Vous êtes sur la page 1sur 311

ENCYCLOPEDIEE SCIENTIFIQUE

PUBLIEE SOUS LA DIRECTION DU D* TOULOUSE


BIBLIOTHQUEE

DIRECTEUK

D'ANTHROPOLOGIEE

P. RIVET

L'Artt Primitif
PARR

G.H.LUQUETT

GASTONN

DOIN ET Cle, DITEURS K PARIS

G.. DOIN & Cil!, diteurs, 8, place de l'Odon, Paris

E N C Y C L O P D I EE

SCIENTIFIQUE

Publiee ous la direction du D ' TOULOUSE,

BIBLIOTHQUEE D'ANTHUOPOLOGIE
Directeurr : D r P . RlVET
Professeurr au Musum d'histoire naturelle.

L'Anthropologiee est une science neuve qui n'tait point


encoree constitue, il y a un demi-sicle ; elle a su pourtant
accumuler,, en un si court espace de temps, des dcouvertes
quii ont exerc une influence considrable sur la pense philosophiquee de notre poque.
C'estt la France qui a t l'initiatrice de cette nouvelle
mthodee de recherche, comme elle a t la premire . en
organiserr l'enseignement d'une faon complte et systmatiquee l'Ecole d'Anthropologie de Paris ; c'est donc en
Francee qu'il tait logique de voir se constituer une Bibliothquee condensant en une cinquantaine de volumes toutes
less connaissances parses actuellement en une multitude
dee Revues, de Bulletins scientifiques et d'ouvrages spciaux..
Less difficults ne manquaient point dans cette entreprise.
Less pionniers d'une science nouvelle s'lancent vers l'inconnuu dans l'enthousiasme des premires dcouvertes, sans
songerr coordonner leurs efforts, sans mme se proccuper
dess limites du domaine qu'ils ont dfricher ; il en rsulte que
dess rgions entires sont peine explores, tandis qu'ailleurs
onn a empit sur des sciences voisines. Les auteurs de nos MaL'artt primitif.

III

ENCYCLOPDIE SCIENTIFIQUE

nuelss d'Anthropologie s'en sont peine aperus. La plupartt sont des chercheurs minents qui ont fait une uvre
personnellee rsumant surtout leurs ides et leurs dcouvertes,
ett n'ont eu cure de faire une vritable encyclopdie. Quant au
Dictionnairee des Sciences anthropologiques, qui manifeste
pourr l'poque o il parut un effort intressant, il ne reflte,
quee trop fidlement, dans son plan gnral, la confusion des
doctriness qui rgnaient alors en Anthropologie et n'ont point
encoree disparu.
Onn est, en effet, trs loin de s'entendre sur la ('finition
ett les limites de l'Anthropologie. Certains lui donnent une
tellee extension qu'elle risque de perdre son individualit. .
Toutee science qui tudie l'homme ou enregistre ses actes
rentreraitt dans son domaine : anatomistes, physiologistes,
psychologues,, historiens, archologues, etc., feraient ainsi
dee l'Anthropologie sans s'en douter. D'autres, tout au contraire,, rtrcissent son champ d'action au point de lui enleverr toute porte philosophique et pratique, en la limitant
l'tudee somatique des races humaines. Entre ces deux extrmess se disposent un grand nombre d'opinions moyennes
quee je ne rsumerai pas en cette courte notice. J'ai voulu
simplementt montrer, devant ces contradictions, combien
ill tait ncessaire d'exposer en quelques mots la conceptionn qui a prsid l'organisation de cette bibliothque.
Ill faut dire tout d'abord que nous avons cart avec soin les
classificationss gnrales des sciences qui ont t labores
jusqu'ici.. Toutes, notre connaissance, prsupposent que
l'unit constitutive d'une science et sa place dans l'ordre
dee nos connaissances reposent sur la nature des phnomnes
qu'ellee tudie ; et il faut avouer humblement que nous ignoronss la nature intime de ces phnomnes, bien que les thoriess ne manquent point pour nous la rvler ; les meilleures,
commee la thorie atomique, ne sont-elles pas seulement des
constructionss reprsentatives, des images offrant un support
commodee notre pense ? Nous ignorons si les sciences nous
donnerontt jamais une connaissance adquate de la nature ;
nouss ne savons mme pas si nous pouvons souponner ce
quee se ait une connaissance adquate ; mais nous savons de
toutee certitude que les sciences accroissent notre puissance
d'actionn en systmatisant nos moyens de recherche et en coordonnantt les relations profondment subjectives que nous appelonss nos connaissanes. Il semble donc lgitime et ncessaire
dee se placer uniquement au point de vue subjectif et pratique

BIBLIOTHQUEE D'ANTHROPOLOGIE

III

pourr chercher s'clairer sur la constitution relle d'une


science..
Orr si nous observons comment se forment les units
d'tudee les plus videntes et les plus tangibles, telles que les
Laboratoires,, nous constaterons facilement que leur individualit dpend uniquement de la technique qu'on y emploie.
Sii cette technique se diversifie trop, le Laboratoire se scinde
ttt ou tard. Des units d'tude comme la physique, la chimie,
laa physiologie, auxquelles un seul Laboratoire suffisait au dbut,, ont subi des subdivisions qui sont maintenant aussi
tranchess que l'taient autrefois les divisions primitives,
ett ce n'est que par une habitude de langage que l'on dsigne,, par exemple, sous le mme terme, des tudes aussi
disparatess que l'analyse purement mcanique des mouvementss d'un animal, l'analyse chimique de ses scrtions et
less tudes sur ses ferments internes : l'unit d'tude nomme
physiologiee est appele srement se morceler tout comme
l'aa fait depuis longtemps la physique d'Aristote.
Chacunee de ces subdivisions est donc ncessite par le progrss mme de nos connaissances et la complexit croissante
dee nos moyens d'investigation, c'est--dire de la technique
scientifique.. Tout individu qui veut s'assimiler une de ces
sciencess particulires et travailler ses progrs doit subir
unn apprentissage qui implique non seulement un exercice
mentall particulier, mais souvent mme un exercice musculairee assez difficile, exactement comme l'apprentissage d'un
artt esthtique ou industriel. Il doit connatre les instruments
dee recherche, se familiariser avec leur fonctionnement, acqurirr les connaissances ncessaires pour les appliquer et comprendree les rsultats que donnent ces modes spciaux d'observationn et d'exprience.
Less considrations prcdentes nous conduisent, comme on
lee voit facilement, deux conclusions qui mritent d'tre
bienn dtaches cause de leur importance :
1 II existe, pour les sciences comme pour les arts, une
TechnologieTechnologie qui joint l'tude de la technique propre
ditee les connaissances ncessaires pour la mettre en uvre
d'unee faon fructueuse.
2 Chacune des sciences particulires n'est rien autre chose
qu'unee unit technologique pouvant tre concentre le plus
ordinairementt dans un seul local (laboratoire, muse, bureau
d'information,, etc.) et embrasse assez facilement par un
individuu aprs un apprentissage plus ou moins prolong.

IVV

ENCYCLOPDIE SCIENTIFIQUE

Sii nous admettons cette dernire dfinition, nous sommes


obligss de reconnatre que l'Anthropologie emprunte des
observationss des techniques trs diverses, manque par
consquentt d'unit relle, et mrite le reproche, que ses
dtracteurss lui ont si souvent adress, d'tre un simple carrefourr de sciences.
Ill en serait ainsi, si toute unit scientifique quivalait
forcmentt aux units technologiques que nous venons d'examiner.. Mais, dans la pratique (et c'est toujours ce point
dee vue que nous nous plaons), nous voyons se former une
autree distribution des connaissances et des recherches scientifiquess qui vient se superposer aux premires, ou, pour mieux
dire,, constituer comme des ples d'aimantation qui dirigent
ett orientent toutes ces units technologiques et font cooprer
leurss efforts. Ces centres attractifs sont de nature fort diverses.. Nous les trouvons autour de nous dans une Facult
dee mdecine, une Ecole de pharmacie-, un jardin zoologique
d'acclimatation,, et mme tout simplement une usine importantee ; nous les trouvons encore dans une cole vtrinaire,
quii se consacre l'tude de quelques espces animales domestiques,, et particulirement utiles l'homme ; l'tude mme
d'unee seule espce animale suffit, bien qu' un moindre degr,
pourr constituer un centre de convergence analogue aux prcdents..
Qu'onn ne s'imagine point, par ce dernier exemple, que je
tendee prsenter l'Anthropologie comme l'histoire naturelle
dee l'homme . Cette dfinition clbre se rapproche de celle
quee je critiquais plus haut, parce qu'elle donne une extensionn beaucoup trop considrable l'Anthropologie. Celle-ci
comprendraitt non seulement l'tude de toutes les particularitss normales et pathologiques du corps humain, mais elle
devraitt noter toutes les manifestations de son activit physiquee et mentale. Ds lors, un trait d'Algbre ou de Trigonomtriee deviendrait un chapitre oblig de l'Anthropologie,
danss laquelle rentrerait aussi la Pathologie tout entire !
Cee serait le cas de dire que le ridicule nous guette.
Sii nous abandonnons ces vues priori, et si nous examinonss les centres d'tudes que j'ai numrs plus haut, nous
nouss apercevons que tous ont t crs pour satisfaire des
besoinss importants de l'humanit civilise dans sa lutte
pourr la vie : c'est peut-tre au plus fondamental d'entre
eux,, celui de former des groupes vigoureux pour multiplier
notree puissance d'action, que rpond l'Anthropologie.

BIBLIOTHEQUEE D ANTHROPOLOGIE

L'humanit se divise en effet en une multitude de groupes,


races,, peuples, tats, associations de toutes sortes, dont la
prosprit,, extrmement variable, influe puissamment sur
lee bonheur des membres qui les constituent et dpend de causes
nombreusess qu'une science doit nous rvler : Quelle est
l'originee et l'volution de ces groupes ? Quel est leur fonctionnementt ? Quelle action exercent-ils sur la valeur de
leurss membres et quelle impulsion en reoivent-ils ? Pourquoi
certainss groupes prosprent-ils, tandis que d'autres souffrent,
vgtentt et meurent ? Quelle hygine prventive doit-on leur
appliquer,, quelle thrapeutique peut les gurir ? Autant de
problmess redoutables dont la solution intresse directementt les besoins collectifs de l'homme, et dont l'tude systmatiquee constitue le domaine propre de l'Anthropologie.
Celle-cii peut donc tre dfinie maintenant d'une faon pr-

cisee : Elle est la science des groupes humains qui met en uvre,
pourpour parvenir la connaissance exacte et complte de leur nature,ture, de leur fonctionnement et de leurs besoins, un certain
nombrenombre d'units technologiques ayant pour but l'tude des phnomnesmnes humains collectifs.

Lee plan que nous avons suivi dans l'organisation de cette


Bibliothquee est le fidle reflet des considrations prcdentes.
Unee premire partie comprend les ouvrages qui exposent
lala technologie des sciences anthropologiques. Celles-ci, ayant
pourr but l'tude de caractres collectifs, exigent une technique
ett des connaissances toutes spciales qui les distinguent trs
nettementt des autres sciences exprimentales. Leur nombre
n'aa rien d'absolu comme je l'ai dmontr plus haut, et il
s'accrotraa bien certainement avec les progrs de l'observation.. Certaines, comme la sociologie et l'conomie politique,
ontt pris un tel dveloppement qu'une bibliothque spciale
leurr a t consacre. Peu importe l'Anthropologie, qui
sauraa bien les adapter ses fins spciales dans l'tude des
groupess humains. Nous avons, par contre, consacr plusieurs
volumess l'Anthropologie anatomo-physiologique ou somatique,, et l'tude compare des murs et des coutumes que
l'onn appelle Ethnographie en France, en Belgique et en
Angleterre,, et Ethnologie en Allemagne et en Amrique ;
motss impropres d'ailleurs puisqu'ils dsignent l'tude des
peuples,, alors qu'il s'agit surtout des civilisations. J'emploieraiss plus volontiers le terme d'Ethologie qui prsente] le
doublee avantage d'tre une traduction exacte et d'tre en

VII

ENCYCLOPDIE SCIENTIFIQUE

accordd avec la terminologie des autres sciences naturelles..


Anthropologiee anatomo-physiologique, anthropologie conomique,, anthropologie sociologique, anthropologie thologique,, tudient, classent et comparent chacune une catgoriee spciale de phnomnes collectifs qui constituent le facteurr dterminant d'un groupement humain.
Less variations des caractres somatiques dterminent les
groupess raciaux si diffrents entre lesquels se partage l'humanit actuelle.
Less variations des caractres conomiques ne dterminent
pass des groupements moins nombreux. Outre les grandes
divisionss qu'on peut tracer entre les peuples suivant l'tat
conomiquee qu'ils ont atteint, nous rencontrons toutes les
associationss industrielles et commerciales dont la gense, la
compositionn et la valeur gnrale compare relve des tudes
anthropologiques..
Less phnomnes sociaux proprement dits dterminent des
groupess familiaux et politiques sur l'importance desquels il
estt inutile d'insister.
Enfinn les phnomnes thologiques sont des facteurs collectifss non moins puissants puisque nous leur devons des formationss aussi importantes que les groupes linguistiques et les
groupess religieux ; puisque c'est encore eux qui dterminent
ett dlimitent dans le champ de l'humanit ces zones d'expansionn spciales une varit de murs ou bien une habitude
artistiquee ou industrielle. On a pu quelquefois marquer leurs
frontires,, une poque donne, sur des cartes gographiques,
comme,, par exemple, l'habitude d'lever des dolmens, dont
onn a pu prciser la rpartition avec une approximation suffisante.. Ces zones reprsentent, par leurs rapports rciproques
ett leurs variations d'tendue, la marche de la civilisation gnralee ; elles tracent, dans les populations du globe, autant de
groupess culturaux dont la composition et la valeur exigent
dee l'Anthropologie des enqutes minutieuses.
L'tudee de tous ces groupes constitue aux sciences anthropologiquess un domaine nettement dlimit ; mais il ne
faudraitt pas croire que l'tude d'un groupe donn revienne
uniquementt la science spcialement affecte au phnomnee collectif qui a t le facteur dterminant de ce groupe.
C'estt l une erreur trs rpandue et contre laquelle je ne saurais
tropp m'lever. Pour connatre une race, je dois, il est vrai,
m'adresserr tout d'abord l'Anthropologie somatique pour

BIBLIOTHEQUEE D ANTHROPOLOGIE

Vil

laa dfinir et m'en rvler les caractres distinctifs. Mais elle


nee saurait elle seule me donner une connaissance complte et
adquatee de cette race. Pour dcouvrir sa valeur et ses aptitudes,, je dois observer tous les produits de son activit conomique,, sociale, linguistique, religieuse, artistique, etc., je
doiss m'aider par consquent de toutes les autres sciences. Et,
dee mme, s'il s'agit d'une classe sociale, d'un groupe de populationss vivant sous une forme familiale donne, etc., je dois
d'abordd les dfinir et les observer avec la sociologie ; mais
puis-jee approfondir la valeur de ces groupes-si je nglige leurs
aptitudess physiques et les effets que la slection naturelle et
socialee a pu exercer sur elles ; si je ne tiens point compte de
leurr natalit, de la force de leurs enfants ; si je nglige leur
prosprit conomique et leut tat thologique gnral ? Je
nee pourrais plus avoir sur eux qu'une connaissance tronque,
dontt je ne puis tirer aucune conclusion philosophique et pratique..
Nouss devons donc prciser encore notre dfinition de
l'Anthropologiee : Elle est la science des groupes humains,
ett elle ne peut parvenir la connaissance intgrale de leur
composition,, de leur fonctionnement et de leurs besoins que
sii elle met en uvre toutes les units technologiques qui ont
pourr objet l'tude des phnomnes humains collectifs.
C'estt l'examen de ces groupes que la seconde partie de la
Bibliothquee est consacre.
Voir,, la fin du volume, la liste des volumes publis daiis
l'ENCYCLOPDIEE SCIENTIFIQUE.

TABLEE DES VOLUMES


ETT LISTE DES COLLABORATEURS

1.. Introduction gnrale l'Etude de l'Anthropologie. Dfinition.. Mthodes. Evolution historique. Rsultats philosophiquess et pratiques.

PREMIREE PARTIE
Technologiee des Sciences anthropologiques.
1.. Anthropologie

anatomique (crane-face tte sur le vivant), par

G.. PAUL BONCOUR, 400 pages, 41 figures.

2..
3..
4..
5..
6..
7..
8..
9..
10..
11..
12..
13..
14..

Le Cerveau et ses fonctions, tude compare et gntique.


Le Corps humain, anthropomtrie, tude compare et gntique.
Anthropologie des organes du geste.
Anthropologie esthtique.
Anthropogographie.
Trait de linguistique.
L'Ecriture, origines, formes typiques et volution.
La Musique, ses rythmes et ses instruments, origines et volution..
La Posie et le Chant, origines et volution.
La Danse, la Mimique et la Reprsentation thtrale, origines
ett volution.
Le Vtement et la Parure, origine et volution.
L'Art primitif par G.-H. LUQUET, 272 pages, 142 figur s.
L'Architecture, origine et volution.

IUI)LIOTH:QUEE

D ANTHROPOLOGIE

IX

15.. La Chasse, la Pche et l'Agriculture, instruments, formes primitives,, volution.


16.. L'Industrie de la Pierre, classification suivant ses formes et ses
priodes..
17.. L'Industrie des Mtaux, cuivre, bronze, fer, etc., origines, formes
primitives,, volution.
18.. Le Folk-Lore, Littrature orale et ethnographie traditionnelle, par
P.. SEBILLOT, 496 pages.

DEUXIMEE PARTIE
Anthropologiee des Groupes humains.
1.. Les Anctres zoologiques de l'homme. (Etude compare du
groupee humain et des autres primates).
2.. Les Races humaines fossiles.
3.. Les Pygmes et les Ngres des Iles .(Ngritos, Australiens, Papous,, etc.)
4.. Les Ngres d'Afrique.
5.. Les Amrindiens.
66 a. Les Races et les Peuples d'Asie. Peuples sibriens et centre
asiatiquee ou palasiatique et Tureo-Mongols.
66 b. Les Races et les Peuples d'Asie. Peuples de l'ExtrmeOrient,, Japon, Chine, Indo-Chine, etc.
7.. Les Peuples de l'Inde.
8.. Les Peuples anciens et modernes de l'Asie antrieure.
9.. Les Blancs d'Afrique, par H. WEISGERBER, 420 pages.
10.. Les Peuples du Littoral mditerranen de l'Europe. (Origine des
civilisationss classiques).
11.. Les peuples aryens, par ZABOROWSIU, 450 pages.
12.. Les Slaves et peuples apparents.
13.. Les peuples nordiques. Germains, Anglo-Saxons, Danois,
Scandinaves..
14.. Les Races et Peuples de France.
15.. Peuples guerriers et pacifiques, leur organisation et leurs aptitudes..
16.. Les Formes gouvernementales et les Groupes humains correspondants,, tude anthropologique compare de ces groupes.

XX

ENCYCLOPDIE SC1E1N f .

17.. Les Types d'organisation conomique et les Groupes humains


correspondants,, tude anthropologique compare de ces groupes.
18.. Les Castes et les Classes sociales chez les Peuples sauvages et civiliss,, tude* anthropologique compare de ces groupements.
19.. Les Associations professionnelles chez les Peuples sauvages et
civiliss,, origine et volution ; caractres distinctifs de leurs
membress acquis dans la profession ou dus la slection sociale
20.. Les formes de la famille et les Groupes humains correspondants,
tudee anthropologique compare de ces groupes.
21.. Les Asociaux sexuels. (Clibataires, Prostitues, Invertis, etc.),
tudee anthropologique compare.
22.. Les Criminels, les Dlinquants et les Immoraux, tude anthropologiquee compare.
23.. Les Peuples et autres Groupes humains infconds, tude anthropologiquee de ces groupements dmographiques.
24.. Les monstres, tude anthropologique compare et gntique.
25.. Les diffrents Mythes dans les croyances religieuses et les Groupes
humainss correspondants, tude anthropologique compare.
26.. Les diffrents Cultes religieux et Exercices rituels dans l'humamanit et 1 es Groupes humains correspondants, tude anthropologiquee compare.
27.. Les Associations religieuses chez les peuples sauvages et civiliss,
originee et volution.
28.. La Mystique.
29.. Le Paganisme contemporain chez les Peuples celto-latins, par
P.. SEBILLOT, 400 pages.

30.. Les Familles linguistiques et les Groupes ethniques correspondants..

E N C Y C L O P D I EE

SCIENTIFIQUE

PUBLISS SOUS LA DIRECTION

duu D' TOULOUSE


Secrtairee gnral : H. PlRON,
Secrtairee pour le Sciences techniques : L. POTIN

BIBLIOTHQUEE D'ANTHROPOLOGIE
Directeurr : P. RIVET
Professeurr au Musum d'histoire naturelle.

L'ARTT PRIMITIF

DUU MME AUTEUR

Aristotee et l'Universit de Paris pendant le XIIIe sicle, Paris,


Leroux,, 1904.
Idess gnrales de Psychologie, Paris, Alcait, 1(JO6.
lmentss de Logique formelle, Paris, Alcan, 1909.
Less Dessins d'un enfant, tude psychologique, Paris, Alcan,
1913..
Essaii d'une Logique systmatique et simplifie, Paris, Alcan,
1918..
Notionss de Logique formelle, Paris, Alcan, 1925.
L'Artt et la Religion des hommes fossiles, Paris, Masson, 1926.
L'Artt no-caldonien, Paris, Institut d'Ethnologie, 1926.
Lee Dessin enfantin, Paris, Alcan, 1927.

L'ARTT PRIMITIF
PARR

G.-H.. LUQUET
Professeurr agrg de philosophie
Docteurr es lettres

Avecc 142 figures dans le texte

PARISS
G.. DOIN & Gie, DITEURS
8 ,,

PLACE DE

L'ODOK,

i 9 3oo

Touss droits rservs

Copyrightt by GASTON DOIN et O , ig3o

AA LA MMOIRE DE MON FILS

J E A NN
UNN BEAU

ET BRAVE GARS

TU PAR LA FOUDRE
DANSS SA 3I e ANNE

INTRODUCTIONN

Auu seuil de cette tude sur l'art primitif, il convient,


pourr dlimiter nettement notre sujet, de prciser le sens
quee nous donnons aux deux mots art et primitif.
Dee l'immense domaine auquel est appliqu couramment
lee nom d'art, nous n'envisagerons qu'une partie restreinte
qu'onn pourrait appeler Y art des j ormes, c'est--dire l'activit humaine qui, au moyen de mouvements musculaires,
ordinairementt de la main, ventuellement munie d'instrumentss accessoires, apporte volontairement une matire
prexistantee des modifications ayant pour rsultat immdiatt d'en changer l'aspect visuel.
Danss ces modifications, on peut distinguer d'abord
deuxx grandes catgories. La premire consiste apporter
la matire dans sa totalit, en tant que volume trois
dimensions,, des modifications qui en changent compltementt la forme ou plus exactement lui en donnent une
alorss qu'elle tait primitivement amorphe. Cette sorte de
crationn artistique peut employer des procds techniques
variss selon que la matire mise en uvre est plastique
ouu au contraire plus ou moins dure : modelage pour
l'argile,, moulage pour le mtal en fusion, sculpture proprementt dite pour le bois, la pierre, l'ivoire, etc. ; nous
runironss tous ces procds, abstraction faite de leur
techniquee spciale, sous le nom gnral de sculpture ou

LL ART

PRIMITIF

ronde-bosse.. Dans une seconde sorte de cration artistique,, l'artiste ne modifie pas la forme totale de la matiree qu'il met en uvre : il se borne dposer sur sa
surfacee une forme qui n'y tait pas auparavant. Ici encore,, les procds techniques sont variables : incisions,
piquetage,, incrustations, lignes traces avec une seule
couleurr ou avec plusieurs, etc., bref les diverses sortes de
gravure,, de peinture et de dessin. Nous les runirons
toutess sous le nom commun de dessin correspondant
unee forme deux dimensions seulement par opposition
laa sculpture trois dimensions. Opposs dans leur dfinitionn abstraite, le dessin et la sculpture se rejoignent par
dess transitions : cbamplev, bas-relief, haut-relief.
AA un autre point de vue, l'art des formes peut tre
subdivis selon la nature des formes auxquelles il donne
naissance.. Tantt la forme cre n'a d'autre rle que de
produiree un effet agrable l'il par l'aspect et le jeu de
seslignesconstitutives(etventuellemenldee ses couleurs) ;
tanttt l'artiste se propose de reprsenter quelque tre ou
objett rel. On a dans ce dernier cas Vart figur (je prfree ce nom aux termes synonymes d'art concret, physioplastiquee ou sensoriel employs par d'autres auteurs),
danss le premier cas ['art gomtrique (appel encore art
abstrait,, idoplastique ou imaginatif). 11 existe d'ailleurs
entree ces deux types d'art opposs des formes mixtes : ou
bienn l'art gomtrique, bien que ses lignes n'aient en
principee besoin de rien reprsenter, cherche voquer
d'unee faon plus ou moins lointaine l'image de quelque
tree rel, par exemple animal ou plante ; ou bien inversementt l'art figur vise, non donner de son modle une
reproductionn absolument fidle, mais en modifier plus
ouu moins l'aspect effectif pour le rendre plus agrable

LL ART PRIMITIF

l'ill : c'est la tendance idaliste par opposition la tendancee raliste.


Enfin,, on peut introduire dans l'art une dernire subdivisionn d'aprs la relation de la forme au support qui la
reoit.. Tantt la forme est excute uniquement pour
elle-mme,, et le support n'a d'autre utilit que de lui
fournirr la matire indispensable, comme une feuille de
papierr pour nos dessins ou nos gravures ; tantt au contraire,, bien que la forme qui lui est surajoute lui apporte
unn embellissement, il avait dj antrieurement elle une
existencee indpendante et un rle propre. Dans le premierr cas, l'art n'a d'autre fin que lui-mme, aussi
l'appellerons-nouss art indpendant ; dans le second, o il
estt juxtapos et, au moins en principe, subordonn
l'utile,, c'est Y art dcoratij ou ornemental.
Bienn entendu, une uvre d'art donne peut tre envisagee la fois chacun des trois points de vue que nous
venonss de distinguer. Pour prendre des exemples concretss dans l'art no-caldonien, les flches fatires sont
dess sculptures trois dimensions ; ce sont des uvres
dd art dcoratif puisqu'elles ont pour rle d'embellir les
huttess ; mais les unes, reprsentant des personnages
humains,, appartiennent l'art figur ; les autres, ne reprsentantt aucun tre rel, se classent dans l'art gomtrique.. Les gravures sur bambous rentrent dans l'art d
coratif;; les unes sont figures, les autres gomtriques.
Less gravures sur rochers sont des dessins les uns figurs,
less autres gomtriques ; mais elles appartiennent l'art
indpendant,, car elles ont t faites pour elles-mmes et
nonn pour orner les pierres sur lesquelles elles ont t
tracess et qui n'avaient d'autre rle que de les recevoir.
Onn voit par cet exemple qu'il faut se garder de prendre

44

L'ART PRIMITIF

commee synonymes les expressions art dcoratif et art


gomtrique,, et de mme d'opposer l'art figur et l'art dcoratiff : l'art dcoratif peut tre aussi bien figur que
gomtrique,, l'art indpendant peut utiliser des motifs
gomtriquess tout comme l'art ornemental.
Ayantt ainsi dfini dans quel sens nous prendrons le
mott art et ses diffrentes espces, indiquons ce que nous
entendonss par art primitif. Dans l'usage courant, ce
termee quivaut art des primitifs. Le mot primitif a reu
lui-mmee deux significationsquin'ontde commun qu'une
intentionn pjorative. En ethnographie, il dsigne d'une
faonn peine moins vague les sauvages auxquels on
adjointt les hommes prhistoriques, c'est--dire tout simplement,, si l'on fait abstraction du prjug instinctif qui
nouss porte considrer comme infrieures les civilisationss diffrentes des ntres, des collectivits humaines
extrmementt loignes de nous dans l'espace ou dans le
temps.. La signification que le mot primitif a reue dans
l'histoiree de l'art europen a dj un peu plus d'objectivit,, car il exprime non seulement cette apprciation que
less artistes auxquels on l'applique ne valaient pas leurs
successeurs,, mais en outre ce fait qu'ils les ont prcds.
Maiss mme ici, primitif ne correspond qu' une antriorit chronologique toute relative. Pour nous, l'expression
d'artt primitif doit avoir une signification positive, incontestable,, purement chronologique, s'appliquera une sorte
d'artt qui en fait apparat avant les autres.
Orr il existe un domaine o peut se constater une successionn chronologique de formes d'art, savoir l'volutionn individuelle d'un civilis actuel. N'importe lequel de
cess individus, qu'il acquire ou non par la suite un dveloppementt artistique spcial comme amateur ou profes-

LL ART PRIMITIF

sionnel,, se fait successivement du rle du dessin figur


deuxx conceptions non seulement diflrentes, mais mme
opposes,, que nous caractrisons, comme on le verra plus
loin,, par les noms de ralisme intellectuel et de ralisme
visuel.visuel. Chez le civilis actuel, le ralisme intellectuel est
laa forme primitive de l'art.
Onn ne saurait comparer cette volution nettement dlimitee d'un individu actuel l'volution de l'humanit au
courss des ges sur toute la surface du globe, qui ne reprsentee videmment pas une succession unique et continue.. Toutefois, dans des milieux plus ou moins troitementt circonscrits dans l'espace et dans le temps, et qui
constituentt jusqu' un certain point des sortes de systmess clos, on peut constater une succession des conceptionss de l'ait figur semblable celle qui se produit chez
unn civilis contemporain au cours de son existence individuelle.. Divers auteurs, en particulier K. Lamprecht,
ontt cru pouvoir transfrer au domaine de l'art et spcialementt du dessin le principe biognlicjue de Fr. Millier,
d'aprss lequel rvolution de l'individu rpterait celle de
sonn espce, et qu'A.. Comte dans sa loi des trois tals a
galementt appliqu l'volution mentale et en particulier
intellectuelle.. Il ne m'appartient pas d'apprcier au point
dee vue morphologique ce principe qui semble fortement
branl par les progrs de la biologie (184) ; mais en ce
quii concerne son application l'art figur, voici selon
moii comment il faudrait l'entendre si l'on tient le conserver.. Il n'est pas sr, il est mme extrmement improbablee que l'art figur existe dans tous les milieux humains
ett chez tous les individus des milieux qui le possdent.
Maiss chez tous les individus o il existe, il semble que
sonn volution suive un cours constant. Cette volution

hh ART PRIMITIF

comprendd une srie de phases successives. Tel individu


s'arrtee plus tt que tel autre dans la srie, n'atteint pas
less stades les plus levs, ne ft-ce que par une mort prmaturee ; mais aucun individu n'arrive un stade postrieurr sans avoir pass par les stades antrieurs.
Celaa tant, puisque la conception de l'art figur que se
faitt dans son enfance un civilis actuel et le rendu des
formess qui en rsulte reprsentent en un sens purement
objectiff et chronologique la forme primitive de l'art pour
cett individu, il est lgitime d'appeler art primitif tout
art,, en quelque point de l'espace et du temps qu'il se
rencontre,, en tant que et dans la mesure o il prsente
less mmes caractres que le dessin enfantin, et inversementt de considrer le dessin enfantin comme un simple
cass particulier de l'art primitif ainsi dfini.
Ill ne faudra donc pas s'tonner de nous voir runir
souss le mme concept d'art primitif des uvres manant
d'artistess aussi dissemblables que par exemple les Europenss des ges de la pierre, les cramistes grecs du
vi ee sicle avant J . - C , les peintres du Quattrocento, les
Mlansiens,, les Peaux-Rouges, les Eskimo, etc... En
agissantt de la sorte, nous ne faisons que constater deux
faits.. Le premier est que ces artistes, quelles que soient par
ailleurss les diffrences de leurs milieux, et au simple point
dee vue artistique leur habilet technique, obissent pour
l'artt figur, qui seul nous occupe ici, une conception
quii leur est commune et qui s'oppose celle des civiliss
adultess actuels ; c'est de la mme faon que le physicien
runitt sous le mme concept de corps bon conducteur de
l'lectricit des corps aussi diffrents que le cuivre, l'eau
acidule,, l'air humide. Le second fait sur lequel nous
nouss appuyons est que chez les civiliss actuels cette con-

LL ART PRIMITIF

ceptionn du dessin et plus gnralement de l'art figur,


caractrisantt l'ge enfantin, prcde chronologiquement
laa conception que le mme individu s'en fait l'ge
adultee et est graduellement remplace par elle au cours
dee son existence.
Less considrations qui prcdent s'appliquent exclusivementt l'art figur. En effet, pour obtenir une dfinitionn objective de l'art primitif, nous avons recouru au
dessinn spontan de l'enfant (nous prvenons une fois
pourr toutes que, pour abrger, nous appelons ainsi l'enfantt civilis actuel). Or, spontanment l'enfant n'a aucun
gott pour l'art gomtrique et est mme gnralement
rfractairee aux suggestions par lesquelles on cherche l'y
intresser.. De mme, ce n'est que postrieurement l'ge
proprementt enfantin et grce l'enseignement, souvent
mmee un enseignement spcialis et pour des lins professionnelles,, que nos contemporains s'appliquent l'art
dcoratif.. Le critre auquel nous avons fait appel pour
dfinirr l'art primitif est par consquent inapplicable
l'artt gomtrique et l'art ornemental. Nous nous bornonss donc dans ce livre l'tude de l'art figur, qui au
surpluss fournit lui seul une matire suffisamment ample.
Empruntantt nos matriaux non seulement l'art indpendant,, seul reprsent chez l'enfant, mais aussi l'art
dcoratiff dans les cas o il utilise des motifs figurs, nous
chercheronss dgager quelles sont les tendances qui
guidentt l'artiste primitif dans ses efforts pour atteindre le
butt de l'art figur, savoir pour crer des images d'tres
ouu d'objets rels qu'il considre comme ressemblantes.

L'ARTT PRIMITIF

CHAPITREE PREMIEK
LAA GENSE DE L'ART FIGUR

L'artt n'existe que par les uvres d'art, et les uvres


d'artt n'existent que par les artistes. La naissance de l'art
figur pour un individu donn est la production volontairee par cet individu de sa premire uvre figure ; la
naissancee de l'art dans l'humanit se confond avec la productionn de la premire uvre d'art figur du plus ancien
artiste..
Avantt d'expliquer la naissance de l'art figur, il faut
d'abordd constater quel moment elle se produit. Cette
constatationn ne prsente aucune difficult pour le dessin
enfantinn : l'observation attentive d'un enfant permet d'assisterr l'excution de son premier dessin figur.
Enn ce qui concerne la naissance de l'art figur dans
l'humanit,, la chronologie relative des uvres d'art prhistoriquess est aujourd hui tablie avec une sret suffisante.. On n'en connat pas d'antrieures l'Aurignacien
ancien,, et le caractre rudimentaire de celles-ci autorise
penserr que s'il en a exist d'antrieures, soit en Europe,
soitt ailleurs, elles ne devaient pas tre sensiblement diffrentes.. Il parat donc lgitime de rapporter cette poque

1 00

h ART PRIMITIF

laa naissance de l'art figur dans l'humanit. En tout cas,


l'artt figur existe depuis des sicles au Magdalnien, et
parr suite les uvres magdalniennes n'ont pas tre
prisess en considration dans.le problme des origines de
l'art..
Ill en est de mme des documents ethnographiques
auxquelss on s'tait adress, faute de mieux, au dbut des
tentativess pour substituer aux spculations a priori une
tudee objective de la question. En effet ces uvres d'art,
telless que les voyageurs peuvent les recueillir et l'occasionn les voir excuter, ont pour auteurs des adultes, qui
selonn toute vraisemblance en ont dj excut d'autres, et
parr suite ne reprsentent pas les dbuts de l'art pour ces
artistes.. A plus forte raison, elles ne reprsentent pas ces
dbutss pour la population laquelle ils appartiennent.
Mmee quand on se trouve en prsence d'uvres remontantt une certaine antiquit, leur ge mme simplement
relatiff est gnralement indterminable et il est possible,
sinonn probable, qu'elles aient t prcdes par des uvres
disparues..
Unee fois l'apparition de l'art figur constate soit chez
unn individu, soit dans l'humanit, se pose le problme de
saa gense. Il peut s'noncer ainsi : Comment un individu
n'ayantt encore jamais excut aucune uvre figure
a-t-ill pu tre amen en produire intentionnellement?
Cettee question est susceptible d'une rponse objective
pourr le dessin enfantin. En effet, l'observation directe de
l'enfantt permet non seulement d'assister l'excution de
sonn premier dessin figur, mais encore de noter ce qui
s'estt produit dans la priode de sa vie antrieure au
dessinn voulu et de constater comment celui-ci a pris naissance..

GENSEE DE L'ART FIGUR

1I

III est videmment impossible d'obtenir des rsultats


aussii solides pour la naissance de l'art figur dans l'humanit.. Le premier artiste chappe notre observation ;
nouss ne disposons que d'un nombre restreint de productionss dont les auteurs nous sont inconnus, et il ne nous
estt pas possible, comme pour l'enfant, de reconstituer
leurss processus psychiques d'aprs des dclarations
expressess ou implicites. En outre, il n'est pas permis de
transfrerr d'emble par analogie au premier artiste hypothtiquee les conclusions qui semblent lgitimes pour un
enfantenfant actuel. Celui-ci en effet se trouve dans des conditionss non seulement diffrentes, mais mme opposes au
pointt de vue qui nous intresse ; notamment il descend
d'unee longue suite d'anctres dont bon nombre au moins
ontt dessin ; ses parents ont pu l'engager et lui montrer
dessiner..
Maiss justement, par une chance inespre, l'observationn des enfants actuels semble tablir, comme nous le
verrons,, que l'hrdit, les suggestions et l'exemple
n'exercentt aucune influence apprciable et que chacun de
noss enfants recommence pour son compte l'invention du
dessinn figur comme s'il tait le premier dessinateur.
D'autree part, des faits prcis viennent tayer la conjecturee que l'art figur a pris naissance chez les Aurignaciens
dee la mme faon que chez nos enfants. Nous sommes
doncc en droit, au moins titre d'hypothse de travail,
d'tudierr d'abord la naissance de l'art figur dans le
dessinn enfantin et de rechercher ensuite si les prludes de
l'artt aurignacien ne semblent pas dceler une gense analogue..
Onn peut d'abord tablir que chez un individu quelconque,, qu'il s'agisse du premier artiste ou d'un enfant

122

L ART PRIMITIF

dee nos jours, l'art figur proprement dit ou excution volontairee d'images d'objets rels a d ncessairement lre
prcd par une phase dans laquelle des images ont bien
t produites, mais par hasard et non intentionnellement..
L'excutionn intentionnelle d'une uvre figure, comme
toutt acte volontaire, suppose deux conditions, l'une
d'ordree affectif, savoir le dsir de l'excuter, autrement
ditt l'attente d'un avantage et en dfinitive d'un plaisir rsultantt directement ou indirectement de son excution,
l'autree d'ordre intellectuel, savoir (car il faut bien, pour
vouloir,, se reprsenter ce qu'on veut) l'ide mme de
l'excution,, la reprsentation de cet acte comme simplementt possible.
Enn ce qui concerne d'abord l'lment affectif de l'excutionn d'une uvre figure, une fois qu'un individu en aura
excut une seule, s'il trouve cette excution un avantagee ou un plaisir quelconque, il sera naturellement amen
recommencer cette action agrable, pour renouveler le
plaisirr qu'elle provoque. Mais le plaisir rsultant de la
productionn d'une uvre, de quelque nature qu'il soit, est
forcmentt postrieur l'excution, tout au plus simultan dans le cas o il rsulte de la cration mme, mais
nee saurait tre antrieur. L'individu qui n'a encore produitt aucune uvre figure ne peut souponner le plaisir
quee lui causera cette production et par suite ne peut avoir
l'inlentionn d'en produire. Il en rsulte que la premire
reprsentationn figure ne peut avoir t une cration intentionnellee ; et la premire excution d'une uvre figure
proprementt dite ou voulue ne peut avoir t que la rptitionn volontaire d'une activit qui, si elle a produit en
faitt une irr.age, l'a produite par hasard et non de propos

GENSEE DE L'AHT FIGUR

l3

dlibr.. C'est seulement la suite de cette production


fortuite,, si elle s'est rvle avantageuse ou agrable, qu'a
puu prendre nai-sance le dsir de la cration intentionnelle..
Onn aboutit la mme conclusion en envisageant, aprs
l'lmentt affectif de la production d'une uvre figure,
sonn lment intellectuel, autrement dit l'ide du pouvoir
dee crer des images, abstraction faite du plaisir rsultant
dee l'exercice de cette facult. En tant que l'excution d'une
uvree figure consiste dans un travail qui produit un rsultatt et plus prcisment une modification dans la forme
d'unee matire prexistante, elle rentre dans la notion plus
gnralee d'industrie. D'autre part, le rsultat de cette industriee est de crer des images, c'est--dire des objets
facticess dont l'aspect ressemble celui que prsentent naturellementt certains tres ou objets rels, dans leur ensemblee ou par tel de leurs traits caractristiques. L'excutionn d'une uvre d'art ralise donc la synthse des deux
idess d industrie et de ressemblance, et l'excution volontaire,, caractristique de l'art proprement dit, n'est
possiblee que si cette synthse est dj effectue dans l'espritt de l'artiste, sous la forme de conscience du pouvoir
crateurr d'images.
Pluss spcialement, l'intention de faire un dessin ligure
supposee quelque chose de plus que l'ide de cette industrie
dterminee qui consiste tracer des lignes et l'ide de ressemblance.. L'individu qui veut dessiner doit en outre se
savoirr ou se croire capable de tracer des traits qui fassent
unee image, avoir la conscience, lgitime ou illusoire, de
possderr ce que j'appellerai la facult graphique.
Or,, l'observation de l'enfant tablit qu'il n'acquiert la
consciencee de cette facult qu'aprs avoir excut des

L'ARTT PRIMITIF

traitss qui lui semblent bien aprs coup ressembler un


objett rel, faire une image, mais qu'il n'avait pas tracs
avecavec l'intention d'en faire une.
Dess lments constitutifs de la conscience de la facult
graphique,, le premier en date chez l'enfant semble tre le
sentimentt de ressemblance ou reconnaissance. Ds que
l'enfantt sait prononcer quelques paroles, l'emploi d'un
mott pour dsigner un objet indique chez lui le sentiment
dee la ressemblance de cet objet avec ceux auxquels il l'a
appliqu antrieurement ou entendu appliquer par son
entouragee ; mme une date plus ancienne, ses gestes ou
sess mouvements de raction donnent des indications analogues.. Un peu plus complique que la reconnaissance
dess objets est la reconnaissance des images, qui se traduit
galementt chez l'enfant par des paroles ou par des gestes.
Nouss appelons ici images des reprsentations d'objets
toutess faites, c'est--dire qui se prsentent l'enfant sans
qu'ill les ait vu excuter et qui par suite ne se distinguent
pass pour lui, en ce qui concerne leur production, des
objetss naturels, mais qui en diffrent objectivement en ce
quee la ressemblance n'est que partielle. Par exemple,
pourr prendre un cas o la ressemblance entre le simulacree et l'objet rel est encore assez complte, un jouet
reprsentantt un mouton aura du mouton rel les trois dimensions,, la forme, la couleur, la toison laineuse ; mais
ill ne marche pas et ne ble pas. Une image colorie de
fleurfleur n'a que deux dimensions, elle n'a pas de parfum e
ill est impossible de la dtacher du papier sur lequel elle
estt peinte pour la prendre la main. Une gravure en noir
surr blanc, une photographie, sont dpourvues du caractree polychrome des objets qu'elles reprsentent.
Pourtant,, malgr cette rduction considrable du

GENSEE DE L'ART FIGUU

l5

nombree des caractres effectifs de l'objet reprsent, l'enfantt arrive de trs bonne heure reconnatre dans des
imagess les objets qu'elles figurent. Il est d'ailleurs malais de dterminer la signification prcise qu'il attribue
cette ressemblance et qui varie probablement avec les
sujetss considrs. On en peut dterminer les deux conceptionss extrmes. La premire en date est une confusion
dee l'image avec un objet vritable. Par exemple la fille de
Pollockk voulait, 16 mois, faire manger la cuiller les
animauxx de son jouet de mnagerie, 19 mois, donner
mangerr aux chiens d'une image (180, p. 3g3 et 3gi).
Verss i3 mois, la mme fillette (180, p. 3g3) et la nice
dee miss Shinn (203, p. 73) flairent des images de fleurs.
Unee petite fille n'osait pas toucher au portrait du croquemitainee de peur d'tre mordue (221, p. 75). Eva Stern,
2 ans 1 mois, voyant une grande image de madone,
croitt qu'il faut habiller le petit Jsus nu et se fait donner
unee petite chemise qu'il faut, comme elle le demande
srieusement,, poser sur l'enfant (211, p. 157). La nice
dee miss Shinn, 2 ans 3 mois, voyant sur une image un
agneauu retenu dans un buisson, chercha instinctivement
carter la ronce qui l'enchanait ; 2 ans 10 mois, mue
dee piti par une image qui reprsentait un aigle fondant
surr un jeune de chamois, elle plaa vivement sa main sur
l'imagee comme pour opposer une barrire l'agresseur
(203.. p. io4).
Laa mme ralit objective est galement attribue par
11 enfant des images qui sont son uvre propre, comme
lee prouvent les histoires qu'il brode souvent sur ces dessins.. Par exemple Jeanne (3 ans), ayant interprt un de
sess tracs comme des ballons, ajoute : Le monsieur les
aa lchs la ville haute (Charleroi) ; ils se sont envols

]66

L ART

PRIMITIF

laa ville basse. Alfred (3 ans 1/2), ayant interprt son


trac commedes chaises, ajoute une histoire surabeaucoup
d'hommess qui sont venus s'asseoir sur toutes les chaises,
parcee que c'est une grande fte . Margot (3 ans 1/2),
aprss avoir interprt un contour grossirement circulairee comme une cage el l'avoir complte par un point
noir,, ajoute : C'est le petit pierrot qui est dans la cage.
C'estt mon frre qui l'a attrap, le petit pierrot ; il fait pie,
piee (193, p. 29 et pi. II). Le mme fait se constate encoree plus tard, lorsqu' la phase du dessin fortuit a succd celle du dessin intentionnel (133, 35 ; 145,
p.. 3u-4o).
L'adultee au contraire a conscience que l'image n'est
pass un objet vritable, mais un simple simulacre sans
existencee relle ; et il est infiniment probable que chaque
individu,, au moins chez les civiliss actuels, passe graduellement,, et plus ou moins vite, de la premire conceptionn de la ressemblance la seconde (214,
p.. 43I-436).
Laa seule diffrence entre des images toutes faites et des
objetss ou accidents naturels consistant en ce que les premiress sont des productions humaines, celte diffrence
n'existee pas pour quelqu'un qui ne les a pas vu excuter.
Parr suite, les mmes raisons psychiques qui dterminent
l'attributionn d'une interprtation figure des images
toutess faites peuvent galement en faire attribuer une
dess objets naturels. Ce fait se constate non seulement
chezz les adultes sauvages ou civiliss, mais aussi chez
l'enfant.. Pour nous borner un exemple trs net, une
filletlee belge de [\ ans, qui attribue ses tracs fortuits
dess interprtations d'aprs l'analogie visuelle, s'amuse
chercherr des ressemblances dans d'autres domaines que

GENSEE DE L'AHT FIGUR

17

celuii du dessin. Se trouvant en face d'une chute d'eau


qu'ellee regardait attentivement, elle s'cria soudain en
montrantt l'eau cumante qui s'largissait en ventail :
Une barbe, une barbe, la barbe d'un vieux monsieur
(193,, p. 29, Ccile).
Pourr l'ge auquel l'enfant commence reconnatre des
imagess qu'il n'a pas vu excuter, les observateurs sont
arrivss des rsultats assez diffrents. Un petit garon,
d'aprss le tmoignage de sa mre relat par J. Sully
(214,, p. 429), reconnaissait ds l'ge de 10 mois des
imagess d'animaux en les appelant lui-mme ouaou,
miaou,miaou, etc. La nice de miss Shinn 10 mois 1/2 semblaitt reconnatre un chat dans une estampe grandeur nature,, 11 mois reconnatre comme fleurs les fleurs imprimess sur sa robe ; 1 an 1 mois 20 jours, elle reconnatt un coq sur une image et montre une image de cheval
enn voyant un cheval dehors (203, p. 72-78). D'aprs
Pollock,, sa fillette i3 mois comprenait d'une faon gnralee le sujet des images et disait oua oua devant les
figuresfigures d'animaux (180, p. 3o,3). Madeleine Cramaussel
reconnatt un cheval sur une image en couleurs 1 an
22 mois 27 jours, des oiseaux dans des dessins noir sur
blancc partir de 1 an 8 mois, divers objets dans le dessin
enn couleurs d'un appartement 2 ans. Sa sur Suzanne
reconnatt 1 an 9 mois des objets usuels sur des gravuress de prospectus (62, p. 39-42). Il est intressant de
releverr que chez les divers enfants pour lesquels la comparaisonn est possible, la reconnaissance de leurs parents sur
dess photographies, c'est--dire la reconnaissance d'images
individuelles,, se manifeste au mme ge que la reconnais
sancee d'images gnriques, comme celles d'un cheval,
d'unn chat, d'un oiseau ou d'une table (62, p. 4o, note).
L'artt primitif.

188

L'ART PRIMITIF

Laa diffrence de ces rsultats n'a rien de surprenant et


pouvaitt mme tre escompte a priori, car ils dpendent
dee facteurs trs variables (137, p. 699). En particulier,
dess enfants diffrents doivent tre ingalement prcoces
enn ce qui concerne le sens de l'analogie visuelle aussi bien
quee pour n'importe quelle facult ; ainsi un exemple de
prcocit presque invraisemblable pour la reconnaissance
d'imagess est fourni par la fillette de Baldwin, qui, ds
l'gee de 5 mois, comprit le sens gnral d'une gravure reprsentantt le chagrin d'un prisonnier 1 . On doit donc
see contenter, comme approximation gnrale, de dterminerr l'ge moyen o l'enfant est capable de reconnatre
danss une image trs simple et sensiblement ressemblante
unn tre ou objet familier. D'aprs l'ensemble des observationss recueillies, il semble que l'enfant possde cette
facult en moyenne vers le dbut de la deuxime anne ;
enn tout cas, ce qui est pour nous l'essentiel, bien avant
l'gee o il commence dessiner.
L'enfantt capable de reconnatre des images toutes faites
l'estt galement de reconnatre des dessins excuts sous
sess yeux. Mais cette excution dont il est tmoin le meta
mmee de constater chez autrui l'existence de la facult
graphique.. En fait, j'ai constat la connaissance de
cee pouvoir chez un enfant de 3 ans 2 mois. En effet,
cet ge, ma fille Simonne commence me demander,
commee rcompense quand elle a t sage, de lui dessiner
dess M petits bonshommes et des madames , preuve
11

5, p. 3o4. Il ajoute (p. 3o5, note 1) : C'est l, je le reconnais,, un cas extraordinairement prcoce d'apprciation de
laa signification d'un dessin, mais je suis en mesure d'en prciser
less circonstances .

GENSEE DE L'ART FIGUR

19

qu'ellee m'en considre comme capable, probablement


parcee qu'elle m'avait dj vu dessiner auparavant. En
toutt cas, en me voyant dessiner des bonshommes sur sa
demande,, elle constate chez moi l'existence du pouvoir de
crerr des images. Tout en s'intressant beaucoup moins
dess dessins diffrents que je lui fais pour varier (maisons,
animaux),, elle les reconnat galement, et par suite constatee l'existence chez moi de la facult graphique non seulementt pour les bonshommes, mais aussi pour divers
autress objets.
Pourr vouloir excuter les traits qui, sans suffire constituerr un dessin proprement dit, en sont du moins la
basee matrielle indispensable, l'enfant doit non seulement
tree capable, mais encore se savoir capable de tracer des
traits.. Voici, semble-t-il, par quel processus il arrive
prendree concience de ce pouvoir.
Tracerr des traits, c'est excuter des mouvements de la
mainn qui, celle-ci tant munie d'accessoires varis,
laissentt sur un support tel qu'une feuille de papier des
tracess visibles qui n'y taient pas auparavant. L'enfant
peutt arriver de lui-mme l'ide de trac et l'intention
d'enn faire. Les mouvements de la main s'expliquent
commee n'importe lequel de ceux que l'enfant excute
sanss qu'ils rpondent une utilit. Il sont d'abord le
simplee effet de la dpense spontane d'une surabondance
d'nergiee neuro-musculaire, et l'exercice de cette activit
s'accompagnee d'un plaisir qui incite l'enfant la recommencer.. D'autre part, l'enfant touche tout. Parmi les
objetss qu'il manie, il en est qui, promens sans intention
surr une surface claire, y laissent des traces ; mme sans
tenirr d'objet tranger, des doigts insuffisamment propres
enn font autant. Ces traces une fois produites, l'enfant les

3 00

L ART PRIMITIF

voitt et constate qu'il en est l'auteur. Cette uvre involontairee pourra sembler un adulte insignifiante, sinon
fcheusee ; mais pour l'enfant, elle est un produit de son
activit,, une manifestation de sa personnalit, une
cration.. La conscience qu'il prend ainsi de possder un
pouvoirr crateur le rehausse dans sa propre estime et est
laa source d'un plaisir qu'il cherche renouveler en recommenantt ses tracs qui, d'abord fortuits, deviennent
alorss intentionnels. Un petit Californien, dans les derniers
moiss de sa troisime anne, quand on lui donnait un
crayonn et du papier, s'en servait parfois pour tracer des
lignes,, mais prfrait gnralement faire des trous dans le
papierr avec la pointe du crayon (42, p. 44).
Unn trac, mme dpourvu d'intention reprsentative,
estt le rsultat d'une action ; c'est donc une manifestation
dee l'activit de l'individu qui le trace et, dfaut de tout
autree rle, il peut avoir celui d'tre une affirmation plus
ouu moins machinale de sa personnalit, de sa volont
dee puissance . Dans une foule de cas, l'onfant ou mme
l'adultee qui trace des graffiti ne songe nullement se
prouverr par ces dessins qu'il possde la facult graphiquee ; leur unique raison, d'ailleurs trs obscure sa
propree conscience, est de marquer de son sceau le mur
surr lequel il les fait. Dans une de mes observations, un
ensemblee de graffiti que plusieurs indices concordants :
apparitionn simultane, proximit sur les murs du mme
ct de la rue, hauteur sensiblement la mme au-dessus
duu sol, nature spciale de la matire colorante (craie ros)
permettentt de considrer avec une quasi-certitude comme
tracss la file par un mme enfant pendant qu'il marchaitt le long de ces murs, comprenait deux petits traits
grossirementt horizontaux, deux figures un peu plus com-

GENSBB DE L'AHT FIGUR

21

pliquess ressemblant une toile irrgulire ou un


trianglee aux cts prolongs au del de leur intersection
(danss le genre de la fig. 5) et enfin deux bonshommes.
Ill est extrmement probable qu'ici les dessins figurs
commee les dessins gomtriques n'ont t que des manifestationss machinales de la personnalit du dessinateur.
Souss mes yeux, dans le couloir d'un wagon de chemin
dee fer, un colier d'une quinzaine d'annes, aprs avoir
essuy avec ses doigts la bue de la vitre pour regarder
auu dehors, a ensuite imprim sa main sur la bue qui
subsistaitt au-dessus de la partie nettoye. 11 y a l manifestementt un geste purement machinal sans intention de
fairee un dessin.
Jee considre comme des faits du mme ordre les signaturess qui se voient en maints endroits. Laissons de ct
celless qu'on peut remarquer sur les murs de monuments
clbress ou dans les sites renomms et qu'il est permis de
rapporterr la vanit, au dsir de dire en quelque sorte
ceuxx qui les visiteront ensuite: J'tais l, les murs,
statues,, arbres ou rochers jouant ici malgr eux le rle
dess registres destins recevoir les signatures des visiteurs.. Mais on trouve galement des signatures dans les
lieuxx (en donnant ce mot tous ses sens) les plus vulgaires,, o il n'y a gure se glorifier d'tre all. D'ailleurs,
elless se rduisent frquemment des initiales, qui ne
peuventt renseigner des tiers sur la personnalit de leurs
auteurs.. Bien plus, la signature de certains graffiti
semblee indiquer par sa teneur que le dessinateur a tenu
la fois ce que son uvre ft pourvue d'une signaturee et ce que celle-ci ne traht point son incognito
(136,, p. 207-208). Dans tous ces cas, il ne parat pas
douteuxx que la signature n'est aucunement destine

2 22

L'ART PRIMITIF

autrui,, mais inscrite par son auteur uniquement pour sa


satisfactionn personnelle et, comme dirait un philosophe,
pourr se poser , de la mme faon que les indignes de
Maree (les Loyaut) placent des blocs de pierre dans l'enfourchuree de branches d'arbres, parfois assez haut audessuss du sol, le long des sentiers dans la fort, simplementt en commmoration de leur passage (194, p. 242).
Aziyad est ge de 18 19 ans... Elle est paresseuse,
commee toutes les femmes leves en Turquie ; cependant
ellee sait broder, faire de l'eau de ros et crire son nom.
Ellee l'crit partout sur les murs, avec autant de srieux
quee s'il s'agissait d'une opration d'importance, et pointe
touss mes crayons ce travail (130, p. 98).
Pourr un individu qui ne saurait ni crire ni dessiner,
ill est d'autres moyens d'affirmer sa personnalit, quand
cee ne serait que les exploits des enfants brise-tout , terreurr des parents, qui relvent souvent de cette explicationn psychologique. Ces actions, varies dans leurs modalits,, se ramnent toutes laisser sur une matire prexistantee la trace de l'intervention de leur auteur. J'y rattache,
danss le domaine spcial de l'activit graphique, de longues
ligness grossirement horizontales que j'ai remarques parfoiss sur les murs, traces avec un crayon, de la craie, du
charbon.dee la boue, un clou ou un caillou, vraisemblablementt excutes par des enfants pendant qu'ils longeaient
less murs et qui y laissaient une marque de leur passage,
ett aussi des traces que j'ai notes diverses reprises dans
less rues de villes fort loignes les unes des autres et qui
ontt t produites en posant sur le mur et tranant verticalementt l'extrmit des doigts (sauf le pouce) enduits de
couleur.. Certaines sont dues, selon toute vraisemblance,
l'intention d'essuyer des doigts accidentellement tachs

GENSEE DE L ' A B T FIGUK

23

sanss souiller un linge ou des vtements appartenant l'individuu et qu'il dsire par suite conserver propres ; mais
cettee explication ne saurait tre valable pour bon nombre
d'autres.. S'il s'agissait de traces laisses par des ouvriers,
commee peintres en btiments ou en voitures, essuyant sur
lee mur leurs doigts tachs par le manche du pinceau, le
nombree des doigts tachs devrait tre variable, et la partie
extrieuree de l'ensemble des doigts tachs, plus loigne
duu manche du pinceau, devrait tre moins tache que la
partiee centrale. Les traces devraient donc tre en nombre
variablee et moins paisses sur les cts extrieurs, alors
quee les exemples que j'ai observs prsentent gnralementt quatre traces parallles galement paisses sur toute
leurr largeur. Il semble donc que les doigts avaient t non
accidentellementt tachs, mais plongs intentionnellement
danss la couleur, le pouce cart pendant qu'on trempait
less autres doigts n'ayant pas pris de couleur et par suite
n'ayantt pu en dposer sur le mur, sur lequel d'ailleurs il
n'avaitt peut-tre pas t appliqu avec les autres doigts.
Enfinn et surtout, dans un cas, ces traces, dposes sur une
portee qu'on venait de repeindre, ne pouvaient provenir de
professionnelss qui auraient ainsi gt leur ouvrage, et
avaientt d, d'aprs leur hauteur au-dessus du sol, tre dposess par un enfant de taille minime et par suite vraisemblablementt trs jeune. Ces traces ne me semblent donc
pouvoirr s'expliquer que comme des affirmations machinaless de la personnalit de leur auteur, la main tant chez
unn tre humain, comme le bec chez les oiseaux, l'organe
essentiell de l'action.
Less diffrents faits que nous venons de mentionner pour
tablirr la tendance de l'enfant (et mme de l'adulte)
affirmerr plus ou moins inconsciemment sa personnalit

2 44

L'AHT PRIMITIF

parr des manifestations varies, en particulier en traant


dess traits, permettraient de rendre compte de la premire
excutionn de traits par un enfant, mme dans le cas assurmentt exceptionnel ou il n'en aurait jamais vu tracer par
personne.. Divers auteurs (174, p. i65 ; 221, p. 76-77)
ontt galement considr comme tenant une place importantee dans l'excution des premiers tracs ou dessins de
l'enfantt le plaisir purement moteur de dpenser son activit musculaire, indpendamment des rsultats produits
parr l'exercice de cette activit.
Unn enfant entirement isol pourrait donc, lui tout
seul,, arriver l'intention de tracer des lignes. Mais en
fait,, dans la plupart des cas, l'activit de jeu ou tendancee inne dpenser son activit uniquement pour la
dpenserr est oriente dans des directions dtermines par
l'imitationn des adultes. L'enfant imite spontanment les
activitss des personnes de son entourage, en particulier
dess grandes personnes et de ses parents, et il appelle jeu
cettee imitation (jouer la poupe, la marchande, aux
visites,, la cuisine, au cheval, au soldat, la classe ; mes
enfantss aimaient jouer la machine ( crire) . En
produisantt spontanment par imitation un certain mode
d'activit,-- l'enfant prend conscience qu'il en est capable
ett peut ensuite, s'il en a prouv quelque plaisir, l'exercer
dee nouveau, mais alors intentionnellement.
Parmii ces activits de l'adulte qui s'offrent l'imitation
spontanee de l'enfant, se trouve celle de tracer des traits,
carr il voit autour de lui dessiner ou tout au moins crire.
Maa fille Simonne, presque immdiatement aprs le momentt o elle m'a demand de lui faire des dessins (3 ans
22 mois), se met tracer elle-mme des lignes. Son frre
Jeann commence tracer des traits la plume vers 2 ans

GENSEE DE L'ART FIGUR

55 mois M pour crire sa grand'mre , comme il le


voyaitt faire ses parents, et dans la suite pour imiter
saa sur qu'il voyait constamment dessiner ct de
lui..
Ill serait superflu d'insister ici sur le rle jou dans la
viee de l'enfant par l'imitation ; mais pourquoi imite-t-il?
Parlerr d'un instinct d'imitation , c'est donner un nom
auu fait, non l'expliquer. Comme l'enfant imite des activits
dee l'adulte dont il ignore souvent le but pour celui-ci et
qui,, en tout cas, n'ont pour lui-mme aucune utilit (c'est
mmee pour cette raison qu'il appelle jeu l'imitation qu'il
enn fait), l'imitation n'est pas pour lui un moyen, mais
unee fin ; il imite non pour faire la chose que fait une
autree personne, mais pour faire comme elle. D'o vient
cela?? On oublie trop souvent qu'il ne suffit pas de vouloirr imiter pour y russir. La vue d'un mouvement quelconquee excut par autrui ne donne celui qui le voit
aucunee indication sur la faon dont il doit s'y prendre
pourr l'excuter lui-mme, et ce n'est que dans des cas
toutt fait exceptionnels qu'il y arrive d'emble. Chacun
dee ses essais manques est pour lui une preuve d'infriorit ; par contre, lorsqu'il est parvenu russir, il se sent
l'gall de celui qu'il a imit. L'imitation chez l'enfant est,
croyons-nous,, une sorte de sport ; il imite surtout pour
fournirr l'occasion aux autres et en tout cas & lui-mme
laa preuve qu'il est aussi capable qu'eux.
Enn rsum, l'enfant commence par tracer des traits
parcee que leur excution lui procure la constatation
pleinee de charme de possder un pouvoir crateur, qui
l'galee aux grandes personnes. (Cf. ci-dessous, p. l\t\).
A.. ce moment de sa vie o il prend plaisir tracer des
ligness qui ne sont pour lui que des traits dpourvus de

a66

L'ART PRIMITIF

signification,, l'enfant a non seulement vu, mais mme


regard des images dans des livres, journaux ou catalogues,, et il reconnat ce que reprsentent au moins les
pluss simples de ces images; il sait donc qu'il y a des
tracss qui ressemblent quelque chose. Bien plus, au
moinss un certain nombre d'enfants ont vu dessiner devantt eux, ou mme pour eux ; certains de ces dessins ont
t excuts la demande expresse de l'enfant, et il a vu
quee le trac fait sur sa demande d'un bonhomme, par
exemple,, reprsentait bien un bonhomme. Par consquent,, au moins ces enfants ont constat que l'adulte
possdee la facult graphique. Il semblerait naturel que la
constatalionn de ce pouvoir chez autrui l'amne se l'attribuerr lui-mme.
Mais,, d'aprs les faits observs, les choses ne se passent
pass ainsi, et ce n'est pas en constatant la possession par
autruii de la facult graphique que l'enfant arrive se
l'attribuerr lui-mme. Il imite bien l'acte d'autrui qui
consistee tracer des traits, mais tout en sachant que luimmee peut aussi en tracer, il n'a pas encore l'ide que des
traitss tracs par lai peuvent galement produire des
images.. La preuve en est qu'il ne donne des lignes qu'il
aa traces aucune interprtation figure, ni spontanment,
nii mme lorsqu'on essaie de provoquer cette interprtationn en lui demandant ce qu'elles signifient. Rien ,
rpondd une petite Californienne de 3 ans (Ruth S., 42,
p.. 33-34). Mon fils Jean, au mme ge, me fait plusieurss reprises cette rponse quivalente : Cela reprsentee des dessins. Pourtant cet ge il sait reconnatre
danss des gravures, par exemple sur des catalogues, les
objetss qu'elles reprsentent. On pourrait objecter que cet
exemplee n'est pas dcisif, car il ne s'agit l que de la re-

GENSEE DE L ' A R T FIGUR

27

connaissancee d'images toutes faites, qui ne peuvent lui


rvlerr l'existence de la facult graphique chez autrui,
puisqu'ill ne les a pas vu excuter; et je n'ai malheureusementt pas not expressment, bien que cela me semble
extrmementt probable, si la mme poque il attribuait
unee signification aux dessins que sa sur Simonne excutaitt constamment sous ses yeux et dont l'imitation dterminaitt gnralement ses propres tracs. Mais l'exemple
dee Simonne ne laisse place aucun doute. Elle a bien,
commee nous le disions plus haut, l'ide que je possde
laa facult graphique, puisqu'elle m'a vu dessiner les
bonshommess qu'elle m'avait demands, et d'autre part
ellee se sait capable de tracer des traits puisque, presque
immdiatementt aprs, elle s'est mise en tracer ellemme.. Mais, si c'est par imitation qu'elle le fait, de mon
actee de dessiner elle n'imite que le geste et n'a pas l'ide
quee ce geste reproduit par elle pourra, chez elle comme
chezz moi, crer des images, car elle ne songe donner
aucunee interprtation des traits qu'elle trace.
D'o vient qu'au dbut l'enfant ne s'attribue pas luimmee la facult graphique dont il a constat l'existence
chezz l'adulte ? Il est probable qu'ici comme sur d'autres
points,, il existe entre les enfants des diffrences individuelles.. Pour peu qu'on y rflchisse, le pouvoir de produire,, en dplaant le crayon sur un papier, l'image d'un
objet,, c'est--dire d'aprs la conception enfantine, comme
nouss l'avons vu, un objet plus ou moins rel, est une
chosee qui tient du miracle, et si l'adulte la trouve naturelle,, c'est grce l'accoutumance, qui manque l'enfant.
Ill est donc vraisemblable que nombre d'enfants ne songent
mmee pas qu'ils puissent possder cette facult, tout en
enn constatant l'existence chez l'adulte, parce que de nom-

a 88

L'ART PRIMITIF

breusess expriences les ont amens considrer les


grandess personnes, et en particulier leurs parents,
commee des tres infiniment plus puissants qu'eux-mmes
ett en quelque sorte d'une essence suprieure.
D'autress enfants, plus audacieux, et encourags par les
invitationss de leur entourage, essaient s'ils ne possderaientt pas eux aussi la facult graphique, de mme qu'ils
ontt essay s'ils n'taient pas capables de tracer des lignes
commee les adultes. J'ai gard, crit un psychologue,
unn souvenir trs vif de la faon dont j'ai commenc
dessinerr quand j'tais petit. Je me bornais promener
monn crayon dans tous les sens sur le papier, dans l'espoir
quee quelque magie ferait sortir de ce griffonnage une
joliee image (132, p. 8 0 ) l . Mais alors qu'aprs avoir
essay de tracer des lignes, ces enfants avaient constat
qu'ilss pouvaient en tracer, quand ils essaient de faire des
imagess avec des lignes, l'exprience les force s'en reconnatree incapables. L'exemple de la fillette de Baldwin
estt caractristique sur ce point. Son pre lui demanda,
pendantt les six derniers mois de sa deuxime anne et les
troiss premiers de la troisime, de dessiner des tres
connuss (bonhomme, chat, cheval, etc.), soit de m11
Le mme procd continue tre employ par des enfants
quii ont dj fait des dessins intentionnels, par exemple Ruth W.
2 ans 3 mois (42, p. 8). A prs de 7 ans, Madeleine Cr., aprs
avoirr ratur divers tracs en disant : a compte pas , explique
pourr l'une des ratures : a compte pas parce que je sais pas
qu'est-cee que je veux faire d'abord ; alors, quand je vois que
aa ressemble... II faut, ce que je crois, traduire : Je commencee par faire dea tracs sans intention reprsentative quand
aprss coup je n'y trouve aucune ressemblance, ils ne comptent
pass ; quand j'en trouve une, cela fait un dessin,

GENSEE DE L'ART FIGUR

39

\\

tnoire,, soit d'aprs des croquis de caractre enfantin


excutss par lui-mme. Aprs ces diverses tentatives,, dit-il, son visage exprimait le mcontentement
commee celui de l'enfant qui fait de vains efforts pour
parler.. Aprs avoir fait un dessin, ma fille cachait sa tte,
puiss me tendait le crayon en disant : Papa, fais un
homme.. Gela semblait indiquer qu'elle attendait davantagee de mon habilet que de la sienne (5, p. 77). Ainsi,
danss ces circonstances exceptionnellement favorables,
puisquee l'exprimentateur avait suggr au sujet qu'il
taitt capable de produire des images en lui demandant
d'unee faon rpte d'en excuter, l'exprience oblige
celui-cii constater que ce pouvoir lui fait dfaut. On
conoitt donc que les enfants auxquels a manqu cette
suggestionn ne songent pas s'attribuer la facult graphique.. La seule diffrence est que, tandis que la fille de
Baldwinn reconnat n'avoir pu faire les images qu'elle
essayaitt de faire, ils ne cherchent pas en faire. Mes enfantss ne trouvaient dans leurs premiers tracs aucune
ressemblancee avec quelque objet rel, mais n'en taient
nullementt gns, parce qu'en les traant ils n'avaient
pass le moindre soupon que ces lignes pussent faire des
imagei..
Maiss il faut aller plus loin. Si ces enfants ne trouvent
pass dans leurs tracs la ressemblance avec des objets rels
quii leur rvlerait leur facult graphique, c'est prcismentt parce qu'ils ne souponnent pas qu'ils possdent
celtee facult. Assurment, k premire vue, il semble tout
naturell que Jean n'attribue aucune signification ses
tracss qui se rduisent alors des barres et des points,
quee Simonne n'en attribue pas davantage ses tracs qui
sontt tout simplement d'abord des traits grossirement rec-

3oo

L'ART PRIMITIF

tiligness dirigs soit de haut en bas (fig. i), soit de


gauchee droite (fig. 2), ensuite et beaucoup plus rarementt des gribouillis ou traits pelotonns (fig. S) 1 ;
onn s'tonnerait bien plutt qu'ils aient pu trouver une
ressemblancee avec n'importe quel objet rel dans des
ligness aussi informes. Mais ce serait prter abusivement
unee mentalit d'adulte l'enfant. Lorsqu' une date postrieure,, il est parvenu la conscience de sa facult graphique,, et en consquence juge qu'un dessin excut par
luii peut et doit ressembler quelque chose, il trouve
danss ses dessins des ressemblances parfois insaisissables
unn adulte et en donne des interprtations qui ont toutes
less apparences, d'tre sophistiques. La gnralit de ce
faitt est tablie par une foule d'exemples fournis divers
auteurss par l'observation d'enfants varis, aussi bien dans
laa priode du dessin intentionnel (145, 16) qu' la fin
dee la priode prliminaire que nous tudions ici (145,
60 et 61). Mme quand aucune interprtation prcise ne
see prsente l'esprit de l'enfant, il dit que ses dessins reprsententt des choses (193, p. 235. J'ai moi-mme
observ un cas semblable). Si donc l'enfant qui, comme
nouss le verrons, attribue plus tard une interprtation
mmee des figures informes, n'en donne pas encoTe
sess tracs au moment que nous envisageons ici, c'est,
semble-t-il,, qu'il n'a pas encore l'ide qu'il est capable
dee crer des images.
Enn rsum, la conscience par l'enfant de sa facult
graphique,, et a fortiori l'usage intentionnel de cette facult,, n'a comme conditions suffisantes ni le sens de la
11

C'est sous les mmes formes que se prsentent les premiers


tracss des enfants les plus varis ; cf. par exemple, 42, p. 72-73.

GENSEE DE L'AKT FIGUR

3ll

ressemblancee en gnral, ni mme plus spcialement la


fatuit de la reconnaissance d'images, ni la constatation
chtzz autrui de la facult graphique, mme jointe la
consciencee de son propre pouvoir de tracer des traits et
l'esercicee intentionnel de ce pouvoir.
Enn ce qui concerne maintenant les origines de l'art

3;t3;t
Figg i-lt. Premiers tracs de Simonne L. Echelle ; 1/2. Tous ces tracs
ontt t excuts sans intention reprsentative. Les trois premiers n'ont
reuu aprs coup aucune interprtation (p. 3o) ; le dernier a t interprt comme un papillon (p. 33).

danss l'humanit, les Aurignaciens, au moment o ils ont


produitt leurs premires uvres figures, possdaient bien
less deux ides d'industrie et de ressemblance (144, p. 5-6).
Maiss peu nous importe, puisque, comme vient de nous
lee prouver l'exemple de l'enfant, ces ides sont bien les
conditionss ncessaires, mais non suffisantes de la consciencee de possder le pouvoir crateur d'images, sans

3 22

LART PRIMITIF

laquellee l'intention d'en crer est impossible. Bien pku,


alorss que l'enfant peut constater chez d'autres individis
l'existencee de la facult graphique, sans d'ailleurs tre
amen par l se l'attribuer lui-mme, il manquait au
premierr artiste, prcisment parce qu'il tait le premier,
l'expriencee de la cration artistique par autrui. Donc,
pourr lui plus encore que pour l'enfant, l'existence de son
pouvoirr crateur d'images n'a pu lui tre rvle que par
quelquee circonstance fortuite o il a produit en fait une
imagee sans intention d'en crer.
Enn rsum, l'art figur, consistant produire exprs
unee image qui veut tre ressemblante, peut se dfinir un
ralismee intentionnel. Celui-ci implique dans l'esprit de
l'artiste,, comme conditions ncessaires, la conscience de sa
facult cratrice d'images et le dsir de l'exercer. Ces deux
facteurss psychiques ne peuvent avoir d'autre source qu'un
ralismee fortuit. Par consquent, la gense de l'art figur
consisteconsiste dans le passage d'un ralisme fortuit un r
lismelisme intentionnel. Nous devons donc maintenant demanderr aux faits, d'abord comment ce passage s'effectue chez
l'enfant,, ensuite si l'on ne retrouve pas au dbut de 1 ge
duu Renne des indices d'un processus analogue.
Sii les traits tracs par l'enfant sans intention de p r o duiree des images prsentent quelque possibilit d'applicationn sa fantaisie interprtative, il pourra les considrer
commee des images et ds lors, de mme qu'il attribuait
laa facult graphique d'autres personnes en voyant leurs
tracss produire des images, il se l'attribuera lui-mme
enn voyant que ses tracs en ont produit. L'interprtation
quii lui rvle l'existence de sa facult graphique ne se
produitt pas, comme nous l'avons vu, pour les premiers
tracs,, moins, croyons-nous, cause de leur caractre

GENSEE DE L'ART FIGUR

33

rudimentairee et informe que parce que l'enfant, ne se


croyantt pas encore capable de produire des images par
less lignes qu'il trace, ne songe pas y chercher des
ressemblances.. Mais un jour, une vague analogie d'aspect
quii s'est produite par hasard lui fait voir dans un
trac l'image d'un objet rel, preuve qu'il nonce
l'interprtationn qu'il donne de ce trac; et c'est alors qu'il
prendd conscience de sa facult graphique. La nice de
misss Shinn, 2 ans 3 mois, s'crie en montrant un de
sess griffonnages tracs sans but : Oh ! j'ai fait une
souriss ! (42, p. 5). Au mme ge, la fille de Schreuder,
regardantt attentivement une figure obtenue en laissant
vagabonderr son crayon, s'cria : Un parapluie ! (199,
p.. 218 et pi. I, fig. 2). La fille de Lombardo-Radice,
22 ans 1/2, griffonnant par hasard, fit un contour
ferm auquel elle trouva avec tonnement une certaine
ressemblancee avec un oiseau ; elle baptisa alors son griffonnagee de ce nom (129, p. 25 et fig. 1 ; 145, fig. 70). Mon fils
Jean,, 3 ans, ayant trac trois lignes droites qui se coupent
approximativementt en leur milieu au mme point (fig. 5),
dclaree que c'est un moulin vent. Simonne, 3 ans
33 mois, soit un mois aprs le dbut de ses tracs, interprtee comme un papillon un trac qui prsente en effet fortuitementt une certaine analogie d'aspect avec un papillon
(fig.. 4)- Un garon belge de 3 ans 1/2, ayant trac une
sriee de traits embrouills, parmi lesquels l'un d'eux plus
longg attira son attention, eut bientt fait de l'identifier
unee queue et par une association simple dnomma l'ensemblee des traits incohrents un gros chien avec sa
grandee queue (193, p. 3o).
D'autress auteurs ont galement relev qu' partir d'un
certainn moment l'enfant donne des noms ses griffon-

344

L'ART PRIMITIF

nagess excuts sans intention reprsentative, et que, dans


nombree de cas, ses interprtations rsultent de ce qu'il a
trouv dans ses tracs une analogie de forme plus ou
moinss vague et plus ou moins partielle avec les objets
dontt il leur donne le nom, en un mot une ressemblance.
Ainsii selon Rouma : Pendant toute la premire partie
duu stade prliminaire, l'enfant ne comprend pas le dessin :
ill n'a aucune ide de sa valeur de reprsentation visuelle.
Ill fait des traits pour jouer, et s'il appelle parfois ses productionss un beau dessin, c'est une appellation acquise de
l'entourage,, mais qui n'veille en l'enfant aucune ide
correspondantt une reprsentation... L'enfant ne comprendd pas encore le rapport visuel qu'il y a entre un
objett et sa reprsentation graphique. Il imite gauchementt sans se rendre compte du pourquoi, tout comme le
perroquett imite la parole sans la comprendre... (Mais)
unn certain moment, l'enfant, regardant les traits incohrentss de ses gribouillages, dcouvre dans des ensembles
ouu dans des parties des ressemblances avec les choses
(193,, p. 23, 25, 27). Baldwin a t amen des conclusionss analogues par des expriences faites sur sa fille,
d'ailleurss avec un but diffrent, puisqu'il se proposait
d'tudier le dveloppement du contrle volontaire sur
less muscles de la main et des doigts , avec cette seule
diffrencee que, par le fait mme des expriences auxquelless elle avait t soumise, cette enfant tait dj inclinee l'ide que ses tracs devaient reproduire l'image
d'objetss dtermins. Jusqu'au milieu du vingt-septime
moiss il n'y avait aucun lien entre une image mentale et
less mouvements qui devaient la reproduire. Le dessin
nn tait qu'une image vague et lche des mouvements du
matree et non le trac d'une image mentale... (Au con-

Fig.. 5-i/i. Premiers tracs de Jean L. Echelle : 1/2. Dessins excuts


sanss intention reprsentative et interprts aprs coup (p. 33). 011 est
interprt comme un moulin vent, o35 comme un fouet avec sa ficelle
(unn dessin semblable reoit l'interprtation pique-feu), o38 comme une
montagnee avec quatre hommes (les quatre points) dessus, okh est interprt d'abord comme une table, puis comme un aroplane (p. 3<j). 020,
interprt comme un oiseau, est complt par le bec, l'il et les pattes;
029,, interprt comme un ours, est complt par un il, 0/10, interprt
commee un arceau de croquet, est complt par les supports; 049, interprt comme une cane laquelle est attach un ballon, est complt par
unn uf (p. 4i). o^i et o'(8 sont des dessins voulus d'arceau provoqus
parr un trac fortuit immdiatement antrieur (o/io et un dessin semblable)) interprt comme un arceau (p. 4ii).

366

L'ART PRIMITIF

traire,, partir de cette date) tait apparue l'ide de l'imitationn graphique, j'entends le sentiment d'un rapport
entree l'image mentale et les mouvements du crayon qui
devaientt la reproduire. Dans ses prcdents dessins on
avaitt dj la vue de l'image et le mouvement de la main,
laa sensation visuelle et la sensation musculaire ; mais il
n'yy avait point de rapport entre eux... L'enfant ralisait
doncdonc pour la premire fois l'imitation graphique d'une
imageimage mentale (5, p. 75-80. Les italiques sont dan
lee texte).
Less observations concordantes que nous venons de
mentionnerr tablissent qu' un'moment donn, l'interprtationn que l'enfant donne de ses lignes jetes au hasard
aa pour cause la constatation d'une ressemblance de leur
aspectt avec celui de l'objet dont il leur donne le nom et
quee pour cette raison j'ai appel objet dnominatif. Selon
Rouma,, avant d'tre dicte par cette ressemblance, l'interprtationn donne par l'enfant ses traits excuts sans
intentionn reprsentative serait dtermine par des facteurs
diffrents,, savoir l'imitation et la suggestion. J'ai expos
ailleurss (137, p. 711-715) mes objections cette thorie ;
maiss peu importe ici, car seule la constatation d'une ressemblancee cre par lui peut rvler l'enfant qui n'en a
pass encore conscience sa facult graphique. Cette rvlationn lui cause une joie non quivoque. Baldwin, aprs
avoirr signal le mcontentement de sa fille la suite de
sess premiers essais de dessin, y oppose la satisfaction
quee lui donne la ressemblance de son premier bonhommee grossirement ressemblant (5, p. 79). Le cas de
cett enfant est, il est vrai, exceptionnel, puisque les expriencess effectues sur elle par son pre l'inclinaient
chercherr une ressemblance dans ses tracs ; il n'en est pas

GENSEE DE L'ART FIGUR

3"]

moinss vrai qu'elle prouve de la joie constater qu'elle


arrivee obtenir cette ressemblance aprs y avoir chou
antrieurement.. Du reste, la mme satisfaction a t
observee chez divers enfants non soumis des expriences
analogues,, lorsqu'ils constatent qu'ils ont cr une ressemblancee par des tracs qui ne se proposaient pas d'en
produire.. L'enfant... prouve gnralement une grande
joiee ( dcouvrir dans ses tracs des ressemblances) et
s'amusee ce jeu nouveau de dcouvertes... Un garon
belgee de 4 ans cherche dans les traits incohrents obtenus
parr hasard une ressemblance avec un objet dtermin ;
lorsqu'ill l'a trouve, il l'annonce haute voix (193,
p.. 27 et 3o, Olivier). Un petit bonhomme de 2 ans 1/2,
qui,, barbouillant au hasard son papier, avait trac une
espcee de ligne en spirale, s'cria dans un ravissement
dee joie : Pff, Pff , c'est--dire de la fume
(214,, p. 462).
Danss ces exemples, l'enfant se borne manifester sa
joie,, il ne l'explique pas. Peut-tre, en l'interrogeant sur
lee champ, serait-il possible, et l'exprience vaudrait d'tre
tente,, d'arriver lui en faire noncer expressment la
cause.. En tout cas, j'ai pu recueillir de cet tat affectif
unee analyse donne par un enfant et d'autant plus int
ressantee que cet enfant (Madeleine Cr.) tant relativement
assezz g (G ans 8 mois), le sentiment devait, par un
effett constant de l'habitude motive, avoir perdu une
bonnee partie de son intensit initiale ; pourtant son essence
s'taitt conserve ; et cette fillette, en mme temps qu'elle
couvree de dessins une feuille de papier, fait la rflexion
suivantee : C'est amusant de crayonner : on peut faire
toutt ce qu'on veut.
Unn tmoignage analogue sur la nature du plaisir caus

388

L'ART PRIMITIF

l'enfant par l'exprience de sa facult graphique nous


estt fourni par Eckermann. Il raconte que dans son enfance,, voyant sur un paquet de tabac l'image d'un cheval,
ill prouva une impulsion irrsistible la copier. Quand
j'euss fini, je trouvai ma copie tout fait ressemblante, et
j'enn ressentis un bonheur inconnu jusqu'alors... Je passai
laa nuit dans une exaltation joyeuse ; demi veill, je
pensaiss continuellement mon cheval dessin et j'attendaiss le matin avec impatience pour le remettre devant mes
yeuxx et recommencer m'en rjouir. La tendance ainsi
veillee reproduire ce que je voyais ne m'a plus jamais
quitt (77, p. I 3 - I 4 ) .

C'est,, il est vrai, l'occasion de dessins intentionnels


quee les deux dessinateurs dont nous venons de rappeler
lee tmoignage ont ressenti le plaisir caus par l'exprience
dee possder la facult graphique. Mais il est vraisemblable
quee ce plaisir tait de mme nature lorsque l'enfant l'a
prouv pour la premire fois en constatant qu'il a produitt une ressemblance par des traits excuts sans intentionn reprsentative. Le ravissement de joie dont parle
J.. Sully dans le cas rappel ci-dessus peut donc tre considr comme l'quivalent de l'anch' io son pittore.
Mais,, pour le moment, cette joie est forcment phmre.. Comme c'est fortuitement que la ressemblance
s'taitt produite dans le trac o l'enfant l'a aperue, cet
heureuxx hasard ne se renouvelle pas immdiatement, et
l'enfantt est oblig de reconnatre qu'il n'est encore capablee que par accident de faire un trac qui ressemble
quelquee chose. Aussi continue-t-il pendant plus ou moins
longtempss faire des traits qui ne sont ni suivis d'une interprtationn figure ni plus forte raison provoqus par
unee intention reprsentative.

GENSEE DE L ' A R T FIGUR

Maiss dans ces tracs se produisent nouveau de temps


enn temps des ressemblances accidentelles, et l'en/ant les
remarquee d'autant plus que maintenant il s'attend les
voirr se produire au moins par hasard et, selon l'expressionn rappele plus haut d'un psychologue voquant ses
souvenirss d'enfance, par une sorte de magie. Il arrive de
laa sorte concevoir que ses tracs peuvent, non plus seulementt titre exceptionnel, mais d'une faon constante,
ressemblerr quelque chose.
Parr l l'enfant est amen appliquer chacun de ses
tracss une interprtation (fig. 5-i4). Celle-ci est pour le
momentt extrmement flottante, pour deux raisons. D'une
part,, elle est prive de l'appui que lui fournira plus tard le
souvenirr de l'intention, puisque le trac a t excut sans
intentionn reprsentative. En outre, comme ce trac dans
saa matrialit ne ressemble gure plus ceci qu' cela,
l'enfantt dcid lui trouver une signification pourra y
voirr la reprsentation d' peu prs n'importe quel objet.
L'inlerprtationn consistant appliquer au trac le nom
d'unee chose dont l'ide est prsente ce moment dans
l'espritt de l'enfant pour une raison quelconque, il arrive
frquemmentt qu'un mme trac reoive successivement
plusieurss interprtations diffrentes, par exemple, chez
dess enfants belges de 3 ans 3 ans 1/2, un chien et des
mchantss hommes , une balanoire et un lit, des ballons
ett des poissons dans l'eau d'un canal, beaucoup de soldatss et des moutons dans la prairie (193, p. 25 et 29
ett pi. II, Jeanne), ou chez mon fds Jean, 3 ans 8 mois,
unee table et un aroplane (fig. 12).
AA ce moment, l'enfant n'est pas encore en possession
dee la facult graphique tout entire. Il est bien capable de
produiree d'une faon non plus sporadique, mais cons-

L'ARTT PRIMITIF

tante,, des tracs qui, au moins ses yeux, ressemblent


quelquee chose, mais jusqu'ici il n'a encore fait aucun
dessinn dont l'excution ait t prcde et provoque par
l'intentionn de figurer un objet dtermin. Le passage de
lala production d'images involontaires l'excution d'images
prmditess se fait par l'intermdiaire de dessins en partie
involontairess et en partie voulus.
Laa ressemblance fortuite entre le trac et l'objet dont
l'enfantt lui applique aprs coup le nom est des plus grossires,, et l'enfant, en mme temps qu'il l'aperoit, en reconnatt l'imperfection. Il est alors tout naturellement
amen vouloir perfectionner cette ressemblance. La
fillettee de Lombardo-Radice, 2 ans 1/2, aprs avoir vu un
oiseauu dans le trac qu'elle vient de faire, y rajoute deux
petitss traits verticaux pour faire les pattes (129, p. 25 et
fig.fig. 1 ; 145, fig. 70). Le petit Anglais de 2 ans 1/2 dont
ill a dj t question pour son ravissement de joie en reconnaissantt de la fume dans une ligne spirale qu'il venaitt de tracer se hta d'en tracer quelques-unes de plus
danss l'intention de marquer encore davantage ce qu'il
voulaitt reprsenter (214, p. 462). Une petite Belge de
33 ans 1/2 complte un trac qu'elle a interprt comme
unee cage par un point figurant le moineau qu'elle contientt (193, p. 29 et pi. II, Margot). Un petit Belge
dee 4 ans dj cit, qui prenait plaisir chercher
danss ses tracs une ressemblance avec quelque objet dtermin,, quand il l'a trouve, l'annonce haute voix et
s'efforcee de complter la ressemblance obtenue en accentuantt certains traits, puis en ajoutant de nouveaux traits
(193,, p. 3o, Olivier). Mon fils Jean m'a fourni des
exempless analogues. Aprs avoir, 3 ans 6 mois, interprt un trac comme un oiseau, il y rajoute le bec, l'il

GENSEE DE L'ART FIGUR

l\\

ett les pattes (Qg. 6) ; 3 ans 7 mois i5 jours, un trac


interprt comme un ours est complt par la reprsentationn de l'il (fig. 7) ; 3 ans 8 mois, aprs avoir vu
danss le trac de la fig. 10 un arceau de jeu de croquet (de
salon,, comme il en a un parmi ses jouets), il le complte
parr l'indication des supports qui servent lui donner du
pied.. A 3 ans 10 mois, aprs m'avoir donn du trac de
lala fig. ik celte interprtation : une cane qui veut
attraperr un ballon qui est attach aprs son bec ,
ill ajoute : Viens voir, je vais faire quelque chose qui va
tee faire rire ; il dessine le petit contour du bas et dit :
Elle a fait un uf.
L'accentuationn de la ressemblance se bornant, dans les
cass de ce genre, quelques additions trs simples, le rsultatt obtenu est en gros satisfaisant. L'enfant peut donc
s'attribuerr lgitimement la facult d'accentuer volontairementt une ressemblance fortuite. Il en renouvelle de plus
enn plus intentionnellement l'exercice, et le succs do ces
tentativess rptes le confirme dans la conscience de la
possder..
L'excutionn de ces figures o une image fortuite est ensuitee perfectionne intentionnellement comprend deux
moments.. Dans le second, la ressemblance complmentairee est voulue ; mais dans le premier, la ressemblance
initialee n'a pas t produite exprs. Par suite, la figure
danss son ensemble n'est pas un dessin proprement dit,
celui-cii tant caractris par l'intention pralable de produiree une image, et non pas seulement l'image d'un objet
quelconque,, mais de tel objet dtermin. L'enfant n'est
doncc pas en droit, la rigueur, de s'attribuer la facult
graphiquee totale, et en fait, il ne se considre pas encore
commee capable de crer d'emble une image, car ses

LL ART PRIMITIF

tracs,, mme interprts aprs coup, mme complts par


dess dtails correspondant l'interprtation surajoute,
continuentt ne pas tre excuts avec l'intention pralable
dee figurer tel ou tel objet. Mais comme la ressemblance
initiale,, bien qu'involontaire, n'tait pas moins son uvre
quee la ressemblance complmentaire prmdite, il peut
see figurer qu'il est capable de produire volontairement
laa premire comme la seconde, ou tout au moins se demanderr et essayer s'il n'en serait point capable. L'expriencee pourra russir ou ne pas russir ; mais elle ne
peutt russir sans avoir t tente, et l'enfant ne la tenteraitt pas s'il n'en considrait le succs comme possible.
Laa russite de sa tentative est d'ailleurs favorise par
less circonstances. Par suite de la tendance que nous avons
appelee automatisme graphique immdiat (145, 12),
quandd il essaie de faire un dessin prmdit, c'est d'ordinairee pour figurer le mme objet qu'il vient de reprsenter
sanss le faire exprs. Par exemple, deux reprises sparess par un intervalle de dix jours, Jean, 3 ans 8 mois,
immdiatementt aprs avoir trac un trait courbe et l'avoir
interprt comme un arceau de croquet, dessine un arceau
dee croquet vouiu (fig. 10, 11, 13). Les deux tracs tant excutss sans intervalle, l'enfant se trouve dans les conditions
less plus favorables pour que le second soit assez analogue au
premierr et par suite peu prs aussi ressemblant. Au
reste,, le sentiment subjectif de la ressemblance n'est qu'en
partiee dtermin par la ressemblance effective, et le souvenirr de l'intention peut suffire donner au dessinateur
laa conviction que son dessin est ressemblant.
Dss lors, le trac runit tous les lments du dessin
proprementt dit : intention de reprsenter un objet bien
dfini,, excution, interprtation rptant l'intention. L'en-

GENESBB DE L ABT FIGURE

fant,, si grossires que puissent tre ses productions, a


acquiss la facult graphique totale. Conscient de la possder,, il l'exerce volontairement ; de fait, partir de ce
moment,, il annonce frquemment le dessin qu'il va faire
avantt de l'excuter. La phase prliminaire au dessin proprementt dit est termine. L'enfant, devenu sur ce point
l'gall de ses ans, s'en glorifie. Jean, 3 ans 10 mois,
dclaree firement en montrant son deuxime dessin
vouluu : Maintenant, je deviens un dessineur comme Simonne.. (cf. 42, p. 43)Laa description que nous venons de donner de la gense
duu dessin chez l'enfant est, cela va sans dire, quelque peu
schmatique.. Bien que nous nous soyons attach faire
ressortirr la continuit des diffrents moments de cette volution,, ils sont moins nettement distincts dans la ralit
quee dans notre analyse ; la date et la dure de chacun
d'euxx varient notablement selon l'enfant tudi. En particulier,, j'ai eu l'occasion d'observer une fillette de 4 ans
ii mois (Thrse J.) chez qui la phase prliminaire tout
entire,, depuis le premier trac dnu d'intention reprsentativee jusqu'au premier dessin voulu, n'a pas dur plus
d'unn quart d'heure. Mais mme dans ce cas o l'volution
aa t extraordinairement rapide, sans doute cause de
l'gee relativement avanc de l'enfant, les diffrents momentss taient nettement reconnaissables, leur succession
ett les raisons psychiques du passage de chacun d'eux au
suivantt taient conformes notre analyse.
Less futurs artistes ne diffrent en rien, pour la gense
duu dessin figur, des enfants ordinaires, en juger par les
souvenirsduu peintre allemand contemporain Hans Thoma.
Voici, raconte-t-il dans son autobiographie, mon plus
ancienn souvenir. Je n'tais pas encore en ge de porter

444

L'ART PRIMITIF

dess culottes. J'tais assis dans un coin de notre chambre


dee la Fort noire avec une ardoise et un crayon. Je faisais
surr mon ardoise des traits ple-mle, et je me rjouissais
dee constater par l que ma main possdait un pouvoir crateur.. Je courus ma mre et lui montrai mes productions.. Bonne comme toujours, elle ne dtruisit pas ma
joiee ; elle les examina attentivement, rajouta quelques
traitss et l, et m'expliqua : a c'est une maison, a un
arbre,, une haie, le gribouillis est le coq, il fait cocorico,, e t c . . Aussi, chaque fois je courais ma mre avec
l'ardoisee pour qu'elle me dt ce que j'avais fait. Bientt la
volont se fit place dans mon griffonnage ; je raccordai les
traitss et cela donna naissance quelque chose o ma
mree reconnut nettement un cochon ; je le vis aussi, et
ainsii le cochon fut ma premire conqute artistique
(119,, p. 384).
Nouss venons de voir de quelle faon l'enfant parvient
auu dessin figur. Il semble qu'on puisse retrouver pour les
dbutss de l'Aurignacien des traces d'une volution semblablee et que chez les plus anciens artistes connus comme
pourr l'enfant d'aujourd'hui, les origines de l'art figur
aientt consist en un passage, par des transitions analogues,, d'un ralisme fortuit un ralisme intentionnel.
Quelless sont d'abord les lignes traces sans intention
figuree o les Aurignaciens ont pu trouver aprs coup
unee ressemblance avec quelque tre ou objet rel ? Bien
quee l'ait dcoratif existt, au moins sous forme lmentaire,, antrieurement aux plus anciennes uvres figures
incontestabless de l'Aurignacien, il ne me semble pas
possiblee de driver les dessins figurs des lignes ornementaless (144, p. 6-7) ; l'origine en doit donc tre cherchee dans des lignes que leur auteur ne traait pas plus

GENESEE DE L ART FIGURE

danss une intention dcorative que dans une intention


figure,figure, mais simplement pour les tracer. Or, on constat
prcismentt ds le dbut de l'Aurignacien, c'est--dire
unee poque antrieure aux plus anciennes uvres figures
ouu tout au plus contemporaine, des manifestations plus
rudimentaires,, entirement comparables aux premiers
tracss enfantins. L'argile tapissant les parois ou plafonds
dee diverses grottes a conserv les traces de tranes de
doigts,, tantt confuses, entrecroises dans tous les sens,
tanttt formant des assemblages assez rguliers de lignes
droitess parallles, soit horizontales, soit verticales (fig. i5 ;
1,, p. 0,3-0,5 et 194-195 ; 56, p. i3o, et i44)- Dans certains
cas,, par exemple la Groze Gontran (49, p. 278,
fig.fig. 1) ou lornos de la Pena (186, p. 9/1, n*/i),
cess figures apparaissen-t plus nettement comme intentionnelless : ce sont des courbes parallles, spirales, serpentines,, mandriques, entrelaces, traces avec les doigts
(gnralementt trois) d'une mme main ou peut-tre dans
certainss cas avec un instrument pectine, sorte de main
artificiellee ou de fourchette fabrique avec des rameaux.
Less tracs de ce genre qui, partout o des superpositions
dee figures fournissent des indications chronologiques certaines,, sont les productions les plus anciennes, ne nous
semblentt susceptibles d'aucune interprtation figure, et
ill est vraisemblable que leurs auteurs ne leur en attribuaientt pas eux-mmes, pas plus que ne le font nos
enfantss pour leurs premiers tracs ; mais c'tait dj une
tracee dpose volontairement sur un support par l'activit
humaine.. On a trouv Gargas (56, fig. 7 et S) des tracs
analogues,, mais dont les lignes plus longues, plus sinueuses,, plus compliques, et qui par leur aspect mritent
lee nom expressif de macaroni qui leur a t donn

LL ART PRIMITIF

parr leurs inventeurs, sont plus susceptibles de fournir


l'occasionn d'une interprtation figure ; et en fait on peut
trouverr dans l'un de ces macaroni une ressemblance avec
unn mufle de face, dans un autre une ressemblance avec
lee front et l'chin, et peut-tre mme aussi le train de
derriree et la queue, d'un animal cornu. Ces derniers
tracss nous semblent des exemples, analogues ceux que
nouss avons rencontrs dans le dessin des enfants, d'une

Fig.. i5. Dessins digitaux sur argile de la Clotilde. Echelle : environ 1/8
d'aprss BREUIL, 1 (fig. /|5). Traits parallles (p. 5). Figure animale
Iracee d'un seul doigt (p. /|6). Contour de la tte interrompu entre les
corness (p. j). Pattes dplaces (p. 125, noie a).

ressemblancee obtenue fortuitement. Celle-ci a pu, comme


chezz eux, donner l'ide de la complter intentionnellement,, puis de la crer de toutes pices, l'homme tant
arriv l'ide que, puisqu'il en a dj fait une, il peut
bienn en faire d'autres. On arrive de la sorte aux dessins
d'animauxx encore extrmement grossiers, mais dj reconnaissables,, de la Clolilde de Santa Isabel (fig. i5 ; 142,
fig.fig. 86), de Quintanal (1, fig. 8 i , Sanglier ?), de Hornos

GENSEE DE L ' A R T FIGUR

l\~]

(186,, p. g3, n i),etceuxde Gargas(142, fig. 87), un peu


moinss imparfaits, tracs encore les uns et les autres sur
l'argile,, mais avec un seul doigt, et dont il parat difficile
dee considrer la ressemblance comme simplement accidentellee et non prmdite. Ces diffrents tracs digitaux
surr une matire molle sont analogues, si l'on fait abstractionn de leur caractre figur, aux incisions (lignes et
points)) excuts sur les outils ou les bijoux dans une
intentionn dcorative, et ds lors la technique du burin
peutt tre transfre de l'art ornemental l'art figur.
Laa Groze Gontran runit des spcimensde ces diffrents
stadess des origines de l'art figur : elle prsente la fois
dess dessins digitaux analogues ceux de Hornos, des
incisionss parallles multiplies qui ne sont que la rptitionn au burin de ces tracs digitaux, enfin des silhouettes
animaless incises d'un trait unique et qui ne sont que la
rptition,, excute au burin sur matire dure, des ligures
animaless traces avec un seul doigt de Gargas(49, fig. i-3).
Gargass et Hornos prsentent une runion analogue de
spcimenss des diffrents moments que nous venons de
distinguerr dans la gense du dessin figur. On trouve sur
laa frise tombe d'AHamira (142, fig. 88-90) et sur un
plafondd du Tue d'Audoubert (15, p 658) des traits
parallless inciss qui ne sont que la rptition au burin
dess tracs digitaux de Hornos ou de la Groze Gontran.
Lee passage des tracs digitaux aux dessins vritables
estt particulirement visible la Pileta (province de Malaga),, dans des figures non traces sur l'argile molle, mais
peintess en jaune sur paroi dure. Ce sont d'abord de
simpless lignes parallles plus ou moins longues, rectilignes,, incurves ou prsentant un nombre variable d'ondulationss serpentiformes (38, pi. III). Ces tracs, consi-

488

LL ART PRIMITIF

drss isolment, semblent avoir donn naissance des


figuresfigures qui, excutes avec le mme procd, seraie
cependantt des serpents voulus : dans les unes, les traits
parallless se rejoignent en pointe effile soit l'une des
extrmits,, soit dans un cas aux deux ; dans d'autres, une
dess extrmits est effile et l'autre prsente un renflement
voquantt une tte de serpent, parfois prcd d'un tranglement.. Le renflement, de forme variable, est parfois
divis en deux lobes qui iont penser des mchoires
cartes,, d'o s'chappe mme dans certains cas une
lignee correspondant une langue. Il nous semble impossiblee que la ressemblance de toutes ces figures avec
unn serpent soit purement accidentelle, et n'ait pas t
produitee d'abord par hasard, mais remarque et reproduitee exprs.
Dee mme que ces tracs serpentiformes isols ont
abouti,, selon nous, des serpents voulus, de mme leur
juxtaposition,, puis leur coalescence ont conduit, comme
danss les macaroni de Gargas, des figures animales plus
compliques.. Les tracs traits parallles sont tantt
juxtaposss sans aucun ordre, tantt disposs d'une faon
alterne,, tantt souds pour ainsi dire et embranchs les
unss dans les autres. Pour la plupart des figures complexes
ainsii obtenues, l'artiste semble n'avoir eu aucune intentionn figure et avoir simplement pris plaisir au jeu des
lignes;; mais il en est une au moins o nous voyons certainementt et o l'artiste a bien pu voir, mme sans l'avoir
cherch,, l'aspect d'un animal, quadrupde ou oiseau, en
profill absolu, reposant sur une palte. Que cette transition
soitt ou non hypothtique, elle conduit des figures o
see retrouve la mme technique des traits parallles et dont
l'intentionn zoomorphique est incontestable : la tte avec

GENSEE DE L ' A R T FIGUR

49

encoluree d'un bouquetin, la tte avec encolure d'un buf


ett un animal entier qui semble un rhinocros (38,
pi.. III). Dans quelques parties du contour de ces figures,
less traits parallles se runissent en un trait unique. Enfin
laa technique primitive est compltement abandonne, et
l'onn se trouve en prsence d'animaux contour trac
d'unee ligne unique, chevaux, bouquetins, biches, bufs,
toutt semblables aux peintures zoomorphes aurignaciennes
dee la province de Santander (fig. 16 ; 38, p. 19).
Maiss la difficult rsoudre n'est que recule. Si les
dessinss figurs voulus ont pu sortir des tracs digitaux,
restee expliquer ceux-ci. D'o a pu venir leurs auteurs
enn premier lieu l'ide qu'ils taient capables d'en tracer?
Uniquementt de la constatation qu'ils en avaient dj
excut de semblables, savoir, comme nous l'avons dit,
nonn pas les lignes traces sur leurs instruments pour les
dcorerr et dont les caractres sont, non seulement diffrents,, mais opposs, mais des lignes qu'ils avaient traces
sanss le faire exprs. Les tranes de doigts que nous avons
vuu aboutir, par des intermdiaires de complication croissante,, aux tracs digitaux plusieurs doigts, soit imprims,, soient peints, ont t selon toute vraisemblance
laa rptition intentionnelle de traces involontaires ; peuttre,, et en tout cas titre exceptionnel, d'empreintes
rsultantt d'une glissade, o les orteils auraient laiss sur
lee sol ou les doigts sur les parois une marque allonge ;
presquee certainement, pour les tracs imprims du genre
dess plus rudimentaires d'Altamira, Gargas ou Hornos, des
empreintess laisses par les doigts sur des parois couvertes
d'argilee dont on extrayait, pour quelque emploi utilitaire,
l'enduitt plastique [1, p. IG,4-IO,5), et pour les tracs
peintss de la Pileta, de la trace laisse sur les parois
L'artt primitif.

5oo

L'AKT PRIMITIF

enn essuyant une main souille d'argile (38, p. 17 et


18)..
D'o a pu maintenant venir aux Aurignaciims, en prsencee de tracs produits par eux involontairement, l'intentionn d'en refaire exprs de semblables? Ce ne saurait
tree pour une raison extrinsque, car supposer que par
laa suite leurs uvres figures proprement dites aient eu
unee destination magique (142, p. 121-129), cette destinationn ne saurait tre prte leurs premiers tracs
informes,, et d'autre part ces tracs, quand bien mme ils
auraientt possd aux yeux de leurs auteurs une valeur
esthtique,, n'taient assurment pas destins dcorer les
paroiss des cavernes sur lesquelles on les rencontre et qui
leurr ont simplement servi de support matriel. Quel peut
doncc tre le plaisir caus aux artistes accidentels par leurs
tracss fortuits et qu'ils ont voulu renouveler par des
tracss volontaires semblables ? Ces tracs prsentent la
pluss grande parent avec les premiers traits excuts par
l'enfant,, et les traits peints primitifs de la Pileta sont de
toutt point semblables aux lignes verticales parallles
tracess sur les murs de nos rues avec plusieurs doigts
trempss dans de la couleur dont nous avons parl plus
haut.. Ces manifestations analogues dans des milieux si
diffrentss et spars par des millnaires pourraient relever
dee la mme cause psychique Dans un cas comme dans
l'autre,, les tracs fortuits auraient produit un plaisir rsultantt de ce qu'ils taient une cration de leur auteur
involontaire,, et ce plaisir l'aurait amen les rpter
intentionnellement,, en faire des attestations plus ou
moinss machinales de sa personnalit et de sa volont de
puissancee , l'quivalent de signatures.
Less dessins voulus ont galement t, selon toute viai-

GENKSRR

DE

I.AHT FKl'HR

5l

semblance,, inspirs par des images fortuites d'origine


diffrente.. Des hommes qui la chasse fournissait la majeuree partie de leur alimentation devaient avoir l'ide de
piste.. Us n'taient pas sans avoir remarque que les animauxx laissent sur la terre molle des empreintes caractristiquess de leur espce zoologique. En fait, des empreintes
dee griffes et mme de pieds d'ours ont subsist jusqu'
noss jours et ont t dcouvertes sur le sol ou les parois
dess grottes Font-de-Gaume, Gargas, Btharram
prss de Lourdes, au Tue d'Audoubert, Altamira,
Hornoss de la Pena, la Cova Negra, la Pileta, Castillo 1 .. Cette dernire grotte a fourni une observation particulirementt instructive. Sur la muraille de la dernire
galeriee o sont peints de gros disques rouges aligns en
longuess files, les griffes d'ours ont entam un trait rouge
sanss signification dfinie, mais appartenant la technique
dess animaux dessins au trait de la phase la plus ancienne
dee l'art parital palolithique, et les empreintes de ces
griffess ont t elles-mmes recouvertes par un gros
disquee rouge (188, fig. io4). Par consquent, au moins
l'auteurr de ce disque, qui remonte l'Aurignacien ancien,
aa certainement vu et vraisemblablement reconnu des
tracess d'ours.
Maiss les animaux n'taient pas seuls laisser des empreintess sur le sol. Les pieds de l'homme en marchant,
sess mains et ses genoux en rampant sous les.plafonds
surbaissss des cavernes laissaient dans la poussire ou la
terree humide des vestiges analogues : l'abb Breuil
11
14, p. 536-537 ; 15, p. 65g-66o ; 24, p. 65 ; 38, p. 6,
i3,, 14 ; 48, p. 29-3i et pi. XLVI, XLVII et XLVII bis ; 53,

p.. u 3 ; 54, p. 43-44 ; 56, p. 142 ; 1, p- 91 et I I 5 - I I 6 .

LL ART

PRIMITIF

Niaux 1 ,, le comte Begouen au Tue d'Audoubert 2 ont


dcouvertt de ces empreintes qui semblent d'ge magdalnien,, et les Aurignaciens n'ont pu manquer d'en laisser
dee semblables. En constatant qu il a de la sorte produit
dess images, bien que sans le vouloir, l'Aurignacien a
bienn pu tre amen l'ide d'en produire intentionnellementt de pareilles, par un processus analogue
celuii qui s'observe au dbut du dessin enfantin.
Nouss ne sommes d'ailleurs pas rduits sur ce point
unee simple hypothse fonde sur l'analogie; et l'on a
dcouvertt des exemples authentiques d'empreintes de
mainss excutes volontairement l'poque aurignacienne.
Ill s'agit, non de traces laisses en creux dans la terre
molle,, dont rien ne pourrait tablir qu'elles fussent
voulues,, mais de figures dposes avec de la couleur sur
unee surface dure, et qui ne peuvent l'avoir t qu'intentionnellement..
Cess figures taient obtenues par deux procds. Tantt
laa main enduite de couleur liquide tait applique sur
unee surface o elle laissait son dcalque color. Tantt, la
mainn tant place sur une surface naturellement humide
ouu mouille exprs, ou mme, comme dans trois exemples
dee Gargas, dj recouverte d'une couleur de fond de
teintee diffrente (56, p. i34), on projetait sur le tout,
22
En deux points pargns par les pieds des visiteurs
modernes,, nous avons not... l'empreinte des genoux nus d'un
hommee qui avait ramp sous une vote basse et celle de nombreuxx pieds galement nus, appartenant des adultes et des
enfantss (55, p. 222).
33
14, p. 536-537 ; 15, p. 65g-663. Dans une des salles, on a
relev la fois des empreintes de griffes et de pattes d'ours et
dee pieds humains.

GENSEE DE L'ART FIGUR

53

soitt avec la main, soit avec la bouche, de la couleur qui


cernaitt d'une plage colore la partie couverte par la
main.. De la sorte, celle-ci une fois retire, la surface
qu'ellee recouvrait primitivement donnait l'image d'une
mainn de la couleur de la paroi, entoure/de la couleur
projete..
Lee premier procd ou procd par impression ou par
dcalquee n'est reprsent que par un tout petit nombre
dee spcimens de Bdeilhac (en noir) (48, p. 118) et
d'Altamiraa (142, fig. 91), ici en rouge, petite main de
femmee ou d'enfant, obtenue peut-tre par application de
laa main rougie ainsi qu'on fait en Algrie et ailleurs, mais
certainementt retouche au pinceau (54, p. 76). Les
exempless du second procd ou procd par pargne ou
auu patron sont beaucoup plus nombreux ; on en a retrouv Altamira (deux petites mains doigts trs courts
cerness de brun noir, un peu gauche de la main imprimee en rouge . 142, fig. 91), Castillo (une cinquantainee de mains cernes de rouge : fig i 6 ; l , f i g . 106-108),
Font-de Gaume (quatre mains cernes de noir, l'une bien
nette,, les trois autres trs dteintes et caches par des
peinturess postrieures : 48, p 72, note et fig. 83), aux
Combarelless (51, fig. 4 i ) , l'abri Labatut des Roches de
Sergeacc (mains cernes de rouge sur des blocs tombs
danss le niveau aurignacien suprieur et probablement
pluss anciennes : 50, p. 518), Beyssac prs Vieil
Moulyy (Dordogne) (une main rouge : 50, p. 5i8 et
fig.fig. i3), la grotte David de Gabrerets (Lot) (108j, dans
less galeries latrales de la grotte des Trois Frres (Arige)
(mainss rouges associes comme Castillo des alignementss de points rouges ou noirs : 147, p. 217, note 25),
enfinn Gargas (56, p. I 3 I - I 3 4 ; 142, fig. 118). Ces

5 44

L ART PRIMITIF

derniress figurations de la main sont la fois les plus


nombreuses,, les plus intressantes et les plus srement
datess comme remontant la phase la plus recule de
l'Aurignacien,, au moins aussi anciennes, sinon davantage,, que 1<8 gravures paritales de Pair-non Pair
(56,, p. i43).
Cee n'est pas seulement l'poque aurignacienne et plus

Fig.. iC. Peintures de Castillo (d'aprs BBECIL, 1, fig. I K J ) . Mains


cerness de rouge (p 53i, ponctuations rouges (p. 53) et silhouettes de
bisonss en jaune (p. Vj ,

gnralementt l'ge du Renne que l'homme a reproduit


dee la sorte la forme de sa main. L'ethnographie signale
enn foule des exemples analogues de toutes les parties du
mondee (54, p. 208-209; 56, p. I 3 5 - I 3 7 ' 150, p. 168
ett 711-715 ; 171, p. 651 sq. ; 181, p. 529 sq. ;
1.. p. 33 et fig. 37 et 3 8 ; 233, p . 7). J'en ai moi-mme
observ dans les graffiti actuels de la France et dans le

GBNSEE DE L'AHT FIGUR

555

dessinn enfantin (137, p. 807-812), et ces productions de


civilisss de nos jours fournissent peut tre la cl pour
comprendree les autres
III est en effet remarquable que le motif de la main fait
presquee entirement dfaut dans les dessins proprement
ditss excuts, soit par des enfants connus dont on a not
toutess La productions graphiques, soit par les auteurs
anonymess des graffiti. Parmi plusieurs milliers de graffiti

Fig.. 17. Gralite actuel. Main dessine (p. 55).


Fig.. 18. Graffitti actuels. Main au patron (n >-]!i6) provoquant une
mainn dessine (n 5767) (p. 55); dans la main au patron, lu limite des
ongless a t ajoute au dessiti proprement dit (p, 56).

quee j'ai observs, les dessins proprement dits de main


fig.. 17) n'atteignent pas la dizaine ; et encore, de ce tout
petitt nombre la plupart se trouvaient ct de mains imprimess ou au patron (fig. 18), de sorte que l'intention
dee les excuter avait d tre non spontane, mais suggre
parr la vue de celles-ci. D'autre part, dans les spcimens
ethnographiquess les mains imprimes ou au patron ont
reuu dans nombre de cas, comme d'ailleurs les mains

566

L'ART PRIMITIF

dessiness proprement dites, une signification soit prophylactiquee et plus gnralement magique, soit symbolique,
quii rsulte du rle fondamental de la main dans l'activit
humaine;; mais il n'en est videmment pas de mme
pourr les productions enfantines. Il semble donc que chez
l'enfantt l'immense disproportion numrique entre les
mainss rellement dessines et les mains imprimes ou au
patronn doive s'expliquer uniquement par la diffrence du
procd d'excution, d'une part dessin proprement dit,
dee l'autre procd en quelque sorte mcanique qui permet
dee produire une image sans avoir besoin de savoir dessinerr ou de s'en donner la peine. De nombreux exemples
tmoignentt du got de l'enfant pour les procds mcaniquess de dessin (fig. 19 et 20 ; 137, p. 808-810) ; les
imagess ainsi obtenues sont frquemment compltes,
commee les tracs fortuits, par des dtails excuts en
dessinn proprement dit, destins accentuer la ressemblancee (fig. 18-20). D'autre part, nul objet ne se prte
mieuxx que la main ces procds mcaniques, puisqu'on
l'aa constamment sa disposition pour l'imprimer ou s'en
servirr comme patron. Donc, chez l'enfant l'excution de
mainss imprimes ou au patron semble dicte par l'intention
dee produire une image par un procd purement mcaniquee et ainsi de manifester avec le maximum de facilit
saa facult cratrice.
Celaa tant, si de nos jours des individus qui ont certainementt vu et probablement excut des dessins proprementss dits conservent un tel got pour le dessin mcaniquee et pour le motif le mieux appropri son emploi,
less Aurignaciens ont d plus forte raison prouver le
mmee sentiment pour ce genre de dessin alors qu'ils n'en
connaissaientt point encore d'autre. On s'explique par l

GENSEE DE L ' A R T FIGUR

h~j

quee la reproduction volontaire d'empreintes de mains


d'abordd fortuites ait t en fait l'une des premires formes,
sinonn la premire, du dessin intentionnel.
Less images aurignaciennes de mains en couleur prouvent
quee ds ce moment l'homme avait conscience de sa facult
cratricee d'images, au moins pour une certaine image,

Fig.. 19 et 20. Dessins de Jean Cr., 8 ans 1/2. Echelle : 1/2. Dessins
auu patron (p. 55) avec additions en dessin proprement dit (contour internee du talon de la hachette, rivet de la pince; l'intrieur des dessins
taitt en outre surcharg d'un gribouillage Faisant office de gris que j'ai
supprim dans la reproduction) (p. 56).

cellee de sa main. Des faits tablissent qu'il ne s'en est pas


tenuu l, et qu'il a tout au moins cherch tendre le procd du patron la production d'autres images. Les
explorateurss de Gargas ont relev sur les parois de cette
cavernee une petite main potele, avec le poignet, d'un
enfantt en bas ge ; des doigts isols, ne provenant pas

588

L'ART PRIMITIF

d'unee main dteinte, quelquefois le pouce ; le long


d'unee saillie, dans le recoin o furent observes les premiress mains, une srie de cinq doigts sont ainsi juxtaposss comme en guirlande dcorative. Non loin de l se
trouvee une empreinte [c'est--dire ici un dessin au patronn faite de l'assemblage du pouce et de l'index des deux
mainss droite et gauche... Une autre silhouette cerne de
rougee rappelle celle qu'on obtiendrait avec la tte d'un
humruss ou d'un tibia (56, p. i35). Ces diffrents
exempless de Gargas correspondent autant de tentatives
pourr obtenir avec le procd du patron, inaugur avec la
mainn entire, des figures plus varies.
C'estt par la mme intention que s'expliquerait, selon
nous,, la curieuse particularit que prsentent un grand
nombree des mains au patron de cette mme grotte. Un,
plusieurss ou mme tous les doigts sont privs desdeux phalangess terminales (142, fig. 118). Cet aspect des images
peutt s'expliquer de deux faons : la main naturelle qui a
serviservi de patron tait, soit une main mutile, soit une main
intactee doigts replis. A notre avis (142, p. 222-226),
laa majorit de ces images doigts incomplets ont d tre
excutess avec des mains intactes doigts replis, et si
l'idee a pu en tre suggre par la vue de quelques images
obtenuess avec une main rellement mutile, elles n'avaient
d'autree but que d'obtenir avec la main comme patron des
imagess plus varies. On rencontre galement dans l'art
rupestree australien des mains au patron faites avec le
poingg ferm d'ailleurs beaucoup plus rares, ici encore,
quee les mains au patron doigts tals (155, p. 271 et
pi.. I, n 1, en bas droite).
Enn rsum, le procd du dessin mcanique a t, ds
less temps aurignaciens, tendu graduellement de la main

GErvSEE DE L ' A R T

FIGUR

entiree des parties de la main, des doigts isols, des


objetss diffrents. Il est permis de supposer que les empreintess proprementdites, non colores, produites d'abord
fortuitementt par simple impression dans la terre molle,
ontt fourni un point de dpart un processus analogue,

S]9SS]9S

36533

l'ig.. 2i-a5. Graffiti actuels. Dessins provoqus par des accidents du


supportt (p. 61), cupule dans un mur ( I I 5 I ) , trou rsultant do la
disparitionn d'un nud dans une planche d'une palissade (330,5}, entre
dee clef d'une serrure 3658, qui est une tte humaine de profil schmatise),, moulure de l'appui d'une fentre (0786), extrmit d'un tuyau
servantt l'coulement de l'eau de pluie sur un appui de fentre (5790).

dee mme que nos enfants, ayant remarqu l'empreinte


dee leurs pas dans la neige, prennent plaisir s'y tendre
toutt de leur long pour faire leur portrait .
Parr Tune ou l'autre des voies que nous venons de signaler,, sans parler d'autres galement possibles, mais

6 00

L'AHT PHIMIT1F

dontt les faits connus ne fournissent aucune indication,


less Aurignaciens taient srement arrivs se savoir capabless de crer, non seulement par hasard, mais mme
dee propos dlibr, certaines images. Tout l'art figur
taitt l en germe, et ce germe ne demandait qu' se dvelopper.. Il suffisait que l'individu, ayant constat son pouvoirr de crer des images de certains objets, chercht
tendree ce pouvoir la production d'images diffrentes.
L'artt aurignacien prsente un exemple de passage du
dessinn mcanique au dessin proprement dit, analogue
ceuxx qu'on rencontre dans les dessins enfantins ou les
graffitii de nos jours, o une main au patron a t compltee par des additions rellement dessines. Il s'agit
d'unee petite main gauche imprime en noir la Pasiega,
semblablee la main imprime en rouge Altamira ; on
yy distingue parfaitement les cinq doigts et les parties
charnuess de la paume. La main d'Altatnira avait t rgularisee au pinceau (54, p. 76). Celle de la Pasiega
(37,, pi. XXV) est prolonge par un bras dessin en
noirr et fort dteint, qui lui-mme se continuait peut-tre
parr un corps, aujourd'hui presque entirement disparu.
Nouss croyons trouver Santian un autre exemple, un
stadee un peu plus avanc, du passage du dessin mcaniquee au dessin proprement dit. Une sorte de frise forme
parr la paroi de la grotte prsente un groupe de quinze
liguress rouges (1, fig. 32-35). Ce sont des peintures
proprementt dites, et non plus de simples impressions
obtenuess par les procds mcaniques du dcalque ou du
patronn ; mais elles se rattachent aux figures mcaniques
parr le sujet trait, qui pour plusieurs est sans hsitation
possiblee une main prolonge par un bras. D'autres prsententt un aspect diffrent et plus ou moins nigmatique :

GENSEE DE L'ART FIGUR

6l

danss les unes, il semble que la forme de la main ait t


schmatisee et stylise ; dans une autre, les doigts ressemblentt plutt des orteils ; d'autres font penser des
pattess velues d'animaux, d'autres diverses armes de jet;
maiss toutes forment un ensemble homogne caractris
parr la prsence constante d'une longue et troite bande
verticalee rappelant le bras humain. Il n'est donc pas abusif
dee supposer que l'artiste, probablement le mme pour
toutess les figures, vu la difficult de l'opration l'endroitt o elle a t effectue, a eu 1 ide de faire en peinturee les mains qu'il avait pu antrieurement voir excuter
mcaniquementt par d'autres, sinon excuter lui-mme ;
puiss que la forme de ses peintures, dont l'excution maladroitee tait encore accrue par les difficults de la situation,, lui aura suggr l'ide de reprsenter des objets
diffrents,, mais en gros analogues, de la mme faon que
see produit au dbut l'enrichissement du rpertoire graphiquee de nos enfants, grce ce que j'ai appel des maladressess fcondes '145, p. 53).
Ill est d'ailleurs possible que chez l'Aurignacien, comme
chezz nos enfants, la cration artistique n'ait pas consist
dss le dbut dans l'excution d'une figure complte sur
unee surface antrieurement nue, mais se soit borne
d'abordd l'opration matriellement plus facile et surtoutt psychologiquement plus simple de complter intentionnellementt une ressemblance qu'il avait remarque et
jugee imparfaite dans des images qui n'taient pas son
uvre.. L'enfant perfectionne de la sorte non seulement
sess dessins fortuits (ci-dessus, p. 4o), mais aussi des
productionss trangres et mme des accidents naturels
(fig.. 21-26 ; 137, p. 819-820). Des exemples de la mme
tendance,, qui se retrouve mme chez les adultes civiliss,

g 22

L'ART PRIMITIF

sontt fournis par l'ethnographie, notamment les pierresfiguresfigures * ou encore un ptroglyphe de l'Amrique du Sud
considr par les indignes comme reprsentant un singe,
dontt la tte et le corps sont figurs par un clalement rocheux,, les pattes et la queue enroule tant seules l'uvre
dee l'homme (fig. 27 ; 116, p. 45 et pi. IX, c).

Fig.. 26. Grafiite actuel. Main peinte complte par un bonhomme


dessin ta craie (p. 61).
Fig.. 27. Ptroglyphe sud-amricain fd'apr8 KOCB-GRUHBERG, 116
pi.. X, c). Singe. Dessin provoqu par un accident rocheux (p, 62).

Onn rencontre galementdans les uvres figures magdalnienness une foule d'exemples d'additions ou de correc11

99, p. 7 sq. Une amulette de l'le del Reine Charlotte,


destinee assurer le succs de la chasse au phoque, est faite
d'unn galet allong ressemblant trs grossirement un phoque,
qu'unn Hada a complt par l'addition d'yeux, de naseaux et
d'unee bouche (6, p. 85 et fig. 3i). Des ftiches recueillis en
Nouvelle-Caldoniee par Glaumont (actuellement au Muse
d'Ethnographiee du Trocadro) sonl forms de rognons naturelss adapts par un travail rudimenlaire la figuration d'images
see rapportant au but poursuivi par le Canaque : reprsentations
soitt de poissons, soit de racines de taros, destines favoriser
unee chasse ou une culture (47, p. 436).

GENSEE DE L'AHT FIGUR

633

tionss apportes soit des figures excutes plus ou moins


longtempss auparavant par des auteurs diffrents, soit
dee simples accidents naturels. Ils prouvent avec certitude
laa persistance, pendant toute la dure de l'ge du Renne,
dee l'utilisation artistique d'accidents naturels, c'est--dire
dee l'influence de ces accidents pour dterminer et si l'on
peutt dire dclancher l'excution des figures ; mais comme
ilss appartiennent une priode o l'art figur existait de-

Fig,, a8 Figure paritale de Font de Gaume (d'aprs BfEim, 48,


figfig 78). Reliefs naturels et stalagmites utiliss pour un cheal peint en
noirr model (p. 63).

puiss des sicles et o par suite l'artiste avait dj vu et


sanss doute excut d'autres uvres figures qui ne
s'expliquentt pas par cette suggestion, je n'en reproduirai
quee quelques spcimens (fig. 28-32) sans rpter
laa longue liste que j'en ai donne ailleurs (144, p. 1825),, et me bornerai aux exemples qui semblent remonter
auxx dbuts de l'urignacien, c'est--dire au moment de.
l'apparitionn de l'art figur. Je serais port considrer

L'ARTT PRIMITIF

commee des cas d'utilisation figure de surfaces rocheuses,


o les additions artificielles sont rduites au minimum,
certainss pendentifs, franges rocheuses et reliefs naturels de
Gastilloo et de Pindal marqus de taches rouges >1, tig 64
^Pindal)) et 112 (Castillo) ; les alignements de taches au
bordd d'un accident pourraient simuler une crinire, et en
outre,, une tache isole semble correspondre un il dans

Fig.. 39. Figure de Niaui 'croquis schmatique). Tte de cerf. Dessin


provoqu par un accident rocheux (p. 68),
Fig.. 3o-3a. Figures d'Allamira (d'aprs BBEUIL, 64. pi II). Utilisation
dess surfaces (p. 63).

deuxx spcimens o je verrais, sous une forme extraordinairementt grossire, l'quivalent de la tte dechevalrougemagdalniennedeNiauxx (142, fig. 97 a). D'autres exemples sont
pluss incontestables. Sur la Irise tombe d'Altamira, ct
dee courbes parallles qui sont la reproduction grave des
tracss digitaux plusieurs doigts, la ligne verticale figurantt le front d'une tte de quadrupde (cheval ou biche ?)
grossirementt grave suit un angle rocheux (142, fig. 89).

GENSEE DE L'ART FIGUR

65

Laa Croze Gontran, qui remonte l'Aurignacien ancien


ett qui nous a dj fourni des spcimens des diffrents momentss de la gense de l'art figur, prsente deux gravures
dee chevaux dont la tte, c'est--dire l'lment essentiel,
estt faite, partiellement dans l'un, totalement dans l'autre,
parr un accident rocheux (49, p. 277 et fig. 2 et 3). Il
nouss semble donc lgitime de considrer comme l'une des
sourcess de l'art figur l'accentuation volontaire d'une
ressemblancee aperue dans des accidents naturels.

CHAPITREE II
LEE RALISME INTELLECTUEL

Cherchantt de l'art primitif une dfinition qui gardt


auu mot primitif son sens chronologique, seul exempt
d'apprciationss subjectives, nous avons trouv celle-ci :
L'artL'art primitif est celui qui, dans le rendu des /ormes, es
guid,guid, quel que soit l'ge et le milieu de l'artiste, par
mmemme conception de l'art figur et par suite de la ressem
blanceblance que nos enjants tant quils dessinent de lajaon q
leurleur est propre et par laquelle ils s'opposent l'adulte avant
dede le devenir.
Unee fois pose cette dfinition abstraite de l'art primitif,, il faut tablir qu'elle n'est pas une construction
arbitraire,, mais correspond une ralit. Le procd le
pluss clair et le plus dmonstratif nous a sembl le suivant.
Aprss avoir dgag, en les rattachant leur principe
commun,, les caractres de l'art figur el spcialement du
dessinn chez le civilis adulte, nous placerons en regard
dess caractres opposs. Puis, passant en revue ces nouveauxx caractres, nous constaterons l'existence de chacun
d'eux,, parfois dans la reprsentation des mmes objets ou
dess mmes spectacles, la fois dans des dessins de nos
enfantss et dans des uvres d'adultes empruntes aux
milieuxx les plus divers dans le temps et dans l'espace.
Less caractres par lesquels l'art primitif s'oppose
l'artt des civiliss adultes se manifestent dans la reprsentationn soit de tableaux statiques, autrement dit d'objets
ouu de groupes d objets envisags dans un moment unique,

LEE RALISME INTELLECTUEL

67

soitt de spectacles dynamiques, c'est--dire de scnes comprenantt un plus ou moins grand nombre de moments
successifs.. Etudions d'abord la reprsentation des tableaux
statiquess ; la reprsentation des spectacles dynamiques
feraa l'objet du chapitre suivant.
L'artt figur, chez les artistes les plus divers, veut tre
raliste,, puisqu'il a pour but de crer des images ressemblantess d'objets rels, ou secondairement d'objets imagins
surr le type d'objets rels. L'art figur de l'enfant et du primitiff ayant en commun avec celui du civilis adulte l'intentionn raliste, ne peut s'opposer lui que parla conceptionn du ralisme, autrement dit de la ressemblance. Une
imagee est ressemblante pour l'adulte quand elle reproduit
cece que son il en, voit, pour le primitif lorsqu'elle traduit
cece que son esprit en sait. On exprimera la fois le caractre
communn et le caractre distinctif de ces deux sortes d'art
figurfigur en appelant le premier un ralisme visuel, le second
unn ralisme intellectuel.
Danss la sculpture ou art trois dimensions, ces deux
sortess de ralisme produisent le plus souvent, pour des
raisonss que nous indiquerons, des eQets semblables, de
sortee qu'il est d'ordinaire impossible de dcider pour une
sculpturee si elle relve de l'une OU de l'autre. Aussi nous
attacherons-nouss principalement au dessin entendu au sens
largee qui a t dfini dans l'introduction, savoir l'art
deuxx dimensions seulement ou, selon l'expression allemande,, l'art plat. Pour le ralisme intellectuel, le rle du
dessinn est (Je dcrire avec des traits l'objet qu'il figure
commee le langage le dcrit avec des mots. La reprsentationn dans le dessin de tel lment du modle est une
sortee de proposition graphique qui pourrait s'noncer verbalementt : cet objet possde tel caractre.

688

LL AHT PRIMITIF

Commee exemple caractristique de cette opposition


duu ralisme intellectuel au ralisme visuel, nous citerons
unn dessin d'un enfant hollandais de 7 ans (fig. 33),
reprsentantt un champ de pommes de terre. Il ne
figuree rien de ce que l'il aperoit dans un champ
dee pommes de terre, savoir la partie arienne des
plantes,, mais uniquement des lments invisibles, les
tuberculess cachs dans le sol, et un lment qui n'a pas

Figg 33. Dessin d'un enfant hollandais de 7 ans 'd'aprs SCIIBEODER, 199,
pi.. III, n a3). Champ de pommes de terre. Exemple typique de ralismee intellectuel (p. 68).

d'existencee objective, mais seulement abstraite, le contourr du champ. Il est impossible de voir dans ce dessin
unn champ de pommes de terre ; mais on comprend de
primee abord qu'il reprsente un champ rempli de pommes
dee terre.
Lee ralisme intellectuel de l'art primitif s'oppose donc
auu ralisme visuel de deux faons contraires : d'une part,
lee dessin contient des lments du modle qui ne se

LEE RALISME INTELLECTUEL

69

voientt pas, mais que l'artiste juge indispensables ; inversementt il nglige des lments du modle qui sautent aux
yeux,, mais qui sont pour l'artiste dnus d'intrt.
Examinonss d'abord ce second point
III est bien connu que l'enfant laiss sa spontanit
dessinee non d'aprs nature, mais de cbic ou de mmoiree ; bien plus, lorsqu'on l'invite dessiner d'aprs
naturee ou d'aprs des modles dessins, son dessin ne
reproduitt pas l'objet rel qu'il a sous les yeux et que
souventt il ne regarde mme pas, mais la reprsentation
qu'ill en a dans l'esprit, ce que j'ai appel le modle
interneinterne (145, p. 80 sq.). Le mme fait a t not p
less primitifs par les voyageurs qui ont pu assister
l'excutionn de leurs dessins. Ce modle interne tmoigne
d'unee slection spontanment effectue par l'esprit parmi
less donnes visuelles de la perception. On pourrait opposerr l'il optique, fonctionnant comme un objectif photographique,, un il mental qui institue entre les lments
effectivementt fournis par l'il optique une sorte de
hirarchie.. Seuls sont retenus et reproduits dans le
dessinn les lments que l'artiste juge essentiels.
Ill serait sans doute exagr de prtendre que c'est de
proposs dlibr que l'artiste primitif limine de son dessin
tell ou tel des lments effectifs de l'objet qu'il reprsente ;
ett pourtant, au moment mme o il nglige ces lments,
ill est jusqu' un certain point conscient de leur existence.
Unn exemple bien net est (ourni par un bonhomme d'une
fillette'defillette'de 3 ans 9 mois (145, fig. 22). Bien qu'il n'ait ni
nii tronc, ni costume, l'enfant considre son uvre avec
unee satisfaction marque, qu'il exprime en ces termes :
II est bien : c'est tel un monsieur habill. Ainsi, au
momentt mme o cette fillette nglige le vtement dans

LL ART PRIMITIF

sonn dessin, c'est lui qu'elle fait appel comme caractristiquee d'un homme rel.
L'artt primitif fournit de nombreux exemples de la ngligencee de dtails jugs sans intrt. Chez divers enfants,
less maisons restent pendant un certain temps dpourvues

ChistChist

Figg 34. Dessin de Jean L., 5 ans. Salle manger Bonshommes


sanss bras (p, 70) et sans vtement (p, 76^, indiffremment avec tronc
ett sans tronc (p. 8A)- Deux des bonshommes sont simplement juxtaposs
leur chaise (p, 116). Etalement de plans pour la chaise de l'arrireplann (p. 123).

dee toit. Pour la figure humaine, chez tous les enfants, les
brass sont rgulirement omis pendant une longue priode
(fig.. 34, &2 ; 145, fig.22, i3o, i33) ; et quand ils font leur
apparition,, ils ne sont d'ordinaire figurs que dans des
bonshommess qui en ont besoin pour tenir quelque chose.
Bienn plus, quand un seul est ncessaire, le bras inutile

LEE BALISME INTELLECTUEL

71

n'estt pas figur, par exemple dans un dessin d'une fillette


dee 5 ans o un bonhomme ouvre avec une cl la porte
dee sa maison (133, pi. XLVI, n 766), ou dans divers
dessinss d'coliers de Munich reprsentant un combat
coupss de boules de neige (112, pi. XCVIII, n 3). Il
arrivee mme que l'utilit des bras dans tel dessin n'arrive
pass prvaloir contre leur ngligence habituelle, par
exemplee dans le dessin d'une noce (145, fig. 56), o
less personnages disposs par couples sont pour la plupartt dpourvus des bras dont ils auraient besoin pour
see donner le bras, ou encore dans le dessin d'un bonhommee cueillant des cerises, o un garon de l\ ans
kk mois juxtapose un cerisier un bonhomme sans bras
(145,, fig. 58). On rencontre la mme absence de bras
danss des bonshommes jouant de la trompette ou portant un
parapluiee ouvert ; la trompette tient toute seule dans la
bouche,, le parapluie est plant dans le crne. L'habitude
estt si forte que dans des dessins de ce genre o sont
runiss des personnages les uns dpourvus, les autres
dotss de bras, les objets ne sont pas plus tenus par ceuxcii que par les autres (145, fig. 60, 61). Un dessin d'un
petitt Belge de 4 ans 1/2 runit les diffrents cas possibles.. 11 figure trois couples chacun sons un parapluie
unique.. Dans le couple de gauche, les deux personnages
sontt dpourvus de bras et le parapluie se tient tout seul
entree eux. Dans les deux autres couples, le bras utile est
figurfigur tenant le parapluie; de ces quatre personnag
seull le plus droite a le bras qui ne sert rien (145, fig. 62).
Mmee lorsque l'enfant est arriv figurer rgulirement les
bras,, leur rendu reste pendant assez longtemps plus
sommairee que celui des jambes ; chaque bras n'est reprsent que par un trait unique, filiforme, alors que pour

7 22

L ART PRIMITIF

less jambes celui-ci a t remplac par un contour ferm


(fig.. 38 ; 127, 6g. n / ; 145, fig. i3a).
L'omissionn des bras n'est pas spciale au dessin enfantin.. Elle se retrouve par exemple, pour l'art rupestre
palolithiquee d'Espagne, Minateda (28, fig. 3, 5, 8,
277 ; un bras au moins n'aurait cependant pas t superflu
deux de ces personnages pour tenir l'arc figur devant
eux),, dans un dessin au crayon d'un indigne de la Nouvelle-Guinee britannique (95, fig. 12), ou encore dans
less gravures sur bambous de Nouvelle-Caldonie, en particulierr dans deux dessins reprsentant des soldats franais
ett o par contre sont soigneusement figurs les boutons
dee la tunique (Bambou recueilli Oubatche en 1873 :
2,, p. 277, 7 0 ). Les bras ne sont pas figurs davantage
danss le portrait d'un Europen cheval par un de ses
soldatss ngres (225, pi. 37, n 3), pas plus que les rnes
qu'ilss auraient servi tenir. Dans le dessin d'un ngre de
l'Afriquee orientale, d'environ dix-huit ans, reprsentant
unee corve d'hommes enchans, les cinq premiers ont des
brass et les deux derniers en sont privs (225, pi. 35,
n 1). L'absence et la prsence des bras concordent avec
celless de rcipients ports sur la tte pour la corve d'eau;
less personnages o ces deux lments font dfaut sont les
dernierss dessins et ont d tre excuts plus htivement
quee les prcdents. La liaison frquente de la reprsentationn des bras leur utilit pour tenir quelque objet figur
danss le dessin est bien nette dans un dessin d'un autre
ngree qui reprsente avec une intention ironique une ngressee habille l'Europenne : un seul bras est figur,
celuii qui tient l'ombrelle (225, p. 117 et pi. ko, n 2).
Less jambes sont galement omises, non seulement
danss des bonshommes isols analogues nos portraits en

LEE

RALISME INTELLECTUEL

buste,, par exemple dans les Winter-Counts des Dakota


(150,, fig. 196-199 et beaucoup d'autres), mais aussi
pourr des personnages assis, qui par suite n'ont pas besoin
dee jambes. Ce fait se rencontre notamment dans de nombreuxx dessins de cavaliers, o le buste sans jambes repose
surr le dos du cheval, assez souvent muni d'une selle J'en
citeraii comme exemples des dessins d'enfants (112, pi. 34,
noss i, 6 ; pi. 37, n i5 ; 145, fig. 89), une gravure rupestre
nolithiquee de la province de Soria (Espagne) (fig. 35),

Figg 35. Gravure rupestre nolilhique de la province de Soria (Espagne).


D'aprss J, CABR AGUILO, 4 4 , fig. 3). Cavalier. Dplacement des pattes
duu cheval (p 125, note 2). Cavalier sans jambes (p, 7S). Absence de
rness (p. 85),
Fig.. 36. Ptroglypbe du Ouadi Mokatteb (presqu'le du Sina) (d'aprs
AHDKBE,, 3* pi- I I , Q 1) Cavalier, Dplacement des jambes du cheval
(p.. 120, note a), Cheval de. profil et cavalier de face (p. i5] sans
jambess (p, 70). Absence de rnes (p, 85)

unn dcor incis sur une urne cinraire d'denburg


(Hongrie)) (environ ve sicle avant J.-C.) (140, fig. 3 c), un
ptroglyphee du Ouadi Mokatteb dans la presqu'le du Sina
(fig.. 36), des sculptures sur bois de lits de Madagascar
(fig.. /ig, 63), des dessins sur les huttes des indignes du
Camerounn (103, fig. 3) et de l'Oubanghi (fig. 3j), des
gravuress rupestres du Sud-Oranais (140, fig. 6 ; 7 d, e ;
88 a, c ; 9 (e sur un chameau) ; 10 b), des dessins sur un
tambourr magique tartare ou mongol (140, fig. i5), une
peinturee rupestre de Sibrie orientale (140, fig. i4). des

L'ARTT PRIMITIF

7**

gravuress sur bambous de Nouvelle-Caldonie (140,


fig.fig. 18 6; 143, fig. 3o).
Less pieds de figures humaines sont omis dans les
sculpturess aurignaciennes, en particulier dans celle de
Lespuguee (142, fig. 10) et dans les statuettes en bois des
less Carolines antrieures l'influence des Blancs (111,
p.. 289, note 1 etfig. 1). De mme, dans des gravures d'animaux,, le contour des pattes est frquemment interrompu
son extrmit infrieure et les pieds ne sont pas figurs,

Fig.. 37. Dessin sur le mur d'une case Balao (Oubanghij (relev par le
capitainee Devaux, de l'infanterie coloniale). Officier blanc a cheval et
ngre.. Celui-ci n'a pas de vtements, mais des boutons rservs en blanc
surr le noir de la peau. Dplacement des pattes du cheval (p, u 5 .
notee 2). Cavalier de face (p |5&) sans jambes (p. 73). Absence de
rness (p. 85)

parr exemple dans les gravures aurignaciennes de Pairnon-Pair(186,, p. i63, nos to-i/i), dans le Bison solutren
dee la Grze (186, p. 90, n 3), dans de nombreuses gravuress rupestres prhistoriques du Sud-Oranais (84,
fig.fig. ^9 b, 53, 55, 58, 5g, 6 1 , 64 a, 121), dans de
graffitii de Haute-Egypte (84, fig. 29), dans des marques
dee poteries prpharaoniques (84, fig. 29, 96 a, 100,
101,,

io3).

Lee contour est encore interrompu au sommet du front,

LEE RALISME INTELLECTUEL

^5

entree les oreilles ou les cornes, dans un dessin digital de


laa Glotilde (fig. i5), dans des gravures rupestres du
Sud-Oranaiss (84, fig 80-87), dans des graffiti de HauteEgyptee (84, fig. 3 i , 32), dans des marques de poteries
prpharaoniquess (84, fig. 101, io3), dans une peinture
rupestree rouge de Koulak (Sibrie orientale) (54,
fig.fig. u 5 ) .
Less dtails du visage sont compltement absents non
seulementt dans les premiers^bonshommes dessins par nos
enfants,, o la tte se rduit un contour grossirement
circulaire,, mais encore dans des figures aurignaciennes,
statuettess de Lespugue et de Willendorf (142, fig. i o e t 12)
ett reliefs de Laussel (142, fig. 9, 84 a ; 122, fig. 6), et
danss les statuettes en bois des les Garolines, o les dtailss du visage ne sont figurs que dans les exemplaires
less plus rcents, sous l'influence des Blancs (111, p. 289,
notee 1 et fig. 1 et 2).
Danss les figures o sont reprsents les dtails du visage,, yeux, nez, bouche, il arrive que tantt l'un, tantt
l'autree soit laiss de ct. La bouche en particulier est
assezz souvent omise. Les diverses explications, en particulierr magiques, qu'on a proposes de cette omission ne
sauraientt avoir une valeur gnrale, ne ft-ce parce que
laa bouche est tantt reprsente, tantt absente dans un
mmee milieu, par exemple dans les dessins rupestres
australienss ou dans les figures des grottes funraires nolithiquess de la Marne, sans parler des dessins de nos enfants.. Dans le portrait d'un cavalier europen par un
ngree dj cit pour l'omission des bras (225, pi. 37,
n 3), la bouche n'est pas figure davantage, et pourtant
lee dessin ne reprsente pas un mort et n'avait nullement
l'intentionn de priver son modle de la parole. L'explication

-gg

L'ART PRIMITIF

laa plus probable doit tre cherche, notre avis, dans le


rlee secondaire attribu par le dessinateur cet lment.
Less artistes dessinent les dtails d'une figure dans un
ordree correspondant celui dans lequel ils y songent, et
parr suite l'importance qu'ils y attachent, et ils en figurent
pluss ou moins selon que leur attention s'puise moins ou
pluss vite. L'importance attribue un dtail dpend
principalementt de l'utilit qu'il prsente, dans l'esprit de
l'artiste,, pour l'tre reprsent. On en peut donner
commee preuve les dessins des indignes du Brsil. Les
Bororoo ngligent quelquefois le nez, mais jamais la
bouchee ; les Bakari au contraire figurent toujours le nez
ett jamais la bouche. Leurs yeux ont bien vu galement
l'unn et l'autre ; mais les Bakari s'intressent au nez dont
ilss perforent la cloison, et les Bororo la bouche dont ils
percentt la lvre infrieure, dans les deux cas pour y
passerr ou y suspendre des ornements (208, p. 236).
Unn fait analogue nous est fourni par le dessin enfantin,
o,, quand les oreilles font leur apparition, c'est dans des
dessinss de dames, qui en ont besoin pour supporter des
boucless d'oreilles. De mme, il est bien connu que chez
touss les enfants, au dbut et pendant une priode assez
prolonge,, les bonshommes sont figurs sans aucun vtementt (fig. 34, 38 ; 145, fig. 22, 1^2), mme lorsqu'ils reprsententt expressment des grandes personnes, que
l'enfantt n'a pas eu l'occasion de voir nues; et s'il est vrai que
l'expriencee de la nudit lui est fournie par lui-mme, d'o
vientt que c'est de celle-l qu'il s'inspire l'exclusion de celle
dee son corps habill, nanmoins certainement beaucoup
pluss frquente? C'est sans nul doute que le vtement n'est
pass indispensable la nature d'un tre humain et que bien
pluss il est nuisible sa reprsentation, puisqu'il en masque

LEE

RALISME INTELLECTUEL

777

ett en un sens en supprime des lments autrement essentiels.. Il n'est mme pas ncessaire pour caractriser le
sexe,, que suffisent marquer une pipe pour les messieurs,
unn chignon pour les dames, une natte pour les petites
filles.filles. Chezde nombreux enfants, pendant assez longtemps,
less dames sont caractrises, non par une jupe, mais par
dess plumes au chapeau.

Figg 38 Dessin d'un Bavarois, 7 an 'd'aprs REHSCHEHSTEINEB, 112,


pi.. IX, fig, 33). Petite fille. Absence de vtements (p. 76). Bras rendus
pluss sommairement que les jambes (p. 72), ('orps de face et jambes de
profill (p. 169). Natte dplace (p i56). Orteils vus d'en haut (p. 180,
notee 1). Cur figur par transparence (p. io3).
Fig.. 3g Figure gyptienne d'une chapelle funraire d'Abd-el-Kurna
(d'aprs(d'aprs WUKISSOH, 228, i r e srie, II, p. 99). Personnages puisant de
l'eauu dans un bassin. Rabattement des arbres (p, i5o). Mlange de l'lvationn et du plan (p, 176),

Certainss bonshommes sont d'une interprtation


ambigu,, savoir ceux o la tte surmonte deux longues
ligness parallles ou obliques, soit droites, soit en forme
d'angless trs obtus sommet tourn en dedans. La partie
infrieuree de ces lignes, assez souvent termine par des
pieds,, correspond certainement aux jambes; mais la partie
suprieuree peut reprsenter, soit le haut des jambes, insress dans la tte avec omission du tronc, soit le contour

7 88

L'ART PBIM1T1F

latrall du tronc, dont la partie infrieure ne serait pas


figure.. De cette sorte sont des dessins au crayon d'un
indignedee la Nouvelle-Guine britannique(95. fig. 3-5).
Onn en trouve de nombreux exemples dans les illustrations
dess chants magiques des Ojibwa (150, pi. XVII, C, premierr caractre gauche ; pi. XVIII, B, 2 e et dernier caractres)) et dans les Winter-Counts des Dakota (150,
fig.. 191, 217, 23i, 233). Du mme genre sont divers ptroglyphess algonkins de l'le Cunningham (lac ri)
(150,, fig 1090). Des bonshommes de ce type sont juxtaposss d'autres de types diffrents dans des ptroglyphes
dee la Guyane anglaise (150, fig. n o 4 ) . Parfois, l'ensemblee de la tte et du tronc est reprsent uniquement
parr le contour du haut de la tte, chacune des extrmitss duquel s'insre angle droit une ligne verticale
terminee par un pied. Je citerai comme spcimens de ce
typee un dessin d'une fillette de la Jamaque, ge de 6 ans
(214,, fig. 12), un ptroglyphe du Nicaragua (150,
fig.fig. 1 io3), deux bonshommes dessins par une femme du
Queenslandd (96, fig. 2 et 3).

Maiss dans bon nombre de spcimens, ce qui pourrait


semblerr n'tre que la partie suprieure des jambes a certainementt l'intention de reprsenter les contours latraux
duu tronc, avec omission de sa partie infrieure, car l'espacee compris entre ces lignes latrales contient ou supporte
dess lments du tronc. Tels sont par exemple un dessin
auu crayon d'un indigne de la Nouvelle-Guine britannique,, o dans cet espace sont dessins deux dtails
quii semblent reprsenter le nombril et le phallus (95,
fig.fig. 8), des portraits dessins par des Bakari et par un
Nahuqua,, o cet espace contient le phallus et en outre,
danss le dessin Nahuqua, le nombril et l'anus (208,

LEE

RALISME INTELLECTUEL

799

p.. 234-235 et pi. III et IV;. Les bonshommes des Bororo


comprennent,, ct de spcimens tronc distinct, deux
exemplairess (portraits de K. von den Steinen et d'une Indienne;; (208, pi. V et VI), o les cts du tronc se prolongent
directementt par les jambes. Mais comme ces lignes latrales
sontt coupes mi-hauteur par des traits horizontaux re-

Fig.. io. Gravure parilale amignacienne de Hornos de la Pea (d'aprs


OBBKMAIE,, 166, fig 6i 6). Homme. Orteils vus d'en haut (p. 180, note J )
Figg ki. Dessin d'un ngre de l'Afrique orientale ;d'aprs WSUIE. 225,
pi.. 3(j, n k b). Danseur dans une fle d'initiation. Corps de face et
ltee de profil; jupon vu d'en haut avec franges en rabattement circulairee (p, r83,- Gorreclion tacite (p <j^).
Figg 'in Dessin sur rouleau en corce de bouleau des Ojibwa de Red
Lake,, antrieur 1810 (d'aprs MAIXERT, 150, fig 8-i7>). Guerrier portantt le scalp d'un ennemi. Contour du tronc supprim entre les jambes
(pp 8o). Nom rattach la tte par une ligne (p. 93).

prsentantt une ceinture, il en rsulte que la partie de ces


verticaless si tue au-dessus de la ceinture correspondait dans
l'espritt du dessinateur au tronc et non aux jambes. De
mme,, dans des bonshommes des Dakota, l'espace ouvert
danss le bas, situ au-dessous de la tte, contient des seins
fmininss (150, fig. o35 et 1070) ou des taches de
rougeolee ou de petite vrole (150, fig. 870). L'homme

8oo

L'ART PRIMITIF

ctes saillantes qui, chez ces Indiens, symbolise la famine,, se simplifie chez les Poltawatomi en bonshommes
tronc non spar des jambes, mais dont la place est indiquee par un trait horizontal correspondant aux ctes
(150,, fig. io46). L'espace correspondant au tronc contientt le cur et la ligne de vie qui le relie la bouche,
figursfigurs par transparence, dans des illustrations de chan
magiquess ojibwa (150, fig. i65 c, 166 c, h) et dans le
dcorr d'une cloche en fer du Japon remontant au moins
auu xvme sicle et peut-tre fort antrieure (150, pi. LU,
eelg).eelg).

3636 5S
Figg '|3. Ptroglyphe de l'Amrique du Nord (d'aprs SCUOOLCBAFT
danss 214, Hg. 10).
Fig.. \!>- Ptroglyphe des les Bahama (d'aprs MILLMT, 150, llg. 102).
Figuress humaines sans tronc (p. 81).

Laa suppression de la partie infrieure du tronc entre


less jambes se rencontre galement pour des bonshommes
dee profil, par exemple dans des gravures rupestres, probablementt nolithiques, de Thyout (Sud-Oranais) (84,
pi.. XXXV, n 2, pi. XXXVII, n 6), et dans un dessin
surr un rouleau en corce de bouleau des Ojibwa de Red
Lake,, remontant au moins 1810 (fig. 42).
Danss un autre type de bonhomme, ce n'est pas seulementt la partie infrieure du contour du tronc qui fait
dfaut,, mais le tronc tout entier. Parfois, sa place reste
videe entre la tte, les bras et les jambes : tels sont un dessin

LEE KAI.ISMF

1NTE1.LFCTUKL

8l

d'unn ngre adulte de l'Ouganda, o le contour de la tte


n'estt pas non plus figur (214, fig. 3) et un dessin excut par une femme Zoulou (214. fig. n b). Mais ces
exempless sont tout--fait exceptionnels, et dans l'immensee majorit des cas, les jambes s'insrent directement
danss le bas de la tte. Des bonshommes de ce type se rencontrentt dans un ptroglyphe des les Bahama et
danss un autre de l'Amrique du Nord (fig. 43 et 44), dans
dess gravures rupestres sud-oranaises de Thyout (84,
pi.. XXVIII, n 9) et de Moghar-et- Tathani (84, fig. 92).
Less figures dessines ou appliques enreliefen pltre, dans
unee intention prophylactique, au-dessus des portes des
maisonss d'Ouargla, et qu'on a souvent considres
commee des survivances du symbole de anit (82,
p.. I 4 I et pi. II (fig. i36j ; 172, p. I 3 6 - I 3 7 et
fig.fig. i-5 la p. i35), ne sont probablement que des
bonshommess sans tronc. On y retrouve les trois variantes
dee ce type de bonshommes que prsente le dessin enfantinn : sans bras (82, pi. II, a ; 172, fig. 1, 3-5), avec
brass insrs dans la tte ou au maximum la jonction
dee la tte et des jambes (172, fig. 2), avec bras insrs sur
less jambes (82, pi. II, b).
Lee motif de 1' M orant qui dcore des agrafes de ceinturess burgondes (ve sicle aprs J.-C) est parfois reprsent sans tronc (fig. 45 et 46). Il n'est pas sans intrt de
noterr que les auteurs de ces ouvrages n'taient pas seulement
dess adultes, mais en outre des professionnels, et que leur
faonn de rendre le corps humain devait sembler satisfaisante,, comme eux-mmes, leur clientle, assurment
aristocratique,, notamment pour la pice la plus informe
nos yeux, bras insrs sur les jambes, et qui est un
objett de grand luxe, plaqu d'argent.
L'artt primitif.

LL AtlT PRIMITIF

Deuxx autres bonhommes sans tronc, bras insrs dans


laa tte, dont au surplus le contour infrieur n'est pas
figur,, ont t le premier grav sur une noix de coco de
Matupii (Presqu'le de la Gazelle, Nouvelle Bretagne)
(833 bis, pi. XIX, n 417), le second dessin par un ngre
dee l'Afrique orientale. Il voulait reprsenter un danseur
surr chasses ; mais en fait c'est un bonhomme ordinaire,
carr chacun des traits correspondant une jambe monte

Fig.. h^ et 46. Dcors d'agrafes de ceintures burgondes (d'aprs BAB&IRE


FLAT,, 10, pi. XXXVII, Eg C et pi. A2, fig. 3). Figures humaine
sanss tronc (p. 81 '.

surr chasse porte un pied plac non vers le milieu, mais


son extrmit infrieure (225, pi. 35, n 4 a).
Dess bonshommes de ce genre se rencontrent non seulementt dans le dessin, mais aussi dans la sculpture. Ainsi,
parmii les ftiches anthropomorphes des Koryak et des
Tchouktchii se trouvent des figurines en bois rduites
deuxx tiges cylindriques divergentes qui correspondent aux
jambes,, surmontes d'une tte parfois presque inexistantee (20, fig. 25o 6 et 2 51 6 ; 109, fig. 3,7,io). Un
bonshommee du mme type se trouve parmi les figures

LEE RALISME INTELLECTUEL

83

anthropomorphess plus ou moins stylises qui dcorent


unn chevet en bois de Nouvelle Guine (120, pi. 56).
Danss des spcimens d'ailleurs exceptionnels, le tronc
n'estt pas absolument absent, mais il est combin avec la
ttee dans un ensemble unique dont le contour est constitu par deux cercles concentriques ; le cercle extrieur
jouee le rle de tronc, car il supporte les bras et les
jambes,, et le cercle intrieur le rle de tte, car il contientt les yeux et le nez. Je connais deux exemples de ce
typee trange de bonhomme : l'un, reprsent quatre
exemplairess des degrs croissants de stylisation, sur un
churingaa d'un Niol-Niol de la baie du Beagle (Australie
Nord-Ouest),, (114, fig. 4), l'autre, peut-tre nolithique,
grav l'intrieur de la grotte de Bouzabaouine (dpartementt de Constantine (190, fig. i). Ce qui me porte
croiree que les deux ronds concentriques veulent reprsenter
laa tte et le tronc comme un ensemble indiffrenci, c'est
quee dans la figure de Bouzabaouine, cet ensemble est surmont d'une coiffure qui le caractrise comme tte en
mmee temps qu'il est caractris comme tronc par les
membress insrs sur le contour extrieur. Sur le churingaa Niol-Niol, les deux ronds concentriques sont reliss par des traits en barreaux d'chelle semblables ceux
dess bras et des jambes, ce qui semble en faire un contourr unique, et surtout le rond central contient quatre
pointss qui sont, d'aprs l'interprtation d'un indigne,
less deux yeux et le nez, lments de la tte, et le pnis,
appartenantt au tronc.
Enn dpit des spcimens que nous avons pu rassembler,
lee bonhomme du type sans tronc est relativement rare
danss l'art primitif des adultes, prcisment parce que ce
sontt des adultes. Par contre il se rencontre foison dans

844

LL ART

PIIIMITIF

lee dessin enfantin, mme en laissant de ct des cas ambiguss o le tronc, non figur en apparence, pourrait tre
rellementt voulu et vu par le dessinateur dans ce qui
matriellementt a l'air d'tre soit la tte, soit les
jambess (135, p. 693-699) ; et c'est par la forme sans
troncc (fig. 34 ; 145, p. 54-5y) que dbute rgulirement
chezz nos enfants la reprsentation du corps humain. C'est un
dess points o se manifeste le plus nettement le rle de la finalit dans le choix des lments reprsents. Si au dbut et
pendantt longtemps, l'enfant nglige cette partie du corps,
quii par ses dimensions n'a pu videmment passer inaperue,
sii mme on n'arrive pas la lui faire rajouter en lui en
signalantt l'absence, c'est sans aucun doute qu'il n'en
sentt pas l'utilit. Le tronc sert contenir les organes vitauxx internes ; mais comme l'enfant ignore d'ordinaire
l'anatomie,, il n'en sait rien. Cette dduction trouve une
confirmationn par voie de contre-preuve dans le cas,
uniquee ma connaissance parmi tous les enfants dont
less premires tentatives graphiques ont t l'objet d'une
observationn mthodique, d une petite Californienne dont
less bonshommes ont t d emble pourvus d'un tronc.
Ellee figure l'intrieur par un griffonnage le tomac ,
qu'ellee nonce en mme temps qu'elle le dessine. 3 mois
pluss tard, 3 ans 7 mois, dans un portrait de son papa,
ellee dessine et nonce les poumons, l'estomac, la mcaniquee qui fait marcher notre estomac, poump, poump;
l'autree morceau de l'estomac avec sa mcanique (145,
fig.fig. 57). Il y a l des imlices de connaissances plus ou moins
fantaisistess sur l'anatomie et la physiologie et l'on comprendd que le tronc, rceptacle de mcaniques si curieuses,, ait t jug digne d'tre reprsent.
Laa considration de la finalit explique non seule-

LEE RALISME INTELLECTUEL

85

mentt l'absence primitive du tronc dans les bonshommes


enlantins,, mais aussi son apparition lorsqu'elle finit par
see produire. Si l'utilit du tronc pour l'homme en chair
ett en os continue chapper l'enfant, il s'aper<;oit que
lee bonhomme dessin en a besoin pour recevoir les bras.
Quandd ceux-ci, d'abord ngligs, font leur apparition,
l'absencee du tronc se maintient d'abord par la (orce de
l'habitude,, et l'enfant se tire d'affaire en insrant les bras
soitt sur les jambes 145, fig. 24-27). soit plus frquemment
danss la tte (127, fig. 11 b ; 145, fig. 23, 28, 80-87, 97'
io).. Chez des enfiints de nationalits diverses, on
rencontree dans la srie de leurs bonshommes sans
troncc des bras insrs dans la tte et d'autres sur
less jambes ; parfois, dans des dessins runissant
deuxx personnages, chacun prsente l'une des deux
insertionss ; il existe mme des cas o l'un des bras est
insr dans la tte, l'autre sur une jambe. L'oscillation
mmee de l'enfant entre ces modes d'insertion des bras
prouvee qu'il a jusqu' un certain point conscience de
leurr imperfection, et c'est ce qui l'amne dessiner le
tronc,, indispensable pour l'insertion correcte.
Citonss encore, comme dernier exemple de l'omission
dee dtails jugs secondaires, l'absence des rnes (ou des
traitss dans nombre de dessins de cavaliers et d'attelages
(iig.. 35-37, ^7-/jg, b'5, 78, 9 1 , 126, i32). Ni les traits ni
less rnes ne sont figurs dans la voiture grave sur l'un
dess supports de la spulture de Kivik (102, p. 23g, fig.5).
Enn mme temps que le ralisme intellectuel s'oppose
auu ralisme visuel en ce que, comme nous venons de le
montrer,, il s'abstient de figurer des lments de l'objet
quii sautent aux yeux, mais n'intressent pas l'artiste,
inversementt il ne peut se rsigner omettre des l-

866

L'ART PRIMITIF

mentss qui, bien que non visibles, lui paraissent indispensables.. Une manifestation particulirement nette de
cettee tendance est la reprsentation d'lments qui ne
sontt pas de nature visuelle. Des paroles prononces par
unn personnage sont imperceptibles la vue ; mais
commee c'est un des caractres du personnage de les
prononcer,, le ralisme intellectuel tient les figurer dans
lee dessin. Nul n'ignore l'emploi de ce procd dans l'art
duu Moyen ge et dans les dessins humoristiques de nos
jours,, o les paroles sont inscrites dans un phylactre
sortantt comme une sorte d'ectoplasme de la bouche de
celuii qui les prononce ; j'en ai relev des exemples
danss les graffiti actuels. Il arrive aussi que les paroles
sontt simplement juxtaposes aux personnages. Sur une
imagee gyptienne, entre deux ouvriers occups forer des
vasess de pierre, des hiroglyphes rapportent leur conversationn : Voil un beau vase. Oui certes
(23,, I, p. 97, fig. k"])- Sur un vase figures noires du
Vaticann (163, II, pi. XXII), Achille et Ajax jouent aux
dss ; l'un annonce trois, l'autre quatre. Un vase de
Vulcii figure la premire hirondelle, considre ici, contrairementt au mot fameux d'Aristote, comme faisant le
printemps.. Trois personnages la regardent. L'phbe
ditt : Voyez l'hirondelle. L'adulte s'exclame : C'est pardieuu vrai ! L'enfant conclut : C'est bien elle ; c'est le
printempss (163, H, pi. XXIV ; cf. 175, IX, p. 365).
Lee nom, proprit essentielle bien que non visuelle, est
galementt reprsent parle ralisme intellectuel (fig. 92).
Noss enfants inscrivent frquemment une lgende sur
leurss dessins. Nous ne saurions accepter l'explication
souventt donne de ce fait, savoir que l'enfant, se rendantt compte de l'imperfection de son dessin, juge cette

LEE RALISME INTELLECTl El.

87

additionn indispensable pour faire comprendre autrui ce


qu'ill a voulu reprsenter. Dans la gnralit des cas,
l'enfantt ne dessine pas en vue d'un public, mais uniquementt pour sa satisfaction personnelle. Lorsqu'il lui
arrivee de montrer ses u beaux a dessins, c'est pour faire
talagee de son habilet, et il ne commettrait pas la maladressee d'en signaler l'insuffisance. On pourrait admettre
laa ncessit d'une lgende lorsqu'il s'agit d'un portrait qui
parr la matrialit de ses traits n'est qu'un bonhomme
anonyme,, mais l'enfant en met galement des dessins

Fig.. 47. Figure incise sur urne hallitatienne d'OEdenbnrg (Hongrie)


Echellee : 1/6, (d'aprs HOBSBS, dans 140, fig- lia). Cavalier ne reposant
pass sur le cheval (p 115). Dplacement des pattes (p, 120, note 2) et
dess oreilles {p 127, note 2). Absence de rnes (p. 85).
Fig.. 8. Figure du Winter-count de
150,, fig. 272). Cvalier. Dplacement
notee 2)' Cavalier ne reposant pat sur
visibless (p. 102). Absence de rnes (p.

Battste Good (d'aprs MALLERT,


des oreilles du cheval (p. 127,
le cheval (p, l i a ) , deux jambes
85).

dontt l'interprtation saute aux yeux pour un adulte et


pluss forte raison pour lui. Bien plus, il commence ajouter
dess lgendes ses dessins alors qu'il ne sait pas encore
criree ; comment pourrait-il avoir l'intention d'claircir
parr des mots illisibles la signification de son dessin, comme
parr exemple quand une petite Belge de 3 ans i / a place
ct d'un dessin o elle s'est reprsente un gribouillage
informee qui prtend tre son nom (193, pi. XXXIV,
Yvonne)) ? Si l'enfant ajoute des lgendes ses dessins,
c'estt sans doute en partie parce qu'il en voit aux figures

g gg

L ART PIUMITIF

dess livres qu'il a entre les mains et parfois des dessins


excutss pour lui par ses pirents (exemple dans 42,
p.. i 4 , lgende de la fig. 12). Mais l n'est pas la seule,
nii mme la principale raison des lgendes. En ralit,
l'enfantt considre le nom de l'objet comme un de ses
attributs,, un lment de son essence, au mme titre que
sess diffrentes parties, tel point qu'il prouve parfois le
besoinn de l'inscrire sur des objets rels, comme s'ils
taientt incomplets sans lui (133, p. 188). Il est donc tout
naturell que l'art primitif, dirig par le ralisme intellectuel,, tienne figurer le nom ct de la reprsentationn de l'objet. Cela n'est pas spcial l'enfant. Les
peintress de vases grecsjuxtaposent le nom, non seulement
auxx personnages, pour lesquels on pourrait admettre qu'il
estt ncessaire l'identification, mais mme des objets
quii n'offrent aucune ambigut, un trne, une cruche,
unee fontaine (175, VII, fig. 221, IX, fig. i 3 o , X , iig. 98
(vasee Franois, viesicle) ; VIII, fig. 32 ; X, fig. y5). Dans
unee gravure sur calebasse des Ba Bouende du Congo,
reprsentantt un homme qui conduit une chvre, l'artiste
aa plac ct du personnage l'inscription moi
(151,, fig. 19). J'ai vu en 191-7, sur un abri d'une tranchee de premire ligne de la rgion de Tahure, un dessin
dee pipe accompagn de la lgende : pipe. L'ensemble
taitt de la mme main et, d'aprs les circonstances, ne
pouvaitt avoir t excut que par un adulte.
Lee ralisme intellectuel figure galement des parties
d'unn objet qui ne s'en distinguent pas pour l'il, mais
seulementt pour la pense abstraite. Divers enfants, dans
leurss bonshommes, limitent par un contour certaines
partiess du visage qui dans la ralit ne sont pas spares
duu reste, non seulement les joues pour lesquelles on pour-

LEE RALISME

INTELLECTUEL

raitt admettre que le contour limite la partie plus rose des


pommettes,, parfois indique par une tache rouge dans les
dessinss coloris (145, fig. 63) ou par un trait pelotonn dans
less dessins monochtomes (145, fig. 102 ; 211, pi. VI,
fig.. 7), mais aussi le front (193, pi. VIII), auquel cette
explicationn ne saurait s'appliquer. Dans un bonhomme
d'unn petit Allemand de 4 ans, les joues sont figures par

Fig.. '19. Gravure sur bois de lit de Madagascar Echelle : i / 3 . Dplacementt en largeur des pattes p. 125. note 2) et des oreilles (p. 127,
notee 3) du cheval. Dplacement en largeur des jambes (p, 125, uote 1)
ett en hauteur des bras (p I7, note 1) du personnage de profil. Cavalierr de face (p. 'i) sans jambes (p. 73) Absence de rens (p. 85).

dess appendices latraux qui out l'air de deux oreilles surnumrairess (211, pi. VI, fig. 3). Dans un dessin
d'unn ngre adulte de l'Ouganda, les joues sont reprsentess par un contour circulaire au mme titre que
less yeux et les oreilles, alors qu'en revanche le contour
de-- la tte est omis (214, fig. 3). I n enfant hollandaiss dessine l'intrieur du tronc d'un bonhomme,

goo

L'ART PRIMITIF

verss le bas, un petit rond qui, dclare-t-il, reprsente le


ventree (199, pi. III, fig 22). De mme, dans quantit de
dessinss de quadrupdes ou d'oiseaux, excuts aussi bien
parr das adultes, mme civiliss, que par des enfants, la
ttee et le corps, qui pour l'esprit sont deux lments diffrentss ayant chacun son nom, sont spars par un trait
l'endroitt du cou ou mme figure par deux contours tangentss (145, fig. 112 et I3,'I), alors que dans la ralit ils
formentt un ensemble unique qui ne prsente l'il aucune
sparation..
Danss des dessins enfantins de jardins (145, fig- 97), les
alless qui en fait ne sont que le vide entre les massifs sont
reprsentess par des traits distincts, et le sol dans lequel
sontt plantes les fleurs est figur par une ligne l'intrieur
dess massifs, alors que dans la ralit il ne fait qu'un avec
eux.. De mme, dans le dessin d'un poste fortifi, un ngre
dee l'Afrique orientale figure par deux lignes parallles
l'allee centrale, qui dans la ralit tait dlimite uniquementt par une range d'arbres de chaque ct (225,
pi.. 36, n 2 b). Un autre ngre, dans le dessin d'une danse
dee femmes (225, pi. 34, n 1), figure le cercle purement
idall dtermin par leurs pieds sur le sol. Dans des dessinss de milieux varis, le sol est figur uniquement par
unee ligne sur laquelle s'appuient les tres reprsents
danss le dessin ; j'en citerai comme exemples des gravures
magdalnienness sur pierres de Limeuil (Dordogne) (52,
pi.. II, fig. 1 ; pi. V, fig. 9, 11-13 ; pi. VII, fig. 20 ;
pi.. IX, fig. 3o), et un dessin au crayon d'un Miriti du rio
Tiqui (Brsil) (fig. i3o). Dans des figures o la
perspectivi:: est rendue par tagement des plans, chaque
-registree a sa ligne de terre (142, fig. 09 ; 175, II,
fig.fig. I 5 I et i5a ; 228, i " srie, 111, p. 3a8).

LEE REALISME

INTELLECTUEL

9 ''

Alorss que des tres runis en groupes ne prsentent


l'il,, dans la ralit, que des relations topographiques,
lee ralisme intellectuel de l'art primitif tient en figurer
danss le dessin d'autres, purement penses et qui ne se
voientt pas, en runissant par une ligne les tres en relation.. Telle est par exemple la relation de parent. Dans
plusieurss peintures rupestres nolithiques de l'abri de
loss Letreros Vlez Blanco (province d'Almeria, Espagne),, une figure anthropomorphe, trs probablement

Fig.. 5o. Gravure rupestre de Thyout (d'aprs FLIMAXD, 8 4 , fig. 5


ett pi. XXXVII) Famille. Reprsentation de la relation de parent
(P-- 9 ' ) .

fminine,, est relie par des lignes des figures semblabless plus petites, qui doivent reprsenter ses enfants
30,, pi. X et XII, n 2, range du bas). Ici, il est vrai,
l'interprtationn est rendue contestable par l'extrme schmatisationn des figures. Mais il n'en est pas de mme dans
dess gravures rupestres, probablement nolithiques, de
Thyoutt (Algrie), o les personnages sont trs nets. Ils
formentt des couples runis par une ligne partant de
leurss parties gnitales (84, pi. XXX, n 1 ; pi. XXXII,
n 5 ; pi. XXXVII, n' 1 et 1). Dans l'une de ces figures,

9 22

1.. ART PRIMITIF

unee femme est relie de la sorte la fois un archer


ett une figure plus petite place entre eux (fig. 5o).
Ill semble difficile de ne pas reconnatre dans ce
groupee la reprsentation d'une famille. Un dessin de l'le
Miokoo (archipel du Duc d'York), pour exprimer que
ilikii (Dieu), aprs avoir cr Tombuikor (la premire
femme),, l'a pouse, figure leur union par une maison
dessinee entre eux ; entre les cuisses de Tombuikor est

Fig.. 5 i . Dessin de l'le Mioko (d'aprs BRNSTSIII, 2 1 , fig. 2D). La


premiree famille. Reprsentation de relations (p, 92), Cheveux figurs
individuellementt (p. 120, note 2). Vulve remonte (p, 121, note 2).
Jambess de profil symtriques ip, 169, note 1), Mlange d'lvation el
dee plan (p. 177).

unn petit bonhomme reprsentant leurs enfants ; Tiliki est


plac dans un cadre garni d'toiles qui figure le ciel,
pourr signifier sa nature divine (fig. 5i). Dans l'dition de
Trencee de J. Griininger (Strasbourg, 1/196), le frontispicee de l'Eunuque runit tous les personnages de la pice
enn symbolisant leurs complications amoureuses par des
ligness droites qui les relient (231, fig. 60). L'emploi de

LEE RALISME INTELLECTUEL

g3

cee procd s'explique en partie par des raisons d'conomiee : les figures taient obtenues par la juxtaposition
pluss ou moins habile de bois passe-partout, si l'on peut
dire,, reprsentant des personnages, des difices, des
paysages.. Il n'en reste pas moins que cette reprsentation
graphiquee des relations amoureuses convenait la mentalit de la clientle. La relation de possession est traduitee de la mme faon. Dans des Winter-Gounts des
Dakotaa et dans le recensement fait en 1884 par le chef
Dakotaa Nuage-Rouge, nombre de personnages sont relis
auu symbole de leur nom par une ligne partant de leur
tte.. 11 en est de mme dans un dessin sur un rouleau en
corcee de bouleau des Ojibwa de Red Lake, antrieur
1810,, qui reprsente un guerrier portant le scalp d'un
ennemii tu (fig. 42). Dans un dessin eskimo reprsentantt un shaman soignant un malade, la tte de ce
dernierr est relie par une ligne au mauvais esprit cause
dee sa maladie (105, fig. 142, signes i (le malade) et j
(lee mauvais esprit). Deux enfants, l'un amricain (9,
p.. 459-46o), l'autre belge (193, p. io4), sont signals
commee ayant reprsent le rayon visuel par une ligne joignantt l'il d'un personnage l'objet qu'il regarde. Un
dessinn eskimo figure deux hommes voyageant avec un traneauu tran par trois chiens. Le ct de la tte (vraisemblablementt la bouche) de l'un des deux hommes est reli par
unee ligne l'un des chiens, pour indiquer qu'il lui
adressee la parole (105, fig. i33). Hoffman ajoute (105,
p.. 910) propos de cette figure : Des lignes de voix
sontt frquemment reprsentes de la mme manire par
less Cheyenne, les Arapaho et les Dakota. Dans les pictographiess racontant les expditions de chasse et les divertissements,, les Cheyenne sont peut-tre une des tribus les

L'ARTT PRIMITIF

pluss avances dans la reprsentation graphique des ides


less plus difficiles, concernant aussi bien les tats subjectifs
quee les circonstances objectives.
Unn exemple intressant de reprsentation graphique
d'unee relation temporelle est fourni par une peinture rupestree des Lillooet, qui reprsente un chasseur poursuivantt un cerf. Pour indiquer qu'il tait midi quand le
cerff a pass le sommet de la montagne, il est surmont
duu soleil d'o descend une verticale coupant le corps de
l'animall (216, pi. IX (en face de la p. 282), n 5i).
Parr la reprsentation graphique de tous ces lments
dnaturee non visuelle, l'art figur domin par le ralisme
intellectuell tait orient vers la pictographie ; il tait
mmee dj une pictographie en puissance. 111'est devenu
pleinementt lorsque le dessin, d'abord simple extriorisationn des reprsentations mentales de l'artiste pour sa
satisfactionn personnelle, s'est propos expressment de
less communiquer autrui.
Cee processus est saisissable chez nos enfants. Lorsqu'
unn ge o ils ne savent pas encore crire avec des lettres,
ilss tiennent cependant se faire comprendre par une
sortee d'criture, ils recourent spontanment la pictographie.. C'est le cas des lettres crites au petit Nol,
Saint Nicolas ou au Pre Janvier par divers enfants de
!\!\ 5 ans, de l'ancien et du nouveau continent, pour leur
indiquerr les cadeaux qu'ils dsirent, et qui se composent
duu dessin de ces objets (42, p. 37-.S8 ; j'ai observ le
mmee fait chez ma fille Simonne vers 4 ans 1/2).
Sii le ralisme intellectuel tient figurer dans le dessin
dess lments de nature non visuelle, il y figurera galement,, plus forte raison, des lments qui sont susceptibless d'tre perus par l'oeil, alors mme que dans les

LEE RALISME INTELLECTUEL

g5

circonstancess normales ces lments sont effectivement


invisibles,, tant inclus l'intrieur d'un contenant
opaque.. Il les reprsentera alors comme s'ils apparaissaientt une sorte de radioscopie, ou comme si leur
enveloppee tait pour l'occasion devenu transparente.
Aussii donnerons-nous ce procd le nom de transparence,parence, quitte en prciser la nature aprs l'examen
faits..
Laa transparence prsente pour l'tude du ralisme
intellectuell un intrt spcial et fournit en quelque sorte
unn cas privilgi. D'une manire gnrale, les procds
caractristiquess du ralisme intellectuel ne peuvent tre
observss que dans le dessin et non dans la sculpture. Le
dessinn n'ayant que deux dimensions et ne pouvant tre vu
quee lout d'un coup, les lments du modle qui sont dans
lee dessin y sont, ceux qui n'y sont pas n'y sont pas. et il
estt aussi impossible ceux qui y sont de cesser d'y tre
qu' ceux qui n'y sont pas de s'y trouver. Tous les lmentss que l'artiste tient y mettre y doivent donc figurer
enn mme temps, alors que dans la ralit ils ne seraient
visibless que de points de vue diffrents et successifs. Le
dessinateurr est donc oblig de choisir, qu'il s'en doute ou
non,, entre les deux partis du ralisme visuel et du
ralismee intellectuel, et par suite celui-ci dans son oppositionn au premier se manifeste plein dans le dessin. Il
n'enn est pas de mme pour la sculpture. Dote de trois
dimensionss comme l'objet qu'elle reproduit, elle contient
commee lui la possibilit de diffrents aspects successifs,
bienn que l'il n'en puisse apercevoir plus d'un la fois.
Tandiss que tout ce qui se trouve dans le dessin est simultanmentt visible, et que rien de ce qui ne s'y trouve pas
nee l'est jamais, dans limage sculpte comme dans le mo-

966

LL ART PRIMITIF

dlee tout ce qui s'y trouve n'est pas visible simultanment,


maiss l'est successivement. Par suite, ralisme visuel et
ralismee intellectuel concident dans la sculpture ; elle est
doncc en gnral incapable de mettre en vidence cette
derniree conception de l'ait figur.
Maiss lorsqu'il s'agit d'un lment masqu par une
enveloppee opaque, c'est--dire la fois invisible et rel,
lee ralisme intellectuel ne peut le figurer, mme en
sculpture,, sans se mettre en contradiction avec le ralismee visuel. La transparence fournit donc dans les
uvress plastiques aussi bien que graphiques la preuve
quee l'artiste qui recourt ce procd considre le ralismee intellectuel comme le principe de l'art figur.
Nouss commencerons par carter certains spcimens o
laa transparence pourrait n'tre qu'apparente. Les diffrentess parties d'un dessin sont forcment excutes les
uness aprs les autres, en principe dans l'ordre de
l'importancee que l'artiste leur attribue. Il arrivera donc
quee dans le dessin achev, les lignes correspondant des
partiess invisibles apparaissent sous les lignes traces ensuitee des parties qui les masquent, et celle ci auront l'air
dee laisser apercevoir les autres. Un moyen d'viter cette
apparencee serait assurment d'effacer les lignes qui ne
comptentt pas . Mais d'ordinaire, l'artiste primitif ne se
donnee pas cette peine ; il considre comme inexistantes
less lignes qui ne comptent pas et les biffe pour ainsi dire
mentalementt ; c'est ce que j'ai appel la correction
tacile.tacile. La principale occasion de pseudo-transparen
parr correction tacite est fournie parles vtements qui,
dessinss aprs le corps, ont l'air de laisser transparatre
less parties du corps qu'ils recouvrent et masquent. Les
dessinss de nos enfants en offrent des exemples profu-

LEE RALISME INTELLECTUEL

97

sionn (145, p. i2-i4). Tels sont encore, pour l'art


palolithique,, le personnage masculin grav sur l'une des
facess d'un galet de la Madeleine, o l'on aperoit la
silhouettee du visage sous le masque qui le recouvre (142,
fig.fig. 112), ou, parmi les dessins d'un ngre de l'Afrique
orientale,, le portrait d'un Europen o le haut de la tte
estt visible sous la coiffure (225, pi. 37, n 3) et la
figurefigure d'un danseur dans une fte d'initiation, o les
hanchess transparaissent sous le jupon en fibres (fig. lyi).
Ill est jusqu' un certain point conforme l'apparence
visuellee que l'eau des rivires ou de la mer, au moins
lorsqu'ellee est calme, laisse transparatre les poissons ou
autress animaux aquatiques. Cette transparence, frquente
danss le dessin enfantin (145, fig. 77 ; 193, pi. XLV1II,
Rachel,, 5 ans 1/2) comme dans l'art gyptien (fig. io3 ;
154,, fig. p. 61 et 62 ; 23, p. 283, fig. n 4 )
ett chaldo-assyrien (175, II, fig 107, 212, 220,
pi.. XII, en haut droite ; III, fig. 8 et 9 ; 154,
fig.fig. p. 5^2, 552, 617), se retrouve sur le relief d'une
plaquee votive en ivoire du temple d'Artmis Orthia
Sparte (ix e -vn e sicles avant J . - C ) , o des poissons
sontt visibles sous un bateau sur la poupe duquel est
unn pcheur la ligne (153, p. 3o, fig. 8), dans un
dessinn d'un ngre de l'Afrique orientale (225, pi. 33,
n 16), dans des gravures sur bois des Eskimo du dtroit
dee Smith (76, pi. VII), ou encore dans la miniature du
baptmee du Christ dans l'antiphonaire de Salzburg
( r ee moiti du xinc sicle) (177, pi. XXVIII). Dans cette
mmee miniature et dans une autre d'un manuscrit de la
bibliothquee de l'Universild'Innsbrtick. (Un du xui" sicle)
(226,, p. 198, fig. 91), on aperoit par transparence toute
laa partie immerge du corps du Christ.

LL ART PKIMITIF

Sii la transparence de l'eau peut-tre dans une certaine


mesuree conforme au ralisme visuel, il n'en saurait tre
dee mme pour la terre. Cela n'empche pas nos enfants
dee reprsenter souvent des plantes en pots dont la tige
transparatt travers la tene et la paroi (145, fig. 107), des
arbress dont les racines sont visibles dans le sol (fig. 5a).
Ill en est de mme dans une gravure sur la paroi d'une
tombee rupestre gyptienne antique Arg ^oasis d'Am-

Figg 5:. Dessin de Jean L., 7 ans fi mois (d'aprs LUQUET, 145
fig.fig. 138). Maison frappe par ta foudre. Personnage sans bras (p. ~o)
figurfigur l'intrieur de la maison par transparence (p 98) Racines
l'arbree visibles par transparence (p 98). Maison trois faces (p. i&&).

mon),, reprsentant le sacrifice funraire d'une vache


(fig.. 61).
Laa transparence des maisons pourleur contenu, meubles
ouu habitants, frquente dans le dessin enfantin (fig. 52 ;
145,, fig. 108) ne l'est pas moins dans l'art primitif.
Ellee se rencontre par exemple dans des gravures sur
bambouss no-caldoniens (143, fig. i!\, 35, 70), dans
dess dessins eskimos (105, fig. 5o, 79, nn haut

LEE RALISME INTELLECTUEL

99

droite,, 9 1 , n 7, i42, pi. 60, n 6 (plusieurs spcimens),


p l . 8 i , n o s 3 e tt 4) et tchouktchis (20, fig. 273, 282, 289),
danss des dessins de ngres de l'Afrique orientale (225,
p.. 102 et pi. 35, n 6 (station missionnaire avec personnagess dans l'glise), pi. 36, n 1 a (prparation du sel,
parr le mme dessinateur), pi. 34, n 3 (femme pilonnant
duu grain l'intrieur de sa maison), pi. 4 i , n 2 (repas
auu mess, par un ngre qui a reu un enseignement du
dessin)) On peut en rapprocher des peintures rupestres
dess Lillooet, expliques par des indignes comme reprsentantt sans doute des animaux dans leur terrier (216,
pi.. IX (en face de la p. 282), nos 35 (o l'animal est un
grizzlyy reprsent symboliquement par l'empreinte de
sonn pied) et 45).
Less parois des bateaux ne sont pas moins transparentess pour l'art primitif que celles des maisons, par
exemplee dans des dessins d'enfants (187, fig. 12 et i5),
danss les peintures de vases dipyliens (63, v navis,
fig.fig. 5625 et 5 6 a 6 ; 70, p. 71, fig. 5o ; 175, VII,
fig.fig. !\() et 6 r ) et d'un vase botien reprsentant l'enlvementt d'Ariane par Thse (206, I, fig. 2g4). dans des
gravuress sur bambous de Nouvelle-Caldonie (143,
fig.fig. 10 et 46), dans divers dessins d'un indigne de l'le
Bougainvillee (les Salomon) (85, fig. 68).
Danss les trains de chemin de fer reprsents par nos
enfants,, les voyageurs sont souvent visibles travers les
paroiss des wagons. Sur 20 coliers belges de 5 6 ans,
invitss dessiner un convoi funbre, 18 figurrent le
mortt visible sur le corbillard (193, p. i54). On rencontre
mme,, par exemple chez un Belge de 7 ans 1/2 (193,
pi.. XXXVI, en haut gauche) et un Irlandais de 8 ans
d'unee cole de Californie (145, fig. 142), des exemples de

IOOO

LL ART l'RIMITIF

doublee transparence, le cadavre visible travers le cercueill lui-mme visible travers le corbillard. Un dessin
excut et comment par un Koryak maritime de la riviree Opuka reprsente la lgende de deux surs qui,
pourr chapper aux mauvais traitements de leur beau-pre,
s'enfuientt dans une baleine en bois fabrique par elles et
quii se transforme en une vraie baleine. Le dessin les

Fig.. 53. Dessin de Dakota (d'aprs MALLERT, 150, fig. 355).


Femmee enceinte. Transparence (p. 109).
Fig.. 54. Dcor cramique de Numance (d'aprs TABACBSA AGCIRRE,
215,, pi. 27, fig,*;6). Oiseau, Transparence (p, 108).
Fig.. 55. Dessin de Roger C , Franais, 5 ans (d'aprs LUQUET, 145,
fig.fig. 96). Un uf avec un canard dedans . Transparence (p. 101).
Fig.. 56. Dessin eskimo sur peau de morse (d'apr Hormu,
105,, pi. 8i, n' 1C1. Baleine pleine. Transparence (p. 108).

montree par transparence dans le corps de la baleine (109,


p.. 20-21 et fig. i). Dans un dessin de l'le Mioko (archipell du Duc d'York) illustrant la lgende d'aprs
laquellee iliki (Dieu) cra Tombuikor (la premire
femme)) dans un arbre, Tombuikor est vue par transparencee dans le tronc de l'arbre (21, p. 2^6, fig. a4).
D'autress rcipients opaques laissent galement apercevoirr leur contenu. Dans un dessin d'une fillette de 7 ans

LEE RALISME INTELLECTUEL

IOI

88 mois qui reprsente une dame revenant du march, ses


achatss sont visibles l'intrieur de son panier (145, fig. 78).
Unn petit garon de 5 ans dessine plusieurs reprises un
uff avec un canard dedans (lg. 55). Dans un dessin
d'unn gteau des Rois, une petite Franaise de 3 ans
55 mois tient figurer la fve invisible l'intrieur (133,
fig.fig. 95 et 112).
Lee scrupule que nous exprimions plus haut propos

Fig.. 57. Figure sur une nocho d'Aradipo (Chypre) (vin-vu* sicle
avantt J.-C.) (Muse du Louvre, A. M. 68a) (d'aprs POTTIEB, 182, fig. i).
Cavalierr deux jambes visibles (p, 103). Dplacement des oreilles
duu cheval (p. 137, note a),

dess vtements n'est pas de mise lorsque les parties masquess dans la ralit et nanmoins figures ont t dessiness les dernires. Par exemple, dans un dessin grav sur
bambou,, reprsentant un Blanc, l'artiste no-caldonien a
rserv en clair, pour les faire ressortir sur le reste
hachur,, des dtails du costume qui l'ont frapp, les
pochess et l'emplacement des boutons. Il figure de la sorte,
nonn seulement ceux du veston, mais aussi ceux de la
braguette,, cachs dans la ralit par une patte d'toffe

1O33

L ART PRIMITIF

(143,, fig. 69). Dans de nombreux dessins de cavaliers,


l'artt primitif aussi bien des adultes (fig. 48, 57, i34)que
dess enfants (112, pi. 34, n 2 ; pi. 35, n os 2, 4 ; pi. 38,
n088 21, 22 ; 187, fig. 19) figure la fois la totalit du
corpss du cheval et les deux jambe du personnage,
bienn que dans la ralit le corps du cheval masque
laa jambe du second plan du cavalier et soit son
tourr partiellement masqu par la jambe du premier plan.
Quee le cheval ait t dessin en premier, comme cela paratt tre le cas gnral, ou seulement aprs le personnage,, dans un cas comme dans l'autre il ne saurait tre
questionn de correction tacite. La transparence, il est vrai,
n'estt pas absolument certaine lorsqu'on ne dispose pas
d'explicationss de l'artiste, car il pourrait avoir eu l'intentionn de figurer un personnage montant en amazone et non
califourchon ; mais dans certains cas, en mme temps
qu'ill figure les deux jambes du cavalier, le dessinateur,
parr exemple, une fillette de 6 ans 10 mois, dclare expressmentt qu'elles sontdes deux cts du cheval (133, p. 192
ett pi. CXI, n 1275).
Lee procd de la transparence est tout indiqu pour la
reprsentationn des organes internes dans des figures
d'hommess ou d'animaux. Dans le dessin enfantin, la reprsentationn des viscres l'intrieur du corps humain
estt tout fait exceptionnelle : dans une collection de
messieurss dessins par 4.ooo coliers d'Anvers, garons
ett filles, de 3 i3 ans, on n'en a relev qu'un seul
exemplaire.,, d'un garon de 11 ans (200, p. 32). Mais
celaa doit tenir, au moins pour les enfants les plus jeunes,
l'ignorance de l'anatomie : la petite Californienne dont
nouss avons dj parl (p. 84) figure les organes internes
danss ses premiers bonshommes, vers 3 ans 1/2. Dans

LEE HAL1SMB 1 INTELLECTUEL

1 o3

unn bonhomme de la mme poque, elle dessine la


cloisonn interne du nez, qu'elle nonce expressment ce
quee nous avons entre les cts de notre nez (42. p. i5).
Lee cur est figur l'intrieur du corps d'un bonhomme
parr deux coliers de Munich de 7 et 8 ans (fig. 38 ; 112,
pi.. 7, n 11). Un petit Franais de 7 ans dessine une
mainn (145. fig. I I O ) . On lui demande : Pourquoi ces
traitss dans la main ? C'est des nerfs. Mais je n'en
voisvois pas dans ta main. Ils sont dans la viande.
Dess exemples analogues se retrouvent dans le Palolithiquee europen. Sans faire tat de spcimens dont l'in-

Fig.. 58. Os dcoup magdalnien de Lorthet (d'aprs Pitri-g, dans 142,


fig.fig. 76). Poisson. Transparence (p. io3).

terprtationn peut prter controverse, je citerai le poissonn (truite?) contour dcoup dans une lame d'os de
Lorthet,, qui montre sur une de ses faces la reprsentation
schmatisee du tube digestif et de l'estomac (fig. 58).
Ill est extrmement probable que la tache rouge l'intrieurr d'une biche noire d'rdales (province de Malaga)
(29,, fig. 4) et d'un lphant aurignacien contour rouge
dee Pindal (138, p 4i ; 142, fig. 77) correspond galementt au cur vu par transparence. Sur l'extrmit de
btonn trou magdalnien en bois de renne de LaugerieBassee dont l'un des prolongements latraux a t inter-

io44

L'ART PRIMITIF

prt en poisson stylis, l'autre, interprt en phallus,


portee sur les deux faces la reprsentation des testicules
(ett peut-tre du canal de l'urthre) vus par transparence
(39,, p. 7^i fig- 3o), exactement comme dans de nombreuxx graffiti de nos jours.
Lee cur, gnralement accompagn de la << ligne de
viee qui le relie la bouche, est figur par les Ojibvva
nonn seulement dans les muzzin-ne-neen ou figures des-

Fig.. 59. Dcor peint sur vase zuii (d'aprs VERWORX, 223, fig. Jy).
Cerf.. Ligne de vie figure en transparence (p io5). Bois du type des
Millare andouillers en dedans (p iO4) et oreilles dplaces (p. 137,
notee 2). Sabots onglons dplacs ou vus d'en haut (p, 181).
Fig.. 60 Peinture sur peau des Indiens Mandan. Echelle : enviton 1//1.
(d'aprss KBN, 120, pi. 4o). Buffle. Reprsentation individuelle des
poilss (p. 119, note 2). Cornes de face (p. 161, notei). Sabots en plan (p. 182).

tiness des pratiques d'envotement (150, p. 4o


ett fig. 700 et 701), pour lesquelles on pourrait admettre
quee ces organes n'ont pas t figurs dans une intention
graphique,, mais pour recevoir la substance qui devait
produiree l'effet magique sur l'tre reprsent, mais galementt dans des dessins dpourvus de rle magique, faisant
partiee d'illustrations de chants magiques et reprsentant
soitt des Esprits ou manitous, comme le Chat sauvage

I.BB RALISME INTEI.LF.CTI_EL

Io5

souterrainn (150, fig. 670 a et c) ou Minabozho (le


Grandd Lapin , rvlateur de la magie (104, fig. 6), soit
dess magiciens reprsents sous forme tantt humaine,
tantt animale (104, fig. 7, 8 ; pi. III, c ; fig. 160 c, e, g,
hh ; fig. 166, c, h, i). Des figures analogues ont t rencontress parmi les gravures traces sur les faces horizontaless des couches de rocher la carrire de Pipestone
(Minnesota)) (150, fig. 5o) et parmi celles d'un abri sous
rochee de Virginie Occidentale (150, pi. XXXI). On en
retrouvee dans la dcoration cramique peinte des Zuni
(fig.. 5Q ; 18, p. 222, fig. g i , n 1), chez les Eskimo (105,
fig.fig. i 3 8 ; pi. 66, n 2) et dans le dcor d'uue cloche en 1er
japonaisee remontant au moins au xvm e sicle et peut-tre
trss antrieure (150, pi. LU, d, e, g).
Dess peintures rupestres des Lillooet montrent gale- .
mentt le cur et les ctes de quadrupdes, la colonne vertbralee d'un poisson (216, pi. IX (en face de la p. 282),
noss 28, 29, 38). Dans des animaux dessins au charbon
surr les murs par un Bar du Brsil Nord-Ouest, deux
oiseauxx sont figurs avec le tube digestif et l'estomac, un
fourmilierr avec les ctes et le cur (115, fig. 1, a, b, e)
Danss le Winter-Count que Battiste Good, Dakota
Brl n en 1821, excuta en 1879, mais d'aprs un
exemplairee plus ancien, l'anne 1826-1827 est caractrisee par l'vnement suivant. Six Dakota sur le sentier
dee la guerre, presque morts de faim, rencontrrent et
mangrentt la carcasse pourrie d'un vieux buffle dvor
parr les loups. Immdiatement ils furent saisis de douleurss d'entrailles, leur ventre se gonfla, ils mirent des
gazz par la bouche et l'anus, et ils moururent d'avoir
aval un sifflet . Dans la figure, ou le sentier de la guerre
estt symbolis par un arc et une flche, on voit les gaz sor-

io66

L'ART PRIMITIF

tantt de la bouche La volute qui, dans d'autres figures


duu mme Winter-Count, signifieles douleurs d'entrailles,
estt figure deux fois, l'une ct du corps, l'antre
l'intrieurr de lui,et y reprsente parsuite les intestins vus
parr transparence (150, fig. 383).
Dess statuettes humaines en bois de l'le de Pques, reprsentantt d'aprs leur face et leurs membres des personnagess sans doute vivants et en tout cas non dcharns,
montrentt le squelette du tronc, non seulement les vertbres,, les omoplates, les clavicules et les ctes, qui dans
laa ralit se manifestent sous la peau par des reliefs, mais
aussii l'appendice xyphode du sternum, recourb en dedanss (Muse d'Etnographie du Trocadro, n 21.497;
41,, p. 174, fig. i58 ; 126, p. 260, fig. 1, 2, 5, 6).
D'autress objets contenus dans un corps sont galement
figursfigurs son intrieur. Un petit Belge de 4 ans, qui a
dessiner des oiseaux en train de pondre, figure, outre
less ufs pondus sous le corps de l'oiseau, d'autres ufs
danss le corps (193, p. 73). La gravure magdalnienne
surr os de Laugerie-Basse qui reprsente une loutre ct
d'unn poisson a dans le ventre un autre poisson, d'ailleurs
peuu visible et qui est longtemps pass inaperu (39,
fig.fig. i3).
Unn vnement qui selon la tradition des Dakota se
seraitt produit dans l'anne I 8 5 O - I 8 5 I , savoir qu'un
Dakotaa Minneconjou, ayant tu un buffle femelle, avait
trouv dans sa panse une vieille femme, est figur dans
less deux Winter-Counts de Lone-Dog et The Swan de la
mmee faon, par un buffle dont le corps contient une
formee humaine (150, pi. XX et fig. 235 ; fig. 672).
Onn peut encore recourir la transparence pour reprsenterr la pntration partielle d'un objet dans un autre,

I.EE RALISME

INTELLECTUEL

1O77

parr exemple d'une flche dans le corps d'un animal ou


d'unn homme. Dduction faite des spcimens o la transparencee ne peut tre reconnue avec certitude (138, p. 42Ixb),Ixb), elle est incontestable quand la pointe de la flche est
figurefigure l'intrieur du contour du corps ou le touchan
duu dehors, surtout lorsqu'elle est accompagne de la reprsentationn de blessures indiquant sans quivoque qu'elle
aa pntr dans le corps. Des exemples de ce genre se rencontrentt dans le dessin enfantin (fig. 14o), dans l'art palolithiquee europen, notamment dans un bovid et un
bisonn gravs sur le sol Niaux(186, p. 161, n os 2 et 3),
danss la cramique grecque (175, IX, p. 6 i 5 , fig. 326),
danss le Winter-Count du Dakota Battiste Good. La
plupartt du temps, les flches sont figures au contact
immdiatt du corps et accompagnes d'une tache
rougee correspondant une blessure (exemple : 150,
fig.fig. 3/|2). L'vnement caractristique des annes 175017511 et I 8 3 O - I 8 3 I : on a tu plusieurs buffles blancs
femelless
est reprsent par un buffle perc d'une flche
dontt la pointe est visible l'intrieur du corps (150,
fig.fig. 307 et 387). J'ai observ dans les graffiti des murs
dee nos rues des reprsentations analogues du symbole
amoureuxx du coeur perc d'une flche et galement, parfoiss trs probablement de la mme main, d'organes sexuels
enn copulation.
Onn ne saurait s'lonner que l'art primitif recoure la
transparencee pour reprsenter la gestation. Dans certaines
gravuress rupestres du Sud-Oranais. en particulier
Thyout,, l'inscription d'un animal dans un autre plus
grandd rsulte selon toute vraisemblance d'une superpositionn accidentelle de dessins d'auteurs diffrents, et dont
auu surplus la technique semble parfois indiquer de no-

io88

L'ART PRIMITIF

tabless diffrences d'poque, lorsque les deux animaux


appartiennentt des espces ou mme des familles zoologiquess diffrentes (84, fig. 124 n ; pi. XXX, n i^ ;
pi.. XXXV, nos 3, 6, 9). Mais il n'en est sans doute pas
dee mme d'une gravure de Kef-Mektouba, o le corps
d'unn lphant en contient un autre, peut-tre pourvu
d'unn cordon ombilical (84, fig. 218). Parmi les figures
eskimoo dessines sur une peau de morse pour reprsenter
less vnements d'une anne se trouve une baleine pleine
(fig.. 56).
Deuxx spcimens sont particulirement curieux, en tant
quee la figuration du jeune l'intrieur de la mre y est
appliquee des animaux ovipares, oiseau sur une sorte
dee tasse fond hmisphrique de Numance (environ
111ee sicle avant J.-C.) (fig. 54 ; 215, pi. 27 (avant la p. 83),
fig.fig. 6, au milieu de la range infrieure), raie dans un
dessinn d'un ngre de l'Afrique orientale (225, pi. 33,

nM)..
Commee spcimens d'emploi de la transparence pour
reprsenterr des femmes enceintes, je puis citer d'abord
cellee qui est figure sur une roche grave nolithique
espagnolee dcouverte par le marquis de Cerralbo Retortilloo (province de Soria) (45, pi. III, 2e figure de la
lignee a), dans une composition runissant les phases successivess de la vie humaine (en puissance dans les parents,
viee ftale, enfance, ge adulte). J'ai moi-mme observ
parmii les graffiti des murs de nos rues quelques exemplairess de cette reprsentation de la grossesse. L'un d'eux,
rappelantt la gravure rupestre de Retortillo, juxtaposait
deuxx tableaux figurant, l'un un couple humain effectuant
l'actee sexuel, l'autre une femme enceinte ftus vu par
transparence.. Dans le Winter-Count de Balliste Good,

LEE RALISME

INTELLECTUEL

l'vnementt caractristique de l'anne 1798- 1 799, nombreusess femmes mortes en couches, peut-tre de la fivre
puerprale,, est figur par le dessin d'une femme ventre
rendee contenant une petite figure humaine. En avant du
ventree est dessine la volute qui, comme dans plusieurs
autress figures du mme Winter-Count, reprsente les
intestinss tordus, symbole des douleurs d'entrailles
(fig.. 53). Une figure de femme enceinte, ventre contenantt un ftus la tte en bas, tait peinte sur une porte
enn Nouvelle-Guine (58, p. 56, n 780 et pi. XXXIX,
n 8). L'art chrtien a employ maintes reprises la
transparencee pour figurer la grossesse de la Femme de
l'Apocalypse,, de la Vierge Marie, de sa mre sainte Anne
ett de sa cousine sainte Elisabeth, runie Marie dans les
scness de Visitation (fig. 62 ; 139 ; 196). Il a recouru au
mmee procd pour reprsenter la conception par l'oprationn du Saint-Esprit. Un mail limousin du Muse de Lille
(collectionn J. de Vicq, n 180) figure la colombe symbolisantt le Saint-Esprit sur le sein de la Vierge, c'est--dire
danss son sein, comme le prouve la lgende inscrite sur
l'maill par l'artiste lui-mme : l'intrieur de la Sainte
Vierge.. Un thme iconographique plus compliqu se rencontre,, avec des variantes de dtail, dans diverses enluminures,, peintures ou sculptures du xve sicle, reprsentant
dess Annonciations ou des Visitations: Dieu le Pre est reli
laa Vierge Marie par des rayons lumineux contenant Jsus
ett la colombe du Saint Esprit (226, p. 226, fig io3 ;
179,, I, p. 832-834 et fig. ^07 et 4o8 ; 72, p. 97,
fig.fig. 8 ; 73, pi. XII).
Less exemples relatifs la gestation nous permettent de
prciserr la nature vritable de la transparence et sa significationfication psychologique. L'artiste figure dans le corps

M OO

LL ART PRIMITIF

laa mre non son contenu effectif, mais la forme acheve


dee son fruit. C'est ainsi que nous avons vu reprsents

Figg Si. Image sur la paroi d'une tombe rupestre gyptienne antique
Argg (oasis d'Ammon) (d'aprs STEINDOBI, 207, p. i36, Arbre racines
visibless (p. 98). Vache pattes dplaces (p. 120, note 2) et cornes
dee face (p 161, note 1).
Fig.. 6a. Statue de Sainte Anne dcorant la porte d'une maison de
Notre-Damee de Liesse (Aisne) (Croquis d'aprs nature du 9 novembree 1918.) Transparence (p. 109I.

danss le corps d'un oiseau et d'une raie un oiseau et une


raie,, qu'aucune dissection ne permettrait d'y apercevoir.
Dee mme, dans l'art chrtien, les enfants dans le sein de

LEE RALISME

INTELLECTUEL

1II

leurr mre n'y sont nullement reprsents l'tat embryonnaire.. Ils sont frquemment figurs dans l'attitude de la
prire,, Jsus dans celle de la bndiction, Marie sous la
formee d'une jeune femme portant Jsus dans ses bras.
Quee Jsus soit reprsent dans le corps de Marie par une
fio-urefio-ure humaine ou, comme dans une miniature d
xvn ee sicle (7, II, p. 219), par son symbole 1HS entour
d'unee aurole, dans un cas comme dans l'autre le dessin
estt simplement la traduction de cette phrase : Marie est
laa mre de Jsus, la reprsentation graphique de la relationn abstraite de filiation, au mme titre que la ligne qui,
danss la gravure rupestre de Thyout (fig. 5o), relie l'enfant
sess parents. Par suite, soit dit en passant, il serait fort aventureuxx de tirer des figures de ce genre des conclusions sur
less connaissances ou les croyances de leurs auteurs au
sujett de la posture ftale.
Maiss ce que nous venons de dire de la gestation s'appliquee aux autres cas de transparence. En figurant par
exemplee les habitants dans une maison ou les poissons
danss la mer, l'artiste ne songe nullement signifier que
sii l'on y pntrait au lieu de la regarder du dehors, on
pourraitt les y voir avec les yeux, mais simplement qu'ils
yy sont pour l'esprit. Ici encore c'est d'une relation abstraite
quee le dessin donne une traduction graphique. C'est seulementt dans une [.hase postrieure, chez des artistes dont
laa mentalit se rapproche de la ntre, qu' la relation
intellectuellee de possession d'un lment par un objet se
substituee la relation visuelle de possibilit d'tre vu en
mmee temps, par l'intermdiaire de la relation mixte,
laa fois intellectuelle et visuelle, de contenant contenu.
Alorss les Vierges enceintes par transparence sont remplacess par les Vierges ouvrantes, de mme que les figures

II I a

(.ART PRIMITIF

dee nos livres d'anatomie, pour faire apparatre les organes


internes,, reprsentent les parties plus superficielles coupes
ett cartes, del faon qu'elles se prsentent effectivement
danss une dissection. Mais ces procds qui, pour satisfairee au ralisme visuel sans sacrifier le ralisme intellectuel,, choisissent un cas privilgi o ils se trouvent concider,, n'appartiennent dj plus l'art primitif.
Lee ralisme intellectuel de l'art primitif ne s'oppose
pass seulement au ralisme visuel en ce qu'il figure l'invisible,, mais encore par la faon dont il figure le visible.
Cee qu'il veut rendre de l'objet rel, c'en est non l'aspect,
maiss l'essence. Mais dans un dessin, qui n'est qu'un ensemblee de lignes, l'essence ne peut tre traduite que par
unn aspect. En consquence, alors qu'un objet peut prsenterr dans la ralit une foule d'aspects diffrents par
suite,, soit de ses modifications propres, soit du point de
vuee d'o il est envisag, parmi tous ces aspects, galementt lgitimes, l'artiste primitif choisit spontanment,
avecc une rgularit impressionnante, l'aspect le plus apte
distinguer l'objet reprsent de tous les autres, celui qui
permett le mieux de le reconnatre, soit par sa forme d'ensemblee ou silhouette, soit par les dtails qu'il offre la
vue.. J'appelle exemplarit ce choix de l'aspect caractristique,, que l'artiste effectue spontanment et non en vertu
d'unee dcision rflchie.
Cettee exemplarit est bien nette dans les thmes les
pluss frquents de l'art primitif, l'homme et les animaux.
Bienn que tous aient certainement t vus par les artistes
d'unee foule de points de vue, on pourrait dire de tous
less points de vue possibles, il y a pour la reprsentation
dee chacun d'eux, dans les milieux les plus varis de l'art
primitiff travers le temps et l'espace, un point de vue

LEE RALISME INTELLECTUEL

Il3

largementt prdominant, parfois mme presque exclusif.


C'estt la vue vol d'oiseau pour les animaux bas sur
pattes,, lzards, crocodiles, tortues (ce qui, dans les
exemplairess d'excution grossire, leur donne l'apparence
dee bonshommes de face) et pour les poissons plats. Les
mammifress quadrupdes, les oiseaux. Tes ctacs et les
poissonss sont presque toujours figurs de profil.
L'hommee est le plus souvent reprsent de face. Chez
l'enfant,, o l'on peut suivre l'volution chronologique de
laa reprsentation d'un mme objet, la vue de face est
pendantt longtemps exclusive pour la figure humaine; et
mmee plus tard, lorsqu'il est arriv dessiner des
bonshommess de profil et par suite n'est pas dtourn d'en
figurerfigurer par une difficult d'excution, ils restent relative
mentt rares et ne se rencontrent gure que comme lmentss de tableaux d'ensemble qui exigent ce point de vue
pourr les personnages, par exemple dans des dessins d'une
damee poussant une voiture de bb, o la dame doit tre
dee profil comme la voiture, ou des dessins de cavaliers,
o l'homme doit tre de profil comme le cheval. En
somme,, l'aspect choisi spontanment par l'artiste primitiff pour le dessin d'un objet quelconque est dtermin
parr la proscription gnrale du raccourci, qui modifie la
formee caractristique de l'objet reprsent.
Lee souci d'exemplarit qui caractrise l'art primitif est
pluss manifeste encore dans le rendu des dtails que dans
celuicelui de l'ensemble. Tout objet est compos de parties ou,
sii l'on prfre, dans -son ensemble il contient des dtails.
Pourr l'il, l'ensemble n'est rien de plus que le total des
parties.. Par suite, pour le ralisme visuel, une fois
choisii pour la reprsentation de l'ensemble le point de vue
d'o il prsente son aspect caractristique, toutes ses
L'artt primitif.

L'ARTT PRIMITIF

partiess doivent tre figures telles qu'elles apparaissent


dee ce mme point de vue. Pour le ralisme intellectuel,
less dtails ne sont pas des parties d'un ensemble, mais
dess attributs d'un sujet ; le rle du dessin n'est pas de les
l'airee voir, mais de les faire comprendre. Us devront donc
tree rendus, comme l'ensemble lui-mme, par leur aspectt caractristique. Chacun a, pourrait-on dire, sa forme
enn soi, que le ralisme intellectuel tient lui conserver,

Fig.. 63. Gravure sur bois de lit de Madagascar. Echelle : 3/4. Cavalier.
Heprsenn ation individuelle des poils de la crinire (p n p , note 3): dplacementt des pattes (p 125, note a) et des oreilles (p. 127, note 2) du
cheval.. Cavalier de face (p. i54) sans jambes (p. fi). Chapeau en l'air
(p.. 115, note >).

mmee quand elle e&t incompatible pour l'il avec celle


dess autres lments qui lui sont runis dans un mme
objett et avec celle de l'objet qui les rassemble tous en
lui.. Le dessin d'un objet traduit pour le ralisme visuel
unee image d'ensemble indcomposable, pour le ralismee intellectuel un assemblage d'ides indpendantes.
L'aspectt caractristique d'un objet constituant son

LEE RALISME INTELLECTUEL

I 15

essence,, il doit le conserver partout et toujours ; le dessin


doitt le figurer au complet, mme lorsque dans la ralit
ill est partiellement cach. Par exemple, pour viter la
suppressionn du haut de la tte d'un personnage par la
coiffuree qu'il porte, cel le-ci sera figure soit tangente au
bordd suprieur de la tte (dessins d'enfants : fig. 92 ; 145,
fig.fig. 101, 102 ; 214, fig. i 5 a), soit en l'air au-dessus

Fig.. 6(4. Stle funraire d'Aguilar d'Anguita. chelle : environ i/a5.


(d'aprss le marquis de CEEKALBO, 57, fig. p. A37). Cavalier. Dplacement
dess pattes du cheval (p. 120, note 2). Cavalier de face (p. 5_'I) et
enn l'air (p. 116, note 1).
Fig.. fi. Gravure rupestre d'El-Hadj-Mimoun (rgion de Figuig, SudOranais)) (d'aprs FLAUAND, 85, pi XXII, n ili). Cavalier. Dplacement
dess pattes du cheval (p 120. note 2). Cavalier de face (p. I5.'I) debout
surr le cheval (p. 115, note i\ Le bouolier n'est pas tenu la main
(p.. 117, note 1). Absence de rne (p. 85).

d'elle l .. Pareillement, dans quantit de dessins de cavaliers,


lee personnage est figur tantt debout sur le cheval 2 , tantt
11
Dessins d'enfants : fig. i32 ; 145, fig. 24-26, i3o. Gravure,
peut-tree nolithique, de la grotte de Bouzabaouine (dpartementt de Constantine) : 190, p._ 147, fig- I. Sculptures sur
boiss de lits de Madagascar : fig. 63.
22
Dessins d'enfants : fis. i32 ; 145, fig. 100 ; 187, fig. 20 ; 193, piXVI,, Ren, 5 ans ; 214, fig. 45 g, 46. Gravures rupestre du
Sud-Oranaiss et du Sahara : fig. 65 ; 84,"fig. 110, 112 ; 140, fig. 7 b,
100 o et c. Dessin d'un Karaja du Brsil : 118, p. i5, fig. 104.

II ,()

L ART PRIMITIP

enn l'air au-dessus de lui h Sur des vases du Dipylon, des ,


personnagess monts dans un char (175, VII, fig. 7) ou des
guerrierss sur le pont d'un bateau (175, VII, fig. 63) sont
figurss comme perchs sur le bord. Les occupants d'une
embarcationn sont figurs en l'air au-desus d'elle dans des
ptroglyphess de l'ge du Bronze du Bohusln (102, p. a35,
fig.fig. 1), dans un dessin de l'le Mioko (archipel du Duc
d'York)) reprsentant l'arrive en pirogue du chef d'une
socit secrte (fig 85), dans une scne de pche dessine
parr un ngre de l'Afrique orientale (225, pi. 38, n 1).
Nonn seulement dans cette figure, mais encore dans tous
less dessins de bateaux du mme ngre, les rames sont reprsentess part (225, pi. 34, n 7). Dans de nombreux
dessinss d'enfants diffrents, des tramways ou des trains
dee chemin de fer sont reprsents au-dessus des rails, avec
unn intervalle entre ceux-ci et les roues (145, fig. i 4 , io3).
Onn rencontre galement des voitures roues figures
quelquee dislance au-dessous de la caisse non seulement
danss le dessin enfantin, mais aussi dans l'art primitif des
adultes,, par exemple sur des vases du Dipylon (175, VII,
fig.fig. 6 et 7). Dans un dessin d'un petit Franais de
66 ans 1/2 reprsentant son papa qui veut prendre un
journall plac sur une chaise, le journal est figur en l'air
au-dessuss de la chaise (145, fig. 106). Dans une gravure rupestree australienne qui reprsente un mou couvant, les
ufs,, en ralit invisibles sous le ventre, sont figurs
unee certaine distance au-dessous de lui (157, pi. XVI,
11
Dessins d'enfants : 145, fig. 90 ; 214, fig. 47 a. Gravure sur
unee stle de la ncropole celtibrique d'Aguilar d'Anguita
(Espagne)) (vers 400 avant J.-C.) : fig. 64. Gravures rupestres
duu Tidikelt (140, fig. 11 a et b) et de la presqu'le du Sina (140,
fig.fig. l3 a).

LEE BALISME

INTELLECTUEL

I 17

n 4). Dans d'autres figures rupestres australiennes reprsentantt un kangourou femelle portant son petit dans la
pochee marsupiale, le petit est figur dans son entier, tangentt extrieurement au contour abdominal de sa mre
(fig.. 1 iA ; 155, pi. I (en face de la p. 268), n 1, en haut
droite). Dans des figures provenant de milieux varis,, des armes qui, dans la ralit, sont partiellement
cachess par la main qui les tient, sont dessines ct,
soitt tangentes, soit une distance plus ou moins grande;
laa main, de son ct, quand elle est figure, prsente se
doigtss ouverts et pour ainsi dire tals 1 .
Cecii permet de mieux comprendre un fait signal pour
lee dessin enfantin par Barnes (9, p. 461) et Levinstein
(127,, p. 4o) et dont ils ont donn une interprtation selonn nous inexacte (145, p 107-108). Dans la reprsentationn de scnes mouvantes, d' histoires , le dessinateur
figureraitfigurerait la prparation de prfrence la ca
trophee . Parexemple, dans l'histoiredeJean Nez-en-l'air,
ill dessinerait plutt Jean se dirigeanfvers le chien qui le
feraa tomber que trbuchant sur lui. Il est exact que dans
lee dessin tel qu'il se prsente la vue, Jean est spar du
chienn ; mais l'interprtation postule implicitement et arbitrairementt que le dessin soit en ralisme visuel. Quand
11

Exemples : Archer blanc d'une peinture rupestre palolithiquee d'Albarracin (Espagne orientale) : 35, pi. II, en bas
gauche. Stle funraire de Villafranca (premier ge du
Fer)) : 102, p. 219, fg. 4. Gravures rupestres du Sud-Oranais:
fi<r.. 65-91 ; 140, fig. 7 b 84, pi. I. Dessins sur calebasses des
Baa Bouende du Congo : 151, fig. 2, pi. 6. Sculptures sur bois de
litss de Madagascar : fig. I 3 I . Gravure comanche sur os :
fig.fig. l34. - Gravures sur bambous no-caldoniens : 143,
fig.fig. 16, 61, 62. Dessin enfantin : fig. 92.

ii 18

I.'ART PRIMITIF

lee chapeau d'un bonhomme est figur en l'air au-dessus


dee sa tte, le dessin ne prtend videmment pas signifier
quee ce chapeau se prpare le coiffer; et de mme un
cavalierr en l'air au-dessus du cheval n'est pas pens par
lee dessinateur comme se prparant enfourcher le cheval,
maiss comme effectivement mont sur lui. Il est donc infinimentt vraisemblable que dans la reprsentation d'une
histoire,, le dessin qui semble correspondre la prparationn en ralisme visuel veut en ralit, dans l'intention de
l'artiste,, figurer la catastrophe en ralisme intellectuel.
Parr exemple, dans des scnes o des flches sont figures,
nonn dans le corps de l'tre qu'elles blessent, mais en
dehorss de lui dans sa direction (par exemple dans la gravuree magdalnienne sur bois de renne de Fontarnaud,
reprsentantt un poisson : 142, fig. 79), l'artiste n'a pas
selonn nous voulu signifier qu'elles volaient vers lui, mais
qu'elless l'avaient effectivement atteint ; mais il les en a
dtachess dans son dessin pour les figurer dans leur intgralit,, au mme titre que dans une autre faon, signale
pluss haut, de traiter le mme thme, leur pointe est
commee vue par transparence dans le corps de la victime.
Onn en dirait autant d'un motif frquent dans les graffiti
dess murs de nos rues, celui du couple erotique, souvent
rduitt aux organes sexuels ; bien que dans le dessin ils se
prsententt d'ordinaire dtachs l'un de l'autre, ce n'es
pass la prparation, mais la catastrophe, que le dessinateur
avaitt l'intention de reprsenter.
L'artistee primitif ne voit pas l'objet qu'il veut reproduire,, il le conoit ; dans son esprit, les parties de cet
objett sont des ides, au mme titre que l'objet total. Par
suite,, pour les traduire, il s'y prendra de la mme faon
quee pour rendre des objets diffrents runis dans un spec-

LEE RALISME INTELLECTUEL

lig

taclee complexe. Il tiendra ce que chacune conserve dans


sonn intgralit son aspect caractristique, et la figurera
danss l'ensemble auquel elle est incorpore comme si elle
taitt isole. Par suite, pour un observateur interprtant le
dessinn en ralisme visuel, les parties auront l'air d'tre
dtachess de leur entourage ou dplaces par rapport lui
pourr les mettre en vidence.
Cettee opposition du ralisme intellectuel au ralisme
visuell se manifeste d'abord dans la reprsentation du
feuillagee des arbres, du pelage ou du plumage des animaux.. Pour l'il, ils forment une masse indistincte;
l'artt primitif en dissocie les lments constitutifs. AinsiL
danss des exemples dont l'numration pourrait s'tendre
l'infini, on trouve reprsents individuellement les poils
dess quadrupdes 1 , en particulier ceux de la queue 2 et
pourr les chevaux ceux de la crinire 3 , les plumes des
11

Dessins d'enfants : 127, fig. 27 ; 145, fig. 100. Dessins sur


calebassess des Ba Bouende du Congo : 151, fig. 9, 16.
22
Vache et son veau, dcor peint d'un larnax de Gournia
(Crte)) (Minoen rcent III) : fig. 70. Vases chypriotes :
fig.. 71 ; 164, fig. 12. Dessins sur les huttes des indignes du
Camerounn : 103, fig. 3. Bison dans un dessin excut vers
18400 par le chef Sioux Cerf-Blanc : 150, fig. 667. Dessin d'un
Paressi-Kabisii du Brsil : 198, p. 224. n g- I 2 6- Fourmilier
dessin au charbon par un Bar du Brsil Nord-Ouest : 115, fig.
11 e. - Chevaux gravs sur bambous no-caldoniens : iig. 66 ;
140,, fig. 19.
33
Peinture rupestre palolithique de Minateda (Espagne
orientale)) : 28, fig. 18, n 3. Figure incise sur une urne cinrairee d'denburg : 140, fig. 4 e- Dcor peint de vases dipylienss (vers le vm e sicle avant J.-C.) : 164, fig. 2 et 3. Sculpturess sur bois de lits de Madagascar : fig. 63. Gravures sur
bambouss no-caldoniens : flg. 66 ; 140, fig. 18 c-e, 19 ; 143,
fig.fig. 3o, 35, 3 9 , 42.

I 3 OO

I- ART

PRIMITIF

oiseaux1-;; dans les figures humaines, les cheveux 2 , les


poilss de la moustache et de la barbe 3 , du pudendum
muliebre*.muliebre*.

pig.. 66 Gravure sur bambou no-caldonien. Echelle : r / a . (d'aprs


LUQUET,, 1 4 3 , fig. 45). Cavaliers. Reprsentation de la ligne de terre
(p.. 90). Reprsentation individuelle de poils ip. 119, note 2 et 2). Dplacementt des pattes (p. 125, note 2) et des oreilles (p. 157, note 21 Mlangee de points de vue pour la tte (p. 179 1 . Cavaliers de face (p. i5).
11
Deux cigognes dans les peintures palolithiques du grand
abrii de la Visera : 33, p. 319, fig. a. Peintures cramiques
go-mycnienness : 170, fig. 28, 29, 3l, 46, 48. Dessins sur
calebassess des Ba Bouende du Congo : 151, pi. 8. Dessin d'une
pintadee par un ngre de l'Afrique orientale : 825, pi. 33, n 1.
Dessinn eskimo : 105, fig. i4- Peintures rupestres des Lillooet
expliquess par des indignes comme des aigles : 216, pi. IX (en
facee de la p. 282), n os 27 et 5o. Dessins au charbon de deux
Bar du Brsil Nord-Ouest : 115, fig. 1 a (ailes), 1 6(ailes et
queue),, 2 b (queue). Gravures sur bambous no-caldoniens :
143,, fig. 39 et 44.
22
Dessins d'enfants : 145, fig. 23, 99, 100. ' Dessins sur calebassess des Ba Bouende du Congo : 151, fig. 8, l3. Dessins de
l'lee Mioko (archipel du Duc d'York) : fig. 5i et 85 : 21, fig. 25.
Bonhommee dessin par une femme du Quensland : 96, fig. 2.
Figuress rupestres australiennes : 155, pi. I, fig. I (plusieurs
peintures)) ; 157, pi. XVI, n 2 (gravure). Gravures sur
bambouss no-caldoniens : 143, fig. 16-18, 37, 43, 44, 63.
88
Dessins sur calebasses des Ba Bouende du Congo : 151,
fig.fig. 4 ( droite), 7, 19, 23. Dessins des Bororo et des Nahuqua :
208,, p. 236 et pi. Bororo I et Kulisehu II.
** Statuette nolilhique en albtre d'Almrie : 204, fig. 83,

LEE RALISME INTELLECTUEL

121

Danss les cas, d'ailleurs relativement rare?, o nos enfantss songent figurer les narines dans des bonhommes
ttee de face, elles sont d'ordinaire, pour les rendre plus
visibles,, remontes de la base du nez sur son corps,
o elles sont juxtaposes soit en longueur (145, fig. io4 ),
soitt mme en hauteur (145, fig. io5).
Danss des reprsentations fminines de face, les seins
sontt carts et pour ainsi dire tals de part et d'autre du
tronc 1 ;; la vulve est remonte plus haut que sa position
normale,, pour la mieux mettre en vidence 2 . Par contre,
danss des bonshommes gravs sur bambous de NouvelleCaldonie,, les oreilles sont descendues, parfois jusqu'
s'insrerr dans le menton, pour les dtacher des cheveux
(143,, fig. /|3). Dans un bonhomme dessin par un ngre
dee l'Afrique orientale, le scrotum est dissoci en deux
boursess accroches au bas du tronc de chaque ct
ett une certaine distance de la verge (225, pi. 38,
n i ) . Dans des statues en pierre d'Atnebar (les Kei),
reprsentantt des personnages masculins accroupis, le
n i. Statuette en terre cuite d'Egypte ; 204, fig. 83,
n 3. Statuettes de Chalde, Assyrie et Perse : 175, II, fig. 16,
2311 ; V, fig. 209. Gravures sur bambous no-caldoniens :
143,, fig. 19, 3o, 44.
11
Peinture sur un cratre du Dipylon : 175, VII, p. 5g, fig. 6.
Peinture sur un vase gomtrique de Dlos : 71, p. 118, fig. 79.
Figures australiennes : fig. 74 ; 156, pi. XXI, n 4 ; 157,
pi.. XV et pi. XVI, n 2 ; 155, pi. I, fig. 1 ; 11, pi. XI. Nouvelle-Caldoniee : 143, fig. 19 et 3o (gravures sur bambous), 88
etg33 (ptroglyphes). Peinture paritaledos Bushmen (fig. io5).
22
Figures australiennes : 155, pi. II, fig. 2 et 3 ; 156, pi. XXI,
n 4 ; 157, pi. XVI, n 2. Nouvelle-Caldonie : 143, fig. 19 et 3o
(gravuress sur bambous), 98 (ptroglyphe). Dessins de l'le
Miokoo (archipel du Duc d'York) : fig. 5i ; 21, fig. 25.

I 2 22

LART PRIMITIF

pniss pendant est remont sur le ventre et le scrotum est


figur didyme au-dessus du phallus comme un lorgnon
surr un nez (fig. 76 ; 188, pi. XXII, n09 2 et 3).
Unee petite Franaise de 5 ans 1/2, dans le dessin d'une
poupe,, tale des deux cts les brides du tablier (145,
fig.fig. 64), sans songera se demander comment il pourrait
tenirr dans ces conditions. De mme, dans des gravures sur
bambouss no-caldoniens, la tapa, ceinture franges
caractristiquee des femmes dont elle constitue l'unique
vtement,, est souvent figure se prolongeant horizontalementt de chaque ct du corps (143, fig. 19, 22-2/1),

Fig.. 67. Dessin d'un ngra de l'Afrique orientale (d'aprs WEULE, 225.
pi.. 35, n" 5 6). Corve de femmes enchanes. Corps de profil
seinss tage (p. i3o) et bras de face (p. iG8, note i), avec le peliele vu d'en
hautt (p. i85). Dplacement des cartouchires du policier qui les surveille
(PP
.

alorss qu'en ralit elle est enroule autour des reins.


Pareillement,, dans deux dessins d'un mme ngre de
l'Afriquee orientale reprsentant l'un des hommes, l'autre
dess femmes enchans, le policier qui surveille le
groupee a ses cartouchires tales en dehors des cuisses
pourr les faire ressortir (fig. 67 ; 225, pi. 35, n 5 b).
Dess dplacements analogues se rencontrent dans d i versess reprsentations de bateaux. Dans une gravure sur
bambouu no-caldonien figurant un navire europen, les
chaloupess qui dans la ralit sont suspendues aux bossoirs
la hauteur du pont, sont reprsentes accroches au

LEE RALISME INTELLECTUEL

I 3

fondd de la coque, comme si elles flottaient sur l'eau (143,


fig.. 10). De mme, dans un bateau dessin par un ngre
dee l'Afrique orientale, pour mettre en vidence les coutilles,, qui ne seraient pas visibles dans la reprsentation
enn lvation donne de l'ensemble du bateau, le dessinateurr les a transportes du pont sur la coque, o elles se
prsententt sous la forme de deux grands sabords rectangulairess de chaque ct du mt (225, pi. 34, n 7).
L'aspectt essentiel d'un objet est surtout modifi pour
laa vue lorsqu'il est situ en arrire d'un autre qui le
masquee plus ou moins. Bon pour le ralisme visuel de
supprimerr dans le dessin la partie rendue ainsi invisible;
lee ralisme intellectuel reprsentera dans son entier l'objet
situ au second plan et se contentera, pour indiquer qu'il
estt en arrire, de le dessiner au-dessus : la perspective
seraa traduite par un talement des plans. Ceci se rencontree par exemple dans un dessin d'enfant pour la reprsentationn des couples d'une noce (145, fig. 56), dans une
gravuree magdalnienne sur ardoise du Ghaffaud pour la
reprsentationn de deux files de chevaux (142, fig. 59).
Danss deux peintures rupestres palolithiques du Valltortaa (Espagne orientale) figurant une chasse aux cerfs,
less cerfs et en outre dans la seconde figure les chasseurs
quii leur font face sont disposs en registres superposs
(142,, fig. 25 et 56). Dans la fresque de la chasse au sanglierr de Tirynthe, les chiens sont figurs en entier audessuss et au-dessous du sanglier qu'ils poursuivent (170,
fig.fig. 17). L'tagement des plans se retrouve dans une
peinturee bien connue des Bushmen reprsentant un combatt entre des Matabl et des Bushmen qui leur ont
vol un troupeau de zbus (3, pi. III) et dans des dessins
australienss (205, I, p. 286, fig. 4o (dessin sur corce

I2

/ ||

L'ABT PRIMITIF

dee la rgion du lac Tyrrell). Des exemples analogues sont


fourniss par la reprsentation de ranges parallles d'arbres
danss l'art primitif de nos enfants (145, fig. 73; ou d'adultes
(fresquee d'un temple du Yucatan (poque toltque) : 120,
pi.. frontispice). Dans un bas-relief assyrien commmorantt la prise d'une ville (175, II, p. 157), les personnagess de la pompe triomphale sont rpartis en deux registress placs l'un au-dessous, l'autre au dessus de la
ville.. Une disposition analogue est applique des files
dee soldats dans l'art gyptien, ou d'esclaves de corve
tranantt une statue colossale dans l'art gyptien (175, I,
p.. 527, fig. 298 ; 154, fig. p. 335) et assyrien (175 II,
fig.fig. I 5 I et i5)i II en est de mme pour les attelages animaux,, par exemple dans un dessin d'enfant (fig. i32j.
Less deux chevaux ou bufs tranant une charruee sur des gravures rupestres de l'ge du Bronze du
Bohusliinn (Sude) (lg. ia5) ou une voiture sur une dalle
dee la spulture de Kivik (102, p. 23g, fig. 5) et sur des
urness cinraires de Prusse occidentale (environ v e sicb
avantt J.-C.) (121, pi. 10-12) sont figurs en entier, l'un
au-dessus,, l'autre au-dessous du timon. Dans un dessin
d'unn Koryak reprsentant une course de traneaux, les
deuxx rennes attels chaque traneau sont tages de la
mmee faon (109, p. 724, fig. 243). Sur le papyrus gyptienn d'Ani, les deux paires de bufs atteles de front pour
tranerr une momie sont disposes de la mme faon que la
pairee unique des exemples prcdents (124, pi. X.fig. 3i).
Danss un dessin eskimo sur peau de morse o sont figurs
deuxx traneaux attels de trois chiens, ces derniers sont
dessinss l'un au-dessus de l'autre, de sorte que les traits
d'attelagee forment un angle avec sa bissectrice ,105,
pi.. 81, n 17). Le dsir de figurer dans son entier un tre

LEE

RALISME INTELLECTUEL

125

situ derrire un autre et partiellement masqu par lui se


manifestee de la faon la plus curieuse dans une gravure
paritalee magdalnienne de Font-de-Gaume, reprsentant
unee troupe de chevaux attaqus par un lion. L'un des
chevauxx aurait eu en ralit ses pattes de devant masquess par un autre situ devant lui. L'artiste les a dtachess du corps auquel elles appartiennent et les a transportess entre les deux paires de pattes du cheval du premierr plan, de sorte que celui-ci a l'air d'avoir six
pattes,, l'autre en revanche n'en ayant que deux (142,
fig.fig. 80).
Danss un animal vu de profil, les organes pairs sont
situss dans deux plans parallles. Qu'il s'agisse d'organes
mohiless comme les ailes des oiseaux, les pattes ou les
oreilless des animaux, les membres de l'homme, ou d'organess rigides comme les cornes, dans tous les cas leur
insertionn reste fixe, et celle de l'organe du second plan
estt toujours masque par celle de l'organe du premier
plan.. Pour montrer dans sa totalit l'organe du second
plan,, le ralisme intellectuel le figure parallle l'autre
parr dplacement soit dans le sens horizontal pour les
jambess humaines de profil *, les pattes des quadrupdes 2
11
Dessins d'enfants : 145, fig. 7, 3i, io/J, I 3 I ; 193, pi. XVIII,
Georgette,, 5 ans 1/2 ; pi. XXI, Eugne B., 11 ans ; pi. XXIV,
O.,, 10 ans ; 127, fig. 16. Dessins d'Europens adultes : 127,
fig.fig. 18 c et (I. Gravures rupeslres Scandinaves de l'ge du
Bronzee : fig. 77 ; 19, pi. 12, fig. 3, pi. i3et i5. Dessins de ngres
dee l'Afrique orientale : 225, pi. 37, n 5 et pi. 39, n 3 (deux
dessinss du mme ngre) ; pi. 38, n 1, pi. 4. n 0 8 2 et 5.
22
Dessins d'enfants : fig. i32; 145, fig. 32, 34, 100, III ; 193,
pi.. XII bis, XIII, XIV, XVI ; 127, fig. i5, 19-23, 35 6 et /, 36.
Dessinss digitaux sur argile de la Clotilde de Santa Isabel (Aurignacienn ancien) :flg. i5 ; 186, p. 175, n os 7 et i3. Peintures ru-

1 2 66

L'ART PRIMITIF

ett des oiseaux l, soit dans le sens vertical pour


pestress azilio-tardenoisiennes ou nolithiques d'Espagne : fig. 141
(chassee au cerf de Cogul) ; 30, pi. IX en bas droite, pi. X
droitee et en bas gauche (bouquetins de los Letreros) ; 32,
pi.. 9 (Cueva de la Graja) et io (abri de los Tajos de Baeinete ;
33,, fig. 2 (grand abri de la Visera) et 4 (Cueva Negra). Gravures
rupestress espagnoles nolithiques ou de l'ge du Bronze :
fig.fig. 35, 90. Cerfs inciss sur vases nolithiques des Millares
(fig.. 69). Fusaoles d'Hissarlik (84, fig. 116). Ptroglyphess Scandinaves de l'ge du Bronze: fig. 77, 78, 101, 125 ;
19,, pi. i3. - Figures incises sur urnes funraires hallstattienness d'denburg (Hongrie) (fig. 47 ; 140, fg. 4), de Prusse
occidentalee (fig. 126,133 ; 121, pi. 10-16) et deSilsie (201, fig. 1-5).
Gravure sur une stle de la ncropole celtiberique d'Aguilar
d'Anguitaa : fig. 64. - Gravures rupestres de Haute Egypte :
84,, fig. n 3 c, 114. Gravures rupestres algriennes et saharienness : fig. 65, 91 ; 140, fig. 7-12 ; 84, fig. 7, 12, 22, 24-26, 112 ;
pi.. XXIII, noa 1-4 ; pi. XL. Dessins sur les huttes des indigness du Cameroun : 103, fig. 3 et 8. Dessins et peintures
murauxx et dessins sur papier de ngres de l'Afrique orientale :
88,, fig. 29 et 3o a ; 225, pi. 32, pi. 33, n" 6, 11, I 3 - I 5 ; pi.

34,

n088 5 et 9 ; pi. 37, nOi> 3 et 4 ; pi. 3g, n 8. Sculptures sur


boiss de lits de Madagascar (fig. 49, 63, g3). Dessins d'Indiens
duu Brsil : 115, fig. 1 c (crocodile), 1 d (tortue), 1 e (fourmilier) ;
118,, fig. 104 et pi. VI ; 198, fig. 123 a, 124, 126, 128, i3o ;
208,, pi. Bororo II et Kulisehu II. Dessins d'un indigne de
laa Nouvelle Guine anglaise : 95, fig. 12 et i5 (chiens), fig. 19
(crocodilee de profil). Dessins d'un indigne de l'le Bougainvillee (les Salomon) : 85, fig. 68. Gravures sur bambouss no-caldoniens : fig. 66, 102 ; 140, fig. 18 et 19.
Cf.. en outre fig. 36, 37, 61, 70, 71, 100, 113, l34.
11

Dessins d'enfants : fig. 55, 140 : 145, fi?. 69 ; 127, fig. 16,
355 d et e ; 193, pi. XIV. Peinture rupestre espagnole de l'extrmee fin du Palolithique, sinon nolithique: 28, fig. 4i.
Peinturess rupestres nolithiques espagnoles de la province de
Cadixx : 31, pi. 9-12. Dcors cramiques go-mycniens :
fig.fig. 108 -, 170, fig. 26-29, 33, 40, 4i, 45-47 ; 175, VI, fig. 489. -

LEE RALISME INTELLECTUEL

less bras des

hommes

les

oreilles

IJ'J
2

et

les

Figuress incises ou peintes sur poteries gyptiennes prpharaoniquess : 84, fg. ioo, n 5, fig. n 3 a, 216. Reliefs
surr palettes de schistes gyptiennes : 125, fig. I 6 et X 6.
Dcorr grav sur la plaque d'une fibule botienne : 175, VII,
p.. 25i, fig. 18. chassiers sur une hydrie attique de style
orientalisantt d'Analatos prs d'Athnes (environ premire
moiti du vn e sicle avant J.-C.) : 70, fig. 5i. Gravures rupestress de l'Afrique du Nord : 84, fig. 2, 63, 106, n 4, 214, 262,
n088 I et 2 ; pi. L. Peinture murale et dessins de ngres de
l'Afriquee orientale : 88, fig. 28 ; 225, pi. 33, n os 1, 5, 9, 10.
Coqss gravs sur bambou no-caldonien (fig. 102). Dessins
dess Karaja et des Paressi-Kabisi du Brsil : 118, pi. VI ; 198,
fig.fig. 125, 127, i3o, I 3 I . Oiseaux dessins au charbon sur les
murss par deux Bar du Brsil Nord-Ouest : 115, fig. 1 a et b ;
22 b. Oiseau d'un dcor cramique de Numance (fig. 54)
11
Dessin d'enfant : fig. 140. Dessin d'un ngre de
l'Afriquee orientale, reprsentant un Europen photographiant
unee danse de femmes : 225, pi. 34, n 1. Dans une curieuse
gravuree rupestre de Nouvelles-Galles du Sud, ce procd est appliqu la fois aux bras et aux jambes d'un bonhomme assis :
155,, pi. II (en face de la p. 273), n 3o.
22
Dessins d'enfants : fig. i32 ; 145, fig. 3o, Sx, 89. Peinturess rupestre esspagnoles palolithiques : 34, fig. 1 et 2 (cerfs de
Calapataa : notre fig. 68, reproduit la tte de l'un d'eux) ; 28,
fig.fig. 41 (quadrupde indtermin de l'extrme fin du Palolithique,
sinonn nolithique) ; 168, pi. 37 (jeune cerf de l'abri de los Toros
Albarracin).. - Peintures rupestres espagnoles nolithiques : 33,
fig.fig. 2 (grand abri de la Visera) et 4 (Cueva Negra). Vache peinte
surr un larnax de Gournia (Crte) : fig. 70. Marques de poteries
gyptienness prpharaoniques : 84, fig. 100, n08 I et 7, fig. io3,
n a.. Reliefs sur palettes de schiste gyptiennes : 84, fig. 97
ett 99 ; 125, fig. II (livre), III a et 6 (divers animaux, dont une
girafe),, V (nes), X b (girafe). - Quadrupde grav sur une
hachee en bronze de la ncropole de Koban (Caucase) (ge du
Bronze,, vers 1200 avant J.-C.) : 64, II, p. 65, fig. 19 a. Moutonss dans une miniature du Liber sententiarum d'Henri II

L'ARTT PRIMITIF

corness 1 des quadrupdes. Il arrive mme que les cornes


ett les oreilles d'un mme animal sont alignes toutes
less quatre la suite l'une de l'autre, les cornes tantt
euu avant des oreilles, comme dans un bouquetin palolithiquee de Cogul (34, fig. 87, tout en haut droite)
ouu dans un caprid ou antilope d'une peinture ru-

Munichh (xe sicle aprs J.-C.) reprsentant l'Annonciation aux


bergerss : 177, pi. I en couleurs. Gravure rupestre de la presqu'lee du Sina : 140, fig. i3 a. Graffiti de Haute Egypte : 84,
fi"-fi"- 2 9, 94, 113 d-g, n 4 h. ' Gravures rupestres de l'Afrique du
Nordd : % . 89 ; 84, fig. 60, 91, n 2, 2o3, 206, 23i-a33, 239 ; pi.
XIV,, n 3. Dessins sur calebasses des Ba Bouende du Congo : 151,
pi.. 8, en haut droite. Peintures murales de ngres de
l'Afriquee orientale : 225, pi. 32. Art eskimo : 105, fig. i38.
Lapinss dans des ptroglyphes des Moki de l'Arizona : 149, p. 47,
fig.fig. 8. Cerf peint sur un vase zuni : fig. 59. Tatouage reprsentantt un cavalier sur le bras d'un Tupi Apiaka du haut
Tapajozz : 208, pi. Kulisehu II. Dessins des Karaja du Brsil :
118,, fig. 104 et pi. VI. Dessin d'un indigne de l'le Bougainvillee (les Salomon) : 84, fig. 68. Cf. en outre fig. 47-49, 57,
63,, 66,77, 78> I26 > l 3 411
Peinture paritale palolithique de la Pasiega : 186, p. 16/J,
n 3. Peintures rupestres palolithiques et nolithiques
d'Espagnee : fig. 100 (bouquetins des Batuecas) ; 34, fig. 5 (bouquetinss et chvre de Calapata) ; 33, fig. 6 (bouquetins d'un des
abriss des Carasoles del Bosque Alpera) ; 30, pi. IX en bas
droite,, pi. X droite et en bas gauche (bouquetins de los Letreros).. Art go-mycnien : 170, fig. 12 a, i5. Marques
dee poteries gyptiennes prpharaoniques : 84, fig. 96, n 08 I et
3,, 100, n 08 3 et 6, 101, n 2. Reliefs sur palettes de schiste
gyptienness : 125, fig. II (antilope), III (divers animaux), V
(bufs).. Graffiti de Haute Egypte : 847 fig. 3i c, 3 a.
Gravuress rupestres de l'Afrique du Nord : 84, fig. 9, 106,
n 3, m , k et l, 120 ; pi. XXVI, en haut gauche. Antilope
surr une peinture murale d'Afrique orientale : 88, fig. 29.

LEE REALISME

INTELLECTUEL

pestree des Indiens Pueblo de l'Arizona (fig. n 3 ) , tantt


intercaless entre les oreilles, comme dans un bouquetin
peintt sur une nocho chypriote du premier ge du Fer

Fig.. 68. Peinture rupestre de Calapata. Echelle : environ i / 5 . (d'aprs


BREUIL,, 3 4 , fig. 2). Tte de cerf. Bois du type de Galapata (p. i63) et
oreilless de profil dplaces (p. 127, note 2),
Fig.. 6i). Dcor cramique incis. Echelle : environ a / 5 . (d'aprs SIRET,
danss 134, fig- 2). Cerf. Dplacement des pattes (p 126, note 2) Bois
duu type des Millares (p. i64,i.
Fig.. 70. Dcor peint d'un larnax de Gournia ( d'aprs OULIK, 170, fig. A).
Vachee et son veau. Reprsentation individuelle des poils (p. 119, note 2).
i ll de face ( p. 158). Cornes de face et dp ! acement des oreilles (p. 16a, note 2).
Figg 71. Dcor peint d'une nocho chypriote. Echelle : 1/2. (d'aprs
MORIN-JEAH,, 164, fig. 18). Bouquetin. Reprsentation individuelle des poils
(p.. r 19, note 2). Dplacement des cornes, encadres par les oreilles (p. 129).

Dess oiseaux ont leurs ailes disposes de la mme faon,


parr exemple dans une peinture cramique de Mycnes
(170,, fig. 27), dans un dessin eskimo (105, fig. i4) ou

i3oo

L'ART PRIMITIF

danss des dessins excuts au charbon sur les murs


parr un Bar du Brsil Nord-Ouest (115, % . i c
ett b).
Lee dplacement en hauteur est galement employ
danss diverses figures palolithiques pour rendre le double
ergott que porte en arrire chaque patte des herbivores
bisulquess (ruminants et suids) (Bison polychrome de
Font-de-Gaumee : 48, pi. XVI ; grande biche, bison
femellee et bison au galop d'Altamira : fig. n 5 ; 142,
fig.fig. 75 ; 186, p. I I , n 4 et p. i 5 , n 6 ; cinq bovids de
laa Vieja : 36, pi. I ; un arrire-train de bovid du petit abri
dee la Visera : 33, fig. 1). A Minateda, si ce mode de reprsentationn du double ergot ne se rencontre pas pour les
ruminants,, il a t transfr par une analogie injustifie
deuxx quids (28, fig. 35).
Alorss que dans la ralit les lions n'ont de chaque ct
dee la mchoire qu'une incisive, une hydrie de Cre figure
ct de l'incisive relle celle de l'autre partie de la mchoiree masque par la premire, de sorte que cette lionne
aa l'air d'avoir deux incisives la demi-mchoire suprieuree (164, fig. io5).
C'estt encore en vertu de la mme tendance ne rien
masquerr dans le dessin des lments constitutifs de l'objet
quee dans des figures fminines de profil, les seins sont
tagess l'un au-dessus de l'autre du mme ct du buste
(Gravuree rupestre espagnole nolithique reprsentant une
femmee enceinte : 45, pi. III, 2 e signe de la 1 ligne.
Dcorr peint d'une amphore du Dipylon : 175, VII, fig. 5
ett d'une hydrie gomtrique botienne : 175, VII, fig. 95.
Dessins sur calebasses des Ba Bouende du Congo :
151,, fig. 2, 4, 5, 7. Dessin d'un ngre de l'Afrique
orientalee : fig. 67 ; 225, pi. 35, n 5 b. Sculpture sur

LEE RALISME INTELLECTUEL

l3l

boiss de litde Madagascar (fig. ia3). Peinture rupestre


dess Bushmen (fig. io4).
Alorss que dans les animaux de profil, le scrotum prsentee 1 aspect d'un sac unique, le ralisme intellectuel
tientt exprimer la dualit de son contenu, et le scrotum
estt figur didyme dans divers bubales, probablement palolithiques,, du Sud-Oranais (fig. 72 ; 84, p. 12b, fig. 33,
pi.. XIII et YV (Ksarel Ahmar), fig. 123 (Gara Touidjin),
fig.fig. 180 (El Kharrouba), fig. 201 (Er Richa))et dans un

Fig.. 72. Gravure rupestre d'r-Elicha (d'aprs FLAMAND, 84, fig 201).
Combatt de bubales. Celui de gauche a le scrotum didyrae (p 131 ). Cornes de
face(p.. Ci.note 1). Deu*naseaui(p. i5)). Piedsbisulques(p i66,note3).

taureauu d'un tombeau gyptien de Gournah (175, I,


fig.fig. i83). Le scrotum d'un taureau est figur non seulement
didyme,, mais dissoci en deux bourses distinctes, simplementt juxtaposes, sur un plat rhodien (164, fig. 29).
Laa position horizontale donne au membre viril dans
quantit de figures humaines de profil (fig. 129) semble
galementt devoir s'expliquer en gnral par le dsir de le
mettree mieux en vidence qu'il n'apparat la vue. 11 est
vraii que dans un cas au moins, savoir dans l'art rupestre

i3aa

L'ART PRIMITIF

dess Bushmen (exemples : 146, fig. 6, 7, 9, pi. XI b).


cettee position du phallus parait devoir tre attribue au
ralismee visuel, car elle est chez les Bushmen un caractree somatique du vivant (195, fig. 8 et 9). Mais la mme
positionn horizontale est donne la verge dans des figures
provenantt de populations dont nous savons qu'en ralit
lee phallus en tat de non-rection se prsente pendant
verticalement.. Nous nous bornerons deux exemples
particulirementt dmonstratifs. Dans les graffiti des murs
dee nos rues, les bonshommes ont trs souvent le pnis
horizontall soit dans des figures isoles, soit dans des
coupless erotiques o il est cens en rection. Dans l'art
grec,, on trouve galement le pnis horizontal dans des
peinturess de vases du Dipylon (175, VII, fig. 57), du
vasee Franois (175, VII, fig. 221) et de vases attiques
figuress rouges, qui correspondent cependant l'apoge
decetart(175,, X, fig. 219, 23o, 35i ; 178, III, fig. 36g),
danss des bas-reliefs (175, VIII, p. 45, fig. 32) et des statuess (175, VIII, pi XI, en face de la p. 472). Dans tous
cess exemples, si la verge n'est pas figure, conformmentt la ralit, pendant entre les cuisses et applique
contree le scrotum, c'est selon toute vraisemblance pour la
mettree en vidence en la dtachant la fois des unes et
dee l'autre. Aussi, lorsqu'on rencontre des figures viriles
phalluss horizontal dans l'art de populations teintes dont
l'anatomiee ne nous est connue au maximum que pour le
squelette,, est-il arbitraire de conclure de ces reprsentations,, d'ailleurs non exclusives, que le vivant possdait
effectivementt ce caractre. C'est le cas par exemple pour
quelquess rares gravures magdalniennes (142, fig. 4,
n oss 4 6), pour des peintures rupestres espagnoles de Cogull (34, fig. 6), de la Vieja (36, fig. 4, 10, i3) et de

LEE RALISME INTELLECTUEL

133

Minatedaa (28, fig. i 3. 5, 8, 19-21, l\o, 44), pour des


gravuress rupestres du Sud-Oranais (84, fig. 167, n 1 ;
pi.. X I ; 87, pi. n 4 ) .
Surr une hydrie de Ciure dont le dcor reprsente la
chassee au sanglier de Calydon, le chien qui vient d'tre
dcousuu est figur par ses deux moitis disposes ttebche,, chacune avec des entrailles qui sortent, l'une audessuss du sanglier, l'autre entre ses pattes (164, fig. 119);
lee thme du personnage cras par une automobile est
trait d'une faon analogue dans nos journaux humoristiques.. Dans diverses reprsentations gyptiennes d'une
scnee de labourage, le trait ou timon reliant la charrue
auu joug, qui dans la ralit passe entre les deux bufs
dee l'attelage et est ensuite masqu par l'animal du premierr plan, est figur par-dessus celui-ci (124, pi. VII,
fig.fig. 21).
Diverss bateaux peints sur vases dipyliens et o se
voientt deux ranges superposes de rames ont, pour cette
raison,, t considrs par divers auteurs, en particulier
C.. Torr, comme reprsentant des dires. Je crois plutt,
avecc Beloch (16, I, p. 275), qu'il s'agit de bateaux un
seull rang de rameurs, dans la reprsentation desquels la
rangee de rames du second plan, masque en ralit par
lee bateau, a t ramene ct de celle des rames du premierr plan pour en exprimer l'existence. C'est de la mme
faonn que, dans les vhicules dessins par nos enfants, les
rouess du second plan apparaissent en entier ct de
celless du premier plan (145, fig. io3),qui en ralit, dans
unee vue de profil, les masquent plus ou moins entirement.
Enn outre, les roues de tramways ou de wagons de chemin
dee fer sont figures par des cercles complets tangents au
bordd infrieur de la caisse, alors que dans la ralit leur

i3/ii

L'ART PRIMITIF

partiee infrieure est seule visible (fig. i32 ; 145, fig. i/J
ett io3).
Onn rencontre galement dans les dessins de nos enfants,, bien qu'assez rarement, des ttes de profil dotes de
deuxx yeux, dont l'un en dehors du contour du visage
(193,, pi. X, n 2 de la 3' range; 214, fig. 3i b). De
mme,, dans deux portraits de Weule, l'un cheval,
l'autree pied, dessins par un de ses soldats ngres, l'artistee a ajout aprs coup au cheval du premier et au personnagee du second, tous deux de profil, deux yeux dont
l'unn l'intrieur de la tte, l'autre en dehors (225, pi. 37,
n'' 3 et 5). Pour le second dessin, nous disposons du
commentairee de son auteur. Comme il le montrait
Weule,, celui-ci lui demande : Qu'est-ce que c'est?
C'estt toi. J e suis donc aveugle? Immdiatement le
ngree ajoule les deux points correspondant aux yeux.
Qu'est- ce que c'est que cela ? Tu as bien deux yeux ;
l'unn est ici 'en montrant le point l'intrieur du visage) ;
l'autree est de l'autre ct ; pour que tu puisses le voir, je
l'aii mis ici (en montrant le point situ l'extrieur du
contour)..
Nouss venons de voir comment l'art primitif rend ou
pluss exactement qu'il s'abstient de rendre une certaine
relationn spatiale entre les objets qu'il figure, savoir la
situationn devant ou derrire, sur des plans ingalement
loignss du spectateur. Cette relation topographique soit
entree objets diffrents runis dans un mme tableau
d'ensemble,, soit entre parties d'un objet unique, est traduitee d'une faon extrmement lche et inadquate, par
simplee juxtaposition ; parfois mme des lments qui non
seulementt pour l'oeil, mais aussi pour la pense conceptuellee sont insparables de l'objet qu'ils contribuent

LEE RALISME IXTFl-l-ECUF.L

135

former,, sont dessins une certaine distance en dehors


dee lui. Il y a l un fait surprenant, car c'est prcisment
unn des traits de l'art primitif que de tenir rendre, parmi
less caractres des objets qu'il figure, les relations que ces
objetss possdent avec certains autres. Ds lors, pourquoi
nee dsirerait-il pas rendre la relation de situation devant
ouu derrire au mme titre que les autres ? A notre avis, il
lee dsire tout autant, mais cette tendance se trouve
inhibee par une autre galement issue du ralisme intellectuell et encore plus forte en tant que plus fondamentale,, celle laquelle nous avons donn le nom d'exemplarit.. En effet, il n'est pas possible au dessein de rendre
cettee relation sans priver les objets situs au second plan
d'unee plus ou moins grande partie de leur aspect essentiel,
savoir celle qui est masque par les objets situs entre
euxx et le spectateur.
Maiss il se trouve que, dans un cas particulier, il devientt possible de traduire dans le dessin cette relation
spatialee sans sacrifier l'exemplarit. Aussitt l'art primitif
s'empressee de la rendre par un procd aussi spontanmentt et universellement employ qu'il choque le ralisme
visuel.. Cette relation est celle qui existe entre objets se
faisantt face, et ce procd est celui du rabattement.
Commenons,, pour fixer les ides, par un exemple
particulirementt net. Soit exprimer dans un dessin que
deuxx ranges d'arbres sont situes de part et d'autre d'nn
chemin.. Alors que des arbres simplement runis dans
unee disposition quelconque sont reprsents tages les
unss au-dessus des autres, tous avec leur feuillage en l'air,
ici,, au contraire, ils sont figurs symtriquement de
chaquee ct du chemin, l'une des ranges ayant, si l'on
peutt dire, la tte en bas, comme si elle tait le reflet de

l 3 66

I/AUIT PRIMITIF

l'autre.. Tout se passe comme si, l'intersection de chacun


dess deux plans verticaux contenant les arbres avec le plan
horizontall du sol tant constitue par une charnire, on
avaitt fait pivoter les plans verticaux autour de ces charniress pour les rabattre dans le plan horizontal, ce qui
justifiee le nom de rabattement que nous avons donn
ce mode de reprsentation graphique. Le dessin enfantinn en fournit pour les arbres de nombreux exemples
(145,, fig. 76, 77, 116).
Cee qui vient d'tre dit des arbres vaut galement pour
less maisons bordant une rue. Le procd du rabattement
leurr est appliqu dans un plan de la ville de Reims dress
enn 1677 par Robert Lajoye, arpenteur royal (101,
pi.. frontispice). Il est appliqu la fois aux arbres et aux
habitationss dans un motif frquent sur les bambous
gravss no-caldoniens. Deux huttes sont figures symtriquement,, opposes par leur base, de part et d'autre de
l'espacee qui les spare, reprsent par un rectangle.
Lee long des deux autres cts de ce rectangle, des
cocotierss et parfois aussi des personnages sont opposs
dee )a mme faon, dans une direction perpendiculaire
cellee de l'axe des huttes (143, fig. 20, 36, 45, 72).
Dess personnages dresss de part et d'autre d'un objet
centrall ont entre eux la mme relation topographique
quee des arbres ou des maisons bordant un chemin ou une
rue;; cette mme relation sera rendue de la mme manire.. Une gravure sur os magdalnienne de Ghancelade
o deux ranges de bonshommes, dont l'un porte une
sortee de palme, sont opposs par leurs ttes au-dessus et
au-dessouss d'un avant train de bison, est considre avec
unee assez grande vraisemblance comme pouvanl reprsenterr une procession (142, fig. n 3 a).

LEE

RALISME INTELLECTUEL

i3 77

Sii l'interprtation de cette figure reste conjecturale,


danss un dessin koryak reprsentant la crmonie qui
suitt la capture d'une baleine, les personnages sont rabattus,, opposs par la tte, de part et d'autre de la baleinee (109, fig. 28).
Lee dessin enfantin fournit une foule d'exemples de
l'emploii du rabattement pour rendre la relation de deux

Fig.. - 3 . Dessin chsyenne (l'aprs LKVINSTEIM, 187, fig. i3y). Arrive


d'nnn marchand dans un camp eheyenne. Rabattement des personnages
(pp i3g) et des tentas (p. i5c).

objetss se faisant face. Une table et la chaise place devant


ellee sontopposes par leurs pieds (145, fig. 115). Une dame
assisee dans un fauteuil en face d'un berceau est disposee d'une faon analogue (145, fig. 114). Pour reprsenterr une dame qui se regarde dans une glace trois faces,
unn garon de 6 ans k mois figure la dame et la glace vues
toutess deux de devant ; mais la glace a le haut en bas,
commee le prouve la place de sa chanette de suspension,

i388

L'ARTT PRIMITIF

expressmentt nonce (145, fig. 108). Dans le dessin d'un


concert,, les bonshommes de la scne et de l'orchestre
sontt tourns en sens inverse des spectateurs pour indiquerr qu'ils leur font face ; de mme le musicien est oppos
parr les pieds son pupitre (145, fig. 68). Dans le dessin d'un
lacc o les arbres sont rabattus de chaque ct des bords,

Fig.. 7'i Dessin au crayon d'un Woolwonga (d'aprs BASSBTT-SMITB,


12,, pi- X.IX) Femme. Seins tals, (p. ia i, note i ) . Orteils vu d'en haut
(nn
(pp i8o.
180, note i).
il.

Fig.. 75. Relief sur la maison des prlres de Kani-Kombole (d'aprs


FROBIHIUS,, 186, fig. 4) Oaristys. Habattetuent (p. i3g).
Fig.. 76 Statue en pierre d'Atnebar (les Kei) (d'aprs RIEDEL, 188,
pi.. XXII, n 3). Homme. Phallus remont et scrotum didvnie en ralalteuieutt ( p . 122).

lee bateau et les deux canards sont dessins l'envers par


rapportauxx enfants qui les regardent (145, fig. 76; Dans la
courd'unee maison (145, fig. 117), le petit garon qui donne
unn coup de pied dans son ballon est la tte en bas pour
indiquerr qu'il tourne le dos la petite fille, de mme que
danss un dessin cheyenne reprsentant l'arrive d'un marchandd dans un camp de Cheyenne, l'Indien qui vient la

LEE RALISME INTELLECTUEL

13g

rencontree du visiteur est figur la tte en bas par rapport


lui (fig. 7 3 ) .
Less acteurs d'une scne de copulation ont entre eux la
relationn topographique d'objets se faisant face. Dans
diverss spcimens de l'art primitif, les deux personnages,
quii dans la ralit devaient tre accols, sont rabattus
danss le mme plan de part et d'autre de leur intersection,, lien est ainsi dans un relief de Laussel, d'ge
aurignacienn (142, fig 84), qui est l'unique groupe
humainn connu de l'ge du Renne franco-cantabrique
ett qui parat reprsenter un cot bien plutt qu'un
accouchement.. Au demeurant, des cots incontestables
sontt figurs de cette faon dans des gravures sur bambous
no-caldonienss (143, fig. 37), dans des reliefs appliqus
surr les murs d'argile des temples et des magasins provisionss dans le Tombo et le Mossi au sud de la boucle du
Nigerr (fig. -]5 ; 86, p. i63 et fig. 2-4), dans une gravure
d'unn ngre marron de la Guyane hollandaise (173, p. 63,
fig.fig. 2^), et vraisemblablement dans un dessin eskimo sur
peauu de morse (105, pi. 81, n 5).
Peut-tree faut-il rapprocher de cette srie un nigmatiquee ptroglyphe de Bohuslan, qui runit deux personnagess opposs par leur tte (fig. 77). Il nous parat
absolumentt arbitraire d'y voir des divinits et d'interprterr la figure comme symbolisant la parent et l'oppositionn du jour et de la nuit '19, p. 4 4 ) . Il est galement
pluss que douteux qu'elle veuille reprsenter une scne de
gymnastiquee o le personnage suprieur se tiendrait en
quilibree sur la tte de l'autre. On doit aussi hsiter y
voirr une scne de cot, aucun des personnages ne prsentantt d'attributs sexuels. L'interprtation la plus vraisemblablee est qu'il s'agit de deux personnages se faisant face,

L'ARTT PRIMITIF

d'unee conversation ou d'une rencontre ; si l'on tient


compte,, en outre, du fait que les bras d'un ct sont
runiss comme si les personnages se serraient la main,
laa figure voudrait peut-tre reprsenter une alliance ou un
contrat..
Enn ce qui concerne maintenant non plus des objets ou
tress diffrents, mais des lments symtriques d'un
mmee objet, nous nous bornerons mentionner, sans y
insister,, les nombreuses figures d'oiseaux, soit poss, soit
volant,, ailes tales des deux cts du corps, o l'emploii du procd du rabattement n'est que vraisemblable
ett non certain. En effet les ailes, cause de leur mobilit,, peuvent se prsenter effectivement la vue dans
cettee position, et par suite rien ne permet d'affirmer que
less figures d'oiseaux en question n'ont pas t inspires
parr le ralisme visuel.
Maiss ce scrupule n'est plus de mise lorsqu'il s'agit, non
pluss d'ailes, mais de pattes. Un quadrupde ne saurait
s'offrirr la vue avec deux pattes insres dans le ventre et
deuxx dans le dos, comme dans une hyne dessine par un
ngree de l'Afrique orientale (225, pi. 33, n 3) ou dans
dess dessins muraux de l'Afrique orientale reprsentant un
lopardd (fig. 128) et des antilopes (88, fig. 2 6 et 3 b). Le
dessinn enfantin fournit des spcimens analogues d'animaux
dee profil, quadrupdes (133, fig. 299, 311, 312, 366 ; 145,
fig.fig. 112) et plus rarement oiseaux (42, fig. 2), deux rangs
dee pattes insrs l'un dans le ventre, l'autre dans le dos. Ce
modee de reprsentation trange s'explique sans peine par le
rabattement.. Les pattes d'un animal sont situes dans
deuxx plans verticaux de part et d'autre du plan horizontal
duu ventre, c'est--dire dans la mme disposition que des
arbress bordant un chemin, avec cette seule diflrence qu'

LEE RALISME INTELLECTUEL

l4l

partirr de leur intersection avec le plan horizontal, elles se


dirigentt vers le bas et non vers le haut, que ce sont, pour
ainsii dire, non des montants, mais des supports. II est
doncc naturel que l'art primitif recoure dans ces deux cas
analoguess au mme procd. On en dirait autant des deux
animauxx d'un attelage, qui sont rabattus de part et d'autre
duu timon, opposs par leur dos, celui du second plan
ayantt les pattes en l'air, dans un ptroglyphe du

F'DD 77- Ptroglyphe de Ryland (Sude) (d'aprs ALMGREN, dans 19,


pi.. iS. fig 3). Figures humaines de face jambes de profil dplaces
(pp i a 5 , note i et 1C9). Quadrupde (chien ?) avec dplacement des oreilles
(p.. 127, note 2) et des patttes (p. 123, note i ) . Personnages en rabattementt (p. l3g).
Fig.. 7 8 . Plroglyphe de Bjrnerikl (Sude) (Echelle : i/32). (d'aprs
ALMGREN,, dans 19, pi. l 4 , n 2^. Voiture attele. Absence des traits
d'attelagee p. 85). Dplacement des oreilles du cheval (p. 127, note 2)
ett des pattes des deux animaux ( p . 12.1, note 2) Rabattement de l'attelage
(pp 1/11) et des roues (p. 1^2).

Bohusliinn (fig. 78). Dans d'autres spcimens, malheureusementt dtriors par les intempries, il semble que
less animaux taient, au contraire, opposs par les pieds
(19,, pi. 17, nos 4 et 5). Dans un dessin koryak reprsentantt un traneau tran par des chiens, les deux
chienss de chaque paire sont pareillement adosss (109,
pp 72^, fig. 24A) Le rabattement est galement appliqu
auxx roues de voitures deux ou quatre roues dans des
peinturess rupestres nolithiques d'Estrmadure (26, fig. 2

, ^ QQ

L'ART PRIMITIF

ett 3), dans le dcor grav d'une dalle funraire de la fin


dee l'ge du Bronze provenant d'Estrmadure (26, fig. i),
danss des ptroglyphes Scandinaves (fig. 78 ; 19, pi. 17,
nss k et 5), sur des urnes cinraires de la Prusse occidentalee (fig. 126 ; 121, pi. 10 et 12), dans des miniatures de
manuscritss des xiv* et xve sicles (124, pi. XXXIX, fig. io4
ett pi. XL, fig. io5), et dans le dessin de nos enfants (145,
fig.fig. 9, m ; 193, pi. XXIX, 2 e range). Ceux-ci
appliquentt galement maintes reprises le procd du
rabattementt la reprsentation des pieds des meubles:
lits,, tables, fourneaux (145, fig. 52), berceaux (145,
fig.fig. u 3 ) .
Unee gravure rupestre de Taghtania (Sud-Oranais) prsentee les dfenses d'un lphant rabattues dpart et d'autre
dee la trompe (fig. 89).
Danss des peintures murales de l'Afrique orientale
reprsentantt un tireur de fusil, les bras tenant le fusil
quii ont par rapport lui la mme position que les pieds
d'unn meuble ou les pattes d'un animal par rapport
sonn corps, sont rabattus de chaque ct du fusil, l'un
au-dessus,, l'autre au-dessous (fig. 129 ; 88, pi. VII,
n 6 ) ..
Lorsquee deux montants d'un objet se font face, en
mmee temps qu'ils sont parallles entre eux, chacun d'eux
estt ordinairement perpendiculaire la partie de l'objet
dee chaque ct duquel ils se dressent. Le rabattement se
trouvee ainsi rendre cette seconde relation en mme temps
quee la premire. On s'explique par l que le rabattement
soitt appliqu un montant unique, par exemple la
flcheflche supportant les rideaux d'un berceau (145, fig. 11
ouu la capote de voitures, bien que cette position la rende
incapablee de remplir son rle, laissant dcouvert les

LEE RALISME INTELLECTUEL

1^3

occupantss du vhicule. Dans un dessin de voiture, non


seulementt la capote est rabattue en arrire, mais aussi
less personnages sont rabattus par rapport leur sige, en
mmee temps que les roues sont tales des deux cts de
laa caisse (145, fig. m ) .
Unn autre exemple de rabattement est fourni par diversess reprsentations de casques figurs, nolamment sur
dess vases grecs, avec deux cimiers opposs symtrique-

^'&& 79- Dtail du dcor d'une coupe grecque figures rouge de style
svree (d'aprs GERHARDT, dans 9 8 , fig. u 4 ) . Tte de Meinnon. Rabattementss des cimiers (p. 1/1&).
Fig.. 80. Dtail du dcor d'un vase greo archaque (d'aprs HELBIG, 9 8 ,
fig.fig. iiGi. Tte de guerrier. Rabattement des cimiers (p. lAA).
Fig.. 81. Dtail du dcor d'un vase grec figures rouges (d'aprs
MURRY,, 165* pi. XV, n 5). Tte d'Alhna. Rabattement du cimier
(p.. i44).

ment.. Comme on sait qu'il existait dans l'antiquit des


casquess plusieurs cimiers, ces figures peuvent fort bien
reprsenterr des casques deux cimiers. Mais, dans certainss cas, la disposition des cimiers dans le dessin ne
sauraitt tre considre comme conforme la ralit. En
effet,, les cimiers multiples taient situs dans des plans
parallles,, perpendiculaires la ligne des oreilles, de

sortee que si la tte casque tait vue de face, on n'apercevaitt de chaque cimier que son arte antrieure, et si la
ttee tait vue de profil, le cimier du premier plan masquaitt celui du second plan. On doit donc considrer
commee des spcimens de rabattement les figures de
casquess deux cimiers de profil disposs symtriquement,
affrontss pour ainsi dire par leur arte antrieure, aussi
bienn pour des casques de profil (fig. 80 ; 165, p. 3i8-32o
ett pi. XV, n 6) que pour des casques de face (fig. 79 ;
175,, IX, p. 667, fig. 35 7 ).
Danss ces exemples, il est possible, comme nous le
disions,, que l'artiste ait voulu reprsenter un casque
deuxx cimiers. Mais d'autres semblent s'tre propos de
figurerr un casque cimer unique. Il s'agit de dessins de
casquess de face dans lesquels les deux parties opposes
symtriquement,, au lieu d'tre spares l'une de l'autre,
formentt un ensemble compact uniquement divis par
unee verticale mdiane (fig. 81). Le dessin semble donc
vouloirr reprsenter non deux cimiers rabattus de part et
d'autree de leur axe de symtrie idal, mais les deux laces
d'unn seul cimier rabattues de chaque ct de leur arte
antrieuree commune.
Ill faut sans doute considrer comme des exemples analoguess de rabattement les maisons trois cts visibles,
frquentess dans les dessins de nos enfants (fig. 02), mais
quii se retrouvent galement dans des uvres d'adultes,
parr exemple dans un dessin excut par une Bolivienne
dee 20 ans, intelligente et cultive, mais qui ne s'tait
jomaiss applique au dessin (193, pi. LXX), dans un
dessinn papou (fig. 82) et dans diverses sculptures sur bois
dee lits de Madagascar (fig. 83). Il en est de mme pour
less dessins de tonneaux montrant leurs deux fonds, aussi

LE~*HALISMBB INTELLECTUEL

bienn sur des mreaux en plomb du xve sicle que sur des
enseigness de tonneliers actuelles.
Laa substitution de deux profils symtriques la vue de
face,, dans laquelle des parties de l'objet sont masques,
see rencontre encore dans des ligures de personnages agenouillss ou accroupis, dont les jambes sont cartes
latralementt pour les mettre en vidence 1 .

Fig.. 82. Dessin papou (d'aprs HADDOS, 95, pi. C, fig. 1). Maison trois
ctss visibles (p. l44).

Ill faut probablement interprter de la mme faon un


dessinn d'un garon de 5 ans, o un quadrupde de profil
prsentee deux ttes de profil juxtaposes (214, fig. 43 d)
ett une gravure rupestre du Djebel Bes Seba (Sud-Oranais),, o deux quadrupdes de profil, chacun avec deux
11

Peintures rupestres nolithiques espagnoles de la Piedra


Escritaa (Fuencaliente) : 30, pi. III, panneaux 2, 4> 5. Gravuress rupestres prhistoriques du Sud-Oranais : femme genoux
dee l'Oued Medsous (84, fig. 179), personnages accroupis de
Mohgar-et-Tathanii (84, fig. 126 a et pi. XLI). Gravures sur
bambouss no-caldoniens : 143, fig. 31 (accouchement), 42, 43.
Art dcoratif polynsien (213, fig. 17, 21, 22, 25, 28-3l) et
mlansienn (183, fig. 1-3).
L'artt primitif.

1^66

L'ART PRIMITIF

pattess seulement, sont adosss par leur ligne dorsale, avec


unee queue unique (fig. 8/1).
Peut-tree le rabattement se retrouve t-il encore l'originee d'un motif dont on connat une foule d'exemplaires
depuiss les temps mycniens jusqu' nos jours, savoir
celuicelui qui reprsente un animal soit rel, soit fantastique,
avecc une tte de face de part et d'autre de laquelle se dploientt deux corps de profil symtriques (165, p. 3 i 8 3a33 ; 127, p. 67 ; 160, I, p. 888-889 ; 164,

Fig.. 83. Gravure sur boi de lit de Madagascar. Echelle: i / 3 . Maison


troiss cts visibles (p. 144).

p.. 87 ; 182, p. 428). Dans les figures de ce genre, les deux


corpss de profil pouvaient vouloir, dans l'intention de l'artiste,, reprsenter, si l'on peut dire, l'endroit et l'envers du
corpss de l'animal unique dont la tte est figure de face ; en
d'autress termes, de mme que dans les cimiers de casques
mentionnss ci-dessus, un objet de face serait traduit par la
runionn de deux profils symtriques. Getle interprtation,
bienn que possible, n'est pas la seule possible; une discussionn approfondie du problme exigerait de longs dveloppementss dont le seul rsultat serait de faire ressortir

LEE

RALISME

INTELLECTUEL

1477

saa complexit et d'tablir qu'il admet plusieurs solutions


dontt aucune ne s'impose. Aussi jugeons-nous inutile d'insister..
Danss les divers exemples qui prcdent, les objets ou
partiess d'objets figurs en rabattement se faisaient face
parr rapport un axe unique. Une relation analogue,

Fig.. 84. Gravure rupestre du Djebel Bes Seba (d'aprs FROBEMUS et


OuERyiiEB,, 8 7 , pi. 93). Animal deux profils adosss (p. i/|6).
Kig..
enn
dee
(p..

85 Dessin de l'ile Mioko (d'aprs BORNSTEIN, 2 1 , fig. 27). Arrive


pirogue du chef d'une socit secrte. Celui-ci est en l'air au-dessus
la pirogue (p. 11O), figure en lvation avec balancier vol d'oiseau
178). Cheveux figurs individuellement (p. 120, note 2).

quoiquee plus complexe, existe entre des objets disposs


autourr d'une surface polygonale ou circulaire limite par
unn contour soit rel, soit purement idal. Dans ce cas encore,, l'art primitif traduit cette relation topographique
parr un rabattement dont nous exprimerons la fois la
parent et la diffrence avec le prcdent ou rabattement

L'ABTT PRIMITIF

linairee par le nom de rebattement circulaire. Ce nouveauu rabattement peut, comme l'autre, tre soit interne,
c'est--diree que les objets qui se font face peuvent tre
rabattuss en dedans ou en dehors de la surface autour de
laquellee ils sont situs ; en d'autres termes, ils s'opposent
danss le dessin tantt par celle de leurs extrmits qui
touchee le sol, tantt par l'autre.
Voicii d'abord divers exemples emprunts au dessin enfantin.. Dans le dessin d'une gare (145, fig. 118 et 119), le
btimentt principal et les deux btiments en retour sont
rabattuss sur le sol, de telle sorte que leurs axes verticaux
fontt dans le dessin le mme angle de 90 0 que leurs faades
danss la ralit ; le candlabre du refuge qui se dresse
devantt le btiment central est orient en hauteur comme
luii ; mais le tramway, dont la direction est parallle
cellee des btiments latraux, est comme eux orient horizontalement.. Dans le dessin d'un cirque (145, fig. 120), les
gradinss et l'estrade des musiciens (un seul est figur),
ainsii que les fils supportant les lampes lectriques et les
poteauxx qui les soutiennent sont rabattus circulaiiement
autourr de la piste. Dans de nombreux exemples, les
chaisess entourant une table sont figures d'une faon
analoguee (145, fig. 52). Dans un mangede chevaux de bois
(145,, fig. 122), les personnages inscrits dans des rectangles
correspondantt aux voitures s'appuient par les pieds sur le
contourr circulaire du plateau et leurs ttes convergent
verss le centre. Dans une ronde (145, fig. 121), les petites
fillesfilles sont tales autour de la circonfrence idale dterminee par leurs pieds.
Cee dernier dessin, d'une petite Franaise de 7 ans 1/2,
estt tout fait comparable celui d'un ngre de l'Afrique
orientalee d'environ 2/4 ans, o des femmes dansant sont

LEE RALISME INTELLECTUEL

I|9

rabattues,, opposes par leurs pieds, autour du cercle,


figur,, bien qu'idal, qu'elles dterminent sur le sol (225,
pi.. 34, n i). Il en est de mme dans des dessins sur calebassess des Ba Bouende du Congo (151, fig. 8, 22, pi. 7).
Duu mme genre sont diverses gravures sur bambous nocaldoniens.. Des pcheurs sont rabattus en cercle autour

Fig.. 8G. Gravure sur bambou no-caldonien (d'aprs LUQUBT, 148,


fig.fig. li& bis). Scne de pche. Rabattement (p. ilig).

duu filet dans lequel ils emprisonnent des poissons (fig. 86).
Danss l'intrieur d'une hutte censment vue d'en haut, les
habitantss sont rabattus en dedans, leurs ttes convergeant
verss le centre (143, fig. 70). Des cocotiers sont rabattus en
cerclee autour d'un enclos (fig. 102). Une lagune entouree de rochers est figure de la mme faon dans un

i5oo

L'ART PRIMITIF

dessinn au crayon d'un Kotapu de Port Moresby (Nouvellee Guine anglaise) g de 23 ans (95. pi. G, n 4).
Danss divers dessins d'Indiens de l'Amrique du Nord
reprsentantt des campements, les tentes sont rabattues
autourr de l'espace central (fig. j3 ; 150, pi. XXI-XX1II).
Danss un dessin d'un Indien Winnebago reprsentant la
bataillee de Hard River entre le gnral Sully et les Sioux,
laa disposition en carr des troupes blanches est rendue de
laa mme faon, sous cette rserve que seules les deux
rangess latrales sont opposes par les pieds ; les ranges
quii font face au spectateur ont toutes les deux la tte en
hautt (150, fig. 785).
Danss diverses figures, par exemple une peinture muralee gyptienne d'une chapelle funraire d'Abd-el-Kurna
(figg 3g) et un dessin australien sur corce des environs
duu lac Tyrrell, maintes fois reproduit d'aprs Brough
Smylhh (205, I, p. 286, fig. 4o), les arbres qui entourent
unee pice d'eau sont rabattus extrieurement autour de
sess bords. Ces figures me semblent fournir la cl d'un
motiff des ptroglyphes Scandinaves de l'ge du Bronze,
interprt d'ordinaire, comme c'est l'usage pour les
figuresfigures qu'on ne comprend pas, comme un symbole rel
gieux.. Il se compose d'un cercle dont le contour supporte
extrieurementt des figures ayant en gnral la forme d'un
tridentt ou de la lettre grecque ty, mais prsentant parfoiss plus de deux branches latrales (fig. 101). Il me
semblee tout indiqu de voir dans ce motif la reprsentation,, sous forme schmatique, d'un tang entour
d'arbres.. F. Adama van Scheltema (197, p. n 3 ) est
arriv de son ct une interprtation analogue, avec
cettee seule diffrence que le cercle central o je vois un
tangg est pour lui une enceinte sacre.

LEE HALISME INTELLECTUEL

l5l

Danss une peinture rupestre des Lillooet explique par


dess indignes comme reprsentant sans doute un grizzly
danss sa tanire surmonte par un bois ou un buisson, les
arbress ou arbustes sont figurs par des traits droits rabattuss en dehors du contour de la tanire (216, pi. IX
(enn face de la p. 282), n 35). Dans un dessin tchouktchi
reprsentantt une maison o se fait une crmonie, les
objetss placs sur une espce de cadre construit avec des
ramess et plac mi-hauteur du poteau central sont rabattuss extrieurement autour de ce cadre (20, fig. 282).

Figg 87. Dcor cramique peint de Mycnes (d'aprs OULI, 170,


fifi11*.*. lia 6). Serpant vu de profil pour la partie antrieure, d'en haut pour
laa partie postrieure enroule (p. 178).
Fig.. 88. Dessin dakola (d'aprs BASTI*, 13, pi. XV). Sanctuaire du
dieuu de l'eau Rabattement linaire et rabattement circulaire 'p. 151 ).

Certainss dessins runissent les deux sortes de rabattement.. Tel est par exemple un dessin dakota reprsentant
lee sanctuaire du dieu de l'eau. C'est un marais entour
d'arbress en rabattement circulaire auquel conduit un
cheminn bord d'arbres en rabattement linaire (fig. 88).
Danss un dessin d'un ngre de l'Afrique orientale qui reprsentee avec une fidlit absolue un poste fortifi, les arbres et
less constructions figurs avec leur nombre et leur situation
exactss sont rabattus de part et d'autre de l'alle centrale ;
danss le mme dessin, les pieux de la palissade entourant le

i5aa

L'ART PRIMITIF

postee sont dessins en rabattement circulaire (225, pi. 36,


n 2 b).
Laa perspective n'a pas seulement comme effet de
supprimerr pour la vue une partie plus ou moins grande
d'unn objet lorsqu'elle est masque par un autre objet
situ entre lui et le spectateur. Mme pour un objet plac
auu premier plan, elle donne certains de ses lments une
formee diffrente de leur aspect caractristique. Le ralisme
intellectuell tient au contraire ce que tous ces lments
conserventt dans l'objet dont ils sont des parties la forme
exigee par l'exemplarit ; chacun d'eux est figur comme
s'ill tait aperu du point de vue d'o il prsente cet
aspect.. On peut donc donner ce procd le nom de
changementchangement de point de vue. Mais il doit tre b
tenduu qu'il n'y a l qu'une faon de parler commode, une
traductionn dans le langage du ralisme visuel d'un mode
dee reprsentation graphique dict en ralit par le ralisme
intellectuel.. L'artiste primitif ne songe pas le moins du
mondee signifier par la forme qu'il donne chaque dtaill dans son dessin que si l'on regardait l'objet de tel
pointt de vue, ce dtail y apparatrait avec cet aspect ; il
veutt simplement figurer ce dtail tel qu'il le pense en soi.
Sii la forme que prsente dans le dessin chaque lment
d'unn objet est forcment de nature visuelle, cette forme
n'estt que la traduction de son essence, c'est--dire d'une
idee de nature intellectuelle; on pourrait dire que dans
l'ensemblee de l'objet, chacune de ses parties est rendue
parr un idogramme.
Unee fois admise, sous cette rserve, l'expression de
changementt de point de vue, il sera commode de classer
less innombrables exemples de ce procd graphique
d'aprss les diffrents points de vue correspondant la re-

I.EE REALISME INTELLECTUEL

i533

prsentationn des lments d'un mme dessin. Nous envisageronss successivement les dessins dont toutes les parties
sontt figures en lvation, mais de points de vue diffrentss ; les dessins o se rencontrent la fois l'lvation et
lee pian ou vue vol d'oiseau ; enfin les dessins o intervientt en outre le rabattement.
Lorsquee plusieurs objets sont runis dans un tableau
d'ensemble,, chacun d'eux est figur avec son aspect
exemplaire.. Ce fait est particulirement manifeste dans

Fig.. 89. Gravure rupestre do Taghtania (d'aprs FROUEMUS et OBEIMAIEB,


8 7 ,, pi- 17. n ) Elphant. Dplacement des oreilles (p. 127, note 2),
Dfensess en rabattement (p, 1^3).

less dessins de cavaliers. Comme nous l'avons vu (p. 113),


l'exemplarit requiert la reprsentation de profil pour les
animauxx et prfre la reprsentation de face pour le corps
humain.. Aussi rencontre-t-on frquemment un personnagee de face pos sur une monture de profil. Les dessins
enfantinss en fournissent de nombreux spcimens (fig. i32 ;
112.. pi. 35, n' 3, 6 ; pi. 36, n 2, 3 ; pi. 37, n 2 ;
145,, fig. 89, 90, 100 ; 187, fig. 19 ; 193, pi. XVI,
Hen,, 5 ans ; 214, fig. 46, 5o), dont l'un (145, fig. 35)
prsentee cet intrt accessoire d'tre le premier des dessins

LL ART PB1MIT1F

dee son auteur reprsentant un cavalier. Ce thme est trait


dee la mme faon dans des gravures rupestres espagnoles
nolithiquess ou de l'ge du Bronze (fig. 90), dans des figures
incisess sur des urnes cinraires de Prusse occidentale d'poquee hallstattienne (fig. i33 ; 140, fig. 3 c), sur une stle
funrairee de la ncropole celtibrique d'guilar d'Anguita
(provincee de Guadalajara) (fig. 64), dans une peinture rupestree de Sibrie (140, fig. i4), dans des ptroglyphes

Fg.. 90. Gravure rupestre nolithique du Rocher del Poudrire, Torre


dee Hercules (La Corogne, Espagne) (d'aprs J. CABR AGUILO, 44, Kg. 5).
Cavalier.. Dplacement de9 pattes du cheval (p. is5, note 21. Contour du
corpss interrompu entre les pattes de derrire (p. 70). Cavalier de face
(p.. i54) deui jambes visibles 'p. 102).
Fig.. 91. Graffite du Medracen (dpartement de Constanline) (d'aprs
FLAMAND,, 84, fig. 118, n 3). Cavalier Dplacement des pattes du cheval
(p.. ia5, note 2). Cavalier de face (p 154) deux jambes visibles (p 102).
Armee non tenue en main (p. 117, note 1). Absence de rnes (p 8")),

dee la presqu'le du Sina (fig. 36), dans de nombreuses


gravuress rupestres de la rgion de l'Atlas et du Sahara
(fig.. 65, 91 ; 140, fig. 6-12 ; 84, fig 110 et 112), dans
lee dcor d'un tissu en raphia del rgion de la Cte d'Or
ouu des Esclaves (4, fig. p. 2o5, n 10), dans des dessins
surr les huttes des indignes de l'Oubanghi (fig. 37) et du
Camerounn (103, fig. 3 et 8), dans des sculptures sur bois
dee litsde Madagascar (fig. ^9, 63, g3), au Brsil chez les

LEE RALISME INTELLECTUEL

1 55

Karajaa (118, fig. io4) et chez les Paressi-Kabisi (198,


p.. 23o et fig. I 3 I ) , dans des gravures sur bambous de
Nouvelle-Caldoniee (fig. 66 ; 143, fig. ik, 3o).
Dee mme et pour la mme raison, dans les graffiti des
murss de nos rues reprsentant soit des personnages, soit
dess organes sexuels en copulation, l'acteur mle est gnralementt figur de profil, l'autre de face.
Passonss aux reprsentations d'objets isols. Parfois, le
dessinn d'un tre vu de devant contient un dtail qui ne
peutt tre vu que de derrire. Ainsi, dans un portrait dessin par un Nahuqua du Brsil, l'anus est juxtapos au
nombrill et au phallus (208, p. 235 et pi. Kulisehu H).
Dee mme, dans un relief sur bois des Toradja deClcbes,
unn crocodile vu vol d'oiseau a l'anus figur dans le dos
(110,, fig. 234, nos i et 2). Ce type de crocodile est frquentt dans l'art de la Nouvelle-Guine et du dtroit de
Torress (93, p. 2/i ; 202, p. 190, fig. 8). L'anus est galementt figur dans un fourmillier de profil dessin au
charbonn sur un mur par un Bar du Brsil (115,
fig.fig. 1 e).
Cett exemple nous amne des dessins runissant la
vuee de face et la vue de profil. Divers enfants de 5 ans
enn moyenne, dans la reprsentation d'une porte de face,
figurentfigurent le bouton, non de face l'intrieur du rectan
dee la porte, mais de profil sur l'un de ses bords verticaux
(193,, pi. XIX et pi. XXX, Georgette ; pi. XXIX, Henri).
Danss des dessins d'enfants des nationalits les plus varies
reprsentantt saint Nicolas ou le Pre Janvier, bien que celuicii soit de face, la hotte qu'il porte sur le dos est figure sur le
ct comme s'il tait vu de profil (145, g. 3 ; 211, pi. YI,
fig.fig. 6), parce que sans cela elle serait masque par le corps.
Dee mme, dans nombre de dessins enfantins reprsentant

i566

L'ARTT PRIMITIF

dess petites filles de face, les cheveux longs ou la natte qui les
caractrisentt sont figurs latralement, comme s'ils taient
vuss de profil, pour les mettre en vidence (fig. 38 ; 112,
pi.. V, n i5). Pour la tte considre isolment, tantt un
nezz de profil est ajout sur le ct d'un visage de face (Gg. 92 ;
214,, Gg. 5 cet 46), tantt au contraire le visage de profil
contientt des lments de face, soit la bouche, soit les deux

Fig.. 92. Dessin de Simonne !_.., 7 ans 1/2 ^d'aprs LUQUET, 133, pt.
CXXXVIII,, n i55o). Petite fille jouant au cerceau. Indication du nom
(p.. 86). Baguette simplement juxtapose aux doigts (p. 117, note 1).
Chapeauu tangent (p. n 5 ) . Personnage de profil tte de face (p. 167),
aveoo nez de profil rajout (p. i5G) deux narines (p. i58).

yeuxx (145, fig. 99), soit la fois la bouche et les deux yeux
(145,, fig. i32), auxquels s'ajoute mme parfois un nez surnumrairee (145, Gg. i33 ;187, fig. 26). Un petit Belge
avait,, dans le dessin d'un cavalier, plac deux yeux dans la
ttee de proGl du cavalier et un seul dans la tte de profil du
cheval.. Gomme on lui faisait remarquer cette diffrence
dee traitement, il s'empressa d'ajouter un second il au

LEE RALISME INTELLECTUEL

lb"]

chevall (193, p. 238). Des ttes de profil dotes de deux


yeuxx figurs tantt ct, tantt au-dessus l'un de l'autre
subsistentt mme dans des dessins d'Europens adultes
(127,, fig. 18 b et a). On ne saurait donc s'tonner de
nombreuxx spcimens analogues chez les primitifs au sens
courant,, dans des figures humaines 1 , des quadrupdes 2
ouu des oiseaux 3 . Lorsque le dessin se rapproche du
ralismee visuel en ne figurant qu'un seul il, il arrive
encoree que cet il soit reprsent de face. Ce mode de
reprsentation,, bien connu pour l'Egypte et l'Assyrie, se
rencontree aussi dans d'autres milieux, notamment dans

11

Archer, gravure rupestre prhistorique de Thyout :


84,, fig. 167, n 1. Dcor grav d'un ceinturon de bronze d'un
kourganee de Chodschali (Transcaucasie) : 102, p. 429, fig. 5. Gravuree rupestre de Nouvelles-Galles du Sud, personnage avec
unn boumerang derrire lui: fig. 121. Gravures sur bambous
no-caldonienss : 145, fig. 35 et 36.
22
Taureaux dans le dcor grav d'un ceinturon en bronze
d'unn kourgane de Chodschali (Transcaucasie) (environ 1000
avantt J.-C.) : 102, p. 429> fig. 5. Gravures rupestres du SudOranaiss : Bubales de Ksar-el-Ahmar (84, pi. XIII-XV) ; lphantss de Zenaga (84, fig. 25, n 1), Guebar Rechim (84, pi. XXI,
n oss 7 et 9) et Thyout (84, fig. 124 a et 6) ; flins de Thyout (84,
pi.. XXX, n os 3 et 4) et El Kharrouba (84, fig. 196). Dessins
surr calebasses des Ba Bouende du Congo (151, pi. 12, droite).
Sculptures sur bois de lits de Madagascar (fig. g3). Bison
dessin sur le rouleau en corce de bouleau servant de sac
objetss magiques d'un sorcier Ojibwa du Minnesota : fig. 112.
Panthree d'un ptroglyphe algonkin de Virginie occidentale :
150,, fig. 1088 a. Quadrupde d'une peinture sur abri de
Virginiee occidentale : 150, pi. XXXI. Kangourou, peinture
rupestree de Nouvelles-Galles du Sud : fig. 122.
33
Dessins sur calebasses des Ba Bouende du Congo : 151,
fig.fig. 24. Gravures sur bambous no-caldoniens : 143,fig.44.

i588

LL ART PRIMITIF

l'artt gen ; il est appliqu soit l'homme *, soit aux animauxx (fig. 70, g4, g5).
L'artistee primitif, en plaant deux yeux dans une tte
dee profil, veut exprimer qu'une tte deux yeux; peu lui
importee qu'un seul soit visible. Il en est de mme pour
less narines dans des dessins enfantins de bonshommes
(fig.. 92) ou d'animaux (fig. i32 ; 145, fig. 3o). Dans l'art
palolithiquee franco-cantabrique, on voit galement deux

Fig.. 93. Gravure sur bois de Ht de Madagascar. Echelle: 3/4. Cavalier.


Chevall de profil deux yeux (p. 157, note 2). Cavalier de face (p. i54).
deuxx jambes visibles (p 102).

naseauxx un cheval au champlev sur un ciseau de la


Madeleinee (39, fig. 5i, n i), au cheval polychrome
d'Altamiraa (186, p. 10, n i) et une gravure primitive de
Castilloo reprsentant une tte de jeune caprid, o les deux
naseaux.sontt figurs ct l'un de l'autre, le second em11
Fresques de Cnossos : la Parisienne (fig. 106), le porteurr de vase . Terre cuite reprsentant des personnages
crasantt du bl la meule, d'une tombe du premier ge du Fer
dee Curium (Chypre) : 74, fig. 201 h.

LEE RALISME INTELLECTUEL

l59

pitantt sur la bouche (1, p. i5g, fig. i35).Du mme genre


sontt les bubales se battant d'une gravure rupestre prhistoriquee d'Er-Richa (Sud-Oranais) (fig. 72). Un
ctac de profil d'une gravure rupestre de NouvellesGalless du Sud montre la fois deux vents et deux yeux
("g-- " 9 ) L'artt primitif utilise galement le procd du changementt de point de vue, concurremment celui du dplacementt signal plus haut (p. 127-128) et qui n'est comme

Fig.. 9^. Gravure sur bois de lit de Madagascar. Echelle : 1/2.


Zbuu femelle el son petit. Tte de profil avec il de face (p. 158), cornes
dee profil dplaces encadres par des oreilles de face (p. 160, note 1).

luii qu'un corollaire de l'exemplarit, pour faire ressortir


danss un quadrupde de profil la dualit des cornes et des
oreilles.. Celles-ci, par suite de leur mobilit, peuvent,
chezz les animaux sans cornes, prsenter effectivement le
mmee aspect que dans une vue de face ; il n'est donc pas
possiblee de dcider dans ce cas si le dessein obit au ralismee intellectuel plutt qu'au ralisme visuel. Mais cette
ambigut n'existe pas pour les btes cornes, chez qui,
danss une vue de profil, les cornes masquent tout au

,6oo

L'ART PRIMITIF

moinss l'insertion de l'oreille du second plan. On doit donc


rapporterr au changement de point de vue les figures de ttes
dee profil oreilles divergeant de chaque ct des cornes 1 ,
parfoiss mme d'une corne unique, comme dans un bouquetinn de Minateda (28, fig. 9, au milieu de la ligne du
haut)..
Less cornes, leur tour, sont figures de iace dans une
foulee de ttes de profil. Pour les bovids 2 , comme la
11

Exemples des peintures rupestres palolithiques espagnoless : deux bufs de la Visera (33, p. 319, fig. 2, en bas
droite)) ; deux bufs de la Vieja (186, p. 5, n i, au milieu du
bas)) ; deux bufs de Minateda (28, fig. 29, en bas au milieu ;
fig.fig. 35, en bas droite). Marques de poteries gyptiennes
prpharaoniquess : 84, fig. IOI, n I et io3, n I. Buf, gravuree rupestre de la valle de Telizzharen : 84, fig. 7. Zbus
sculptss sur bois de lits de Madagascar (fig. 94).
22
Art palolithique : Bison solutren de la Grze (186, p. 90,
n 3) ; Bovids tracs avec le doigt sur l'argile la Clotilde de
Santaa Isabel (Aurignacien ancien) (186, p. 175, n os 6-8) ; Bison
grav de Gargas (186, p. 81, n 4) ; Tte de buf primitive
contourr pointill rouge de Font-de-Gaume (186, p. 78, n 5) ;
Bufss et bisons de la Pasiega (37, pi. XVI, au milieu vers la
droitee ; pi. XVIII, n09 27 et 28 ; pi. XI, n 35 ; pi. XXI, n 55) ;
Deuxx bufs, l'un jaune et l'autre noir, de la Pileta (38, pi. VII,
n 32 ; pi. XIII, en bas gauche) ; Une des plus anciennes
figuress du Charco del Agua amarga (43, fig. 2) ; Bufs de Minatedaa (28, fig. 23, au milieu en bas), des Toricos d'Albarracin
(fig.. 96; 186, p. 2, n 03 3-6), de la Vieja (186, p. 4), de la Visera
(33,, p. 3l9, fig. 2) ; Trois bufs de Cogul, dont les deux du haut
semblentt avoir les cornes en arrt (186, p. 56, n 3). Peintures
rupestress espagnoles nolithiques : deux taureaux peints en
jaune,, affronts et semblant lutter, des Carasoles del Bosque
Alperaa (33, p. 32g, fig. 6). Dcor grav d'un ceinturon en
bronzee d'un kourgane de Chodschali (Transcaucasie) (environ
10000 avant J.-C.) : 102, p. 249, fig. 5. Ptroglyphe de l'ge
duu Bronze d'Aspeberg (Bohuslan) reprsentant une scne de

LEE RALISME INTELLECTUEL

l6l

formee et la direction des cornes dans la ralit sont extrmementt variables, il n'est pas impossible que dans tel ou

Fig.. 9D. Gravure sur bois de lit de Madagascar. Echelle : i / 3 . Zbu de


profill il de face (p i58),cornes et oreilljsde face (p. i62,note 1).

tell dessin dtermin, l'aspect prsent par ces organes


soitt celui qu'il offrait la sensation visuelle, et qu'aurait
labouragee : fig. 125. Art gyptien : Gravures sur palettes de
schistee (84, fig. 228 a ; 125, fig. I a, II, III) ; Bas-relief de Tourah
(124,, pi. IX) ; Sacrifice funraire d'une vache grav sur parois
d'unee tombe rupestre Arg (oasis d'Ammon) (fig. 61) ;
175,, I, fig. 3, 22, 3o, 97, 125. Vache et son veau sur une amulettee phnicienne trouve en Sardaigne (175, III, p. 237,fig.182).
Dcor peint d'un vase trusco-ionien (164, fig. 171). Gravuress rupestres de l'Afrique du Nord : Bubales, sans doute
palolithiques,, des Delaas (84, fig. i3 et pi. XIX, n os 1 et 3),
dee Ksar-el-Ahmar (84, fig. 33, 25o et pi. XIII-XV), de Gara
Touidjinn (84, fig. 123), d'El Kharrouba (84, fig. 180), d'Er Richa
(fig.. 72) ; Bovids de Taghit (84, fig. H, n 6) et de Zenaga
(1200 bis, pi. 9, n 22). Bovid d'une peinture rupestre des
Bushmenn (146, pi. XII, a). Zbu sculpt sur bois de lit de
Madagascarr (fig. 95). - Bison dessin sur le rouleau d'corce
dee bouleau servant de sac objets magiques d'un sorcier Ojibwa
duu Minnesota (fig. 112). Bison dessin par Cerf-Blanc, chef
Siouxx vivant vers 1840 (150, fig. 667). Bison peint sur peau
dess Indiens Mandan (fig. 60).

1622

L'ART PRIMITIF

puu fixer une photographie instantane. Mais celte explicationn ne saurait avoir qu'une porte restreinte. Il est impossiblee d'invoquer le ralisme visuel pour les figures de
bovidss tte de profil o les cornes de face sont, soit
encadress par les oreilles galement de face ', soit accompagness d'oreilles figures de profil avec dplacement 2 .
Ill n'est pas non plus possible d'expliquer par le ralismee visuel les cornes de face attribues dans divers
dessinss d'autres ruminants, en particulier des capp rids 3 .
11
Art rupestre espagnol palolithique : deux bufs de la
Viseraa (33, p. 3ig, fg. 2, en bas droite) ; deux bufs de la
Viejaa (186, p. 5, n 1, au milieu du bas) ; deux bufs de Minateda
(28,, fg. 29, en bas au milieu ; fg. 35, en bas droite). Gravuree rupestre de Telizzharen (Afrique du Nord) (84, fg. 7). -^
Zbuss sculpts sur bois de lits de Madagascar (fg. 95).
22
Peinture rupestre espagnole nolithique de la Cueva Negra
(33,, p. 3a5, fg. 4)- Vache peinte sur un larnax de Gournia
(Crte)) (Minoen rcent III) (fg. 70).
33
Art palolithique : Caprid aurignacien de Pair-non-Pair
(186,, p. i63, n 12) ; Petite protome jaune de la Pileta (38, pi. X,
n 27, o elle est par erreur colore en rouge) ; Bouquetin des
pluss anciennes fresques de la Vieja (186, p. 6, n 1, sous les pattes
dee derrire du cerf en bas gauche) ; Bouquetins de la srie la
pluss ancienne (en brun fonc) des Cabras pintadas de la valle
desBatuecass (flg. 97, 98).Artgyptien: Ruminants surmarques
dee poteries (84, fig. 100, n 4 ; fg. 101, n 1 ; fg. io3, n 3) ;
Gravuress sur palettes de schiste (125, flg. III et V) ; Chvres
(175,, I, fig. 29) ; Troupeau de chvres du tombeau de Ti (154,
fig.fig. p. 343 ; le dieu Khnoumou est figur avec des cornes semblabless : 154, fig. p. 157 et 239). Art chalden et assyrien :
chvress sur une intaille chaldenne (154, p. 767, fig. du bas) ;
chvress en relief sur la porte de bronze de Balawat (175, II,
% 244)- Gravures rupestres du Sud-Oranais : ruminants de
Bou-Alemm (84, fig. 18) et de Guebar-Hechim (84, fig. 121).
Antilope,, dessin mural de l'Afrique orientale (88, fig. 3o a).

LEE

RALISME INTELLECTUEL

163

Laa mme reprsentation de face sur une tte de profil


estt galement frquente pour les bois de cervids, o elle
estt parfois associe, comme pour des bovids, des
oreilless de profil avec dplacement (fg. 5g et 68). Mais
ici,, en particulier pour les cerfs mles adultes, le problmee du rendu se complique du fait des ramifications
dee la tige diriges vers l'avant, notamment les deux andouillerss basilaires recourbs en forme de crochet. Cette
difficult est escamote, si l'on peut dire, ou simplement
inaperue,, dans des figures o chaque bois est rendu
d'unee faon schmatique par une sorte d'pine dorsale
dee poisson 1 . Mais dans d'autres dessins, l'artiste s'est
attach rendre d'une faon plus naturaliste la dispositionn des andouillers, tout en conservant l'ensemble
dess bois la forme en V qu'ils prsentent dans une vue de
face.. Ce problme a reu deux solutions diffrentes.
Tantt,, les bois ont tous deux leurs andouillers dirigs
verss l'avant; tantt, par une application du procd signal plus haut sous le nom de rabattement, les andouillerss sont figurs symtriquement de part et d'autre
dee l'ensemble des bois. Le premier type, que j'ai appel
typee de Calapata, est caractristique des peintures rupestress palolithiques de l'Espagne orientale (fg. 68 ;
138,, p. 32-34). Le second, ou type des Millares, est
pluss rpandu travers le temps et l'espace, On le rencontree dans des peintures rupestres espagnoles noli-

11
Ptroglyphe de l'ge du Bronze d'Aspeberg (Bohuslu) :
fig.fig. loi. Dcor grav sur la situle de bronze de Trezzo
dbutt de l'ge du Fer) : 162, pi. XLVI, n 19 a. Ornement
d'unee poire poudre des Indiens Navajo : 158, pi. XVI.

,544

L'ART PRIMITIF

thiquess ', sur des fragments de cramique eneolithique des


Millaress (fig. 69 ; 134, fig 2 et 3), sur des poteries et fusaoless d'Hissarlik. (84, Og. 116), dans le dcor incis
d'unee urne funraire hallstattienne de Silsie (201, p.
294,, fig. 1-5), sur le vase en argent de Gundestrup
(Jutland)) (u e sicle aprs J.-G.) (120, pi. i a 5 , n 3),
danss un ptroglyphe de la carrire de Pipestone (Minnesota),, qui semble attribuable aux Ojibwa (150, fig. 5o),

Fig.. 96. Peinture rupestre palolithique d'Albarracin. Echelle : environn 1/20. (d'aprs BREUIL, 3 5 , pi. II.) Bufs. Cornes de face (p. iCo.note i).
Piedss hisulques (p. 1G6).
Fig.. 97-100. Peinture! rupestres des Batuecas. Echelle : environ i / 4 ,
(( 'aprs BREUIL. 27, fig. 2 et 6^. Bouquetins. Pattes dplaces (p. i a 5 . notes).
Corness de profil dplaces (p. 128, note 1) et cornes de face (p. 162, noteo).

danss un dessin sur le fond d'un plat en corce des Shuswapp (217, p. 482, fig. 206), dans un dessin de Cerf
Blanc,, chef Sioux vivant vers i84o (150, fig. 667).
Exceptionnellement,, les andouillers sont encore rabattuss symtriquement, mais en dedans et non vers
l'extrieurr (Gravures de l'ge du Bronze ou plus an11
33, p. 319, fig. 2, vers le centre (la Visera) ; 32, p. 235,
pi.. 10 (los Tajos deBacinete) ; 134, fig. 18 et 19 (Vlez Blanco).

LEE RALISME INTELLECTUEL

1655

cienness sur la pierre de los Ballotes Carril (Galice) :


167,, pi. 19, fig. i5 ; Cerf peint sur un vase zuni :
% 5 9 ).
,
.
Danss le dcor peint de plusieurs vases cramiques du
musee ethnographique de Prague, des bufs de profil
ontt une tte qui semble de profil, avec un norme il

Fig-- 101. Ptroglyphes d'Aspeberg (Tanuni, Bohusliin) (d'aprs BING, 19,


pi.. i3, n 1). Arbres en rabattement (p. i5o). Bufs de profil patte
dplacess (p. ia5, note 2) et cornes de face (p. 160, note 2). Cerf bois
schmatisss (p. [63, note 1).

uniquee de face, mais avec deux naseaux, et surmonte de


corness et d'oreilles de face.
Lee sabot des ruminants et suids est divis en deux
onglonss par une fente longitudinale qui a valu ces herbivoress le nom de bisulques. Cette sparation n'est pas
visiblee de profil ; on peut la rigueur, dans une vue de
trois-quartss par devant, l'apercevoir au pied de devant et
auu pied de derrire situs en avant de l'axe longitudinal

, 6 66

LART PRIMITIF

duu corps par rapport au spectateur, mais non aux deux


autress pieds. Le ralisme intellectuel tient cependant
mettree en vidence cette particularit caractristique, et
less jambes, figures de profil comme le corps, se terminentt par des sabots qui ont l'air d'tre vus de face.
Dess spcimens de ce type se rencontrent dans l'art palolithiquee europen, aussi bien de la rgion franco-cantatriquee que de l'Espagne orientale(fig. 96, n 5 ; 1 3 8 , p. 3639),, dans les peintures rupestres nolithiques espagnoles
(abrii des Carasoles del Bosque Alpera : 33, fig. 6),dans les
dcorss peints de la cramique grecque 1 , dans des miniaturess mdivales2, dans des gravures rupestres prhistoriquess du Sud-Oranais 3 , dans l'art assyrien 4 , dans des
tatouagess de cuisses birmans (192), dans un buffle du
11

164, fig. 12, 5i, 54, 57, 182, 184, 217, 218, 220-224, ^7i
1471.. Biche sur une amphore du Muse de l'Ermitage reprsentantt Iphignie en Tauride : 163, VI, pi. XLVI. Truie sur
laa kylix de Skyths : 189, pi. VI. Taureau sur l'hydrie de l'enlvementt d'Europe : 175, IX, p. 565, fig. 279.
22
Moutons dans une miniature du Liber Sentenliarum
d'Henrii II Munich (xe sicle) reprsentant l'Annonciation aux
bergerss (177, pi. I en couleurs). Agneau de l'Apocalypse dans
unee miniature de l'Apocalypse de Bamberg (xe sicle) (177,
pi.. 25). Sanglier dans une miniature du Manassesche Liederhandschriftt Heidelberg (xiv e sicle) (177, p. 39). Cerf
surr un miniature d'un missel de i52 (Bibliothque de l'Universit d'Innsbruck, ms. n 100) : 226, I, p. i56, fig. 55.
33
Fig. 72 ; 84, fig. i3 ; pi. XIX, fig. 33 ; pi. XIII, fig. ia3, 180,
2011 (Bubales), fig. 18 (ruminant), fig. 227 B (chevreau ?), pi. IV
ett pi. X, n 1 (Bliers tiare et collier de Bou-Alem).
44
175, II, pi. XV, n 2 (dcor en briques mailles de Khorsabad).. 154, fig. p. 559 ( ur us sur un bas-relief de Nimroud),
5600 (bovids et mme un ne sur un bas-relief de Koyoundjik),
5611 (truie et ses petits sur un bas-relief de Koyoundjk).

LBB RALISME INTELLECTUEL

167

Winterr Count du Dakota Lene Dog (150, pi. XX et


fig.fig. 235), dans un .cerf du dcor, reprsentant le paradis
terrestre,, grav sur une pipe des Payagua (209, fig p. 62).
Dee mme que dans des animaux bisulques entirement
dee profil, les sabots sont figurs de face pour en faire
ressortirr la sparation, la saillie de la rotule est rendue
parr un cercle couvrant le genou dans un bonhomme de
profill pour tout le reste, dessin par un ngre de l'Afrque
orientalee (225, pi. 4o, n 2).
Ill n'y a pas lieu de porter au compte du ralisme intellectuell le thme de l'animal de profil tte de face. A
laa vrit, le profil correspond la forme exemplaire du
corpss d'un animal et la face celle de sa tte ; mais les
animauxx peuvent, dans la ralit, se prsenter sous cet
aspect,, au mme titre que sous celui de la tte entirementt retourne en arrire, qui n'est pas moins frquemmentt reproduit par l'art figur, bien que le ralisme
intellectuell n'ait aucune raison de prfrer cette position
dee la tte la position normale, puisque, dans un cas
commee dans l'autre, elle se prsente de profil.
Maiss la possibilit de torsion latrale de la tte par
rapportt au tronc est beaucoup plus limite dans la ralit
chezz l'homme que chez l'animal. Par suite, il parat
lgitimee de rapporter au ralisme intellectuel les reprsentationss humaines qui associent un corps de profil
unee tte de face, comme c'est le cas par exemple dans de
nombreuxx bonshommes dessins par nos enfants (fig. 92 ;
145,, fig. 29), dans une figure masculine palolithique de
Minatedaa (28. fig. 19 et pi. I), dans une gravure rupestre de
Nouvelles-Galless du Sud reprsentant un personnage assis
(155,, pi. Il (en face de la p. 273), n 3o), dans une gravuree rupestre de Thyout (84, pi. XXXVII, n 3).

1688

L'ART PRIMITIF

C'estt encore par le ralisme intellectuel que s'explique


l'attributionn de bras de face des personnages figurs de
profil1..
Lee mme souci de donner aux diverses parties du corps
humainn leur forme exemplaire se manifeste galement
pourr les jambes, que l'art primitif reprsente avec prdi-

Fig.. 102. Gravure sur bambou no-caldonien (d'aprs LOQUET, 143,


fig.fig. a3). Chienne allaitant. Pour la mre et les petits, patles dplaces
(p.. n5,notea) et oreilles en rabattement (p 178). A droite, arbres en
rabattementt circulaire aulourd'un enclos(p. 149). En bas gauche, deux
coqss pattes dplaces (p. 126, note 1) et queue figure en plan (p, 178).

leclionn de profil, mme dans des personnages de face.


C'estt en effet de profil qu'apparat le mieux l'articulation
11
Exemples : Personnages assis se faisant face sur une bague
enn lectrum de travail babylonien trouve dans une tombe ertoisee du dbut de l'ge du Bronze (74, fig. 196 b). Dessins
surr calebasses des Ba Bouende du Congo (151, fig. 4 ( droite),
5,, 7 ( gauche), 8, 22, 23). Dessin d'un ngre de l'Afrique
orientalee (fig. 67).

LEE RALISME INTELLECTUEL

169

duu genou et l'angle que la cuisse forme avec la jambe


danss la flexion Assez souvent, l'artiste primitif, pour
fairee ressortir cet angle dans des figures de face, dessine
less jambes cagneuses ou en manches de veste , autrementt dit toutes deux de profil, mais en sens inverse, l'une
ett l'autre avec le genou en dehors, ce qui donne au personnagee une apparence de danseur 1 . Mais ce mode de
reprsentationn des jambes a un inconvnient. En effet,
commee chaque jambe se termine par un pied qui forme
avecc elle un angle droit ayant comme sommet le talon,
less pieds devront tre, comme les genoux, tourns en
senss inverse; le personnage aura ainsi l'air de marcher
simultanmentt dans deux directions opposes. Le moyen
d'viterr cette apparence insolite est de figurer les deux
jambess de profil, mme dans des personnages de face.
Entree autre spcimens de ce mlange de la face et du
profil,, on peutciterdes dessinsd'enfants (fig. 38, i4o ; 145,
fig.fig. 78, i o i , I 3 I ) , des gravures rupestres Scandinaves de
l'gee du Bronze (fig. 77 ; 19, pi. 12, n 3 ; pi. i 5 , n05 2, 11,
12,, i/i), une Gorgone sur un plat de Camiros (environ
vu88 sicle avant J -C.) (63, v Gorgones, p. 1619,
fig.. 3633), une reprsentation du dieu Bs sur un bijou
d'orr du trsor d'Egine (102, fig. p. 60, n 1), un guerrierrier sur une stle funraire de Villafranca (premier Age
11

Dessin de l'le Mioko reprsentant la premire famille : fig.


5i.. Nombreux exemples sur les bambous gravs no-caldonienss : fig. 102 ; 143, fig. ia, 19, 3o, 43, etc. Dans les nombreuses
figuresfigures de ce type de l'art australien, bon nombre doivent vouloi
effectivementt reprsenter des danses (corroboris) ; il en est probablementt de mme pour une peinture rupestre palolithique de
laa Vieja (142, fig. 117); niais il est douteux qu'il eu soit de mme
pourr diverses autres figures palolithiques (142, p. 219).

,<-,,

h ART PRIMITIF

duu Fer) (102, fig. p. 219, n" ), un dessin d'un indigne


dee l'le Bougainville (les Salomon) (85, fig. 68), diversess figure d'Indiens du Brsil : Dessins sur calebassess (198, fig. i23 a, 124) et dessin au crayon (198,
fig.fig. i32) des Paressi-Kabisi ; dessin au crayon d'un
Miritii (fig. i3o).
Lee mlange de la face et du profil est particulirement
remarquablee dans un type de figure humaine qui runit
unee tte de profil il unique de face, un tronc de face
ett des jambes de profil. Ce type, traditionnel dans l'art
gyptien 1 ,, se rencontre galement dans de nombreux
bonshommess dessins par nos enfants (145, fig. 12$, I 3 I ) ,
danss l'artgo-mycnien 2 , dans l'art chaldenet assyrien 3 ,
danss l'art grec archaque 4 , dans des gravures sur
bambouss de Nouvelle-Caldonie (143, fig. i5-i8), sur
11
Fig. io3. Peinture murale des porteurs de tributs de la tombe
dee Rekhmara Thbes (premire moiti du xv e sicle avant
J.-C.)) : 91, tf. a3 9 , fig. 35. 175,1, fig. 4, 5 7 , 98, i 7 5,5oi, 5o5, pi.

XII.. 154, fig. p. 71, 82, m ,

123, i35,

I57,255,259,26I,263,

3 n .. Dans diverses figures de ce type, la tte de profil est en


outree surmonte d'une coiffure de face : 175, I, fig. i65, 172,
527-53oo ; III, p. 77, fig. 26 (Bronze trouv en Syrie) ; 154,
lettrinee de la p. 81, fig. p. 98, i35, i55, 23g, 263.
22
Pcheurs portant des poissons, peinture cramique de
Phylacopii (Minoen rcent I) : 91, p. 197, fig. 29. Femmes sur
dess bagues d'or de Mycnes : 91, p. 274-276, fig. 37 et 38.
Dessess aux colombes, plaquettes d'or de Mycnes : 175, VI,
fig.fig. 293 et 294.
33
175, II, fig. 4, 26, 71, 80, 233, 252. 154, fig. p. 54i, 555,
557,, 608, 690, 707, 768, 769.
44
175, IX, pi. VI, nos 6, 8, 16, 18 (monnaies), pi. XIV (mtopee du temple de Thermos). Hydrie attique de style orientahsantt d'Analatos prs d'Athnes (environ premire moiti
duu vu sicle avant J.-C.) : 70, p. 75, fig. 5i.

LEE RALISME INTELLECTUEL

' 7 11

unee tablette de pierre trouve dans le Tennesee (150,


pi.. LI), dans des gravures rupestres du Sud-Oranais1.
Less caractres intellectuels d'une partie d'un objet
comprenantt non seulement sa forme essentielle, mais
aussii ses relations topographiques avec les parties voisiness du mme objet, le ralisme intellectuel dsire
exprimerr ces relations dans la mesure o c'est possible
sanss sacrifier l'exemplarit. L'organe sexuel, et en parti-

Fig.. 10S.
fig.fig. p.
gyptienn
l'eauu (p.

Figure gyptienne (d'aprs WILIUHSON, 228, i T e srie, III,


5a). Pcheur la ligne. Personnage en lvation corp
(p. 170, note 1) et bassin en plan (p. 17G). Transparence/le
97).

Fig.. io4 et i o 5 . Peintures rupestres des Bushmen (d'aprs MOSZEIK,


1644 Ms, pi. H , ns a5 et 26). Femmes. La premire a les seins de
profill tages (p. i31), la seconde les seins de face tales (p. 121, note 1).

culierr le membre viril, est trop caractristique pour que


l'artt primitif ne tienne pas aie reprsenter, souvent mme
11
84, fig. 229, n 1 ( Homme au bouclier rond de BouAlem),, pi. IV ( Homme au fourreau lybien d'El Kharrouba),
pi.. VII ( Homme au boumerang de la mme station). Le
soi-disantt gynandre de Ksar-el-Ahmar (84, pi. XII) est tout
simplementt un homme du mme type, sous cette rserve que
lee tronc est vu, non de face, mais de dos, montrant l'anus.

1^22

L ART PRIMITIF

alorss qu'il devrait tre cach par le costume. Or cet organe,, situ si l'on peut dire la frontire du tronc et
dess jambes, a avec eux des relations topographiques
qu'ill est impossible de rendre la fois avec exactitude
lorsquee le tronc et les jambes sont figurs de points de
vuee diffrents. Dans ce cas, en effet, il faudrait donner
simultanmentt au phallus deux positions diffrentes, puisqu'ill est situ entre les cuisses dans une vue de face, au
bordd antrieur de la cuisse du premier plan dans une vue
dee profil. Le phallus a reu en fait cette double situation
danss une curieuse peinture rupestre de Minateda, o un
hommee est figur avec les cuisses de face et l'abdomen
dee profil. Cet abdomen supporte sa partie antrieure
unn phallus convenablement plac par rapport lui. Mais
commee il ne l'tait pas par rapport aux cuisses, un secondd phallus a t rajout entre elles, peut-tre par un
autree auteur, car il est peint d'une couleur diffrente (28,
fig.fig. 19, au milieu). Ce phallus supplmentaire est tout-faitt comparable au nez surnumraire qu'il arrive nos
enfantss de placer entre les deux yeux de face d'une tte
humainee de profil (ci-dessus p. i56).
Danss la gnralit des cas, l'artiste primitif n'est pas
arrt par la difficult de placer convenablement le
membree viril dans les figures o le tronc et les jambes
sontt figurs de points de vue diffrents. Il le reprsente le
pluss souvent de profil, l'occasion, comme nous l'avons
vu,, en position horizontale, pour mieux le mettre en vidence,, sans se soucier si cette situation s'accorde ou non
avecc le point de vue adopt pour l'une des rgions voisiness du corps. Cette indiffrence est particulirement
marquee dans des bonshommes vus de dos dont le
phallus,, bien qu'invisible dans ce cas, est reprsent sur

LEE RALISME INTELLECTUEL

1733

lee ct. J'en citerai comme exemples deux gravures rupestress du Sud-Oranais, o les personnages sont bien vus
dee dos, car l'un, de Moghar et-Tathani, montre le contourr infrieur des fesses (84, pi. XLI) et l'autre, de Ksarel-Ahmar,, interprt abusivement comme un gynandre,
montree l'anus (84, pi. XI).
Maiss dans certains cas, il se trouve que la dcomposi-

Fig.. 10G. Fresque du palais de Cnossos (d'aprs EVANS, dans 91, fig 6)
La Parisienne . Tte de profil il de face (p. 158, note i ).
Fig.. 107. Figure gyptienne (d'aprs WILKISSON, 228, i r e srie, I,
p.. 38a). Sige d'une villa. Mlange de l'lvation et du plan (p. 170..

tionn du corps en parties figures de points de vue diffrents,, aprs avoir cr le problme de la position du
phallus,, en fournit une solution, sans d'ailleurs, ce qu'il
semble,, que les artistes l'aient cherche. En figurant de
pointss de vue diffrents dans une figure humaine le tronc
d'unee part, la tte ou les jambes de l'autre, le dessinateur
prouvee qu'il ne se soucie pas de l'impossibilit analomiquee d'une torsion latrale 900 du cou ou des hanches.

1744

LL ART PRIMITIF

Dss lors, il n'y a pas de raison pour qu'il soit arrt davantagee par la mme impossibilit de torsion pour la colonnee vertbrale ; et ce n'est pas seulement les diffrentess parties du corps, mais aussi les diffrentes parties
et,, si l'on peut dire, les diffrents tages du tronc qui
pourrontt tre reprsents de points de vue diffrents. C'est
ainsii que dans une figure de Minaleda, la tte est de
profil,, le buste de face avec les deux seins, la rgion lombairee de profil, montrant le phallus en avant et la courbe

Fig.. 108. Dcor cramique peint de Phaeslos (d'aprs OUII, 170,


fig.fig. 46 6). Oiseau de profil pattes dplaces (p. 126, note 1) et queue
vuee d'en haut (p. 178).
Figg 109 Gravure sur bois de lit de Madagascar. Echelle : 1/2. Dindon
dee profil queue vue d'en haut (p. 178).

dee la fesse en arrire, les cuisses de face, les jambes de


profill (28, fig. 19, au milieu). Dans l'art gyptien, o
nouss avons dj signal le mlange de points de vue pour
less diffrentes parties du corps, on rencontre frquemmentt aussi la division du tronc en deux tages vus chacun
d'unn point de vue diffrent : les paules sont de face, mais le
bustee ne montre qu'un seul sein comme s'il se prsentait
dee profil, principalement dans des figures fminines (154,
fig.fig. p. 7 1 , 8 2 , i/io, i55, 239, 254, 263, 279, 32i ;
175,, I, fig. 99, i65, 255, 5i2), mais aussi dans des

LEE RALISME INTELLECTUEL

17&

figuress masculines (154, fig. p. 297 ; 175, I, fig. 57,


i64)..
Maiss si les diffrents tages non seulement du corps,
maiss aussi du tronc, peuvent recevoir de la sorte dans le
dessinn des torsions anatomiquement impossibles, le point
dee vue adopt pour chacun d'eux sera entirement indpendantt du point de vue des tages voisins, et pourra tre
indiffremmentt soit le mme, soit un autre Ds lors le
pointt de vue d'o sont figurs le ventre et les cuisses sera
dtermin non par le point de vue du buste ou des jambes,
maiss uniquement par la situation du membre viril ; le
ventree et les cuisses pourront donc toujours tre considrss comme aperus du mme point de vue, et par suite
lee problme du phallus se trouvera supprim.
Passonss aux dessins qui associent des lments figurs
enn lvation et d'autres en plan. Nos enfants, dans nombre
dee dessins de pots de fleurs en lvation, ne manquent
pass de figurer au fond le petit trou pour l'coulement de
l'eau,, qui ne peut tre aperu que d'en-dessous (145,
fig.fig. 107). Une bobine dessine parune fillette de 7 ans 1/2
estt figure, de trois points de vue diffrents : le cylindre centrall en lvation, le deux rondelles terminales perces
commee si elles taient vues l'une d'en dessus, l'autre d'en
dessouss (145, fig. 47)- Dans des maisons plusieurs tages,
ceux-cii figurs en plan sont relis par un escalier en
lvation,, par exemple dans la premire maison dessine
parr une petite Californienne 5 ans 3 mois (145, fig- 124).
Dess cours ou jardins accompagnant des maisons en lvationn sont figurs en plan, avec les fleurs ou arbustes
dess massifset les portes en lvation (145, iig. 73, 97, 117).
Lee changement de point de vue a parfois pour consquencee qu'un mme contour correspond la fois

L'ARTT PRIMITIF

diversess faces d'un mme objet aperu de points de vue


diffrents.. Ainsi il arrive dans des dessins enfantins de
maisonss que le contour divis en pices figures en plan
correspondee en mme temps la faade vue en lvation,
carr il contient la porte et les fentres, ou encore supporte
lee toit ou la chemine. De mme, dans un dessin d'une
fillettefillette de 5 ans 1/2 reprsentant une chambre couche
lee contour reprsente la fois le plancher puisqu'il contientt les meubles, les murs puisque c'est lui que
sontt adosss le placard et la chemine, et le plafond
puisquee c'est de lui que descendent les rideaux des
fentres,, dont le haut, indiqu par les tringles, lui est
accol (145, fig. i35).
Danss diverses reprsentations gyptiennes de jardins,
less btiments, arbres et personnages sont en lvation, les
bassinss en plan (fig. 3g, i o 3 ; 228, I e srie, II, p. 9 9 ;
154,, fig. p. 201 el'ko). Dans la reprsentation d'untombeau,, l'dicule bti sur le sol est en lvation, ainsi que le
puitss conduisant la demeure du mort. Celle-ci est figure
enn plan, avec les portes de communication des diffrentes
picess rabattues sur le sol. Le mobilier et le tombeau
proprementt dit avec la momie sont en lvation (154,
fig.fig. p. 198). Dans un tableau du tombeau de Khnoumhotpouu Beni-Hassan, qui reprsente deux femmes
tissantt au mtier horizontal, les femmes accroupies sont
enn lvation, le mtier est vu d'en haut, ce qui lui donne
danss la figure l'apparence d'tre vertical (154, fig.
p.. 32i). Dans une autre figure gyptienne reprsentant
lee sige d'une ville, les fosses entourant celle-ci et les
pontss qui les traversent sont vus d'en haut, la ville ellemmee et les soldats rangs en dehors des fosss sont vus
dee front (fig. 107). Dans un dessin eskimo, des huttes et

LEE RALISME INTELLECTUEL

I77

dess montagnes en lvation entourent un marais vu vol


d'oiseauu (105, pi. 81, nos 23-26). Dans un dessin d'un
indignee de l'le Mioko (groupe du Duc d'York dans l'archipell Bismarck), reprsentant la premire famille, les
deuxx personnages sont figurs de face de part et d'autre
dee leur maison vue vol d'oiseau (fig. 5 i ) . Dans une
gravuree rupestre australienne reprsentant un mou couvant,, les ufs sont figurs en plan, l'oiseau de profil(157,
pi.. XVI, n 4).
Danss un dessin de maison de l'le Bougainville (les
Salomon),, les pilotis, l'chelle et le toit sont figurs en
lvation,, le plancher est vu d'en haut (fig. i io). Dans un

ii /

Fig.. n o . Dessin do l'ile Bougainville (d'aprs Fwzzi, 85, fig. 68).


Maison.. Mlange d'lvation et de plan (p 177).
Figg m . Dessin d'un indigne du dtroit de Torres fd'aprs HADDOH,
93,, p. 18). Crocodile. Mlange de points de vue (p. 180).

dessinn tchouktchi d'une maison en lvation, le filet suspenduu horizontalement dans le haut de la maison est
figurfigur comme vu d'en haut, dans le mme plan vertical
quee les figurines d'oiseaux et de rames qui, dans la
ralit,, sont suspendues ses bords (20,p. 3g5,fig. 273).
Danss un autre dessin tchouktchi d'une maison en lvation,, la reprsentation en plan est galement applique
l'espcee de cadre fait avec des rames qui est plac mihauteurr du poteau central (20, fig. 282). Dans des vaisseauxx europens vus de profil, la barre du gouvernail
L'artt primitif.

I788

LL ART PRIMITIF

estt figure vol d'oiseau, pour en manifester la forme


circulaire,, dans une gravure sur bambou no-caldonien
(143,, fig. 10) et dans un dessin au crayon d'un indignee de Port Moresby (Nouvelle-Guine anglaise) (95,
fig.fig. 22). Dans le dessin d'une pirogue balancier de
l'lee Mioko (groupe du Duc d'York dans l'archipel Bismarck),, tandis que la pirogue est vue de profil, l'armaturee du balancier est figure en projection verticale
(fig.. 85).
Surr un fragment cramique de Mycnes (Minoen rcentt III), un serpent est vu de profil pour sa partie antrieuree ; la partie postrieure, enroule, est figure vol
d'oiseauu pour en manifester la forme spirale (fig. 87).
Laa queue d'oiseaux de profil est vue d'en haut, pour la
montrerr tale dans un plan horizontal, dans des peinturess cramiques du Minoen rcent III de Crte (fig. 108 ;
170,, fig. 45-47) et de la Grce archaque (175, IX,
fig.fig. 247, 248, 336), et de mme dans des gravures sur
boiss de lits de Madagascar, en particulier pour des
dindonss (fig. 109). Sur les mmes bois de lits, divers
oiseauxx sont vus de profil pour la tte et les pattes, d'en
hautt pour les ailes et la queue. Un cheval dessin par
unn petit Franais de 5 ans 3 mois (145, fig. i34) et
dess quadrupdes (chiens?) gravs sur bambous no-caldoniens(fig.. io2;143,fig. i3,23)ontlecorpsde profil et la
ttee vue d'en haut, avec les oreilles figures l'une en dessus,
l'autree en dessous. Dans un dessin d'une petite Bavaroisee de 7 ans (145, fig. 89) et des gravures sur bambous
no-caldonienss (fig. 66), des chevaux de profil ont la
ttee vue d'en haut pour mettre en vidence les deux yeux,
cee qui n'empche d'ailleurs pas les oreilles d'tre places
ct l'une de l'autre comme dans le haut d'une tte de

LEE RALISME INTELLECTUEL

I 7g

face.. Dans divers cavaliers gravs sur bambous no-caldoniens,, les rnes sont figures vol d'oiseau, non seulementt lorsque la tte du cheval est galement vue vol
d'oiseauu (fig. 66), mais aussi lorsqu'elle est de profil
(140,, fig. 18c).
Dess animaux figur en plan ont la tte de profil :
tortuee peinte sur le plat de l'anse d'un vase corinthien
(164,, fig 8o), lzards gravs sur bambous no-caldo-

C=JJ
Fig.. l i a . Dessin sur corce des Qjibwa du Minnesota. Echelle : environn i/4. (d'aprs HOFFMAN, 104, pi. XX). Bison de profil deux yeux
superposss (p. 157, notea). et cornes de face (p. 1O1, note 1).
Fig.. 113. Peinture murale des Indiens Pueblo de l'Arizona (d'aprs
MiNDELFp,, 161, fig. 77). Caprid ou antilope. Dplacement des pattes
(p.. I2, note a), des cornes et des oreilles (p 129). Sabots onglons
dplacss ou figurs en plan (p 181).
Fig.. 114. Peinture rupestre australienne. Echelle : environ i/5 . (d'aprs
M*THEWS,, 157, pi. XV). Kangourou avec un jeune dans sa poche marsupiale.. Dplacement (p. 117).

nienss (143, fig. 16) et sur une pipe des Payagua (209,
fig.fig. p. 62). Dans des crocodiles en plan, la queue est
figurefigure de profil pour faire ressortir la forme dentele
sonn arte suprieure dans une peinture sur un vase gyptienn nolithique de Ballas (176, pi. XXXV, fig. 77). Il
enn est de mme pour le dos dans un crocodile en plan
dessin par un ngre de l'Afrique orientale (225, pi. 33,
n 12). Un crocodile dessin par un indigne du dtroit

^ oo

L'ART PRIMITIF

dee Torres est vu d'en dessus pour l'ensemble, de profil


pourr la queue, d'en dessous pour l'anus (fig. m ) .
Less orteils sont assez frquemment figurs vol d'oiseauseau dans des figures en lvation d'hommes 1 ou d'animauxx 2 . Il faut d'ailleurs reconnatre que ce caractre n'a
pass la mme valeur comme indice du ralisme intellectuell dans tous les exemples o il se rencontre. En effet,
less pieds d'un homme ou d'un animal sont vus de hauteurr d'homme ; en d'autres termes, le rayon visuel fait
avecc leur surface un angle aigu d'ouverture variable selon
l'loignementt et qui, au contact, se confond pratiquement
avecc un angle droit, c'est--dire avec la vue vol d'oi11

Figures palolithiques : Altamira (186, p. 7, n os I et 5)


Hornoss (fig. 40) ; la Vieja (36, fig. 2, 3, 10 et pi. I) ; Minateda
(28,, fig. 20, 24, 33, 3g) ; Valltorta (169, fig. 38, 53). Stle
funrairee de Villafranca (premier ge du Fer) : 102, p. 219,
fig.fig. 4- Gravures rupestres du Sud-Oranais : Homme au
boumerangg d'El-Kharrouba (84, pi. VII, Homme la hache
(84,, pi. I) et gynandre (84, pi. XI) de Ksar-el-Ahmar.
Dessinss d'un ngre de l'Afrique orientale d'environ ils, ans:
225,, pi. 34, n< 1, 2, 4 6 ; pi. 37, n 2 a ; pi. 40, n 3) et d'un autre
ngree (225, pi. 34, n 9). Dessin mural de l'Afrique orientale :
fig.fig. 129. Dessin au crayon d'un Woolwonga de la rivire
Adladee (Australie Nord-Ouest) : fig. 74. Gravures sur
bambouss no-caldoniens : 143, fig. 12, i3, 14, 16 (pieds de face),
15-177 (pieds de profil).
22
Figures palolithiques : Felis spelaea de Bruniquel (142,
fig.fig. 72), rhinocros et ours de la Colombire (159, fig. 56 et
61),, ours de Teyjat (186, p. 181, n 8) ; carnassier de la Visera,
peut-tree azilio-tardenoisien ou nolithique (33, fig. 2) ; carnassierss (28, fig. 38, 41) et chassiers (28, fig. 3, 3o) Minateda.
Gravures rupestres du Sud-Oranais : flins d'El Kharrouba
(84,, fig. 196 et pi. VI), d'Er Richa (84, fig. 213), de Ksar-elAhmarr (85, fig. 244, ns 1 et 2, fig. 246). - Quadrupdes gravss sur bambous no-caldoniens (143, fig. i3 et i4).

LEE RALISME INTELLECTUEL

1811

seau.. L'artiste a donc pu voir des pieds d'hommes ou


d'animauxx domestiques offrant effectivement cet aspect,
ett dans ce cas, la reprsentation des orteils vus d'en haut
estt conforme au ralisme visuel. Mais il n'en est pas de
mmee pour des animaux non domestiques qui se laissent
difficilementt approcher et, pour ceux ci au moins, cette
reprsentationn des orteils doit tre rapporte au ralisme
intellectuel..
Laa fente qui divise en deux onglons le sabot des rumi-

Fig.. ii5. Dtail des pattes de la biche polychrome d'AHatuira (d'aprs


BUEUIL,, 54, pi. X11I). Dplacement des ergots (p. i3o) et torsion des
onglonss (p. 166).
Figg tiG. Dtail des pattes de devant d'un bison polychrome J'Altamira
(d'aprss BRIUIL, 54, pi. XVI) Mlange de points de vue (p. i8a}.

nantss et suids, invisible de profil, est visible soit de devant,, soit d'en dessus, soit d'en dessous. Nous avons signal plus haut (p. 166) des spcimens o, pour la
rendre,, le sabot tait figur comme s'il avait subi par
rapportt la jambe une torsion de 90 0 selon un axe vertical.. Le mme rsultat est galement obtenu par une torsionn de 900 selon un axe horizontal, qui amne le sabot
see prsenter non plus de face au bout d'une jambe de
profil,, mais en plan l'extrmit d'une jambe en lvationn Dans certaines figures (fig. 59 et n 3 ) , le rendu

1822

LABT PRIMITIF

schmatiquee du sabot ne permet pas de discerner si c'est


cee dernier procd qui a t employ ou simplement le
mmee dplacement en hauteur que pour le double ergot
dess mmes animaux (p. i3o). Mais dans d'autres reprsentationss plus naturalistes, la forme au sabot correspond
sanss quivoque une vue en plan (fig. 60).
Unn bison mugissant polychrome d'/Utamira (fig. 116)
estt particulirement curieux. L'artiste, pour rendre la
foiss les deux onglons et les deux ergots, s'est avis du
procd extrmement ingnieux de figurer l'un des pieds
commee s'il tait vu d'en dessous par derrire, reprsentationn tout fait conforme au ralisme visuel pour cette
partiee du membre considre isolment, mais inconciliablee avec le point de vue adopt pour le reste de l'animal.. Un parti analogue semble avoir t employ dans le
boucc casqu de Bou-Alem (84, pi. IX).
Laa reprsentation des deux yeux dans une tte de
profil,, qui pour les quadrupdes et oiseaux correspond
unn mlange de la face et du profil, correspond plutt un
mlangee du plan et de l'lvation pour les poissons, ctacss et reptiles ; mais elle drive du mme principe. J'en
citeraii comme exemples des poissons du carnet de modless d'un tatoueur tunisien (219, feuillet 1, dans le carr
dee droite en haut du n 5 ; feuillet 3, n 11), un poisson
dessin sur le sable par un Bororo du Brsil (fig. 118), un
requinn grav sur bambou no-caldonien (143, fig. 29),
unn poisson et un ctac des gravures rupestres de Nouvelles-Galless du Sud (fig. 119 et 120), des dugongs dessinss par des Papous (93, p. x6 ; 95. fig. i3), un serpent
peintt sur une coupe de Peithinos (175, X, fig. 287), un
serpentt grav dans le dcor, inspir du paradis terrestre,
d'unee pipe des Payagua (tribu des bords du Paraguay, prs

LEE RALISME INTELLECTUEL

183

d'Asuncion)) (209, fig. p. 65), deux serpents peints


surr les poteaux de deux maloka (maison commune) des
Uananaa du Uaups moyen (117, p. 49 et fig. ao a et
266 a). Il est intressant de relever que dans leur explicationn de la seconde de ces figures, les indignes ont dclar,, de la partie voisine des yeux, que c'tait les joues
ouu la mchoire infrieure , preuve qu'eux-mmes taient
embarrassss pour savoir s'ils devaient considrer la tte
commee vue de profil ou en plan. La mme disposition
dess yeux par rapport aux mchoires se retrouve dans un

Fig.. 117. Gravure sur une paisse plaque de schiste encoches de


Laugerie-Bassee (collection Vibraye, Musum national d'histoire naturelle,
Anthropologie,, n 1^570). Echelle : 1/2. Poisson de profil deux yeux
(pp 184).
Fig.. 118. Dessin sur le sable des Bororo (d'aprs K. von den STEIHEN,
208,, fig. 61). Poisson de profil deux yeux (p. 182).

dessinn sur calebasse des Ba Bouende du Congo, reprsentantt un lopard de profil (151, fig. 9).
Dess spcimens du mme genre remontent l'poque
magdalnienne.. Sur l'extrmit de bton trou en bois de
rennee de Laugerie-Basse dont l'une des branches est interprtee en phallus, l'autre branche est traite, sur chacunee de ses faces, en poisson stylis, mais encore bien reconnaissable,, avec les yeux vus d'en haut, tandis que les
autress dtails, bouche, oue, ligne latrale, queue, correspondantt une vue de profil (39, p. 74, fig. 3o). Les
deuxx yeux sont particulirement nets dans un poisson

L ' A R TT

PRIMITIF

inditt grav sur une paisse plaquette de schiste encochess de Laugerie-Basse (Musum, Anthropologie,
n 14.570) (fig. 117). De mme, un lzard ou salamandre
enn relief sur un objet de la Madeleine, figur en plan
pourr l'ensemble, a la bouche de profil (39, p. 1/12,

65.67,, n a).

Gravuress rnpestres de Nouvelles Galles du Sud. Echelle ; environ i / i 3 .


(d'aprss MATBEWS, 157 pi- XXX).
Fig.. 119. Ctac de profil deux yeux (p. 182) et deux vents (p. I5IJ)Fig.. 120. Poisson de profil deux yeux fp. 182).
Fig..

111. Homme assis (avec un boumerang derrire lui) a deux yeux


superposss (p. 157, note 1).
Fig.. 122. Kangourou de profil deux yeux (p

167, note 2).

Lee mlange du plan et de l'lvation se retrouve plusieurss reprises dans des figures humaines dessines par
dess ngres de l'Afrique orientale. Dans un dessin reprsentantt une corve de femmes enchanes, figures de
profill avec les bras tendus de face, le pelele (plateau de
lvres)) est rendu par son aspect exemplaire d'un rond,

LEE RALISME INTELLECTUEL

l85

commee s'il tait vu d'en haut (fig. 67). Le pelele est


encoree figur de la mme faon dans trois dessins d'un
mmee ngre d'environ 24 ans, reprsentant une danse
dee femmes (225, pi. 34, n 1), deux femmes transportant
dee l'eau (225, pi. 35; n a), une femme portant son enfantt (225, pi. 37, n 2 a). Dans un dessin mural de
l'Afriquee orientale, reprsentant un enfant, la tte est de
profill avec deux yeux, dont l'un dans le menton, les
brass de face, le tronc de profil au moins dans sa partie
infrieure,, les orteils vus d'en haut (fig. 127).
Lorsqu'unn mme tableau runit des objets en position
normalee un personnage humain couch sur le dos, dans
laa ralit l'il l'aperoit de profil dans une situation perpendiculairee celle des autres lments du tableau. Mais,
commee nous l'avons vu, le ralisme intellectuel, par souci
d'exemplarit,, prfre pour le corps humain la reprsentationn de face. Le reprsenter de face, alors qu'il apparat
dee profil, revient le figurer comme si, les autres lmentss du tableau tant en lvation, il tait vu en plan.
C'estt ainsi que dans quantit de dessins enfantins, des
personnagescouchsdansunlit(145,fig.. 123) ou des bbs
couchss dans une voiture (145, fig. io4) sont reprsents
commee s'ils taient vus d'en haut, le lit ou la voiture tant
dee profil. Dans une figure sculpte sur bois de lit de Madagascar,, une femme portant un bb dans les bras est
figurefigure de face, l'enfant comme s'il tait vu vol d'oise
(fig.. 124). De mme, dans diverses Notre-Damede Piti,
parr exemple un relief sur bois de la chapelle de Saint
Trmeurr en Plougastel-Daoulas (Finistre), de la premiree moiti du xvii" sicle, trois statuettes cramiques
duu Muse etnographique de Prague (vitrine XVII) et un
ex-votoo du mme muse, dat de 1816, la Vierge est de

1866

L'ART PRIMITIF

face,, Jsus qu'elle tient sur ses genoux est figur comme
vuu d'en haut. Sur la plaquette en relief du pont Charles
Prague,, commmorant qu' cette place saint Jean Npomucnee a t prcipit dans la Yltava, le pont est reprsent de face, le saint, vu par transparence travers l'eau,
estt figur comme aperu vol d'oiseau ; il a d'ailleurs
conserv sur la tte la mitre insigne de sa dignit, au
mmee titre que dans des miniatures du Moyen Age les

Fig..

123. Gravure sur bois de lit de Madagascar. Echelle : 3/4


Nourrice.. Seins tages p. I 3 I ) .

Fig..

124. Gravure sur bois de lit de Madagascar. Echelle :


Nourrice.. Mlange de l'lvation et du plan (p. i85).

i/a

roiss dans leur lit gardent leur couronne pour dormir.


L'glisee de Ghavignon (Aisne) contenait avant la guerre
deuxx reprsentations du martyre de son patron, saint
Hippolyte,, cartel quatre chevaux, l'une en gravure
surr bois, l'autre constitue par une statue du saint dont
less membres formaient un X, les bras d'un ct, les
jambess de l'autre tant relis par des ficelles deux autres
sculpturess sur bois figurant les deux couples de chevaux

LEE RALISME INTELLECTUEL

187

tirantt en sens inverse. Dans l'une et l'autre de ces reprsentations,, les chevaux taient de profil, le saint dispos
commee s'il tait vu d'en haut.
Pourr terminer cette revue des spcimens du mlange
dee points de vue par le cas le plus complexe, nous citeronss diverses ligures qui, en mme temps que certains
lmentss sont reprsents en lvation (face et profil) et
d'autress vol d'oiseau; recourent en outre au procd du
rabattement..
Voicii d'abord quelques exemples emprunts au dessin
enfantin.. Dans une chaise (145, fig. 68, en haut gauche),
lee dossier et les pieds de devant sont vus de face, le
sigee est vu d'en haut, et les pieds de derrire, insrs
leurr place correcte la jonction du dossier et du sige,
s'cartentt de chaque ct, comme des bras de fauteuil.
Unn type assez frquent de voiture attele comprend la
caissee et les brancards en plan, les roues rabattues de
chaquee ct et ventuellement la capote rabattue en
arriree ; le cheval est vu de profil et les personnages de
face,, mais rabattus en arrire comme la capote (145,
fig.. m ) . Dans le dessin d'une ancienne porte de ville, les
deuxx tours sont figures en lvation, le reste, notamment
less fosss, en plan ; les bancs de l'alle centrale sont rabattus
dee chaque ct (145, fig. 125). La photographie de l'objet
rel,, que nous avons reproduite ct du dessin (145,
fig.fig. 126), permet de voir la diffrence de deux reprsentationss galement fidles et, en ce sens, ressemblantes, mais
l'unee en ralisme visuel, l'autre en ralisme intellectuel.
L'artt assyrien fournit des exemples analogues. Dans
unn tableau reprsentant les exploits de Sennachrib, les
colliness boises bordant une rivire sont rabattues de part
ett d'autre de ses rives (175, II, p. 345). Sur la porte de

jggg

L'ART PRIMITIF

Balawat,, un pont sur lequel passe un cheval, figur en


lvation,, est entour d'une enceinte en plan dont les
tourss sont rabattues en cercle autour d'elle (175, II,
pi.. XII, en bas gauche). Dans une figure de INimroud
reprsentantt une ville fortifie, les difices, tentes et personnagess sont figurs en lvation, la perspective tant
renduee par tagement des plans ; ils sont entours de l'enceintee avec tours en rabattement circulaire externe (175,
II,, fig. 106). Une autre figure de Nimroud reprsente
unee sorte de donjon par son plan circulaire, divis par
dess murs suivant deux diamtres perpendiculaires en
quatree salles, dans chacune desquelles les personnages et
less meubles sont figurs en lvation. Les tours entourant
laa muraille de cette forteresse sont rabattues extrieurementt (175, II, fig. i55).
Danss un dessin de voiture incis sur une urne visagee hallstattienne de Grabau, la caisse de la voiture
estt vue vol d'oiseau avec les roues en iabattement, le
personnagee est reprsent de face, les deux chevaux de
l'attelagee sont figurs de profil avec tagement des
planss (fig. 126).
Danss des dessins muraux de l'Afrique orientale, un
lopardd a la tte de profil avec deux yeux, le corps vu
voll d'oiseau, les pattes en rabattement avec les orteils vus
d'enn haut (fig. 128); un buffle a la tte de profil avec
deuxx yeux, les cornes de face, les pattes en rabattement,
montrantt la fente du sabot (88, fig. 2 e). Dans un dessin
d'unn ngre de l'Afrique orientale, reprsentant un danseur
danss une fte d'initiation, l'ensemble du corps est de face,
laa tte de profil ; le jupon est figur comme vu en plan
parr un cercle autour duquel rayonnent les fibres qui dans
laa ralit pendaient verticalement (fig. 4i). Dans un

LEE RALISME INTELLECTUEL

189

dessinn d'un autre ngre de l'Afrique orientale d'environ


244 ans, qui reprsente un Europen photographiant une
dansee de femmes, l'Europen et ses aides sont vus de
profil,, l'appareil photographique est vu d'en haut, le
groupee des femmes dansant est figur en rabattement
circulairee (225, pi. 34, n i). Un autre dessin du mme
ngree reprsente le mme Europen photographiant des
femmess qui prparent la farine. Le groupe d'Europens
( gauche) est en lvation, de mme que la chambre

Fig.. ia5. Ptroglyphe d'Aspeberg (Sude) (d'aprs BALTZBR, dans 120,


fig.fig. p. 79V Scne de labourage. Bufs de profil pattes dplaces
(pp ia5, notea) et cornes de face (p. 161, note 1). Etagement des plans
(p.. 124).
Fig.. 126. Dcor incis sur urne visage hallstattienne de Grabau
(Prussee occidentale) (d'aprs La BAUME, 121, pi. 16). Voiture. Dplacement
dess pattes (p. n 5 , note 2). et des oreilles (p. 127, nota 2) dos chevaux Absencee de rnes (p. 85). Mlange de pointe de vue avec rabattement (p. 188).

photographique,, y compris la poire pour le dclanchementt de l'obturateur ; mais le pied qui la supporte est vu
d'enn haut. Au milieu du dessin, une femme portant son
enfantt est de face avec le pelele vu d'en haut. Le groupe
dee droite reprsente les travailleuses. Les trois qui pilonnentt le grain sont disposes de face, rabattues par
rapportt leurs bras autour du mortier vu d'en haut dans
lequell pntrent les pilons. Deux autres femmes qui
broientt le grain sont figures de face, debout (dans la
ralit,, elles sont accroupies), en rabattement interne,

, q 00

L'ART PRIMITIF

c'est--diree opposes par leurs ttes au-dessus et au-dessous


duu groupe des pilonneuses, devant la pierre broyer le
grainn prolonge par la corbeille pour recevoir la farine,
quii sont vues d'en haut. Tout fait droite sont figures,
vuess vol d'oiseau, les deux corbeilles, l'une pour vanner
lee grain, l'autre pour le recevoir une fois dbarrass de ses
impurets,, qui correspondent l'opration du vannage
intermdiairee entre le pilonnage dans le mortier et le
broyagee sur la pierre. Dans ces deux dessins, comme
danss la plupart de ceux du mme auteur, les orteils des
personnagess sont figurs vol d'oiseau, mme ceux des
Europens,, pourtant chausss dans la ralit (225, p. io4
ett 108 et pi. 37, n 2 a; cf. les photographies pi. 37,
noss 2 b et c).
Danss l'art eskimo, une figure comprise dans un ensemblee grav sur ivoire de morse et explique par un
indignee reprsente une habitation souterraine (hutte
d'hiver)) dans laquelle les membres d'une socit excutent
dess danses magiques. Ces danseurs, au nombre de quatre,
sontt disposs en deux ranges figures en rabattement
interne,, c'est--dire opposes par les ttes. Aux quatre
angless du toit de la loge, quatre jeunes gens arms d'arcs
ett de flches pour carter les intrus ventuels trangers
lala socit sont figurs en rabattement externe, c'est--dire
opposss par les pieds ; les axes de leurs corps sont perpendiculairess aux axes des corps des danseurs. Le couloir
enn pente qui conduit de l'extrieur la loge est figur en
plan,, ainsi que le sol de la loge reprsent par un carr et
lee foyer central reprsent par un petit rectangle. Le rectanglee figurant le sol reprsente en mme temps, d'aprs
lala position des guetteurs, le toit de la loge, qui par consquentt est figur galement en plan. La partie interne

LEE RALISME INTELLECTUEL

duu plafond n'est par reprsente par le toit qui lui correspondd l'extrieur, mais par un rectangle inscrit dans
celuii du sol ; ses cts forment le bord suprieur des
paroiss latrales de la butte, figures en lvation comme
sii chacune tait vue de devant et rabattues l'intrieur
(105,, fig. 9 i , n 7 ) .
Unn autre dessin eskimo reprsente galement une maisonn d'hiver. De ses trois habitants, deux sont figurs en

Peinturess murales de ngres de l'Afrique orientale (d'aprs FLLEBORN, 8 8 ,


figfig 2 a, 2 e et a 6.
Fig.. 127. Enfant. Mlange de points de vue (p. i85).
Fig.. 128. Lopard. Mlange de points de vue avec rabattement (p. 188).
Fig.. 129 Homme tirant au fusil. Phallus horizontal (p. I 3 I ) . Rabattementt des bras (p. 1/12). Orteils vus d'en haut (p. 180, note 1).

lvationn comme la maison, l'un assis sur une banquette,


l'autree debout. Le troisime a l'air d'tre la tte en bas ;
ill est donc dessin en rabattement interne par rapport aux
deuxx autres ; par consquent la ligne droite sur laquelle
s'appuientt ses pieds correspond l'intersection de la paroi
duu fond de la hutte avec le sol, qui par suite est figur en
plann (105, fig. 49).
Danss un dernier dessin eskimo, qui reprsente un sha-

, n 22

L'ART PRIMITIF

mann soignant un malade, la loge est figure en plan, ainsi


quee le foyer (6) : mais le lampadaire plac prs du
foyerr (c), le malade et le shaman sont en lvation ; les
musicienss jouant du tambour (d) et les assistants (e) assis
lee long des parois de la loge sont figurs en rabattement
externee (la tte en dehors) ainsi que les acolytes du sorcierr (m et n) placs de chaque ct de l'entre l'intrieurr (105, p. 920-921 et fig. i42).
Dess exemples analogues sont fournis par diverses
imagess mnmoniques de magiciens Ojibwa du Minnesota
(104,, pp. i65 sq., pi. III a et c, IV et VIII). Les loges
magiquess (midewicjan) servant aux diffrents degrs d'initiationn sont figures en plan par des rectangles (III a etc,
IV),, pans coups dans VIII, avec ouverture au milieu
dess deux petits cts. Dans VIII, ces loges magiques
enn plan sont juxtaposes des tentes d'habitation, usage
profane,, figures en lvation. Les arbres entourant les
logess magiques sont figurs en lvation sous les deux
premiress loges de III a, en rabattement linaire externe
pourr la troisime loge de IV. Les poteaux sacrs de l'intrieurr des loges sont figurs tantt en plan (dans la petite
logee du bas gauche dans III a et les deux loges de III c),
tanttt en lvation, insrs soit sur l'axe longitudinal de
laa loge (dans les quatre loges de IV et les deux dernires
dee VI11), soit sur le bord infrieur du contour (deux premiress loges de VIII). Les quatre loges de ce dernier
dessinn prsentent en outre en lvation, suspendus un
btonn horizontal, les objets offerts en cadeaux par les
candidatss l'initiation.
Less personnages qui participent aux crmonies d'initiationn (candidat, magiciens, esprits protecteurs) sont
figurss tantt en lvation, comme perchs sur le bord

LEE RALISME INTELLECTUEL

1)3

suprieurr du contour (premire et deuxime loges de


IIII a), tantt en rabattement linaire externe, opposs par
less pieds de part et d'autre soit des deux grands cts du
rectanglee figurant la loge, soit de l'entre de celle-ci (troisimee loge de III a, III c, IV). Le dessin VIII est particulirementt intressant, car on y voit employs par un
mmee artiste diffrents modes de traduction de la perspective.. Dans les loges d'initiation, les personnages qu'elles
contiennentt sont figurs en lvation l'intrieur, tantt
enn une seule range horizontale sur le bord infrieur (dans
less deux premires loges), tantt en deux ranges superposes,, celle du dessous comme dans le cas prcdent,
cellee du dessus sur l'axe longitudinal de la loge (deux
derniress loges). Mais les personnages qui se trouvent
danss la loge de l'esprit rvlateur de la magie (en haut
droitee du dessin) sont figurs en rabattement linaire
interne,, opposs par la tte et appuys par les pieds
l'intrieurr des grands cts de la loge,
Nouss terminerons par une maloka dessine au crayon
parr un Miriti du rio iqui (Brsil). Le toit est figur en
plann avec son fate direction longitudinale et ses chevrons,, disposs d'une faon correspondant la forme de
l'difice,, rectangulaire avec une sorte d'abside arrondie
sonn extrmit postrieure. Les personnages placs devant
laa maison sont vus de face, ainsi que les deux sortes de
portiquess (dans la ralit il y en a trois) composs chacun
dee deux poteaux runis par une poutre transversale qui
supportentt la partie du toit la plus voisine du fate, et
quee la poutre transversale situe la limite de la partie
rectangulairee de la maison et de l'abside, laquelle sont
suspendus,, reprsents par de petits traits verticaux, les
piss de mas conservs comme provisions. Le reste de la

L'ARTT PRIMITIF

maisonn est figur en rabattement : les deux parois antrieuree et postrieure, chacune avec son ouverture d'accs
mdiane,, rabattues intrieurement, c'est- dire opposes
parr leur bord suprieur, les quatre ranges latrales (deux
dee chaque ct des portiques mentionns ci dessus) de

Figg i3o. Dessin au crayon d'un Miriti (d'aprs KOCII-GRMBERG, 117,


p.. 42, fig. 6). Maison. Ligne de terre (p. 90). Personnages de face
piedss de profil (p. 170). Mlange de points de vue (p. 194).
Fig.. 131. Gravure sur bois de lit de Madagascar Echelle : 1/2. Soldat.
Dplacementt en hauteur des bras de profil (p. 127, note 1). Fusil non
tenuu en main (p. 117, note 1). Orteils vus d'en haut (p. 180, note 1).

poteauxx verticaux relis par une poutre longitudinale,


rabattuess extrieurement, c'est- -dire opposes par
less extrmits infrieures des poteaux ; les poteaux
dess ranges extrieures sont plus courts que ceux
dess ranges intrieures cause de la pente du toit
(fig.. i3o).

CHAPITREE III
LESS

TYPES

PRIMITIFS DE NARRATION

GRAPHIQUE

Jusqu'ici,, nous n'avons envisag que des dessins correspondantt des tableaux statiques. Qu'ils figurent un objet
uniquee ou un assemblage d'objets plus ou moins nombreux,
lee spectacle qu'ils reprsentent aurait pu objectivement
tree aperu d'un coup d'il unique. L'exprience visuelle
prsente,, ct de ces tableux statiques ou instantans,
dess spectacles d3'namiques ou changeants, constitus par
unee succession de moments dont chacun ressemble au
prcdentt par certains de ses lments et en diffre par
d'autres,, soit qu'un lment prsent dans le premier
momentt disparaisse dans le second, qu'un lment absent
danss le premier apparaisse dans le second, ou qu'un lmentt du premier subsiste bien dans le second, mais avec
dess modifications, par exemple un changement de situation.. Nous donnons au dessin d'un spectacle de ce genre,
quii le figure par des traits comme une narration le dcrit
avecc des mots, le nom de narration graphique.
Lee dessin une fois excut, tous les lments qu'il
figurefigure y sont simultanment visibles, et ceux qu'il n
figuree pas en sont totalement absents. La ralit qu'il reprsentee tait au contraire une synthse d'lments permanentss qui se sont prsents constamment la vue et
d'lmentss changeants qui se sont succd les uns aux
autres,, dont certains n'ont pu apparatre que parce que

IgGG

L'ART PRIMITIF

d'autress avaient disparu. Le problme que doit rsoudre


lala narration graphique est donc de traduire par un dessin
dontt tous les lments sont simultans et immuables un
spectaclee dont certains lments se remplacent les uns les
autress tandis que d'autres restent fixes, dont en d'autres
termess les moments successifs ont entre eux la relation de
continuit..
Less solutions apportes ce problme par les dessinateurss les plus varis peuvent se rduire trois types principaux,, reconnaissantes des caraclres trs nets, qui
peuventt se constater la simple inspection du dessin et
sanss aucune conjecture sujette contestation. Une premiree solution consiste choisir parmi les diffrents momentss ou pisodes de l'action l'un d'entre eux, considr
commee le plus important et comme symbolique de l'ensemble.. Pour cette raison, nous donnons ce premier
modee de narration graphique le nom de type symbolique.
C'estt le type communment employ par les professionnelss de l'illustration : ils choisissent comme rsumant l'ensemblee de l'histoire raconte dans le livre un de ses moments,, dont la reprsentation est d'ordinaire place en
ttee comme frontispice.
Danss un second mode de narration graphique, l'histoire
estt reprsente non plus par une seule image qui en symbolisee la totalit, mais par la juxtaposition de plusieurs
imagess distinctes, dont chacune figure un de ses moments
ett forme un tout complet, qui se suffit lui-mme comme
reprsentationn de l'pisode correspondant, de la mme
faonn que l'image unique du type symbolique. C'est le
procd employ avec prdilection dans les images
d'Epinal;; aussi l'appellerons-nous type d'Epinal.
Commee il n'y a pas d'autres possibilit pour un dessin

LA.. NARRATION GRAPHIQUE

I97

quee de se composer d'une seule image ou de plusieurs, il


sembleraitt a priori qu'il ne puisse exister d'autre type
dee narration graphique que le type symbolique et le type
d'Epinal.. Cependant, en fait, on rencontre quantit de
dessinss d'un type diffrent, dont le caractre distinctif est
aismentt reconnaissable. la diffrence du type d'Epinal,
ill se compose, comme le type symbolique, d'une seule
imagee ; mais tandis que l'image unique du type symboliquee et chacune des images partielles du type d'Epinal ne
contiennentt que des lments qui auraient pu tre aperus
enn mme temps, il runit des lments qui objectivement
appartenaientt des moments diffrents ou, en termes plus
prcis,, qui en fait n'auraient pu tre vus que successivement.. Aussi dsignons-nous ce type par le nom de type
successif.successif.
Onn y peut distinguer deux varits. Dans l'une, aucun
dess lments qui dans la ralit se prsentaient successivementt et que juxtapose le dessin n'est figur plus d'une
foiss ; il est donc lgitime de l'appeler varit sans rptition.tition. Dans l'autre au contraire, les lments du spectacle
temporell qui, au cours de sa dure, restent sensiblement
immuables,, ne sont figurs qu'une fois ; mais les lments
changeants,, spcialement les acteurs principaux, mais
aussii des personnages secondaires ou figurants qui apparaissentt un moment donn pour disparatre ensuite, des
chosess mmes ou ventuellement le dcor, sont figurs
plusieurss fois, chacune de leurs reprsentations correspondantt une de leurs situations diffrentes. Pour cette
raisonn nous donnons cette varit le nom de varit
rptition.rptition.
Less caractres distinctifs des divers types de narration
graphiquee permettent de les ranger dans un ordre tel que

PRIMITIFF

chacunn serait moins conforme que les prcdents l'expriencee visuelle et la logique issue de cette exprience,
maiss inversement donnerait de la continuit inhrente
toutt spectacle temporel une expression plus complte. Le
typee symbolique prsente au spectateur du dessin une
imagee conforme celle que pourrait lui fournir le modle
un moment donn, mais il substitue un tableau unique
une succession de tableaux, c'est--dire supprime de

Fig.. i3a. Dessin de Pierre R., Franais, 5 ans 1/2 (d'aprs LUQUT,
145,, fig. 92). Char de cavalcade. Dans le grand cheval, deux naseaux
(p.. i58) ; dans les trois chevaux, dplacement des pattes (p. 125, note 2)
ett des oreilles (p. 127, note 2). Cavalier de face (p. 153) et debout sur le
chevall (p. Ii5, noie 2). Chapeau en l'air (p. n 5 , note 1). Roues figure entires (p. i34). Etagement des plans pour l'attelage (p. 124).
Absencee de rnes (p. 85).

l'histoiree dont il prtend donner un rcit graphique prcismentt ce qui en fait une histoire et non un simple
spectaclee statique. Le type d'Epinal prsente plusieurs tableauxx ; il est donc plus riche que le type symbolique. Il
estt encore, dans une large mesure, quoique moins que
celui-ci,, conforme l'exprience visuelle puisque chacun
dee ses tableaux, comme l'image unique du type symbolique,, ne contient que des lments qui dans la ralit
seraientt simultanment visibles ; et si le dessin dans son

LAA NARRATION GRAPHIQUE

199

ensemblee runit sous un regard unique du spectateur plusieurss moments qui dans la ralit ne peuvent tre simultans,, il en symbolise la succession par des artifices matrielss (cadres ou lignes de sparation, numros). Mais en
revanchee il nglige dans la continuit du spectacle qu'il
reproduitt le facteur identit, puisque ce qui subsiste de
semblablee d'un moment au suivant, soit tel personnage,
soitt le dcor, et qui par suite n'est qu'un pour l'esprit,
estt figur plusieurs fois dans des tableaux diffrents. Le
typee successif voque mieux la continuit de l'action,
puisqu'ill runit dans une image unique des lments qui
danss la ralit appartenaient des moments diffrents ;
maiss par l mme ce type entre en conflit avec l'exprience
visuellee dans laquelle des moments successifs ne peuvent
tree vus simultanment. La varit rptition symbolise
aussii compltement que possible les deux facteurs antagonistess amalgams dans la continuit, identit et changement.. En effet, tandis que la varit sans rptition ne
marquee aucune diffrence entre les lments qui changent
d'unn moment l'autre de l'action et ceux qui restent immuables,, puisque les uns comme les autres ne sont figurs
qu'unee fois, dans la varit rptition les lments qui
varientt sont distingus par leur rptition des lments
stabless qui ne sont pas rpts. C'est donc la reprsentationn la plus approche de la continuit; mais c'est en mme
tempss la plus loigne de l'exprience visuelle, puisqu'elle
prsentee simultanment l'il non seulement, comme la
varit sans rptition, des lments successifs, mais encoree un mme lment dans des situations diffrentes.
Enn rsum, nous retrouvons ici, propos de la reprsentationn de tableaux dynamiques, l'opposition que nous
avonss tablie plus haut pour les tableaux statiques entre

2 O oo

L'ART PRIMITIF

lee ralisme visuel et le ralisme intellectuelle premier visantt reprsenter du modle ce que l'il du dessinateur
enn voit, le second ce que son esprit en sait. L'esprit sent
laa continuit, car en mme temps qu'il voit un spectacle,
ill a conscience que ce spectacle succde un autre qui,
diffrentt par certains de ses lments, lui ressemblait
cependantt par d'autres, tait comme lui une scne du
mmee drame. L'il au contraire ne voit que la discontinuit,, car pour lui, comme pour l'objectif d'un appareil
dee prise de vues cinmatographiques, chaque tableau n'a
nii avant ni aprs, est born au moment o il est vu, est ce
qu'ill est et rien que ce qu'il est. Il y a donc, pour la reprsentationn graphique de la dure ou des spectacles dynamiques,, d'une part un ralisme intellectuel qui figure le
changementt tel qu'il apparat l'esprit, comme une combinaisonn indissoluble d'identit et de diffrence ; d'autre
partt un ralisme visuel qui, comme un film cinmatographique,, fragmente la continuit en une succession de
momentss discontinus en liminant de chacun de ses
momentss sa relation avecles moments antrieurs et postrieurs,, et qui n'admet pas qu'un mme dessin, qui sera
aperuu d'un coup d'oeil unique, puisse runir plusieurs
momentss successifs et plus forte raison plusieurs reprsentationss d'un mme objet. La varit rptition du
typee successif correspond au ralisme intellectuel pur ;
ellee figure l'ide de la dure ou continuit temporelle,
combinaisonn ou plutt fusion originelle de l'identit et de
laa diffrence, en runissant dans un mme dessin les lmentss stables reprsents une seule fois et les lments
changeantss reprsents autant de fois qu'ils changent ; mais
parr l elle se met en contradiction avec l'exprience
visuelle,, pour laquelle des objets juxtaposs sont forcment

LAA NARRATION GRAPHIQUE

3OI

diffrents.. La varit sans rptition vite cette contradiction,, puisqu'aucun lment n'est reprsent plus d'une
foiss ; mais tout en se rapprochant par l du ralisme
visuel,, elle s'y oppose encore en prsentant un mme
coupp d'il des lments qui dans la ralit appartenaient
des moments diffrents. Cette opposition son tour est
liminee dans le type d'Epinal, puisque les moments successifss sont spars les uns des autres dans l'ensemble du
dessinn et qu' chacun d'eux correspond une image
distinctee qui se suffit elle-mme ; mais ces images, bien
quee spares, sont encore juxtaposes dans le dessin total.
Enfinn le type symbolique ne conserve plus qu'une image
unique,, dont tous les lments seraient simultanment
visibless dans la ralit, et correspond par suite au ralisme
visuell pur.
Cess diffrents types de narration graphique ne sont pas
utilisss indiffremment par l'enfant : il passe graduellementt de l'un l'autre dans un ordre dtermin mesure
qu'ill avance en ge. Le type symbolique semble presque
entirementt absent jusque vers i3 ans, c'est--dire pendantt la priode proprement enfantine. Il est vrai qu'un
spectaclee statique n'tant qu'un moment d'un spectacle
dynamique,, isol par abstraction des moments qui l'ont
prcd et qui lui succdent, n'importe quel dessin d'un
spectaclee instantan sera un spcimen du type symbolique
dee narration graphique si le dessinateur, en figurant ce
spectacle,, s'est propos non seulement de le reproduire en
luii mme, mais en outre de symboliser par lui l'ensemble
duu processus dont il n'est qu'un moment. Celte intention
duu dessinateur ne peut tre connue avec certitude que
danss les cas exceptionnels o l'on sait qu'il se proposait
expressmentt de figurer une histoire, en particulier parce

2 O 22

LART PRIMITIF

qu'onn lui a demand de le faire. Par suite, une quantit


pluss ou moins grande des dessins de spectacles statiques
pourraientt tre, dans l'intention de leur auteur qui nous
restee inconnue, des spcimens de narration graphique du
typee symbolique. Mais, cette rserve faite, comme ies cas
certainss de narration graphique ne prsentent pour le type
symboliquee qu'un pourcentage insignifiant, il est vraisemblablee que la gnralit des dessins de spectacles

Fig.. i33. Figure incise sur urne visage hallslattienne de Darslub


(Prussee occidentale). Echelle : i//J. (d'aprs L* BAUME, 121, pi. 12).
Cavalier.. Dplacement des pattes du cheval (p. i a 5 , note a). Cavalier de
facee (p. i54) deux jambes visibles (p. 102).
Fig.. i34. Partie d'un dessin comanohe sur omoplate de buffle (Texas)
(d'aprss SCHOOLCSAFT, dans 150, fig. 157). Cavalier. Dplacement des
pattess (p. 1 JD, note a) et des oreilles (p. 127, note 2) du cheval. Cavalier
deuxx jambes visibles (p. l o i ) . Rnes, bouclier et lance non tenus en
mainn (p 117, note 1).

instantanss doivent tre considrs comme de vritables


tableauxx statiques et non comme des exemples du type
symboliquee de narration graphique.
Auu dbut, la narration graphique est presque exclusivementt du type successif avec ses deux varits, rptitionn et sans rptition. Non seulement l'enfant, jusque
verss 8 ans, n'emploie que rarement le type d'Epinal, mais
mme,, en prsence de dessins de ce type, il n'arrive pas

LAA NARRATION GRAPHIQUE

2o3

comprendree qu'ils reprsentent les moments successifs


d'unee histoire unique, mme dans le cas le plus simple o
less images partielles ne sont qu'au nombre de deux et ne
contiennentt rien de plus que les deux mmes* acteurs (par
exemplee un petit garon et un chien) dans des situations
diffrentes,, et alors mme qu'on lui a expliqu expressmentt qu'il s'agit de la mme histoire et des mmes acteurss (152, p. 233). C'est seulement aprs 8 ans que .la
majorit des enfants comprennent les images d'Epinal et
utilisentt dans leurs propres reprsentations d'histoires le
typee d'Epinal de prfrence au type successif. On constatee donc nettement chez l'enfant une substitution graduellee du premier type au second, substitution qui, comme
nouss l'avons vu, correspond une fragmentation de la
continuit temporelle en moments discontinus et par suite
un passage du ralisme intellectuel au ralisme visuel.
Ainsii l'volution du dessin enfantin prsente pour la narrationn graphique la mme transition graduelle du ralisme
intellectuell au ralisme visuel que nous avons dj relevee pour la reprsentation des spectacles statiques ; dans
unn cas comme dans l'autre, le ralisme intellectuel est la
caractristiquee de l'art enfantin ou primitif par opposition
l'art des civiliss adultes.
Pourr tablir que notre conception de l'art primitif
nee s'applique pas moins la narration graphique qu'
laa reprsentation de tableaux statiques, il suffit de prouver
parr des exemples que les types de narration graphique
caractristiquess du dessin enfantin, type d'Epinal et
surtoutt type successif, se retrouvent dans quantit d'oeuvres
excutess par des adultes et mme des professionnels de
milieuxx varis dans le temps et dans l'espace.
Danss les images d'Epinal proprement dites, chacune

L'ARTT PRIMITIF

dess images partielles est inscrite dans un cadre spcial et


gnralementt accompagne d'une lgende. Certains
dessinss d'enfants prsentent la mme inscription de
chaquee image partielle dans un cadre distinct (127,
fig.fig. 81 c, garon allemand, i 3 ans). Dans d'autres, la
sparationn entre les images partielles est plus simplifie
ett se rduit une simple ligne, soit horizontale, soit
verticalee 1 . Les images partielles peuvent encore tre distinguess par des numros indiquant l'ordre de succession
dess pisodes qu'elles reprsentent (127, iig. 81 e, garon
allemand,, i3 ans), et qui parfois s'ajoutent des images
dj inscrites chacune dans un cadre (8, I, fig. p. 102,
garonn amricain, 8 ans) ou spares par des lignes (127,
fig.fig. 8 i / , garon allemand, i 3 ans ; fig. 83, garon allemand,, 12 ans). Enfin, il peut arriver que le dessin ne
soitt plus divis en images partielles par aucun artifice
matriel,, lignes de sparation ou numrotage 2 . Dans ce
cas,, il est parfois difficile ou mme impossible de discernerr avec certitude si le dessin appartient au type d'Epinal
pluttt qu'au type successif. L'attribution au type d'Epinall est toutefois hautement probable lorsque chaque
partiee du dessin, bien que non distingue matriellement

11

17, pi. IV, C. 127, fig. 64 (garon allemand, i3 ans),


8ii b (garon allemand, 14 ans), 84 c (garon anglais, IO ans).
199,, pi. VU, n 16 (le retour du marin, par un enfant hollandais
dee 8 ans).
22
17, pi. IV, E. 113, pi. III (garon, 5 ans). 127, 8i a
(fillee allemande, io ans). Un dessin d'un garon italien de
55 ans i /a (17, pi. IV, B), est divis par une ligne horizontale en
deuxx registres dont celui du haut juxtapose sans aucune sparationn deux moments diffrents : Jean dans l'cole avec le matre
ett Jean en dehors de l'cole.

LAA NARRATION GRAPHIQUE

ao5

dess autres, forme un tout qui se suffit lui-mme,


contenantt tous les lments d'un des moments ou pisodess de l'histoire et ne contenant aucun lment tranger
ce moment.
Voici,, titre d'exemple, l'analyse dtaille de deux
dessinss enfantins du type d'Epinal. L'un, reprsentant
l'histoiree de Jean Nez-en l'air, par un garon allemand
d'unee cole de Dresde (232, pi. X, fig. 33), est divis en
deuxx registres par une ligne horizontale. Le registre du
hautt contient, spars par des lignes verticales, cinq pisodess : Jean seul, Jean approchant du chien sur lequel il
vaa trbucher, Jean tomb terre, Jean approchant de la
rivire,, Jean tomb dans l'eau. Le registre infrieur contient,, inscrits chacun dans un cadre complet dont le bord
suprieurr est fait par la ligne sparant les deux registres,
less trois derniers pisodes : la scne du sauvetage, Jean
sortii de l'eau tout tremp, Jean rentrant chez lui. Un
secondd dessin, d'une petite Allemande de 8 ans, reprsentee l'histoire intitule Alice et le jars Peter (145, fig. i4o).
Ill comprend huit tableaux numrots, dont les deux premierss sont spars par une ligne verticale et les autres
simplementt juxtaposs ; dans les trois premiers, la ligne
duu sol fait en mme temps office de sparation horizontale.. Les pisodes de l'histoire, reprsents par leurs
lmentss caractristiques, sont les suivants : i) Alice
avecc son jars familier Peter. 2) Alice joue au cerceau
ett s'loigne de la maison sans veiller, comme on le lui a
recommand,, ce que Peter ne la suive pas.
3)3) Edouard arrive avec son chien Nron. 4) Edouard
s'arrtee prs d'une haie ct d'une barrire pour
couperr une baguette ; pendant ce temps, Nron aperoitt Peter (cet pisode est reprsent uniquement par

2O

66

L ART PBIMITIF

lala barrire). 5) Nron saute sur Peter, qui, saisi


parr l'aile, se dbat et crie. 6) Edouard arrive avec sa
baguettee pour faire lcher prise Nron. 7) Alice a
priss Peter dans ses bras et le rapporte la maison.
8)) Alice et Peter sont rentrs dans la maison.
L'artt mdival europen a fait un frquent usage du
typee d'Epinal. On peut tout d'abord y rapporter nombre
dee dcorations sculptes sur des portails d'glises, de
peinturess murales, de vitraux ou de polyptyques qui runissent,, en les sparant par des cadres ou des bordures,
unn plus ou moins grand nombre d'pisodes d'une mme
histoire.. Il suffira de rappeler, parmi une foule d'exemples,
less mdaillons des mois au portail de Notre-Dame de
Paris,, les portes du Baptistre de Florence, la premire
d'Andraa Pisano ( I 3 3 O - I 3 3 6 ) , figurant l'histoire de saint
Jean-Baptiste,, la seconde (i4o3-i424), avec des scnes
dee la vie de Jsus, et la troisime (1447-1402) avec des
scness de l'Ancien Testament (206, III, pi. III), toutes
deuxx de Ghiberti ; la chsse de sainte Ursule de Hans
Memlingg (1489) (Bruges, Hospice Saint-Jean) (83, II,
p.. i35 et pi. CI et Cil) ; les fresques de la Chapelle Sixtinee ou, si l'on n'en veut retenir qu'un ensemble excut
parr un auteur unique, le plafond de Michel-Ange (i5o8i 5 i 2 )) (206, III, fig. 257 et 258).
Auu type d'Epinal se rattachent galement les grands
calvairess bretons, comme celui de Plougastel-Daoulas (Finistre)) ( I 6 O 2 - I 6 O 4 ) , dont la plateforme juxtapose de
nombreusess scnes de la vie de Jsus.
D'autress exemples peuvent tre emprunts des uvres
dee moindres dimensions, notamment aux enluminures.
Unee des illustrations de l'Evangliaire de Rabula (586)
(Florence,, Bibliothque Laurentienne) figure la Crucifixidn

LAA NARRATION GRAPHIQUE

2O7

ett la Rsurrection, spares par une ligne horizontale


(229,, II, fig. P- 4<))- Une image de l'Evangliaire
d'Othonn III (fin du xe sicle) (Munich) est divise horizontalementt en deux parties ; celle du haut reprsente le
feslinn d'Hrode, celle du bas Salom apportant Hrodiadee la tte de saint Jean-Baptiste, aprs sa dcollation
(177,, pi- II en couleurs). Une miniature de l'antiphonairee de Salzbourg (premire moiti du xm e sicle) runit
d'unee faon analogue l'adoration des Mages et le baptme
duu Christ (177, pi. 28).
Unn relief de l'glise de Saint-Andr-en-Morvan (Nivre),
attribu au xn" sicle, runit dans un cadre rectangulaire
environn deux fois plus large que haut, en sparant chacunee de la suivante par une colonnette, l'Annonciation,
laa Visitation, la Nativit et l'Adoration des Mages
(141,, fig- 1).
Danss le manuscrit Tempianus de la Divine Comdie
(finn du xivc sicle) (Florence, Bibliothque Laurentienne),
lee frontispice reprsente, d'aprs le chant I a r de l'Enfer,
Dantee arrivant aux enfers et rencontrant le fauve, puis
Virgile.. Chaque scne est dans un cadre (107, fig.
p.. 527).
Surr une page d'un manuscrit de l'Histoire de Troie,
duu premier quart du xve sicle (Bibliothque Impriale
dee Vienne, manuscrit 2773, f 18), sont figures en
deuxx tableaux les noces de Jason et de Mde (100,
pi.. XXV).
Unn tableau d'auteur inconnu, dat de i485, de l'glise
Notre-Damee de Loches, juxtapose, mais chacune dans un
cadre,, les trois scnes du portement de la croix, du
calvairee et de la mise au tombeau (69, pi. p. 117).
Unn dessin d'un indigne de l'le Mioko (archipel du

ao88

L'ART PRIMITIF

ducc d'York), reprsentant la lgende d'aprs laquelle Ti~


likii (Dieu) cra Tombuikor (la premire femme) dans un
arbre,, juxtapose de gauche droite sans aucune sparationn la reprsentation de trois moments de l'histoire :
l'arbreavecc Tombuikor vue par transparence dans la partie
infrieuree du tronc, l'arbre contenant Tombuikor dans sa
partiee suprieure, enfin Tombuikor seule, sortie de
l'arbree (21, fig. 24)- Ce dessin ne peut pas tre rapport
auu type successif sans rptition, puisque Tombuikor y
estt figure trois fois. Il ne peut pas davantage tre attribu
la varit rptition, puisque l'arbre y est figur deux
fois,, bien qu'il ne change pas. C'est donc bien, malgr
l'absencee de sparation entre les images partielles, un
spcimenn du type d'Epinal.
L'artt eskimo fournit galement de nombreux spcimenss de ce type dans les sries de scnes caractre de
mmoiress graves sur ivoire de morse. Le plus souvent,
cess scnes, rduites leur plus simple expression, sont
simplementt alignes sans aucune sparation Mais dans
unn exemple, les diverses images partielles sont spares
parr des lignes verticales dans le cadre qui les entoure
toutes,, l'ensemble des bordures formant une sorte
d'chellee (105, fig. 91).
Envisageonss maintenant le type successif, en commenantt par sa varit sans rptition. Comme spcimens
empruntss au dessin enfantin, on peut citer un dessin de
l'histoiree de Jean Nez-en-1'air par un garon amricain
dee 9 ans; il juxtapose Jean vu de dos, le soleil, la lune
entouree d'toiles, un quadrupde qui d'aprs l'histoire doit
tree un chien, une rivire et trois poissons (145, fig. 144).
Unn dessin d'un autre petit Amricain de 8 ans, figurant
l'histoiree intitule Jack et le pied de haricot, runit trois

LAA NARRATION GRAPHIQUE

20g

momentss successifs : Jack donnant un coup de hache sur


laa tige du haricot, le gant prcipit terre, la femme du
gan"tt pleurant la mort de son mari (145, fig. l45). Dans la
mmee catgorie rentrent encore trois dessins d'enfants
belges.. L'un juxtapose deux moments : un malfaiteur
tirantt un coup de revolver dans le dos d'un allumeur de
rverbress et un gendarme accourant ( cheval) sur le
lieuu du crime (193. p. i84 et pi. XLVIII, Henri). Un
autree dessin, galement d'un garon de 5 ans. juxtapose
deuxx anarchistes lanant une bombe contre une maison
ett deux agents, munis de menottes, qui viennent les
arrterr (193, pi. XLVIII, Gustave). Un dernier dessin,
excut quatre jours plus tard par le mme enfant, fournit
unn exemple particulirement net de la varit sans rptition.. Le sujet reprsent est le suivant. Un homme brise
coups de pierres l'ampoule lectrique d'un rverbre.
Dess agents l'arrtent, le conduisent au poste o on
critt son nom et finalement il est mis en prison. Dans
lee dessin, le personnage principal n'est reprsent qu'une
fois,, au moment o il lance des pierres contre la lampe ;
ill ne reparat pas dans les scnes suivantes o il figurait
cependantt en ralit, celle du poste qui n'est reprsente
quee par les agents, et celle de la prison qui n'est reprsentee que par les voleurs avec lesquels il est
incarcr (145, fig. i46).
Ill est plus malais de trouver dans l'art des adultes
dess spcimens dcisifs de la varit sans rptition du type
successif,, par opposition la simple reprsentation d'un
tableauu statique ou au type symbolique d'une part, la
varit avec rptition d'autre part. En effet, sur le premierr point, quand un dessin runit des moments logiquementt diffrents, mais dont les divers lments auraient
L'artt primitif.

22 10

LART PRIMITIF

puu tre vus la fois, il est permis de le considrer aussi


bienn comme la reproduction d'un spectacle instantan
quee comme un exemple du type successif. Par exemple,
danss un tableau de Ghirlandajo (Florence, Trinit) (i/|85)
quii reprsente au premier plan l'adoration des bergers,
onn voit dans le fond le cortge des rois mages (97, pi.
p.. 1^4)- Mais comme en fait ceux-ci taient encore en
routee alors que les bergers taient dj arrivs, une vue
suffisammentt tendue aurait pu apercevoir simultanment
cess deux spectacles.
Dee mme, pour l'pisode de la mort de Trolos peint
parr Clitias dans l'une des zones du vase Franois (178,
III,, fig. 2i5), je suis moins sr que C. Robert et
Wickhofii qu'il runisse plusieurs moments successifs.
Enn examinant tous les lments de ce tableau, la fontainee gauche et le mur de Troie droite qui limitent le
dcor,, les jeunes Troyens surpris la fontaine, les divinitss qui assistent la scne, Trolos poursuivi par
Achille,, Polyxne qui dans sa fuite a laiss tomber sa
cruche,, Antnor debout ct de Priam assis devant la
muraillee de Troie, Hector et Poltes sortant de la porte
dee la ville pour accourir la rescousse, il me semble que
toutt cela aurait pu tre saisi d'un seul coup d'il. Je ne
suiss pas convaincu par l'argument de C. Robert (191,
p.. 17), qu'au moment o Antnor vient apporter
Priamm la nouvelle de l'vnement, Hector et Polites
avaientt s'quiper pour sortir de la ville : il n'y a
rienn d'impossible ce que dans une ville assige,
dess guerriers se trouvent point nomm en tenue de
combat..
Arrivonss aux dessins qui sont manifestement du type
successif,, c'est--dire o sont juxtaposs des lments

LAA NARRATION

GRAPHIQUE

2 t I

quii dans la ralit ne pouvaient pas tre vus simultanment.. Lorsque tel ou tel de ces lments est figur plusieurss fois, le dessin est sans hsitation possible du type
successif.. Mais lorsqu'aucun lment n'est rpt.
11 absence efective de rptition n'est pas suffisante pour
obligerr rapporter le dessin la varit sans rptition :
ill faut encore que ce mode de narration graphique n'ait
pass t impos l'artiste par la nature mme du sujet,
maiss adopt (peut tre spontanment et sans choix dlibr)) plutt que la varit rptition alors que celle-ci
taitt galement possible. On ne saurait videmment, pour
tablirr l'existence de la varit sans rptition, invoquer
dess dessins o les diffrents moments reprsents ne contenaientt objectivement aucun lment commun : il tait
alorss impossible l'artiste, l'et-il voulu, de rpter ur.
mmee lment. C'est ce qui se produit par exemple dans
laa peinture de Benozzo Gozzoli (Florence, glise Saint
Martinn a Mensola) qui reprsente au premier plan
l'Annonciationn et dans le fond gauche Adam et Eve
expulsss du paradis terrestre (212, pi. 20).
Laa reprsentation de mtamorphoses ne permet pas
davantagee de conclusion nette sur le mode de narration
graphiquee employ par l'artiste, puisque le personnage
quii se transforme est la fois le mme et plusieurs.
L'exemplee le plus caractristique est celui de la lutte de
Thtiss et de Pele (191, p. 22). Thtis est figure la
foiss sous forme humaine, solidement empoigne aux
hanchess par Pele, et sous les diverses formes qu'elle
prendprend pour lui chapper. Des flammes s'lvent derri
sess paules, des serpents enlacent les mains et les pieds
dee Pele et se dressent vers son visage, un lion a saut
surr son dos et lui-enfonce ses dents dans l'paule. On

2 1 22

L ART

PRIMITIF

peutt mme se demander si les artistes des v e et iv e sicles


quii reproduisent ce thme traditionnel avaient encore
consciencee que ces animaux correspondaient Thtis
elle-mmee et s'ils ne les prenaient pas pour des auxiliaires
diffrentss d'elle venus son secours ; dans cette conception,, le dessin reprsenterait un moment unique.
Pluss dmonstratives de la varit sans rptition seraientt diverses peintures de vases grecs figures rouge
duu vi sicle avant Jsus-Christ o l'on voit Noptolme
brandirr par le pied Astyanax devant l'autel contre lequel
Priamm s'est rfugi (65, p. 335 ; 218, p. I 5 Q - I 6 O et
fig.. c et 2). Noptolme n'y est figur qu'une fois dans
deuxx actions successives, d'abord prcipitant Astyanax du
hautt des murailles de Troie, ensuite tuant Priam. Il est
vraii que, d'aprs une autre tradition sur la prise de
Troie,, Noptolme aurait fracass la tte d'Astyanax sur
l'autell devant Priam avant de tuer celui-ci, de sorte que
sii c'est de cette tradition que se sont inspirs les artistes,
ilss auraient donn une reprsentation statique de ce tableauu instantan. Mais on peut se demander si cette traditionn elle-mme n'aurait pas prcisment pour origine des
figuress semblables celles auxquelles nous faisons allusion.
Onn aurait pris la lettre la reprsentation figure, par un
contre-senss du mme genre que celui qui a donn naissancee la lgende de saint Denis dcapit marchant en
tenantt sa tte dans ses mains.
AA la varit sans rptition semblent encore appartenir
certainess reprsentations de l'histoire d'Amphiaraos, o
less divers personnages runis dans le tableau correspondentt des moments diffrents (191, p. i<i-i5 ;
175,, IX, p. 637, fig. 348 ; X, fig. 78). Un autre exemple
remarquablee est celui de la scne d'un lcythe figures

LAA NARRATION GRAPH1QUK

21 3

noires,, inspire du dernier chant de l'Iliade, o Priam


vientt implorer d'Achille le cadavre d'Hector (191, p. 18).
Lee tableau runit trois personnages : Achille table, le
corpss d'Hector sous le lit sur lequel il est tendu, et
Priam.. Chacun de ces personnages suggre un moment
diffrent.. Le cadavre d'Hector, destin expliquer la
dmarchee de Priam, voque le moment de sa mort (il
estt douteux qu'Achille, quelle que ft s^a rudesse, ait
conserv auprs de lui le corps de sa victime, et en tout
cass il n'y a rien de tel dans l'Iliade). L'attitude de Priam
approchantt d'Achille en suppliant, les bras levs, correspondd au dbut de leur entrevue ; mais Achille lui tend sa
coupe,, ce qui dans le rcit de l'Iliade se rapporte au momentt de leur sparation.
Danss diffrents exemples, la runion de moments
successifss dans une image unique se traduit par la juxtapositionn l'acteur principal de personnages qui dans la
ralit ne pouvaient se trouver ct de lui. Ainsi deux
peinturess cramiques figurant le combat de Thse et
duu Minotaure, qui se passait dans le Labyrinthe, y font
assisterr les jeunes gens et jeunes (illes athniens vous
la mort, Minos, Ariane et mme la nourrice de celle-ci
(191,, p. 20).
L'emploii de ce mode de narration graphique produit
parfoiss un effet comique involontaire, par exemple dans
laa reprsentation de l'pisode d'Ulysse dans l'antre de
Polyphmee sur une assiette de la mme fabrique que le
vasee d'Arcsilas (191, p. 19 ; 175, IX, p. /jo.8, fig. "tt\l\).
Lee Gyclope est figur debout sur un rocher, tenant dans
chaquee main une jambe humaine, pour indiquer qu'il est
enn train de dvorer un des compagnons d'Ulysse. Celui-ci
estt devant Polyphme ; de la main droite il lui offre la

33 l4

L'AHT PRIMITIF

coupe,, de la main gauche il tient un puissant pieu qui


reposee sur son paule et celle de trois de ses compagnons
placss derrire lui, et dont il va enfoncer la pointe dans
l'ill du Cyclope. Cette runion dans un tableau unique
dee plusieurs moments ncessairement successifs donna
unee figure d'une invraisemblance risible : le Cyclope,
ayantt les deux mains occupes, ne peut saisir la coupe
quee lui tend Ulysse, et il est inadmissible qu'il se laisse

Figg i3. Dcor du Frank's Casket (d'aprs WI.CKKR, dans 127,


fig.fig. i5o). Lggnde de Wieland. Narration graphique du type successif
sanss rptition (p. ai4)*

tranquillementt aveugler avant d'avoir subi l'effet de la


boisson..
Unn dernier exemple de la varit sans rptition, de
beaucoupp postrieur aux prcdents, est fourni par la
reprsentationn de la lgende de Wieland sur le Frank's
Casket,, coffret en os du temps du roi Alfred (dernier tiers
duu ix e sicle ap. J.-C.) (iig. i35). A gauche, Wieland
prsentee la fille du roi Nitthad une coupe faite du
crnee d'un des frres de celle-ci, dont le corps dcapit
gtt leurs pieds. A droite Aegyl, le jeune frre de
Wieland,, attrape des oiseaux pour prparer le vtement

LAA NARRATION GRAPHIQUE

aI5

dee plumes qui leur permettra de s'enfuir. Le cadavre


dcapit figur dans le tableau de gauche ne devait
pass tre rellement prsent au moment o Wieland
oflree la coupe ; c'est donc un des lments d'un moment
antrieurr o intervenait galement Wieland, et comme
celui-cii n'est figur qu'une fois, le dessin est du type
successiff sans rptition.
Commee exemple de la varit sans rptition emprunt
l'art ethnographique, nous citerons un dessin excut
ett comment par un Koryak maritime de la rivire Opuka
(109,, p. 20-21 et fig. i). Il reprsente la lgende suivante.. Gros-Corbeau maltraitait les filles de sa femme, la
baleinee Miti, qu'il avait enleve son premier mari
Araigne-de-mer,, matre de la mer. Elles voulurent aller
rejoindree leur vrai pre, et fabriqurent une baleine en
boisbois dans laquelle elles s'en allrent sur la mer. Elle se
transformaa en une vraie baleine; alors elles s'enfuirent
danss elle. Leur frre qui se trouvait dans une le rocheusee chasser des canards vit la baleine et la visa ;
maiss ses surs l'appelrent de l'intrieur de la baleine, et
l'arcc et les flches lui tombrent des mains. Les surs
vinrentt Araigne-de-mer et restrent avec lui. Dans le
dessin,, on voit droite la baleine avec les deux surs
figuress par transparence ; gauche, le frre sur l'le rocheuse,, tenant une fone ; son arc et ses flches sont entre
luii et le sol. En l'air au-dessus de lui est Araigne-de-mer.
Lee dessin correspond dans son ensemble l'pisode de la
rencontree des surs et du frre ; mais comme il y ajoute
Araigne-de-merr qui n'tait pas l ce moment, il appartientt bien au type successif sans rptition.
Laa varit sans rptition n'est reprsente, au moins
danss les documents publis, qne par un nombre restreint

2166

L'ART PRIMITIF

dee spcimens. 11 n'en est pas de mme pour la varit


rptition,, pour laquelle on n'a en quelque sorte que l'embarrass du choix. Comme exemples emprunts au dessin
enfantin,, je citerai d'abord ceux que m'a fournis ma fille
Simonne,, et dont je suis en mesure, grce ses commentaires,, de donner une explication exacte. Commt, en
dessinant,, elle chantait la chanson du petit marchand
d'oignons 1 ,, on lui demande de la dessiner. L'action
comprendd trois moments ou, si l'on veut, trois tableaux :
i le bonhomme montant la montagne ; 2 0 il fit caca sur
sess talons ; 3 les dames lui apportent des torchons. Dans
lee dessin (fig. 106), le dcor est figur une fois pour
toutess : c'est la montagne, que dans la ralit le
bonhommee aurait bien de la peine escalader, surtout
tantt donne la position du bton. Le premier tableau
estt reprsent par le bonhomme du haut. Le second,
avecc le caca sur les talons soigneusement figur et
nonc,, est figur plus bas, sans doute faute de place dans
lee haut, mais sans que l'enfant semble s'apercevoir que,
danss la continuit de l'action, le bonhomme doit au secondd tableau tre plac plus haut qu'au premier. Pour le
(')) Voici le dbut de cette'chanson de nourrice :
III tait un p'tit homme, Tontontondrontaine
Unn petit marchand d'oignons, Tondrontainetondronton (bis)
Quii montait la montagne
AA cheval sur un bton.
Enn montant la montagne
III entendit le canon.
Auu premier coup de canon
III fit caca sur ses talons.
Tout'' les dames de la ville
Luii apporter' des torchons.

LAA NARRATION

GRAPHIQUE

2I

77

troisimee tableau, le bonhomme n'est pas rpt, pas


pluss que la montagne, mais Simonne ajoute son dessin
less dames tenant leurs torchons. Ainsi la montagne n'est
pass rpte parce qu'elle sert de dcor aux trois tableaux,
lee bonhomme n 1 correspond au premier tableau, le
bonhommee n 2 la fois aux deux derniers, parce que

F i g .. 1 0 6 . Dessin d e S i m o n n e L . , 5 a n s 1 / 2 . Le p e t i t m a r c h a n d d ' o i g n o n .
N a r r a t i o nn g r a p h i q u e d u l y p e r p t i t i o n (p
216).

dee l'un l'autre il ne change pas de situation ; enfin les


damess qui n'apparaissent qu'au tioisime tableau sont
figuress ce moment.
Danss un second dessin (145, fig. i/ii), reprsentant un
magasin,, une dame (AJ appelle un vendeur (Bx) et lui dit
qu'ellee veut la poupe qui est dans le lit. Le vendeur va

2 l 88

L'AItT l'KIMITIF

laa chercher (B2), puis va la caisse payer pour la


damee (B3) et revient vers elle (B4), lui rapportant d'une
mainn le paquet et de l'autre ses sous (la monnaie).
Enn A2, la dame est dans la rue, emportant son paquet.
Icii encore, le dcor est figur une seule fois, les personnagess autant de fois qu'ils accomplissent une action
diffrentee
Danss un autre dessin figurant une scne analogue (133,
n 886), une dame qui vient faire des achats dans un magasinn est figure d'abord en dehors de la porte (Ax), puis
entree (A2) ; l elle demande un vendeur (BJ la poupe
quii est sur le comptoir en dessous de la chemine (Gj).
Lee vendeur mont sur un fauteuil (B2) prend la poupe
danss sa bote et descend avec elle (C 2 ). La dame s'en va
avecc son paquet, d'abord dans le magasin (A3), puis dans
lala rue (A4), qui est dessine seulement ce moment. La
maisonn dessine dans cette rue donne Simonne l'ide
quee la dame en tait partie, et elle rajoute alors le dessin
dee cette dame sortant de la maison pour aller au magasin,, comme en tmoigne le fait qu'elle n'a pas encore
dee paquet (A5). Ainsi, sur le dcor qui reste le mme tout
enn s'largissant, si l'on peut dire, lorsque cela devient
ncessaire,, la mme dame (A) est figure cinq fois
(laa dernire trace correspondant au premier moment
dee l'action), le vendeur (B) deux fois et la poupe (C)
deuxx fois.
Unn dessin de l'histoire de Barbe-Bleue, uvre d'un
garonn irlandais de 8 ans d'une cole de Californie (145,
fig.fig. 142), donnerait lieu aux mmes remarques : les acteurs
yy sont figurs plusieurs fois ou une seule selon qu'ils
changentt ou ne changent pas. Sur Anne n'est figure
qu'unee fois pour les deux pisodes du troupeau de moutons

LAA NARRATION GRAPHIQUE

3Ig

ett de l'approche des frres, parce que pendant ces dei.x pisodess elle reste en observation au fate de la maison.
Barbe-Bleuee est figur trois fois dans trois situations
diffrentess : une fois avec sa femme quand il lui dfend
dee regarder dans le cabinet, une autre fois se prparant
luii couper la tte quand il s'aperoit qu'elle lui a dsobi,
unee dernire fois dans le cercueil sur le corbillard.
M'"ee Barbe-Bleue est figure trois fois, dont deux correspondentt aux deux scnes dont nous venons de parler o
ellee se trouve avec son mari, et la troisime la scne
intermdiairee o elle visite le cabinet.
Danss un dessin d'un garon allemand de 10 ans, reprsentantt l'histoire de Jean Nez en-l'air, Jean n'est pas
figur moins de six fois ; i s'approchant du chien ;
2 tombant sur le chien ; 3 marchant le long de l'eau ;
/j tombant dans l'eau ; 5 tomb dans l'eau ; 6 se
dirigeantt vers la boue qu'on lui lance (127, fig. 147 b).
Unn dessin d'une petite fille belge de 5 ans 1/2 reprsentee l'histoire d'une petite fille riche qui donne une de
sess poupes une petite fille pauvre aprs en avoir obtenu
laa permission de sa maman. La mre et la petite fille
pauvree ne sont figures qu'une fois chacune, mais la
petitee fille riche est dessine deux fois, une fois avec sa
maman,, lui demandant la permission, une fois avec la
petitee fille pauvre, lui donnant la poupe (193, p. io3).
Danss un dessin o un garon belge de 7 ans 1/2 a
figurfigur l'enterrement (suppos) d'un de ses camarades,
mortt dans le cercueil est figur deux fois, une fois au bord
dee la fosse, prs d'y tre descendu, et une seconde fois au
fondd (193, pi. XXXVI, Philippe).
Danss une cole belge, les enfants d'une mme classe,
dee 7 ans en moyenne, avaient t invits dessiner l'his-

aaoo

LARTT PRIMITIF

toire,, qui venait de leur tre raconte, d'un dnicheur


d'oiseauxx qui s'tait tu en tombant d'un arbre. Quatre
d'entree eux remirent un dessin analogue. Dans l'un,
l'arbree n'est^ figur qu'une fois ; le dnicheur est reprsent cinq fois dans des positions successives : deux
hauteurss diffrentes le long du tronc, sur une branche

Fig.. 137. De.'Sta d'un enfant belge 7 ans 'd'aprs Rouiii, 193, lg.
p.. io3). Le dnicheur. Narration graphique du type rptition (p. 220).

prss du nid, tombant la tte la premire, tendu sur le sol


aprss sa chute (fig. i3y).
Lee mme type de narration graphique est reprsent dans
l'artt primitif des adultes par de nombreux spcimens. Le
pluss ancien peut-tre est une gravure rupestre nolithique,
encoree indite, dcouverte par le marquis de Cerralbo
Retortilloo (province de Soria, Espagne), et qui reprsente

LAA XARHATIO.N GRAPHIQUE

22 1

less ges del vie humaine. Un homme nu, sexe accentu,


ett une femme enceinte ftus vu par transparence, chacunn inscrit dans un cercle, limitent le panneau droite et
gauche. Entre les deux sont figurs la femme au momentt o l'enfant se prsente , puis l'enfant dj grandelet,, enfin l'homme adulte, mont sur un cheval (44,
p.. i5 du tir part; 25, p. 325-326).
Lee thme des ges de la vie tait trait d'une faon
comparablee dans une chomolithographie, dite si je ne
mee trompe par Pellerin d'Epinal, qui avait une certaine
voguee comme dcoration murale dans les campagnes il
yy a une quarantaine d'annes : un mme personnage
taitt figur enfant, adolescent, adulte, vieillard, montant
puiss descendant les marches d'un escalier double.
Surr l'une des plaques graves pour Assourbanipal (668626)) et reprsentant une bataille entre ses troupes et les
Elamitess dans la plaine entre la rivire Eulueus et la ville
dee Shushan, le prince lamite Te-Umman est figur deux
fois,, d'abord bless et dfendu par son fils amritu, ensuitee dcapit sur sa demande par un guerrier assyrien
(40,, p. 33 et pi. V).
Onn doit, semble-t-il, rapporter au type successif
rptitionn plutt qu'au type d'Epinal sans sparation
entree les tableaux partiels l'image de la reprsentation
thtralee d'une tragdie de Mde qui dcore un cratre
dee style grco-italiote du Muse de Munich trouv en
puliee (ive sicle avant Jsus Christ) (70, p. I 3 I - I 3 2 et
fig.fig. 76). Il y a bien, il est vrai, juxtaposition de trois
pisodess : la fille du roi, fiance de Jason, se meurt,
intrieurementt consume par la parure que lui a donne
Mde,, puis Mde tuant un de ses enfants, enfin Mde
montee dans le char attel de dragons qui va l'emporter.

2 2

22

h AIIT PRIMITIF

Maiss les lments stables du drame ne sont reprsents


qu'unee fois, savoir le palais royal, qui sert de dcor
communn aux trois scnes, et les dieux qui, dans le
hautt de la composition, assistent la succession des
vnements..
Lee type successif rptition se retrouve dans certains
dess reliefs qui dcorent les sarcophages paens du
11ee sicle aprs Jsus-Christ. Par exemple, Sln est
figuree deux fois, d'abord descendant de son char pour
baiserr Endymion endormi, puis remonte sur son char
pourr s'loigner (185, III, p. 2^2, n 3). De mme, dans
laa reprsentation de la lgende de Marsyas sculpte sur la
cuvee du sarcophage grco-romain d'Hermogne trouv
danss les fouilles de Sidon (aujourd'hui la Glyptothque
dee Ny-Carlsberg), Marsyas est reprsent trois fois :
d'abordd coutant Athna qui joue de la flte ; ensuite
jouantt de la flte devant Apollon ; enfin suspendu prs
d'tree corch (60, pi. VII-VIII). Une reprsentation
analoguee se voit sur un autre sarcophage (185, III,
p.. 2 4 i , n 3).
Cess exemples prouvent que c'est tort qu'on a contest l'exactitude des descriptions donnes par Philostrate
dee peintures mythologiques du in" sicle aprs JsusChrist,, o il signale que la figure du hros agissant
apparatt deux ou trois fois dans la mme image. Il n'est
pass permis de dclarer a priori qu'un tel mode de reprsentationn est impossible, alors qu'on en connat des
exempless indiscutables.
Less spcimens du type successif rptition se multiplientt dans l'art chrtien. Ce procd est employ dans
less allgories funraires des premiers sicles, en particulierr pour l'histoire de Jonas, par exemple dans une

LAA NARRATION GRAPHIQUE

23

fresquee du cimetire de Calliste (160, I, fig. 19) et


surr un sarcophage du muse de Latran (ive sicle) (160,
I,, fig. 36).
Danss le manuscrit de la Gense de Vienne (Autriche),
quii remonte au iv e sicle aprs Jsus-Christ (227). l'illustrationn de la premire page reprsente trois fois dans le
mmee paysage Adam et Eve : d'abord Eve tend la pomme
Adam ; puis ious deux, conscients de leur faute et
courbss par la honte, se prcipitent vers le buisson pour
s'yy cacher ; enfin ils sont accroupis entre les branches
pourr se dissimuler Dieu qui, symbolis par une main
sortantt des nuages, leur demande compte de leur conduite.. L illustration de la deuxime page runit galement
danss un mme tableau et sur un mme fond trois momentss ou scnes successifs : dans le premier, Adam et
Evee anantis se dirigent vers la porte du paradis terrestre ;
danss le second, ils sont en dehors de lui, reus par une
liguree d'aspect austre symbolisant les jours amers qui
less attendent; le troisime est reprsent par le chrubin
quii monte la garde devant la porte fatale. Ainsi un tableau
uniquee figure la fois les derniers moments de nos premierss parents dans le paradis terrestre, leur exil et l'impossibilit du retour. Dans la miniature du mme manuscritt reprsentant l'histoire d'Eliezer et de Rebecca,
celle-cii est figure deux fois, allant la fontaine et donnant
boire Eliezer ^177, pi. 5).
L'Evangliairee de Rossano (fin du ve ou dbut du
ee
vi sicle) contient plusieurs dessins de ce type. Dans
celuii du mont des Oliviers (f t\ b), qui est la plus anciennee reprsenlation connue de cette scne, le Christ est
figurfigur deux fois : droite tendu et priant, gauche rele
pourr rprimander les disciples endormis (fig. i38). Les

L'ARTT

PRIMITIF

imagess de la gurison de l'aveugle (f 7 a), du Bon Samaritainn (f7 fc),du repentir et de la mort de Judas (1 8 a
enn bas) donneraient lieu des remarques analogues. La
Communionn des Aptres est figure sur deux pages contiguss (f03 3 b et 4 a) qui, lorsque le livre tait ouvert, ne
faisaientt qu'une surface unique ; et comme il n'y a que
sixx aptres sur chaque page, l'ensemble doit s'interprter
commee un spcimen du type successif rptition, o
Jsuss est figur deux fois, aux deux extrmits de l'ensemblee (90, pi. IX-X1II et XV).

Fig.. i38. Dessin de l'Evangliaire de Rossano (d'aprs Von GEBHARDT et


HARSACK,90,, pi. XI). Jsus au Mont des Oliviers. Narration graphique du
typee successif rptition (p. aa3).

Danss la Communion des aptres figure au repouss


surr une patne d'argent dor trouve Stm (district
d'Alep),, uvre syrienne, probablement du dbut du
vnee sicle, le Christ est figur deu\ fois, droite distribuantt le pain et gauche le vin (75, pi. VIII).
Dee nombreux exemples du type rptition se trouvent
danss le fameux manuscrit grec de saint Grgoire de
Nazianze,, du ixe sicle (Bibliothque nationale, manuscrit
grecc n 510), dont malheureusement l'original est si prcieuxx qu'il est peu prs impossible d'en obtenir commu-

LAA NARRATION GRAPHIQUE

335

nication.. Les figures sont dcrites par Bordier <22,


p.. 62 sq ) ; l'une d'elles figure deux l'ois Jacob, une fois
danss sa lutte contre l'ange, une fois dans son sommeil
(123,, fig. 97)Danss une fresque (xie sicle) de la basilique souterraine
dee Saint Clment, qui reprsente le miracle d'un enfant
sauv des eaux, l'enfant et sa mre sont figurs deux fois
(160,, I.fig. 5',).
Danss un mdaillon d'un vitrail du xiii" sicle de la cathdralee de Bourges, reprsentant Elie avec la veuve de
Sarepta,, le fils unique de cette femme est figur deux fois
(46,, p. 6 et 91 et pi. I). De mme, dans un mdaillon
d'unn vitrail de Lyon, deux figures d'oiseau reprsentent
unn oiseau unique (46. p. i3o et pi. VIII d).
Danss la Libration de saint Pierre par Giovanni di
Marcoo (1376-1437), saint Pierre et l'ange sont figurs
deuxx fois, d'abord dans la prison, ensuite en dehors (Florence,, Offices) (222, VII, 1, fig. i5). Le mme sujet est
trait de la mme faon par Conrad Witz sur un volet
d'unn retable de l'glise Saint Pierre de Genve (i444)
(aujourd'huii au Muse d'Art et d'Histoire de Genve)
(141,, fig. 5) (sur l'autre volet du mme retable, reprsentant
laa Pche miraculeuse, saint Pierre est figur deux fois)
ett par Baphal (Vatican, chambred'IIliodore)(i5n-i5i 4)
(1911 bis, pi. p. 89).
Danss le Martyre de sainte Lucie, par Altichieri da
Zevioo et Jacopo d'Avanzo, la sainte est figure trois fois :
brle,, arrose d'huile bouillante, perce d'un glaive
(Padoue,, oratoire Saint-Georges) (aprs 1377) (106,
fig.fig. p. 117).
Unee image d'un manuscrit de Froissart runit cinq
scness du couronnement du roi Henri IV d'Angleterre.

2 2 66

L'ART PRIMITIF

Auu premier plan droite, le cortge pntre dans


l'abbayee de Westminster ; le roi non encore couronne
portee le bonnet royal fourr d'hermine. Au fond de
l'abbaye,, l'archevque de Cantorbry, debout cot
d'Henrii assis sur un podium, demande aux assistants
s'ilss consentent le reconnatre pour leur roi lgitime.
Auu premier plan gauche, le roi reoit la couronne. Au
fond,, on voit dans une rue le cortge retournant de
l'abbayee au palais. Enfin, au fond droite, est figure
unee salle du palais, laissant apercevoir, travers une
baiee analogue celle d'une scne de thtre, le festin du
couronnement.. Devant la table o sige le roi, le championn du roi cheval jette son gant terre, provoquant
enn combat singulier celui qui ne reconnatrait pas lo roi
(127,, fig. i48). _
Danss le Paradis terrestre d'une des miniatures des
Trss belles Heures du duc de Berry (dbut du xve sicle),
onn voit Eve recevant la pomme du serpent, Eve tendant
laa pomme Adam, Dieu interpellant Adam et Eve (222,
VII,, 1, fig. 72).
Danss diverses reprsentations des Rois mages, ceux ci
sontt figurs deux fois, dans le fond avertis par l'toile
ett faisant route vers Bethlem, au premier plan adorant
l'enfantt Jsus. Je citerai comme exemples particulirementt nets le tableau de Gentile da Fabriano (1/413)
l'Acadmiee de Florence (61, pi. frontispice et fig. p. 5g61)) et celui d'Antonio Vivarini, du Muse de Berlin (61,
pi.. p. 147).
L'Adorationn des bergers est reprsente de la mme
faonn dans une miniature de Jean Foucquet pour le livre
d'Heuress d'Etienne Chevalier (vers i/|5o) : les bergers
sontt reprsents dans le fond recevant l'annonce de la

LAA NARRATION GRAPHIQUE

227

naissancee de Jsus et au premier plan l'adorant (123,


fig.. 66). Du mme genre est un mdaillon de marbre en
relieff d'Antonio Rossellino, au Bargello de Florence (vers
i45o)) (78). Au premier plan est figure la Nativit; les
bergerss sont reprsents deux lois, dans le fond avertis
parr un ange, puis en route vers l'table.
Danss un tableau de l'cole de Gentile da Fabriano reprsentantt le Jugement de Plis (Florence, Muse national),, on voit dans le haut, d'un cl Paris, de l'autre
less trois desses se disputant la pomme ; dans le bas le
jugementt proprement dit (222, fig. 119).
Laa fresque du Denier de saint Pierre de Masaccio (Florence,, glise des Carmes) (1423-1 428) reprsente au
centree Jsus commandant saint Pierre de payer l'impt,
gauche la pche du poisson dans lequel on trouvera la
picee de monnaie, droite saint Pierre versant l'impt
danss la main du publicain (106, fig. p. 251).
Danss une partie d'une fresque des frres Zavatlari,
datee de 1444 (Cathdrale de Monza, chapelle de la reine
Thodolinde),, hodolinde est figure deux fois, d'abord
voyantt en songe la colombe qui lui indique le lieu o
devraa tre leve la basilique, ensuite partant avec un cortgee pour rechercher ce lieu (222, fig. i5<))
Unee fresque de Fra Angelico (\atican, chapelle de
Nicolass V) (vers i45o) reprsente dans deux parties
diffrentess d'un dcor unique saint Etienne prchant au
peuplee et saint Etienne devant le grand-prtre (106,
fig.fig. p. 255).
Danss un tableau de Benozzo Gozzoli (1457-1463) qui
reprsentee saint Dominique ressuscitant un enfant cras
parr un cheval, l'enfant est figur deux fois (212, pi. XXI).
Dee mme, dans le tableau de Bartolomeo Caporali repr-

2 2 88

L'ART PRIMITIF

sentantt la gurison par saint Bernardin de Sienne d'un


jeunee homme frapp par un taureau (i473) (Prouse,
Pinacothque),, le jeune homme est figur deux fois sur
unn mme fond : droite, tendu terre aux pieds du taureau,, gauche assis devant saint Bernardin (222, "VII,
ii,, fig. 363).
Surr le volet de la Cne (i464-1468) de Thiry Bouts
consacr Elie (Muse de Berlin), Elie dans le dsert est
figurfigur dormant au premier plan et dans le fond poursui
vantt sa route (92, pi. p. 4o).
Dess spcimens du type rptition se rencontrent galementt dans le Bach der berilhmlen Frauen de Boccace
imprim en i473Ulm chezJ. Zainer. La figure reprsentantt Pyrame et Thisb (231, fig. i3) contient, non seulementt la Thisb qui au premier plan se perce d'une pe
surr le corps de Pyrame, mais encore dans le fond une
femmee dans des arbres qui doit tre Thisb cherchant
Pyramee et un lion qui doit tre le mme que celui du premierr plan. La figure consacre Sapho reprsente au
premierr plan Sapho jouant de la viole et au second plan
unee femme costume de la mme faon, qui doit tre
encoree Sapho, enlace par un jeune homme (231, fig. i4)Danss la figur^consacre Jocaste, dif e est reprsent
deuxx fois (et chaque fois accompagn de son nom), une
foiss comme enfant nu couch terre ct d'un chien
auxx crocs menaants, une autre fois s'arrachant les yeux
enn prsence du suicide de Jocaste (231, figure en couleurss de la couverture).

L'illustrationn de la fable du Lion et du Rat dans le


BachBach und Leben des hochberuhmtenFabeldichters ASsopi
imprim en i^b Ulm chez J. Zainer, figure deux fois

LAA NARRATION GRAPHIQUE

239

lee rat, d'abord entre les pattes du lion, ensuite rongeant


sess rets 231, fig. 19).
Danss la Bible de Cologne, imprime vers i48o, une
mmee gravure rpte deux fois Adam et Eve, d'abord
associss au serpent, puis chasss du paradis terrestre (231,

Memlingg a employ le type rptition dans trois tableaux,, les Sept joies de la Vierge (i48o) (224, pi. 32-3g),
laa Passion de la Pinacothque de Turin (vers 1490) (224,
pi.. 97 et 98) et la Passion de Notre-Dame de Lbeck
'224,, pi. 99 et 100). Ces tableaux runissent un si grand
nombree de scnes que leur analyse nous entranerait trop
loinn ; nous nous bornerons relever que dans le premier
l'tablee de Bethlem est figure deux fois, une pour la
Nativit et une pour l'adoration des Mages et que le cortgee de ceux-ci est figur deux fois, l'aller et au
retour..
Danss nombre de reprsentations de la Passion, Jsus,
sanss parler d'autres personnages, est figur plusieurs fois
surr un fond unique, par exemple dans un tableau de
l'colee flamande (Muse de Genve, n 1845-7) et dans
unee tapisserie du xvic sicle de la cathdrale d'Angers (81,
pi.. 18).
Danss le tableau de Carpaccio o les ambassadeurs
d'Angleterree viennent demander au roi Morus la main de
saa fille Ursule (1490-1495) (Venise, Acadmie), le roi est
figurfigur deux fois, une fois recevant les ambassadeu
ett une autre fois, droite, dans sa chambre, dlibrant
avecc la reine qui compte les arguments sur ses doigts (106,
fig.fig. p. 347).
Michel-Ange,, dans un dessinauquel lui-mme attachait
beaucoupp de prix et qu'aprs sa mort son neveu Leonardo

3 oo

ART

PRIMITIF

envoyaa au duc Cosme de Mdicis, donne de la scne du


Montt des Oliviers une reprsentation semblable celle
dee l'Evangliaire de Rossano 1 .
Danss les fresques latrales de la Chapelle Sixtine, la
cinquime,, de Botticelli, reprsentant Cor, Dathan et
biron,, runit sur un fond unique trois scnes dans chacunee desquelles est iigur Mose (89, fig. p. 41 ) ; la
huitime,, galement de Botticelli, runit la purilication
duu lpreux et la tentation de Jsus, et celle-ci correspondentt trois scnes o Jsus est iigur quatre fois (89,
fig.fig. p. 53) ; dans la neuvime, de Ghirlandajo, reprsentantt la vocation des aptres Pierre et Andr, ceux-ci sont
figurss deux fois et Jsus trois fois (89, iig. p. 59) ; la
dixime,, de Cosimo Rosselli, runit le sermon sur la montagnee et la gurison du lpreux (89, fig. p. 63) ; dans
lala septime, attribue au Prugin, au Pinturicchio et
Andraa di Luigi d'Assiso dit l'Ingegno, saint Jean et
Jsuss sont runis au centre dans la scne du baptme de
Jsuss et en outre figurs chacun d'un des cts du fond,
enn train de prcher (89, fig. p. ^g). Le baptme du
Christt est reprsent d'une faon analogue dans un lableauu de Joachim de Patinier (Ecole flamande, premire
moiti du xvie sicle) (Muse de Vienne), avec cette seule
diffrencee qu'il n'y a qu'une scne de prdication, et non
deux,, figure dans le fond (80, II, pi. (5)).
Unn bel exemple du type rptition nous est encore
fournii par le tableau du Paradis terrestre de Lucas Cra11

Aujourd'hui aux Offices (non expos ; catgorie figura ,


colee florentine, carton 4 ' , n 23o). Il en existe un certain
nombree de copies en couleurs, dont une au Muse de l'art de
Viennee (Autriche) (79, p. 213, n 3o4) et une autre, attribue
Sbastienn del Piombo, la galerie Balbi de Gnes.

LAA NARRATION GRAPHIQUE

a3l

nach,, dat de i53o. qui runit en quelque sorte les deux


premiress ilustrations de la Gense de Vienne (80, I,
pi.. (16)). Sur un unique dcor reprsentant le Paradis
terrestree sont figures sept scnes dont les acteurs sont
rptss autant de fois qu'ils changent de situation. Au
dernierr plan : i cration d'Adam ; 2 0 cration d'Eve; au
premierr plan, 3 formant le centre de la composition,
Dieuu donnant ses ordres Adam et Eve ; au second plan,
dee gauche droite, !\ la tentation, 5 Adam prenant la
pomme,, 6 Adam et Eve se cachant dans le buisson pendantt que Dieu apparat dans une nue, 7 0 Adam et Eve
expulsss du Paradis terrestre.
Surr une plaqu maille de Gouly Noylier de 15^9 qui
reprsentee la rencontre de Joachim et de sainte Anne la
Portee Dore (Muse de Gluny, n 4672), Joachim est
figur une seconde l'ois dans le haut avec l'ange qui lui
annoncee qu'il aura un enfant.
Surr un tableau d'auteur inconnu (Ecole flamande,
xviee sicle), reprsentant une lgende religieuse, un mme
personnagee est rpt trois fois dans des scnes diffrentes
(Musee de Lille, Peinture, n 1000). Sur un autre tableau
galementt anonyme du mme muse (Peinture, n 929),
reprsentantt Cphale et Procris, celle-ci est rpte deux
fois,, une ct de Gphale, l'autre dans un fourr. Cphalee n'est figur qu'une fois, tirant de l'arc; mais outre
laa flche sur l'arc band, il y en a une autre qui pntre
danss la poitrine de Procris.
Surr un relief en pierre de l'glise de Tannay (Nivre)
(141,, fig. 6), reprsentant la lgende de saint Hubert, celuicii est figur trois fois, au premier plan agenouill devant
lee cerf miraculeux, dans le fond, en haut, se rendant
chevall au monastre, et en arrire en vque.

23aa

L'ART PRIMITIF

L'unee des tapisseries du trsor de Conques (panneau


dee droite, au centre) (xvie sicle) runit dans le mme
cadree trois scnes diffrentes : sainte Foy priant devant
unn crucifix et les soldats venant l'arrter ; sainte Foy devant
lee magistrat Dasian ; sainte Foy en prison.
Danss diverses Piet, la Vierge portant Jsus sur ses
genouxx est reprsente au pied de la croix ; Jsus est
encoree figur sur la croix, bien qu' ce moment il en ait
t descendu.
Lee type rptition ne se rencontre pas seulement
danss l'art europen. Dans un mdaillon bouddhique,, quatre lphants et deux cailles correspondent
dess moments diffrents de l'histoire d'un lphant qui a
mchammentt cras le nid d'une caille (68, p. 3i4). Un
exemplee analogue est fourni par une peinture ornant les
ctss de la chsse de Horyuji (Japon) (dbut du vu0 sicle),
o est figure la lgende du Bodhisattva qui offre son
corpss la tigresse affame (220, fig. p. 20).
Danss un dessin d'un ngre de l'Afrique orientale qui
reprsentee un indigne travaillant la construction d'un
mur,, le personnage est figur deux fois, d'abord soulevant
dee terre un bloc de pierre, ensuite le transportant sur sa
ttee (225, pi. 4o, n 6). Dans un dessin d'un autre ngre
reprsentantt l'ascension d'une montagne, le personnage
principall est figur deux fois, d'abord avec le reste de la
troupee pendant le chemin, une autre fois au sommet de
laa montagne, faisant une photographie (225, pi. 38, n 2).
Danss un dessin eskimo dont l'explication a t donne
parr le dessinateur lui-mme, et qui reprsente un shaman
soignantt un malade (105, p. 920-921 et fig. 1^2), la
logee o se passe la scne, le foyer (6) et le lampadaire (c),
less musiciens jouent du tambour (d), les assistants (e) et

LAA NARRATION GRAPHIQUE

200

pourr ne pas tre pris dans la corde du harpon qui se droule ;


unn second homme attache une corde supplmentaire autour
dee la queue du dugong harponn (fig. i3o).
Laa varit rptition du type successif a pour principee de figurer plusieurs fois dans le dessin les lments
changeants.. Dans une histoire ou un drame, ces lmentss changeants sont ordinairement des personnages,

Fig.. i.1a. Dessin d'un indigne de l'le Mabuiag (dtroit de Torres)


(d'aprss HIDOOH, 94. fig. 17). Pche au dugong. Narration graphique du
typee rptition (p. a35;.

acteurss principaux ou ventuellement figurants qui apparaissentt un moment donn pour disparatre ensuite. Mais
cee peut tre galement des animaux ou mme des choses.
Laa loi gnrale du type rptition s'appliquera encore
cee cas : ces animaux ou ohjels changeants, promus en
quelquee sorte par leur changement la dignit d'acteurs,
serontt rpts plusieurs fois, alors que les personnages,

aa 34

L'ART PRIMITIF

Danss un autre dessin (104, pi. VIII et p. 181), le Grand


Espritt est figur deux fois, une fois battant du tambour
danss sa demeure cleste (n i), une seconde fois dans sa
logee magique (n !\) avec les dix Manitous subordonns
qu'ill charge de rvler la magie aux Peaux Rouges. Ces
Manitouss leur tour sont figurs une seconde fois
(noss 5-i4) sans lui, en dehors de la loge, descendant sur terre
pourr s'acquitter de leur mission. Dans un autre dessin relatantt une tradition sur les origines des Peaux-Rouges, les
deuxx ours ns 17 et 18 reprsentent un mme esprit dans
deuxx occupations diffrentes (104, pi. V et p. 173).
Danss un dessin reprsentant les crmonies d'initiation
la Socit des sorciers (104, pi. VIII et p. 181-182), le
sorcierr est figur plusieurs reprises (nos 19, 26, 3o, 35,
/il),, excutant des actions diffrentes relatives ses initiationss successives. Dans un dessin analogue (104, pi. III a
ett pp. 168-170), le sorcier est figur une fois diffrente
n088 48, 77, 98) pour'chacun des trois degrs suprieurs
d'initiation,, chaque fois avec les pouvoirs magiques qui
viennentt de lui tre confrs. Dans le mme dessin, la
logee servant au second degr d'initiation est figure deux
fois,, une fois (n 29) reprsente par son entre en lvation,, une autre fois (n 38) reprsente en plan comme les
logess des trois autres degrs.
Ill parat lgitime de considrer galement comme un
spcimenn du type rptition, plutt que du typed'Epinal
sanss sparation entre les images partielles, un dessin
d'unn indigne de l'le Mabuiag (dtroit de Torres) reprsentantt avec une fidlit scrupuleuse la pche au dugong.
AA droite, un homme, debout sur l'chafaudage construit
pourr cette pche, attend le dugong qui nage dans les environs.. A gauche, il a lanc son harpon et saut dans l'eau

LAA NARRATION GRAPHIQUE

23"]

multipless du dessin reprsentent une mme flche diffrentss moments de son vol. C'est le cas en particulier pour
diversess scnes de chasse palolithiques o des animaux
sontt la fois blesss par des flches et entours de flches
dirigess contre eux (138, p. 46-47). De mme, sur un
bas-relieff de Soued (Syrie), de basse poque grco-romainee (environ fin du m e sicle aprs J.-G.), qui reprsentee la lutte d'un archer cheval contre un gant angnipde,, deux flches sont figures, l'une sur Tare de l'archer,
l'autree dans le flanc du gant. Clermont-Garnirait (59, 1,
p.. 178-183) se demande avec raison si l'archer ayant
dj atteint son adversaire se prpare rcidiver, ou s'il
nee s'agit pas de la mme flche, d'abord prte partir,
puiss ayant atteint son but .
Danss un dessin d'un petit Helge de 5 ans 1/2 reprsentantt une scne de pche et comment par son auteur,
lee pcheur et sa barque (qui est d'ailleurs un bateau vapeurr deux chemines) font office de dcor et ne sont
figursfigurs qu'une fois ; mais le filet est figur deux fo
d'abordd en l'air, puis dans l'eau, emprisonnant un poisson
quii a t dessin entre les deux excutions du filet (193,
p.. 100 et pi. XXIV, Lucien). Un dessin d'un autre garon
belgee du mme ge reprsente une histoire invente par
lee dessinateur, qui la raconte en mme temps qu'il la dessine.. Un mchant homme poursuit, un couteau la
main,, une fillette qui pousse une petite charrette; un
agentt de po'ice intervient avec son sabre et arrte le malfaiteurr ; dans leur lutte, ils renversent la charrette. Cellecii est figure deux fois, une fois dans sa position normale,
poussee par la petite fille, une autre fois renverse, les
rouess en l'air (fig. 1^2). Un quivalent de ce dessin enfantin
remontee au Psolithique ; c'est une peinture rupestre rouge

2366

LL AKT

PRIMITIF

s'ilss ne changent pas, feront pour ainsi dire uniquement


officee de dcor et ne seront figurs qu'une fois.
Ainsi,, dans un dessin d'un petit Franais de 6 ans
kk mois, reprsentant un waterchute, le bateau est figur
d'abordd en haut, puis dans deux positions successives le
longg du plan inclin sur lequel il glisse, ensuite tombant
danss l'eau qui rejaillit tout autour, enfin suspendu au
cablee qui doit le remonter pour recommencer sa descente

Fig.. i4o. Dessin de Jean L., G ans 4 mois (d'aprs LUQUST, 145,
fig.fig. i37). Homme tirant de l'arc contre un aigle. Tte de iace et jambes
dee profil (p. 169) ; bras de p'olil dplacs en hauteur (p. 127, note 1).
Dplacementt des pattes de l'oiseau (p. i a 6 , note 1). Pointe de la flche
vuee par transparence dans le corps de l'oiseau (p. 107). Narration g r a phiquee du type successif rptition [p. a36).

(145.. fig. i!\"j). Un dessin d'un autre garon du mme ge


reprsentee un homme tirant de l'arc contre un aigle. La
flcheflche est figure deux fois, d'abord sur l'arc, ensuit
ayantt atteint l'aigle (fig. i4o). On retrouve dans l'art
primitiff des adultes des spcimens analogues, bien qu'ici,
enn l'absence des explications du dessinateur, il ne soit que
probable,, mais non absolument certain, que les flches

UU

NARRATION GRAPHIQUE

tombee Bernardini (Rome, Muse Kircher) (175, III,


fig.fig. 5/j3) etquiestaujcurd'hui considrecommeuntravail
chypriotee du vue sicle avant .1 .-C. (74, p. 3o8 sq. . Dans
laa srie des scnes successives, l'artiste a rpt ce qui
changeait,, n'a pas rpt ce qui restait identique, aussi
bienn en ce qui concerne le dcor que les acteurs principaux
ouu les figurants. Ainsi, pour les deux scnes qui sont l'une
lee commencement et l'autre la fin du drame, le chteau
d'o part le chasseur et o il revient n'est reprsent
qu'unee fois. Le char est figur une fois pour le premier
tableau,, o il est mont la fois par le chasseur et par le
cocher,, une autre pour le second et le troisime, o il est
mont par le cocher seul, le chasseur avant mis pied
terre,, une autre pour le quatrime parce que le cocher est
descenduu et a dtel les chevaux ; mais pour le second et
lee troisime tableau, le char n'est pas rpt parce qu'il
reste,, sans changement, tandis que le chasseur est figur
deuxx fois, une fois tirant le cerf et une fois le poursuivant.
Less derniers tableaux, aprs l'intervention de la divinit,
fourniraientt matire des remarques analogues.
Danss un dessin d'un petit Belge de 7 ans 1/2 (193,
p.. XXIV, J.), qui reprsente deux enfants jouant au ballon,
less quatre ballons du dessin correspondent selon toute
vraisemblancee non plusieurs ballons rels, mais un seul
ballonn dans diffrentes positions. Dans un dessin d'une
Bavaroisee de 10 ans (112, pi. CI), qui reprsente des enfantss lanant des boules de neige, il est certain que diffrentess boules sont figures plusieurs fois, car leurs positions
successivess sont relies par une ligne reprsentant leur
trajectoiree ; ces trajectoires sont d'ailleurs fantaisistes,
tantt par leur direction que par leur origine, qui souvent
nee part pas de la main du personnage. Dans d'autres cas

LL ART PRIMITI1'

dee Cogul (province de Lrida, Espagne), de style extrmementt schmatique, reprsentant une chasse au cerf. Le
chasseur,, qui ne change pas, n'est pas rpt ; mais le
cerf,, qui est d'abord vivant, puis tu, est figur deux fois,

Fig.. 14i. Peinture ripestre nolithique de Cogul (province de Lrida,


Espagne)) fd'.iprs B a t r n , 3 4 , fig. G) Chasse au cerf Dplacement de
pattess (p. i s 5 , note 2). Dans le cerf mort ( droite), les hois sont du type
dee Calapata (p. i63). Narration graphique du type rptition (p. a38).
Fig.. l i a . Dessin de Pierre B., Belge, 6 ans 1/2 (d'aprs ROUMA, 193,
pp 97 et pi XXV) Narration graphique du type successif rptition
(p.. 3 7 ) .

l'unee dans sa position normale, l'autre les pattes en l'air


(fig.. lin).
Unn spcimen analogue, mais plus compliqu, nous est
fournii par le dcor d'une des zones de la fameuse patre
ouu soucoupe en argent dor trouve Prneste dans la

LAA NARRATION GRAPHIQUE

24l

Lee type rptition est galement employ pour reprsenterr le mouvement d'un membre d'un animal ou
d'unn personnage, ce que par opposition au mouvement
totall du corps on peut appeler ses gestes ; l'ensemble du
corpss qui ne bouge pas n'est figur qu'une fois, les parties
duu corps qui bougent sont figures plusieurs fois dans leurs
positionss successives. Certains spcimens de ce genre,
pourr lesquels nous ne disposons pas du commentaire de
leurr auteur, sont d'interprtation ambigu. Le dessin prsentee bien en fait la rptition de tel ou tel membre ou
partiee du corps, mais il peut s'agir, soit d'une addition
postrieuree d'une autre main, soit d'un repentir de
l'artistee correspondant ce que nous avons appel la
correctionn tacite (p. 96). Tels sont, par exemple, un
dessinn d'un enfant belge de 7 ans, o la jambe de devant
dess deux personnages jouant au ballon est figure deux
foiss (193, pi. XXIV, D.), ou le dessin d'un garon belge
dee 5 ans 1 /a reprsentant des conscrits qui dansent : tous
ontt la jambe de derrire replie, sauf le troisime o cette
jambe,, d'abord dessine allonge, a t manifestement surchargee par le dessin d'une jambe replie (193, pi. XX,
Martin).. Dans une gravure rupestre prhistorique de Ksarel-Ahmarr (Sud-Oranais), un bubale prsente bien, outre
unee queue nettement dessine, en attitude flexueuse,
l'extrmit d'une autre queue trace sur la croupe, et
mmee une troisime en dehors du contour du corps (84,
pi.. XV, n 2), mais l'une au moins des deux queues
supplmentaires,, par sa technique piquete et non incise,, parat tre une addition trs postrieure. Iles! assez
aventur de rapporter l'intention de figurer le mouvementt de la queue les diffrentes positions qui lui sont
donness dans le mammouth de la Madeleine (186, p. 137,
L'artt primitif

L'ARTT PRIMITIF

pluss frquents, l'objet en mouvement n'est figur qu'une


fois,, mais sa trajectoire est indique par une ligne ; ce mode
dee reprsentation du mouvement, employ galement par
l'adulte,, a t observ dans des dessins enfantins reprsentantt des enfants jouant la balle ou lanant des boules
dee neige (193, p. io4 et pi. XXIV, enfant bruxellois de
I II ans; 112, lgende de la pi. CI). Quelques-uns des
dessinss d'enfants de Breslau reprsentant le pays de Cocagnee figurent galement la trajectoire suivie par les
alouettess rties pour tomber dans la bouche des habitants
dee ce pays bni (210).
Sii le type rptition a pour essence de rpter dans le
dessinn ce qui change, de ne point rpter ce qui nechange
pas,, le procd peut aller plus loin encore que de figurer
plusieuss fois un mme tre, personnage ou chose, sur un
fondd identique. Lorsque dans un objet il n'y a qu'une de
sess parties qui change ou bouge, l'ensemble de l'objet qui
nee change pas ne sera figur qu'une fois, la partie mobile
seraa figure plusieurs fois, ou tout au moins son mouvementt sera symbolis par un artifice matriel. Ainsi une
petitee Californienne de 4 ans explique mesure qu'elle
less dessine les lments d'une montre : a c'est la montre;
aa c'est l'aiguille : elle tourne comme a , et elle figure
lee mouvement de l'aiguille par une courbe approximatif
vementcirculairepartantdumilieudecelle-ci(145,, fig 53).
Diverss enfants, pour figurer le mouvement de l'hlice d'un
aroplane,, la reprsentent par une sorte de peloton (133,
pi.. CXL1X. n 1662 ; 193, pi. XXIV, Andr). Le
mouvementt d'hlices ou de roues est rendu d'une faon
analoguee parles adultes professionnels. Il faut du reste
ajouterr que dans la ralit, cette rotation rapide produit
effectivementt sur l'il une impression analogue.

LAA NARRATION GRAPHIQUE

243

quii doivent tre une des origines des tres lgendaires


ttee ou membres multiplis (Hcate, Janus, etc.), la reprsentationn figure ayant t interprte la lettre par
oublii de sa signification primitive, comme cela s'est
produitt chez nous pour saint Denis portant sa tte dans
sess mains (65, p. 33o sq. ; 66, p. 33g ; 67, p. 3g sq. ;
68,, p. 322).
Diverss auteurs, en particulier Lamprecht, ont cru
pouvoirr tendre au domaine de l'art, et spcialement du
dessin,, le principe biogntique de Fr. Millier d'aprs
lequellequel l'ontogense rpterait la phylogense, de sor
quee 1 on pourrait retrouver dans l'volution chronologiquee d'un individu humain actuel l'ordre des diverses
phasess par lesquelles sont successivement passs ses anctres.. Cette thorie, aujourd'hui trs conteste au point
dee vue purement biologique, n'est gure susceptible de
vrificationn pour l'art, ne ft-ce que parce que nous
ignoronss peu prs entirement les rapports gnalogiquess des diffrents milieux humains dont nous possdonss des productions artistiques. Mais bien plus, cette
hypothsee semble contredite par les faits sur un point
prcis.. L'art occidental chrtien antrieur la Renaissancee forme un domaine relativement homogne pour
lequellequel nous disposons de documents en nombre suffisa
ett convenablement dats, qui permettent d'en suivre
l'volutionn historique. Il est donc possible, en comparantt la narration graphique dans cette priode artistique
ett dans le dessin enfantin, de constater si elle prsente de
partt et d'autre une volution parallle. Or il n'en est rien.
Nouss avons vu que l'enfant emploie d'abord le type successif,, puis lui substitue, vers 8 ans en moyenne, le
typee d'Epinal. L'art chrtien occidental nous prsente au

24aa

L'ART PRIMITIF

n 10). Dans les gravures palolithiques sur pierres de


Limeuil,, si dans certains exemplaires les parties rptes
semblentt devoir tre considres comme des repentirs,
notammentt la tte et la queue d'un cheval (52, pi. XXV,
n io3), dans deux autres chevaux, pattes multiplies
(52,, pi. XX, n g4 et pi. XXIII, n 98), les diffrents
tatss d'une mme patte sont si nombreux, si voisins et si
peuu diffrents l'un de l'autre qu'ils doivent correspondre,
nonn des corrections, mais des positions successives.
Quoii qu'il en soit de ces spcimens ambigus, quelquess figures humaines ne laissent place aucune hsita tion.. Les miniatures des livres de droit allemands du
xiv"" sicle, pour rendre les relations animes du juge avec
less parties et le figurer se tournant tantt droite tantt
gauchee pour leur parler, donnent au magistrat sur le sige
deuxx paires de mains gesticulant de chaque ct (131,
p.. 26). Un procd semblable a t employ par Botticelli.
Unn de ses dessins pour la Divine comdie ( 1481 ) veut illustrerr le passage du Paradis (v. 19-22) o Dante, voyant
danss la lune les esprits bienheureux et les prenant pour
dess images dans un miroir, retourne la tte pour chercherr les tres ainsi reflts, puis, ne les ayant pas aperus,
regardee de nouveau vers la lune. Ce mouvement rapide
dee la tte est rendu dans le dessin par deux ttes sur le
mmee corps (128, pi. III du Paradis). De telles figures,
monstrueusess pour nos conceptions esthtiques, ne sont
quee la consquence exaspre, pourrait-on dire, mais logiquee du principe du type rptition : figurer plusieurs
foiss ce qui change, une seule fois ce qui ne change pas.
Less spcimens dcisifs que nous en avons pu rencontrer
sontt en nombre extrmement restreint ; mais il est trs
vraisemblablee que dans l'antiquit il en a exist d'autres

LAA NARRATION GRAPHIQIE

247

ralismee intellectuel, au type d'Epinal, plus rapproch


duu ralisme visuel qui dirige notre art adulte, l'art occidentall chrtien jusqu' la Renaissance trouve galement
satisfaisantss ces deux types de narration graphique, puisqu'ill les utilise indiffremment, soit isols, soit mme
runiss dans une mme image.

2444

L'ART PRIMITIF

contraire,, au lieu du remplacement d'un des types par


l'autre,, leur coexistence : dans les exemples que nous
avonss cits, le type successif descend jusqu'au xvie
sicle,, le type d'Epinal remonte jusqu'au vi e . Bien plus,
enn nombre de cas, on les trouve employs simultanmentt par le mme artiste dans un mme dessin.
Dj la plaque assyrienne signale plus haut (p. 221)
commee spcimen du type successif rptition faisait
partiee d'un ensemble de plaques dont la runion devait
formerr une sorte d'image d'Epinal racontant la conqutee de l'Elam par Assourbanipal (40, p. 33 et pi. V).
Unee miniature d'un manuscrit de Munich (cod. lat. 835)
(xx sicle ?) est pour l'ensemble du type d'Epinal, car
ellee est divise horizontalement en deux parties dont celle
duu bas reprsente Salom qui, aprs la dcollation de saint
Jean-Baptiste,, prsente sa tte Ilrodiade. Mais la
partiee du haut, reprsentant le festin d'Hrode, est du
typee rptition, car Salom y figure deux fois (varit
rptition) et l'on y voit galement Hrodiade, qui n'assistaitt pas au festin (varit sans rptition) (177, pi. 111
enn couleurs).
Danss l'Evangliaire d'Echlernach Gotha (xie sicle),
laa miniature de la parabole du mauvais riche est divise
enn trois bandes horizontales reprsentant le pauvre Lazare
la porte du riche, la mort du pauvre et la mort du
riche,, ces deux dernires surmontes d'une lgende explicative.. Mais l'me du pauvre Lazare est figure deux
foiss dans la seconde bande et celle du riche trois fois
danss la troisime(177, pi, 26).
Unn relief de Guido da Como sur la chaire de S. Bartolommeoo Pistoia, dat de i25o. figure en deux tableaux
superposss et munis chacun d'une lgende la Nativit et

COLLUSIONSS

quee l'art figur proprement dit, production inlenlionnelle


dee simulacres d'objets rels, suppose ncessairement le
dsirr de celte production, et plus encore la conscience de
saa possibilit. Au moment initial, cette conscience ne
peutt driver de l'excution antrieure d'uvres d'art
intentionnelles,, puisqu'il n'en existe pas encore; elle
doitt donc avoir sa source dans la production involontaire
d'images.. Les faits nous ont montr que l'art dbute certainementt chez l'enfant et selon toute vraisemblance a
dbut chez les premiers Aurignaciens par une autoimitation,, savoir la rptition voulue de mouvements de
laa main qui avaient produit une image sans se l'tre propos.. Une fois veille par ces images accidentelles la
consciencee de son pouvoir crateur d'images, l'artiste,
enfantt actuel ou Aurignacien ancien, a t pouss par le
plaisirr qu'elle lui procurait renouveler exprs l'exercice
dee cette facult. Il a sans doute commenc par complter,
less jugeant insuffisamment ressemblantes, soit les images
produitess fortuitement par lui-mme, soit des accidents
naturelss prsentant quelque ressemblance avec les tres
quii l'intressaient spcialement. Par cette transition, il est
arriv finalement crer de toutes pices, par le dessin
chezz l'enfant, par la gravure, la peinture et la sculpture
chezz l'homme prhistorique, des figures d'excution
d'abordd maladroite et grossire, mais prmdites, sur
unee surface nue ou avec une matire amorphe, ne prsentantt avant son travail aucune ressemblance avec l'objet
reprsent..
Ceci,, entre parenthses, permet de comprendre comment,, l'ge du Renne et chez nombre de sauvages,
l'artt figur, dsintress au dbut, a pu recevoir par la
suitee une destination magique. En fait, pour le Paloli-

2466

L'AM PRIMITIF

Othonn M par Thiry Bouts (i 468) (Muse de Bruxelles)


formentt par leur runion une image d'Epinal, mais chacunn est du type successif. Dans le premier, on voit
droitee l'empereur et ct de lui l'impratrice accusant
unn comte d'avoir voulu attenter son honneur ; au centre,
lee comte marchant au supplice accompagn de sa femme,
puiss dcapit, sa femme recevant sa tte de la main du
bourreau.. Dans le second, au premier plan, la femme du
comtee vient demander justice Othon; dans le fond,
l'impratricee est livre aux flammes (92, pi. p. 44
ett 48).
Danss le plafond de Michel-Ange la Chapelle Sixtine
(i5o8-i5i2),, si l'ensembledes neuf compartiments forme
unee gniale image d'Epinal, deux de ces compartiments,
envisagss isolment, rentrent dans le type rptition.
Danss le deuxime, Dieu le Pre est figur deux lois,
droitee soutenu par des anges et crant le soleil et la lune,
gauche planant, bnissant la terre et crant les animaux
(89,, pi. p. i5). Le sixime compartiment runit la Tentationn et Adam et Eve chasss du Paradis terrestre. Adam
ett Eve sont figurs deux fois, une fois de chaque ct du
pommierr (89, pi. p. 3 i ) .
Enfin,, le tableau de Lucas Granach, Chute et rdemptionn (Gotha), peut tre rapport au type d'Epinal en ce
quee les deux scnes de la chute et de la rdemption sont
sparess par un arbre dessch du ct de la premire
ett verdoyant du ct de la seconde ; mais celle ci est
duu type successif rptition, car Jsus y est figur
deuxx fois, une fois sur la croix, une fois en Ascension
(230,, pi. 3 2 ).
Ainsi,, tandis que nos enfants, dans leur volution
individuelle,, passent du type successif, inspir par le

CONUU S1ONS

a5l

L'artt figur, une fois constitu, est la reproduction


intentionnellee d'objets emprunts l'exprience ou imaginss d'aprs elle. Ces objets sont de deux sortes, des
chosess ou des vnements, autrement dit des tableaux
statiquess ou des spectacles dynamiques. Pour les premiers,, une revue de l'art figur travers le temps et
l'espace,, bien que forcment trs sommaire et incomplte,
nouss a prsent des modes de reprsentation graphique
inacceptabless pour l'esthtique des civiliss adultes, telle
qu'ellee se manifeste par exemple dans l'art europen
classique.. Ces faons de traduire les formes d'objets rels
see rencontrent dans des spcimens trop nombreux et
manantt de rgions et d'poques trop diverses pour que
leurr concordance puisse tre attribue au hasard. D'autre
part,, la diffrence des phnomnes naturels, dont la rgularit ne peut tre pour la science que l'objet d'une
constatationn brute, ces uvres d'art sont des productions
humaines,, o se reflte la psychologie de leurs auteurs.
Elless sont donc l'indice de tendances esthtiques la fois
gnraless et restreintes certains milieux. La reprsentationn d'lments de nature non visuelle, le rabattement,
l'exemplarit et ses corollaires : transparence, dtacheett dplacement des parties d'un mme objet, tagement
dess plans, mlange de points de vue, nous ont paru
n'tree que des expressions varies d'une mme tendance
fondamentale,, le ralisme intellectuel, qui se rencontre
galementt sous les mmes formes dans les dessins de nos
enfants..
Enn ce qui concerne maintenant la narration graphiquee ou reproduction de spectacles dynamiques,
d'' histoires , c'est seulement l'art des professionnels
europenss postrieurs la Renaissance qui, imbu du ra-

CONCLUSIONSS
L'numrationn qui prcde, et qui pouvait tre encore
allonge,, est sans aucun doute fastidieuse. Mais elle tait
indispensablee pour fournir de notre thse une justification
positive.. La preuve une fois faite, nous pouvons laisser de
ct l'appareil dmonstratif et rassembler dans un rsum
conciss les conclusions qu'il lgitime.
L'artt classique des civiliss adultes n'est point, comme
l'aa cru longtemps l'esthtique, la seule forme possible
d'artt figur. En fait, il en existe une autre, caractrise
parr des tendances opposes. Elle se rencontre la fois
chezz nos enfants et chez des adultes, mme des professionnels,, de milieux humains nombreux et varis sur
lesquelss nous sommes renseigns par la prhistoire,
l'histoiree et l'ethnographie. Ces productions artistiques
ayantt comme caractre commun leur opposition celle
dess civiliss adultes, il est lgitime de les runir en un
genree unique, auquel convient le nom d'art primitif. On
pourra,, pour tenir compte de l'ge des artistes, distinguer
danss ce genre deux espces, l'art enfantin et l'art primitif
dess adultes, mais ces deux espces prsentent exactement
less mmes caractres.
Lee moment le plus primitif de l'art est videmment son
dbut,, son apparition soit chez l'individu, soit dans
l'humanit.. Le processus de cette apparition, la gense
dee l'art, s'il peut tre observ chez l'enfant, ne saurait tre
quee conjectur pour l'homme prhistorique. Sous cette
rserve,, il y a de grandes apparences que le plus ancien
artt figur connu, celui des Aurignaciens, a pris naissance
dee la mme faon que chez nos enfants. Nous avons vu

INDEXX DES RFRENCES

(Cett index ne doit pas tre considr comme une bibliographie.. De tous les ouvrages concernant directement ou indirectementt l'art primitif dont je con: ais le titre ou mme
lee contenu, il mentionne uniquement ceux auxquels j'ai emprunt des ides, des faits ou surtout des figures. Pour la
commodit du lecteur, les rfrences des figures renvoient
frquemmentt non aux publications originales, mais des
ouvra-jess de seconde main plus facilement accessibles).
1.. II. ALCALDE del Rio, H. BREUIL et L. SIERRA. Les
caverncavern s de la rgion cantabrique. Monaco, 1912.
2.. H. AMBAYRAC. L'industrie nolithique chez les Canaques
enn 1873. Congrs prhistorique de France, IX, Lonsle-Saunierr 1913, p. 271-284.
3.. R. ANDRE. Elhnographische Parallelen und Vergleiche.
Stuttgart,, 1878. Ztveife Folge. Leipzig, 1889.
4.. B. ANKERMANN. Gemusterte Raphiagewerbe vom unteren
Niger.. Baessler Archiv, VI, 1922, p. 204-206.
5.. J. BALDWIN. Le dveloppement mental chez l'enfant et dans
lala race. Traduction franaise, Paris, Alcan, 1897.
6.. II. BALFOUK. The volution of Dcorative art. London i8y3.
7.. X. BARBIER de MONTAUI.T. Trait d'iconographie chrtienne.tienne. Paris, 1890.
8.. E. BARNES. Studies in Education. I, Stanford University,
1896.. II, Philadelphia, 1902.
9.. E. BARNES. A Study on Ghildren's Drawing. Pedagogical
Seminary,Seminary, II, 1902, p. 4^i"463.
10.. BARRIRE-FLAVY. Les arts industriels des peuples barbares
dede la Gaule du Ve au VIIIe sicle. Toulouse et Paris,
1901..
11.. BASEDOW. Transactions 0/ the royal Society oj South Australia,tralia, XXXI, 1907.

a5oo

L'AKT PRIMITIF

thiquee europen, les raisons qui permettent d'attribuer


unn rle magique certaines uvres figures magdalnienness ne sont pas applicables la priode aurignaciennee (142, p. 121-128), et en droit, dans n'importe
quell milieu humain, pour qu'on pt se proposer d'agir
surr un tre rel par l'intermdiaire de son image, il
fallaitt qu'on ft dj capable de produire des images,
c'est--diree que l'art figur existt. Mais l'art dsintress
contenaitt le germe de son utilisation magique. Si le civilis adulte, accoutum voir et mme excuter des
reprsentationss figures, trouve tout naturel que sa main,
aidee d'ailleurs d'instruments faits exprs pour cela,
laissee sur un support des traces qui fassent une image,
noss enfants considrent ce pouvoir de crer des simulacress comme une facult rserve aux grandes personnes
ett dont ils se reconnaissent d'abord dpourvus Lorsque,
danss la suite, ils arrivent constater qu'ils ont, eux aussi,
produitt un dessin ressemblant, ou jug tel par leur imaginationn complaisante, c'est pour eux, comme nous
l'avonss vu, la rvlation d'un pouvoir la fois crateur et
miraculeuxx qui, par ce double caractre, participe de la
magie.. Mais en outre, c'est un fait tabli de la psychologiee de l'enfant et du primitif que la confusion de l'image
artificiellee avec l'objet rel correspondant. Si, comme
c'estt infiniment vraisemblable, le Palolithique avait une
mentalit analogue, l'artiste qui avait fait par exemple une
gravuree ou une sculpture de cheval se considrait comme
lee crateur et le matre, non d'un simple simulacre de
cheval,, mais d'un cheval vritable. Le caractre crateur
dee l'art figur est le fondement commun d'abord de son
charmee dsintress pour l'artiste, ensuite de la croyance
sa vertu magique.

INDEXX DES RFRENCES

55

18.. H. BREUIL. Les peintures rupestres de la pninsule ibrique.. XI. Les roches peintes de Minateda. L'Anthropologie,pologie, XXX, 1920, p. i-5o.
39.. H. BREUIL. Nouvelles cavernes ornes palolithiques dans
lala province de Malaga. L'Anthropologie, XXXI, 1921,
p.. 23g-253.
3o.. H. BREUIL. Les peintures rupestres schmatiques d'Espagne.. Butlleti de VAssociacio catalana d'Antropologia,
ElnologiaElnologia i Prehistoria (Barce'.ona), II, 1924, p. 43
3t.. H. BREUIL. Oiseaux peints l'poque nolithique sur des
rochess de la province de Cadix. IPEK (Jahrbuch fur
prdhislorischeprdhislorische

und ethnographische

Kutl&t),

I,

p.. 47-5o.
3a.. H. BREUIL. Deux roches peintes nolithiques espagnoles.
IPEKK (Jahrbuch fiir prhistorische und ethnographische
Kunst),Kunst), II, 1926, p. 229-235.
33.. II. BREUIL et M. BURKITT. Les peintures rupestres d'Es-

pagne.. VI. Les abris peints du Monte Arabi. VII.


Nouvelless roches peintes de la rgion d'Albacete. ,'^4thropologie,thropologie, XXVI, I9i5, p. 3i3-336.
34.. H. BREUIL et J. CABR AGUILO. Les peintures rupestres

duu bassin intrieur de l'Ebre. L'Anthropologie, XX, 1909,


p..

1-21.

35.. H. BREUIL et J. CABR AGUILO. Les peintures rupestres

d'Espagne.. II. Los Toricos d'Albarracin. L'Anthropologie,pologie, XXII, 1911, p. 641-648.


30.. H. BREUIL et J. CABR AGUILO. Les peintures rupestres

d'Espagne.. IV. Les abris del Bosque Alpera.


V.. Tortosilla Ayora. L'Anthropologie, XXIII, HJI2,
p.. 529-562.
S;,, il. BREUIL, II. OBERMAIER et H. ALCALDE del

Rio. La

Pasiega.Pasiega. Monaco, 1913.


38.. H. BREUIL, II. OBERMA ER et P. VERNER. La

Pilela.

Monaco,, 1914.
39.. II. BREUIL et R. de SAINT-PRIER. Les poissons, les batra-

ciensciens et les repliles dans l'art quaternaire. Paris


Masson,, 1927.
40.. British Musum. A Guid : to the Babylonian and Assyrian
anliquities.anliquities. London, 1900

a5aa

L ART PRIMITIF

lismee visuel, a considr l'art figur, selon l'expression de


l'esthtiquee classique, comme un art en repos , incapablee par essence de figurer le changement, et par suite
aa rpudi tout autre type de narration graphique que le
typee symbolique. L'art primitif, comme celui de nos
enfants,, n'a pas ce scrupule, je dirais volontiers cette
timidit,, et pense pouvoir donner du changement, de la
dure,, une traduction graphique. Dans chacune des deux
subdivisions,, enfantine et adulte, de l'art primitif, nous
avonss relev une foule de spcimens non quivoques du
typee successif, notamment dans sa varit rptition, et
duu type d'Epinal. Ces deux types de narration graphiquee ont comme caractre commun de prsenter,
simultanmentt une srie plus ou moins longue de moments,, c'est--dire de traduire la succession en juxtaposition,, et par suite relvent l'un et l'autre, avec une
simplee diffrence de degr, du ralisme intellectuel.
Knn rsum, les faits nous ont mis en prsence de deux
conceptionss antithtiques de l'art gur. L'une, fonde
pourr la reprsentation des choses sur le ralisme visuel et
pourr la reprsentation des histoires sur son corollaire, le
typee symbolique de narration graphique, est celle de
l'artt classique des civiliss adultes. L'autre, qui se manifestee la fois chez nos enfants et chez des adultes de
milieuxx humains varis, a comme principes pour la reprsentationn des choses le ralisme intellectuel, pour la reprsentationn des histoires le type successif et le type
d'Epinal.. Comme cette sorte d'art figur est celle par
laquellee nos enfants dbutent, pour lui substituer graduellementt la premire mesure qu'ils avancent en ge,
ett galement celle que n'ont pas dpasse quantitd'adultes,
ellee mrite bien le nom d'art primitif.

INDEXX DES RFHENCES

ib-

57.. Marquis de CEHBALBO. Les fouilles d'Aguilar d'Anguita.


RevueRevue des Etudes anciennes, XV, igi3, p. 437-439.
58.. F. S. A. de CLERCQ et J. D. E. SCHMELTZ. Ethnographische

5g..
60..
61..
62..

BeschrijvingBeschrijving van de West- en Noordkusl van


Guinea.Guinea. Leiden, 1893.
Ch. CLERMONT-GANNEAU. Eludes d'archologie orientale.
Paris,, 1888-96.
CLERMONT-GANNEAU. Sarcophage de Sidon reprsentant
lee mythe de Marsyas. Revue archologique, 1888, I,
p.. 160-167.
A. COLASANTI. Genlile da Vabriano. Bergarae, 1909.
E. CIIAMADSSEL. Le premier veil intellectuel de V enfant.
Paris,, Alcan, 1911.

63.. DAREMUERG, SAGLIO et PUTTIER. Dictionnaire des anti-

quits.quits.
64.. J . DCHELETTE. Manuel d'archologie prhistorique, celtiquetique et gallo-romaine.
65.. W. DEONNA. tudes d'art compar. Revue "Ethnographie
etet de Sociologie, IV, IQI3, p. 323-337.
66.. W. DEONNA. A propos de quelques articles rcents. Revue
archologique,archologique, 1913, II, p. 335-352.
67.. W . DEONNA. Unit et diversit. Revue arcliologique, 1914,
I,, p. 3g-58.
68.. W. DEONNA. Essai sur la gense des monstres dans l'art.
RevueRevue des Etudes grecques, XXVIII, igi5, p. 288-34969.. L. DIMIER. Les primitifs franais. Paris, 1911.
70.. Ch. DUGAS. La cramique grecque. Paris, Payot, 1924.
71.. Ch. DUGAS. La cramique des Cyclades. Paris, 1925.
72.. P. DURRIEU. Une Piti de Notre Seigneur. Monuments
etet mmoires Piot, XXIII, 1918-1919, p. 6 3 - i u .
73.. P. DURRIEU. La lgende du roi de Mercie dans un livre
d'Heuress du xv e sicle. Monuments et mmoires Piot,
XXIV,, 1920, p. 149-182.
74-- R- DUSSAUD. Les civilisations prhellniques dans le bassin
dede la mer Ege. 2 e dition, Paris, Geuthner, 1914.
75.. J . EBERSOLT. Le trsor de Stm au Muse de Constantinople.. Revue archologique, 1911, I, p. 47~4J976.. A. ECKER. Uber prahistorische Kunst. Archiv fur Anthropologie,pologie, XI, 1879, p. I33-I44.

5 44

L'ABT PRIMITIF

12.. BASSETT-SMTTH. The Aborigines of Nordwest Australia.


JournalJournal of the royal anthropological Institute of Greal
BrilainBrilain and Ireland, XXIII, 1894, p. 324-33r.
13.. A. BASTIAN. BunleEilder fur den Spielstunden des Denkens
aufauf O Tafeln. Berlin, 188.8.
14.. BEGOUEN. Les statues d'argile prhistoriques de la caverne
duu Tue d'Audoubert (Arige). Comptes-rendus de l'Acadmiedmie des Inscriptions et Belles-Lettre, 1912, p. 532-538.
15.. BEGOUEN. Les statues d'argile de la caverne du Tue d'Audoubertt (Arige). VAnthropologie, XXIII, 1912, p. 657-

665..

16.. J. BELOCH. Griechische Gesclnchle. Strasbourg, 1893-97.


17.. Paola BENCINI. I disegni dei Fanciulli. Rivista pedagogica,
I,, 1908, p. 665-6go.
18.. H. BEUCHAT. Manuel d'arcliologie amricaine. Paris, 191a.
19.. J. BING. Der Kultwagen von Trundholm und die nordischenn Felszeichnungen. IPEK (Jahrbuch fiir prhistorischerische jmd ethnographische K11n.1t), II, 1926, p. 236-254
20.. BOGOBAS. The Chukchee. The, Jesup Norlh Pacific Expdition,dition, VII.
21.. BORNSTEIN. Ethnographische Beitrge aus dem Bismarckarchipel.. Bdssler Archiv, V, 1916, p. 229-256.
22.. BonDiEit. Description des figures... contenues dans les
manuscritsmanuscrits grecs de la Bibliothque nationale. Pa
Champion,, i883.
23.. J. A. BREASTED. Histoire de VEgypte. Bruxelles et Paris,
1926..
24.. H. BREUIL. Traces laisses par l'Ours des cavernes. Revue
prhistorique,prhistorique, mars 1908.
25.. H. BREUIL. Compte-rendu de J. Cabr Aguilo, Les gravuress superbes de la Torre de Hercules. Revue archologique,gique, 1916, I, p. 322-327.
26.. H. BREUIL. Le char et le traneau dans l'art rupestre d'Estrmaduree (extrait de Terra portuguesa, nos i5 et 16).
Lisboa,, 1917.
27.. H. BREUIL. Les peintures rupestres de la pninsule ibrique. IX. La valle peinte des Batuecas. X. Roches
peintess de Garcibuey. VAnthropologie, XXIX, 19189I9.. P- 2-27.

INDEXX DES RFRENCES

2O9

98.. W. IIELBIG. Das homerische Epos. 2 e dition, Leipzig,


1887..

99.. G. HERV. Des pi erres-figures au point de vue ethnographique.. Revue de VEcole d'Anthropologie, XIX, 1909,
p.. 77 sq.
100.. A. de HEVESY. Le Brviaire de Sigismond de Luxembourg.
BulletinBulletin de la socit franaise de reproduction des man
critscrits peintures, I, i g n , p. 107-115.
101.. P. HILDENFINGER. La lproserie de Reims. Reims, 1906.
102.. M. HJRNES et O. MENGIIIN.

103..
104..
105..
106..
107..
108..
109..
n o ..
111..
112..
u 3 ..
114..
u 5 ..
116..

Urgeschichte der bildenden

KunstKunst in Europa. Wien, 1925.


TI"SF.MANN. Ethnographische Tagebuchnotizen. Ethnologischeslogisches Notizblalt, III, 2, 1902, p. io3-H2.
W. J. IIOFFMAN. The MidewVrim or Grand Mdecine
Societyy of the Ojibwa. Animal Report oj the Bureau of
Ethnology.Ethnology. VII, i885-6.
W. .1. HOFFMAN. The Graphie Art of the Kskimos. Report
ofof the U. S. national -Musum for 18895.
L. HOURTICQ. La peinture. Paris, Laurens, 1908.
L'Illustration, n 4o83, 4 juin ! 92i, fig. p. 527.
L'Illustration, n 4206, i3 octobre 1923, (g. p. i^g.
JOCHELSON. The Koryak. The Jesup North Pacific Expdition,dition, VI.
W. KAUDERN. Structures and Seulement! in CentralCelebes.Celebes. Gteborg, 1925.
F. KERN. Die Weltanschauung der eiszeitlichen Europaer.
ArchifArchif fur Kulturgeschichte, XVI, p. 273-299.
G. KERSCHENSTEINER. Die Enttvickelung der zeichnerischenchen Begabung. Mnchen, 1905.
C. KIK. Die iibernormale Zeichenbegabung bei Kindern.
ZeitschriflZeitschrifl fur angewandte Psychologie, II, 1909, p
149-H. KLAATSCH. Schlussbericht ber meine Reise nach
Australien.. Zeitschrifl fur Ethnologie, XXXIX, 1907,
p.. 635-69O.
Th. KOCH-GRON-BERG. Kreuz und quer durch Nordwcstbrasilien.. Globus, LXXXIX, 1906, p. 373-38o.
Th. KOCH-GRNBERG. Sudarnerikanistlie Felszeichnungen.
Berlin,, 1907.

2566

L'ART PRIMITIF

41.. Brilish Musum. Handbiok to ihe ethnographical collections.tions. 2 e dition, London, 1925.
42.. E. E. BROWN. Notes on Children's Urawings. Vniversity
ofof Califonna Studies, Education, II, 1897.
43.. J. CABR AGUII.O. La Val del Charco. Madrid, igi5.
44.. J. CABK AGUILO. LOS grabados rupestres de la Torre de
Hercules.. Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos
(Madrid),, XXXII, 191G.
45.. J. CABR AGUILO. Arte rupestre gallego y portugus.
SociedadSociedad portuguesa de Sciencias naturais, 2 e mmoi
Lisboa,, 1916.
46.. Ch. CAHIER et A. MARTIN. Monographie de la cathdrale

dede Bourges. Paris, J8/[ i-4447.. L. CAPITAN, H. BREUIL et D. PEYRONY. Les gravures de

lala grotte des Ey/ies. Revue de VEcole d'Anthropologie,


XVI,, 1906, p. 429-44L
48.. CAPITAN, BREUIL et PEYRONY. La caverne de Font-de-

Gaume.Gaume. Monaco, 1910.


49.. CAPITAN, BREUIL et PEYRONY. La Croze Gontran. Revue

anthropologique,anthropologique, XXIV, 1914, p. 277-280.


50.. CAPITAN, BREUIL et PEYRONY. Nouvelles grottes ornes de

laa valle de la Beune. L'Anthropologie, XXVI, igi5,


p.. 5o5-5i8.
51.. CAPITAN, BREUIL et PEYRONY. Les Combarelles. Paris,.

Masson,, 1924.
52.. L. CAPITAN et J. BOUYSSONIE. Un atelier d'art prhistoriquerique : Limeuil. Paris, 1924.
53.. E. CARTAILHAC. Les coups de griffes d'ours sur les parois
dess cavernes. L'Anthropologie, XIX, 1908, p. I i 3 - u 4 .
54.. E. CARTAILHAC et H. BREUIL. La caverne d'Allamira.

Monaco,, 1906.
55.. E. CARTAILHAC et II. BREUIL. Une seconde campagne

auxx cavernes ornes de Niaux (Arige) et de Gargas


(Haute-Garonne).. Comptes-rendus de l'Acadmie des
InscriptionsInscriptions et Belles-Lettres, 1907, p. 2i3-222.
56.. E. CARTAILHAC et H. BHEUIL. Les peintures et gravures

muraless des cavernes pyrnennes. IV. Gargas. L'Anthropologie,thropologie, XXI, 1910, p. i29-i5o.

INDEXX DES RFRENCES

26I

i3/j.. G.-H. LUQUET. Art nolithique et peintures rupestres en


Espagne.. Bulletin hispanique, XVI, 1914, p. 1 sq.
135.. G.-H. LUQUET. Les bonshommes ttards dans le dessin
enfantin.. Journal de Psychologie, 1920, p. 680-710.
136.. G.-H. LUQUET. La mthode dans l'tude des dessins
d'enfants.. Journal de Psyclwlogie, 1922, p. ig3-22i.
137.. G.-H. LUQUET. Gense do l'art figur. Journal de Psychologie,logie, 1922, p. 695-719 et 795-83i.
138.. G.-H. LUQUET. Le ralisme dans l'art palolithique. L'AnUiropologie,Uiropologie, X X X I I I , 1923, p. 17-48.
i3g.. G.-II. LUQUET. Reprsentation par transparence de la
grossessee dans l'art chrlien. Revue archologique, 1924,
I,, p. 137-149.
i4o.. G.-H. LUQUET. Le motif du cavalier dans l'art primitif.
JournalJournal de Psychologie, i)i5, p. 446-456.
i4i-- G.-II. LUQUET. La narration graphique dans l'art primitif.. Journal de Psychologie, 1926, p. 376-403.
142.. G.-II. LUQUET. L'art et la religion des hommes fossiles.
Paris,, Masson, 1926.
143.. G.-H. LUQUET. L'art no-caldonien. Paris, Institut d'Ethnologie,, 1926.
144-- G.-H. LUQUET. Les origines de l'art figur. IPEK (Jahrbuch
fvfv prahislorische und elhnographische Kunst), II, 1926,
p.. 3-28.
145.. G.-H. LUQUET. Le dessin enfantin. Paris, Alcan, 1927.
146.. F. von LUSCHAN. Uber Buschmann-Malereien in den
Drakenbergen.. ZeiUchrifl fur Ethnologie, XL, 1908,

p.. 645-686.

147.. M^INAGE. Les religions de la prhistoire. Paris, 1921.


148.. E. MLE. L'art religieux du x m e sicle en France. 3 e dition,, Paris, 1910.
i49-- G. MALLERY. On the pictographs of the North America.
AnimalAnimal Report of the Bureau of Ethnology, IV, 1882-3
p.. 6-a56.
150.. G. MALLERY. Picture writing of the american Indians.
AnnualAnnual Report of the Bureau of Ethnology, X, 1888-9.
151.. E. MANKE. Babwendes kalebassristingar som kulturdokument.. Ymer, 1925, p. 173-193.
152.. Emilie MARGAIRAZ et Jean PIAGET. La structure des rcils

a588

L'ART PRIMITIF

77.. ECKERMAN. Gesprche mit Gtlie. Leipzig, Reclam.


78.. Encyclopedia britannica, v Rossellino.
79.. Ed. von ENGERTH. Kunslhistorishe Sammlungen rfe.s
allerchostenallerchosten Kaiserhauses : Gemlde. 2 e dition
Wien,, 1884.
80.. Ed. von ENGERTH. Die kaiserliche Gemlde-Galerie in
Wien.Wien. Wien, 1892.
81.. FELS. Les vieilles tapisseries franaises. Paris, Crs, 1924.
82.. FRAUD. Pointes de flches en silex d'Ouargla. Revue africaine,caine, XVI, 1872, p. i4183.. H. FIERENS-GEVAERT. Les primitifs flamands. Bruxelles,
1908..
83.. 61. 0. FINSCH. Sildseearbeiten (Abhaiidluiigen des Kolonialinstituts,nialinstituts, XIV). Hamburg, 192'i.
84.. FLAMAND. Les pierres crites... du Nord-africain. Paris,
Masson,, 1921.
85.. E. FRIZZI. Ein Beitrag zur Ethnologie von Bougainville
undd Buka. B issler Archiv, Beihel't VI, 1914.
86.. L. FROBENIUS. Das unbekannte Africa. Mnchen, 1923.
87.. L. FROBENIUS et H. OBEBMAIER.

Hadschra Maktuba.

Mnchen,, 1925.
88.. FULLEBORN. IJber die Darstellung der Lebensformen
beii den Eigebornen der Deutsch-Ostafrikanische
Kolonie.. Zeitschrift jilr Ethnologie, XXXII, 1900,
Verhandlungen,, p. (511-533J.
89.. Gustave GEFFROY. Les Muses d'Europe ; Rame. Paris, s. d.
90.. O. von GEBHARDT et Ad. HARNACK. Evangeliorum codex

graecusgraecus purpureus Rossanensis. Leipzig, 1880.


91.. G. GLOTZ. La civilisation genne. Paris, Renaissance du
livre,, 1923.
92.. A. GOFFIN. Thiry Bouts. Bruxelles, 1907.
93.. A. C. HADDOS. Evolution in art. London, 1895.
94-- A. C. HADDON. Head-Hunters. London, 1901.
95.. A. C. HADDON. Drawings by natives of. British -New
Guinea.. Man, IV, 1904, n ai.
96.. E. T. HAMY. La figure humaine chez le sauvage et chez
l'enfant.. L'Anthropologie, XIX, 1908, p. 385-4O7.
97.. IIAUVETTE. Ghirlandajo. Paris, Pion, (1908).

INDEXX DES RFRENCES

263

Natrdwestspanien.. IPEK (Jaltrbuch fttr prhistorische


uiiduiid ethnographische Knn.il), I, 1923, p. 5i-5().
168.. H. OBERMAIBR. Neuentdeckte Eiszeilmalcrein in Teruel.
IPHKK {JahrbuCh fiir prhistorische und ethnographische
Kunst),Kunst), II, 1926, p. 287.
169.. II. OBER.MAIKR et P. WERNERT. Las pinluras rupestres del

barrancobarranco de Valllorta. Madrid, 1919.


170.. Marthe OULI. Les animaux dans les peintures de la Crte
prheilniqiie.prheilniqiie. Paris, Alcan, (1926).
171.. PALLARY. La main dans les traditions juives cl musulmaness du .Nord de l'Afrique. Association franaise
pourpour V avancement des sciences. Marseille 1891, II,
p.. 651 s<[.
172.. PALLARY. Notes sur... la survivance du symbole de Tanit.
RevueRevue tunisienne, XVIII, 1911, p. i36.
17).. L. C. van PANIIUYS. Proeve einer verklaring van de ornaincntiekk van de Indianen in Guyana. Internationales
ArchivArchiv fiir Ethnographie, XI, 1898, p. 51-72.
17J.. Lena PARTRIDGE, dans BARNES, Sludies in Education, II,
Philadelphia,, 1902.
175.. PERROT et CmriEZ. Histoire de Fart.
176.. F. PTRIE et QUIBELL. Naqada and Ballas. 1896.

177.. K. PFISTER. Die miltelalterliche Buchrnalerei des Abendlandes.landes. Mnchen, 1922.


178.. E. PFUHL. Malerei und Zeichnung der Griechen. Mnchen,
1923..
179.. PLOSS et BARTELS. Das Weib. 8 e dition, Leipzig, 1905.
180.. POLLOK. An infant's ]>rogress in language. Mind, III,
1878..

181.. POMMEROL. La main dans les symboles et les superstitions.. Association franaise pour Vavancement des
sciences.sciences. Limoges 1890, II, p. 52g sq.
182.. E. POTTIER. Histoire d'une bte. Revue de l'art ancien et
moderne,moderne, XXVIII, 1910, II, p. 419-436.
183.. K. Th. PREUSS. Knstlerische Darstellungen aus KaiserWilhelms-Land.. Zeitschrift fur Ethnologie, XXX, 1898,
p.. 74-120.
184.. E. RABAUD. Les phnomnes embryonnaires et la phylogense.. Scienlia, avril 1916.

a6oo

L'ART PRIMITIF

117.. Th. KOCH-GRUNBERG. Das Haus bei den Indianern


Nordwestbrasiliens.. Archiv fur Anthropologie, N. P.
VII,, 1908 (marqu par erreur 1909), p. 37-5o.
118.. F. KRAUSE. Die Kunst der Karaju-Indianer. Bissler
Archiv,Archiv, II, 1912. p. 1-32.
119.. KRETZSCHMAR. Die freie Kinderzeichnung. Zeitschrijt fur
pdagogischepdagogische Psychologie, XIII, 1912.
120.. H. KtJHN. Die Kunsl der Primiliven. Mnchen, 1923.
[300 bis. H. KHN. Aller und Bedeutung der nordafrikanisclna
Felszeichnungen.. IPEK [Jahrbuch fur prhistorische
undund ethnographische Kunst), III, 19*7, p. i3-3o.
121.. W. LA BAUME. Bildlichp Dargteilungen auf ostgerimnischenn Tongefssen der frhen Eisenzeit IPEK (Jahrbuchbuch fur prhistorische und ethnographische Kunst
IV,, 1928, p. 25-48).
122.. G. LALANNE. Bas-reliefs figurations humaines de l'abri
souss roche de Laussel (Dordogne). VAnthropologie,
XXIII,, 1912, p. 129-149.
123.. LECOY de la MARCHE. Les manuscrits et la miniature. Paris,
Quantin,, (1884).
124.. LEFEBVRE des NOTTES. La force motrice animale. Paris,
1924..
125.. F. LEGGE. The carved slates from Hierakonpolis and
elsewhere.. Journal of the royal anthropological Institute
ofof Grai Brilain and Ireland, XXX, 1900, Miscellanea,
n 22.
126.. W. LEHMANN. Essai d'une monographie bibliographique
surr l'le de Pques. Anthropos, II, 1907, p. 257-268.
127.. S. LEVINSTEIN. Kindrzeichnungen. Leipzig, igo5.
128.. LIPPMANN. Zeichnungen von Sandro Botticelli zu Dante's
DivinaDivina Comedia. Berlin, 1896.
129.. G. LOMHARDO-RADICE. Il disegno infantile. L'Educazione
nazionale,nazionale, fvrier 1925.
130.. P. LOTI. Aziyad.

131.. LBBEN. Sachsenspiegel nach dent Oldenburger codex


pictoralus.pictoralus. Oldenburg, 1879.
l3a.. II. T. LUKENS. A Study on Children's Drawings in the
earlyy years. Pedagogical Seminary, IV, 1896-7.
133.. G.-H. LUQUET. Les dessins d'un enfant. Paris, Alcan, 1913.

INDEXX DES RFRENCES

a65

201.. Hans SEGER. Figrliehe Darstellungen auf schlesischen


Grabgefssenn der Hallstattzeit. Ghbus, LXXII, 1897,
II,, p. 293-297.
202.. C. G. SELIGMAN. The Dubu and steeple houses of British

203..
204..
ao5..
206..
207..
208..

Neww Guinea. IPEK {Jahrbuch fur prhistorische und


ethnethn igraphische Kunst), III, 1927, p. 177-192.
M. W. SHINN. Notes on the development of a Child. Universityversity of California Studies, Education, I, 1893-4.
L. SIRET. Questions de chronologie et d'ethnographie
ibriques,, I. Paris, 1913.
R. Brough SMYTH. The Aborigines of Victoria. Melbourne
ett London, 1878.
A. SPRINGER. Handbuch der Kunstgeschichte. 12e dition,
Leipzig,, 1923.
G. STEINDORF. Durch die libysche Wiiste zur Ammonoase.
1904..
K. von den STEINEN. Unter den Naturvulkern Zentralbra-.
siliens.siliens. 2 e dition, Berlin, 1897.

209.. K. von den STEINEN. Der Paradiesgarten als Schnitzmotiv

210..

311..
212..
213..
214..

derr Payagua-Indianer. Ethnologisches Notizblatt, II, 2,


1901,, p. 6o-65.
W. STERN. Spezielle Beschreibung der Ausstellung freier
Kinderzeichnungenn aus Breslau. [Berichl iiber den
KongressKongress fur Kinderforschung in Berlin, 1-4 octo
1906,, p. 411-417).
W. STERN. Psychologie der frilhen Kindheil. 5 e dition,
Leipzig,, 1928.
II. STOKES. Benozzo Gozzoli. (1906).
H. STOLPE. Evolution in the ornamental Art of savages
peoples.peoples. Rochdalc, (1893).
J. SULLY. Studies of Childhood. London, 1895 (Traduction
franaisee : Etudes sur Venfance. Paris, Alcan, 1898).

215.. Blas TARACENA AGUIRRE. Arte iberico. IPEK (Jahrbuch

furfur prhistorische und ethnographische Kunst), I, 1925,


p.. 75-93.
216.. J. TEIT. The Lillooet Indians. The Jesup Norlh Pacific
Expdition,Expdition, II, p. ft)2-3oo.
217.. J. TEIT. The Shuswap Indians. The Jesup North Pacific
Expdition,Expdition, II, p. 443-78g.

a6aa

153..
154..
155..
156..

157..

158..
i5g..
160..
161..
162..
163..
164..

L'ART PRIMITIF

ett l'interprtation des images de Dawid chez l'enfant.


ArchivesArchives de Psychologie, XIX, 1925, p. 211-239.
MARSHALL. Discovery in Greek Lands. Cambridge, 1920.
MASPRO. Histoire ancienne des peuples de VOrient classique.sique. Les origines : Egypte et Chalde. Paris, 1895.
R. H. MATHEWS. Australian rock pictures. American
Anthropologist,Anthropologist, VIII, i8g5, p. 268-278.
R. H. MATHEWS. The Bora, or initiation Crmonies of ihe
Kamilaroii Tribe. Journal of the royal anthropological
InsliluteInslilute of Greal Britain and Ireland, XXIV, 189
P-- 4II-427R. H. MATHEWS. The rock pantings and carvings of the
Australiann Aborigines. Journal of the royal anthropologicalgical Instilule of Great Britain and Ireland, XXV,
1896,, p. 145-i63 et XXVII, 1897-98, p. 532-545.
W. MATTHEWS. Navajo Silversmiths. Annual Report of
thethe Bureau of Ethnology, II, 1880-1, p. 171-178.
MAYET et PISSOT. Abri de la Colombire. Annales de l'Universitversit de Lyon, nouvelle srie, I, 3g, igi5.
Andr MICHEL. Histoire de l'Art.
C. MINDELEFF. The Cliff ruins of Canyon de Chelly, Arizona.. Annual Report of the Bureau of Ethnology, XVI,
1894-5,, p. 79-198.
O. MONTELIUS. La civilisation primitive en Italie, I.
Stockholm,, 1895.
Mont/menti inediti pubblicati dalV Instituto di correspond
denzadenza archeologica.
MOIUN-JEAN. Le dessin des animaux en Grce d'aprs les
vasesvases peints. Paris, 1911.

1644 bis. O. MOSZEIK (publi par S. LEVINSTEIN). Die Male-

reienn der Bushmanner in Sd-Afrika, Internationales


ArchivArchiv fiir Ethnographie, XVIII, 1908, p. 144.
lC>5.. A. S. MURRAY. Perspective as applied in early greek Art.
JournalJournal of hellenic Studies, II, 1882. Les figures rel
tivess cet article sont runies dans l'Atlas des tomes
I-VIII,, pi, XV (marque par erreur 1881).
166.. H. OBERMAIER. El hombre fosil. 2 e dition, Madrid, 192a.
167.. H. OBERMAIER. Die bronzezeitlicheii Felsgravierungen von

TABLEE DES MATIRES

II VI RODUCTION

CHAPITREE T. La gense de l'art figur


CHAPITREE II. L? ralisme intellectuel
CHAPITREE I I I . L e s types primitifs de
graphiquee

9
66
narration
IQ5

CONCLUSIONSS

248

INDEXX DES RFRENCES

255

a644

L'ART PRIMITIF

I 8 5 .. S. REINACH. Rpertoire des reliefs grecs el romains. Paris,


1909-1912..
18C.. S. REINACH. Rpertoire de l'art quaternaire. Paris, Leroux,
igi3..
187.. C. RICCI. Varie dei bambini. ISologna, 1887.
188.. J. G. F. UiiiDiiL. De sluik- en kroesharige rassen tuschen
SelebesSelebes en Papua, Gravehajje, 1886.
189.. G. E. Rizzo. Il eeramografoSkythes. Mommieufs cl Mmoires
Piot,Piot, XX,

1913. p. IO3-I53.

190.. A. ROBERT. L'art du dessin chez les Troglodytes de


Bouzabaouinee et Dekhet Zitoune (Algrie). Congrs
prhistoriqueprhistorique de France. Chambry 1908, p. 14G
191.. C. ROBERT. Bild und Lied (Philologische Unlersuchungen,
V).. Berlin, 1881.
1911 bis. ROSENBERG. Rajfae'l. 4 e dition, Stuttgart et Leipzig,
I9O9-192.. Ling ROTH. Note on a Ilkuong behl set. Journal of the royal
anthropologicalanthropological InHitute of Great Britain and
XXX,, 1900, Miscellanea, n 64.
193.. G. ROUMA. Le langage graphique de enjant. 2 dition,
Bruxelless et Paris, Alcan, ig 13.
194.. F. SARASIN. La Nouvelle-Caldonie (traduction par G.
Roux).. Ble, 1917.
195.. P. SARASIN. Die menschlichen Sexualorgane in enlwicklungsgeschichtlicherr und anthropologischer Beziehung.
(extraitt des Verhandlungen der N aturforschenden Gesellschaftsellschaft in Basel). Basel, 1926.
J96.. J. SARRTE. Iconographie mariale ; Vierges ouvertes,
ViergesVierges ouvrantes. L/ignan (Aude), 1913.
197.. F. Adama van SCHELTEMA. Rhytmus in ethnologisoher
Beleuchtung.. Zeitschrift fiir sthetik und allgemeine
Kunstwissenschafi,Kunstwissenschafi, XXI, 1927, p. 111-121.
198.. Max SCHMIDT. Die Paressi-Kabisi. Bdssler Archiv, IV,
I9o5,, p. 224 sq.
199.. A. J. SCHREUDER. I b e r Kinderzeichnungen. Die Kinderfehler,derfehler, VII, 1902.
200.. SCHUYTEN. De oorspronkelijke Ventjes der Antvverpsche
Schoolkinderen.. Paedologisch Jaarboek, V, 1904,
P-- 1-87.

GASTONN DOIN ET C 1 0 , U1TEUKS, 8 ,

E N C Y C L O P D I EE
DIRBCTKURR

PLACE DE L O D O N , PARIS, 6"

SCIENTIFIQUE
D r TOULOUSE

SECRTAIREE GHBAL

Hi PlRON,

SECRTAIREE POUR LES SCIENCES TECHNIQUES : L . PTIN.

TABLEE DES BIBLIOTHQUES


DlBECTEUBSS DES BlBUOTHQUES :
II

Histoire

et

Philosophie

desdes Sciences .

A.
.

R R T , professeur
phie d a n s ses

d ' H i s t o i r e de la

rapports

avec

Philoso-

la Science la

S o r b o n n e ..
1.. SCIENCES

PURES

A.. Sciences mathmatiques :


a.. Mathmatiques .

J. DKACH, de l'Institut, professeur la Facult


dess Sciences de l'Universit de Paris

3.. Mcanique .

J. DBACH, de l'Institut, professeur la Facult


deaa Sciences de l'Universit de Paris.

B.. Sciences inorganiques :


4.. Physique
.. Chimie physique
6.. Chimie

A. LEDLC. professeur honoraire de physique


laa Sorbonne.
J. PBBBIN, de l'Institut, professeur de chimiephysiquee la Sorbonne.
A. PICTET, professeur la Facult des Sciences
dee l'Universit de Genve

2 0 00

L ART

PRIMITIF

218.. T. Tosi. Nuove rappresentanze dell' Iliuperss. Sludi e


materialimateriali di archeologiae numismatica, III, I()o5, p. i5g
181..
219.. Paul ^TRAEGER. Das Ilandwerkszeug eines tunesischen
Ttowiererers.. Zeitschrift fur Ethnologie, XXXVI,
1904,, p. 469-477220.. Marquis de TRESSAN. La peinture en Extrme-Orient.
UArtUArt et les artistes, XVIII, octobre 1913-mars 1914,
p.. i5g.
aai.. VASCHIDE et MEUNIER. Essai sur une psychologie du dessin
enfantin.. Revue cC hygine et de mdecine infantiles, V,
1906..
222.. VENTURI. Sloria delV Arle ilaliana. Milan.
223.. M. VERWORN. Zur Psychologie der primitiven Kunst.
(extraitt de Naturwissenschaftliche W ochenschrift, 1907)
Jena,, 1908.
224.. VOLL. Memling. Stuttgart et Leipzig, 1909.
225.. K. WEULE. Ostafrikanische Eingeborenen-Zeichnungen.
IPEKK (Jahrbuch fur prhistorische und elhnographische
Kunst),Kunst), II, 1926, p. 87-127.
226.. WICKHOFF. Beschreibendes Verzeichnis der illuminierlen
HandschriftenHandschriften in sterreich, I. Leipzig, igo5.
227.. WICKIIOFF et HARTEL. Die Wiener Genesis. Wien, 1895.
228.. WILKINSON. Manners and Customs of the ancient Egyptians.tians. I e srie, London, 1837. 2e srie, London, 1841.
229.. WRMANN. Geschichte der Kunst. Leipzig et Wien, 1905.
230.. WORRINGER. Lukas Cranach. Mnchen, 1908.
231.. W. WORRINGER. Die altdeutsche Buchillustration. Mnchen,
1921..

232.. 0. WULFF. Die Kunst des Kindes. Stuttgart, 1927.


233.. P. de ZELTNER. Les grottes peintures du Soudan franais,
L'Anthropologie,L'Anthropologie, XXII, 1911, p. i5g.

TABLEE DES BIBLIOTHQUES


11

11

A. Palholog.
mdicale .

III

M KLIPPEL. mdecin honoraire des Hpitaux de


Paris.

\\ B. Neuroloao.. Pathog{e t m m
lolo
tete
99
i

E. TOULOUSE, directeur de l'Institut de Psychiatrie l'cole des Hautes-tudes, mdecin


directeur de 1*Hpital Rousselle.

ff G Patk, chi- K. PBOOST, professeur agrg la Facu^ de


rurgicalerurgicale .
Mdecine de Paris, chirurgien des Hpita

D.D. Sciences biologiques descriptives :


3 1 ,, Palontologie

M. BOULB, professeur a u Musum 'l'Histoire


n a t u r e l l e ,, d i r e c t e u r de l'Institut de Palontologiee h u m a i n e .

A. Gnralits
[[
et phanro

12.12. Bota- )
// B

games

H. LECOMTE, de l ' I n s t i t u t , professeur au Musum


d'Histoire naturelle.

Cryptogames.. . .

L. MANGIM, de l'Institut, directeur du Musum


d'Histoire naturelle.

J 33 Zoologie

R. ANTHONT, professeur au Musum d*Histoire


naturellee et l'Ecole d'Anthropologie.

J44 Anatomie et Embryolo


giegie
15.. Anthropologie et lhnographie.graphie. . .
16.. Economie politique .

R. ANTHONT, professeur au Musum d'Histoire


naturelle et l'Ecole d'Anthropologie.
P. RIVET, pro'esseur d'Anthropologie au Mu.
sum d'Histoire naturelle, secrtaire de l'In
titutt d'Ethnologie de l'Universit de Paris.
G RBHARD, professeur d'Histoire du Travail
auu Collge de France.

11.. SCIENCES APPLIQUES

A.. Sciences mathmatiques :


37.. Mathmatiques appliquesques
. . . .

M. D'OCAGNE, de l'Institut, professeur l'cole


Polytechnique et l'cole des Ponts et
Chausses..

aS.. Mcanique applique et


$nie$nie

M, D'OCAGHB, de l'Institut, professeur l'cole


Polytechnique et l'cole des Ponts et
Chausses..

miiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiuiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiii

ENCYCLOPDIEE
SCIENTIFIQUEE
aiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiMiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiii

CATALOGUEE
DESS OUVRAGES PARUS
JUILLETT

IQ3O

PRIXX NETS
Cataloguee annulant les prcdents

niiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiniiiiiiiiimiiiiiiiiiinniiiiiiiniiniiniinmrairaraimfflii

GASTONN DOIN & Cie DITEURS, A PARIS


Registree du Commerce Seine n 38954
llllllllllllillIllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllIllIllllllllllllllllllliUU

III

TABLE DES BIBLIOTHQUES

7.. Astronomie et Physique


clestecleste
8.. mtorologie.

J . MASCART, professeur l'Universit, directeur


de l'Observatoire de Lyon.
.

J . MASCART, professeur l'Universit, directeur


dee l'Observatoire de Lyon.

9.. Minralogie et Ptro- \ . LACROIX, secrtaire perptuel de l'Acadmie


graphie.graphie. . . .
des Sciences, professeur au Musum tl'llittoiree naturelle.
10.. Gologie

M. BOULS, professeur au Musum d'Histoire


naturelle,, directeur de l'institut de Palontologiee humaine.

11.. Ocanographie physi- J . RICHARD, directeur du Muse


queque . . . . . .
phique de Monaco.

Ocanogru-

C.. Science biologiques normatives :


133 Biologie gnrale .

| 33 Physique biologique

M. CAULLERT, de l'Institut, professeur de zoologiee la Sorbonne.


. L. PSCH, professeur de physique biologique
laa Facult de Mdecine de l'Cniversit de
Montpellier,,

lj.lj. Chimie biologique .

G. BERTRAND, de l'Institut, professeurde chimie


biologiquee la Sorbonne, professeur PlnBtitutt Pasteur.

I.. Physiologie et Patholo- L. MASGIS, de l'Institut, directeur du Musum


d'Histoire naturelle.
giegie vgtales . . .
16.. Physiologie .

J . GAOTRELBT, professeur agrg des Facults


dee Mdecine de Paris, directeur de laboratoire
l'cole des Hautes tudes.

17.. Psychologie .

E. TOUIOUSE, directeur de l'Institut de Psychiatriee l'cole des Hautes-tudes, mdecin


directeurr de l'Hpital Rousselle.

18.. Sociologie

G. RICHARD, professeur la Facult des Lettres


dee l'Universit d e Bordeaux.

19.. Microbiologie et Para- A. CALMITTB, membre de l'Institut et de l'Academie de Mdecine, sous directeur de l'Ins
sitologiesitologie . . . .
titutt Pasteur.
F.. BEZAKOH, professeur la Facult de Mdecinee de l'Universit de Paris, mdecin des
Hpitaux..

PATHOLOGIEE MDICALE
Directeurr : Docteur M. KLIPPEL,
Mdecinn des Hpitaux de Paris.

Less Maladies du Pritoine, par A. PISSAVY, mdecin des hpitaux


dee Paris. 1 vol. de 420 pages
22 fr.
Less grands Processus morbides : Congestion.
Inflammation. Supr
puration.puration. Gangrne, par le D Camille HAHN, licenci es scienc
mdecin-assistantt l'hpital Saint-Michel. 1 vol. de 480 pages,
22 fr.
avecc figures dans le texte
Laa Goutte et l'Obsit par A. FLORAND, mdecin de l'hpital Lariboisire,, et M. FRANOIS, ancien interne des hpitaux de Paris.
22 fr.
11 vol. de 550 pages
Fivree typhode et fivres paratyphodes, par H. Duroun, mdecin
dee l'hpital Broussais, et J. THIERS, ancien interne dos hpitauxx de Paris. 1 vol. de 450 pages avec figures dans le
textee
22 fr.
Grippe.. Coqueluche, Erysiple, Oreillons, par II. BARBIER, mdecinn des hpitaux de Paris. 1 vol. de 300 pages
22 fr.
Diphtrie.. Poliomylite. Encphalite lthargique.
Mninr
gitee crbro-spinale. Zona, par le D BARBIER, mdecin
22 fr.
cinn des hpitaux de Paris. 1 vol. de 350 pages
Septicmiess (Septicopyohmies, Bactrimies), par E. VATJCHER et
P.. WORINGER, charg de cours et chef de laboratoire ri la Facult de mdecine de Strasbourg. 1 vol. de 51G pages avec
25 fr.
figuress

NEUROLOGIEE ET PSYCHIATRIE
Directeurr : Docteur TOULOUSE.

Thrapeutiquee des Maladies


du Systme nerveux,
par le profesr
e
seurr GRASSET et le D

L.

RIMBAUD, 2

dit.

1 vol. de GOO

pagess
22 fr,
Smiologiee des Maladies du Systme nerveux, par le Dr Henri
DUFOUR,, mdecin de l'hpital Broussais. 1 vol. de 540 pages,
avecc figures dans le texte.
22 fr.
Maladiess de la Moelle et du Bulbe (non systmatises). Polijomylites,lites, sclrose en plaques, syringomylie, par le professeur C.
Oddo.. 1 vol. de 40 pages, avec 24 figures dans le texte .. 22 fr.
Lee Tabs et les Maladies systmatiques de la Moelle, par le
docteurr E. DE MASSARY, mdecin des hpitaux de Paris. 1 vol.
dee 350 pages, avec 8 fig. dans le texte
22 fr.
Laa Paralysie gnrale, par le professeur A. JOFFROY, et le docteurr Roger MICNOT, mdecin en che.f de la Maison Nationale
de.. Charenton. 1 vol. de 450 pages, avec 29
fig
22 fr.
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.

TABLEE DES BIBLIOTHQUES

IVV

BB Sciences inorganiques :
29.. Industries physiques

30.. Photographie
3ii

. . .

Industries chimiques

H. CBAUMAT. professeur au Conservatoire des


Art et Mtiers, sous-directeur de l'Ecole
suprieuree d'lectricit de Paris.
A. SETEWETZ, sous-directeur de l'cole de Ghi
miee industrielle de Lyon.

DEBMB, inspecteur gnral de l'Instruction


publique,, inspecteur des tablissements classs.
3a.. Gologie et minralogie L. GATSui,de l'Institut,professeur au Collge de
appliquesappliques . . . .
France et l'Institut national agronomiq
33.. Construction.

. . .

A. MESSAGES, de l'Institut, professeur au Conaervatoiree des Arts et Mtiers et l'Ecole


dess Pont et Chausses.

CC Sciences biologiques :
34.. Industries biologiques .

G. BBBTBAHD, de l'Institut, professeur de chimie


biologiquee la Sorbonne, professeur l'Institutt Pasteur.

Botani- ( A. Phanro- H. LBGOUTB, de l'Institut, professeur au


ueappli-ueappli-gamesgames
V
.
Musum d'Histoire naturelle.
ueue et '
agricul-agricul- Crypto-Crypto- L. MANGIN, de l'Institut, directeur du M
sum d'Histoire naturelle.
tureture . . gamesgames .

355

366 Zoologie applique

J. PELLEGBIN, assistant au Musum d'Histoire


naturelle..

i7.. Thrapeutique gnrale G. POUCHET, membre de l'Acadmie de Mdeetet pharmacologie. .


cine, professeur honoraire la Facult de
Mdecinee de l'Universit de Paris

38.. Hygine et mdecine A CALUETTB, membre de l'Institut et de l'Acapubliquespubliques .


. .
demie de Mdecine, sous directeur de l'I
titutt Pasteur.
39.. Psychologie applique.

ioo Sociologie applique .

E. TOUIOUSE, directeur de l'Institut de Psychiatriee l'Ecole des Hautes-tudes, mdecin


directeurr de l'Hpital Rousselle.
Ta. RUTSSE, professeur honoraire la Facult
dess Lettres de l'Universit de Bordeaux.

VII ALBBBT VUIBI, bibliothcaire la Sorbonne. eat charg de l'Index


dee l'Encyclopdie scientifique.
SA1NT-AMWDD (CHER). IMP. R. BUSSIRK. 3-6-1930

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE

SCIENTIFIQUE

THRAPEUTIQUEE
Directeurr : Docteur G. POUCHBT,
Proleseeurr la Facult de Mdecine de Paris.

Less Mdicaments,
Action physiologique, formules, emplois, par
lee Dr A. F. PLICQUE, ancien interne, laurat des Hpitaux de
Paris.. Prface du professeur G. POUCHBT, 1 vol. de 41)0
pagess
22 fr.

PHYSIOLOGIEE
Directeurr : Docteur J. GACTRELET,
Professeurr agrg des Facults de Mdecine,
Directeurr de Laboratoire l'Ecole des Hautes Etudes.

Laa Fonction musculaire, par J. JOTEYKO, docteur en mdecine,


cheff de Laboratoire 1 Universit de Bruxelles. 1 vol. de 41u
pages,, avec 35 figures dans le texte.
22 fr.
Laa Cellule nerveuse, par G. MARINESCO, professeur l'Universit
dee Bucarest. Avec une prface de M. le professeur KAMON Y
CAJALL (de Madrid). 2 vol. formant 1.148 .pages, avec 252 ligures
danss le texte
50 fr.
Le33 Fonctions nerveuses : les fonctions bulbo-mdullaires, par
W.. BECHTEREW, professeur l'Universit de Saint-Ptersbourg.
11 vol de 400 pages, avec lig. dans le. texte
22 fr.
Less Fonctions nerveuses : les [onctions bulbo-mdullaires. Fonctionstions viscrales, scrtoires, trophiques et thermogniques, par
W.. BECHTEREW. 1 vol. de 600 pages, avec 43 figures dans le
textee
82 fr.
Laa Fonction crbelleuse, par le docteur ANDR-THOMAS, ancien
internee des hpitaux de Paris. 1 vol. de 350 pages, avec 89 lig.
danss le texte
22 fr.
Less Fonctions digestives, par le docteur E. BARDIER, professeur
agrg la Facult de Mdecine de Toulouse. 1 vol. de 450
pages,, avec 29 figures dans le texte
22 fr.
Laa Fonction sexuelle, par le docteur H. BUSQUET, professeur
agrg la Facult de Mdecine de Nancy. 1 vol. (puis).
Laa Croissance, oar le docteur L. DUFESTEL, mdecin inspecteur
dess Ecoles de la Ville d Paris. 1 vol. de 310 pages avec 20 fig.
danss le texte
22 fr.
8,, Place de l'Odon, Paris 6e.

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE

SC

L'Hystrie.. Dlinition et Conception. Pathognie. Traitement, par


lee Dr H. BERNHEIM, professeur honoraire la Facult de mde22 fr.
cinss de Nancy. 1 vol. du 450 pages

MICROBIOLOGIEE ET PARASITOLOGIE
Directeurss : Professeur A. CALMETTE.
Sous-Directeurr de l'Ins-titut Pasteur,
ett Docteur F. BEZAKON,
Professeurr la Facult de Mdecine de Paris.

Lee Micro-organisme de la Syphilis. Treponema pallidum (Schatidinn),dinn), par le docteur LVY-BING, chef de Laboratoire de Sain
Lazare,, laurat de l'Acadmie de Mdecine. 1 vol. de 350 pages,
avecc figures dans le texte et une planche en couleurs hors
22 fr.
textee
L'Etudee exprimentale de la Rage, par le docteur A. MARIE, chef
dee service l'Institut Pasteur. 1 vol. de 400 pages, avec figures
22 fr.
danss le texte et une. planche en couleurs hors texte
Less Dysenteries. Etude bactriologique, par le D r Ch. DOPTER,
professeurr agrg au, Val-de-Grce. 1 vol. de 300 pages, nvec
22 fr.
figuress dans Je texte et 12 pi. hors texte
Less Insectes piqueurs et suceurs de sang, par le Dr Edmond
SERGENT,, chef de laboratoire l'Institut Pasteur de Paris. 1 vol.
dee 310 pages, avec 229 fig. dans le texte
22 fr.
Less Associations microbiennes, leurs applications thrapeutiques,
parr G. PAPACOSTAS et J. GT,

de l'Institut

Pasteur

de Lyon.

11 vol. de 410 pages

25 fr.

HYGINEE ET MDECINE PUBLIQUES


Directeurr : Professeur A CALMETTE.

L'Ouvrierr (Son atelier, son hygine, son habitation), par le docteurr Uen
MARTIAL. 1 vol. de 425 p., avec fig. dans le
textee
22 fr.
Hyginee scolaire,
par
L.
DUFESTEL.
mdecin
inspecteur
des
Ecoles
dee Paris. 2e dition, 1 vol. de 460 pages, avec 72 figures dans
lee texte
22 fr.
Hyginee du premier ge, par P. LASSABLIRE, chef de Laboratoire
laa Facult de Mdecine de Paris. 1 vol. de 352 pages et 18 figures
22 fr.
danss le texte
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
cit d'Anthropologie de Paris. 1 vol. de 430 pages, avec figures
danss le texte et une carte hors texte.
28 fr.
Lee Paganisme contemporain chez les peuples celto-latins, par
Paull SBILLOT, ancien prsident de la Socit d'Anthropologie de
Paris,, directeur de la Revue des traditions populaires. 1 vol.
dee -400 pages
22 fr.
Lee Folk-Lore. Littrature orale et Ethnographie traditionnelle, par
P.. SBIIXOT. 1 vol. de 493 pages

22 fr.

Less Blancs d'Afrique, par le Dr H. WEISGERBER. 1 vol. de 420


pagess avec ligures
22 fr.
Anthropologiee
anatomique (crne, face, tte sur le vivant), par
r
lee D G. PAUL-BONCOUR, vice-prsident de la Socit d'Anthropologie,, mdecin en chef de l'Institut mdico-psychologique, ancienn interne des hpitaux de Paris. 1 vol. de 400 pages, avec
4-44 figures
22 fr.
L'artt primitif, par M. LOQUET. 1 vol. in-16 de 280 pages, avec
1411 ligures
30 fr.

PALONTOLOGIEE
Professeurr

Directeurr : M. BOULE,
au Musum d'Histoire naturelle.

Palontologiee vgtale. Cryptogames cellulaires et cryptogames


vasculaires,vasculaires, par Fernand PELOURDE, docteur es sciences
parateurr au Musum d'Histoire Naturelle, prface de M. R. ZEILLER,, membre de l'Institut. 1 vol. de 400 pages, avec 80 figures
danss le texte
22 fr.

OCANOGRAPHIEE PHYSIQUE
Directeurr : Docteur J. EIOHARD,
Directeurr du Muse ocanographique de Monaco.

Less Dpts Marins, par L.-W. COLLET, professeur l'Universit


dee Genve. 1 vol. de 325 pages, avec 35 figures dans le texte
ett une. carte hors texte
22 fr.

ZOOLOGIEE
Directeurr : R. ANTHOKT,
Professeurr au Musum d'Histoire naturelle.

Less Insectes. Analomie et physiologie gnrales. Introduction


l'tude de l'entomologie biologique, par
C. HOULBERT, professeurr l'Ecole de Mdecine de Rennes. 2e dition. 1 vol. de 400
pages,, avec 207 figures
25 fr.
8,, Place de l'Odon, Paris 6.

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SC

ANATOMIEE ET EMBRYOLOGIE
Professeurr

Directeurr : E. ANTHONY,
au Musum d'Histoire naturelle.

Anatomiee plastique, par Edouard CUVER, peintre, professeur d'anatomie.. 1 vol. de 350 pages, avec 14-6 flg. dans le texte 22.fr.

BIOLOGIEE GNRALE
Directeurr : if. CAULLEBT,
Professeurr la Facult les Sciences de Paris.

Laa Tratogense. Etude des variations de l'organisme, par Etienne


RABAUD,, matre de Confrences la Facult des Sciences de
Paris.. 1 vol. de 360 pages, avec 98 flg. dans le texte
22 fr.
L'uff et les facteurs de l'ontogense,
par
A.
BRACIIET,
professeur
l'Universit de Bruxelles, 2e dition
(Sous presse)
Lee Parasitisme et la symbiose, par M. CAUIXERY, professeur
lala Sorbonne. 1 vol. de 400 pages, &vec 53 flg. dans le texte. 22. fr.
L'Hrdit,, par E. GUYNOT, professeur l'Universit de Genve.
2 dition
(Sous presse)
Laa Variation et l'Evolution, par E. GUYNOT.
TOMEE I : La variation, 1 vol. in-16 de 452 pages, avec 46 figuress
32 fr.
TOMEE II : L'volution. 1 vol. in-16 de 420 pages, avec figuress
33 fr.
L'Adaptation,, par L. CU.NOT, correspondant de l'Institut, professeurr la Facult des Sciences de Nancy. 1 vol. de 420 pages
avecc 82- figures
30 fr.
Less Pigments dans l'organisme animal.r Chimie. Morphologie. Physiologie.siologie. Etiologie, par le D J. VERNE docteur es scie
professeurr agrg la Facult de Mdecine de Paris. 1 vol.
dee 612 pages, avec 32 figures dans le te.xte
35 fr.
Less Socits d'insectes. Leur origine, leur volution, par le professeurr William Morton WHEELER. 1 vol. de 472 pages, avec
Cll figures dans le texte
30 fr.

ANTHROPOLOGIEE ET ETHNOGRAPHIE
Directeurr : P. Eiver,
Assistantt d'Anthropologie au Musum d'Histoire Naturelle.

Less Peuples aryens. Leur origine en Europe, par ZABOROwsfci, professeurr l'Ecole d'Anthropologie, ancien prsident de la SoGASTONN DOIN et Cie, Editeurs.

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
Laa Pisciculture industrielle, par C. RAVERET-WATTEL, ex-matre
dee Confrences de Pisciculture l'Ecole Nationale des Ponts
ett Chausses. 1 vol. de 400 p., avec 74 flg. dans le texte .. 22 fr.
Less Equids domestiques, le Cheval, l'Ane et le Mulet, par A.
Gu-i-iER,, mdecin vtrinaire, inspecteur sanitaire de la ville de
Caen.. 1 vol. de 3S0 pages, avec G8 fig. dans le texte
22 fr.

BOTANIQUEE CRYPTOGAMIQUE
Directeurr : L. MASGIN, de l'Institut.
Directeurr au Musum d'Histoire naturelle.

Less Urdines (Rouilles des Plantes), par Paul HAWOT, assistant de


cryptogamiee au Musum d'Histoire Naturelle. 1 vol. de 400 pages,
avecc 47 figures dans Je texte
22 fr.
Less Champignons, Essai de classification, par le Dr Paul VUTIXEMIN,, professeur la Facult de Mdecine de Nancy. 1 vol.
dee 425 pages
22 fr.
Epuis.
Less Levures, par A. GUILLIERMOND,

BOTANIQUEE APPLIQUE
Directeurss : H. LECOMTE, de l'Institut,
Professeurr au Musum d'Histoire naturelle,
ett L, MANGIN, de l'Institut.
Directeurr au Musum d'Histoire Naturelle.

Less Bois Industriels, par .7. BEAUVERIE, charg d'un cours de


botaniquee applique la Facult des sciences de Lyon. 1 vol.
dee 420 p., avec 53 figures dans le te.xte.
22 fr.
Less Plantes tubercules alimentaires des climats temprs et
dess pays chauds, par Henri JUMELLE, professeur la Facult
dess sciences de Marseille. 1 vol. de 380 pages, avec 35 figures
danss le texte
22 fr.
Less Plantes gommes et rsines, par H. JACOB DE CORDEMOY,
docteurr es sciences, docteur en mdecine, charg de cours
l'Ecolee de Mdecine de l'Universit d'Aix-Marseille. 1 vol. de
4200 pages, avec 15 figures dans le texte
22 fr.
Utilisationn des algues marines, par C. SAUVAGEAU, professeur la
Facult des sciences de Bordeaux. 1 vol. de 400 pages, avec
266 figures
22 fr.
Less Palmiers, par C.-L. GATIN, docteur es sciences, ingnieur agronome,, prparateur de botanique la Sorbonne. 1 vol. de 350
pages,, avec 46 figures
22 fr.
8,, Place de l'Odon, Paris G'.

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCI
Laa Distribution gographique des animaux, par le Dr L. TROUESSARII professeur au Musum national d'histoire naturelle de
Paris.. 1 vol. de 350 pages, avec ligures dans le. texte 22 fr.
Less Batraciens
et principalement eux d'Europe, par G.-A. BouLENGER,, D r Se, D r Phil., membre de la Socit Royale de Londres,, vice-prsident de la Socit de zoologie de Londres. 1 vol.
dee 320 pages, avec 55 figures dans le texte
22 fr.
Mollusquess de la France et des rgions voisines.
TOMEE PREMIER : Amphineures, Gastropodes Opisthobranches, Ilotropodes,, Marsniads et Oncidiids, par A. VAYSSIRE, professeurr la facult des sciences de Marseille. 1 vol. de 430 pages,
avecc 42 planches hors texte
22 fr.
TOMEE DEUXIME : Gastropodes pulmons et Prosobranehes terrestrestres et fluviatiles, par L. GERMAIN, docteur es sciences, prparateurr au Musum d'Histoire Naturelle. 1 vol. de 380 pages,
22 fr.
avecc 25 planches hors texte
Less Coloptres d'Europe (France et renions voisines), par .
HOULBERT,, professeur l'Ecole de Mdecine et de Pharmacie
dee Rennes.
TOMEE PREMIER : 1 vol. de 350 pages, avec 104 figures dans le
textee
30 fr.
TOMEE DEUXIME : 1 vol. de 310 pages, avec 99 figures dans le texte
ett 30 planches
30 fr.
TOMEE TROISIME : 1 vol. de 300 p., avec 30 planches

30 fr.

Less Thysanoures, Dermoptres et Orthoptres de la Faune europenne..

TOMEE PREMIER : par C. HOULBERT. 1 vol. de 382 pages avec 87 figures

32 fr.
danss le texte et 9 planches 4
TOMEE DEUXIME : 1 vol. de 378 pages avec 44 figures et 15 planchess
32 fr.
Less Echinodermes des mers d'Europe.
TOMEE PREMIER ; par R. KOEHLER, professeur

de Zoologie la

Facult de Mdecine de Lyon. 1 vol. de 370 pages avec 9 planchess hors texte.
35 fr.
TOMEE DEUXIME : 1 vol. de 348 pages avec 9 planches hors
35 fr.
textee
Less Oiseaux, par M. BOUBIER, prsident de la Socit zoologique de
Genve.. 1 vol. de 306 pages, avec 78 figures dans le texte et
100 planches
35 fr.

ZOOLOGIEE APPLIQUE
Directeurr : J. PELLEGRIN,

Assistantt au Musum d'Histoire Naturelle,

Less Vers soie (Sriciculture moderne, par Antonin ROLET, professeurr l'Ecole d'Agriculture d'Antibes. 1 vol. de 450 pages,
22 fr.
avecc 102 figures dans le. texte.
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.

EXCYCL0PED1EEXCYCL0PED1E SCIENTIFIQUE
Less nouvelles conceptions de la matire et de l'atome, par A.
BERTHOUD,, professeur l'Universit de Neuchatel. 1 vol. de 330
pages,, avec 21 figures dans le texte
25 fr.
Lee Tombeau d'Aristoxne. Essai sur la musique, par G. URBAIN,
professeurr la Facult des Sciences de Paris. 1 vol. de 240
page.s,, avec
figures
22 fr.

PSYQHOLOGIEE EXPERIMENTALE
directeurr : Docteur TOULOUSE.
Techniquee de Psychologie exprimentale, par TOULOUSE, VASCHIDE
ett PIRON. Deuxime dition, entirement nouvelle, par le docteurr Erd. TOULOUSE et H. PIRON. (Epuis.)

L'Hypnotismee et la Suggestion, par le professeur GRASSET. (Epuis)


Laa Volont, par Fr. PAULHAN
[Epuis)
Laa Morale, Fondements psycho-sociologiques d'une conduite rationnelle,tionnelle, par G.-L. DUPRAT, docteur es lettres, laurat de l
titut,, correspondant du Ministre de l'Instruction publique, associ de l'Institut international de sociologie, directeur du Laboratoiree de psychologie exprimentale d'Aix-en-Provence. 2e dition.. 1 vol. de 400 pages
22 fr.
Laa psychologie sociale. Sa nature et ses principales lois, par G.-L.
DUPRAT,, docteur es lettres, laurat de l'Institut. 1 vol. de 370
pagess
22 fr.
L'Inconscient,, par A. HESNARD, professeur l'Ecole de Mdecine navalee de Bordeaux. 1 vol. de 300 pages avec figures dans le
textee
22 fr.
L'odorat,, par H. ZWAARI>EMAKER, professeur de physiologie l'Unifigures
22 fr.
versit d'Utrecht. 1 vol. d.e 31 pages, avec

PSYCHOLOGIEE APPLIQUEE
Directeurr : Docteur TOULOUSE.

L'Educationn des Sentiments, par le docteur V. BRIDOU. 1 vol. de


4100 pages
22 Ir.
Laa Pdagogie exprimentale, par Gaston RICHARD, professeur
laa Facult des Lettres de Bordeaux. 1 vol. de 350 pages . . 22 fr.
Laa Pratique commerciale, par J.-H. HAENDEU 1 vol. de 400 pages,
22 fr.
avecc
figures
L'Educationn de la volont et des facults logiques, par G.-L. Dur-RAT,, docteur es lettres, laurat de l'Institut, associ de l'Insti22 fr.
tutt international de sociologie. 1 vol. de 324 pages
8,, Place de l'Odon, Paris 6*.

] 00

ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE

PHYSIOLOGIEE ET PATHOLOGIE
VGTALESS
Directeurr : Professeur L. MANGIS,
Directeurr an Musum d'Histoire Naturelle.
Membree de l'Institut.

Biologiee florale, par F. PCHOUTRE, docteur es sciences, professeurr au Lyce Louis-le-Grand. 1 vol. de 380 pages, avec 82
figuress dans le texte
22 fr.
Nutritionn cheze la plante, I. Echanges d'eau et de substances minrales,rales, 2 dition, par M. MOLLIARD, doyen de la Facult de
sciencess de l'Universit de Paris, membre de l'Institut. 1 vol. de
4000 pages, avec 46 figures dans le texte
25 fr.
Nutritionn de la plante, II. Formation des substances ternaires, par
M.. MOLUARD. 1 vol. de 450 p. avec 88 flg. dans le texte... 25 fr.
Nutritionn chez la plante, III. Utilisation des substances ternaires,
parr M. MoiiiA.Ro. 1 vol. de 324 pages avec 54 figures dans
lee texte
25 fr.
Nutritionn de la plante, IV. Cycle de l'azote, par M. MOLLIARD. 1 vol.
dee 330 pages, avec 56 figures
25 fr.

GOLOGIEE ET MINRALOGIE
APPLIQUESS
Directeurr : L. CAYEUX,
Professeurr de Gologie au Collge de France.

Less Gisements de ptrole, par J. CHAUTARD. 1 vol. de 350 pages


avecc 4? figures dans le texte
22 fr.

PHILOSOPHIEE DES SCIENCES


Directeurr : A. EET,
Professeurr a la Sorbonne.

Less disciplines d'une science, la Chimie, par G. URBAIN, membre


dee l'Institut, professeur de la Facult des Sciences de Paris.
11 vol. de 340 pages, avec
figures
22 fr.
Laa Physique depuis vingt ans, par P. LANGEVIN, professeur au
Collgee de France. 1 vol. de 350 pages, avec
figures
30 fr.
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE

CONOMIEE POLITIQUE
Directeurr : GEORGES BESiRD,
Professeurr au Collge de France.

Laa Monnaie le Change et l'Arbitrage, le Crdit, par M. et A.


MLIOT.. (Epuis.)

Guerree et Paix internationales, par Eugne n'EiCHTHAL, membre


dee l'Institut. 1 vol. de 350 pages, avec graphiques
22 Ir.
Laa Colonisation et les Colonies, par Pierre AUBRY, docteur es
sciencess juridiques, politiques et conomiques.i 1 vol. de 278 p..
22 fr.
avecc nombreux tableaux
Lee Commerce et les Commerants, par YVES GUYOT. (Epuis.)
L'Industriee et les Industriels, par YVES GUYOT. 1 vol. de 400 page?,
avecc tableaux dans le texte
22 fr.
Lee Bl et les Crales, par Daniel ZOLLA, professeur Grignon
ett l'Ecole libre des sciences politiques. 1 vol. de 3O0 pages,
22 fr.
avecc cartes et graphiques dans le texte
Less Fibres textiles d'origine animale (Laine et soie), par D. ZOLLA.
11 vol. de 350 pages, avec cartes et graphiques
22 fr.
Syndicats,, Trade-unions et Corporations, par Georges RENARD, professeurr au Collge de France. 1 vol. de 420 pages
22 fr.
Salariatt et Salaires, parE. LEVASSEUR, membre de l'Institut, administrateurr du Collge de France. 1 vol. de 500 pages .. 22 fr.
Laa Machine et la Main-d'uvre humaine par D. BELLET. secrtairee perptuel de la Socit d'Economie politique, professeur
l'Ecole des Sciences politiques et l'Ecole des Hautes
Etudess commerciales. 1 vol. de 300 pages
22 fr.
Laa Vie chre, par G. RENARD professeur au Collge de France.
22 fr.
11 vol. de 250 pages
L'Economiee politique et les Economistes, avec une introduction
surr l'Economique et la Guerre, par G. SCHELLE. vice-prsident
dee la Socit d'Economie politique. 1 vol. de 400 pages. 82 fr.
Lee Luxe, le Bien-tre et la Consommation, par Andr PINARD. Ouvragee couronn par l'Acadmie franaise (Prix Fabien 1919).
22 fr.
11 vol. de 480 pages
Less Monopoles, par E. PAYEN. 1 vol. de 450 pages
22 fr.
Less Systmes socialistes, par H. BOURCIN. 1 volume de 400 pagess
22 fr.
L'Enseignementt commercial en France et l'Etranger, par M.
FACY.. 1 vol. de 330 pages

Less physiocrates,
3500 pages

par Georges

22 fr.

WEULERSSE. 1 vol. in-lG de


30 fr.
8,, Place de l'Odon, Paris 6".

144

ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE

CHIMIEE
Directeurr : A. PICTET,
Professeurr la Facult des Sciences de l'Universit de Genve.

Zinc,, Cadmium, Cuivre, Mercure, par A. BOUCHONNET, prparateur


la Facult des sciences de l'Universit de Paris. 1 vol. de
4100 pages, avec figures dans le texte
22 fr.
Etain,, Plomb et Bismuth, par A. BOUCHONNET. 1 vol. de 380
pagess
22 fr.
Hydrocarbures,, Alcools et Ethers de la srie grasse, par P.
CARR,, docteur es sciences, professeur l'Ecole des Hautes
Etudess commerciales, prparateur l'Institut de chimie applique.. 1 vol. de 420 pages
22 fr.
Phosphoree Arsenic Antimoine, par A. BOUTARIC, agrg de
l'Universit,, docteur es sciences, matre de confrences de physiquee la Facult des sciences de Dijon, et A. RAYNAUD, ingnieur-chimiste,, charg des fonctions de chef des travaux de
chimiee la Facult des sciences de Montpellier. 1 vol. in-16 de
4200 pages, avec figures dans le texte
22. fr.
Laa Chimie des matires colorantes organiques, par P. CASTAN,
docteurr es sciences de l'Universit de Genve. 1 vol. de 460
pages,, avec nombreuses formules
40 fr.
Less Sucres et leurs drivs, par Marc CRAMER, docteur es sciences.. 1 vol. de 360 pages, avec nombreuses formules
30 fr.

CHIMIEE BIOLOGIQUE
Directeurr : G. BERTRISD,
Professeurr de Cnimie biologique la Sorbonne.

Lee Parfum chez la Plante, par Ejig. CHARABOT, docteur es sciences


physiques,, inspecteur et membre du Conseil suprieur de l'Enseignementt technique, et C.-L. GATIN, docteur es sciences naturelles,, ingnieur agronome, prparateur la Facult des
Sciencess de Paris. 1 vol. de 400 pages, avec 21 figures dans le
textee
25 fr.

INDUSTRIESS BIOLOGIQUES
Directeurr : Professeur G. BERTRAND,

Industriee des Parfums naturels, Les Principes odorants des Vgtauxx (Mthodes de dosage, d'extraction, d'identification), par
Eug.. CHARABOT. 1 vol. de 400 pages, avec figures dans le
textee
25 fr.
Laa Fabrication du sucre, par D. SIOERSKY, ingnieur-chimiste.
11 vol. de 360 pages, avec 37 figures dans le texte
22 fr.
GASTONN DOIN et Cd, Editeurs.

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE

INDUSTRIESS CHIMIQUES
Directeurr : J.
Inspecteurr gnral de l'Instruction publique.

Less Produits pharmaceutiques industriels, par P. CARR, docteur


ess sciences, prparateur l'Institut de Chimie applique. (Epuis)
Industriee des Mtaux secondaires et des Terres rares, par Pierre
NICOLARDOT,, capitaine d'artillerie, chef du Laboratoire de Chimiee de la Section technique. 1 vol. de 420 pages, avec 37'fig.
danss le texte
22 fr.
Pierress et Matriaux artificiels de construction, par Albert GRANGER,, professeur l'Ecole d'application de la Manufacture nationalee de Svres, charg de confrences l'Ecole de physique
ett de chimie industrielles de la Ville de Paris. 1 vol. de 350 p.,
avecc 55 figures dans le texte.
22 fr.
L'Eauu dans
l'Industrie. Application. Epuration, par Georges
BOURREY,, inspecteur de l'Enseignement technique, ingnieur
chimistee des chemins de fer de l'Etat, professeur l'Ecole spcialee des travaux publics. Avec une prface de M. MAX DE NANSOUTY.. 1 vol. de 468 pages, avec 57 figures dans le texte. 22 fr.
Industriee des Acides minraux (Acides suljurique, chlorhydrique
etet azotique), par E. BAUD,'matre de confrences la Facult
dess Sciences de Marseille. 1 vol. de 360 pages, avec 82 fig.
danss le texte
22 fr.
Industriess du Plomb et du Mercure. I. Mtallurgie ; II. Composs,, par A. BOUCHONNET, prparateur la Facult des Sciences
dee Paris. 2 vol. formant 660 pages, avec 57 figures dans le
textee
44 fr.
Industriess du Chrome, du Manganse, du Nickel et du Cobalt,
parr L. OUVRARD, directeur du Laboratoire de chimie gnrale
dee la Sorbonne. 1 vol. de 310 pages, avec 22 fig. dans le
textee
88 fr.
Alcooll et Distillerie. Production et consommation de Valeool.
UtilisationUtilisation des sous-produits. Analyse. Lgislation, par A. M
VOISIN,, chef des travaux de physique et chimie l'Ecole nationalee vtrinaire d'Alfort (prface de M. L. LIXDET, professeur
l'Institutt national agronomique). 1 vol. de 450 pages, avec 112
figuresfigures dans le texte
22 fr.
Caoutchoucc et Gutta-percha, par E. TASSILLY, docteur es sciences,
professeurr agrg l'Ecole suprieure de pharmacie, charg
dee confrences l'Ecole de physique et chimie industrielles.
11 vol. de 400 pages, avec 56 figures dans le texte
22 fr.
8,, Place de l'Odon, Paris 6.

166

ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE

Industriess des Mtaux prcieux : L'Argent et les Mtaux de la


Minee de Platine, parM. MOLINI, ingnieur-chimiste, chef du
Laboratoiree des Essais du Comptoir Lyon-Alemand, et H.
DIETZ,, ingnieur-chimiste, directeur de l'Usine d'affinage du
Comptoirr "Lyon-Alemand. 1 vol. de 400 pages, avec 93 figures
danss le texte
22 fr.
Industriess des Matires Colorantes organiques par Andr WAHL,
docteurr es sciences, professeur au Conservatoire national des
Artss et Mtiers. 2 Edition : TOME PREMIER. Les Produits intermdiaires.diaires. 1 vol. de 350 pages avec 4 figures dans le texte.. 2
Industriess des cyanures, pnr
P. BRUN, licenci es sciences physiques,, pharmacien de l1* classe, ingnieur chimiste, prparateurr la Facult des sciences de Montpellier. 1 vol. in-]6 de
4800 pages, avec 44
flgur.es
30 fr.
Industriess des Os, des Dchets animaux, des Phosphates et du
Phosphore,, par L. VZIEN. ingnieur-chimiste. 1 vol. de 4?5
pages,, avec 50 fig. dans le texte
22 fr.

PHOTOGRAPHIEE
Directeurr : A. SETEWETZ,
Sous-Directeurr de l'Ecole de Chimie industrielle de Lyon.

Laa Photographie, par G. CHICANDARD, licenci es sciences pnysiques.. 1 vol. de 350 pages
22 fr.
Less Positifs en photograDhie, par E. TRUTAT, docteur es sciences,
directeurr du Muse d'Histoire naturelle de Toulouse. 1 vol. de
3000 pages, avec fig. dans le. texte
22 fr.
Lee Ngatif en photographie, par A. SEYEWETZ. 2e dition. 1 vol.
dee 320 pages avec 44 figures dans le texte
22 fr.
Less Reproductions photomcaniques monochromes. Photogravure,vure, similigravure, pholotypie, hlioaravure, etc., par L.
CLERC,, ingnieur, prparateur
la Facult des sciences de
l'Universit de Paris. 2e Edition. 1 vol. de 400 pages avec 61
figuress
22 fr.
Less Reproductions photomcaniques polychromes. Slections
trichromes,trichromes, orthocronvatisme, procds d'interprtatio
L.-P.. Clerc. 1 vol. de 350 p., avec 73 fig. dans le texte. 22 fr.
Laa Photographie la lumire artificielle, par Albert LONDE, directeurr honoraire des services de photographie et de radiographiee la Salptrire. 1 vol. de 400 pages, avec 80 figures
danss le texte
22 fr.
Laa Photographie des couleurs, par J. THOVERT, professeur la
Facult des sciences de Lyon. 1 vol. de 300 pages avec 93 figures
danss le texte et 4 planches en couleurs hors texte
25 fr.
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.

~"

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE

Calcull mcanique. Appareils arithmtiques et algbriques, Intgrateurs,teurs, par L. JAOOB, ingnieur gnral de l'Artillerie navale. 1 vol
de.. 438 pages, avec 184 figures dans le. texte
22 fr.
Godsiee lmentaire par ele gnral R. BOURGEOIS, professeur
l'Ecole polytechnique. 2 dition, revue, corrige et augmen-

Nayigation.. Instruments, Observations, Calculs, par . PERRET,


lieutenantt de vaisseau, professeur l'Ecole Navale. 1 vol. de
3600 pages, avec 57 figures dans le texte et 4 tableaux hors
textee
2 fr.
Thoriee et pratique des Oprations financires, par A. BARRIOL,
membree de l'Institut des actuaires franais,
directeur de l'Institutt des Finances et Assurances. 4e dition (Prix Montyon).
II vol. de 408 p., avec nombreux tableaux
(Sous presse)
Thoriee mathmatique des Assurances, par P.-J RICHARD eet PETIT,
ancienss lves de l'Ecole Polytechnique, actuaires. 2 dition,
revue,, corrige et augmente, par P.-J. RICHARD. Ouvrage couronn par l'Institut (Prix Montyon, 1922). 2 vol. formant 775
pages,, avec figures et tableaux dans, lg texte
44 fr.
Gomtriee descriptive, par Raoul BRICARD, ingnieur des Manufacturess de l'Etat, professeur au Conservatoire national des
Artss et Mtiers, rptiteur l'Ecole Polytechnique. 1 vol. de
2755 pages, avec 107 figures dans le texte
22 fr.
Economiquee Rationnelle, par F. DIVISIA, Ingnieur des Ponts et
Chausses,, Professeur d'Economie politique l'Ecole Nationalee des Ponts et Chausses. Prface de M. C. COLSON, VicePrsidentt du Conseil d'Etat. 1 vol. de 474 pages, avec 40 fig.
danss le texte
35 fr.
Statistiquee Mathmatique, par Georges DARMOIS, Professeur la
Facult des Sciences de Nancy et l'Institut de Statistique
dee l'Universit de Paris. Prface de Michel RUBER, Directeur de
laa Statistique Gnrale de la France. 1 vol. de 380 pages, avec
. . . . . 3 5 fr.
III fig. . . .
Mtrophotographie,, par le capitaine du gnie Th. SACONNEY, chef
duu Laboratoire d'arologie et de tiphotographie militair.es de
Chalais-Meudon.. 1 vol. de 300 pages, avec 130 figures dans
lee texte
42- fr.
Gomtriee perspective, par M. EMANAUD, chef des travaux graphiquess l'Ecole polytechnique. 1 vol. de 440 pages avec
1688 figures
22 fr.
8,, Place de l'Odon, Paris 6.

188

ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE

PHYSIQUEE
Directeurr : A. LEDUC,
Professeurr de Physique la Sorbonne.

Oscillationss et vibrations, par A. BOUTARIC, agrg de l'Universitsit (Epuis)


Optiquee gomtrique, par J. BU:IN, professeur au Lyce SaintLouiss
(Epuis)

PHYSIQUEE BIOLOGIQUE
Directeurr : L. PEOH,
Professeurr la Facult de Mdecine de Montpellier.

Rayonssr X et Radiations diverses. Actions SUT> l'organisme, pa


lee D H. GuitLBMWOT, vice-prsident de la Socit de Radiologiee mdicale de Paris. 1 vol. de 320 pages, avec figures dans
22 fr.
lee texte ..._

INDUSTRIESS PHYSIQUES
Directeurr : H. CHAUMAI,
Sous-Directeurr de l'Ecole suprieure d'Electricit de Parie.

Instrumentss optiques d'observation et de mesure, par J. RAIBAID,, capitaine d'artillerie. 1 vol. de 380 pages, avec 144 figures
22 fr.
danss le texte
Lee Ferro-magntisme. Applications industrielles, par R. JOUAUST,
cheff de travaux au Laboratoire central d'lectricit. 1 vol. de
4200 pages, avec 55 figures dans le texte
22 fr.

MATHMATIQUESS APPLIQUES
Directeurr : M. D'OOAGNE,
Professeurr l'Ecole Polytechnique et l'Ecole des Ponts et Chausses,
Membree de l'Institut.

Calcull graphique et Nomographie, par M. D'OCAGXE, professeur


l'Ecole des Ponts et Chausses et l'Ecole Polytechnique,
membree de l'Institut. 3 dition. 1 vol. de 410 pages avec 146
figures,figures, dans le. texte
Calcull numrique. Oprations arithmtiques et algbriques. Int-

grations,grations, par R. DE MONTESSUS et R. D'ADHMAR, docte

sciencess mathmatiques. 1 vol. de 250 pages, avec figures dans


;.
......
. . . 22 fr.
Jee texte
GASTONN DOIN et Cde, Editeurs.

ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
Pontss suspendus, par G. LEINEKUGEL LE COQ, ancien ingnieur
hydrographee de la Marine, ingnieur en chef des Etablissements
F.. Arnodin. 2 vol. formant 720 pages, avec 160 figures dans le
textee
41 fr.
Pontss improviss. Ponts militaires et Ponts coloniaux, par (.
ESPITALLIER,, lieutenant-colonel du gnie territorial, et F'. DURAND,, capitaine du gnie. 1 vol. de 300 pages, avec 99 figures
danss le texte
22 fr.
Dynamiquee applique, par L. LECORNU, membre de l'Institut,
ingnieurr
en chef des Mines, professeur l'Ecole Polytechnique.. 2e dition. 2 vol. formant 780 pages, avec 149 figures dans le
textee
4i fr.
Hydrauliquee gnrale, par A. BOULANGER, professeur adjoint de
mcaniquee la Facult des Sciences de Lille. 2 vol. formant
7000 pages, avec 27 fig. dans le texte
44 fr.
Techniquee de l'Aroplane,
par le capitaine J. RAIBAUD, sous-directeurr de l'Etablissement d'Aviation militaire de Vincennes.
11 vol. de 300 pages, avec 61 figures dans le texte
22 fr.
Laa Technique du Ballon
par G. ESPITALLIER, lieutenant-colonel
e
duu gnie territorial. 2 dition. 1 vol. de 500 p., avec 111 fig.
danss le texte
22 fr.
Chronomtrie,, par J. ANORADE, professeur la Facult des Sciencess de Besanon. 1 vol. de 400 pages, avec 193 figures dans le
textee
22 fr.
Locomotivess vapeur, par J. NADAL, ingnieur en chef adjoint
duu matriel et de la traction des chemins de fer de 1 Etat
2 dition. 1 vol. de 370 pages avec 78 figures et 9 similigra
vure.ss hors texte
22 fr.
Freinagee du Matriel de Chemins de fer, par P. GOSSEREZ et
A.. Jonet, ingnieurs des Arts et Manufactures. 1 vol. de 450
pages,, avec 220 figures dans le texte
22 fr.
Exploitationn des Mines. La taille et les voies conligus la taille,
parr L. CRUSSARD. (Epuis).

Miness (Grisou, Poussires), par L. CRUSSARD. 1 vol. de 420 pages,


avecc 101 figures dans le texte
22 fr.
Thoriee des Moteurs thermiques, parE. JOUGUET. (Epuis).
Less Moteurs combustion interne, par A. WITZ, professeur
laa Facult libre des Sciences de Lille, correspondant de l'Institut.. 1 vol. de 360 pages, avec 87 figures dans le texte
22 fr.
Turbiness vapeur, par le colonel F'. CORDIER, ingnieur '.-c'.n
cienn I. E. G. 2e dition.
TOMEE I. 1 vol. de 350 pages, avec 58 figures
22 fr
TOMEE II. 1 vol. de 330 pages avec 124
figur.es
22 fr.
Less Machines vapeur, par le colonel F. CORDIER
[Epuis]
8.. Plnre de TOdon, Paris C.

ENCYCLOPEDIE

2 00

SCIENTIFIQUE

MCANIQUEE APPLIQUE ET GNIE


Directenrr : M. D'OOAGNE,
Professeurr l'Ecole Polytechnique et l'Ecole des Ponts et Chausses,
Membree de l'Institut.

Balistiquee extrieure rationnelle. (Problme balistique principal),


parr le gnral P. CHARBONNIER (Epuis).
Balistiquee extrieure rationnelle. (Problmes secondaires), par le
gnrall P. CHARBONNIER. (Epuis).
Balistiquee intrieure, par le gnral P. CHARBONNIER. (Epuis).
Mcaniquee des Explosifs, par E. JOUGUET, ingnieur en chef au
Corpss des Mines, rptiteur lEcole Polytechnique. 1 vol.
dee 525 pages avec 120 ligures
22 fr.
Mcaniquee des Affts. 2 dition, par le colonel J. CHALLAT et le
commandantt THOMAS.

TOMEE I. 1 vol. de 370 pages avec 97 figures


30 fr.
TOMEE II. 1 vol. de. 360 pages avec 62 ligures
30 fr.
Rsistancee et construction des Bouches feu. Autofretlage, par
L.. JACOB, ingnieur gnral de l'Artilleriee navale, conseiller
techniquee aux Etablissements Schneider. 2 dition. '2 vol. formantt 600 pages, avec 131 figures dans le texte et 10 grands
graphiquess hors texte
44 fr.
Artilleriee de Campagne, par J. PALOQUE, lieutenant-colonel, professeurr l'Ecole suprieure de guerre. (Epuis).
L'Artilleriee dans la bataille,
par le colonel J. PALOQUE, commandantt le 18e rgiment d'artillerie. 1 vol. de 460 pages, avec
22 fr.
144 flg. dans le texte et une carte hors texte
Artilleriee navale, par L. JACOB, ingnieur gnral de l'Artillerie
navale.. 2 vol. formant 950 pages, avec 462 figures dans le
textee
44 fr.
Probabilit du Tir. Thorie et application au tir de l'infanterie et
dede l'artillerie, par le capitaine S. BURILEANO, docteur es sciences
mathmatiquess de l'Universit de Paris, professeur l'Ecole
d'applicationn de l'artillerie et du gnie de Bucarest. 1 vol. de
2600 pages, avec 60 figures dans le. texte
22 fr.
FortificationFortification

cuirasse, par

le gnral

L.

PIARRON DE M

11 vol. de 400 pages, avec 108 figures dans le texte et 2 planchess hors texte
22 fr.
Pontss en maonnerie. Calculs et constructions, par A. Aunic,
ingnieurr en chef des Ponts et Chausses. 1 vol. de 400 pages,
avecc 110 figures dans le texte
22 fr.
Pontss mtalliques. Mthodes de calcul, par G. PIGEAUD, ing[Epuis]
nieurr des Ponts et Chausses
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.

Less commandes sont fournies ds rception


dee leur valeur, augmente des frais de port.

Comptee Chques postaux Paris 201.74


Tlphonee : Littr 08-00
R.. C. Sem N 38954.

LeLe catalogue gnral


estest adress franco sur demande.

222

ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE

Pharess et Signaux maritimes, par C. RIBIRE, ingnieur en chef


duu service des phares et balises, docteur es sciences. 1 vol
dee 400 pages, avec 161 figures dans le texte
2 fr.
Less Machines marines, par P. DROSNE, ingnieur de la Marine.
11 vol. de -400 pages, avec 140 figures dans le texte
22 fr.
Laa Navigation sous-marine, par Charles RADIGUER, ingnieur du
Gniee maritime. 1 vol. de 360 pages, avec 102 figures dans le
textee
22 fr.
Travauxx maritimes, par A. GUIFFART, ingnieur en chef des Ponts
ett Chausses. 1 volume de 360 pages, avec 75 figures dans le
textee
22 fr.
Constructionss navales. La Coque, par J. ROUGE, ingnieur principall de la Marine. 1 vol. de 320 pages, avec 129 figures dans le
textee
22 fr.
Constructionss navales. Accessoires de coque, par M. EDMOND.
11 vol. de 310 pages, avec 116 figures dans le texte
22 fr.
Thoriee du navire par BOURDELLE, ingnieur principal de la Marinee des cadres de rserve, ancien professeur l'Ecole d'applicationn du Gnie maritime. 2 vol. formant 760 pages, avec 249 fig.
danss le texte
44 fr.
Cinmatiquee applique. Thorie des mcanismes, par L. JACOB,
ingnieurr gnral de l'artillerie navale. 1 vol. de 400 pages, avec
1711 figures dans le texte
22 fr.
Organess des Machines opratrices et des transmissions, par
L.. JACOB, ingnieur gnral de l'artillerie navale. 1 vol. de
3600 pages, avec 63 planches, contenant 372 figures
22 lr.
Loiss mathmatiques de la rsistance des fluides. Thorie de
l'hlice,, par H. WILLOTTE, inspecteur gnral honoraire des
Pontss et Chausses. 1 vol. in-16 de 300 pages, avec figures dans
lee texte
22 fr.
Laa rsistance de l'air et l'exprience. Les consquences,
parr L. JACOB, ingnieur gnral de l'artillerie navale. 2 volumes
formantt 600 pages, avec 83 flgure.s dans le. texte
44 fr.
Applicationss de la gomtrie la stabilit des constructions.
parr D. WOLKOWITSCH, Ingnieur. Ancien lve de l'Ecole Polytechnique.. Prface de M. d'OcvcN, membre de l'Institut.
TOMEE PREMIER, 1 vol. in-16 de 304 pages, avec 87 figures... 35 fr.
TOMEE DEUXIME. 1 vol. in-16 de 280 pages, avec 80 figures. 35 fr.

UnUn livre pour tous

ASTRONOMIEE MODERNE

LEE CIEL
ETT L'UNIVERS
PARR

L'ABB

MOREUX

ChanoineChanoine Honoraire
DirecteurDirecteur de l'Observatoire de Bourges

Unn fort volume tir sur papier couch, mesurant


211 x 29, de 640 pages avec 595 figures dans le texte
ett 24 planches hors texte en une ou plusieurs couleurs..
BrochBroch
ReliReli toile pleine, fers spciaux
Reli,Reli, demi-chagrin fers spciaux
doree

1
145

tte
170 fr

(( Prospectus spcial, franco sur demande. )

Imprimeriee du Palais, 20, rue GeoHroy-l'Asnier, Paria