambourg
en 1702.
BRNICE, opra italien, musique
de Por-
pora, reprsent
Rome en 1710.
BRNICE
, opra
italien
, musique
d'Or-
lndini, reprsent
Venise en 1725.
BRNICE
, opra, musique
de
Fasch,
reprsent
Zorbst vers 1720;
BERENICE, opra italien, musique
de Fo-
randini, reprsent
la cour de Munich en
1730.
BERENICE, opra italien, musique d'Araja,
reprsent
clans un chteau
appartenant.au
grand-duc
de Toscane et situ
prs
de Flo-
rence,
en 1730.
BERENICE
, opra
italien
, musique
de
Avondano, reprsent
vers 1730.
BERENICE
, opra anglais , musique
de
Hoendel, reprsent
au thtre de Covent-
Garden,

Londres,
en 1738.
BERENICE, opra
italien
, musique
de Ga-
luppi, reprsent
en Italie en 1741.
BERENICE, opra italien, musique
de Pe-
rillo, reprsent
Venise en 1757.
BERENICE
, opra anglais, musique
do
Charles-Frdric
Abel, reprsent
Londres
en 1764.
BERENICE, opra italien, musique
de
Piccinni, reprsent

Naplos
vers 1704.
BERENICE, opra italien, musique
de
Rust
(Jacques), reprsent
Parme en
1786.
^
BERENICE, opra italien, musique
de Zin-
garelli, reprsent
au thtre Valle Rome
en 1811.
BERENICE IN
ARMENIA, opra allemand,
musique d'Ellerton, reprsent
en Prusse
vers 1835.
BERENICE IN
ROMA, opra italien,
musi-
que
de
Raimondi, reprsent

Naples
vers
1823.
BERENICE IN
SIRIA, opra italien,
mu-
sique
de Carafa
(Michel), reprsent
au th-
tre SaintCharles
Naples
en 1818.
BERENICE, pasticcio, musique
de Chr-
tien
Bach,
en collaboration avec
I-lasse,
Ga-<
luppi
et
Ferradini, reprsent
Londres en
1764.
BERGENKN
APPN
(DIE) [les Mineurs], opra
allemand, musique
de
Wahdersleb, repr-
sent Gotha en 1846.
BERGER D'AMPHRISE
(LE),
comdie eh
trois actes et en
prose,
suivie d'un divertis-
sement,
de
Delisle, musique
de
Mouret,
re-
prsente

Paris,
au thtre do la Comdie-
Italienne,
le 20 fvrier 1727. Cette
pice,fut
joue
sans avoir t annonce;
Apollon
et
Momus,
exils de
l'Olympe,
se
rencontrent
et
se reconnaissent
;
ils se
proposent
d se ren-
dre utiles aux
hommes, Apollon
en les in-
struisant et Momus en les
corrigeant ;
ils sont
l'un et l'autre la cour de Midas.

Cette
pice,
lisons-nous dans Y
ffistoire'anecdotique
etraisonne du Thtre-Italien
(1709,
t.
VII),
est
trs-morale,
et le
sujet
du divertisse-
ment est la
dispute
entre les lves
d'Apol-
lon et ceux do
Marsyas
: il fut extrmement
applaudi ;
l'on a souvent
regrett qu'on
ne
l'ait
pas
conserv* et
adapt

quelque
autre
comdie.
Mouret,
alors dans tout l'clat de
sa
rputation,
avait
compos
la
musique ;
Gardel,
une des clbrits
chorgraphique:;
de
l'Opra,
avait
rgl
le
ballet; malgr
cette
runion de
talents, l'ouvrage
ne fut
repr-
sent
que sept
fois. Le
Berger d'Amphrise
n'a
point
t
imprim.
BERGRE CHTELAINE
(LA), opra-CO-
mique
en trois
actes, paroles
de
Planard,
mu-
sique
de M.
Auber, reprsent

Paris,
sur le
thtre de
l'Opra-Comique,
le 27
janvier
1820. M. Auber s'tait
essay dj
la com-
position dramatique
en donnant
Feydeau
le
Sjour
militaire et le Testament et les Bil-
lets doux
(1S13-1S10), pices
en un acte
qui
n'avaient
pas
russi. On
dsesprait
de l'ave-
nir
artistique
du clbre auteur de la
Muette
et des Diamants de la
Couronne, quand
il re-
vint la
charge par
la
Bergre chtelaine,
qui
ouvrit enfin la
longue
srie de ses succs..
Le librettiste avait offert au musicien un
assez vaste cadre
remplir,
et ce
dernier
avait donn essor son
imagination.
On
remarqua
tout
d'abord,
dit M. do Pontcou-
lant dans l'Art musical du 20
juillet 1865, que
le
compositeur
entrait dans une voie nou-
velle,
et
que,
chose inusite
alors,
il ne faisait
BERG
BERG 105
pas
chanter
ses hros comme on faisait chan- ;
ter les bergers ;
dans cette
partition, chaque
]
caractre
avait le ton
qui
lui convient et
pos-
sdait
une
physionomie
musicale
qui
lui est
propre.
La
pice
offrant au
jeune
dilettante
l'occasion
de
rappeler
les motifs de
quelques
anciens lais,
il la
saisit,
mais si ces rminis-
cences firent,
alors
peu d'effet,
c'est
que
le
style
de ces mlodies se retrouvait dans toutes
les romances rpandues
alors dans les salons.
;
Aux
diverses
reprises que
subit cet
opra,
ce
qui
avait
t le moins
apprci
la
premire
reprsentation
fut ce
qui charma;
ce
qui
tait
jadis
considr comme monotone
parut
depuis
d'une
piquante originalit.
Les hon-
neurs
du
ois,
honneurs
qui
n'taient
pas pro-
digus
comme do nos
jours,
furent accords
un duo
plein
de
vrit,
et le finale du se-
cond acte,
trait avec
dlicatesse, esprit,
grce
et
savoir,
fut unanimement redemand.
Que ronde introduite dans la
Bergre
chte-
laine,
et dont
s'emparrent
tous les, vaude-
villes du
temps,
devint bientt
populaire
et
rpandit
le nom d'un musicien dont l'in-
dividualit ne s'tait
pas
encore
complte-
ment
dgage,
mais
qui
laissait
dj aperce-
voir la
grce, la finesse, l'esprit
de son
talent si minemment
franais.
On
trouve,
il est
vrai,
dans cette.
partition
de dbut
des rminiscences
;
l'imitation rossinienne
est,
en
plusieurs endroits, apparente;
le
compositeur
ttonne
encore, manque
do
franchise,
d'accentuation.
On
reprend
et
l,
dans la
Bergre chtelaine,
crit M. Thur-
ncr
{Transformation
de
l'Opra-Comique ,
1865), quelques
terminaisons de
phrass,
lo
finale du
premier
acte
notamment,
o les
redites abusives de la
tonique,
do la sous-
dominante et de la dominanto
,
dclent une
influence
qui
s'est surtout rvle trois ans
plus
tard dans la
Neige (1823).
La
critique
d'alors vanta
beaucoup
une imitation du tic-
tac du
moulin,
dans l'ouverture. Cette ouver-
ture,
offrant des motifs
charmants, pleins
de
fracheur,
de
lgret,
frisant l'affterie et
n'y
tombant
jamais, agence
avec
art,
soute-
tenue
par
une orchestration bien
nourrie,
cette ouverture excita le
plus
vif enthou-
siasme. Le duc de
Berry, qui
assistait la
premire
reprsentation,
donna lui-mme le
signal des
applaudissements,
ne se doutant
gure alors
qu'il
devait tomber
quinze jours
plus tard sous le couteau de Louvl. Ces
ap-
plaudissements
accompagnrent
tous les
morceaux
rpandus
dans
l'ouvrage.
Ds ce
moment,
M. Auber
compta parmi
nos meil-
leurs
compositeurs d'opras-comiques;
Il ve-
|
nait de se
rvler,
d'annoncer une manire
lui,
dont il n s'est
jamais
cart
depuis,
mme
lorsqu'il
a tent de s'lever
plus
haut.
C'est la
Bergre
chtelaine
que
l'on doit la
liaison d'AUber et de Scribe; Ce dernier cri-
vit au
compositeur
la lettre suivante:

Mon-
sieur
,
voulez-vous me
permettre
de
placer,
dans un vaudeville
que j'cris
ert co moment
pour
le thtre de
Madame,
votre ronde si
jolie
et si
justement populaire
de l
Bergre
chtelaine? Je ne vous cacherai
pas,
mon-
sieur, que je
me suis
engag auprs
de mon
directeur faire russir ma
pice,
et
que j'ai
compt pour
cela sur votre charmante musi-
que.
M. Auber
rpondit
:

Ma ronde est
peu
de chose, monsieur.,
et votre
esprit peut
se
passer
de mon faible
secours;
mais
si,
avec la
permission que
vous me
demandez,
et
dont vous n'avez nul
besoin, je pouvais
vous
prter
la
jolie
voix et le
joli visage
de
Mme
Boulanger,je croisqunous
ferions tous
deux une bonne affaire. Voil le
point
de
dpart
d'une collaboration
qui
allait durer
prs
de
quarante
ans.
Acteurs
qui
ont cr la
Bergre
chtelaine :
Muet, Moreau, Paul,
Mmcs
Desbrosses
et
Boulanger.
En.
1867, poque

laquelle
nous
crivons, ces
lignes,
les artistes
qui
ont aid
au
premier triomphe
du clbre
compositeur
n'existent
plus,
le
pote qui
a crit le libretto
est mort
depuis longtemps,
le
vainqueur
seul est
toujours debout, charg^ d'annes,
de
gloire
et d'honneurs.
BERGRE DES ALPES
(LA) , pastorale
en
trois actes
et en
vers,
mle
d'ariettes, pa-
roles de
Marmontel, musiquo
de
Kohault,
reprsente
la Comdie-Italienne le 19 f-
vrier 1706. Cet
ouvrage
eut
beaucoup
de suc-
cs. Un
critique
rsumait do la
faon
sui-
vante les mrites du
pome:
*
Des situations
bien
prsentes,
de l'adresse dans la liaison
des
scnes, beaucoup d'esprit
dans les dtails.
Mais il conclut
trangement,
en
ajoutant:
Co
genre
n'tait
pas
fait
pour
avoir de
grands
succs au Thtre-Italien.

Il, nous
semble
que
les charmantes comdies de Ma-
rivaux avaient
depuis longtemps fray
la
route au
grave Marmontel, qui, d'ailleurs,
jouait

coup sr,
on
arrangeant pour
la scne
un roman la mode et d'un naturel de con-
vention.
Kohault,
l'auteur de la
partition,
avait
dj
fait
reprsenter,
en
1764,
un
op-
ra-comique
intitul : le
Serrurier, qui
avait
russi souhait. Grimm dit do lui
qu'il
tait
un homme sublime
lorsqu'il
touchait lo luth.

| Malheureusement,
le luth n'avait rien do
106 BERG
BERG
commun avec la
musique
de l
Bergre, qui
parut
d'une faiblesse extrme. La
pice
n'eut
que
onze
reprsentation;
BERGRE DU PIMONT
(LA) [Die
Hirtin
von
Pimont], opra-comique
en un
acte,
musique
de Schoeffer
(Auguste), reprsent
au thtre
royal
de Berlin le 23
septembre
1841.
BERGRE
DU
PIMONT
(LA),
oprette
en
un
acte, musique
de M.
Haertel, reprsent

Schwerin,
en mai 1859.
BERGRE SUISSE
(LA), opra allemand,
paroles
de
Breszner, musique
de
Bierey,
re-
prsent
Breslau en 1819.
BERGERS
(LES), opra-comique
en trois
actes, paroles
de MM. Hector
Grmieux et
Gille, musique
de M.
Offenbach, reprsent
pour
la
premire
fois
Paris,
sur le thtre
des
Bouffes-Parisiens,
le il dcembre 1865.
Quelques jours
avant la
premire reprsen-
tation,
M.
Offenbach,
enhardi
par
le
succs,
crivait les
lignes
suivantes au directeur du
Figaro
:
Le
poe-me
de nos
Bergers
a trois
actes : c'est une srie do
pastorales
encadres
dans une belle et bonne
pice.
Voil mon
opi-
nion
courageuse
sur l'oeuvre de
mes collabo-
rateurs H. Crmieux et Pli, Gille.
Us
m'ont
avou,
du
reste, hier,
avec la mme rude
franchise, que,
ma
partition
tait un
triple
chof-d'oeuvre. Au
premier acte,
nous sommes
en
pleine antiquit, et, pour montrer
la
mythologie que je
n'avais
pas
do
parti pris
contre
elle, je
l'ai traite en
opra scria,
tant
entendu,
n'est-ce
pas?- que
la
musique
sria
n'exclut
pas
la mlodie. Vous me
compren-
drez aisment
quand
vous saurez
que
les
au
tours du libretto se sont servis du charmant
pisodo
de
Pyramo
et Thisb
pour
en
prter
la fable leurs
bergers Myriame
et
Daphn.
Je n'aurais
pas
os faire
pleurer
l'amant
par
l'amante sur l'air du Roi
barbu,
et
je
me suis
cru
oblig, pour
tout ce
premier acte,
d'em-
boucher mes
pipeaux
sur un mode
plus
lev.
Au second
acte, j'ai nag
en
plein "Watteau,
et
j'ai
mis tous mes efforts me souvenir
(c'est
si bon de se
souvenir
1)
do nos matres
lu xvnio sicle. Dans l'orchestre comme dans
a
mlodie; j'ai tch,
autant
que possible,
do
ne
pas m'loigner
de ce
style
Louis
XV,
dont
la traduction musicale me sduisait tant. Au
troisime
acte, j'ai
cherch
raliser la mu-
sique
Courbet. Nous avons
choisi,
autant
que
possible,
les tableaux o les femmes sont ha-
billes. Vous
apprcierez
notre rserve. Je
me
rsume,
en vous affirmant
que je
n'ai
ja-
mais
crit une
partition avec
plus
d'amour,
ayant

remplir
le cadre le
plus
heureux
que
je pusse souhaiter. Trois
poques,
et
par
con-
squent
trois couleurs diffrentes runies
dans le mme
opra.
Les
dcors sont
splen-
dides;
ils sont de
Cmbon,
c'est
tout dire,
Bertall
nous a
compos
des
costumes ra-
vissants. Tout le bataillon de. nos artistes
aims va
donner... Priez votre
public
de de-
venir le
mien,
de bien couter le
premier
acte,
de rire
beaucoup
au deuxime et
de se
tordre au
troisime...

Le directeur du
Fi-
garo imprima
la lettre du
maestro,
dont nous
supprimons
la
moiti;
le
public
la lut et
trouva la chose on ne
peut plus
naturelle. Ne
soyons pas plus
svre
que lui,
et
croyons
que
ce
compositeur heureux a mis la
main
sur un libretto
exceptionnel,
et
qu'il
en a tir
une
partition qui
est un
triple chef-d'oeuvre.
M. Offenbach est
d'ailleurs audacieux. Il a
voulu conduire lui-mme son
orchestre,
co
qui
quivalait
dire : Je ne redoute rien.

Comme nous
l'apprend
sa
lettre,
les
Bergers
se
prsentent
sous trois
aspects
diffrents
;
le
premier
acte a
pour
titre :
l'Idylle,
le
deuxime
s'appelle
Trumeau,
et le troisime
s'annonce ainsi :1a
Bergerieraliste.
Myriame
et
Daphn
s'aiment d'un tendre
amour,
tout
en soufflant dans leurs
pipeaux, malgr
leurs
parents.
0 douleur sans
pareille
! un
soir, par
un
orage
pouvantable,
l'amant
perdu
cher-
che son amante
gare.
Il trouve son voile
souill de
sang. Jugez
de sa douleur
;
il
veut
se tuer
;
il se
tue.
Cependant
Daphn
n'est
point morte,
et
c'est son tour de
pleurer lo
pauvre
Myriame, qui
s'ost suicid un
peu
trop
vite. Elle
supplie
Eros de lui rendre son
amant
pour
l'ternit. Son voeu
s'accomplit,,
et le
couple
amoureux est
immortalise.
Toute la
musique
du
premier
acte
est ex-
quise,
dit M. Paul de
Saint-Victor;
un
souf-
fle
d'glogue antique y
circule. On est
sur-
pris,
et on est charm
d'entendre
lojoucurde
mirliton do la Belle Hlne tirer
ces doux airs
de la flte dos
ptres
de Thocrite. Il faut ci-
ter le duo d'amour Nous nous
aimons...,
rou-
coulant, et tendre comme la mlodie d'un bai-
ser,
et surtout les
couplets d'Eros,
d'une
malice si
mlancolique
et si fine.
Nous re-
trouvons les doux
bergers
en
plein rgne
ro-
coco,.enrubans
et
enguirlands comme s'ils
s'chappaient
d'une toile do "Watteau. Ils
s'appellent
Annette et
Colin,
et ils se trom-
pent
dans le
style
c'a
l'poque.
Colin on
conte de toutes les couleurs la
marquise,
et Annette s'en laisse conter
par
le
marquis ;
l'Amour en rit dans son rabat
d'intendant
BERG
BERT 107
fripon ;
et
quand,
plus tard,
il se
fche,
savez-
vous.ce qu'ils
lui
rpondent,
les
espigles
?
Laissez-nous
vivre encore un
sicle,
et nous
nous
corrigerons
de nos dfauts.
On leur
oetroie
ce sicle.
De ce
trumeau,
M, Offen-
bacli
a fait un
pastiche
de l
petite
musique
chevrotante
et
soupirante
du xvllio sicle; Le
troisime
acte est
long
et n'est
gure rjouis-
sant;
les bergers
ralistes n'ont
pas
fait rire.
Myi'iame
n'est
plus Colin,
il est
Nicbt,
Un
rustaud; Daphn
n'est
.plus Annette,
elle est
la Rouge,
une mritorne
fagote
en
pouvan-
tail mettre sur un cerisier pour effrayer
les
moineaux
et les amours. L
vacherie,
la
basse-cour, l'abreuvoir,
le fumier et les bon-
nets de
coton,
les vieux liards et les sabots
garnis
de
paille
ont fait cause commune avec
lo
patois
normand
j pour
nous
rgaler
d'un
dessert
inattendu et mal venir :1a Bonde de
la
soupe a,ux
choux. Si bien
que
l'on
comprend
parfaitement
la lassitude
qui s'empare
de nos
doux
goujats;

Regrettez
-
vous enfin le
pass
? leur demande Eros,
transform Cette
fois en
gamin
des rues. Et sur leur dsir
exprim
d'en finir avec cette
vie,
Eros les;
emporte
en
plein Olympe, malgr
leurs sa-
bots,
leur
jargon
et leur avarice. Les voil
donc dlivrs du toit
cochons,
et nous
aussi. Les deux
premiers
actes suffisent lar-
gement
au
succs;,
le
troisime,
bien
que
froidement
accueilli,
n'a
pas empch
la rus-
site des
Bergers.
Dans cet acte
j
l'acteur Dsir
dbite une
harangue grotesque
des
pay-
sans
;
mont sur un
tonneau,
l'orateur dclare
qu'il s'appuie
sur les
principes
de 1789
;
en
mme
temps,
le tonneau se
dfonce,
et l'ac-
teur fait
remarquer que
les
principes
de 1789
no sont
pas
trs
-
solides. Cette factie a
paru
de mauvais
got
en haut lieu
,
et
motiva de la
part
du ministre do l'intrieur
un
comrminiqu, duquel
il rsulterait
que
la drlerie
signale
ne
figurait pas
dans
le
manuscrit,
et
qu'elle
tait du cru de
M. Dsir. M. Dsir a t
puni
de ses
carts
d'imagination par
une amende.
BERGERS D'ARCADIE
(LES), opra
alle-
mand, musique
de
Schmittbauer, reprsent
Carlsruhe vers 1772.
BERGERS DES ALPES
(LES), opra
alle-
mand, musique
de "Walter
(Ignace), repr-
sent , Brme vers 1794.
BERGERS DES ALPES
(LES), opra
alle-
mand, musique
de
Wollanck, reprsent

Berlin en 1811.
BERGERS TRUMEAUX
(LES), opra-bouf-
fon en un
acte, paroles
de MM;
DpeUty
et
de
GoUrcy, musique
de M-i
Clpisson, repr-
sent
l'Opr-Gomique
le 10 fvrier 1845;
Les auteurs du
livret
n'ont cherch
qu'
four-
nir au-
compositeur
l'occasion d'crire de
l
musique rtrospective,
c'est--dire d faire
une
parodi ingnieuse
ds formuls musi-
cales des anciens matres; M, AmbroiseTho"
ihasY
dans ^Doubl
chelle',
avait
dj
ralis
ce
projet
avec
esprit;
T3n
grnd: seigneur
du
temps
de Louis XV veut faire
jouer
une co
mdie dans son
chteau,
et fait, tirer les
rles
au sort
par
des comdiens de
qualit;
Il en
rsulte des situations
comiques
et mme
gro-
tesques,
M.
Clapissni
a
pouss
aussi
lin-qu
possible
le
manqu
d&
respect ; l'gard
des
points d'orgue,
des cadences surannes
1
qui
charmaient nos
pres,
Le
public
s'est, amuse
de cette caricature. Il a
applaudi
une oUr
verture
plaisante,
le duo des deux
bergers
chant
par
Blio Prvost et Henri ainsi
qu'au jeu dsopilant deSint-Foy.
.
BRGGiST
(DER) [l'Esprit
de la monta-
gne], opra allemand, musique
do
Spohr,
re^
prsent
Cssel en 1825;
BERGKNAPPEN
(DIE) [tes Mineurs], opra
allemand,, musique
de UmlaufL
reprsent

Vienne vers 1778.
BERKGNAPPEN
(DIE) [les Mineurs], opra
allemand, .paroles
de
Kerner, musique
de
Hellwig, reprsent
, Berlin;
au thtre
do
Kcenigstadi^
vers 1820.
BERGKNAPPEN
(DIE) [les Mineurs], opra
allemand, musique
de C.
tEstreieh, repr-
sent
"Weimar en 1839;
BERGKNAPPEN (DIE) [les Mineurs],
opra
en trois
actes, musique
de
Berlin, reprsent
Amsterdam vers 1846.
BERGKOENIG
(DEE) [le
Roi de, la
montagne],
opra allemand, musique
de
Lindpamtnor,
reprsent
Berlin en 1830.
BERLINER GRISETTE
(EINE) [une'Grisetle
berlinoise],
vaudeville
allemand, musique
de
Lortzing, reprsent

Berlin,
au thtre,
Frdric-Guillaume,
en 1850.
BERNADONE, opra allemand, musique
de
Lipawsky, reprsent

Prague
vers 1800.
BERNARDA, opra italien, paroles
et mur
sique
de
Righi (Franois), reprsent
Bo-
logne
en 1694.
BERTHE
DE
BRETAGNE, opra allemand,
musique
de Rastrelli
(Joseph),
reprsent

! Dresde en 1835.
108 BETL
BIAN
BRTHOLD JER WEINER
(Bcrlhold
le
|
pleureur) ,opraallemand ,musique
de Strauss,
reprsent
au thtre de Garlsruhe vers 1838.
BERTHOLDE LA
VILLE, parodie
en un
acte, paroles d'Anseaume, musique
du mar-
quis
Lsalle
d'Offemont, reprsent

l'Opra--
Comique
le 9 mars 1754.
BRTOLDO, opra italien, musique
de
Jrme
Bassani, reprsent
Venise en
1718.
BRTHOLDO, opra italien, musique
de
Piticcliio, reprsent
Vienne on 17S7.
BERTOLDO ALLA
CORTE, opra italien,
musique
de
Ciampi-(Legrenzio-Vincenzo),
reprsent
Plaisance vers L750.
BRTOLDO E
BERTOLDINA, opra
ita-
lien, musique
de Brunetti
(Jean-Gualberl),
reprsent
Florence en 1788.
BESTIE IN UOMINI
(LE), opra italien,
musique
de J.
Mosca, reprsent
Milan en
1812.
BETLY, opra
italien en deux
actes, pa-
roles et
musique
de
Donizotti, reprsent
pour
la
premire
fois
Naples
on
183G,
et
Paris, d'aprs-
la traduction en-
franais
de
M.
Hippolyto Lucas,
sur le thtre de l'O-
pra,
le 27 dcembre 1853. Donizetti abusa
souvent de sa
prodigieuse
facilit.
Quelques-
uns de ses
ouvrages
sont
acquis
la
post-
rit
;
les autres sont
dj
oublis. Parmi ces
derniers,
on
peut citer,
sans crainte d'tre
tax de
svrit, l'opra
de
Bethj, qui
no
produisit qu'un
mdiocre effet l'Acadmie
de
musique,
lors do son
apparition
en
1853,
moins do
cinq
ans
aprs
la mort du chantre
inspir
do Lucia. Bornons-nous donc citer
pour
mmoire cette oeuvre assez
faible,
dont on no chante
plus que
la
tyrolienne
fort
bien
crite,
et d'un effet certain dans les
concerts. La voix sduisante de M' Bosio no
put sauverlapartition
du
naufrage. Donizetti,
qui
unissait facilement le talent de
pote

celui
demusicien,
avait traduit lui-mme leli-
vret de
Bethj
sur lo Chalet de Scribe et M-
lesville,
mis en
musique par Adolphe
Adam
(1834). Ajoutons que
Donizotti n'avait rien
pris,
ou fort
pou
de
chose,
aux
arrangeurs
fran-
ais.
Ceux-ci s'taient
borns,
en
somme,
con-
vertir en
opra-comique
le
Bethj
de
Goethe,
qui
remettait en lumire le
Daphnis
et Alci-
madure, pastorale
de
Mondonvillo,
imite
elle-mme de
YOpra
de
Frouslignan, pice
languedocienne.
Nous
pourrions
remonter
Longus
et Thocrite.
BETRUG DURCH ABERGLAUBEN
(DIE)
[la
Fourberie
par superstition], opra
en un
acte, musique
de
Ditters, reprsent
Vienne
en 1786.
BETTEL STUDENT
(DER) [le
Pauvre tu-
diant], oprette, musique
de
Winter, repr-
sente Munich en 1781.
BETTEL STUDENT
(DER) [le
Pauvre tu-
diant], mlodrame, musique
de Bucbweiser
reprsent
Toelz
par
ses
condisciples
du
Gymnase
en 1793.
BETTLRINN
(DIE) [la Mendiante], opra,
musique
de Dorn
(Henri-Louis-Edmond),
reprsent
au thtre de
Koenigstdt
vers
1830.
BETULIAXIBERATA,
drame sacr
italien,
paroles
de
Mtastase, musique
de
Reutler,
reprsent pour
la
premire
fois dans la
chapelle impriale
Vienne on 1734. Cet ou-
vrage
a t
compos
sur la demande de
l'empereur
Charles VI. Les morceaux les
plus
saillants sont les checurs :
Pict,
se irato sci
et Lodi al
gran Dio,
che
oppresse.
BETUL1A
LIBERATA,
drame sacr
italien,
paroles
de
Mtastase, musique
de Cafaro
(Pas-
cal), reprsent

Naples
vers 1778. Elve do
Loo,
Cafaro se
distingua
surtout dans la mu-
sique d'glise
dont le
style pur
s'allio l'ex-
pression
du sentiment des
paroles, particu-
lirement dans l'air de Judith : Del
pari
in-
feconda
d'un
fiume
la
sponda,
et dans celui
d'Ozia : Se Dio veder tu vuoi.
BEVITORE FORTUNATO
(IL) [L'heureux
buveur], opra italien, musique
do
Zingarelli,
fort
joli ouvrage reprsent
Milan en 1803.
BIANCA, opra, musique
de M. de Huls-
hoff, reprsent
en
Allemagne
vers 1790.
BIANCA
CAPELLO, opra italien, musique
de
Buzzi, reprsent
Rome en 1842.
BIANCA
CAPELLO, opra italien, musique
do
Doirongara, reprsent
Turin dans lo
mois de novembre 1860.
BIANCA
CONTARINI, opra italien,
musi-
que
do Rossi
(Lauro), reprsent
Milan en
1S47.
BIANCA DI
BELMONTE, opra italien,
musique
de
Genovcs, reprsent
Venise en
1838.
BIANCA DI
MESSINA, opra
italien,
musi-
que
de
Vaccaj, reprsent
Turin vers 1828.
BIANCA E
FALIERO, opra
de
Rossini,
BIAN
BIAN 109
reprsent

Milan,
au thtre de la
Scala,
le 26
dcembre
1819. De tous les
ouvrages
du
clbre maestro,
Bianca e Faliero est Un des
moins russis>
et, par consquent,
un des
moins
connus.
Rossini venait de
quitter
Na-
ples
au bruit des
sifflets,
le i octobre 1819,
aprs
l tumultueuse
reprsentation
do la
Donna
del
Lago.
Il
comptait prendre
une
clatante
revanche
Milan,
mais son attente
fut trompe
de tous
points.
Le
sujet
de
Bianca
e Faliero est
peu
de chose
prs
ce-
lui du Comte de
Crmagnola,
de Manzoni.
Le Conseil
des Dix condamne mort un
jeune
gnral
dont il se dfie
parce qu'il
est
vainqueur;
mais
Bianca,
la fille du
doge,
aime
l
comte,
ou
plutt
Faliero; Le con-
traste de cette haine
jalouse
et de cet amour
.
dvou anime toute la
pice.
M' Cm-
poresi
chanta
Suprieurement
le rle de
Bianca;
celui de Faliero tait
rempli par
lime Carolina
Bass,
la seule cantatrice
qui
rappelt,
mais de loin
pourtant,
la Pasta.
Les autres rles taient
tenus par
Claudio
Bonaldi,
Alossandro de
Angelis,
etc. La dco-
ration
reprsentant
la salle du Conseil des
Dix
tait, parat-il,
d'une vrit
parfaite.
On
se sentait
frmir,
dit
Stendhal,
au miliou do
la
magnificence,
dans cette salle immense et
sombre,
tendue en velours
violet,
et claire
seulement
par quelques
rares
bougies
dans
des flambeaux
d'or;
on se
voyait
en
prsence
du
despotisme tout-puissant
et inexorable.
Notre insensibilit ou notre
pauvret
a beau
dire,
do belles dcorations sont le meilleur
commentaire de la
musique dramatique ;
elles
dcident
l'imagination
faire le
promior pas
dans le
pays
des illusions. Bien no
disposo
mieux tre touch
par
la
musique que
ce
lger
frmissement de
plaisir que
l'on sont
la
Scala,
au lever de la
toile,
la
premire
vue d'une dcoration
magnifique.
Celle de la
salle du Conseil des
Dix,
dans Bianca e Fa-
liero,
tait un chef-d'oeuvre de M.
Sanqui-
rico.
Quant
la
partition
de
Rossini,
tout
tait rminiscence
;
il ne fut
pas applaudi,
il
fut
presque
siffl.
L'auditoire milanais se
montra svre : un air fort
difficile,
et chant
avec
beaucoup
de
perfection par
Violante
Camporosi,
le laissa froid et indiffrent. Cet
air fut
appel
l'air de
guirlande, parce que
la
jeune
fille tient une
guirlande
la main on
le
chantant. A vrai
dire,
il
n'y
avait de
neuf,
dans Bianca e
Faliero, qu'un morceau,
le
quartette;
mais ce morceau ot le trait de
clarinette
surtout,
sont au nombre des
plus
belles
inspirations qu'aucun
matre ait
jamais
eues. Stendhal ne voit rien dans
Olello,
ou
dans la Gazza
ladra,
de
comparable
ce
quartette.

C'est,, dit-il,
un moment de
g-
nie
qui
dure dix minutes. Cela est aussi ten-
dre
que Mozart,
sans tre aussi
profond-
ment triste. Je mets hautement ce
quartette
au niveau des
plus
belles choses de Tancrde
ou de
Sigillara.

Stendhal
n'a
pas
assez
d'admiration,
pour
la cantiln
de ce
quar-
tette, qu'il
se
cbantait> avue-t-il,. pour
se:
|
donner du
courage; lorsqu'il
crivait sur l
mUsiquede
Rossini; On
plaa,
ds les
pre-
miers
jours,
ce morceau
tant vant dans l
musique
d'un ballet
jou
la Scala. Le mme
public
l'entendit ainsi
pendant
six mois
'
d
suite,
tous
les
soirs,
sans en tre
jamais
ras*
sasi,
l'coutant
avec un
profond
silence; Pu
naufrage
do Bianca e
Faliero,
l'auteur -
sauv de
superbes dbris, qu'il
a
placs
dans
de nouvelles,
compositions.
Il souvent
agi
d l
sorte,
notamment
pour
Ciro in
Babiloy
nia,
Aureliano in
Palmira, Sigismondo,
et
autres
opras
mal accueillis leur
apparition.
BIANCA E
FERNANDO, opra
italien de
Bellini, reprsent

Naples
le
30
juin.
1826.
La vocation de Bellini venait de se rvler
par
le
petit opra
Adelson et
Saloina, jou
en
1824,
dans l'intrieur du
Conservatoire
de Na-
ples,
et
par
la cantate H'Ismne.
Lablache,
t-
moin de la russite de ces deux
essais,
et
plein
de confiance dans l'avenir du
jeune Bellini,
alors
g
de
vingt
et un ans
seulement, prit
sous sa
protection
lo futur autour do Norma.La
reine do
Naples,

qui
Bellini fut recom-
mand, engagea l'imprsario Barbaja,
l'ur
dacieux
entrepreneur
des thtres
lyriques
de
Naples, Vienne, Milan, Venise, etc.,
lui
confier un libretto.
Barbaja
se rendit d'au-
tant
plus
volontiers au dsir de sa souve-
raine, que
Lablache
rpondait
dos
moyens
de son
protg
et
accepta