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Table des Matires
1 . INTRODUCTION :
La ferme du Fai et son magnifique orgue naturel
2. HISTORIQUE :
Contexte de cration
La montagne qui chante : le festival.
Evolution matrielle du systme
3. PRESENTATION TECHNIQUE DU SYSTEME SONORE ACTUEL:
Trompe des aigus
Trompe des mdiums
Trompe des graves
Matriel rgie sonorisation
Cheminement du signal travers le systme
Interview de Michel Stievenart
4. PHENOMENES ACOUSTIQUES OBSERVES :
Vertus acoustiques naturelles de l'endroit
Freins, barrires naturelles pour un rendu sonore parfaitement stable et
directif?
Notes sur le comportement des chos dans la valle
S. POSSIBILITES D'EXPLOITATION DE L'ORGUE NATUREL
Contraintes musicales de l'orgue
Diffusion de musique live
Diffusion de bande son pr-enregistre
6. PROJETS FUTURS POUR L'AMELIORATION DU SYSTEME
SONORE
Principes gnraux utiliss pour laborer les formes et dimensions des
nouvelles trompes
7. CONCLUSION
1 . INTRODUCTION
La ferme du Fai et son magnifique orgue naturel:
La ferme du Fai n'est autre qu'une ancienne exploitation agricole perche
1100 mtres d'altitude dans un cadre semi montagnard merveilleusement bien
conserv. La situation gographique de l'endroit s'tablit dans le Sud-Est de la
France, dans le dpartement des Hautes-Alpes. Les 2 villages avoisinant la ferme sont
"Le Saix " et "Saint-Auban d'Oz".
Depuis de nombreuses annes, l'association "Solidarit et jeunesse" ralise
des travaux de ramnagement sur ce site, acceuillant ,annes aprs annes, des
jeunes volontaires provenant des 4 coins du monde( Japon, Brsil, Amrique, Afrique
, Asie, Europe, .... ) pour participer en commun des chantiers sur les btiments et
l'environnement. Les objectifs de l'association sont bass sur le rencontre d'autrui, la
dcouverte et la sensibilisation l'environnement.
Quoi de mieux que cet endroit pour veiller une sensibilit la nature qu'un tel
cadre, offrant sur un plateau d'or le gratin de ce que la nature a p crer. Un
panorama impressionant de plusieurs dizaines de kilomtres sur toutes les Alpes et la
Provence, torrents, lacs et sources d'eau frache, 150 millions d'annes d'histoire de
la terre dvoiles sur les diffrentes falaises environnantes .
Mais c'est sans aucun doute le point suivant qui en dtermine le caractre le
plus unique et incomparable: L'orgue Naturel.
Les gens du Fai ont dvelopp dans Je courant de ces 20 dernires annes un
systme de sonorisation monumental qui utilise toute la valle comme "caisse de
rsonance" , et qui fait littralement chanter la montagne.
En effet, les caprices de la nature prparent depuis des millnaires un vritable
amphithatre naturel centr sur la ferme du Fa. Le temps a cr un phnomne
acoustique exeptionnel cet endroit prcis, caractris par la forme fortement
concave de la Falaise se dressant face au Fa. Depuis sa dcouverte en 1991, certaines
personnes ont t profondment touches par l'ampleur du phnomne et il leur est
apparu d'une importance primordiale de dvelopper le systme de sonorisation et de
faire connatre l'existence d'un tel phnomne au public.
Je me suis rendu au Fa durant le mois d'aot 2011, pour pouvoir "vivre" Je
phnomne et rcolter les informations ncessaire la rdaction de ce mmoire.
Cependant, les 20 dernires annes ont servi au dveloppement des trompes, et la
majorit des informations ont pu tre conserves, mais tout de mme certaines
manque J'appel. Voil le sujet de ce travail, au travers duquel j'essayerai ,de la
manire la plus complte et accessible possible, de vous prsenter quels sont les
bienfaits de l'orgue naturel, aussi bien sur un plan technique que magique. Car c'est
sans nul doute de magie qu'il s'agit quand le soir venu, la montagne se met chanter ...
2. HISTORIQUE
Contexte de cration:
Comme cit prcdemment, le Fa a toujours t et restera un lieu d'acceuil
pour des gens du monde entier. Lors de la premire visiste, la situation
particulirement unique du lieu prenait dj des allures grandioses sous les yeux des
nouveaux venus. Un jour qui aurait pu paratre similaire tant d'autres, les
organisateurs (dont Jacques Chtaigner, instigateur du projet) disposrent un
systme son pas trs avanc dirrig vers le chemin qui menait la ferme . Ils
dcouvrirent sur le visage des visiteurs un tonnement bien plus important que
l'habituel :"Cet cho, c'est magnifique, on aurait dit que la musique venait de tout
autour".
C'est en effet ce que ressentira toute personne qui aura, plus tard, la chance de
passer par le Fa pendant le fonctionnement des futures trompes. C'est donc l que
tout a commenc.
({La montagne qui chante" le Festival:
Depuis une quinzaine d'anne, le 17 aot est la date qui annonce l'vnement
principal autour des trompes , un festival d'une aprs- midi et d'une soire, qui met
les trompes au devant de la scne. Musiciens et chanteurs y sont passs, et tous et
toutes y sont les bienvenus .
Le 17 aot d'anne dernire acceuillit peu prs 200 personnes, qui pouvaient
proposer de leur musique l'aprs-midi, et une promenade musicale tait prvue le
soir suivie d'un concert. La promenade musicale consistait faire dambuler les gens
d'un point d'coute l'autre, en faisant passer de la musique dans les trompes. C'est
moi qui ai eu la chance de programmer et de grer la bande son cette fois . Au mileu
de la bande son nous fmes jouer une pianiste en live sur un piano sonoris via les
trompes.
Evolution matrielle du svstme:
1. 1991 : Les dbuts de l'exploration du rendu acoustique de la falaise se sont
effectus il y a alors 20 ans, sur un modeste systme son dpos sur une table
pic nic .
Les enceintes furent diriges vers la paroi bien sr mais l'ide d'une directivit
plus travaille ne titillait ce moment pas encore les esprits (probablement
plongs dans l'euphorie d'une telle dcouverte.)
Les premiers pas se sont donc effectus avec 2 enceintes actives de 50 watts ,
diriges vers la falaise en toute logique, mais sans directivit recherche ou
iclinaison quelconque.
Il s'agissait de deux enceintes "JBL 4310 control monitor", modle paru au
dbut des annes 70 , prvu pour une coute de proximit et trs
rput/utilis dans les studios l'poque.
Quelques spcifications susceptibles de nous intresser :
-Nombres de bandes: 3
-Taille de la menbrane basse: Woofer 12 pouces
-Puissance: 50 watts
-Bande passante: 45- 15000 Hz
- Dispersion : 90 o
2. 1992 : Il est vident que, sans tarder, les exprimentateurs rests en
haleine de l'anne prcdente allaient tenter de renouveler l'exprience avec
un systme plus volu.
La deuxime volution matrielle fut donc un systme de 450W, soit pas loin
de dix fois plus puissant que l'anne prcdente mais nanmoins pas
beaucoup plus directif. Il s'agissait cette anne l de 2 enceintes passives
Peavey alimentes par un amplificateur, acompagnes de 2 hauts-parleurs
sonorisation de marque TurboSound. Sans vraiment le savoir, on avancait
dj vers l'ide des trompes, en se tournant petit petit vers l'utilisation
d'haut-parleurs pavillon .
Amplificateur Peavey 2x 600 watts RMS (rfrence inconnue)
Enceintes Peavey Hysis 4 (premire gnration)
2 woofers 15" ( 1 par enceinte ... )
Compression 22XT (moteurs chambre de compression hautes
frquences-500hz-720Khz- adapts sur un pavillon de diamtre
22, 2mm)
Turbosound TMS4 :
Les TMS4 sont des Haut- parleurs Bi-amplifis 3 bandes utiliss la
plupart du temps pour des systmes de sonorisation Line-Array. Le systme
de pavillon utilis avec ces enceintes les rend plus directives que d'autres de la
mme gamme.
Quelques spcifications:
-Nombres de bandes: 3
-Puissance: -Basses : 300watts RMS
-Mdiums/ Aigus: 150watts RMS
- Puissance gnrale tolre : 450watts RMS
- Bande passante : 45 - 17000 Hz
-Dispersion:+/- 70 a
3. 1993: Sans passer par la demi mesure, les gourmands ont tabli un vritable
mur de son de 19000W pour la troisime exprimentation. Le mur de son tait
orient cette fois vers la partie rocheuse de la falaise . Malheureusement les
archives ne contenaient pratiquement aucune informations au sujet du mur de
son.
4. 1994: C'est partir de cette anne l que les choses deviennent
intressantes. Il tait temps d'tablir quelque chose la mesure du
phnomne ... C'est donc cette anne l que les gens du Fa ont fait appel
l'ingnieur du son Michel Stievenart pour la conception des plans d'un systme
exclusif et gant, les fameuses trompes. En ce basant sur les observations
obtenues les annes prcdentes (en grande partie la directivit), ce sont les
trompes mdiums /aigus qui ont vuent le jour cette anne l .
5. 199 7: Pour couvrir entirement le spectre sonore il tait ncessaire de
raliser une troisime trompe, celle des basses. C'est donc en 97 que ft
ralise la dernire de ces merveilles , mais non la moindre.
Conclusion :
Depuis 1991 , grce un travail sans relche et de modestes moyens, Je
systme n'a cess d'volu jusqu' l'aboutissement de ces 3 trompes qui permettent
une couverture quasi- complte du spectre audible (16Hz -7 15 OOOHz), Je tout mis
avec une puissance suffisante pour que le son puisse aboutir nos oreilles aprs
l'aller-retour de 800 mtres qu'il a parcourir (mission 140 dcibels pour une
audition 94 db en moyenne). Le but de la ralisation de ces trompes tait d'tablir la
directivit la plus prcise possible pour viter trop de dispersion et la superposition
des chos dans la valle. Le systme sonore de 1993 ("mur de son") de 19 000 watts
leur a permis de se rendre compte que la puissance n'tait pas la seule donne utile
en sonorisation.
3. Prsentation du systme sonore actuel:
Le systme sonore actuellement prsent au Fa n'a pas chang depuis 1998 . Il
se compose donc des 3 trompes voques dans le chapitre prcdent, qui sont relies
une rgie situe proximit de la trompe mdium. Je vais dans ce chapitre tenter de
prsenter le systme au complet de la manire la plus prcise possible, grce aux
informations que j'ai pu rcolter avant, pendant et aprs mon sjour l-bas.
L'ensemble des plans de conception ont t raliss par Michel Stievenart, la
fabrication a t dirige par Jacques Chatagner et effectue par l'ensemble des gens
au Fa cette poque.
Le design des trompes actuelles n'a pas t dict par des principes savants de
fabrication, mais plutt par un principe inverse, c'est dire faire au mieux avec les
moyens du bord. Il fallait en effet prendre en compte quelques difficults mais aussi
quelques atouts :
Difficults :
Atouts:
Budget limit
Situation un peu dlicate pour l'apport de trop gros matriel
Pas de "labo" son disposition
La grandeur et la "nouveaut" du phnomne rendait
complexe le choix des matriaux de construction et du
matriel de sonorisation adquat
Atelier de menuiserie disposition directe
Ampleur du phnomne acoustique
Dynamisme et ambition des gens du Fa
Considrant ces diffrents paramtres, la construction des trompes s'est bien
entendu droule dans une atmosphre ambitieuse mais nanmoins prilleuse .
La directivit des ondes sonores est un phnomne relativement variable, et
mme si les conditions avaient ts optimales pour une fabrication sur mesure de
calculs affins, des rgles de designs trop rigides ne sont pas l'ultime solution.
Comme dans beaucoup d'autres cas en son, il faut savoir s'adapter pour que a
fonctionne. Une rgle que probablement beaucoup connaissent mais qui n'est pas
dans les livres, quand on veut diriger du son, "plus grand c'est mieux c'est!"
Ils ont donc construit les plus grandes trompes possibles avec les moyens qu'ils
avaient.
N.B : Les trompes sont diriges vers un point prcis de la falaise, 2 creux voisins que
nous baptiserons "les yeux". Nous reviendrons sur ce point plus tard dans le travail.
1) Trompe des Aigus.
Les trompes aigus/ mdiums ont t fabriques en 1993, pour une mission du
haut du spectre frquentiel plus directive. Elles furent montes l'une sur l'autre sur une
remorque qui permettrait alors de les emmener n'importe o ailleurs pour d'autres
concerts, etfrent oprationelles pour l't 94'. La directivit de l'mission tait
ajustable grce un systme de commande hydraulique situ sous les trompes.
Pavillon arrondi (zone cran) en mdium rainur : 2 panneaux contrecolls sur un
gabarit en arc de cercle .
Dimensions pavillon : 1, 20m X 1,20m
Corps en mdium plan de 22mm d'paisseur
N.B: Les dtails sur la conception sont similaires la trompe des mdiums, qui
sera explique plus en dtail.
4 Tubes en acier
La but du placement de ces tubes d'acier tait de reculer Je point
d'mission de l'onde sonore mise par les moteurs aigus de manire ce que la
petite trompe puisse tre monte sur la mdium (trompe grave l'poque de
fabrication) sans qu'il y ait d'obstacles. Ceci permettait la combinaison des
ondes comme on Je voit parfois sur les adaptateurs entres multiples tels que le
modle ]BL2329 :
Les 4 tubes se rejoignaient pour aboutir une section carre, suivie d'une pice
d'adaptation en bois qui donnait la section une loi d'volution exponentielle
pour raliser radaptation d'impdance tout en faisant rintermdiaire avec la
section conique pyramidale qui assurait la directivit.
4 hauts parleurs chambre de compression fixs directement l'extrmit des
tubes de mtal.
Il y eut deux gnrations d'haut parleurs sur la trompe des aigus:
La premire gnration d'haut parleurs sur cette trompe furent 4 moteurs RCF
avec membrane en carbone de 3 pouces.
Ces hauts parleurs taient monts en srie deux par deux, donc 16 ohms, les
deux branches connectes en parallle prsentaient donc une impdance
quivalente de Bohms.
PROBLEME: Une trs vilaine distortion se prsentait certaine frquences dans
raigu, mme basse puissance. Ce dfaut rsultait de causes multiples:
D'abord les collages de la pice intermdiaire en bois (plusieurs couches de
contreplaqu colles entre elles et mises en forme sur un gabarit) avait t mal
raliss, ce qui laissait un peu de libert aux diffrentes couches certains
endroits, et sous l'effet de fortes pressions acoustiques, les couches vibraient en
claquant les unes contre les autres.
Ensuite, Je moteur RCF de 3 pouce prsentait lui-mme plusieurs dfauts, qui se
rvelrent dans ce contexte particulier. En e f f e ~ il s'agissait d'un modle neuf
technologie encore exprimentale. La membrane produisait certaines
frquences un doublement de frquence, l'harmonique deux tant fortement
amplifie par une rsonance. Aussi, La bobine mobile perdait la perfection de
sa circularit et venait frotter dans l'entrefer. Les membranes ont tes
remplaces plusieurs fois par des neuves qui produisait les mme dfauts. M.
Stievenart a consacr beaucoup de temps essayer de rattraper ces dfauts,
mais le Fa ne dispose pas d'un laboratoire appropri et ce ne ft donc pas
tche aise. Parfois il a t possible de rduire la distortion enjouant avec des
cales et les rpartitions de serrage des membranes.
-7 Le modle a t abandonn et a disparu du catalogue aprs quelques annes.
La seconde gnration ft un autre moteur d'un bon rapport qualit prix, le
moteur 2 pouces RADIAN 950PB. Ce sont ces moteurs qui sont actuellement
toujours prsents sur la trompes des aigus.
Les hauts parleurs actuels sont des 16 ohms, connects en parallle l'ampli,
ce qui quivaut une impdance globale de 4 ohms
Quelques spcifications:
Bande passante: 500Hz-20KHz
Puissance RMS: 100 watts RMS
Rendement: 111dB
Impdance nominale: 8 ou 16 ohms
Diamtre de gorge : 2 pouces
Le problme majeur quant ceux-ci tait leur sensibilit l'humidit. Dans le
contexte d'utilisation prsent au Fa, il aurait fallu les dmonter aprs chaque
utilisation, ce qui est bien sur plus facile dire qu' appliquer sur une dcnie.
Les membranes ont subit des dformations et ont du tres remplaces. Les
neuves ont t recouvertes d'un produit (rsine de polyurthane G4 avec un
diluant pour cette rsine) qui semble avoir donn de bons rsultats. De plus, le
G4 polymrise (raction chimique qui conduit la rsine se solidifier de
manire irrversible) aprs vaporation du solvant et en prsence d'humidit,
ce qui est idal pour les trompes du Fa!
2) La trompe des Mdiums :
Pavillon arrondi (zone cran) en mdium rainur 10mm d'paisseur:
2 panneaux contrecolls sur un gabarit en arc de cercle ( MDF cintrable,
Nealform ou lsocurv) La longueur de ces panneaux tait de 2, 40 mtres, ce
qui donnait les dimensions maximum ( 2, 40m X 2, 40m)
L'angle de courbure la sortie du pavillon t defini par la largeur maximum
des panneaux utiliss poss selon un angle de 60 par rapport l'axe puis
raccord la partie de la section conique.
Corps (partie "conique" pyramidale) en mdium plan de 22mm d'paisseur.
La longueur maximale de 4 mtres a t dfinie par la longueur maximum des
panneaux disposition. Les panneaux de mdiums sont soutenus par des
renforts en MDF qui assure la tenue en place du bois face au temps et aux
intempries et surtout empche des vibrations abusives .
Chambre de compression "maison" :
Dans le cas de la trompe mdium du Fa, La fabrication de la chambre de
compression artisanale consista empiler et coller 10 blocs de MDF 22 mm
prdcoups en cercles de diamtre dcroissant (le premier tant de la dimension
du haut parleur) pour obtenir une forme conique .
Une pice de phase fut place l'intrieur de la chambre de compression
maison.
Une rgle fixe que la profondeur de la cavit de compression (distance
membrane<-> trou de sortie] doit tre plus petite que la longueur d'onde
mettre. Cela signifie qu'au moment o l'onde se heurte la plaque de
compression la membrane est toujours en train de pousser, sinon il n y aurait
pas de compression. Cette rgle applique garantit alors un comportement
isophase des ondes sonores. (Une fois de plus, pour les subwoofers, la rgle n'est
pas vraiment applicable d aux dimensions qui seraient ncessaires en suivant la
~ n g u e u r d'une onde basse.) _ - c / ce ( (
Si on se retrouve dans l'incapacit de respecter cette rgle, il y a bel et bien une
solution :la pice de phase (phase plug). C'est un volume que l'on rajoute dans
la cavit pour mettre en phase les ondes tout les points de la membrane.
4 Coudes en PVC 45o Diamtre 140mm fixs directement la sortie de la
chambre de compression.
Pice de raccordement , entre 4 cylindres de diamtre 140mm et sortie
carre 248x 248mm . Empilement de blocs de MDF prdcoups , renforcs
grce des tiges filetes.
Bouchon anti-tourbillonnaire ralis aussi avec des blocs de MDF empils
prdcoups .
4 hauts parleurs RCF L12 P110 K 12 " fixs chacuns sur leur chambre de
compression.
HP's mdiums/ basses trs haut rendement et faible distortion.
Quelques spcifications:
Bande passante: 60Hz-2000Hz
Puissance tolre: 500 watts
Sensibilit : 101 dB
Impdance nominale: 8 ohms
3) Trompe des graves:
Totalit de la trompe ralise en bton voil. Ce matriau s'est avr
ncessaire pour de telles dimensions ( + /- 12 mtres sur 7m50), et comme il
tait inutile de penser pouvoir dplacer celle ci, Je choix tait adapt une
construction durable.
Une structure mtallique a d'abord t dresse pour faire office de gabarit.
La structure a t ensuite recouverte de bton et la trompe apparaissait. Une
bonde a t installe dans le fond pour l'vacuation des eaux stagnantes qui,
en quantit abusive, auraient pu gner Je cheminement du son.
Les dimensions relativement impressionnantes de la trompe des graves ont t
dtermines par plusieurs paramtres. D'abord, un spcialiste du voile de bton
avait dfini les limites du faisable. Malheureusement lors de la construction, ces
limites furent dpasses car la structure en mtal s'est affaisse sous le poids du
bton projet dessus. Ce pavillon est donc elliptique au lieu d'tre parfaitement
circulaire [on peux remarquer ce lger dfaut sur la photo ci-dessous) .
Sur le plan technique, il y avait une contrainte de dpart: La surface de gorge fut
dicte par l'assemblage de 12 tubes en PVC (explication au point suivant).
La surface donne est ensuite mise en application suivant la formule de la
croissance exponentielle en fonction de la frquence limite (Fix environ 30Hz
pour ces calculs ci).
Sx =Sax emx
O:
Sx est la section [en cm
2
) la distance x [en mtres) de la gorge de section initiale
So [en cm
2
)
e = 2,71828
Le coefficient m est calcul suivant la formule: m = 0,0148 x Fo
Fo, tant la frquence de coupure basse de la trompe (dans le cas prsent+/- 30
Hz)
Malheureusement je n'ai pas pu retrouver la surface de gorge initiale, je suis donc
dans l'incapacit d'effectuer le calcul exact
Cette loi donne le taux d'accroissement de la section et se traduit aussi en
accroissement de diamtre. Sur le papier, il arrive un moment o la pente
correspondante l'accroissement du diamtre correspond celle fixe pour la
directivit. La trompe devient alors conique jusqu' + /- 3m50 et partir de l le
pavillon s'panouit en suivant un arc de cercle jusqu' 7m- 7m 50.
Ces donnes avaient t donnes au constructeur qui a jou avec le terrain, ce qui
explique la partie enterre.
Quant la directivit, la section conique est oriente vers le haut avec l'angle
ncessaire de manire cibler' les yeux' de la falaise.
JI est tout de mme important de savoir que la directivit des basses frquences est
moins importante pour deux raisons majeures:
r - ,
De m a n i ~ / e gnrale, les ondes de basses, d leur longueur, sont
beaucoup moins directives que les aigus, et de ce fait se
spacialisent plus globalement.
La trompe des basses contribue assez peu au retour d'chos de la
falaise, car l'nergie renvoye par la falaise est plus faible dans les
basses. Sa contribution majeure au phnomne est plutt de
fournir un confort d'coute, car les "bouffes" de trs basses
frquences sont perues et ressenties en son direct.
[Pour l'anecdote je me souviens moi mme d'une de ces
expriences. Lors de l'coute du morceau Blue Caix D'Aphex Twin
, une frquence SUB bass est envoye plusieurs reprises pendant
le morceaux ,je n'oublierai pas cette sensation de basse
littralement massive, et surtout cette impression que c'tait
toute la montagne qui vibrait sous mes pieds .. )
Pice de fixation des hauts parleurs, assure l'addition des ondes mises pour
avoir une rsultante. Disques de MDF fixs l'extrmit de 12 tubes PVC.
12 hauts parleurs RCF L15 S800 . Ils sont fixs au bois directement et
protgs grce une coque en plastique.
Le Hp RCF L15 SBOO est un woofer haut rendement de 15 pouces
classique. C'est un des hauts parleurS; bass reflex ries plus rapides de sa
catgorie. vVle ce.-.. 1
Quelques spcifications: L iJ s s se (.y. / rct.J ..... ..., rp
Bande Passante: 40Hz-1500Hz
Puissance tolre: 700 watts
Sensibilit: 99, 5 dB
Impdance nominale: 8 ohms
Notes sur les chambres de compression et pavillons:
Le but de l'utilisation d'un moteur chambre de compression est d'amliorer le
rendement du haut parleur. En effet, on sait que le haut parleur a pour but de
transformer l'nergie lectrique en nergie acoustique. Pendant son fonctionnement, la
membrane du haut parleur se comporte comme un piston qui vise mettre les
molcules d'air en mouvement pour produire du son. Seulement le milieu dans lequel/a
membrane est mobile, l'air, est un milieu fluide trs faible densit {1,2 kgjm
3
20 oc
compar l'eau par exemple qui est 1 000kgjm
3
20 oc) et il n'oppose que trs peu de
resistance au dplacement de la membrane. L'nergie ncessaire au dplacement de
l'ensemble bobine mobile (moteur lectrique linaire) +membrane n'est pas trs
rentable face la rponse de l'air.
En effet, ce rendement est mesurable, et il est de l'ordre de 1% pour un bon haut parleur
traditionnel. Pour des puissances lectriques raisonables, ceci n'est pas trop gnant,
mais lorsqu'on arrive sur des systme plus consquent et que les puissances lectriques
avoisinnent les 100 watts, cela devient problmatique. D'abord, pour le prix de
consommation et du matriel d'amplification augmente considrablement, mais il faut
aussi penser au 99 watts perdues dans la nature qui transitent quand mme par notre
haut parleur, qui lui devra encaisser la totalit, ce qui pourra facilement le conduire
une fatigue prmature des matriaux et donc un risque de casse.
C'est ici qu'entre enjeu la brillante ide d'une chambre de compression. Elle vise
comprimer l'air proximit de la membrane (dans la chambre donc) pour une
meilleure rponse et donc un meilleur transfert d'nergie. Au lieu de se dplacer" pour
rien" on augmente physiquement la pression de l'air dans la cavit et de ce fait on
augmente le rendement global du systme. La chambre de compression est en
communication directe avec un pavillon, dans lequel la pression est dtendue
progressivement au cours de son cheminement l'intrieur de celui-ci, et permet donc
l'adaptation de l'impdance acoustique qui est leve proximit de la membrane et
bien plus faible la sortie du pavillon .
Grce au la chambre de compression, on arrive des rendement de l'ordre de
25%, ce qui est nettement mieux (parfois on atteint mme 50%, mais un prix
dconcertant et pour une bande de frquence restreinte).
Gnralement on les trouve surtout dans le commerce pour les frquences leves, car
la longueur d'onde tant courte il ne sont pas trop encombrants (comme les RADIAN's
prsent sur la trompe des aigus)
Pour les graves, il n'en existe pratiquement pas aujourd'hui sauf quelques rares
modles artisanaux hors de prix fabriqus par des firmes japonaises , telles que ALE ou
GOTO , exemple :
ALE Acoustic ljapon)
Modle P160
Moteur de 70 Watts, bande passante de 15Hz 1000Hz.
Membrane en titane, suspension en rsine arme
Hauteur420 mm, diamtre extrieur 250 mm, diamtre de sortie: 100 mm
100kg
prix: 22 700 l'unit
Dans les annes 20's et 30's, des ingnieurs comme A.L. Thuras ou E.C. Wente
dvelopprent des systmes de compression basses frquences pavillon, mais
constatez par vous mme, les dimensions taient plutt imposantes.
Un autre exemple est le mythique Euronor, dvelopp pour les dbuts du cinma sonore
(on peut observer ici une certaine parent avec les trompes du FaL..)
D'autres exemples de moteurs basses frquences:
- Un groupe de scientifiques Canadien travail/re sur ce projet pendant des annes. je
pense que l'on peut considrer cette installation sonore comme l'une des plus grandes
jamais ralises. On voit ici sur la photo les pavillon et la pice de mise en phase mais
pas le moteur basse.
MOAS horn :une grosse trompe exponentielle [17 m de long) destine certaines
exprimentationsmilitaires. Le systme gnrateur de son utilise une source d'air
comprim dont Je dbit est modul par une valve rapide actionne
/ectrodynamiqement selon le principe des premiers amplificateurs air comprim.
Matriel de rgie sonorisation :
2 lecteurs CD ( plateau de chargement 5 CD's)
Ils permettent une programmation de diffrents titres sur les 5 cd's du
plateau.
Table de mixage: YAMAHA MX 12/4 ( 12 entres/ 4 bus)
Les spcificits de la table sont largement suffisantes pour combler les
besoins de l'installation ( Egaliseur 3 bandes, alimentation fantme 48v,
groupes, et mme quelques effets numriques)
Filtre "fait maison "
Il "hache" le signal en trois bandes de frquences (basses, mdiums,
aigus ) aux frquences respectives des trompes cites prcdement. Il
se compose donc d'une entre XLR pour 3 sorties XLR. Un limiteur de
sortie t intgr sa conception en scurit.
Le filtre est quip d'un potentiomtre de niveau d'entre, et d'un
slecteur trois positions qui permet de choisir la frquence de coupure
basse de la trompe mdium. Lors de l'utilisation des trompes au Fa, on
rgle la frquence de coupure 180Hz, et c'est la trompe des graves en
bton qui se charge du reste. Lors du dplacement des trompes (grce
la remorque), la trompe des mdiums devient celle des basses et on
rgle alors la frquence de coupure sur 60 Hz .
2 amplis Chevin Research A2000 2 channels :
Le Channel A du premier ampli alimente les 4 Haut-parleurs 16 ohms
de la trompe aigu, connects en parallle l'ampli, ce qui donne une
impdance globale de 4 ohms. L'ampli libre donc une puissance de
quasiment 800watts, ce qui nous oblige, dans la pratique, limiter le
potard de l'ampli environ" 13 h"
Le channel B du premier ampli alimente les 12 hauts parleurs de la
trompe grave. Ils sont connects l'ampli en 4 groupes parallles de 3
en srie, ce qui donne une impdance globale de 2 ohms .
Les 2 canaux du deuxime ampli sont rservs aux hauts parleurs de la
trompe des mdiums.
Un gnrateur de sinus "Centrad GF 763AF" est galement disposition pour
des tests ou calibrages ventuels .
Exemples de cheminement du signal travers le systme :
Les exemples suivants ne dcrivent que le cheminement du signal et n'voquent pas les
rglages des gains et niveaux. Il faudra nanmoins leur accorder une attention
particulire.
1. Sonorisation intrument (saxophone) :
Micro Via XLR vers entre MIC Tranche 1
de la Table de Mixage ( + Envoi 48v) Panning entirement vers la gauche
Routing vers Groupe 1-2 Groupe 1 vers Sorties filtre
vers entres respectives amplis Hauts Parleurs.
2. Diffusion de musique en provenance d'un CD :
Lecteur CD Via RCA vers entres LINE Tranches 1 et 2 de la Table de
Panning des 2 tranches entirement vers la gauche pour
sommation Routing vers Groupe 1-2 Groupe 1 vers
Sorties filtre vers entres respectives Hauts Parleurs.
Interview de Michel Stievenart:
Aviez-vous dj travaill sur d'autres projets comme celui -ci auparavant?
Avant d'entreprendre le premier chantier du Fa, j'avais dj fait quelques
expriences avec des systmes pavillon de grande dimensions.
En 1975 j'avais achet le livre de Jean Hiraga sur les hauts parleurs, et j'tais
passionn par tous ces systmes grand rendement dvelopps entre 1920 et 1930
pour les besoins du cinma sonore. C'tait pour moi une vidence que ,pour projeter
de fortes puissances sonores, il valait mieux commencer par un systme transducteur
grand rendement, ce qui tait possible avec la combinaison du moteur chambre de
compression et du pavillon.
En 1976, pour sonoriser un groupe de rock j'avais conu et fabriqu une paire
d'enceintes pavillon dmontable. C'tait un systme deux voies bi-amplifi. Une
sorte de meuble roulettes contenait l'ampli, la chambre du HP de graves, le caisson
du HP d'aigus (un pavillon Altec 5118) qui tait mont sur des bras tlescopiques
pour le hisser deux mtres de hauteur environ.
Le pavillon de graves tait en deux parties gigognes, tout en bois et s'assemblait avec
des fermetures grenouillres. Une fois mont, ce pavillon droit faisait 2,20 rn de
longueur acoustique avec une section terminale de 1,20m x 1,80m.
Aux essais, j'avais t surpris de la porte en plein air par rapport la puissance que
j'utilisais mais aussi de la propret des graves qui taient mis : rien voir avec un
haut parleur rayonnement direct; l, a partait franchement avec toute l'ampleur
voulue et a s'arrtait net et sans bavure.
Bien plus tard, dans le cadre d'une "mission impossible" de sonorisation en milieu
ultra rverbrant que j'effectuais avec la St Lyonnaise "La Boite Son ",j'ai eu
l'occasion d'exprimenter avec des systmes rflecteur parabolique.
Les rsultats, trs convaincants en termes d'intelligibilit taient galement trs
surprenants sur le plan du comportement acoustique car une source de petite
puissance focalise par un rflecteur parabolique peut porter grande distance, non
seulement sans affaiblissement mais parfois avec plus d'intensit de loin que de prs
!
Comment tes avez-vous adhr au projet du Fa?
"Ce genre d'exprience (ci-dessus) fortement contribu me faire
connatre dans le milieu de la sonorisation Rhne-Alpin en ce qui concerne ces
problmatiques et c'est ce qui a tabli le lien avec les gens du Fa.
Donc, un jour de dbut de printemps, entre deux flocons de neige j'ai dbarqu l-
haut pour rencontrer l'quipe du Fa. J'ai tout de suite saisi l'ambiance et l'esprit dans
lequel on pouvait dvelopper un projet.
Comme c'tait une association avec des moyens financiers limits mais avec des
moyens de ralisation sur place (atelier de menuiserie, main d'uvre disponible), j'ai
ax le design sur un transducteur "sur mesure" ralisable sur place.
Le style "grosse trompe" s'imposait; sa ralisation tait possible et permettait le
meilleur compromis entre la somme investir, la puissance acoustique mettre, la
directivit ncessaire, la possibilit d'un pointage ais vers la zone acoustiquement
ractive, l'attrait d son originalit monumentale, mais aussi l'implication active
que cela entranerait.
C'est cet ensemble de choses qui, je pense, a jou pour l'adhsion ce projet.
Au dpart c'tait un croquis d'ensemble au crayon, photocopi.
Par la suite j'ai donn les prconisations en matriel de base puis les dessins
d'excution.
Quels ont t les problmes techniques que vous avez rencontrs avec les
trompes?
Premirement la tenue des bois . Aprs quelques annes, il y a eu des
infiltrations d'eau, et avec les cycles de gel et de dgel les bois ont souffert et ont
boursouffl certains endroits.
Autre problme: les connecteurs SPEAKON.
Le problme ne vient pas tant des connecteurs eux-mmes que de leur emploi.
Dans la trompe de graves, il y a quatre haut parleurs aliments en deux groupes de
deux en parallle, chacun de ces groupes est connect une sortie d'ampli par un
connecteur SPEAKON. Malheureusement un jour, une personne dbranch puis
rebranch l'un de ces connecteurs sans le verrouiller et le contact ne s'est pas fait.
Rsultat: deux haut parleurs ne "poussaient" pas mais recevaient la pression des
deux autres, de ce fait le niveau sonore en sortie de trompe semblait faible et a incit
les personnes pousser davantage le niveau et les quatre membranes ont explos.
Les deux qui taient actifs parce que l'excursion de la membrane a dpass les limites
et ont but sur la pice de phase de la chambre de compression, et les deux autres car
ils taient anims par la pression venant des deux actifs, les faisant buter galement.
Ce genre de phnomne s'est aussi produit pour d'autres raisons sur la grosse trompe
de graves en bton.Dans le champignon qui abrite la partie moteur, il y a douze haut
parleurs qui poussent.
En solution provisoire pour que cela fonctionne sur le canal d'ampli restant, j'ai
aliment l'ensemble en quatre groupes parallles de trois en srie. Malheureusement
une bobine mobile s'est coupe sur l'un des haut parleurs et d'un coup un groupe de
trois n'a plus t aliment (puisqu'ils sont en srie). De ce fait, les trois devenus libres
ont t soumis la pression des neuf autres restants, ont t gravement dtriors ce
qui a ncessit leur remplacement.
4. Phnomnes acoustiques observs :
Bien videmment, les lments qui vont constituer ce chapitre pourrait
sembler trop abstraits ou subjectifs, ceci tant normal car ils le sont en ralit. Je
serais dans l'incapacit de prsenter des donnes et mesures scientifiquement
irrprochables, car elles n'existent pas encore ma connaissance. Les observations
et constatations qui ont vu le jour depuis la dcouverte du phnomne ont t pour la
plupart subjectives et surtout ralises avec le matriel disposition c'est dire; rien
d'assez prcis que pour affirmer l'tre. De toute faon, considrant le trajet de
400mtres que doit parcourir le son avant d'atteindre la surface de la Falaise,
l'irrgularit de celle-ci, et le retour (qui constitue un autre 400mtre de trajet) que
parcourt le son avant de revenir nos oreilles, on se doute que la prcision ne sera
pas le point le plus stable du processus. Quoi qu'il en soit, les observations suivantes
sont relles et indispensables pour l'optimisation des capacits du systme.
Vertus acoustiques naturelles de la valle:
L'emplacement gographique: La quitude qui rgne l-haut n'est pas un point
positif ngligeable, car mis part quelques avions, rares son les lments qui
peuvent venir pertuber le calme qui rgne l-haut, et donc, laisse l'auditeur le
loisir de se plonger entirement dans l'exprience.
La forme concave et rgulire entretenue sur tout le long de la falaise ( 1, 2 KM
!! ) :
En effet, on devine en voyant la forme de la valle, un effet de focalisation
parabolique centr droit sur la ferme du Fa. Ce n'est bien sr pas ce qui se
passe en ralit, d la localisation du point d'mission, qui est situ plus bas
que la falaise et qui donc conduit les ondes se rflchir vers le ciel...
Les "Yeux": C'est la zone "cible" pour l'mission des trompes. Situs peu prs
au centre de la falaise, et surtout juste en face de la ferme, ils constituent la
solution au problme du point prcdent. C'est grce la reflexion du son dans
leurs cavits que l'on bnficie du retour de l'cho vers le bas, et donc vers nos
oreilles. Leur forme concave focalise le son et le diffuse ensuite sur le plan
horizontal, et fais ricocher les ondes sonores vers le bas sur le plan vertical.
Il est cependant illusoire de penser que la totalit des ondes sonores subissent
ce processus "idal", elles se dirigent en majorit vers 3 points d'coute
principaux :
Les gradins situs prs de l'tang: Le son est cet endroit fortement dirig
vers le bas et un peu dport vers la droite quand on est face la falaise. Le
son y est clair et homogne, et revient nos oreilles assez vite aprs son
mission. Ecoute trs confortable.
Au dessus de la ferme, centr et hauteur de la falaise: C'est l'endroit ou
l'on profite le mieux de l'ampleur du phnomne, car on ne dpend pas
uniquement du son renvoy vers le bas mais de toute la grandeur de l'orgue
naturel. Les 106 hectares de l'orgue naturel donne un son immensment
grand et beau.
Eloign de la ferme sur la gauche, au croisement des 2 chemins : Le son
cette fois est trs fortement dport sur la gauche et on peut le ressentir
clairement. L'impression subjective est que le son arrive par vagues,
puissantes et cristallines.
Ce sont les trois points d'coutes principaux, et je pense sincrement qu'en fonction
de ce que les trompes transmettent, le choix de l'endroit d'coute doit tre fait
judicieusement ! La superposition des chos peut donner un rsultat inattendu ou
inespr en fonction par exemple du tempo d'un morceau ou d'un son percussif par
rapport la distance parcourue et l'endroit o l'on se trouve. Ou encore mme une
frquence rcurrente dans un morceau qui serait rflchie d'une manire spcifique
vers un endroit spcifique. Le potentiel est vraiment surprenant et mrite qu'on le
dcouvre dans son entiret.
N.B: Il est important de clarifier que ces trois points d'coutes ne sont que les
endroits" conventionnels" d'coute, endroits qui ont eu l'occasion de faire leurs
preuves. Cependant c'est toute la valle qui reoit l'cho, et chaque endroit peut tre
considr comme un point d'coute potentiel ! Seule la zone de proximit des
trompes est a viter, dans la mesure o le son direct masquera le son de l'cho ...
Freins. barrires naturelles pour un rendu sonore parfaitement stable et
directif:
L'irrgularit de la paroi : la paroi qui de loin nous apparat comme
quasi parfaite, de prs, se prsente comme de la roche en proie
l'rosion depuis des sicles ! Le comportement du son sur la paroi est
donc lgrement hasardeux.
Les conditions climatiques : En effet, comme nous le savons le son doit
parcourir un aller retour de + /- 800 mtres , et ce dans un milieu
variable qu'est l'air. Les variations d'humidit, de tempratures et
surtout de mouvement des molcules (d au vent) ajoutent un facteur
d'imprvisibilit quant la directivit des nos ondes sonores.
La Flore prsente sur et sous la "bande" rocheuse : On peux observer
sur la photo de la paroi qui se situe dans l'introduction du travail, que
la paroi rocheuse forme une "bande" de roche concave, et qu'en dessous
et au dessus de cette bande , ce sont des arbres et de la vgtation qui
pousse. On souligne nouveau ici l'importance de diriger les ondes
sonores. En revanche la vgtation prsente constitue un absorbant
relativement puissant pour les ondes trop disperses . Ces ondes sont
"perdues" et ne contribuent donc pas notre coute.
-7 Le site du Fa est un site naturel qui est, comme tout site naturel, en perptuel
changement, d'autres paramtres devraient bien sr tre pris en compte en tant que
freins ou atouts. Au fil des saisons les facteurs de changement se multiplient .
Notes sur le comportement des di[frents chos.
On pourrait comparer l'cho du Fa une immense rverb, avec des paramtres un peu
particuliers et surtout relativement dmesurs ..
1. Le son direct ( comparable au champ direct) :
Pour rappel, lors de l'coute, le son direct n'est pas favorable une coute
optimale. Si on se trouve trop prs des trompes, le son direct allant plus fort que
celui de l'cho, va masquer tout le reste ... Il est donc prfrable de s'loigner
assez des trompes que pour dpasser la "distance critique" (distance ou Champ
direct = Champ diffus ) .
La trompe basse est le seul lment qui contribue au confort d'coute
directement, comme expliqu prcdemment, car le retour d'cho des basses est
moins puissant. Qui plus est, la largeur des ondes basses leur permet de
s'panouir assez facilement dans toute la valle.
2 . Premires rflexions arrivant nos oreilles (comparable aux Early reflexions)
C'est l'cho que nous perevons en premier, qui nous arrive directement aprs la
rflexion contre la paroi.
Vu que le son voyage dans l'air 340m/s, et qu'il parcours peut prs 800 rn, on
considrera une moyenne d'environ 2 secondes entre le temps ou le son sort de
la trompe et le moment o les premires rflexions arrivent notre oreille .
3 . Les chos "secondaires" (comparable au champ diffus ! )
Aprs les premires rflexions, plusieurs chos s'chellonnent jusqu' dissipation
totale du son. Il est assez difficile de dcrire prcisement le comportement des
chos suivants, mais tout de mme certains sont observables. On les compte en
moyenne gnrale au nombre de 2 5 .
Un effet "ping-pong" entre la falaise et le versant de la montagne d'en
face (sur lequel se situe la ferme) , peut selon l'intensit percussive du
son, faire effectuer au son un ou plusieurs aller- retours ! Ce
phnomne est audible lorsqu'on envoie un son percussif travers les
trompes.
Les autres chos s'parpillent latralement, et subissent aussi un effet de
rebondissement sur les versants le long de la valle.
Tous ces chos se superposent plus ou moins bien selon ce qu'on envoie dans les
trompes, c'est pourquoi le choix de la source (musicale ou autre) doit tre fait
intelligement. C'est le sujet du chapitre suivant.
S. Possibilits d'exploitation de l'orgue naturel
Contraintes musicales de l'orgue naturel:
Avant toute chose, il est bon de faire le point sur quelques choses ne pas
oublier. Les possibilits d'utilisation des trompes sont multiples, mais les
"contraintes" aussi. En prendre conscience permettra d'utiliser au mieux de ses
capacits le potentiel du systme et du phnomne.
Sur le plan technique, je pense pouvoir affirmer que "tout est permis", j'entends bien
sur par l que toute ide peut tre prise en compte et ce dans le respect du matriel et
de ses limites.
C'est surtout sur le plan artistique et moral que les "contraintes" existent. Et la
contrainte principale pour la cration d'un projet autour des trompes du Fa est, je
pense, d'avoir l'intelligence de s'adapter! En effet, ce stade j'spere que tout le
monde aient compris de quoi je parle. Les trompes ne sont pas un jouet, mais plutt
un outil, qui comme chaque outil, est utiliser avec attention et intelligence. Je peux
essayer d'enfoncer une vis dans du bois avec un marteau, peut-tre finirat-elle par
rentrer, mais au prix de quels dgats ! Donc, en considrant les diffrentes donnes,
on veillera adapter nos ides en cohrence avec le capacits de l'orgue ...
La musique ou les sons que l'on enverra dans les trompes doivent de prfrence se
soumettre une condition : des intervalles assez long entre les sons transitoires 7
en termes plus musicaux, des tempos assez lent! C'est pour viter la cacophonie
bien sur ...
Exemple:
On envoie un click de mtronome dans les trompes 120 BPM.
On sait que l'aller retour prends en moyenne 2 secondes
7 Aller simple environ 1 seconde
On sait aussi qu'une Noire (temps musical) 120 BPM vaut SOOms, autrement i t ~
seconde.
7 La premire noire serait peu prs encore mi-chemin de la paroi tandis que la
deuxime partirait dj, ce qui ferait peu prs 4 sons transitoires dans l'air lors de
l'arrive du premier notre oreille, en rajoutant par dessus a l'effet ping-pong des
chos, je vous laisse imaginer le rsultat.
Cependant, en jouant avec la rponse des chos, les sons percussifs peuvent donner
de bons rsultats. Mais l'ide d'un groupe pop/ rock, vous l'aurez compris, est
videmment exclure.
Di(fysion de Cdls de bande son pr-enregistre:
La diffusion d'une source pr-enregistre est bien sr possible, quel que soit la
source (CD, Ordinateur, .... ) . Ceci rend possible la cration au pralable d'une bande
son dure prolonge, qui permet grce un ajustement des niveaux, une
"prvention" technique et un gain de temps pendant l'vnement.
C'est aussi ici la porte ouverte aux sound designers ou arts sonores
exprimentaux.
Quelques exemples de morceaux qui passent trs bien dans les trompes: (CD annexe)
Aphex Twin - Rhurbarb
Aphex Twin -Blue Caix
Frantz Schubert- Ave Maria
Perfume Story Of A Murderer- Meeting Laura
Godspeed Y ou Black Emperor- Maya (Premire partie seulement avant batterie)
6 . Projets futurs pour l'amlioration du systme sonore.
La ralit actuelle de l'orgue naturelle est un peu moins ptillante que ce qui a
t prsent jusque l. La pompe hydraulique pour orienter les trompes mdium/
aigu ne fonctionne plus, les bois on t rongs par le temps, la pluie, le froid et le
soleil durant ces 18 dernires annes, il manque 2 hauts parleurs la trompe basse ,
et l'tat gnral des trompes laisse dsirer. Rcemment le pavillon avant de la
trompe mdium s'est affaiss de pourriture, et il a d tre dmont pour subir une
rparation. Constatez par vous mme .
L'heure de la restauration du systme va bientt sonner. C'est pourquoi des plans ont
t imagins pour la fabrication de nouvelles trompes. Je vais prsenter brivement
ici les concepts qui ont t utiliss pour mettre en place les formes et les dimensions
aux trompes.
Quelques principes gnraux utiliss
Pour comprendre comment contrler la directivit d'un systme rayonnant
des ondes sonores, il faut savoir qu'elle est entirement dpendante des dimensions
du systme par rapport la longueur de l'onde transmettre. En considrant que la
vitesse de propagation du son dans l'air ( temprature moyenne de zooc) est de
340 mtres par secondes, il est ais de calculer la longueur d'une onde sonore:
On dsigne habituellement la longueur d'onde par la lettre grecque Lambda :
(exprime en mtres )
= C/ F
o C =clrit (vitesse de propagation dans un milieu donn) en mtres/sec
F = frquence en Hz
Quelques exemples:
Pour 100Hz: = 340/100 = 3,4 rn
Pour 1000Hz: = 340/1000= 0,34m
Pour 10 OOOHz: = 340/10 000 = 0,034m ( 34mm)
N.B: On constate facilement un phnomne de base en son : Plus la frquence
est basse, plus sa longueur d'onde sera grande, plus la frquence est a igue, plus
sa longueur d'onde sera petite.
Une des premires solutions dont on dispose pour crer des systmes directifs
consiste jouer sur la gomtrie du front d'onde. Pour cela, il faut que la dimension
de ce front d'onde soit grande par rapport la longueur d'onde.
Les illustrations qui suivent permettent de se faire une ide comparative de deux
diffrents cas.
En sachant que le son est une succession de pressions et de dpressions
atmosphriques atour des molcules d'un milieu, les schmas qui suivent
reprsentent des visualisations de ce que l'on pourrait observer dans l'air, un
instant donn, si l'on pouvait voir les rapides mouvements de l'air, pressions en
rouge, et dpressions en bleu, par rapport la pression atmosphrique.
Ici, la longueur d'onde () est gale la distance entre deux zones conscutives
d'une mme couleur. A gauche, un gnrateur envoie une onde plane canalise vers
un trou perc dans un mur.
Situation A: Dimensions du trou de sortie petites par rapport la
longueur d'onde.
Dans ce cas, l'onde mergeant du mur (par le trou) n'est pas du tout dirige. Elle
s'panouit en onde hmisphrique et perd trs rapidement son nergie. Le mur
quant lui joue le rle d'un cran empchant que l'nergie soit rayonne aussi vers
l'arrire.
-? Emission sonore Faible et non Directive .
Situation 8 : Dimensions du trou de sortie grandes par rapport la
longueur d'onde.
Dans ce cas ci, J'onde mergeant du mur (par le trou) reste bien groupe, plane, et
ne subit que trs peu de dispersion , ce qui lui permet de conserver la plus grande
partie de son nergie. Cependant une faible partie de son nergie est dissipe au
niveau des contours anguleux de son point de sortie. Le mur remplit toujours son rle
d'cran et empche l'nergie rsiduelle de aux contours anguleux de revenir vers
l'arrire.
-7 Emission sonore plus forte et trs directive .
N.B.: Si, au niveau de la sortie du mur, le front d'onde tait lgrement convexe, la
directivit diminuerait proportionnelement la convexit du front d'onde. En d'autres
termes, plus le front d'onde serait convexe, moins il serait directif Il y aurait donc un
affaiblissement plus important avec la distance.
A l'inverse, si le front d'onde tait concave, on observerait une focalisation du son avec
concentration de l'nergie distance [en un point apell foyer] , suivit d'une diffusion.
En rsum. tout l'art de produire une mission sonore directive consiste donc
obtenir un Front d'onde aussi plan que possible.
Malheureusement on sera vite limit par les dimensions; dans l'exemple de la
situation B, la dimension du diamtre d'un front d'onde plane est d'environ 7 fois sa
valeur. Ce qui nous donnerait:
Pour 100Hz : 7 x 3,4m = 23, Sm!
De telles dimensions sont trs difficilement ralisables ...
En revanche, pour 10 000 Hz: 7 x 0,034m = 0, 238m = 23,8 cm
Les dimensions pour un front d'onde plat de frquences aigues sont
acceptables avec un tel procd.
Voici un shma reprsentant une trompe exponentielle directivit contrle telle
que celles qui sont imagines pour l'avenir de l'orgue du Fa:
Trompe directivit contrle
zone cran
Pour mettre en place un tel systme, il faut considrer plusieurs paramtres:
1. Le moteur chambre de compression :
Le moteur chambre de compression utilise un principe de
fonctionnement identique celui d'un haut parleur cne normal, mais il
diffre en plusieurs points :
1. membrane plus petite et plus rigide
2. rayonnement indirect par l'intermdiaire du pavillon
3. suspension unique de la membrane
4. pice de phase perce de trous ou de fentes places proximit immdiate de
la membrane
Le pavillon communique avec le moteur par l'intermdiaire de sa gorge, de section
plus petite que la membrane du moteur, d'o le terme de compression, et se termine
par son embouchure.
Embouchure
- - - - - -Axe du haut-parleur
Moteur Pavillon
Un des moteurs disponibles actuellement sur le march et tant un bon candidat pour
le Fa est le M4 fabriqu par la firme amricaine COMMUNITY.
Il serait plutt utiliser pour les bas mdiums, et pourrait reproduire une bande
frquentielle de 200 1500Hz .
C'est la technologie employe qui le rend un bon candidat pour le Fa. La membrane ,
qui est un "sandwich" de noyau en mousse pris entre deux couches de tissus carbone
est extrmement raide et bien amortie, et surtout elle protge la bobine mobile des
intenpries. Son rendement serait de l'ordre de 40%
Puissance : 200 watts continus
Poids: 17 kg
Prix : 17 48 US Dollars
CARBON FIBER :T
6.65" DIAPHRAGM
MYLAR OUTER
SUSPENSION
229 mm
2. Le taux d'expansion: C'est lui qui va permettre l'adaptation de l'impdance
acoustique du moteur chambre de compression, qui est haute impdance,
vers la masse d'air la sortie du pavillon, qui elle est faible impdance( 1,18
kg/ mtre cube).
Haute impdance acoustique = forte pression et faible excursion
Basse impdance acoustique = faible pression et grande excursion
-7 Il y a dans la trompe une zone prvue l'application du taux d'expansion.
Cette zone est gnralement appele la zone "expo". C'est la zone o le taux
d'expansion optimum suit gnralement une progression exponentielle en
suivant la fomule voque prcdemment:
Sx =Sax emx
Dans le cas de ces trompes-ci, qui ont un angle de dispersion assez faible
(environ 15), la zone "expo" est trs courte car on atteint trs rapidement le
taux d'expansion de la zone conique, et ce dernier tant plus faible de
l'exponentiel, il garantit le fonctionnement basse frquence.
3. La dimension du front d'onde sa sortie:
C'est dans la zone conique que se forme le front d'onde lgrement convexe. La
longueur de cette zone cnique doit tre suffisament grande que pour
atteindre une dimension suprieure la longueur d'onde.
7 La valeur empirique qui nous utiliserons pour calculer cette dimension sera
un coefficient= 1,25 x la longueur de l'onde. De cette manire nous aurons
toujours une marge d'erreur pour viter de trop courtes dimensions.
1
4. La longueur du tube acoustique:
Dans une trompe d'adaptation (d'impdance acoustique), la longueur totale
minimum du tube est thoriquement gale au quart de la longueur d'onde,
mais en pratique on prferera utiliser un longueur d'onde complte.
Pour ces trompes-ci, pas de problme quant la longueur du tube, compte
tenu de l'angle choisi et de la dimension de sortie du front d'onde exige.
S. Pavillon = cran de terminaison = "zone cran" .
Cette zone cumule plusieurs fonctions :



Rduction du retour d'nergie dans le tube:
Ce retour d'nergie est en effet nettement perceptible sur des tubes
cylindriques de grandeur longueur et de faible diamtre . Pour en faire
l'exprience facilement, il suffit de prendre un tube en PVC (ouvert,
long et pas trop large ) , et de taper avec la paume de la main sur une
des extrmits. On pourra alors constater que les percussions de la
main dclencheront une srie d'allers- retours du front d'onde.
Rduction de la dispersion par diffraction sur les contours anguleux
que la sortie prsenterait s'il n'y avait pas cette partie arrondie.
Rduction du retour vers l'arrire des rsidus d'nergie rayonne .
Pour augmenter l'efficacit de ces diffrentes fonctions, il serait favorable
d'agrandir le rayon de courbure de l'arrondi et le diamtre du pavillon. Dans le
cas des trompes du Fa, pour des raisons pratiques, les valeurs se sont
limites :
lx la longueur d'onde pour le rayon des arrondis
la dimension obtenue lorsque la tangente au bord
extrieur se trouve 60 par rapport l'axe.
Exemple d'application numrique:
Pour une trompe d'aigus avec un angle de dispersion de 15 et une frquence
de coupure de 600 Hz :
Longueur d'onde : 340 / 600 = 0, 56 rn
Diamtre la dimension "Lambda": 0, 56 x 1.25 = 0, 7m
Longueur de la zone conique:
-7 dimension "lambda" /2 divise par la tangente de l'angle de dispersion/
2
(0,7 / 2) /tangente (15 / 2)
= 0, 35 /Tg 7,5
= 0, 35 1 0, 13165
= 2,6 Mtres
Diamtre du pavillon: 1, 25 m
Longueur totale: 3, 05 m
Il existe nanmoins d'autres solutions que les hauts parleurs pavillons pour obtenir
une mission sonore directive, quelques exemples :
Panneaux Panphonic: Systme d'haut- parleurs plans, produit finlandais qui se
prsente sous la forme d'un mince panneau de mousse plastique, dont l'paisseur
varie lgrement sous l'action d'un champ lectrique .
-7 Directivit trs marque mais rendement extrmement faible
Les "rseaux" de hauts-parleurs sont envisageable : On associe plusieurs hauts-
parleurs rayonnant bien ensemble, de manire gnrer une onde pseudo- plane. Le
rsultat est souvent relativement instable. Exemple avec des trompes exponetielles :
Des rflecteurs paraboliques : systme comparable aux rflecteurs optiques utiliss
dans les phares de voitures, ou encore au fonctionnement des micros paraboliques ,
mais dans ce cas invers. Les problmes majeurs sont qu'il ncessite de grandes
dimensions et qu'on rcolte des interfrences avec la source mettrice. Exemple:
Systme SB1 mis au point par la firme amricaine MEYER SOUND
Il en existe encore bien d'autres, chacuns prsentant leurs avantages et leur
inconvnients . Les trompes exponentielles restent un bon compromis pour le site du
Fa, et le nouveau projet labor par M . Stievenart consiste remplacer la Trompe
mdium par 4 trompes exponentielles en rsine arme, qui ressembleraient ceci :
7 . Conclusion
En conclusion de ce mmoire, j'aimerais aborder quelques rflexions travers
un dernier sujet: Est-ce que l'orgue du Fa est un phnomne intret isol?
La rponse est non. De tous temps, les hommes se sont montrs curieux face aux
grands espaces rverbrants ou face la porte d'un son, utilisant de nouveaux
procds plus performants chaque fois, par simple curiosit ou bien pour des besoins
militaires ou scientifiques. On imagine dj les hommes de la prhistoire projettant
des sons via leur bouche avec leurs mains places en entonoir pour avoir une porte
plus consquente.
Plus rcemment, grce au dveloppement technologique croissant de nos socits,
les systmes sonores ont pu tre largement volus . Les militaires utilisaient dj
des systmes pavillon primitifs mais ingnieux pour la dtection des menaces
ariennes avant l'apparition du radar. Le son tait amplifi acoustiquement par
d'normes cornets acoustiques et l'coute avec des stthoscopes accentuant la
diffrence de phase strophonique permettait la localisation des avions (voir
document annexe pour photos) . Ensuite le dveloppement du cinma sonore et de la
musique live nous a conduit vers des systmes toujours plus performant, jusqu'
aujourd'hui , o les technologies sont dbordantes de sophistication dans les
domaines multimdias et sonores ...
Cependant, rares sont les personnes qui peuvent dcrire avec prcision un paysage
sonore dans toute sa richesse, avec autant de prcision et d'intensit qu'un paysage
visuel, ou encore ceux qui dcouvrent leur environnement sonore en profondeur.
Pourtant l'oue est un sens qui nous est cher, et de tout temps et toutes cultures
confondues, ce sens a fait partie intgrante du dveloppement personnel et
motionnel de l'homme .
Les arts sonores se dveloppent, doucement dans certains domaines et trs
rapidement dans d'autres (musiques lectroniques par exemple) , et les curieux et
passionns continuent d'explorer pour dcouvrir les vertus acoustique et musicales
naturelles du monde.
C'est pourquoi l'orgue du Fa est un outil qui a sa place au coeur de l'histoire, car il a
le pouvoir de toucher en profondeur toute personne qui lui ouvrira un minimum ses
sens, et donc de sensibiliser les gens une ouverture sur ces phnomnes qui
rveillent la magie en nous.
CD annexe:
Le CD annexe comprends les lments suivants :
Sources:
Quelques morceaux exemples qui passent bien dans les trompes
Enregistrement de l'orgue maritime en Croatie
Enregistrements de l'orgue Eolien
Videos "Samples" de l'cho des trompes
Autre cho Impressionnant effectu avec un klaxon de bateau en
Floride ( couter au casque)
Quelques photos complmentaires au travail
La Ferme du Fa
Michel Stievenart
jean-Michel Pillone (actuel directeur du Fai)
jacques Chatagner
"Les Hauts-Parleurs" de jean Hiraga
http: l,lvintage-jbl.forumpro.fr,lt497-431 O-des-annees-70-s
http: l,lwww.audioheritage.org/html /profiles !Jbl/11 OO.html
http:l,!,ftp.turbosound.comldatasheets/legacv productsltms4.pdf
http:l,lwww.audioheritage.orglhtml/profiles/lmco/shearer.htm
h ttp: l,lwww.audiovoice-acoustics.com !,forum /showth read.php ?t=BBO
h ttp: 1,/kla ngfilm. free. fr lin dex.php ?lng = 1 &m usic=&type=O&fra me= 1 &item =&title=&d ir=
&num=
http:l,lwww.panphonics.com/directional-audiolsound-shower
httD:I,Iperso.nnx.comldfermentlorgue.htm
http:l,lwww.meversound.com/productslindustrialserieslsb-1
PDF Community "M4 The white paper"
Remerciements :
Un tout grand merci Michel Stievenart sans qui certaines informations n'auraient pu
tre prcises dans ce travail et la Ferme du Fai pour leur accueil et leur confiance en
Aot2011.