cent titres

lusage
des bibliothcaires
libraires & amateurs

Conu par le cipM,

cet ouvrage a t ralis
en partenariat avec
lOffice Rgional de la Culture
Provence-Alpes-Cte dAzur,
dans le cadre de son
Programme dInformation
et de Conseil (p.i.c.)

posie franaise
contemporaine
(de laprs-guerre aujourdhui)

centre international de posie Marseille

cipM, 1999

Office Rgional de la Culture

Provence-Alpes-Cte dAzur

Prsentation

Ce livre de petit format offre une large perspective ouverte

sur le monde de la posie contemporaine. Ainsi, au fil des pages
se dvoile un paysage mouvement et extrmement vivant dans
lequel chacun pourra tracer son itinraire personnel. Quelle que
soit la voie choisie, seuls la passion du langage et le dsir de faire
de nouvelles rencontres littraires pourront inspirer le lecteur.
Cent livres ny suffiront pas, je lespre !
La Rgion Provence-Alpes-Cte dAzur a souhait la publication
de cet ouvrage afin de participer concrtement la transmission
de la parole potique. Les potes sont parmi nous et un sentier
de plus peut tre aujourdhui parcouru, menant le lecteur vers
la bibliothque, la librairie ou lassociation qui, quotidiennement
ouvre ses portes la posie.
Je vous souhaite une excellente lecture.

Michel Vauzelle
Prsident du Conseil Rgional Provence-Alpes-Cte dAzur

Prsentation

La posie franaise de laprs-guerre nos jours...

Vaste programme, ambitieuse entreprise.
Si le plus grand public sent bien, au fil du regard glissant sur les
rubriques de tel journal ou priodique, quil se passe quelque chose, le
bibliothcaire, le libraire, lamateur celui qui aime connaissent plus et
mieux de la crativit foisonnante de la posie contemporaine sans, pour
autant, que cette connaissance soit forcment complte sur la priode de
1945 nos jours.
Cest pourquoi lOffice Rgional de la Culture a demand au centre
international de posie Marseille de concevoir un ouvrage de rfrence
qui recense et jalonne la cration dans le territoire potique Cent
titres qui rassemble :
un ensemble dtudes rdiges par des spcialistes sur les nombreux
mouvements potiques ;
une slection danthologies et de revues (actuellement en activit) ;
un choix dtudes thoriques ;
une proposition de cent titres qui constituent un fonds de dpart,
limit mais cohrent, pour une bibliothque damateur ;
un cd audio : slection de potes pour qui la voix, le travail sur le
son reprsentent une part essentielle de la cration et qui ont t
enregistrs au centre international de posie Marseille.
Puisse cet ouvrage contribuer susciter ou dvelopper le got et
pourquoi pas, la passion pour la posie vivante.
Office Rgional de la Culture
Provence-Alpes-Cte dAzur

Cet ouvrage dit linitiative de lOffice Rgional de la Culture de

Provence-Alpes-Cte dAzur est consacr la posie franaise de 1945
aujourdhui. Il sagit du premier volume dune nouvelle collection.
*
Lobjet de cette collection est de proposer dans un domaine spcifi de
la posie cent titres et cent titres seulement qui doivent tre
dune part une bibliothque minimale mais cohrente dans le domaine
tudi,
dautre part une base de dpart, un socle partir duquel cette bibliothque pourra senrichir et saugmenter.
*
Cette proposition dachat de cent titres est complte
dune slection danthologies permettant de lire dautres textes, de
dcouvrir dautres auteurs, de rechercher des rfrences bibliographiques utiles, des prsentations dauteurs...,
dune slection de revues actuellement en activit, et dont la lecture
plonge au cur de la cration,
dun
choix dtudes thoriques traitant du sujet tudi.

*
Cette collection : cent titres est dite lusage des bibliothcaires, libraires
& amateurs. Cest dire quelle sadresse des personnes qui ne sont pas
ncessairement spcialises dans le domaine de rfrence, mais qui ont
le dsir pour le public et les clients quils conseillent ou pour euxmmes dacqurir, davoir disposition une bibliothque de rfrence
minimale partir de laquelle ils pourront dvelopper un rayon plus
important.

CE NT TITRES

P R S E N TA T I O N

Une contrainte forte de cette collection est de ne proposer que des livres,
des revues, des anthologies et des tudes critiques actuellement disponibles en librairie.

crites sobrement par des spcialistes, les nombreuses prsentations de

mouvements, dcoles, de groupes potiques les resituent dans lhistoire
du mouvement potique de laprs-guerre. Elles permettent davoir
une vision densemble de tel ou tel mouvement permettant lamateur
dapprofondir sa connaissance dans le domaine choisi.

*
Chaque titre de la collection traitera dun pays ou dune langue dans
une poque donne. Dautres volumes de cette collection pourront tre
thmatiques et ainsi proposer une slection de traductions de posie
grco-latine, un choix de posie contemporaine de tel ou tel pays, une
slection douvrages reprsentatifs de tel ou tel mouvement potique
international (dadasme, posie concrte, surralisme...).
*
Le premier volume couvre la posie franaise de 1945 aujourdhui.
Notre choix sest donc port sur des livres dauteurs dont luvre
commence merger aprs la guerre. Cest ainsi que Ren Char, Henri
Michaux, Francis Ponge, Louis Aragon, mme si leurs uvres se
prolongent largement aprs guerre nont pas t retenus dans ce
premier volume.
*
Ce premier volume de la collection Cent titres est accompagn dun CD
audio prsentant une slection denregistrements de potes venus intervenir au cip M. Nous avons choisi des potes dont le travail avec la
voix, dont le travail sonore est partie intgrante et souvent essentielle
du pome. Il nexiste pas toujours de livres pour ces pomes, et ceux-ci
peuvent ne constituer quune sorte de partition non reprsentative de
laboutissement du travail.
Notre choix veut tre aussi une invitation lcoute des potes contemporains et une incitation au dveloppement de la lecture haute voix, qui
peut tre une voie daccs supplmentaire la posie contemporaine.
*

10

*
Par ailleurs, trois prsentations spcifiques abordent le mouvement
mme de la cration par des biais diffrents :
un regard sur les revues les plus marquantes de ce demi-sicle,
un clairage sur un mode de production et de diffusion spcifique
cette priode : la photocopie,
une ouverture sur les jeunes gnrations.
Le cipM

Lcole de Rochefort

Pierre Garnier
Rochefort-sur-Loire 1941 Jean Bouhier et sa femme sont les
pharmaciens du bourg. Jean Bouhier est pote et a dj publi ; il est
en relation avec Ren Guy Cadou, Michel Manoll, Marcel Balu, Jean
Rousselot, Maurice Fombeure. Cest la guerre et cest loccupation
cest aussi le rgime de Vichy, la rvolution nationale. Jean Bouhier
raconte : Un soir o nous avions passionnment discut de posie et
de peinture, le peintre Pierre Penon, qui je donnais lhospitalit, et
moi avons remarqu que les groupes de peintres portaient en gnral le
nom dcoles : cole de Fontainebleau, flamande, de Barbizon, italienne,
de Pont-Aven, de Paris,... alors que les potes taient classs sous des
vocables en -isme, classicisme, romantisme, symbolisme, dadasme, surralisme, nous avons eu droit depuis au lettrisme, au spatialisme, etc.
Poursuivant les jours suivants nos changes de vue, nous nous sommes
demand pourquoi ne pas inverser les termes... Bref mi-srieux, miblagueurs, nous nous posions la question : pourquoi pas une cole de
Rochefort ? Ctait une proposition assez simpliste, il faut lavouer mais,
la jeunesse aidant, nous ne rpugniions pas jouer les provocateurs.
Jean Bouhier ajoute : Les potes, disperss par la guerre et par la
dbcle militaire qui sen tait suivie, se cherchaient. Ils qutaient des
nouvelles au fur et mesure des contacts repris. Ils attendaient des
signes ne sachant qui tait encore en vie, qui tait prisonnier, qui tait
en zone nord ou en zone sud dite libre. Jean Bouhier sonne alors le
ralliement : Ren Guy Cadou, Michel Manoll, Marcel Balu viennent
Rochefort, puis Luc Brimont. Jean Rousselot se joint au groupe ; aussi
Fombeure, Emi, Follain, Guillaume, Guillevic, Audisio, Tourski, Humeau,
Borne, Verdet et des potes prisonniers Richard, Decaunes, Messiaen.
Rochefort-sur-Loire (en ralit sur le Louet qui est un bras du grand
fleuve) est un bourg situ une vingtaine de kilomtres louest
dAngers ; la tradition est potique dans les pays de Loire, Du Bellay,
Ronsard sont toujours prsents et en 1941, des potes de lautre
gnration rsident prs du grand fleuve : Reverdy Solesmes, Max

13

CE NT TITRES

L C O L E D E R O C H E F O R T

Jacob Saint Benot, pas loin dOrlans o un autre ami de Rochefort,

le peintre Roger Toulouse habite et travaille.
Vite commencent paratre des textes thoriques et critiques, notamment lAnatomie potique de lcole de Rochefort qui, constitue des rponses
des potes contacts, reste le texte de base. Cette ddicace figure en
pigraphe et dit lesprit de Rochefort :
ceux qui savent que la posie est en danger / ceux qui ne veulent
pas entendre parler de posie nationale et traditionnelle / ceux qui
ne connaissent dautre discipline que celle quils se sont cre / ceux
qui ne sont pas en retard de cinquante ans sur leur poque / ceux qui
crient halte-l ! aux faussaires / ceux qui ont conscience deux-mmes
et nont besoin du patronage de personne pour saffirmer / ceux qui ne
regardent que lavenir / ceux qui savent lire et penser / ceux qui sont
des potes et des hommes. On voit sans peine ce et ceux qui en 1941
taient viss. Parmi les rponses des potes celle de Ren Guy Cadou
met les choses au point :
Je ne suis pas venu pour faire des grces. Nous avons parler. Nous
avons soulever toute cette glaise sur le cur. Accuse ! Je suis l pour
ta dfense et je ne passe pas au guichet toucher mon prix. Je suis l
pour la vrit, toute la vrit, rien que la vrit. Je le jure. Larguez vos
oreilles, potes de chambre, plus amoureux de votre armoire glace
que de la fille du bois joli. Plus de coulisses ! Le grand jour ne fait pas
mal. La rponse de Ren Guy Cadou est agrmente de brves et jolies
formules qui elles aussi clairent :
Jaimerais assez cette critique de la Posie : La posie est inutile comme
la pluie ou Lil intrieur du pote est brillant comme celui du chat. Il
voit les rayons noirs qui soulvent la nuit ou encore Je ne trouve dans
aucune littrature dexemple de pote plus raisonnable que Rimbaud qui
vingt ans, de peur de tout compromettre, ferme la porte et brouille les
cls ou encore Un pote se met dans ses meubles et nen sort plus,
cest lusage bref, grce lcole de Rochefort lair vigoureux et simple
sengouffre dans la posie. Lcole de Rochefort cest dabord une cour
de rcration ajoutera Cadou.
ces crits sur ce que doit tre la Posie correspond la publication des
Cahiers de Rochefort : tous les potes mentionns ci-dessus furent publis
mais dautres aussi, Yanette Deltang-Tardif, Fernand Marc, Lon-Gabriel
Gros, Georges-Emmanuel Clancier, Paul Chaulot, Louis Parrot, Roger

Toulouse. Ce qui unit ces potes cest une certaine ide de lhomme en
posie, cest aussi, comme le dit Jean Bouhier dire leurs pomes la
face du monde, les mler aux rythmes de la nature, au bruit des arbres,
de leau, les mler la vie.
Il nest pas question ici, dans le cadre imparti, danalyser luvre de ces
potes ; disons que cette gnration qui tend saffirmer entre le Surralisme sur sa fin et la Posie de la Rsistance tend vers une posie
hauteur dhomme et qui mne souvent, pas toujours !, son aventure sur
des sentiers, travers bois, comme le grand Meaulnes ; on trouverait aisment des antcdents du ct dAlain-Fournier, Francis Jammes, Louis
Pergaud, Pguy, aussi Reverdy et Max Jacob ; on voit que ces rfrences
sont varies et dpassent le cadre de la posie. Sauf un ou deux, ces
potes sont ns en province et il arrive quils portent leur lieu de
naissance dans leur uvre : Guillaume et Guillevic la Bretagne, Cadou
la Brire, Follain la Normandie, Humeau les Mauges... mme si la plupart
migrent vers la rgion parisienne la fin de la guerre ils restent des
potes de pleine terre et de pleine vie toujours plus du ct de Jammes
que du ct de Mallarm. Plus prs aussi de la tradition potique dans
ses innovations mmes que de la posie exprimentale.
Lcole de Rochefort qui stait disperse aprs la fin de la guerre,
devait renatre en 1951, la mort, le jour mme du printemps, de Ren
Guy Cadou. Apparut alors, selon Jean Bouhier, la ncessit, non pas de
ressusciter lcole mais de lui donner une sorte de prolongement. Il fut
dcid de publier les indits de Ren Guy Cadou et de reprendre les
publications plus ou moins rgulires en intgrant des jeunes potes ;
ce fut la seonde gnration Jean lAnselme, Verdonnet, Wellens, Rda,
Garnier, Marissel... jusquen 1961. Jean Bouhier conclut : Il ny avait
plus de ncessit historique. Ce ntait plus nous de mener le combat.
La relve tait assure.
Le Larousse dit justement de lcole de Rochefort : Rejetant le dogmatisme et, tout en incitant ses membres refuser la servitude et rsister
loccupant, lcole de Rochefort se donna pour but la sauvegarde du
langage potique conu comme lieu de rencontre du merveilleux... et
du rel quotidien dans sa saveur provinciale et paysanne. Je ferai une
rserve en ce qui concerne les membres. En ralit il ny eut pas de
membres mais une amiti grande et durable entre des potes dont les
uvres furent fort varies je pense mme que cette amiti entre les

14

15

CE NT TITRES

potes et en posie est la caractristique de lcole de Rochefort. Il ny

eut pas dcole, pas de doctrine sans doute pas non plus de limites
car cette posie proche de lhomme ordinaire qui cependant explore et
chante la vie travers la langue a toujours exist et existera toujours
rien faire donc avec les mouvements potiques du dbut du sicle ou
avec la posie visuelle et sonore qui commence se faire sentir ds les
annes cinquante. Lcole de Rochefort se situe au milieu du sicle et ce
nest certainement pas seulement une question de date.
En 1983 paraissait aux ditions Seghers : Les Potes de lcole de
Rochefort une importante anthologie prsente par Jean Bouhier. Dans le
mme temps le Professeur Jean-Yves Debreuille finissait sa thse fondamentale sur les potes de Rochefort et le Professeur Georges Cesbron
inaugurait lUniversit dAngers les colloques sur lcole de Rochefort
qui devaient se poursuivre chaque anne jusquaujourdhui avec chaque
fois la publication des actes. La thse de Jean-Yves Debreuille et les colloques
de Georges Cesbron constituent maintenant un corpus qui fait entrer les
potes de Rochefort dans lhistoire de la posie franaise. Il est complt
par dautres travaux comme par exemple la thse de Christine Chemali sur
Jean Bouhier.
Ajoutons la construction dans les annes 1990 du Centre potique de
Rochefort-sur-Loire, consacr lcole avec archives et bibliothque,
le Fonds cole de Rochefort de la Bibliothque Universitaire dAngers
dirige par Jean-Claude Brouillard et mentionnons enfin que le rseau
damitis ne sest pas born aux potes mais a inclus des peintres comme
Pierre Penon, Jean Jegoudez et Roger Toulouse dont luvre est lune
des plus intressantes du sicle.

Lettrisme

Christian Schlatter
Guianne ! liquidanne liquidanne barre...
liquidinne liquidinne binne...
guyngossonguyarre...
guyngossonguynne...
guyngossonguynne...
Ha ! bidgy-bidjy ba ! bidgy-bidjy ba ! Ha !
Isidore Isou, Rituel somptueux pour la slection des espces.

Les mouvements de lart radical qui font ce sicle, quel que soit le
degr de leur constitution en une avant-garde distincte, celle de son
nouveau, se sont souvent annoncs dans des manifestes potiques, ainsi,
pour les exemples en relation au sujet de cette note, lexpressionnisme
allemand (le Hugo Ball de Karavanc), les futurismes italien (contre
lanecdotique et le reportage de Marinetti, pour Russolo) et russe (pour
Khlebnikov, lcriture potique en zaoum ou langue transmentale), le
dadasme et le surralisme (pour la destruction et lautomatisme, contre
la littrature rduite aux documents et la rvolte pour la rvolte). Isou
na jamais entonn le chant de la mort de lart, il sagit de manire trs
hglienne de reconnatre ce qui est mort dans une culture et de btir
un nouveau. Prendre la question de si haut ou de si loin simpose pour
le lettrisme. Isidore Isou pour poser les procdures du lettrisme a
commenc par situer son mouvement par rapport la ligne dor des
crateurs de cette discipline. Et ce faisant, dterminer un tat historique
o se trouvait la posie. Les textes avancent deux occasions anecdotiques
pour lorigine et linvention du mot dsignant cette avant-garde. Selon
une page de La cratique ou la novatique, ii (dat 1941-1976), le lettrisme
aurait t inspir par un malentendu, celui de la traduction dun livre de
Keyserling, qui disait que le pote joue avec les vocables, or les vocala en
roumain signifient les voyelles et non les mots. Dans la Dictature Lettriste,
lorigine serait un dpassement de Mallarm en rfrence un tmoignage de Paul Valry propos dune discussion entre Degas et Mallarm :
Non, monsieur Degas, on ne fait pas un sonnet avec des ides mais avec

17

CE NT TITRES

L ET T R I S M E

des mots, surenchre ou dpassement avant-gardiste, cest avec des

lettres-matriau indit que se fera la posie lettriste do son nom. Mais
cette matire phontique inexplore, nest pas une critique ironique du
langage, un degr supplmentaire de fivre anarchique et destructeur,
mais la volont de sparer la posie phontique de la posie mots pour
en faire un domaine neuf par systme de travail indpendant. linverse
de ceux qui pourraient apparatre comme des prcurseurs, le mouvement
le reconnat, mais sen spare en ce que les lettristes nont jamais propos
de posies mots. Mais plus profondment la reconnaissance que ltat
de la posie la posie mots tait culturellement puise, avait achev
le cycle de ses possibles do les violentes attaques du mouvement
contre la posie de la rsistance. Il est plus que difficile de vouloir faire
couter une musique rare en citant des pomes, cest pourtant, au fond,
ce quil est advenu avec le lettrisme, des pomes illisibles, une musique
en faisant usage du premier instrument, la phon, la voix humaine ;
si des futuristes italiens, Russolo seul tait retenu avec son Manifeste
bruitiste, il avait encore pour se passer des instruments traditionnels,
invent de nouveaux instruments (glouglouteur, vombrisseur...), il navait
donc pas aboli linstrument, qui tait encore lorganon ncessaire pour
la musique. La lettrie ou musique lettriste est accompagne de dix-neuf
notations ; ainsi, par exemple stancalagroum est suivi de 1-4-17, qui doit
tre lu comme : aspiration, rle et crachat.

Une fois les querelles et les injures vides sous la loi invitable du
redressement historique qui seul rend justice, ce nest plus la teneur
chosale, ce qui tonne et dpayse, qui occupe le devant, mais la teneur
de vrit de luvre, celle vers laquelle se tourne la critique esthtique
responsable, ainsi que nous la appris Walter Benjamin. La gnration de
la premire guerre mondiale tait revenue silencieuse, la conduite du
rcit impossible, la posie dadaste avec Tristan Tzara, appellait une
dictature de lesprit. La gnration qui nous occupe, perdue mais
laquelle en ce sicle ne lest pas ? est celle qui a reconnu que Auschwitz
et Hiroshima sont les villes ponymes de ce sicle et qui le manifeste
dans ses matriaux nouveaux et dans ses procdures, le pome dIsou
en est une marque. La question pose par Adorno de la possibilit de la
posie aprs Auschwitz elle revient dans un trs rcent dbat autour de
Paul Celan (art daprs Auschwitz) ne doit pas faire oublier les correctifs
que Thorie esthtique apportait, lart saurait-il advenir, en tant qucriture
de lhistoire, sil se dbarassait du souvenir de la souffrance accumule ?
Linterdit provocateur adornien, dun moment, nest pas un glas pour lart.
Le lettrisme, est le moment potique dun mouvement davant-garde
qui roule aujourdhui sur ses soixante ans ; il faudrait, pour parler droit,
et seulement pour en donner quelques marques, du Soulvement de la
jeunesse et donc dconomie politique, du cinma ciselant ou discrpant,
avec le Trait de bave et dternit, de lhypergraphie ou super-criture avec
le Journal des dieux de lart infinitsimal et de lart supertemporel,
et ce jusquau dernier Manifeste, celui de lExcoordisme (1991-93) ; et, ce
faisant, on passerait encore sous silence, les manifestes et livres consacrs
la physique, la chimie, aux mathmatiques et la mdecine. Et cest
pourtant, seulement partir de ces territoires, que pourrait commencer
poindre la volont isouenne, celle davoir propos une mthode de
cration avec La cratique et La Super Novatique illusion objectera-t-on,
les textes sont l et attendent leur interprtation, au lieu de la conspiration du silence qui les recouvre, aujourdhui encore et celle dune
rsistance exemplaire, une volont dutopie qui ne renonce rien et
affirme, encore, crer une socit paradisiaque de bonheur permanent
sur terre et dans le cosmos. On pourra y lire une provocation, on pourra
y voir, en communaut adornienne, un projet de rsistance ltant, un
dplacement de la rsistance du collectif lindividuel : rien dautre que
le programme de lart radical.

rauque
Oivciguveina
aa Vcinnegutranggumir
Jwei you ya
Guiouff oo ounsmiir
Crescendo jusquau hurlement
iound veinin hound lound kleinin
Schound guinn faiere guysn reinin
tacre lenin schpsin zound henin
iound iound Schmish mound menn...
Le = rle, les trois points qui terminent ce premier mouvement = trois pauses dune
seconde.
Isidore Isou, cris pour 5.000.000 de juifs gorgs Introduction une nouvelle posie et
une nouvelle musique, p. 326-27.

18

19

CE NT TITRES

Les premiers rcitals et scandales lettristes :

8 janvier 1946, Paris, salle des socits savantes, premire manifestation
lettriste : nouvelle posie nouvelle musique art nouveau. Confrence de Gabriel Pomerand, de Homre au lettrisme, Isidore Isou,
premire lettre aux lettristes, la langue et le lettrisme par F. Poulot,
conclusions par Guy Marester, des textes lettristes seront dits par Mlles
Criquet et Rosette.
La presse parle de potes atomiques, Pomerand balance un verre deau
sur lauditoire, un lettriste dclare Descartes, ennemi public numro 1.
21 janvier 1946, Thtre du Vieux-Colombier, premire lecturespectacle de La Fuite de Tristan Tzara ; Michel Leiris lit, Prsentation
de La Fuite ; il est aussitt interrompu : Dada est mort, Place aux
lettristes !, cf. Maurice Nadeau, Combat, 22.1.1946.
14 novembre 1946, la Salle de Gographie se tient la deuxime
manifestation lettriste. Isou monte sur la scne mais ne dit rien. Cest
Caillens qui donne lecture du Manifeste de la peinture lettriste.
Les samedis 14 et 21 et les dimanches 15 et 22 octobre 1950, Au
Tabou, Paris, 33 rue Dauphine : 4 rcitals lettristes pour la seule
posie et musique possible, avec notamment, Isou, Pomerand, Dufrne,
Wolman 1, Brau, Berna, ces trois derniers rencontrent le mouvement
lettriste vers 1949 loccasion dun rcital de Dufrne, leur ami et
enfin Lematre 2 qui rencontre Isou en dcembre 1949.

La posie visuelle, concrte, le spatialisme

Sylvie Ferr
Plus personne aujourdhui ne conteste le rle fondateur et initiateur
des potes dans llaboration des grands mouvements artistiques.
Baudelaire a rattach la posie au monde de lart et fait du pote un
artiste, Rimbaud a reli lart la vie, et Mallarm chang le pome en
ballet typographique ou en pome-partition. Les mouvements davantgarde du dbut du sicle ont t crs par des potes : le Futurisme par
Marinetti, Dada par Tzara et Hausmann pour ne citer queux, Merz par
Schwitters et Cobra par Dotremont.
Lespace cosmique et galactique ouvert par le Coup de Ds de Mallarm en 1897 est prpondrant pour lart du xxe sicle o se retrouvent
deux notions dterminantes : la notion de hasard (Mallarm) et celle
du silence (John Cage).
La liste est non exhaustive, et les oublis multiples mais le fait est que
ces diffrents individus ou groupes ignoraient tout les uns des autres et
croyaient faire des choses tout fait indites. Or par des chemins spars
et peu prs au mme moment ils en sont arrivs des conclusions et
des pratiques comparables.
La posie visuelle

1. cf., Wolman rsum, Paris 1981, dition Spiess.

2. Sur la rencontre Isou-Lematre, le catalogue Posure et Peintrie, Muses de Marseille et
rmn, 1993.
Quelques ouvrages et revues lettristes :
Isidore Isou, Introduction une nouvelle posie et une nouvelle musique (Paris 1947,
Gallimard) et LAgrgation dun nom et dun messie, roman (Paris 1947, Gallimard).
La dictature lettriste, cahier dun nouveau rgime artistique, Paris, 1946.
Ur, premire srie, cahiers pour un dictat culturel, 1950 trois numros parus.
Revue Fontaine, numro 62, octobre 1994, elle contient larticle dIsidore Isou, Questce que le lettrisme ? et des pomes lettristes du mme, sous pseudonyme, et les premiers
pomes publis de Franois Dufrne, Danse de Lutins.
ct de ces presque introuvables, accessible, le point de vue dun lettriste, Roland
Sabatier, Le Lettrisme les crations et les crateurs *, Zditions, Nice, sd.
* Aujourdhui, Isidore Isou, R. Sabatier, A. Sati, F. Poyet, G.-P. Broutin, W. Rohmer,
F. Devaux, M. Armager, V. Caraven, et, depuis 1996, Catherine James.

Les pomes visuels existent depuis 2000 avant lre chrtienne, et ces
uvres ont connu une grande expansion diverses poques : en Grce
hellnistique, dans la littrature latine, de la renaissance au baroque. Dick
Higgins a repr plus de deux mille pomes figures depuis lantiquit
jusqu la fin du dix-neuvime sicle.
La Posie Visuelle la fin des annes 60 a une autonomie vidente par
rapport aux autres arts. Par sa prsence trs personnelle, elle extrapole
les limites du langage verbal pour envahir le terrain des arts plastiques
et se dveloppe paralllement en Europe Occidentale et Orientale, en
Amrique du Sud et du Nord et au Japon. Pomes faits de marques, de
chiffres, dimages et de couleurs, pomes-rbus qui entretiennent des
rapports essentiels avec le rythme, la lecture, la prononciation, la forme

21

CE NT TITRES

typographique et sauvegardent certains traits du langage spcifique la

posie.
En Italie, le terme Poesia Visiva apparat pour la premire fois lors
du colloque Art et Communication Florence en Mai 1963 organis par
Eugenio Miccini et Lamberto Pignotti (ce dernier a crit La Scrittura
Verbo-Visiva, parue en 1980 aux ditions Expresso). En 1963, ils fondent
le groupe 70 qui runit musiciens, peintres ou potes. Cest un phnomne de contestation pour ragir contre linvasion des mass media et
leur degr zro de langage.
Lexpression Posie Visuelle en France apparat dans la revue Les
Lettres lors du Manifeste pour Posie Visuelle et Phonique de Pierre
Garnier, en septembre 1962. Les Carnets de lOctor, la cration de la
revue Doc(k)s en 1976 par Julien Blaine, et les crits de Jean-Franois
Bory dans Artitudes et LHumidit remmorent limportance de
luvre de Roland Barthes, linstigateur de la smiotique, et de la thorie
du signe.
Dautres voix se font entendre : en Espagne Joan Brossa et ses pomesobjets-visuels et le groupe Textopoetico anim par Bartolomeo Ferrando
et David Prez ; Paul de Vree en Belgique co-crateur de Lotta Poetica
avec Sarenco ; Franz Mon et Ferdinand Kriwet ns en Allemagne ; les
autrichiens : Gerhard Rhm (Visuellen textes and Music de 1955) et
Heinz Gappmayr qui ralise des textes visuels sur des propositions minimales ; les tchcoslovaques : Ladislav Novak avec ses pomes alatoires
crits sur des ds et Jiri Valoch et ses partitions, instructions relles pour
la vue, le son, le toucher, la pense ; les brsiliens Augusto de Campos,
Lygia Pape, Helio Oiticica, Decio Pignatari, et le japonais Kitasono Katu
avec le groupe Vou participent tous de ce gigantesque network quest la
posie visuelle.
Aux u.s.a., la Pattern Poetry de Dick Higgins correspond lintroduction de considrations spatiales, dlments visuels et de matriaux
verbaux.
Richard Kostelanetz en fait un intermedium entre posie et design, un
art-mot-image et Alain Arias-Misson, un pome public, une rappropriation de la rue comme un lieu de rencontre et de communication.
Enfin les archives Sackner de Posie Concrte et Visuelle existent
Miami depuis 1975.

22

L A P O S I E V I S U E L L E , C O N C R T E , L E S PA T I A L I S M E

La posie concrte
Les prcurseurs de la Posie Concrte sont les avant-gardes du dbut
du xxe sicle : le Futurisme, Appolinaire et les calligrammes, PierreAlbert Birot, le Dadasme, Tristan Tzara, Hugo Ball, Raoul Hausmann,
Kurt Schwitters, le Cubo-Futurisme russe, la revue Blast Londres, et les
typographies constructivistes. Parmi les sources littraires plus rcentes,
lcriture simultane que lon va retrouver au Cabaret Voltaire de Tzara,
Huelsenbeck et Janco en 1916, et les soires Dada Berlin.
1953 est le point de dpart de la Posie Concrte qui trouve ses
origines simultanment en Suisse, en Amrique du Sud et en Sude
avec yvind Fahlstrm qui publie Manifeste pour une posie concrte.
Eugen Gomringer en Suisse crira : Avant de nommer mes pomes
constellations, jai vraiment pens les nommer concrets et Augusto De
Campos au Brsil rdige quelques mois prs ses Poetamenos.
Le terme gnrique de posie concrte sera utilis au moment o le
mouvement sinternationalisera avec la rencontre entre Eugen Gomringer
et le groupe de So Paulo travers la visite en Europe du Brsilien Decio
Pignatari.
Sans lart concret, la posie concrte nexisterait pas. En 1930 est dite
Paris la revue Art Concret et, en 1944, a lieu Ble l Exposition
Internationale dArt Concret organise par Max Bill qui a formul les
principes de lart concret. Les Constellations dEugen Gomringer
sinscrivent dans la tradition du Bauhaus et du Constructivisme dont
Max Bill est lhritier.
Au Brsil le groupe Noigandres est fond en 1952 So Paulo avec les
frres De Campos, Augusto et Haroldo, et Decio Pignatari.
En 1956 ils forment le mouvement de la Posie Concrte brsilienne.
En octobre 1955, le terme Posie Concrte sert de titre pour un article
dAugusto de Campos qui parle des correspondances esthtiques entre
musique, littrature et peinture nouvelles (ce que Dick Higgins thorisera sous la notion dIntermedia).
La Posie Concrte brsilienne sest penche ds le dbut sur les problmes parallles de la musique et de la peinture contemporaines visant
recueillir non seulement lhritage de potes comme Mallarm mais
aussi celui de peintres comme Mondrian, Malvitch, Albers et de musiciens comme Schnberg et Webern.

23

CE NT TITRES

L A P O S I E V I S U E L L E , C O N C R T E , L E S PA T I A L I S M E

Les autres membres de ce groupe sont Ferreira Gullar et Vladmir

Dias-Pino, Jos Lino Grnewald, Ronaldo Azeredo et Pedro Xisto.
Au Japon, le novateur est Kitasono Katu, fondateur et diteur de la
revue Vou, dans laquelle apparait son premier pome concret en 1957. Il
est entour de Tashihiko Shimizu, Sohachiro Takahashi.
Jri Kolr en Tchcoslovaquie sinspire de la musique concrte de
Webern et fait partie du Groupe 42 Prague. Sa participation la
Dokumenta 4 de Kassel lui permettra de montrer tous les types de
posie objective quil a pratiqus (Pomes auditifs, Pomes Censurs,
Pomes-Odeurs,...).
Josef Hirsal, Ladislav Novak et Vaclav Havel (le prsident) viennent,
quant eux, de la posie exprimentale qui se caractrise par lhumour,
la drision et labsurde.
En Autriche Gerhard Rhm a tudi la musique et les arts plastiques.
Il va fonder le Wiener Gruppe avec Hans Hartman, Konrad Bayer et
Friedrich Achleitner. Cest un groupe davant-garde qui prcde les
Actionnistes Viennois. Il dveloppe la posie et les pratiques proches des
arts plastiques et de la musique.
En Allemagne, le Cercle de Darmstadt est compos de Claus Bremer,
Diter Rot, Daniel Spoerri, Andr Thomkins et Emmet Williams. Ce
dernier, amricain dorigine est journaliste de larme amricaine.
Le Groupe de Stuttgart comprend Reinhard Dhl, Helmut Heissenbttel,
Hansjrg Mayer et Max Bense qui en est la personnalit dominante. Cest
le spcialiste de la thorie du texte.
LItalien Carlo Belloli a connu Marinetti, il est considr comme le
prcurseur de la posie visuelle et concrte pour ses Testi-Poemi Murali
publis Milan en 1944. Vrone, la voix de Franco Verdi se fait
entendre.
Aux u.s.a., Emmet Williams dfinit la Posie Concrte comme un intermedium entre la posie smantique, la posie calligraphique et typographique. Il parle de la double influence de Stockhausen, Luigi Nono et
Pierre Boulez et par ailleurs de Spoerri et Tinguely. Il organise le langage
selon dautres mthodes, utilisant des contraintes svres comme la rptition, la permutation ou un minimalisme linguistique.
Mary Ellen Solt crit des pomes en forme de fleurs, Ronald Johnson fait
des pomes optiques et Jonathan Williams des pomes de style rptitif
pour papier peint.

Dans les autres pays, Ian Hamilton Finlay et Edwin Morgan lancent la
Posie Concrte en cosse. Les uvres de ce premier ont influenc les
potes plus jeunes.
Le moine Dom Sylvester Houdard de la Prinknash Abbaye Gloucester
diffuse ses textes sous forme de typestracts.
En Espagne, autour du groupe Zaj proche de John Cage, il y aura un
certain nombre de publications de Jos Castillejo, Juan Hidalgo, Esther
Ferrer et Walter Marchetti.
Au Mexique, le pome (Ororor...) de Mathias Goeritz fait le tour du
monde, en Belgique Ivo Vroom et en Hollande Frans Vanderlinden et
Herman de Vries en sont les principaux missaires.
La Posie Concrte est lie au mouvement gnral des arts plastiques
et de la musique contemporaine. Les pomes concrets dans leur brivet
ne sont pas fondamentalement diffrents des Words Events des partitions des artistes Fluxus Georges Brecht ou Robert Watts et la relation
avec lart conceptuel et le minimalisme, qui vont se dvelopper fin des
annes 60 et dbut des annes 70 aux u.s.a., apparait alors. Ce qui revient
dire que lintgration de la posie la sphre de lart est dsormais
consomme.

24

25

Le spatialisme
Au carrefour dinfluences potiques multiples, la posie spatialiste
apparait au dbut des annes 60.
Les prcurseurs de cette tentative de rendre la posie spatiale sont
Pierre-Albert Birot, Kurt Schwitters, Hugo Ball, Michel Seuphor, Raoul
Hausmann, et des contemporains parmi lesquels Claus Bremer, Eugen
Gomringer, Helmut Heissenbttel, Henri Chopin, Bernard Heidsieck,
Franz Mon, Paul de Vree, qui sont pour la plupart des potes concrets.
Pierre Garnier, n Amiens en 1928, est lorigine du mouvement dont
il esquisse schmatiquement une thorie en publiant, dans la revue Les
lettres en 1963, un manifeste pour une posie visuelle et phonique.
Le pome spatial est compos dlments linguistiques mots, syllabes,
lettres disposs sur la page de telle sorte quils fassent ressortir leurs
prsences les uns par rapport aux autres et quils forment une unit de
beaut potique et de sens. Un objet linguistique lyrique.
Le pome spatial est un pome de lapesanteur et lexprience littraire

CE NT TITRES

la plus importante de Pierre Garnier sera sa rencontre avec le pote

japonais Seiichi Niikuni qui a cr la posie spatiale au Japon la mme
poque.
En marge du spatialisme, doivent tre mentionns les premiers dactylopomes dHenri-Chopin, luvre potique de Gherasim Luca qui se rapproche de la posie exprimentale par son utilisation des permutations
smantiques, Brion Gysin et Jean Clarence Lambert.
Enfin, ces dernires annes, la bande dessine de posie spatiale a aussi
fait son apparition.

Rfrences bibliographiques :
La Posie Exprimentale et la littrature des annes 50 nos jours en France et ltranger.
Doctorat de Jacques Donguy.
Posure et Peintrie. Runion des Muses Nationaux, Muses de Marseille, 1993.
Le Spatialisme en chemins. Ilse et Pierre Garnier, Ed. Corps Puce.

Posie sonore

Vincent Barras
Une abondante floraison de termes spanouit tout autour de la posie
sonore : Lautpoesie, posie phontique, art acoustique, neues
Hrspiel, ultralettrisme, musique verbale, posie spatiale, poesia
sonora, posie-action, text-sound composition, verbophonie :
les origines gographiques ou linguistiques multiples, de mme que
lapparence souvent trs diffrencie de chacune des pratiques potiques
ainsi dnommes ne doit toutefois pas travestir lunit profonde de
ce qui, plutt quun genre ou quune technique, constitue avant tout
une posture potique contre limposture des conventions implicites du
langage, contre lpuisement des idologies hrites de la posie lyrique
traditionnelle (y compris dans ses franges soi-disant les plus avances).
Une telle posture se reconnat volontiers, du moins dans les pays francophones, sous la bannire de posie sonore.
Ce terme, tabli dans les annes 1950 (ou remis au got du jour,
aprs que le dadaste Hugo Ball, vers le dbut du sicle, et fait usage
du terme Lautgedicht littralement pome de sons), se rfrait en
particulier aux expriences menes ds la fin de la Deuxime Guerre
par divers pionniers de la musique lectro-acoustique et concrte (en
France, ils se runissaient souvent dans les studios de la radio autour de
Pierre Schaeffer). Se trouvait par l souligne limportance des technologies denregistrement et de manipulation du son alors nouvellement
apparues. Celles-ci taient susceptibles de qualifier de faon entirement
indite une pratique de la posie faisant merger la dimension sonore
et articulatoire de la langue au premier plan de luvre. Se trouvait du
mme coup conteste en son fondement mme la dtermination prtendument inluctable de la posie par la textualit et les procds de
lcriture !
Bien consciente, et soucieuse, doprer une rvolution des moyens de la
posie, la posie sonore sabreuve toutefois des sources et traditions
trs antrieures, parfois quasi mythiques. Celles par exemple dune
posie orale propre aux cosmologies davant lhgmonie de lcrit (que,
ds les dbuts de la Renaissance, linvention de Gutenberg devait asseoir

27

CE NT TITRES

POSIE SONORE

pendant longtemps). Celles, plus palpables et plus directement impliques, comme lutopie verbale du zaoum, proto-langage transrationnel
forg par les futuristes russes, les pomes-onomatopes de leurs homologues italiens. Capitales sont galement les dsintgrations langagires
mises en uvre lors des soires dadastes du Cabaret Voltaire zurichois
(en particulier par Hugo Ball), ainsi que, ds les annes 1920, les
diverses exprimentations vocales et phontiques de crateurs plus ou
moins relis au mouvement Dada, tels Raoul Hausmann, Michel Seuphor,
Camille Bryen, Pierre Albert-Birot, ou encore, et surtout, Kurt Schwitters.
La fameuse Ursonate de ce pote et plasticien rvolutionnaire, compose
entre 1922 et 1927, est conue comme une vritable composition musicale, en quatre mouvements, constitue uniquement de sons primitifs
(en loccurrence les phonmes de la langue allemande), et peut valoir
comme prcurseur clairement identifiable de la posie sonore. Plus
gnralement encore, il convient de remarquer lintrt manifest ds
la fin du xix e sicle par diffrents courants potiques modernistes
et figures marquantes pour l preuve orale (comme le souhaitait
Mallarm), prnant et pratiquant, tels Antonin Artaud et quelques autres,
la remonte jusqu luvre travers et par la voix.
Les premiers potes se revendiquant comme sonores, ds le dbut
des annes 1950 la concordance temporelle est remarquable, car non
concerte , adoptent une attitude radicalement critique sur les modalits
la fois sociales et techniques de la posie (son confinement dtroits
cercles de lecteurs de revues confidentielles privilgis aussi bien que
sa formalisation par les moyens exclusifs de lcriture). Une circonstance
historique est dterminante, qui signe lacte de naissance de la posie
sonore comme mouvement historique : lapparition du magntophone
et des mdias lectroniques, comme on la dit, modifie de bout en bout
la pratique de loralit, dans la mesure o ils en permettent la matrise
spatio-temporelle. Ce nest ainsi rien moins quune sensorialit nouvelle
qui pourra se dployer, susceptible notamment de souligner les possibilits insouponnes de variations de la voix, et, au-del, du corps
qui en constitue la source. Les potes sonores historiques prennent
chacun acte de la rvolution esthtique quimplique, en posie, la prise
en compte de ces nouveaux moyens techniques comme matriaux
part entire de la cration potique. partir de ce foyer premier, leurs
dmarches se diversifient linfini.

Certains svertuent faire entendre les virtualits sonores de la langue,

dgage alors des contraintes du contenu smantique au profit de ses
pures qualits sensorielles, et oprent un rapprochement vident avec
des uvres de musique lectro-acoustique ou concrte. Les pomes
sonores dHenri Chopin sont significatifs de cette tendance, scrutant
les microparticules vocales laide du micro, utilisant les ressources du
montage, les manipulations et les superpositions permises par la bande
magntique, dcomposant jusqu le dissoudre le versant smantique de
la langue. Les crirythmes de Franois Dufrne, quant eux, peuvent
constituer lexemple type dune autre tendance, dfinie par la production
directe de matriaux sonores littralement extirps de la bouche et des
organes phonatoires ; excluant souvent toute possibilit de rptition,
ces pomes sonores aspirent une posie instantane, non prmdite,
o lintensit de la performance est primordiale. Dautres enfin, tels les
pomes-actions de Bernard Heidsieck, vritables opras miniatures,
restent au contraire clairement attachs la dimension smantique ;
toutefois, la sophistication du montage sur bande magntique ainsi que,
souvent, la ralisation scnique mlant enregistrement pralable et parole
live visent elles aussi dmultiplier les niveaux du verbe potique dans
lespace sonore de la scne et dans le temps de la performance.
Les exprimentations de ces trois potes sonores franais, conues ds
les annes 50, servent ici de repres dlimitant en quelque sorte lhorizon concret, le programme venir de virtualits potiques proprement
impenses jusque l. Mais lhistoire reste faire de ce qui prit rapidement lallure dun vritable mouvement, runissant en festivals de performances, revues crites, missions radiophoniques, expositions collectives,
anthologies sur disques ou autres supports, des artistes venus des disciplines les plus diverses, aux origines gographiques et linguistiques les
plus loignes. Il faudrait citer ici de multiples noms : ceux de musiciens
comme Dieter Schnebel, Luciano Berio, John Cage, Demetrio Stratos,
Sten Hanson, Gerhard Rhm, dcrivains comme William Burroughs,
Ernst Jandl, Franc Mon, Oscar Pastior, Jackson MacLow, Jerome
Rothenberg, de plasticiens comme Carlfriedrich Claus, Brion Gysin,
yvind Fahlstrm, dautres encore, demble installs sur ce terrain entre
les genres et mal dlimitable, comme Arrigo Lora-Totino, Bob Cobbing,
Ilmar Laaban, Paul de Vree, Adriano Spatola, Charles Amirkhanian... la
liste de ces fondateurs nest, de loin, pas close.

28

29

CE NT TITRES

Depuis, les rencontres nont cess de se produire, rvlant des

gnalogies indites, des descendances croises, dessinant un paysage
essentiellement polyglotte et multimedia, difficilement classable dans les
genres traditionnels. La posie sonore demeure rarement publie dans
les media habituels. On ne la rencontrera gure dans les anthologies
potiques et ouvrages de littrature traditionnels. Si lon voulait dsigner
le medium privilgi de la posie sonore, ce serait bien plus que le
livre, voire le disque ou lenregistrement vido le corps. Car pour les
potes sonores, rejoignant finalement tous ceux pour qui la question
cest la langue (Christian Prigent), il sagit de retourner cette langue
dans son niveau de ralit premier, phonmes, souffles, sifflements,
bgaiements, chuintements. Dilatation qui place la posie sur un autre
plan que la textualit, dans la voix, et au-del mme, dans le corps entier
devenu, en fonction des complexions individuelles, llment stylistique
premier de la posie. Imposant sa prsence entre le poids du sens et
le son des mots, le corps des potes somme la posie de souvrir de
nouvelles sensorialits, et surtout besoin essentiel de subvertir encore
et toujours les conventions langagires.

Biblio-sonographie slective
Henri Chopin, Posie sonore internationale, Jean-Michel Place, Paris, 1979.
Christian Scholz, Untersuchungen zur Geschichte und Typologie der Lautpoesie, 3 vols.,
Gertraud Scholz Verlag, Obermichelbach, 1989.
Vincent Barras et Nicolas Zurbrugg (ds), Posies sonores, Contrechamps, Genve, 1992.
Jean-Pierre Bobillot, Bernard Heidsieck, posie action, Jean-Michel Place, Paris, 1996.
Neue Zeitschrift fr Musik, 159, 1998 (5), no spcial Musik sprechen (Michael Lentz d.).
Leonardo Music Journal, 3, 1993, no spcial Vocal Neighborhoods. A collection from the
Post-Sound Poetry Landscape (Jarry Wendt d.), avec cd.
Bobeobi, Lautpoesie (Christian Scholz d.), gsv cd002, 1994.
Baobab, 24, I Nuovi Mondi. Antologia polipoetica. Indagine sulla vocalit (nzo Minarelli
d.), avec cassettes, lytra, 1994.
Baobab, 29, LEuropa sonora. Antologia polipoetica. Indagine sulla vocalit (nzo Minarelli
d.), avec cassettes, lytra, 1997.
ditions spcialises
Edition S Press, Zieblandstrasse 10, D-80799 Mnchen.
Alga marghen, Via Frapolli 40, I-20133 Milano.
Gertraud Scholz Verlag, Weinbergstrasse 11, D-90587 Obermichelbach.
Elytra, Via Nari 1/A, I-42100 Reggio Emilia.

Prendre naissance dans la posie

Marc Dachy
Pour qui dcouvre au dbut des annes soixante-dix les douze
numros de lInternationale Situationniste, rdits Amsterdam par Van
Gennep (1971) sous couverture argente, rdits depuis par Champ
Libre (1975), et plus rcemment par Fayard (1997, dition augmente
de quelques annexes dont le Rapport sur la construction des situations et
sur les conditions de lorganisation et de laction de la tendance situationniste
internationale, de 1957), le propos situationniste est passionnant ( ceci
prs, que la rdition de la revue est la trace dune activit termine, en
cours dhistoricisation) : il sagit de prolonger sur-le-champ et damener
son point dincandescence la rflexion ouverte par lart moderne, lambition tantt affirme en termes thoriques tantt en termes potiques
et plastiques des avant-gardes antrieures. Les situationnistes ne se
rfrent pas seulement au surralisme (le seul mouvement reconnu en
France pour avoir prcd lexistentialisme, selon les ides reues de
lheure), et encore est-ce pour le critiquer (une note ditoriale, Amre
victoire du surralisme, ouvre le premier numro de la revue Internationale Situationniste en juin 1958) mais ils mettent en relief les autres
avant-gardes pour lesquelles ils prennent la peine de se passionner,
quasiment seuls dans un climat de ccit gnrale. Les situationnistes
ont connaissance de Dada, de Merz et Schwitters, du Bauhaus (le peintre
et thoricien danois Asger Jorn lance un Mouvement international pour
un Bauhaus imaginiste, 1953-1957) et le font savoir en prolongeant la
critique dveloppe par ces mouvements avec dexaltantes propositions.
Si lattitude situationniste est, sur bien des points, plus proche de la
charge dite nihiliste (lart est mort) en vrit destructrice-constructrice
de Dada (les procds de collage et de montage tenteront Debord et
Jorn dans deux au moins de leurs uvres communes connues, Fin
de Copenhague, Danemark, 1957, et Mmoires avec structures portantes,
Danemark, 1958, rd. Pauvert aux Belles Lettres, 1993), on observe
toutefois que les techniques ludiques du dtournement, de la drive, la
volont de construction de situations (noter en passant les compilations
ponymes de Sartre), rconcilient sur un plan neuf, propre aux

31

CE NT TITRES

P R E N D R E NA I S S A N C E DA N S L A P O S I E

situationnistes, Dada et le surralisme, ou, tout le moins, crent un no

mans land dont lhomme est Debord, un territoire de synthse. Debord
en donne acte en 1957 ds les premires pages de son Rapport sur la
construction. voquant Dada, il reprend un lieu commun, que nous ne
partageons pas et que nous ne retrouverons plus ultrieurement sous
sa plume, tout en affectant juste titre ce mouvement une fonction
irrversible : Son rle historique est davoir port un coup mortel la
conception traditionnelle de la culture. La dissolution presque immdiate
du dadasme tait ncessite par sa dfinition entirement ngative. Mais
il est certain que lesprit dadaste a dtermin une part de tous les mouvements qui lui ont succd ; et quun aspect de ngation, historiquement
dadaste, devra se retrouver dans toute position constructive ultrieure
tant que nauront pas t balayes par la force les conditions sociales
qui imposent la rdition de superstructures pourries, dont le procs
intellectuel est bien fini. Plus loin, il ajoute : Le programme surraliste,
affirmant la souverainet du dsir et de la surprise, proposant un nouvel
usage de la vie, est beaucoup plus riche de possibilits constructives
quon ne le pense gnralement. (...) Lerreur qui est la racine du
surralisme est lide de la richesse infinie de limagination inconsciente.
Par la suite, Debord manifeste un intrt plus marqu pour Dada que
pour le surralisme (et me le confirmera la faveur dune correspondance prive). Ce texte (le Rapport prsent le 27 juillet 1957 Cosio
dArroscia dclenche la cration de lInternationale Situationniste) est
directement contemporain quelques semaines ou mois prs de ceux,
remarquables et mconnus, parus dans la revue du surraliste belge
Marcel Marin, Les Lvres nues (1954-1958, rd. Plasma, 1978 ; Allia,
1995) : Thorie de la drive (no 9, novembre 1956) et Introduction
une critique de la gographie urbaine (no 6, septembre 1955). Quand
il publie en 1955 dans cette revue, Debord qui signe Guy-Ernest
Debord a vingt-trois ans. Il en a vingt-cinq lorsquil donne le Rapport.
la mme poque, de juin 1954 novembre 1957, il collabore activement sans en tre jamais le rdacteur en chef, Potlatch (1954-1957)
bulletin dinformation (du groupe franais) de lInternationale lettriste
(rd. Lebovici, 1985 ; Allia, 1996 ; Gallimard, Folio, 1996). Sa photographie y parat dans le vingtime numro, jeune homme en complet
cravate proximit dAubervilliers (on reconnat larrire-plan les
grands moulins de Paris) ainsi quune photo de Jacques Fillon dans

le Palais idal, ces deux photographies accompagnant un autre texte

exceptionnel de Debord, Larchitecture et le jeu.
On peut imaginer que cest en pensant au titre de la revue dAndr
Breton, Le Surralisme au service de la rvolution, que, dans le huitime
numro de lInternationale Situationniste, en janvier 1963, une note ditoriale, All the Kings men (cite par Shigenobu Gonzalvez, Guy Debord
ou la beaut du ngatif, Mille et nuits, 1998), avance qu il ne sagit pas
de mettre la posie au service de la rvolution, mais bien de mettre la
rvolution au service de la posie. Cest seulement ainsi que la rvolution
ne trahit pas son propre projet. Lauteur ouvre cette dclaration en
posant que le problme du langage est au centre de toutes les luttes
pour labolition ou le maintien de lalination prsente, que le phnomne dinsoumission des mots, leur fuite, leur rsistance ouverte, (...) se
manifeste dans toute lcriture moderne (depuis Baudelaire jusquaux
dadastes et Joyce), comme le symptme de la crise rvolutionnaire
densemble dans la socit.
Cest poser la langue comme matire vivante, la posie comme tant
vivre authentiquement, la posie (tant) de plus en plus nettement,
en tant que place vide, lanti-matire de la socit de consommation (...),
toute rvolution (ayant) pris naissance dans la posie, (...) par la force de
la posie.
Il faut distinguer, non quelles soient contradictoires mais riches en
nuances, dans leur apprhension de la posie, les positions situationnistes exprimes soit dans la revue, soit dant les textes de Debord
(je pense en particulier la beaut littraire de In girum imus nocte et
consumimur igni, dition critique du texte du film, Grard Lebovici,
1990 ainsi qu Pangyrique, tome premier, Grard Lebovici, 1989 ; un
second tome posthume de preuves iconographiques, sorte de montage
qui rappelle la passion de Debord pour le cinmatographe, a paru chez
Fayard en 1997 ; Debord est mort en novembre 1994), soit dans le livreculte de Raoul Vaneigem (Trait de savoir-vivre lusage des jeunes gnrations, Gallimard, 1967) crivant dans un chapitre intitul Crativit,
spontanit et posie : La posie est lorganisation de la spontanit
crative en tant quelle la prolonge dans le monde. La posie est lacte
qui engendre des ralits nouvelles. Elle est laccomplissement de la
thorie radicale, le geste rvolutionnaire par excellence. Il prcise :
Quest-ce que la posie ? demandent les esthtes. Et il faut alors leur

32

33

CE NT TITRES

rappeler cette vidence : la posie est devenue rarement pome. La

plupart des uvres dart trahissent la posie. (...) La vraie posie se
moque de la posie. (...) La posie est toujours quelque part. Vient-elle
dserter les arts, on voit mieux quelle rside avant tout dans les gestes,
dans un style de vie, dans une recherche de ce style. Partout rprime,
cette posie-l fleurit partout. Brutalement refoule, elle reparat dans la
violence. Elle consacre les meutes, pouse la rvolte, anime les grandes
ftes sociales avant que les bureaucrates lassignent rsidence dans la
culture hagiographique. (...) Lexprience potique dsormais fait prime.
Lorganisation de la spontanit sera luvre de la spontanit ellemme.
Dans son essai (Pour Guy Debord, Gallimard, LInfini, 1996), Ccile
Guilbert rappelle que Debord est dabord un crivain. Depuis toujours.
Depuis quil sait lire. Lcriture de Debord, son style, et son vidente
posie, au sens littraire du terme, ont en somme fini par clipser la
version situationniste activiste spontaniste de la posie telle quelle est
dveloppe dans la revue de lInternationale Situationniste, par exemple
dans le manifeste (no 4, juin 1960) qui se prononce contre lart
conserv pour une organisation du moment vcu, directement. On y
relira aussi Les Mots captifs (prface un dictionnaire situationniste)
o il est expos que Dada a ralis tous les possibles du dire et ferm
jamais la porte de lart comme spcialit. Il a dfinitivement pos le
problme de la ralisation de lart. Pour les situationnistes, la posie
consiste alors non pas se raliser dans une uvre mais se raliser
tout court.
(Extrait dun travail en cours)

La posie action, la performance, le happening

Jean- Nol Orengo

La performance est-elle devenue inadmissible comme a pu ltre la
posie certaines poques pour quelques jeunes potes ? Terme hybride,
dont les historiens se plaisent souligner lorigine anglo-saxonne (du
verbe to perform) et qui atteint sa pleine maturit conceptuelle au dbut
des annes 70 (livre de M. Kirby, Futurist performance, 1970) au moment
mme o le happening et la posie-action accdent une reconnaissance
historique. Sans doute est-ce parce quelle ne se rattache aucun
mouvement (o la posie-action est dpendante de la posie sonore et
le happening tout la fois du pop art et de lenseignement de John Cage
la New School for Social Research) mais se trouve tre au carrefour
de multiples avant-gardes, que la performance est encore aujourdhui
omniprsente dans la cration musicale, littraire et artistique. Elle est
devenue lunique dpositaire, dans le vocabulaire contemporain, dactivits jadis appartenant au happening et la posie-action.
lorigine du mot happening, ce qui est en train darriver, on trouve
Allan Kaprow, lve de John Cage (lequel organisa en 1952 une soire,
evening, en partie inspire de la lecture du Thtre et son double
dArtaud, manifestation combinant ...peinture, danse, film, diapositives,
radio, posie, piano et confrence..., que lon considre comme un happening avant la lettre). Employ par Kaprow ds 1957, sa date fondactrice,
pour Dick Higgins, est 1959, avec 18 happenings in 6 parts, la Reuben
Gallery de New York. Dick Higgins insistera sur la notion dintermedia,
soit lide dun pome interstitiel diffrents arts. En France, le happening reste essentiellement li Jean-Jacques Lebel (premier happening
officiel, 1960, avec Anti-Procs), organisateur du festival de la libre
expression au dbut des annes 60 (on y dcouvrira, outre Meat Joy
de Carolee Schneemann avec Daniel Pommereulle, autre artiste franais
du Happening, les actions du groupe Panique avec Topor, Arrabal et
Jodorowsky), et du festival Poliphonix, lequel sera dune grande importance dans les annes 80 pour la performance et la posie-action. Cependant, en marge dun surralisme finissant, eut lieu en 1959 une Excution
du testament du marquis de Sade due au peintre Pierre Benoit, culminant

35

CE NT TITRES

LA P OS I E ACTI O N, LA P E R F O R MA N C E, LE HA P P E N I N G

dans un marquage au fer rouge du nom Sade sur le corps de lartiste,

pice peu tudie et contemporaine des premiers happenings aux usa, o
lon distingue des proccupations essentielles lArt Corporel. Citons les
manifestations des Nouveaux Ralistes, notamment la sance du 9 mars
1960 dYves Klein, compose dun symphonie Monoton (son continu
pendant 20 minutes suivies de 20 minutes de silence), les signatures
de modles de Manzoni, les saccages dintrieurs et dobjets musicaux
dArman, enfin la revue Material de Daniel Spoerie. Le happening est
minemment thtral, essentiellement le fait de peintres et dont Allan
Kaprow fut le seul mettre en relief la dimension potique (au sens
technique) travers la rdaction des canevas servant de partitions pour
ses happenings ; potique que lon retrouve dans les performances de
Fluxus et la Posie-Action.
Aux origines du pome-action, rappelons Pierre-Albert Birot et ses
Pomes crier et danser, lensemble des activits Dadastes et Futuristes
(pomes phontiques dHugo Ball, Huelsenbeck et Raoul Haussmann,
Ursonate de Kurt Schwiters), redcouvertes progressivement tout au long
des annes daprs-guerre. Le 8 janvier 1946 eut lieu la premire soire
lettriste ; Le lettrisme, mal aim, nen fut pas moins dune grande richesse
scnique : en tmoigne les Crirythmes de Franois Dufrne, les Mgapneumes de Gil Wolman. Bernard Heidsieck et Robert Filliou ont revendiqu les premiers le terme Posie-Action, le premier dfinitivement
partir de 1963, le second ds 1961, dans son pome A 53 kilos poem,
consistant transvaser cinquante trois kilos de terre dune valise une
autre, entrecoupe de questions banales auxquelles on rpond parfois
Po-Po, a va a va. Cette pice montre quel point il est ncessaire
de distinguer le pome-action (comme plus tard la performance) des
readings tels que les ont mdiatiss les potes de la Beat Generation :
il ne sagit plus dcrire un texte mais un vnement, den composer
lorganisation par des sons, objets, silences, gestes, souffles et textes qui
sont les matriaux du pome et son extension. Bernard Heidsieck a longuement parl de cette potique rigoureuse, homothtique au dcompte
syllabique de la posie crite mais dont aucun linguiste na mis en valeur
la smantique et la syntaxe, ...il sagit dun travail rpt et rerpt sur
la voix, et au millimtre prs... ainsi que du dcoupage des respirations
dans la bande.... Le pome-action est intrinsque la posie sonore ;
outre Bernard Heidsieck, Henry Chopin et ses lectures avec ingestions

de micro-amplificateurs. En marge de tout mouvement mais insparable

de laction scnique on trouve Michle Mtail et ses diffrentes publications orales (Complments de noms, partir de 1973), Jean-Luc Parant
et ses lectures sur un ton continu, (La joie des yeux, 1977), Jol Hubaut
et Arnaud Labelle-Rojoux, lesquels dveloppent un style violent et rac,
aux cadences hurles et cries, dans la ligne dun autre pote, au travail
commenc beaucoup plus tt (Reps Elephant 306, 1962) et dont lactivit
ditoriale est bien connue (entre autre, les revues Approches, avec JeanFranois Bory, puis Doc(k)s en 1975 : Julien Blaine. Autre pote venu
de la posie visuelle : Jean-Franois Bory qui fit connatre ses pomes
par des expositions et des actions scniques bien avant de les publier,
dont on retiendra particulirement une pice de 1977, Des journes dans
les virages, et qui fit partie du groupe Logomotive (1983-1989) avec
Sarenco, Julien Blaine, Alain Arias-Misson, Eugenio Miccini et Franco
Verdi. Diffremment, noublions pas certaines voix : Ghrasim Luca,
Pierre Guyotat, Christian Prigent, Serge Pey. propos de la posie-action,
le recueil photographique de Franois Janicot Posie en Action montre
quel point il est malais dtablir des diffrences : sy trouve runie une
grande partie de la posie contemporaine quelle soit daction ou non
(notamment tous les mouvements traits dans cet ouvrage).
En 1979, Orlan cre Lyon le Symposium International dArtPerformance. cette date, Orlan pratique la performance depuis dix ans
et celle-ci existe depuis plus de 15 ans sur la scne internationale (
lpoque elle jouxte une terminologie beaucoup plus riche, action pour
Beuys, event pour Georges Brecht, composition pour La Monte Yong,
concert pour Maciunas... et performance pour Claes Oldenburg).
Encore aujourdhui lhistoire de la performance est mal connue. Parmi
les origines possibles les historiens citent particulirement le recueil
de canevas Erratum Musical de Duchamp en 1912. Dune faon un peu
dcale on peut retenir la confrence dAntonin Artaud au Vieux Colombier, le 13 janvier 1947, sachant limportance accorde par John Cage ou
Robert Filliou la pratique de la confrence. Historiquement rattachs
Fluxus, Ben Vautier et Robert Filliou ont anim deux lieux fondamentaux pour la diffusion de la performance : Ben Nice avec son Magasin,
Robert Filliou et Georges Brecht avec La Cdille qui Sourit, en 1965,
Villefranche-sur-Mer, (voir le recueil de canevas, pomes et jeux Games
at the Cedilla or the cedilla takes off, 1967). Ben, propagateur en France de

36

37

CE NT TITRES

LA P OS I E ACTI O N, LA P E R F O R MA N C E, LE HA P P E N I N G

lesprit Fluxus, auteur de performances silencieuses (Regardez-moi cela

suffit, 1965) et de sentences que daucuns ont rapproch des anecdotes
attribues au philosophe Diogne le Cynique. N en 1930, Robert Filliou
se rendra clbre pour ses concepts dconomie potique, deternal
network ainsi que les diffrentes tapes des Recherches sur lorigine. Il
est aussi lauteur de pices thtrales peu connues, publies dans la
AA review, mi-chemin de la sentence Zen, du Hain-tenys et du dialogue
philosophique, et qui nous apparaissent comme dauthentiques partitions
de performances. Autre pote Fluxus, Serge Oldenburg dit Serge iii, aux
performances spectaculaires (Auto-stop avec piano, 1969, dtournement
dun autobus Tours en 1970). Jean Dupuy, artiste franais install
New York entre 1967 et 1984, auteur depuis 1986 de multiples pomes
bass sur lanagramme, organisa partir de 1973 dans son loft newyorkais toute une srie de manifestations collectives o chaque intervenant tait libre dexcuter la performance de son choix (about 405
east 13th St). Lexprience, de plus en plus inflchie vers la notion dart
collectif, fut poursuivie la galerie The Kitchen le 30 novembre 1974
(parmi les performers citons Laurie Anderson, Philip Glass, Richard
Serra). La performance collective pour Jean Dupuy est insparable de
la notion de contrainte (trs proche en cela des proccupations de
lOulipo) : partition de la dure pour chaque participant, dcoupages du
lieu (Grommets activity, 1976-1980).
Autres figures de la posie-performance en France, Charles Dreyfus,
historien de Fluxus, Esther Ferer, membre du groupe Zaj (avec les
compositeurs Walter Marchetti et Juan Hidalgo). Une part doit tre faite
la posie utilisant lordinateur comme medium (Tibor Papp, Philippe
Bootz, Jean-Pierre Balpe, Jacques Donguy, le groupe Alamo de ligne
oulipienne) : entre autres pratiques, un texte-matrice est la source de
multiples manipulations combinatoires dont laboutissement est un texte
fonctionnement continu, se gnrant lui-mme linfini dans la recomposition de ses lments slectionns par un programme. La performance est intrinsque la machine, laquelle diffrencie tout moment
de lecture. Trs li la performance, lArt Corporel, dont Franois
Pluchart, fondateur de la revue Artitude, retiendra primitivement cinq
noms : Michel Journiac, Vito Acconci, Gina Pane, Dennis Oppenheim,
Urs Lthi. Originellement potes, Michel Journiac (Le sang nu, 1968) et
Vito Acconci, dont le travail fut rvl en France dans la revue lHumidit

de Jean-Franois Bory, commirent quelques-unes des performances les

plus clbres : Michel Journiac, Messe pour un corps, 1969, avec sa recette
du boudin de sang humain ; Vito Acconci, Seedbed, 1979. Vito Acconci a
parl de son itinraire : mesure que je travaillais, ce qui mest apparu
important ntait plus la signification des mots, mais leur disposition sur
la page. Lorsque jai compris que la page ne mintressait que comme
champ daction, jai pens que je navais plus besoin delle... ; et Michel
Journiac : Ce quils veulent les potes, cest natre au monde qui les
entoure o le mot et lobjet sont les premires structures du corps...
prendre les moyens du rel, piger le signifi en constat de signifiant,
faire de lobjet, du donn sociologique et du corps le langage de la
cration..., mars 1972, dans Artitude. En marge de la performance
proprement dite, il y a bien sur Pierre Molinier, peintre apprci dAndr
Breton, pote (Les orphons magiques), et dont les photomontages de son
corps travesti ainsi que la srie de photos Thrse Agullo, avec Thierry
Agullo pour modle (autre figure en marge, diteur et artiste), ont
influenc de nombreux plasticiens-performers (Luciano Castelli, Urs
Lthi).
Aujourdhui fort rpandue, dsignant une foule de manifestations parfois divergentes, il conviendrait de distinguer nouveau la performance
de la simple lecture, mme amplifie dobjets ou dattitudes, et de la
saynte thtrale.

38

LOulipo

Marcel Bnabou
Oulipiens : rats qui ont construire
le labyrinthe dont ils se proposent de
sortir. 1
Cest en novembre 1960, la suite dune dcade de Cerisy-la-Salle
consacre ltude de luvre de Raymond Queneau et intitule
significativement une nouvelle dfense et illustration de la langue
franaise que sest constitu un petit groupe de travail qui sest
dabord appel Sminaire de Littrature Exprimentale et qui devait
peu aprs, sur la suggestion dun de ses membres, prendre le nom
dOUvroir de LIttrature POtentielle (Oulipo). Les membres de ce
groupe taient initialement une dizaine : Nol Arnaud, Jacques Bens,
Claude Berge, Paul Braffort, Jacques Duchateau, Latis, Franois Le
Lionnais, Jean Lescure, Raymond Queneau, Jean Queval, Albert-Marie
Schmidt 2. Pour la plupart, des amis de Queneau, crivains souhaitant
la symbiose avec les mathmatiques ou mathmaticiens intresss par la
littrature. Mais leur but ntait nullement de crer un nouveau mouvement littraire, du genre de ceux qui, priodiquement depuis la Pliade,
prtendent venir renouveler une littrature tombe en dcadence, et qui,
en gnral, tournent assez rapidement la secte. Lambition du groupe
est ailleurs.
Sous limpulsion conjointe de Raymond Queneau et de Franois Le
Lionnais, qui en sont les fondateurs, lOulipo a progressivement dtermin son domaine dactivit et ses mthodes de travail. Sinspirant, plus
ou moins consciemment, de ce qui avait t le projet du groupe Bourbaki (qui avait men, rappelons-le, la naissance des mathmatiques
modernes), le projet oulipien repose sur une exploration mthodique,
systmatique, des potentialits de la littrature. Cest pour mener bien
1. OULIPO, La littrature potentielle, Crations, re-crations, recrations, Gallimard, 1re
dition, 1973 ; 2me dition 1988, p. 36.
2. Il faut y ajouter les correspondants trangers : Andr Blavier, Ross Chambers, Stanley
Chapman. Marcel Duchamp fut aussi brivement associ au groupe.

41

CE NT TITRES

L O U L I P O

cette exploration que le groupe en est venu trs vite sassigner deux
types de tches.
La premire est dinventer des structures, des formes ou des contraintes
nouvelles, susceptibles de susciter des uvres indites 3. Cest ce qui
nourrit la rubrique cration des runions oulipiennes, rubrique essentielle sans laquelle une runion ne saurait valablement se tenir (nous
retrouvons l les rats et le labyrinthe de la dfinition cite en exergue). Dans cette recherche, le recours la mthode axiomatique, limportation de concepts mathmatiques, ou plus gnralement scientifiques,
lutilisation des ressources de la combinatoire (dont Queneau avait
donn, lanne mme de la naissance de lOulipo, un exemple dterminant avec ses Cent mille milliards de pomes) sont videmment les instruments privilgis.
La seconde de ces tches est de travailler sur des uvres littraires du
pass pour y retrouver les traces (parfois videntes, parfois plus difficiles
dceler) de lutilisation de structures, formes ou contraintes. Cest cette
recherche qui nourrit la rubrique rudition, consacre ceux que les
oulipiens appellent les plagiaires par anticipation : les potes grecs
dAlexandrie, les grands rhtoriqueurs franais, certains baroques allemands, les formalistes russes, mais aussi des crivains comme Raymond
Roussel, ont t rattachs cette ligne.
Aprs quelques annes de travail men dans la plus grande discrtion, le groupe sest ouvert de nouveaux membres, crivains ou mathmaticiens, jeunes ou moins jeunes, franais ou trangers, qui partageaient
ses vues sur la fcondit de la contrainte. Aux fondateurs sont donc
venus se joindre, par cooptations successives, Jacques Roubaud (1966),
Georges Perec (1967), Marcel Bnabou, Luc Etienne (1969), Paul Fournel
(1971), Harry Mathews, Italo Calvino (1973), Michle Mtail (1975),
Franois Caradec, Jacques Jouet (1983), Pierre Rosenstiehl, Herv
Le Tellier (1992), Oskar Pastior (1994), Michelle Grangaud, Bernard
Cerquiglini (1995), Ian Monk (1998).

dements de lidologie romantique, relativement rcents au regard de

lhistoire, elle tait prsente dans lensemble des littratures de lOrient
comme de lOccident. Mme les auteurs les moins suspects de complaisance lgard de ce que lon appelle le formalisme sont obligs
dadmettre quil est des exigences formelles auxquelles une uvre dart
peut difficilement se soustraire. Voltaire nhsitait pas affirmer que lart
du versificateur est, la vrit, dune difficult prodigieuse, que cest
danser sur la corde avec des entraves 4, et Baudelaire dcrter que
tout pote qui ne sait pas au juste combien chaque mot compte de rimes
est incapable dexprimer une ide quelconque. Si bien que, ds 1938,
Raymond Queneau avait pu ainsi rpliquer tous ceux qui croyaient
pouvoir tablir une quivalence entre inspiration, exploration du subconscient et libration, entre hasard, automatisme et libert : cette inspiration qui consiste obir aveuglment toute impulsion est en ralit
un esclavage. Le classique qui crit sa tragdie en observant un certain
nombre de rgles quil connat est plus libre que le pote qui crit ce qui
lui passe par la tte et qui est lesclave dautres rgles quil ignore. 5
Si lon admet que toute criture entendue sous son double sens
dacte dcrire et de produit de cet acte a son autonomie, sa cohrence,
il faut reconnatre que lcriture sous contrainte a sur les autres cette
supriorit quelle se donne librement son propre code. Tous ces obstacles quelle se cre en jouant par exemple sur la nature, lordre, la
longueur ou le nombre des lettres, des syllabes, des mots, des phrases ou
des vers, tous ces interdits auxquels elle se soumet diffrents niveaux
(thmatique, syntaxique, stylistique, smantique) apparaissent dans leur
vritable sens : ils nont pas pour fin une quelconque exhibition de vaine
virtuosit 6, mais une exploration de virtualits 7.

3. Nous appelons littrature potentielle la recherche de formes, de structures nouvelles

et qui pourront tre utilises par les crivains de la faon qui leur plaira La littrature
potentielle, p. 38.

4. Voltaire, article Art potique, Dictionnaire philosophique.

5. Quest-ce que lart ? Volonts, 3, 20 fvrier 1938. Repris dans Le Voyage en Grce,
Gallimard, 1973, p. 94.
6. Comme on la trop longtemps cru en reprenant le mot de Martial contre les bagatelles
difficiles (difficiles nugae, pigrammes, II, 86).
7. On trouvera le rsultat de ces explorations dans les publications de loulipo, La
littrature potentielle, Gallimard, 1973 (2me dition, Folio 1988) ; oulipo, Atlas de
littrature potentielle, Gallimard, 1981 (2me dition, Folio 1988, 3me d., 1995) ; oulipo,
La Bibliothque Oulipienne, trois volumes, ditions Seghers, 1990 ; oulipo, La Bibliothque
Oulipienne, volume 4, ditions Le Castor Astral, 1997.

42

43

Au cur de la dmarche oulipienne se trouve donc installe la notion

de contrainte. Une notion dont il faut reconnatre que, jusquaux dbor-

CE NT TITRES

Au terme de plus de trente-huit ans dexistence, lOuLiPo a amplement

dmontr la fcondit de ses mthodes. Ses travaux couvrent dsormais
un vaste champ. On y trouve quantit de manipulations dapparence
purement ludique qui prolongent ou renouvellent la tradition dexercices
anciens (pour ne citer que les plus connus : lipogrammes, anagrammes,
palindromes, homomorphismes divers ainsi que le S+7). Mais on
y trouve aussi lexploration de nouvelles formes fixes, telle que la
morale lmentaire invente par Queneau ou la n-ine qui repose sur
une extension du principe de la sextine. On y trouve enfin quantit
duvres de longue haleine, comme certains des plus importants romans
de Georges Perec (La Vie mode demploi), Italo Calvino (Si par une nuit
dhiver un voyageur), Jacques Roubaud (la srie des Hortense) ou Harry
Mathews (Cigarettes), qui reposent totalement ou partiellement sur
lutilisation de procds mis au point dans le cadre de lOulipo. Il suffit
de rappeler le rseau complexe de contraintes et de structures qui ont
permis Perec la construction de La Vie mode demploi, une machinerie
particulirement sophistique, dont il nest pas sr quon percevra jamais
ni tous les rouages, ni toutes les roueries.
Mais linnovation oulipienne ne sarrte pas l. Soucieux de donner
leurs productions la dimension orale qui souvent les caractrise, les
Oulipiens ont aussi multipli lectures publiques et reprsentations thtrales et maintiennent ainsi un contact direct et vivant avec une partie
de leur public. Ce nest peut-tre pas, dans le paysage littraire franais
contemporain, la moindre originalit du groupe.

1966-1972 : Autour de la revue

Lphmre, Bonnefoy, Celan, du Bouchet,
Dupin, Leiris et des Forts

Alain Paire
Pour qui veut mieux connatre les enjeux, les alliances, les cheminements et la cohsion desprit librement construits par lun des courants
majeurs de la posie franaise des annes 70, les dix-neuf numros
labors entre 1966 et 1972 par la revue Lphmre constituent un
poste dobservation particulirement rvlateur. Pour partie issue de la
soudaine disparition en juin 1965 du mensuel Le Mercure de France
dirig pendant ses deux dernires annes par Gatan Picon quon
retrouve dans le comit de rdaction de Lphmre cette revue tait
la magnifique rsultante dun travail collectif extrmement exigeant tout
dabord principalement men par Yves Bonnefoy, Andr du Bouchet et
Louis-Ren des Forts. qui sadjoignirent progressivement quelquesuns de leurs proches amis : Jacques Dupin, Paul Celan et Michel Leiris.
Son comit de rdaction enregistra deux dparts pendant ses six
annes dexistence. Parce quil tait en dsaccord avec lorientation dune
revue qui publia pendant lt de 1968 un cahier nettement favorable
lesprit de Mai, Gatan Picon 1 qui fut un proche dAndr Malraux
refusa dy siger compter du neuvime numro. Aprs quoi, en 1970,
il fallut malheureusement endurer la disparition de Paul Celan qui venait
de se suicider : traduits par Andr du Bouchet, Jean Daive et John E.
Jackson, des fragments majeurs de luvre de ce pote allemand tabli
Paris depuis 1948 notamment Le Mridien, Strette et Entretien
dans la montagne parurent dans plusieurs numros de la revue.
format spcialement
imagin
(22,5
cmparus
x 17,5
saJacques
typo Avec
propos son
de Lphmre,
cf deux articles
de Yasmine
Getz
dans cm)
Cahier
Dupin (d. de la Table ronde, 1995) et Revue des Revues no 22, 1997 et Les Cahiers de
lphmre 1967-1972 / Tracs interrompus par Alain Mascarou, d. de lHarmattan, 1998.
1. crivain, universitaire, haut fonctionnaire du Ministre de la Culture dAndr Malraux,
auteur dessais sur la peinture et directeur de collection chez Skira o il soccupait des
Sentiers de la Cration, Gatan Picon (1915-1976) joua un rle considrable dans la vie
des arts et des lettres de laprs-guerre.

45

CE NT TITRES

L P H M R E

graphie irrprochable ralise par les imprimeries Union et Arte et la

qualit de ses reproductions en noir et blanc, Lphmre fut ds son
premier numro une revue sobrement lgante mais jamais luxueuse,
dont on devinait immdiatement les ambitions. Moins clectique que le
Mercure qui visait un plus large public, elle fut admirablement servie
par le mcnat la fois gnreux et libral du grand galeriste et diteur
dart Aim Maeght (1906-1981) qui assura intgralement, depuis ses
bureaux de la rue de Thran, le financement, la promotion et la diffusion dune revue invitablement dficitaire, en liaison troite avec lun
de ses plus proches collaborateurs, Jacques Dupin. Survenu en janvier
1966, le dcs dAlberto Giacometti avait rendu dune certaine manire
ncessaire la cration de cette revue qui navait pas de vise thorique
explicite et dont toutes les couvertures imprimes sur vlin comportaient
lemblmatique reproduction dun dessin de cet artiste, reprsentant la
silhouette dun Nu fminin debout.

Quignard, Charles Racine, Alain Suied et Alain Veinstein, on y rencontre

des textes cette poque indits dAntonin Artaud, Georges Bataille,
Samuel Beckett, Maurice Blanchot, Ren Char, Andr Frnaud, Pierre
Klossowski, Emmanuel Lvinas, Henri Michaux, Francis Ponge et Jean
Tortel. Les interventions de critiques littraires (exceptions faites pour
Marthe Robert ou bien pour Jean Starobinski qui est un proche ami de
Bonnefoy) ou de spcialistes des sciences humaines y sont rares : dans
ce dernier secteur, notamment grce Michel Leiris, les exceptions sont
signaler du ct de lethnologie avec des contributions de Pierre
Clastres, Georges Condominas et Robert Jaulin. Rtrospectivement,
dans ce champ littraire extrmement cohrent, on peut stonner de la
relative discrtion de Philippe Jaccottet, gographiquement loign de
Paris (Jaccottet fut quand mme prsent dans le second numro, ensuite
sollicit pour des traductions) ainsi que de labsence de Jacques Derrida,
exgte de Blanchot et surtout de Celan, cette poque davantage li
avec lUniversit ou bien avec Tel Quel dont Lphmre ne supportait pas les exclusives. Pour mieux comprendre les refus et les fidlits de
cette revue, on se rappellera galement que les membres de son comit
de rdaction taient majoritairement regroups autour du Mercure
de France, davantage que chez Gallimard (des crivains issus dautres
potiques comme Deguy, Rda, Roubaud ou Stefan qui publiaient alors
dans la collection ou dans la revue Le Chemin de Georges Lambrichs
ne figurrent jamais dans Lphmre). De plus, on prcisera que
Lphmre qui navait pas daffection pour la littrature engage
comme pouvaient la prconiser Les Lettres franaises ou bien Action
Potique, ne fut pas pour autant une revue apolitique: en sus des textes
consacrs Mai 68, on y trouve un texte de Leiris rdig propos dun
voyage Cuba ainsi quun extrait du manifeste dcrivains tchcoslovaques ragissant contre la rpression qui succda linvasion sovitique
daot 1968.

Le premier numro de Lphmre, qui fut justement un hommage

Giacometti, souligna demble les affinits lectives qui runissaient sous
lenseigne dune potique, dun muse imaginaire et dune communaut introuvable relativement homognes cette gnration dcrivains
cette poque majoritairement quadragnaires. Leiris, Picon et des Forts
taient, sans trop dcarts dge, les ans de ce comit de rdaction :
Celan naquit en 1920, Bonnefoy en 1923, du Bouchet en 1924, Dupin en
1927. Exception faite pour Louis-Ren des Forts dont la prsence dans
les sommaires de la revue fut discrte (ses trs belles Notes parses
crites en mai furent son unique contribution) tous les membres du
comit de rdaction publirent en avant-premire dans Lphmre
de nombreux textes : Yves Bonnefoy et Andr du Bouchet qui en furent
quantitativement les plus importants collaborateurs puisquils figurent
tous deux dans neuf sommaires de la revue, y publirent par exemple
des fragments de Dans le leurre du seuil (dit en 1975) et de Qui
nest pas tourn vers vous (1972).
Loin dtre un organe dauto-publication, Lphmre constitua un
remarquable pont entre plusieurs gnrations dcrivains. On y trouve
quelques-uns des premiers textes dauteurs alors trs jeunes comme
Bernard Collin, Jean Daive, Alain Delahaye, Philippe Denis, Pascal

Lun des grands apports de Lphmre qui fut prioritairement un

espace dexprimentation et de cration, ce fut la mise en circulation
de traductions dont le retentissement fut considrable : ct de
textes dHlderlin, Kafka, Kleist, Lycophron et Rilke, on y rencontre des
extraits, cette poque trs peu rpandus, de Bash, Emily Dickinson,
Robert Walser, Hugo von Hoffmansthal (Les Lettres du voyageur son

46

47

CE NT TITRES

retour) et Ossip Mandelstam (Le Voyage en Armnie et LInterlocuteur). En outre, la configuration particulire de Lphmre qui
associe troitement les arts plastiques et la littrature constitua une
sorte de manifeste pour une modernit exigeante qui ne refusait pas la
mmoire et lhistoire de lart tout en restant axe sur la valeur essentielle
de signes brefs et fugaces : on y dcouvre par exemple dadmirables graphismes de Morandi ( cette poque peu connu en France), Dotremont,
Sima, Tal-Coat, Tapis, Van Velde et Wols, certaines fois apparis avec
des dessins beaucoup plus anciens dartistes comme Cozens, Elsheimer,
Manet et Hercule Seghers.
Au terme dune aventure relativement courte, le comit de rdaction de
Lphmre prfra se saborder : le dcs de Paul Celan avait t douloureusement ressenti, diverses tensions ou rivalits internes traversaient
ce comit qui ne se souciait pas de maintenir un pouvoir durable dans
le champ littraire et qui prenait le risque dappliquer strictement la
rgle de la majorit absolue pour accepter la publication dun texte. La
postrit de cette revue se discerne aisment dans plusieurs tentatives
de belle ampleur qui ont prolong, voire largi, ses territoires. Parmi
les revues des annes 1970/1980 o lon retrouve souvent des auteurs
proches de Lphmre, on mentionnera tout dabord les vingt cahiers
dArgile (1973-1981) qui fut dirige par le pote et traducteur Claude
Esteban et dont la publication relevait galement des ditions Maeght 2.
Dans le mme lignage, on signalera lactivit de deux revues particulirement inventives : la Revue de Belles-Lettres (dirige collgialement
depuis Genve par des potes, cette poque trentenaires, comme
Florian Rodari, Pierre-Alain Tche et John E. Jackson qui furent entre
1972 et 1981 les matres duvre de remarquables numros spciaux
consacrs Paul Celan, Philippe Jaccottet et Ossip Mandelstam) ainsi
que LIre des Vents dYves Peyr dont neuf livraisons parurent entre
1978 et 1987.

2. Cf. propos dArgile et de LIre des Vents, les notices que jai pu rdiger dans le
Dictionnaire des Lettres franaises (d. Livre de Poche, 1998). Pour LIre des Vents
cf. un catalogue dit par la Mdiathque de Chteauroux en 1994.

Nouveau ralisme

Jacques Donguy
Roaring seventies. Cette tendance en posie, qui sest manifeste dans
les annes 70 dans les anthologies, les revues et les recueils, peut tre
considre comme le contrecoup de la Beat Generation amricaine
connue dabord par un numro spcial des Lettres Nouvelles de Maurice
Nadeau 1, paru en juin 1960 consacr aux Beatnicks, qui peut tre
considr comme la premire anthologie de la Beat Generation parue
en France. Ce numro contient une tude de Maurice Nadeau o nous
avons les noms de Kerouac, Ginsberg, Corso, Ferlinghetti, Burroughs,
dont il cite Naked Lunch, avec comme rfrence le jazz, le sexe, lalcool,
la drogue, Henry Miller, et une autre tude trs documente de John
Clellon Holmes sur la Beat Generation, avec rfrence au Sur la route
de Jack Kerouac (1957), James Dean et son film La fureur de vivre,
Charlie Parker, Dylan Thomas, Norman Mailer qui voque le hip
language et Howl dAllen Ginsberg. Lanthologie elle-mme comprend
des traductions de Gregory Corso, Jack Kerouac, Allen Ginsberg,
Charles Olson et Lawrence Ferlinghetti, traductions ralises par Claude
Bessix, Jacques Eidinger, Roger Giroux, Mario Maurin et Raymond
Girard. Une autre anthologie, traduite par Jean-Jacques Lebel paratra
chez Denol en 1965 2. Sur le mme sujet, signalons enfin le numro
34 de la revue Entretiens sur la Beat Generation sous la direction dYves
Le Pellec, paru en 1975, numro bien document 3.
La personnalit qui va faire le lien entre les tats-Unis et lEurope
sera Claude Plieu 4, pote franais vivant aux tats-Unis depuis 1963,
qui avec Mary Beach va introduire, par ses traductions de Ginsberg,
Kaufman et William Burroughs, la Beat Generation en France. Il va tre
linitiateur du trs important numro spcial des Cahiers de lHerne
1. Les Lettres Nouvelles 4, Huitime anne, juin 1960, nouvelle srie, LN, Julliard, Paris.
2. Jean-Jacques Lebel, La Posie de la Beat Generation, Denol, Paris, 1965.
3. Editions Subervie, Rodez.
4. N en 1934. Voir le livre-catalogue consacr Claude Plieu publi loccasion dune
exposition de ses collages Caen, I.C.B.M./Editions Cactus, Caen, 1992.

49

CE NT TITRES

NOUVEAU RALISME

Burroughs Plieu Kaufman paru en 1967 et rcemment rdit 5. Sur les

traductions de Claude Plieu, rappelons quil sagit de co-traductions
avec Mary Beach, et qui sont, revisites par Claude Plieu, de vritables
transcrations 6. Claude Plieu a chang une correspondance importante avec de nombreux potes en France, dont nous-mme 7, o
lettres et enveloppes taient accompagnes de collages. Il faut souligner
limportance de Claude Plieu, notamment travers le trs bel hommage
que Dominique de Roux lui rend dans les Cahiers de lHerne 8.

Situation post-68 quillustre ce numro de LInternationale Hallucinex

Revue-tract dtruire de 1970, avec les Manifestes de la gnration Grise
et Invisible de William S. Burroughs, Claude Plieu, Carl Weissner (Derniers spasmes dans le haut-parleur gntique), Jeff Nuttal, Ed.
Sanders 9, mais aussi les affiches dtournes du mtro.

Il faut rappeler aussi que William Burroughs a vcu Paris au lgendaire Beat Hotel, rue Gt-le-Cur, avec Brion Gysin et quil y a dvelopp
le cut-up, comme on le voit dans le film dAntony Balch Cut-Ups et que
Minutes to go a t publi Paris. Lesprit des cut-ups, outre lcriture
de William Burroughs dans les traductions et les textes personnels de
Claude Plieu, se retrouve dans les scrap-books de William Burroughs,
dans les collages du Third Mind et dans les propres collages de Claude
Plieu qui se dveloppent ds 1963/64.
Autre notion lie cette gnration de potes, la notion d underground et de free press. Underground, titre du 1er numro du Bulletin
from nothing de Claude Plieu et Mary Beach dit San Francisco en
1965. Free press, telle cette revue Star Screwer dite par Bernard
Froidefond en 1973 Montignac dans le Prigord, o seront publis Carl
Weissner, Gregory Corso, Claude Plieu, revue reprise par Lucien Suel.
5. LHerne/Fayard, Paris, 1998. Au sommaire, Les Lettres du Yage, Nova Express, Amenez-le
Cut-City U.S.A., Fichier et Bulletin Automatique, de Claude Plieu Scripts, Ici Vite Maintenant,
1000 Mobiles, Les Veines Incolores de Votre Nom Mr. et de Bob Kaufman Sardine dore, Pomes,
Variations et Textes indits.
6. Polmique dveloppe par Yves Le Pellec, professeur lUniversit de Toulouse et lun
des traducteurs de Ginsberg.
7. Correspondance partir de 1975. Par exemple, le 30 nov. 77, Mill Valley, USA: Bonnes
nouvelles dallen, cras sous le papier. Bill enseigne Boulder, Colorado. Sanders habite
maintenant Woodstock, et poursuit ses enqutes UFOs, CIA/KgB, etc., ou le 30 dc. 77 :
...man, I really love your postcard... more ! more !... (dailleurs jen encastre dans mon
journal, jen ai dj quelques-unes de Hubaut, Ginsberg, Di Dio, Erro, Ray Johnson...).
8. Cest quand mme plus grand que les pipes de tabac parfum du Flore. Milieux littraires, adorables petites choses la franaise, Mao-Ts-Toung de chez Castel, petits Che
psychdliques dans les cavernes bulgarisantes de la rue de la Huchette et dans certains
salons anti-gaullistes du 16e .

50

Une autre anthologie a t importante, parue chez Jean-Jacques Pauvert

en 1972 sous le titre : Parvis lEcho des Cils, avec Michel Bulteau, Mathieu
Messagier, Jean-Jacques Faussot, Jacques Ferry, mais aussi les Beats
amricains, William Burroughs, Allen Ginsberg, Bob Kaufman, ainsi
que Claude Plieu, Carl Weissner et Stanislas Rodanski. Anthologie
avec des lments graphiques comme ces extraits du Journal de William
Burroughs ou cette calligraphie de Brion Gysin ou bien ce collage trs
pop-art de Claude Plieu et o lon sent, dans la prsentation graphique,
linfluence de la free press, cette dition qui se dveloppe, aprs mai
68, avec des offsets de bureau dans le Sud de la France et lie au mouvement communautaire (cologie, libre sexualit, fanzines, retour la
terre, an zro...). travers cette anthologie, il sagit en fait dun groupe
de jeunes potes dont les photos figurent dans lanthologie, les potes
lectriques, groups autour de Michel Bulteau, auteur dun disque rock 10
et dune dizaine de courts mtrages, qui vont dvelopper leurs propres
publications travers les ditions Electric Press, et dont les rfrences
sont la Beat Generation, mais aussi les surralistes de la deuxime gnration, celle de Stanislas Rodanski, autour duquel un mythe stait cr
suite son enfermement asilaire 11, de Jean-Pierre Duprey, avec bien sr
la figure tutlaire dAlain Jouffroy qui va les dfendre dans un pamphlet
dirig contre la critique tablie, La sance est ouverte 12. En effet, linfluence dAndr Breton, mort en 1966, tait encore perceptible travers
un certain nombre de revues comme La Brche. Une autre anthologie
de textes en prose va paratre en 1973, De la dception pure manifeste
froid 13, que nous signalons pour des textes dYves Buin comme AfricaMoshi.
19. Le Soleil Noir, Paris, 1970.
10. Michel Bulteau Spleens, face A : Piano narcotique, face B : Pourquoi vouloir loublier et
tranger ce monde, 1978, Mix-It/Emi Music, m12S8902, 1989, distribution New Rose.
11. Voir le numro spcial Rodanski de la revue CEE publi par F.-J. Ossang Toulouse.
12. d. Etrangres, Paris, 1974.
13. 10/18, Union Gnrale dEditions, Paris, 1973.

51

CE NT TITRES

Mais le terme qui sera retenu par la presse et les anthologies sera celui
de Nouveau Ralisme cause dune anthologie portant ce titre parue
en 1975 conue par nous-mme, avec un texte-manifeste de prsentation
Inventaire avant liquidation, dont Alain Bosquet dans un article du Monde
soulignera limportance, disant quun nouveau courant tait n 14. Cette
anthologie reprend les auteurs et les proccupations (Vivre) de la
revue Chorus (1968-1974) dirige par Frank Venaille, Pierre Tilman et
Daniel Biga, mais aussi les potes de la revue Exit (1973-1977) Patrice
Delbourg et Olivier Kaeppelin, ainsi quun artiste comme Le Gac, pour
ses textes de narrative art, et Ben Vautier. Nous navons pas voulu
nous inclure dans lanthologie, ce qui et t lgitime vu les dates, notre
premier livre dcriture-collage Eros + Thanatos, an 2000 datant de 1972,
dans la mesure o nous tions lorganisateur de lanthologie. Paralllement, la premire dition en 1974 de lanthologie Delvaille chez Seghers
va faire un choix orient vers la jeune posie, recoupant ce type de
proccupation : une posie urbaine, du quotidien, de la socit de
consommation, une posie efficacit immdiate.
Dans notre prface-manifeste, Inventaire avant liquidation, nous faisions
rfrence la thorie situationniste du dtournement de Guy Debord
et la notion d appropriation dveloppe par Pierre Restany propos
du mouvement artistique du Nouveau Ralisme. Nous dfendions
lpoque la notion de collage, dans le sens cinmatographique du
terme, quillustre ce Deux de Franck Venaille et de Jacques Monory. Les
liens sont avec le fait divers journalistique (Pierre Tilman) jusquau polar
(Marc Villard). Il y est dvelopp aussi cette notion de posie froide, au
sens de posie photographique ou de constat correspondant la civilisa-

14. Le Monde du 24 septembre 1976 : La publication dune petite anthologie de poche,

le Nouveau Ralisme, vient confirmer de faon inattendue et clatante quil existe dsormais
chez nous des potes de quarante ans et moins, qui ont cur de se prononcer sur notre
mode de vie, sans rien oublier de nos hantises, de nos habitudes audio-visuelles, et sans
cacher davantage leurs misres : la drogue, le vagabondage, la sexualit sans joie. Mais aussi
larticle de Gilles Pudlowski dans les Nouvelles Littraires du 2 septembre 1976, puis dans
les Nouvelles Littraires du 5 au 12 mai 1977, sous le titre Les grands courants contemporains,
trois rubriques : Lexploitation du langage (Ponge, Jabs, Roubaud, Deguy...), Le nouveau ralisme et Lincrevable surralisme (Jouffroy, Joyce Mansour...).

52

NOUVEAU RALISME

tion de limage, une posie ragissant la socit de consommation

(lI.S. et Baudrillard) 15, qui part du matriau fourni par les media.
Le pome sera le miroir froid de la socit actuelle. Ou reprenant un
texte crit en 1979 pour Claude Plieu : Le prsent est vacu au profit
de sa reprsentation, et nexiste que dans la mesure o il est re-produit
par les media, ce que dit dj en 1937 une publicit de LIllustration pour
une camra Cin-Kodak Huit Cest la vie mme en plein mouvement
que vous fixerez (figerez)) pour toujours, ide que lon retrouve dans
Debord : (Le) mouvement essentiel du spectacle... consiste reprendre
tout ce qui existe dans lactivit humaine ltat fluide, pour le possder
ltat coagul... Limage-substitut fonctionne donc comme une Drogue,
elle fascine, elle est hors de porte, elle est medium froid. Allusion est
faite aussi dans cette prface McLuhan.
Autour de ce courant, un certain nombre de revues vont se crer, dont
Rue-Rve anime par Dominique Labarrire et Marie-Genevive, la revue
Jungle anime par Jean-Yves Reuzeau, The Star Screwer de Bernard Froidefond, la revue Zone de Didier Arnaudet Bordeaux, la revue Numro
Un de Rmi Esnault, en Belgique la revue 25, La Vigie des Minuits Polaires
et Filigranes, au Canada Hobo-Qubec et Les Herbes Rouges.
En province, ce courant sera reprsent par F.-J. Ossang, qui sera
chanteur dun groupe rock 16, participant mme un concours au golfe
Drouot. Il va animer Toulouse la revue et les ditions Ce (diffusion
Christian Bourgois), et il sorientera vers le cinma. Dans le domaine
francophone, la revue Luna-park 17 va publier Daniel Fano (Belgique)
et la revue 25, anime par Francis Dannemark Herstal en Belgique va,
par exemple dans ce numro 28-30 de 1979 intitul Impressions rock,
publier, outre Francis Dannemark, Philippe Chevalier, Lucien Francoeur,
Dominique Labarrire, F.-J. Ossang, Jean-Yves Reuzeau, Jean-Marie
Mathoul, Marc Questin, Marc Villard, Thierry Tillier, Franois Watlet,
le tout illustr de photos en contrepoint des textes, auteurs que lon
15. Le livre de Jean Baudrillard, La socit de consommation, date de 1970 (Denol).
16. Groupe Delenda Polis. Disque m.k.b. Fraction Provisoire, 33 t, ceditionstracks, 1982.
Autre disque 45 t (ct016), Messageros Killers Boys Provenance France.
17. Transdition, dabord Bruxelles, puis Paris, revue anime par Marc Dachy. Daniel Fano
est publi notamment dans Luna-Park 3 (1977).

53

CE NT TITRES

retrouvera dans lAnthologie 80 publie par le Castor Astral et lAtelier

de lAgneau en 1981 18. Au Qubec, ce courant est reprsent par deux
potes, Lucien Francur et Denis Vanier. Lucien Francur est lauteur
de 5-10-15 Live ! en 1972, o il est fait rfrence Jim Morrison, Jack
Kerouac, Ginsberg, Bob Dylan et Leonard Cohen, pratiquant le
mlange du franais et de langlais, et de Minibrixes racts, toujours en
1972, ddi Tim Leary, Abbie Hoffman, Jerry Rubin et ses femmes,
Isabelle Lavalire, Hermine Beauregard, Lisa Lieberman, Patricia
Crowther, avec une citation de Jim Morrison en quatrime de couverture. On peut citer aussi la quatrime de couverture de Drive-in, paru en
France chez Seghers en 1976 : De Montral nous vient la voix de Lucien
Francur, pote, motard et rocker. Avec lui les autoroutes gantes, les
stations de gazoline, les drive-in... les filles en bottes de vinyl, le heavy
metal rock font leur entre en posie. Posie pop-art, qui tait le soustitre de notre premier recueil en 1972.
Avec le recul, peut-tre pourrions-nous retenir cette ide de collage,
via le cut-up, en relation au dbut du sicle avec Merz de Schwitters et
Dziga Vertov, et la fin du sicle avec le couper/coller de lordinateur,
les possibilits hypertextes du multimedia, en rfrence au dernier livre
de Timothy Leary, Cyberntiques : les techniques du Chaos (1994). Notion
de collage qui rejoint cette phrase de John Cage de 1971 I have become
interested in language without syntax 19.

18. Anthologie 80, Le CastorAstral / LAtelier de lAgneau, 10 ans dexpression potique France
Belgique Qubec, 1981. Difficile de citer tous les noms, de Daniel Fano Lucien Francur,
Pierre Tilman, Juliet Berto, Franois Watlet, Michel Bulteau, Jehan Van Langhenhoven,
Nicole Brossard, Andr Velter, Michel Vachey, Dashiell Hedayat, Safran, Yves Di Manno,
William Cliff, Denis Roche, Claude Plieu-Washburn, Lucien Suel, Jose Yvon, Jacques
Donguy, F.J. Ossang, Genevive Clancy, Franck Venaille, Andr Laude, Marc Questin, Jos
Galdo, Thierry Tillier...
19. Je me suis intress un langage sans syntaxe, entretien avec Alcides Lanza rapport
par Richard Kostelanetz dans : Conversing with Cage, Limelight Editions, New York, u.s.a.,
1988.

Les irrguliers du langage

Christian Arthaud
Considrons que dtranges livres de pomes ont marqu les annes
60 et 70, aux titres baroques ou provocateurs (Provisoires amants des
ngres, Eros nergumne, etc.), aux mises en page et aux typographies
htrognes (Powder/powder), signes dune nouvelle amplitude pour
le pome. Ces feuilles, que lon dira construites plutt que recueillies,
proposent un traitement dcapant du langage, discutent (cest audible
et cest visible) les fondements idologiques de la posie, clbrent par
le rictus limpossible fusion de lhomme et du monde, donnent une
forme ouverte et non recluse la dtresse ne dune parole manquante,
exposent les moyens dont sest dot lauteur pour tout dire, ruinent
donc le potique pour exploiter les ressources de la potique. Il y a l
une matire conquise sur linexprimable qui se dploie par transgressions successives, linstar de ce que Georges Bataille notait : lusage
irrgulier du langage peut tre une forme irrgulire de silence.
Le pome, figure universelle desprance et, tout le moins, de
consolation, se porte mal en ces temps souponneux. Non que lon
se mfie du mystique ou du symbolique mais de leurs invitables
esthtisations ; non que lon sinterdise llan, mais en sinterrogeant
en mme temps sur ce quil dissimule. Montrer que le silence mme
peut tre singulier. tous les avatars du romantisme est oppose une
rage dcrire extraordinaire, tendue par la volont de saturer la parole,
den excder le potentiel de communication. Jusqu la rupture : la
libert nest rien si elle nest celle de vivre au bord des limites o toute
comprhension se dcompose. (Bataille) crire de la posie est un acte,
tragique, comique, cruel, rigoureux qui engage ltre dans une mise
nu. nergie verbale efficacit immdiate, exigence qui se trouve tre
doublement rvolutionnaire : littraire et politique. Une exigence qui
ninstaure pas de modles mais qui met jusqu puisement les signes
dune vrit pratique (Lautramont) et dune jouissance abyssale
jamais diffre : les opacits du discours se dchirent ici...

55

CE NT TITRES

LES I R RG U LI E RS D U LA N GAG E

Car cest bien lambigut insoutenable de lexprience (actuelle,

factuelle) de la posie qui est exhibe dans les ouvrages de Denis Roche,
Marcelin Pleynet, Christian Prigent ou Jean-Pierre Verheggen (chacun
sa mthode). Ce nest pas seulement le genre potique (formel) qui est
mis en cause, avec ses rituels et ses ftiches, ses complaisances et ses
aveuglements reconduits de gnration en gnration, mais surtout, plus
essentiellement, la posture et la figure du pote. Le pote, celui qui se
la joue spar du vivant, car il sait bien faire le mort, celui qui mise sur
linutilit de tout son tre, car il craint les usages trop particuliers, celui
qui promet toujours, car le prsent leffraie, celui qui vise un ailleurs,
confiant dans la mlodie soporifique de son chant.

pour ne pas laisser prise aux fixations interprtatives, lenlisement

mtaphorique, cet tat dhbtude propre la rptition des plaisirs
potiques. Avances fragiles, savoir prcaire, science nouvelle, vita nuova,
mouvement interminable. Tout. On sait bien que la plupart du temps,
se donner au langage, cest sabandonner. On se laisse porter par un
mcanisme qui prend sur lui toute la responsabilit de lacte dcrire. La
vritable criture automatique est la forme habituelle de lcriture, celle
qui a constitu en automatismes les efforts dlibrs et les ratures de
lesprit. loppos de lcriture automatique, il y a la volont angoisse
de transformer en initiatives rflchies les dons du hasard et plus
nettement le souci de se charger de la conscience qui adhre aux rgles
ou les invente comme dun pouvoir en tout pareil au hasard (Maurice
Blanchot, Faux pas, 1943). Il aurait t romanesque dimaginer que la
notion dirrgularit fonctionne comme un fantasme de subversion.
Mais, passant incidemment par le combat contre les strotypes, le pote
moderne ne pourra pas sempcher de lcher quelque plaisanterie facile
ni deffectuer quelque pitrerie, par got du spectacle.

Comment en effet dire quoi que ce soit si lon se maintient dans lordre
fig des codes sociaux et rhtoriques de la posie ? Et comment ractiver
cette archaque question de la signification de la beaut (par ailleurs si
manifeste de la modernit et si outrageante), si ce nest en dnaturant
lacte potique, en dfigurant son jeu, en dpotisant ses effets, en
soctroyant la chance dinventer une langue, du mme coup en restaurant
toutes les langues, en faisant parler (au sein dune uvre dart et non
dun expos psychanalytique ou sociologique) ce qui en soi est naturellement tu, oubli, oblitr, gomm, rejet, redout, tabou ?

La question de la lisibilit se pose alors constamment, dans la mesure

o cette traverse des signes palpables se renouvelle continuellement

Toute production potique lutte certes contre lide de la posie (qui

la prcde), mais les auteurs qui animeront les revues Tel Quel, TXT,
Manteia, Promesse, Change, Textuerre, Tartalacrme ne cachent pas quils
ont une bibliothque dans laquelle ils puisent des arguments pour
expliciter leurs dmarches. Il sagit moins dune dette que dune relation
vivace avec des textes qui, miraculeusement, provoquent une lecture
productive, intense. Plus que des textes, dailleurs, des noms sont
convoqus, qui sont autant de blocs de rsistance, de solides bliers
pour prcipiter leffondrement des modles idologiques, des uvres
cohrentes qui aujourdhui encore nous aident comprendre ce qui
advient : Antonin Artaud, Georges Bataille, Francis Ponge, Lautramont,
Sade, Rabelais, mais aussi James Joyce, Ezra Pound, Cummings, William
Burroughs, Velimir Khlebnikov, etc. Autant dire que le Surralisme est
lobjet dun traitement rpulsif particulier, au profit de conceptions
matrialistes, sans toutefois adhrer par exemple au formalisme jug
inconsquent des Oulipiens. Ce ne sont donc surtout pas les grandes
figures de la premire moiti du sicle telles que Pierre-Jean Jouve,
Saint-John Perse ou Ren Char (ne parlons pas de Pguy, Claudel ou
Valry !) qui retiennent lattention de ces potes dun genre nouveau

56

57

Ne sagissant pas de transcrire une motion, ni de traduire un

sentiment, ni dvoquer la qualit dun tre ou ltat dune situation, ni
de tmoigner dune exprience vcue, ni mme denseigner, puisque
le medium est devenu lobjet-mme de la posie et la source de sa
souverainet, constatons la force inventive dune telle stratgie et sa
capacit multiplier des espaces auxquels nous pouvons nous identifier
momentanment. Ainsi, trouer avec violence la carapace expressive et
menteuse qui conditionne notre sensibilit, rvler le bas, le cach, le
laid, le mal, linconscient, linabouti, lentreml, limpur, linavouable,
convoquer donc les grandes irrgularits du langage qui simposent
ncessairement et nous jettent dans la faille entre ltre et le rel. Voil le
programme, voil le risque.

CE NT TITRES

LES I R RG U LI E RS D U LA N GAG E

mais ceux qui inventrent en quelque sorte une nouvelle attitude face
au langage, une posture inlassablement critique face la posie et ses
supposs idologiques.

de langage, 1984), etc. nest pas sans effets sur la posie, qui se voit
investie denjeux comparables ceux de la narration, les productions
de Jacqueline Risset (Jeu, 1971) ou Pierre Rottenberg (Le Livre partag,
1966), se voit mle toute criture scandaleuse les romans polymorphes de Maurice Roche (Compact, 1966, Circus, 1972, CodeX, 1974)
ou le langage du corps de Pierre Guyotat (Eden, Eden, Eden, 1970).
Quant Denis Roche (n en 1937), il singera le pote et ses poses, en
testant le pome dans sa reprsentation, en coupant net lengorgement
des paroles arranges, en mimant laction dcrire, pour mieux conserver
la pulsion, sa brutalit, sa puissance sexuelle : Rcits complets, 1963, Les
ides centsimales de Miss Elanize, 1964, Eros nergumne, 1968, Le Mcrit,
1972. Et dtablir le constat de la faillite de la dmarche potique : un,
la posie na jamais t transgressive. Deux, la posie est inadmissible,
dailleurs elle nexiste pas.
Radicalit diffrente de celle que Marcelin Pleynet (n en 1933) montre
dans Provisoires amants des ngres, 1962, Paysage en deux, 1963, Comme,
1965, Stanze, 1973, Rime, 1981, o le chant acquiert un nouveau statut
en tant quil ne peut tre entendu que comme critique, sonorit de
limpossible, vent dune cration en tous points catastrophiques : le
contenu dun pome stablit analyse en assimilant biographie, actualit
et histoire. Histoire que Pleynet, en contemporain d-ngateur, entend
et livre par fragments, prolongeant linfini lexprience qui entrane et
consume tous les tres, tous les objets et toutes les qualits (hautes ou
basses).

Non que la posie se regarde dans un miroir et devienne son propre

objet de dvotion (rticence plutt adresse aux tenants dune posie
blanche) mais linterrogation obstine sur le fait mme dcrire
(par ailleurs titre dun ouvrage dAgns Rouzier) cre un espace de
scrutation, denqute, de cration non suspect dun lyrisme infond qui
emporterait la vision dans limmense sottise. Dans cette remise en cause
de la reprsentation, la machine crire saffole, la langue sinvente, se
perd, revient, repart. Nous nassistons cependant pas lclosion de ce
quAndr Blavier appelle les fous littraires, bien que par exemple
Jean-Pierre Brisset ait fascin, aprs Andr Breton et Michel Foucault,
les telqueliens. Excs de mots, litanie joyeuse, svrit contraignante
des modes dcriture, invention grouillante, jusqu lextinction des faux
semblants, jusqu lextermination des joyaux impalpables de la posie
ancienne, jusqu la flure complte des crotes du langage, jusqu la
dposition des tais idologiques, jusqu la misre irrductible...
La posie de lpoque est visse des conceptions ou surralistes,
ou idalistes, ou philosophiques, cest--dire, quoi quil en soit, poticohroques : trop de propension croire aveuglment aux pouvoirs de la
mtaphore, trop de vains soubresauts dune subjectivit abuse qui vont
ainsi tre lobjet dune svre mise en cause par des revues, notamment
Tel Quel (no 1 au printemps 1960) puis TXT (no 1 en 1969)
Autour de Tel quel

Autour de TXT

Si Tel Quel ne fut pas proprement parler une revue de posie, la

place de la posie fut garantie par une conception gnrale de la pratique
littraire et par la prsence en son comit de potes comme Denis Roche
ou Marcelin Pleynet. Limportance accorde ds le premier sommaire
luvre de Francis Ponge annonce clairement le rejet dune posie o
lmotion ne natrait pas des ressources de la langue elle-mme. Leffort
critique que fournissent Philippe Sollers (Logiques, 1968), Julia Kristeva
(La Rvolution du langage potique, 1974), Jean-Louis Houdebine (Excs

Une autre revue assumera la voie du bouleversement des formes, plus

virulente, (parce que ?) plus dgage des stratgies ditoriales que Tel
Quel : TXT. Christian Prigent, qui en fut le fondateur avec Jean-Luc
Steinmetz en 1969, synthtisera sa position dans une rponse lenqute
quoi bon des potes en un temps de manque ? (1978) : Je ncris ni
pour-qui, ni pour-quoi, ni wozu, mais parce que, quia ; parce que rduit
quia par la pression du corps vivant (malade), contre lhorrible sant de
la langue-des-autres (le discours strotyp et strdip, fondamentalement inadquat au corps). Avis aux libraires et aux bibliothcaires :
Comment dire lintense veulerie morale, la nullit thorique, les

58

59

CE NT TITRES

LES I R RG U LI E RS D U LA N GAG E

minauderies ftiches, lanachronisme sidrant qui font encore flors dans

les plaquettes de posie ?... et laissons croupir la posie dans son eau
de malice.
Machine littraire carnavalesque, pour alerter sur les errements
dune poque, et posture singulire daccueil pour toutes les tentatives
de parole dclares inassimilables par lindustrie livresque : toute
langue est trangre. Mais lcriture (cest--dire la posie) nest en rien
lillustration dun programme : elle le recre, constamment en lexcitant
par son hilarit monstrueuse.
Le texte souffle sur le clich us, le texte joue sur la rumeur et les rats
de la grosse bouche sociale, le texte ne peut pas ne pas tre obscne.
La posie, souvent appele ici fiction, se dcouvre un fond organique,
se dcrispe, sinonde : Daniel Busto publie Les Progrs de la mcanique
en 1974, Philippe Boutibonnes Long os en 1975, Valre Novarina Le
Babil des classes dangereuses en 1978, Claude Minire Glamour en 1978,
ric Clmens Opra des Xris en 1984, Alain Frontier Portrait dune dame
en 1987, Jacques Demarcq La Danse du dos en 1968, Pierre Le Pillouer
Pancrailles en 1991.
Aucune langue ne rsiste aux emportements gouailleurs de Jean-Pierre
Verheggen (n en 1942) qui, dans ses harangues houleuses extnue toute
mesure, fait remonter les restes indignes : Entrez dans la schlangue,
tout entier ! Oui ! Sentez mauvais, jeunes gens. Soyez repoussants. Soyez
attachants. Beurrez votre chevelure de gauloiseries infectes ! Dcorez
votre facis dtymons ou dastrisques rouge vif ! corchez, soigneusement, votre diction ! Estropiez tous les noms... Les termes de ce manifeste cochon taient dj louvrage dans Le Degr zorro de lcriture,
1978, Divan le terrible, 1979, ou encore dans Vie et mort pornographiques
de Madame Mao, 1991.
Luvre de Christian Prigent (n en 1945) opre une telle vidange
sminale que les interdits qui engoncent lusage de la parole en sont
bafous, jets au pied des mres, pulvriss par le haltement, parodis,
humilis, retourns. Cest oral, cest trivial, cest fabriqu pour apparatre,
dans une des langues de la langue franaise, comme un sens, inattendu
et critique, de ce quon appellera posie : Power/powder, 1977, uf-glotte,
1979, Voil les sexes, 1981, Journal de luvide, 1984. Peut-tre que
jappelle posie tout geste dcriture qui maintient cette tension entre
laccomplissement (qui sacrifie la cruaut du geste inaugural) et le ratage

(qui maintient dans laccomplissement en beaut la vrit de limpulsion

originelle : lnergie brlante du commencement). La posie est le lieu
nvralgique de cette tension. Et pour tout dire, Commencement (1989)
sera un roman.

60

Dautres groupes constitus autour des revues, comme Manteia, Promesse, puis Textuerre ont particip ce mouvement. Dautres auteurs
encore comme Patrick Beurard-Valdoye, Olivier Cadiot ou Philippe Beck
perptuent cette attention porte aux grandes irrgularits du langage.
Ces potes, dmonstrativement tels, marquent lhistoire de la posie
contemporaine franaise en ce que leur tnacit (si oppose en cela
linconsquence artiste) et leur lucidit (lire 3 pourrissements potiques
de Denis Roche, Transculture de Marcelin Pleynet ou encore Ceux qui
merdRent de Christian Prigent) pour interroger les conditions mmes de
leur existence, constituent une preuve pour le pome. Si par ailleurs les
lissages potiques perdurent, une traverse des signes souvre grce
ces textes, hors des normes, hors des attentes, hors de lhypnotisme
(infantile, mercantile), hors de lenchantement calibr des ddicaces et
des affectations, hors des enseignements interchangeables. La disponibilit quelle exige du lecteur lui promet de vivre des intuitions tailles
dans le sel des rves et linjure quil y a tre prsent dans le monde des
langues agissantes.

Bibliographie
Sur Tel Quel : Thorie densemble, collectif, ditions du Seuil, 1968.
Sur Denis Roche : Denis Roche, Christian Prigent, Potes daujourdhui, Seghers, 1977.
Sur Marcelin Pleynet : Marcelin Pleynet, Jacqueline Risset, Potes daujourdhui, Seghers,
1977.
Sur TXT : TXT 1969-1993, une anthologie, collectif, Christian Bourgois, 1995.
Sur Jean-Pierre Verheggen : Sapriphage, no 21, 1994, Alain Helissen, Dir. : contributions de
Thierry Tillier, Alain Robinet, Gervais Jassaud, Jean-Claude Haue, Charles Pennequin, Jol
Hubaut, Julien Blaine... Gilbert Desme, 118, avenue Pablo Picasso, 92000 Nanterre.
Sur Christian Prigent : Faire Part, no 14-15, 1994, Christian Arthaud, Dir. : contributions
de Vincent Nyckeas, Hubert Lucot, Bernard Heidsieck, Jacques Sivan, Emmanuel Jouard,
Henri Meschonnic... Alain Chanac, 8, chemin des Teinturiers, 07160 Le Cheylard.

Orange Export Ltd., la posie blanche ?

Franoise de Laroque
Il ny a pas dcriture blanche : Lhomme poursuit noir sur blanc,
citation que nous trouvons dans Le drap maternel ou la restitution de
Claude Royet-Journoud 1. Quand Mallarm fait de la page dcriture un
ciel nocturne invers, ne montre-t-il pas simultanment lambition du
pote qui voudrait rvler les mystres en un livre toil et son chec
noir sur blanc ?
ces deux couleurs rituelles de la page, il faut ajouter, si lon parle
dOrange Export Ltd., dautres couleurs. Lorange fruit et couleur
apparat dans Grands Rivages de Valry Larbaud : Les bateaux norvgiens se remplissent doranges. Les oranges de Murcie et celles de chez
nous porteront ces soleils de midi sous les soleils de minuit. Que rapportaient dans ce nom radieux et tonique Emmanuel Hocquard et Raquel
de leur enfance aux confins de lEurope et de lAfrique ? Des images
du dtroit, de la ville active, internationale alors, Tanger ? Latelier de
Malakoff, sige dOrange Export Ltd. fut, en tout cas, un lieu chaleureux
de rencontres, dchanges, damiti. Claude Royet-Journoud qui avait
co-dirig avec Anne-Marie Albiach Sicle mains, et venait de publier
Le Renversement chez Gallimard, At au Collet de Buffle, fut lun des
premiers le frquenter. Il y fit connatre ses amis : Joseph Guglielmi,
Alain Veinstein, Jean Daive, Mathieu Bnzet... et ses lectures de posie
amricaine contemporaine. Les conversations se tenaient au milieu des
toiles de Raquel, vastes champs chromatiques. Les couleurs pntraient
dans les livres, souvent signs de deux noms, celui de lcrivain, celui du
peintre.
La dominante dans cet ensemble ne parat pas tre le blanc et
pourtant, la blancheur est bien la rputation que sest attire la petite
maison ddition, parce que les textes publis comportaient quelquefois
peu dcrit et beaucoup de blanc. Rputation ngative, comme si le
blanc ntait pas lui aussi un signe, comme si, au lieu dune ncessit
1. Lensemble des publications dOrange Export Ltd. a t rassembl dans un volume
Orange Export Ltd. ; 1969-1986, Flammarion, 1986.

63

CE NT TITRES

O R A N G E E X P O R T LT D . , L A P O S I E B L A N C H E ?

de lcriture, il constituait une mode. Orange Export Ltd., dans sa

fabrication artisanale de textes en noir, blanc, et couleurs aurait-elle
chang les proportions ?

2. Les potes amricains sont publis dans leur langue. Pascal Quignard crit en latin
parfois : Inter aerias fagos, Hiems. Joseph Guglielmi mle couramment au franais litalien,
langlais, etc.

Curieux dbuts, pour une maison ddition que ces deux livres qui
effacent leur lisibilit premire ! Pourtant, de cette exprience, on peut
dgager plusieurs principes ni dcouvertes, ni mots dordre non plus
qui sont luvre dans ce champ propos aux crivains.
Le pote dconstruit plus quil nest btisseur. Certes, il a toujours
t en lutte avec la langue. Mais celle-ci ntait dabord coupable que
dimprcision et de vulgarit. Il sagissait pour lui de la perfectionner,
de la hausser jusquau sommet du dicible. Maintenant, il semble quelle
soit coupable dimposture, de priver lhomme de soi et du monde. Le
pote tente alors de dfaire ses prtendus savoirs, ses fables. Il sattache
rvler des silences quelle avait recouverts.
La langue est le matriau. On le trouve partout : dans les carnets, dans
la rue, en soi. On peut le transporter, tel quel, dans un livre, comme le
fait Emmanuel Hocquard en changeant lclairage, mais on peut aussi
tailler dedans sans scrupule.
Le livre est plus puissant que le texte. La mise en scne soutient,
prolonge lcrit mais peut aussi lannuler. Les crivains dOrange Export
Ltd. sont invits penser lespace et le volume, partager lintrt de
lditeur pour ce passage de lcrit au livre qui la conduit assurer
personnellement toute la fabrication, de la composition au faonnage, en
passant par limprimerie.
Les livres dOrange Export Ltd. sont de petite dimension la collection Chutes limite le nombre de pages cinq, avec cinq ou six lignes par
page. Ils encouragent des expriences prcises, des rflexions concentres. Emmanuel Hocquard et Raquel parlent d un effet de loupe qui
serait ainsi une spcialit de leur maison.
On comprend que ce terrain et ces instruments aient suscit la fois
exprimentations et rflexion. Citons quelques-unes de ces expriences.
Denis Roche dans Antfixe de Franoise Peyrot renouvelle lexemple du
Portefeuil et de 3 Lettre. laide de lignes prises un journal intime,
que la machine coupe la mesure de 65 signes sans souci de lintgrit
des mots, il monte une srie discontinue (ni logique, ni chronologique),
rythme par des rptitions. De ce kalidoscope, dominante rotique se
dgage paradoxalement lide dune continuit amoureuse.
Jacques Roubaud rpond au titre de la collection Chutes par Chute
de langue en autre, o il tente lun (il prtend quil y en a dautres) des
pomes possibles laide de la plus petite langue morte traduite ici

64

65

Deux livres de la priode de prparation des sols qui prcda la

grande production, Le Portefeuil (1973) et 3 Lettre (1974) me paraissent
dfinir, sans que les diteurs en aient eu ncessairement conscience, le
champ qui sera propos ensuite plus dune centaine dcrivains, connus
ou inconnus, potes ou non ( latelier il est plus souvent question de
textes que de pomes), de langue franaise, mais pas exclusivement 2.
Pourquoi publier un carnet de notes prises pendant la guerre de 1870
et les lettres dune mre son fils, au temps de la rvolution dont elle
ne parle pas dailleurs ? Paradoxalement, ce nest pas le rcit que le
support contemporain offert ces textes met en valeur, mais ses dfauts.
Lencadrement le livre et les srigraphies de Raquel en coupant lcrit
de son projet initial narrer la bataille ou le quotidien amenuise le
contenu le dplacement des troupes ; les moissons jusqu linsignifiance et donne, en revanche, du relief lorthographe, la syntaxe
dfectueuses, aux clichs, comme si le sens tait concentr dans leur
opacit. Ce qui est donn voir, en fait, dans ces livres, cest lchec de
la narration qui ne parvient pas dire lessentiel. Marie Clment, pour
maintenir les liens par-del la distance, voudrait exprimer son amour et
ce dsir choue dans des formules pistolaires strotypes. Alphonse
Beisser, qui rend compte sur le vif des oprations, qui est personnellement impliqu dans les combats et dans la dfaite, senlise dans des
infinitifs passs : tre tomb sur lui (...) lui avoir / enlevr 5 postes (...)
lui avoir fait sauter ces murs / crenels (...) Avoir randu au / fort Mais
lchec dont nous parlons nest pas le leur. Les carnets et les lettres ont
probablement rempli leur office. Cest le pote (Emmanuel Hocquard)
qui, travers la scnographie du livre, nous suggre ce regard. La page
impersonnelle rvle un silence gnral, celui de tous les hommes sur
lamour, la souffrance, auquel le rduit la langue, impuissante saisir ce
quil y a de plus vivant en nous.

CE NT TITRES

O R A N G E E X P O R T LT D . , L A P O S I E B L A N C H E ?

en franais le cumbrique dont il ne reste que trois mots, sauvs par le

scottish gaelic. Ou bien il joue dans une orchestration qui lui appartient, les mots des pomes de Roger Giroux (Pome commenant : larbre,
le temps...) jusqu en disperser les lettres ou les agglutiner. Comme si
la lecture consistait rendre au pome des possibles quil navait pas
choisis.
Olivier Cadiot (Une Extraordinaire aventure. Une aventure extraordinaire) taille dans la langue orale. Il crible la page de rpliques thtrales,
de bribes de conversation, compose et dcompose des sries analogiques, grammaticales, conjugue, dcline, inverse.
Thtre de Roger Giroux est un exemple parfait dune mise en scne
o les mots sont des personnages. Ils sont en suspens. Ils hsitent
intgrer la scne figure sur chaque page par un rectangle, sy installent
parfois, la contournent, scartent les uns des autres, cherchent par le
haut se fondre dans lespace, ou par le bas se noyer dans un lacs
majuscule et pluriel. Ici le pome tente lexpression minimale. Il ne
sait sil doit accepter la clture. Mais peut-il souvrir lextrme sans
disparatre ?
Le marbre de limprimeur peut aussi tre une scne. Emmanuel
Hocquard prtend avoir crit Une, composteur la main. Le pome
sorganise autour de linversion de une en nue qui sest produite
sponte sua forte (devise du bulletin), comme chevelure qui tombe,
delle-mme, par son propre poids 3.
Dautres crivains moins sduits par lexprience des limites, les sollicitations extrieures, les ressources du hasard, prfrent reprsenter le
travail dcriture.
Objet dAnne-Marie Albiach montre la csure entre le sujet et lobjet,
le sujet et son uvre. Quil tente de franchir en sexcdant, mais en vain.
La division existe dj en amont, dans le corps. Cette mme discontinuit, Claude Royet-Journoud la reprsente par lintransivit : Ils
montrent.
Roger Giroux dans S (quon peut lire : est-ce ?) ouvre au doute le je
et le pome qui se rejoignent dans linadvenu :
je/pas mme...peut-tre
ja

mais.
la question dEdmond Jabs (Des deux mains) : crit-on avec le
sang du vocable ml au sien ?, il semble que Pascal Quignard (Sang)
rponde ngativement. Le sang, dans leffusion, nexprime rien de lui,
ni de nous. Et lcrit nexprime pas non plus le sang de ce que nous
prouvons.
Alain Veinstein (Lintroduction de la pelle) prsente lcriture comme une
tche paradoxale, prise entre qute de nouveau et mmoire : ...dterrer,
enfouir : cest toujours creuser. Mme les balafres blanches de Lars
Fredrikson qui gravent le papier se gardent de traverser la page pour
montrer que la pelle ne peut rien contre lenfermement dans la langue.
Paradoxe et enfermement sont pousss jusquau paroxysme dans Suite
de Roger Laporte, prose trs serre publie en feuilleton. La vie se
confond avec lpreuve de lcriture et lcriture avec la description de
lpreuve, bref la biographie avec la scriptographie. Le je (de la biographie, de lcriture) est dchir entre lexigence de perfection qui, si elle
tait atteinte, signifierait lachvement (de la vie, de lcrit), et la volont
de poursuivre (la vie, lcriture) qui implique la rptition de lcart.
Quil sagisse de dfaire ses constructions (parfois assez joyeusement)
ou de reprsenter la situation de je spar du monde et de lui-mme
(plus douloureusement), la langue est sous la loupe dOrange Export
Ltd. Il est vrai que cette proccupation essentielle fait refluer les images
du monde et du corps et laisse entrer le blanc.
Depuis quil nest plus cantonn dans ce rle de rehausser la colonne
verticale du pome, de rythmer les strophes, il a pntr le texte. Il porte,
en lots, lcrit lorsque le pote vide le discours. Il interrompt le trajet
entre le sujet et lobjet : mettre au monde un 4, suspend larticle ou
le transforme en pronom vide. Il couvre les images dun monde dont le
texte met en scne la perte, ou ravive sa prsence en ouvrant le pome
au silence.
Orange Export Ltd. na pas cultiv le blanc qui a pris sa place sponte
sua mais non forte. Il nest pas juste de parler de posie blanche.
Pour que le pome existe, il faut une rconciliation mme tardive : que
le blanc devienne consentant, quil accepte sur la page les derniers (les
premiers) mots. Le pome, effort de lhomme pour tre au monde, se
manifeste noir sur blanc.

3. Bulletin dOrange Export no 5.

4. Claude Royet-Journoud, Ils montrent.

66

La complicit des potes du manifeste lectrique et

du manifeste froid

Alain Jouffroy
Dbut des annes soixante-dix, la Terreur rouge et noire, la Rote
Fraktion Armee de Baader, les Brigate rosse, les dtournements davions,
les emprisonnements politiques, la torture policire, les assassins et les
suicids : tel est le fond de ce temps de dgradation gnrale, dont les
consquences sont aujourdhui universellement visibles. Dans ce cratre,
certains potes changent de ton et de moyens daction. Individualistes
par fatalit ou par choix, ils dcident de travailler en collectif. Michel
Bulteau et Mathieu Messagier, parfaitement criminels, donc parfaitement
innocents, publient aux ditions du Soleil Noir, grce leur fondateur,
Franois Di Dio, le Manifeste lectrique aux paupires de jupes : pomes
dcriture neuve avec Zno Bianu, Jean-Jacques Faussot, Jacques Ferry
et Patrick Geoffrois. Je montre ces pomes Aragon, qui, enthousiaste
comme moi, moffre le nombre de pages que je veux en ouverture des
Lettres franaises pour en parler. tonnement, scandale et indiffrence,
ctait prvu, normal, cela se vrifie chaque jour. Les endormis du
violoncelle potique, ceux qui ne pensent jamais rien en alignant des
mots spars par des blancs variables, trouvent cela illisible, mal crit, ou
imitatif. Contre eux, je dnonce, avec insistance, ce que Claude Plieu
appelait lincurable retard des mots. Transversalement et paralllement,
Serge Sautreau et Andr Velter, qui collaboraient aux Temps Modernes
et avaient publi Asha chez Gallimard en 1966, se joignent Yves Buin
et Jean-Christophe Bailly pour composer De la dception pure, Manifeste
froid, que Christian Bourgois publie en poche 10/18. Les textes en sont
divergents, idologiquement anti-idologiques, donc efficacement offensifs. Sur cette lance, Sautreau et Velter crent, chez Seghers, la collection Froide (comme la guerre). Ils y publient des potes du Manifeste
lectrique, dont Michel Bulteau et Jean-Jacques Faussot, ainsi que leurs
pomes et mon livre : Dgradation gnrale. Cette conjugaison lectrique
froide produit un effet de chaleur exceptionnel et, du mme coup,
suscite une censure quasi totale dans les journaux. Les rencontres se
multiplient, les rivalits sont vives, mais lenjeu est tel quelles sestompent

69

CE NT TITRES

peu peu. Dans La Sance est ouverte, je monte au front contre la

critique dominante : la fureur est gnrale. Claude Plieu nous crit de
sa base tatsunienne des messages cods de complicit. Quelque chose
dborde tire en avant de tous cts. Les lectriques se dispersent,
disparaissent, rapparaissent et se retrouvent, les froids ne sont pas en
froid, Yves Buin soccupe activement des malades mentaux, Bailly cre la
revue Alea, mais le tunnel des annes quatre-vingt, celles de lapparente
victoire du cynisme absolu, va plonger ces phares bleus, ou jaunes, dans
le noir du noir. La socit artistico-littraire en profite pour faire comme
si rien, absolument rien ntait advenu, et les vents du Sud, dEst et
dOuest, passent au-dessus de toutes les ttes. Aujourdhui, les lectriques,
aprs un dtour par New York puis par Tanger et par Aden, tiennent le
cap, lisent publiquement leurs pomes. Les froids crent une revue,
escaladent les montagnes de lAfghanistan, voyagent avec Alain Borer
et moi au Ymen. Sautreau vient de faire paratre, contre le libralisme
mondial, Le Sel de lden. Depuis LArbre-seul, Le Haut-pays et Du Gange
Zanzibar, Velter, qui se tourne du ct de tous les potes du monde avec
la revue Caravanes, tient solidement sa barre. Lhistoire nest pas prs de
sachever.

Posie et nouvelles technologies

Jacques Donguy
The Medium is the Message 1. Soit la prise en compte des
technologies dans la littrature. Limprimerie comme technologie se
caractrise par le medium typographique, typographie qui sera prise
en compte de manire autonome par Mallarm dans le Coup de Ds en
1897 puis par Pierre-Albert Birot, Apollinaire, Tristan Tzara, Marinetti,
Schwitters, Van Doesburg, et bien sr la Posie Concrte dans les annes
50. On peut dire la mme chose de la Posie Sonore, qui sexplique
par lutilisation de la technologie du micro et de la bande magntique
partir des annes 55. La Posie Visuelle dans les annes 60 peut
sexpliquer par la gnralisation de la technologie de loffset.
Mais depuis, dautres supports ont t pris en compte par les potes,
dont le non, le panneau lumineux, lhologramme avec la possibilit de
mots en 3d et en mouvement, la vido, le minitel, la disquette informatique, le cd-rom, lordinateur et le web. Le pote Richard Kostelanetz
a produit son premier hologramme littraire en 1978, On Holography,
un cylindre qui tourne lentement avec cinq phrases circulaires. Son
deuxime hologramme, Antitheses, a t ralis en 1985 sous forme de
quatre plaques holographiques, quatre plans que lon dcouvre successivement, partir de couples de mots comme Warm/Cold, Chaud/
Froid, Love/ Hate, selon le principe de ses Constellations. Daprs
Richard Kostelanetz, ces mots partiellement dmatrialiss ont un
statut qu(il) a encore comprendre. Kostelanetz utilise le terme de
Literary Holography, d Holographie Littraire pour qualifier son
travail. Au Brsil, Augusto de Campos, lun des crateurs de la Posie
Concrte, fait raliser Londres en 1981 par lholographe John Webster
son premier hologramme partir de son pome Rver, avec le second R
en miroir par rapport au premier, encadrant le mot ve. So Paulo, il
travaillera avec lholographe Moyss Baumstein. Le premier hologramme
ralis, Luzmentemudacor, qui date de 1985, sera prsent lexposition
1. Titre dun livre du canadien Marshall McLuhan, crit avec Quentin Fiore, collection A
Penguin Book, Penguin Books Ltd, Harmondsworth, Middlesex, Angleterre, 1967.

71

CE NT TITRES

P O S I E ET N O U V E L L E S T E C H N O LO G I E S

Triluz Hologramas au Muse de lImage et du Son en dcembre 1986

So Paulo, avec un deuxime hologramme, Poesia/Risco. Augusto
de Campos parle d Holopalavra, d Holoparole, d animation des
textes sans perte de rigueur et dinvention. Mais la grande exposition
date de novembre 1987 sous le titre Idehologia, IdeHologie et runit
quinze travaux, dont quatre dAugusto de Campos parmi lesquels PoemaBomba daprs une phrase de Mallarm, deux de Decio Pignatari, dont
Speacetime et Joystick, et trois de Julio Plaza. Decio Pignatari, autre
membre fondateur du groupe de la posie concrte au Brsil, emploie
les expressions de Potechnique, de Lumire, 3d et mouvement. Un
autre brsilien, Eduardo Kac a ralis son premier hologramme potique,
Holo/ Olho (Holo/il), hologramme en paronomase avec la collaboration de lholographe Fernando Catta-Preta, quil exposera au Muse
dArt Moderne de Rio en 1984. Pour dfinir son travail, il utilise les
termes d Holopome ou d Holoposie. Il va raliser dautres hologrammes avec Fernando Catta-Preta, dont Oco (Vide) et montera
lexposition Holopoesia, au Muse de lImage et du Son So Paulo
en 1985, puis travaillera sur des Holopomes-ordinateur, dont cet
Amalgam compos de deux groupes de mots, Flower-Void et Vortex-Flow
qui glissent lun sur lautre chaque fois que le lecteur essaie de les lire.
Kac dveloppe le concept d instabilit textuelle et de signe fluide, un
tat instable relatif la position du spectateur. Quant au non, Maurizio
Nannucci en ralisera partir de 1967. Cest aussi partir de cette date
que lartiste amricain Bruce Nauman ralise des oeuvres potiques en
non, dont son Study for first poem piece et son Second poem piece
(1969), et surtout son One hundred live and die.

des annes 60, mais aussi sur des crations originales, dont Infografitos,
Infograffiti. En 1990, il ralisera Sonhos de Geometria, Rves de
Gomtrie qui finit par Sonho de Mandelbrot, Rve de Mandelbrot.
Mais cest Richard Kostelanetz qui est celui qui a le plus dvelopp le
concept de vido-posie. Son travail avec la vido commence en 1975
quand il ralise quatre versions vido de textes exprimentaux, Excelsior,
Plateaux, Openings & Closings et Recyclings. partir de 1979, il dcouvre
les possibilits technologiques et artistiques du gnrateur de caractres,
utilis la tlvision. Le premier pome ralis selon cette technique a
t Partitions en 1981, faisant apparatre des mots courts lintrieur de
mots plus longs travers des lignes qui senchevtrent dans tous les sens.
Ayant accs des gnrateurs de textes plus sophistiqus, avec mises
en mmoire et dcoupage de lespace et de lcran, il cre selon cette
mthode Videostrings en 1989. Le terme quil emploie est celui de
vido littraire, ajoutant que la vido littraire est dhabitude lue
comme un livre, dans la mesure o la vido est un medium priv,
contrairement la tlvision qui est un medium de masse. En Italie,
Enzo Minarelli, venant lui aussi de la posie visuelle, pratique la video
poesia partir de 1978, auteur notamment de Volto Pagina en 1986,
partir du mot Labyrinto, et de Videopoema (1987). Enzo Minarelli va
dvelopper le concept de Polipoesia. Autre italien, Gianni Toti a cr
des vidopomes depuis 1980, dont Cuor di telema en 1984. En France,
signalons de Paul Nagy Scuritexte (1980) et Mtro-police (1985), un
vido-texte de 13 minutes, et de Frdric Develay Lieu provisoire tat du
texte, un vidogramme de 1985. Quant au support minitel, il a t utilis
par Jacques-lie Chabert partir de 1983 pour des fictions sur minitel
en arborescence, avec des pages menu, selon le principe de la Carte
du Tendre. Vertiges date de 1984. LObjet Perdu a t montr sur un mur
dcrans aux Immatriaux en 1985 au Centre Pompidou.

Autre medium utilis par les potes, le panneau lumineux, dont ce

Quasar dAugusto de Campos en collaboration avec Julio Plaza, et surtout Cidade city cite, long pome linaire mlangeant plusieurs langues
o les mots sont colls les uns aux autres, montr en octobre 1991 sur
lavenue Paulista So Paulo. Autre medium, la vido, avec la vidoposie ou video-poetry. Un des premiers le faire sera le pote portugais
Ernesto Melo e Castro, avec Roda lume ralis en 1968, enregistr en
noir et blanc image par image et montr en 1969 la tlvision portugaise au cours dune mission littraire, provoquant un scandale. partir
de 1985, il a pu travailler dans des studios de tlvision sur des pomes

72

Autre support, la disquette informatique. En janvier 1989 est cr par

Philippe Bootz, suite sa rencontre avec Tibor Papp, la revue de posie
Alire sur disquette informatique, avec une version mac et une version pc,
qui ce jour compte 10 numros 2. Par exemple, au sommaire dAlire 8
(novembre 1994), nous avons un texte anim de Patrick Burgaud, un
2. Mots-Voir, 27 alle des Coquelicots, 59650 Villeneuve dAscq.

73

CE NT TITRES

P O S I E ET N O U V E L L E S T E C H N O LO G I E S

hypertexte de Jean-Marie Lafaille, un gnrateur de textes de Pedro

Barbosa, un pome performance de nous-mme avec Guillaume Loizillon, un gnrateur de textes de Jean-Pierre Balpe et un hypertexte interactif dEduardo Kac. Une autre revue sur disquette informatique, Chaos, a
t cre par Jean-Pierre Balpe en janvier 1991 pour quelques numros
jusquen 1994, dont le no 3 qui contient un pome, Autobiographie,
partir du gnrateur de texte Roman.

avec le logiciel Phrase. En 1965, Brion Gysin permute un certain nombre

de ses pomes, dont I am that I am avec un ordinateur Honeywell laide
du jeune mathmaticien Ian Sommerville. En 1968, Jasia Reichardt
organise lIca de Londres une importante exposition autour de lordinateur avec une section Computer poems and texts, o il y a un gnrateur de ha-kus. En 1969, le pote Fluxus amricain Jackson Mac Low
participe un programme Art and Technology au County Museum de
Los Angeles. En 1970, le pote visuel amricain Dick Higgins publie
Computer for the Arts, avec un pome ordinateur : Hank and Mary, a love
story, a chorale, programm par James Tenney. En 1977, Pedro Barbosa
au Portugal publie son livre A literatura cibernetica 1 Autopoemas gerados
por computador, avec un programme, Syntext, Synthtiseur de Textes. En
France lA.l.a.m.o. (Langage Algorithmique pour la Production Assiste
de Littrature), issu de lOulipo, est officiellement cr en 1982. Le problme avec lA.l.a.m.o. est que souvent lordinateur a t utilis pour
crer des pastiches du pass, dont le fameux Stephie Mallarm de
Lusson-Roubaud, partir du sonnet de Mallarm Le vierge, le vivace
et le bel aujourdhui. Donc, la structure du pome, Le..., le...et le..., puis
lon injecte du vocabulaire selon des contraintes rythmiques ou autres,
vocabulaire tri dans lauteur sur des bases statistiques, pour obtenir un
pastiche de Mallarm. Mais est-ce le meilleur usage de lordinateur ? En
1983, nous faisons, sur un programme de Guillaume Loizillon et sur
un Amstrad la premire publication sur cran de nos textes traits
lordinateur 5. Le texte est programm alatoirement et dfile linfini
avec des variantes graphiques et smantiques. Nous proposons, dans
un article paru en 1984 6 dans la revue Intervention (Qubec) le terme
traitement de texte, prfrable celui de gnration de texte, dj
employ par Jean A. Baudot, en 1967, pour son logiciel Rephrase, qui
laisse entendre que la machine pourrait gnrer du texte partir de
rien. En 1984, Philippe Castellin ralise sur To diverses animations qui

Le premier cd-rom prendre vraiment en compte les spcificits du

medium cd-rom, cest--dire pouvoir montrer la fois du texte, du son,
de limage fixe ou de limage anime, est le cd-rom Alire 10 Doc(k)s 3
13-16 de 1997 3. Il sagit dune anthologie dexpriences menes partir
des annes 1983-84 sur des ordinateurs personnels To, Amstrad, Atari,
Macintosh, en France (Tibor Papp, nous-mme et Guillaume Loizillon,
Jean-Pierre Balpe, Philippe Bootz, le groupe Akenaton...), au Brsil
(Augusto de Campos, Eduardo Kac), en Argentine (Ladislao Pablo
Gyri), aux tats-Unis (Jim Rosenberg). Par exemple ric Srandour
emploie un gnrateur de textes qui utilise des fonctions mathmatiques
bases sur le mouvement brownien. Ce qui donne lcran un diagramme de bifurcation avec des phnomnes chaotiques. Ou bien
Pablo Gyri gnre de la Virtual Poetry, des mots en 3d et en relief se
dcomposant et se recomposant lcran.
Posie et ordinateur 4. Les premires expriences rpertories de
posie utilisant lordinateur remontent 1959 mme si lon peut
signaler lusage du terme Pome lectronique lExposition Universelle
de Bruxelles en 1958. Cest en effet en 1959 que Theo Lutz, lve de
Max Bense Stuttgart, publie ses premiers autopoems dans la revue
Augenblick no 4. Lordinateur fabrique ses textes partir dune banque
de donnes selon un processus alatoire appel par les mathmaticiens
processus Markov. En Italie, Nanni Balestrini va crer avec un ordinateur
ibm Tape Mark I en 1962 partir de textes varis et Tape Mark II en 1963
partir de ses propres textes. En 1964 Jean A. Baudot Montral publie
La Machine crire, un recueil de vers libres rdigs par un ordinateur
3. Mots-Voir et Akenaton, 20 rue Bonaparte, 20000 Ajaccio.
4. Voir le texte de notre confrence Posie lectronique au cip M le 24 avril 1998, Cahiers du
Refuge no 65.

5. De ces textes traits lordinateur, deux versions papier seront publies, en 1987
ALUMINIUM NIGHTS criture automate computeur et autres, avec la photographie dun
cran dordinateur en couverture et des transcriptions de photos dcran lintrieur du
livre, et Tag-Surfusion aux ditions de lvidence en 1996, premier livre de Posie ordinateur en France, sous forme de sorties dimprimante. Les publications sur cran auront
lieu dabord loccasion de soires potiques ou dexpositions.
6. Revue Intervention no 22/23, Qubec, printemps 1984, Marathon/critures, texte intitul :
List/run/traitement de texte.

74

75

CE NT TITRES

seront montres sous forme vido au festival de Cogolin et Claude

Maillard va dvelopper un travail sur la lettre et le son, notamment
la voix de synthse, dans Matire de Vertige, uvre qui sera prsente
lanne suivante aux Immatriaux. En 1985, Jean-Pierre Balpe, au dpart
membre de lA.l.a.m.o., produit pour Les Immatriaux Beaubourg
32.500 rengas, et Tibor Papp prsente la Revue Parle Les trs riches
heures de lordinateur n o 1. Jean-Pierre Balpe dveloppera par la suite la
notion de consommation phmre de texte. Philippe Bootz en 1988
prsentera un texte anim, Mtamorphoses, puis il va dvelopper en
1989 le pome lecture unique : au fur et mesure de larborescence,
chaque lecteur lit un texte diffrent. En 1990, Claude Faure travaille sur
la spatialisation du texte lcran dordinateur, uvre qui fera lobjet
dune exposition au Muse des Sciences La Villette en 1991 et dun
livre, Pas un mot plus haut que lautre. Au Brsil, nous avons eu loccasion,
lors dune invitation la puc en septembre 1994, puis en dcembre 1995
loccasion dun congrs So Paulo sur le thme : LArt au XXI me
sicle, de voir ltat des recherches du pote Augusto de Campos sur son
Macintosch personnel. Il utilise trois programmes, lun correspondant
des formes gomtriques en couleurs, des spirales faites de petits carrs
qui se dcomposent et se recomposent sans cesse, lautre correspondant
une petite rose qui elle aussi se dcompose et se recompose, et le
troisime correspondant aux lettres du long pome linaire cidade city
cit en gros caractres qui dfilent sans jamais sarrter, sauf pour les
trois mots cicade city cit. Ces trois programmes se combinent de faon
multiforme. Le son, travaill par Cid Campos, est fait de superpositions,
de multiplication de la propre voix dAugusto de Campos, crant des
nappes de sens, paralllement la gnration infinie et rptitive du
texte et de la voix, notamment lattaque de Cidade. Comme il le dit luimme, Les variantes sont naturellement infinies.
Timothy Leary parle de Lao, de Littrature Assiste par Ordinateur et
prsente Joyce comme un proto-hacker qui rduisait les ides des
units fondamentales avant de les regrouper en combinaisons illimites.
Arthur Kroker dans Spasm pose la question : Quel art (quelle posie)
lge de la physique des hautes nergies ?, et dans un autre passage :
Lart est actuellement une fluctuation quantique o chaque chose peut,
au bout du compte, tre incertaine, improbable et indtermine.

Les revues de posie,

de 1945 aujourdhui

Alain Paire
Pierres dattente, bancs dessai pour des voix non encore identifies,
regroupements gnrationnels qui tentent dimposer de nouvelles
critures et de nouvelles conceptions, lieux de sociabilits minimales,
vecteurs indispensables pour, avant publication dfinitive, divulguer
une partie du travail en cours, les revues de posie et plus largement
les revues de littrature furent confrontes pendant ce demi-sicle des
conjonctures historiques et culturelles tonnamment discontinues.
1. Limmdiat aprs-guerre
Une brve illusion lyrique... Aprs la Libration, la posie quelle
relve de la Rsistance ou non, stait espre indispensable : son
lectorat stait accru, sa marge de manuvre semblait plus grande en
dpit de linterdiction de la Nouvelle Revue Franaise. Force fut de
dchanter rapidement : les revues de posie qui avaient quitt leurs
provinces dorigine pour se fixer Paris, furent obliges de se saborder.
Confluences, la revue lyonnaise de Tavernier et Ren Bertel rendit
ses armes en 1946, Fontaine de Max-Pol Fouchet steignit en 1947,
LArche de Jean Amrouche et Edmond Charlot vcut entre fvrier 1944
et septembre 1948. De mme, Posie/39 de Pierre Seghers acheva
sa premire carrire en 1948, date du dernier millsime de parution
du semestriel LArbalte qui publiait Genet, Pichette, des Forts et
Vitrac. Devenus trimestriels en 1945, Les Cahiers du Sud 1 de Jean
Ballard deviendront le seul priodique dcentralis capable de maintenir
leur cap au-del des annes 50, sans pour autant pouvoir faire jeu gal
avec des revues finances par de grandes maisons dditions comme
Gallimard ou Julliard.

1. Cf Chronique des Cahiers du Sud 1914-1966, d de lImec 1993.

77

CE NT TITRES

Les grandes revues sont majoritairement des revues gnralistes

lintrieur desquelles la littrature et a fortiori la posie ne sont pas
prpondrantes. Crs en octobre 1945 par Sartre, Beauvoir et MerleauPonty 2, Les Temps Modernes ont fait, pendant leurs premires annes
de parution, un accueil restreint la littrature avant de devenir une
publication presque exclusivement philosophique et politique. Notamment grce la prsence, au sein de leur premier comit de rdaction,
de Michel Leiris et Jean Paulhan, on trouvera jusquau dbut des annes
50 dans les sommaires des t.m, Genet, Artaud, Queneau, Leiris, Vian,
Csaire, Blanchot, Ponge ou du Bouchet. Aprs quoi, de rares exceptions prs, la posie ne sera presque plus prsente dans Les Temps
Modernes. De mme, une revue comme Esprit, qui fut pourtant dirige
entre 1950 et 1957 par Albert Bguin, ne publiera que rarement des
textes littraires (il arrivera pourtant quon y trouve des traductions
de Paz et de Buchner ou bien des textes de Roland Barthes et Kateb
Yacine).

LES R EVU ES D E P OS I E

2. Jusquau dbut des annes 60, prdominance de la Nrf.

La rapparition en 1953 de la Nouvelle Nouvelle Revue Franaise
renforce le jeu serr lintrieur duquel la posie acceptera de senfermer pendant toute une dcennie : trois ou quatre priodiques concentrent dans leurs livraisons dtroites possibilits dexpression. la fois
directeur et homme de revue sa bibliographie indique quil aura
sa vie durant particip plus de 250 titres de revues et journaux Jean
Paulhan reste, avec moins de vigueur que pendant lentre-deux guerres,
linterlocuteur majeur. Jusqu son dcs en 1968, Paulhan, admirablement caractris par Henri Michaux, sera l homme qui, des centaines
dhommes en particulier, les uns aprs les autres, gnration aprs
gnration... a donn limpression quil les saisissait, sentait, devinait, et
apprciait de faon privilgie 4. La Nrf suscite alors des chroniques
rgulires de Blanchot et Jaccottet, publie frquemment Char, Follain,
Frnaud, Grosjean, Mandiargues, Ponge, Queneau, Tardieu ou Thomas.
Pour faire le tour des grandes institutions que la Nrf supplante immanquablement, on ajoutera que le Mercure de France dirig jusquen
1963 par Silvestre de Sacy avec pour la posie les conseils dAdrienne
Monnier et Maurice Saillet va publier rgulirement Michaux, Reverdy,
Pichette, Jouve et Bonnefoy. De mme, Europe qui existe depuis 1923,
continue de faire paratre avec laide de quelques compagnons de route
du Pcf, divers numros spciaux. Cres en mars 1953 avec laide de
Julliard, les Lettres Nouvelles de Maurice Nadeau paratront jusquen
1977 : leurs premiers numros comportent des textes de Michaux, Artaud
et Dylan Thomas.

Rue Sbastien Bottin, pour corriger partiellement labsence de la Nrf,

Jean Paulhan cre Les Cahiers de la Pliade qui publient treize livraisons entre 1946 et 1951. Dans cette revue voue la littrature et aux arts
plastiques, on rencontre Valry, Fargue, Michaux, Char, Caillois, Cingria,
Artaud, Bousquet, Ponge, Thomas ou Limbour. Au total, le Mercure
de France qui fte en 1946 son millime numro, Les Cahiers du
Sud et Les Cahiers de la Pliade parvinrent promouvoir une posie
dgage des zones dinfluence de la littrature engage qui saffirmait
aux Temps Modernes ou bien dans Les Lettres Franaises de Claude
Morgan et Louis Aragon. Pour mmoire, on stonnera quaprs son
retour des tats-Unis, Andr Breton nait pas cr de revue 3 ; on rappellera galement que Georges Bataille prfra en juin 1946 lancer
Critique. Enfin la rcente rdition chez Fourbis de Troisime
Convoi permet de pointer subsidiairement limportance, entre octobre
1945 et 1950, des cinq numros de la revue de Fardoulis-Lagrange qui
publia Artaud, Bataille, Bonnefoy, Char, Henein, Grenier et GilbertLecomte.

Pour complter ce panorama on mentionnera que Guy Levis Mano

aura cr deux revues durant laprs-guerre : Le Temps de la Posie,
soit six numros entre 1948 et 1952, ainsi que quatre Cahiers GLM
nouvelle srie, depuis lt 1954 jusqu lautomne 1956 (avec des contributions de Char, Chdid, du Bouchet, Dupin, Frnaud et Prvert). Dans
un registre analogue, pendant toute la dcennie des annes 50, figure
depuis lItalie, grce au mcnat de la Princesse Bassiano, une quinzaine

2. Cf Sartre et Les Temps Modernes dAnna Boschetti, d. de Minuit 1985.

3. Aprs le second numro de Non publi sur format journal en 1948, Breton refuse
d crire pour crire.

4. Extrait dun texte dHenri Michaux publi en hommage Paulhan, dans la Nrf de mai
1969.

78

79

CE NT TITRES

LES R EVU ES D E P OS I E

de Cahiers intituls Botteghe Obscure o lon retrouvait une section en

langue franaise inspire, pour lessentiel, par Ren Char. Du ct dAndr
Breton, aprs deux minces numros de Mdium, on dcouvre sous
lgide de Jean Schuster, entre 1956 et 1958, quatre livraisons de Le
Surralisme mme ainsi que douze cahiers de Bief dirigs par Grard
Legrand. On signalera galement, un moment soutenus par Minuit, les
dix-huit numros de 84 (1947-1951) dirige par Marcel Bisiaux avec
laide dAndr Dhtel et dHenri Thomas. 84 sera prolonge entre 1955
et 1967 par les Cahiers des Saisons de Jacques Brenner et Bernard
Frank : pendant les annes soixante, on y trouvera des numros spciaux
consacrs Henri Thomas, Jean-Paul Dadelsen, Armen Lubin et Armand
Robin. En filigrane par rapport aux Cahiers du Sud qui poursuivent
leur carrire, on noubliera pas qu Action Potique, tout dabord cre
Marseille par Grald Neveu et Jean Malrieu, va inaugurer en 1958 une
nouvelle srie sous la direction dHenri Deluy 5.

Michel Deguy, Andr du Bouchet, Jean-Pierre Faye, Jacqueline Risset,

Maurice Roche, Jean Tortel et Louis-Ren des Forts. Aprs quoi, en
compagnie de Marcelin Pleynet qui continuera dtre son secrtaire de
rdaction quand se crera en 1982 LInfini, les options majeures de
Sollers conduiront sa revue principalement du ct des recherches thoriques ou bien de llargissement des domaines dinvestigation de la
littrature : sans faire injure laudace de Philippe Sollers, on pourra
convenir, quexcept pour Valre Novarina qui fut publi dans lun
des derniers numros de Tel Quel, ce qui continue de sintituler en
France la posie est rarement prsent dans les sommaires de sa revue.
Si aujourdhui encore, Sollers prfre voquer Joyce, Lautramont,
Artaud ou Claudel et ne semble pas se soucier profondment de ce que
deviendra la posie, on constatera par contre que, pendant les annes 70,
plusieurs revues tenteront de sacculturer et de se situer aussi clairement
que possible par rapport limpressionnant avant-gardisme de Tel Quel.
Ce sera, par exemple, le cas de Change qui fut cr en octobre 68
par Jean-Pierre Faye et Jacques Roubaud (42 livraisons jusquen 1983,
dabord au Seuil, ensuite sous lenseigne de Seghers-Laffont), de TXT
(dirigs par Christian Prigent et Jean-Claude Steinmetz qui dmissionna ; entre 1969 et 1983, 31 numros), de Manteia, d Action
Potique ou bien encore de Digraphe qui publia son premier numro
en 1973.

3. Depuis Tel Quel jusquaux annes 80.

Sans trop de simplifications, on peut avancer quun double mouvement
dplace, pendant les annes 60, les pratiques des revuistes. Tandis quune
relative banalisation affecte les sommaires de la Nrf, deux priodiques
de premire importance disparaissent : les Cahiers du Sud et le
Mercure de France. Presque simultanment, compter de mars 1960,
la cration par Philippe Sollers de Tel Quel va amplifier des volonts
dautonomie ou bien de domination, enfanter des ruptures et des
tentatives de subversion du champ littraire qui au total, selon la froce
expression de Christian Prigent, feront quon cessera dcrire en France
comme Rochefort.
Dans les premiers numros de Tel Quel 6, qui dclara tout dabord
allgeance Francis Ponge, on trouve des contributions de Denis Roche
ou de Marcelin Pleynet qui traduiront les amricains Ezra Pound, John
Ashberry et Charles Olson ainsi que des textes dAntonin Artaud,
5. Cf Une Action Potique de 1950 jusqu aujourdhui par Pascal Boulanger, d. Flammarion 1998.
6. Cf Histoire de Tel Quel par Philippe Forest, d du Seuil 1995.

80

Avant dvoquer les annes 70, on fera un bref retour en arrire en

pointant les qualits de novation des derniers sommaires des Cahiers
du Sud et du Mercure. Dans la revue de Jean Ballard, ct de grands
ans comme Char, Ponge, Mandiargues et Gracq, on rencontre, souvent
grce la clairvoyance de Jean Tortel, des textes d Arseguel, Deguy,
Pleynet, Rda, Roubaud, Maurice Roche, Stfan et Viton. Au Mercure de
France dont les deux dernires annes furent confies Gatan Picon,
les sommaires sont blouissants. On trouve en effet au Mercure, ct
de Bonnefoy, Celan, des Forts, Dupin et du Bouchet qui creront une
anne plus tard Lphmre 7, des contributions de Roland Barthes,
de Jean Starobinski et dHubert Damisch ainsi que des textes sans

7. Cf dans le mme volume larticle que jai rdig propos de Lphmre.

81

CE NT TITRES

LES R EVU ES D E P OS I E

obdience prcise, manant par exemple de Bounoure, Cingria, Henein,

Limbour, Giroux, Klossowski et Schhad.

dnombrer sans exhaustivit possible 250 revues littraires en 1979.

En 1983, une enqute analogue aboutira au chiffre de 548. Par rapport
cette nbuleuse de parutions qui dfie bien videmment nos efforts
dinventaire et de classement, parce que, comme lindique Christophe
Carraud dans le numro 27 de La Revue des Revues, multiplicit
ne signifie pas toujours richesse, ni prolifration, fcondit, on nous
permettra de commettre de nombreuses omissions.

Dans la mesure o un type bien particulier de priodique et de

responsable de rdaction Ballard, Picon ou bien Paulhan disparat
progressivement, les potes vont faire exister de manire autonome leurs
critures. Au lendemain des vnement de mai 68, pour tenter de dire
la beaut qui passe en courant, Franck Venaille va crer avec Daniel Biga
et Pierre Tilman une seconde srie de Chorus (11 numros jusquen
1974) dont les thmes seront prolongs par Exit de Jean-Marie Gibbal
(12 cahiers de 1973 1977). Dix ans plus tard, Michel Deguy qui sera
ensuite vinc du Comit de lecture de Gallimard 8 chafaudera, avec
son indispensable esperluette, Po&sie. On assiste donc pendant cette
dcennie lmergence, en province comme Paris, dune multiplicit
dinitiatives en matires de revue et ddition ( Montpellier, ds 1966,
paraissent les premiers livres des ditions Fata Morgana). Pour sen
tenir la ville de Marseille, le grand sabordage des Cahiers du Sud
laisse par exemple presque immdiatement place libre deux priodiques : Manteia qui fut dirige par Jean Todrani (19 numros jusquen
1977) et Sud, un trimestriel tout dabord cr par Jean Malrieu (aprs
sa mort en 1976, Yves Broussard lui succdera ; plus de 130 numros
paratront jusquen 1998, date de parution d Autre Sud qui sinscrit
dans la mme continuit). En contrepoint ces expriences enracines
Marseille, on noubliera pas la combativit des revues cres, depuis
son maquis de Ventabren, par Julien Blaine : aprs les Carnets de
lOctor imprims en 1962, Blaine fondait en 1966 avec Jean-Franois
Bory Approches qui prcda la cration en 1976 de Doc(k)s, revue
en offset de posie lmentaire (86 numros jusquen 1987, avant
parution dune nouvelle srie dirige par Philippe Castellin) .
Les annes 70-80 verront donc apparatre une multiplicit de revues
dont la priodicit et la mortalit se rvleront souvent dcourageantes.
Une enqute mene par les ditions Jean-Michel Place permettra de

Rue Sbastien Bottin, avant quon ne lui remette, conformment au

vu profond de Jean Paulhan, la direction sans coupure de la Nrf,
Georges Lambrichs (1917-1992) dirigea pendant dix ans et avec deux
formats diffrents la revue Le Chemin. Dans les 30 numros du
Chemin qui cesse de paratre en 1977, figurent des textes de Butor,
Chaillou, Deguy, Guyotat, Jouanard, Mac, Meschonnic, Pachet, Perec,
Perros, Quignard, Quinsat, Roudaut, Starobinski et Trassard. Quelquesuns de ces auteurs se retrouvent dans Le Nouveau Commerce dAndr
Dalmas et Marcelle Montfreide qui se rclament de lesprit des revues
de Paulhan : partir de 1967 leur semestriel publiera, pendant plus de
trente ans, plus de 90 livraisons qui permettront de lire Cioran, LacoueLabarthe, Leyris, Lucot, Mouchard, Pachet ou Reumaux. Par ailleurs,
du ct dune prosodie discrte o lon rencontre Jaccottet, Rda ou
bien Thomas, figurent les revues La Traverse de Paul de Roux (huit
cahiers de 1969 1974) Solaire de Ren Daillie (30 numros entre
1973 et 1980) et Port des Singes que Pierre-Albert Jourdan avait
ddi la mmoire de Ren Daumal (9 numros de 1974 1982). ne
pas omettre non plus, depuis 1971 jusquen 1997, les 100 numros de
Posie Prsente de lditeur Ren Rougerie o lon trouve, ct de
plus jeunes signatures, Albert-Birot, Balu, Bousquet, Follain, Saint Pol
Roux ou Seuphor.

8. Dans Le Comit (d. Champ Vallon, 1988) Michel Deguy analyse les coups de force,
lautocensure et la non-convivialit qui affectent la cration, le monde des media et la
grande dition.

Dans la mouvance de Lphmre (1966-1972) ou bien dune radicalit autrefois incarne par Paul Celan et Roger Giroux, on citera les trois
cahiers de Fragment conus par Jean Daive qui reprendra la direction
dune revue de 1989 1991 avec les six numros de Fig dits par
Fourbis. Entre 1963 et 1970, Claude Royet-Journoud publia Londres
et Paris, avec Anne-Marie Albiach, Sicles Main avant de diriger plus
tard, dans les annes 80, les feuillets de Zuk et d In Plano. Pour sa

82

83

CE NT TITRES

LES R EVU ES D E P OS I E

part, Clivages o lon peut lire du Bouchet, Mac, Nol, Quignard et

Veinstein, dita avec laide de Jean-Pascal Lger sept numros entre 1974
et 1983. Chez Maeght, Argile (1973-1981) de Claude Esteban fut oblige de sarrter aprs vingt numros o lon rencontre de nombreuses
traductions. Parmi les neuf cahiers de LIre des Vents, publis avec un
soin extrme par Yves Peyr de 1978 1987, on trouve Arendt, Collin,
Guez-Ricord, Juliet, Louis-Combet ainsi que des ensembles consacrs
du Bouchet et Leiris. Enfin, pour clore cette vocation de la dcennie 80,
on pointera la revue Banana Split de Liliane Giraudon et Jean-Jacques
Viton qui, partir dAix-en-Provence et de Marseille, publia entre 1980
et 1990, 27 numros. Longtemps vendue dix francs, cette revue dlibrment pauvre proposait ses auteurs de fabriquer directement leurs
textes : quelques annes avant la gnralisation des ordinateurs, Banana
Split conut, avec des photocopieuses, des albums sur Walter Benjamin,
les Troubadours et Haroldo de Campos, publia des entretiens avec
Hocquard, Pleynet et Rossi, ou bien des textes de Fourcade, Lucot, Nol,
Prigent, Roche et Verheggen.

dune petite quipe, dtiennent malgr tout, du ct de la petite et de

la moyenne dition, des points dancrage relativement confortables.
Si Deluy doit beaucoup des soutiens militants ainsi qu son exceptionnelle nergie, on peut signaler que Po&sie est dite par Belin,
Recueil par Champ Vallon, Caravanes par Phbus, Posie 84-98
par la Maison de la Posie de Paris. Sud vient de trouver un point
dappui chez Autres Temps, Europe qui est devenue autonome fut
dite par Messidor. Pour sa part Digraphe a connu plusieurs maisons
successives : Galile, Flammarion, Temps Actuels et le Mercure de France.
Last but not least, on rappellera que les deux premiers volumes de la
Revue de Littrature Gnrale de Pierre Alfieri et Olivier Cadiot sont
diffuss par Pol et font lobjet dun important mcnat.

4. Fin de sicle : maintenances et novations

Avant que ne survienne le troisime millnaire, on peut constater
sans perfidie quen concordance avec la continuation dune politique
de subventions relativement gnreuse du Centre National des Lettres,
les dix dernires annes sont moins polmiques, moins attractives, plus
fatigues et plus uses que les prcdentes. Elles auront permis de
consolider des entreprises qui viennent de fter leurs cinquante (Action
Potique dHenri Deluy a dpass le chiffre des 150 premiers numros)
ou bien leurs vingt annes dexistence (Po&sie de Michel Deguy qui fut
inaugure en 1977 a publi plus de 80 cahiers). Loin de la Nrf, cette
vieille dame de 91 ans dont le destin fut assum par Jacques Rda avant
dtre confie Bernard Visage puis Michel Braudeau, on peut mentionner des parutions substantielles et rgulires comme Digraphe de
Jean Ristat, Europe de Jean-Baptiste Para, Sud dYves Broussard,
Recueil de Jean-Michel Maulpoix et Richard Millet, Caravanes de
Jean-Pierre Sicre et Posie 84-98 de Pierre Seghers, Pierre Dubrunquez
et Yves Bergeret. Toutes ces entreprises qui fonctionnent grce au
bnvolat permanent dun personnage plus ou moins solitaire ou bien

84

Du ct des jeunes revues, le foisonnement et la multiplicit des

expriences prvalent toujours. Ce qui modifie lourdement la donne,
cest la chape dindiffrence qui recouvre plus que jamais ces entreprises
pour la plupart voues la confidentialit dun micro-milieu : Le
Matricule des Anges, La Quinzaine Littraire, Le Magazine Littraire
et Action Potique font partie des rarissimes priodiques qui rdigent
frquemment une revue des revues de posie. Mais il nempche: la
cause des revues nest pas perdue, il se trouvera toujours quelque part
en France des auteurs qui sentre-lisent comme dit Michel Deguy, ainsi
que des lecteurs capables de percevoir ce genre de valeureux vaisseau,
selon lexpression de Jean-Baptiste Para, comme lun des derniers sites
o lon rsistera la monomaniaque uniformit du sens... 9.
Pour achever ce panorama beaucoup trop cursif, je mentionnerai les
titres de revues relativement rcentes dont les prochains millsimes
devraient pouvoir dpasser le stade de lan 2000. Dirigs par JeanMarie Gleize, neuf numros de Nioques ont t dits de 1990 1994
dans la Drme par La Stre : depuis 1996 une nouvelle srie de
Nioques est publie par Al Dante. Leurs voisins de Marseille intitulent
If une revue dont le comit de rdaction regroupe Henri Deluy, JeanCharles Depaule et les fondateurs de Banana Split, Giraudon et Viton ;
9. Extrait de Quen est-il, quen tait-il de votre dsir de revue ?, enqute publie dans le
no 140 d Action Potique, automne 1995.

85

CE NT TITRES

ces derniers laborent galement une formule de revue orale dans les
espaces du cipM de la Vieille Charit. Pour annoncer ses programmations, le cip M dite lui-mme un prcieux priodique, les Cahiers du
Refuge. Ces Cahiers qui sont dj 72, diffusent parfois des numros
spciaux de belle facture : ce fut par exemple le cas propos de Christian
Guez-Ricord, Jacques Dupin, Ghrasim Luca, Jean Tortel, Louis-Ren
des Forts et Bernard Heidsieck.
Orlans, Thodore Balmoral publia, en guise douverture dans son
premier numro de 1985, un pome de Pierre Michon : dans cette revue
qui a labor une trentaine de Cahiers, on peut lire Bettencourt, Borer,
Chappuis, Esteban, Garcin, Lvque, Rda et Stefan. Sens, les animateurs d Obsidienne publient deux fois par an, depuis janvier 1994,
Le Mche-Laurier. consulter galement, depuis la ville de Meaux,
lexigeant semestriel Confrences de Christophe Carraud dont les sept
livraisons non exclusivement littraires ont donn lire Bergougnioux,
Bonnefoy, Hubin, Jaccottet, Louis-Combet, Madeleine-Perdrillat, Riou
ou Vige. Paris, Ralentir Travaux dirig par Bernard Desportes et
Christophe Bident, limprobable biographe de Blanchot, a compos
une dizaine de numros qui comportent des dossiers propos de
du Bouchet, Kolts et Grandmont. Toujours Paris, une revue tout
fait inventive a reu bon droit en juin 1998 le Prix de la revue de
cration : Java dont les dossiers consacrs Parant, Novarina,
Dotremont, Roussel, Prigent et Cadiot travaillent distordre, ironiser,
excder, combattre la ligne acadmique. Parce quelle mle intelligemment le prsent et le pass des protagonistes des revues de cette moiti
de sicle, je citerai pour terminer Suprieur Inconnu de Sarian Alexandrian qui totalise treize numros et qui consacre de beaux dossiers
des auteurs trop peu lus comme Ghrasim Luca, Stanislas Rodanski,
Fardoulis-Lagrange, Claude Tarmand, Georges Hugnet, Camille Bryen et
Joyce Mansour.

Pour dautres analyses propos des revues de posie, on se reportera aux 27 premiers
numros de la Revue des Revues dits par lImec, leur site internet (www.entrevues.
org.) ainsi quau travail collectif men par cet Institut dans le cadre du Dictionnaire des
Lettres Franaises / Le Vingtime sicle, d. Le Livre de Poche, 1998.

Posie et photocopie

Jean- Marc Baillieu

En marge des recueils et des revues de posie disponibles en librairie, existent des publications moins traditionnelles qui ressortissent de
modes de production et de diffusion originaux.
Pourquoi et comment la photocopie est-elle lie cette pratique alternative de la posie notamment dans la dcennie 1980-1990 ?
Pour rpondre ces deux questions, il faut dabord voquer le
contexte de lpoque avant de prsenter quelques productions typiques
pour mettre en exergue les caractristiques dune pratique non sans
postrit et qui a, semble-t-il, particip dune mutation socitale privilgiant lindividu au groupe.
Circonstances, innovation, dfinition
Dans la France des annes 1970, face la socit de consommation, les
pratiques alternatives issues de Mai 1968 avaient cours. La contestation
et la critique taient souvent au sommaire des revues de posie, animes
par des comits de rdaction, typographies et reproduites en imprimerie, diffuses en librairie. Certains rfutrent cette division du travail
en se faisant imprimeur : Orange Export Ltd. de Raquel et E. Hocquard,
DAtelier de T. Papp et P. Nagy Paris, Cahiers de leons de choses de
C. Loth et P. Beurard Lyon, voire en utilisant la rono : Tartalacrme de
M.-H. Dhnin et A. Frontier Pontault-Combault.
Lapparition, la fin des annes 1970, de machines photocopier sur
papier ordinaire (et non plus sur papier thermique) sur les lieux de travail et de boutiques de photocopie en libre-service dans les principales
mtropoles, ouvrit une perspective nouvelle dune part pour la cration
potique, dautre part pour la production de publications. En effet, la
photocopie permet la reproduction sans dlai dun original fait de mots
en toutes langues, dimages (dessins, peintures, photographies, collages)
et ce en modulant le tirage de 1 n exemplaires.
Crativit, rseau

87

CE NT TITRES

Un espace de crativit souvrait et donnait lopportunit de dtourner

lutilisation dune machine synonyme de travail de bureau. Permettant
une reproduction rapide et modulable sans recourir un tiers (limprimeur), la photocopie accroit la matrise de la fabrication dun recueil,
dune revue, et ce sans tarder : ainsi Scratch dAlex Millon Strepy
(Belgique) est un ensemble de 21 pages manuscrites achev dcrire le
25 juillet 1985 et photocopi 40 exemplaires le 27 juillet 1985.
La diffusion seffectue en rseau, limage du mail-art (art postal) :
les circuits postaux offrent la possibilit dune diffusion mondiale. Dans
le mail-art, en vue dune exposition ou pour son seul usage, quelquun
demande ses correspondants de lui envoyer un dessin, un collage, une
photo (peu de mots pour viter les barrires des langues) sur un thme
donn, avant une date limite, loblitration postale parachevant luvre
expdie. Un rseau de correspondants dont lactivit est lie lchange
favorise la circulation de listes de noms et dadresses. En fvrier 1986, le
bulletin Mani Art (P. Lenoir Andeville) rpertorie 318 pratiquants dart
postal, les deux tiers rsidant en Europe de lOuest, 50 en Amrique du
Nord, 40 en Europe de lEst et 8 au Japon. Dans ce sillage, des publications potiques ornementent leurs enveloppes de tampons artistiques :
Circulaire Interzone (J. de La Casinire, Gordes).

P O S I E ET P H OT O C O P I E

1984, F. DEaubonne adresse une lettre lavocat H. Leclerc propos de

la cooprative Longo Ma dans un numro spcial de la revue Le Jeu des
Tombes (P. Pissier Montmorency). Ces priodiques dhumeur et dinformation sont en gnral disponibles contre une enveloppe timbre
vos nom et adresse, voire gratuits comme les publications Hercule de
Paris (J.-M. Baillieu Paris) qui sinscrivaient dans une logique de don,
dchange non marchand. Cette volont de marginalit est avant tout
fonde sur une vision critique, rflchie, politique.
Revues, singularit, priodicit

Se soumettant rarement au dpt lgal de la Bibliothque Nationale,

souvent phmre, dun tirage dpassant rarement 250 exemplaires,
la publication photocopie est disponible sur demande auprs de son
animateur qui connat ainsi nominativement ses lecteurs. Aussi des liens
se tissent-ils, relays, voire nous et dnous par une forme particulire
de publication : le bulletin dinformation et de critique (enthousiaste
ou caustique) des parutions. Dun numro lautre, dun bulletin
lautre, on sinvective, on se rpond non sans ironie. Constitus dune ou
plusieurs feuilles de format a4 plies en deux, ces bulletins servent aussi
de tribunes politiques circonstancielles. Ainsi le numro 8 (fin 1984)
de la revue dinspiration anarcho-surraliste Camouflage (J. Gladiator
Houilles) est un anti-dossier R. Knobelpiess avec des interventions de
deux tnors de Charlie-Hebdo, Gb et Delfeil de Ton. Ainsi, en octobre

Il nest gure possible de dresser un tableau exhaustif de publications

marginales dont la dure de vie nexcde pas deux ans en gnral, mme
si elles peuvent renatre sous un autre titre : Mouche crase na pas dodeur
devenant Voluptiare Cogitationes (M. Deux Saint-tienne) par exemple.
Souvent sur format a5 et agrafes (donc ne pouvant dpasser 50 pages),
les revues photocopies proposent des ensembles de textes calligraphis,
dactylographis, manuscrits, de collages et de textimages relatifs ou non
un thme : Alatoire (F. Villani Nice), Rectangle (F. et C. Petchanatz
Lyon), Si brve livre (J.-P. Bertrand Mulhouse), Chats Avalanches
(D. Moulinier Bordeaux), Dcharge (J. Morin Chatenay-Malabry),...
La recherche de la singularit (que signe un titre inventif) est lun
des fondements de ces revues dont lanimateur un individu et non un
comit est aussi un crateur guidant la ligne ditoriale, comme Thierry
Tillier (Charleroi, Belgique) dont les collages rotiques accompagns
de pomes raturs firent les beaux jours de la revue Devil/Paradis. Les
tirages de ces revues manquent parfois de nettet mais il sagit l aussi
dun parti-pris qui, sans tre systmatiquement recherch, est accept au
titre de la marginalit.
Si le format est source de singularit Pli du graphiste Guy Ferdinande
(Lompret) prsenta ses numros au format a6 , la priodicit lest aussi :
La poire dangoisse (D. Moulinier Boulazac) tait un hebdomadaire
de notes critiques, dimages, de graphismes et de textes sur 36 pages
de format a5 tandis que Tuyau (format a7, mme animateur) fut un
phmre quotidien. En ce domaine, la prime revient un pote
confirm, C. Royet-Journoud, qui publia 80 numros de LIn-Plano,
une feuille de format a4 en recto-verso, entre le 15 janvier et le 6 mai

88

89

Marginalit, critique et politique

CE NT TITRES

1986, donc quotidiennement en excluant les week-ends. On y trouve

des indits de la plupart des potes de sa gnration ainsi que des
comptes rendus de parutions et mme une partition de G. Masson pour
deux pianos. P. Philip et F. Pichon, quant eux, ditrent 35 numros de
La page du collet de buffle (dont certains en couleurs) de novembre 1989
juin 1990 avec l aussi des potes dj dits, ce qui scarte de la
marginalit des autres publications dj cites.
Banana-split
Prsenter cette figure de proue des publications photocopies permet
de dgager les caractristiques de ce mode dexistence de la posie
contemporaine. Entre 1980 et 1990, Banana Split fit paratre 27 numros
dune revue qui fut la plus aboutie dautant quelle sut capter lesprit de
la dcennie travers lexploration tous azimuts de la contemporanit :
textes en vers et en prose, traductions avec version en langue originale,
entretiens relatifs la littrature, la peinture, la musique, images, sans
oublier la relecture de textes anciens. Dun nombre de pages rarement
infrieur 100, pouvant atteindre jusqu prs de 300, pour un tirage
de 500 exemplaires en partie dpos en librairie, anime depuis Aix puis
Marseille par L. Giraudon et J.-J. Viton, Banana Split, sur format a4 et
sous couverture cartonne, le tout reli et coll, prsenta la plupart des
potes franais vivants ainsi que des dossiers, nomms albums, relatifs
S. Mallarm, W. Benjamin, L. Wittgenstein, E. Pound, M. Fernandez et
aux posies dautres pays. Ses qualits lui valurent une reconnaissance
institutionnelle sous forme daides publiques.
Chaque numro de la revue juxtapose les contributions des auteurs
sollicits qui dactylographient leurs textes ou ralisent leurs travaux
lintrieur du cadre impos dune page ne comportant quune marge
technique. Sur la premire page de son intervention, lauteur est invit
indiquer ses nom et adresse. La diversit des critures (manuscrites,
dactylographies selon des polices de caractres diffrentes) ajoute
la varit prne par la revue et confirme sa nature en quelque sorte
autogre. Entre 1993 et 1995, Saxifrage ( Beaudinard-sur-Verdon)
publia 4 livraisons sur le modle ingal de Banana Split.
Unfinitude

P O S I E ET P H OT O C O P I E

La collection de recueils monographiques est une autre forme prise par

les publications photocopies et Unfinitude (d. Npe Ventabren) en
est lexemple-type. Chaque recueil est constitu de 100 pages de format
a4 confies un seul auteur utilisant la photocopie comme source de
crativit. Voulue par sa directrice, A. Neveu, comme un lieu dcriture
o interfrent texte et image, elle publia 20 titres entre 1981 et 1982. Le
tirage se faisait la demande partir de loriginal remis par des auteurs
qui y dployaient diffrentes manires de lier lcriture et le visuel :
J. Galdo, C. Dreyfus, V. Novarina, C. Plieu-Washburn, J. Donguy,
J. Blaine, J.-P. Bertrand, A. Neveu elle-mme qui dfinit son Lyrisme
tlvis comme le cot entre le tissu de la photographie et les lignes
de caractres typographiques frapps. Dans Chroniques de ma mmoire,
J.-F. Bory met mal des textes par superpositions, gribouillages,
calligraphies, taches claboussantes : la photocopieuse est ici outil de
cration. La collection Unfinitude fut, techniquement et par sa dfinition
extensive de la cration potique, la plus novatrice et la plus radicalement russie.
Sortie de page
Dans tous les cas, lutilisation de la photocopie a permis de mettre
laccent sur laspect visuel que peut prendre une cration potique audel des seules ressources typographiques. Cette tendance est rapprocher dune autre faon de sortir de la page, savoir la lecture en public
qui connut un dveloppement en France la mme poque (revues
parles de B. Gautier au Centre G. Pompidou, dE. Hocquard au Muse
dArt Moderne de Paris, de P. Beurard Lyon, dE. Ponsart Toulon). Le
corollaire des lectures publiques est la cration de collections de posie
sur cassettes : sa voix, son texte : Artalect (H. Sabat Paris), Muro Torto
(C. Prigent au Mans), autodiffuses et non consacres aux seuls potes
sonores puisque H. Lucot et B. Nol y voisinent avec B. Heidsieck et
H. Chopin. Les lectures plus interprtes de J.-L. Houchard et de J.P. Espil furent galement disponibles sur cassettes avant de ltre sur
disque compact.
volution, postrit

90

91

CE NT TITRES

P O S I E ET P H OT O C O P I E

La posie sur papier perdure cependant, en particulier celle qui est

photocopie. Verso ( Lyon) est une revue thmatique ouverte en bilingue aux posies dautres pays et qui se distingue aussi par une revue des
revues savoureuse sous la plume de C. Seyve. Aprs ses publications
lenseigne de la Station Underground dmerveillement Littraire lies aux
potes de la beat-generation, L. Suel ( Isbergues) a, non sans humour,
ralis entre 1989 et 1998 Moue de veau, la collection de posie lmentaire, dont chacun des 1111 numros fut photocopi en recto-verso sur
une feuille de format a4 plie de faon donner 16 pages. Les numros
tirs 23 exemplaires sont envoys des correspondants choisis et de
manire alatoire au gr du courrier et des rencontres, L. Suel tant
de longue date un adepte du mail-art. Quelques revues sont plus spcialises comme Le jardin ouvrier (P. Yvart Amiens) autour des parlers
picards et de la posie justifie, Axolotl (B. Verdier Paris) autour des
travaux et de la figure de D. Roche.
La lettre documentaire (P. Bill Bordeaux) propose, depuis 1990
sur format a4 et selon une priodicit variable, des tudes relatives
lhistoire littraire et sur des thmes comme le caf ou la copie, des
index, des textes de cration, un ensemble qui prend au fil du temps une
allure encyclopdique. Aprs 1995, dautres publications photocopies
voient le jour comme Freddy Loyal (F. Lal Bordeaux), Boxon
(G. Cabut Lyon) dans le sillage dElectre (J.-P. Bobillot Lyon). Le
tirage la demande a trouv des prolongements dans ldition assiste
par ordinateur : Format amricain, collection de traductions de potes
des u.s.a. (J. Valry Bordeaux). Mme si elles se dclarent imprimes,
les publications de Derrire la salle de bains (M.-L. Dagoit Rouen) ont
su se crer une identit nexcluant ni le visuel, ni lrotisme dans une
prsentation trs soigne. Si le don est exclu, certaines revues sont
cependant disponibles contre le seul prix daffranchissement (Contre-Pied
Martigues). La pratique du mail-art sest amoindrie mme si des listes
continuent de circuler : TTAT (J. Lesueur Nassandres), mais peut-tre
la Toile est-elle en train de sy substituer ?

La souplesse du mode de cration et de reproduction par la photocopie fut un atout dcisif pour son succs dans le champ dune posie
contemporaine soucieuse de ne plus sen tenir aux seuls mots typographis dans un monde envahi par limage et les images animes. Ce
faisant, elle participa activement un mouvement favorisant la cration
singulire, individuelle, substituant de plus en plus la production de
posie sa consommation. Cest peut-tre aussi le passage de la culturemonument, synonyme drudition, la culture-vnement, marque par
le spectaculaire et lphmre. Au sein dune socit marchande dite
de communication, chacun serait en passe de devenir pote, de faire, de
produire (poen) un avatar que lon nomme posie contemporaine, un
avatar loign des lois (mtriques entre autres) qui avaient jusqualors
fond lhistoire de la posie et lloigne peu peu de la page des livres,
les possibilits de la micro-informatique et des tlcommunications
bouleversant les modes de reproduction et de diffusion.

Une lame de fond

92

Ouverture sur les nouvelles gnrations

Jean-Jacques Viton
Ouverture
Et dj la stratgie. Ou la balistique. Ou larchologie des lignes de
combats. Faut-il ouvrir cote que cote, comme des caisses de provisions,
ou faut-il inventer (mais elle existent dj !) de nouvelles gnrations ?
Enfin, il faut bien, comme les fentres, que a donne sur quelque chose.
Mais qui doit donner ? et quoi donner ? Louverture, cest la fentre, cest
aussi la bouche, le boyau, la main, le sexe, lil. Et la langue, bien sr,
sans plaisanterie. Et lcriture. Sur tout.
Gnrations
Cet ensemble de ceux qui vivent dans le mme temps. Oui. Non.
Quant la spontane, par la seule force de la matire qui sorganiserait
toute seule dans des circonstances favorables. Ou cette formation dtres
vivants partir de matires minrales ou de substances organiques
en dcomposition. Ou la construction dune tendue dtermine par le
moyen dune autre tendue suppose en mouvement.
crivain
Dabord, une transformation. Le jeune devient g. Visitons Giorgio
Manganelli. Plutt que de le paraphraser, et puisque nous adhrons ce
quil dit l (Le bruit subtil de la prose, Le Promeneur, 1997), citons-le,
et pourquoi pas un peu longuement. Cela en vaut la peine. Voici :
(...) Un jeune crivain (se) plaignait que les jeunes lisent les crivains
gs mais que ceux-ci ne lisent pas les jeunes. Lobservation est exacte et
depuis lors je me suis souvent demand pourquoi donc ce jeune crivain a raison, et pourquoi cependant il me semble que cette situation ne
peut tre corrige. L crivain g peut lire les jeunes crivains (...)
pour confirmer ses mdiocres mfiances. Mais quest-ce donc qui spare,
sculairement je crois, l crivain g de l crivain jeune ? Naturelle-

95

CE NT TITRES

L E S N O U V E L L E S G N R AT I O N S

ment, en premier lieu, une sorte de sourde envie ; non, ce nest pas
lenvie du vieux pour le jeune ; cest une envie plus subtile et triste, la
rancur due une illusion puissante, merveilleuse et perdue. Lcrivain
g est, simplement, toujours et de toute faon, un crivain rat. Il a
consacr sa vie une activit volatile, fragile, vague, la fois mystrieuse
et frivole (...)
(...) Mais lcrivain g ne sait pas avec prcision ce que peut bien
signifier le terme crivain. Daprs la faon dont est fait un livre, on
peut dire : Cest un roman ; on peut en dduire quil a t crit par un
romancier. De la mme manire, on se rend compte quun livre est un
recueil de nouvelles ou bien de posies. Mais romancier, nouvelliste, pote ne sont pas des spcifications dcrivain. (...)
(...) Quiconque crit un roman a le droit de se dclarer romancier, mais
tous les romanciers ne sont pas des crivains. Cela est sr, mais ce qui
est beaucoup moins sr, cest ce que peut bien tre cet animal qui se
prtend crivain ou qui se prsente comme tel (...)
(...) Peut-tre vaut-il la peine de revenir lexamen dcrivain jeune.
Quelle expression intrigante ! Si nous ne savons mme pas ce quest
lcrivain, et si celui que les autres appellent crivain ne peut pas non
plus savoir sil lest, pouvons-nous y ajouter une prcision aussi pdante :
jeune ? Le jeune qui crit cette formulation me parat plus honnte
est simplement celui qui ignore quil est destin perdre, en vieillissant,
la certitude dtre un crivain. Il est en train de travailler un ratage,
mais, pour le moment, il nen est pas conscient ; au contraire, la fougue
agressive de cette vocation, qui le rend inconscient et ingnu, lgitime
dune manire ou dune autre son affirmation : Je suis un crivain (...)
(...) Dun autre ct, il est absolument ncessaire quil y ait des crivains
jeunes ; parce que cest lunique faon dobtenir des crivains gs ; et
ces derniers sont la matire premire des seuls qui peuvent, avec quelque
lgitimit, porter ce titre : videmment, les crivains morts.

construisent videmment un bloc davance. Nouvelles gnrations

reprsentant une strate du terrain ditorial en constant mouvement.
lintrieur de ces couches, des lzardes, des bulles, des fissures que
provoque la mobilit voile des revues et de certaines maisons de la
small press, constamment en veil, font entrer des acteurs jeunes sur
des scnes neuves, parfois judicieusement apparentes, par un hasard de
titre danthologie, des territoires.
Citons quelques acteurs, provisoires habitants de cette dsignation :
Nadine Agostini, Oscarine Bosquet, Carole Darricadre, Olivier Devers,
Caroline Dubois, Isabelle Garo, Jean Lewinski, Christophe MarchandKiss, Anne Talvaz... (Il sagit l dune formation ditorialement btie par
la volont de celui qui la constitue).
Autre chose. Dans les gnrations nouvelles ce sont les vagues, quils
faut observer, recenser. Les progressions se font par haies dobstacles :
lectures, revues, publications (small press puis Maisons).
Mais toutes les mises en place (subites, rares, renouveles, frquentes)
ne fonctionnent pas ainsi par contingents. Les inscriptions sur cet
horizon, se font souvent aussi, cest normal, par individu et dans ce cas,
au dbut, les revues sont les vhicules habituels darrives marquantes,
suivies de livres : Anne Parian, ric Audinet, Pascalle Monnier, Vronique
Pittolo, Christophe Tarkos, Nathalie Quintane, Jean-Michel Espitallier,
Philippe Beck, Sandra Moussemps, Patrick Beurard-Valdoye, Pascal
Boulanger, Yannick Liron, Didier Garcia, Christophe Hanna, Vronique
Breyer, Vronique Vassiliou, Jean-Marc Baillieu, Thibaud Baldacci...
Elles continuent, cest leur travail ncessaire, mettre en pages de
nouveaux potes : Pascal Poyet, ric Giraud, Olivier Devers, Frdrique
Guetat-Liviani, Franois Lespiau, Nicolas Tardy, Ccile Mainardi, Jrme
Mauche, Francine Laugier, Olivier Domerg...
Quelles sont les revues qui lancent et ont tabli, un temps, ces passages ? Sans prtendre savoir les nommer toutes, ni remonter trop avant
dans cette histoire qui nen finit pas, ce fut Fragment, Argile, Change, et
dj Action potique, et Sicle main, et Banana Split, et TXT, et Tartalacrme et Zro limite et Zuk et Approches et dj Doc(k)s et La Revue de
littrature gnrale... Cest If, et encore Action potique, et Java, La polygraphe, Axolotl, Inhui, Le Mache-laurier, Nioques, Balmoral, Poezi proleter,
Animals, Zoom-zoum, Contre-pied, Quaderno, etc...

Passerelles
Pour en revenir notre ouverture, convenons que les nouvelles
gnrations se composent dcrivains jeunes dans le mtier et non pas
simplement de personnes jeunes dans leur ge, bien que ces deux traits
particuliers aillent souvent ensemble. Rassembls ici, leur insu, ils

96

97

CE NT TITRES

L E S N O U V E L L E S G N R AT I O N S

Scne

Tribune

Il serait utile de vrifier si loutil revue nest plus, ou devient, ou

continue servir de vhicule ncessaire, le dinghy dsign pour aborder
larchipel dition. Ne nous avanons pas. Constatons. Enregistrons les
processus dembarquement :
1. Envoi de pomes une revue.
2. Sans rponse sous quinzaine, dclenchement de lopration riposte :
envoi simultan de quatre six copies de ces mmes pomes sur dautres
cibles.
3. La premire sensibilise et qui rpond a gagn. On note le renversement de la position du vainqueur : ici cest la cible-revue qui a gagn
en acceptant les pomes cest--dire en les mritant.
Mais il nest pas rare quau cours de la premire phase, un message
agressivo-interrogateur, petit satellite irritant, porteur dimpatience
scrase sur la premire cible. Un conseil : rpondre... Ngativement ou
positivement, mais rpondre rapidement.

En marge de ce processus, une question fondamentale : est-ce que

maintenant, fin du sicle xx, les revues demeurent lantichambre, ou
le march couvert, ou le vestiaire (lieu de prparation laction) des
nouvelles gnrations de potes (ngp) ? Sont-elles encore le rservoir,
le prsentoir des futurs auteurs en Maisons ddition (fame) ou restentelles, simplement, le comptoir o prendre un dernier fortifiant avant de
passer, quoi quil en soit, aux choses srieuses ?
Autre question : est-ce que maintenant, fin du sicle xx, une revue ne
deviendrait pas davantage une place, une petite place forte laquelle
appartenir confrerait au pote des nouvelles gnrations un titre
quivalent celui du pote de lancienne gnration (pag) install
en Maison ? Cette question est induite par le volume des textes que
reoivent, depuis quelques annes, les secrtariats de rdaction, paisseur
questionnante quant la vritable destination du colis...
On pourrait aussi sinterroger quant la dtermination et la certitude
qui laccompagne, de certains expditeurs (vous trouverez ci-joint mes
rcents pomes destins une publication dans votre revue... Je voudrais
recevoir une rponse rapide compte-tenu des sollicitations, etc.), les
rcents pomes dmontrant que lexpditeur na jamais lu un des
sommaires de la revue vise.
Enfin, autre question concernant, elle, les cibles : pour quelle raison
secrte ou inconsciente, une revue de la ng fait-elle appel un pag :
emblme dun exemple dcole ? aide au troisime ge ? mise au pilori
du repoussoir ? exposition de la locomotive ?
Ne serait-ce pas lanxit, conscutive la masse dite, tous domaines
confondus, qui trouble la figure de la cible, qui font par l-mme se
juxtaposer les vises, le nom dune revue et le titre dun livre, et qui
harcle le pote ng paratre cote que cote, ici ou l ?

Coulisses
Jai horreur des assertions nourries dhistoire personnelle et ne voudrais pas quil y ait, ici, dquivoque, mais tant charg de cette tude et
ayant obtenu de la mener comme il me semble, jai besoin dune image,
comme on dit, et ce sera celle des Cahiers du Sud, pour prendre une
grande image, maintenant muette (je ne la regrette pas, mais elle est
intressante). Lorsquon y avait envoy des pomes, il fallait attendre.
Tenter de sy montrer un peu et sy montrer admiratif des sommaires qui
ne le mritaient pas constamment. Il fallait faire sa cour. En aucun cas,
sauf en celui dune intimit avec la rdaction, le pote candidat naurait
pu sy dvoiler impatient. Un jour, une lettre du secrtaire de rdaction
parvenait au discret, messagre du refus ou de lacceptation.
Mme chose aujourdhui, certes, mais plus ramasse, dans un refus
des dlais, des hsitations, des remarques. Les personnages ont chang,
les personnages dans lesquels shabillent les potes, la notion de temps
a chang, le systme comportemental, la procdure ont chang. Fax
systme.

98

Situation
Pour tenter de conclure ce survol des conduites, adoptes en somme
sans rgles tablies et dvoilant une hte comprhensible vers le livre,
on pourrait dire que le terrain des revues, historiquement porteur des
nouvelles gnrations, fatalement min de futurs potes gs, que ce

99

CE NT TITRES

terrain sest un peu dcal dans le sens de la revendication immdiate et

de lautonomie hautaine. Cela tant, ce territoire demeure lespace visible
des dmonstrations.
Il y a toujours eu beaucoup de revues dans notre pays et sans savancer
trop on peut croire que les diteurs qui fascinent les jeunes potes,
constatent sinon enregistrent attentivement, les nouvelles vagues dassaut,
les tendances, les postures neuves, les alliances dcole, les mimtismes
qui apparaissent l, comme la Bourse. Pourquoi pas. Puisque cest tout
de mme souvent dans ces lieux-l, que les valeurs, actuelles ou potentielles, saffichent.

Posie franaise de 1945 aujourdhui

Cent titres de cent auteurs

actuellement disponibles

Horizon
ANNE-MARIE ALBIACH
Reste savoir sil est indispensable, pour un jeune pote, de camper
dabord sur ces domaines friables, et si chaque jeune pote des nouvelles
gnrations ne peut ou ne doit frapper, plusieurs fois, en solitaire, la
porte troite des Maisons.
Ce ne serait que rpter ce quont fait les crivains gs pour devenir,
avec patience, ce que Giorgio Manganelli appelait, dans sa dlicatesse
bouleversante, des crivains rats.

TAT
Mercure de France
205 x 140

128 pages

Broch
Paris
2-715215-40-1

Mars 1988
75,00 frs

PIERRE ALFERI

LE CHEMIN FAMILIER
DU POISSON COMBATIF
P.O.L
205 x 155
Paris

104 pages

101

Broch
Octobre 1992

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-86744-308-3

120,00 frs

Marseille
2-909857-01-8

GERARD ARSEGUEL

Janvier 1993
90,00 frs
YVES BONNEFOY

THORIE DE LENVOL

POMES

Tarabuste

Du mouvement et de limmobilit de Douve

215 x 145
Saint-Benot-du-Sault
2-908138-46-8

84 pages

Broch
Dcembre 1996
100,00 frs

Mercure de France
215 x 150
Paris
2-7152-0031-5

350 pages

Broch
Novembre 1986
129,00 frs

MATHIEU BNZET
JEAN-FRANOIS BORY

DTAILS, APOSTILLES (1982-1997)

prcd dune note du 9 janvier 1979

POUND PROVISOIREMENT POSTHUME

Flammarion

Drafts of Cantos CXVIII & CXIX

200 x 130
Paris
2-08-067430-7

288 pages

Broch
Janvier 1998
130,00 frs

Spectres Familiers / cip M

210 x 145
Marseille
2-909857-02-6

126 pages

Broch
1998
90,00 frs

JULIEN (CH.P) BLAINE

MICHEL BULTEAU

CALMAR

205 x 140

Petites Proses Amricaines

MASQUES ET MODLES

Spectres Familiers

pomes

112 pages

102

La Diffrence

Broch
200 x 130
Paris

112 pages

103

Broch
Janvier 1989

CE NT TITRES

2-7291-0374-0

CE NT AUTEU RS

59,00 frs

Fvrier 1994
200,00 frs

MICHEL BUTOR

ANDRE CHEDID

MOBILE

POMES POUR UN TEXTE

(1970-1991)

Gallimard
190 x 130
Paris
2-07-072530-8

Paris
2-02-021232-3

342 pages

Broch
1991
180,00 frs

Flammarion
200 x 130
Paris
2-08-066610-X

280 pages

Broch
Fvrier 1991
120,00 frs

OLIVIER CADIOT
MARC CHOLODENKO

LART POETIC

QUASI UNA FANTASIA

P.O.L
205 x 140
Paris
2-86744-555-8

240 pages

Broch
Fvrier 1997
120,00 frs

P.O.L
205 x 140
Paris
2-86744-497-7

144 pages

AIM CSAIRE
BERNARD COLLIN

LA POSIE

PERPTUEL
VOYEZ PHYSIQUE

Seuil
210 x 145

552 pages

104

Broch

Ivra

105

Broch
Fvrier 1996
85,00 frs

CE NT TITRES

220 x 150
Paris
2-851842-55-2

CE NT AUTEU RS

224 pages

Broch
1986
120,00 frs

220 x 140
Paris

82 pages

JACQUES DARRAS

DANIELLE COLLOBERT

LA MAYE

RECHERCHE

1/nuit - 3 cailloux

Fourbis
190 x 140
Paris
2-907374-27-3

80 pages

Broch
Juillet 1990
65,00 frs

220 x 160
Amiens
2-903082-39-1

Broch
1988
110,00 frs

JONAS

A WONDERFUL LIFE

Gallimard

1974-1994
Galile
112 pages

486 pages

JEAN-PAUL DE DADELSEN

ALAIN COULANGE

230 x 207
Paris
2-7186-0460-3

Broch
Novembre 1976
45,00 frs

Broch
Novembre 1996
75,00 frs

178 x 119
Paris
2-07-032400-1

184 pages

Coll
Dcembre 1986
31,00 frs

MICHEL DEGUY
JEAN DAIVE

GISANTS

DCIMALE BLANCHE

Gallimard

Mercure de France

106

215 x 165

144 pages

107

Broch

CE NT TITRES

Paris
2-07-070399-1

Avril 1985
95,00 frs

Paris
2-715217-12-9

1991
95,00 frs

HENRI DELUY

LOUIS-REN DES FORTS

LAMOUR CHARNEL

LES MGRES DE LA MER

Flammarion

Mercure de France

200 x 130
Paris
2-08-067007-7

140 pages

Broch
Mars 1994
85,00 frs

235 x 185
Paris
2-7152-0125-7

32 pages

BERNARD DELVAILLE

YVES DI MANNO

POMES (1951-1981)

PARTITIONS

Seghers

Flammarion

215 x 135
Paris
2-221-00897-9

210 x 140

CE NT AUTEU RS

272 pages

Broch
Avril 1982
59,00 frs

200 x 130
Paris
2-08-067209-6

288 pages

Broch
Mars 1983
48,00 frs

Broch
Septembre 1995
130,00 frs

PHILIPPE DENIS

CHRISTIAN DOTREMONT

DIVERTIMENTI

UVRES POTIQUES COMPLTES

Mercure de France

Mercure de France

147 pages

108

Broch

205 x 140

558 pages

109

Broch

CE NT TITRES

Paris
2-7152-1858-3

CE NT AUTEU RS

Octobre 1998
160,00 frs

Paris
2-267-00664-2

ANDR DU BOUCHET

Aot 1990
120,00 frs
CLAUDE ESTEBAN

...DSACCORDE COMME
PAR DE LA NEIGE

LGIE DE LA MORT VIOLENTE

Flammarion

Mercure de France
235 x 185
Paris
2-7152-1548-7

96 pages

Broch
Avril 1989
120,00 frs

200 x 130
Paris
2-08-066318-6

128 pages

Broch
Janvier 1989
65,00 frs

CLAUDE FAN
JACQUES DUPIN

3 RITRATIONS

LE GRSIL

Spectres Familiers

P.O.L
205 x 155
Paris
2-86744-512-4

128 pages

Broch
Mai 1996
120,00 frs

210 x 140
Marseille

52 pages

Broch
Juin 1991
75,00 frs

DOMINIQUE FOURCADE
JEAN-PIERRE DUPREY

ROSE-DCLIC

UVRES COMPLTES

P.O.L

Christian Bourgois
205 x 140
200 x 132

336 pages

110

192 pages

Broch

111

Broch

CE NT TITRES

Paris
2-86744-026-2

CE NT AUTEU RS

Septembre 1984
79,00 frs

2-909097-11-0

60,00 frs

JEAN FRMON

JEAN GENET

LE SINGE MENDIANT

POMES

P.O.L

LArbalte

205 x 140
Paris
2-86744-219-2

240 pages

Broch
Octobre 1991
85,00 frs

112 pages

Broch
Mai 1986
50,00 frs

ANDR FRNAUD

LILIANE GIRAUDON

HAERES

DIVAGATION DES CHIENS

Pomes 1968-1981

P.O.L

Mercure de France
215 x 165
Paris
2-07-02636-X

190 x 140
Dcines

320 pages

Broch
Septembre 1982
125,00 frs

205 x 140
Paris
2-86744-123-4

184 pages

Broch
Novembre 1988
75,00 frs

ROGER GIROUX
PIERRE GARNIER

LARBRE LE TEMPS
suivi de LIEU-JE et de LETTRE

VUES DE MARSEILLE
(POSIES SPATIALES)

Mercure de France

cipM / Spectres Familiers

210 x 150
Marseille

Non Pagin

112

Broch
Juin 1993

210 x 140
Paris

168 pages

113

Broch
Mars 1979

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

66,00 frs
DOUARD GLISSANT

CHRISTIAN GUEZ RICORD

POMES COMPLETS

NEUMES

Gallimard

Ryoan-ji (Andr Dimanche)

205 x 140
Paris
2-07-073887-6

205 x 140
Paris
2-86744-173-0

480 pages

Broch
Mai 1994
180,00 frs

215 x 155
Marseille

Non pagin

MICHELLE GRANGAUD

JOSEPH GUGLIELMI

STATIONS

LE MOUVEMENT DE LA MORT

Anagrammes

pome

P.O.L

P.O.L

112 pages

Broch
Janvier 1990
72,00 frs

205 x 140
Paris
2-86744-120-X

160 pages

JEAN GROSJEAN

EUGNE GUILLEVIC

LA LUEUR DES JOURS

TERRAQU

Gallimard

Gallimard

205 x 140
Paris
2-07-072320-8

Broch
Mars 1983
60,00 frs

136 pages

114

Broch
Novembre 1991
68,00 frs

170 x 110
Paris
2-07-030133-8

256 pages

115

Broch
Septembre 1988
75,00 frs

Coll
1997
31,00 frs

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

PIERRE GUYOTAT

EDMOND JABS

TOMBEAU POUR CINQ

CENT MILLE SOLDATS

LE LIVRE DES QUESTIONS

TOMES 1 ET 2

sept chants

Gallimard

Gallimard
190 x 120
Paris
2-07-020722-6

504 pages

Broch
Octobre 1987
70,00 frs

190 x 125
Paris
2-07-071194-3
2-07-071526-4

PHILIPPE JACCOTTET

EMMANUEL HOCQUARD

POSIE

LES LGIES

1946-1967

P.O.L
205 x 140
Paris
2-86744-184-6

128 pages

Gallimard Posie
Broch
Mai 1990
72,00 frs

177 x 108
Paris
2-07-031787-0

ISIDORE ISOU

116

Coll
Dcembre 1993
36,00 frs

POSIES COMPLTES TOME 1

Yellow Now
160 pages

192 pages

GILBERT LELY

TRAIT DE BAVE ET DTERNIT

170 x 120
Crisne (Belgique)
2-87340-107-9

448 pages et 602 pages

Colls
Fvrier 1990 - Mars 1989
58,00 frs
64,00 frs

Mercure de France
Broch
1994

205 x 140
Paris
2-7152-1611-4

228 pages

117

Broch
Juillet 1990
150,00 frs

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-7143-0143-6

65,00 frs

MAX LOREAU

HUBERT LUCOT

VUE DINTRIEUR

LANGST

Le drame de la naissance du globe

P.O.L

Carte Blanche
212 x 164
Montmorency
2-905045-11-6

40 pages

Broch
Novembre 1985
75,00 frs

205 x 140
Paris
2-86744-025-4

208 pages

Broch
Octobre 1984
88,00 frs

BERNARD MANCIET
ROGER LEWINTER

QUI DANS LORDRE AU ROUGE

DU SOIR DES MOTS
Ivra
250 x 170
Paris
2-85184-263-3

Non pagin

Broch
Juin 1998
200,00 frs

LENTERRAMENT A SABRES
Ultrea
238 x 170
Garein (40420)
2-907091-04-2

440 pages

Broch
Novembre 1989
200,00 frs

JEAN-MICHEL MAULPOIX
GHRASIM LUCA

LE CHANT DE LA CARPE

UN DIMANCHE APRS-MIDI
DANS LA TTE
Mercure de France

Jos Corti
190 x 120
Paris

112 pages

118

Broch
Fvrier 1986

205 x 140
Paris
2-7152-1931-8

80 pages

119

Broch
Janvier 1996
85,00 frs

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-86744-508-6

150,00 frs

MATTHIEU MESSAGIER

BERNARD NOL

LES CHANTS TENSES

LE LIEU DES SIGNES

et autres pomes

Unes

Flammarion
200 x 130
Paris
2-08-067345-9

176 pages

Broch
Novembre 1996
75,00 frs

240 x 170
Draguignan
2-87704-060-7

158 pages

Broch
Dcembre 1988
96,00 frs

(GO) NORGE
CLAUDE MINIRE

LA LANGUE VERTE

LUCRCE

(Charabias et verdures)

Flammarion
200 x 130
Paris
2-08-067508-7

144 pages

Gallimard
Broch
Octobre 1997
89,00 frs

205 x 140
Paris
2-07-021072-3

KATALIN MOLNAR

205 x 155
Paris

128 pages

Broch
Janvier 1982
42,00 frs

PIERRE OSTER SOUSSOUEV

QUANT JE (KANTAJE)

REQUTES

Agrgat

version nouvelle suivie de Pour un art potique

P.O.L

Le Temps quil fait

262 pages

120

Broch
Avril 1996

190 x 120
Cognac

72 pages

121

Broch
Avril 1992

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-86853-143-1

67,00 frs
JEAN-LUC PARANT

NICOLAS PESQUS

DIX CHANTS POUR TOURNER

EN ROND

1. Now here / 2. Bouquet / 3. Histg

La Diffrence

du Limon

200 x 160
Paris
2-7291-0984-6

200 x 130
Monaco
2-268-01197-6

64 pages

Broch
Janvier 1994
69,00 frs

TROIS POMES

64+64+76 pages
235 x 190
Paris
2-907224-36-0 (37-9)(38-7)

CLAUDE PLIEU

HENRI PICHETTE

LGENDE NOIRE

APOMES

Du Rocher

Granit

160 pages

Broch
Septembre 1991
98,00 frs

215 x 155
Paris
2-86281-106-8

108 pages

GEORGES PERROS

MARCELIN PLEYNET

UNE VIE ORDINAIRE

LES TROIS LIVRES

Gallimard Posie

Seuil

177 x 108
Paris
2-07-032461-3

216 pages

122

Coll
Septembre 1988
37,50 frs

185 x 130

320 pages

123

Brochs
Avril 1995
220,00 frs

Broch
Janvier 1979
60,00 frs

Broch

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

Paris
Mai 1984
95,00 frs
2-02-006819-2
SIEGFRIED PLMPER-HTTENBRINK

210 x 150
Marseille
2-909097-09-9

2-86744-515-9

115,00 frs
JEAN RAINE

LAPART

UVRE POTIQUE 1943-1983

cipM /Spectres Familiers

La Diffrence

Non pagin

Broch
Juin 1993
60,00 frs

200 x 130
Paris
2-7291-1016-X

328 pages

Broch
Juin 1994
120,00 frs

ANNE PORTUGAL

JACQUES REDA

LE PLUS SIMPLE APPAREIL

AMEN / RCITATIF / LA TOURNE

P.O.L

Gallimard Posie

255 x 155
Paris
2-86744-312-1

136 pages

Broch
Novembre 1992
125,00 frs

177 x 108
Paris
2-07-032458-3

SEPT PASSAGES DE LA VIE

DUNE FEMME

UNE PHRASE POUR MA MRE

P.O.L
208 pages

124

Coll
Janvier 1988
36,00 frs

JACQUELINE RISSET

CHRISTIAN PRIGENT

205 x 140
Paris

224 pages

Flammarion
Broch
Septembre 1996

200 x 140
Paris

128 pages

125

Broch
Avril 1985

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-08-064769-5

50,00 frs
JEAN RISTAT

PAUL-LOUIS ROSSI

LE DROUL CYCLISTE

COSE NATURALI

roman

Natures inanimes

Gallimard

Unes

235 x 185
Paris
2-07-074480-9

144 pages

Broch
Mars 1996
145,00 frs

240 x 170
Draguignan
2-87704-033-X

ARMAND ROBIN

144 pages

Broch
Novembre 1991
120,00 frs

JACQUES ROUBAUD

MA VIE SANS MOI

AUTOBIOGRAPHIE, CHAPITRE DIX

Gallimard
256 pages

108 x 178
Paris
2-07-27332-6

Coll
1970
42,00 frs

pomes avec des moments de repos en prose

Gallimard
205 x 140
Paris
2-07-029668-7

192 pages

Broch
Mai 1977
110,00 frs

DENIS ROCHE

LA POSIE EST INADMISSIBLE

uvres potiques compltes

DOMINIQUE ROUCHE

Seuil

HIULQUES COPULES

205 x 140
Paris
2-02-023356-8

608 pages

126

Broch
Janvier 1995
145,00 frs

Gallimard
210 x 140

224 pages

127

Broch

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

Paris
2-07-028361-5

1973
36,70 frs

215 x 155
Marseille

212 pages

Broch
Avril 1988
110,00 frs

AGNS ROUZIER

JEAN-LUC SARR

LE FAIT MME DCRIRE

LES JOURNES IMMOBILES

Seghers

Flammarion

205 x 140
Paris
2-221-04622-6

288 pages

Broch
Mars 1985
62,00 frs

200 x 130
Paris
Dcembre 1990
2-08-066531-6

108 pages

Broch

60,00 frs

CLAUDE ROYET-JOURNOUD
EUGNE SAVITZKAYA

LES OBJETS CONTIENNENT LINFINI

BUFO BUFO BUFO

Gallimard

Minuit
205 x 140
Paris
2-07-070069-0

104 pages

Broch
Mars 1990
90,00 frs

180 x 135
Paris
2-7073-1072-7

64 pages

Broch
Fvrier 1986
38,00 frs

JAMES SACR
GEORGES SCHHAD

UNE FIN DAPRS-MIDI

MARRAKECH

LE NAGEUR DUN SEUL AMOUR

Andr Dimanche

Gallimard

128

129

CE NT TITRES

215 x 165
Paris
2-07-070287-1

CE NT AUTEU RS

64 pages

Broch
Mai 1985
65,00 frs

205 x 140
Paris
2-07-070609-5

320 pages

Broch
Juin 1986
95,00 frs

HENRI THOMAS
LOUIS SCUTENAIRE

POSIES

MES INSCRIPTIONS

Gallimard

1945-1963
Allia
220 x 140
Paris
2-904235-04-03

304 pages

Broch
Octobre 1984
120,00 frs

170 x 110
Paris
2-07-030269-5

256 pages

Coll
Aot 1997
35,00 frs

PAUL VALET

MULTIPHAGES

JUDE STFAN

Librairie Jos Corti

LAURES
Pomes

165 x 130
Paris
2-7143-0240-8

Gallimard
205 x 140
Paris
2-07-070145-X

128 pages

Broch
Avril 1984
85,00 frs

64 pages

Broch
Fvrier 1988
75,00 frs

BERNARD VARGAFTIG

LE MONDE LE MONDE
Andr Dimanche

JEAN TARDIEU

MARGERIES

215 x 155

96 pages

pomes indits 1910-1985

Gallimard

130

131

Broch

CE NT TITRES

Marseille
2-86916-062-3

CE NT AUTEU RS

Octobre 1994
95,00 frs

Sens
2-904469-96-7

JEAN-PIERRE VERHEGGEN

ALAIN VEINSTEIN

ARTAUD RIMBUR

UNE SEULE FOIS, UN JOUR

La Diffrence

Mercure de France
205 x 140
Paris
2-7152-1561-4

102 pages

Broch
Dcembre 1988
120,00 frs

200 x 130
Paris
2-7291-0478-X

P.O.L

Gallimard
Broch
Fvrier 1990
98,00 frs

205 x 155
Paris
2-86744-537-X

Allia

Pome
Obsidiane

132

Broch
Novembre 1996
140,00 frs

LANTICONCEPT

LA DESCENTE DE LESCAUT

120 pages

112 pages

JOSEPH WOLMAN

FRANCK VENAILLE

230 x 170

Broch
Septembre 1994
69,00 frs

LASSIETTE

LARBRE-SEUL

200 pages

80 pages

JEAN-JACQUES VITON

ANDR VELTER

205 x 140
Paris
2-07-071843-3

Octobre 1995
90,00 frs

220 x 170

72 pages

Broch

133

Broch

CE NT TITRES

Paris
2-904235-86-8

Novembre 1994
75,00 frs

Posie franaise de 1945 aujourdhui

Anthologies

KATEB YACINE

L UVRE EN FRAGMENTS
Sindbad
225 x 140
Paris
2-7274-0180-9

448 pages

Broch
Novembre 1989
150,00 frs
JACQUES DARRAS

FRANOIS ZNONE

ARPENTAGE DE LA POSIE
CONTEMPORAINE

RIEN NEST RETOUR

Trois Cailloux / Inhui

Fourbis
190 x 140
Paris
2-84217-027-X

64 pages

Broch
Juillet 1998
65,00 frs

220 x 155
Amiens
2-903082-35-9

286 pages

Broch
Novembre 1987
150,00 frs

HENRI DELUY

LANTHOLOGIE ARBITRAIRE
DUNE NOUVELLE POSIE
1960-1982 : trente potes
Flammarion
200 x 140
Paris
2-08-064561-7

374 pages

135

Broch
Mars 1983
60,00 frs

CE NT TITRES

A NTH O LO G I ES

HENRI DELUY

HENRI DELUY

UNE ANTHOLOGIE DE
CIRCONSTANCE

NOIR SUR BLANC UNE ANTHOLOGIE

Fourbis

Fourbis
210 x 160
Paris
2-907374-83-4

358 pages

Broch
Dcembre 1994
180,00 frs

210 x 155
Paris
2-84217-029-6

304 pages

Broch
Octobre 1998
180,00 frs

LILIANE GIRAUDON / HENRI DELUY

HENRI DELUY

UNE ANTHOLOGIE IMMDIATE

POSIE EN FRANCE DEPUIS 1960

29 femmes, une anthologie

Fourbis
210 x 155
Paris
2-84217-001-6

352 pages

Stock
Broch
Septembre 1996
180,00 frs

225 x 140
Paris
2-234-04352-2

276 pages

Broch
Septembre 1994
120,00 frs

HENRI DELUY

DOMINIQUE GRANDMONT

UNE AUTRE ANTHOLOGIE

LE POTE DAUJOURDHUI, 1987-1994

7 ans de posie dans L Humanit

Fourbis

Maison de la Posie Rhne-Alpes

205 x 160
Paris
2-907374-58-3

312 pages

136

Broch
Octobre 1992
180,00 frs

240 x 170
Saint-Martin dHres

336 pages

137

Broch
Septembre 1994
120,00 frs

CE NT TITRES

A NTH O LO G I ES

EMMANUEL HOCQUARD / RAQUEL

LA BIBLIOTHQUE
OULIPIENNE, VOL.1

ORANGE EXPORT LTD, 1969-1993

Seghers

Flammarion
240 x 150
Paris
2-08-064920-5

424 pages

Broch
Aot 1986
85,00 frs

210 x 160
Paris
2-232-10308-0

TOUT LE MONDE SE RESSEMBLE

Ramsay

Une anthologie de posie contemporaine

P.O.L
144 pages

Broch
Janvier 1990
145,00 frs

LA BIBLIOTHQUE
OULIPIENNE, VOL. 2

EMMANUEL HOCQUARD

160 x 110
Paris
2-86744-494-2

384 pages

Broch
Octobre 1995
50,00 frs

210 x 160
Paris
2-85956-644-9

400 pages

Broch
Aot 1985
125,00 frs

LA BIBLIOTHQUE
OULIPIENNE, VOL. 3
JACQUES ROUBAUD

Seghers

128 POMES COMPOSS EN LANGUE

FRANAISE DE GUILLAUME
APOLLINAIRE 1968

210 x 160
Paris
2-232-10310-2

380 pages

Gallimard
160 x 110
Paris
2-07-040000-X

184 pages

138

Broch
Novembre 1995
50,00 frs

139

Broch
Janvier 1990
145,00 frs

CE NT TITRES

A NTH O LO G I ES

LA BIBLIOTHQUE
OULIPIENNE, VOL. 4

ditions du Rocher
220 x 140
Monaco
2-268-00711-1

Le Castor Astral
210 x 150
Pantin
2-85920-319-2

256 pages

168 pages

Broch
Septembre 1988
89,00 frs

Broch
Novembre 1997
120,00 frs

TERRITOIRES
Fourbis

DIX ANS DE POSIE DIRECTE

RMN / Muses de Marseille / cipM
300 x 230
Marseille
2-7118-3209-0

152 pages

Broch
Mars 1995
175,00 frs

210 x 155
Paris
2-84217-008-3

160 pages

Broch
Janvier 1997
00,00 frs

TXT, 1969-1993
POSIE FRANAISE DAUJOURDHUI

Une anthologie

Europe (no 645-646, janvier-fvrier 1983)

215 x 130
252 pages
Coll
Fvrier 1983
Paris
80,00 frs

Christian Bourgois

LE SURRALISME ET SES INSOUMIS

140

240 x 150
Paris
2-267-01289-8

192 pages

Broch
1995
100,00 frs

Posie franaise de 1945 aujourdhui

Textes critiques

PAUL AUSTER

LART DE LA FAIM
Actes Sud
220 x 120
Arles
2-86869-786-0

304 pages

Broch
Janvier 1992
150,00 frs

VINCENT BARRAS

POSIES SONORES
Contrechamps
220 x 140 cm
Genve
2-940068-00-3

280 pages

143

Broch
Mars 1993
150,00 frs

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

YVES BONNEFOY

POSIE SONORE INTERNATIONALE

ENTRETIENS SUR LA POSIE

Jean-Michel Place

(1972-1990)

190 x 250
Paris
2-85893-032-5

Mercure de France
215 x 150
Paris
2-7152-1616-5

384 pages

Broch
Octobre 1990
130,00 frs

312 pages

Broch
Novembre 1979
132,00 frs

FRANC DUCROS

POSIE, FIGURES TRAVERSES

YVES BONNEFOY

Thtte ditions

LA VRIT DE PAROLE

210 x 145
Saint-Maximin
2-9507438-1-1

Mercure de France
215 x 150
Paris
2-7152-1558-4

344 pages

Broch
Septembre 1988
120,00 frs

144 pages

Broch
Mai 1995
100,00 frs

JACQUES DUPIN

CLISSE
MICHEL BUTOR

Spectres Familiers

LUTILIT POTIQUE

160 x 120
Marseille
Juin 1992

Circ
200 x 120
Saulxures
2-908024-74-8

128 pages

Broch
mars 1995
98,00 frs

31 pages

50,00 frs
CLAUDE ESTEBAN

HENRI CHOPIN

144

Broch

145

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

CRITIQUE DE LA RAISON POTIQUE

JEAN-MARIE GLEIZE

POSIE ET FIGURATION
Seuil

Flammarion
220 x 135
Paris
2-08-211532-1

215 x 150
Paris
2-7011-1344-X

270 pages

Broch
Mars 1987
130,00 frs

205 x 140
Paris
2-02-006509-6

Coll
Juin 1983
99,00 frs

ALAIN FRONTIER

EMMANUEL HOCQUARD

LA POSIE

LA BIBLIOTHQUE DE TRIESTE

Belin

Royaumont

368 pages

Broch
Septembre 1992
124,00 frs

185 x 135
Royaumont
2-905271-09-4

48 pages

JEAN-MARIE GLEIZE

EMMANUEL HOCQUARD

A NOIR

UN PRIV TANGER

posie et littralit

240 pages

146

Broch
Mars 1988
50,00 frs

P.O.L

Seuil
205 x 140
Paris
2-02-017375-1

318 pages

Coll
Novembre 1992
140,00 frs

205 x 140
Paris
2-86744-093-9

256 pages

147

Broch
Avril 1987
99,00 frs

210 x 135
Paris
2-200-33022-7

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

JEAN-LOUIS JOUBERT

DANIEL LEUWERS

LA POSIE

LACCOMPAGNATEUR

Mythes et Symboles

Essais sur la posie contemporaine

Armand Colin

Sud

168 pages

Broch
Mai 1992
73,00 frs

220 x150
Marseille
2-86446-104-7

ALAIN JOUFFROY

116 pages

HENRI MALDINEY

MANIFESTE DE LA POSIE VCUE

LART LCLAIR DE LTRE

Gallimard
205 x 140
Paris
2-07-073962-7

168 pages

Coll
Mai 1989
80,00 frs

CompAct
Coll
Dcembre 1994
95,00 frs

240 x 160
Seyssel-sur-Rhne
2-87661-075-2

408 pages

Broch
Septembre 1993
180,00 frs

ARNAUD LABELLE-ROJOUX

JEAN-MICHEL MAULPOIX

LART PARODIC

LA POSIE MALGR TOUT

Essai excentrique

Essai

Java

Mercure de France

210 x 135
Paris
2-909951-05-7

136 pages

148

Broch
Mars 1996
80,00 frs

205 x 140
Paris
2-7152-1932-6

224 pages

149

Broch
Dcembre 1995
120,00 frs

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

HENRI MESCHONNIC

CHRISTIAN PRIGENT

CRITIQUE DU RYTHME

CEUX QUI MERDR ENT

Anthropologie historique du langage

essai

Verdier
220 x 140
Lagrasse
2-86432-016-9

P.O.L

736 pages

Broch
Juillet 1990
185,00 frs

205 x 140
Paris
2-86744-225-4

HENRI MESCHONNIC

Broch
Octobre 1991
160,00 frs

CHRISTIAN PRIGENT

LA RIME ET LA VIE

LA LANGUE ET SES MONSTRES

Verdier
220 x 140
Lagrasse
2-86432-098-3

352 pages

Cadex

368 pages

Broch
Janvier 1990
149,00 frs

210 x 140
Saussines
2-905910-10-0

208 pages

Broch
Avril 1989
97,00 frs

JEAN-CLAUDE PINSON

JEAN-CLAUDE RENARD

HABITER EN POTE

NOTES SUR LA POSIE

Essai sur la posie contemporaine

Seuil

Champ Vallon
220 x 140
Seyssel

288 pages

150

Broch
Septembre 1995
148,00 frs

205 x 135
Paris
2-02-002619-8

160 pages

151

Broch
Septembre 1970
82,00 frs

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

JEAN-PIERRE RICHARD

JACQUES ROUBAUD

ONZE TUDES
SUR LA POSIE MODERNE

LA VIEILLESSE DALEXANDRE

Seuil

Ramsay

205 x 135
Paris
2-02-005970-3

304 pages

Broch
Septembre 1964
49,00 frs

Essai sur quelques tats rcents du vers franais

195 x 145
Paris
2-85956-708-9

222 pages

Broch
Septembre 1988
99,00 frs

JACQUES ROUBAUD

COLLECTIF

POSIE, ETCETERA : MNAGE

DE LA POSIE AUJOURDHUI

Stock

Revue littrature (no 110, 1998) c/o Larousse

225 x 140
Paris
2-234-04473-1

287 pages

Broch
Septembre 1995
120,00 frs

230 x 150
Vineuil
2-03-070810-0

128 pages

Broch
Juin 1998
98,00 frs

JACQUES ROUBAUD

COLLECTIF

LINVENTION DU FILS
DE LEOPREPES

TATS GNRAUX DE LA POSIE

cipM

Posie et mmoire
Circ
200 x 120
Saulxures
2-908024-47-0

160 pages

152

Broch
Octobre 1993
110,00 frs

220 x 140
Marseille
2-909097-08-0

352 pages

153

Broch
Fvrier 1993
100,00 frs

CE NT TITRES

COLLECTIF

Posie franaise de 1945 aujourdhui

LA POSIE CONTEMPORAINE
EN QUESTION

Revues de posie

Revue Prtexte (Carnet no 9 hors srie)

205 x 145
Paris
2-912146-07-0

120 pages

Coll
Juin 1998
40,00 frs

ACTION POTIQUE
COLLECTIF

Action potique
3, rue Pierre Guignois - 94200 Ivry-sur-Seine

POSURE & PEINTRIE

Dun art, lautre

215 x 150
4 numros
0395-0018

RMN / Muses de Marseille

300 x 230
Marseille
2-7118-2767-4

656 pages

Broch
Avril 1998
560,00 frs

L ANIMAL
LAnimal
17, rue Saint-Jean - 57000 Metz

COLLECTIF

30 ANS DE POSIE FRANAISE

Critique (no 385-386, juin-juillet 1979)
215 x 135
Paris

150 pages

Broch
250,00 frs

Coll
200,00 frs

270 x 210
2 numros
1273-6678

Broch
Juillet 1979
27,00 frs

155

CE NT TITRES

R EVU ES D E P OS I E

DIGRAPHE

JAVA

Digraphe
17, rue Visconti - 75006 Paris
220 x 165
4 numros
0335-315-X

Java
116, avenue Ledru-Rollin - 75011 Paris
Coll
280,00 frs

Broch
150,00 frs

230 x 170
3 numros
0998-4011

DOC(K)S

LA LETTRE HORLIEU-(X)

Akenaton - Npe - Zditions

12, cours Grandval - F-Ajaccio 2000

Horlieu
30, rue Ren Leynaud - 69001 Lyon
Broch
400,00 frs

245 x 170
4 numros
0396-3004

210 x 130
3 numros
1273-8115

IF

NIOQUES

If
32, rue Estelle - 13006 Marseille

Al Dante
10, rue Adolphe Thiers - 13001 Marseille
Broch
120,00 frs

240 x 160
2 numros
1168-853X

156

Coll
140,00 frs

Broch
180,00 frs

230 x 170
2 numros
1148-4896

157

CE NT TITRES

R EVU ES D E P OS I E

LE NOUVEAU RECUEIL

POSIE 98

ditions Champ Vallon

01420 Seyssel
220 x 140
4 numros
1265-9975

c/o Maison de la posie

161, rue Saint-Martin - 75003 Paris

Broch
285,00 frs

240 x 165
5 numros
0752-272-X

PO&SIE

POZI PROLTER

c/o ditions Belin

8, rue Frou - 75278 Paris Cedex 06
Broch
323,00 frs

240 x 170
4 numros
0152-0032

pozi proltr
71, quai de la Gare - 75013 Paris
coll
90,00 frs (le numro)

240 x 170
Pas dabonnement
1248-9190

POSIE PRSENTE

LA POLYGRAPHE

c/o ditions Rougerie

87330 Mortemart
225 x 140
Ne parat plus
84,00 frs (le numro)

Broch
395,00 frs

c/o ditions Compact

157, Carr Curial, 73000 Chambry
Broch
210 x 150
4 numros
En cours

158

Broch
280,00 frs

159

CE NT TITRES

QUADERNO, CAHIERS DE POSIE

memo
4, rue Prmion - 44000 Nantes
Broch
260 frs

200 x 160
4 numros
1286-7462

REVUE DE LITTRATURE GNRALE

c/o P.O.L
33, rue Saint-Andr-des-Arts
240 x 200
Ne parat plus
50,00 frs (le numro)

Broch

Anthologie sonore

Jean-Franois Bory
Lternit cest la balle alle au but
Expo J.-F. Bory / Dcembre 1993 / cipM
Affiche, d. cipM
Bernard Heidsieck
Vaduz
Expo B. Heidsieck / Juillet 1998 / cipM - Euphonia
paratre d. Ass. Francesco Conz / Al Dante
Jol Hubaut
Pido & Vosie
Juillet 1992 / cip M - Artemis
Ghrasim Luca
Passionnment
Expo G. Luca / Juillet 1991 / cip M
in Le Chant de la Carpe, d. Jos Corti, 1986

THODORE BALMORAL
ditions Thodore Balmoral
5, rue Neuve Tudelle - 45100 Orlans
240 x 160
2 numros
0297-10112

Le Cd 100 titres

Broch
150,00 frs

Ma Desheng
Ma Dictionnaire
Inauguration / Avril 1995 / cip M
in Le Volume, d. Ces Lignes, 1998
Michle Mtail
Cent pour cent
Rencontre avec le rsident / Novembre 1998 / cip M
in Cent pour cent, d. F. Despalles, 1998

161

CE NT TITRES

Tables des matires

Kati Molnar
Hongroise histoire
Nouvelle B.S. no 14 / Novembre 1994 / cip M
in Quant je (kantaje), d. P.O.L, 1996
Bruno Montels
Nicole Benkemoun. Les chroniques dAnna
Fvrier 1992 / cipM

Prface

Jean-Luc Parant / Marie Sol Parant

Nicole Benkemoun. Les chroniques dAnna
Fvrier 1992 / cipM
in Les machines voir, d. de la Diffrence /
cole dart de Marseille, 1993

Office Rgional de la Culture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Serge Pey
Lecture-performance
Septembre 1993 / cipM
Jacques Rebotier
Pote-musicien / Mai 1996 / cip M
in Vengeance Tardive, paratre
Abderrazak Sahli
Enseignement et posie / Dcembre 1993 / cipM
Christophe Tarkos
Saint-Ptersbourg Marseille / Juin 1994 / cipM
Jean-Pierre Verheggen
Artaud Rimbur
Septembre 1996 / cipM
Centenaire de la naissance dAntonin Artaud
in Artaud Rimbur, d. de la Diffrence, 1990

lexception de lenregistrement de Jol Hubaut,

toutes les lectures ont t ralises au cipM

Michel Vauzelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Avant-propos
Prsentation

cipM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Lcole de Rochefort
Pierre Garnier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Lettrisme
Christian Schlatter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

La posie visuelle, concrte, le spatialisme

Sylvie Ferr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Posie sonore
Vincent Barras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Prendre naissance dans la posie

Marc Dachy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

La posie action, la performance, le happening

Jean-Nol Orengo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

LOulipo
Marcel Bnabou. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

1966-1972 : Autour de la revue Lphmre, Bonnefoy,

Celan, du Bouchet, Dupin, Leiris et des Forts
Alain Paire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

CE NT TITRES

Nouveau ralisme
Jacques Donguy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Les irrguliers du langage

Christian Arthaud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Orange Export Ltd., la posie blanche ?

Franoise de Laroque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

La complicit des potes du manifeste

lectrique et du manifeste froid
Alain Jouffroy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Posie et nouvelles technologies

Jacques Donguy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Les revues de posie, de 1945 aujourdhui

Alain Paire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Posie et photocopie
Jean-Marc Baillieu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Ouverture sur les nouvelles gnrations

Jean-Jacques Viton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Posie franaise de 1945 aujourdhui

Cent titres de cent auteurs actuellement disponibles . . . . . . . . . . . . . .
Anthologies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Textes critiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Revues de posie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

101
135
143
155

Le Cd 100 titres
Anthologie sonore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Cet ouvrage compos par (sic)

et imprim par lImprimerie Saint-Lambert Marseille
a t achev dimprimer le 20 mars 1999.

Dpt lgal : 03/1999 - diteur : 1033

ISBN : 2-909097-32-3