I.

LE ROMANTISME, PREMIERE RVOLUTION LITTRAIRE

MODERNE.
Le Romantisme, premier grand chapitre de l'histoire littraire du XIXe
sicle, est la fois une remise en question de la doctrine classique et
l'affirmation de nouvelles valeur spirituelles. L'esprit romantique nat sous le
signe d'un changement profond dans la reprsentation que l'homme se fait de
luim!me et de ses rapports avec le monde, ce qui engendre une nouvelle
conception sur l'individu, la socit et l'histoire, mais aussi une manire
originale de sentir, de vivre et de s'e"primer. #elon $audelaire, %le
romantisme n'est prcisment ni dans le choi" des su&ets, ni dans la vrit
e"acte, mais dans la manire de sentir'(ui dit romantisme dit art moderne
c'estdire intimit, spiritualit,
couleur, aspiration vers l'infini, e"primes par tous les mo)ens que
contiennent les arts%.
Le Romantisme apparat la fois comme rupture et continuit dans le
domaine de la pense, de la littrature et des *eau"arts. +n ce sens, on doit
placer le romantisme fran,ais dans le conte"te d'un romantisme europen -en
particulier anglais et allemand., sans ou*lier les lments prromantiques de
la littrature fran,aise du X/IIIe sicle. +n 0rance, les *ouleversements
socio politiques de l'poque -la Rvolution de 1234, l'+mpire napolonien,
la Rvolution de 1356. ont aussi agi sur la pense philosophique, artistique
et littraire. Le Romantisme a reprsent un renouvellement des principes,
du contenu et des formes littraires, ainsi qu'une nouvelle conception sur
l'homme, la socit et l'histoire, une attitude morale et philosophique, *ase
sur la li*ert sur tous les plans. L'ide du devenir et du progrs constitue une
dominante de la pense des romantiques, qui veulent prendre part
l'volution de la socit. 7ais ils sont en dsaccord avec la socit et ce
malaise spirituel est connu sous le nom de %mal du sicle%. Ils prfrent
s'isoler et chercher un refuge dans leurs sentiments les plus intimes, dans la
nature consolatrice, dans l'aspiration vers la mort et le nant. 8'autres
prouvent
le dsir d'intervenir, par la littrature, dans l'volution de la socit
contemporaine, transformant leur mcontentement en une rvolte, en une
attitude active, sous l'influence de la rvolution de 1356. 9ette responsa*ilit
humanitaire constitue l'un des hritages les plus chers laisss la postrit.
La comple"it des phnomnes littraires au XIXe sicle rend difficiles
toute classification. parlent de priodes dans l'histoire du Romantisme
fran,ais, a)ant des caractres distincts : la Ire priode -1366 1356. est
domine surtout par des proccupations thoriques et les de*ats dans les
groupes et les cnacles romantiques, o; se prparait l'la*oration d'une
doctrine. Mme de Stal a le mrite d'avoir la*or les principes de la
littrature romantique, dans les ouvrages De la littrature -1366. et De
l'Allemagne -1316., o; elle souligne la perfecti*ilit de l'esprit humain< la
relativit du go=t< la diffrence entre la littrature du >ord et la littrature du
7idi. Le %romantisme%
dsigne une littrature moderne, issue de l'?me moderne. 8'autres crits
thoriques sur le Romantisme sont Racine et Shakespeare, par #tendhal et la
Prface du drame 9rom@ell -13A2., par /. Bugo. La IIe priode du
Romantisme -1356 13C6. est domine par les grands chefsd'oeuvre de la
littrature romantique: aprs 1356, il n') a plus d'cole, il ) a de grands
crateurs.
Alphonse de Lamartne -124613D4.. La pu*lication de ses Mditations
potiques
-13A6. est l'une des grandes dates de la littrature fran,aise du XIXe sicle.
9e recueil eu un succs clatant, car les lecteurs attendaient la transposition
en vers des tendances profondes du romantisme: su*&ectivit, talage du
7oi, sensi*ilit e"tr!me, sentimentalit, communion avec la nature
aspiration vers l'infini. Lamartine a su insuffler la posie l)rique l'motion
sincre d'une ?me qui dvoilait ses sentiments les plus dlicats, l'e"pression
d'un tat d'?me. #a posie cessait d'!tre seulement un &eu de
l'intelligence et de l'imagination, elle devenait sentiment et motion. #es
lgies L'Isolement, Le Lac, Le allon, Le Soir, L'Automne refltent la
confession d'un 7oi, qui raconte ses sentiments et ses tristesses, une mlodie
intrieure, r!veuse et mlancolique, un %cri de l'?me%, un chant intime, qui
rsonnait dans le coeur de ses contemporains.
La nature devient un tat d'?me, un lment consolateur, li la sensi*ilit,
au" &oies et au" souffrances du pote. L'vocation d'un site, con,u comme un
%pa)sage intrieur%, amne une mditation sur les pro*lmes humains,
d'ordre gnral l'amour, la solitude, la fuite implaca*le du temps, la mort.
9heE lui, l'amour est un sentiment purifi, qui enno*lit les !tres et les fait
s'lever vers l'idal, dans une communion avec l'univers. La femme, plutFt
adore qu'aime, est le s)m*ole de l'ternel fminin. Le Lac, la plus cl*re
lgie inspire par l'amour, est marqu par l'a*sence de la femme aime et
par le pressentiment de sa mort prochaine. 9'est une mditation sur la fuite
ine"ora*le
du temps, sur la *rivet de la vie, par rapport l'ternit de la nature, seule
capa*le de garder le souvenir de notre flicit passe. Le pome dvoile
l'change m)stique entre l'homme et la nature qui, seule, peut immortaliser
le souvenir d'un grand amour. La cadence des vers nat l'impression d'une
mlodie suave et enchanteresse. Le pote crivait en 13A5: %9lassique pour
l'e"pression, romantique dans la pense, mon avis, c'est ce qu'il faut !tre%.
#es Recueillements potiques -1354. marque la nouvelle orientation de sa
pense et de sa posie, sa foi au progrs, sa confiance dans un avenir
meilleur, sa piti pour les souffrances humaines -A M!"li# $uillemardet%
La Marseillaise de la pai#..
Le pome La igne et la Maison, chefd'oeuvre l)rique, est un mouvant
tmoignage de sa vie et de sa cration. Lamartine a le mrite d'avoir
reprsent la premire manifestation potique d'une nouvelle su*&ectivit: la
posie l)rique devient une confession personnelle, l'panchement d'une
affectivit et la recherche des profondeurs du 7oi.
V!tor "#$o -136A133C.. Gote, dramaturge, romancier, /ictor Bugo
reprsente, au XIXe sicle, l'incarnation la plus illustre du gnie universel.
Gersonnalit puissante, passionne et active, temprament e"cessif, Bugo a
domin tout le sicle. Hout &eune il s'est impos comme le chef de l'cole
romantique. Le 9nacle -13A2, tenu dans sa maison. prparait une
rvolution artistique -v. %la *ataille d' Bernani% -1356.. Bugo est le pote par
e"cellence, qui a mdit, dans ses posies l)riques, piques et satiriques, au"
pro*lmes de la destine humaine, de l'histoire et de l'univers. Il ) a une
grande distance entre l'auteur des premiers recueils et celui des pomes de
maturit, qui rvlent un esprit interrogatif et inquiet, %le gnie sans
frontires%, selon $audelaire. #ensi*ilit, imagination, don d'o*servation,
r!verie, curiosit mditative et gnie visionnaire, e"cellente matrise du
langage potique, vitalit et longvit, le tout port l'chelle du %prodige%
et de la %dmesure%% , tout cela a fait de son oeuvre potique l'e"pression
parfaite de l'art romantique en 0rance. #on criture fonctionne
comme rceptacle, miroir rflchissant et instrument d'une lvation
thmatique et formelle, concrte et rfle"ive, individuelle et collective.
8ans ses recueils de &eunesse &des et 'allades -13A3. et Les &rientales
-13A4., l''intr!t
rside moins dans leur thmatique, que dans leur souffle l)rique
authentique.. Il donne li*re cours sa fantaisie t)piquement romantique,
prise de lgendes des temps anciens. Le pote se sent investi d'une haute
mission : %Il doit marcher devant les peuples, comme une lumire et leur
montrer le chemin%.
8ans les annes 1356 13I6, considres %la priode mo)enne% de sa
cration, Bugo pu*lie %la ttrade l)rique% -les I livres frres. Les "euilles
d'automne -1351., Les (hants du crpuscule -135C., Les oi# intrieures
-1352., Les Ra)ons et les &m*res -13I6. , qui rvlent un renouvellement
et un enrichissement constants de son inspiration et de son l)risme. Les
"euilles d'automne approfondissent la posie du 7oi, en la pro&etant sur une
verticale du regard et du souvenirhistoire et visions cosmiques. Les pomes
9e qu'on entend sur la montagne, La Pente de la r+,erie et Pan renferment
des interrogations sur les nigmes de la vie et de la conscience humaine. Les
9hants du crpuscule com*inent, partir de l'am*iguJt du titre -crpuscule
du matin : crpuscule du soir., tous les contraires possi*les, %le &our et la
nuit%, %le Kui ou le >on% -Grface.,
%l'espoir et le doute%, %le pass et l'avenir%, et rend une vision au"
connotations politiques et sociales marques -cf. Dict apr-s ./01< A la
(olonne.. 8ans Les /oi" intrieures, les trois voi" qui se font entendre dans
l'?me du pote sont la voi" de l'homme, la voi" de la nature et la voi" des
vnements, visant en dgager un %sage enseignement%. Le dernier recueil,
Les Ra)ons et les Km*res, achve et accomplit %la seconde priode de la
pense de l'auteur% -cf. Grface., sous un horiEon %plus largi%, %un ciel plus
*leu%, %un calme plus profond%. La Grface du recueil condense l'e"prience
ma&eure de la ttrade : %Hout se tient, tout est complet% Le pome 0onction
du pote ) est un plaido)er pour le pote,
qui participe au" luttes de la cit. Bomme, nature, socit< passion, action,
r!verie< savoir, penser, r!ver, ) figurent parmi les thmes qui font de la
posie de Bugo une illustration de la totalit universelle. L'horiEon largi de
ce recueil reflte le triple clavier du politique, du mtaph)sique et de
l'esthtique. Le recueil reprend aussi les thmes de son l)risme: l'amour,
comme instant privilgi de la vie humaine -2ristesse d'&l)mpio., la nature
en accord avec les sentiments humains -&cano 3o#.. 2ristesse d'&l)mpio
contient les thmes romantiques de la posie l)rique: la communion avec la
>ature< l'amour< la fuite ine"ora*le du temps< la mditation sur la destine
humaine. Gar la mmoire affective, le pote vise ta*lir une continuit
entre le pass, le prsent et l'avenir, et confier la
>ature ternelle le souvenir du *onheur de l'amour. 4poque des chefs5
d'oeu,re potiques. HreiEe ans vont s'couler &usqu' la parution d'un
nouveau volume de vers. 8eu" e"priences ma&eures, le deuil --la mort de
sa fille Lopoldine, en 13I5. et
l'e"il -13C11326. orientent la mditation du pote sur les grands
pro*lmes de la destine humaine, levant sa cration au" plus hauts
sommets. +nnemi de >apolon III, Bugo est l'+"il, la Gatrie, la Li*ert, la
Lustice. 9'est le Grophte, le Muide qui annonce les temps meilleurs.
L'itinraire politique de Bugo connat, sous le coup de 13I3 et de 13C1, une
orientation dfinitive vers la gauche, vers les ides li*rales et rpu*licaines.
Nprs le coup d'+tat du A dc. 13C1, il part pour l'e"il et ne rentrera en
0rance qu' la chute du #econd +mpire -1326.. Le tmoignage de cette
poque ardente, de cette e"prience de la colre et de la lutte, c'est d'a*ord le
pamphlet 3apolon le Petit -13CA., dont l'norme
succs levait Bugo la hauteur historique de son adversaire et le confirmait
dans la mission du poteguide, dfenseur de la Lustice. +n 13C5 parat le
recueil de vers satiriques (h6timents, vrita*le %art potique de la colre%
-cf. Lean Maudon.: par le crime contre >apolon Ier, a&out au crime de la
Rpu*lique, Bugo dnonce l'usurpation du fau" empereur -Louis >apolon..
Le pote ) a voulu donner une structure interne cohrente, correspondant
une vision d'ensem*le, par les A pomes: 3o# -au d*ut., e"primant la nuit
du coup d'+tat et Lu# - la fin., s)m*ole de l'avenir rpu*licain. Les si"
premiers livres reprennent ironiquement les formules officielles, par
lesquelles >apolon III voulait lgitimer le coup d'+tat: La #ocit est
sauveO L'Krdre est rta*li O La 0amille est restaure O La Religion est
glorifieO L'Nutorit est sacreO La #ta*ilit est assume. Le septime livre
contient une conclusion suggre par le titre m!me: Les #auveurs se
sauveront. N souligner l'e"tr!me varit des vers et la richesse du
voca*ulaire, de l'invective et de la polmique, au" accents touchants de piti
pour les pauvres -Sou,enir de la nuit du 7.. Le recueil est *as sur une
immense antithse historique: d'une
part, la figure lgendaire de >apolon Ier , d'autre part, sa caricature sans
gloire, >apolon III -cf. L'4#piation.. La perspective d'un avenir lumineu"
en contraste avec le prsent som*re, le sentiment d'!tre responsa*le pour
l'avnement de cet avenir, rehaussent la satire et l'pope, au niveau d' un
messianisme gnreu". Le pote a la certitude d'!tre du cFt de la lumire,
de la &ustice et de la li*ert.
N remarquer aussi l'e"tr!me richesse de ses mo)ens artistiques, depuis la
chanson populaire, l'lgie, la diatri*e, &usqu' la fresque historique. %9'est
avec les (h6timents que nat ce plus grand pote: le /ictor Bugo de
l'e"il%-Nl*ou)..
+n 13CD Bugo fait paratre, $ru"elles et Garis Les (ontemplations,
son second chefd'oeuvre, o; il atteint l'apoge de son l)risme. La longue
mditation du pote sur la destine humaine ) parvient l'e"pression la plus
profonde et la plus complte. Recherche du sens de l'e"istence, le recueil
voque et opre une dou*le progression: celle qui ouvre le 7oi maintes
e"priences, de valeur croissante: la &eunesse, l'amour, les luttes, les r!ves, le
deuil, l'e"il, la contemplation. /rita*le %miroir de l'?me% -Grface., cet
ample chefd'oeuvre de la posie l)rique -11.666 vers. retrace son itinraire
ps)chologique et moral, durant AC ans. 8ans ses %mmoires d'une ?me%, il a
mis % toutes les impressions, tous les souvenirs, toutes les ralits, tous les
fantFmes vagues, riants ou fun*res, que peut contenir une conscience.. 9'est
l'e"istence humaine sortant de l'nigme du *erceau et a*outissant l'nigme
du cercueil.. Pne destine est crite l, &our &our% -Grface.. 9'est une ?me
qui se raconte dans ces A volumes: Autrefois -135613I5. et Au8ourd'hui
-13I513CC.. Pn a*me les spare: le tom*eau% -Grface.. Autrefois contient
5 livres: I. Aurore -vocations de &eunesse.< II. L'Ame en fleur -premiers
frissons de l'amour.< III. Les luttes et les r+,es -la misre, la piti..
Au8ourd'hui contient
son tour 5 livres: I/. Pauca meae -le deuil.< /. 4n marche -la politique, la
solitude.< /I. Au *ord de l'infini -le message philosophique.. Les
(ontemplations forment un tout indissocia*le, mais pouvant se lire sur
plusieurs plans: a. sur le plan e"trieur, comme un recueil de souvenirs
personnels de l'crivain discut -Rponse un acte d'accusation., de
l'homme raill -4crit en ./79., du proscrit, de l'amant -Lise., du pre
cruellement prouv -A illequier% Demain, d-s l'au*e, eni, ,idi, ,i#i., du
penseur -(e que dit la 'ouche d'Km*re.. La dmarche contemplative
approfondit la vision, visant dpasser le niveau de la sensation, pour
a*outir la mditation philosophique< *. sur le plan largement humain,
comme tentative de suggrer travers les vnements de l'e"istence, le sens
de la condition humaine< c. sur un plan plus *ouleversant, comme un
admira*le pome de l'Nmour et de la 7ort.
#elon $audelaire la cration hugolienne a acquis %un caractre
mditatif et interrogatif%. Bugo lui apparat comme %la #tatue de la
7ditation qui marche%. Il considre que Bugo est le mieu" dou pour
e"primer, par la posie, le m)stre de la vie: %Mnie sans frontires%, Bugo
possde %la curiosit d'un K+dipe o*sd par d'innom*ra*les #phin"% -cf.
L'Nme romantique, 13DC..
#omme de la posie pique, La Lgende des si-cles -13C4< 1322<
1335. offre, aprs Les 9ontemplations, un loignement de 7oi individuel,
en m!me temps qu' une vue d 'ensem*le de 'histoire humaine.. Gour le pote,
raconter l'histoire de l'humanit devient sa propre manire de 'e"primer,
illustrant les lgendes de l'Nntiquit -la Mrce, Rome., La m)thologie
*i*lique -Le Sacre de a "emme% Dieu% La "in de Satan., les civilisations
anciennes, le 7o)en Nge -Le Mariage de Roland. et le X/Ie sicle -Le
Sat)re., ainsi que le temps prsent -Le (imeti-re d'4)lau.. %9ette pope a
pour
hros L' BK77+ et une pense commune, L+ GRKMRQ#%, affirmetil
dans la Grface, en prcisant qu'il voulait illustrer %les tapes de la
civilisation humaine, depuis +ve, mre des homes, &usqu' la Rvolution,
mre des peuples%..Le pote e"prime sa foi au progrs, l'avnement de la
Lustice et de la Lumire. Le recueil possde une grandeur monumentale, qui
assure son unit et qui est celle de l'pope. $audelaire soulignait la porte
lgendaire et m)thique de cette %l'pope moderne%.
La qualit de la posie hugolienne est due, la fois, l'e"tr!me
richesse d'images - %l'imagination des )eu"%. et la grande virtuosit
technique de son crateur. 9haque spectacle, chaque vision sem*le trouver
spontanment, cheE lui, sa forme idale d'e"pression, travers les images,
tout d'a*ord. Il utilise toutes les ressources de l'imagerie potique
-comparaisons somptueuses, mtaphores saisissantes etc... #on gnie
inventif osa tout remodeler dans le domaine des formes potiques.
#elon $audelaire, %Bugo possde non seulement la grandeur, mais
l'universalit%
Les !at%$ores narrat&es d# roman 'al(a!en
La temporalt% narrat&e. Gour encadrer la fiction dans le conte"te socio
historique, $alEac commence son rcit %in medias res% : %/ers la fin du mois
d'octo*re de l'anne passe'%-La Geau de chagrin. ou %Lors de l'e"pdition
fran,aise faite en +spagne'%-La 8uchesse de Langeais., etc. 9es
indications visent suggrer une certaine coJncidence entre le temps des
vnements et le temps du rcit. Garmi les distorsions temporelles, on
rappelle %le retour en arrire% -flash*acR., procd narratif &ustifi par le
modle scientifique, analogique et causal -vu le conditionnement socio
historique de
l'individu.. L'auteur lui confre une fonction &ustificative et vise rcuprer
les antcdents du personnage, ce qui va motiver sa conduite ultrieure. 9es
%retours en arrire%, assums par le narrateur omniscient, permettent d'offrir
au lecteur un s)stme informationnel complet et de faire redmarrer le rcit
au moment prsent -au d*ut du roman, 7. Mrandet est d& riche et maire
de #aumur, mais, gr?ce au %retour en arrire%, on apprend le moment qui
avait favoris son enrichissement..
L'alternance des scnes dramatiques dialogues et des rcits
sommaires -concentrant une riche su*stance vnementielle. est l'origine
de ce r)thme de plus en plus acclr vers le dnouement.
L)espa!e des!rpt*. La dcouverte de la socialit et de l'historicit de
l'individu, de l'interdpendance entre l'homme et le milieu, ainsi que l'impact
de l'histoire sur l'individu entranent une vrita*le rvolution de la narration
et de la description. La narration, qui veut rendre comte de la socit dans
son intgralit, se dilate par n ample espace descriptif, pris en charge par le
narrateur. Kn recourt d'a*ord la description du cadre, pour suggrer le
milieu o; vivent ses hros. Les dtails en sont %connotateurs de mimsis%
-M.Menette., devenant les signes d'une ralit profonde -v. La description de
la pension /auquer ou de la maison de Mrandet.. 8'autres dtails
s)nthtisent la srie paradigmatique des phnomnes similaires -la
description de la vie de #aumur renvoie l'aspect de toute ville de province..
Kn remarque une approche par couches successives: ville rue maison
intrieur de la maison. Il s'agit l de toute une m)thologie nouvelle en
formation, partir du dtail, qui acquiert sa profonde signification par le
rapport, ce qui a fait Gierre $ar*ris parler d' %un ralisme d'interprtation%.
$alEac ralise une e"ploration du pass, gr?ce cette lecture de signes, o;
les dtails, vrita*les %effets de rel%, sont su*ordonns la narration. Le
portrait est aussi ralis d'aprs des rgles prcises. $alEac imagine une fiche
signaltique du hros, contenant nom, prnom,
profession, v!tements, tics et manies, mimtisme du langage et quelques
traits de caractre, car le reste sera dvoil au cours de l'action et par le
dialogue. 8ans la ralisation du portrait, il ) a aussi une approche
successive, de l'e"trieur vers l'intrieur. Gour $alEac, crer, c'est avant tout
imaginer des documents humains. La tentation de connatre et de rvler les
secrets des hommes, de dominer le monde, par la connaissance, $alEac l'a
parfois attri*ue certains personnage, tels l'Nntiquaire,l'Nrtiste, ou *ien
Mo*secR et /autrin, matres des destines et philosophes lucides.
Gou les conqurants, il ) a une assimilation de l'homme par le milieu,
mais cela, au dtriment de leur idal de vie et de leurs r!ves. /autrin est
capa*le de s'intgrer tous les milieu", de %horslaloi% &usqu' %l'homme de
la loi%. N)ant la vocation dmiurgique, /autrin est un alterego de l'crivain.
Nl*ert Hhi*audet considrait $alEac %le plus grand crateur d'!tres
vivants, qui ait &amais e"ist%. +n effet, $alEac fait la t)pologie d'une socit
l'aide de A5666 personnages, reprsentant maintes catgories sociales< ce
sont autant de personnages t)piques envisags dans des conditions t)piques.
7ais $alEac a eu aussi l'am*ition de prsenter l'infinie varit des espces
humaines et sociales, l'aide de quelques t)pes fondamentau" -ou
archt)pes., tels Moriot, %le nouveau roi Lear%< Mo*secR, %le $rutus des
usuriers%< >ucingen, %le >apolon des affaires%.
Gour donner du relief ses personnages et illustrer leur volution,
$alEac a eu l'ide gniale du retour des personnages -dans plusieurs romans.,
tels /autrin, >ucingen, Rastignac. Pne fois mis en place l'ample espace
descriptif, fonction e"plicative, &ustificative et s)m*olique, le rcit va
voluer gr?ce l'alternance de scnes dramatiques et dialogues et de rcits
sommaires, l'action s'acclrant de plus en plus, &usqu'au dnouement. 9heE
$alEac, la perspective narrative appartient au narrateur
omniscient, qui possde plus d'informations que le personnage et qui veut
tout e"pliquer< rappeler les cl*res digressions de l'auteur sur la
philosophie, la sociologie, l'conomie, la science et les arts.
Le ds!o#rs narrat* stendhalen.
La perspe!t&e narrat&e: +n tant que crateur de l'homme ps)chologique,
#tendhal opre un transfert de perspective l'intrieur du personnage,
re&etant les attri*uts du narrateur omniscient de t)pe *alEacien. Le lecteur est
invit percevoir la ralit -sites, situations, caractres. travers le
temprament et la capacit de comprhension du hros. +n fait, #tendhal
mne dou*le &eu dans ses romans, se trouvant simultanment avec et en
dehors de ses hros, par l'ha*ile interfrence des points de vue partiels et
su*&ectifs du protagoniste et des intrusions d'auteur -la description de la
*ataille de Saterloo, vue dans la perspective discontinue et lacunaire de
l'ine"priment 0a*rice, %qui vrai dire ne comprenait rien rien%, est
enrichie par les propos ironiques et amuss du narrateur, qui avait t, dans
sa &eunesse, participant ou tmoin oculaire au" *atailles napoloniennes..
9ette perspective varia*le e"prime une vrit relative et plurielle et ta*lit
un flu" permanent entre le narrateur, le hros et le lecteur. Gourtant
l'intrusion d'auteur n'a &amais lieu au niveau des faits, mais au niveau de
l'esprit, contri*uant une meilleure comprhension de l'vnement ou du
hros en question.
+tant donn la formation gotiste de l'auteur, le protagoniste est une
rver*ration de l' +go stendhalien et son devenir, une modalit de raliser
ses 7oi possi*les, ses e"istences imaginaires.
Le stat#t d# personna$e. Le statut du personnage. Le devenir du hros
masculin constitue l'pine dorsale de la structure du roman stendhalien et
tous les autres personnages entretiennent des relations plus ou moins troites
avec celuici. Kn per,oit l'volution du hros, la fois de l'intrieur -par le
7onologue intrieur ou par le st)le indirect li*re. et de l'e"trieur -par le
dialogue., ce qui lui donne une grande consistance ps)chologique. 8ou
d'une grande disponi*ilit spirituelle, investi de sensi*ilit et d'nergie -deu"
traits de sa propre nature, que #tendhal a idaliss., le hros se trouve
tou&ours impliqu dans des %fo)ers conflictuels%, qui rgissent l'intrigue et en
assurent le d)namisme et l'authenticit. Lulien, le pl*ien suprieur par
l'intelligence et l'ducation, oppos au" vils potentats de son temps, est
tiraill entre l'amour et l'am*ition < 0a*rice, com*l de dons, insouciant et un
peu frivole, proccup de la &oie de vivre, &ouit du moment prsent, sans se
soucier de l'avenir. #on devenir n'est pas entrav par des conflits intrieurs
-car la #anseverina et 7osca veillent sur lui., mais par des conflits e"trieurs
-lis ses aventures amoureuses.. Les femmes font partie du triangle
amoureu"
-Lulien #orel, entre 7me de Rnal et 7athilde de la 7ole< 0a*rice, entre
9llia et #anseverina.. Les personnages secondaires e"istent tou&ours en
fonction du hros: il ) a des personnages au rFle actif, qui influencent le
devenir du hros -7.de Rnal< 7.de la 7ole, 7osca, 7.Leu@en.< des
personnages au rFle de mdiateur -l'a** Girard, 7osca.< des personnages
pisodiques -/alenod, >or*ert, 9onti..
La vision introspective du protagoniste engendre la prolifration du
monologue intrieur, modalit mimtique, capa*le de rendre les penses et
les sentiments du hros -c'est un mo)en d'ducation, un instrument d'auto
connaissance.. 9'est en gnral l'apanage des personnagescl, pour suggrer
leur richesse spirituelle< il dvoile une multitude de sentiments, par la saisie
directe du 7oi, dans un moment de trou*le e"tr!me. 8eu" e"ceptions: les
7.I. de 7.de Rnal et de 7osca, gnrs par la &alousie -v. la *eaut des
%mtaphores dans le miroir% de 7osca Lulien.. Les autres entrent en contact
avec le protagoniste, par le dialogue. L'alternance des registres narratifs se
ralise par une transgression su*tile, variant le ton et assurant la pluralit la
relativit des %points de ,ue%.
L)espa!e des!rpt* est prsent du point de vue du protagoniste, tant
marqu par le climat moral de celuici. Le changement du cadre sert
tou&ours faire dmarrer une nouvelle tape de la vie du hros. Le portrait,
pris en charge par le protagoniste cultive la technique du vague et du
clairo*scur. Les miniportraits successifs se constituent en mtaphores de la
cristallisation en amour%. Le langage des )eu" sont de vrita*les %miroirs de
l'?me %.
La temporalt%. Goursuivant la tra&ectoire d'une e"istence, #tendhal con,oit
le droulement chronologique. +n fait il ) a plusieurs niveau" temporels -le
temps des vnements, le temps du hros, le temps rflchi du narrateur.. Il
) a une correspondance entre le r)thme intrieur des tats d'?me et le r)thme
intrieur des vnements. #tendhal fait un large usage de l'ellipse narrative :
l'ellipse des sentiments, car peindre le *onheur, c'est l'affai*lir< l'ellipse des
intentions -l'achat des pistolets.< l'ellipse contenu idologique, travers la
conscience partisane de #tendhal.. Gar la colla*oration avec
le lecteur, l'auteur ralise %le do it )our self% ou %faitesle vous m!me% -Lean
7outon.. Le st)le de
#tendhal est so*re et concis, o*issant au" lois supr!mes de son art :
vrit et sincrit.
Le ds!o#rs narrat* *la#'erten.
/u les efforts incessants de l'crivain de raliser une parfaite unit entre
l'ide et la forme, et surtout %le souci de la *eaut e"trieure%, la recherche
f*rile du mot unique et irrempla,a*le, on peut en dduire l'assouplissement
du discours narratif flau*ertien et la spcificit de la technique narrative.
La perspe!t&e narrat&e. Re&etant la perspective omnisciente, 0lau*ert
choisit la %vision% avec le personnage. Il s'agit d'une focalisation varia*le:
tantFt sur le-s. personnage-s. -prdominante., tantFt sur le narrateur
-perspective discrte, au niveau mtaphorique du te"te., qui enno*lit le rcit.
L)espa!e des!rpt* est su*ordonn dans une large mesure l'optique d'un
personnage,
s'interposant entre l'o*&et et nous. 8ans Madame 'o,ar) et L'4ducation
sentimentale, 0lau*ert opre des variations permanentes de %points de vue%.
Gar e"emple, on voit +mma travers les regards de 9harles, de Rodolphe ou
de Lon< on voit 9harles, Rodolphe, Lon, travers le regard d'+mma. La
petite $erthe, contemple par 9harles, est charmante et gracieuse< vue par
+mma, elle est laide. Les dterminations spatiales ) sont nonpertinentes,
mais elles servent parfois faire redmarrer l'action.
Les romans ) avancent par cercles interfrents ou tangentiels. #elon 7.
Traffa, on peut parler, surtout dans 7adame $ovar), d'une orchestration
pol)phonique, par les descriptions successives de Hostes,Uonville et Rouen<
rappelons aussi les dissonances de l'pisode des 9omices agricoles, o; l'on
distingue 5 niveau" superposs: en *as, les pa)sans et les animau"< au IIe
niveau, les nota*les, sur l'estrade, dont les discours prtentieu" sonnent fau"<
au IIIe niveau, il ) a +mma et Rodolphe, qui nouent leur id)lle amoureuse
La &u"taposition de paroles toile le te"te, le sens n'est plus que coha*itation
fluctuante des noncs, sans *locage hirarchique du discours.
Les dtails du cadre sont, cheE 0lau*ert, moins marqus du point de vue
sociologique, mais on remarque plutFt l'e"ploitation picturale du dtail.
#elon Groust, %ce qui &usqu' 0lau*ert tait action devient impression%
-9hronique., ce qui constitue sa grande rvolution. Gar e". au *al de la
/au*)essard +mma regarde par la fen!tres et aper,oit les figures des
pa)sans qui, de l'e"trieur, assistent au spectacle. 8es images souvenirs de
son enfance et de son adolescence lui reviennent en mmoire et, avec elles,
les aspirations et les r!ves d'autrefois. /u que le roman flau*ertien est crit
la IIIe personne, la perspecti,e du :des; personnage:s; sera gnralement
rendue par le rcit transpos en
st)le indirect li*re, capa*le de suggrer la reprsentation mimtique des
paroles et des penses des personnages, ce qui confre plus d'authenticit au
flu" de conscience de personnage - le r!ve de la lune de miel plein de clichs
romantiques, dvoilant manire esthtisante d'envisager le *onheur ou les
promnades en *ateau de 0rdric, illustrant l'coulement paisi*le d'une vie
inutile.. Houte mtaphore est ressentie comme une prsence trangre et
c'est au ni,eau mtaphorique qu'on constate %la prsence st)listique% du
narrateur, rehaussant la valeur du discours des personnages: %l'odeur des
cataplasmes% se m!le %la verte odeur de la rose. 9harles regarde +mma
d'un air merveill, au *al: %ses ongles *rillants% sont %plus netto)s que les
ivoires de 8ieppe% -mtaphore appartenant au niveau culturel de 0lau*ert..
L'crivain transmet la fascination que les o*&ets e"ercent sur lui et &oue
parfois le rFle de mdiateur entre les !tres et les o*&ets du dcor. $audelaire
soulignait l'tonnante profondeur du dou*le registre de 0lau*ert, rappelant
%les hautes facults d'ironie et de l)risme%.
La temporalt% narrat&e. 0lau*ert ralise une coJncidence temporelle entre
l'histoire et le rcit.. L'emploi massif du rcit itratif - l'aide de l'imparfait.
suggre la monotonie de l'e"istence.
L'alternance des temps, le rcit duratif ou rptitif -par l''imparfait. et du
rcit singulatif -par le pass simple. est un trait caractristique du discours
narratif flau*ertien.
7algr la volont de s'effacer derrire ses personnages le narrateur remplit
certaines fonctions: narrati,e -il raconte les vnements., idologique, par
des commentaires implicites l'gard de l'histoire -% le demisicle de
servitude% de la vieille servante.. La fonction st)listique, gr?ce au registre
mtaphorique, sert enno*lir le discours, car ses personnages sont
mdiocres et dpourvus de culture. Le narrateur poursuit tou&ours un accord
parfait entre les choses, les ides et les vnements et leur e"pression
concrte par le langage.
0lau*ert est trs attentif au r)thme de la prose, la parfaite
harmonie musicale. Le r)thme ternaire est t)piquement flau*ertien: %Il
appelait, criait , sacrait< %La conversation -de 9harles. tait plate comme un
trottoir de rue, sans e"citer d'motion, de rire ou de r!verieV%, etc. 9oncision,
so*rit, proprit des termes, richesse de l'image, couleur, mlodie, font du
st)le de 0lau*ert l'un des plus parfaits de la prose fran,aise -%le st)le
artiste%.. Gar %la technique du non destin% - %le roman sur rien%., 0lau*ert est
le premier crivain nonfiguratif du roman moderne.