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CNRS-ICAR
RSUM
Cet article aborde deux questions relatives aux corpus de langue parle en interaction dans leurs relations aux analyses. La premire labore lide de recherche
conduite par les donnes et permet de mettre en perspective la dmarche complte
de lanalyse dinteraction, depuis le terrain jusquaux rsultats, en sinterrogeant
sur les rpercussions du dveloppement des bases de donnes de corpus sur la pratique analytique. La seconde traite des mthodologies danalyse et prsente ltude
dun phnomne (la rorganisation de deux activits parallles) et les ressources
multimodales quil met en jeu.
ABSTRACT
This paper focuses on two issues related to the corpora of talk in interaction and
their analysis. The first one concerns the notion of data driven analysis and leads
to examine the successive steps in an interactional approach, from fieldwork to
analytical outcomes. The question of how the use of corpora databases transforms
the analytical practice is also discussed. The second issue is about methodology.
After a brief reminder of the two main methodologies for interaction analysis, we
present the study of a phenomenon (the reorganization of two parallel activities),
and the multimodal resources it involves.
Dans cet article, nous nous attachons deux questions essentiellement : les liens entre ltablissement du corpus et les questions de recherche
et les deux mthodologies essentielles dabord des corpus en analyse dinteraction (analyse longitudinale dun cas ; tablissement de sous-corpus autour
dun phnomne). La premire de ces deux questions conduit mettre en
perspective lensemble des tapes conduisant de lobservation des situations
sociales lanalyse dun corpus. La seconde conduira la prsentation de
lanalyse de diffrents extraits autour dun phnomne (bauche danalyse
dune collection).
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Vronique TRAVERSO
1. LANALYSE DINTERACTION
Lanalyse des interactions peut se caractriser succinctement par le
type de corpus quelle ncessite et par le type de questionnements quelle
met en oeuvre sur la base dune mthodologie aujourdhui prouve.
Les corpus sont constitus partir de donnes collectes dans des situations sociales naturelles, dans le sens o elles ne sont pas construites
par le chercheur en vue de sa recherche. Ils visent en premier lieu permettre ltude des pratiques sociales et interactionnelles des individus.
Sur le plan linguistique, les questions de recherche portent sur les ressources utilises par les participants dans leurs activits. Ce questionnement
trs gnral conduit prendre en compte tant les formes linguistiques que les
autres ressources de diffrentes natures que les participants utilisent (gestes,
manipulation dobjets, occupation des espaces, etc.). Les objets danalyse
majeurs concernent la faon dont ces ressources sont mises en oeuvre au
cours des activits interactionnelles. Ceci conduit donc placer au coeur des
analyses le caractre situ des productions des participants ainsi que leur
caractre temporel et co-construit1.
Les mthodes danalyse sont descriptives et inductives ; elles reposent
sur un certain nombre doutils labors au cours des dernires dcennies,
relatifs notamment la structuration de la parole en interaction (le tour et les
units le composant, les rparations, les changes et les formes dexpansions
dont ils sont lobjet, etc.2) et dautres dimensions des pratiques interactionnelles (identit et catgorisation, voir par exemple Zimmerman, 1998 ; faces,
menaces et politesse, voir par exemple Kerbrat-Orecchioni, 2005).
2. LES CORPUS ET LEUR CONSTITUTION
Les corpus peuvent tre lobjet de diffrentes dfinitions, selon la perspective dans laquelle on se place. Une premire dfinition pourrait tre celle
que nous avons adopte en crant la base de donnes CLAPI (Corpus de
Langue Parle en Interaction, http://clapi.univ-lyon2.fr/) au laboratoire ICAR,
qui met laccent sur la spcificit des corpus pour lanalyse dinteraction,
rappele ci-dessus : ensembles dinteractions prsentant une certaine homognit pouvant provenir dune unit de site (ensemble des interactions enregistres dans un mme lieu, par exemple un appartement, corpus Conversations familires-visites consultable dans CLAPI), dune certaine activit
interactionnelle (par exemple les corpus Commerces tudis dans KerbratOrecchioni et Traverso (ds), 2008), ou dune unit de terrain, un terrain
pouvant comporter plusieurs sites et activits (par exemple lensemble des
activits au cours dun congrs) 3.
Une autre perspective conduit voir le corpus comme une entit complexe compose des donnes primaires (enregistrements effectus sur le
1 Une des articulations de ces deux dernires dimensions tant thorise avec la
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Schma 1
4 Vision qui a prsid lorganisation du site CORINTE (CORpus dINTEraction),
316
Vronique TRAVERSO
Ce type de travail tait souvent une exprience individuelle dans laquelle la seule tape publie tait la dernire. Ctait cette dernire, seule,
pour laquelle importait lintelligibilit des donnes et des rsultats. Lorganisation des donnes et de la dmarche tait propre au chercheur.
Le dveloppement des bases de donnes a transform cette entreprise
de la manire suivante (schma 2) :
Schma 2
Ce schma illustre des rpercussions sur diffrents aspects de la dmarche. Tout dabord, toutes les tapes deviennent publiques, ce qui implique des changements dattente quant lintelligibilit. Les tapes pralables
lanalyse ne sont plus penses exclusivement en fonction dun objectif de
recherche donn, mais elles doivent, elles aussi, tre rendues intelligibles et
elles doivent intgrer la potentialit dautres recherches. Une nouvelle tape
relative la mise en forme du corpus pour la base de donnes apparat. Enfin, les modes danalyse se modifient du fait quune plus grande masse de
donnes devient accessible et traitable grce aux outils danalyse, et que les
analyses peuvent tre systmatiques. Au total, les bases de donnes rendent
ncessaire une problmatisation plus forte de chaque tape de la dmarche et
de lensemble de la dmarche5.
Sur le plan mthodologique, et pour lanalyse dinteraction, le challenge que reprsentent les bases de donnes outilles comme la base CLAPI6
tient au moins deux points : le caractre trs dtaill, et ncessairement
volutif, des transcriptions et le caractre inductif de la dmarche danalyse.
5 Do une thmatisation plus forte sur les savoir-faire relatifs la production des
corpus (voir par exemple Baude (d.), 2006 ou le site Corinte, http://icar.univlyon2.fr/projets/corinte). Une autre rpercussion dimportance non dveloppe ici
est bien videmment lapparition de nouveaux besoins, notamment celui de la
maintenance et de la prenisation, et donc du financement des bases de donnes.
6 La base CLAPI est dote de diffrents outils prenant en compte, outre les tokens
et les prises de parole des locuteurs, les phnomnes interactionnels chevauchement et pause : concordancier, co-occurrences dun token, co-occurrences dun
phnomne, segments rpts, requtes multi-critres (combinaison de squences
de mots/tokens avec des phnomnes interactionnels).
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318
Vronique TRAVERSO
319
CAR
IM1
VAL
IM2
IM3
VAL
IM4
CAR
IM5
VAL
CAR touille>>
VAL, prs du frigo, la regarde>>
t` vois y a une fille/ elle tait euh:/
(0.3) elle tait danseuse professionnelle/
une bnvole avec qui j` bosse/ (1.0) et
euh:/ et elle a r`pris ses tudes de psycho
elle est en master\ (0.3) *et elle allie le*regarde VAL prs
du frigo
elle fait beaucoup d` thtre/ elle allie l`
thtre et la danse (.) ctait ses mtiers
avant avec euh:/ (0.4) avec la psycho\ (0.8)
t` vois cest vach`ment intressant* [quoi]
>>
*regarde
le saladier>>
[hm]
(0.7) CAR interrompt le touillage, et fait
un pas en arrire
mais:: juste *tu connais: *pas l` nom
*CAR regarde *pointe vers
lhuile
!du x[x
!VAL regarde lhuile
[on *met d` lhuile non/ d`dans ou pas/
*CAR regarde VAL
normal`ment !faut en mettre un p`tit peu oui
!avance vers la table et prend
la bouteille dhuile
mais j` sais pas (combien)
VAL verse lhuile>>
Des lignes 1 16 dans cet extrait, CAR est en train de touiller la pte
et VAL la regarde ; elles conversent des tudes dducatrices. Lactivit culinaire est en quelque sorte au second plan dans cette configuration initiale et
lattention conjointe des participantes est focalise sur ce que CAR est en
train de dexposer, le cas dune de ses collgues : on peut noter lchange de
regards entre les lignes 8 et 14 o CAR quitte des yeux le saladier pour regarder VAL. La fin du tour de CAR est marque par diffrents procds : la
longue pause ligne 12 (0.8 seconde), suivie dune valuation de ce quelle
vient de dire (t` vois cest vach`ment intressant), elle-mme suivie du
marqueur quoi, sur lequel VAL produit, en chevauchement, un rgulateur
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Vronique TRAVERSO
(ligne 16). La production du marqueur saccompagne galement dun changement dorientation du regard de CAR, qui revient au saladier. A ce moment, lexposition du cas de la collgue danseuse est manifestement clos
pour les deux interlocutrices. Pendant la pause qui suit, CAR interrompt le
touillage qui tait continu depuis le dbut de lextrait, et fait un pas en arrire. Lorsque VAL prend la parole, ligne 19, la configuration qui tait en
place a donc t modifie. Pendant que VAL dveloppe son tour, CAR
oriente son regard vers la bouteille dhuile sur la table, puis pointe8 dans sa
direction, et lon observe que ligne 22-23, alors que VAL poursuit son tour
de parole, elle oriente elle aussi son regard vers la bouteille dhuile. Le tour
de CAR ligne 24 : on met d` lhuile non/ d`dans ou pas/ est produit dans
une nouvelle configuration o les deux participantes sont focalises, visuellement, vers un objet relatif la prparation des crpes.
Image 1
Image 2
321
Image 3
Image 4
VAL dit :
normal`ment !faut en
mettre un p`tit peu oui
en avanant vers la table (segment soulign)
Image 5
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Vronique TRAVERSO
1
VAL
2
CAR
3
4
5
6 IM7
7
VAL
8 IM8
9
VAL
10
11
12
CAR
touille>>
tient le saladier>>
toi t` es au courant de c` qu` y a xx
ben dj/ dj t` vois au niveau dducateur
t` as les AMP les aides mdico-psychologiques/
donc l par exemple cest plus- elles soccupent
des !toilettes::/ [euh:
!VAL se penche sur le saladier
[ah ouais:: *ah mais (il) est
*CAR se penche>>
bon hein*
*CAR cesse de battre>>
(1.4) ((VAL et CAR penches scrutent la pte))
mais j` les vois pas moi
CAR est en train de faire laction (elle touille la pte pour faire disparatre les grumeaux qui sy sont forms) et cest sa partenaire qui initie la
refocalisation. Comme prcdemment, une nouvelle configuration est tablie
avant que le tour de parole focalis sur la prparation culinaire (qui vient
donc en quelque sorte suspendre lchange conversationnel en cours) soit
produit. la ligne 6, alors que CAR est en train de dvelopper des explications sur les types demplois dans le secteur mdico-ducatif, VAL se
penche sur le saladier (image 7), et CAR se penche presque immdiatement
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aprs (image 8, ligne 8), au dbut du tour de VAL focalis sur ltat de la
pte.
Configuration initiale
Image 6
Image 7
Image 8
Schma 3
La modification de la configuration seffectue par tapes, avec tout
dabord la manifestation dun changement de lattention dune des participantes qui se focalise sur un objet du contexte. Cette focalisation rendue
manifeste entrane la focalisation de la partenaire ; ltape 3, les deux participantes sont ainsi conjointement focalises sur lobjet du contexte en question. Et cest dans cette nouvelle configuration, devenue pertinente pour les
deux participantes, que le tour de parole est mis ltape 4.
Nos deux extraits prcdents illustrent comment les choses se passent
lorsque que la personne qui initie la transition (P1) est celle qui est en train
de dvelopper laction culinaire (P1 elle-mme, extrait 1) ou lautre (P2,
extrait 2). Dans les deux extraits, cette transition sachve (T4) alors que P2
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Vronique TRAVERSO
a la parole : le tour de parole focalis sur la prparation culinaire (que produit P1) chevauche le tour en cours de P2. Ce type de chevauchement est,
comme nous lavons vu, trs particulier du fait quil se produit alors que la
nouvelle configuration est dj en place, et donc que lattention de P2 est
dj oriente vers ce qui suscite le tour de parole chevauchant.
Dans un dernier extrait, nous allons observer comment les choses se
passent lorsque cest la personne qui est en train de parler qui initie la transition :
(3) Extrait 3, 12:20
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
CAR
VAL
CAR
CAR
IM9
IM10
IM11
IM12 CAR
CAR
VAL
IM13 CAR
touille>>
la regarde>>
et lAH cest lallocation dadulte *handicap
*CAR regarde
VAL
(1.1)
*ben cest *c` qui leur permet d` vivre pa`ce
*regarde saladier
*CAR tapote la fourchette
que:: (0.3) par exemple ceux avec qui j` bosse/
(0.4) *i peuvent pas::\ *(1.7)
*CAR pose la fourchette
*sloigne de la table,
regarde la table
i peuvent pas: *i peuvent pas !bosser&
*CAR regarde VAL
!VAL avance vers
la table
&[quoi\ <((+ vite, + bas)) i`s y arrivent pas\>
[a va t` *bon/
*CAR regarde la table
(0.7)
!ouais j` pense
!VAL prend le saladier
Au dbut de lextrait, des lignes 1 5, on voit que lattention des participantes est focalise sur lchange conversationnel propos de lAH : CAR
touille la pte, mais regarde par moments VAL, poste prs du frigidaire,
comme aux lignes 2-4. Des lignes 5 7, son regard revient vers le saladier,
et elle modifie son activit gestuelle en tapotant la fourchette sur le bord du
saladier, tout en continuant son tour de parole (IM9). Puis elle pose la fourchette sur la table la ligne 10 (IM10), et lon observe que progressivement,
son tour de parole devient perturb : alors quelle pose la fourchette, elle
produit un dbut dunit i peuvent pas:: allong. Ce morceau dnonc en
attente de compltion est suspendu par une longue pause au cours de laquelle
elle sloigne de la table tout en gardant son regard vers le saladier (IM11).
Puis elle reprend son nonc, en rptant le mme segment i peuvent pas
quelle interrompt de nouveau, puis elle le reprend une troisime fois en
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regardant VAL (IM12). Cette troisime reprise est complte et assortie dun
marqueur indiquant la fin de la production de lnonc, i peuvent pas bosser
quoi, et suivie dune autre unit produite trs rapidement et voix plus
basse. Pendant la production du segment complet, VAL avance vers la table,
et sur le marqueur quoi, elle entame un tour de parole en chevauchement,
qui verbalise ce que CAR a en quelque sorte montr gestuellement a va t`
bon/.
CAR tapote la
fourchette
Image 9
CAR sloigne de la
table pendant la pause
Image 11
Cet extrait montre comment la participante qui initie la transition utilise lensemble des ressources sa disposition pour rendre manifeste la
transformation de la configuration quelle est en train deffectuer. Aux ressources gestuelles que nous avons dj observes dans les prcdents extraits
(regard, posture, dplacement), sajoutent ici des lments relatifs au rythme
de la parole, puisque les rparations successives qui ont lieu dans la production de i peuvent pas concident avec la reconfiguration en cours. Elles
contribuent orienter lattention de la partenaire sur le changement qui
sopre. Lextrait montre aussi trs bien linterprtation que fait la partenaire
de ce qui est en train de se passer, qui la conduit produire le tour focalis
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chevauchements
troncation
le tour de parole continue la ligne suivante
micro-pause
pauses en secondes
allongement vocalique
intonation montante/ descendante\
transcription incertaine
Minuit.
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