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-‐v2.4

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Manuel d'utilisation de S-‐Gear

commitments or obligations from Scuffham Amps OÜ.

S -‐ G E A R U S E R M A N U A L – v 2 . 1 PAGE 1
© 2014 Scuffham Amps. All rights reserved.

Scuffham Amp se réserve le droit de modifier ou d'améliorer le contenu du présent manuel sans
obligation d'en avertir quelque personne physique ou morale que ce soit. Consultez le site Web de
Scuffham Amp à l'adresse " www.scuffhamamps.com" pour obtenir les dernières mises à jour ainsi
que les informations complémentaires concernant l'utilisation de ce produit
Le logiciel présenté dans ce guide est protégé par un contrat de licence d'utilisateur (EULA) et est
ainsi soumis à tous ces termes.
Aucune partie de ce guide ne peut être copiée, reproduite ou enregistrée, qu'elle qu'en soit le but,
sans permission écrite de Scuffham Amp. Toutes les marques déposées citées dans ce manuel sont
uniquement utilisées à des fins descriptives et restent la propriété de leurs détenteurs respectifs.
M A N U E L D ' U T I L I S A T I O N D E S -‐ G E A R – v 2 . 4 PAGE 2

1. POUR COMMENCER
A propos de ce manuel 6
Qu’est-‐ce qu’une application autonome (standalone) ? 6
Qu’est-‐ce qu’un Plugin VST/AU/AAX ? 6
Configuration de l’interface audio en mode autonome (Windows) 7
Configuration de l’interface audio en mode autonome (MAC OS X) 8
Configuration de l’affectation audio 9
Niveaux d’entrée et sortie audio 10
Configuration MIDI 10
Questions fréquemment posées concernant le réglage de l’interface audio 11
L’interface de S-‐Gear 12
Accès aux presets et aux banques 13
Enregistrement de vos propres presets 14
Agrandissement et réduction des fenêtres dans S-‐Gear 16

2. LES AMPLIS DE S-‐GEAR
Sélection d’ampli 17
Réglages de la partie puissance des amplis 18
Ampli "Custom '57" 19
Ampli "The Wayfarer" 20
Ampli "The Duke" 23
Ampli "The Stealer" 24
Ampli "The Jackal" 25

3. NOISE GATE
Le Noise Gate 26

4. LE RACK
Le Rack 27
Déplacement d'une unité dans le rack 27
Ajout et suppression des unités dans le rack 27
Panneau de boutons du rack 28
Réglage de la hauteur du rack 29

5. L'UNITE "DELAY THING"
Les effets de l'unité "Delay Thing" 30
Les boutons et les sélecteurs 30
Synchronisation du tempo 31
Plage des temps des delay 32


6. L'UNITE "MOD THING"

Aperçu de l'unité Mod Thing 33
Les boutons et les sélecteurs 33
Cycles de consommation CPU de l'unité Mod Thing 34

7. L'UNITE "ROOM THING"
Aperçu de l'unité Room Thing 35
Affichage de l'unité Room Thing 35
Presets d'usine 35
Panneau de contrôle avant 36
Fenêtre d'édition des paramètres 37

8. L'UNITE "PRO CONVOLVER"
A propos du lecteur d'impulsion (impulse response) 40
Sélection des enceintes et micros inclus 40
Canal de réglage de ProConvolver 41
DI et filtres IIR rapides 42

9. UTILISATION DES PRESETS ET DES BANQUES
Fenêtre d'affichage des presets 43
Importation et exportation des presets S-‐Gear 44
Fenêtre d'affichage des banques 45
Presets et banques de S-‐Gear mémorisés sur le disque 46

10. PRESETS
Concernant les presets 47
Enregistrement d'un preset 47
Chargement d'un preset 47
Suppression d'un preset 47
Importation et exportation de presets 48

11. IMPORTATION DE REPONSES IMPULSIONNELLES
Fenêtre d'affichage des impulsions 49
Importation de fichiers de réponse impulsionnelle (impulse response) 49
Chargement d'une impulsion dans ProConvolver 50
Suppression des impulsions 50
Note importante sur les impulsions utilisateur 50
Spécification des impulsions utilisateur 50


12. CONFIGURATION DE S-‐GEAR

Mode économique 51
Fenêtre de configuration 51

13. LE PLUG-‐IN S-‐GEAR
Configuration de votre logiciel hôte pour trouver le plug-‐in 53
Utilisation de S-‐Gear en version plug-‐in 53

14. CONSEIL SUR L'ORDINATEUR AUDIO
Spécification de l'ordinateur 54
Problèmes audio communs 54

15. CONTROLE MIDI
Aperçu 55
Configuration de l'application autonome 55
Changement de programme et mode d'affectation 56
Contrôleurs MIDI 57
Affectation du contrôleur aux unités du rack 58
Types de contrôleur 58
Utilisation MIDI dans le logiciel DAW 60

16. DESACTIVATION DE S-‐GEAR
A propos de la fenêtre d'information et de désactivation de S-‐Gear 61

APPENDICE
Option enceinte et micro dans ProConvolver 62
Presets d'usine 64
Paramètres assignables aux contrôleurs MIDI 66
Deux stades de "bypass" 68


1. POUR COMMENCER

A propos de ce manuel

Merci aux utilisateurs de S-‐Gear ! Nous supposons que vous avez installé S-‐Gear et que vous êtes
prêt à y aller. Pour des informations détaillées sur l'installation et l'activation de licence, veuillez
télécharger le guide d'installation S-‐Gear.

Le manuel fait référence à l'utilisation de l'application S-‐Gear en mode autonome et en version plug-‐
in. Lorsque que nous parlons de l'application autonome, nous le préciserons avec le terme :
STANDALONE APP >

Nous partagerons également dans ce manuel quelques "tips". Il s'agit d'astuces importantes qui vous
apprendrons à paramétrer l'application S-‐Gear afin d'obtenir des résultats sonores optimaux; ces
astuces sont précédées par l'annotation : TONE TIP >

Qu’est-‐ce qu’une application autonome (standalone) ?

STANDALONE APP >
S-‐Gear Standalone App est une application indépendante (Microsoft Windows/Apple MAC OS X)
contenant toutes les fonctionnalités de S-‐Gear sans avoir besoin d'un logiciel "hôte". L'application
fonctionne de manière complètement autonome. L'utilisation en standalone permet de brancher
facilement votre guitare sur votre ordinateur et de vous familiariser avec l'application, c'est
également un merveilleux outil pour réaliser et construire divers sons guitare. Pour les adeptes
d'innovation, S-‐Gear est parfaitement adapté pour les performances "live".

Qu’est-‐ce qu’un Plugin VST/AU/AAX ?

Lorsque vous voudrez commencer à enregistrer votre instrument, vous vous procurerez
probablement un logiciel de production musicale. S-‐Gear peut alors fonctionner comme un plug-‐in
VST (Virtual Studio Technology), AU (Audio Unit) et AAX (ProTools), vous permettant d'accéder aux
fonctionnalités de S-‐Gear au sein de votre logiciel (appelé quelques fois Digital Audio Workstation
software, ou en abrégé, logiciel DAW). La section 13 fournit quelques informations spécifiques pour
l'utilisation de S-‐Gear en version plug-‐in.


Configuration de l’interface audio en mode autonome (Windows)

STANDALONE APP >
Pour utiliser S-‐Gear en mode autonome sur un ordinateur utilisant Windows, vous aurez besoin
d'une interface audio dédiée et compatible ASIO. Nous supposons que vous avez suivi correctement
les instructions fournies avec votre interface audio pour son installation.

Microsoft Windows : Dans le menu File, sélectionnez Audio Driver Configuration pour
accéder à la boite de dialogue the Audio and MIDI configuration. Le premier onglet "Audio
Device" contient les réglages pour configurer votre interface audio ASIO.
1) Dans le menu déroulant ‘Driver’, sélectionnez le pilote correspondant à l'interface ASIO que
vous souhaitez utiliser.
2) Dans le menu déroulant "Sample Rate", sélectionnez 44100 à moins que vous souhaitiez
travaillez à une fréquence d'échantillonnage plus grande.
3) Si l'interface est connectée et en cours de fonctionnement, alors le champ "Device Status"
indiquera ‘Running’. Si le champ affiche "Stopped", contrôlez que l'interface est
correctement connectée, allumez-‐la, puis cliquez sur le bouton Restart.

Le bouton "ASIO Config" permet d'accéder à la boite de dialogue de l'interface audio. Ce menu de
configuration est fourni par l'éditeur du pilote ASIO, consultez donc la documentation de votre
interface audio pour des conseils de configuration spécifique à votre matériel.

Configuration de l’interface audio en mode autonome (MAC OS X)

STANDALONE APP >

Pour utiliser S-‐Gear en mode autonome sur un ordinateur MAC OSX, vous aurez besoin d'une
interface audio dédiée et compatible Core Audio. Nous supposons que vous avez suivi
correctement les instructions fournies avec votre interface audio pour son installation.

MAC OS X : Dans "S-‐Gear", sélectionnez le menu Preferences. Le premier onglet "Audio
Device" contient les réglages pour configurer votre interface audio ASIO.
1) Dans le menu déroulant "Driver", sélectionnez le pilote que vous souhaitez utiliser.
2) Dans le menu déroulant "Sample Rate", sélectionnez 44100 à moins que vous souhaitiez
travaillez à une fréquence d'échantillonnage plus grande.
3) Sélectionnez une taille de mémoire tampon audio appropriée via le menu déroulant ‘Buffer
Size’ (suivez nos conseils dans la section suivante).
4) Si l'interface est connectée et en cours de fonctionnement, alors le champ "Device Status"
indiquera "Running". Si le champ affiche "Stopped", contrôlez que l'interface est
correctement connectée, allumée-‐la, puis sélectionnez à nouveau le pilote.

Important -‐ Si votre interface audio n'est pas détectée par S-‐Gear sous MAC OSX :
S-‐Gear en application autonome s'attend à voir une interface audio "full duplex", c’est-‐à-‐dire une
interface audio pouvant fonctionner avec les deux canaux d'entrée / sortie simultanément. Si
votre interface n'est pas connectée, ceci pourrait être la cause du problème car elle fournit
uniquement un canal d'entrée, ou elle propose des canaux d'entrée / sortie séparément. Dans ce
cas la solution est de créer une Aggregate Device en utilisant l'utilitaire Apple Audio MIDI Setup.
Au besoin veuillez vous référer au forum sur le site de Scuffham.

Configuration de l’affectation audio

STANDALONE APP >
Le second onglet du menu Audio and MIDI configuration (Windows) / Preferences (MAC), permet
d'affecter les entrées / sorties audio. S-‐Gear est un processeur d'entrée et sortie stéréos, cependant
une simple entrée mono peut suffire. La copie d'écran ci-‐dessous montre un paramétrage typique.
Si l'interface audio est correctement connectée et configurée, vous devriez constater du mouvement
sur le vu-‐mètre d'entrée de S-‐Gear en bas du rack .
Vu-‐mètre Vu-‐mètre de

d'entrée sortie

Boutons de sélection de canal Activation mode MONO global
Il y a deux boutons de sélection de canal sous le réglage du niveau d'entrée, "L" et "R" qui
correspondent aux canaux stéréos gauche et droite de l'interface audio. Si votre guitare est
connectée sur l'entrée gauche (comme dans notre exemple d'affectation ci-‐dessus), alors assurez-‐
vous que le bouton L soit sélectionné et que le bouton R soit désélectionné. Note: Vous pourriez
additionner deux entrées de guitare dans S-‐Gear en affectant et en sélectionnant les deux canaux
d'entrée gauche et droite. Le bouton ‘MONO’ additionne les deux canaux de sortie en mono.

Niveaux d’entrée et sortie audio

Les vu-‐mètres d'entrée et de sortie affichent les niveaux audio au début et à la fin du traitement des
données de S-‐Gear. Si la LED rouge au-‐dessus du vu-‐mètre s'allume, alors vous êtes probablement
en écrêtage sur des transitoires, il est alors conseillé de réduire le gain d'entrée. S-‐Gear possède des
boutons de réglage pour ajuster le niveau d'entrée et de sortie.
La valeur des boutons de réglage du niveau des entrées / sorties est mémorisée et rappelée avec les
presets de S-‐Gear.
TONE TIP >

Un niveau d'entrée et de sortie correct est essentiel pour obtenir un son d'ampli vraiment naturel
avec S-‐Gear. Quand vous branchez votre guitare sur un ampli physique, vous savez combien le
niveau de sortie du micro a d'impact sur le son produit. Le réglage du niveau d'entrée de S-‐Gear est
tout aussi important, et vous constaterez que le comportement dynamique des amplis diffère
considérablement quand ils sont utilisés à des niveaux plus ou moins fort.
Nous recommandons de travailler avec un niveau d'entrée plus doux pour éviter les écrêtages sur
l'entrée de votre interface audio. Pour vérifier votre entrée, "bypassez" les unités
S-‐Gear AMP, EFFECTS et CAB (en utilisant les boutons sur le Rack), écoutez alors le son clair de la
guitare via votre interface audio. Si vous entendez des écrêtages/saturations ou grésillements,
baissez le niveau d'entrée sur votre interface audio. Cet écrêtage ne peut pas être corrigé par S-‐
Gear, et impactera négativement le rendu votre son !

TONE TIP >
Il est possible d'utiliser le contrôle du niveau d'entrée de S-‐Gear pour piloter délibérément l'ampli S-‐
Gear plus "durement". Ceci doit être fait correctement car le signal de votre guitare est déjà dans un
système digital à "virgule flottante", le premier étage de l'ampli S-‐Gear saturera alors plus
rapidement. N'essayez pas la même chose sur votre interface audio, vous obtiendrez certainement
un écrêtage et une détérioration du son – à moins que votre interface audio n'ait été conçu pour
cette utilisation –la majorité des interfaces n'étant pas conçues pour, vous risquez d'obtenir des
résultats hasardeux , voir médiocres…

Configuration MIDI

Pour des conseils sur la configuration MIDI veuillez vous référer vous à la section 15.


Questions fréquemment posées concernant le réglage de l’interface audio

Quelle est la taille de la mémoire tampon audio (Buffer) et quel réglage dois-‐je utiliser ?
La taille de mémoire tampon audio détermine combien d'échantillon audio dans votre interface
seront mémorisés avant d'être transmis en un paquet de données vers S-‐Gear. La valeur peut être en
échantillons, ou en millisecondes. Plus la valeur est importante, plus vous subirez la latence
provenant de l'ordinateur; cependant, si la valeur est trop petite, vous constaterez alors
probablement des clics et bruits secs dû fait que l'ordinateur ne pourra pas traiter un paquet de
données audio avant que le suivant n'arrive.

Si vous êtes sous MAC OS X, S-‐Gear autonome proposera une liste déroulante de tailles
mémoire tampon disponibles.

Si vous utilisez une interface ASIO avec Windows, la taille mémoire tampon doit être
configurée dans le menu de configuration de l'interface audio.

Comme guide rapide entre la relation des tailles de mémoire tampon et le nombre d'échantillon,
utilisez la table ci-‐dessous :

Millisecondes Echantillon échantillonnés à 44100Hz
2 ms 88 échantillons

Quelle latence reste acceptable ?
Il est très difficile d'entendre une latence inférieure à 6 ms. Considérez aussi que le son voyage
grossièrement à 330 mètres par seconde, ainsi même avec un ampli physique, le son prendra
presque 10 ms pour parcourir 3 mètres du haut-‐parleur à vos oreilles.
La taille de mémoire tampon audio mentionnée ci-‐dessus N'EST PAS une règle absolue; votre
interface audio ajoutera aussi considérablement de la latence à la mémoire tampon des entrées /
sorties (en plus de la latence de la mémoire tampon audio). En fonction des performances de votre
interface audio, vous déterminerez une latence entre 4-‐15 ms dans les paramètres. Même si cela
peut sembler déstabilisant au première abord, vous vous habituerez rapidement à jouer de votre
instrument avec cette latence et vous n'y prêterez plus attention.

Est-‐ce que S-‐Gear sonne mieux avec des taux d'échantillonnage plus grand ?
S-‐Gear sonne tout aussi bien à 44100Hz. Pour des raisons de puissance de traitement, nous vous
recommandons d'utiliser un taux d'échantillonnage de 44100Hz. Si votre interface audio possède des
convertisseurs de bonne qualité, vous obtiendrez de très bons résultats. Même avec des interfaces
audio plus chères, la différence entre 44100Hz et au delà reste peu perceptible. Avant d'utiliser des
fréquences d'échantillonnages plus élevées vérifiez celle supportées par l'interface audio que vous
utilisez et assurez-‐vous d'avoir assez de puissance processeur sur votre ordinateur pour faire face aux
échantillons supplémentaires.

L’interface de S-‐Gear

Affichage du taux d'échantillonnage et
taille de bloc.
Barre
d'outils
supérieure
Ampli
Interface
contextuelle
Barre
d'outils
centrale

ModThing Panneau de
boutons Rack
avec bouton
DelayThing
réduction,
parallèle et
bypass.
ProConvolver
RoomThing
Rack de contrôle

Sélecteur Ampli A/B
Bouton Noise Niveaux d'entrée / sortie

Bypass Gate et vu-‐mètres
Vu-‐mètre ampli


Accès aux presets et aux banques

Cette section vous explique les différentes manières d'accéder aux presets et banques de
S-‐Gear. Plus tard dans le manuel nous verrons plus en détail la gestion des presets.

Qu'est-‐ce qu'un preset ?
Un preset est une combinaison de réglages de S-‐Gear mémorisée à un endroit spécifique. S-‐Gear
offre des presets utilisateur éditables de 000 – 199, et des preset d'usine non-‐éditables de F00 –
F99. La première fois que vous lancez S-‐Gear, les presets d'usine sont copiés dans l'emplacement des
presets utilisateur.

Bouton Preset haut / bas :
Utilisez les boutons haut et bas pour parcourir les presets de S-‐Gear. Le numéro du preset en cours
est affiché par un afficheur 7 segments rouge. Le nom du preset en cours est affiché par un LCD.

Liste des preset via le menu contextuel :
En cliquant sur l'affichage LCD vous ferez apparaitre le menu contextuel. A partir de là, vous pourrez
sélectionner les presets utilisateur ou les presets d'usine.

Interface des presets utilisateur:
Cliquez sur le bouton PRESETS de la barre d'outils centrale pour accéder à la fenêtre des presets. Une
liste de presets s'affichera. Cliquez sur le bouton USER (utilisateur) ou FACTORY (usine) pour basculer
entre les listes de presets utilisateur et presets d'usine.


Faites défiler la liste en utilisant la barre de défilement ou la roulette de la souris. Pour charger un
preset, double-‐cliquer avec la souris sur l'élément de la liste. Les touches du clavier flèche haut et
flèche bas peuvent aussi être utilisées pour se déplacer vers le haut et vers le bas dans la liste des
presets, et en appuyant sur la touche Entrer, le preset en surbrillance sera chargé.

Qu'est-‐ce qu'une banque ?
Une banque est une collection de dix presets. Il y a dix banques disponibles dans S-‐Gear et vous
pouvez affecter jusqu'à 10 presets par banque. Les banques vous permettent de rassembler vos
presets ensemble, par exemple pour une chanson particulière ou un projet.

Interface banque utilisateur :
Cliquez sur le bouton BANKS de la barre d'outils centrale pour accéder à la fenêtre des banques. La
liste de gauche sélectionne la banque en cours. La liste de droite sélectionne le preset en cours
affecté (ou "Patch"). Double-‐cliquez sur un patch pour le charger.

Enregistrement de vos propres presets

Les Presets d'Usine fournissent un bon point de départ, mais vous devez créer vos propres presets
pour obtenir le meilleur et le plus adapté à votre style.

Avec un Preset Utilisateur chargé, vous remarquerez qu'une fois que vous modifiez un paramètre, la
LED bleue du bouton STORE s'allume. Ceci indique que le preset en cours a été édité. Si vous
sélectionnez immédiatement un autre preset, alors les modifications seront perdues.

Sauvegarder vos éditions est facile, et il y a plusieurs façons de faire. Cette section fournie quelques
exemples.

Bouton STORE (Mémoriser) :
Le bouton STORE est uniquement actif si le preset en cours a été édité et que le voyant d'édition est
allumé. Appuyez sur le bouton STORE une fois, le voyant d'édition clignotera approximativement dix
secondes. Pour mémoriser l'édition, appuyez de niveau sur le bouton STORE pendant que le voyant
d'édition clignote. L'édition sera sauvegardée à l'endroit du preset en cours, et le voyant d'édition
s'éteindra.

Bouton STORE AS (Mémoriser sous) :

Le bouton STORE AS affiche la fenêtre contextuelle Store As. Cette fenêtre comprend tous les
Presets utilisateur, et à droite de la liste se trouve une boite d'édition vous permettant de renommer
le preset et d'entrer des commentaires.
Boutons STORE, NEW et STORE AS

Si le preset chargé en cours est un preset Utilisateur, alors la fenêtre Store As choisira
automatiquement ce preset comme destination d'enregistrement. Cependant, si le preset en cours
sélectionné est un Preset d'usine, alors le premier Preset Utilisateur vide sera pris par défaut comme
destination d'enregistrement.
Vous pouvez changer la destination d'enregistrement en cliquant sur la liste de presets. Un simple
clic sur la liste sélectionnera le preset et un double-‐clic remplira les champs Name et Notes du preset
sélectionné.
Finalisez l'enregistrement en appuyant sur le bouton STORE à droite de la fenêtre Store As.
Alternativement, vous pouvez faire un clic droit sur la liste de presets et sélectionner "Store" dans le
menu contextuel.
Annuler la fonction Store As en appuyant sur le bouton CANCEL à droite de la fenêtre Store As ou en
fermant la fenêtre contextuelle Store As.
Bouton NEW (Nouveau) :

Le bouton NEW prend le preset en cours, l'édite et enregistre un nouveau preset dans le premier
emplacement libre. Le nouveau preset créé est aussi chargé dans S-‐Gear. C'est une façon rapide de
sauvegarder vos éditions comme votre travail, sans écraser vos presets existants. Cette fonction peut
être utile si vous travaillez sur un son et que vous souhaitez sauvegarder rapidement plusieurs
variations.
Le nouveau preset créé porte le même nom que le preset original, mais avec le numéro de preset
ajouté entre parenthèses de manière incrémentale pour que le nouveau nom de preset soit unique.

Agrandissement et réduction des fenêtres dans S-‐Gear

Par commodité, les fenêtres contextuelles de S-‐Gear ont un bouton d'agrandissement, lequel vous
permet d'étendre l'affichage pour couvrir la fenêtre de l'ampli de S-‐Gear, et un bouton Fermer pour
clore cette dernière. Ces boutons son situés dans le coin en haut à droite de la fenêtre contextuelle.

Bouton d'agrandissement

Bouton de réduction

Bouton Fermer

Affichage de la fenêtre contextuelle des PRESETS en mode Réduction :
En mode Réduction, la fenêtre des PRESETS affiche uniquement l'emplacement des presets qui ne
sont pas vides. En mode Agrandissement, la fenêtre des PRESETS affiche tous les emplacements des
presets. Ceci est utile pendant l'importation de preset via un fichier (plus d'information sur ce sujet
dans la section 9 Utilisation des Presets et des Banques).
Affichage de la fenêtre contextuelle des PRESETS en mode Agrandissement :

2 LES AMPLIS DE S-‐GEAR

Sélection d’ampli

S-‐Gear inclut cinq types d'ampli, The Duke, The Stealer, The Jackal, The Wayfarer et le Custom ‘57.

Chaque preset S-‐Gear propose une combinaison de deux configurations d'ampli A et B, il est possible
de basculer entre ces configurations en utilisant les boutons Sélecteur Amp sur l'unité Rack I/O de S-‐
Gear.

Le vu-‐mètre Amp affiche le niveau audio entrant dans le rack.

Dans beaucoup de situations, vous aurez besoin seulement du AMP A.
Cependant, en utilisation de S-‐Gear en environnement "live", il peut
être très utile d'avoir deux réglages d'amplis différents pouvant être
sélectionnés dans le même rack d'effets.

La sélection d'ampli peut être faite de deux façons :

1) En utilisant le menu sélecteur AMP dans la barre d'outils supérieure.

2) En utilisant l'option Select Amp de la fenêtre contextuelle en cliquant sur l'ampli avec le
bouton droit de la souris.

Les fenêtre contextuelle de l'ampli
facilite la sauvegarde des réglages de
l'ampli (voir section 10 Presets
d'unité), et offre la possibilité de
récupérer les réglages d'autres
amplis.


Contrôles communs de la partie puissance des amplis

Tandis que chaque ampli S-‐Gear intègre une conception d'ampli de puissance qui lui est propre, tous
les amplis possèdent les mêmes contrôles communs suivants pour ajuster le comportement de
l'ampli de puissance.

Presence
L'utilisation du même circuit à retroaction negative (negative feedback) trouvé dans les amplis
guitare de puissance push-‐pull à lampes, le circuit Présence de S-‐Gear utilise une boucle de retour
ajustée pour amplifier les fréquences médiums supérieures et les hautes fréquences. Le contrôle
Présence ajuste la quantité de retour et par conséquent l'amplification des hautes fréquences dans
l'ampli de puissance.

Presence Frequency
Ce contrôle ajuste le réglage du circuit de retour de la Présence. De grandes valeurs augmenteront
le point de fonctionnement. De faibles valeurs produiront une amplification de présence plus dure.

TONE TIP > Une valeur basse du contrôle Presence Frequency amplifiera plus considérablement les
fréquences médiums supérieures en remontant la présence sur l'ampli. Une grande valeur laissera les
médiums tranquilles et concentrera le contrôle Présence sur plus de "brillance".

Hi-‐Cut
Hi-‐Cut ajuste la réduction haute fréquence dynamique appliquée quand l'ampli de puissance est
poussé plus fortement.

Sag
Augmenter le contrôle Sag augmentera l'effet de non-‐linéarité dynamique dans l'ampli de puissance.

Sag est un contrôle important quand vous recherchez un rendu sonore d'ampli de puissance à
lampes totalement naturel. Les lampes demandent une plus grande exigences en terme
d'alimentation et provoquent sur l'ampli une compression du signal. Ceci est plus distinct lorsque
l'ampli est en son "clair", et c'est l'une des raisons pour laquelle les amplis à lampes offrent plus de
réponse et de sensibilité aux dynamiques que les amplis à transistors. Ceci arrive à différents degrés
en fonction de la conception, type de lampes, etc, ce réglage est variable selon les modèles d'amplis.

TONE TIP > Un équilibrage judicieux entre le contrôle Sag et le niveau du volume est important si vous
recherchez une sensation "vintage" réaliste. Les joueurs adeptes du haut gain peuvent trouver le son
"serré" et un peut être un peu trop "typé" avec un réglage faible mais il n'y a pas de règle absolue,
cela reste une question de goût !

Level
Ceci est un réglage de niveau neutre permettant de compenser le niveau de sortie global de la
section amplification. Utilisez le vu-‐mètre Amp dans le Rack I/O de S-‐Gear pour vous assurer que la
sortie de l'ampli n'est pas en écrêtage lorsqu'elle entre dans le rack de S-‐Gear.

En fonction de l'ampli choisi, certains des reglages precedement cités seront situés dans le "Panneau
Tweak" de l'ampli.

Le panneau Tweak est visible en cliquant sur le bouton Tweak
dans la barre d'outils centrale.

Ampli "Custom '57"

Le Custom ’57 est le nouvel arrivant dans la section AMP de S-‐GEAR. Il est notre interprétation du
fameux "Tweed" de la fin des années 50.

C'est un ampli simple avec des réglages basiques. Le préampli du ’57 est essentiellement clair, mais
avec la possibilité de pousser l'ampli de puissance en saturation comme quand le volume est monté
plus fort.

L'agencement des réglages est le suivant :

Volume
Comme un Tweed Deluxe, cet ampli commence à se révéler quand le volume est autour de 4-‐5, et
développe une riche saturation de l'ampli de puissance quand il est poussé plus loin vers les 12.

Bright
Plutôt que de rester simplement fidèle à la version vintage, nous avons ajouté un réglage de brillance
des contours similaire à celui trouvé sur The Stealer. Ceci produit une augmentation de la brillance
(condensateur en bypass du potentiomètre de volume), en maintenant un volume constant. Poussez
le réglage Bright pour obtenir des sons Fender vitreux et claquant, réduire la valeur pour des sons
chauds et riches.

Bass
Le réglage Bass offre un contrôle des basse typique passif. Baisser les basses afin d'éviter une
potentielle distorsion nous souhaitée dans les basses fréquences ou pour compenser une éventuelle
carence lors de la sélection d'un different type d'enceinte.

Level
"Level" contrôle le niveau de sortie de l'ampli. Ce réglage n'affecte pas le son de l'ampli. Il change le
niveau envoyé au rack S-‐GEAR, donc une sortie plus chaude peut affecter le son des unités du rack
(comme l'émulation de tube de l'effet Delay Thing).

Notes :
Le ’57 est très sensible aux réglages de d'ampli de puissance (Presence, Hi-‐cut et Sag). Expérimentez
ces réglages pour peaufiner vos sons. Vous constaterez aussi que le travail avec différentes enceintes
ouvre beaucoup de possibilités avec cet ampli.


Ampli "The Wayfarer"

Le Wayfarer rassemble les éléments d'un ampli classique de conception Américaine. Trois canaux,
plusieurs sélecteurs pour la base de la tonalité et un équaliseur graphique additionnel entre le
préampli et l'ampli de puissance, fait de celui-‐ci un ampli très polyvalent.

Les trois canaux du Wayfarer :

Wayfarer Clean:
Le canal clair du Wayfarer correspond vraiment aux Fender Brown et Blackface. La structure du
préampli est un traditionnel Lampe-‐Tonalité-‐Lampe, avec un autre préampli lampe avant l'ampli de
puissance.

LAMPE BLOC BRILLANCE LAMPE LAMPE
TONALITE VOLUME

Le troisième étage de lampes a été ajouté aux amplis traditionnels pour fournir un amortissement à
la réverbération à ressort et au circuit de retour, mais il contribue aussi à rajouter des hautes
fréquences brillantes et soyeuses à l'ampli.

Contrôle Gain, Bright Frequency et Amp Drive :

Le contrôle du gain du Wayfarer comporte un condensateur de brillance en dérivation fournissant
une élévation des aigus que le réglage du gain soit faible ou à fond. Ce réglage détermine fortement
le caractère général de l'ampli. Plus le gain est faible, plus la tonalité est brillante, comme illustré
dans le diagramme suivant :

Les amplis à lampes classiques
utilisant ce circuit n'auraient
typiquement qu'un simple réglage de
volume (gain), et vous régleriez
probablement ce dernier dans la plage
comprise entre 2-‐5, donnant une
amplification prononcée de la
brillance caractéristique du son de
l'ampli.

En poussant le contrôle du volume plus haut cela accentuera le tranchant, alors la saturation ainsi
que l'ampli de puissance seront plus poussés – A plus faible puissance, les amplis permettent
souvent d'obtenir des sons saturés plus doux.

Le Wayfarer fournit un contrôle Amp Drive variable, vous permettant de définir le niveau de
saturation de l'ampli de puissance. Ceci est un excellent outil pour équilibrer la brillance et la
saturation du canal clair, et avec un équilibrage soigneux, vous pouvez obtenir de belles sonorités
saturées vintages avec des sons réactifs et une dynamique provenant de l'ampli de puissance.

Le Wayfarer possède une autre corde a son arc, le sélecteur Bright Frequency situé dans la section
tweak de l'ampli. Celui-‐ci modifie la valeur du condensateur de brillance en dérivation sur le contrôle
du gain et par conséquent l'amplification de la fréquence de brillance. Les deux réglages, High et Low
sont basées sur des valeurs trouvées respectivement sur les amplis Fender Deluxe et Fender Twin.
Avec des valeurs plus faibles, l'amplification de la brillance à lieu à une fréquence inférieure produisant
plus de présence et de mordant, tandis qu'avec des valeurs plus grandes, elle opère à des fréquences
plus hautes et produit une amplification de la brillance plus douce.

Se souvenir que la section préampli son clair du Wayfarer est commune aux trois canaux de
l'ampli, donc les contrôles Gain/Amp Drive/Bright décris ci-‐dessus s'appliquent à tous les canaux.

Lead I
Le classique Fender "Hot-‐Rodé" – Le canal Lead I ajoute un étage d'une lampe ECC83 supplémentaire
après le préampli clair avec une sonorité adaptée pour atteindre des sons saturés riches.

Lead II
Addition d'un étage de deux lampes ECC83 supplémentaires après le préampli clair, Lead II est
capable de produire des sons de très haut gain – en fait un gain beaucoup plus élevé, que n'importe
quel ampli S-‐Gear précédent. Ce canal offre un autre degré d'intensité que le Lead I, et avec une
sonorité légèrement plus agressive pour les sons fortement saturés. L'équaliseur graphique du
Wayfarer est particulièrement efficace pour s'adapter aux sons de haut gain du canal Lead II.

Lead Drive
Le contrôle Lead Drive entre en jeu pour ajuster le gain de l'étage additionnel dans les canaux Lead.
L'équilibre minutieux entre Gain et le Lead Drive est la clef pour obtenir de gros sons saturés. N'oubliez
pas que le contrôle Gain altère aussi l'amplification de la brillance dans les étages de saturation.

TONE TIP > Si vous cherchez à obtenir le style de son d'un Boogie MKV : notez que le contrôle du gain a
une position idéale autour de 7.5, le niveau global étant alors adapté avec le contrôle Lead Drive.

TONE TIP > Faire attention au réglage du contrôle Amp Drive pour les sons Lead. Une quantité modérée
de Amp Drive fournit une saturation dynamique plus vive, trop de Amp Drive et vous perdrez la
sensibilité dans la réponse dynamique.

Contrôles de tonalité Bass, Middle et Treble :
La sonorité du Wayfarer est basée sur les classiques tonalités des amplis Fender/Boogie avec quelques
petites modifications pour convenir à cet ampli particulier. Comme la plupart des amplis guitare à
tonalité passive, ces contrôles sont interactifs, par exemple en ajustant le contrôle Bass et Treble cela
modifiera aussi la fréquence centrale de coupure des médiums.

TONE TIP > Le réglage de tonalité du Wayfarer est positionnée en face de l'étage du gain, de sorte que
ces réglages aient un effet sur la réponse de la saturation à différentes fréquences. Soyez prudent
avec le contrôle Bass – réglez-‐le à une valeur plus faible pour obtenir un son de rythmique serré.

Sélecteurs de tonalité: Bass Shift, Mid Shift, Lead Bright

Bass Shift, activé, il fournit une réduction prononcée des fréquences en dessous des 250Hz,
directement devant le préampli. Très utile si vous recherchez un son rythmique serré ou un meilleur
contrôle de la réponse des basses – spécialement avec les micros position manche.

Mid Shift, activé, il contournera partiellement la partie tonalité pour fournir une amplification des
médiums et du gain effectif. Idéal pour les sons Lead épais et riches en harmonique.

Lead Bright, activé, il ajoute une amplification du gain haute fréquence au canal Lead II. Avec le canal
Lead I, l'augmentation du gain est plus uniforme sur toute la plage de fréquence – Le nom du
sélecteur n'est peut être pas idéalement adapté, mais ce dernier produit cependant des tonalités
très utiles dans chaque position des deux canaux Lead.

Level
Le contrôle "Level" permet un réglage neutre du niveau de sortie de l'ampli. Utilisez-‐le pour
équilibrer la sortie de l'ampli et observez les vu-‐mètres AMP dans le rack pour s'assurer qu'il n'y ait
pas d'écrêtage du signal.

Equaliseur graphique EQ
L'équaliseur graphique GEQ 3 bandes du Wayfarer peut être utilisé en l'activant avec le sélecteur en
face avant de l'ampli. Le GEQ fournit une adaptation des fréquences "Mid" AVANT la section de
l'ampli de puissance du Wayfarer. Les réglages sont spécialement étudiés pour creuser les médiums
et ajouter du mordant.

Trémolo
Le Wayfarer possède un circuit trémolo intégré avec 3 modes de fonctionnement, normal,
harmonique et LDR. L'avantage d'un trémolo intégré est que comme le circuit module, il pilote
l'amplificateur de puissance plus ou moins intensément en produisant un trémolo très authentique
et riche en harmonie.

Les modes du trémolo
Le mode du trémolo est sélectionnable via un commutateur rotatif sur le panneau Tweak du Wayfarer.

Mode Normal module le niveau du préampli avec une mission assez uniforme, similaire à une
polarisation modulée d'un trémolo dans un ampli traditionnel.

Mode LDR simule le cycle le plus agité d'une photorésistance (Light Dependent Resistor) basé sur un
circuit de trémolo.

Mode Harmonic divise le signal en basses et hautes fréquences puis module entre les deux signaux.
Ceci donne un son très riche en harmoniques avec un effet de déphasage distinct.

Contrôles Speed et Intensity
Ces contrôles situés sur la face avant de l'ampli ajustent la vitesse et l'intensité (ou profondeur) de
l'effet trémolo. L'expérimentation de ces contrôles vous permettra d'obtenir des résultats
intéressants et parfois surprenants. L'effet intense de trémolo peut produire des sons de rythmique
ponctués étonnants, tandis que l'utilisation légère de l'intensité peut sonner subtilement et offrir par
exemple un son cotonneux / bluesy.


Ampli "The Duke"

Le Duke est un ampli à gain médium qui se distingue des autres amplis par des sons incroyablement
dynamiques et sensibles au toucher.

Sélecteur Clean/Overdrive : Ceci revient à placer une pédale de saturation ésotérique devant l'ampli
avec l'avantage supplémentaire d'être en mesure de reconfigurer simultanément la sonorisation de
l'ampli devant la partie tonalité.

Il y a trois types de sonorité de distorsion disponibles, ils
apparaissent dans le panneau "Tweak" de l'ampli Duke.
Elles sont "Normal", "Thick" ou "Bright".

Contrôles de tonalité Bass, Middle et Treble :
Les réglages de tonalité du Duke s'inspirent de l'ampli Fender Super Reverb. Cette section de tonalité
est différente du circuit habituellement trouvé sur les modèles Twin et Deluxe, et produit une
réponse intéressante sur les fréquences médium, idéal pour creuser le son d'un solo de blues.

Sélecteur Boost : Ajoute une amplification supplémentaire au gain après les contrôles de tonalité.

TONE TIP > Pour un son saturé au grain serré, gardez une valeur faible pour le réglage des basses
fréquences, puis utilisez l'équaliseur de la section du lecteur d'impulsion pour récupérer des basses
après l'ampli (voir la section "Pro Convolver").

Sélecteur Bass : Il agit sur les basses pré-‐tonalités donnant une plus large plage de réglage des basses
fréquences en collaboration avec le bouton de contrôle Bass.

Sélecteur Bright : Ajoute de la brillance supplémentaire, du gain et de la définition dans tous les
modes de l'ampli.

Sélecteur Amp Drive : Ce sélecteur affecte le niveau du signal dans l'ampli de puissance. Désactivé,
les dynamiques de l'ampli de puissance sont subtiles mais ajoutent une dimension plus large au son.
Quand il est activé, l'ampli de puissance est poussé en l'écrêtage, ajoutant une légère distorsion et
de la dynamique.

Des réglages minutieux des paramètres du Duke vous permettrons d'obtenir un son subtil et
expressif qui suivra magnifiquement votre dynamique d'attaque.


Ampli "The Stealer"

Une conception classique simple canal avec de nombreux ajouts au "Hot-‐Rod" que vous aimeriez
trouver sur un ampli physique. Le Stealer possède clarté et dynamique. Il peux produire un large
éventail de sons, du Rock classique à de puissants blues modernes.

Sélecteur Push : Il ajoute 10 dB supplémentaire au gain clair devant l'ampli, modifiant la manière
dont l'ampli sature. Désactivez le Push si vous voulez avoir un son totalement clair avec une guitare à
haut niveau de sortie.

TONE TIP > En activant le Push et en baissant le réglage de Gain cela donnera un caractère différent
au son en comparaison celui obtenu avec le Push désactivé et un réglage de gain équivalent.

Contrôle Bright Contour : Ceci donne à l'ampli une vaste gamme de personnalités. Il ajuste la
quantité de hautes fréquences envoyées dans l'étage du préampli.

TONE TIP > Pour obtenir un son d'ampli traditionnel Rock gardez optez pour un réglage faible, a
l'inverse poussez le au maximum et retirez un peu de présence pour un son plus moderne tranchant
et des "notes qui bondissent sans effort" avec de harmoniques bien brillantes.

Sélecteur Boost : Un boost supplémentaire du gain agissant spécialement dans la section distorsion.

TONE TIP > En activant le Boost et en baissant le réglage de Gain cela donnera un caractère différent
au son en comparaison celui obtenu avec le Boost désactivé et un réglage de gain équivalent.

Sélecteur Bass Shift: Il agit sur les basses pré-‐tonalités donnant une plus large plage de réglage des
basses fréquences en lien direct avec le bouton de contrôle Bass.

Contrôles de tonalité Bass, Middle et Treble:
Les réglages de tonalité du Stealer s'inspirent des amplis Marshall 1959 Super Lead. Positionnée à la
fin du préampli, cette section de réglage de tonalité détermine la forme de la réponse en fréquence
dans l'étage de l'ampli de puissance.

les dynamiques de l'ampli de puissance sont subtiles mais ajoute tout de toujours une certaine
dimension au son. Quand il est activé, l'ampli de puissance est poussé en l'écrêtage ajoutant une
légère distorsion et de la dynamique.


Ampli "The Jackal"

Le Jackal est capable de fournir des sons Rock à gain élevé, mais aussi de merveilleux sons clairs !

Similaire au Stealer, la section de tonalité de l'ampli est positionnée à la fin de la section préampli,
cependant, l'ampli est capable de niveau de distorsion beaucoup plus élevé du préampli, grâce à
l'addition d'une "Polarisation froide" de la lampe de l'étage du gain.

Avec un choix de haut-‐parleur judicieux, Le Jackal peux être brillant et agressif avec de puissantes
basses et sans dureté. Ce dernier est de conceptio moderne à haut gain mais avec une double
personnalité, le Jackal peux couvrir pratiquement tous les styles du son clair clean au haut gain rock
et métal en passant par le country!

Sélecteur Clean/Dirty : Permet de choisir entre des sons clairs brillants ou du haut gain.

TONE TIP > Gardez la saturation juste au minimum de ce dont vous avez besoin lors du jeu en
rythmique. Vous obtiendrez un son plus serré et plus puissant qu'avec trop de saturation.

Sélecteur Boost : Le bouton "jusqu'à 11". Il opère sur les deux canaux.

Sélecteur Bass Shift : Il altère les basses pré-‐tonalités donnant une plus large plage de réglage des
basses fréquences en lien direct avec le bouton de contrôle Bass.

Sélecteur Clean Bright : Amplifie les hautes fréquences et donne plus de brillance sur le canal clair
uniquement.

Contrôle de tonalité Bass, Middle et Treble :
Les réglages de tonalité du Jackal s'inspirent des amplis Marshall 1959 Super Lead. Positionnée à la
fin du préampli, cette section de tonalité détermine la forme de la réponse en fréquence dans l'étage
de l'ampli de puissance.

les dynamiques de l'ampli de puissance sont subtiles mais ajoute tout de toujours une certaine
dimension au son. Quand il est activé, l'ampli de puissance est poussé en l'écrêtage ajoutant une
légère distorsion et de la dynamique.


3 NOISE GATE

Le Noise Gate

Le Noise Gate de S-‐Gear inclut un algorithme du niveau de détection avancé qui ajustera
automatiquement le temps de relâchement du "gate" en fonction de votre jeu. Quand vous étouffez
les cordes, le "gate" se fermera rapidement. Quand vous maintenez une note, le "gate" se fermera
lentement et en douceur sans effet de "pompage".
Pour activer ou désactiver le Noise Gate, utilisez le bouton ON. La LED
rouge s'allume quand le "gate" est active.

Threshold
Utilisez le contrôle threshold pour ajuster le niveau auquel le "gate" doit fonctionner. Le threshold
du Noise Gate peut être réglé entre -‐100dB et -‐40dB. Généralement, vous devrez le définir entre -‐
80dB et -‐60dB, en fonction du niveau du signal d'entrée et de la quantité de bruit de fond arrivant
sur votre entrée. Pour les interfaces audio très silencieuses, et en utilisant le volume de votre
guitare, vous devriez pouvoir régler le seuil très bas. Pour une interface audio bruyante, vous aurez
besoin d'augmenter le seuil du Noise Gate.

TONE TIP > Un réglage du seuil à un niveau plus élevé affectera l'attaque de la note – donc pour un
son plus naturel, essayez de garder le seuil à des valeurs faibles.

Release
Ajustez le temps de relâchement du Noise Gate de 10 millisecondes à 3 secondes. Ceci est le temps
qu'il prend pour fermer le "gate" après que le signal soit descendu en dessous du seuil.
Auto
Actif, le bouton AUTO ajuste automatiquement le temps de relâchement. Comme décrit ci-‐dessus, ce
mode détecte quand vous coupez l'entrée et ferme le "gate" rapidement. Autrement celui ci se
fermera après un temps de relâchement de 3 secondes.
Floor
Le contrôle Floor ajuste le niveau auquel le "gate" est fermé. Réglé à zéro, ce contrôle coupera
complètement l'entrée du signal lorsque le "gate" sera fermée. Réglé à fond dans le sens des
aiguilles d'une montre, ceci réduira le gain d'entrée de x0.5 lorsque le "gate" sera fermé.

TONE TIP > Pour une attaque plus rapide et plus naturelle, réglez le contrôle Floor à une valeur au-‐
dessus de zéro. Une valeur d'environ 0.2 fonctionne bien. Ceci équivaut à un ratio de 1:8.


4 LE RACK

Le Rack

S-‐Gear inclus un rack stéréo configurable vous permettant d'ajouter, d'enlever et de repositionner
les unités dans la chaine de traitement audio. S-‐Gear offre 4 unités de rack différentes :

DelayThing -‐ Processeur Delay mono/stéréo analogique modélisé.
ModThing, -‐ Processeur d'effet de modulation mono/stéréo analogique modélisé.
RoomThing -‐ Un processeur d'algorithmique de réverbération à l'état de l'art.
ProConvolver -‐ Un lecteur d'impulsion double 64bit pour réponses impulsionnelles d'enceinte.

Toutes les unités maintiennent la stéréo des canaux L et R mixés dans le rack, même si un effet
particulier est appliqué en mono. Ceci signifie que le rack d'effets S-‐Gear peux être appliqué à un
canal stéréo dans votre DAW sans sommer les canaux L/R en mono sur l'entrée. Notez cependant,
que quand vous activez un ampli devant le rack, la sortie de l'ampli est un signal mono alimentant les
deux canaux du rack.

Déplacement d'une unité dans le rack

Le traitement audio se fait du haut vers le bas du rack. Donc la position de l'unité dans le rack
correspond à la position de l'unité dans la chaine du traitement audio. Chaque unité peut être
déplacée vers le haut ou le bas dans le rack par un glisser-‐déposer avec la souris. Avec un simple clic
gauche sur l'unité que vous souhaitez déplacer (pour saisir le rack, cliquez sur une zone à l'écart des
boutons et sélecteur), puis il suffit de glisser l'unité vers le haut ou le bas à la position désirée.
Ajout et suppression des unités dans le rack

Pour ajouter une nouvelle unité, faire un clic droit dans le rack pour accéder au menu contextuel. A
partir d'un des sous menus de Add Device, sélectionnez l'unité que vous souhaitez ajouter. La
nouvelle unité sera ajoutée dans le rack dans le dernier emplacement. Vous pouvez alors déplacer
l'unité nouvellement ajoutée à la position que vous souhaitez.
Note : Si le type d'unité apparait grisé dans la liste des unités alors il n'est pas possible de l'ajouter
dans la configuration du rack en cours.

Pour supprimer une unité, faire un clic droit sur l'unité que vous souhaitez supprimer (une barre
rouge apparaitra du côté gauche de l'unité), puis sélectionner le menu Remove Device pour
supprimer l'unité du rack.
S-‐Gear v2.4 vous permet d'ajouter les unités 2 x unités DelayThing

de rack suivants : 2 x unités ModThing
2 x unités RoomThing
1 x unité ProConvolver

Le Rack Controller noir est une unité fixe. Elle ne peut pas être supprimée du rack et ne peut pas être
repositionnée. Le Noise-‐Gate de S-‐Gear est toujours appliqué à l'entrée (mono) de l'ampli. Les
contrôles de niveau d'entrée et de sortie agissent toujours sur les signaux d'entrée et de sortie de
S-‐Gear.
Panneau de boutons du rack

Chaque unité de rack a un panneau de bouton dédicacé contenant trois boutons.

Bouton

Bouton Parallèle
Réduction

Bouton Bypass

Réduction individuelle d'une unité de rack: Le bouton réduction vous permet de réduire ou d'agrandir
l'unité à votre convenance.
Configuration des unités du rack pour traitement parallèle: Le bouton parallèle fournit une méthode
simple par laquelle l'unité peut être traitée en parallèle. Quand il est activé, Le bouton parallèle mettra
l'unité correspondant en parallèle avec l'unité du rack placée directement au-‐dessus. Vous pouvez
mettre plusieurs unités du rack en parallèle si vous le souhaitez. L'exemple suivant montre l'unité
ModThing en parallèle avec une unité DelayThing :
DelayThing
mode parallèle
activé.

Entrée Sortie
stéréo stéréo
Pour permettre ceci, la troisième unité (DelayThing) dans le rack a le bouton parallèle d'activé. Ceci la
mets en parallèle avec l'unité ModThing au-‐dessus d'elle.
Bypass d'une unité : Le bouton Bypass "court-‐circuite" l'unité correspondante de la chaine de
traitement.
Il est possible de contrôler la fonction Bypass par MIDI ou par Automation, une fonction Bypass deux-‐
stades peut être utilisée. Stade 1 coupe l'entrée de l'unité, et Stade 2 supprime l'unité de la chaine de
traitement. Bypass Stade 1 est particulièrement utile pour une utilisation en "Live" lorsque vous voulez
siwtcher une unité de Delay sans couper les répétitions de l'effet. Voir la section sur les contrôleurs
MIDI pour plus de détails.
Contrôle de la hauteur du rack

En fonction de votre espace de travail, vous pouvez souhaiter limiter la hauteur maximum du rack.
Ceci peut être fait à partir de la fenêtre de configuration CONFIG, en ajustant la valeur du paramètre
Max Rack Height :
La hauteur est mesurée en unité de rack et vous pouvez configurer le rack de 3 à 8 unités de haut. Si le
nombre d'unités dans votre rack excède le maximum de huit unités, alors une barre de défilement
apparaitra du côté droit du rack. La hauteur du rack est limitée automatiquement pour que S-‐Gear
s'adapte à la résolution de votre écran.

5 L'UNITE "DELAY THING"

Les effets de l'unité "Delay Thing"

Ceci est une unité de Delay sophistiquée avec des réglages simples et une large variété de sons.

Presque tout le monde aime les sons atmosphériques d'une pédale de Delay analogique. Delay Thing
ne se contente pas juste de se rapprocher des sonorités, dans le mode "Bucket Brigade Delay" (BBD),
elle fonctionne en réalité d'une manière similaire à un circuit Delay "bucket brigade" en synchronisant
le signal à travers une mémoire tampon à différentes vitesses pour varier le temps de retard, et en
colorant la sortie avec une variable analogique "brickwall" du style filtre passe-‐bas.

Dans le mode "Tube", le signal, en particulier du côté du retour, est envoyé dans un circuit de simulation
de lampe pour ajouter des harmoniques supplémentaires et de la chaleur. Le son est vraiment
transparent, et même un délai "sombre, résonnant" n'est pas confus– c'est une sorte de "hi-‐fi faible-‐fi"!
(si vous poussez la section feedback en oscillation, le mode tube aura une distorsion lisse).

NOTE : Le fonctionnement du Delay stéréo est dépendant des deux canaux du Pro Convolver, en cours
d'utilisation avec un panoramique à différent endroit dans le champ stéréo (voir la section 8 sur Pro
Convolver).

Les boutons et les sélecteurs

Sélecteur SML : Celui-‐ci divise le Delay en trois plages -‐ court, médium et long. Il travaille
conjointement avec le réglage Delay Time pour régler le retard en millisecondes. Le
temps de retard maitre en cours est visible dans l'afficheur.

Tap / Sync :
En appuyant une fois sur Tap / Sync ,Delay Thing se mettra en Mode Sync Mode (voir section ci-‐dessous).
En appuyant deux fois successivement sur Tap / Sync le temps de retard de Delay Thing se réglera à
l'intervalle inscrit.

Feedback : Règle la quantité du signal retourné sur l'entrée. Le fonctionnement de ce paramètre varie
en fonction de la position du sélecteur Mono/Stereo/Tap.

En mode Mono, le retour est centré avec le retard. En mode Stereo, les côtés
gauche et droit ont des boucles de retour indépendantes, si la stéréo est large,
ceci offre beaucoup de mouvement au Delay dans le champ stéréo. En mode Tap, le retour vient du
temps de retard maitre et est plus "symétrique", il rebondit de gauche à droite. L'expression de la
boucle de retour change en fonction de la position du sélecteur Tube (BBD). Augmentez le retour pour
de multiples répétitions, ou gardez une valeur faible pour un simple retard.

Contrôle Mix : Ceci mélange le signal retardé avec le son direct. Le signal direct reste le "gain d'unité"
tant que le contrôle du mixage est à la moitié, au delà le signal retardé prend le dessus au jusqu'à
atteindre 100% "wet".

Contrôle Tone : Ceci est une variable analogique du style filtre passe-‐bas (ou coupe-‐haut). Le bouton
balaie de la fréquence 2Khz (sonorité sombre) au minimum jusqu'à 10Khz (transparent) au maximum.

Contrôle Stereo Width : Ce contrôle fait varier la largeur stéréo du Delay par altération du retard
gauche. Avec le contrôle au minimum, il est à 100%, de sorte que le temps de retard est le même des
deux côtés -‐ mono. En tournant le contrôle progressivement dans le sens des aiguilles d'une montre
on modifie le temps de retard gauche jusqu'au maximum, il sera alors à 50% du temps de retard par
rapport au coté droit (maitre) donnant un vrai effet "ping-‐pong" gauche/droit.

Contrôles Modulation: Depth & Rate: En appuyant sur le bouton du milieu sur la
droite de l'unité on active la section de modulation. Il y a trois options
disponibles, Off, Sine ou Triangle. Les boutons de profondeur (Depth) et de taux (Rate) contrôlent de
combien le Delay sera modulé. La fonction d'onde Sine module à gauche et à droite indépendamment
avec un déphasage de 90 degrés phase shift -‐ excellent pour les types de Delay "à bande" spacieuses,
douces. La fonction d'onde Triangle module les retards avec un déphasage 180 degrés lequel avec un
temps de retard court et un mixage à 50/50 donne un effet chorus classique stéréo. L'expérimentation
est conseillée pour obtenir une multitude de sons.

Sélecteur Tube (BBD): Ceci change le filtrage et l'amplification lesquels affectent à
la fois le Delay et le chemin de retour pour donner deux voies distinctes aux
répétitions.

TONE TIP > Essayez d'ajouter une petite quantité de temps de retard stéréo BBD court (30-‐70ms) avec
une largeur d'environ 20% et un léger niveau de retour pour créer la sensation d'un espace de studio
autour de la guitare et lui donner de la profondeur et du réalisme.

Synchronisation du tempo

Le Mode Sync définit le retard en fonction du tempo en cours et le ratio musical sélectionné. Quand
S-‐Gear est exécuté en mode plug-‐in, le tempo en cours sera lu via le logiciel DAW. Quand S-‐Gear est
exécuté en mode autonome, le tempo par défaut peut être réglé dans le menu de configuration
"CONFIG".
En Mode Sync, en cliquant sur l'afficheur à LED du temps de retard affichera le menu contextuel Sync
Ratio. Cliquez sur le ratio désiré dans la liste. Le tableau ci-‐dessous montre la relation entre les
options du menu et une durée musicale.
Réglage Note Ratio

1/1 Note pleine/Ronde 1/1
1/1. Pointée 3/2
1/1 triolet Triolet 1/3
½ Demi note/Blanche ½
½. Pointée ¾
½ triolet Triolet 1/6
¼ Quart de note/Noire ¼
¼. Pointée 3/8
¼ triolet Triolet 1/12
1/8 Huitième de note/Croche 1/8
1/8. Pointée 3/16
1/16 Seizième de note/Double croche 1/16
1/16. Pointée 3/32

Indicateurs Sync
La modélisation analogique de l'unité Delay Thing limite le temps de retard entre 20 millisecondes et 1
seconde. Si le temps de retard de synchronisation est en dehors de cette plage, alors le temps de
retard de synchronisation ne s'appliquera pas et l'indicateur Sync clignotera pour indiquer que l'unité
Delay Thing n'a pas pu atteindre la synchronisation.
L'afficheur à LED du temps de retard utilise deux indicateurs marqués EXT et INT pour indiquer quand
l'unité Delay Thing est synchronisée au tempo.

Sync externe
Quand il y a synchronisation avec un logiciel DAW externe, l'indicateur de
synchronisation externe (EXT) s'allumera et restera allumé.
Si le temps de synchronisation est en dehors de cette plage, l'indicateur EXT
de synchronisation clignotera.
Sync interne
Quand il y a synchronisation interne du tempo, l'indicateur de
synchronisation (INT) s'allumera et restera allumé. Si le temps de
synchronisation est en dehors de cette plage, l'indicateur INT de
synchronisation clignotera et le temps de retard de synchronisation ne sera pas appliqué.
Plage des temps de retard

Les plages de temps de retard de l'unité Delay Thing sont les suivantes :
SHORT 20 millisecondes 200 millisecondes

MEDIUM 200 millisecondes 500 millisecondes
LONG 500 millisecondes 1 seconde


6 L'UNITE "MOD THING"

Aperçu de l'unité ModThing

L'unité ModThing délivre un authentique effet de Chorus et de Flanger analogique, utilisant la même
technologie de modélisation analogique de ligne à retard utilisée pour l'unité DelayThing et utilise
encore l'étage Tube Stage dans la boucle de retour pour fournir une chaleur supplémentaire et de la
richesse harmonique. Les principaux réglages sont conçus pour fournir les caractéristiques familières
d'une unité d'effet analogique. La section stéréo délivre des sonorités d'une énorme polyvalence
distillées dans deux réglages stéréo facilement utilisables.

Les boutons et les sélecteurs

Sélecteur Chorus/Flange : Sélection des modes de traitement des lignes à retard, optimisé pour des
effets de Chorus ou de Flanger. Flange utilise un temps court de retard et une onde de modulation
sinusoïdale. Chorus à un temps de retard légèrement plus long et une onde de modulation en
triangle.

Contrôle Delay : Défini la longueur nominale de la ligne à retard (ceci est parfois appelé manuel sur les
équipements analogiques traditionnels).

Retard nominal min (msec) Retard nominal max (msec)
Chorus 4 24
Flange 0.33 2

Contrôle Feedback : Règle la quantité du signal retourné sur l'entré. Plus souvent utilisé pour l'effet
Flanger, mais peut aussi être utilisé (avec modération) pour épaissir un effet Chorus.

TONE TIP > Vous pouvez trouver des sons du classique "Jet Flanger" avec des réglages élevés du contrôle
de retour, couplé avec un large balayage de faible vitesse.

Bouton FB Phase : Ce bouton inverse la phase du signal de retour. Ceci est particulièrement utile pour
produire un l'effet de type Flanger (réglez le contrôle de mixage au maximum et ajustez le retour pour
atteindre un rendu Flanger).

Contrôle Mix : Ce contrôle mélange le signal traité avec le son direct. Quand l'unité ModThing est
utilisée en mode mono, l'effet mono sorti est mixé dans les deux canaux gauche et droit, et la stéréo
via le signal est préservée.

TONE TIP > Réglez le contrôle MIX à 100% en mode Flange pour donner une belle plage d'effet vibrato.

Contrôle Tone : Les lignes à retard de ModThing incluent un étage de filtre passe-‐bas. Le réglage Tone
ajuste la fréquence de coupure dans la plage 4KHz-‐12KHz.

Contrôle Depth : Ce réglage ajuste la profondeur de la modulation. Plus de profondeur donne un
balayage plus intense. Zéro profondeur ne donne aucune modulation.

Contrôle Rate : Règle la vitesse de la modulation. Pour un effet Chorus la plage est 0-‐5Hz, et pour un
effet Flanger elle est 0-‐10Hz.

Bouton Stereo : L'activation du bouton stéréo permet d'utiliser deux lignes à retard, une pour le canal
gauche et une pour le canal droit. Ce bouton active aussi les deux réglages stéréo Width et Phase.

TONE TIP > Alors qu'une grande image stéréo offre un rendu sonore intéressant, il faut se rappeler qu'un
Chorus mono peux parfois se fondre d'avantage dans le mix.

Contrôle Stereo Width : Ce contrôle vous permet de décaler le temps de retard du canal gauche et
droit donnant une large image stéréo. La largeur stéréo altère le temps de retard du canal droit en
fonction du temps de retard du canal gauche. La plage est de 0 à 50%. Ainsi au maximum, un retard
nominal d'un canal est réglé à la moitié de l'autre.

Contrôle Stereo Phase : Ce contrôle joue sur le déphasage de la forme d'onde de modulation appliqué
entre les canaux gauche et droit. A zéro, les formes d'onde de modulation gauche et droite sont en
phase. Quand la valeur du contrôle est augmentée, la différence de déphasage est augmentée au
maximum de 180° – l'effet classique Chorus/Flanger stéréo.

TONE TIP > Essayez de placer deux Flangers en parallèle pour atteindre des résultats intéressants, effet
"Bande flanger". Réglez le mixage des deux unités à 100%. Cette configuration permet l'annulation de
signal que les deux modulateurs se passent entre eux. Utilisez un taux de modulation très lent et
essayez d'inverser les phases d'un des Flangers.
Cycles de consommation CPU de l'unité Mod Thing

Avec des valeurs importantes des contrôles Depth et Rate, l'unité ModThing peut consommer
beaucoup de ressource CPU. Si vous utilisez un vieil ordinateur, vous pouvez réduire la charge CPU en
utilisant le mode économie de S-‐Gear. Envisagez aussi le traitement mono, si possible.

7 L'UNITE "ROOM THING"

Aperçu de l'unité RoomThing

L'unité RoomThing est un processeur de réverbération algorithmique utilisant un réseau de lignes à
retard et de filtres d'amortissement pour obtenir un effet de réverbération naturel et flexible avec
moins d'impact sur les ressources du système.

Affichage de l'unité RoomThing

L'affichage de RoomThing à deux écrans, un écran d'Information et un écran d'Edition. Un bouton de
balayage vous permet de basculer rapidement entre les deux écrans.

L'écran d'information de RoomThing affiche les informations
concernant le preset en cours, incluant le Mode, le Nom et le
numéro de Preset F00-‐F29 (pour les Presets d'usine), ou "USER"
si un Preset Utilisateur est chargé à partir d'un fichier.

L'écran d'édition de l'unité RoomThing présente une liste
déroulante de paramètres. Cliquez sur le paramètre pour le
sélectionner, et la ligne passe en surbrillance pour indiquer
la sélection. Le paramètre sélectionné peut être réglé en
utilisant le bouton Data sur la face avant de RoomThing, ou
en faisant tourner la roulette de la souris quand celle-‐ci est positionnée sur la valeur du paramètre
sélectionné. Le paramètre sélectionné en cours est aussi affiché en bas de l'écran d'Information avec
sa valeur actuelle.

Presets d'usine

F00 -‐ Medium Hall F10 -‐ Slapback Room F20 -‐ Bright Plate 2
F01 -‐ Natural Hall F11 -‐ Fresh Air F21 -‐ Live Stage
F02 -‐ Ambient Hall F12 -‐ Cathedral F22 -‐ Empty Messe
F03 -‐ NY Studio F13 -‐ Basilica di Forligno F23 -‐ Cab Enhancer
F04 -‐ Bright Studio F14 -‐ St Lucia F24 -‐ Highly Sprung
F05 -‐ Studio A F15 -‐ Astroverb F25 -‐ Vintage Spring
F06 -‐ Studio B F16 -‐ Short Plate F26 -‐ Studio Spring
F07 -‐ Theatre F17 -‐ Rich Plate F27 -‐ Heaven Room
F08 -‐ Old Theatre F18 -‐ Long Plate F28 -‐ Sound Booth A
F09 -‐ Jazz Club F19 -‐ Bright Plate 1 F29 -‐ Sound Booth B
F30 -‐ Resonant Delays

Chargez un preset d'usine en cliquant avec le bouton gauche sur l'écran d'Information de l'unité
RoomThing, puis sélectionnez un preset dans la liste du menu contextuel.

Panneau de contrôle avant

Contrôle Data : Ajuste le paramètre de réverbération en cours de sélection (à partir de l'écran
d'Edition). Le nom et la valeur du paramètre sont affichés en bas de la fenêtre d'Information de l'unité
RoomThing.

Contrôle Size : Ajuste la taille relative du mode de la réverbération entre x0.5 (complètement vers la
gauche) et x2.0 (complètement vers la droite). La taille de réverbération est déterminée par la
longueur des filtres du dispositif de réverbération. De plus petites tailles produiront une réverbération
plus dense, tandis qu'avec de grande taille, la densité de l'effet s'accroît plus lentement provocant un
temps de réverbération plus long.

Contrôle Decay : Ajuste la quantité de retour appliqué dans le dispositif de réverbération de l'unité
RoomThing, résultant d'une réverbération plus ou moins longue.

Les deux contrôles suivant ajustent la quantité d'amortissement des fréquences hautes et basses
appliquées dans le dispositif de réverbération de RoomThing. Ces filtres d'atténuation simulent l'effet
d'absorption des fréquences basses et hautes qui se produit dans un espace acoustique réel. Pour
arriver à des réglages de sons de réverbération le plus naturel, ajustez ces paramètres conjointement
avec les paramètres Damping Frequency et Damping Resonance situés dans la liste de l'écran
d'édition.

Contrôle HF Damp : Ajuste la quantité d'amortissement des fréquences hautes appliquées dans le
dispositif de réverbération. Une valeur zéro implique aucune atténuation des hautes fréquences,
lesquelles peuvent sonner de manière métallique et non-‐naturelle. Une valeur faible au-‐dessus de
zéro produira normalement des réverbérations les plus agréables.

Contrôle LF Damp : Ajuste la quantité d'amortissement des fréquences basses appliquées dans le
dispositif de réverbération. Ici encore, une valeur zéro implique aucune atténuation des basses
fréquences.

TONE TIP > Des espaces acoustiques naturels plus vastes présentent souvent beaucoup d'absorption des
hautes fréquences, cependant, dans un contexte musical, vous trouverez peut-‐être qu'un
amortissement moins tranché donne des résultats plus agréables.
Contrôle Mix : Ce contrôle mixe le signal de réverbération avec le son direct. Une valeur entre zéro et
50% conserve le son direct et augmente graduellement le niveau de réverbération. Au-‐dessus de 50%,
le son direct s'affaiblit, laissant juste la réverbération lorsque le contrôle est à to 100%.

Bouton Hold : Le bouton Hold capture l'état en cours du dispositif de réverbération et
le maintien indéfiniment. Cette fonctionnalité, plus judicieusement utilisée en
conjonction avec un pédalier MIDI, vous permettra de capturer un son tout en
continuant de jouer par-‐dessus. Vous remarquerez une légère haussede son de la réverbération après
une capture initiale; ceci est le résultat de "remplissage" du dispositif de réverbération avec le son
d'entrée capturé. Quand le bouton Hold est relâché, la réverbération maintenue disparait doucement.

Fenêtre d'édition des paramètres

Mode : Sélection du mode de réverbération de RoomThing. Chaque mode optimise les espaces
sonores dans l'unité RoomThing pour un type particulier d'effet de réverbération.

Room 1 Un petit espace à l'acoustique distincte.

Room 2 Une variation de Room 1.

Plate Un dispositif de réverbération équilibré, un espace possédant

une densité conséquente et produisant une très bonne
simulation d'une réverbération "plate" classique.

Booth Un très petit espace acoustique, qui peut aboutir à des effets
très intimes "très rapprochés".

Hall 1 Un hall de taille modérée avec des premières réflexions

distinctes.

Hall 2 Un très grand espace, utile pour des effets de réverbération
ambiants.

Stadium Un très grand espace avec des premières réflexions distinctes,

utile pour la simulation d'arène ou autres grands halls.

Spring Ce dispositif de réverbération possède des retards agencés en

groupes distincts afin de simuler le son d'une réverbération
classique à 3 ressorts.

Delays Presque tous les retards de réverbération sont réglés sur la
même longueur, aboutissant à un effet de Delay distinct.

TONE TIP > Pour simuler un type particulier d'espace acoustique, en plus du mode "room" basique,
prêtez attention au réglage de la taille de la pièce choisie, le "decay" et le "damping". Les différents
types de pièces cités ci-‐dessus optimisent les paramètres du dispositif de réverbération selon le
mode. Mais ils ne sonneront pas comme le mode désiré si les paramètres ne sont configurés en
conséquence. Utilisez les Presets d'Usine comme point de départ pour vos éditions.
Vous pouvez aussi obtenir des résultats satisfaisants en prenant un mode basé sur un petit espace et
en utilisant un plus long decay pour créer une plus grosse réverbération (plus dense), ou au contraire
un mode de grand espace et créer une plus petite réverbération (moins dense) avec un réglage de
decay plus faible. Une réverbération moins dense sonne souvent plus ouverte et aérée.

Pre-‐delay : Ce contrôle ajoute un retard supplémentaire avant le dispositif de réverbération. Le
réglage Pre-‐delay peut être réglé entre 0 et 200 millisecondes. Les espaces les plus naturels ont des
premières réflexions en dessous de 100 millisecondes. Mais des réglages plus élevés du pre-‐delay
peuvent également fonctionner correctement pour un son particulier ou dans un mixage spécifique.

Motion Depth et Rate l'unité Room Thing :
Comme beaucoup de dispositifs de réverbération algorithmiques, l'unité RoomThing utilise une
technique permettant de modifier légèrement la longueur du delay dans le dispositif de
réverbération. Il en résulte un son moins clinquant, et un decay de réverbération plus doux. Les deux
paramètres suivants contrôlent cet effet de mouvement.

Contrôle Motion Depth : Ajuste la profondeur du mouvement nominal avec des valeurs comprises
entre 0 et 10. Avec des valeurs hautes, vous pourriez entendre un certaine dissonance dans l'effet de
réverbération, selon le contexte l'effet peux vous paraitre indésirable. C'est avec de petits espaces
(rooms), vous entendrez plus probablement cet effet de dissonance ou de Chorus. Avec une valeur
de zéro, il n'y a pas de mouvement appliqué sur le dispositif de réverbération.

Contrôle Motion Rate : Ajuste le taux de changement du temps de retard nominal dans le dispositif
de réverbération avec des valeurs comprises entre 0 et 10. Comme avec le contrôle Motion Depth,
des valeurs hautes seront susceptibles de provoquer des dissonances. Avec une valeur de zéro, il n'y
a pas de mouvement appliqué sur le dispositif de réverbération.

HF Damping Frequency : Ajuste l'atténuation des hautes fréquences avec une valeur comprise entre
1KHz et 7KHz.

HF Damping Resonance : Ajuste la résonnance maximale des filtres d'amortissement des hautes
fréquences. Pour éviter les oscillations, l'atténuation de résonnance est limitée en fonction du
réglage du decay en cours de réverbération.

LF Damping Frequency : Ajuste l'atténuation des basses fréquences avec une valeur comprise entre
50Hz et 850Hz.

LF Damping Resonance : Ajuste la résonnance maximale des filtres d'amortissement des basses
fréquences. Pour éviter les oscillations, l'atténuation de résonnance est limitée en fonction du
réglage du decay en cours de réverbération.

Input Spread : Ce réglage change le caractère de la formation de la densité de la réverbération. Avec
une valeur de zéro, le signal d'entrée est injecté dans le dispositif de réverbération dans une position
(stéréo). Avec une valeur maximale de 100%, le signal d'entrée est injecté dans le dispositif de
réverbération dans multiple positions, résultant une densité beaucoup plus rapide dans la
réverbération.

Position : Le réglage Position ajuste la pondération gauche/droite des premières réflexions dans le
champ d'écoute de la réverbération.

Width : Contrôle la largeur stéréo du champ de réverbération. Une valeur de 0% produira une sortie
de réverbération monophonique.

La section Pre-‐EQ de l'unité RoomThing fournit un équaliseur à paliers (shelving) basses et hautes
fréquences positionné devant le dispositif de réverbération mais n'affectant pas le son direct.


High EQ Gain : Règle le gain des hautes fréquences avec une valeur comprise entre -‐18dB and +18dB.

High EQ Frequency : Règle la fréquence de coupure haute entre 1KHz and 8KHz.

Low EQ Gain : Règle le gain des basses fréquences avec une valeur comprise entre -‐18dB and +18dB.

Low EQ Frequency : Règle la fréquence de coupure basse entre 50Hz and 1KHz.

Hold Smoothing : Permet à l'effet de réverbération Motion de continuer tandis que la réverbération
est maintenue. Il en résulte un son de réverbération maintenu beaucoup plus lisse (agréable pour
des effets "orchestre" d'instruments à corde). Avec le contrôle Smoothing activé, la réverbération
maintenue se terminera graduellement au fil du temps. Le contrôle Smoothing est aussi effectif s'il
est appliqué avant l'utilisation de la fonction Hold de la réverbération.


8 L'UNITE "PRO CONVOLVER"

A propos de le lecteur d'impulsion

Le Pro Convolver fournit deux canaux d'émulation d'enceinte de haute qualité et des équaliseurs.
L'unité utilise des convolutions mathématiques pour reproduire très fidèlement la réponse en
fréquence de la combinaison cible de l'enceinte et du microphone.

Sélection des enceintes et micro inclus

S-‐Gear propose une sélection de réponses impulsionnelles créées par la société Redwirez,
spécialiste des IR (www.redwirez.com) avec des mesures de réponse impulsionnelle internes faites
par Scuffham Amps. Voir l'appendice pour une liste complète des enceintes et micros.

Choisir le modèle d'enceinte en
cliquant sur le champ de l'enceinte et
en sélectionnant dans le menu
contextuel. Alternativement,
parcourrez les enceintes en utilisant
les flèches gauche/droite.

Cliquez sur les champs Mic ou Position
pour accéder au réglage des micros.

Dans la fenêtre de configuration des
micros, sélectionnez le type de micro
et la position.
La sélection de micros Redwirez dans

S-‐GEAR offre quatre positions de micro
soigneusement choisies pour chaque

type de micro.

Les enceintes Scuffham offrent un outil
graphique pour le positionnement du
micro. Utilisez la souris ou les touches
flèche du clavier pour ajuster la
position.


TONE TIP > Le positionnement du micro à proximité du haut-‐parleur donnera une réponse des basses
plus prononcée. De cette manière vous pouvez obtenir de bons résultats, mais utilisez vos oreilles
pour juger, si les basses sont trop lourdes, reculez le micro un peu plus en arrière.

Si vous souhaitez expérimenter plus de combinaisons de micros et d'enceintes, vous pouvez acheter
des réponses impulsionnelles supplémentaires chez www.redwirez.com. Voir la section 11 sur
l'Importation de réponse impulsionnelle.

Canal de réglage de ProConvolver

Activez le canal en utilisant le bouton ACTIVATE. La LED s'allumera en vert.

Stereo Slave
Le canal 2 offre la possibilité d'être esclave du canal 1. Appuyez sur le bouton d'activation deux fois
pour rendre le canal esclave. La LED s'allumera en orange et le canal 2 dupliquera les réglages Bass,
Treble et Z settings du canal 1. Chaque canal possède un panoramique total gauche/droite.

Phase
Chaque canal possède un bouton Phase permettant d'inverser la phase du canal.

EQ
La section équaliseur EQ de S-‐Gear fournit un équaliseur à plateaux (shelving) grave et aigu. Comme
certaines tables de mixage classiques, ces contrôles ont un "facteur Q" légèrement haut donnant
une surintensité à la réponse en fréquence, et produisant un son d'équalisation plus musical. En
augmentant les basses, vous obtiendrez une légère baisse des fréquences médiums basses et en
coupant les basses, vous obtiendrez une légère amplification des fréquences médiums basses. Le
contrôle des aigus Treble réagit de manière similaire. Utilisez le bouton Bypass pour contourner
l'équaliseur.

Channel Delay
Chaque canal possède un bouton Delay lui-‐même associé à un bouton "x10". Ce contrôle offre un
retard sur les canaux de 0 et de 24 millisecondes dans deux plages :

0 -‐ 2.4 millisecondes Bouton x10 inactif
0 -‐ 24 millisecondes Bouton x10 actif

De manière générale, un petit retard s'appliquera sur l'un ou l'autre des canaux (PAS LES DEUX).
Cette fonction utile peut être utilisée pour appliquer de petit ajustement de phase dans la plage de
fréquences basses, ou pour ajouter de la dimension stéréo dans la plage des hautes fréquences. Il
est aussi possible de créer des effets réalistes de pièce en appliquant un léger retard et en réglant
minutieusement le panoramique.

Z
L'unique contrôle "Z" permet de gérer l'effet de l'impédance du haut-‐parleur alimenté par un
traditionnel étage d'ampli de puissance à lampes, ajoutant un coté plus sourd et de l'éclat à votre
son, donnant des fréquences médiums plus creusées.

Les courbes de mesure d'impédance pour "Z" et le diagramme ont été produites par Redwirez.
(www.redwirez.com).

Pan & Level
Chaque canal possède un contrôle panoramique Pan et un réglage de niveau principal "Fader", vous
donnant jusqu'à 10dB d'amplification et une coupure infinie. Les faders sont par défaut à 0dB. Il est
préférable pour commencer de faire des petits ajustements de balance gauche et droite des
enceintes ensemble.

Master Bypass
Le ProConvolver peut être complètement contourné en appuyant sur le bouton CABS de la
section "Bypass" du rack I/O de S-‐GEAR.

TONE TIP > S'il est tentant d'utiliser la stéréo, une piste de guitare mono donne souvent de meilleurs
résultats dans un mixage. Utilisez le contrôle Pan pour obtenir des rendus sonores adaptés à votre
matériel.

DI et filtres IIR rapides

Mise à part les options de convolution, ProConvolver de S-‐Gear offre aussi quelques filtres
d'émulation de haut-‐parleur "non-‐convolution". Ces filtres fournissement une sensation différente
de la convolution basé sur l'émulation, et sont aussi un petit peu plus légère pour le traitement.

• 1x12” Vintage
• 4x12” Vintage
• 4x12” Modern

Enfin, il y existe aussi un mode DI (injection directe), lequel vous permet d'appliquer les réglages de
l'équaliseur de convolution, du Delay, du Pan et du volume, mais sans émulation d'enceinte.

9 UTILISATION DES PRESETS ET DES BANQUES

Fenêtre d'affichage des presets

Accessible par l'intermédiaire du bouton PRESETS de la barre d'outils centrale, la fenêtre des Presets
vous affiche la liste des presets que vous pouvez faire défiler en utilisant la barre de défilement ou la
molette de la souris.

Sélecteur presets
Indicateur de
Utilisateur/Usine Barre de défilement
protection

• Un simple clic sur un preset met le preset en surbrillance, mais ne le charge pas.
• Un double-‐clique sur un preset met le preset en surbrillance et le charge dans S-‐Gear.

Le nom et les commentaires du preset en cours sélectionné sont affichés respectivement dans les
champs Name et Notes. Vous pouvez modifier directement le nom et les commentaires en cliquant
dans le champ et en tapant le texte. L'ensemble du texte est mis en surbrillance lorsqu'il est en
édition. En appuyant maintenant sur la touche Supprime du clavier, cela effacera tout le texte, en
tapant du texte cela remplacera le texte en surbrillance.

Pour éditer le texte existant, vous pouvez utiliser les touches flèche gauche et droite pour déplacer
le curseur d'édition.

En appuyant sur la touche Entrer du clavier ou en cliquant en dehors de la zone d'édition avec la
souris enregistrera les nouvelles données du preset en surbrillance.

Sélecteur User / Factory :
Cliquez sur le bouton "User" pour accéder aux presets utilisateur, emplacements 000 – 199.
Cliquez sur le bouton "Factory" pour accéder aux presets d'usine, emplacements F00-‐F99.

Fonctions du clic droit sur les presets :
En cliquant sur un preset avec le
bouton droit de la souris permet
d'accéder au menu contextuel. Celui-‐ci
offre les fonctions suivantes :

• Load
• Lock
• Copy to
• Import from file
• Export to File
• Delete

• Load : Charge le preset sélectionné en surbrillance dans S-‐Gear.

• Lock : Active le verrouillage du preset sélectionné en surbrillance. Utilisez ce verrouillage
pour protéger vos presets favoris. Un preset verrouillé ne peut pas être effacé, et ne
permettra pas l'enregistrement de l'édition ou l'importation de preset.
• Copy to : Copie du preset sélectionné en surbrillance vers un emplacement de destination
sélectionné.
• Import from file : Permet d'importer un preset vers l'emplacement sélectionné en surbrillance.
• Export to file : Permet d'exporter le preset sélectionné en surbrillance vers un fichier (.SFX).
• Delete : Supprime le preset sélectionné en surbrillance.

Bouton New :

Le bouton New permet de prendre le preset sélectionné en surbrillance (dans la liste des preset), et
de créer une nouvelle copie de ce preset dans le premier emplacement de preset disponible. Le nom
du preset sera copié avec un numéro de preset rajouté pour que le nouveau nom de preset soit
unique. (Note : Le bouton New de la fenêtre des Presets fonctionne de façon légèrement différente
que le bouton New de la barre d'outils centrale, voir description page 15).

Importation et exportation des presets S-‐Gear

Import:
Il y a trois méthodes vous permettant d'importer des presets dans S-‐Gear à partir de fichier SFX :

1) En utilisant le bouton CLIC DROIT dans la liste des presets.
2) En utilisant le bouton Import dans la fenêtre des PRESETS.

3) En Glissant-‐Déposant un fichier SFX vers la liste des presets.

Un fichier SFX externe est importé vers l'emplacement de preset sélectionné en surbrillance. Si le
fichier SFX n'est pas compatible, alors S-‐Gear affichera un message d'avertissement.

Export:
Il y a deux méthodes vous permettant d'exporter des presets de S-‐Gear vers un fichier SFX :

1) En utilisant le bouton CLIC DROIT dans la liste des presets.
2) En utilisant le bouton Export dans la fenêtre des PRESETS.

Le preset sélectionné en surbrillance est écrit dans un fichier externe SFX.

Fenêtre d'affichage des banques

La fenêtre des Banques est accessible en cliquant sur le bouton BANKS de la barre d'outils centrale.
Sur la gauche est affichée la liste des banques et sur la droite la liste des presets affectés à la banque
sélectionnée en surbrillance.

• Un simple clic sur une banque met la banque en surbrillance, mais ne la charge pas.
• Un double-‐clique sur une banque met la banque en surbrillance et la charge dans S-‐Gear.
• Un simple clic sur le preset affecté met le preset en surbrillance, mais ne le charge pas.
• Un double-‐clique sur le preset affecté met le preset en surbrillance et le charge dans S-‐Gear.

Le nom et les commentaires de chaque banque peuvent être édités (De la même façon que pour
l'édition du nom et des commentaires des presets – voir section ci-‐dessus pour plus de détails).

Par défaut les presets 0-‐9 sont affectés à la banque zéro, les presets 10-‐19 à la banque 1 et ainsi de
suite :

Banque Affectation des presets par défaut
0 00-‐09
1 10-‐19
2 20-‐29
3 30-‐39
4 40-‐49
5 50-‐59
6 60-‐69
7 70-‐79
8 80-‐89
9 90-‐99

Le menu contextuel des Patchs :
Pour affecter un preset à l'un des dix emplacements
de preset, cliquez sur le bouton droit de la souris et
sélectionnez le preset désiré. Vous pouvez effacer un
preset déjà affecté en sélectionnant "Clear".


Utilisation d'un pédalier de contrôle MIDI pour la sélection des patchs:
Quand vous utilisez un pédalier de contrôle MIDI (comme le GFC-‐50), vous pouvez sélectionner les
banques et les patchs de la même façon, et l'agencement du pédalier (banque 0-‐9, et patch 1-‐10)
correspondront aux banques et patchs de S-‐Gear.

Voir section 15 pour plus de détails sur la configuration du contrôle MIDI de S-‐Gear.

Menu contextuel clic droit dans la fenêtre Banque :
Les banques peuvent être chargées ou copiées en utilisant le menu contextuel accessible avec le
bouton clic droit de la souris dans la fenêtre d'affichage des banques.

Presets et banques de S-‐Gear mémorisés sur le disque

S-‐Gear mémorise toutes les données de Presets et de Banque dans des fichiers .SFX sur votre disque
dur. Ne vous souciez pas de ces fichiers, S-‐Gear se chargera de leur gestion.
S-‐Gear possède aussi une fonction d'archivage des sauvegardes dans le cas où vous feriez une erreur
de modification. Pour votre information, les notes suivantes décrivent les fichiers qui sont créés et
utilisés par S-‐Gear:

Pour chaque preset, S-‐Gear crée un fichier de preset .SFX lequel est enregistré dans le répertoire de
données (voir l'appendice du guide d'installation de S-‐Gear pour les chemins des répertoires
d'installation). S-‐Gear crée aussi deux fichiers .SFX spéciaux dans le dossier de données pour la
gestion des presets et des banques :

Directory.SFX Enregistrement des informations concernant tous les Presets Utilisateur en cours.
Banks.SFX Enregistrement du nom des banques, commentaires et affectations de patch.

Ne pas éditer, supprimer ou copier ces fichiers. Si vous souhaitez exporter une copie de vos presets
vers un autre dossier sur votre système, utilisez la fonction EXPORT décrite ci-‐dessus.

Attention! Si le répertoire de fichier .SFX est supprimé ou déplacé, S-‐Gear ne le trouvera pas et un
nouveau dossier sera créé, avec rechargement des Presets d'Usine par défaut dans les emplacements
utilisateur et en créant les fichiers .SFX correspondant.

Ne pas déplacer manuellement les fichiers SFX dans le répertoire des données, S-‐Gear ne les
détectera pas. Utilisez la fonction IMPORT pour importer des fichiers SFX externes dans S-‐Gear.

Une fenêtre affichant un message d'avertissement sera affichée si S-‐Gear ne trouve pas un fichier
qu'il s'attend trouver (si par exemple il a été manuellement supprimé ou déplacé).

10 PRESETS DES UNITES

Concernant les presets des unités

Chaque unité dans S-‐Gear peut mémoriser et rappeler ses propres presets. Dans S-‐Gear v2.4 les
unités incluent The Duke, The Stealer, The Jackal, Delay Thing, Mod Thing, Room Thing et
ProConvolver. Quand vous enregistrez un preset, S-‐Gear crée un fichier sur le disque dur dans le
dossier des presets S-‐Gear correspondant.

Enregistrement d'un preset d'unité

1. Faire un clic droit sur l'unité et sélectionnez Store Preset.
2. Nommez le preset puis cliquez sur le bouton Store pour valider l'enregistrement. Si un preset
porte déjà le même nom, vous aurez la possibilité d'annuler l'opération.
Chargement d'un preset d'unité

Pour charger un preset d'unité, faire simplement un clic droit sur l'unité puis à partir du sous-‐menu
Load Preset, sélectionnez le preset que vous souhaitez charger.
Suppression d'un preset d'unité

Pour supprimer un preset d'unité, faire simplement un clic droit sur l'unité puis à partir du sous-‐
menu Delete Preset, sélectionnez le preset que vous souhaitez supprimer.

Importation et exportation de presets d'unité

En faisant un clic droit sur une unité de S-‐Gear, les options "Import from file" et "Export to file" vous
permettent d'importer ou d'exporter des fichiers SFX externes. Ceci est très utile pour partager des
presets d'unité.
Les presets d'unité peuvent aussi être importés

en utilisant le glisser-‐déposer. Si vous glissez un
fichier de preset d'unité SFX sur une unité
compatible, l'unité passera en surbrillance pour
montrer la compatibilité. Déposez simplement
le fichier, et le preset d'unité sera chargé et
importé dans le même temps.

11 IMPORTATION DE REPONSES IMPULSIONNELLES

Fenêtre d'affichage des impulsions

Accédez aux réponses impulsionnelles en utilisant le bouton IMPULSES sur la barre d'outil centrale,
La fenêtre des impulsions vous permettra d'importer vos propres réponses impulsionnelles dans
S-‐Gear.

Information sur

Liste des impulsions l'impulsion en surbrillance. Bouton Import

Bouton IMPULES

En cliquant sur un élément de la liste, il passera en surbrillance les informations correspondantes à la
réponse impulsionnelle seront affichées.

Importation de fichiers de réponse impulsionnelle

Pour importer des fichiers de réponse impulsionnelle dans S-‐GEAR.

1) Glisser-‐déposer un fichier d'impulsion .WAV compatible dans la fenêtre IMPULSES de S-‐Gear.
Plusieurs fichiers peuvent être glissés-‐déposés dans la même opération.

2) Glisser-‐déposer un fichier d'impulsion directement vers le canal ProConvolver. Ceci
importera et chargera le canal ProConvolver avec l'impulsion sélectionnée.

3) Utilisez le bouton IMPORT pour parcourir le fichier système et importer un fichier unique ou
plusieurs fichiers.

Chargement d'une impulsion dans ProConvolver

Pour charger une impulsion Utilisateur dans un des canaux de ProConvovler, cliquez sur le bouton de
chargement d'impulsion "1" ou "2" qui apparait sur la ligne de l'impulsion sélectionnée :

Bouton de chargement d'impulsion.

Alternativement, en double-‐cliquant sur un élément de la liste, l'impulsion passera en surbrillance et
la chargera aussi dans ProConvolver.

Une impulsion mono sera chargée dans le canal 1, et une impulsion stéréo sera chargée dans les
deux canaux du lecteur d'impulsion.

Taux d'échantillonnage d'impulsion
S-‐GEAR chargera uniquement les impulsions avec un taux d'échantillonnage égal à la configuration
des paramètres audio en cours dans S-‐GEAR. Les impulsions qui ne sont pas compatibles
apparaitront grisées dans la liste et les boutons de chargement ne seront pas affichés.

S-‐GEAR ne converti pas le taux d'échantillonnage des impulsions importées. Pour convertir le taux
d'échantillonnage de votre fichier de réponse impulsionnelle, nous vous recommandons d'utiliser
Voxengo R8brain, www.voxengo.com.

Suppression des impulsions

Les impulsions peuvent être retirées de la liste en faisant un clic droit sur l'impulsion et en
sélectionnant l'option Remove. Remove All videra la liste
des impulsions.

Note importante sur les impulsions utilisateur

Les fichiers d'impulsion utilisateur ne sont pas exportés avec les presets :
Quand des exportations ou des importations de preset S-‐GEAR qui nécessitent des impulsions, vous
devez aussi vous assurez que les impulsions utilisateur associées sont importées avec exactement le
même nom.

Spécification des impulsions utilisateur

Les impulsions importées doivent répondre aux exigences suivantes :

Fichier au format .WAV : 16 bit PCM, 24 bit PCM et 32bit FLOAT
Taille: Pas de limite. S-‐GEAR applique un intervalle limite de 20000 échantillons.
Entrelacement: Mono ou Stéréo
Echantillonnage supporté : 44100, 48000, 88200, 96000

12 CONFIGURATION DE S-‐GEAR

Mode économique

Le bouton Economie est situé tout à droite de la barre d'outils centrale. Quand la LED est
allumée, S-‐Gear fonctionne en mode économie et une réduction du traitement complexe des
amplis de S-‐Gear est faite. Dans quelques situations, ceci pourrait vous aidez à éviter d'occasionnels
clics dus à la lourde charge de traitement. Il y a une légère perte de qualité du son dans le mode de
fonctionnement ECON – ceci peut être utile pour le monitoring. Toujours désactiver le mode économie
lors de votre mixage final. Le réglage ECON est mémorisé globalement, et non pas au niveau de preset.

Fenêtre de configuration

La fenêtre de Configuration est accessible en appuyant sur le bouton CONFIG sur la barre d'outils
supérieure. Tous les réglages de configuration sont mémorisés globalement, et non pas au niveau des
presets.

Paramètre "Preset Archiving" :
Avec l'option Preset Archiving activée (Enabled), S-‐Gear enregistrera un fichier de sauvegarde daté à
chaque fois que l'application sera fermée. Nous vous recommandons de le laisser désactivé si vous
utilisez le plug-‐in VST plug-‐in avec de multiples instances – où vous pourriez vous retrouver avec un
grand nombre de fichiers de sauvegarde en cours d'écriture. Vous pouvez importer un fichier de
sauvegarde en utilisant la fonction IMPORT/EXPORT décrite ci-‐dessous. Les fichiers de sauvegarde
sont enregistrés dans le dossier Archive (voir l'appendice du guide d'installation de S-‐Gear pour les
chemins des répertoires d'installation).

Paramètre "Control Knob Mode" :
Le paramètre Control Knob Mode affecte la façon avec laquelle tous les contrôles de S-‐Gear vont
interagir avec la souris.
• Linear -‐ Exige un mouvement de la souris en ligne droite de haut en bas ou de
gauche à droite pour ajuster les boutons.
• Circular -‐ Exige un mouvement circulaire de la souris pour ajuster les boutons.

Paramètre "Control Value Indicators" :
Cette option vous permet d'activer ou de désactiver l'affichage des valeurs contextuelles qui
apparaissent lorsque la souris survole un bouton ou un curseur.

Paramètre "MIDI Channel" :
Sélectionnez le canal MIDI sur lequel S-‐Gear écoutera les messages de Program change ou de
Control change. Si la valeur "omni" est sélectionnée, S-‐Gear répondra aux messages sur n'importe
quel canal MIDI.

Paramètre "MIDI Mapping Mode" :

Trois modes d'assignement MIDI déterminent comment S-‐Gear réagit aux messages de Changement
de Programme MIDI.
"None" -‐ Pas d'assignement de Changement de Programme
"Preset" -‐ Assignement basée sur l'affectation des banques où les banques sont adressées aux
numéros de Changement de Programme continu (0-‐11, 10-‐19, 20-‐29 etc).
"Bank" -‐ Assignement basée sur l'affectation des banques où chaque banque est adressée
aux numéros de Changement de Programme 0-‐9.

Référez-‐vous à la section 15 pour plus de détails sur les modes d'assignement MIDI et de
configuration du contrôle en temps réel de paramètre S-‐Gear à l'aide de messages des contrôleurs
MIDI.

Paramètre "MAX Rack Height (U)" :
En fonction de votre espace de travail, vous pouvez souhaiter de limiter la hauteur maximale du
rack. Ceci peut être fait en ajustant le paramètre Max Rack Height :
La hauteur est mesurée en unité de rack et vous pouvez configurer le rack de 3 à 8 unités de haut. Si
le nombre d'unités dans votre rack excède le maximum de huit unités, alors une barre de défilement
apparaitra du côté droit du rack. La hauteur du rack est limitée automatiquement pour que S-‐Gear
s'adapte à la résolution de votre écran.

Paramètre "Default Tempo" :
Le tempo par défaut est utilisé par toutes les fonctions de S-‐Gear qui requiert une valeur de tempo, et
lorsqu'un tempo non externe est disponible (par exemple en mode de fonctionnement autonome).
Actuellement seule l'unité Delay Thing utilise l'information de temps.

Importation et exportation d'ensemble de données:

Les boutons "Set" import et export vous permettent
d'importer ou d'exporter TOUS les Presets
Utilisateur et informations de banque.

Utilisez cette fonction pour conserver les réglages
de vos projets particuliers. L'ensemble est mémorisé
dans un seul fichier .SFX que vous pouvez nommer
comme vous voulez, et enregistrer n'importe où sur
votre système de fichiers.

Vous pouvez aussi utiliser cette fonction pour restaurer une sauvegarde enregistrée faite par la
fonction d'archivage de S-‐Gear.

Attention! Quand vous importez un JEU de sauvegarde, il écrasera tous vos Presets Utilisateur en
cours. Si vous souhaitez conserver vos presets, alors assurez-‐vous que vous avez déjà exporté un jeu
de sauvegarde.


13 LE PLUG-‐IN S-‐GEAR

Configuration de votre logiciel hôte pour trouver le plug-‐in

En général, sur un ordinateur Windows vous pouvez placer votre plug-‐in VST plug-‐in DLL où
vous le souhaitez, puis vous configurez votre Hôte VST pour lui indiquer l'endroit. Nous
vous recommandons d'utiliser le répertoire d'installation du VST par défaut, puis de
rajouter le dossier dans la liste de recherche des plug-‐ins VST dans votre hôte.

Les répertoires d'installation par défaut sont les suivants :

S-‐Gear2_x64.dll VST 64-‐bit:
C:\Program Files\Scuffham Amps\S-‐Gear_VST (système 64bit)

S-‐Gear2.dll VST 32-‐bit:
C:\Program Files\Scuffham Amps\S-‐Gear_VST (système 32bit)
Ou
C:\Program Files (x86)\Scuffham Amps\S-‐Gear_VST (système 32bit VST sur un 64bit)

La meilleure approche est de configurer votre hôte pour qu'il scanne le dossier VST de S-‐Gear; il sera
alors détecté et enregistré au démarrage. Alternativement, vous pouvez copier la DLL de S-‐Gear
située dans le répertoire ci-‐dessus et la coller dans votre dossier de plug-‐in VST par défaut.

Exemple :
C:\Program Files\Cakewalk\Vstplugins SONAR
ou
C:\Program Files\Common Files\Steinberg\VST2 CUBASE 4/5
C:\Program Files\Steinberg\Cubase 6\VSTPlugins CUBASE 6

Si nécessaire, le VST 32-‐bit VST peut être installé sur un système Windows 64bit (une option est
disponible pendant l'installation de S-‐Gear). Ceci est nécessaire si vous utilisez un DAW 32-‐bit ou
autre logiciel audio hôte 32-‐bit sur un système Windows 64-‐bit.

Sur un système MAC OS X, la procédure est plus simple. Audio Unit et VST3 plug-‐ins seront
installés dans un répertoire spécifié par OS X, et votre logiciel DAW saura où chercher.
L'installateur MAC S-‐Gear emploie un format binaire contenant les versions de logiciel 32-‐
bit et 64-‐bit.

Utilisation de S-‐Gear en version plug-‐in

Programmes VST / AU :
La plupart des hôtes DAW mémorisent les programmes pour votre plug-‐in. Ceux-‐ci sont conservés
séparément des presets natifs de S-‐Gear et sont constitués d'un preset S-‐Gear incluant les éditions
qui ont été appliquées. Soyez conscient que la sauvegarde d'un preset natif de S-‐Gear ne provoquera
pas l'enregistrement du programme VST/AU, et vice-‐versa.

Cela semble un peu compliqué, mais c'est en réalité assez facile en pratique, cela vous garde vos
sons de base dans un preset S-‐Gear preset et votre morceau ou l'édition spécifique d'une piste dans
votre programme VST/AU.

Multiple Instances of S-‐Gear :

S-‐Gear a été conçu pour fonctionner avec de multiples instances dans votre hôte DAW. Par exemple
vous pourriez attacher une instance S-‐Gear pour chaque piste de vos guitares.

S-‐Gear partage des données communes pour les presets, banques et impulsions. Si vous renommez
un preset dans une instance de S-‐Gear, le nom du preset sera mis à jour dans les autres instances de
S-‐Gear. La même règle s'applique pour l'importation des réponses impulsionnelles.

CPU Power :
Ajouter une instance de S-‐Gear à chaque piste est pratique, mais vous devrez garder un œil sur la
charge CPU et si nécessaire désactiver les pistes non utilisées. Si vous possédez un ordinateur assez
puissant, vous trouverez probablement qu'il est préférable de doubler les pistes de guitare dans
votre mixage. Consultez le document de votre logiciel hôte pour de plus amples informations.

14 CONSEIL SUR L'ORDINATEUR AUDIO

Spécification de l'ordinateur

S-‐Gear peut fortement solliciter votre CPU. S-‐Gear peut fonctionner avec un microprocesseur
Pentium simple cœur 2.4GHz avec au moins 2GB de mémoire, mais nous recommandons un
microprocesseur multi-‐cœurs. Beaucoup d'ordinateurs modernes sont maintenant équipés de
microprocesseur 4 cœurs qui permettent de faire tourner facilement S-‐Gear et d'autre applications
audio de haute qualité sans problème particulier.

Problèmes audio communs

Voici quelques problèmes communs pouvant gêner le traitement audio même sur des ordinateurs
de haute performance.

• Configuration audio pauvre : Trop petite taille de mémoire tampon des ports USB, Firewire ou
audio provoquera des arrêts, des bruits secs et des clics dans votre traitement audio en temps
réel. Suivez les directives de ce document et consultez la documentation du constructeur de
votre interface audio pour trouver la meilleure configuration de votre système.

• Latence DPC : Certains périphériques sur votre ordinateur utilisent parfois de manière prioritaire
les ressources processeur de votre machine. Ceci ne pose pas de problème tant qu'ils laissent
assez de ressource disponible au CPU pour l'application S-‐gear. Avec notre expérience, il n'est pas
rare de trouver des périphériques qui se comportent très mal et monopolisent un peu trop le
processeur. Ceci provoque alors des bruits sec et des clics dans n'importe quelle application
essayant de traiter l'audio en temps réel. Vous pouvez utiliser un utilitaire pour tester la latence
DPC de votre système. Deux de ces utilitaires sont disponibles en ligne :
www.thesycon.de/eng/latency_check.shtml
www.resplendence.com/latencymon

• Défaillance de disque dur : Si votre disque dur a un problème mécanique, il peut continuer de
fonctionner mais à une vitesse plus lente qu'à la normale. Ceci provoquera probablement des
arrêts désagréables sur votre traitement audio en temps réel. Si vous suspectez une
défaillance du disque dur, consultez le support de données constructeur de votre ordinateur
pour les paramètres DMA du disque dur afin de les vérifier.

Nous allons tenir à jour une liste de "trucs et astuces" sur notre site dans la section support. Nous
vous invitons à visiter régulièrement cette section.

15 CONTROLE MIDI

Aperçu

S-‐Gear supporte la fonctionnalité de contrôle MIDI. Ceci offre la possibilité d'utiliser des
équipements externes (comme des pédaliers ou pédales d'expression MIDI) pour contrôler les
sonorités de S-‐Gear en rappelant des presets et en utilisant les paramètres en temps réel. Le
contrôle MIDI peut être utilisé pour les deux applications Autonome ou plug-‐in VST / AU. S-‐Gear
peut écouter les messages MIDI d'un des 16 canaux MIDI, ou de tous les canaux simultanément si le
mode "omni" est sélectionné. Le canal MIDI est configuré à l'aide de la fenêtre Config, décrite dans
la section 12.

Note : TOUS les paramètres de configuration MIDI sont globaux et s'appliquent à tous les presets.

Configuration de l'application autonome

STANDALONE APP >
Les périphériques MIDI sont sélectionnés à l'aide de la boite de dialogue Audio and MIDI
configuration. Dans le menu File, sélectionnez Audio Driver Configuration pour accéder à
la boite de dialogue. Sélectionnez le troisième onglet "MIDI" pour afficher la liste des
périphériques MIDI actuellement disponibles. Cliquer sur l'indicateur de statut "On"/"Off" pour
basculer la validation du périphérique. La boite de dialogue affiche aussi la liste des périphériques de
sortie MIDI pour une utilisation future; actuellement S-‐Gear ne prend pas en charge toutes les
fonctions de sortie MIDI.

Liste des périphériques

d'entré MIDI.
Cliquez pour basculer l'état
d'activation.
Liste des périphériques de

sortie MIDI.
(pour une utilisation future)


La sélection de périphérique MIDI est très similaire sur OS X. Sélectionnez la fenêtre
"Preferences" dans le menu "S-‐Gear", et cliquez sur l'onglet "MIDI". Une liste des
périphériques MIDI actuellement disponibles s'affiche, et vous pouvez utiliser les boites de
sélection pour activer ou désactiver chaque périphérique. Les périphériques de sortie MIDI
sont affichés mais ne peuvent pas être validés. Actuellement S-‐Gear ne prend pas en charge
toutes les fonctions de sortie MIDI.

Liste des périphériques

d'entré MIDI.
Cliquez pour basculer
l'état d'activation.

Liste des périphériques de
sortie MIDI.
(pour une utilisation future)

Changement de programme et mode d'affectation

Comme d'écrit dans la section 12, S-‐Gear possede trois modes d'écoute pour les messages de
changement de programme MIDI.

"None" -‐ Numéro de changement de programme MIDI correspond directement au numéro de preset
S-‐Gear.
"Preset" -‐ Numéro de changement de programme MIDI est assigné selon l'affectation des patchs
dans les banques 0-‐9.
"Bank" -‐ Numéro de changement de programme MIDI est assigné selon l'affectation des patchs
dans la banque actuellement sélectionnée uniquement.

Le tableau montre l'assignement des Changements de Programme des Presets et Banques :
Banque Numéro de Changement de Numéro de Changement de Affectation de Preset
Programme entrant Programme entrant par défaut
(Mode Preset) (Mode Banque)
0 00-‐09 (
00-‐09 00-‐09
1 10-‐19 00-‐09 10-‐19
2 20-‐29 00-‐09 20-‐29
3 30-‐39 00-‐09 30-‐39
4 40-‐49 00-‐09 40-‐49
5 50-‐59 00-‐09 50-‐59
6 60-‐69 00-‐09 60-‐69
7 70-‐79 00-‐09 70-‐79
8 80-‐89 00-‐09 80-‐89
9 90-‐99 00-‐09 90-‐99

Pour changer les affectations de Patch, ouvrez la fenêtre Banks, sélectionnez la banque à modifier.
Faite un clic droit sur le patch et sélectionnez l'affectation désirée de preset. Voir la Section 9 pour
plus d'explication sur l'utilisation des banques et des patchs.

Contrôleurs MIDI

Les contrôleurs MIDI de S-‐Gear vous donnent les moyens d'ajuster presque tous les paramètres de
S-‐Gear en utilisant un périphérique de contrôle ou un logiciel externe (Voir l'appendice pour la liste
complète des paramètres contrôlables de S-‐Gear). Par exemple, un pédalier MIDI comme le Roland
GFC-‐50, vous permet aussi bien de rappeler des sons de presets, offre également la connexion de
deux pédales d'expression et de deux sélecteurs. Ces connexions peuvent être affectées aux
paramètres S-‐Gear en utilisant les contrôleurs MIDI de S-‐Gear. Par exemple vous pourriez vouloir
affecter les sélecteurs au Clean/Overdrive et au Delay on/off, et vous pourriez vouloir affecter les
pédales d'expression au volume de l'ampli et au temps de retard du Delay.

Pour configurer les contrôleurs MIDI, accédez à la fenêtre de Configuration MIDI en utilisant le bouton
MIDI de la barre d'outils supérieure. Il y a cinquante contrôleurs S-‐Gear qui peuvent être affectés pour
répondre aux messages de changement MIDI et adresser les valeurs aux paramètres internes de S-‐Gear.

Liste des Contrôleurs; affiche le numéro Info Contrôleur MIDI; fournit des contrôles
CC MIDI (Control Change) et le paramètre pour ajuster les réglages du contrôleur S-‐
interne de S-‐Gear. Gear actuellement sélectionné.

Cliquez à côté de

l'entrée
pour
activer
o u
désactiver
le

contrôleur.

Pour configurer un contrôleur S-‐Gear :

Par exemple, les étapes suivantes permettent au contrôleur S-‐Gear numéro 3 de recevoir des
messages des pédales d'expression en utilisant le contrôleur de changement MIDI numéro 007, et
d'affecter ces messages au paramètre du Volume S-‐Gear de l'ampli Amp A. D'ailleurs, le contrôleur
MIDI 007 est le numéro standard du contrôleur de Volume MIDI – mais rien ne vous oblige a
respecter cette norme MIDI quand vous affectez des numéros de contrôleur.
Cliquez pour mettre en surbrillance et sélectionnez le
contrôleur S-‐Gear numéro 3 dans la liste des contrôleurs.

1) Cliquez sur le paramètre dans la liste puis
sélectionnez "Level" de l'ampli AMP A dans
le sous-‐menu.

Vous noterez que quand le paramètre
apparait dans la liste des contrôleurs, il est
suivi par un [A] qui montre que ce
contrôleur de paramètre est contrôleur de
AMP A.

2) Ajustez le contrôleur Midi CC à la valeur
"007".

C'est tout. Juste vous rappeler d'activer le
contrôleur en cliquant sur le côté de l'entrée.

Réglage des plages de contrôle :
Vous noterez qu'il y a deux autres paramètres dans la section MIDI Controller Info. Ce sont les
valeurs minimales et maximales des contrôleurs. Ces paramètres peuvent être utilisés pour modifier
la plage dans laquelle les contrôleurs travailleront. Très utile si vous voulez limiter la plage de votre
pédale d'expression; ou peut être voudriez-‐vous utiliser un sélecteur pour sélectionner deux
différentes valeurs d'un paramètre continu.

Affectation du contrôleur aux unités du rack

Pour l'affectation d'un contrôleur MIDI à une unité de rack, vous devez faire
attention à l'unité de rack ciblée. Si vous avez deux unités DelayThing dans
votre rack, alors elles seront affectées aux numéros 1 et 2. Chaque unité
numérotée à son numéro affiché dans le coin en bas à gauche.
Ainsi, en cliquant sur le menu déroulant "Parameter", cela fera
apparaitra une indication dans le coin en haut à gauche de chaque
unité.

Types de contrôleur

Chaque contrôleur MIDI S-‐Gear répondra aux messages MIDI CONTROL CHANGE en fonction du
"Type" de configuration. Il y a trois types disponibles "Continuous", "Switch (verrouillage)" et
"Switch (momentanée)". Quand vous sélectionnez un paramètre comme cible pour un contrôleur
MIDI S-‐Gear, le type de contrôleur par défaut est sélectionné par S-‐Gear. Vous pouvez modifier la
sélection par défaut en sélectionnant le type de contrôleur via la liste déroulante Type.


Les Contrôleurs continus s'utilisent pour une valeur de changement MIDI comprise entre 000 -‐> 127
(plage des contrôleurs standard MIDI). Cette valeur est ensuite mappée vers une plage standard
0.0 –> 1.0 utilisée pour contrôler le paramètre the S-‐Gear.

Valeur MIDI CC entrante: Représentation de paramètre Valeur paramètre interne S-‐
interne S-‐Gear: Gear avec contrôle de plage :
000 -‐ 127 0.0 -‐ 0.1 Valeur mini -‐> Valeur maxi

Les contrôleurs Switch sont utilisés pour appliquer des statuts On/Off à un paramètre S-‐Gear. Il y
deux façons dont un pédalier typique va envoyer les messages de commutation, certains sont à
"verrouillage" (avec maintien de leur position) où le périphérique envoie une valeur de 00 = off et
127 = on. Les autres sont "momentanée" (bouton poussoir), où le pédalier envoie une valeur 127
quand la pédale est enfoncée et 00 quand la pédale est relâchée. Les deux modes de sélection vous
permettent de gérer les deux types de message.

Switch (latching) : En recevant un message de contrôleur MIDI avec la valeur 0, le contrôleur est
commuté à l'état OFF. En recevant un message de contrôleur MIDI avec la valeur 127, le contrôleur
est commuté à l'état ON.
Valeur MIDI CC entrante: Représentation de paramètre

interne S-‐Gear:
000 -‐ 063 Off
063 -‐ 127 On

Quand un type de contrôleur à verrouillage est affecté à un paramètre S-‐Gear variable (comme le
gain d'ampli). A l'état ON du contrôleur, le paramètre S-‐Gear est ajusté à la valeur Maxi configurée
pour le contrôleur. A l'état OFF du contrôleur, le paramètre S-‐Gear est ajusté à la valeur Mini
configurée pour le contrôleur.

Switch (momentary) : Le contrôleur de commutation momentanée permet à S-‐Gear d'être utilisé
avec des équipements envoyant des valeurs de commutation momentanées (c’est-‐à-‐dire 127 quand
le sélecteur est activé, et 0 quand le sélecteur est relâché). Quand le sélecteur est activé, le
contrôleur S-‐Gear basculera entre l'état ON et OFF du contrôleur.

interne S-‐Gear:
063 – 127 Etat interrupteur

En mode commutateur à verrouillage, avec le contrôleur à l'état ON, le paramètre S-‐Gear passera à
la valeur Maxi configurée pour le contrôleur. A l'état OFF du contrôleur, le paramètre
S-‐Gear est ajusté à la valeur Mini configurée pour le contrôleur.

Interaction avec les sélecteurs trois positions S-‐Gear : Certains paramètres S-‐Gear correspondent à
des sélecteurs trois positions (c'est à dire Delay Range et OD Type). Ils fonctionnent comme des
contrôleurs continus avec la plage d'assignement suivante des trois états du sélecteur. Vous pouvez
utiliser un message de commutation 0-‐127 entrant, et appliquer une plage de contrôle pour obtenir
la sélection désiré du sélecteur.

interne S-‐Gear:
000 – 042 Etat 1
042 – 084 Etat 2

084 – 127 Etat 3

Le tableau suivant montre comment configurer les plages de paramètre en fonction de la position
des sélecteurs :
Valeur MIDI CC entrante: Réglage de la plage: Représentation de paramètre
interne S-‐Gear:
000 – 127 0.0 – 1.0 Etat 1 – Etat 3
000 – 127 0.0 – 0.5 Etat 1 – Etat 2

000 -‐ 127 0.5 – 1.0 Etat 2 – Etat 3

Réception des messages de contrôle Bank Up, Bank Down, Preset Up et Preset Down :
Les paramètres S-‐Gear dans la liste des paramètres de contrôle incluent "Bank Up", "Bank Down",
"Preset Up" et "Preset Down". Ces contrôleurs peuvent être utilisés pour changer la banque et le
preset en cours en utilisant un pédalier MIDI externe. Vous devez employer un type de pédale
momentanée pour utiliser ces contrôleurs, et ils répondront à une action de monté ou de descente
sur la réception d'un message de changement MIDI avec une valeur supérieure à 63.

Diagnostic des pannes MIDI:
Si votre contrôle MIDI ne fonctionne pas, contrôlez les éléments suivants :

Ø Assurez-‐vous que le périphérique MIDI transmet les messages sur le même canal que
l'écoute de S-‐Gear. Dans le doute, réglez le mode de canal de S-‐Gear sur "omni".
Ø Vérifiez que le canal d'entrée de l'interface MIDI est activé dans la boite de dialogue Audio
and MIDI configuration dialog box.
Ø Pour les contrôleurs MIDI, n'oubliez pas de réactiver le contrôleur et de vérifier que le
numéro du contrôleur transmis correspond au numéro du contrôleur affecté dans S-‐Gear.

Utilisation MIDI dans le logiciel DAW

Quand S-‐Gear est utilisé en mode plug-‐in, la même fonctionnalité de contrôle MIDI est disponibles.
Consultez votre manuel utilisateur de votre DAW pour obtenir des instructions sur la façon
d'envoyer des messages à un plug-‐in. Astuce : beaucoup de DAW vous demandent de créer une
piste MIDI et d'acheminer la sortie de la piste MIDI vers votre piste audio. Aussi, certains DAW
demandent que vous spécifiez le plug-‐in comme un plug-‐in contrôlable par MIDI (exemple "VST-‐i")
afin de recevoir des données MIDI.

16 DESACTIVATION DE S-‐GEAR

A propos de la fenêtre d'information et de désactivation de S-‐Gear

Vous voudrez peut etre un jour deplacer votre licence d'un ordinateur à un autre. En désactivant S-‐
Gear, vous pouvez déplacer votre crédit d'activation en la retournant au serveur Scuffham, vous
permettant d'activer S-‐Gear sur un ordinateur différent. La désactivation est lancée à partir de la
fenêtre About de S-‐Gear.

Numéro de série

S-‐Gear / Etat de
la licence.

Bouton de
désactivation

Référez-‐vous au Guide d'installation de S-‐Gear pour des instructions détaillées sur les licences et
l'activation.

La fenêtre "About" peut être affichée en cliquant sur le bouton "info" de la barre d'outils supérieure,
ou en cliquant sur l'icône "S" de la barre d’outils centrale.

Bouton Info

Icône "S"

STANDALONE APP >
Dans l'application S-‐Gear autonome, la fenêtre About peut aussi être accessible par le menu principal.


APPENDICE

Option enceinte et micro dans ProConvolver II

Enceintes Redwirez

NOM IR REDWIREZ NOTES
1x12” SB Alinco Blue 1x12” Weber Blue Alnico 12” est un haut-‐parleur très
(Haut-‐parleur Box Collection) régulier, donnant de grands sons
clairs chauds et des sons Lead
lisses. Un partenaire idéal pour The
Duke. Ces impulsions sont plutôt
longues et capturent un peu
l'acoustique de la pièce.

1x12” SB Classic Ceramic 1x12” Celestion G12H30 L'ultime haut-‐parleur rock dans une
(Haut-‐parleur Box Collection) enceinte 1x12” de bois dur.

2x12” Boutique Twin (M25s) 2x12” Matchless (G12M25) Haut-‐parleurs Celestion
‘Greenback’ dans une enceinte
2x12” de qualité.

4x12” Bletchley 1960B (V30s) 4x12” Marshall 1960B (V30’s) Le Celestion Vintage 30 est le choix
de prédilection de nombreux
guitaristes en raison de sa réponse
bien équilibrée avec à la fois des
sons propres et "dirty".

4x12” Vintage Basketweave (M25s) 4x12” Basketweave (G12M25s) Une fantastique enceinte vintage
4x12” moelleuse avec des haut-‐
parleurs Greenback.

4x12” PPC Straight Front (V30s) 4x12” Orange (V30’s) Preuve de combien une enceinte
peut faire la différence ! Un son
totalement différent avec cette
enceinte Orange PPC – avec plus de
grain dans les hautes fréquences
donnant des sons rock très
modernes.

4x10” NP-‐Tweed (P10s) 4x10” Bassman (P10Qs) Le haut-‐parleur Jenson Alnico 10”
est le moteur classique pour
l'enceinte 4x10” Bassman. Idéal
pour les sons clairs Américains
vintage et semi saturés.

Pour la collection complète d'impulsions d'enceinte et de micro Redwirez, visitez www.redwirez.com


Enceintes Scuffham
NOM BASE SUR NOTES
1x12” California Combo S12L Enceinte combo Boogie MK III La combinaison d'une solide
chargée avec un EVM12L enceinte Boogie en contre-‐plaqué
et le puissant haut-‐parleur
EVM12L est bien connue pour sa
projection sonore en trois
dimensions avec un excellent
équilibre entre les sons clairs
brillants et les sons chauds saturés.

1x12” California Combo S12-‐65 Enceinte combo Boogie MK III Le G12-‐65 a été favorisé par les
chargée avec un Celestion G12-‐65 joueurs de hard rock dans les
années 80. Plus récemment ce
haut-‐parleur a été popularisé par
Robben Ford qui l'utilise en arrière
d'une enceinte 2x12 et avec son
ampli Dumble.

1x12” Tweed Combo – British Blue Enceinte Tweed Deluxe 5E3 Le haut-‐parleur classique British
chargée avec un Celestion Blue Alnico Blue est un choix très
populaire dans l'enceinte 1x12
Tweed Deluxe.

1x12” Tweed Combo S-‐12A125 Enceinte Tweed Deluxe 5E3 Le haut-‐parleur Weber est
chargée avec un Weber 12A125 largement considéré comme le
meilleur équivalent à l'original
Jenson P12Q. Un favori pour les
amateurs du Tweed Deluxe.

Microphone Options
NOM BASE SUR NOTES
Dynamic 57 Sure SM-‐57 Le SM57 est LE micro dynamique classique pour les
enceintes de guitare.

Ribbon 160 Beyer Dynamic M160 Le M160 offre un contraste agréable; un micro à ruban
double souvent recommandé pour les instruments à cordes
acoustiques, il offre une réponse en fréquence complète
avec un son chaud et naturel. Il a été le favori de Jimi
Hendrix pour les prises son de sa guitare.

Ribbon 121 Royer R-‐121 Micro à ruban moderne très populaire avec un son chaud et
(Enceinte Scuffham naturel. Consultez le site Web de Royer pour voir combien
uniquement) de guitariste célèbres préfèrent ce micro à ruban.

Mention légale importante

Toutes les références cités dans ce manuel utilisateurs, des constructeurs de haut-‐parleur, microphone,
amplificateur de guitare ou autres produits appartenant à ces sociétés sont utilisées uniquement dans le but
d'identifier le matériel utilisé dans la production des réponses impulsionnelles de S-‐Gear. L'utilisation de ces
marques n'indique aucune approbation, ni l'affiliation avec le propriétaire de la marque déposée.


Presets d'usine

Nr. NOM DU PRESET BANQUE

0 American Clean S-‐GEAR SELECTION
1 Blue Klaptonite
2 Smooth Lead
3 Plexmonster
4 House Burning Down
5 Boutique Blue
6 Creamy Clean
7 Steely Deluxe
8 Stadium Shred
9 Luke Lead

10 Steamin’ Country STEALER

11 BB Blues
12 Steely Ray Blues
13 JB Blues
14 Fast Leslie
15 Pali vibrato
16 Stealer Classic Gain
17 Stealer Vintage Gain
18 Heaven
19 Texas Driven Clean

20 Clean Duke DUKE

21 Duke SL Clean
22 That’s MISTER Ford to you!
23 Liontone
24 CE1 style chorus
25 4 voice chorus
26 80s Chorus Clean
27 Duke Pushed Clean 2
28 Duke’s Blues
29 Touch Sensitive

30 Unchained Flange JACKAL

31 Jackal Country
32 Z Scooped Basketweave
33 Big Power Rhythm
34 Jackal Punchy Clean
35 Electric Lady
36 Edgy Jackal Delays
37 Power Rhythm
38 Dark Lead
39 Jazzy Jackal


40 American Pushed Clean WAYFARER

41 American Lead
42 Soulful Clean
43 Roy’s Dream
44 Red Hook Dreamy Trem
45 JP’s MKV
46 Scooped Wayfarer
47 Sonoma Lead 1
48 Sonoma Lead 2
49 Sweet Wayfarer 2

50 Studio Tweed Custom ‘57
51 Deluxe Clean
52 Deluxe Drive
53 Sound Booth
54 Rich Tweed
55 Sultan of Tweed
56 Sultan’s Lead
57 Custom ’57 Fat
58 Jazz Deluxe
59 Hurricane Tweed

60 Gritty Rhythm
61 Stolen Clean
62 Duke soft chorus clean
63 Stealer Crunch
64 Vintage mod-‐delays
65 Swampy Tremolo
66 70s Chorus Overdrive
67 Rockman 2012
68 MPH Shred
69 Back to Blue Lead
70 Crunch Blues
71 Lay Low Bari Trem
72 Slow Leslie
73 JS Wobble
74 80s Metal Rhythm
75 Moore Gain
76 Barking Tweed
77 Tweed Heaven
78 Electric Lady 2
79 American 410s

80 Doubler Chorus STUDIO EFFECTS

81 Tape Delay
82 BBD Delay
83 Guitar EQ
84 Transparent Chorus
85 Soft Chorus with Feedback
86 Vibrato Delay
87 Flange Delay
88 Vocal Flange
89 Phasing Flangers

90 Ambient Hall ROOM THING SELECTION
91 Natural Hall
92 Old Theatre
93 NY Studio
94 Cathedral
95 Astroverb
96 Rich Plate
97 Studio Spring
98 Sound Booth A
99 Resonant Delays

Paramètres assignables aux contrôleurs MIDI

PARAMETRE S-‐GEAR TYPE DE CONTROLEUR PAR DEFAUT

Paramètres globaux
Amp Bypass Sélecteur (avec maintien de sa position)
Effects Bypass Sélecteur (avec maintien de sa position)
Cab Bypass Sélecteur (avec maintien de sa position)
Amp Select (A/B) Sélecteur (avec maintien de sa position)
Input Select (L/R) Sélecteur (avec maintien de sa position)
Input Level Trim Continu
Output Level Trim Continu
Noise Gate Threshold Continu
Noise Gate Enable Sélecteur (avec maintien de sa position)
Noise Gate Release Continu
Noise Gate Floor Continu
Noise Gate Auto Sélecteur (avec maintien de sa position)

Preset Up Sélecteur (bouton poussoir)
Preset Down Sélecteur (bouton poussoir)
Bank Up Sélecteur (bouton poussoir)
Bank Down Sélecteur (bouton poussoir)

Paramètres des amplis

Gain Continu
Bass Continu
Middle Continu
Treble Continu
Presence Continu
Level Continu
Drive Continu
Channel Switch Sélecteur (avec maintien de sa position)
Boost Switch (Lead I/II) Sélecteur (avec maintien de sa position)
Bass Switch Sélecteur (avec maintien de sa position)
Mid Switch Sélecteur (avec maintien de sa position)
Bright Switch Sélecteur (avec maintien de sa position)
Bright Contour (Stealer/Custom ‘57) Continu

Amp Drive Continu

Lead Drive (Wayfarer) Continu
Amp GEQ Enable (Wayfarer) Sélecteur (avec maintien de sa position)
OD Type (Duke) Continu (3 positions)
Tremolo Speed Continu
Tremolo Intensity Continu
Tremolo Enable Sélecteur (avec maintien de sa position)
PwrAmp Presence Frq Continu
PwrAmp High Cut Continu
PwrAmp Sag Continu

Paramètres de l'unité DelayThing

Delay Bypass Sélecteur (avec maintien de sa position) -‐ deux étages
Delay Range (S-‐M-‐L) Continu (3 positions)
Delay Time Continu
Delay Feedback Continu
Delay Mix Continu
Delay Tone Continu
Delay Width Continu
Delay Depth Continu
Delay Rate Continu
Delay Tap Time Sélecteur (bouton poussoir)

Paramètres de l'unité ModThing

Modulator Bypass Sélecteur (avec maintien de sa position) -‐ deux étages
Modulator Delay Continu
Modulator Feedback Continu
Modulator Mix Continu
Modulator Tone Continu
Modulator Depth Continu
Modulator Rate Continu
Modulator Stereo Width Continu
Modulator Stereo Phase Continu

Paramètres de l'unité RoomThing

Reverb Bypass Sélecteur (avec maintien de sa position) -‐ deux étages
Reverb Size Continu
Reverb Decay Continu
Reverb HF Damping Continu
Reverb LF Damping Continu
Reverb Mix Continu
Reverb Pre-‐delay Continu
Reverb Width Continu
Reverb Hold Sélecteur (avec maintien de sa position)


Paramètres de l'unité ProConvolver

Convolver Bypass Sélecteur (avec maintien de sa position)
Convolver Ch1 Bass Continu
Convolver Ch1 Treble Continu
Convolver Ch1 Pan Continu
Convolver Ch1 Level Continu
Convolver Ch1 EQ Sélecteur (avec maintien de sa position)
Convolver Ch2 Bass Continu
Convolver Ch2 Treble Continu
Convolver Ch2 Pan Continu
Convolver Ch2 Level Continu
Convolver Ch2 EQ Sélecteur (avec maintien de sa position)

Deux stades de "bypass"

Le sélecteur Bypass des unités ModThing, DelayThing et RoomThing utilisent un sélecteur spécial
deux stades. Le Stade 1 coupe l'entrée de l'unité, et le Stade 2 retire l'unité de la chaine de
traitement. Le Stade 1 est particulièrement utile pour l'utilisation en "Live" quand vous souhaitez
désactiver un Delay sans couper l'effet de répétition.
Le tableau suivant montre quelles valeurs devront être envoyées via l'automation/MIDI pour activer
chaque stade de Bypass.
Automation MIDI
Stade 1 Entrée coupée 0.5 63
Stade 2 Bypass complet 1.0 127


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Manuel d'utilisation de S-­‐Gear

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M A N U E L D ' U T I L I S A T I O N D E S -­‐ G E A R – v 2 . 4 PAGE 3

6. L'UNITE "MOD THING"

M A N U E L D ' U T I L I S A T I O N D E S -­‐ G E A R – v 2 . 4 PAGE 4

12. CONFIGURATION DE S-­‐GEAR

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STANDALONE APP >

M A N U E L D ' U T I L I S A T I O N D E S -­‐ G E A R – v 2 . 4 PAGE 8

Configuration de l’affectation audio

Vu-­‐mètre Vu-­‐mètre de

Boutons de sélection de canal Activation mode MONO global

M A N U E L D ' U T I L I S A T I O N D E S -­‐ G E A R – v 2 . 4 PAGE 9

Niveaux d’entrée et sortie audio

TONE TIP >

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Questions fréquemment posées concernant le réglage de l’interface audio

M A N U E L D ' U T I L I S A T I O N D E S -­‐ G E A R – v 2 . 4 PAGE 11

L’interface de S-­‐Gear

Rack de contrôle

M A N U E L D ' U T I L I S A T I O N D E S -­‐ G E A R – v 2 . 4 PAGE 12

Accès aux presets et aux banques

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M A N U E L D ' U T I L I S A T I O N D E S -­‐ G E A R – v 2 . 4 PAGE 14

Bouton STORE AS (Mémoriser sous) :

Boutons STORE, NEW et STORE AS

Bouton NEW (Nouveau) :

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Agrandissement et réduction des fenêtres dans S-­‐Gear

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2 LES AMPLIS DE S-­‐GEAR

M A N U E L D ' U T I L I S A T I O N D E S -­‐ G E A R – v 2 . 4 PAGE 17

Contrôles communs de la partie puissance des amplis

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Ampli "Custom '57"

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Ampli "The Wayfarer"

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Sélecteurs de tonalité: Bass Shift, Mid Shift, Lead Bright

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Ajout et suppression des unités dans le rack

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S-­‐Gear v2.4 vous permet d'ajouter les unités 2 x unités DelayThing

Panneau de boutons du rack

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Contrôle de la hauteur du rack

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5 L'UNITE "DELAY THING"

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Réglage Note Ratio

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Plage des temps de retard

SHORT 20 millisecondes 200 millisecondes

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6 L'UNITE "MOD THING"

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Manuel d'utilisation de S-‐Gear

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12. CONFIGURATION DE S-‐GEAR

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Vu-‐mètre Vu-‐mètre de

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L’interface de S-‐Gear

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Agrandissement et réduction des fenêtres dans S-‐Gear

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2 LES AMPLIS DE S-‐GEAR

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S-‐Gear v2.4 vous permet d'ajouter les unités 2 x unités DelayThing

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• Load : Charge le preset sélectionné en surbrillance dans S-‐Gear.

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12 CONFIGURATION DE S-‐GEAR

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Multiple Instances of S-‐Gear :

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063 -‐ 127 On

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16 DESACTIVATION DE S-‐GEAR

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