DES CHANGEMENTS DE DOIGTES SUR LA MEME NOTE.

Il est de certains effets très agréables sur 1< s instrument a cordes et qu'avec un peu d'habilité on peut rendre sur
la le
Clarinette, tel estpar exemple, changement de doigté sur la même note. Pour opérer cet effet,qui se rencontre ra-
rement niais qu'il faut cependant connaître afin de pouvoir l'exécuter dans le besoin, il faut que le changement de doigté
n'apporte aucune interruption dans la vibration donnée sur le premier son.
 DU GOUT ET DE L'EXPRESSION EN MUSIQUE
l e gout est le sentiment du beau: ce sentiment est naturel,il ne s'acquiert pas mais il se développe. C'est lui qui indique
les nuances, et qui guide l'expression
L'expression est cette faculté que possède l'artiste de reproduire avec énergie, avec âme, avec mérite surtout, les idées
qui l'occupent et les sentiments qu'il éprouve. Sans nuance la musique serait pale et decolorée, car la mélodie a besoin
d'expression, comme la terre a besoin de lumière, comme un corps a besoin d'une âme.
C'est par le goût que se décote le véritable artiste : la musique renferme en elle une foule de nuances légères, mys-
térieuses,imperceptibles qui échappent aux relies et que le musicien vulgaire laissera passer inaperçues, mais l'homme
de tact, l'artiste de goût, saura les trouver et, bien plus, il saura les comprendre. Des lors il s'anime, il
entre sous l'in-
fluence des idées qui ont préside a la composition du morceau, il s'approprieces idées il les fait siennes et les fait par-
tager a son auditoire qui, comme lui, passe tour a tour l'im-
de la douleur a la joie, du calme et du repos au tumulte et a
pétuosité des passions. Alors la musique n'est plus un simple amusement, une récréation de l'oreille: elle prend un rôle
plus imposant , elle devient une langue forte, énergique et puissante qui frappe les coeurs,émeut la foule et la porte aux
actions les plus grandes et les plus nobles.
: * -

têts sont les résultats que produit l'expression en musique résultats réels et non imaginaires. Mais ce ne son point,
les hommes ordinaires qui obtiendront ces effets, les grands artistes seuls en connaissent le secret, et
ce secret ils le pui-
sent dans la force de leur talent, dans leur génie ; et leurs succès ne serons point douteux, car si la foule n'a pas le enie,
du moins elle le comprend, et elle sait obéir aux impressions que ce génie lui donne.

DU POINT D'ORGUE
L d'orgue esl un repos qui Indiqueque la mesure est suspendue.
e Point
Le Point d'orgue délasse l'imagination et permet au chanteur de déployer son talent de voccalisation, et a Linstrum nfiste.,
le In liant de son instrument.
Le bon goût est la seule règle a consulter *, lui seul indiquera si le mouvement doit être lent ou precipite, si le point
dorgue doit être long ou de peu de, durée.
RÈGLE GENERALE. Lorsque le point d'orgue n'est pas lié avec la phrase qui suit, il est de bon gout de lasser un inter-
valle plutôt long que court entre le repos du point d'orgue et la phrase qui vient âpres

DU TRAIT
(- est dans l'exécution du trait que se reconnaît et que se juge l' habilité de Levecutan? ; c'est pourquoi il faut tacher de
faire, ce passage avec toute la netteté désirable.
Les premières mesures du trait doivent être bien posées et bien accentuées, afin de saisir facilement les dessins qui le
composent.
La fin d'un trait demande toujours de la verve et de l'entrain pour être terminé heureusement .

DE L'ARTICULATION
Articuler, c'est faire entendre distinctement avec netteté et précision toutes les notes d'un trait, d'une phrase ou d'un mor-
ceau quelconque en v ajoutant la nuance et l'inflexion convenables.
Il y a deux sortes d'articulations: b coûte et le détaché. Mais ces deux articulations se combinentde mille manières et c'est
par un heureux mélange du coûte et du détache qu'on obtient les plus beaux résultats. Comme il serait difficile de donner
ci toutes les différentes formes d'articulations,
car souvent elles dépendent du caprice et de la fantaisie de l'executant, dispo- jai
se 45 exercices sur cottes qui sont les plus usitées.
 45 EXERCICES
Il
se blEEEHEXTES COMHIXAISOXS i> AltTIClEATIOXAVEC ETUI;K,S J)H
SIXTES, D'OCTAVES t:rc.

la l'il i'.not<' (lui porte le coule i l

diminuez Li <ît i hh re note ou finit h ii,tison.

4 notes coûtées eL 2 détachées.

 DES NOTES COULÉES

Pour lier les notes, il suffit de bien poser la première et, par la même impulsion, de produire les autres,
sans que l'oreille puisse en saisir la moindre séparation. Quelquefois le doigté de l'instrument offre des intervalles
très difficiles a lier, parceque ces intervalles exigent des doigtés qui, malgré l' exécutant, laissent des intermittences
dans le son. C'est alors à l'habilite de l'artiste à faire disparaître cet inconvénient.
 DU POINTÉ SIMPLE or PIQUÉ.
Quand les notes sont seulement pointées, on les exécute parun coup de langue doux en ayant toujours soin d'avoir
à sa disposition la colonne d'air ; les coups de langue, doivent être donnés dans le son.
Lorsque les notes pointées sont surmontées d'uneliaison, le coup delanguedoit être plus doux et moins bref que
dans le piqué simple,
 D U STACCATO.

Le staccato pour les instruments à vent,correspond le plus souvent au martelé des violons,qui attaquentchaque
note avec fermeté et du bout de l'archet. C'est cet effet que nous devons tacher d' obtenir, en attaquant la note avec. vi-
gueur, et en laissant un petit intervalle entre chaque coup de langue.
 DE LA MANIERE DE POSER LE SON.

En principe général la première note d'un trait, d'un groupe, d'une rentrée de doit rire posée,et plus longue que
les auitres; on indique souvent cette accentuation particulière par un chevron place sons celle note,ce qui
ne veut pas
et
dire qu'il faut attaquer la note avec force,mais la poser lentement, s'en servir comme d'un point d' appui pour donner
aux autr e s une impulsion d' un caractère plus chaleureux et plus animé.
 DE LA SYNCOPE.

La syncope est une note dont la valeur est plus grande que celle des antres nota qui la précèdent
et qui la suivent.
La syncope doit être attaquée franchement du fort
au faible, sans faire sentir le tems ou la noie sur laquelle elle finit.
Il faut bien se garder de confondre les notes syncopées
avec les notes lées la syncope va toujours à contre-tems.
Cette leçon doit être jouée en attaquant la syncope par
un coup de langue, sans cependant interrompre le son d'une
note à l' autre. Cet effet s'obtient par l'adresse que l'on met à lever les doigts.