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HISTOIRE Livre Anime LIVRET Definition
HISTOIRE Livre Anime LIVRET Definition
Il n’y a pas de définition. Les livres animés se caractérisent d’abord par leur
interactivité. Ils désignent un livre dont les pages possèdent des dispositifs variés qui
permettent d’animer, de transformer, de mettre en relief les illustrations.
Dans tous les cas, le système vise à une transformation du contenu de la page et séduit
principalement par l’effet de surprise.
Le plus vieux livre à éléments mécaniques est un manuscrit du 13e siècle (1250) :
Chronica majora du moine anglais Matthew Paris.
Des disques mobiles permettent de déterminer les dates des fêtes chrétiennes.
Les scènes sont alignées les unes derrière les autres pour donner un effet tridimensionnel.
En 1765, un imprimeur -libraire londonien, Robert Sayer publie les premiers livres animés
(movable book en anglais). Il développe un système d’animation avec des pages coupées en
plusieurs parties à l’horizontale pouvant être associé différemment.
Ces ouvrages sont aussi appelés « métamorphoses » ou « Arlequinades » en
raison d’un des héros le plus représenté : Arlequin (livre pêle-mêle)
.
Les éditeurs se spécialisent, les créations se diversifient : livres à figures mobiles poupées à
habiller), livres à images transparentes, livres à illusion d’optique, livres sonores…)
En 1831, Jean-Pierre Brès, un français, est le 1er à intégrer les images à tirettes dans son
« Livre joujou avec figures mobile » qui est l’un des tout premiers ouvrages dits interactifs.
(VISUEL ou panneau)
Il est un des premiers à introduire des mécanismes complexes, très impressionnants pour
l’époque. Citons surtout Le grand cirque international en 1887 (panorama en
relief qui se déploie sur plus d’un mètre de long).
*Paul Fauchet, fondateur des albums du Père Castor, publie les Panoramas (1937-1938)
sous forme de livres accordéons.
Au milieu des années 1930 arrivent des livres populaires de grande qualité, les
premiers POP-UP, expression qui évoque l’idée de jaillissement, de surprise. Ce terme
est déposé par un américain, Harold Lentz en 1932.
En France, les premiers Pop-up de Disney sont publiés (Mickey Hop-Là en 1934).
1950 et 1960 : les années fastes
Après-guerre, la production du livre animé s’étend à toute l’Europe.
Il est l’auteur d’une série célèbre, les « Tip et Top » (Tip Top et les
bateaux, Tip Top et les avions, Tip Top dans la forêt…) deux
personnages drôles et décalés qui nous font voyager dans un
monde naïf et tendre…
Les Américains
David Carter (1957)
Issu du monde de la publicité et du design, David Carter signe ses
premiers livres animés dans les années 80. Il est aujourd’hui l’un des
ingénieurs papier les plus populaires. Ses livres se distinguent par la
grande poésie qui s’en dégage. Il travaille avec un bonheur particulier
sur la couleur, créant sur ce thème universel Un point rouge, 2 Bleu,
600 pastilles noires, Carré jaune et Bruit blanc.
Des formes se cachent dans des sculptures de papier délicates :
danseuses, arbres aux branches entremêlées, pyramides de lettres,
mobiles. Influencé par Kandinsky et Mirò, il offre un véritable ballet
de couleurs et de formes variées, dans une chorégraphie éblouissante. Dans l’album Bruit
blanc, il ajoute la musique à sa mise en scène, les pages craquent, s’entrecroisent et
communiquent entre elles dans une féerie de sons étranges.
Il crée la collection « Des Petites Bêtes », une série de livres drôles et fantasques où de
petites créatures déguisées apprennent aux enfants les lettres, les couleurs et les chiffres.
Sa technique et son sens du tridimensionnel font de lui un grand artiste du papier,
inventeur à lui seul d’un mouvement à part entière. Il a dévoilé ses secrets de fabrication
dans un livre coécrit avec James Diaz : Pop-up, art et technique aux éditions Milan.
Robert Sabuda (1965)
Baigné dans l’univers des livres durant
son enfance, il montre très tôt une
prédisposition pour l’art du dessin, du
découpage et du collage. C’est peut-
être de son père, maçon et charpentier,
qu’il hérite le talent de construire des
œuvres de papier. Il découvre le pop-
up dans la salle d’attente d’un dentiste,
qui propose ces petites merveilles aux
enfants angoissés. Robert Sabuda
commence alors à les collectionner et
surtout à les ausculter pour en comprendre les secrets. Après un stage chez Dial Books où il
apprend la conception de livres pour enfants, il obtient son diplôme et commence à
travailler comme concepteur graphique. Il crée ensuite son propre studio à New York, avec
son ami et collaborateur Matthew Reinhart
Marion Bataille
(1963)
Diplômée en 1988 de l'école
supérieure d'arts graphiques
(ESAG), elle s'installe alors
comme graphiste indépendante
et réalise des illustrations en
collage papier, notamment des
couvertures du magazine
Télérama.
En 1996, elle est directrice
artistique de Télérama.
Marion Bataille s'impose parmi les pionniers et grands créateurs de pop-up. Après un
premier Pop-Up auto-édité présenté à la galerie Nigel Greenwood à Londres, elle conçoit
son alphabet dans l'espace et en mouvement, Op-Up.
Les lutins des bois se réunissent pour célébrer la fin de l'hiver. Retrouve-les dans ce conte à
travers sept magnifiques tableaux qui évoquent la magie
des paysages hivernaux.
POPVILLE : Un album avec des pop-up pour découvrir, page après page, la transformation
d'un village en très grande ville.
« Ce jour-là les hommes et les femmes
de l'église de briques rouges plantée au
milieu de nulle part sont devenus
charpentiers, ingénieurs, maçons,
conducteurs de travaux, grutiers et
couvreurs.
Ils sont devenus bâtisseurs. »
Depuis 2010, il développe une nouvelle forme d'illustrations avec l'aide de la technique de
découpe au laser.
Cette nouveauté technologique, peu utilisée jusqu'alors, a définitivement mis son travail en
lumière et lui a apporté une reconnaissance publique et critique.
Dans la lumière dorée du SOLEIL, toute la savane s'éveille. Issa se met en route.
Rébecca Dautremer (1971)
Illustratrice française. Passionnée par la
photographie, elle a étudié le graphisme aux Arts
Décoratifs de Paris, puis se dirige très vite vers
l'illustration des albums jeunesse.
Elle publie son premier livre en 1996, puis de nombreux autres titres dont certains sont de
gros succès publics. En plus de l'édition, elle travaille pour la presse jeunesse, et
ponctuellement pour la publicité ou la décoration.
Elle est également auteure de plusieurs albums, dont certains ont été adaptés en pièces de
théâtre, ce qui l'a amenée à dessiner des costumes pour d'autres créations scéniques.
Elle enseigne à l'École Émile Cohl de Lyon. Elle a assuré la direction artistique du long
métrage d'animation Kérity (2009) distingué en 2010 au festival d'Annecy.
*Flip-book : livre qui feuilleté rapidement, procure à l'œil l'illusion que le(s) sujet(s)
représenté(s) est (sont) en mouvement.
Charlotte Gastaut (1974)
Diplômée de l’École Supérieure d’Art Graphique (ESAG) à
Paris, elle travaille pour la presse féminine et l'édition
jeunesse. Elle est auteure illustratrice.. Elle a illustré plusieurs
ouvrages pour la jeunesse aux éditions Thierry Magnier,
Gallimard jeunesse, Gautier-Languereau et Père Castor-
Flammarion chez qui a paru fin 2010, Prudence. Le Voyage de
Zadim est sa première collaboration aux albums chez Milan.
Illustrations incroyables sur des fonds gris, blancs ou ors, les pages découpées, délicats jeux
de dentelles, révèlent des visions féeriques un peu à la manière d'un théâtre d'ombres
(pensez au film d'animation Princes et princesses). Prince, princesse et enchanteur... le
lecteur (à partir de 5-6 ans) est plongé dans un univers merveilleux.
Histoire : La mère du prince Siegfried organise un bal au cours duquel il devra choisir une
épouse. Siegfried se rend durant la nuit dans la forêt, il voit passer une nuée de cygnes. Il
s'apprête à tirer avec son arbalète, mais il s'arrête, car devant lui se tient la belle princesse
Odette, à qui le sorcier Rothbart a jeté un sort : le jour elle se transforme en cygne, la nuit
elle redevient femme.
Une production internationale
Le livre Pop-up connait un véritable succès. A tel point, qu’il existe aux Etats-
Unis et au Royaume-Uni, un enseignement de designer papier dans les écoles
d’art.
Ces créateurs sont également nommés ingénieurs papier, d’après la traduction littérale de
l’anglais : « paper engineer ».
Mais le premier terme est souvent préféré car plus large : il fait référence à la conception, à
la création, et à la mise en forme. Un ingénieur papier doit bien connaitre les spécificités du
matériau qu’il utilise, ses qualités physiques et ses réactions selon les applications.
Il doit aussi maîtriser les différentes techniques permettant la réalisation des systèmes
mécaniques d’animation : translation, rotation, déployabilité…
Un livre de référence
Gaëlle Pélachaud - Livres animés du papier au numérique – Harmattan, 2011
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