AMANN-CNOVAS-MARURI - LOGEMENTS COSLADA - ESPAGNE

Spcial professionnels

fac-simil

 D I T O
Le Moniteur ArCHiteCture

17, rue dUzs, 75108 Paris Cedex 02 Tl.: 01 40 13 30 30. Tlcopie: 0140133202. Pour joindre un membre de la rdaction: prnom.nom @groupemoniteur.fr
DireCteur ditoriAL: Dominique Errard, 31 74.

RDACTION

RdACteur en CHeF: Gilles Davoine, 31 85.

Catherine Sron-Pierre, 33 83. redACtriCe : Margaux Darrieus, 32 90. IConogrApHie: Rafael Suriani, 50 15. Alice Bialestowski, 34 66. CHeF de studio: Ricardo Toscano, 3649. RdACteur grApHiste: Thierry Dor, 3218.
RdACteur en CHeF teCHniQue: PreMire seCrtAire de rdACtion:

RdACtriCe en CHeF AdJointe:

Jean-Patrick Zubaloff, 31 29. Jean-Yves Zagnoni, 31 21.

UN GUIDE POUR VOS tudes

Larchitecture est une matire vivante, qui nest plus codifie par des rgles acadmiques comme par le pass. Du point de vue des formes, des matriaux, de la configuration des espaces ou des ambiances intrieures, aujourdhui tout est possible, ou presque. Dans le mme temps, linformation coule en flux continu par les canaux numriques, sans tri et sans que lon puisse toujours en identifier les sources. Alors dans ce trop-plein, dans cette surabondance, comment sy retrouver, comment distinguer lessentiel de lanecdotique? AMC se veut un guide qui vous accompagnera pendant vos tudes et vous aidera dans la conception de vos projets. Chaque numro comporte un dossier thmatique (densit, ornements, logements tudiants) illustr dexemples et de paroles dexperts, un dossier technique (acoustique, lumire znithale, structures bois) avec plans et coupes de dtails, une matriauthque qui fait le point sur les innovations (bois, composites, recyclables) et une rubrique Rfrence qui revisite les uvres du XXesicle. Mais parce que larchitecture sinscrit pleinement dans la socit, AMC traite aussi dune actualit plus large, quelquefois polmique: enseignement, concours, patrimoine, expositions, Grand Paris Enfin, cinq ralisations rcentes, franaises ou internationales, choisies par la rdaction, sont galement prsentes de manire approfondie avec photos et documents graphiques. AMC veille vous fournir chaque mois sur papier, ordinateur ou tablette une information utile, efficace, hirarchise et mise en perspective.
Gilles Davoine, rdacteur en chef

DireCteur ArtistiQue groupe:

Ce nuMro A t rALis AveC LA CoLLABorAtion de

Anne-France Berthelon, Laure Carsalade, Vanessa Grossman, Dominique Machabert, Rafal Magrou, Jeanne dePoncheville, Cyril Ros, Jean-Louis Violeau

La revue nest pas responsable des envois non sollicits.

GESTION-DVELOPPEMENT
Editeur dLgu: Anton Keil, 34 74.

Cdric Fray, 32 05.

DireCteur rgie ConstruCtion: DireCteur CoMMerCiAL: Tony Bonilla, 38 03. BtiMent: Sophie Drugeon, 30 67; Guillaume

Lescaroux 35 83 ; Stphanie Nadreau 32 67. Guillaume Lescaroux, 35 83.

Internet: Thomas Barbier (directeur), 36 24, ServiCes: Isabelle Morille, 33 18 ; Energie: Eric Naessens, 37 46. Rgions: Patrick Traineau (directeur), 04 72 75 77 20;

Frdric Bapst (Est), 03 83 18 24 21; Graud Glatard (Sud-Est), 04 72 75 77 16; Nathalie de Just (Ouest et Sud-Ouest), 05 61 22 02 76. InternAtionAL: Grazia Thevenin, 34 89. Dominique Schall, 00 49 78 44 47 001.
BELGIQUE, PAYS-BAS, LUXEMBOURG: ALLEMAGNE, AUTRICHE, SUISSE:

Nele Brauers, 00 32 34 48 07 57.

ESPAGNE: Sverine Grolimund, 00 34 91 456 08 48.

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ExCution: Valrie Ternynck (chef de service), 33 78 ; Clairette Semp, 35 58. DiFFusion: Franck Chatel (directeur), 30 60; Nadia Clment (directeur abonnements), 50 55 Vente en kiosques: Destination Mdia 01 56 82 12 06 FABriCAtion: Didier Thomasset, 33 10 ; Anne-Lise Lapoire, 33 51. ABonneMents:17, rue dUzs 75108 Paris Cedex 02. Tl.: 01 40 13 50 55. TARIFS: Abonnement 1 an: 179 , tudiants: 99 . Abonnement 2 ans: 313. Abonnement Etranger: nous consulter au +33 1 40 13 50 65.

GRANDE-BRETAGNE: Greg Corbett,

amc Le Moniteur Architecture est dit par GROUPE MONITEUR Socit ditrice. S.A.S. au capital de 333900 Sige social: 17, rue dUzs, 75108 Paris Cedex 02. R.C.S. PARISB403080823. CODEAPE5814Z NSiret: 403.080.823.00012 NTVAIntracommunautaire: FR 32 403.080.823 Principal actionnaire: INFO SERVICES HOLDING Guillaume Prot
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Nathalie Auburtin

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ISSN 0998-4194
Composition : Groupe Moniteur Imprim en France chez Rotofrance rue de la maison rouge 77258 Lognes, France Dpt lgal : 2e trimestre 2013 Commission paritaire : 0314 T 84754

AMC - juin 2013

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Extrait du n n 218 218 - octobre octobre 2012 2012 - AMC AMC

ARRT SUR IMAGE

ARTS DE L ISLAM

MUSE DU LOUVRE, 22 SEPTEMBRE 2012

Le voile dor qui couvre la cour Visconti est lmergence du projet de Mario Bellini et Rudy Ricciotti pour le nouveau dpartement des Arts de lIslam du muse du Louvre. La collection exceptionnelle dobjets de la civilisation islamique est prsente sur deux niveaux creuss dans la cour historique. Le volume, totalement vitr au niveau haut, est couvert dune verrire porte par une structure tridimensionnelle que protge une paisse rsille mtallique ondulante. Prouesse technique, ce projet contemporain sinsre avec justesse dans le palais dont il se tient nanmoins respectueusement distance.

AMC 218 octobre AMC - n Extrait du n 2182012 - octobre 2012

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Photo Cyrille Weiner

ENTRETIEN

EDUARDO SOUTO DE MOURA La rgle, aussi scrupuleuse soit-elle, peut tre interprte. Jaime cette marge de manuvre
Auteur dune soixantaine de btiments principalement raliss au Portugal, Eduardo Souto de Moura, Pritzker Prize 2011, travaille actuellement en France sur des projets Gurande, Bordeaux, Marseille, et La Dfense avec un projet de tour. Il nous livre dans cet entretien des rflexions sur son mode de travail et lvolution de sa pense, commente sa stratgie de projet, et porte un regard renouvel sur sa production architecturale.
Entretien ralis par Dominique Machabert*

Aprs lvaro Siza en 1992, cest vous, dont lessentiel de luvre est construit dans votre pays, que le Pritzker Prize a t dcern en 2011. Fernando Tvora parlait dune faon portugaise de faire , peut-on y voir une raison qui pourrait expliquer cette conscration ? Je ne trouverais rien redire lattribution dun prix international, quivalent du Nobel, sil allait au cinaste Abbas Kiarostami dont la majorit du travail se droule en Iran. Toutes proportions gardes, je rappelle que Fernando Pessoa a crit toute sa posie sans bouger de Lisbonne. Et Miguel Torga, Portugais lui aussi, dit quelque chose qui convient tout fait, je trouve, la question : LUniversel cest le local sans les murs . Concernant le prix qui ma t attribu en 2011 et qui est all Wang Shu en 2012, je crois que lon cherche distinguer, dans la production architecturale, une autre voie que celle qui vise limage. Je ne me sens le reprsentant que de moi-mme, mais il est vrai que je suis Portugais, que je vis au Portugal et que je fais les choses dune certaine faon . Il y a dans lhistoire du pays une propension faire petit , peut-tre en raison de sa taille et de sa modestie, mme au moment de sa toute-puissance au temps des grandes dcouvertes. Il y a aussi, qui nous vient de notre histoire, une aptitude nous adapter. Et plutt que dutiliser la force
n 219 219 -- novembre novembre 2012 2012 -- AMC AMC Extrait du n

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Photos Luis Ferreira Alves

Alfons Alt

et le nombre que nous navions pas, les Portugais en outre-mer ont fait preuve dintelligence, dempathie et de pragmatisme devant les situations, en les transformant mais peine. Il leur aurait t impossible de faire autrement. Et pourquoi dailleurs lauraient-ils fait en cherchant inventer ce qui fonctionnait dj ? Cela donne une faon de voir le monde. Moi-mme, ds mes dbuts, jai procd ainsi. Jai utilis la pierre parce quelle tait moins chre que le bton et non comme une rverie. En architecture, il mimporte en premier lieu de rsoudre des problmes concrets et de me doter des moyens les plus simples et les plus immdiats pour y parvenir. Jai de ce point de vue, dans lapproche, une proximit avec la culture vernaculaire. Ce sont toujours des raisons concrtes qui expliquent lavnement des choses. Il arrive quelles parviennent sen chapper pour rejoindre un statut spcial, autonome. Dune faon portugaise de faire , si elle existe encore, je me souviens dun petit cahier, achet laroport de Bahia au Brsil, portant sur le rglement portugais pour btir les maisons. Tout y est scrupuleusement et rigoureusement consign jusqu la mention finale du texte qui dit : et si possible, symtrique . Ce qui signifie et autorise que la rgle, aussi scrupuleuse soit-elle, peut-tre interprte. Jaime cette marge de manuvre. Cela rappelle cette tolrance suisse dont vous faites part propos de votre btiment sur le campus Novartis Ble et qui, selon vous, participe dune bonne architecture Cest exact. Les mesures en Suisse sont strictes mais laissent une tolrance jadore ce mot en fonction des situations. Ce nest pas 4 ou 5 ni 4,50 mais entre 4 et 5 . la fin, cest bien construit, grce cette tolrance pourvoyeuse dexactitude, plus que ne le prtendent les rglements quand ils sont fermes et dfinitifs. Pour
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GAUCHE. CI-DESSUS.

Le centre culturel Miguel Torga Sabrosa, Portugal (2010). Les tours Santa Coloma de Gramenet, Barcelone (2011).

des raisons similaires, jai galement trouv en Belgique, pour un crmatorium Courtrai, une trs bonne comprhension. Il convient de laisser une marge de manuvre qui, contre toute attente, permet datteindre des objectifs parfois suprieurs ceux que lon prvoit. Je ne suis pas contre les rglements, mais ils finissent par devenir une affaire de gros sous. Quels sont les choix qui ont dtermin votre parcours, au moment o le Portugal sortait de 48 ans de fascisme ? mes dbuts, lpoque tait au postmodernisme. Mais pour moi, le rgime de Salazar que la rvolution venait de dposer tait ptri de ces valeurs qui rclamaient frontons et colonnes. De plus, le pays navait pas connu la priode moderne et voil que nous devions tre postmodernes dans un pays o tout manquait et qui ncessitait de vritables moyens conceptuels pour se transformer. Pour ma part, il mtait impossible de jouer les hros en rejoignant une sorte de rverie moderne dans un contexte bien diffrent de celui des avant-gardes. Jai choisi alors une certaine voie, celle dun noplasticisme avec en droite ligne Mies Van der Rohe qui, pragmatique, sappuyait sur la construction et les matriaux pour raliser rapidement des structures issues de lindustrie. Ce que jai trouv dans Mies ce nest pas un intrt pour la forme mais pour la construction de la forme et la recherche des moyens les plus adapts que chaque poque a pour parvenir ses fins. Alors que les circonstances moffraient des murs de pierre, cest avec eux que jai fait mes premiers projets. Quand cest devenu trop cher, jai commenc construire en brique, en bton puis en fer et en []
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TOURS DE BUREAUX ET HTEL PARIS 13E

Gilles Davoine

CONCOURS

aris redcouvre la grande hauteur. Aprs plus de 30 ans dinterdiction (le plan doccupation des sols limitant les btiments 37 mtres date de 1977) les tours ont nouveau le droit de cit, du moins dans les intentions de la municipalit et sur le papier, puisque sur le terrain, les deux projets dj lancs, la tour Triangle la Porte de Versailles et la tour du Palais de justice la porte de Clichy, semblent connatre quelques vicissitudes. Quen sera-t-il de ce nouveau projet dimmeuble de grande hauteur, situ en limite de Paris et dIvry, le long du faisceau ferroviaire (soit 30 voies de chemin de fer) qui conduit la gare dAusterlitz ? De fait, ce quartier Bruneseau, morcel par les bretelles de raccordement au priphrique, est essentiellement constitu de terrains dlaisss sur lesquels on trouve quelques btiments des services techniques de la ville, des silos des ciments Calcia, mais aussi lhtel industriel Berlier, paralllpipde de verre, querre dargent 1990, construit par Dominique Perrault. Un site identifi de longue date comme pouvant accueillir quelque 500 000 m2 de programmes en tout genre, dans un primtre assez restreint, moyennant la restructuration des voiries et la libration progressive des terrains occups. Depuis prs de dix ans, Yves Lion (architecte-coordonnateur du quartier Bruneseau) tudie la possibilit de construire l une nouvelle centralit avec un ensemble dimmeubles de grande hauteur pouvant monter 180 mtres pour les bureaux et 50 mtres pour les logements. Et depuis fin 2010, le projet

est install dans une ralit rglementaire avec la rvision du plan local durbanisme autorisant le dplafonnement des hauteurs. Les tours de llot B3A constituent la premire opration de ce projet. Par leur situation dans laxe de lavenue de France, nouvelle entre sud-est de Paris, elles acquerront forcment une valeur de signal urbain et un caractre emblmatique. De leur qualit dpendra ainsi en grande partie la russite du pari engag : construire nouveau des tours dans la capitale sans susciter le rejet de la population. Compte tenu de cet enjeu, on peut stonner dun certain flou du cahier des charges de la consultation puisque ctait en grande partie aux quatre quipes concurrentes den dterminer le programme. Il est vrai quelles runissaient promoteur, investisseur et architecte et que la Ville voulait sassurer avant tout de la faisabilit financire de lopration. Il en rsulte au final une varit formelle assez tonnante, une libert de ton et de dessin qui peuvent, pourquoi pas, tracer des pistes pour lavenir et laisser entrevoir ce que pourrait tre une tour parisienne au XXIesicle.

LAURAT ATELIERS JEAN NOUVEL

Dhanchement
Les deux tours proposes adoptent un profil indit dans le paysage du Grand Paris, par linclinaison de leurs faades, par leur dhanchement, par le dialogue quelles instaurent entre elles, par leurs matires qui refltent en faade le trafic des trains, des voitures et du tramway qui passent leurs pieds. La plus haute tour atteint 175 mtres. Elle sincline la fois vers le boulevard priphrique et vers laxe de lavenue de France. Elle abrite principalement le programme de bureaux et des espaces de rencontre ( sky lobby ) sur sa partie sommitale, exprims par des failles horizontales. La petite tour, de 115 mtres de hauteur, abrite notamment lhtel de 237 chambres qui pourrait sadresser une clientle spcifique de femmes daffaires. Cette tour, plus domestique, se distingue par les retraits successifs de ces tages suprieurs, librant des espaces amnags en terrasses arbores. Cte cte au niveau du sol, les deux tours sloignent ainsi lune de lautre en montant, laissant passer la lumire vers les futurs immeubles dhabitation du quartier Bruneseau. Elles sancrent au niveau du sol sur un espace public commun, en continuit avec les boulevards des Marchaux, en balcon au-dessus du faisceau ferroviaire de la gare dAusterlitz.
QUIPE : Ateliers Jean Nouvel, architectes ; Ivanho Cambridge, investisseur ; Hines, promoteur PROGRAMME : bureaux, 91 225m2 ; htel 4toiles, 237chambres ; activits, 4 450m2 ; commerces, 1 832m2

AMNAGEUR : Semapa MATRISE DOUVRAGE : prive PROGRAMME : bureaux, htel, activits, commerces SURFACE : 90 000m2

chantier, 2014-2018

CALENDRIER : concours, avril 2012 ;

COMPOSITION DU JURY
Anne Hidalgo, adjointe au maire charge de lurbanisme et de larchitecture ; Christian Sautter, adjoint au maire charg de lemploi et du dveloppement conomique ; Pierre Mansat, adjoint au maire charg de Paris Mtropole ; Jrme Coumet ; prsident de la Semapa ; Pierre Gosnat, maire dIvrysur-Seine ; lisabeth Borne ; directrice de lurbanisme ;
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Jean-Franois Gueullette, directeur gnral de la Semapa ; Dominique Alba, directrice de lAtelier parisien durbanisme ; Yves Lion, architecte ; Marc Mimram, architecte ; Benedetta Tagliabue, architecte ; Cdric Klapisch, cinaste ; Fabiola Canard, Conseil parisien de la jeunesse ; Andr Mesas, concertation Paris Rive Gauche.
Extrait du n 217 - septembre 2012 - AMC

CONCOURS

PLAN DTAGE COURANT

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20 m

PLAN DU REZ-DE-CHAUSSE

n 217 septembre 2012 AMC - Extrait du n 217 - septembre2012

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REVUE DE PRESSE
Par Jean-Louis Violeau

Olivier Monod, Portfolio la tour Bois-le-Prtre, HLM vitrifis , megalopolis, printemps 2012 Au bout de 4 12 mois doccupation, les habitants nont pas vraiment pris possession des lieux. Souvent lespace est quasiment vide et accueille les meubles qui ne trouvent pas leur place dans le salon. Parfois les plantes spanouissent. Elles sont factices, sourit Mme Benjamin. Les vraies sont mortes, il fait trop froid en hiver et trop chaud en t ici ! Anne Lacaton ne veut pas tirer de conclusions htives. Il faut du temps pour sapproprier les lieux.

Jean Baudrillard interview par Serhan Ada, Penses de la fin , Limpossible, juillet 2012 La ville elle-mme mintresse plus comme mga-objet. Mme sil y a des choses trs laides dedans, elle peut avoir une sorte de magie propre, sinon il y a de quoi dsesprer. Paris par exemple, la Grande Bibliothque est une horreur. On a plus quune seule pulsion, cest de la dtruire. Jai toujours eu une pulsion un peu destructrice par rapport la culture. Cest aussi vrai pour larchitecture. Sauf quelques exceptions bien sr

Daniel Le Coudic, architecte et professeur luniversit de Brest, interview par Maiwenn RaynaudonKerzerho. Pourquoi nous a-t-on inflig la nobretonne ? , Bretons, juin 2012. Il ne peut y avoir de publicit forte pour un produit aussi particulier que la maison, qui cote extrmement cher, quon met une vie rembourser, que si elle est fonde sur quelque chose qui habite vraiment en profondeur une population. Les constructeurs vont donc sappuyer sur le retour du refoul. Ce sentiment quon a t tromp en entrant en modernit.

Le Canard enchan, 6 juin 2012

Rudy Ricciotti interview par Catherine Maliszewski, Le MuCem est un projet romantique , M le magazine du Monde, 29 juin 2010 Mon travail nest pas dans le gras imprialiste et lemphase obsquieuse du style international de type anglo-saxon-arabo-chinois ! Ni acte forcen ni glorification de lhyperpuissance, il est dshabill, maniriste, nourri de fragilit, danxit, dambigut, en rupture avec la modernit, qui nest elle, quanorexie de la pense !

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Extrait du n 217 - septembre 2012 - AMC

REALISATIONS
BOURBOUZE & GRAINDORGE 10 LOGEMENTS PARIS PATKAU ARCHITECTS ABRIS POUR PATINEURS WINNIPEG, CANADA CAB ARCHITECTES PLE PETITE ENFANCE LA TRINIT BMC2 41 LOGEMENTS SOCIAUX PONT-AUDEMER JOHN MAC ASLAN + PARTNERS GARE KINGS CROSS LONDRES

AMC - Extrait du n 215 - mai 2012

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JOHN MAC ASLAN + PARTNERS GARE KINGS CROSS LONDRES

Catherine Sron-Pierre

Un vaste parvis couvert dune verrire parabolique rvle lampleur de la rnovation de la gare de Kings Cross. Inscrit dans la dynamique de mutation du quartier, ce nouveau repre offre un ple dchanges fonctionnel aux 60 millions de voyageurs qui y transitent chaque anne.
Rcemment inaugur, le projet de rnovation et dextension de la gare de Kings Cross marque une tape majeure dans le plan de rgnration urbaine de Regent, quartier du nord-est londonien. Cest llment le plus visible de la stratgie mise en uvre par Network Rail pour moderniser le rseau de transports, et ladapter lafflux de voyageurs pour les Jeux olympiques. La modernisation-extension de la gare de Kings Cross marque lachvement dun projet dont la ralisation a dur une dizaine dannes et ncessit un budget de 500 millions de livres. lorigine, lopration confie en 1997 John MacAslan + Partners (JMP) concernait uniquement la rnovation de la gare difie par Lewis Cubitt en 1852, protge au titre des monuments historiques. Quand la candidature de Londres aux JO de 2012 a t retenue, une complte rorientation a t engage avec la cration dun accs la gare en faade sud et dun grand parvis couvert louest. Une vaste salle des pas perdus contemporaine, o transitent chaque jour des milliers de voyageurs, saccole dsormais la faade victorienne restaure quelle met en valeur.

faire reposer la structure rayonnante en dix-sept points sans interfrer avec les couloirs de connexion de la gare internationale de Saint-Pancras, ni les stations qui desservent six lignes de mtro. Louvrage double courbure qui en rsulte dfinit plus de 2 000 panneaux triangulaires 1 200 panneaux daluminium anodis absorbant pour le confort phonique et 1 012 panneaux verriers pour la lumire naturelle. Une longue galerie courbe en mezzanine dessert les boutiques et offre un accs supplmentaire vers les voies, au nord du parvis. Sa sous-face revtue de tesselles rondes de cramique blanche ajoute la grande luminosit du volume semi-transparent.

La rnovation
La restauration du btiment victorien valorise larchitecture mtallique boulonne et les grands pignons vitrs nord et sud de la gare. La verrire principale, qui mesure 250 m de longueur, 22 m de hauteur, 65 m de largeur et couvre huit quais, a t restaure. Sur les deux volumes vitrs semicylindriques, de nouveaux vitrages performants ont remplac les plaques de plastique et une srie de panneaux photovoltaques ont t mis en place. Conue par JMP, une nouvelle passerelle pitonne en verre franchit les voies et distribue lensemble des quais, galement rnovs. Elle est connecte, au niveau mezzanine, au nouveau parvis couvert de lentre ouest. Le projet de Kings Cross Central, dont le budget slve 2 millions de livres, reprsente 745 000 m2 de programmes mixtes installs dans les nouvelles constructions, ainsi que dans des btiments industriels victoriens rnovs afin de conserver dans ce quartier en mutation les tmoins importants de la grande poque de larchitecture mtallique.
CI-CONTRE.

Un grand parvis couvert

lment le plus caractristique de lintervention, la couverture dacier et de verre du nouveau parvis ouest marque le seuil du hall de guichets et laccs aux quais. Elle slve 20 m de hauteur et stire sur 185 m le long de la faade ancienne. Structurellement indpendant du btiment historique, ce rseau de paraboles dacier entrecroises, reprsente aujourdhui, avec une surface de 7 500 m2, la plus grande structure porte unique dune gare europenne. Seize colonnes arborescentes dacier rayonnent partir dun puits central. La forme hmisphrique renvoie au plan courbe du Great Northern Hotel voisin, btiment class monument historique dont le rez-de-chausse communique avec le nouveau parvis couvert. La trs grande porte rpond la difficult de raliser des fondations en raison de la prsence dinfrastructures de transport en sous-sol. Le dfi relev par Hiro Aso et Simon Good, chefs de projet de JMP, qui ont travaill en troite collaboration avec Arup, consistait
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La structure rayonnante dgage une grande halle lumineuse accole la gare victorienne.
n215 215--mai mai2012 2012--AMC AMC Extrait du n

COUPE LONGITUDINALE

12,5 m

COUPE TRANSVERSALE

12,5 m

La structure acier ombelliforme valorise la faade historique et dgage un vaste espace de circulation.
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FAADES

ORNEMENTALES

La matrise de limage dun btiment est lune des proccupations majeures des architectes. Mais depuis Adolf Loos et ses crits acerbes sur le dcor, la faade ornementale est dcrie. Les critiques de sa gratuit et de sa subjectivit sont rcurrentes, comme celles qui ont touch larchitecture moderne et sa sobrit esthtique dconnecte de tout contexte. Elle est pourtant un moyen historique de faonner lexpressivit dun difice. Depuis Jean Nouvel et Herzog & de Meuron, avec ltablissement du projet comme processus narratif autonome, la faade ornementale est devenue un moyen dancrage dans un territoire et son histoire. Dsormais assimile lenveloppe globale de ldifice, elle se transforme en une rponse iconographique contextuelle qui peut se soustraire une organisation interne ou une fonction. Une indpendance de la peau renforce par lutilisation de lisolation par lextrieur. Aujourdhui, les architectes se saisissent de cet espace de libert exempt de tout dogme esthtique peut-tre le dernier dans un domaine de plus en plus rglement pour sexprimer et servir lidentification dun btiment. La multitude de formes et de sens quadopte la faade ornementale alimente encore les dbats, comme au dbut du XXe sicle.
Dossier ralis par Margaux Darrieus

DOSSIER

AMC - Extrait du n 216 - juin-juillet 2012

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DOSSIER FAADES ORNEMENTALES

LORNEMENT EST-IL TOUJOURS UN CRIME ?

La profusion de faades ornementales dans larchitecture contemporaine impose nouveau de questionner les critiques formules il y a plus de 100 ans. Le dcor ou recouvrement de faade, qualifi alors dinutile et dartifice par Adolf Loos puis le mouvement moderne, alimente encore le dbat aujourdhui. La faade ornementale participe depuis toujours la matrise de limage dun btiment, proccupation principale de tous les professionnels. Et si les architectes se doivent dtablir des liens entre leurs constructions et leur contexte urbain et culturel (technologique, environnemental, politique) alors larchitecture est une forme de communication de lpoque dans laquelle ils voluent. Mais il nexiste pas de langage commun pour se lier la culture ambiante. chacun dinventer une forme dexpressivit selon les moyens disponibles. Depuis les modernes, beaucoup sont mal laise avec la reprsentativit des difices mais la faade ornementale reste un mdium pour la faonner, bien quelle ne le soit plus dans les mmes termes que celle qui fut incrimine lpoque. Des diffrences de forme et de sens qui relancent continuellement les discussions sur cet acte suppos criminel. le ressort des nouvelles faades ornementales est la rptition dun motif. Figuratifs ou non, dessins gomtriques ou critures, la reproduction linfini des mmes formes relevant presque de lobsession, en font une couverture qui tend labstraction hypnotique. Grce des technologies toujours plus performantes (la conception assiste par ordinateur, notamment) ces possibilits graphiques se dmultiplient. Des matriaux nouveaux, parfois mme invents pour loccasion, et leur mise en uvre selon des formes complexes deviennent possibles et permettent larchitecte de dvelopper une ornementation exclusive pour chaque projet.

paisseur symbolique
Cette personnalisation du dcor rejoint le rle premier de lornement qui est lidentification dun difice. La faade ornementale, dans son application historique comme actuelle, contribue la reconnaissance dun ensemble bti. Parmi les fonctions traditionnelles de lornement figurait autrefois celle dannoncer au monde la qualit et le rang du propritaire 1, rappelle larchitecte et CHARG historien Antoine Picon. Aujourdhui, DE SENS, lornementation comme symbole de L ORNEMENT DEVIENT UNE richesse est galement une rponse RPONSE un souci de communication. Moyen ARCHITECTURALE de distinguer un btiment dans son CONTEXTUELLE. contexte, il sert lidentification du matre douvrage ou de lquipement destin attirer le public, limage des nombreux flagship stores (magasins amiraux) ou siges sociaux couverts de riches enveloppes raliss pour des entreprises prives, comme limmeuble Herms de Renzo Piano, Tokyo. Le cas stend galement des grands muses aux plus petites salles de spectacles et autres programmes publics o loriginalit de la peau sert diffrencier le btiment dans la ville. Ainsi, les dbords de la toiture pare de cramique multicolore du march SainteCatherine de Barcelone par Enric Miralles et Benedetta Tagliabue, signalent la halle aux passants de la rue tout en constituant une cinquime faade de qualit visible des immeubles alentour. Quant aux motifs qui habillent ces peaux ornementales, ils apparaissent souvent comme un moyen de retrouver lhistoire dun territoire et dune culture, comme les moucharabiehs high-tech de lIMA imagins par Jean Nouvel et Architecture-Studio. Ces dessins sont alors laboutissement dune dmarche archologique. Il nest plus question de se contenter dappliquer une image emprunte ailleurs sur une surface plane. Charge de sens, lornementation devient une rponse architecturale contextuelle. Alors paradoxalement, si les technologies daujourdhui permettent daffiner la structure de lenveloppe, lornement qui la couvre se charge de lui redonner de lpaisseur symbolique.
- juillet 2012 2012 -- AMC AMC Extrait du n 216 - juin juin-juillet

Caractristiques physiques
De petites pices de sculpture appliques en faade, les ornements sont aujourdhui devenus surfaciques. Ne se situant plus en des endroits prcis, ils pousent dsormais lentiret de la paroi pour constituer la peau de ldifice. Parfois jusqu ce que la frontire entre la surface et son habillage disparaisse et que lornement ne fasse plus quun avec lensemble bti. Djouant au passage la critique moderne de linutilit, il peut devenir le systme porteur dun difice et sa vture, comme dans le cas de la structure exosquelette du stade de Pkin dHerzog&de Meuron. Enfin, loin des figures isoles qui composaient les dcors historiques (corniches, feuilles dacanthe),

Stade olympique de Pkin, Herzog & de Meuron, 2008

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Jorge Ayala

 GAUCHE. DROITE.

March Sainte-Catherine, Barcelone, EMBT, 2005

IMA

Institut du Monde arabe, Paris, Jean Nouvel et Architecture-Studio, 1987

Larchitecte, lingnieur et lartisan

Pour Antoine Picon, en utilisant des technologies toujours plus labores pour produire les ornements (notamment la machine commande numrique pour raliser des formes complexes), les architectes tentent parfois de se subsituer lartisan et louvrier en leur tant dfinitivement tout pouvoir sur leur cration 2. Mais la recherche autour de lornement permet galement de redcouvrir des savoirfaire peu exploits, voire oublis faute dinvestissement conomique dans la faade. La ralisation des desseins ornementaux des architectes impose en effet une connaissance accrue des matriaux et de leurs capacits. Pour cela, les changes avec lartisan sont essentiels. Tout comme avec lingnieur qui, par ses savoirs techniques et ses bonnes connaissances des possibilits de mise en uvre, est un prescripteur de techniques de ralisation et donc dartisans qualifis. En ce sens, lornementation redessine la production collective, limage des collaborations de nombreux architectes avec lingnieur Cecil Balmond : le pavillon de la Serpentine Gallery de Toyo Ito, la bibliothque de Seattle par Rem Koolhaas

Rolande Halbe

nieurs se saisissent ensemble de cet ultime espace de libert quest la faade. Ils se loctroient sans remords et sans peur de la morale constructive qui rgnait chez les modernes, et veulent travers elle transmettre motion et beaut. Jaime que larchitecture soit belle et sensuelle et lornement est le mdium que jai choisi pour quelle le soit , revendique larchitecte Vincent Parreira. la manire des artistes qui investissent librement les murs des villes en raction la laideur de lurbain, les architectes profitent de cet espace de libre expression pour dfendre leur inventivit parfois trop censure.

Critique subjective
Cette qute de beaut qui dfinit lessence de lornementation est galement la raison de ses constantes critiques. En tant du ressort personnel de larchitecte, le choix de la forme que prendra lexpressivit dun btiment est subjectif et donc ncessairement ouvert la rprobation ou ladhsion. Malgr les raisons techniques et objectives que peut intgrer lornement, sa forme graphique est toujours perue diffremment. Elle porte une grande dose de partialit, autant du point de vue de celui qui la conoit (architecte, ingnieur, artisan) que de celui qui la reoit (matre douvrage, usager, passant). En cela, la faade ornementale sera toujours source de dbat. La question aborder serait plutt celle de la propagation de la faade ornementale quelle que soit lchelle dun programme. Aujourdhui, la personnalisation de lenveloppe est une forme de langage de plus en plus rpandu pour diffrencier un btiment dans une ville. La recherche de monumentalit devient un phnomne ordinaire. Et si pour chacun la peau est une expression en lien avec son contexte urbain et social, on peut se demander comment vont vieillir ces btiments forcment dats. M.D.

Espace de libert utile

Cette rflexion commune autour de la conception de la faade ornementale lui permet dtendre son rle. En plus dtre une simple parure identifiante, elle se dote de fonctions annexes plus techniques. Ensemble, les architectes et les ingnieurs en font un filtre solaire, une couche de protection thermique ou encore un systme porLES ARCHITECTES teur. Ils font ainsi passer cette PROFITENT DE enveloppe de superflue indispenCET ESPACE DE LIBRE EXPRESSION sable en lutilisant pour rpondre POUR DFENDRE des rglementations de plus en plus LEUR INVENTIVIT strictes. Malgr les contraintes PARFOIS TROP normes auxquelles sont soumis les CENSURE. architectes, de multiples manires de traiter lornement apparaissent. Lornement serait leur part subjective et lexpression dune libert , explique la thoricienne du design Jeanne Quheillard3. Dans le domaine de plus en plus lgifr de la construction, architectes et ingn 216 juin juillet 2012 AMC - Extrait du n- 216 - juin-juillet 2012

(1) Antoine Picon, Ornement et subjectivit, de la tradition vitruvienne lge numrique , Le Visiteur, n 17, novembre 2011, p. 70. (2) Antoine Picon, op. cit., p.74. (3) Commissaire de lexposition pluridisciplinaire Ever Living Ornement La Marchalerie (Versailles) et au centre dart le micro onde (Vlizy-Villacoublay), jusquau 1er juillet 2012 (voir AMC n215).

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MOATTI & RIVIRE CENTRE CULTUREL ARLES

Dans le cadre dun vaste projet de renouvellement urbain men sur des ateliers SNCF ferms depuis 1985, une ancienne chaudronnerie a t transforme en centre culturel. Pour la rhabilitation de cet difice ddi la construction des locomotives, il tait essentiel de placer la mmoire ouvrire au cur du projet. Il ny a de patrimoine que dans le mouvement vers le futur. Le patrimoine est un contenant, notre rle est de lui donner un visage contemporain , expliquent les architectes. En hommage au travail de la tle dans les anciens ateliers, le pignon ouest a t remplac par une dentelle dacier suspendue 2,50 mtres du sol. Ce rideau de 52 tonnes en lvitation est fait dun assemblage de plaques perces selon une trame alatoire slargissant vers le bas. Il a t imagin en troite collaboration avec les ingnieurs pour donner une raison technique cette traduction esthtique de la mmoire. La rsille est ainsi double dun mur rideau de verre 4 mtres de distance crant une faille sur les 40 mtres de largeur de ldifice. Cet entre-deux marque lentre du nouvel quipement. chappant la logique de dissociation entre dcor et structure, la rsille renforce verticalement en certains endroits et lossature vitre constituent ensemble la structure autoporteuse du nouveau tympan. Une interdpendance signale par la prsence des bielles en bois et des tirants en acier entre les deux peaux.

MATRISE DOUVRAGE : conseil rgional PACA ;

AREA, mandataire

AXONOMTRIE CLATE DE LA FAADE

MATRISE DUVRE : Moatti & Rivire, architectes mandataires ; Philippe Donjerkovic, architecte associ ; RFR, BET structure et faades SURFACE : 5 000 m2 SHON CALENDRIER : concours 2005 ; livraison 2007 COT : 7 M HT

Le nouveau pignon est constitu dune rsille en acier double dun mur rideau de verre. Les deux sont lis par des bielles en bois et des tirants en acier.
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Photos Michel Denanc

CONTRIBUER AU DBAT www.lemoniteur.fr/forum

JEANNE QUHEILLARD* (THORICIENNE DU DESIGN)

XAVIER GONZALEZ (ARCHITECTE ET ENSEIGNANT)

Chaque poque invente une nouvelle plasticit lornement ainsi quune nouvelle critique.
On ne peut pas parler dun retour de lornement aujourdhui car ce fait de culture ne disparat jamais, mais volue travers lhistoire. Sa forme est toujours lie un contexte social et en tant quexpression des moyens de linstant, lornement serait un des oprateurs qui permet la transformation dun fait de civilisation, une nouvelle technologie par exemple, en un fait de culture. Ancre dans lactualit, sa mise en uvre dpend des techniques offertes ses concepteurs. Ainsi, toutes les volutions technologiques et culturelles changent notre faon de produire de lornement. La critique faite par le mouvement moderne ne supprime pas lornement. Il tait considr comme un crime, pour autant ce mouvement a t producteur dun nouveau type dornement. Chez Le Corbusier, cela se traduit dans le dessin des coffrages ou les aplats de couleur, par exemple. Le mouvement moderne sest saisi de ce que permettait la production industrielle pour interdire lajout de ce quil considrait comme inutile, un dcor non-indispensable, et chercher dautres formes plus justifiables. La question du sens et de la gratuit de lornement revient constamment. Le dcor quil produit est toujours questionn puisquil est peru selon nos propres codes esthtiques, forcment subjectifs. Lornement provient dun dsir dart et de beaut. Les artistes, parmi lesquels les architectes, endossent une part de responsabilit dans la cration de cette beaut et peuvent donc tre critiqus. Chaque poque invente une nouvelle plasticit lornement en mme temps quune nouvelle critique. Aujourdhui, les volutions technologiques lui permettent de rinventer des formes. Ce qui explique srement quil est de plus en plus prsent et donne limpression de rapparatre. Les progrs techniques permettent de construire autrement, de travailler sur des formes complexes, dinventer des matriaux et de leur donner de nouvelles qualits sensibles.
* Professeure lcole des beaux-arts de Bordeaux.

Avec lisolation par lextrieur, le rle de lenveloppe et le travail ornemental ont gagn en importance.
En 1908, Adolf Loos ragissait aux excs dcoratifs de lclectisme viennois et de ceux de la Scession. Selon lui, lornement devait tre port par la nature du matriau et non par un placage. Ce concept rejoignait celui, prfonctionnaliste, dfendu par Sullivan : La forme suit la fonction . Des arguments qui seront repris par lensemble du mouvement moderne. Viendront ensuite des exceptions comme Frank Lloyd Wright et ses blocs de bton dots de motifs gomtriques ornementaux, ou bien, plus tard, mile Aillaud et ses tours de Nanterre entirement habilles dune pte de verre colore. Impossible doublier limportance de Robert Venturi, qui considrait larchitecture comme objet de perception visuelle, un assemblage de signes et de symboles. Le dbut des annes 1990 a t une libration car il ne sagissait plus de choisir le camp moderne ou post-moderne mais de penser le projet comme un processus narratif. Je pense Nouvel et Herzog & de Meuron qui ont ouvert la voie. Le btiment Ricola des architectes suisses a redfini sans complexe la question de lornement. La rptition du motif floral devenait partie intgrante de cole polyvalente, Paris, 2012 la peau de ldifice et le signe de sa fonction, comme un tatouage. Avec lisolation par lextrieur, le rle de lenveloppe et le travail ornemental ont gagn en importance. Comme Christo, les architectes emballent leurs difices afin de matriser une esthtique qui nie la complexit programmatique ou la composition de la faade. Le wrapping unifie et ne valorise que la qualit du volume. Il suffit ensuite de traiter cette peau qui peut devenir de plus en plus autonome et orne . En cela cette pense pidermique rejoint le piercing et le tatouage, considrs aujourdhui comme des expressions individuelles. Pour ma part, je mintresse davantage lobsession du motif, du pattern appliqu sur une monomatire, capable de rsoudre toutes les situations quelle que soit la fonction abrite.
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AMC n-216 - juin-juillet 2012 AMC -- Extrait n 216 du - juin juillet 2012

Sergio Grazia

LE SIGE DU PCF

LA LIBERT FORMELLE DUN MANIFESTE POLITIQUE

La disparition dOscar Niemeyer le 5 dcembre dernier est loccasion de revenir sur la cration du sige du Parti communiste franais (PCF) Paris, qui demeure luvre la plus emblmatique de larchitecte brsilien en France. Construit en deux phases partir de 1968, il ne sera vraiment achev quen 1980. Avec ses lignes sinueuses et sa clbre coupole blanche, il incarne alors la modernit du Parti alors en pleine restructuration. Geste politique autant quarchitectural, le btiment est laboutissement dun projet qui se veut rvolutionnaire o se mlent la fois la vision potique de son auteur et la passion du militantisme. Sa ralisation a bnfici du concours dautres architectes et ingnieurs parmi lesquels comptent notamment Jean Deroche, Paul Chemetov, Jacques Tricot, Jos Lus Pinho, Jean-Maur Lyonnet, mais encore Jean Prouv, linventeur de limpressionnant mur-rideau.
Par Vanessa Grossman*

REFERENCE

AMC - Extrait n 221-du fvrier 2013 AMC n 221 - fvrier 2013

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R F R E N C E
LE SIGE DU PCF

n 1965, la commission excutive du Parti communiste franais (PCF) confie officieusement Oscar Niemeyer lavant-projet dune structure destine rassembler en un seul lieu lensemble des activits du Parti, jusque-l dissmines dans la capitale. Le btiment doit donc daccueillir la direction nationale du PCF , section et organes compris, ainsi quune salle de confrences pour les lecteurs et les membres des sections provinciales du Parti. Loin dtre fortuit, le choix de Niemeyer, figure majeure de larchitecture moderne dans le monde, et membre du Parti communiste brsilien (PCB) depuis 1945, a une connotation politique hautement symbolique. Suite au coup dtat militaire ayant renvers la prsidence dmocratique du prsident brsilien Joo Goulart en 1964, larchitecte se voit en effet contraint quatre ans aprs linauguration de Brasilia de quitter son pays pour lEurope en raison de ses opinions communistes. La dcision de lui attribuer la commande dfinitive est prise peu aprs. Cest le dcorateur Jean Nicolas ami de Jean Prouv et de Charlotte Perriand , charg des rapports entre le Parti et les architectes, en troite liaison avec le trsorier Georges Gosnat,

qui joue un rle dterminant en sa faveur. Jean Nicolas russit faire comprendre Georges Gosnat que la prsence de Niemeyer en France tait une vraie opportunit politique(1). Cest par ailleurs grce au gouvernement franais qui lautorise exercer sa profession quil sinstalle en France en 1967 o il travaille successivement Paris, Bobigny, sur la Cte dAzur, Grasse et au Havre. Sil est le pivot de sa carrire europenne, le projet du sige du Parti communiste franais est aussi le rsultat dune collaboration avec de nombreux architectes, constructeurs et ingnieurs de diffrentes gnrations. Il le dveloppe avec larchitecte brsilien Jos Lu s Pinho, les architectes franais Jean Deroche et Paul Chemetov lpoque proches du PCF , du constructeur Prouv et de lingnieur Jacques Tricot, au sein du Bureau dtudes et de ralisations de lIndustrie moderne (BERIM). Construit en deux phases, la premire est acheve en 1971 , le chantier est coordonn par larchitecte franais Jean-Maur Lyonnet de 1978 1980, date de son achvement.

Un btiment-drapeau
Ce nest pas une concidence si le mur-rideau de Prouv, devenu depuis lemblme du btiment et du Parti, fait la couverture de La Nouvelle Critique (La NC), la revue politique et culturelle du PCF . Pour le Parti, la faade est avant tout significative dun processus de rnovation mis en place au milieu des annes 1960, communment dsign comme celui de laggiornamento. Dans ce mme numro, un supplment de 34 pages consacr la livraison de la premire tranche du nouveau sige national en rvle les enjeux. Ainsi, le choix de lemplacement, une parcelle triangulaire situe langle de la place du Colonel-Fabien, dans le 19earrondissement de Paris, prend une dimension idologique trs nette. Ldifice donne au PCF une prsence physique nouvelle dans la capitale, un point dattraction et de tourisme dans les quartiers traditionnels de la classe ouvrire du nord-est parisien. Niemeyer avait conu deux projets en 1966. Le premier consistait en une tour de 25 tages au plan ovale comprenant un socle de service. Le second, qui sera accept, fait de laile des bureaux un cran, ondulant comme un drapeau. partir des premires esquisses de cette solution, Niemeyer justifie lutilisation dune ligne sinueuse pour donner forme lesplanade ainsi quaux deux seuls lments mergents du projet partiellement souterrain :[ un ]

Photos Alcio de Andrade, ADAGP, Paris

Oscar Niemeyer sur lune des terrasses sculptes du 6etage en 1971. Au fond, la faade de Prouv et la silhouette du Sacr Cur.

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Extrait du n - fvrier 2013 - AMC n221 221-

ZENITHALE

LUMIRE
lment fondamental de larchitecture tout au long de lhistoire, la lumire naturelle demeure aujourdhui la source dclairage la plus puissante et la plus conomique. Si lclairage znithal se dfinit en premier lieu par la prsence de la lumire sans la vue, il permet nanmoins un apport lumineux plus pntrant et homogne quune fentre latrale. Traditionnellement utilis dans les difices religieux, le puits de lumire est employ de faon privilgie dans les muses ou le tertiaire mais aussi dans les circulations verticales. la fois fonctionnel et esthtique, il permet de contrler lclairement avec une grande varit de systmes et dagir sur la perception spatiale du btiment. Loin de se cantonner un jet de lumire obtenu par un simple oculus sommital, lexploitation de la rflexion lumineuse quelle fasse appel au dispositif le plus rudimentaire ou le plus sophistiqu est un matriau de construction part entire. Latmosphre produite par ces ouvertures znithales dessine les contours dune architecture quelle met en scne sur un plan sensible et temporel.
Dossier ralis par Alice Bialestowski

DETAILS

AMC - Extrait du n 219 - novembre 2012

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DTAILS LUMIRE ZNITHALE Knigs Architekten

LA DFORMATION OPTIQUE DE BANDES LUMINEUSES

Situe sur la cte allemande de la mer du Nord, lglise Sainte-Marie reprend le schma classique dun plan cruciforme inscrit dans un rectangle mais dveloppe une approche formelle curviligne complexe, quasi-boulenne. Dot dune coque en bton et revtu dune peau extrieure en briques, le btiment se distingue par la structure de son toit et le traitement accord la lumire qui y est associ. Courbe et incline, la surface de la toiture a t entirement vitre selon un procd visant crer un clairage dynamique et changeant, au fil de la journe et des saisons. Afin dviter toute linarit, le traitement des poutres a t diffrenci en fonction de leur emplacement. Rectilignes aux extrmits de
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lglise, elles sont graduellement affines et dcoupes dans leur paisseur. Un videment qui culmine au niveau du cur du transept. Ainsi, depuis le toit en verre, la lumire pntre les vides savamment mnags entre les poutres et tombe sur les parois intrieures courbure douce : une combinaison gomtrique de deux surfaces courbes places othogonalement. En rsulte une superposition et une dformation de bandes lumineuses qui dterminent lintrieur de ldifice. Un phnomne optique trange pour le visiteur qui est immdiatement plong dans une atmosphre sensitive que lon pourrait presque qualifier de baroque malgr le caractre abstrait et formaliste de lglise.

LIEU : Wangerland-Schillig, Allemagne MATRISE DOUVRAGE : Katholischer Kirchenfonds

St Marie

MATRISE DUVRE : Knigs Architekten PROGRAMME : glise catholique CALENDRIER : livraison, 2012 SURFACE : 624 m2 n 219 219 - novembre novembre 2012 2012 - AMC AMC Extrait du n

Photos Christian Richters

COUPE DE DTAIL SUR LA VERRIRE

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

Vitrage Systme de fixation de la verrire tanchit trois couches Panneau isolation Pare-vapeur Profil en U Poutre acier

4 5 6

COUPE LONGITUDINALE

5m

AMC -- Extrait n 219 du - novembre 2012 AMC n 219 - novembre 2012

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DTAILS LUMIRE ZNITHALE Knigs Architekten

PLAN DE TOITURE

Maquette dtude des variations lumineuses.

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Extrait du n 219 - novembre 2012 - AMC

Christian Richters

RECYCLS
RECYCLABLES
Geste individuel quotidien et ordinaire, le recyclage doit maintenant parer l'industrie du btiment des atours de la vertu. La loi de 2011 issue du Grenelle de lenvironnement visant rduire lempreinte cologique de la gestion des dchets, oblige les acteurs du circuit mettre en place des filires et produits s'inscrivant dans un cycle vertueux. Le chemin est encore long mais quil sagisse de produits disolation, de revtement, dagencement ou de conditionnement, loffre senrichit et ce, quel que soit le matriau, mtaux, plastiques, textiles ou, plus vidents, verre, bois et autres papiers. Cette grande diversit gnre autant de cycles de valorisation : les solutions offertes vont du reconditionnement pur la dsagrgation complte en passant par la transformation.
Jeanne de Poncheville

MATERIAUTHEQUE

AMC - Extrait du n 219 - novembre 2012

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MATRIAUTHQUE

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WALL FLATS

INHABIT/ART UNIC Les plaques Wall Flats sont composes de fibre de canne sucre, quon appelle bagasse, et de bambou. Le bagasse est ce qui reste de la canne sucre une fois quelle a t presse et que le jus est retir. Les plaques, destines au revtement intrieur, sont colles directement sur la surface. On peut traiter, ou pas, les raccords avec des joints. 2
KRAFTPLEX

affectes. La rtification est une pyrolyse sous atmosphre inerte qui induit une modification molculaire des lignines du bois. Le niveau de temprature (entre 180 C et 250 C) et la dure dexposition varient selon les essences. 4
REYSTONE

WELL Kraftplex est un panneau en cellulose de bois presse haute temprature, sans addition de colle ni dagents blanchisseurs, biodgradable et sans missions nocives. Stable et flexible, il est transformable souhait. Finitions : laqu, huil, cir ou imprim en haute dfinition. Dcor : ondul (plusieurs amplitudes possibles) et non ondul. Dimensions maximales : 315 cm x 520 cm, paisseur : 0,76 mm et 8,5 mm. 3
RETIWOOD

RESOPAL Le panneau biocomposite Reystone est constitu de papier kraft recycl (60 %) et de biorsine (30 40 %). Le papier est entirement fabriqu partir de papier provenant de dchets de consommation. Aprs durcissement de la rsine bio, le panneau prsente les caractristiques dun objet dur, trs rsistant mcaniquement. Nombreuses dimensions, paisseurs et structures de surface. 5
RECOFLEX

RETITECH Retiwood est un bois 100 % naturel trait par rtification, un procd thermique qui confre au bois stabilit dimensionnelle et durabilit (rsistance aux insectes et aux champignons) sans que ses proprits mcaniques en soient

BSW Recoflex est un panneau souple compos de granuls de bois, de lige, dlastomre et de liant. Il permet la fabrication rapide de surfaces courbes et de formes complexes. La forme est fige laide dun durcisseur que le matriau absorbe rapidement en raison de sa porosit. Compos de matires premires renouvelables 95 %, il est exempt de formaldhyde et facile recycler. Disponible en diffrentes paisseurs de 4 19 mm.

28 122

Extrait du n 219 - novembre 2012 - AMC

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ALULIFE

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MARMOLEUM REAL

ALULIFE Cette gamme de carreaux de sol et de mur en aluminium recycl 100 % sutilise aussi bien en amnagement intrieur quextrieur, ou encore pour fabriquer des mobiliers. Disponible dans de nombreux coloris et finitions. Dimensions, formats, paisseurs la demande. 7
ECOSENSE

ROYAL GRASS Fabrique avec des fibres en forme de V en matriaux 100 % polyolfine (polypropylne et polythylne), cette gamme de gazons synthtiques ne ncessite pas de remplissage de sable pour son installation. Entirement recyclable, elle peut tre rutilise pour la production dun nouveau gazon. 8
SOMERSET

FORBO Antibactrien, Marmoleum se compose 98 % de matires naturelles (huile de lin, rsine de pin, farine de bois, charges minrales, pigments et jute). Et 40 % de matires recycles entrent dans sa composition. Il est recyclable et valorisable en fin de vie. Ses missions de composs organiques volatils totaux (TvoC) dans lair intrieur sont infrieures 100 g/m3. 10
ECOROCK

GERFLOR Ddi aux espaces tertiaires, Somerset se prsente en dalle et en lame coller. Son traitement de surface polyurthane (PUR+) amliore lhygine et rduit lentretien ncessaire. Ce produit est 100 % recyclable en fin de vie. Couche dusure : 0,7 mm. paisseur : 2,5 mm.

ROCKWOOL Ce panneau isolant en laine de roche double densit est destin lisolation thermique extrieure. Trs rigide, il est durci en surface sur une paisseur de 20 mm. Rockwool propose avec Ecorock un nouveau service, le Rockcycle, qui valorise les dchets de chantier : chutes non souilles (dchets inertes et non dangereux), emballages polythylne recyclables 100 %.

6 9 7

10

AMC -- Extrait n 219 du - novembre 2012 AMC n 219 - novembre 2012

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GOOD DESIGN LE RETOUR ?

Le salon, qui ftait ses 51 ans, sest impos comme le miroir des paradoxes des quinquas. Crise aidant, ceux-ci se rassurent en investissant dans des meubles icnes, sans perdre leur curiosit pour les crations fonctionnelles mais sensibles.
Anne-France Berthelon

LE MEUBLE MILAN

HENSEN CHAIR

KRANEN GILLE
New Duivendrecht

Une chose est sre : In et Off mls, les rditions modernistes avaient le vent en poupe cette anne. Cassina prsentait de multiples versions colores de la bibliothque Nuage de Charlotte Perriand, Tacchini le fauteuil Bianca de Franco Albini, Vitra/G Star Raw le fauteuil Salon de Jean Prouv, Artek la chaise Kiki dIlmari Tapiovaara La (jolie) surprise est venue de lditeur allemand E15 qui a choisi de rditer huit pices de Ferdinand Kramer, cres entre 1925 et 1959, parmi lesquelles les tables basses FK05 Charlotte et KK04 Calvert, le lit de repos FK01 Theban ou encore la chaise FK02 Karnak. En contrepoint de cette plonge plus raisonnable que nostalgique dans lhritage,
128 30  Extrait du n 215 - mai 2012 - AMC

D E S I G N

CORNICHES Vitra

ERWAN & RONAN BOUROULLEC

SLIDING CABINET

NENDO
Bisazza

TOMS ALONSO

A FRAME TABLE

Karimoku New Standard

FK02 KARNAK HEMP CHAIR Moroso E15

FERDINAND KRAMER

WERNER AISLINGER

lexprimentation maintenait le cap en flirtant, comme souvent, avec la potisation du quotidien. Une tendance explore par Front Design qui semble bel et bien avoir fait de linstant magique sa marque de fabrique. Conue pour le nouvel diteur nerlandais Booo, qui sest fix pour objectif dhumaniser lclairage LED, leur Surface Tension Lamp substitue une maxi-bulle de savon au classique globe lumineux. tonnant, tout comme Chameleon, le meuble-malle de rangement, passant du noir au blanc selon les jeux de pliage, que le collectif sudois signe pour Porro. Comme on pouvait sy attendre, le high-tech potique sexprimait galement avec force cette anne Milan chez
AMC - n 215 mai Extrait du n2012 215 - mai 2012

les Japonais. Et tout particulirement chez Nendo, omniprsent entre son exposition Trial & Error au Palazzo Visconti, sa collaboration avec le verrier tchque Lasvit, de trs purs meubles de salle de bain en mlze pour Bisazza, llgante table sur pitement zigzag inspire par les cloisons japonaises Byobu pour Moroso, et une premire collection pour une toute nouvelle marque de Singapour, K%. Plus concentr, Kenya Hara avait pour sa part dessin une baignoire-cocon pour la socit japonaise Lixil, qui proposait aux visiteurs du Superstudio de faire lexprience de son FoamSpa, un systme brevet dadditif de bain, qui maintient leau chaleur constante pendant six []
129 31

MArCeL Breuer, MAgistrAL

La Cit de larchitecture et du patrimoine accueille lexposition rtrospective Marcel Breuer (1902-1981): design et architecture, labore par le Vitra Design Museum. L uvre de cet inventeur, prcurseur du design et pionnier dune architecture souvent qualifie de brutaliste, est enfin montre en France. Moins mdiatis que Le Corbusier ou Mies van der Rohe, il reste un matre qui su conjuguer humanisme et prouesses techniques et plastiques.
Rafal Magrou

1. 2.

Marcel Breur dans le fauteuil Wassily (B3), vers 1926.

Bibliothque universitaire, Abbaye St John et complexe universitaire, Collegeville, Minnesota (1964-1966)

En raison de son apport la conception des formes modernes ds lesannes 1920, Marcel Breuer a toujours t cantonn au titre de designer. Une frustration pour cet tudiant, puis associ de Walter Gropius ds le Bauhaus de Weimar, sans doute tiquet de la sorte car propuls chef du dpartement du mobilier Dessau. Bien entendu, il est linventeur dune des premires chaises en structure tubulaire en acier, vers 1926, le fauteuil B3 Wassily, en hommage soncollgue enseignant Kandinsky. Le tube devient matriau vivant: sa ligne continue tire dans le vide des surfaces en cuir pour maintenir le confort du corps. Une vido illustre le montage enfantin du dispositif. Avec ses variantes, Marcel Breuer effectue l la synthse derecherches conjugues par Mart Stam, Gerrit Rietveld et consorts dans llaboration du concept dassise. Il a su aussi explorer dautres potentiels de matriaux et de formes. Mais cest sans compter sur sonapport lhistoire de larchitecture. Comme ses contemporains, il aborde lespace sous ses diffrentes composantes, tant architecturale que structurelle, matrielle suivant une conception totale, issue du Gesamtkunstwerk (uvre dart totale) prn parGropius dans le Bauhaus, et dont il est le plus digne hritier. Lartrospective ne manque pas de nous lerappeler, en exposant de nombreuses maquettes, sur socle en plans superposs, accompagnes de photographies et de panneaux horizontaux coulissants sur lesquels sont imprims les documents graphiques de chaque ouvrage. Porte--faux, rectangle couch, textures, formes cristallines: la classification du vocabulaire cratif de Marcel Breuer organise lespace de la cathdrale de la Cit de larchitecture et du patrimoine,dont les pierres des votes de lancien Palais du Trocadro (G. Davioud et J. Bourdais, pour lexposition universelle de 1878) rsonnent avec celles, appareilles, des maisons de Marcel Breuer ici exposes, fait remarquer Alexander von Vegesack, ancien directeur du Vitra design Museum lors de la conception de cette exposition, en 2003. Soubassement de la maison BreuerII New Canaan (Connecticut) ou de la maison Robinson Williamstown (Massachusetts), ces roches jointoyes supportent des corps allongs ou tirs dans lespace, exprimentation systmatique de construction bois comme de balcons en porte--faux suspendus par des cbles en acier, parfois la limite de la rupture. []
n 222 - mars 2013 - AMC

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Hedrich Blessing-Chicago Historial Society

Courtesy Constance L.Breuer

V R E S

UNE VIE DHISTORIEN

ainsi de retrouver les images oublies du quartier Matteoti peupl denfants de Giancarlo De Carlo (photo), les zomes de Drop City et le Sea Ranch Et puis cet tonnant projet pour le concours de Roosevelt Island en 1975 o le gomtrisme apparemment rigide () nexclut nullement lattention la spcificit topographique tout en ractualisant le Neues Bauen et lavant-garde russe. Oui, il sagit bien dun projet dOswald Ungers et non de son disciple Rem Koolhaas !
Jean-Louis Violeau
LARCHITECTURE DU FUTUR DEPUIS 1889, Jean-Louis Cohen. Phadon, 2012, 528 p, 60

Face ce nouvel opus, quiconque a prouv le plaisir dcouter Jean-Louis Cohen drouler lhistoire de larchitecture du XXe sicle, avec en toile de fond ses images qui se succdent un rythme implacable, retrouvera un peu de cette impression perdue (en France du moins). Il sagit ici de Larchitecture au futur depuis 1889, mais louvrage aurait aussi bien pu sintituler Histoire de larchitecture au XXe sicle puisque cest bien de cela quil sagit, et des visions du futur qui laccompagnrent marche parfois force au cours du sicle pass. Lauteur concde avoir crit ce livre partir de ses cours, lenseignant chevronn sachant mthodiquement o retrouver chacun de ses clichs. Charge au puissant diteur Phadon dacquitter les droits de reproduction, de mettre en musique le droul et den assurer une diffusion internationale. Le choix des reproductions souvre sur le considrable largissement qui aura caractris le sicle pass : quantitatif, dpassant en masse (et en destructions) tout ce qui avait t difi auparavant, mais aussi programmatique puisque les btiments les plus prosaques ont dsormais droit de cit dans les histoires de larchitecture les plus nobles. Dailleurs, un couple orageux et conflictuel traverse lensemble de cet ouvrage, celui qui indfectiblement unit le savant au populaire. Et de fait, larchitecture savante ne se confond pas (toujours) avec lidologie dominante : confrontation, imitation, recours, fascination ou rejet du populaire. Elle offre mme un excellent terrain dexpression des hirarchies et des tensions culturelles, et au XXe sicle tout particulirement. On aurait cependant aim quautour de ce sicle sans prcdent le point de vue du critique rencontre plus frontalement la neutralit axiologique de lhistorien. Que lon nous parle un peu plus du populisme culinaire de Franois Spoerry ou du charme discret de Manfredo L OUVRAGE AURAIT AUSSI BIEN Tafuri Mais il faut aussi rappeler PU SINTITULER HISTOIRE DE L ARCHITECTURE AU XXE SICLE. combien les prdcesseurs, Pevsner, Giedion, Zevi, Benevolo et jusqu Frampton et Curtis abusrent plus souvent qu leur tour des lectures idologiques. Cohen, qui nous dit avoir t pour sa part plus incluant quexcluant et attentif aux dbuts exprimentaux plutt quaux fins de carrires poussives et routinires, nous permet

MACHINE CONSOLER
Un trange petit ouvrage de Philippe Madec dont on reconnat le talent dcriture jusque dans son titre mystrieux. Il sagit tout dabord dune description de lhorreur, la destruction des villes, la dvastation des paysages, et du sentiment dinfini dsespoir que connaissent tous ceux qui perdent leur maison, leur lieu de vie. Philippe Madec observe et analyse les dsastres qui senchanent, quand le monde vire limmonde . Il raconte la brutalit de lexode, de lexil, quelles quen soient les causes, de Kaboul Grozny, du Darfour Gaza, de Fukushima Homs Puis mi-parcours du livre, il dlaisse le constat de lanantissement, pour reprer les nergies qui se rvlent, les hommes qui se relvent. Il analyse comment tout peut exhaler nouveau puisque lhomme nen finit pas de disposer de la matire avec bienveillance pour lui, les siens et les autres. Avec humanit pour construire la paix . En convoquant Georges Bataille, Maurice Blanchot Friedrich Hlderlin, cest cette caractristique de labri, de la demeure, de la ville, quil dveloppe sous laspect dune reconstruction, dune consolation. Car construire, cest tablir un pourparler matriel, entre une famille et son lieu, entre un feu et le dsir de vie, entre une communaut et un -venir. Une rflexion humaniste quil nous faut encore mditer. C.S-P.
LARCHITECTURE ET LA PAIX, VENTUELLEMENT UNE CONSOLATION, par Philippe Madec. Paris, 2012, ditions Jean-Michel Place. 94p, 8

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n 217 - septembre 2012 - AMC 33

P R O D U

T S

MOBILIER DE BUREAU

STEELCASE C:SCAPE C:Scape de Steelcase propose des bureaux individuels organiss pour accueillir un ou plusieurs visiteurs de faon ponctuelle. Le plan de travail est prvu pour placer deux usagers cte cte avec un pitement dcal pour ne pas les gner donnant la possibilit de sasseoir diffrentes hauteurs, sur des lments bas. Le dispositif intgre un rseau de connexions accessibles, et permet une sparation visuelle et acoustique avec dautres units en open-space, crans devant et rangements de dos, afin que les changes se limitent la zone de collaboration prvue.
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SELLEX LORCA Modulaire, le programme Lorca de Sellex se dcline en bureau individuel comme en table de runion. La solide structure du plan de travail (3,1 cm dpaisseur) en bois laqu ou revtue dun placage bois au chant biseaut, la gomtrie de son pitement bois massif, dterminent cet objet de caractre. De dimensions 200 x 100 x 73,5 cm (L x l x h), le bureau individuel repose sur un chssis dacier tubulaire finition poxy, et peut tre prolong dun retour. Pour une utilisation en runion, il est disponible en 180 x 100 ou 200 x 100 cm, voire en plateau double de 130 de large par 210, 280 et 350 cm de long. www.sellex.es

HORREDS NOMONO ET B-SIDE La collection Nomono de design Fredrik Mattson pour Horreds a t imagine pour les espaces partags. Elle offre des plateaux confortables de 80 ou 90 cm de profondeur pour 160 et 180 cm de largeur et des pieds fixes panneaux pleins ou fins rglables en hauteur (69,7 119,2 cm). Le systme intgre les cbles et la connectique (jusquaux ports USB). Pour limage, couleurs et accessoires sont dfinir, notamment les crans sparateurs (chne noirci ou laqu blanc, avec ou sans feutrine, surlvation en plexiglas en option). En illustration, la B-side accompagne dune srie de rangements. www.horreds.se
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BABINI GOOGLE DESK La nouvelle version du bureau de dirigeant selon Babini adopte une esthtique curviligne au dessin particulier et simpose par ses dimensions 240 x 95 x 72 cm (L x l x h). Avec son aspect bois, le bureau offre un choix de finitions permettant de le personnaliser. De design Danny Venlet, le Google Desk est disponible en plusieurs laquages, verniss brillant intrieur et extrieur ou mat interne, dans des teintes qui peuvent tre contrastes, ici blanc et placage bois. Le plan de travail alvolaire de 9 cm d'paisseur peut contenir un tiroir, il peut tre ferm par un voile de fond. La gamme est complte par un bloc de tiroirs assorti (240 x 52,5 x 72 cm) et par une armoire finition bois. www.babini.com
Extrait du n n 216 216 -- juin-juillet juin-juillet 2012 2012 -- AMC AMC