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1 Caractristiques spciques
Pour un amplicateur pour guitare lectrique, on ne recherche pas les mmes qualits que pour un amplicateur
audio d'usage gnral. Ce dernier reoit un signal lectrique souvent bien calibr, que l'on dsire amplier sans
en modier le caractre. Les ingnieurs travaillent diminuer autant que possible les niveaux de la distorsion
et du bruit de fond par rapport celui du signal. Le rsultat sexprime numriquement par le rapport signal sur
bruit et subjectivement par des termes comme dlit
comme dans Haute-Fidlit (Hi-Fi) , neutralit, transparence.
Au contraire, l'amplicateur guitare apporte un son spcique, qui peut n'avoir que de trs lointains rapports
avec le son d'une guitare acoustique. On ne peut parler de distorsion que par analogie avec les autres types
d'amplicateurs. Le circuit lectrique doit produire un
son plaisant d'un point de vue musical ; l'exprience a
montr que cela inclut certaines dformations du signal
d'entre, tandis que d'autres sont plutt prjudiciables.
Un ampli adapt au signal lectrique des micros de guitare
lectrique prsente les caractristiques suivantes :
bande passante limite aux frquences produites par
l'instrument ;
FONCTIONNEMENT
2.1
Pramplicateur
3. comme les parties faibles du signal sont plus amplies que les parties fortes, le son semble durer plus
longtemps (sustain ; c'est une compression de dynamique).
Les lectroniciens ont fait ce qu'il pouvaient pour liminer ce qu'ils considraient comme des dfauts, l'aide
de ttrodes et de pentodes, de circuits de contre-raction,
et nalement avec les transistors permettant des circuits
beaucoup plus perfectionns, puisqu'on peut aisment
mettre cinq lments actifs transistors, l o on ne pouvait loger qu'un tube lectronique. Mais les musiciens prfraient le son dvelopp pendant les annes de prdominance du tube. Une recherche plus pousse a montr
que les ingnieurs lectroniciens avaient tort de considrer toutes les harmoniques produites par la distorsion
comme galement prjudiciables. L'apprciation musicale des harmoniques est dirente selon leur rang ; notamment, l'harmonique deux (octave) n'est pas sentie
comme gnante. L'apprciation dpend aussi du moment
o elles interviennent. Pendant l'attaque, les harmoniques
de rang 5 ou 7 sont acceptables ou bnques, alors
qu'elles dplaisent dans la suite de la note (Hamm 1973).
Les qualits musicales des diverses technologies de pramplicateur font l'objet de discussions et de polmiques. Les fabricants modernes cherchent donc maintenir
Le bouton de contrle principal du pramplicateur les caractristiques positives des amplis triode, tout
est son gain , permettant d'ajuster le coecient en essayant de rduire les aspects ngatifs de formules
d'amplication appliqu au signal provenant de la guitare. anciennes, dans la mesure o c'est possible. En eet,
2.2
Amplicateur de puissance
Slection de canal
HISTORIQUE
2.4 Haut-parleur
Le haut-parleur est le dernier maillon de la chane de production sonore. Son rle est de transformer le signal lectrique issu de l'tage de puissance en un signal acoustique
audible.
Les haut-parleurs des amplis de guitare sont dans la plupart des cas monts dans des caisses ouvertes l'arrire,
formant une espce de bae[9] repli sur les cts par les
parois latrales, privilgiant la dynamique au dtriment
du rendement acoustique et des frquences basses. Les
amplis pour guitare basse utilisent plus frquemment un
bae clos, plus apte la restitution des basses frquences.
Les haut-parleurs utiliss en amplication guitare lectrique sont de type large bande : un seul haut-parleur
est susant pour couvrir le spectre de frquences de la
guitare lectrique. Ceci est galement valable en ce qui
concerne la guitare lectrique basse.
2.3
Eets
De nombreux modles d'amplicateurs pour guitare lectrique intgrent des eets. L'eet le plus couramment intgr l'amplicateur guitare est la rverbration, qui simule le phnomne de rexion du son sur les murs d'une
salle. Elle est souvent eectue au moyen d'une ligne
retard ressort .
3 Historique
3.1 1930
Ces guitares sont ds le dpart commercialises accompagnes d'un amplicateur conu et construit par un fabricant de radios dnomm Van Nest dans sa boutique de
Los Angeles.
Avant l'introduction de l'insertion d'eet (annes 19701980), les eets (analogiques cette poque) taient
connects entre la guitare et l'amplicateur et subissaient
donc l'altration induite par la distorsion de l'tage pramplicateur, produisant un son vintage caractristique.
Certains guitaristes procdent toujours de cette manire,
n'utilisant pas l'insertion d'eet pour retrouver la sonorit
rock / blues de cette poque.
Electro String Instrument Corporation embauche un ingnieur, Ralph Robertson, pour travailler sur une gamme
de 4 amplicateurs. Les amplicateurs Rickenbacker inuencent entre autres Leo Fender, qui au dbut des annes
1940 a une activit de maintenance d'amplicateurs dans
son magasin de la banlieue de Fullerton en Californie[11] .
Les premiers amplicateurs pour guitare Rickenbacker
achent une puissance d'approximativement 10 watts, et
3.2 1940
3.4
1960
5
la production du VOX AC30 en 1957, amplicateur de
30 W quip de 2 haut-parleurs, utilis par The Shadows
partir de 1960[13]
3.4 1960
utilisent la technologie radio : tubes lectroniques et petits haut-parleurs. Leo Fender produit son premier amplicateur Woody Deluxe ds 1946, suivi de plusieurs autres
modles, dont le Champ 800, d'une puissance de 3 W, en
1948.
3.3
1950
Un amplicateur Vox AC 30
En 1967, apparition de la srie Marshall JMP, et notamment de la tte d'amplicateur JMP Super Lead, de 100
W quipe de lampes de puissance KT66, puis de lampes
EL34 partir de 1970[15] .
La popularit de la guitare lectrique entrane une demande pour des amplis plus puissants. En 1949, Leo Fender aid de son ingnieur Don Randall, dmarre la production du modle Super Amp achant une puissance de 50 watts, le Twin Amp apparat en 1952, modi en 1958 pour porter sa puissance 80 watts[12] .
En 1967, Robert Gallien (qui fondera par la suite la socit Gallien-Krueger) travaille l'laboration de l'un des
premiers amplicateurs guitare transistoriss. Il parvient
mettre au point le GMT 226A , un amplicateur de
220 watts qui est immdiatement utilis par Carlos Santana, notamment pour l'enregistrement de son premier album, et sur scne au Festival de Woodstock[16]
la demande de certains Jazzmen, et des bassistes, la socit Ampeg se spcialise dans les annes 1960, dans les
amplicateurs pouvant produire un son clair (contrairement Marshall, qui se spcialise dans les sons overdrive ) fort volume. En 1969, Ampeg prsente au
NAMM show de Chicago la tte d'amplicateur basse
SVT, quipe de six tubes de puissance 6146, et achant
une puissance de 300 watts[17]
Tom Jennings fonde la socit Univox en 1951 et dmarre partir de 1967, Randall Smith (fondateur de Mesa-
3.5
1970
HISTORIQUE
3.6 1980
amplicateur stro transistoris de 2 x 60 watts dot naliser 28 septembre 2011 14 :50 (CEST)
7
avec l'ampli valu[25] . Cette tude montre que les fabricants d'amplicateurs peuvent produire des amplis
tube qui, selon une partie non ngligeable des musiciens,
sonnent comme le transistor , et des amplis transistors qui peuvent tre pris pour des amplis tubes. Le
choix entre tube et transistors ne dtermine pas compltement le son. David Berners, spcialiste de l'mulation du
tube par le traitement digital du signal, aprs avoir examin un des aspects de la dirence entre les technologies, conclut que L'absence d'harmoniques paires est
plus attribuable la topologie des circuits, c'est--dire
la quantit de contre-raction, au gain des amplicateurs,
au nombre d'tages, qu' la technologie, tube ou transistors [26],[27] .
Fender Hot Rod Deluxe
Tubes et Transistors
Le son tube se caractrise par une distorsion progressive du signal, augmentant avec le niveau. Cette distorsion se produit ingalement sur les parties positives et sur
les parties ngatives du courant alternatif irrgulier qu'est
le signal issu des capteurs. Cette distorsion asymtrique
produit plus d'harmoniques paires. Lorsque le signal est
fort, le gain se rduit plus sur les crtes d'onde. Gnralement, le gain se rduit aussi plus pour les frquences
leves, donnant un son plus rond . Le son tube se
manifeste aussi par une distorsion d'intermodulation, perceptible surtout lorsque plusieurs cordes jouent en mme
temps[28] (Rutt 1984, p. 4). Pour cette raison, le son
tube convient pour les solos d'une note la fois, crs
Chssis d'un amplicateur tube Marshall Master Lead 50 W
grce la guitare lectrique une poque o ce son tait
Les premiers amplicateurs pour guitare taient conus le seul disponible, et que des guitaristes fameux ont illus base de triodes, le premier type de tube lectronique tr.
ayant exist et le premier composant lectronique ayant Le son transistors correspond l'eort des lectropermis l'amplication d'un signal audio. Ces amplica- niciens pour produire des amplicateurs sans distorsion.
teurs dforment le signal. Quand celui-ci est faible, la Lorsque le signal est faible, il n'y en a eectivement
distorsion est faible, voire imperceptible ; mais, remarque pas. Quand la limite de fonctionnement linaire est atRutt, le signal d'une guitare lectrique les surcharge fa- teinte, la distorsion intervient rapidement et fortement,
cilement, produisant une distorsion caractristique. Les par crtage symtrique de l'onde, crant des harmofabricants diminurent la distorsion en ajoutant de la niques o prdomine celle d'ordre 3, et des phnomnes
contre-raction, en augmentant la tension d'alimentation d'intermodulation. Ces deux caractristiques tant trs
des tubes, et en quilibrant plus soigneusement le niveau gnralement considres comme anti-musicales[29] les
relatif du signal entre les tages d'amplication. Quelques fabricants d'amplis ont adapt leurs circuits pour rendre le
guitaristes continuent exiger les amplis plus anciens. son plus semblable celui du tube en favorisant un crUne partie des amplicateurs tubes rcents copient le tage plus progressif ( soft-clipping ) et asymtrique.
schma des anciens amplis. Beaucoup de guitaristes ont Le son transistor convient ceux qui aiment un son
appris utiliser la distorsion par surcharge (overdrive) clair et transparent , qui jouent plusieurs cordes
comme constituant du son de leur instrument [24] .
la fois (pas d'intermodulation), et ceux qui aiment le
Les amplicateurs tube sont aujourd'hui encore cou- son fuzz que ce type de circuit produit lorsqu'il est
ramment utiliss en amplication guitare en raison de la surcharg.
prfrence des clients. Une petite tude universitaire a
montr, cependant, que si les musiciens saccordent assez pour identier le son d'un amplicateur inconnu (et
cach) un son tube ou un son transistors ,
cette apprciation commune ne correspond pas forcment
Les eorts pour recrer le son du tube par la numrisation et le traitement digital exigent de crer un modle de l'ampli tubes. Mais un ampli de guitare est un
systme assez complexe. Par exemple, les tubes sont su-
jets la microphonie, c'est--dire que leur vibration physique se transmet au signal. Dans l'amplicateur pour guitare lectrique, particulirement sils sont dans la mme
bote que le haut-parleur, leur enveloppe est soumise,
lors des crtes de modulation, des pressions acoustiques
trs importantes. On ne peut exclure que ce genre de
phnomne, qui peut concerner aussi d'autres composants qui dirent selon la technique, participe au son
de l'instrument[30] . En pratique, on ne copie pas le son
tube en gnral, mais un ampli en particulier.
La prfrence reste une aaire de got. Il n'est pas sr que
le style tube inclue uniquement les caractristiques soniques. Il peut aussi engager un rapport avec le pass de la
guitare lectrique et avec les guitaristes du pass. Les amplicateurs tubes sont plus coteux produire. Comme
les amplicateurs les moins chers sont invitablement
transistors, la technologie concurrente sassocie aux produits de meilleure qualit. Il faudrait ne comparer que
des produits de prix similaires. Des amplicateurs guitare hauts de gamme transistor sont commercialiss
des prix voisins de ceux des amplis tubes.
Pour les deux technologies, un compromis doit tre recherch entre le poids, gnralement bon pour les performances musicales (large dimension des composants, stabilit mcanique) et la maniabilit. Le haut-parleur, dont
la fabrication a beaucoup volu, et qui connait de grandes
dirences entre les fabrications, est un composant capital pour le son, quelle que soit la technologie de l'ampli.
Puissance des
pour guitare
amplicateurs
7.4
Rfrences
Scurit
Notes et complments
7.1
Bibliographie
7.2
Articles connexes
Guitare lectrique
Amplicateur audio
Sonorisation
Haut-parleur
Tube lectronique
Pdale d'eet
7.3
Liens externes
[2] Rutt 1984 ; (en) Muhammad Taher Abuelmaatti, LargeSignal Analysis of Triode Vacuum-Tube Ampliers ,
Journal of the Audio Engineering Society, no 11, novembre
2003, p. 1046-1053 ; voir aussi plus bas Tubes et transistors , Rutt 1984.
[3] Si la partie positive et la partie ngative subissent la mme
dformation, comme avec un amplicateur circuits intgrs d'usage gnral, la distorsion cre uniquement des
harmoniques d'ordre impair, 3, 5, 7, etc. ((en)David Berners, Universal Audio).
[4] Baisse de tension sur les conducteurs d'alimentation de
l'tage, taux d'volution de la tension (slew rate) dans les
frquences leves, saturation du fer sil y a des transformateurs, par exemple.
[5] Pour un expos extrmement dtaill et technique, lire
(en) V. Vlimki, S. Bilbao, J. O. Smith, J. S. Abel, J. Pakarinen et D. Berners, Virtual analog eects , dans Udo
Zlzer, DAFX Digital Audio Eects, John Wiley & Sons,
2011, 2e d. (1re d. 2002) (ISBN 978-0-470-66599-2,
prsentation en ligne)
[6] http://www.judge-fredd.fr/spip.php?article11 Les amplis modlisation par Judge Fredd
[7] http://www.drtube.com/marshall.htm Guitar Amps Shematics
[8] http://www.judge-fredd.fr/spip.php?article125 Le chanage des eets par Judge Fredd
[9] En toute rigueur, un bae est une simple plaque, d'une
dimension susante par rapport la longueur d'onde du
son le plus grave considr, soit pour une guitare environ
2 m, au milieu de laquelle est install le haut-parleur.
[10] Le placement des micros su phaz.mc. Usage examin par
(en) Alex Case, Recording Electric Guitar The Science and The Myth , Journal of the Audio Engineering
Society, no 1-2, january/february 2010, p. 80-83
[11] http://www.netplaces.com/guitar/
using-amplifiers-to-get-good-sound/
the-history-of-amplifier.htm The History of Amplier by Ernie Jackson
[12] http://www.fender-amp.com/timeline.asp
Tube Amp Timeline
Fender
Marshall
10
7 NOTES ET COMPLMENTS
[16] http://www.gallien-krueger.com/manuals/gallienfeature.
pdf About Gallien-Krueger
[17] http://www.ampeg.com/history.html Ampeg History
[18] http://www.mesaboogie.com/US/Smith/our_story.html
The Mesa Boogie History
[31] http://audiophile-scientifique.com/theorie-acoustique/
puissance/puissance-electrique-watt.php Les puissances
en watts sur Audiophile Scientique
[20] http://www.pacair.com/mmamps/Misc__Info/History/
history.html Musicman History
[21] http://www.soundonsound.com/sos/Oct04/articles/
rocketscience.htm The Engineers Who Changed
Recording
[22] http://www.tech21nyc.com/aboutus/index.html Tech21
About Us
[23] http://www.soundonsound.com/sos/1996_articles/
jun96/andrewbarta.html ANDREW BARTA : Tech 21s
Solid-state Superhero
[24] Many of the electric guitar ampliers designed during
the decade of the 50s, are easily overdriven by guitar signals. The overdrive eect produces a characteristic distortion. Manufacturers diminished the distortion by adding more feedback, by increasing the supply voltages,
and by more carefully balancing the relative signal levels
among the amplication stages. Some guitarists continue
to insist on using the older ampliers. Some of the newer
tube amplier designs are patterned after the old ampliers. Many guitar players have learned how to use amplier overdrive distortion as part of the sound they get from
their instruments ... (Rutt 1984, p. 3)
[25] (en) Bjrn Karlsson, Perceived Dierences in Electric
Guitar Amplication Applications : Bachelor Thesis,
Lule University of Technology, 2010, 48 p. (lire en ligne)
[26] The absence of even harmonics is more attributable to
circuit topology (e.g., amount of feedback, amplier gain,
number of stages) than it is to circuit technology (e.g., tube
or solid-state) -- David Berners, Universal Audio.
[27] Cette discussion est ancienne. Lire par exemple :
Queen 1966 ;
(en) Russell O. Hamm, Tubes Versus
TransistorsIs There an Audible Dierence ? ,
Journal of the Audio Engineering Society, no 4, mai
1973, p. 267-273 (lire en ligne) ;
Rutt 1984 ;
(en) Brian Santo, Volume cranked up in amp debate , Electric Engineering Times, no 817, 3 octobre
1994 (lire en ligne).
[28] Lorsque plusieurs cordes rsonnent, l'amplicateur, du fait
de sa non-linarit, ajoute leurs harmoniques des tonalits de frquence non-harmoniques, gales la somme et
la dirence entre les frquences prsentes son entre
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