Chapitre 6  MÉTHODOLOGIE 
Partie 2 : LES PROCÉDÉS D’ÉCRITURE, pages 254 à 261 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
Extrait tiré de :  
 

Thérien, Céline (2013). Anthologie de la littérature 
française, des origines au romantisme, Tome 1, 3e édition. 
© Les Éditions CEC inc. 
 
PARTIE 2 : LES PROCÉDÉS D’ÉCRITURE
Le contexte d’énonciation
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LE LOCUTEUR

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Les marques qui signalent la présence du locuteur dans un texte sonto,—“„}„{—,“—„}},o—ʩi,ʫʖʩ{,ʫʖʩ{„Pʫʴ,£ʩ}„©—ʫ
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LE DESTINATAIRE

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Les marques qui signalent la présence du destinataire dans un texte sonto,“„}„{,“—„}},o',o',©ºP.{,,“—„}},ʖʩ£©ʫ
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LA SITUATION D’ÉNONCIATION

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LES MODALISATEURS

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Pour repérer des modalisateurs d’émotionsʖ„}'„P£„—,“´,“oʝ©—H,',„}£©£P„},£'ʝP}£,“i,£P„}—ʖ„{{,'}—oM“—,
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LES MODALITÉS DU DIALOGUE (DISCOURS DIRECT OU RAPPORTÉ)

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254 Chapitre 6 • Méthodologie

Les ressources de la langue : grammaire et stylistique
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L’ADJECTIF

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LE NOM

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Catégories de noms 
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LE PRONOM

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LE VERBE

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Principales valeurs des modes
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Partie 2 : Les procédés d’écriture 255

 L’ADVERBE

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LA PRÉPOSITION ET LA CONJONCTION

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LES PHRASES

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Types : '/o“£P6ʖP}£,““„H£P6ʖ,ºo{£P6ʖP{/“£P6
Formes :„—P£P´,ˊ}/H£P´,ʖ£P´,ˊ——P´,ʖ},©£“,ˊ,{M£P’©,ʖ,“—„}},oo,ˊP{,“—„}},oo,
Structure : „„“'P}£P„}ʖi©º£„—P£P„}ʖ—©„“'P}£P„}ʖM“—,P}P',}£,ʖM“—,P}P—,
Lors de l’analyse d’un texte :
ˈŀ/“P6P,Å—P©}type ',M“—,,—£“£P©oP.“,{,}£“/—,}£'}—o,£,º£,,£—ʝPo,—£,ºo„P£/',{}P.“, “/,“©},66,£“£P©oP,“ʙ
Ġ„©“o,“,/“,“ʖM,“M,Å',—{“’©,©“—,ºo{£P6—„©P}£,““„H£P6—ʖ,£„—,“´,Å££,}£P´,{,}£o,—{“’©,—',„}£©£P„}ʗ
„—,“´,Å/Ho,{,}£—P©}£»,',M“—,,—£,ºo„P£/',6„}P}MP£©,oo,'}—o,©£',“„'©P“,©},66,£ʙ
ˈŀ/“P6P,Å—P©},forme',M“—,,—£“£P©oP.“,{,}£“/—,}£,'}—o,£,º£,,£—P,oo,,—£,{o„»/,',{}P.“, “/,“©},66,£
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Les procédés stylistiques

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Notions et procédés lexicaux

LA CONNOTATION

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©£PoP—/©6PH©“/ : Être comme l’eau et le feuʴ,}„„—P£P„},“/£©,oo,ʷʗIl en est passé, de l’eau sous les pontsʴ,©„©',
£,{——ʝ,—£/„©o/ʷʙ

256 Chapitre 6 • Méthodologie

 LE CHAMP LEXICAL

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äº,{o,ʘć,£M.{,“„{}£P’©,',oʝ,}}©P',´P´“,'}— À Évaʖ'ʝÌo6“,'',ŀPH}»ʴʙ̍̌̋ʷ´,„{{,M{o,ºPoʩH/{P——}£ʫʖ
ʩ„P'—ʫʖʩ£“V},ʫʖʩo,——/ʫʖʩ——,“´P,ʫʖʩ/“—}£ʫʖʩoP,ʫʙ

LE REGISTRE (OU NIVEAU DE LANGUE)

ŀ“P£P„}'}—oʝ©£PoP—£P„}',oo}H©,,}£,}}£„{£,'©„}£,º£,'ʝ/}„}P£P„}ʙĕ}'P—£P}H©,MP£©,oo,{,}£’©£“,}P´,©º',
o}H©,ʘ„©oP“,ʖ6{PoP,“ʖ„““,£ʴ—£}'“'ʷ,£—„©£,}©ʴʩ“,M,“M/ʫ,£ʩoP££/“P“,ʫ—„}£',——»}„}»{,—ʷʙä}H/}/“oʖ£„©£/“£
““„“£ o}„“{,„}—£P£©,©}M„Pº—£»oP—£P’©,—PH}P6P£P6
äº,{o,—ʘ Populaire : ćʝH“—£M0’©/—P„}„©´P££“©—£,“ʝ’©ʝ'P£oʝ}'P'£ʙ
Familier : ć,„}M„{{,—,',{}'P£—P„}„©´P£—,6P,“ ,’©,o,}'P'£'P—P£ʙ
Correct :ćʝP}'P´P'©/´o©P£—ʝPo/£P£„——Po,',6P“,„}6P},©º“„o,—'©}'P'£ʙ
Soutenu : ć,i,©},M„{{,´/“P6PP£o“/'PPoP£/',—“„„—£,}©—“o,}'P'£ʙ

Les figures de style

ć,—6PH©“,—',—£»o,6„}£“£P,',—“„/'/—oP££/“P“,—’©P{„'P6P,}£o—PH}P6P£P„}'ʝ©}{„£„©'ʝ©},M“—,“——„P£P„}ʖ
—©—£P£©£P„}„©''P£P„}ʙ

LES FIGURES D’ANALOGIE

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L’allégorie

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äº,{o,ʘć{„“£ʴo,„},£©,}£“,',oʝoo/H„“P,ʷ“,“/—,}£/,—„©—o6„“{,'ʝ©}1—’©,o,££,',6,{{,ʖ̍“}'P——}£
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ćʝoo/H„“P,P{oP’©,6“/’©,{{,}£©„P}£','/“£©},,“—„}}oP—£P„}'©£M.{,ʙ

La comparaison

îPH©“,’©P““„M,ʖ oʝP','ʝ©}{„£',„{“P—„}ʴʩ„{{,ʫʖʩ—,{oo, ʫʖʩ£,o’©,ʫ,,£ʙʷʖ',©º“/oP£/—'P66/“,}£,—»}£

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ćoP,“£/1“V£´„o,“tel©}„P—,©̍'}—o,P,oʙ

La métaphore

îPH©“,’©P““„M,',—„},£—„©',—“/oP£/—ʖ—}—o,—©„“£'ʝ©}{„£',„{“P—„}„©—}—“,}'“,,ºoPP£,o,oP,}
',“,——,{o},ʙć{/£M„“,,—£©},„{“P—„}—„©—ʭ,}£,}'©,ʖ—}—o,£,“{,„{“}£ʙ
äº,{o,—ʘ ćsoustraction'©„{“}£ʴäºʙʘćoP,“£/„{{,oʝ„P—,©´„o,'}—o,P,oʙʷ
ćʝappositionʴäºʙʘćoP,“£/ʖ„o„{,o£P.“,'}—o,P,oʙʷ
ćʝ'i„}£P„} d’un complémentʴäºʙʘćoP,“£/ʖ',—,—Po,—6“0o,—ʖ—Poo„}},o,P,oʙʷ

La personnification

îPH©“,’©P„}—P—£, ££“P©,“©}£“P£„©©}“£.“,M©{P} ,’©P},oʝ,—£—ʘo6©},ʖo6o„“,ʖo,—„i,£—ʖo,—P'/,—ʖ,£ʙ

äº,{o,ʘč„}—P,©“o,ÙM£P{„—P£—,—’©£“,´„o„}£/— o{P—„}}/,ʙ

Partie 2 : Les procédés d’écriture 257

 LES FIGURES D’OPPOSITION
ć,—6PH©“,—'ʝ„„—P£P„}—„}£6„}'/,——©“o,““„M,{,}£',£,“{,—©º—PH}P6P£P„}—„}£“P“,—ʙ

L’antithèse
îPH©“,{,££}£,}„}££',—{„£—’©P—ʝ„„—,}£“o,©“—,}—ʖ'}—©},„}—£“©£P„}—»}£ºP’©,’©Po,—o,o©—„©{„P}—
,}—»{/£“P,ʙ îPH©“,',“/'Po,£P„}',—/“P´P}—“„{}£P’©,—ʙ
äº,{o,ʘʩĕ}/£P£´P}©“—„}’©0£,ʙʫʴŀP£„“õ©H„ʖʩćʝ,ºP£P„}ʫʖLes châtiments, ̌̔̐̎ʷ

L’oxymore
ŀ“P/£/'ʝ}£P£M.—,’©P“,„—,—©“o,´„P—P}H,P{{/'P£',{„£—©º—,}—„„—/—ʙ
äº,{o,ʘĵ}—„o,Poo©´P,©º

L’antiphrase

ĠM“—,’©P,º“P{,oʝP}´,“—,',,’©,,}—,„©“,——,}£o,o„©£,©“ʙð/}/“o,{,}£{P—,©—,“´P,',oʝP“„}P,ʙ
äº,{o,ʘģ©,´„©—0£,—„}£©,oʊʴä}—ʝ'“,——}£ ’©,o’©ʝ©}’©P““P´,,}“,£“'ʷʙ

LES FIGURES DE SUBSTITUTION

ć,—6PH©“,—',—©—£P£©£P„}P{oP’©,}£o,“,{o,{,}£',{„£—„©',M“—,—“'ʝ©£“,—ʖ/’©P´o,}£,—ʙ

L’euphémisme
Ġ“„/'/’©P„}—P—£, 6„“{©o,“©},´/“P£/',6„} ££/}©,“—„}—,£'/—H“/o,ʙ
äº,{o,ʘ äoo,}„©—’©P££/—ʙʴÌ©oP,©',ʘäoo,,—£{„“£,ʙʷ

La litote
Ġ“„/'/'ʝ££/}©£P„}’©P„}—P—£, 'P“,{„P}—„©“—©HH/“,“o©—ʙćoP£„£,,—£—„©´,}£6„“{©o/,,}M“—,}/H£P´,ʙîPH©“,
',“/'Po,£P„}',—'“{£©“H,—o——P’©,—ʙ
äº,{o,ʘʩŀʖi,},£,MP—„P}£ʙʫʴλă,£ʝP{,ʙʷʴل“},Poo,ʖLe Cid,̌̑̎̑ʷ

La métonymie
Ĥ,{o,{,}£'ʝ©}£,“{,“©}©£“,ʖ“,º,{o,o,„}£,}}£“o,„}£,}©ʖo©—,“oʝ,66,£ʖo“£P,“o,£„©£ʙ
ć{/£„}»{P,—ʝ©}P£—„©´,}£ 'ʝ©£“,—6PH©“,—,£„}£“P©,©—,}—6PH©“/'ʝ©}£,º£,ʙ
äº,{o,ʘ îP“,',o´„Po,ʴ´„Po,“P—,„©“oʝ,{“£P„}ʷʙ

La périphrase

Ĥ,{o,{,}£'ʝ©}{„£“©},,º“,——P„}o©—o„}H©,'„}£o,—,}—,—£/’©P´o,}£ʙć/“PM“—,,—£©},6PH©“,',“/'Po,£P„}
M,Åo,—/“P´P}—o——P’©,—P}6o©,}/—“o,„©“}£',o“/P„—P£/ʙ
äº,{o, ʘć,6,©',oʝ{„©“„©“ʩ'/—P“ʫʙ

LES FIGURES D’AMPLIFICATION OU D’INSISTANCE

ć,—6PH©“,—'ʝ{oP6P£P„}—„©oPH},}£oʝP{„“£},'ʝ©},“/oP£/“',—{„»,}—´“P/—ʙ

L’anaphore
Ĥ//£P£P„}'ʝ©}„©',o©—P,©“—{„£—,}'/©£',´,“—„©',M“—,ʖ'}—o,©£',“/,“©},66,£'ʝ,}´„­£,{,}£„©',,“—©—P„}ʙ
äº,{o,ʘʩĨ,©o,£,—©P—ʫʴÙM“P—£P},',ĠPÅ}ʖʙ̏̋ʷ

258 Chapitre 6 • Méthodologie

L’énumération (ou accumulation)
č„£—„©H“„©,—H“{{£P©º’©P—ʝ''P£P„}},}£'}—©},M“—,ʙ ćʝ/}©{/“£P„}„©“,66,£',“/P—,“o,}—/,,£
',„}£“P©,“©“»£M{,'©£,º£,ʴ,66,£',“/PP££P„}„©',—',ʖ„©oʝP}´,“—,—,o„}o,M„Pºo,ºPoʷʙ

La gradation
Ĩ©,——P„}',£,“{,—“„“'“,'ʝP}£,}—P£/“„P——}£,ʴʝ,—£©},—„©—ʭ£/H„“P,',oʝ/}©{/“£P„}ʷʙ
äº,{o,ʘʩă,{,{,©“—ʗi,—©P—{„“£ʗi,—©P—,}£,““/ʙʫʴč„oP.“,ʖL’avare, ̌̑̑̔ʷ

L’hyperbole
îPH©“,’©P{,£,}“,oP,6©},“/oP£/©{„»,}',oʝ,ºH/“£P„}ʙ
äº,{o,ʘøo,—£{„“£',6£PH©,ʙʴλøo,—££“.—6£PH©/ʙʷ

Le pléonasme
{©o£P„}©P—“,6„“{©o£P„}',o{0{,P'/,,}'ʝ©£“,—{„£—ʙ ćʝ©£PoP—£P„}'©o/„}—{,“/,H/}/“o,{,}£©},66,£„{P’©,ʙ
äº,{o,ʘʩĠ.“,ĵ©ʱă,´P,}—'„}£,direʖ£ʝordonner et te signifier’©,£©P,— “„'©P“,,£,ºMP,““„{£,{,}££6P}},ʖ
—P}„}£©—,“—{——“/ʙʫʴÌo6“,'ă““»ʖUbu roiʖ̌̔̑̕ʷ

La répétition
Ĥ,“P—,'ʝ©}{„£ʖ'ʝ©}H“„©,',{„£—„©'ʝ©},M“—,'}—©}©£'ʝP}—P—£},ʖ{P—©——P ',—6P}—“»£M{P’©,—ʖ„{{,'}—©}“,6“P}ʙ
ć“//£P£P„},—£/£“„P£,{,}£——„P/,©H,}“,„/£P’©,ʖ©P—’©,o,6P£',“,“,}'“,',——„}—ʴ„©M„}.{,—ʷ“/,,}—„P©},{©—PoP£/ʙ
äº,{o,ʘ « Ah ! comme la neige a neigé ! ģ©ʝ,—£ʭ,’©,o,——{,',´P´“,
č´P£“,,—£©}i“'P}',HP´“,ʙ Ïo'„©o,©“que j’ai, que j’ai ! »
Ah ! comme la neige a neigé ! ʴç{Po,ď,ooPH}ʖSoir d’hiverʖ̌̋̏̕ʷ

LES FIGURES SYNTAXIQUES

ć,—6PH©“,——»}£ºP’©,——,“„“£,}£ oʝ„“H}P—£P„}',—{„£— oʝP}£/“P,©“',oM“—,,£'ʝ©},M“—, oʝ©£“,ʙć,—“P}Po,—
6PH©“,——»}£ºP’©,——„}£o,——©P´}£,—ʙ

Le chiasme
îPH©“,',—»{/£“P,’©PP{oP’©,©}“„P—,{,}£„©©},,“{©££P„}'}—o'P—„—P£P„}',—£,“{,—',oM“—,ʙÙ,££,6PH©“,
„©“,66,£',—„©oPH},“',—“'„º,—o„HP’©,—“©}“„,——©—'ʝP}´,“—P„}—»{/£“P’©,ʙ
äº,{o,ʘʩĕ}——,o,—£“„P—’©“£—',—´P, 16P“,—}—̍´„©o„P“,£ ̍´„©o„P“—}—6P“,1ʙ ʫʴÌ}'“/čo“©ºʷ

L’ellipse
ĕ{P——P„}´„o„}£P“,',{„£—'}—©},M“—,ʙ Ġ“,º£,}—P„}ʖ„}„©““©——P“o,“'ʝ©},/“P£©“,,ooP£P’©,ʖ’©P£,}'},
6´„“P—,“o,{P}P{oʖ },—0£“,,ºoPP£,ʖ oP——,“',—£“„©—'}—o£“{,}““£P´,ʙ
äº,{o,ʘ « ć,—M„{{,—ʐç©{,ʖ6©º'P“PH,}£—ʖ6©º“0£“,—ʖ,}—,©“—“„ºP{£P6—ʖP}—,£,—ʚð,—£P„}}P“,—©—/—ʚʺʚʽʫ
ʴĠMPoP,Ĩ„oo,“—ʖFemmesʖ̌̔̎̕ʷ

Le parallélisme 
ĠM“—,—',—,}—'P66/“,}£—„}—£“©P£,——©“',——£“©£©“,——,{oo,—ʙĨ©,“„—/,—ʖ,oo,—'„£,}£o{0{,—£“©£©“,ʙćʝ©—H,
',—“oo/oP—{,— ',—6P}—“»£M{P’©,—,—£„©“}£,}„/—P,ʙ
äº,{o,ʘ « Qu’il soit dans ton repos, qu’il soit dans tes orages, Et dans ces noirs sapins, et dans ces rocs sauvages
×,©oʖ,£'}—oʝ—,£',£,—“P}£—„£,©ºʖ ģ©P,}',}£—©“£,—,©ºʊʫ
 ʴć{“£P},ʖʩć,oʫʖ Les méditations poétiquesʖ̌̔̍̋ʷ

Partie 2 : Les procédés d’écriture 259

 LES PROCÉDÉS SONORES
ć,—“„/'/——„}„“,—,“{,££,}£',—i,©º´,o,——„}—',oo}H©,ʖ’©P—„}£©——P,o/—ʩM„}.{,—ʫʙ

L’allitération

Ĥ//£P£P„}',„}—„}},—'}—©},M“—,„©©}´,“—ʙøo““P´,©——P’©,oʝooP£/“£P„}©{©o,',—„}—„}},—’©P—©HH.“,}£
o“/oP£/}„{{/,ʗ„}“o,“o„“—'ʝM“{„}P,P{P££P´,ʙ
äº,{o,ʘʩĠ„©“’©Psont ces s,“,}£—’©Psifflent s©“´„—£0£,—ʐʫʴĤP},ʷ
ß}—,£,º,{o,ʖ„}“„P£,}£,}'“,o,—P66o,{,}£'©—,“,}£H“, o“//£P£P„}'©M„}.{,ʩ—ʫʙ

L’assonance

Ĥ,“P—,',´„»,oo,—ʴM„}.{,—´„oP’©,—ʷ'}—©}´,“—„©©},M“—,ʙć,—M„}.{,—´„oP’©,—,©´,}£—,£“}—“P“, oʝ/“P£“
©},—,©o,o,££“,„©o©—P,©“—ʖ„{{,ʝ,—£o,—„©“o,—„}ʩ.ʫ’©P,©£—ʝ/“P“,,}6“}P—ʩ0ʫʖʩP—ʫʖʩP£ʫʖʩ,—£ʫʙß,©ºo,££“,—
—„}£}/,——P“,—,}6“}P—„©“£“}—“P“,,’©P,—£„}—P'/“/„{{,©},´„»,oo,©}P’©,'©„P}£',´©,—„}„“,ʖ—„P£o,—´„»,oo,—
ʩ}ʫʖʩP}ʫʖʩ„}ʫ,£ʩ©}ʫʴ,o/,—ʩ´„»,oo,—}—o,—ʫ,}M„}/£P’©,ʷʙ
äº,{o,ʘʩă,6P——„©´en£,“0´,/£“anH,,£/}/£“an£ʺʙʙʙʽʫʴŀ,“oP},ʖʩč„}“0´,6{PoP,“ʫʖPoèmes saturniensʖ̌̔̑̑ʷ

Les tonalités
ć,—£„}oP£/——,'/6P}P——,}£ʖ—,o„}o,Robertʖ„{{,©},{}P.“,',—ʝ,º“P{,“'}—©}/“P£ʙÙ,„},£',ʩ£„}oP£/ʫʖ“,o£P´,{,}£
P}'/£,“{P}/ʖ,—£oP/©ºP}£,}£P„}—',oʝ©£,©“ʖ oʝ£{„—M.“,’©PP{“.H},o,£,º£,ʖ{P—©——P oʝP{“,——P„}’©ʝ,oo,oP——,M,Åo,o,£,©“ʙ

TONALITÉ COMIQUE
į„}oP£/{“’©/,“©},£{„—M.“,',„{/'P,„©“',—“„„—M©{„“P—£P’©,—ʙ
Caractéristiques :“/—,},',personnages“P'P©o,—,£„}£“—£/—ʖ„©i©´/}Po,—,£—/'©P—}£—ʗ intrigue “,„}'P——,{,}£—ʗ
thématique '©„}6oP£',H/}/“£P„}—„©'ʝ©£„“P£/ʴ{V£“,,£´o,£ʷʖ„©',i,©º',—/'©£P„}ʗ style„«£„©£,—o,—“,——„©“,—'©
„{P’©,,£',oʝP“„}P,ʖo,—i,©º',{„£—,£o,—}£PM“—,——„}£©£PoP—/—ʖ',{0{,’©ʝ©},—»}£º,o,“£,,£´“P/,ʙ

TONALITÉ DIDACTIQUE
į„}oP£/’©P´P—, P}—£“©P“,ʙĕ}“,{“’©,,££,£„}oP£/©XVIIe siècle, '}—o,—6„“{,—„©“£,—„{{,o,—{ºP{,—ʖo,—6o,—
,£o,—„}£,—ʖ’©P—,“´,}£©},6P}oP£/{„“o,ʙĕ}oʝ„—,“´,'}—o,—“„{}—“/oP—£,—’©Pʖ“o,©“—}„{“,©—,—',—“P£P„}—ʖ
“,}—,PH},}£—©“o,—„}'P£P„}—',´P,,}î“},©XIXe—P.o,ʙ
Caractéristiques : prose´/MP©o}£',oʝP}6„“{£P„}ʗ}„{“,©—,—M“—,—66P“{£P´,—ʗo}H©, '„{P}},'/}„££P´,ʗ
6PH©“,—',—£»o,H/}/“o,{,}£,©©£PoP—/,—ʙ

TONALITÉ ÉPIQUE
į„}oP£/’©P'„{P},'}—oʝ/„/,ʙ
Caractéristiques : héros“/—,}£/„{{,©}{„'.o,P}££,PH}o,ʗ intrigue 6„}'/,—©“',— 6P£—MP—£„“P’©,—£“}—„—/—,}
o/H,}',—ʗnarration—}—„{o,ºP£/ʗ thématique'ʝP'/©º,ºo£}£—ʖ—„©´,}£'}—©}„}£,º£,H©,““P,“ʗ styleH“´,´,©—H,
',6PH©“,—'ʝ{oP6P£P„},£',—©,“o£P6—ʙ

TONALITÉ FANTASTIQUE
į„}oP£/’©P{,£o,o,£,©“,}“/—,},'ʝ/´/},{,}£—P}—„oP£,—ʖ—©“}£©“,o—„©P““£P„}},o—ʙć£„}oP£/6}£—£P’©,„}“/£P—,
oʝ}H„P——,ʖ“„´„’©,oʝP}’©P/£©',ʙ
Caractéristiques : héros'/“P£„{{,©},“—„}}H, oʝ/’©PoP“,6“HPo,ʖ—©—,£Po,'ʝ/“„©´,“o,'„©£,ʖ—„©´,}£,}£„©“/
'ʝ©£“,—,“—„}}H,—{o/6P’©,—ʴ´{P“,—ʖ{„“£—ʭ´P´}£—ʖ,£ʙʷʗnarration’©P£,}'´,“—o—©i,£P´P£/ʗ intrigue’©P£„©“},©£„©“
'ʝ/´/},{,}£—',oʝ„“'“,'©—©“}£©“,oʖ—©—,£Po,—',—©—P£,“oʝ}H„P——,ʗ thématique',oʝ{„©“P}’©P/£}£,£',o{„“£ʖ',o
,©“ʖ',o6„oP,ʗ style/{„£P6ʖ´,©},6„“£,´“P£P„}'}—o6„“{©o£P„}',—M“—,—,£©}H“}',{o„P',6PH©“,—'ʝ}o„HP,
’©P„}“/£P—,}£o{,},ʙ

260 Chapitre 6 • Méthodologie

ƶƜƖœƎſƶŮƯżƼƔƜƫſƯƶſƪƼūʖſƫƜƖſƪƼūʖŠǎƖſƪƼūūƶƯœƶſƫſƪƼū

į„}oP£/—’©P,“{,££,}£',“/,“©},'P—£},,}£“,oʝ©£,©“,£—„}o,£,©“ʖ6´„“P—}£—„}“,H“'“P£P’©,ʙäoo,——„}£'ʝ©—H,
6“/’©,}£'}—o,—„{/'P,—,£'}—o,—,——P—ʙß}—o£„}oP£/M©{„“P—£P’©,ʖo,',—£P}£P“,,©£“P“,',„}†©“´,o,o„©£,©“ʙ
į„©£,6„P—ʖo©—„}—,““„M,'©»}P—{,,£',o—£P“,ʖo©—oʝ/“£—ʝ/o“HP£,}£“,o,o„©£,©“,£o,',—£P}£P“,ʗo,“P“,,©£o„“—
',´,}P“H“P}}£ʙ
Caractéristiques : ß}—o,—“/P£—,£o,—P.,—',£M/£“,ʖ,—„}£',—personnagesMPo„—„M,—ʖP}£,oo,£©,o—„©,}„—P£P„}'ʝ©£„-
“P£/ʴ—/Po,{,}£©£M/£“,ʷ’©P,º,“,}£o,©“M©{„©“ʖ—„©´,}£©'/£“P{,}£',{„P}—P}£,ooPH,}£—’©ʝ,©ºʙß}—o,—,——P—ʖoʝ©£,©“
—ʝ,º“P{,—„©´,}£'P“,£,{,}£ʗoe style—,6P£P“„}P’©,ʖ´,,{o„P'ʝ}£PM“—,—ʖ',i,©º',{„£—,£',6„“{©o,—“'„ºo,—ʙ

TONALITÉ LYRIQUE

į„}oP£/’©P —ʝ,º“P{,ʖ,}“,{P,“oP,©ʖ'}—o„/—P,„©“£„P—,ʖ„©“,}—©P£,“£/“P—,“——,ÅHo„o,{,}£o„/—P,ʙäoo,“,}´„P,ʖ
,}—,„}'oP,©ʖ ©},{}P.“,,“—„}},oo,'ʝ,º“P{,“—,—/{„£P„}—ʙ
Caractéristiques : /“P´P}ʖ„.£,„©“„{}P,“’©PP}—“P£—“/—,},'}—o,£,º£,“oʝ©—H,'©i,ʗrécits “£.“,©£„P„H“-
MP’©,,£P}£“„—,£P6—ʗthématique,}£“/,“£P©oP.“,{,}£—©“oʝ{„©“ʖo}„—£oHP,ʖo{„“£ʖo—„oP£©',ʖoʝ,}}©P',´P´“,ʗ—,}—PP-
oP£/’©P—ʝ/}M,'}—o}£©“,ʗstyle’©P“,}´„P,©º6PH©“,—'ʝ}o„HP,,£'ʝ{oP6P£P„}ʖ}„£{{,}£ £„©—o,—“„/'/—“/}£
'©“»£M{,θ}M„“,ʖ“//£P£P„},£/}©{/“£P„}θʖ©º“„/'/——„}„“,—,£ ©},—»}£º,´“P/,ʙ

TONALITÉ MERVEILLEUSE

į„}oP£/——„P/,©º„}£,—ʖ©ºo/H,}',—„©©º„.{,—’©P“„©o—,}£o,o,£,©“'}—©}{„}',P““/,oʙć,“/P£{,“´,Poo,©º6P£
„©oP,“oʝ}H„P——,ʗPo,—£'P´,“£P——}£ʙ
Caractéristiques : personnages—„©´,}£P——©—',o{»£M„o„HP,{/'P/´o,ʴo©£P}—ʖ}P}—,£H/}£—ʖ—„“P.“,—ʖ'“H„}—ʖoP„“},—ʖ,£ʙʷ
„©“,oPHP,©—,ʴo,'Po,ʷʗ intrigue „}—P—£}£,}',—£P„}—P}„},´o,—,£6©o,©—,—ʗ thématique'©P,},£'©{oʖ',o6©—P„}
'©“0´,´,o“/oP£/ʗ styleo/H,“ʖ—„©´,}£{0{,6}£P—P—£,ʖ´,“/—,},'ʝ}M„“,—,£',“//£P£P„}—ʖ',“„/'/——„}„“,—’©P
£/{„PH},}£',oʝ„“PHP},„“o,'©“/P£,£’©P',´“P,}£—,“´P“ —{/{„“P—£P„}ʙ

TONALITÉ PATHÉTIQUE

į„}oP£/’©P“P´Po/HP,oʝ/{„£P„},£´P—, £„©M,“o,o,£,©“„©o,—,££,©“ʙÙ,££,6„“{,'ʝ,º“,——P„},—£6“/’©,}£,M,Åo,—“„{}-
£P’©,—ʗ,oo,,—£P}„}£„©“}o,'}—o,{/o„'“{,ʙ
Caractéristiques : personnagesM}'P/—ʖ{o',—„©{„}—£“©,©ºʖ6,{{,—´P£P{,—„©,}6}£—„“M,oP}—ʖ,£ʙʗ intriguePoo©—£“}£
—„©´,}£o“,o£P„}',„©““,© ´P£P{,ʗ—.},—'ʝH„}P,ʖ/P—„',—{,££}£,}/´P',},oʝP}i©—£P,ʗ thématiques',oʝ,}6},ʖ',
oʝ,ºo„P££P„}ʖ',oio„©—P,ʖ',o´P„o,},ʖ',o—/“£P„}ʖ',o{P—.“,ʖ,£ʙʗ style 6P£',M“—,——©“M“H/,—',—»}„}»{,—ʗ
M{o,ºPo',oP£P/,£'©o“{„P,{,}£ʗ6PH©“,—'ʝ{oP6P£P„}ʖ',,“—„}}P6P£P„}ʙ

TONALITÉ POLÉMIQUE

į„}oP£/6“/’©,{{,}£,ºo„P£/,'}—o,—,——P—ʖ,{o„»/,'}—oʝP}£,}£P„}',„}´P}“,o,o,£,©“ʙĕ}o£“„©´,/Ho,{,}£'}—
o,—„}£,—MPo„—„MP’©,—,£o,—„.{,—{}P6,—£,—ʙį„©£,6„P—ʖ„}´,““Poo,©“—,}oP££/“£©“,',———H,—“H©{,}££P6—ʙ
Caractéristiques : o,£,º£,„o/{P’©,P{oP’©,—„©´,}£o6„“{©o£P„}'ʝ©},£M.—,ʖo“/´„£P„}'ʝ“H©{,}£—„„—/—ʴoʝ}£P£M.—,ʷ
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TONALITÉ TRAGIQUE

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Partie 2 : Les procédés d’écriture 261