Peinture franaise du XVIIe sicle

(Redirig depuis Peinture franaise au XVIIe sicle)

Charles Le Brun, Hercule et les juments de Diomde, 1641.

La peinture franaise du XVIIe sicle s'inscrit dans le cadre du Grand Sicle, priode florissante
pour toutes les branches de la culture en France (littrature franaise du XVIIe sicle), dont la
peinture. Depuis le dbut de la Renaissance, l'Italie tait le centre des arts en Europe. Dans la
seconde moiti du XVIIe sicle on assiste un dtournement vers la France mme si Rome garde
son prestige. Le XVIIe sicle constitue pour la peinture en France une priode riche avec la
constitution progressive d'une vritable cole franaise de peinture. Deux des plus grands artistes
du XVIIe sicle, clbrs de leur vivant, sont franais : Nicolas Poussin et Claude Gelle. D'autres
comme Georges de La Tour et les frres Le Nain ont t oublis aprs leur mort et progressivement
redcouverts au XIXe et XXe sicle pour tre enfin reconnus comme des peintres majeurs de leur
sicle.

Sommaire
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1Le dbut du sicle

o 1.1Le manirisme
o 1.2Le naturalisme
2Les artistes franais Rome
o 2.1La formation italienne de Simon Vouet
o 2.2Carrire romaine de Poussin
o 2.3Carrire romaine de Claude Lorrain
3Vouet et l'atticisme
o 3.1Le retour de Vouet Paris
o 3.2Le retour de Poussin Paris
o 3.3L'atticisme
4Le Brun et l'acadmie de peinture et de sculpture
o 4.1Cration de l'acadmie
o 4.2Carrire de Le Brun
5Le Chteau de Vaux-le-Vicomte et le Chteau de Versailles
 6Fin de sicle
7Principaux peintres
8Bibliographie

Le dbut du sicle[modifier | modifier le code]

Georges Lallemant, Le Prvt des marchands et les chevins de la ville de Paris, 1611, Paris, muse
Carnavalet.
Le manirisme[modifier | modifier le code]
Dans le dbut du sicle, la peinture a eu peu de prestige Paris, et il est difficile d'entrevoir celui
dont elle jouira ainsi que le soutien de l'tat qu'elle va acqurir.
Nicolas Poussin quitte sa Normandie natale en 1633 pour aller Paris, la peinture franaise y tant
plutt mdiocre. Comme tout jeune peintre un peu ambitieux, il part pour Rome.
En France, dans le premier quart du XVIIe sicle, il existe un manirisme tardif, syncrtisme du
manirisme italien (Pontormo, Le Parmesan), flamand et de l'cole de Fontainebleau. Cette
peinture tait caduque au regard des innovations des deux rvolutions de la peinture qui avaient eu
lieu en Italie : Michelangelo Merisi dit Le Caravage et des frres Carrache qui, dans un style
diffrent, avait invent des propositions picturales foncirement anti-maniristes. L'atelier le plus
important de Paris tait celui du maniriste Georges Lallemant (vers 1535-1636) (souvent cit
comme premier matre de Poussin). On peut citer aussi comme maniristes Paris, Quentin
Varin (vers 1530-1636), Ambroise Dubois (1533-1634) et Martin Frminet.
Le naturalisme[modifier | modifier le code]

Valentin de Boulogne, Les quatre ges de la vie, National Gallery, Londres.

La peinture de genre a eu beaucoup d'importance pour les artistes franais du dbut du XVIIe sicle.
Le naturalisme (selon une expression du XVIIe sicle) prend sa source chez le Caravage et une
certaine extension avec le peintre hollandais Pieter Van Laer (1592-1642) dit Bamboccio. Celui-ci
donna naissance au style de peinture appel bambochade.
Ce genre de peinture tait l'poque considr comme secondaire et convenait plus des
commandes d'amateur qu'aux commandes officielles. Le style mme de Caravage et l'tude directe
de modle taient assez critiqus l'poque. Malgr cela Valentin de Boulogne (1591-1625) russit
une carrire Rome dans un style rsolument caravagesque (il reut par exemple une commande
pour la basilique St Pierre Rome en 1630 : Le Martyre des St Processe et Marticien) ; il sut surtout
donner son style naturaliste toutes les subtilits de l'expression cohrente (ncessaire la
peinture d'histoire).
Le succs du naturalisme en France fut favoris par un retour de la religion et d'une certaine
spiritualit. Le baroque italien fut considr en France comme le style jsuite (mouvement pas
trs apprci en France). Au contraire le naturalisme par sa simplicit entretenait un rapport troit
avec le jansnisme (mouvement religieux de grande aura en France).

Georges de La Tour, Le Nouveau-n, vers 1648, Muse des beaux-arts de Rennes

Les Frres Le Nain arrivent de Laon Paris vers la fin des annes 1620. Ils commencrent
peindre des sujets religieux (v. Bacchus et Arianne v. 1630) mais s'orientrent assez vite vers la
peinture de genre (ce changement est sans doute d la concurrence). On peut observer cette
transition dans : Venus dans la forge de Vulcain de 1641. Les deux chefs-d'uvre des "Le Nain"
sont : La Famille de paysans (v. 1647) et Le Repas des paysans, ils sont ici au sommet de leur art
en soulignant la dignit et la simplicit des paysans avec un certain caractre religieux.
Enfin, celui qui a donn sa marque au naturalisme franais est Georges de La Tour (1593-1652). Il
donna son uvre une sensibilit trs particulire. On parle d'abstraction soustractive pour
qualifier l'aspect rigoureux et simple de ses compositions qui ont toujours comme proccupation
principale l'expression d'un sujet religieux. Son uvre est divise en deux priodes : les tableaux
diurnes et les tableaux nocturnes ; ses plus grands chefs-d'uvre appartenant la seconde, par
exemple : Le Nouveau-n, peint vers 1648.

Les artistes franais Rome[modifier | modifier le code]

Simon Vouet, Crucifixion, 1622, glise du Ges, Gnes.

Il est de tradition depuis le dbut du XVIe sicle pour les peintres franais d'aller faire leur formation
Rome. Dans un contexte de raction au manirisme, les peintres vont en Italie pour y tudier l'art
antique, les artistes de la Renaissance et les peintres contemporains.
 Rome partir du deuxime quart de sicle, il existait des gots fondamentalement diffrents. D'un
ct le baroque ou grand style (Pierre de Cortone, Le Bernin) de l'autre le classicisme
(Sacchi, Carrache). Le classicisme prend la peinture d'histoire au srieux : l'invention est
considre comme le dpart de la peinture et l'expression comme principe essentiel (associ la
convenance du lieu, clart de la composition, nettet de la couleur). Le baroque accorde aussi de
l'importance l'expression mais celui-ci est soumis des intrts psychologiques, mais surtout
dcoratifs. Les baroques accaparaient les grandes commandes officielles prfres par les grands
commanditaires. On retrouvera cette opposition en France quelques dcennies plus tard.
La formation italienne de Simon Vouet[modifier | modifier le code]
Le voyage de Simon Vouet dbute en 1612. Il se rend Venise o il tudie Vronse puis il rejoint
Rome en 1614. L Vouet multiplie les exprimentations picturales. Il se tourne en particulier vers
Venise, on parle de no-vntianisme. Par exemple : La Circoncision est une synthse entre
Caravage (pour le clair-obscur) et la peinture d'histoire vnitienne (pour le chromatisme riche). Vouet
rentre en France en 1627, aprs tre pass par Venise en 1625.
Carrire romaine de Poussin[modifier | modifier le code]

Nicolas Poussin, Mose faisant jaillir l'eau du rocher, 1633-1635, National Gallery of Scotland, Edimbourg.
Nicolas Poussin s'installe Rome en 1624, comme Vouet il est marqu par le no-vnitianisme. Il
va beaucoup tudier Titien et la sculpture grecque antique. Petit petit il se fait un nom et en 1626 il
reoit une commande du cardinal Francesco Barberini : La mort de Germanicus, lequel commande
aussi une uvre Valentin de Boulogne : Allgorie de Rome (1628). Le cardinal, content de cette
mise en comptition, ritrera avec une commande pour chacun pour la basilique Saint-Pierre : Le
Martyre de saint rasme de Poussin (1629) et le Martyre de saint Procs et saint Martinien (1630).
Cette comptition dplat beaucoup Poussin, qui les vitera dornavant. Poussin pour garder son
indpendance essaya de ne rpondre qu'a des commandes provenant d'amateurs clairs, pour
des gens sachant apprcier le travail du peintre et sa rflexion : il dit ce propos la dlectation
constitue la plus haute finalit de la peinture .
Durant les annes 1630, il adopte un langage de plus en plus classique (il suit la voie ouverte par
les Carrache en peinture d'histoire) c'est--dire en privilgiant la clart et la convenance de la
reprsentation. Poussin peint alors des uvres importantes de sa carrire :La peste d'asdod v.1630
ou L'Empire de florev.1631.
On peut remarquer que Poussin utilise ds cette priode les modes (adquation de la facture
picturale avec le sujet). l'idalisation que les Carrache avaient remis au got du jour (inspir de
Raphal), Poussin ajoute un pouvoir fort de l'expression, du sens de l'uvre. En 1637 Paul Frart
de Chantelou lui commande un tableau important intitul : Les isralites recueillant la manne.
En 1640, Poussin rentre Paris press par le roi. Il retourne Rome en 1642.
son arrive Rome, il reoit deux grandes commandes de cycle, une de Cassiano dal Pozzo et
l'autre de Chantelou.
Carrire romaine de Claude Lorrain[modifier | modifier le code]
Claude Lorrain, Ulysse remet Chrysis son pre, vers 1644, muse du Louvre, Paris.

Claude Lorrain, ne Dlos, 1672, National Gallery, Londres.

Claude Gele, dit Claude Lorrain, (1604-1682) est aprs Poussin l'artiste franais le plus important
install Rome. Il s'y tablit en 1626 et y reste dfinitivement jusqu' la fin de sa vie en 1682.
Claude Lorrain est le peintre qui sut dvelopper l'art du paysage une dignit jamais atteinte. Il
obtint trs vite une indpendance financire ce qui lui permit de ne plus dpendre
des commanditaires. Et pour viter les contrefaons, il consigna dans un album des reproductions
de tous ses tableaux : Liber vertitatis partir de 1637.
Claude Lorrain utilise l'idalisation qu'il emprunte la peinture d'histoire pour ses paysages. Il
n'imagine pas un paysage fantaisiste (attitude maniriste) mais il ne copie pas non plus directement
la nature (attitude naturaliste). Au contraire, il construit un ensemble dont les parties s'accordent
entre elles et qui sont idalises partir d'tudes d'aprs nature. Il fait donc une large part
l'expression gnrale de ses uvres. On peut dire qu'il donne au paysage la dignit de la peinture
d'histoire. Mais c'est la nature qui prend la place d'honneur : une nature bucolique, arcadienne, une
nature qui dtient une intensit religieuse.
Mme si, comme Poussin, Claude n'a pas de successeur direct, il contribua au dveloppement du
tableau de paysage en France.
Ses images sont de la vrit la plus haute, sans montrer le moindre soupon de ralit () tel est
le vritable idalisme. , Goethe sur Claude Lorrain.

Vouet et l'atticisme[modifier | modifier le code]

Le retour de Vouet Paris[modifier | modifier le code]
Article dtaill : Simon Vouet.
Simon Vouet, La Prsentation au Temple, 1641, muse du Louvre, Paris.
Vouet rentre Paris sur ordre du Roi, en 1627 ; cette occasion il est nomm premier peintre du
Roi. Vouet ralise alors peu de peintures pour des commandes officielles. Il peint essentiellement
pour des glises et des commandes prives.
Il apporte Paris une vision cohrente de la peinture d'histoire telle qu'elle avait t systmatise
par les frres Carrache. Il fait voluer sa manire du caravagisme qu'il pratiquait en Italie vers une
peinture plus claire, dcorative et lyrique, abandonnant le naturalisme et les sujets caravagesques
pour privilgier de savantes compositions fondes sur les enchainements de personnages
interposs, avec des draps aux couleurs chatoyantes et aux envoles expressives, une lumire
gnreuse unifiant les compositions. Une certaine influence du manirisme bellifontain se ressent
dans les figures fminines graciles et fines qu'il met au point, opposes au type plus massif qu'il
peignait en Italie. C'est grce cette manire virtuose, syncrtisme de sa formation italienne, que
Vouet impose son hgmonie sur la peinture franaise pendant vingt ans. Eustache Le Sueur et
Charles Le Brun passent, comme bien d'autres peintres de la gnration suivante par son atelier et
Vouet obtient les commandes de grand dcor les plus prestigieuses Paris et dans ses environs.
Le retour de Poussin Paris[modifier | modifier le code]
En 1640 Poussin rentre Paris o, comme Vouet, il obtient le titre de premier peintre du Roi. Certes
l'accueil de Poussin a Paris fut chaleureux, il obtient une forte rmunration et est log au Palais
des Tuileries. Mais les commandes qu'il reoit ne lui convenaient gure. Franois Sublet des
Noyers lui commande le matre-autel (miracle de Saint Franois) et commande en plus deux
retables pour les chapelles latrales, une Vouet et l'autre Stella (La vierge et Joseph retrouvant
Jsus). Cette mise en comptition ne plut pas Poussin. Hormis le format trop grand pour lui, cela
lui rappelait peut-tre l'exprience dsagrable contre Valentin de Boulogne.
Poussin rentra Rome en 1642, mais il laissa une empreinte dans l'art franais. Sans faire cole, de
nombreux artistes l'tudirent pour son sens de la composition et de l'expression.
L'atticisme[modifier | modifier le code]
L'uvre qui est en partie l'origine du classicisme rigoureux en France, que l'on
appelle atticisme est La vierge et Joseph retrouvant Jsus parmi les docteurs de Jacques Stella en
1642. L'atticisme est le terme propos par Jacques Thuillier ( la suite de Bernard Dorival dans sa
thse sur Philippe de Champaigne) pour qualifier le classicisme franais, en opposition l'asiatisme
qui qualifie le style de Vouet. On parle essentiellement de l'atticisme sous la rgence dAnne
dAutriche, ce classicisme typiquement franais tait le plus pur et lgant.
Les principaux reprsentants de l'atticisme sont :

Article dtaill : Jacques Stella.

Article dtaill : Philippe de Champaigne.
Article dtaill : Laurent de La Hyre.
Laurent de La Hyre (1606-1656) ne se rendit pas en Italie pour sa formation. On peut citer comme
uvre de jeunesse, La conversion de Saint Paul de 1637 (Paris, cathdrale Notre-Dame), encore
rminiscente d'influences romaines. Il adopte un style vraiment classique en atteignant sa maturit
picturale dans les quinze dernires annes de sa vie, avec, notamment, La mort des enfants de
Bthelde 1653 (Arras, muse des Beaux-Arts) et L'apparition du Christ au plerin d'Emmasde 1656
(Grenoble, muse), son dernier tableau.

Article dtaill : Eustache Lesueur.

Article dtaill : Sbastien Bourdon.

Le Brun et l'acadmie de peinture et de

sculpture[modifier | modifier le code]
Cration de l'acadmie[modifier | modifier le code]
La Guilde ou Maitrise de peinture, institu au Moyen ge, rgissait l'apprentissage et l'emploi dans
les mtiers de la peinture; seul un matre (ou son atelier) avait le droit de travailler Paris. La Guilde
des peintres tenait fermement son monopole, mais depuis le renouveau des arts en France des
annes 1620-1640, les peintres pouvaient chapper la Maitrise, en logeant dans un palais royal ou
dans une institution religieuse. Durant la rgence d'Anne d'Autriche la Guilde essaya de briser les
privilges ; les peintres rpliqurent en fondant l'Acadmie royale de peinture et de sculpture, au
mois de janvier 1648.
Carrire de Le Brun[modifier | modifier le code]

Charles Le Brun, Le chancelier Sguier, vers 1661, muse du Louvre, Paris.

Article dtaill : Charles Le Brun.

Le Chteau de Vaux-le-Vicomte et le Chteau de

Versailles[modifier | modifier le code]

Le salon de Vnus du chteau de Versailles.

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Article dtaill : Chteau de Vaux-le-Vicomte.
Article dtaill : Chteau de Versailles.

Fin de sicle[modifier | modifier le code]

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Principaux peintres[modifier | modifier le code]

Article connexe : Catgorie:peintre franais du XVIIe sicle.
Voici une liste des peintres majeurs du XVIIe sicle en France classs dans l'ordre chronologique par
anne de naissance :

Frres Le Nain (1588-)

Simon Vouet (1590-1649)
Valentin de Boulogne (1591-1632)
Louis Le Nain (1593-1648)
Georges de La Tour (1593-1652)
Nicolas Poussin (1594-1665)
Jacques Stella (1596-1657)
Jacques Linard (1597-1645)
Sebastien Stoskopff (1597-1657)
Jacques Blanchard (1600-1638)
Claude Gelle dit Le Lorrain (1600-1682)
Philippe de Champaigne (1602-1674)
Pierre Patel (1604-1676)
Laurent de La Hyre (1606-1656)
Nicolas Mignard (1606-1668)
Lubin Baugin (1612-1663)
Pierre Mignard (1612-1695)
Gaspard Dughet (1613-1675)
Daniel Hall (1614-1675)
Sbastien Bourdon (1616-1671)
Eustache Lesueur (1617-1655)
Charles Le Brun (1619-1690)
Nol Coypel (1628-1707)
Charles de La Fosse (1636-1716)
Jean Jouvenet (1644-1717)
Franois de Troy (1645-1730)
Ren-Antoine Houasse (~1645-1710)
Joseph Parrocel (1646-1704)
Claude Guy Hall (1652-1736)
Nicolas de Largillierre (1656-1746)
Louis de Boullogne (1657-1733)
Hyacinthe Rigaud (1659 1743)
Antoine Coypel (1661-1722)
Alexandre-Franois Desportes (1661-1743)

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Ouvrages gnraux :
 Guillaume Janneau, La Peinture franaise au XVIIe sicle, P. Cailler, 1965, 499 p.
Alfred Leroy, Histoire de la peinture franaise au XVIIe sicle (1600-1700), A. Michel, 1935,
350 p.
Pierre Rosenberg, La Peinture franaise du XVIIe sicle dans les collections
amricaines , Petit Journal des grandes expositions, ditions de la Runion des muses
nationaux, no 116, 1982, p. 397 (ISBN 2711801977)
C. Allen, Le Grand Sicle de la peinture franaise, Thames et Hudson, 2004
Andr Chastel, L'Art franais III : ancien rgime 1620-1775, Flammarion, 1994
Alain Mrot, La Peinture franaise au XVII eme, Gallimard, 1994
Jacques Thuillier, La Peinture franaise :XVII eme, Skira, 1992

Sur Claude Lorrain :

Werner Schade, Claude Lorrain, 1999

Sur La Hyre :

Jacques Thuillier et Pierre Rosenberg, Laurent La Hyre 1606-1636, Skira, 1988

Sur La Tour :

Pierre Rosenberg et Jean-Pierre Cuzin, Georges de la Tour, R.D.M.N, 1997

Sur Le Brun :

Jacques Thuillier et Jennifer Montagu, Charles Le Brun 1619-1690, Chteau de

Versailles, 1963

Sur Le Nain :

Jol Cornette, 'Le repas des paysans' des frres Le Nain, Armand Colin, 2008

Sur Le Sueur :

Alain Mrot, Eustache Le Sueur, 1616-1655, 1987, d. Arthna

Sur Poussin :

Anthony Blunt, Les Dessins de Poussin, Hazan, 1988 (The Drawings of Poussin, Yale
University Press, 1979)
Pierre Rosenberg et L-A Prat, Nicolas Poussin 1594-1665, Runion des muse
nationaux, 1994

Sur Stella :

Archives de France [archive]

Sur Vouet :

Jacques Thuillier, Vouet, R.D.M.N, 1990